Γέννηση από πηλό κινέζικο ρολόι πορσελάνης. Κινεζική πορσελάνη - ιστορία

Η πρώτη αναφορά της πορσελάνης υπάρχει στα χρονικά της δυναστείας των Χαν (Ι

αιώνα π.Χ.). Εκείνη την εποχή, αυτά ήταν απλά λευκά μπολ σε μορφή και σχέδιο. Μετά την παρακμή των Χαν, η παραγωγή πορσελάνης πήρε μαζική κλίμακα.Η πορσελάνη λαμβάνεται συνήθως με ψήσιμο σε υψηλή θερμοκρασία ενός λεπτού μίγματος καολίνη, πλαστικού πηλού, χαλαζία και άστριο. Με την ανάπτυξη της τεχνολογίας εμφανίστηκαν ποικιλίες πορσελάνης: αλουμίνα, ζιργκόν, ασβέστιο βόριο, λίθιο κ.λπ.Ανάλογα με τη σύσταση της μάζας της πορσελάνης διακρίνονται οι λεγόμενοι σκληροί και μαλακοί προβολείς.Για . ρε Για να επιτευχθεί η απαιτούμενη πυκνότητα και ημιδιαφάνεια, απαιτείται υψηλότερη θερμοκρασία όπτησης (έως 1450 °C). Η μαλακή πορσελάνη είναι πιο διαφορετική σε χημική σύνθεση από τη σκληρή πορσελάνη. θερμοκρασία όπτησης έως 1300 °C, επειδή έχει διάφορα χημικά πρόσθετα. Η μαλακή πορσελάνη περιλαμβάνει επίσης πορσελάνη, η οποία περιέχει έως και 50% στάχτη οστών.(που λαμβάνεται από την καύση οστών ζώων), καθώς και χαλαζία, καολίνη κ.λπ.

Κινέζικη πορσελάνηεντυπωσιάζει με την ποικιλομορφία, την τεχνική, τον πλούτο των χρωμάτων του. Από τον 6ο αιώνα μέχρι σήμερα, οι συνταγές φυλάσσονται προσεκτικά στην Κίνα. Ο δρόμος για τη δημιουργία της πορσελάνης ήταν μακρύς και επίπονος. Τα πρώτα πορσελάνινα αγγεία - λεπτά, επιμήκη ανοιχτόχρωμα βάζα και κανάτες με γλυπτικές εικόνες σκηνών του είδους στα καπάκια - εμφανίστηκαν κατά τη διάρκεια της δυναστείας Wei τον 4ο αιώνα.

Η περίοδος της δυναστείας των Τανγκ τον 6ο-9ο αιώνα είναι η περίοδος ενοποίησης των κινεζικών εδαφών μετά από 3 αιώνες κατακερματισμού. Την εποχή αυτή, η Κίνα μετατράπηκε σε ένα ισχυρό φεουδαρχικό κράτος με υψηλή κουλτούρα και ανάπτυξη εμπορικών σχέσεων. Έμποροι ήρθαν από την Ινδία, το Ιράν, τη Συρία, την Ιαπωνία. Προκειμένου να μελετήσουν τις επιστήμες και τις τέχνες της Κίνας, η ιαπωνική κυβέρνηση έστειλε τους νέους της σε προχωρημένη εκπαίδευση στην Κίνα.Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της δυναστείας των Τανγκ (618-907), που αντικατέστησε το Σονγκ, η Κίνα έγινε παγκόσμια δύναμη.

Στην εποχή της ευημερίας και της άνθησης του πολιτισμού, το εμπόριο και η τέχνη άκμασαν. Η λαμπρή εποχή της βασιλείας των Τανγκ, η οποία διήρκεσε 300 χρόνια, εισήλθε στην ιστορία της Κίνας ως «χρυσή εποχή.» Το Σουανάν (σημερινό Σιάν) έγινε η πολυτελής πρωτεύουσα του βασιλείου των Τανγκ. Το κέντρο του πολιτισμού των Τανγκ ήταν η αυλή του Σουανζόνγκ (ρ. 712-756).Στις γιορτές της αυτοκρατορικής αυλής, οι χοροί συνοδεύονταν από το παιχνίδι των μουσικών, ο αριθμός των οποίων έφτασε τις 30.000. Δεν ήταν μόνο από την Κίνα, αλλά και από ξένες χώρες. Όπως, όμως, και η μουσική, τα μουσικά όργανα και οι εξωτικοί χοροί. Οι πύλες της πόλης ήταν ορθάνοιχτες για την ανταλλαγή πολιτισμού και αγαθών με όλο τον κόσμο. Στο δικαστήριο ντύθηκαν πολυτελώς και κομψά. Οι κυρίες φορούσαν μεταξωτά φορέματα, κάρφωσαν τα μαλλιά τους σε περίτεχνα χτενίσματα και μακιγιάζονταν. εποχή της ΚίναςΟ Τανγκ ήταν καλλιεργημένος, αυτή τη φορά θεωρήθηκε η χρυσή εποχή της ποιητικής τέχνης. Εκείνη την εποχή, πίστευαν ότι μόνο αυτός μπορεί να θεωρηθεί τέλειος άνθρωπος που είναι φιλολογικά μορφωμένος.Στις εξετάσεις για την ανώτατη επίσημη θέση έπρεπε κανείς να επιδείξει την ικανότητά του να συνθέτει ποίηση.Το κυνήγι ήταν μια από τις αγαπημένες διασκεδάσεις της αυλικής κοινωνίας.

Από την Περσία μέσω Κεντρική Ασίατο παιχνίδι του πόλο ήρθε στην Κίνα.Οι γυναίκες, μαζί με τους άνδρες, έπαιζαν μουσική, χόρευαν, έκαναν ιππασία και έπαιζαν πόλο.

Κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Τανγκ, ο κινεζικός πολιτισμός εξαπλώθηκε πολύ στα βόρεια και δυτικά της Ασίας.

Ξεκίνησε μια πολιτιστική άνθηση, η οποία κράτησε τρεις αιώνες.Η πρωτεύουσα του Τσανγκάν ήταν η αφετηρία του Δρόμου του Μεταξιού, που λειτούργησε για πολλούς αιώνες

για επαφές με τη Δυτική Ασία, την Αφρική και την Ευρώπη. Έμποροι, φοιτητές και λόγιοι από όλο τον κόσμο συνέρρεαν σε αυτή την πόλη, η οποία είχε πληθυσμό 2 εκατομμυρίων τον 8ο αιώνα και τότε ήταν ίσως η μεγαλύτερη πόλη στον κόσμο.

Μουσουλμάνοι, Βουδιστές και Χριστιανοί συνυπήρχαν ειρηνικά μεταξύ τους.Ωστόσο, η «χρυσή εποχή» δεν ήταν αιώνια. Οι εξεγέρσεις και οι εμφύλιοι πόλεμοι που συνεχίζονται εδώ και έναν αιώναοδήγησε στην πτώση της αυτοκρατορίας.

Η περίοδος Tang είναι γνωστή για την άνθηση της ποίησης, την εμφάνιση νέων μορφών λογοτεχνίας, την ανάπτυξη θεατρική τέχνη. Οι καλλιτεχνικές βιοτεχνίες αναπτύσσονται όλο και περισσότερο, ιδιαίτερα η παραγωγή πορσελάνης. Από το πολύτομο ιστορικό και γεωγραφικό έργο "Περιγραφή της περιοχής Fulyang"

(η κομητεία στην οποία βρισκόταν το κέντρο παραγωγής πορσελάνης στο Jingdezhen της επαρχίας Jiangxi) έλαβε γνώση του πλοιάρχου Tao Yu, ο οποίος προμήθευε μεγάλες ποσότητες πορσελάνης στην αυλή στις αρχές της περιόδου Tang (618-628).

Οι αυτοκράτορες της Κίνας έστειλαν τους αξιωματούχους τους στο Jingdezhen για να ελέγξουν την παραγωγή πορσελάνης, και το πιο σημαντικό, να διατηρήσουν το μονοπώλιο της αυλής σε αυτήν. Το δικαστήριο του bogdykhan απαιτούσε ετησίως 3.100 πιάτα, 16.000 πιάτα με μπλε δράκους, 18.000 φλιτζάνια με λουλούδια και δράκους, 11.200 πιάτα με τη λέξη fu, που σήμαινε «πλούτος».

Κάθε ένα από τα αντικείμενα από πορσελάνη εκτελούνταν ως ανεξάρτητο και πολύτιμο εργο ΤΕΧΝΗΣ. Ποιήματα ήταν αφιερωμένα στην πορσελάνη, διάσημοι ποιητές δόξασαν τις ποικιλίες της, τα κέντρα παραγωγής.Τον 7ο αιώνα, πορσελάνη σαν το χιόνι παραδόθηκε στην αυτοκρατορική αυλή της δυναστείας των Τανγκ. Αυτή την εποχή, 618-628. Η πορσελάνη θεωρήθηκε τόσο πολύτιμη που συγκρίθηκε με την πανάκριβη πέτρα νεφρίτη και ονομάστηκε «απομίμηση νεφρίτη».

Από το 621, από αυτή την πόλη, που μετονομάστηκε σε Xinping και αργότερα σε Jingdezhen, ο δάσκαλος He Zhong-chu και οι βοηθοί του παρουσίαζαν τακτικά εκλεκτές, γυαλιστερές πορσελάνες στην αυτοκρατορική αυλή.Κατά την περίοδο Tang, η πορσελάνη παρήχθη σε πολλά μέρη: Yuezhou (επαρχία Zhejiang), Xingzhou (επαρχία Shanxi), Hongzhou (επαρχία Jiangxi), Dan (επαρχία Sichuan) κ.λπ.

Από τις ποικιλίες Tang, η πορσελάνη από την πόλη Xingzhou (τώρα Xingtai, επαρχία Hebei) θεωρήθηκε η πιο πολύτιμη.Ο διάσημος ποιητής των Tang Li Bo έγραψε: «Η πορσελάνη από την πόλη Xingzhou είναι σαν το χιόνι, το ασήμι», για ένα άλλο είδος πορσελάνης με λεπτά τοιχώματα από το Dan «η πορσελάνη των φούρνων Dan είναι και σκληρή και λεπτή. Και με τη λευκότητά της ξεπερνά χιόνι και παγετός».

Η Κίνα ήταν και παραμένει ο ιδρυτής της δημιουργίας πραγματικής σκληρής πορσελάνης, αποτελούμενης από 50% φυσική πέτρα πορσελάνης και 50% λευκό πηλό καολίνη, χωρίς ακαθαρσίες. Η κινεζική πορσελάνη κατέχει την πρώτη θέση στον κόσμο όσον αφορά την ποιότητα και την τελειότητα της καλλιτεχνικής απόδοσης. Ο λευκός πηλός και η πορσελάνη στην Κίνα ονομάζονται τα κόκαλα και το κρέας της πορσελάνης.Η παραγωγή σκληρής πορσελάνης δεν είναι εύκολη. Η πορσελάνη περνά πρώτα από μακρά τεχνική επεξεργασία. Έτσι περιγράφεται η διαδικασία παραγωγής πορσελάνης στη φεουδαρχική Κίνα στο κλασικό βιβλίο για την πορσελάνη, Jingdezhen Tao-Lu. Καολίνη, ο λευκός πηλός αλέθεται, μουλιάζεται σε τρεχούμενο νερό για να γίνει πιο απαλός και τρυφερός. Στη συνέχεια, ο καολίνης αναμιγνύεται με θρυμματισμένη πέτρα πορσελάνης σε ένα μεγάλο δοχείο γεμάτο με νερό.

Περάστε από ένα λεπτό κόσκινο από τρίχες αλόγου και στη συνέχεια μέσα από μια σακούλα με πυκνό μετάξι και το εναιώρημα που προκύπτει χύνεται σε πολλά πήλινα δοχεία. Σε αυτά, καθιζάνει, μετά την οποία το νερό αποστραγγίζεται. Το υγρό μείγμα τυλίγεται σε ένα πανί, τοποθετείται σε ένα τραπέζι και πιέζεται με τούβλα. Στη συνέχεια το ρίχνουν σε πέτρινες πλάκες και το αναποδογυρίζουν με ξύλινες σπάτουλες μέχρι να γίνει πιο πλαστικό.Μόνο τότε ένας επιδέξιος τεχνίτης αρχίζει να καλουπώνει διάφορα προϊόντα από αυτή τη μάζα. Στριφογυρίζει τον τροχό του αγγειοπλάστη με τα πόδια του και πιο συχνά με τα χέρια του και δίνει το επιθυμητό σχήμα στην πήλινη μπάλα από πορσελάνινη μάζα που βρίσκεται πάνω του. Στρογγυλά αγγεία κατασκευάζονται εξ ολοκλήρου στον τροχό του αγγειοπλάστη. Αντικείμενα πιο σύνθετου σχήματος κατασκευάζονται σε μέρη. Μερικές φορές η υγροποιημένη μάζα πορσελάνης χύνεται σε καλούπια.Μετά το καλούπωμα, τα κατασκευασμένα είδη στεγνώνουν (και μερικές φορές το στέγνωμα διαρκεί περίπου ένα χρόνο) ή ψήνονται ελαφρά. Ως επί το πλείστον, η επιφάνειά τους καλύπτεται με γλάσο. Σε χαμηλή θερμοκρασία, το λούστρο λιώνει μόνο ελαφρά και τα χρώματα που εφαρμόζονται σε αυτό συγχωνεύονται στην επιφάνεια με την επιφάνεια του προϊόντος πορσελάνης. Εάν αυτά τα χρώματα ψήνονται σε υψηλές θερμοκρασίες, μπορεί να καούν και να χάσουν το χρώμα τους.

Το λούστρο αποτελείται από θρυμματισμένο καολίνη, άστριο, χαλαζία και γύψο αναμεμειγμένο με νερό. Διακοσμημένα αντικείμενα φορτώνονται σε αυτό. Τα λούστρα είναι άχρωμα, αλλά αν προστεθούν σε αυτά οξείδια ορισμένων μετάλλων, αποκτούν το ένα ή το άλλο χρώμα.Συχνά, το αγγείο βάφεται με μπλε ή κόκκινα χρώματα υπογάνωμα πριν την εφαρμογή του λούστρου ή γίνεται πολύχρωμο μετά την εφαρμογή του λούστρου.

Για τη βαφή, χρησιμοποιούνται ειδικά κεραμικά χρώματα: ο χαλκός δίνει πράσινο, το μαγγάνιο-ιώδες, το χρυσό-ροζ, το ιρίδιο-μαύρο, ο χαλκός με το θρυμματισμένο ρουμπίνι δίνει κόκκινο χρώμα καιΜπλε του κοβαλτιου.

Πριν από την εφαρμογή χρώματος σε ένα προϊόν πορσελάνης, τρίβεται, προστίθεται υαλώδης σκόνη (ροή) και στη συνέχεια οι καλλιτέχνες την εφαρμόζουν στην πορσελάνη με ένα λεπτό πινέλο.

Κάθε προϊόν πέρασε από τα χέρια 70 μαστόρων.

Η ζωγραφική είναι underglaze και overglaze. Χαρακτηριστικό γνώρισμα της βαφής με υαλοπίνακα είναι η εφαρμογή ενός σχεδίου στην επιφάνεια ενός αντικειμένου πορσελάνης που έχει ήδη ψηθεί, μετά το οποίο το προϊόν καλύπτεται με λούστρο από πάνω και ψήνεται ξανά σε θερμοκρασία 1200-1400 μοίρες. Στο φούρνο, το λούστρο λιώνει και καλύπτει ολόκληρο το προϊόν με ένα ομοιόμορφο γυάλινο στρώμα και τα χρώματα της προηγουμένως εφαρμοσμένης ζωγραφικής λάμπουν μέσα από το λούστρο.

Αργότερα, εφευρέθηκε η ζωγραφική με βερνίκια με χρώματα σμάλτου - το υψηλότερο επίτευγμα στη ζωγραφική πορσελάνης, όταν το σχέδιο σχεδιάζεται στο λούστρο.

Η εφεύρεση της βαφής με βερνίκι, η οποία σκληρύνθηκε σε χαμηλή θερμοκρασία, κατέστησε δυνατή την αύξηση της ποσότητας των κεραμικών χρωμάτων.
Προϊόντα πορσελάνης που προετοιμάστηκαν για ψήσιμο τοποθετήθηκαν στον κλίβανο σε πυρίμαχες πήλινες κάψουλες ικανές να αντέξουν την έντονη θερμότητα του κλιβάνου. Σε έναν τέτοιο φούρνο, τοποθετήθηκαν έως και μια ντουζίνα μικρές κάψουλες ή αντικαταστάθηκαν από ένα μεγάλο δοχείο.

Η πορσελάνη έλαμψε κόκκινη και μετά σε έντονο κίτρινο. Το ψήσιμο συνεχίστηκε για αρκετές μέρες. Τα καμίνια άνοιγαν μετά από 1-3 μέρες μετά το ψήσιμο, γιατί οι κάψουλες ήταν καυτές και ήταν αδύνατο να μπουν στον κλίβανο. Την τέταρτη μέρα, οι εργάτες φόρεσαν γάντια από δέκα στρώματα βαμβακιού και εμποτισμένα με κρύο νερό, κάλυπταν τα κεφάλια, τους ώμους και την πλάτη τους με βρεγμένα ρούχα και μετά μπήκαν μόνο στο φούρνο για έτοιμη πορσελάνη. Ενώ ο κλίβανος δεν κρύωσε, τοποθετήθηκε μια νέα παρτίδα προϊόντων για ξήρανση.

Η ιστορία της πορσελάνης ξεκινάει πάνω από 3.000 χρόνια. Η αρχή της παραγωγής πορσελάνης στην Κίνα χρονολογείται περίπου στον 6ο-7ο αιώνα, όταν, βελτιώνοντας τις τεχνολογίες και επιλέγοντας τα αρχικά εξαρτήματα, άρχισαν να αποκτούν προϊόντα που διακρίνονται από τη λευκότητα και τη λεπτότητα του θραύσματος.

Αρχικά, η πορσελάνη ήταν διακοσμημένη πολύ λιτά. Οι Κινέζοι θαύμασαν το λευκό χιόνι, το διαφανές λούστρο, και ως εκ τούτου δεν έβγαλαν κανένα πίνακα στην επιφάνεια. Και ήδη στην περίοδο Γιουάν (αυτή είναι η περίοδος της κατάκτησης των Μογγόλων, το τέλος του 13ου - αρχές του 14ου αιώνα), εμφανίζεται η ζωγραφική, η οποία εισήχθη από Ιρανούς κεραμίστες. Πρόκειται για βαφή κοβαλτίου, υπόστρωμα, απαιτεί πολύ υψηλή θερμοκρασία ψησίματος. Το προϊόν πρέπει να βρίσκεται σε φούρνο σε θερμοκρασία 1400 βαθμών, μόνο τότε το θολό γκρι χρώμα γίνεται φωτεινό μπλε και μερικές φορές ακόμη και με μια υπέροχη μοβ απόχρωση. Έτσι, η πορσελάνη αρχίζει να βάφεται με κοβάλτιο. Τα θέματα ζωγραφικής είναι ποικίλα. Αρχικά, αυτά είναι σύνθετα στολίδια - γεωμετρικά, λουλουδάτα, λουλουδάτα, στη συνέχεια εμφανίζονται εικόνες στυλιζαρισμένων ζώων, δράκοι.

