I. A. की कृतियों में सुंदर महिला चित्र

यह संभावना नहीं है कि कोई यह तर्क देगा कि बुनिन के गद्य के सर्वश्रेष्ठ पृष्ठों में से एक एक महिला को समर्पित है। जिसके आलोक में पाठक को अद्भुत महिला पात्रों के समक्ष प्रस्तुत किया जाता है पुरुष छवियाँ. यह पुस्तक के लिए विशेष रूप से सत्य है अँधेरी गलियाँ". महिलाएं यहां खेलती हैं अग्रणी भूमिका. पुरुष, एक नियम के रूप में, केवल एक पृष्ठभूमि हैं जो नायिकाओं के चरित्र और कार्यों को निर्धारित करते हैं।

बुनिन ने हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख के रहस्य को समझने की कोशिश की। “महिलाएँ मुझे रहस्यमयी लगती हैं। जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, उतना ही कम मैं समझता हूं" - ऐसा वाक्यांश लिखा गया है

यह फ़्लौबर्ट की डायरी से है।

यहां हमारे पास "डार्क एलीज़" कहानी से नादेज़्दा है: "... एक काले बालों वाली, काले-भूरे रंग की और अभी भी सुंदर महिला जो एक बुजुर्ग जिप्सी की तरह दिखती थी, उसके ऊपरी होंठ पर और उसके गालों पर एक काला रोआं था, कमरे में प्रवेश किया, चलते समय रोशनी, लेकिन भरी हुई, लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों के साथ, एक काले ऊनी स्कर्ट के नीचे हंस की तरह त्रिकोणीय पेट के साथ।

अद्भुत कौशल के साथ, बुनिन सही शब्द और चित्र ढूंढता है। वे रंग और आकार वाले प्रतीत होते हैं। कुछ सटीक और रंगीन स्ट्रोक - और हमारे सामने एक महिला का चित्र है। हालाँकि, नादेज़्दा न केवल बाहरी तौर पर अच्छी हैं। वह अमीर है और

गहरी आंतरिक दुनिया. तीस से अधिक वर्षों से, उसने अपनी आत्मा में उस स्वामी के प्रति प्रेम बनाए रखा है जिसने एक बार उसे बहकाया था। वे संयोग से सड़क के किनारे एक "रहने के कमरे" में मिले, जहाँ नादेज़्दा परिचारिका है, और निकोलाई अलेक्सेविच एक यात्री है। वह अपनी भावनाओं की ऊंचाई तक पहुंचने में सक्षम नहीं है, यह समझने के लिए कि नादेज़्दा ने "ऐसी सुंदरता के साथ ... जो उसके पास थी" से शादी क्यों नहीं की, एक व्यक्ति से पूरे जीवन प्यार करना कैसे संभव है।

"डार्क एलीज़" पुस्तक में कई अन्य सबसे आकर्षक महिला छवियां हैं: प्यारी भूरी आंखों वाली तान्या, " सरल आत्मा", अपने प्रिय के प्रति समर्पित, उसके लिए किसी भी बलिदान के लिए तैयार ("तान्या"); लंबी, आलीशान सुंदरी कतेरीना निकोलायेवना, उनकी सदी की बेटी, जो बहुत बोल्ड और असाधारण लग सकती है ("एंटीगोन"); सरल-हृदय, भोली-भाली पोल्या, जिसने अपने पेशे ("मैड्रिड") आदि के बावजूद, अपनी आत्मा की बचकानी पवित्रता बरकरार रखी।

बुनिन की अधिकांश नायिकाओं का भाग्य दुखद है। अचानक और जल्द ही एक अधिकारी की पत्नी ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना की खुशी कम हो जाती है, जिसे एक वेट्रेस ("पेरिस में") के रूप में सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है, अपनी प्यारी रुसिया ("रूसिया") के साथ संबंध तोड़ लेती है, प्रसव के दौरान नेटली की मृत्यु हो जाती है ("पेरिस में") नेटली")।

इस चक्र की एक और लघुकथा गल्या गांस्काया का अंत दुखद है। कहानी का नायक कलाकार इस लड़की की खूबसूरती की तारीफ करते नहीं थकता. तेरह साल की उम्र में, वह "प्यारी, चंचल, सुंदर थी... बेहद, गालों पर सुनहरे बालों वाला चेहरा, किसी परी की तरह।" लेकिन समय बीतता गया, गैल्या परिपक्व हो गई: "... अब एक किशोरी नहीं, एक परी नहीं, बल्कि एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर पतली लड़की ... एक ग्रे टोपी के नीचे का चेहरा आधा राख के घूंघट से ढका हुआ है, और एक्वामरीन आंखें इसके माध्यम से चमकती हैं। ” कलाकार के प्रति उसकी भावना भावुक थी, महान थी और उसके प्रति उसका आकर्षण भी महान था। हालाँकि, जल्द ही वह लंबे समय के लिए, डेढ़ महीने के लिए इटली रवाना होने वाला था। लड़की व्यर्थ ही अपने प्रेमी को रुकने या अपने साथ ले जाने के लिए मनाती है। मना करने पर गैल्या ने आत्महत्या कर ली। तभी कलाकार को एहसास हुआ कि उसने क्या खोया है।

छोटी रूसी सुंदरता वेलेरिया ("ज़ोयका और वेलेरिया") के घातक आकर्षण के प्रति उदासीन रहना असंभव है: "... वह बहुत अच्छी थी: मजबूत, सुंदर, घने काले बालों वाली, मखमली भौहें, लगभग जुड़ी हुई, साथ काले खून के रंग की भयानक आंखें, सांवले चेहरे पर गर्म गहरे ब्लश के साथ, दांतों की चमकदार चमक और भरे हुए चेरी होंठ। नायिका छोटी सी कहानीकैमरग, अपने कपड़ों की गरीबी और अपने व्यवहार की सादगी के बावजूद, अपनी सुंदरता से पुरुषों को पीड़ा देता है। "एक सौ रुपए" कहानी की युवा महिला भी कम खूबसूरत नहीं है। उसकी पलकें विशेष रूप से अच्छी हैं: "... उन स्वर्गीय तितलियों की तरह जो स्वर्गीय भारतीय फूलों पर बहुत जादुई ढंग से झिलमिलाती हैं।" जब सुंदरी अपनी रीड की कुर्सी पर लेटी हुई होती है, "उसकी तितली की पलकों की काली मखमल के साथ माप से झिलमिलाती हुई", अपने पंखे को लहराते हुए, वह एक रहस्यमय रूप से सुंदर होने का आभास देती है, अलौकिक प्राणी: "सुंदरता, बुद्धिमत्ता, मूर्खता - ये सभी शब्द किसी भी तरह से उसके पास नहीं गए, जैसे कि सभी मानव चीजें नहीं गईं: वास्तव में वह किसी अन्य ग्रह से थी।" और कथावाचक का आश्चर्य और निराशा क्या है, और इसके साथ हमारा भी, जब यह पता चलता है कि जिस किसी की जेब में सौ रुपये हैं, वह इस अलौकिक आकर्षण का अधिकारी हो सकता है!

