ट्रिफोनोव की कहानी "द एक्सचेंज" को आज पढ़ते समय क्या सामने आता है? वाई। ट्रिफोनोव "एक्सचेंज" II के अनुसार व्यक्तित्व की आंतरिक दुनिया और वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं के साथ इसका संबंध

कहानी "एक्सचेंज" 1969 में ट्रिफ़ोनोव द्वारा लिखी गई थी और उसी वर्ष "न्यू वर्ल्ड" में प्रकाशित हुई थी नवीनतम अंक. उसने "मॉस्को टेल्स" का चक्र खोला वास्तविक समस्याएंसोवियत नागरिक।

शैली की मौलिकता

कहानी में अग्रभूमि में परिवार और रोजमर्रा की समस्याएं हैं जो सामने आती हैं दार्शनिक प्रश्नमानव जीवन का अर्थ। यह एक योग्य जीवन और मृत्यु के बारे में एक कहानी है। इसके अलावा, ट्रिफ़ोनोव प्रत्येक चरित्र के मनोविज्ञान को प्रकट करता है, यहां तक ​​​​कि मामूली भी। उनमें से प्रत्येक का अपना सत्य है, लेकिन संवाद काम नहीं करता है।

समस्याएँ

ट्रिफ़ोनोव दो परिवारों के बीच टकराव के विषय को संबोधित करता है। लीना लुक्यानोवा से शादी करने वाले विक्टर दिमित्रिक, उन्हें दिमित्रिक परिवार के मूल्यों से अवगत नहीं करा सके: आध्यात्मिक संवेदनशीलता, सज्जनता, चातुर्य, बुद्धिमत्ता। दूसरी ओर, खुद दिमित्रिक, अपनी बहन लौरा के शब्दों में, "गुनगुना हो गया", अर्थात्, वह व्यावहारिक हो गया, भौतिक धन के लिए इतना प्रयास नहीं कर रहा था जितना कि अकेले रहने के लिए।

Trifonov कहानी में महत्वपूर्ण उठाता है सामाजिक समस्याएं. आधुनिक पाठक नायक की समस्या को नहीं समझता। सोवियत आदमी, जैसे कि उसके पास कोई संपत्ति नहीं थी, और पति और बच्चे के लिए कमरों वाले सामान्य अपार्टमेंट में रहने का अधिकार नहीं था। और यह पूरी तरह से जंगली था कि मृत्यु के बाद मां का कमरा विरासत में नहीं मिला, बल्कि राज्य में चला जाएगा। इसलिए लीना ने एकमात्र संभव तरीके से संपत्ति को बचाने की कोशिश की: सांप्रदायिक अपार्टमेंट में दो कमरों का आदान-प्रदान करके दो कमरे का अपार्टमेंट. एक और बात यह है कि केन्सिया फेडोरोव्ना ने तुरंत अपनी घातक बीमारी के बारे में अनुमान लगाया। यह इसमें है, और बदले में ही नहीं, कि असंवेदनशील लीना से निकलने वाली बुराई निहित है।

कथानक और रचना

मुख्य कार्रवाई अक्टूबर की दोपहर और सुबह में होती है। अगले दिन. लेकिन पाठक न केवल नायक के पूरे जीवन से परिचित हो जाता है, बल्कि लुक्यानोव्स और दिमित्रिज के परिवारों के बारे में भी सीखता है। यह ट्रिफ़ोनोव पूर्वव्यापीकरण की मदद से प्राप्त करता है। मुख्य चरित्रअतीत को याद करते हुए, उसके साथ होने वाली घटनाओं और अपने स्वयं के कार्यों को दर्शाता है।

नायक के सामने खड़ा होना मुश्किल कार्य: घातक रूप से बीमार माँ को सूचित करने के लिए, जो अपनी बीमारी की गंभीरता को नहीं जानती है, और उसकी बहन को कि लीना की पत्नी एक विनिमय की योजना बना रही है। इसके अलावा, नायक को अपनी बहन लौरा के इलाज के लिए धन प्राप्त करने की आवश्यकता है, जिसके साथ उसकी माँ अब रहती है। नायक दोनों कार्यों को शानदार ढंग से हल करता है, इसलिए पूर्व प्रेमी उसे पैसे प्रदान करता है, और अपनी मां के पास जाकर, वह अपनी बहन को लंबी व्यापारिक यात्रा पर जाने में मदद करता है।

कहानी के अंतिम पृष्ठ में छह महीने की घटनाएँ हैं: एक चाल है, माँ मर जाती है, नायक दुखी महसूस करता है। कथावाचक अपनी ओर से जोड़ता है कि दिमित्रिक के बचपन के घर को ध्वस्त कर दिया गया था, जहाँ वह कभी भी पारिवारिक मूल्यों को व्यक्त करने में सक्षम नहीं था। इसलिए लुक्यानोव्स ने दिमित्रिज को प्रतीकात्मक अर्थ में हराया।

कहानी के नायक

कहानी का नायक 37 वर्षीय दिमित्रिक है। वह अधेड़ उम्र का है, मोटा है, उसके मुंह से तम्बाकू की शाश्वत गंध आती है। नायक को गर्व है, वह अपनी माँ, पत्नी, मालकिन के प्यार को स्वीकार करता है। दिमित्रिक के जीवन का श्रेय "मुझे इसकी आदत हो गई और मैं शांत हो गया।" वह इस बात को स्वीकार करता है कि उसकी प्यारी पत्नी और माँ की आपस में नहीं बनती।