Μετά τη δυναστεία των Ανατολικών Χαν, η παραγωγή κινεζικής πορσελάνης αναπτύχθηκε γρήγορα. Σε διαφορετικές ιστορικές περιόδους, η κινεζική πορσελάνη είχε τα καλύτερα παραδείγματα. Για παράδειγμα, η γνωστή πορσελάνη Jiongqi της επαρχίας Henan, που χαρακτηρίζεται από κοκκινωπή λάμψη, μπλε, μοβ και λευκές αποχρώσεις και διαφάνεια, είναι η καλύτερη πορσελάνη της δυναστείας των Σονγκ. Την περίοδο αυτή (10ος-12ος αι.) σημειώθηκαν μεγάλες προόδους στην κατασκευή ειδών πορσελάνης. Ένα παράδειγμα είναι η πορσελάνη Yaobian, η οποία είναι πολύ υψηλής ποιότητας. Μια τέτοια πορσελάνη θα μπορούσε να ανταγωνιστεί τον χρυσό και τον νεφρίτη σε αξία και πολυπλοκότητα. Τα πιο γνωστά εκείνη την εποχή ήταν τα προϊόντα των εργαστηρίων Dehua και Longquan.

Τα είδη Dehua, κατά κανόνα, καλύπτονταν μόνο με λευκό λούστρο, συχνά διακοσμημένο με χαρακτικά και ανάγλυφα σχέδια. Στα εργαστήρια της Longquan, δημιουργήθηκαν προϊόντα καλυμμένα με απαλό μπλε ή ανοιχτό πράσινο λούστρο, το οποίο έλαβε το όνομα "celadon" στην Ευρώπη. Την περίοδο αυτή, αν και μάλλον σπάνια, υπήρχαν ζωγραφιές σε αγγεία με πράσινο, καφέ ή κίτρινο σμάλτο, καθώς και μονόχρωμα αγγεία καλυμμένα με κόκκινο λούστρο.

Η περίφημη μπλε πορσελάνη Qingqi, που κατασκευάζεται στο Κλίβανο Πορσελάνης Longqingyao στην επαρχία Zhejiang, φημίζεται για πολλές αρετές. Οι άνθρωποι λένε γι 'αυτόν ότι το μπλε του είναι σαν τον νεφρίτη, η αγνότητά του είναι σαν καθρέφτης και ο ήχος που κάνει όταν τον αγγίζετε είναι σαν τον ήχο του Qing. Αυτό είναι ένα αρχαίο κρουστό μουσικό όργανο με τη μορφή καμπύλης πλάκας από νεφρίτη, πέτρα ή χαλκό. Προϊόντα από μπλε πορσελάνη από τη δυναστεία Sung αγοράστηκαν ευρέως σε χώρες ανατολική Ασία, Ευρώπη, Αμερική και αραβικές χώρες. Για παράδειγμα, σήμερα στην Τουρκία, το Μουσείο της Κωνσταντινούπολης περιέχει περισσότερα από χίλια κομμάτια μπλε πορσελάνης Longquan από τις δυναστείες Song, Yuan, Ming και άλλες.

Τους πρώτους αιώνες της εποχής μας, εργαστήρια για την παραγωγή πορσελάνης εμφανίστηκαν σε μια από τις πόλεις της επαρχίας Jiangxi, η οποία αργότερα έγινε γνωστή ως Jingdezhen. Βρίσκεται στις όχθες της άφθονης λίμνης Poyang. Το όνομά του συνδέεται με ένα από τα πιο αρχαία, θαυματουργά επιτεύγματα του κινεζικού λαού - την πορσελάνη.Οι Κινέζοι ιστορικοί δυσκολεύονται να καθορίσουν με ακρίβεια την ημερομηνία ίδρυσης αυτής της πόλης. Για πρώτη φορά το όνομά του αναφέρεται στα χρονικά της δυναστείας των Χαν, δηλ. 2 χιλιάδες 200 χρόνια πριν. Τον 6ο αιώνα μ.Χ., η πόλη ήταν γνωστή ως Changnanzhen. Αργότερα, ήδη στα χρόνια της δυναστείας των Σονγκ, ήταν συνηθισμένο να γράφουμε στα προϊόντα διάσημων δασκάλων πορσελάνης: "Κατασκευάστηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα Jing-de". Αυτό καθόρισε το νέο όνομα της πόλης - "Jingdezhen".Η πορσελάνη Jingdezhen είναι από καιρό υψηλής ποιότητας. Φήμες λένε ότι ήταν εκθαμβωτικά σαν το χιόνι, λεπτά σαν φύλλο χαρτιού, δυνατά σαν μέταλλο. Εξαιρετική τέχνη πέτυχαν οι μάστορες της τέχνης ζωγραφικής σε πορσελάνη. Οι βαφές τους χαρακτηρίζονται από ανθεκτικότητα και καθαρότητα. Τα σχέδια σε πορσελάνη, ειδικά εκείνα στα οποία αναδημιουργείται η φύση της Κίνας και η χλωρίδα της, είναι πολύ ζωτικής σημασίας. Μεταξύ των καλλιτεχνών πορσελάνης ήταν λαμπροί δεξιοτέχνες ζωγραφικής τριαντάφυλλων, παιώνων, λωτών. χρυσάνθεμα, ορχιδέες, κλαδιά από δαμάσκηνα ή κερασιά, μίσχοι μπαμπού. Το καλύτερο που δημιούργησαν οι τεχνίτες από το Jingdezhen αγοράστηκε από την αυτοκρατορική αυλή ή εξήχθη.Ήδη από τον 14ο αιώνα χτίστηκαν εδώ φούρνοι που λειτουργούσαν για τις ανάγκες της αυλής. Μαζί με μπροκάρ και βελούδο. Η κινεζική πορσελάνη στάλθηκε κατά μήκος του «δρόμου του μεταξιού» στη Μέση Ανατολή και την Ευρώπη.
Η ιστορία του Jingdezhen, η οποία είναι πάνω από 2 χιλιάδες χρόνια, είναι μια φωτεινή σελίδα στην ιστορία ΚΙΝΕΖΙΚΗ κουλτουρα. Η πόλη ξεκίνησε από τα ορυχεία αργίλου καολίνη στο όρος Gaoling. Ο αριθμός των κλιβάνων μεγάλωνε κάθε χρόνο και την εποχή της ακμής του Jingdezhen έφτασε σε αρκετές εκατοντάδες. Κατά τις ανασκαφές βρέθηκαν υπολείμματα φούρνων, που χτίστηκαν την εποχή της δυναστείας των Τανγκ, δηλαδή πριν από 1200 χρόνια. Κομμάτια από αρχαία προϊόντα πορσελάνης δίνουν μια ιδέα ότι εδώ ψήνεται πορσελάνη εξαιρετικής ομορφιάς. Οι ανασκαφές κατέστησαν δυνατή την αποκατάσταση ολόκληρων σταδίων στην ιστορία της κινεζικής πορσελάνης.Για να μην πέσουν τα μυστικά της κατασκευής πορσελάνης σε λάθος χέρια, η πόλη Jingdezhen, στην οποία βρισκόταν η κύρια παραγωγή, έκλεισε το βράδυ και ένοπλες αποστολές στρατιωτών περιπολούσαν στους δρόμους. Μόνο όσοι γνώριζαν έναν ειδικό κωδικό πρόσβασης μπορούσαν να εισέλθουν σε αυτόν εκείνη τη στιγμή.

* "Πέτρα από πορσελάνη" - ένας βράχος από χαλαζία και μαρμαρυγία, από τον οποίο ζυμώθηκε η μάζα. Αυτός ο βράχος εξορύχθηκε στην επαρχίαJiangxi. Το μυστικό της κινέζικης πορσελάνης είναι το μυστικό των πρώτων υλών από τις οποίες κατασκευάζεται. Η επαρχία Jiangxi αποδείχθηκε ότι ήταν ένας θησαυρός «πορσελάνης» - ένας βράχος που αποτελείται από χαλαζία και μαρμαρυγία. Η μάζα πορσελάνης κατασκευάστηκε από μπρικετοποιημένη σκόνη "πορσελάνης πέτρας" (pe-tun-tse) και καολίνη (δίνει λευκότητα στο προϊόν). Η προκύπτουσα μάζα αποθηκεύτηκε για περισσότερα από δώδεκα χρόνια, έτσι ώστε να αποκτήσει πλαστικότητα. Και για μια ιδιαίτερη ματ λάμψη, το λούστρο αποτελείται από πολλά στρώματα διαφορετικής διαφάνειας.Η κινεζική αυτοκρατορική αυλή έκανε κολοσσιαίες αγορές: κάθε χρόνο 31.000 πιάτα, 16.000 πιάτα δράκου, 18.000 φλιτζάνια, καθώς και πάγκους και κιόσκια. Και το 1415, χτίστηκε η περίφημη παγόδα από πορσελάνη Nanjing.

Τα μουσικά όργανα κατασκευάζονταν επίσης από πορσελάνη: ήταν αγγεία που χτυπούνταν με ένα λεπτό ραβδί. Ίσως από εδώ άρχισε το έθιμο να ελέγχονται τα πορσελάνινα πιάτα με ελαφρύ χτύπημα.

Τα πρώτα προϊόντα πορσελάνης της εποχής του Μινσκ ήταν καθαρό λευκό, χωρίς καλλιτεχνική ζωγραφική, μόνο ελαφρώς καλυμμένα με λούστρο. Σε μεταγενέστερους χρόνους, το μπλε-μπλε χρώμα, το οποίο μεταφέρθηκε από την Ιάβα και τη Σουμάτρα, χρησιμοποιήθηκε ευρέως για τη ζωγραφική προϊόντων. Όσο κομψή κι αν ήταν η πορσελάνη που βάφτηκε με αυτό το χρώμα, ήταν κατώτερη από την λευκή πορσελάνη στην καλλιτεχνική της αξία. Η λευκή πορσελάνη διατήρησε την αξία της ακόμη και όταν οι Κινέζοι τεχνίτες άρχισαν να εφαρμόζουν μεγάλα σχέδια στα προϊόντα τους. Οι ανασκαφές επιβεβαίωσαν ότι η τεχνολογία της κινεζικής παραγωγής πορσελάνης ήταν σε πολύ υψηλό επίπεδο εκείνη την εποχή. Αρκεί να πούμε ότι εκείνη την εποχή η θερμοκρασία στους φούρνους έφτασε τους 1400 βαθμούς.

Την εποχή της δυναστείας Yuan, η ταχέως αναπτυσσόμενη πόλη Jingdezhen είχε ήδη γίνει το κέντρο της παραγωγής πορσελάνης στη χώρα. Τα προϊόντα πορσελάνης αυτής της πόλης διακρίνονται για την εξαίσια μορφή, την ελαφρότητα και τα όμορφα χρώματα τους. Συγκεκριμένα, τα προϊόντα πορσελάνης "Tsinghuatsy" - μπλε λουλούδια, "Fenghuatsy" - ροζ λουλούδια" και Qinghonglinglongtsy" - μινιατούρα μπλε λουλούδια, "Botai" - διαφανής πορσελάνη - θεωρήθηκαν ανεκτίμητος θησαυρός και χρησίμευαν ως το καλύτερο δώρο μεταξύ της αυτοκρατορικής οικογένειας. και η αρχοντιά του παλατιού.

Το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη της κινεζικής πορσελάνης είναι η περίοδος της δυναστείας των Μινγκ από τα μέσα του 14ου αιώνα έως τα μέσα του 17ου αιώνα. Το κοβάλτιο εξακολουθεί να είναι μια αγαπημένη τεχνική ζωγραφικής, αλλά γίνεται πιο περίπλοκη και εμφανίζεται μια πολύ περίπλοκη τεχνολογία διπλής όπτησης. Πρώτα, το προϊόν επικαλύπτεται με μπλε χρώμα κοβαλτίου, υφίσταται ψήσιμο σε υψηλή θερμοκρασία και στη συνέχεια εφαρμόζονται βαφές υπεργλάστρου - κίτρινο σμάλτο, πράσινο, μωβ και μια πολύ ενδιαφέρουσα βαφή, το λεγόμενο "κόκκινο σιδήρου", το οποίο έχει φαρδύ ποικιλία αποχρώσεων από κιτρινωπό-ώχρα έως μωβ-κόκκινο.Στην κινεζική πόλη Nanjing, υπήρχε ένας πύργος εννέα ορόφων καλυμμένος από πάνω μέχρι κάτω με πολύχρωμα πλακάκια πορσελάνης. Έτσι το έλεγαν - ο πύργος από πορσελάνη.Ο διάσημος Κινέζος θαλασσοπόρος Zhenghe της δυναστείας των Μινγκ πήγε σε ένα μακρύ ταξίδι στις χώρες της Ανατολικής Ασίας και της Αφρικής 7 φορές. Ανάμεσα στα αγαθά και τα δώρα του υπήρχαν πολλά προϊόντα από τέτοια πορσελάνη.

Στιλβώεφαρμόζεται σε τελικά προϊόντα πορσελάνης σε πολλές στρώσεις, μεταβάλλοντας τον βαθμό διαφάνειας κάθε στρώσης. Αυτό έγινε για να δώσει στα πιάτα μια ιδιαίτερη ματ γυαλάδα. Ως βαφές χρησιμοποιήθηκαν κοβάλτιο και αιματίτης, που ανέχονται υψηλές θερμοκρασίες κατά το ψήσιμο. Οι Κινέζοι άρχισαν να χρησιμοποιούν το φινίρισμα με χρώματα σμάλτου μόνο μέσα17ος αιώνας.Κατά κανόνα, οι αρχαίοι δάσκαλοι χρησιμοποιούσαν θεματικές πλοκές και σύνθετα στολίδια στη ζωγραφική, έτσι πολλοί άνθρωποι ζωγράφιζαν ένα προϊόν. Κάποιοι σκιαγράφησαν τα περιγράμματα, άλλοι ζωγράφισαν τοπία, άλλοι - φιγούρες ανθρώπων.

Στην εποχή των Μινγκ (14ος-17ος αι.) και Τσινγκ (17ος-20ος αι.), χρησιμοποιήθηκε ευρέως η μέθοδος διακόσμησης πορσελάνινων αντικειμένων με κοβάλτιο. Τα πρώιμα αντικείμενα του Μινσκ με ζωγραφική με υαλοπίνακα κοβαλτίου διακρίνονταν από μια ανοιχτή γκρι-μπλε απόχρωση, πιο συχνά χρησιμοποιήθηκαν φυτικά στολίδια στον πίνακα. Στις αρχές του 15ου αιώνα, μαζί με το κοβάλτιο, άρχισε να χρησιμοποιείται κόκκινη βαφή φυσικής προέλευσης. Από τα μέσα του 16ου αιώνα, μια μέθοδος διακόσμησης γνωστή ως «doucai» (αντίπαλα χρώματα) έγινε πολύ διαδεδομένη - ένας συνδυασμός κοβαλτίου με βερνίκι με διαφοροποιημένα χρώματα σμάλτου. Η εποχή των Μινγκ στο σύνολό της χαρακτηρίζεται από την εφεύρεση νέων τύπων έγχρωμων χρωμάτων βερνικιού και σμάλτου, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στην παραγωγή πορσελάνης.

Εποχή Τσινγκ.

Από τον 16ο αιώνα, οι Ευρωπαίοι έχουν αρχίσει να ενδιαφέρονται για την κινεζική πορσελάνη. Καθολικοί ιεραπόστολοι που έφτασαν στην Κίνα πρώτα απ 'όλα προσπάθησαν να ανακαλύψουν το μυστικό της πολύτιμης κινεζικής πορσελάνης, επειδή η πορσελάνη ονομαζόταν έτσι - "Κινεζικό μυστικό". Όμως οι Ευρωπαίοι δεν τον αναγνώρισαν παρά τον 18ο αιώνα. Οι βασιλικές και πριγκιπικές αυλές της Ευρώπης πλήρωναν με χρυσό πολύτιμα αγγεία. Είναι μάλιστα γνωστό ότι ο Αύγουστος της Σαξονίας στις αρχές του 18ου αιώνα αντάλλαξε αρκετούς γρεναδιέρους με πορσελάνινα βάζα από τον βασιλιά της Πρωσίας Φρειδερίκη.

Οι Κινέζοι τεχνίτες κόλλησαν ένα πορσελάνινο κύπελλο από δύο μισά - το εξωτερικό και το εσωτερικό, ενώ το κάτω μέρος και το πάνω μέρος τους ήταν σταθερά συνδεδεμένα. Εσωτερικά το κύπελλο ήταν βαμμένο με φυτικά στολίδια και το διάτρητο εξωτερικό μισό παρέμεινε λευκό. Όταν χύθηκε τσάι σε αυτό, ο καλύτερος πίνακας ενός μικρότερου φλιτζανιού ήταν ορατός μέσα από την πορσελάνινη δαντέλα.Αλλά το πιο εκπληκτικό πράγμα για τους Ευρωπαίους ήταν γκριζωπά πορσελάνινα αγγεία με σχέδια που φαίνονται στους τοίχους. Καθώς το φλιτζάνι γέμιζε με τσάι, θαλάσσια κύματα, φύκια και ψάρια εμφανίστηκαν πάνω του.

Πολλοί ξένοι, που παριστάνονταν ως έμποροι ή ταξιδιώτες, προσπάθησαν να ανακαλύψουν το κινεζικό μυστικό της κατασκευής πορσελάνης, αλλά κανείς δεν πήρε απαντήσεις στις ερωτήσεις τους. Μόνο ένα άτομο έχει πλησιάσει να λύσει αυτό το μυστήριο. Το όνομά του ήταν D "Antrecolle, και ήταν από τη Γαλλία. Έχοντας αποφασίσει από μικρός να αποκαλύψει το κινεζικό μυστικό, κατέβαλε κάθε δυνατή προσπάθεια για να το κάνει. Έμαθε την κινεζική γλώσσα και τα έθιμα. Συμπεριφέρθηκε ήσυχα και ευγενικά - υποκλίθηκε στους πλούσιος και δεν εξυψωνόταν μπροστά στους φτωχούς, τους βοήθησε κιόλας, από όσο μπορούσε, του άρεσε να λέει ενδιαφέροντα και προειδοποιητικές ιστορίες, ήταν ευχάριστος συνομιλητής, οπότε γρήγορα τον συνήθισαν και έγινε δικός του ανάμεσα στους Κινέζους. Ποτέ όμως δεν ρώτησε για πορσελάνη.