बुनिन की लघुकथाओं में आकर्षक महिला छवियों की श्रृंखला अंतहीन है। लेकिन बात कर रहे हैं महिला सौंदर्य, उनके कार्यों के पन्नों पर कैद, कोई भी कहानी की नायिका ओलेया मेश्चर्सकाया का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता है। आसान साँस". वह कितनी अद्भुत लड़की थी! यहां बताया गया है कि लेखक इसका वर्णन कैसे करता है: “चौदह साल की उम्र में, पतली कमर और पतली टांगों के साथ, उसके स्तन और वे सभी रूप पहले से ही अच्छी तरह से रेखांकित थे, जिसका आकर्षण मानव शब्द ने अभी तक व्यक्त नहीं किया था; पंद्रह साल की उम्र में वह पहले से ही एक सुंदरी के रूप में जानी जाने लगी थी।

लेकिन मुख्य मुद्दाओलेया मेश्चर्सकाया का आकर्षण इसमें नहीं था। बहुत देखा होगा सबने सुंदर चेहरे, जो एक मिनट में देखने में परेशान करता है। ओलेआ सबसे पहले एक हंसमुख, "जीवित" व्यक्ति थी। उसमें अपनी सुंदरता के प्रति कठोरता, प्रभाव या आत्म-संतुष्ट प्रशंसा की एक बूंद भी नहीं है: "और वह किसी भी चीज़ से डरती नहीं थी - उसकी उंगलियों पर कोई स्याही का दाग नहीं, कोई लाल चेहरा नहीं, कोई बिखरे हुए बाल नहीं, कोई घुटने नहीं जो नग्न हो जाते थे वह भागते समय गिर गयी।” लड़की ऊर्जा, जीवन का आनंद बिखेरती हुई प्रतीत होती है। हालाँकि, "क्या और भी सुंदर गुलाबयह उतनी ही तेजी से खिलता है। बुनिन के अन्य उपन्यासों की तरह इस कहानी का अंत भी दुखद है: ओलेआ की मृत्यु हो जाती है। हालाँकि, उनकी छवि का आकर्षण इतना शानदार है कि अब भी रोमांटिक लोग उनके प्यार में पड़ जाते हैं। के.जी. इस बारे में इस प्रकार लिखते हैं। पॉस्टोव्स्की: “ओह, काश मुझे पता होता! और अगर मैं कर सकता! मैं इस कब्र को उन सभी फूलों से ढक दूंगा जो केवल पृथ्वी पर खिलते हैं। मैं पहले से ही इस लड़की से प्यार करता था. मैं उसके भाग्य की अपूरणीयता पर कांप उठा। मैंने... भोलेपन से खुद को आश्वस्त किया कि ओलेया मेशचेर्सकाया बुनिन की कल्पना थी, कि केवल दुनिया की रोमांटिक धारणा की प्रवृत्ति ही मुझे एक मृत लड़की के लिए अचानक प्यार के कारण पीड़ित करती है।

दूसरी ओर, पॉस्टोव्स्की ने कहानी "लाइट ब्रीथ" को एक दुखद और शांत प्रतिबिंब, लड़कियों की सुंदरता का प्रतीक कहा।

बुनिन सबसे अंतरंग के बारे में बहुत स्पष्ट रूप से बोलना जानता है, लेकिन वह कभी भी उस सीमा को पार नहीं करता जहां कला के लिए कोई जगह नहीं है। उनकी लघुकथाएँ पढ़कर आपको अश्लीलता या अश्लील प्रकृतिवाद का लेशमात्र भी पता नहीं चलता। लेखक सूक्ष्मता एवं कोमलता से वर्णन करता है प्रेम का रिश्ता, "पृथ्वी का प्यार।" "और कैसे उसने अपनी पत्नी को गले लगाया और उसने उसे, उसके पूरे ठंडे शरीर को, उसके अभी भी गीले स्तनों को चूमा, टॉयलेट साबुन की गंध, आँखों और होठों को, जिनसे वह पहले ही पेंट पोंछ चुकी थी।" ("पेरिस में")।

और उसके प्रिय को संबोधित रस के शब्द कितने मर्मस्पर्शी हैं: “नहीं, रुको, कल हमने किसी तरह मूर्खतापूर्ण तरीके से चुंबन किया, अब मैं तुम्हें पहले चूमूंगा, केवल चुपचाप, चुपचाप। और तुम मुझे गले लगाओ ... हर जगह ... ”(“ रुसिया ”)।

बुनिन के गद्य का चमत्कार लेखक के महान रचनात्मक प्रयासों की कीमत पर हासिल किया गया था। इसके बिना यह अकल्पनीय है. महान कला. इवान अलेक्सेविच स्वयं इस बारे में लिखते हैं: "... वह अद्भुत, अवर्णनीय रूप से सुंदर, सांसारिक हर चीज़ में कुछ विशेष, जो एक महिला का शरीर है, कभी किसी के द्वारा नहीं लिखा गया है। हमें कुछ अन्य शब्द ढूंढने होंगे।" और उसने उन्हें ढूंढ लिया। एक कलाकार और मूर्तिकार की तरह, बुनिन ने रंगों, रेखाओं और सुंदरता के रूपों के सामंजस्य को फिर से बनाया। महिला शरीर, एक महिला में सन्निहित सौंदर्य को गाया।

आई. ए. बुनिन का काम 20वीं सदी के रूसी साहित्य में एक प्रमुख घटना है। उनका गद्य गीतकारिता, गहन मनोविज्ञान के साथ-साथ दर्शनशास्त्र से भी चिह्नित है। लेखक ने बनाया पूरी लाइनयादगार महिला चित्र.

आई. ए. बुनिन की कहानियों में महिला, सबसे पहले, प्यार करने वाली है। लेखक गाता है मातृ प्रेम. उनका तर्क है कि यह भावना किसी भी परिस्थिति में बाहर नहीं जाने दी जाती है। यह मृत्यु के भय को नहीं जानता, गंभीर बीमारियों पर विजय प्राप्त करता है और कभी-कभी सामान्य स्थिति को उलट देता है मानव जीवनएक उपलब्धि में "मेरी यार्ड" कहानी में बीमार अनीसा अपने बेटे को देखने के लिए एक दूर के गाँव में जाती है, जिसने बहुत पहले अपना घर छोड़ दिया था।

माँ अकेले बेटे की दयनीय झोपड़ी में गई और उसे वहाँ न पाकर मर गई। उसकी माँ की मृत्यु के बाद उसके बेटे ने आत्महत्या कर ली, जो मूर्खतापूर्ण जीवन से निराश था। अपनी भावनात्मक शक्ति और त्रासदी में दुर्लभ, कहानी के पन्ने, हालांकि, जीवन में विश्वास को मजबूत करते हैं, क्योंकि, मातृ प्रेम की बात करते हुए, वे मानव आत्मा को ऊपर उठाते हैं।

महिला में बुनिन का गद्यअपनी जैविकता और स्वाभाविकता में सच्चे जीवन का प्रतीक है।

एक विशिष्ट उदाहरण "द कप ऑफ लाइफ" कहानी है, जो अपनी संपूर्ण सामग्री के साथ अपने शीर्षक का अर्थ प्रकट करती है। बात सिर्फ इतनी है कि भौतिक अस्तित्व, चाहे वह कितना भी लंबा क्यों न हो, उसकी कोई कीमत नहीं है, "जीवन का प्याला" उसकी आध्यात्मिकता है, प्रेम सबसे ऊपर है। एक महिला की मार्मिक छवि जिसकी भीतर की दुनियाएक आनंदमय और पवित्र भावना से भरा हुआ, सभी कार्यों के प्रति अपने विवेक से कुरूप क्षितिज। उनका "दर्शन" यह था कि मनुष्य की सारी शक्तियाँ उसके भौतिक अस्तित्व को लम्बा करने में खर्च की जानी चाहिए।

एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना को यकीन है कि उसे किसी बात का पछतावा नहीं होगा - यहाँ तक कि अपने प्रिय के साथ आखिरी डेट पर भी। आई. ए. बुनिन उस महिला के प्रति अपनी करुणा नहीं छिपाते जिसके दिल में "दूर का, अभी तक ख़त्म नहीं हुआ प्यार" संरक्षित है।

यह महिला ही है जो प्रेम की भावना के वास्तविक स्वरूप को भेदती है, उसकी त्रासदी और सुंदरता को समझती है। उदाहरण के लिए, कहानी की नायिका "नताली" कहती है: "क्या कोई दुखी प्यार है?.. क्या दुनिया का सबसे शोकपूर्ण संगीत खुशी नहीं देता है?"