दिमित्रिक अपनी मां का बचाव करता है, जिसे लीना एक पाखंडी कहती है। बहन का मानना ​​\u200b\u200bहै कि दिमित्रिक बदमाश हो गया है, यानी उसने सामग्री के लिए अपनी उच्च भावना और उदासीनता को धोखा दिया।

दिमित्रिक शांति को जीवन की सबसे मूल्यवान चीज मानते हैं और अपनी पूरी ताकत से इसकी रक्षा करते हैं। दिमित्रिज और उनकी सांत्वना का एक और मूल्य यह है कि उनके पास "हर किसी की तरह सब कुछ है।"

दिमित्रिक असहाय है। वह शोध प्रबंध नहीं लिख सकते, हालाँकि लीना हर चीज़ में मदद करने के लिए सहमत हैं। विशेष रूप से खुलासा ल्योवका बुब्रिक की कहानी है, जिसे लीना के अनुरोध पर उनके ससुर ने पाया एक अच्छी जगह GINEGA में, जहाँ दिमित्रिक खुद अंततः काम पर गए। और लीना ने सारा दोष अपने ऊपर ले लिया। सब कुछ तब पता चला जब केसिया फेडोरोव्ना के जन्मदिन पर लीना ने कहा कि यह दिमित्रिक का फैसला था।

कहानी के अंत में, दिमित्रीक की मां नायक द्वारा किए गए आदान-प्रदान के सबटेक्स्ट को समझाती है: आदान-प्रदान करना सच्चे मूल्यक्षणिक लाभ के लिए उसने अपनी भावनात्मक संवेदनशीलता खो दी।

दिमित्रिक की पत्नी लीना स्मार्ट हैं। वह तकनीकी अनुवाद की विशेषज्ञ हैं। दिमित्रिक लीना को स्वार्थी और कॉलगर्ल मानते हैं। दिमित्रिक के अनुसार, लीना कुछ आध्यात्मिक अशुद्धि को नोट करती है। वह अपनी पत्नी के चेहरे पर आरोप लगाता है कि उसे मानसिक दोष है, भावनाओं का अविकसित होना, कुछ अमानवीय।

लीना अपना रास्ता निकालना जानती है। एक अपार्टमेंट का आदान-प्रदान करना चाहते हैं, वह अपने बारे में नहीं, बल्कि अपने परिवार के बारे में परवाह करती है।

दिमित्रिक के ससुर, इवान वासिलीविच, पेशे से एक चर्मकार थे, लेकिन वह आगे बढ़ रहे थे ट्रेड यूनियन लाइन. उनके प्रयासों से, छह महीने बाद डाचा में एक टेलीफोन स्थापित किया गया था। वह हमेशा अलर्ट पर रहता था, उसे किसी पर भरोसा नहीं था। ससुर का भाषण लिपिकवाद से भरा हुआ था, यही वजह है कि दिमित्रिज की माँ उन्हें नासमझ मानती थी।

तान्या दिमित्रिक की पूर्व मालकिन हैं, जिनके साथ वह 3 साल पहले एक गर्मी के लिए मिले थे। वह 34 साल की है, बीमार दिखती है: पतली, पीली। उसकी आंखें बड़ी और दयालु हैं। तान्या दिमित्रिक के लिए डरती है। उसके साथ एक रिश्ते के बाद, वह अपने बेटे अलीक के साथ रही: उसके पति ने अपनी नौकरी छोड़ दी और मास्को छोड़ दिया, क्योंकि तान्या अब उसके साथ नहीं रह सकती थी। उसका पति वास्तव में उससे प्यार करता था। दिमित्रिक को लगता है कि तान्या वह होगी सबसे अच्छी पत्नी, लेकिन जैसा है वैसा ही सब कुछ छोड़ देता है।

तात्याना और केन्सिया फेडोरोव्ना एक दूसरे के लिए अच्छे हैं। तात्याना दिमित्रिक पर दया करती है और उससे प्यार करती है, जबकि दिमित्रिक उस पर केवल एक पल के लिए दया करता है। दिमित्रिक सोचते हैं कि यह प्यार हमेशा के लिए है। तात्याना कई कविताओं को जानती है और उन्हें फुसफुसाते हुए दिल से पढ़ती है, खासकर जब बात करने के लिए कुछ नहीं होता है।

मां दिमित्रिवा केन्सिया फेडोरोव्ना एक बुद्धिमान, सम्मानित महिला हैं। उन्होंने अकादमिक पुस्तकालयों में से एक में एक वरिष्ठ ग्रंथसूचीकार के रूप में काम किया। माँ इतनी सरल हृदय की है कि वह अपनी बीमारी के खतरे को नहीं समझती। उसने लीना के साथ शांति बना ली। केन्सिया फेडोरोव्ना "परोपकारी, आज्ञाकारी, मदद करने और भाग लेने के लिए तैयार हैं।" केवल लीना ही इसकी सराहना नहीं करती है। केन्सिया फेडोरोव्ना को हिम्मत हारने की इच्छा नहीं है, वह मजाक में संवाद करती है।