Κάποτε γνώρισε έναν πλούσιο άνδρα που είχε ένα κινεζικό εργοστάσιο. Ο πλούσιος κάλεσε τον Ντ «Αντρέκολλα να επισκεφτεί, και ο πονηρός Γάλλος, στο δρόμο για το σπίτι, υποκλίθηκε όχι μόνο στους υπηρέτες, αλλά και στα δέντρα και τους θάμνους στις πλευρές του μονοπατιού. Στον κύριο άρεσε ο έξυπνος ξένος που , πίνοντας σεμνά τσάι, είπε ενδιαφέρουσες ιστορίες και ο πλούσιος τον κάλεσε στην πόλη Jingdezhen, όπου βρίσκονταν τα μεγαλύτερα κινεζικά εργοστάσια και όπου απαγορευόταν η είσοδος σε ξένους. Εκεί, ο D "Antrekol έμαθε κάτι ...

Πώς φτιάχτηκε η πορσελάνη - 1825. Guangzhou, Κίνα. Γκουάς σε χαρτί

Αποδείχθηκε ότι το tseny παρασκευάζεται από λευκή σκόνη - καολίνη, και προστίθεται σε αυτό πέτρα qishi, αλεσμένη σε σκόνη. Τα προϊόντα ψήνονται σε κλιβάνους, σε ειδικά πήλινα δοχεία. D "Ο Antrekoll μπόρεσε ακόμη και να δει πώς λειτουργούν οι κεραμίστες και πώς μοιάζουν οι φούρνοι. Έγραψε ένα βιβλίο για το ταξίδι του, το οποίο δημοσιεύτηκε όχι μόνο στη Γαλλία, αλλά και σε άλλες χώρες του κόσμου. Αλλά ούτε ο D" Antrekoll, ούτε οι επιστήμονες που διάβασαν το βιβλίο του και δεν αποκάλυψαν το μυστικό της κατασκευής πορσελάνης - ο καολίνης και η πέτρα qishi δεν ήταν γνωστοί στην Ευρώπη. Το κινεζικό μυστήριο έμεινε άλυτο... Ξεκίνησαν ανεξάρτητες ανακαλύψεις και χημικά πειράματα.

Στα μέσα του 18ου αιώνα, όταν η Πρωσία διοικούνταν από τον Φρειδερίκο Α', ζούσε στο Βερολίνο ο διάσημος φαρμακοποιός Zorn, ο οποίος είχε μαθητή τον Johann Betger. Ο Betger ήταν πολύ ικανός μαθητής και εκτός από το ότι σπούδαζε φαρμακοποιός, ενδιαφερόταν για την αλχημεία. Ο Φρειδερίκος Α' έμαθε για τις επιτυχίες στην αλχημεία και διέταξε να του φέρουν έναν μαθητευόμενο φαρμακοποιό, ώστε με τη βοήθεια μιας φιλοσοφικής πέτρας να του φτιάξει χρυσό από μόλυβδο. Μόλις το έμαθε, ο Betger έφυγε κρυφά από το Βερολίνο και εγκαταστάθηκε στη γειτονική Σαξονία.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου τη Σαξονία κυβερνούσε ο Αύγουστος ο Ισχυρός (ο οποίος κάποτε αντάλλαξε κινέζικα βάζα με μια ομάδα στρατιωτών). Έχοντας μάθει ότι ένας αλχημιστής, πρόσφυγας από την Πρωσία, είχε εγκατασταθεί στη Σαξονία, ο Αύγουστος διέταξε να τον φέρουν στο κάστρο του Άλμπρεχτσμπουργκ. Αυτή τη φορά ο Betger δεν κατάφερε να δραπετεύσει και οδηγήθηκε στον εκλέκτορα. Ο Αύγουστος ο Ισχυρός, όπως και ο Φρειδερίκος Α', απαίτησε από τον νεαρό επιστήμονα να μετατρέψει το μέταλλο σε χρυσό. Μην ακούγοντας τις διαβεβαιώσεις του Betger ότι αυτό ήταν αδύνατο, του απαγόρευσε να φύγει από τις πύλες του κάστρου μέχρι ο Betger να υπακούσει στη διαταγή. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο επιστήμονας είχε όλες τις προϋποθέσεις - ένα μεγάλο φωτεινό δωμάτιο, οι δικοί του υπηρέτες, ένα σύγχρονο εργαστήριο. Ωστόσο, ο Johann Betger παρέμεινε φυλακισμένος.

Εκείνη την εποχή, ο Ehrenfried Tschirnhaus ζούσε στη Σαξονία, ο οποίος διατηρούσε ένα σαξονικό εργοστάσιο για την κατασκευή γυαλιού και φακών για τηλεσκόπια. Ο εκλέκτορας αποφάσισε να συστήσει τον Betger στον Chirnhaus, έτσι ώστε ο τελευταίος να βοηθήσει τον αλχημιστή να αρχίσει γρήγορα να εργάζεται για την κατασκευή χρυσού. Ο Chirnhaus αποδείχθηκε όχι μόνο καλός επιστήμονας, αλλά και έξυπνος άνθρωπος. Πρότεινε στον Betger να μην καθυστερήσει στο άλυτο έργο της κατασκευής χρυσού από μόλυβδο, αλλά να δοκιμάσει κάτι πιο αληθινό - να ξετυλίξει το μυστήριο της κινεζικής πορσελάνης. Τότε, πουλώντας την πορσελάνη του σε χρυσό, ο εκλέκτορας θα αφήσει επιτέλους ελεύθερο τον επιστήμονα.

Μαζί, ο Johann Betger και ο Ehrenfried Tschirnhaus άρχισαν να δουλεύουν πάνω στην πορσελάνη. Δοκίμασαν όλα τα είδη πηλού, διάβασαν το βιβλίο του D'Antrekolla για την Κίνα, ζήτησαν από τον εκλέκτορα να φτιάξει έναν νέο φούρνο πορσελάνης. Μετά από πολύ και σκληρή δουλειά, τα κατάφεραν. Ο Betger παρουσίασε στον August the Strong το πρώτο φλιτζάνι από σαξονική πορσελάνη - μόνο το κύπελλο δεν ήταν λευκός, στον Augustus άρεσε η πορσελάνη, αλλά απαίτησε από τον Betger να συνεχίσει τη δουλειά του και να κάνει την πορσελάνη λευκή, όπως η κινέζικη.Η σαξονική κόκκινη πορσελάνη ήταν επίσης επιτυχία και άρπαξε με ανυπομονησία πλούσιους ανθρώπους. Αλλά σε σκούρο φόντο, τα πολύχρωμα σχέδια δεν ήταν αισθητά, έτσι τέτοια πιάτα ήταν διακοσμημένα με σκαλιστά σχέδια και διακοσμητικά καλούπια.

Ο Betger συνέχισε να εργάζεται. Με τον καιρό, ο Ehrenfried Chirnhaus πέθανε και ο Johann έμεινε μόνος. Η δουλειά δεν πήγε καλά, αλλά ο Μπέτγκερ βοήθησε τυχαία... Μια φορά, όταν ένας υπηρέτης ήρθε κοντά του για να στρίψει την περούκα του, ο Μπέτγκερ, μη έχοντας τίποτα να κάνει, άρχισε να ζυμώνει τη σκόνη με τα χέρια του. Και ω, θαύμα! Μετατράπηκε σε μια μικρή μπάλα. Η σκόνη συνήθως δεν κολλάει, αλλά αυτή έμοιαζε με ζύμη. Ο Γιόχαν ρώτησε τον κομμωτή για την πούδρα. Απάντησε ότι ήταν ακριβό να αγοράσει ένα αληθινό, γι' αυτό χρησιμοποίησε πηλό... Ο Γιόχαν άρπαξε ένα κουτί σκόνη και έτρεξε στο εργαστήριο. Αφού ζύμωσε τη ζύμη, φρόντισε ο πηλός να είναι ίδιος με τον κινέζικο που λεγόταν καολίνη.

Το 1710 άνοιξε το πρώτο εργοστάσιο πορσελάνης στην Ευρώπη στο Meissen. Στα καταστήματα, μαζί με το κόκκινο, άρχισαν να πουλάνε λευκές σαξονικές πορσελάνες. Τα πιάτα ήταν στημένα σε χρυσό και ασήμι, ζωγραφισμένα με γιρλάντες από λουλούδια, μπήκαν πολύτιμους λίθους. Σύντομα, κηροπήγια, πολυέλαιοι, ειδώλια ανθρώπων και ζώων, ειδώλια άρχισαν να κατασκευάζονται από πορσελάνη. Το εργοστάσιο πορσελάνης Saxon (ή Meissen) υπάρχει ακόμα και σήμερα, τα προϊόντα του πωλούνται σε όλο τον κόσμο.

Αλλά ο Johann Betger August the Strong δεν το άφησε - φοβόταν ότι θα αποκάλυπτε το μυστικό της κατασκευής πορσελάνης. Ο νεαρός επιστήμονας πέθανε στο κάστρο των εκλογέων. Αλλά το όνομά του έγινε διάσημο σε όλο τον κόσμο - ο Johann Betger, ο πρώτος δημιουργός της ευρωπαϊκής πορσελάνης.

Κάποτε η Ρωσίδα Βασίλισσα Ελισάβετ έλαβε πορσελάνη ως δώρο από τον Σάξονα εκλέκτορα. Αποφασίζοντας να συμβαδίσει με τους γείτονές της, κάλεσε τον βαρόνο Τσερκάσοφ και τον διέταξε να φτιάξει ένα νέο εργοστάσιο πορσελάνης. Ο Τσερκάσοφ τρόμαξε - πώς μπορεί να χτιστεί ένα εργοστάσιο αν κανείς δεν ξέρει πραγματικά τίποτα για την πορσελάνη; Σύντομα κάλεσε τον Konrad Gunger από το εξωτερικό, ο οποίος ισχυρίστηκε ότι γνώριζε τον ίδιο τον Johann Betger και ήξερε επίσης να φτιάχνει πορσελάνη.Αποφάσισαν να φτιάξουν ένα νέο εργοστάσιο πορσελάνης στην Αγία Πετρούπολη στο χώρο ενός παλιού εργοστασίου τούβλων, για να μην χάνουν χρόνο στην κατασκευή. Ενώ ο Γκούνγκερ ταξίδευε στη Ρωσία, ο Τσερκάσοφ άρχισε να του αναζητά έναν κατάλληλο βοηθό, έμπειρο στην κεραμική. Στον βαρόνο προτάθηκε ο Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Βινογκράντοφ, μηχανικός ορυχείων που σπούδασε στη Μόσχα, την Αγία Πετρούπολη και τη Γερμανία, και ο Τσερκάσοφ τον πήρε ως βοηθό του Γκούνγκερ.

Εκείνη την εποχή, ένας γνωστός έμπορος, ειδικευμένος στην κεραμική, ο Opanas Kirilovich Grebenshchikov, ζούσε στη Μόσχα με τους τρεις γιους του - τον Πέτρο, τον Αντρέι και τον Ιβάν. Αποφασίζοντας να ασχοληθείτε περισσότερο προσοδοφόρος επιχείρηση, έχτισε ένα εργοστάσιο φαγεντιανής και πήρε πηλό κοντά στη Μόσχα, στην περιοχή Gzhel. Ο πηλός ήταν δύο τύπων - ξηρός "αμμώδης" και ελαιώδης "Milivka". Μόνο ο μικρότερος γιος, ο Ιβάν, συνέχισε να είναι πιο σοφός με τον πηλό και προσπάθησε να αποκαλύψει το μυστικό των πορσελάνινων πιάτων.Ο βαρόνος Gunger και ο Vinogradov στάλθηκαν στο Grebenshchikov για να εξοικειωθούν με τους άργιλους Gzhel και να αποφασίσουν εάν θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για την κατασκευή πορσελάνης. Έχοντας εξετάσει τον πηλό, ο Gunger και ο Vinogradov πήραν και τους δύο τύπους και επέστρεψαν στην Αγία Πετρούπολη.Με τον καιρό, αποδείχθηκε ότι ο Konrad Gunger δεν ήταν σε καμία περίπτωση κύριος. Δεν είπε τίποτα για το μυστικό της κατασκευής πορσελάνης, δεν έκανε τίποτα, ζήτησε μόνο χρήματα και μόνο στο τέλος της χρονιάς παρουσίασε ένα φλιτζάνι που δεν έμοιαζε ούτε από μακριά με πορσελάνη. Ο Τσερκάσοφ θύμωσε και έδιωξε τον Γκούνγκερ, τοποθετώντας τον Βίνογκραντοφ επικεφαλής.Και ο Vinogradov άρχισε να δουλεύει. Μαζί με τους φίλους του - τον δάσκαλο Nikita Voin και τον καλλιτέχνη Andrei Cherny - ξαναδιάβασε ένα βουνό από βιβλία, εξέτασε πηλό από διάφορα μέρη της Ρωσίας, αλέθοντας ορυκτά βουνών σε σκόνη, προσπαθώντας να βρει ανάμεσά τους τη διάσημη πέτρα qishi.

Δύο χρόνια μετά την έναρξη των εργασιών, ο Vinogradov παρουσίασε το πρώτο πορσελάνινο κύπελλο ρωσικής κατασκευής - ένα μικρό, χωρίς λαβή, αλλά από πορσελάνη. Αυτό το κύπελλο έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Τώρα βρίσκεται στο Ρωσικό Μουσείο της Αγίας Πετρούπολης.

Το 1748 είναι το έτος γέννησης της ρωσικής πορσελάνης. Αφού ο βαρόνος Τσερκάσοφ έδειξε στην Ελισαβέτα Πετρόβνα μια νέα πολυτελή υπηρεσία πορσελάνης ρωσικής κατασκευής, πολλές παραγγελίες έπεσαν στο εργοστάσιο.

Ο Vinogradov δεν μπορούσε να τα αντιμετωπίσει και επομένως ο Cherkasov, υποπτευόμενος τον Vinogradov για τεμπελιά, έστειλε έναν επιβλέποντα, τον συνταγματάρχη Khvostov, στο εργοστάσιο, ο οποίος αντιμετώπισε τους τεχνίτες πολύ αγενώς.Ο Khvostov εγκατέστησε αμέσως την παραγγελία του. Ο Βίνογκραντοφ κλείστηκε στο εργαστήριο και πάνω του τοποθετήθηκε ένας φύλακας, ο οποίος τον παρότρυνε τακτικά. Ο καλλιτέχνης Αντρέι Τσέρνι δέθηκε με αλυσίδες αφού ανταποκρίθηκε στην εντολή του αφεντικού του να μην είναι τεμπέλης, αλλά να δουλεύει ακόμα πιο γρήγορα.

Ο βαρόνος Τσερκάσοφ δεν έδωσε σημασία στις γραπτές καταγγελίες του Βίνογκραντοφ, αλλά διέταξε να μεταχειριστεί τους τεχνίτες ακόμη πιο αυστηρά.Παρά την καταπίεση, ο Vinogradov συνέχισε να εργάζεται, σημειώνοντας πρόοδο και επιτυγχάνοντας εξαιρετικά αποτελέσματα.

Μετά τη βασιλική λειτουργία, έφτιαχνε πιάτα, ταμπακοθήκες, ειδώλια. Ο Vinogradov κατέγραψε τα επιτεύγματα και τις ανακαλύψεις του σε ένα βιβλίο, το οποίο ονόμασε " Λεπτομερής περιγραφήκαθαρή πορσελάνη, όπως κατασκευάζεται στη Ρωσία».Από καιρό σε καιρό, το εργοστάσιο επεκτεινόταν όλο και περισσότερο, ακόμη και οι έφηβοι πήγαιναν να το δουλέψουν. Τώρα είναι εργοστάσιο πορσελάνης. M. V. Lomonosov στην Αγία Πετρούπολη.

Και ο Ivan Grebenshchikov έστειλε το καλύτερο πορσελάνινο κύπελλο του στον Baron Cherkasov, ζητώντας οικονομική βοήθεια για ένα νέο εργοστάσιο. Αλλά ο Τσερκάσοφ δεν απάντησε και ο Γκρεμπενσίκοφ, προσπαθώντας να δημιουργήσει μόνος του την παραγωγή, χρεοκόπησε.Είναι γνωστό ότι ο Άγγλος έμπορος Φραντς Γκάρντνερ τον αγόρασε από τη φυλακή του χρέους.

Στο χωριό Βερμπίλκι, στην περιοχή Ντμιτρόφσκι, έχτισε ένα εργοστάσιο πορσελάνης για τον Γκρεμπενστσέκοφ, όπου έγινε ο αρχιπλοίαρχος. Αλλά ο Φραντς Γκάρντνερ έλαβε κέρδος από την πώληση πορσελάνης... Αυτό το εργοστάσιο υπάρχει ακόμα και τα πιάτα που παράγονται από αυτό το εργοστάσιο ονομάζονταν Verbil porcelain.

Έτσι, τον 18ο αιώνα, εφευρέθηκε η ευρωπαϊκή πορσελάνη. Ωστόσο, το ενδιαφέρον για την κινεζική πορσελάνη δεν έχει μειωθεί. Πλοία της East India Company ήρθαν στο Άμστερνταμ, φέρνοντας μια τεράστια ποσότητα προϊόντων πορσελάνης: υπάρχουν υπηρεσίες, και τεράστια σετ παλατιών με πέντε βάζα, και διακοσμητικά για ανοιχτά ντουλάπια και ράφια, καθώς και για τζάκια.

Υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός τύπων ζωγραφικής. Χάρη στην εισαγωγή νέων χρωμάτων στο τέλη XVIIαιώνες εμφανίζονται ακόμη και ολόκληρες πολύχρωμες συνθέσεις, που στην Ευρώπη ονομάζονται οικογένειες. Αυτή είναι η μαύρη οικογένεια, όπου κυριαρχεί το μαύρο φόντο της βαφής, αυτή είναι η πράσινη οικογένεια, όπου δύο αποχρώσεις του πράσινου είναι οι κύριες με την παρουσία άλλων πολυχρωμικών σμάλτων και η ροζ οικογένεια - αυτό το χρώμα σχηματίζεται με την προσθήκη ενός ορισμένη ποσότητα τριχλωριούχου χρυσού στο σμάλτο και ένα εκπληκτικό απαλό ροζ ή απαλό μοβ, ανάλογα με τη θερμοκρασία ψησίματος.

Πρέπει να σημειωθεί ότι η ζωγραφική, η διακόσμηση, ακόμη και οι φόρμες των ίδιων των προϊόντων δεν έφεραν μόνο διακοσμητικό φορτίο, δεν κλήθηκαν μόνο να διακοσμήσουν το εσωτερικό, είχαν επίσης ένα βαθύ συμβολικό νόημα, κρυπτογραφημένο στο ντεκόρ. Για παράδειγμα, το λεπτό δαμάσκηνο meijoa συμβολίζει Νέος χρόνος, συμβολίζει τη χαρά, την ευτυχία, την αρχή της ζωής και τον συνδυασμό δαμάσκηνου με μπαμπού και πεύκου, που μπορεί κανείς να δει σε ένα εκπληκτικό ποτήρι για πινέλα από τις αρχές του 18ου αιώνα (βαμμένο με κοβάλτιο) - αυτοί είναι οι τρεις φίλοι του ο κρύος χειμώνας - σύμβολο αντοχής, φιλίας και ακλόνητης θέλησης.