आई. ए. बुनिन की कहानियों में, वह महिला ही है जो प्रेम को जीवित और अविनाशी रखती है, जीवन की सभी परीक्षाओं में उसे निभाती है। उदाहरण के लिए, "डार्क एलीज़" कहानी में आशा ऐसी ही है। एक बार प्यार में पड़ने के बाद, उसने इस प्यार को तीस साल तक जिया और, गलती से अपने प्रेमी से मिलने पर, वह उससे कहती है: "जैसे उस समय मेरे पास तुमसे ज्यादा कीमती कुछ नहीं था, वैसे ही मेरे पास भी नहीं था।" बाद में या तो।" यह संभव नहीं है कि नायक नियति में हों नई बैठक. हालाँकि, नादेज़्दा समझती है कि प्यार हमेशा याद रखा जाएगा: "सब कुछ बीत जाता है, लेकिन सब कुछ नहीं भुलाया जाता है।" इन शब्दों में क्षमा और हल्का दुःख दोनों हैं।

प्रेम और अलगाव, जीवन और मृत्यु - शाश्वत विषय, आई. ए. बुनिन के गद्य कार्य में मर्मस्पर्शी ध्वनि। ये सभी विषय एक महिला की छवि से जुड़े हुए हैं, जिसे लेखक ने मार्मिक और प्रबुद्ध ढंग से फिर से बनाया है।

आई.ए. द्वारा विशिष्ट कहानियों में महिला छवियों के विश्लेषण की ओर मुड़ते हुए। बुनिन, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रेम की प्रकृति और स्त्री सार को लेखक ने अलौकिक उत्पत्ति के ढांचे के भीतर माना है। इस प्रकार, महिला छवि की व्याख्या में बुनिन रूसी संस्कृति की परंपरा में फिट बैठती है, जो एक महिला के सार को "अभिभावक देवदूत" के रूप में स्वीकार करती है।

बुनिन में, महिला प्रकृति एक तर्कहीन, रहस्यमय क्षेत्र में प्रकट होती है जो रोजमर्रा की जिंदगी के ढांचे से परे जाती है, जो उनकी नायिकाओं के समझ से बाहर रहस्य को परिभाषित करती है।

"डार्क एलीज़" में रूसी महिला विभिन्न सामाजिक-सांस्कृतिक स्तरों का प्रतिनिधि है: एक सामान्य - एक किसान महिला, एक नौकरानी, ​​​​एक छोटे कर्मचारी की पत्नी ("तान्या", "स्टायोपा", "मूर्ख", "बिजनेस कार्ड्स") ", "मैड्रिड", "दूसरा कॉफ़ी पॉट"), एक मुक्त, स्वतंत्र, स्वतंत्र महिला ("म्यूज़", ((ज़ोयका और वेलेरिया", "हेनरिक"), बोहेमिया का प्रतिनिधि ("गैल्या गांस्काया", "स्टीमबोट" सेराटोव "", " स्वच्छ सोमवार")। प्रत्येक अपने तरीके से दिलचस्प है और प्रत्येक खुशी का, प्यार का, उसके इंतजार का सपना देखता है। आइए प्रत्येक महिला छवि का अलग से विश्लेषण करें।

एक आम महिला की छवि

हमें "ओक्स" और "द वॉल" में एक महिला की छवियां मिलती हैं - एक सामान्य, किसान महिला। इन छवियों को बनाते समय, I.L. बुनिन उनके व्यवहार, भावनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है, जबकि शारीरिक बनावट केवल अलग-अलग स्ट्रोक में दी जाती है: "...काली आंखें और सांवला चेहरा... उसके गले में मूंगा हार, पीले रंग की प्रिंट वाली पोशाक के नीचे छोटे स्तन..."("स्टेपा"), "...वह... एक रेशम बकाइन सुंड्रेस में, झूलती आस्तीन वाली मलमल की शर्ट में, एक मूंगा हार में बैठी है - एक राल सिर जो किसी भी धर्मनिरपेक्ष सुंदरता का सम्मान करेगा, बीच में आसानी से कंघी की गई है, चांदी की बालियां लटकी हुई हैं उसके कान।"काले बालों वाली, सांवली (सुंदरता का पसंदीदा ब्यून मानक), वे प्राच्य महिलाओं से मिलती जुलती हैं, लेकिन साथ ही उनसे अलग भी हैं। ये छवियां अपनी स्वाभाविकता, तात्कालिकता, आवेग, लेकिन नरमता से आकर्षित करती हैं। स्त्योपा और अनफिसा दोनों बिना किसी हिचकिचाहट के खोखली भावनाओं में लिप्त हो जाते हैं। अंतर केवल इतना है कि एक व्यक्ति बचकानी भोलापन के साथ नए की ओर जाता है, यह विश्वास कि यही वह है, उसकी खुशी: कसीसिलनिकोव ("कदम") का चेहरा - दूसरा - एक हताश इच्छा के साथ, शायद पिछली बारजीवन में प्यार की खुशी ("ओक्स") का अनुभव करें। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लघु कहानी "ओक्स" में आई.ए. बुनिन, नायिका की उपस्थिति पर ध्यान दिए बिना, उसके पहनावे का कुछ विस्तार से वर्णन करती है। रेशम के कपड़े पहने किसान महिला. यह एक निश्चित अर्थपूर्ण भार वहन करता है। एक महिला जिसने अपना अधिकांश जीवन "अपने नापसंद पति के साथ" बिताया है, अचानक एक ऐसे पुरुष से मिलती है जो उसके अंदर प्यार जगाता है .. उसकी "पीड़ा" को देखकर, यह महसूस करते हुए कि कुछ हद तक उसकी भावनाएँ परस्पर हैं, वह खुश है। डेट पर उसके साथ, वह उसके लिए छुट्टी की पोशाक पहनती है। दरअसल, अनफिसा के लिए, यह तारीख एक छुट्टी है। छुट्टी, जो अंततः आखिरी में बदल गई। वह वहां है, और वह पहले से ही लगभग खुश है ... और अंत दिखता है और भी अधिक दुखद उपन्यास - मृत्युनायिका, जिसने कभी सुख, प्रेम का अनुभव नहीं किया।

वे उनका इंतजार कर रहे हैं हैप्पी आरऔर एक महिला से बिजनेस कार्ड", और नौकरानी तान्या ("तान्या")। ".... पतले हाथ.... फीका और इसलिए और भी अधिक छूने वाला चेहरा.... भरपूर और. किसी तरह साफ किया हुआ काले बालजिससे उसने सब कुछ हिला दिया; उसने अपनी काली टोपी उतार दी और उसे अपनी बुमाज़ीन पोशाक से उतारकर अपने कंधों से उतार दिया। ग्रे कोट।"फिर से आई.ए. बुनिन यहीं नहीं रुकता विस्तृत विवरणनायिका की उपस्थिति; कुछ स्ट्रोक - और एक महिला का चित्र, एक प्रांतीय शहर के एक छोटे अधिकारी की पत्नी, शाश्वत आवश्यकता, परेशानी से थक गई, तैयार है। यहाँ वह है, उसका सपना - "अप्रत्याशित परिचय के साथ प्रसिद्ध लेखक, उसके साथ उसका छोटा सा बंधन। एक महिला खुशी का यह, संभवतः आखिरी, मौका नहीं चूक सकती। इसका उपयोग करने की बेताब इच्छा उसके हर हाव-भाव में, उसके पूरे स्वरूप में, शब्दों में झलकती है: "-... आपके पास पीछे मुड़कर देखने का समय नहीं होगा, जीवन कैसे बीतेगा! ... लेकिन मैंने अपने जीवन में कुछ भी अनुभव नहीं किया है, कुछ भी नहीं! - अनुभव करने में बहुत देर नहीं हुई है ... - और मैं इसका अनुभव होगा!".हँसमुख, टूटी-फूटी, चुलबुली नायिका असल में भोली-भाली निकलती है। और यह "भोलापन, देर से अनुभवहीनता, अत्यधिक साहस के साथ संयुक्त", जिसके साथ वह नायक के साथ रिश्ते में प्रवेश करती है, बाद में कारण बनती है जटिल भावना, दया और उसकी भोलापन का फायदा उठाने की इच्छा। आई.ए. के कार्य के लगभग अंत में। बुनिन फिर से एक महिला के चित्र का सहारा लेता है, उसे जोखिम की स्थिति में प्रस्तुत करता है: "उसने... अपनी पोशाक के बटन खोले और उसे रौंदा, जो फर्श पर गिर गई थी, एक लड़के की तरह दुबली-पतली बनी रही, हल्की शर्ट में, नंगे कंधे और बांहें और सफेद निक्कर में, और वह सभी की मासूमियत से दर्दनाक रूप से छलनी हो गया था यह".