दूर के परिचितों और रिश्तेदारों की मदद करने के लिए माँ निस्वार्थ भाव से प्यार करती है। लेकिन दमित्रीव समझता है कि मां प्रतिष्ठा पाने के लिए ऐसा कर रही है अच्छा आदमी. इसके लिए लीना ने दिमित्रिक की मां को पाखंडी कहा।

दिमित्रिक के दादा - रक्षक पारिवारिक मूल्यों. लीना ने उन्हें एक अच्छी तरह से संरक्षित राक्षस कहा। दादा एक वकील थे, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक किया था, अपनी युवावस्था में वे एक किले में थे, निर्वासन में थे और विदेश भाग गए थे। दादाजी छोटे और सिकुड़े हुए थे, उनकी त्वचा पर रंग पड़ गया था, और उनके हाथ मेहनत से अनाड़ी और विकृत हो गए थे।

बेटी के विपरीत, दादा लोगों का तिरस्कार नहीं करते हैं यदि वे एक अलग मंडली से संबंधित हैं, और किसी की निंदा नहीं करते हैं। वह अतीत में नहीं, बल्कि अपने अल्प भविष्य में रहता है। यह दादा ही थे जिन्होंने विक्टर का सुविचारित विवरण दिया था: “तुम बुरे व्यक्ति नहीं हो। लेकिन आश्चर्यजनक भी नहीं।"

लौरा, दिमित्रिक की बहन, अधेड़ उम्र की है, जिसके भूरे-काले बाल और एक तनी हुई माथा है। वह हर साल 5 महीने खर्च करती है मध्य एशिया. लौरा चालाक और कुशल है। वह अपनी माँ के प्रति लीना के रवैये से सहमत नहीं थी। लौरा अडिग है: “उसके विचार कभी नहीं झुकते। हमेशा बाहर रहना और चुभना।

कलात्मक मौलिकता

लेखक लंबी विशेषताओं के बजाय विवरण का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, दिमित्रिक द्वारा देखा गया उसकी पत्नी का शिथिल पेट, उसके प्रति उसकी शीतलता की बात करता है। वैवाहिक बिस्तर पर दो तकिए, जिनमें से एक, बासी, पति का है, यह दर्शाता है कि पति-पत्नी के बीच सच्चा प्यार नहीं है।

ट्रिफोनोव की रचनाओं को पढ़ने के बाद, पाठक की राय हो सकती है कि लेखक के पास कोई आदर्श नहीं है। और वास्तव में, काम "एक्सचेंज" में लेखक किसी को भी अलग नहीं करता है, केवल एक सकारात्मक या केवल एक नकारात्मक चरित्र बनाता है। सभी नायक एक समान पायदान पर हैं। इस प्रकार, ट्रिफोनोव दिखाता है कि वह "सफेद और काला" नहीं है। आखिरकार, जीवन में सब कुछ सापेक्ष है।

काम के नायक विक्टर दिमित्रिक की मां घातक रूप से बीमार हैं। शायद उसके पास जीने के लिए कुछ ही महीने बचे हैं, या शायद दिन भी। अपने पूरे जीवन में उन्होंने जनता की आंखों में दिखाया कि उनके अंदर कोई दुर्भावना या स्वार्थ नहीं है। इस बीच, निंदा वाली महिला को संदर्भित करता है अपना बेटा"जुनून" की अपनी पसंद के कारण।

ऐसा ही कुछ उनकी बेटी लौरा के साथ भी होता है। एक अच्छी "सर्वहारा" शिक्षा वाली महिला, और एक बुद्धिमान परिवार से, खुद शादी में नाखुश है। उसके लिए एक सांत्वना काम है। आखिरकार, यह वहाँ है कि वह खुद को एक व्यक्ति के रूप में महसूस कर सकती है।

काम में पिता और दादा का भी उल्लेख है। पुरुष, अपने रिश्तेदारों को "लड़ाई" देखकर अक्सर कहते थे कि नफरत के साथ जीना असंभव है। हालाँकि, पहले विक्टर के पिता और फिर उसके प्यारे दादा की मृत्यु हो जाती है। अपनी माँ के साथ रहता है, लेकिन उनके पास कोई सामान्य विषय, योजनाएँ और यहाँ तक कि रुचियाँ नहीं हैं। लेकिन विक्टर की पत्नी लीना है, जिससे उसकी माँ और बहन लौरा दोनों नफरत करते हैं, क्योंकि महिला चरित्र और दृढ़ विश्वास दोनों में पूरी तरह से अलग है।

लीना के लिए कुछ भी असंभव नहीं है। वह जो योजना बनाती है, उसे वह जरूर क्रियान्वित करेगी। यह बहुत अच्छा लगेगा सकारात्मक गुणवत्ता! लेकिन वहाँ भी है पीछे की ओरपदक। वह हमेशा अपने लक्ष्यों को ईमानदारी से प्राप्त नहीं करती है। अगर किसी महिला के सामने अपनी अंतरात्मा से समझौता करने या अलग हटने का विकल्प है, तो वह पहला विकल्प चुनेगी। उसकी इच्छाएँ हमेशा बहुत वास्तविक होती हैं, और तर्क बहुत भारी होते हैं। लीना हमेशा इस बात को छुपाती है कि वह अपने परिवार की खातिर सब कुछ करती है। वह विक्टर को वही दोहराती है।