Στην εποχή του Qing συνεχίστηκε η παραγωγή όλων των προϋπαρχόντων τύπων πορσελάνης. Η πιο λαμπρή περίοδος στην ανάπτυξη της πορσελάνης Qing είναι ο 18ος αιώνας, όταν εκατοντάδες εργαστήρια λειτουργούσαν σε όλη την Κίνα. Ανάμεσά τους ξεχώρισαν τα εργοστάσια Jingdezhen που παράγουν προϊόντα υψηλής καλλιτεχνικής και υψηλής ποιότητας. Ο πλούτος και η ποικιλία των χρωμάτων διέκρινε το γλάσο με το οποίο καλύπτονταν τα προϊόντα. Αυτή την εποχή προτιμήθηκαν τα μονόχρωμα λούστρα. Ακόμη πολύ γνωστά είναι τα αγγεία και τα αγγεία που καλύπτονται με τα λεγόμενα. λούστρο «φλεγόμενο λούστρο» και «αίμα ταύρου». Μέχρι τον 18ο αιώνα, η εφεύρεση του ροζ χρώματος σμάλτου, που άρχισε να χρησιμοποιείται ευρέως σε συνδυασμό με σμάλτο άλλων χρωμάτων, χρονολογείται από πίσω. Στην Ευρώπη, ανάλογα με το χρώμα του κυρίαρχου χρώματος ή λούστρου σμάλτου, η πορσελάνη άρχισε να χωρίζεται σε κίτρινο, ροζ, μαύρο και πράσινο. Αυτή τη στιγμή, τα προϊόντα πορσελάνης διακρίνονταν από μια εξαιρετική ποικιλία μορφών, εμφανίστηκε ένας μεγάλος αριθμός ειδωλίων. Η αναζήτηση νέων μορφών από τεχνίτες οδηγούσε άλλοτε σε υπερβολική επιδεξιότητα και άλλοτε σε απώλεια της αίσθησης του υλικού, που εκφραζόταν με απομίμηση μπρούτζου, ξύλου κ.λπ. Τα προϊόντα πορσελάνης όχι μόνο πήγαιναν στην εγχώρια αγορά, αλλά μετατράπηκαν και σε ένα από τα κύρια είδη εξαγωγής. Στα τέλη του 19ου αιώνα, η παραγωγή πορσελάνης άρχισε να μειώνεται.

Υπάρχουν πολλά κέντρα παραγωγής πορσελάνης στην Κίνα - Liling στην επαρχία Hunan, Tangshan στην επαρχία Hebei, Yixing στην επαρχία Jiangsu, Zibo στην επαρχία Shandong. Τα προϊόντα πορσελάνης που παράγονται σε διαφορετικά μέρη διαφέρουν ως προς το στυλ και το χρώμα τους.

Ακόμη και πριν από την εφεύρεση της πορσελάνης Ανατολικές χώρεςκαι Ευρώπη, τεχνίτες από την αρχαιότητα έφτιαχναν όμορφα πιάτα από πηλό, παρόμοια με πορσελάνη, αλλά πιο βαριά και με χοντρούς τοίχους. Το έλεγαν φαγεντιανή. Οι τεχνίτες προσπάθησαν να παραποιήσουν προϊόντα από φαγεντιανή, όπως πορσελάνη, καλύπτοντάς τα επίσης με λευκό λούστρο, και απεικόνιζαν πάνω τους Κινέζους, δράκους και σπίτια με τριπλή στέγη. Ακόμη και τα χρώματα ελήφθησαν τα ίδια με αυτά που χρησιμοποιούνται στην Κίνα. Αλλά αυτό ακριβώς ήταν ακόμα ψεύτικο, ειδικά από τη στιγμή που τα πιάτα από φαγεντιανή δεν κουδουνίζουν σαν πορσελάνη, αν τα χτυπήσεις με το νύχι σου. Και κανείς δεν κατάφερε να αναδημιουργήσει τα περίφημα πορσελάνινα κύπελλα από πήλινα. Ωστόσο, μεταξύ των δασκάλων της φαγεντιανής υπήρχαν σπουδαίοι δημιουργοί, τα έργα των οποίων φυλάσσονται ακόμα σε μουσεία σε όλο τον κόσμο.

Μετά το σχηματισμό της ΛΔΚ, η κυβέρνηση άρχισε να αποκαθιστά τα κατεστραμμένα εργοστάσια πορσελάνης. Στη δουλειά συμμετείχαν γνωστοί μάστορες της τέχνης τους. Έχει γίνει πολλή δουλειά για να αποκατασταθούν οι χαμένες συνταγές για βαφές και μεθόδους ψησίματος. Τα σύγχρονα προϊόντα πορσελάνης υψηλής ποιότητας μαρτυρούν τη συνέχιση των καλύτερων παραδόσεων του παρελθόντος και σημαντικά νέα επιτεύγματα.

Η κινεζική πορσελάνη, που αναπτύσσεται στο πέρασμα των αιώνων, αποκτά νέα ζωή τον 20ο αιώνα.

Το ενδιαφέρον είναι μεγάλο τόσο για αντικείμενα αντίκες, τα οποία εκτιμώνται πολύ και προκαλούν ενδιαφέρον σε όλες τις δημοπρασίες, όσο και για τις σύγχρονες, επιπλέον, εμφανίζονται καταπληκτικά, υπέροχα έργα συγγραφέα, όπου συνδυάζονται παραδόσεις και καινοτόμες ιδέες.

Πρωτοκεραμικά, YUAN TAO-QI,原陶器

Η αγγειοπλαστική είναι μια από τις αρχαιότερες χειροτεχνίες που κατέκτησε ο άνθρωπος. Στην κινεζική παράδοση, η εφεύρεσή του αποδίδεται στους θρυλικούς ηγεμόνες Shen Nong (Θείος Αγρότης) και Huang Di (Κίτρινος Αυτοκράτορας). Και οι σύγχρονες αρχαιολογικές ανασκαφές δείχνουν ότι στο μεσαίο ρεύμα του Κίτρινου Ποταμού, ήδη στη νεολιθική περίοδο (VIII χιλιετία π.Χ.), η δεξιότητα της εργασίας με πηλό (στα κινέζικα ονομάζεται τάο τσι, 陶器) αναπτύχθηκε αρκετά.

Τα κύπελλα ήταν τα κύρια είδη των οικιακών και τελετουργικών σκευών. bo(缽), μπολ- peng(盆), μπολ- βαν(碗), γυαλιά- Όρμος(杯), πιάτα- Κύριε(盤), γυαλιά- κάτωσε ψηλό πόδι (豆), λέβητες- ουφ(釜) και τρίποδα- φασαρία(鼎), γλάστρες- γκουάν(罐) και κανάτες- hu (壺).

φωτογραφία: αγγείο του νεολιθικού πολιτισμού Yangshao (V-II χιλιετία π.Χ.)

Η προετοιμασία των πρώτων υλών ξεκίνησε με την απομάκρυνση των ακαθαρσιών και των απορριμμάτων που περιέχονταν στο βράχο. Ο πηλός αραιώθηκε σε νερό και ανακινήθηκε, μια βαριά μάζα αργίλου εγκαταστάθηκε στον πυθμένα και τα σκουπίδια ανέβηκαν στην επιφάνεια και απομακρύνθηκαν. Ο βαθμός καθαρισμού καθόρισε την ποιότητα της μελλοντικής κεραμικής δοκιμής. Για να μειωθεί η συρρίκνωση του πηλού κατά την ξήρανση και να αποτραπεί το ράγισμα των αγγείων κατά το ψήσιμο, στην κεραμική ζύμη προστέθηκαν χαλαζίας (σε μορφή χοντρής άμμου), λεπτοτριμμένα κοχύλια στρειδιών από μαργαριτάρι, τάλκης, πυρίμαχος.

Η χύτευση των μελλοντικών προϊόντων γινόταν με το χέρι, χωρίς τη χρήση τροχού αγγειοπλάστη: από πήλινες κορδέλες, οι οποίες διπλώνονταν σε δαχτυλίδια κατά το πλάτος του μελλοντικού προϊόντος, χτίζοντας το ένα πάνω στο άλλο (κεραμική ταινία). Στα τέλη της IV - αρχές της III χιλιετίας π.Χ. (δηλαδή, σχεδόν χίλια χρόνια νωρίτερα από ό,τι στη Μεσόγειο), χρησιμοποιήθηκε επίσης ο τροχός του αγγειοπλάστη, αλλά σύνθετα προϊόντα συνέχισαν να γλυπτούν στο χέρι.

Τα τοιχώματα των αγγείων γυαλίζονταν με χτένες μπαμπού, κόκαλα, ξύλινα ή κεραμικά στιλβωτικά μέχρι να εμφανιστεί μια χαρακτηριστική γυαλάδα. Μετά το γυάλισμα, το δοχείο βυθίστηκε σε ένα υγρό διάλυμα αργίλου, ξηράνθηκε και εφαρμόστηκε ένα στρώμα γκαζόν (πρόδρομος λούστρου, έγχρωμη διακοσμητική επίστρωση με βάση τον πηλό). Εφαρμόστηκε μπογιά στην επιφάνεια του εσώρουχου: ένα γεωμετρικό ή λουλουδένιο στολίδι, εικόνες φυτών, ζώων και ανθρώπων. Τα μονόχρωμα κεραμικά θα μπορούσαν επίσης να διακοσμηθούν με σκαλιστό (χαρακτική με αιχμηρό ή αμβλύ όργανο), σταμπωτό (αποτυπώματα λυγαριάς, σχοινιά, σπόρους φυτών, φύλλα και δημητριακά) και γυψομάρμαρο (κυρτές ρίγες και φιγούρες).

στη φωτογραφία: Yu-tao (釉陶, γυαλισμένα κεραμικά), II χιλιετία π.Χ μι.

Τα προϊόντα της εποχής Shang-Yin (II χιλιετία π.Χ.) στη σύγχρονη ιστορία της τέχνης ονομάζονται γιουάνσι(原始瓷), "πρωτόγονη πορσελάνη"ή "πρωτοπορσελάνη". Πυροδοτήθηκαν σε θερμοκρασία 1050-1150 ° C, τα προϊόντα αυτά παρήχθησαν από εργαστήρια που βρίσκονται στις περιοχές του μεσαίου και κάτω ρου του Κίτρινου Ποταμού (βόρεια της επαρχίας Χενάν), καθώς και στις περιοχές της μέσης και κατώτερης εκτάσεις του Yangtze (στο έδαφος της σημερινής επαρχίας Anhui στην περιοχή των βουνών Huangshan, Jiangsu - στην περιοχή των λιμνών Taihu και Zhejiang, στις περιοχές Hangzhou και των βουνών Tiantaishan).

φωτογραφία: γυαλισμένα κεραμικά από yuanshi qingci, 原始瓷​ , I χιλιετία π.Χ

Σε μια μακρά ιστορία, οι τεχνολογικές μέθοδοι κεραμικής έχουν βελτιωθεί πολλές φορές, αλλά η ουσία παρέμεινε αμετάβλητη. Και σήμερα, ο πηλός εξορύσσεται από το έδαφος, ξηραίνεται, συνθλίβεται, πλένεται και παλαιώνεται, αναμιγνύεται με διάφορα πρόσθετα, καλουπώνεται, διακοσμείται με ζωγραφική, σκάλισμα ή απλικέ, γλασάρεται και ψήνεται.

ΚΕΡΑΜΙΚΑ-ΤΑΟ陶 και ΠΟΡΣΕΛΑΝΗ瓷

Τόσο η πορσελάνη όσο και τα κεραμικά περιέχουν καολινίτη από πέτρα πορσελάνης (στα κινέζικα, kaolin tu, 高嶺土), μια ουσία που σχηματίστηκε κατά τη διάρκεια γεωλογικές διεργασίεςαπό πετρώματα που περιέχουν αλουμίνιο και πυρίτιο ( χημική φόρμουλα: Al20 2Si02 2H20). Ο όρος προέρχεται από το τοπωνύμιο Gaoling (高陵, High Hills), το όνομα μιας λοφώδους οροσειράς στη συμβολή των επαρχιών Henan και Hebei. Και στα κινέζικα, όλες οι κεραμικές ποικιλίες που περιέχουν καολίνη, συμπεριλαμβανομένης της πορσελάνης, δηλώνονται με τη λέξη tsy 瓷. Ωστόσο, σύμφωνα με τη σύνθεση της κεραμικής ζύμης και τα χαρακτηριστικά της τεχνολογικής διαδικασίας tsyυποδιαιρείται σε πολλές ποικιλίες.

Φωτογραφία: Εξόρυξη πέτρας πορσελάνης στα βουνά Gaoling

Ανάλογα με τη δομή, τα κεραμικά προϊόντα μπορεί να είναι λεπτά (λεπτόκοκκο ή υαλώδες θραύσμα) και χονδρόκοκκο (χοντρόκοκκο θραύσμα). Τα εκλεκτά κεραμικά περιλαμβάνουν πορσελάνη, φαγεντιανή, μαγιόλικα και πέτρινα. Τα προϊόντα πορσελάνης έχουν ένα ομοιογενές, ημιδιαφανές, πολύ σκληρό θραύσμα, το οποίο δεν γρατσουνίζεται από το μαχαίρι και δεν απορροφά νερό, και δακτυλίδια όταν χτυπιέται. Τα θραύσματα από φαγεντιανή, μαγιόλικα και πέτρα είναι πορώδη, αδιαφανή, γρατσουνίζονται εύκολα, υγροσκοπικά (απορρόφηση νερού 9-15%). Η παραγωγή πορσελάνης περιλαμβάνει προκαταρκτικό ενδελεχή καθαρισμό των εξαρτημάτων, έτσι ώστε το θραύσμα πορσελάνης να είναι λευκό. Το κεραμικό θραύσμα έχει πρασινωπό, κρεμ ή γκριζωπό χρώμα.

Η πορσελάνη χωρίζεται σε σκληρή και μαλακή. Το στερεό περιέχει 47-66% καολίνη, 25% χαλαζία και 25% άστριο. Το Soft αποτελείται από 25-40% καολίνη, 45% χαλαζία και 30% άστριο. Όσον αφορά τα κεραμικά, μπορεί να περιέχει διαφορετικές αναλογίες των παραπάνω συστατικών, καθώς και κιμωλία, flux και άλλα πρόσθετα. Η θερμοκρασία ψησίματος των κεραμικών κυμαίνεται από 1050°C έως 1250°C και κατά το ψήσιμο της πορσελάνης πρέπει να είναι τουλάχιστον 1300°C για να αρχίσει ο μετασχηματισμός της μοριακής δομής της κεραμικής μάζας και να γίνει υαλώδης και εντελώς αδιάβροχη. Η σκληρή πορσελάνη είναι η πιο πυρίμαχη, που απαιτεί θερμοκρασία ψησίματος από 1400 °C έως 1460 °C.

Στη φωτογραφία: πορσελάνη Jingdezhen

Τεράστια κοιτάσματα πετρωμάτων που φέρουν καολίνη βρίσκονται στις νοτιοανατολικές και νότιες περιοχές της Κίνας. Βρίσκονται σε στρώσεις και ανάλογα με το βάθος και τη συγκεκριμένη περιοχή, οι ιδιότητες διαφέρουν σημαντικά. Σε όλη την ιστορία, πολυάριθμα κέντρα αγγειοπλαστικής, οργανωμένα γύρω από μεγάλους κλιβάνους, προέκυψαν, άκμασαν και έπεσαν σε φθορά σε αυτά τα εδάφη. Καθένας από αυτούς είχε το δικό του αναγνωρίσιμο στυλ, τεχνολογικές μεθόδους και οργάνωση εργασίας.

FURNACE-YAO 窑

Στα πρώτα στάδια, οι κλίβανοι ήταν κάθετες κατασκευές ύψους 1–3 m και διαμέτρου 2–3 m στη βάση. Ο θάλαμος πυροδότησης βρισκόταν ακριβώς πάνω από την εστία. Στην κορυφή δημιουργήθηκαν ορθογώνιες οπές μέσω των οποίων αφαιρούνταν ο καπνός και τα αέρια, γεγονός που επέτρεψε την παροχή πιο ομοιόμορφης θερμοκρασίας στον θάλαμο πυροδότησης.

Στην εποχή των εμπόλεμων βασιλείων (V-III αιώνες π.Χ.), εμφανίστηκαν κλίβανοι στους οποίους ο θάλαμος πυροδότησης βρισκόταν όχι ακριβώς πάνω από την εστία, αλλά στο πλάι. Είχαν ένα κάπως επίμηκες σχήμα, που τους έδωσε το όνομά τους Mantou (馒头窑, "Pampushka"): κατά μέσο όρο, περίπου 2,7 μέτρα μήκος, 4,2 μέτρα πλάτος και περίπου 5 μέτρα ύψος. Ο θερμός αέρας από τον κλίβανο περνούσε από έναν κεκλιμένο αγωγό αερίου και εισήλθε στον θάλαμο πυροδότησης μέσω τριών κλάδων μέσω μικρών ορθογώνιων οπών. Μια τέτοια συσκευή κατέστησε δυνατή την επίτευξη μεγαλύτερης ομοιομορφίας θερμοκρασίας. Τα προς πυροδότηση αντικείμενα τοποθετούνταν στον κλίβανο σε χωνευτήρια σε στοίβες σε πολλές σειρές. Πριν το ψήσιμο, το άνοιγμα φόρτωσης γέμιζε με τούβλα και αλείφονταν με πηλό. Η περίφημη πορσελάνη Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao ψήθηκε στους κλιβάνους Mantou. Σε ορισμένα σημεία, παρόμοιες κατασκευές εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται για πυροδότηση.

Φωτογραφία: Mantou Yao Ancient Kiln

Στην εποχή των Πέντε Δυναστειών, εμφανίστηκαν στην επικράτεια της επαρχίας Jiangxi οι κλίβανοι Danxing (蛋形, οβάλ σχήμα), οι οποίοι είναι μια ανερχόμενη τοξωτή σήραγγα (γωνία κλίσης περίπου 3 °) με φούρνο τοποθετημένο σε εσοχή. Στην αψίδα του τούνελ (που έμοιαζε σε σχήμα με το πάνω μισό μιας γιγάντιας κανάτας θαμμένης στο έδαφος) υπήρχαν τρύπες για την εξαγωγή αέρα. Η ώθηση δημιουργήθηκε από έναν ψηλό σωλήνα. Ενταση ΗΧΟΥ εσωτερικόήταν 150-200 κυβικά μέτρα. Ως καύσιμο χρησιμοποιήθηκε ξύλο πεύκου. Οι πιο διάσημοι κλίβανοι Danxing που έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα βρίσκονται στην περιοχή Jingdezhen.