और आगे: "वह नम्रतापूर्वक और जल्दी से फर्श पर फेंके गए सभी लिनेन से बाहर निकली, पूरी तरह से नग्न रही; ग्रे-बकाइन, महिला शरीर की उस ख़ासियत के साथ, जब वह घबराहट से ठंडा हो जाती है, तो वह तंग और ठंडी हो जाती है, हंस धक्कों से ढक जाती है ... ".यह इस दृश्य में है कि नायिका वास्तविक, शुद्ध, भोली है, कम से कम खुशी की चाहत रखती है छोटी अवधि. और उसे प्राप्त करके वह फिर से बन जाता है आम औरत, उसके अप्रिय पति की पत्नी: "उसने उसके ठंडे हाथ को चूमा... और बिना पीछे देखे वह गैंगप्लैंक से नीचे घाट पर मौजूद भीड़ में भाग गई।"

"... वह अपने सत्रहवें वर्ष में थी, उसका कद छोटा था... उसका साधारण चेहरा केवल सुंदर था, और उसकी भूरी किसान आँखें केवल युवावस्था के साथ ही सुंदर थीं..."।तो बुनिन तान्या के बारे में कहते हैं। लेखिका अपने अंदर एक नई भावना - प्रेम - के जन्म में रुचि रखती है। पूरे काम के दौरान, वह कई बार उसके चित्र पर लौटेगा। और यह कोई संयोग नहीं है: लड़की की शक्ल एक तरह का दर्पण है, जो उसके सभी अनुभवों को दर्शाता है। उसे प्योत्र अलेक्सेविच से प्यार हो जाता है और जब उसे पता चलता है कि उसकी भावनाएँ परस्पर हैं तो वह सचमुच खिल उठती है। और जब वह अपने प्रिय से अलगाव के बारे में सुनता है तो वह फिर से बदल जाता है: "जब उसने उसे देखा तो वह आश्चर्यचकित रह गया - उसका वजन बहुत कम हो गया था और वह फीकी पड़ गई थी - वह पूरी तरह खत्म हो गई थी, उसकी आँखें बहुत डरपोक और उदास थीं।"तान्या के लिए, प्योत्र अलेक्सेविच के लिए प्यार पहली गंभीर भावना है। विशुद्ध रूप से युवा अधिकतमवाद के साथ, वह खुद को उसके लिए सब कुछ देती है, अपने प्रियजन के साथ खुशी की उम्मीद करती है। और साथ ही, उसे उससे कुछ भी नहीं चाहिए। वह अपने प्रिय को वैसे ही स्वीकार करती है जैसे वह है: और केवल जब वह अपनी कोठरी में आती है, तो वह भगवान से प्रार्थना करती है कि उसका प्रिय उसे छोड़कर न जाए: "... दे दो, भगवान, ताकि यह अगले दो दिनों तक कम न हो!"।

चक्र के अन्य नायकों की तरह, तान्या प्यार में "अंडरटोन" से संतुष्ट नहीं हैं। प्यार या तो है या नहीं है. इसीलिए वह शंकाओं से परेशान रहती है संपत्ति में पीटर अलेक्सेविच का नया आगमन: "... यह या तो पूरी तरह से आवश्यक था, पूरी तरह से समान, और दोहराव नहीं, या उसके साथ एक अविभाज्य जीवन, बिना बिदाई के, बिना नई पीड़ाओं के ..."।लेकिन, किसी प्रियजन को बांधना नहीं चाहती, उसे उसकी स्वतंत्रता से वंचित करना नहीं चाहती, तान्या चुप है: "...उसने इस विचार को खुद से दूर भगाने की कोशिश की..."।उसके लिए, क्षणभंगुर, अल्पकालिक खुशी "आदत से बाहर" रिश्तों के लिए बेहतर साबित होती है, जैसे कि नेटली ("नताली"), एक अन्य सामाजिक प्रकार की प्रतिनिधि।

गरीब रईसों की बेटी, वह पुश्किन की तात्याना से मिलती जुलती है। यह एक ऐसी लड़की है जिसका पालन-पोषण राजधानी के शोर-शराबे से दूर एक दूरदराज के इलाके में हुआ। वह सरल और स्वाभाविक है, और दुनिया के बारे में, लोगों के बीच संबंधों के बारे में उसका दृष्टिकोण उतना ही सरल, स्वाभाविक, शुद्ध है। बुनिन की तान्या की तरह, वह बिना किसी निशान के इस भावना के प्रति समर्पण कर देती है। और यदि मेश्करस्की के लिए दो पूरी तरह से हैं अलग प्यारबिल्कुल स्वाभाविक है, तो नताली के लिए ऐसी स्थिति असंभव है: "... मैं एक बात से आश्वस्त हूं: एक युवक और एक लड़की के पहले प्यार के बीच भयानक अंतर।" प्यार तो एक ही होना चाहिए. और नायिका अपने पूरे जीवन से इसकी पुष्टि करती है। पुश्किन की तात्याना की तरह, वह अपनी मृत्यु तक मेश्करस्की के लिए अपना प्यार बरकरार रखती है।

कार्यों में महिलाओं की छवियाँ

मैं एक। बुनिन।

परिचय

स्त्री एक पतली, मायावी दुनिया है जो पुरुषों की समझ के अधीन नहीं है। और केवल एक लेखक ही है जो स्त्री के रहस्य को उजागर कर सकता है, इसका प्रमाण हम साहित्य में देखते हैं।

19वीं सदी के साहित्य में महिलाएं अक्सर लेखक द्वारा बताए गए नैतिक और आध्यात्मिक गुणों और मूल्यों की वाहक के रूप में कार्य करती हैं। वे निस्संदेह पुरुषों की तुलना में अधिक मानवीय, उदात्त, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध और यहां तक ​​कि कभी-कभी अधिक मजबूत भी हैं।

एक महिला की आंतरिक दुनिया, एक नियम के रूप में, सामाजिक परिवेश के प्रभाव से, जीवन की हलचल से, लड़कियों की तरह, उदात्त पुस्तक छापों, आदर्श सपनों के नखलिस्तान में सापेक्ष स्वतंत्रता में बनती है। उसकी रुचियों और आकांक्षाओं का क्षेत्र भावनाओं, उच्च प्रेम, नैतिक आदर्शता का क्षेत्र है। 19वीं सदी की लेखिकाएं स्त्री स्वभाव को बहुत ही सजीव और भावनात्मक रूप से उजागर करती हैं। इन लेखकों में से एक इवान अलेक्सेविच बुनिन हैं। विशेषज्ञ महिला पात्रसौंदर्य के गायक, वह हमें अपने काव्यात्मक गद्य में महिला छवियों की एक सुंदर गैलरी देते हैं।

प्रासंगिकता

आई. ए. बुनिन की कृतियाँ किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकतीं - न तो युवा पाठक, न ही जीवन के अनुभव से बुद्धिमान व्यक्ति। वे दुःखमय एवं उदात्त, विचारों से परिपूर्ण, सत्यवादी हैं। बुनिन जब अकेलेपन, दुखों, परेशानियों के बारे में बात करते हैं जो किसी व्यक्ति को जीवन भर परेशान करती हैं तो वह अतिशयोक्ति नहीं करता। हाई स्कूल के छात्रों ने बुनिन के काव्य गद्य को रुचि के साथ पढ़ा। आखिरकार, सभी समस्याएं: बुनिन के कार्यों में प्रकट नैतिकता, प्रेम और पवित्रता के प्रश्न आज भी प्रासंगिक हैं।