विक्टर भी काम में "सकारात्मक" चरित्र नहीं है। यह पूरी तरह से लीना के फैसलों और उनके तर्कों पर निर्भर करता है। काम की शुरुआत में उसकी रीढ़ की हड्डी पहले से ही प्रकट होती है, जब लेखक स्पष्ट करता है कि आदमी ने अपने सपने को त्याग दिया क्योंकि वह वांछित विश्वविद्यालय में प्रवेश करने में असफल रहा। बाद में उनकी मुलाकात हुई होने वाली पत्नी, और उसने कहा कि किसी भी चीज़ के बारे में सपने देखने के लिए बहुत देर हो चुकी थी। हमें यहां और अभी जीने की जरूरत है। और इसमें, निश्चित रूप से, कुछ सच्चाई है, इसलिए विक्टर ने "आज्ञा मानी"।

लेकिन क्या शादीशुदा जोड़े के बीच प्यार होता है? सबसे अधिक संभावना नहीं। दोनों किरदार एक-दूसरे के साथ सहज हैं। दिमित्रिक से उसे "अंधा" क्या चाहिए था, और आदमी, अपनी पत्नी के साथ, अपनी कम नैतिक खामियों को कवर करता है। वह उसके लिए अन्य लोगों की टिप्पणियों और निंदाओं से एक प्रकार की ढाल है।

और अभी भी, अपनी आत्मा की गहराई में, विक्टर खुद को तात्याना के साथ देखता है। वह जानता है कि वह विश्वासघात, नीच कर्म, पाखंड और छल करने में सक्षम नहीं है। दिमित्रिक उसकी सराहना करता है और सोचता है कि वह खुद भी ऐसा ही है। विक्टर तभी समझ पाएगा कि उनके आध्यात्मिक और नैतिक स्तर के स्तर कितने अलग हैं। वह समझ जाएगा, लेकिन कुछ ठीक करने में बहुत देर हो जाएगी।

Y. Trifonov की कहानी "एक्सचेंज" के केंद्र में Dmitrievs और Lukyanovs के दो परिवारों की छवि है, जो उनकी युवा पीढ़ी के दो प्रतिनिधियों - विक्टर और लीना के विवाह के कारण संबंधित हो गए। ये दोनों परिवार कुछ हद तक एक दूसरे के विपरीत हैं।

हालांकि, लेखक उनके प्रत्यक्ष टकराव को नहीं दिखाता है, यह अप्रत्यक्ष रूप से कई तुलनाओं के माध्यम से, इन परिवारों के प्रतिनिधियों के संबंधों में टकराव और संघर्ष के माध्यम से व्यक्त किया जाता है। इसलिए, दिमित्रिक लुक्यानोव्स से अलग हैं, सबसे पहले, उनकी प्राचीन जड़ों से, इस उपनाम में कई पीढ़ियों की उपस्थिति, जो निरंतरता सुनिश्चित करती है नैतिक मूल्य, नैतिक नींव जो इस परिवार में विकसित हुई हैं। पीढ़ी दर पीढ़ी इन मूल्यों का हस्तांतरण इस परिवार के सदस्यों की नैतिक स्थिरता को निर्धारित करता है। धीरे-धीरे, ये मूल्य दिमित्रिक परिवार को छोड़ देते हैं और दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं।

इस संबंध में, दादा फ्योदोर निकोलायेविच की छवि अत्यंत महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह उन गुणों को खोने वाले दिमित्रिक परिवार की प्रक्रिया का पता लगाना संभव बनाता है, जीवन सिद्धांत, जो उनके पूर्वज रहते थे और जो दिमित्रिज के घर को दूसरों से अलग करते थे। कहानी में दादा एक प्रकार के प्राचीन "राक्षस" के रूप में दिखाई देते हैं, क्योंकि कई महान चीजें उनके भाग्य में गिर गईं। ऐतिहासिक घटनाओं, लेकिन साथ ही यह वास्तविक बना रहता है ऐतिहासिक आंकड़ा. दादा अवतार लेते हैं सर्वोत्तम गुणदिमित्रिज के घर - बुद्धि, चातुर्य, अच्छी प्रजनन, सिद्धांतों का पालन, जो एक बार इस तरह के सभी प्रतिनिधियों को प्रतिष्ठित करते थे। उनकी बेटी, केन्सिया फेडोरोव्ना, पहले से ही अपने पिता से कुछ दूर है: वह अत्यधिक गर्व, नकली बुद्धिमत्ता, अपने जीवन सिद्धांतों की अस्वीकृति (अवमानना ​​​​के बारे में अपने पिता के साथ विवाद का दृश्य) से प्रतिष्ठित है। इसमें "विवेक" जैसी विशेषता दिखाई देती है, यानी वास्तव में आप जो हैं उससे बेहतर दिखने की इच्छा। कहानी में एक आदर्श महिला-माँ की भूमिका निभाते हुए, केन्सिया फेडोरोव्ना, फिर भी नहीं हैं गुडी, क्योंकि इसमें शामिल है नकारात्मक गुण. कथानक के विकास के साथ, हम सीखते हैं कि केन्सिया फेडोरोव्ना उतनी बुद्धिमान और उदासीन नहीं है जितनी वह दिखना चाहती है।