στην εικόνα: φούρνος χορού

Κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Σονγκ, εμφανίστηκε το σχέδιο του Λονγκ Γιάο, ο Φούρνος του Δράκου: μια μεγάλη σήραγγα από τούβλα (μήκος 15 μέτρα, πλάτος 2-3 και ύψος 2) που χτίστηκε σε ένα λόφο. Το σχεδιαστικό χαρακτηριστικό του Dragon Furnace ήταν η απουσία καμινάδας. Η ώθηση δημιουργήθηκε από τη διαφορά ύψους: η κλίση του λόφου ήταν 23°. Η φωτιά άναψε κάτω, στρώνοντας μια τεράστια ποσότητα καυσόξυλων στο τζάκι από κάτω (στο Κεφάλι του Δράκου). Ζεστός αέρας πέρασε μέσα από το τοξωτό τούνελ στην έξοδο στην κορυφή (Dragon's Tail). Στις πλευρές της σήραγγας υπήρχαν παράθυρα για τη φόρτωση των πυρομένων αντικειμένων, στο θησαυροφυλάκιο υπήρχαν πρόσθετες τρύπες για το ρεύμα αέρα. Η θερμοκρασία σε ένα τέτοιο φούρνο έφτασε τους 1400°C. Τα κενά εκτοξεύτηκαν με ανοιχτό και κλειστό τρόπο. Στην πρώτη περίπτωση, υπό την επίδραση της φλόγας, η επιφάνεια των αντικειμένων έλιωσε, το χρώμα άλλαξε απρόβλεπτα και το ποσοστό σφαγής ήταν υψηλό. Για προστασία, το καμένο προϊόν τοποθετήθηκε σε πυρίμαχο κεραμικό δοχείο (κλειστό, μέθοδος σιγαστήρα).

στην εικόνα: Φούρνος δράκος

Για να φτάσετε στη θερμοκρασία που απαιτείται για το ψήσιμο, πρέπει να κάνετε μια πολύ δυνατή φωτιά. Και αυτό σημαίνει ότι χρειάζεσαι πολλά καυσόξυλα, πολύ κάρβουνο, πολλά άτομα που να διατηρούν και να ελέγχουν τη θερμοκρασία του, η οποία πρέπει να είναι σταθερή και να διατηρείται στο βέλτιστο εύρος. Ένας μεγάλος φούρνος χρειάζεται πολύ χρόνο για να πάρει θερμότητα και κρυώνει για αρκετές ημέρες. Επομένως, η πυροδότηση είναι ένα ολόκληρο γεγονός. Προετοιμάζονται για αυτό για εβδομάδες και ταυτόχρονα πυροδοτούν τα τεμάχια εργασίας όλων των αγγειοπλαστών που ζουν τριγύρω.

Στη φωτογραφία: Long Yao σε δράση

Η κεραμική είναι η τέχνη της φωτιάς. Η ποιότητα του τελικού προϊόντος εξαρτάται από το αρχικό υλικό, την ικανότητα χύτευσης και ψησίματος σε κλίβανο. Ό,τι κάνει ο πλοίαρχος, το κάνει πριν πυροδοτήσει, και η φωτιά είτε δέχεται το έργο του είτε το στέλνει στο σκραπ: υπό την επίδραση της θερμότητας, το τεμάχιο εργασίας παραμορφώνεται πάντα («μικραίνει»), αλλάζει το σχήμα και το χρώμα του. Η ανομοιόμορφη θέρμανση, τα κρυφά ελαττώματα ή η υπερβολική θερμοκρασία οδηγούν πάντα σε θανατηφόρο αποτέλεσμα.

στη φωτογραφία: το αποτέλεσμα μιας ανεπιτυχούς πυροδότησης

Γύρω από τους αρχαίους μεγάλους φούρνους μπορεί κανείς πάντα να δει μακριές φράχτες, ακόμη και μικρά κτίρια από θραύσματα: θραύσματα αποτυχημένων κύπελλων, βάζα, αγγεία και άλλα αντικείμενα.

Στη φωτογραφία: ένας δρόμος στην πόλη Jingdezhen

Ο σύγχρονος ηλεκτρικός κλίβανος είναι πολύ πιο αποδοτικός από το Long Yao, όπου η θερμοκρασία είναι τόσο δύσκολο να ελεγχθεί. Ωστόσο, πολλοί γνωστοί δάσκαλοι, παρά τον κίνδυνο, καίνε τις δημιουργίες τους στα αρχαία κλιβάνια του Δράκου, ακολουθώντας την παράδοση των προγόνων τους, επειδή η χειροτεχνία και τα οικογενειακά μυστικά στις περισσότερες περιπτώσεις μεταφέρονται μαζί με παλιούς πηλούς κληρονομικά - από τους πατέρες στα παιδιά.

Γυαλισμένη πορσελάνη Yu-tsy釉瓷

Παρά το γεγονός ότι η πορσελάνη είναι πρακτικά αδιαπέραστη από το νερό και το αέριο, τα κενά πορσελάνης, όπως και τα κεραμικά, συνήθως καλύπτονται με ένα διαφανές λούστρο.

Τεχνολογική διαδικασία παραγωγής yu-tsy , γυαλισμένη πορσελάνη, αποτελείται από επαναλαμβανόμενο ψήσιμο του τεμαχίου εργασίας μετά την εφαρμογή του επόμενου στρώματος λούστρου. Κατά μέσο όρο, ο αριθμός των στρώσεων δεν υπερβαίνει τα 4-5, ο μέγιστος αριθμός είναι 10, μετά το οποίο ακολουθεί η τελική πυροδότηση. Η θερμοκρασία πριν το ψήσιμο του τεμαχίου ήταν περίπου 800°C, η θερμοκρασία ψησίματος του λούστρου κυμαινόταν από 1200-1300°C.

Το χρώμα των γυαλισμένων προϊόντων έχει μεγάλη γκάμα χρωμάτων και αποχρώσεων. Το πιο εκπληκτικό χρώμα δίνεται από διαλύματα ιόντων μετάλλων μεταπτώσεως, τα οποία απορροφούν φως διαφόρων μηκών κύματος ανάλογα με τη συγκέντρωση και τον βαθμό οξείδωσης. Τα ιόντα σιδήρου κατά την αντίδραση οξειδοαναγωγής που συμβαίνει κατά τη διαδικασία ψησίματος, δίνουν χρώμα από κίτρινο και πράσινο έως καφέ και μαύρο. Ιόντα μαγγανίου - από βιολετί σε καφέ, χρώμιο - από ροζ σε πράσινο, κοβάλτιο - μπλε και μπλε, χαλκό - από πράσινο σε μπλε. Για να χρησιμοποιηθούν αυτές οι ουσίες, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε καλά τις ιδιότητές τους, καθώς τα επίπεδα ενέργειας των εξωτερικών ηλεκτρονίων τους εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τη σύνθεση του λούστρου. Έτσι, ο χαλκός δίνει ένα μπλε χρώμα στο αλκαλικό λούστρο και το πράσινο στο μόλυβδο.

Το λούστρο μπορεί να εφαρμοστεί τόσο σε κεραμικά όσο και σε κενά από πορσελάνη. Όσο περισσότερα στρώματα, τόσο ισχυρότερη είναι η επίδραση της σκέδασης του φωτός και του διαφανούς βάθους. Αλλά πολλά στρώματα λούστρου πυκνώνουν πολύ τα τοιχώματα του προϊόντος, καθιστώντας το πολύ ογκώδες, βαρύ. Ως εκ τούτου, καθώς η τεχνολογία αναπτύχθηκε προς την κατεύθυνση της λέπτυνσης του θραύσματος και της βελτίωσης της ποιότητας του ίδιου του γλάσου, τα προϊόντα έγιναν όλο και πιο κομψά.

Στη φωτογραφία: ένα πορσελάνινο δοχείο Sung από τους κλιβάνους Jun-yao

Γυαλισμένη πορσελάνη青瓷

Η δυναστεία των Σονγκ είχε την ακμή της qing-tsy , 青瓷, γυαλισμένη πορσελάνη γνωστή σήμερα με την ευρωπαϊκή ονομασία celadon. Το οξείδιο του σιδήρου, που ήταν μέρος του διαφανούς λούστρου, έδωσε στα προϊόντα λεπτές αποχρώσεις πράσινων αποχρώσεων και η επαναλαμβανόμενη επίστρωση έκανε τις επιφάνειές τους γυαλιστερές, σαν βρεγμένες. Εξαιτίας διαφορετική ταχύτηταΌταν ψύχθηκε η βάση και το γλάσο από πορσελάνη, εμφανίστηκαν μικροσκοπικές ρωγμές στην επιφάνεια, που ποιητικά ονομάζονταν «φτερό τζιτζίκι». Οι υπέροχες δημιουργίες των δασκάλων της Ουράνιας Αυτοκρατορίας έγιναν το στολισμό των γιορτών του παλατιού ή στάλθηκαν ως δώρα στους επικεφαλής ξένων πρεσβειών.

Τα μεγαλύτερα κέντρα παραγωγής Qing-tzu ήταν Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Απασχόλησαν εκατοντάδες ανθρώπους που εξόρυξαν τον πηλό, τον καθάρισαν, τον άλεσαν και τον στέγνωσαν, ετοίμασαν ζύμη και γλάσες, πλάθονταν προϊόντα σε τροχό ή με τη βοήθεια προτύπων, διακοσμητών και υαλοπινάκων που πέτυχαν μια εκπληκτική ποικιλία οπτικών εφέ και, τέλος , πυροτεχνουργοί.

στην εικόνα: προετοιμασία κεραμικής ζύμης

Τσάι πορσελάνης,柴.

Κατά τη διάρκεια των Πέντε Δυναστειών (907-960), η αυτοκρατορική πορσελάνη παρήχθη σε εργαστήρια στη σημερινή Zhengzhou, στην επαρχία Henan (河南郑州). Σύμφωνα με τα «Ιστορικά Αρχεία» του ιστορικού Μινγκ Cao Zhao, μετά από πολλές ανεπιτυχείς προσπάθειες να ανταποκριθεί στις υψηλότερες απαιτήσεις του αυτοκράτορα Zhou Shizong (周世宗, υιοθετημένος γιος του ηγεμόνα Guo Wei, του τελευταίου στις Πέντε Δυναστείες, ο οποίος πριν την υιοθεσία γέννησε το όνομα Chai Rong, 柴荣), τα εργαστήρια Zhengzhou απορρίφθηκαν και την προσοχή του μονάρχη προσέλκυσαν άλλοι, νότια του Xinzheng. Στην ερώτηση των δασκάλων, τι πρέπει να είναι η αυτοκρατορική πορσελάνη, ο Chai Rong απάντησε: Όπως ο ουρανός μετά τη βροχή» (雨过天晴).

Φωτογραφία: Αυτοκράτορας Chai Rong

Το αποτέλεσμα ήταν υπέροχα προϊόντα εκπληκτικού χρώματος και ευγενών σχημάτων. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, «ένα κομμάτι πορσελάνης Τσάιαξίζει περισσότερο από μια ράβδο χρυσού. Ωστόσο, ούτε ένα τέτοιο κομμάτι δεν επιβίωσε στις επόμενες γενιές. Μετά το θάνατο του Zhou Shizong, ο στρατηγός Zhao Kuang-ying σφετερίστηκε τον θρόνο και αυτοανακηρύχτηκε αυτοκράτορας της νέας δυναστείας Song, η οποία τελικά ενοποίησε την Κίνα. Οι απόγονοι του Zhao Kuan-ying απέφευγαν να αναφέρουν τον ανατρεπόμενο οίκο Chai και όλα όσα συνδέονται με αυτόν. Όσο για τα σκεύη του παλατιού, προτιμούσαν προϊόντα από τους κλιβάνους Yue-zhou και Ding-zhou, μέχρι που ο όγδοος διάδοχος του θρόνου, Huizong, ο αυτοκράτορας με την ψυχή ενός ποιητή και καλλιτέχνη, αναβίωσε την γαλάζια πορσελάνη του τσαγιού.

Φωτογραφία: Αυτοκράτορας Huizong

Θέτοντας την κυβέρνηση του κράτους στο έλεος αδίστακτων αξιωματούχων, ο αυτοκράτορας Huizong (徽宗) αφιέρωσε και τα 25 χρόνια της βασιλείας του στις τέχνες - ζωγραφική, καλλιγραφία και λογοτεχνία.

Στη φωτογραφία: ένα θραύσμα ειλητάρου του Hui-zong "Συλλογή Συγγραφέων" (文会图, ζωγραφική από μετάξι), συλλογή του Εθνικού Μουσείου της Ταϊπέι.

Άφησε πίσω του τις περίφημες «Νότες τσαγιού» ​​(大觀茶論, Da Guan Cha Lun) και αρκετούς όμορφους ειλητάριους ζωγραφικής («Lotus and Golden Pheasants», «Autumn Pond» κ.λπ.). Ήταν ο μεγαλύτερος δάσκαλος της εποχής του - εμπνευσμένος και υψηλά μορφωμένος, με άψογη αισθητική αίσθηση και βαθιά κατανόηση της φιλοσοφίας του Ταοϊσμού. Και η μπλε πορσελάνη από τους κλιβάνους του Zhu Yao έγινε μια από τις υλικές ενσωματώσεις της ιδέας του για την «ουράνια αγνότητα».

στη φωτογραφία: “Cranes over the Palace”, μεταξωτός πίνακας του αυτοκράτορα Huizong, συλλογή του Μουσείου Liaoning.

Ζου Γιάο汝窑

με τη συλλογική επωνυμία Ζου-γιάο汝窑 Από τις Πέντε Δυναστείες (907-960) έως τα τέλη του Qing (1840-1911), υπήρχαν διάφορα κέντρα κεραμικής διάσπαρτα γύρω από την κομητεία Zhuzhou, 汝州, κοντά στην πρωτεύουσα του Kaifeng (τώρα κομητεία Baofeng, 宝丰, επαρχία Henan) και την παραγωγή qing-tsy, γυαλισμένη πορσελάνη που κληρονόμησε τα χαρακτηριστικά της πορσελάνης Chai, 柴.

Η γυαλισμένη πορσελάνη του Zhu ήταν αξιοσημείωτη για την εκπληκτική απαλότητα των χρωμάτων και την κομψότητα των μορφών της. «Είναι μπλε σαν τον ουρανό, λείο σαν πολύτιμος νεφρίτης, καλυμμένο με ένα σχέδιο τόσο λεπτό όσο το φτερό ενός τζιτζίκι, που λάμπει από το φως του αστεριού του πρωινού», έγραψαν οι ποιητές γι' αυτό.

Αλίμονο, η παραμέληση των κρατικών υποθέσεων έληξε τραγικά: το 1127, τα στρατεύματα Jurchen κατέλαβαν την πρωτεύουσα Kaifeng. Ο αυτοκράτορας με την οικογένειά του και 14.000 πρώην υπηκόους του στάλθηκε στη βόρεια Μαντζουρία, όπου πέθανε αιχμάλωτος μετά από 8 χρόνια. Μαζί με την εποχή, βυθίστηκαν στη λήθη και οι τεχνίτες που παρήγαγαν υπέροχα αντικείμενα για το παλάτι και τους φούρνους αγγειοπλαστικής τους. Πολλές φορές κατά τη διάρκεια της μετέπειτα ιστορίας, έγιναν προσπάθειες να αναδημιουργηθούν, αλλά ο χρόνος κάνει πάντα τις δικές του προσαρμογές στις ανθρώπινες δημιουργίες, και όσο καλά κι αν είναι τα διάφορα αντίγραφα της πορσελάνης Zhu, κανείς δεν κατάφερε να φτάσει στον ουρανό. ύψη.

φωτογραφία: μπολ από τους κλιβάνους Zhu-yao, εποχή Song

Μέχρι σήμερα, έχουν διασωθεί περίπου 70 αντικείμενα που κάποτε έλαμπαν στο φως των αυτοκρατορικών αιθουσών - 21 στο παλάτι της Ταϊπέι, 17 στο Πεκίνο, καθώς και αρκετά αντικείμενα σε μουσεία της Σαγκάης, στο Αγγλικό Ίδρυμα Κινεζικής Τέχνης και ιδιωτικές συλλογές. τζάμια τιαν-λαν, (天蓝, μπλε του ουρανού), φενγκ-κινγκ(粉青, χλωμό γαλάζιο) και yue bai(月白, φως του φεγγαριού) - απεικονίζουν τη φιλοσοφία Ζεν του καθαρού νου. Κοιτάζοντας την απαλή, διαφανή υφή μιας λείας επίστρωσης, τις απαλές καμπύλες των σχημάτων και ένα λεπτό σχέδιο ρωγμών, η σκέψη αυτών των υπέροχων αντικειμένων βυθίζεται σε μια κατάσταση γαλήνης και αρμονίας.

... Η γεύση του τσαγιού, όπως και η γεύση της ίδιας της ζωής, αλλάζει από φλιτζάνι σε φλιτζάνι. Με κάθε νέα γουλιά, το μέλλον περνά από μέσα μας, μέσα από το φευγαλέο παρόν, για να σμίξει με το παρελθόν και να γίνει μέρος της ιστορίας. Και μόνο μικροσκοπικές, σκοτεινές ρωγμές, που απορροφούν την ανάσα του χρόνου ξανά και ξανά, κρατούν μια ματιά στα περασμένα πάρτι τσαγιού, υπενθυμίζοντας ότι όλα όσα πέρασαν ήταν κάποτε ζωντανά και αληθινά. Διαβάζοντας το περίπλοκο, μυστηριώδες μοτίβο τους, κοιτάμε το απύθμενο πηγάδι του χρόνου και πιάνουμε το φευγαλέο είδωλό μας σε αυτό...

Wang Jian Rong, διευθυντής του Εθνικού Κινεζικού Μουσείου Τσάι στο Hangzhou

Το 1952, στο πλαίσιο της «αναβίωσης πολιτιστικής κληρονομιάς» Οι κλίβανοι Zhu άρχισαν να ανακάμπτουν κυριολεκτικά από τα ερείπια και το 1958, μετά από πολυάριθμες μελέτες και πειράματα, παρήχθη η πρώτη παρτίδα χειροτεχνίας καλυμμένη με ανοιχτό πράσινο γλάσο dou-luy-yu(豆绿釉). Τον Αύγουστο του 1983 γαλάζιο του ουρανού tianlan-yu(天蓝釉) Η πορσελάνη Zhu-yao αναγνωρίστηκε από τους ειδικούς όχι μόνο όχι κατώτερη, αλλά και ανώτερη από τον Sung. Από τώρα και στο εξής σύγχρονα προϊόνταΤο Zhu-yao έγινε ιδιαίτερη περηφάνια των αγγειοπλάστων Henan.