कार्य का उद्देश्य: समीक्षा और विश्लेषण करना महिला छवियाँ I.A के गद्य में बुनिन। और बुनिन की कहानी "क्लीन मंडे" के आध्यात्मिक और दार्शनिक उपपाठ को खोजने और समझने के लिए, वास्तविक, रोजमर्रा और आध्यात्मिक के प्रतिच्छेदन के कुछ पैटर्न का पता लगाने के लिए भी।

बुनिन की कहानियों में महिलाओं की छवियाँ विशेष रूप से आकर्षक हैं। बुनिन के काम में प्रेम का विषय अग्रणी स्थान रखता है। किसी न किसी तरीके से इसका सबसे अधिक पता लगाया जा सकता है अलग कहानियाँऔर कहानियां. और हम समझते हैं कि लेखक क्या कहना चाहता था जब उसने दिखाया कि मृत्यु और प्रेम हमारे जीवन में कितने करीब हैं। बुनिन ने हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख के रहस्य को समझने की कोशिश की। “महिलाएँ मुझे रहस्यमयी लगती हैं। "जितना अधिक मैं उनका अध्ययन करता हूं, उतना ही कम मैं समझता हूं," वह फ्लॉबर्ट की डायरी से ऐसा वाक्यांश लिखते हैं।

बुनिन ने हमेशा स्त्रीत्व के चमत्कार, अप्रतिरोध्य स्त्री सुख के रहस्य को समझने की कोशिश की। यह विशेष रूप से "डार्क एलीज़" पुस्तक की विशेषता है। कहानियों के चक्र "डार्क एलीज़" का निर्माण युद्ध के वर्षों के दौरान बुनिन के लिए आध्यात्मिक उत्थान का एक स्रोत था। लेखक ने स्वयं 1937-1944 में लिखे गए संग्रह के कार्यों को अपनी सर्वोच्च उपलब्धि माना। कहानियों के चक्र को आलोचकों द्वारा "प्रेम का विश्वकोश" या, अधिक सटीक रूप से, प्रेम नाटकों का विश्वकोश के रूप में परिभाषित किया गया था। यहां प्रेम को सबसे सुंदर, उच्चतम भावना के रूप में चित्रित किया गया है। प्रत्येक कहानी में ("डार्क एलीज़", "रस", "एंटीगोन", "तान्या", "इन पेरिस", "गैल्या गांस्काया", "नताली", "क्लीन मंडे"; यहां पहले लिखी गई कहानियों को भी शामिल किया जा सकता है) "डार्क एलीज़" कहानी "सनस्ट्रोक") प्रेम की सर्वोच्च विजय के क्षण को दर्शाती है। संग्रह की सभी कहानियाँ युवाओं और मातृभूमि की यादों के मकसद से एक साथ लाई गई हैं। वे सभी काल्पनिक हैं, जिस पर लेखक ने स्वयं एक से अधिक बार जोर दिया है। हालाँकि, ये सभी, उनके पूर्वव्यापी रूप सहित, लेखक की मनःस्थिति के कारण होते हैं। यहां महिलाएं प्रमुख भूमिका निभाती हैं। अद्भुत कौशल के साथ, बुनिन सही शब्द और चित्र ढूंढता है। वे रंग और आकार वाले प्रतीत होते हैं। कुछ सटीक और रंगीन स्ट्रोक - और हमारे सामने एक महिला का चित्र है।

यहां हमारे पास "डार्क एलीज़" कहानी से नादेज़्दा है: "... एक काले बालों वाली, काले-भूरे रंग की और अभी भी सुंदर महिला जो एक बुजुर्ग जिप्सी की तरह दिखती थी, उसके ऊपरी होंठ पर और उसके गालों पर एक काला रोआं था, कमरे में प्रवेश किया, चलते समय रोशनी, लेकिन भरी हुई, लाल ब्लाउज के नीचे बड़े स्तनों के साथ, एक काले ऊनी स्कर्ट के नीचे हंस की तरह त्रिकोणीय पेट के साथ।

"डार्क एलीज़" पुस्तक में कई अन्य सबसे आकर्षक महिला छवियां हैं: प्यारी भूरी आंखों वाली तान्या, "एक साधारण आत्मा", अपने प्रिय के प्रति समर्पित, उसके लिए किसी भी बलिदान के लिए तैयार ("तान्या"); लंबी, आलीशान सुंदरी कतेरीना निकोलायेवना, उनकी सदी की बेटी, जो बहुत बोल्ड और असाधारण लग सकती है ("एंटीगोन"); सरल-हृदय, भोली-भाली पोल्या, जिसने अपने पेशे ("मैड्रिड") आदि के बावजूद, अपनी आत्मा की बचकानी पवित्रता बरकरार रखी।

बुनिन की अधिकांश नायिकाओं का भाग्य दुखद है। अचानक और जल्द ही एक अधिकारी की पत्नी ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना की खुशी कम हो जाती है, जिसे एक वेट्रेस ("पेरिस में") के रूप में सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है, अपनी प्यारी रुसिया ("रूसिया") के साथ संबंध तोड़ लेती है, प्रसव के दौरान नेटली की मृत्यु हो जाती है ("पेरिस में") नेटली")।

इस चक्र की एक और लघुकथा गल्या गांस्काया का अंत दुखद है। कहानी का नायक कलाकार इस लड़की की खूबसूरती की तारीफ करते नहीं थकता. तेरह साल की उम्र में, वह "प्यारी, चंचल, सुंदर थी... बेहद, गालों पर सुनहरे बालों वाला चेहरा, किसी परी की तरह।" लेकिन समय बीतता गया, गैल्या परिपक्व हो गई: "... अब एक किशोरी नहीं, एक परी नहीं, बल्कि एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर पतली लड़की ... एक ग्रे टोपी के नीचे का चेहरा आधा राख के घूंघट से ढका हुआ है, और एक्वामरीन आंखें इसके माध्यम से चमकती हैं। ” कलाकार के प्रति उसकी भावना भावुक थी, महान थी और उसके प्रति उसका आकर्षण भी महान था। हालाँकि, जल्द ही वह लंबे समय के लिए, डेढ़ महीने के लिए इटली रवाना होने वाला था। लड़की व्यर्थ ही अपने प्रेमी को रुकने या अपने साथ ले जाने के लिए मनाती है। मना करने पर गैल्या ने आत्महत्या कर ली। तभी कलाकार को एहसास हुआ कि उसने क्या खोया है।

छोटी रूसी सुंदरता वेलेरिया ("ज़ोयका और वेलेरिया") के घातक आकर्षण के प्रति उदासीन रहना असंभव है: "... वह बहुत अच्छी थी: मजबूत, सुंदर, घने काले बालों वाली, मखमली भौहें, लगभग जुड़ी हुई, साथ काले खून के रंग की भयानक आंखें, सांवले चेहरे पर गर्म गहरे ब्लश के साथ, दांतों की चमकदार चमक और भरे हुए चेरी होंठ। "एक सौ रुपए" कहानी की युवा महिला भी कम खूबसूरत नहीं है। उसकी पलकें विशेष रूप से अच्छी हैं: "... उन स्वर्गीय तितलियों की तरह जो स्वर्गीय भारतीय फूलों पर बहुत जादुई ढंग से झिलमिलाती हैं।" जब सुंदरता अपनी ईख की कुर्सी पर लेटी हुई होती है, "तितली पलकों की काली मखमल के साथ माप से झिलमिलाती हुई", अपने पंखे को लहराते हुए, वह एक रहस्यमय रूप से सुंदर, अलौकिक प्राणी का आभास देती है: "सौंदर्य, बुद्धिमत्ता, मूर्खता - ये सभी शब्द थे किसी भी तरह से उसके पास मत जाओ, क्योंकि वे सब कुछ मानव नहीं गए थे: वास्तव में यह किसी अन्य ग्रह से आया था।