हालांकि, एक व्यक्ति हमेशा नकारात्मक और सकारात्मक सिद्धांतों का संयोजन होता है। अपनी कमियों के बावजूद, केन्सिया फेडोरोव्ना खुद को एक माँ के रूप में पूरी तरह से महसूस करती हैं। वह भावना के साथ है कांपता हुआ प्यारअपने इकलौते बेटे का इलाज करता है, उस पर दया करता है, उसकी चिंता करता है, शायद अपने अवास्तविक अवसरों के लिए खुद को दोषी ठहराता है (दिमित्रिक जानता था कि अपनी युवावस्था में खूबसूरती से कैसे आकर्षित किया जाए, लेकिन उसे यह उपहार नहीं मिला इससे आगे का विकास). इस प्रकार, विक्टर की माँ इस परिवार के आध्यात्मिक संबंधों की संरक्षक है, अपने प्यार के साथ, जैसा कि यह था, वह आध्यात्मिक रूप से अपने बेटे को बांधती है। अंत में अलग हो गए, आध्यात्मिक रूप से अपने दादा से कटे हुए विक्टर हैं, जिनके पास अपने दादा के संबंध में केवल "बचकानी भक्ति" है। इसलिए उनमें गलतफहमी और अलगाव अंतिम बातचीतजब दिमित्रिक लीना के बारे में बात करना चाहता था, और दादाजी मौत के बारे में सोचना चाहते थे।

यह कोई संयोग नहीं है कि अपने दादा की मृत्यु के साथ, दिमित्रिक घर, परिवार, पारिवारिक संबंधों के नुकसान से कटा हुआ महसूस करता है। हालाँकि, विक्टर के अपने परिवार से आध्यात्मिक अलगाव की प्रक्रिया, जो अपने दादा की मृत्यु के बाद एक अपरिवर्तनीय चरित्र पर ले गई, लीना लुक्यानोवा से उनकी शादी के क्षण से बहुत पहले शुरू हुई थी। यह दो घरों की जुड़वाँ में है कि दिमित्रिक परिवार के विनाश की उत्पत्ति की तलाश करनी चाहिए, क्योंकि इसने झगड़े, घोटालों और असहमति दोनों परिवारों के बीच और उनके भीतर की शुरुआत को चिह्नित किया। लुक्यानोव परिवार मूल और व्यवसाय दोनों में भिन्न है: वे व्यावहारिक कौशल के लोग हैं, "जीने में सक्षम", अव्यावहारिक के विपरीत, दिमित्रिज के जीवन के अनुकूल नहीं हैं। उनके परिवार को बहुत अधिक संकीर्ण रूप से प्रस्तुत किया गया है: उनके पास एक घर नहीं है, अर्थात्, एक परिवार का घोंसला, इस प्रकार लेखक, जैसा कि यह था, उन्हें इस जीवन में जड़ता, समर्थन और पारिवारिक संबंधों से वंचित करता है।

पारिवारिक संबंधों की अनुपस्थिति, बदले में, इस परिवार में आध्यात्मिक संबंधों की अनुपस्थिति का कारण बनती है, कोई प्यार नहीं, पारिवारिक गर्मजोशी, मानवीय भागीदारी। इसके विपरीत, इस परिवार में संबंधों पर आधिकारिक व्यवसाय की छाप होती है, असहज होते हैं, घरेलू नहीं। इस संबंध में, इस तरह की दो मूलभूत विशेषताएं स्वाभाविक हैं - व्यावहारिकता और अविश्वसनीयता।

प्यार की भावना को कर्तव्य की भावना से बदल दिया जाता है, यह ठीक परिवार के प्रति अपने कर्तव्य की भावना के कारण है कि इवान वासिलीविच आर्थिक रूप से अपने घर को सुसज्जित करता है, आर्थिक रूप से अपने परिवार के लिए प्रदान करता है, जिसके लिए वेरा लाज़रेवना को कैनाइन भक्ति की भावना महसूस होती है उसे, क्योंकि वह खुद "कभी काम नहीं करती थी और इवान वासिलीविच पर निर्भर रहती थी"। उनके माता-पिता की एक पूर्ण प्रति उनकी बेटी लीना है। उसने अपने पिता से ली गई कर्तव्य की भावना, एक ओर अपने परिवार की जिम्मेदारी, और दूसरी ओर वेरा लाज़रेवना की अपने पति, परिवार के प्रति समर्पण, और यह सब उस व्यावहारिकता से पूरित है जो संपूर्ण लुक्यानोव में निहित है। परिवार। यही कारण है कि लीना अपनी सास की बीमारी के दौरान एक लाभदायक अपार्टमेंट एक्सचेंज बनाने की कोशिश करती है, उसे GINEGA में एक लाभदायक नौकरी की व्यवस्था करती है, जिससे उसकी बचपन की दोस्त लेवका बुब्रिक को धोखा मिलता है, जिसके पास उस समय कोई नौकरी नहीं थी।

हालाँकि, ये सभी "सौदे" लीना के लिए अनैतिक नहीं हैं, क्योंकि उसके लिए लाभ की अवधारणा शुरू में नैतिक है, क्योंकि उसका मुख्य जीवन सिद्धांत समीचीनता है। लीना की व्यवहारिकता पहुँचती है उच्चतम डिग्री. इसकी पुष्टि "मानसिक दोष", "मानसिक अशुद्धि", "भावनाओं के अविकसितता" से होती है, जिसे विक्टर इसमें नोट करता है। और इससे उसकी चंचलता का पालन होता है, सबसे पहले, करीबी लोगों के संबंध में (अपार्टमेंट एक्सचेंज गलत समय पर शुरू हुआ, दिमित्रिज के घर में लीना द्वारा अपने पिता के चित्र के हस्तांतरण पर झगड़ा)। दिमित्रिक-लुक्यानोव्स के घर में प्यार नहीं है, पारिवारिक गर्मजोशी है, बेटी नताशा को स्नेह नहीं दिखता, क्योंकि "माप माता-पिता का प्यार"लीना के लिए एक अंग्रेजी विशेष स्कूल है। यहाँ से इस परिवार के सदस्यों के बीच संबंधों में लगातार झूठ, जिद महसूस होती है।