Γκουάν Γιάο, 官窑.

Ο κλίβανος Guan-yao, που βρίσκεται επίσης κοντά στο Kaifeng και καταστράφηκε κατά τη διάρκεια της εισβολής των Μογγόλων, και στη συνέχεια θάφτηκε κάτω από τα ερείπια ως αποτέλεσμα της πλημμύρας του 17ου αιώνα, παρέμεινε σε ιστορικές αναφορές και ελάχιστες που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα μουσειακά εκθέματα. Χαρακτηριστικό γνώρισμα των αντικειμένων Guan-yao ήταν ένα λεπτό χείλος στο λαιμό, το οποίο ονομαζόταν ποιητικά «καφέ στόμα». Το χείλος ήταν διαφορετικών αποχρώσεων - από ανοιχτό καφέ έως κόκκινο τούβλο και σχηματίστηκε λόγω του γεγονότος ότι κατά το ψήσιμο, ο σίδηρος που περιείχε το λούστρο οξειδώθηκε. Τα προϊόντα ήταν καλυμμένα με λούστρο από απαλό μπλε, ανοιχτό πράσινο, βιολετί και ροζ αποχρώσεις. Εξωτερικά, τα προϊόντα Guan-yao είναι παρόμοια με αυτά από το Zhu-yao, λόγω της χρήσης των ίδιων αργίλων, υαλωμάτων και τεχνικών ψησίματος.

Στη φωτογραφία: ένα μπολ από φούρνους Guan-yao, μια συλλογή του Μουσείου Gugong του Πεκίνου

Jun-yao, 钧窑.

Οι κλιβάνοι Jun-yao (κομητεία Jun-zhou, επαρχία Henan) αποκάλυψαν υπέροχα αντικείμενα, επανειλημμένα καλυμμένα με στρώματα λούστρου - ροζ, κόκκινο καρμίνι, μοβ, μοβ, μπλε του ουρανού, γαλάζιο, βιολετί και λαμπερό πράσινο. Τα σωματίδια πυριτίου, αλουμινίου, σιδήρου, φωσφόρου και χαλκού που περιέχονται στο λούστρο έδειξαν διαφορετικό χρώμα ανάλογα με την αναλογία και τη θερμοκρασία ψησίματος. Η τεχνολογία ήταν πολύ περίπλοκη, η θερμοκρασία έφτανε μερικές φορές τους 1380°C, και ως αποτέλεσμα, σχεδόν το 70% των προϊόντων πήγαινε στα σκουπίδια. Σήμερα, τα προϊόντα Jun-yao θεωρούνται μεταξύ των συλλεκτών τον υψηλότερο βαθμόπολύτιμο και σπάνιο.

Στη φωτογραφία: ένα μπολ από τους κλιβάνους Jun-yao

Ντινγκ Γιάο, 定窑.

Τα προϊόντα από λευκή πορσελάνη με λεπτά τοιχώματα Ding-yao (βρίσκεται στην περιοχή Baoding της επαρχίας Hebei, 河北省保定市) διακρίνονταν για την απλότητα και την κομψότητα της μορφής τους. Ως διακόσμηση χρησιμοποιήθηκε η γκραβούρα - εικόνες από κύματα θάλασσας, ψάρια που κολυμπούν, ζώα, παιδιά που παίζουν και λουλούδια. Μερικές φορές ένα χρυσό ή ασημί περίγραμμα χρησιμοποιήθηκε ως διακόσμηση.

Στη φωτογραφία: μπολ κλιβάνου Ding-yao, συλλογή του Εθνικού Μουσείου Gugong του Πεκίνου

κλιβάνους μακράς διάρκειας, 龍泉.

Η κομητεία Longquan είναι ένα διάσημο ιστορικό και πολιτιστικό κέντρο που βρίσκεται στη συμβολή των επαρχιών Zhejiang, Jiangxi και Fujian. Το δίκτυο των τοπικών εργαστηρίων και κλιβάνων, που σχηματίστηκε τον 10ο αιώνα, έλαβε συλλογικό όνομα στην ιστορία longquan龍泉 (Πηγή Δράκου). Κατά τη διάρκεια της δυναστείας των Δυτικών Τζιν (265-316), δύο αδέρφια από την οικογένεια Zhang 章 ίδρυσαν το πρώτο εργοστάσιο πορσελάνης εδώ. Οι φούρνοι τους έλαβαν στη συνέχεια το παρατσούκλι Ge-yao, 哥窑 (Φούρνος του Big Brother) και di yao, 弟窑 (Kiln of Little Brother).

Στη δυναστεία των Σονγκ, οι κλίβανοι Ge-yao κατασκεύαζαν κυρίως λευκά και ανοιχτοπράσινα αντικείμενα, καλυμμένα με ματ γαλάζιο καπνιστό λούστρο με ένα πλέγμα από μεγάλες σκούρες γραμμές. Είχαν και «καφέ στόμα» σαν πορσελάνη Guan Yao.

Τα προϊόντα Di-yao χαρακτηρίζονταν από το μπλε, το σμαράγδι, το γαλαζοπράσινο και το περίφημο "πράσινο δαμάσκηνο", το meizi-qing, το 梅子青, καθώς και ένα λεπτό σκόνη και απαλά σχήματα. Σύντομα όλο και περισσότερα εργαστήρια άρχισαν να εμφανίζονται γύρω τους. Τον 13ο-15ο αιώνα, τα εφυαλωμένα κεραμικά από το Longquan εξαπλώθηκαν στη Νοτιοανατολική Ασία, τη Μέση Ανατολή και έφτασαν στην Ευρώπη, όπου έλαβε το όνομα "celadon". Περίπου 1300 αντικείμενα πορσελάνης που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα είναι ιδιοκτησία των μεγαλύτερων μουσείων στον κόσμο και ιδιωτικών συλλογών.

Στη φωτογραφία: ένα μπολ από τους φούρνους Ge-yao, μια συλλογή του Μουσείου Gugong του Πεκίνου

Η ιδιαιτερότητα των προϊόντων Longquan ήταν ότι κάθε προϊόν παρήχθη από τον ίδιο κύριο σε όλα τα τεχνολογικά στάδια. Έτσι, κάθε προϊόν περιέχει την ψυχή του κατασκευαστή του, αντικατοπτρίζει το τεχνικό επίπεδο και το πρωτότυπο στυλ του συγγραφέα. Η πορσελάνη Longquan άκμασε κατά τη διάρκεια της δυναστείας των νότιων Song. Ωστόσο, τα τελευταία τριακόσια χρόνια, η τεχνολογία κατασκευής έχει χαθεί. Μετά την ίδρυση της Λαϊκής Δημοκρατίας της Κίνας το 1949, άρχισαν οι εργασίες για την έρευνα και την αποκατάσταση της αρχαίας τεχνικής, η οποία αποκαταστάθηκε πλήρως το 2000.

Από ένα βίντεο κλιπ που τραβήχτηκε κατά τη διάρκεια ενός από τα ταξίδια μας στην επαρχία Zhejiang, θα μάθετε πώς είναι τα πράγματα στο εργοστάσιο πορσελάνης Longquan σήμερα.

Γυαλωμένη Πορσελάνη HEY-ZI 黑瓷

Τουρνουά τσαγιού ντου-τσα, που έγινε ευρέως διαδεδομένο στην εποχή του Τραγουδιού, και το έθιμο του αφρού τσαγιού έγινε πολύ δημοφιλές Heitsy, μαύρη πορσελάνη, που λεγόταν και γεια-γιου(黑釉, μαύρο λούστρο), uni jian(乌泥建, μαύρος πηλός jian) ή ζι τζιάν(紫建 jian μωβ). Το περίφημο «Da Gua Cha Lun» του αυτοκράτορα Huiezong, «Δοκίμιο για τσάι που γράφτηκε κατά τα χρόνια του ρητού Da Guan» σημειώνει: «... Το μαύρο μπολ, με μοτίβο ραβδώσεων, είναι ιδιαίτερα πολύτιμο».

Φωτογραφία: Μπολ Daimao Ban (Κοχύλι χελώνας) από τον κλίβανο Jizhou, Δυναστεία Σονγκ

Η σκούρα πορσελάνη παρήχθη στους κλιβάνους Jiang-yao, 建窑 και Jizhou-yao, 吉州窑. Οι κλίβανοι Jiang-yao βρίσκονταν στην περιοχή των Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) στην κομητεία Nanping, στην επαρχία Fujian, νοτιοανατολικά των βουνών Wuyishan. Οι Jizhou-yao βρίσκονταν στο έδαφος της σύγχρονης επαρχίας Jiangxi στην περιοχή Jizhou (σήμερα αστική περιοχή Ji'an, 吉安市). Ιδρυμένοι στη δυναστεία των Τανγκ, κάτω από τα Songs, αυτοί οι κλίβανοι έφτασαν στο αποκορύφωμά τους, μετά από το οποίο σταδιακά έπεσαν σε πλήρη παρακμή. Χρησιμοποιώντας διαφορετικές συνθέσεις υαλωμάτων και μεθόδους εφαρμογής τους, πειραματιζόμενοι με τη θερμοκρασία ψησίματος, οι τεχνίτες που εργάζονταν σε αυτά έδειξαν πραγματικά θαύματα εφευρετικότητας. Με φόντο τα μαύρα, μοβ, σκούρα γκρι, κοκκινοκαφέ γυαλάκια, εμφανίστηκαν εκπληκτικά σχέδια: Tuhao Ban (兔毫斑, Rabbit Fur), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Πέρδικα Φτερά), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, 结晶冰釉, Crystals) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sesame Flowers), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) και άλλοι.

Στη φωτογραφία: Μπολ Ganhei, Δυναστεία Σονγκ

Τα κύρια χρωματικά συστατικά του γλάσου Τσουνχάι Γιου(纯黑釉, Μαύρο Γάνωμα), γνωστό και ως Ganhei(绀黑, Dark Purple), ήταν οξείδιο σιδήρου και οξείδιο μαγγανίου (1%). Πολυάριθμα στρώματα λούστρου με τις μικρότερες παγωμένες φυσαλίδες δημιουργούσαν το αποτέλεσμα μιας υγρής, ομιχλώδους επιφάνειας.

διάσημη τεχνική Τουχάο Μπαν(兔毫斑, γούνα κουνελιού) βασίστηκε στο γεγονός ότι μικροσωματίδια οξειδίων του σιδήρου, τα οποία αποτελούν μέρος του λούστρου, έλιωναν σε θερμοκρασίες πάνω από 1300 ° C, έρεαν προς τα κάτω, σχηματίζοντας τις πιο λεπτές λωρίδες από ασημί, μπρούτζινο ή χρυσό χρώμα. Πολυάριθμα στρώματα τοποθετήθηκαν το ένα πάνω στο άλλο, πυροσυσσωματώνοντας και σχηματίζοντας αυλάκια στην επιφάνεια, που θυμίζουν οπτικά και απτικά λεπτή γούνα κουνελιού. Το κοκκινοκαφέ χείλος του λαιμού του μπολ ήταν πάντα εκτεθειμένο, οπότε σε ορισμένες περιπτώσεις το κάλυπταν με χρυσό ή ασημί φύλλο.

φωτογραφία: μπολ Tuhao Ban (兔毫斑, γούνα κουνελιού), 1185

Στη μηχανική Ζέγκου ΜπανΤο λάδι (φτερά πέρδικας) χρησιμοποιήθηκε ως πρόσθετο στο γλάσο μαζί με οξείδιο του σιδήρου. Κατά τη διαδικασία αύξησης της θερμοκρασίας, σχηματίστηκαν φυσαλίδες μέσα στο λούστρο, οι οποίες στη συνέχεια έσκασαν, αφήνοντας ένα σχέδιο που μοιάζει με φτέρωμα.

Φωτογραφία: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Δυναστεία Σονγκ

Τεχνικά μπολ Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), έλαβε ειδική αναγνώριση στην Ιαπωνία με το όνομα Tenmoku. Τα 3 μπολ που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα έχουν την ιδιότητα του Εθνικού Θησαυρού εκεί. Χαρακτηριστικό γνώρισμα της τεχνικής είναι οι ανοιχτόχρωμες κηλίδες σε σκούρο λούστρο, λαμπερές και ιριδίζουσες, ανάλογα με τη γωνία θέασης, σε διάφορα χρώματα.

Φωτογραφία: μπολ Temoku (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

Το εσωτερικό του μπολ ήταν συχνά διακοσμημένο με απλικέ σχέδια. Για να γίνει αυτό, το κύπελλο καλύφθηκε με ένα στρώμα σκούρου λούστρου και ψήχθηκε, στη συνέχεια κολλήθηκαν δράκοι και φοίνικες κομμένοι από χαρτί, ευοίωνα ιερογλυφικά κ.λπ. πάνω από τα οποία εφαρμόστηκε ένα στρώμα αντίθεσης λούστρου και πυροδοτήθηκαν ξανά. Στη φλόγα του φούρνου, η απλικέ κάηκε και ένα σχέδιο παρέμεινε στη θέση του.

στη φωτογραφία: ένα μπολ Ptarmigan's Feathers με σχέδιο από φοίνικες στην εσωτερική επιφάνεια.

Όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα ήταν μια παρόμοια τεχνική, όταν ένα φύλλο δέντρου χρησιμοποιήθηκε ως διακόσμηση. Τοποθετήθηκε στον πάτο του μπολ και από πάνω απλώθηκε γλάσο. Στο φούρνο, το φύλλο κάηκε και η στάχτη συντήχθηκε με το γλάσο, αφήνοντας ένα σαφές αποτύπωμα από όλες τις μικρότερες φλέβες. Συχνά αυτά ήταν τα φύλλα του ιερού δέντρου μπόντι ( Ficus religiosa), κάτω από τον οποίο ο Γκαουτάμα Βούδας πέτυχε τη φώτιση.

Στη φωτογραφία: ένα μπολ Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, φύλλο ξύλου) από τον κλίβανο Jiang Yao

Πορσελάνη Jingdezhen, 景德鎮

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Jingde (1004 - 1007), ο αυτοκράτορας Zhenzong εξέδωσε διαταγή σύμφωνα με την οποία οι κατασκευαστές κλιβάνων του Changnan Zheng (昌南镇, τώρα πόλη Jingdezhen, 景德鎮, επαρχία Jiangxi) έπρεπε να παράγουν πορσελάνη για τις ανάγκες της αυλής και για κάθε θέμα: "Παράγεται κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Jingde"(景德年制). Από τότε, τα προϊόντα κλιβάνου της Changnan Zheng ονομάζονται πορσελάνη. Jingdezhen, 景德鎮.

στην εικόνα: μια τυπική εικόνα από τη ζωή της επίσημης κεραμικής στο Changnanzheng

Κρατικοί αγγειοπλάστες παρήγαγαν λευκή πορσελάνη «λευκή σαν το χιόνι, λεπτή σαν χαρτί», με μπλε σχέδια, που οι ποιητές συνέκριναν με «ένα ολοένα νεανικό μπλε λουλούδι». Το στολίδι του υπογλώστρου εφαρμόστηκε με βαφή που περιείχε οξείδιο του κοβαλτίου, το οποίο, υπό την επίδραση της υψηλής θερμοκρασίας, απέκτησε μπλε και μπλε αποχρώσεις. Και παρόλο που η χρωματική παλέτα των πινάκων επεκτάθηκε σύντομα αισθητά, η λευκή και μπλε τονικότητα παρέμεινε για πάντα. εγγύησηΠορσελάνη Jingdezhen.

Φωτογραφία: Μπολ κλιβάνου Jingdezhen, Δυναστεία Qing, συλλογή του Εθνικού Μουσείου Gugong, Πεκίνο.

Στην εποχή του Γιουάν, τα προϊόντα Jingdezhen έγιναν αγαπημένα στο δικαστήριο, όλο και περισσότεροι φούρνοι εμφανίστηκαν στην πόλη, οι τεχνολογίες βελτιώθηκαν και οι δεξιότητες των αγγειοπλαστών βελτιώθηκαν. Κάτω από τον Μινγκ, τα κύπελλα, τα βάζα και τα πιάτα που έβγαιναν από αυτούς τους φούρνους εξαπλώθηκαν ευρέως εκτός της Ουράνιας Αυτοκρατορίας, και έγιναν σύμβολο (στα αγγλικά, η πορσελάνη και η Κίνα ακούγονται το ίδιο, Κίνα) και ένα συλλεκτικό υλικό αριστοκρατών στην Ευρώπη και την Ασία. Η διάσημη αγγλική λευκή και μπλε πορσελάνη και το ρωσικό Gzhel προήλθαν ως αντίγραφο των προϊόντων Jingdezhen, διαμορφώνοντας τελικά ανεξάρτητες παραδόσεις χειροτεχνίας.

Στη φωτογραφία: Πορσελάνη Linglong

Ανοιχτή πορσελάνη Linglong, 玲珑瓷, (άλλο όνομα για Mitun, 米通, κόκκοι ρυζιού) εμφανίστηκαν στους κλιβάνους Jingdezhen κατά τη διάρκεια της βασιλείας με το σύνθημα Yongle(«Αιώνια Ευτυχία»). Τα ευάερα, ελαφριά αντικείμενα του Linglong δίνουν την εντύπωση εξαιρετικής ευθραυστότητας και έλλειψης βαρύτητας. Για να επιτευχθεί το αποτέλεσμα, ένα τεμάχιο εργασίας με λεπτά τοιχώματα διακοσμείται επιδέξια κόβοντας μικροσκοπικές τρύπες στην υγρή μάζα πορσελάνης, μετά την οποία βάφεται, καλύπτεται με διαφανές λούστρο και ψήνεται. Το λούστρο γεμίζει τρύπες με τη μορφή του λεπτότερου διαφανούς γυαλιού. Και για να ενισχυθεί το αποτέλεσμα της δαντέλας από πορσελάνη, όπου δεν παρεμβαίνει στον λειτουργικό σκοπό, οι τρύπες αφήνονται μέσα.

Τον Ιούνιο του 2014, πήγαμε στο Jingdezhen και γυρίσαμε μια ταινία μικρού μήκους για την παραγωγή πορσελάνης.

πείτε στους φίλους

Διαφημίσεις:

Ο κόσμος οφείλει τη δημιουργία της πορσελάνης στους αρχαίους Κινέζους, οι οποίοι ανακάλυψαν αυτό το υλικό πριν από περισσότερο από τρεις χιλιάδες χρόνια. Μετά την εφεύρεσή του βασίλεψε αποκλειστικά στον κόσμο. Αυτά τα λίγα πράγματα που έφτασαν στην Ευρώπη κατασκευάστηκαν μόνο στην Κίνα. Οι κάτοικοι της Κίνας κράτησαν τη συνταγή παραγωγής και τα εξαρτήματα με απόλυτη εχεμύθεια. Απαγορευόταν να αποκαλύπτεται σε ξένους το μυστικό της κατασκευής υπό τον πόνο του θανάτου.