बुनिन की लघुकथाओं में आकर्षक महिला छवियों की श्रृंखला अंतहीन है। दुर्भाग्यपूर्ण, परित्यक्त, अभी भी "हरी" लड़की परशका ("ऑन द रोड", 1913) का उल्लेख करना असंभव नहीं है। लड़की पहले आने वाले को दे दी जाती है, जो चोर और बदमाश निकला। लेखिका पुरुष की प्रबल शुरुआत के प्रति उसके सहज आकर्षण, उसकी खिलती हुई स्त्रीत्व की "शराब बिखेरने" की इच्छा को अस्पष्ट नहीं करती है। लेकिन वह सामने आ रहे नाटक का स्रोत नहीं है। सरलतम अवधारणाओं की अस्पष्टता, अकेलापन, अशुद्ध वातावरण जिसमें परशका रहती है, उसे एक संभावित अपराधी के लिए आसान, निर्जीव बना देती है। बदकिस्मत महिला, बमुश्किल उसकी शक्ति के अंतर्गत आती है, अपने अस्तित्व की भयानक नाजुकता, भ्रष्टता को दर्दनाक रूप से महसूस करती है।

दूसरी ओर, परशका की तुलना में, जीवन "पोल" सौंदर्य है, "लाइट ब्रीथ" कहानी की नायिका, धनी अभिजात ओलेया मेश्चर्सकाया की बेटी है। कहानी अपने आप में हल्की और पारदर्शी है, ओलेया मेश्चर्सकाया के पूरे जीवन की तरह। केवल ओलेआ के साथ जो हुआ उसे समझना इतना आसान नहीं है।

कहानी की पहली पंक्तियों से, एक दोहरी धारणा है: एक उदास निर्जन कब्रिस्तान, जहां एक क्रॉस पर "आनंदमय, आश्चर्यजनक रूप से जीवंत आंखों वाली एक स्कूली छात्रा का फोटोग्राफिक चित्र है" जीवन और मृत्यु, खुशी और आँसू हैं ओलेया मेश्चर्सकाया के भाग्य का प्रतीक

यह विरोधाभास और विकसित हुआ है। बादल रहित बचपन, नायिका की किशोरावस्था: ओलेया अपनी उम्र की लड़कियों की लापरवाह और हंसमुख भीड़ से बाहर खड़ी थी। वह जीवन से प्यार करती थी, उसे वैसे ही स्वीकार करती थी जैसे वह है। युवा स्कूली छात्रा के पास दुखों और निराशाओं की तुलना में कहीं अधिक खुशियाँ और आशाएँ हैं। इसके अलावा, वह वास्तव में भाग्यशाली थी: वह सुंदर थी, एक अमीर परिवार से थी। "यूना किसी भी चीज़ से नहीं डरती थी" और इसलिए वह हमेशा खुली, स्वाभाविक, हल्की थी, अपने जीवन के प्यार, अपनी स्पष्ट आँखों की चमक और अपनी हरकतों की सुंदरता से अपने आस-पास के लोगों का ध्यान आकर्षित करती थी।
शारीरिक रूप से जल्दी विकसित होने के बाद, में बदल गया आकर्षक लड़की, ओलेया मेश्चर्सकाया ने सहजता से अपनी आत्मा को किसी उदात्त, उज्ज्वल चीज़ से भरने का प्रयास किया, लेकिन उसके पास न तो अनुभव था और न ही विश्वसनीय सलाहकार, इसलिए, खुद के प्रति सच्ची, वह अपने दम पर सब कुछ आज़माना चाहती थी। चालाक या धूर्तता से प्रतिष्ठित नहीं, वह सज्जनों के बीच तुच्छता से घूमती थी, अपनी स्त्रीत्व के बारे में जागरूकता से अंतहीन आनंद प्राप्त करती थी। असामान्य रूप से अधिक, ब्रेक के दौरान इधर-उधर दौड़ने वाली एक छात्रा की उसकी अर्ध-बचकानी स्थिति संयुक्त है, और यहीं उसकी लगभग गर्वपूर्ण स्वीकारोक्ति है कि वह पहले से ही एक महिला है। हां, उसे बहुत पहले ही एक महिला की तरह महसूस होने लगा था। "लेकिन क्या वह बुरा है?" लेखक पूछता है. प्यार करना और प्यार पाना, कमजोर लिंग से संबंधित होने की आंतरिक भावना में खुशी और ताकत ढूंढना - क्या आज भी कई लोगों को जानबूझकर यह नहीं सिखाया जाना चाहिए? हालाँकि, अपने प्रयोगों में समय पर रुकने में सक्षम नहीं होने के कारण, ओलेया ने अपनी अभी भी नाजुक आत्मा के लिए प्यार के भौतिक पक्ष को बहुत पहले ही जान लिया, जो उसके लिए सबसे अप्रिय आश्चर्य बन गया: "मुझे समझ नहीं आता कि यह कैसे हो सकता है, मैं गया पागल, मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं हूँ! अब मेरे पास एक ही रास्ता है... मुझे उसके प्रति इतनी घृणा महसूस होती है कि मैं इससे बच नहीं सकती! .. ''ऐसा लगता है कि जो हुआ वह ओल्गा के लिए उसके जीवन का पहला भारी झटका था, जिसने एक क्रूर भावनात्मक नाटक का कारण बना। आधे-अधूरे मन से कुछ भी करने में असमर्थ, विचारों और भावनाओं को बिना किसी निशान के पूरी तरह से समर्पण करते हुए, ओलेया शायद एक अचेतन कदाचार के लिए खुद से नफरत करती थी। ओलेआ के कार्यों में कोई बुराई नहीं है, कोई बदला नहीं है, निर्णयों में कोई दृढ़ता नहीं है। लेकिन ऐसा मोड़ भयानक है: एक प्राणी नष्ट हो जाता है जो अपनी स्थिति की भयावहता को नहीं समझता है।

बुनिन ने ओलेया की तुलना एक हल्की सांस से की है जो "दुनिया में बिखरी हुई है", आकाश में, हवा में, यानी जीवन में, जिससे वह हमेशा अविभाजित रही है।

और एक अन्य महिला की छवि कितनी विपरीत लगती है, उसकी उत्तम दर्जे की महिला, "मध्यम आयु वर्ग की लड़की", जिसका नाम भी हम नहीं जानते। वह लंबे समय से "कुछ ऐसी कल्पनाओं में जी रही है जो उसके वास्तविक जीवन की जगह ले लेती है।" अब उसका सपना, उसके अथक विचारों और भावनाओं का विषय, ओलेया बन गया है, जिसकी कब्र पर वह अक्सर जाती है।
एक छोटी सी कहानी पढ़ने के बाद मेरी आंखों के सामने दो महिला छवियां खड़ी हो जाती हैं, जो इतनी भिन्न नहीं हैं: ओला - एक असामयिक महिला और एक व्यायामशाला की प्रमुख - एक भूरे बालों वाली "मध्यम आयु वर्ग की लड़की", जीवन और जीवन का एक सपना, बाढ़ भावनाएँ और उसकी अपनी संवेदनाओं की एक आविष्कृत, भ्रामक दुनिया। आसान साँस लेना और ऑक्सीजन मास्क। यह नाशवान और शाश्वत, जीवन और उसकी क्षणभंगुरता पर चिंतन जगाता है। यह मदद करता है साधारण घटनाऔर वस्तुओं को दुनिया की सुंदरता को देखने के लिए, हमेशा बदलते जीवन के मूल्य का एहसास करने के लिए।