लीना के दिमाग में आध्यात्मिक का स्थान भौतिक ने ले लिया है। इसका प्रमाण केवल अंग्रेजी विशेष विद्यालय ही नहीं है, बल्कि यह तथ्य भी है कि लेखक ने इसका कभी भी उल्लेख नहीं किया है आध्यात्मिक गुण, प्रतिभा, यह सब सामग्री के लिए नीचे आता है।

साथ ही, लीना अपने पति की तुलना में बहुत अधिक व्यवहार्य है, वह नैतिक रूप से उससे अधिक मजबूत और साहसी है। और लेखक द्वारा दो परिवारों के संबंध, आध्यात्मिक सिद्धांतों और व्यावहारिकता के विलय से दिखाई गई स्थिति बाद की जीत की ओर ले जाती है। दिमित्रिक अपनी पत्नी द्वारा एक व्यक्ति के रूप में कुचला जाता है, वह अंत में "गायब हो जाता है", एक "हेनपेक" पति बन जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कहानी नायक के जीवन के चरमोत्कर्ष पर शुरू होती है - मां की घातक बीमारी, इस अपार्टमेंट एक्सचेंज के संबंध में शुरू हुई। लेखक, इस प्रकार, अपने नायक को पसंद की स्थिति में रखता है, क्योंकि यह पसंद की स्थिति में है कि किसी व्यक्ति का नैतिक सार प्रकट होता है। नतीजतन, यह पता चला है कि दिमित्रिक एक कमजोर इच्छाशक्ति वाला व्यक्ति है, जो लगातार सांसारिक समझौता करता है।

पहले से ही कहानी की शुरुआत से, उनके व्यवहार का मॉडल स्पष्ट हो जाता है - यह एक निर्णय, जिम्मेदारी, हर कीमत पर चीजों के सामान्य क्रम को बनाए रखने की इच्छा है। विक्टर द्वारा की गई पसंद का परिणाम दु: खद है - उसकी माँ की मृत्यु, जिसके लिए उसने आदान-प्रदान किया भौतिक भलाई, सुसज्जित जीवन के लिए। लेकिन सबसे बुरी बात यह है कि विक्टर में कोई अपराध बोध नहीं है, वह अपनी माँ की मृत्यु के लिए या अपने परिवार के साथ आध्यात्मिक संबंध तोड़ने के लिए खुद को दोष नहीं देता है, वह सारा दोष उन परिस्थितियों पर डालता है जिन्हें वह दूर नहीं कर सका , "पागलपन" पर जिसे वह दूर नहीं कर पाया।

और अगर पहले, कहानी की कथानक की स्थिति में, जब लीना ने विनिमय के बारे में बात करना शुरू किया, तो दिमित्रिक अभी भी अपने जीवन सिद्धांतों की रक्षा के लिए "लुकायनीकरण" के साथ किसी तरह के संघर्ष में सक्षम था, फिर कहानी के अंत में वह खुद कड़वाहट से स्वीकार करता है कि उसे "वास्तव में कुछ भी नहीं चाहिए" कि वह केवल शांति चाहता है। उसी क्षण से, दिमित्रिक जल्दी से "लुक्यानिवत्स्य" शुरू कर देता है, अर्थात उन आध्यात्मिक गुणों को खोना शुरू कर देता है, फिर नैतिक शिक्षा, जो मूल रूप से दिमित्रिक परिवार के पूर्वजों द्वारा इसमें रखी गई थीं। धीरे-धीरे, विक्टर एक ठंडे खून वाले, मानसिक रूप से कठोर व्यक्ति में बदल जाता है, जो आत्म-धोखे में रहता है, सब कुछ हासिल कर लेता है, और उसकी युवा आकांक्षाएं और वास्तविक सपने अप्राप्य सपनों में बदल जाते हैं। "लुकायनाइजेशन" का परिणाम नायक की आध्यात्मिक मृत्यु है, एक व्यक्ति के रूप में गिरावट, पारिवारिक संबंधों का नुकसान।

कहानी में एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ तान्या की छवि है, जो सामान्य मानवीय संबंधों, रिश्तों का प्रतीक है, इश्क वाला लव. दिमित्रिज की दुनिया की तुलना में उसकी दुनिया में नैतिक मूल्यों की एक पूरी तरह से अलग प्रणाली है, जिसके अनुसार तान्या के लिए एक प्यार करने वाले, यद्यपि प्यार करने वाले व्यक्ति के साथ रहना असंभव लगता है। बदले में, यह आदमी जो उसे प्यार करता है, बिना किसी दृश्य और घोटालों के छोड़ देता है, बिना चीर-फाड़ और मीटर साझा किए, लेकिन तान्या को अपना जीवन जीने देता है। यही है वास्तविक प्यार- किसी प्रियजन के लिए अच्छाई और खुशी की इच्छा। तान्या की छवि में यह भी महत्वपूर्ण है कि, उन सभी दुर्भाग्य के बावजूद, जो उसके साथ हुए, वह अपनी आंतरिक, आध्यात्मिक दुनिया को संरक्षित करने में कामयाब रही।