Ιστορία

Από το 1004Η πόλη έγινε το κέντρο της παραγωγής πορσελάνης στην Κίνα. Jingdezhen(επίσης λέγεται Dingzhou) που βρίσκεται στην όχθη της λίμνης Poyang, όπου παρήγαγαν προϊόντα για την αυτοκρατορική αυλή. Επιστροφή στην κορυφή 18ος αιώναςπερίπου ένα εκατομμύριο άνθρωποι ζούσαν σε αυτό και λειτουργούσαν τρεις χιλιάδες κλιβάνοι πορσελάνης. Τα προϊόντα πορσελάνης από αυτή την πόλη ήταν υψηλής ποιότητας. Η κινεζική πορσελάνη άκμασε τον 15ο και 16ο αιώναόταν η δεξιοτεχνία της κατασκευής του έχει φτάσει στην τελειότητα.

Τον 17ο και 18ο αιώναμια μεγάλη ποσότητα κινέζικης πορσελάνης ήρθε στην Ευρώπη. Το έβγαλαν Ολλανδοί και Πορτογάλοι ναυτικοί και έμποροι. σπάνιο για μεσαιωνική ΕυρώπηΟι ναυτικοί αγόρασαν τα εμπορεύματα όταν απέπλευσαν από το λιμάνι της Αρίτας στην επαρχία Χιζέν. Σε αυτό το λιμάνι λεγόταν πορσελάνη «ήμαρι».

Χαρακτηριστικά σύνθεσης και παραγωγής κινεζικής πορσελάνης

Η πορσελάνη μεταφράζεται από τα Φαρσί ως "αυτοκρατορικός".Μόνο οι ηγεμόνες και τα μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά πιάτα από αυτό. Για να μην πέσουν τα μυστικά της κατασκευής πορσελάνης σε λάθος χέρια, η πόλη Jingdezhen, στην οποία βρισκόταν η κύρια παραγωγή, έκλεισε το βράδυ και ένοπλες αποστολές στρατιωτών περιπολούσαν στους δρόμους. Μόνο όσοι γνώριζαν έναν ειδικό κωδικό πρόσβασης μπορούσαν να εισέλθουν σε αυτόν εκείνη τη στιγμή.

Γιατί η πορσελάνη ήταν τόσο σεβαστή και γιατί εκτιμήθηκε τόσο από τους Ευρωπαίους;Για λεπτότητα, λευκότητα, μελωδία ακόμα και διαφάνεια. Η ποιότητα των προϊόντων εξαρτιόταν από την περιεκτικότητα σε λευκή άργιλο στη μάζα πορσελάνης. Εξορύχθηκε όχι παντού, αλλά μόνο σε ορισμένες επαρχίες της Κίνας.

Αυτό το συστατικό ήταν που έδωσε λευκότητα στα τελικά προϊόντα πορσελάνης. Επίσης, η ποιότητα επηρεάστηκε από τον βαθμό λεπτότητας λείανσης της σκόνης «πορσελάνης πέτρας» (πέτρα από χαλαζία και μαρμαρυγία), από την οποία ζυμώθηκε η μάζα. Αυτή η φυλή εξορύχθηκε στην επαρχία Jiangxi.

Η μικτή μάζα πορσελάνης παλαιώθηκε για περίπου 10 χρόνια πριν χρησιμοποιηθεί. Θεωρήθηκε ότι με αυτόν τον τρόπο αποκτούσε μεγαλύτερη πλαστικότητα. Μετά από μια τόσο μεγάλη έκθεση, χτυπήθηκε επίσης. Χωρίς αυτό, ήταν αδύνατο να γλυπτεί από τη μάζα, απλά κατέρρευσε στα χέρια του πλοιάρχου.

Οι αρχαίοι Κινέζοι αγγειοπλάστες έψηναν προϊόντα πορσελάνης σε ειδικά κεραμικά δοχεία-κάψουλες σε θερμοκρασία 1280 μοιρών (προϊόντα από συνηθισμένο πηλό, για σύγκριση, ψήνονται σε θερμοκρασία 500 - 1150 μοίρες). Ο κλίβανος φορτώθηκε μέχρι την κορυφή με τελικά προϊόντα, τοιχοποιήθηκε, αφήνοντας ένα μόνο μικρό άνοιγμα για να παρατηρηθεί η διαδικασία.

Οι σόμπες ζέσταιναν με ξύλα, και η εστία ήταν στο κάτω μέρος. Άνοιξαν τον φούρνο μόνο την τρίτη μέρα και περίμεναν μέχρι να κρυώσουν οι κατσαρόλες με τα προϊόντα. Την τέταρτη μέρα, οι εργάτες μπήκαν στον κλίβανο για να βγάλουν την έτοιμη ψημένη πορσελάνη. Αλλά ακόμη και τότε, ο κλίβανος δεν είχε κρυώσει εντελώς, έτσι οι εργάτες ήταν με βρεγμένα ρούχα και γάντια από πολλά στρώματα βρεγμένου βαμβακιού. Για την κατασκευή μόνο ενός κομματιού πορσελάνης απαιτήθηκαν οι προσπάθειες 80 ατόμων.

Στιλβώεφαρμόζεται σε τελικά προϊόντα πορσελάνης σε πολλές στρώσεις, μεταβάλλοντας τον βαθμό διαφάνειας κάθε στρώσης. Αυτό έγινε για να δώσει στα πιάτα μια ιδιαίτερη ματ γυαλάδα. Ως βαφές χρησιμοποιήθηκαν κοβάλτιο και αιματίτης, που ανέχονται υψηλές θερμοκρασίες κατά το ψήσιμο. Οι Κινέζοι άρχισαν να χρησιμοποιούν το φινίρισμα με χρώματα σμάλτου μόνο μέσα 17ος αιώνας.

Κατά κανόνα, οι αρχαίοι δάσκαλοι χρησιμοποιούσαν θεματικές πλοκές και σύνθετα στολίδια στη ζωγραφική, έτσι πολλοί άνθρωποι ζωγράφιζαν ένα προϊόν. Κάποιοι σκιαγράφησαν τα περιγράμματα, άλλοι ζωγράφισαν τοπία, άλλοι - φιγούρες ανθρώπων.

Τα πρώτα κινέζικα πορσελάνινα κύπελλα ήταν λευκά με μια ελαφρά πρασινωπή απόχρωση.Στο χτύπημα, έκαναν ένα μελωδικό κουδούνισμα, που θύμιζε τον ήχο «τσέ-νι-ι». Γι' αυτό ονομαζόταν η πορσελάνη στην αρχαία Κίνα "τσένυ".
Οι Ευρωπαίοι έμαθαν για την πορσελάνη με τη μεσολάβηση εμπόρων.Πάνω απ 'όλα, δεν εντυπωσιάστηκαν καν από την ποιότητα των προϊόντων πορσελάνης, αλλά από τεχνολογία κατασκευής κυπέλλων. Ήταν απλά μοναδικοί. Οι Κινέζοι τεχνίτες κόλλησαν ένα πορσελάνινο κύπελλο από δύο μισά - το εξωτερικό και το εσωτερικό, ενώ το κάτω μέρος και το πάνω μέρος τους ήταν σταθερά συνδεδεμένα. Εσωτερικά το κύπελλο ήταν βαμμένο με φυτικά στολίδια και το διάτρητο εξωτερικό μισό παρέμεινε λευκό. Όταν χύθηκε τσάι σε αυτό, ο καλύτερος πίνακας ενός μικρότερου φλιτζανιού ήταν ορατός μέσα από την πορσελάνινη δαντέλα.
Αλλά το πιο εκπληκτικό πράγμα για τους Ευρωπαίους ήταν γκριζωπά πορσελάνινα αγγεία με σχέδια που φαίνονται στους τοίχους. Καθώς το φλιτζάνι γέμιζε με τσάι, θαλάσσια κύματα, φύκια και ψάρια εμφανίστηκαν πάνω του.

Η αξία και η ποιότητα της πορσελάνης καθορίζεται από διάφορα συστατικά: υλικό, σχήμα, διακόσμηση και τζάμια.Το χρώμα του τελικού προϊόντος πορσελάνης πρέπει να είναι ζεστό, απαλό, κρεμώδες.

Κοντά 1700επικράτησε στη ζωγραφική πράσινο χρώμα, λοιπόν, προϊόντα που χρονολογούνται από αυτή την εποχή ανήκουν στα λεγόμενα "πράσινη οικογένεια". Σε μεταγενέστερο χρόνο άρχισε να κυριαρχεί η ζωγραφική και ροζ χρώμα . Έτσι εμφανίστηκε η πορσελάνη που ανήκει "ροζ οικογένεια".
Μερικά στάδια στην ιστορία της παραγωγής Κινέζικη πορσελάνηκαι τα προϊόντα στα οποία παρασκευάζονταν φέρουν το όνομα της αυτοκρατορικής δυναστείας που βασίλευε εκείνη την εποχή.

Το 1500Η τεχνολογία κατασκευής πορσελάνης από τους Κινέζους υιοθετείται από τους Ιάπωνες. Η ποιότητα της πρώτης ιαπωνικής πορσελάνης ήταν πολύ χαμηλότερη από την κινεζική, αλλά ο πίνακας ήταν πιο πολυτελής. Διακρίθηκε από μεγάλη ποικιλία οικοπέδων και στολιδιών, τη φωτεινότητα των χρωμάτων και την πραγματική επιχρύσωση.

Η πορσελάνη ήταν κάποτε σεβαστό ως θαύμα χειροτεχνίας και οι τολμηροί πλήρωσαν με τη ζωή τους το μυστικό αυτού του κεραμικού υλικού. Μετά άρχισαν να το εφευρίσκουν ξανά εδώ κι εκεί - με αποτέλεσμα ο κόσμος να εμπλουτίζεται με νέες ποικιλίες και ποικιλίες πορσελάνης. Με την πάροδο του χρόνου, όλες οι φυσικές ιδιότητες της πορσελάνης ήταν σε ζήτηση και τον περασμένο αιώνα, τα προϊόντα πορσελάνης χωρίστηκαν σε βιομηχανικά και οικιακά.

Από πού ξεκίνησαν όλα;

Ιστορία της πορσελάνης

Η Κίνα είναι η γενέτειρα της πορσελάνης. Ενώ οι Ευρωπαίοι -ακόμη και οι πιο πολιτισμένοι, οι αρχαίοι Έλληνες- σμιλεύανε αμφορείς, έσκαγαν πέτρινα μπολ και προσπαθούσαν να χυθούν γυάλινα σκεύη, οι Κινέζοι δούλευαν με προσήλωση στη δημιουργία πορσελάνης. Τα πρώτα επιτυχημένα πειράματα Κινέζων δασκάλων τεκμηριώνονται το 220 π.Χ.

Οι ίδιοι οι Κινέζοι τείνουν να αυξάνουν την ηλικία της πορσελάνης κατά τουλάχιστον χίλια χρόνια. Η ευρωπαϊκή επιστήμη πιστεύει ότι δεν είναι όλα τα αρχαία κινεζικά κεραμικά από πορσελάνη, αλλά μόνο εκείνα που, με ελαφριά κρούση, χτυπούν το "jing-n" ... Και τέτοια προϊόντα άρχισαν να εμφανίζονται στην Κίνα μόνο στα μέσα της πρώτης χιλιετίας της Νέας χιλιετίας Εποχή.

Μην είστε επιεικείς με το κριτήριο της ακουστικής αξιολόγησης. Υπάρχει η άποψη ότι τόσο το αγγλόφωνο όνομα της Κίνας όσο και το σλαβικό "xin" και το κινεζικό όνομα για την πορσελάνη προέρχονται από την ίδια πηγή - το ονοματοποιητικό "jin".

Σε κάθε περίπτωση, η γεωγραφική περιοχή της εμφάνισης της κινεζικής πορσελάνης ονομάζεται Jiangxi μέχρι σήμερα. Η Βρετανική Κίνα είναι μια αγγλοποιημένη προσπάθεια ανάγνωσης του αρχαίου κινεζικού tien-tse, το οποίο αργότερα μετατράπηκε σε tseane και χρησίμευσε ως όνομα, μεταξύ άλλων, για οποιοδήποτε κομμάτι πορσελάνης.

Σύμφωνα με ορισμένους γλωσσολόγους, το ρωσικό «μπλε» εξακολουθεί να είναι το ίδιο χαρτί εντοπισμού από το κινέζικο tseane. Εξάλλου, τα πρώτα προϊόντα από κινέζικη πορσελάνη ήταν διακοσμημένα αποκλειστικά με μπλε ορυκτό χρώμα. Αυτό σημαίνει ότι οι Σλάβοι γνώρισαν την κινεζική πορσελάνη πριν από χιλιάδες χρόνια; Μια ενδιαφέρουσα αλλά αστήρικτη υπόθεση.

Γιατί η πορσελάνη γεννήθηκε στην Κίνα;

Αυστηρά μιλώντας, ο ρυθμός ανάπτυξης της κεραμικής τέχνης στην Ευρώπη, την Κεντρική Ασία, τη Μέση Ανατολή, την Ινδία και άλλες περιοχές απομακρυσμένες από την Κίνα ήταν περίπου ίσοι. Και οι Κινέζοι δεν εισήγαγαν τίποτα θεμελιωδώς νέο στην τεχνολογία της ψησίματος χυτευμένου πηλού. Οι ίδιες σόμπες με θόλο, τα ίδια κάρβουνα...

Το μυστικό της προέλευσης της πορσελάνης βρίσκεται στις προτιμήσεις των πρώτων υλών. Οι δάσκαλοι σε όλο τον κόσμο προτιμούσαν να παίρνουν ελαιώδη κόκκινο πηλό για την κατασκευή κεραμικών. Οι Κινέζοι είχαν την τύχη να λειτουργήσουν με μια ουσία, αν και πυρίμαχη, αλλά όμορφη, ειδικά μετά από έντονη, με το λιώσιμο του εξωτερικού στρώματος, πυροδότηση.

Δεν ήταν εύκολο να επιτευχθεί επιτυχία στη δημιουργία μιας αποτελεσματικής τεχνολογίας πορσελάνης. Ως εκ τούτου, οι Κινέζοι, που ήταν πολύ πρόθυμοι να εμπορεύονται πορσελάνη, αντιτάχθηκαν σθεναρά στην αποκάλυψη της τεχνογνωσίας τους.

Πιο δυνατό από τον νεφρίτη, πιο λευκό από το χιόνι

Τα πρώτα παραδείγματα κινεζικής πορσελάνης αποτελούνται από πολτοποιημένο καολίνη και αλεσμένο καολίνη. Η καλύτερη πορσελάνη, σύμφωνα με τους αρχαίους ποιητές, ήταν «καμπάνα σαν νεφρίτης, λάμποντας σαν πάχνη, άσπρη σαν χιόνι».
Σύμφωνα με τις επιταγές των πρώτων δασκάλων, για να επιτευχθεί η σωστή ποιότητα των προϊόντων, εστάλη καλά βρεγμένη πορσελάνινη ζύμη για έναν αιώνα έκθεσης σε βαθιά κοιλώματα. Η διασπαστική αποσύνθεση των ορυκτών σε ένα αλκαλικό μέσο εξασφάλισε τόσο πλαστικότητα όσο και ομοιογένεια του υλικού που προέκυψε.

Μια οπτική ανάλυση των κινεζικών θραυσμάτων πορσελάνης δεν μπορούσε να πει στους τότε Ευρωπαίους ούτε τη σύνθεση ούτε τα χαρακτηριστικά της τεχνολογίας του προϊόντος. Μια περισσότερο ή λιγότερο επιτυχημένη απομίμηση πορσελάνης ήταν το γυαλί συγκολλημένο με μεγάλη προσθήκη οξειδίου του κασσιτέρου, καθώς και διάφορες παραλλαγές ενός μείγματος γυαλιού κασσίτερου (που ονομάζεται οπάλιο) με πηλό.

Αλλά η ομοιότητα ήταν μόνο επιφανειακή: καταναλωτικές ιδιότητεςτα προϊόντα απομίμησης πορσελάνης παρέμειναν χαμηλά. Και το κόστος του γαλακτώδους λευκού γυαλιού με αντιμόνιο και κασσίτερο ξεπέρασε την τιμή της κινεζικής πορσελάνης ...

Οι κατάσκοποι πήγαν στην Κίνα.

Οι Πέρσες είναι οι φύλακες του πορσελάνινου μυστικού

Απόπειρες κατασκοπείας από πορσελάνη, που έγιναν στα τέλη της πρώτης - αρχές της δεύτερης χιλιετίας της εποχής μας, ήταν ανεπιτυχείς. Από το οποίο οι ενδιαφερόμενοι Ευρωπαίοι συνήγαγαν βιαστικά τη γνώμη για τη σοβαρότητα του παλιού κινεζικού καθεστώτος μυστικότητας και συνέθεσαν ιστορίες για τις επιδεικτικές εκτελέσεις αιχμαλωτισμένων αξιωματικών πληροφοριών.

Στην πραγματικότητα, οι Κινέζοι ήταν πολύ φιλικοί προς τους ξένους, και ακόμη και οι έμποροι ήταν δεκτοί ως συγγενείς. Αλλά οι εξαγωγές πορσελάνης της Κίνας εκείνης της εποχής ανήκαν εξ ολοκλήρου σε ανθρώπους από την Περσία και (σε ​​μικρότερο βαθμό) την Ινδία. Αγοράζοντας φτηνά προϊόντα πορσελάνης, οι έμποροι της Ανατολής τα πουλούσαν με πολλαπλή προσαύξηση. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο Li Shang-Yin, ο διάσημος ποιητής του 9ου αιώνα, γράφει: «Είναι παράξενο να βλέπεις έναν φτωχό Πέρση ...»

Δεν υπάρχει λοιπόν τίποτα περίεργο στο γεγονός ότι ταξιδιώτες με τα πόδια και με άλογα, που κατευθύνονταν στην Κίνα για πορσελάνες, εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος πολύ πριν φτάσουν στον στόχο τους. Η αραβοπερσική εμπορική μαφία δεν τους άφησε να περάσουν! Δεν ήταν μάταια που οι πλοηγοί έψαχναν για μια πλωτή οδό προς την Ανατολή τόσο επίμονα που ανακάλυψαν ακόμη και την Αμερική...

The Polo Family - Ευρωπαίοι Πρεσβευτές στην Κίνα

Η επίσκεψη του Βενετού εμπόρου Niccolo Polo στην Κίνα έπεσε στη δύσκολη περίοδο των μογγολικών κατακτήσεων, αλλά ήταν εκπληκτικά επιτυχημένη. Ο γιος του Niccolo Polo, Marco, έζησε στην Κίνα για δεκαεπτά χρόνια, μετά από τα οποία, πλημμυρισμένος με δώρα από τον χαν, επέστρεψε στη Βενετία.