ए.आई. बुनिन की कहानी "क्लीन मंडे" अपने तरीके से बहुत दिलचस्प और असामान्य है। बुनिन ने इस कहानी के निर्माण में अपनी आत्मा लगा दी। उनकी पत्नी के अनुसार, उनकी नींद हराम रातों में से एक में, उन्होंने कागज के एक टुकड़े पर अपना कबूलनामा छोड़ा: "मैं भगवान का शुक्रिया अदा करता हूं कि उन्होंने मुझे "क्लीन मंडे" लिखने का मौका दिया।

नायक: वह और वह रूसी हैं, वे रूस में रहते हैं, लेकिन वे रूसी के साथ नहीं, बल्कि विदेशी सुंदरता के साथ सुंदर हैं: "मैं उस समय दक्षिणी गर्म सुंदरता के साथ सुंदर था।" "उसके पास कुछ प्रकार की भारतीय, फ़ारसी सुंदरता थी: एक गहरा एम्बर चेहरा, उसके घने कालेपन में शानदार और कुछ हद तक भयावह बाल ..."। "अक्सर चुप ..."। "राजा युवती शमाखांस्काया रानी"।

उसके अपार्टमेंट में, मॉस्को के सबसे प्राचीन हिस्से को देखते हुए, दुनिया भर की भाषाएँ, शैलियाँ, वस्तुएँ मिश्रित थीं: एक तुर्की सोफा, एक महंगा पियानो, " चांदनी सोनाटा”, हॉफमैनस्टल, श्निट्ज़लर, टेटमेयर, पीशिबिशेव्स्की की किताबें, टॉल्स्टॉय का एक चित्र, अनात्मीकृत।

ये आंतरिक विवरण इस बात पर जोर देते हैं कि नायिका ने स्वयं "उच्च" और "नीच" का मिश्रण किया है। वह स्वादिष्ट भोजन, मनोरंजन पसंद करती थी, खूब शराब पीती थी, धूम्रपान करती थी, सुंदर महंगे कपड़े पहनती थी, उसे दुस्साहस की अनुमति देती थी। पाठक के सामने एक आधुनिक महिला है, जो नए समय से पैदा हुई है। और फिर भी उसमें बहुत कुछ था जो समझ से परे, रहस्यमय, रोमांटिक, स्वप्निल, बुद्धिमान था। एक छवि में, ऐसा लगता है कि असंगत संयुक्त है।

इसमें कौन जीतेगा: एक पितृसत्तात्मक महिला या एक मुक्त व्यक्ति?

वह अपनी पूर्णता में अप्राप्य थी: वह इतनी अच्छी थी कि उसे अपनी आँखों से देखा जाता था, उसने मखमली अनार की पोशाक या काली मखमल पहनी थी, सोने के अकवार वाले जूते, हीरे की बालियाँ नायिका की परिष्कृत सुंदरता पर जोर देती थीं। ऐसा लगता है कि इसमें उत्तम रूपसामान्य के बारे में विचार कभी पैदा नहीं होते। उसकी स्वीकारोक्ति कितनी सरल, सांसारिक लगती है: "यह स्पष्ट नहीं है क्यों," उसने मेरे बीवर कॉलर को सहलाते हुए सोच-समझकर कहा, "लेकिन ऐसा लगता है कि सर्दियों की हवा की गंध से बेहतर कुछ नहीं हो सकता ..."

लेखक पाठक को नायिका में एक कोमल, कांपती आत्मा देखने में मदद करता है। उसका भौतिक आवरण, उज्ज्वल, बोल्ड, आकर्षक, तुच्छ, भावनात्मक अनुभवों की गहराई के अनुरूप नहीं है। यह पता चला है कि मॉस्को और आसपास के क्षेत्र में एक भी ऐतिहासिक स्थान नहीं है जहां वह नहीं गई है या नहीं रहना चाहेगी - विद्वतापूर्ण कब्रिस्तान से लेकर ग्रिबॉयडोव के अपार्टमेंट तक। वह पितृभूमि के इतिहास में रुचि रखती है, यह नहीं है नायक के लिए स्पष्ट: "... राहगीरों की कोई आत्मा नहीं थी, और ग्रिबॉयडोव को इनमें से किसकी आवश्यकता हो सकती थी।" वह शाश्वत प्रेम के प्रतीक के रूप में पीटर और फेवरोनिया के जीवन में रुचि रखती है। वह प्लाटन कराटेव के साथ मिलकर मनुष्य की नियति पर विचार करती है, एल. टॉल्स्टोव के दार्शनिक विचारों को समझने की कोशिश करती है, कुलिकोवो पेर्सवेट और ओस्लीबे की लड़ाई के नायकों की प्रशंसा करती है। एक सच्चे रूसी बुद्धिजीवी चेखव को श्रद्धांजलि अर्पित करता हूँ। वह "रूसी, वार्षिक, रूसी किंवदंतियों" से प्यार करती है, उन्हें इतनी बार दोबारा पढ़ती है कि वह उन्हें याद कर लेती है। वह याद करती है कि कैसे पिछले साल, एक भावुक दिन पर, वह चुडोव मठ गई थी: "हर जगह पोखर हैं, हवा पहले से ही नरम है, वसंत, मेरी आत्मा में किसी तरह धीरे से, दुख की बात है, और हर समय मातृभूमि की यह भावना उसकी प्राचीनता।” नायिका अपने बारे में कहती है: "मैं अक्सर सुबह या शाम को जाती हूँ जब आप मुझे क्रेमलिन कैथेड्रल के रेस्तरां में नहीं खींचते हैं।"

कहानी की शुरुआत में, नायिका छोटे वाक्यों में बोलती है जो दीर्घवृत्त के साथ समाप्त होती है:

आपको हर चीज़ पसंद नहीं है!

हाँ बहुत...

नहीं, मैं पत्नी बनने लायक नहीं हूं. मैं अच्छा नहीं हूं, मैं अच्छा नहीं हूं...

नायिका की छवि धीरे-धीरे विकसित होती है, और उसका भाषण विकसित होता है: छोटे वाक्यों से लेकर दार्शनिक अवधारणाओं और परिभाषाओं के साथ जटिल निर्माण तक:

कितना अच्छा। और अब केवल कुछ उत्तरी मठों में ही यह रस बचा हुआ है। हाँ, चर्च के भजनों में भी। हाल ही में मैं ज़ाचतिव्स्की मठ गया था - आप कल्पना नहीं कर सकते कि वहाँ स्टिचेरा कितने अद्भुत ढंग से गाए जाते हैं! और चुडोवो और भी बेहतर है. मैं पिछले सालहर कोई स्ट्रैस्टनया पर वहां गया। आह, यह कितना अच्छा था! हर जगह पोखर हैं, हवा पहले से ही नरम है, आत्मा किसी तरह कोमल है, उदास है, और हर समय मातृभूमि की भावना, इसकी प्राचीनता ... कैथेड्रल में सभी दरवाजे खुले हैं, आम लोग अंदर और बाहर आते हैं सारा दिन, सेवा का पूरा दिन... ओह, मैं चला जाऊँगा, मैं किसी मठ में जा रहा हूँ, कुछ सबसे बहरे लोगों के पास, वोलोग्दा, व्याटका!