यह उसकी आध्यात्मिक परिपूर्णता, मजबूत नैतिक सिद्धांतों, आध्यात्मिक शक्ति के लिए धन्यवाद है कि वह इस जीवन में जीवित रहने में कामयाब रही, इन गुणों के कारण वह दिमित्रिक से बहुत मजबूत और मजबूत है। तान्या द्वारा किया गया "विनिमय" विक्टर के "विनिमय" की तुलना में अधिक ईमानदार निकला, क्योंकि यह भौतिक लाभ की खोज में नहीं, बल्कि भावनाओं के अनुसार, दिल की पुकार पर किया गया था। इस प्रकार, Y. Trifonov का आदान-प्रदान न केवल एक भौतिक लेनदेन है, बल्कि एक आध्यात्मिक और मनोवैज्ञानिक स्थिति भी है। "आप पहले ही एक्सचेंज कर चुके हैं, आदित्य।

आदान-प्रदान हुआ," दिमित्रिक की मां कहती हैं, जिसका अर्थ अपार्टमेंट का आदान-प्रदान नहीं है, बल्कि लुक्यानोव परिवार के जीवन के तरीके के लिए जीवन के तरीके, नैतिक मूल्यों और दिमित्रिक परिवार के जीवन सिद्धांतों का आदान-प्रदान है। इस प्रकार, रोज़मर्रा के क्षेत्र से आदान-प्रदान, भौतिक संबंध आध्यात्मिक संबंधों के क्षेत्र में गुजरता है। वाई ट्रिफोनोव की कहानी में, लेटमोटिफ़ लोगों के बीच घटते आध्यात्मिक संबंधों, मानवीय संबंधों को पतला करने पर प्रतिबिंब है। मुखय परेशानीव्यक्तित्व - अन्य लोगों के साथ और सबसे बढ़कर, अपने परिवार के साथ आध्यात्मिक संबंधों की कमी।

Y. Trifonov के अनुसार, परिवार के भीतर संबंध आपसी समझ की गहराई पर आध्यात्मिक निकटता पर अधिक निर्भर हैं, और ये बहुत ही जटिल और सूक्ष्म चीजें हैं जिनके लिए विशेष प्रतिभा की आवश्यकता होती है, जो दिमित्रिक-लुक्यानोव परिवार से वंचित है। इन गुणों के बिना, एक परिवार का अस्तित्व असंभव है, केवल बाहरी आवरण ही पूर्ण आंतरिक विनाश, आध्यात्मिक असमानता के साथ रहता है।

पाठ 7 नैतिक मुद्दे

और कलात्मक विशेषताएं

यू.वी. की कहानियाँ ट्रिफ़ोनोव "एक्सचेंज"

पाठ मकसद: "शहरी" गद्य की अवधारणा दें, संक्षिप्त समीक्षाइसके केंद्रीय विषय; ट्रिफोनोव की कहानी "एक्सचेंज" का विश्लेषण।

पद्धतिगत तरीके: भाषण; विश्लेषणात्मक बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

मैं. शिक्षक शब्द

60 - 70 के दशक के अंत में, साहित्य की एक शक्तिशाली परत परिभाषित की गई थी, जिसे "शहरी", "बौद्धिक" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "दार्शनिक" गद्य कहा जाने लगा। ये नाम भी सशर्त हैं, विशेष रूप से क्योंकि उनमें "गाँव" गद्य का एक निश्चित विरोध है, जो बौद्धिकता और दर्शन से रहित है। लेकिन अगर "गाँव" गद्य में समर्थन की तलाश में था नैतिक परंपराएं, मूल बातें लोक जीवन, एक ग्रामीण "मोड" के साथ, पृथ्वी के साथ एक व्यक्ति के टूटने के परिणामों की खोज की, फिर "शहरी" गद्य शैक्षिक परंपरा से जुड़ा हुआ है, इसमें भयावह प्रक्रियाओं के विरोध के स्रोत सामाजिक जीवनयह व्यक्तिपरक क्षेत्र में चाहता है आंतरिक संसाधनआदमी खुद, एक मूल शहर निवासी। यदि "गाँव" गद्य में गाँव और शहर के निवासियों का विरोध किया जाता है (और यह रूसी इतिहास और संस्कृति के लिए एक पारंपरिक विरोध है), और यह अक्सर कार्यों के संघर्ष का गठन करता है, तो शहरी गद्य मुख्य रूप से एक शहरी व्यक्ति में रुचि रखता है उनकी समस्याओं में एक काफी उच्च शैक्षिक और सांस्कृतिक स्तर, एक व्यक्ति "किताबी" संस्कृति से अधिक जुड़ा हुआ है - लोककथाओं की तुलना में सच्ची या जन संस्कृति। संघर्ष विरोधी गांव - शहर, प्रकृति - संस्कृति से जुड़ा नहीं है, लेकिन प्रतिबिंब के क्षेत्र में, भावनाओं के क्षेत्र में और उसके अस्तित्व से जुड़े व्यक्ति की समस्याओं में स्थानांतरित किया जाता है। आधुनिक दुनिया.