Δυτικοί ειδικοί στην ιστορία της πορσελάνης υποστηρίζουν ότι η πραγματικά υψηλής ποιότητας κινεζική πορσελάνη γεννήθηκε ταυτόχρονα με την άφιξη του Marco Polo στο Πεκίνο. Και όλα τα προϊόντα πορσελάνης της προηγούμενης περιόδου, δηλαδή που δημιουργήθηκαν πριν από τα μέσα του XIII αιώνα, έχουν μικρή αξία από τεχνολογική και καλλιτεχνική άποψη.

Ανάμεσα στα ξένα δώρα που έφερε ο Marco Polo από την Κίνα, τα πορσελάνινα κύπελλα αποδείχθηκαν ιδιαίτερα ενδιαφέροντα. Ένα από αυτά ήταν καλυμμένο εξωτερικά με το πιο λεπτό πορσελάνινο πλέγμα. Το άλλο προσελκύθηκε από ένα πολύχρωμο σχέδιο που εμφανίστηκε αφού γέμιζε το δοχείο με ζεστό νερό. Το τρίτο ήταν ημιδιαφανές με την πιο λεπτή απόχρωση του ροζ -για την οποία οι γλωσσομαθείς Ιταλοί αποκαλούσαν το υλικό «γουρούνα» - porcellana.

Το όνομα κόλλησε. Μάταια ο διάσημος περιηγητής διηγήθηκε τον μύθο για την προσθήκη του αίματος Κινέζων παρθένων σε πορσελάνινη ζύμη. Οι συμπατριώτες του δικαιολογήθηκαν με την ομοιότητα της ροζ πορσελάνης με τα κοχύλια ενός μαλακίου, που είναι ακριβώς το ίδιο και ονομάζεται «γουρούνι».

Και με την ευκαιρία, οι Βενετοί τράβηξαν τον ταξιδιώτη, τι είναι, εκτός από παρθένο αίμα, μέρος της κινεζικής πορσελάνης;

Επίμονο μυστικό από πορσελάνη

Δεν ξέρουμε τι απάντησε ο Μάρκο Πόλα στις ερωτήσεις συμπολιτών. Και τι θα μπορούσε να πει; Στην Κίνα, η πορσελάνη φτιάχνεται από χιλιάδες τεχνίτες: παίρνουν λευκό πηλό στο Kaoliang, αλέθουν την πορσελάνινη πέτρα, την ανακατεύουν, την παλαιώνουν... μετά τη πλάθουν και την πυρώνουν. Ολα!

Τι είναι όμως ο λευκός πηλός του Kaoliang; Τι είναι η πέτρα πορσελάνης; Και το πιο σημαντικό, γιατί ένας από τους λευκούς άργιλους τοπικής εμφάνισης δεν δίνει το επιθυμητό αποτέλεσμα;

Δεν υπήρχε απάντηση.

Πέρασαν αιώνες. Στα τέλη του 17ου αιώνα, ένας Γάλλος ιερέας, ο πατέρας Francois Xavier d'Entrecol, έφτασε στην Κίνα. Ο μοναχός έφτασε καλά προετοιμασμένος όχι μόνο για ιεραποστολικό έργο, αλλά και για ευφυΐα. Μιλούσε κινέζικα και είχε την άδεια να επισκεφθεί το Jin-te-zhen, μια περιοχή που παράγει πορσελάνη σε αφθονία τόσο για την αυτοκρατορική αυλή όσο και για πώληση.

Λένε ότι ο πανούργος μοναχός χρειάστηκε να βιώσει θαύματα κατασκοπευτικής τύχης για να αποκτήσει και να στείλει δείγματα πρώτων υλών πορσελάνης στην πατρίδα του, τη Γαλλία. Είναι αλήθεια ότι ο René Réaumur, ο διάσημος φυσικός και τελικός αποδέκτης των επιστολών d'Antrecol, δεν βρήκε τίποτα χρήσιμο στη μοναστική αλληλογραφία. Ούτε ο πηλός Καολίου ούτε η μυστηριώδης πορσελάνινη πέτρα φαινόταν να υπάρχουν στη Γαλλία...

Η παρακμή του κινεζικού μονοπωλίου πορσελάνης

Ωστόσο, η προηγμένη επιστήμη των μέσων του 18ου αιώνα φλεγόταν ήδη με την ιδέα της γαλλικής πορσελάνης. Ο Pierre Joseph Macer ηγήθηκε της θεωρητικής έρευνας της φόρμουλας σύνθεσης πορσελάνης. Ο Jean Darcet μελέτησε με κόπο δείγματα οικιακών αργίλων μέχρι που βρήκε ένα υλικό κοντά στη Λιμόζ που πληρούσε όλες τις απαιτήσεις. Ο λίπος καολινίτης Limoges ήταν αρκετά συνεπής με τον λευκό καολικό άργιλο.

Η λύση στο μυστήριο της λεγόμενης «πορσελάνινης πέτρας» έγινε ακόμη νωρίτερα. Στις αρχές του αιώνα, οι Γερμανοί Ehrenfried Tschirnhaus και Johann Bötger καθιέρωσαν ότι ίσες ποσότητες και πρέπει να προστεθούν σε πηλό για να κατασκευαστούν λεπτά, λεπτόκοκκα και χαμηλού πορώδους κεραμικά.

Είναι αλήθεια ότι το πρώτο από τα υλικά που δημιούργησαν Γερμανοί επιστήμονες δεν ανταποκρίνεται πλήρως στο κινεζικό πρότυπο. Ωστόσο, από μια ευτυχή σύμπτωση, αποθέματα εξαιρετικής πορσελάνης ανακαλύφθηκαν στην περιοχή του Meissen, και ως εκ τούτου οι Bötger και Tschirnhaus κατάφεραν σύντομα να επιτύχουν πραγματική επιτυχία.

Στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα, λευκή πορσελάνη εξαιρετική ποιότηταάρχισαν να παράγονται στη Γαλλία και πολλά άλλα στην Ευρώπη. Συμβαίνει στην ανθρώπινη ιστορία να μην αμφισβητείται η προτεραιότητα;

Αγγλική, Ιαπωνική, Ρωσική πορσελάνη

Όταν, το 1735, δημοσιεύτηκε το έργο του d'Entrecol για την πορσελάνη, το βιβλίο διαβάστηκε και στην Αγγλία. Ο Thomas Briand διορίστηκε πράκτορας και στάλθηκε στη Γαλλία, όπου πέτυχε να κυριαρχήσει στο εμπόριο πορσελάνης. Λίγο μετά την επιστροφή του Briand στην Αγγλία, αποδείχθηκε ότι οι πατέντες πορσελάνης ήταν ήδη έτοιμες και η παραγωγή μπορούσε να ξεκινήσει.
Οι τεχνολογίες που δανείστηκαν από τη Γαλλία και μαζί τους οι μέθοδοι της Φλωρεντίας (τέλη 16ου αιώνα) για την κατασκευή μάζας πορσελάνης, επέτρεψαν στους Βρετανούς να δημιουργήσουν πραγματικά αριστουργήματα. Η ιδιαίτερη αξία της Αγγλίας είναι η εφεύρεση της πορσελάνης.

Η ιαπωνική πορσελάνη είδε το φως πριν από την ευρωπαϊκή, αλλά ερχόταν στην Ευρώπη μόνο περιστασιακά. Οι Ιάπωνες τεχνίτες βελτίωσαν τις κινεζικές μεθόδους διακόσμησης προϊόντων με τον δικό τους τρόπο και κατά τη στιγμή της παραγωγής της πρώτης γαλλικής πορσελάνης, οι πλοίαρχοι επιφορτίστηκαν με την αντιγραφή ιαπωνικών δειγμάτων σε υψηλή ποιότητα.

Η ιστορία της ρωσικής πορσελάνης ξεκινά επίσημα τον 18ο αιώνα. Ωστόσο, σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς, ο λευκός πηλός Gzhel άρχισε να χρησιμοποιείται για την παραγωγή πορσελάνης ήδη από τους προμογγολικούς χρόνους.

Σύμφωνα με μη επαληθευμένες πληροφορίες, στο έδαφος της σημερινής συνοικίας Ramensky της περιοχής της Μόσχας, λίγο πριν από την εισβολή των Μογγόλο-Τατάρων, εργάζονταν τεχνίτες που αντέγραφαν πλήρως τις κινεζικές τεχνολογίες. Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης πιστεύουν ότι η σύγχρονη παράδοση Gzhel της ζωγραφικής πορσελάνης σε μπλε σε λευκό ξεφεύγει από τη μεσαιωνική κινεζική αρχαιότητα...

Γιατί όμως ο 18ος αιώνας έγινε η εποχή της ταχείας και ευρείας εξάπλωσης της πορσελάνης;

Η πρώτη ευρωπαϊκή πορσελάνη έρχεται από τη Δρέσδη!

Ο Johann Friedrich Bötger ένιωθε αλχημιστής από μικρός. Έχοντας κατακτήσει την τεχνική της επιχρύσωσης ασημένιων νομισμάτων, ο Bötger πήγε στον εκλέκτορα της Σαξονίας Augustus και διαβεβαίωσε τον ηγεμόνα για την αλχημική του δύναμη. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Bötger, διορισμένος επικεφαλής χρυσωρυχείου του κράτους, καταδικάστηκε σύντομα σε θάνατο για υπεξαίρεση και αδυναμία εκπλήρωσης υποχρεώσεων.

Προς τιμή του βασιλιά, δεν επέμεινε στον αποκεφαλισμό του μικρού κεφαλιού του βίαιου Bötger, και ανέθεσε στον ακαταπόνητο πειραματιστή να δημιουργήσει, καλά, τουλάχιστον κάτι, για παράδειγμα, πορσελάνη που αγαπούσε ο εκλέκτορας. Παραδόξως, το μυστικό των λεπτών, ηχητικών και ημιδιαφανών κεραμικών υπέκυψε στον νεαρό αλχημιστή.

Το 1709, ο αρχάριος ερευνητής συνέταξε την αρχική συνταγή για την πορσελάνη Meissen. Ο August εκτίμησε ιδιαίτερα το εύρημα, συγχώρεσε τον Bötger και επιβράβευσε τους δημιουργούς του πορσελάνινου θαύματος, και επιπλέον, ίδρυσε ένα εργοστάσιο κατασκευής και έλαβε προφυλάξεις για να μην αποκαλύψει το μυστικό.

Έμβλημα από πορσελάνη Meissenπολύ σύντομα ατσάλινα σταυρωτά ξίφη- ως υπενθύμιση της ευθύνης για καταπατήσεις του μυστικού. Ο Bötger, ο οποίος ήταν απορριπτικός για την επιχείρηση "κατσαρόλα", έλαβε τις πιο αυστηρές οδηγίες. Σε αυτό το πλαίσιο, έκανε έναν από τους βοηθούς του φύλακα του μυστικού της πορσελάνης και εμπιστεύτηκε έναν άλλο μαθητή να σώσει το μυστικό του γλάσου.

Ο εκλέκτορας, ωστόσο, δεν πίστευε ιδιαίτερα στη σιωπή του Bötger και, σύμφωνα με φήμες, δηλητηρίασε τον φτωχό. Αλλά ήταν πολύ αργά... Ο φίλος του Bötger, Christoph Hunger, εκπαιδευμένος σε χρυσές απλικέ σε πορσελάνη, δραπέτευσε από τη Σαξονία και άρχισε να ταξιδεύει σε όλη την Ευρώπη και να πουλά τα μυστικά της πορσελάνης Meissen. Τα πανδοχεία της Δρέσδης γέμισαν με τυχοδιώκτες που ήθελαν να ανακαλύψουν το μεγάλο μυστικό της πορσελάνης.

Ουρές μνηστήρων παρατάχθηκαν για τις κόρες των μαστόρων της πορσελάνης - αλλά οι γάμοι κράτησαν μόνο μέχρι να μπουν οι γαμπροί στην οικογενειακή επιχείρηση. Έχοντας μάθει τα μυστικά και κατά κάποιον τρόπο κατακτώντας την τεχνογνωσία της πορσελάνης, οι ανήθικοι κατάσκοποι εγκατέλειψαν βιαστικά τις Γερμανίδες και κατέφυγαν προς τη φήμη και την περιουσία.

Λαμβάνοντας πληροφορίες από διάφορες πηγές, τα εργοστάσια πορσελάνης αναπτύχθηκαν σε όλη την Ευρώπη σαν μανιτάρια μετά τη βροχή. Ως αποτέλεσμα, στις αρχές του 19ου αιώνα, κάθε ηγεμόνας που σέβεται τον εαυτό του μπορούσε να καυχιέται για τη δική του πορσελάνη!

Πορσελάνη από την άποψη της επιστήμης

Είναι συνηθισμένο να γίνεται διάκριση μεταξύ δύο τύπων πορσελάνης: μαλακή και σκληρή.Η διαφορά μεταξύ των τύπων καθορίζεται από τη σύνθεση. Η μαλακή πορσελάνη περιέχει μεγαλύτερο αριθμό λεγόμενων ροών - συστατικών που έχουν σχετικά χαμηλό σημείο τήξης. Η σκληρή πορσελάνη ψήνεται σε κλιβάνους που είναι θερμότεροι κατά 300 βαθμούς. Οι τεχνικές πορσελάνες, κατά κανόνα, είναι σκληρές.

Τα επιτραπέζια σκεύη από πορσελάνη είναι κατασκευασμένα κυρίως από μαλακή πορσελάνη: μεταδίδουν καλύτερα το φως, αν και είναι πιο εύθραυστα. Η σκληρή πορσελάνη είναι πολύ ισχυρή, πυρίμαχη, χημικά ανθεκτική - και ως εκ τούτου είναι σε ζήτηση στην παραγωγή εξοπλισμού, μονωτών, εργαστηριακών υαλικών, μεταλλουργικών πυρίμαχων υλικών.

Η σύνθεση της σκληρής πορσελάνης περιλαμβάνει καολίνη (50% κατά βάρος), χαλαζία και άστριο (σε ίσα ή περίπου ίσα μερίδια, μαζί μέχρι 50% κατά βάρος). Στη μαλακή πορσελάνη, το ποσοστό του άστριου και άλλων πρόσθετων ροής είναι πολύ υψηλότερο από ό,τι στη σκληρή πορσελάνη και η ποσότητα χαλαζία μειώνεται.

Σύνθεση από ευγενή κεραμικά, που αναπτύχθηκε το 1738 στη Γαλλία και επαναλαμβάνοντας σε μεγάλο βαθμό την παλιά κινεζική συνταγή, καθιστά δυνατή την παραγωγή ακριβώς μαλακής πορσελάνης. Οι Γάλλοι πρότειναν να παρασκευαστεί ζύμη πορσελάνης από 30-50% καολίνη, 25-35% πυριτικά άλατα, 25-35% από το λεγόμενο frit - μια ακατέργαστη σύνθεση που περιλαμβάνει πολλά συστατικά που δίνουν στην πορσελάνη λάμψη, κουδούνισμα και μετάδοση φωτός.

Μεταξύ άλλων, τα σύγχρονα φριτάκια περιλαμβάνουν ανθρακικά, ασβεστίτες, απολιθώματα και... !

τεχνολογία πορσελάνης

Η άλεση και η ανάμειξη των πρώτων υλών είναι η πιο σημαντική προπαρασκευαστική εργασία. Η ομοιογένεια των σωματιδίων της ζύμης πορσελάνης εγγυάται ομοιόμορφη θέρμανση και τους ίδιους ρυθμούς πυροσυσσωμάτωσης σε όλο το σώμα του προϊόντος.

Η πορσελάνη ψήνεται σε δύο ή τρία στάδια. Το πρώτο ψήσιμο - αυτό το στάδιο ονομάζεται από τους ειδικούς "για σκραπ" ή "για λινό" (το "λινό" αναφέρεται σε άβαφη ακατέργαστη πορσελάνη) - πραγματοποιείται για να ληφθούν υψηλής ποιότητας χυτά προϊόντα με ακατέργαστη επιφάνεια. Το δεύτερο ψήσιμο («για έκχυση») λιώνει το λούστρο που εφαρμόζεται στο πρωτογενές προϊόν πάνω από τους καλλιτεχνικούς πίνακες.

Μετά το δεύτερο ψήσιμο, πραγματοποιείται διακόσμηση φινιρίσματος: βαφή με βερνίκι, επιχρύσωση και άλλες εργασίες φινιρίσματος. Η επιδιόρθωση της βαφής με υπεργάνωμα απαιτεί συνήθως ένα τρίτο, πιο ήπιο ψήσιμο. Εάν το ψήσιμο "για σκραπ" και "για πότισμα" πραγματοποιείται σε θερμοκρασίες στην περιοχή από 1200 έως 1500°C, τότε η "διακοσμητική" τρίτη όπτηση δεν απαιτεί θέρμανση άνω των 850°C.

Τα προϊόντα πορσελάνης βάφονται με βαφές που αποτελούνται από οξείδια μετάλλων σε σκόνη. Και αν η ζωγραφική κάτω από υάλωμα δεν έρχεται ποτέ σε επαφή με το περιβάλλον, τα μέταλλα από τη ζωγραφική με υπεργάνωμα μπορούν σε ορισμένες περιπτώσεις να μεταναστεύσουν από το επιφανειακό στρώμα του πιάτου στο φαγητό.

Οι ευσυνείδητοι κατασκευαστές πορσελάνης το αποτρέπουν αναμιγνύοντας βαφές με υαλώδεις ροές. Δυστυχώς, σε μια προσπάθεια μείωσης του κόστους των προϊόντων, ορισμένοι σύγχρονοι κατασκευαστές επιτραπέζιων σκευών βάφουν την πορσελάνη με ασταθείς βαφές.

Αποφύγετε να αγοράζετε ύποπτα φθηνά τρόφιμα σε Κίνα!

Αντί για συμπέρασμα

Στην αρχαία Κίνα, η πορσελάνη ονομαζόταν tien-tse, που σημαίνει «γιος του ουρανού». Εν τω μεταξύ, ο «γιος του ουρανού» στην Κίνα ονομαζόταν πάντα αυτοκράτορας. Οι Πέρσες αντέγραψαν μόνο τον τίτλο: baarura στα αρχαία περσικά, όπως farfura στα τουρκικά, σημαίνει «Κινέζος αυτοκράτορας».

Έτσι, αποκτώντας πορσελάνη, ο σύγχρονος μας εντάσσεται στο μεγαλείο της Κινεζικής Αυτοκρατορίας και αγγίζει το υλικό, που αξίζουν ακόμη και οι αυτοκράτορες - «γιοι του ουρανού». Το πάθος και η αριστοκρατία της ιστορίας δεν κάνουν την πορσελάνη απρόσιτη στους ανθρώπους. Όλοι μπορούν να συλλέξουν σήμερα μια αντάξια και αντιπροσωπευτική συλλογή πορσελάνης.

Αξίζει τον κόπο να ξεκινήσω; Φυσικά και αξίζει τον κόπο!