लेकिन जो अपरिवर्तित रहता है वह यह है कि वह अभी भी कुछ पूरा नहीं करती है, वह कुछ के बारे में चुप है, अनुमान के लिए अनकहा छोड़ देती है,

बुनिन, धीरे-धीरे वर्णन की शैली को बदलते हुए, पाठक को इस विचार की ओर ले जाता है कि नायिका का सांसारिक हलचल से प्रस्थान स्वाभाविक, जानबूझकर है। और उनकी राय में, यह सब धार्मिकता के बारे में नहीं है, बल्कि आध्यात्मिक जीवन जीने की इच्छा के बारे में है। "यहाँ" जीवन त्यागना कोई आध्यात्मिक आवेग नहीं है, बल्कि एक सोचा-समझा निर्णय है जिसे नायिका उचित ठहरा सकती है। वह आधुनिक दुनिया के बारे में सब कुछ जानती है, और उसने जो भी सीखा है उसे अस्वीकार कर देती है। हां, नायिका अपने आस-पास की दुनिया में अर्थ, समर्थन ढूंढने की कोशिश कर रही है, लेकिन उसे यह नहीं मिल रहा है, यहां तक ​​​​कि नायक का प्यार भी उसे खुशी नहीं देता है। वह मजबूत भावनाओं का जवाब नहीं दे सकती और, उसके सामने आत्मसमर्पण करके, मठ में चली जाती है।

कार्य का वर्णन

स्त्री एक पतली, मायावी दुनिया है जो पुरुषों की समझ के अधीन नहीं है। और केवल एक लेखक ही है जो स्त्री के रहस्य को उजागर कर सकता है, इसका प्रमाण हम साहित्य में देखते हैं।
19वीं सदी के साहित्य में महिलाएं अक्सर लेखक द्वारा बताए गए नैतिक और आध्यात्मिक गुणों और मूल्यों की वाहक के रूप में कार्य करती हैं। वे निस्संदेह पुरुषों की तुलना में अधिक मानवीय, उदात्त, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध और यहां तक ​​कि कभी-कभी अधिक मजबूत भी हैं।
एक महिला की आंतरिक दुनिया, एक नियम के रूप में, प्रभाव से सापेक्ष स्वतंत्रता में बनती है सामाजिक वातावरण, जीवन की हलचल से, लड़कियों जैसे नखलिस्तान में, उत्कृष्ट पुस्तक छापें, आदर्श सपने। उसकी रुचियों और आकांक्षाओं का क्षेत्र भावनाओं, उच्च प्रेम, नैतिक आदर्शता का क्षेत्र है। 19वीं सदी की लेखिकाएं स्त्री स्वभाव को बहुत ही सजीव और भावनात्मक रूप से उजागर करती हैं। इन लेखकों में से एक इवान अलेक्सेविच बुनिन हैं। महिला चरित्र के पारखी, सौंदर्य के गायक, वह हमें अपने काव्य गद्य में महिला छवियों की एक अद्भुत गैलरी देते हैं।

आई. ए. बुनिन का काम 20वीं सदी के रूसी साहित्य में एक प्रमुख घटना है। उनका गद्य गीतकारिता, गहन मनोविज्ञान के साथ-साथ दर्शनशास्त्र से भी चिह्नित है। लेखिका ने कई यादगार महिला चित्र बनाए हैं।

आई. ए. बुनिन की कहानियों में महिला, सबसे पहले, प्यार करने वाली है। लेखक मातृ प्रेम का गीत गाता है। उनका तर्क है कि यह भावना किसी भी परिस्थिति में बाहर नहीं जाने दी जाती है। यह मृत्यु के भय को नहीं जानता, गंभीर बीमारियों पर विजय प्राप्त करता है और कभी-कभी सामान्य मानव जीवन को एक उपलब्धि में बदल देता है। "मेरी यार्ड" कहानी में बीमार अनीसा अपने बेटे को देखने के लिए एक दूर के गाँव में जाती है, जिसने बहुत पहले अपना घर छोड़ दिया था।

* और कैद में धुँआधार
* सुनहरी मक्खियों के घूंघट के साथ,
* आजा उसकी घाटी, जंगल,
* नीला पिघलने की दूरी।

बुनिन की भावनाओं की पेंटिंग भी उतनी ही सटीक और रहस्यमयी है। प्रेम का विषय उनकी कविता में सबसे महत्वपूर्ण में से एक है। यहां मुख्य बात भावनाओं का जागृत होना और नुकसान का दुखद स्वर है, जो हमेशा वहां सुनाई देता है जहां यादें जीवंत हो जाती हैं। एक अस्थिर भावना और लुप्त होती सुंदरता केवल यादों में रहती है, इसलिए I. A. बुनिन की कविताओं में अतीत को रोमांचक विवरणों में फिर से बनाया गया है, जिनमें से प्रत्येक में दर्द और अकेलापन शामिल है:

*थाली नहीं, सूली नहीं।
*मुझसे अब तक -
* संस्थान की पोशाक
*और चमकती आंखें.
* अकेली हो?
* क्या तुम मेरे साथ नहीं हो
*हमारे सुदूर अतीत में,
* मैं कहाँ अलग था?

आई. ए. बुनिन के पास अक्सर ऐसी कविताएँ होती हैं जो कुछ मिनटों के अनुभवों को व्यक्त करती हैं:

* जल्दी, बमुश्किल दिखाई देने वाली सुबह,
*सोलह वर्ष का हृदय,
*खिड़की में और उसके पीछे पर्दा
*मेरे ब्रह्मांड का सूर्य।

कवि एक युवा हृदय की जागृति में प्रत्येक मायावी क्षण के उच्चतम मूल्य को व्यक्त करना चाहता है। यही सेकंड प्रेरणा का स्रोत, जीवन का अर्थ बन जाते हैं। बुनिन की भावनाओं की पेंटिंग सूक्ष्म और मर्मज्ञ है, जो मनोवैज्ञानिक सटीकता और संक्षिप्तता से चिह्नित है। प्रकृति का जीवन, हल्की उदासी से प्रेरित, रहस्यमय जीवनमानवीय भावनाएँ एक आदर्श काव्यात्मक शब्द में सन्निहित हैं।

*कब्रें, ममियाँ और हड्डियाँ खामोश हैं,
*शब्द को ही जीवन दिया जाता है।

यह नाशवान और शाश्वत, जीवन और उसकी क्षणभंगुरता पर चिंतन जगाता है। यह सरल घटनाओं और वस्तुओं के पीछे की दुनिया की सुंदरता को देखने, हमेशा बदलते जीवन के मूल्य का एहसास करने में मदद करता है।

आई. ए. बुनिन अपने कार्यों में असाधारण कौशल के साथ वर्णन करते हैं सद्भाव से परिपूर्णप्रकृति की दुनिया. उनके पसंदीदा नायक सूक्ष्म धारणा के उपहार से संपन्न हैं दुनिया, सुंदरता जन्म का देशजो उन्हें जीवन को उसकी संपूर्णता में महसूस करने की अनुमति देता है। आख़िरकार...

आई.ए. के कार्य बुनिन भर गया दार्शनिक मुद्दे. लेखक की चिंता के मुख्य मुद्दे मृत्यु और प्रेम के मुद्दे, इन घटनाओं का सार, मानव जीवन पर उनका प्रभाव थे। मृत्यु के विषय को बुनिन ने अपनी कहानी में सबसे गहराई से प्रकट किया है...

न तो दार्शनिक और ऐतिहासिक विषयांतर और समानताएं बचाई गईं। बुनिन रूस के बारे में विचारों से छुटकारा नहीं पा सके। चाहे वह उससे कितनी भी दूर क्यों न रहता हो, रूस उससे अविभाज्य था। हालाँकि, यह रूस को पीछे धकेल दिया गया था, न कि वह जो खिड़की के बाहर से शुरू होता था...

आई.ए. बुनिन के गद्य को गद्य और कविता का संश्लेषण माना जाता है। इसकी एक असामान्य रूप से मजबूत इकबालिया शुरुआत है (" एंटोनोव सेब")। अक्सर, गीत कथानक के आधार को प्रतिस्थापित कर देते हैं, और परिणामस्वरूप, एक चित्र-कहानी प्रकट होती है ("लिर्निक रोडियन")। ...

प्यार के विषय में, बुनिन खुद को एक अद्भुत प्रतिभा वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट करता है, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक जो जानता है कि आत्मा की स्थिति को कैसे व्यक्त किया जाए, इसलिए बोलने के लिए, प्यार से घायल। लेखक जटिल, स्पष्ट विषयों से नहीं बचता, अपनी कहानियों में सबसे अंतरंग मानव का चित्रण करता है...