क्या एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति परिस्थितियों का विरोध करने में सक्षम है, उन्हें बदल सकता है, या व्यक्ति स्वयं धीरे-धीरे, अभेद्य रूप से और अपरिवर्तनीय रूप से उनके प्रभाव में बदल जाता है - ये प्रश्न यूरी ट्रिफोनोव, यूरी डोंब्रोव्स्की, डेनियल ग्रैनिन, अर्कडी और बोरिस स्ट्रुगात्स्की के कार्यों में उठाए गए हैं। , ग्रिगोरी गोरिन और अन्य। लेखक अक्सर कहानीकारों के रूप में ही नहीं बल्कि शोधकर्ताओं, प्रयोगकर्ताओं, प्रतिबिंबित करने, संदेह करने, विश्लेषण करने के रूप में न केवल कार्य करते हैं। "शहरी" गद्य संस्कृति, दर्शन, धर्म के चश्मे से दुनिया की पड़ताल करता है। समय, इतिहास की व्याख्या विकास, विचारों की गति, व्यक्तिगत चेतनाओं के रूप में की जाती है, जिनमें से प्रत्येक महत्वपूर्ण और अद्वितीय है।

द्वितीय। विश्लेषणात्मक बातचीत

रूसी साहित्य में मनुष्य, व्यक्तित्व के प्रति इस तरह के दृष्टिकोण की जड़ें क्या हैं?

(कई मायनों में, यह दोस्तोवस्की की परंपराओं का एक सिलसिला है, जिन्होंने विचारों के जीवन की खोज की, एक व्यक्ति का जीवन संभावनाओं की सीमा नहीं है, और "मनुष्य की सीमाओं" का सवाल उठाया।)

यू. वी. ट्रिफोनोव के बारे में आप क्या जानते हैं?

("शहरी" गद्य के सबसे प्रमुख लेखकों में से एक यूरी वैलेन्टिनोविच ट्रिफोनोव (1925-1981) हैं। सोवियत समयवह एक मुखर असंतुष्ट नहीं थे, लेकिन एक "अजनबी" थे सोवियत साहित्य. आलोचकों ने उन्हें "नहीं के बारे में" लिखने के लिए फटकार लगाई कि उनके काम पूरी तरह से उदास हैं, कि वे रोजमर्रा की जिंदगी में पूरी तरह से डूबे हुए हैं। ट्रिफोनोव ने अपने बारे में लिखा: "मैं मृत्यु के बारे में लिखता हूं ("एक्सचेंज") - वे मुझे बताते हैं कि मैं जीवन के बारे में लिखता हूं, मैं प्यार के बारे में लिखता हूं ("एक और विदाई" - वे कहते हैं कि यह जीवन के बारे में भी है; मैं टूटने के बारे में लिखता हूं) एक परिवार ("प्रारंभिक परिणाम "- फिर से मैं जीवन के बारे में सुनता हूं; मैं एक व्यक्ति के नश्वर दुःख के साथ संघर्ष के बारे में लिखता हूं ("एक और जीवन" - वे फिर से जीवन के बारे में बात करते हैं।)

आपको क्या लगता है कि रोज़मर्रा की ज़िंदगी में डूबे रहने के लिए लेखक को क्यों बदनाम किया गया? क्या यह सच है?

"एक्सचेंज" कहानी में "रोजमर्रा की जिंदगी" की क्या भूमिका है?

(कहानी "एक्सचेंज" का बहुत शीर्षक, सबसे पहले, नायक की रोजमर्रा, रोजमर्रा की स्थिति - एक अपार्टमेंट के आदान-प्रदान की स्थिति को प्रकट करता है। वास्तव में, शहरी परिवारों का जीवन, उनका रोजमर्रा की समस्याएंपर कब्जा महत्वपूर्ण स्थानकहानी में। लेकिन यह कहानी की केवल पहली, सतही परत है। जीवन - नायकों के अस्तित्व की शर्तें। जीवन के इस तरीके की प्रतीत होने वाली दिनचर्या, परिचितता, सामान्यता भ्रामक है। वास्तव में, रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा उन परीक्षणों से कम कठिन और खतरनाक नहीं है जो किसी व्यक्ति पर तीव्र रूप से पड़ते हैं, महत्वपूर्ण स्थितियाँ. यह खतरनाक है कि एक व्यक्ति रोजमर्रा की जिंदगी के प्रभाव में धीरे-धीरे बदल जाता है, खुद के लिए अपरिहार्य रूप से, रोजमर्रा की जिंदगी आंतरिक समर्थन के बिना एक व्यक्ति को उकसाती है, कार्यों के लिए एक कोर जो व्यक्ति खुद से भयभीत होता है।)

साजिश की मुख्य घटनाएं क्या हैं

कहानी की रचना की प्रकृति क्या है?

(रचना धीरे-धीरे नायक के नैतिक विश्वासघात की प्रक्रिया को प्रकट करती है। बहन और मां का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि "उसने चुपचाप उन्हें धोखा दिया", "वह मैला हो गया था।" नायक को धीरे-धीरे एक के बाद एक समझौता करने के लिए तैयार किया जाता है, जैसे कि बल द्वारा। परिस्थितियों के कारण, अपनी अंतरात्मा से पीछे हटना: काम के संबंध में, एक प्यारी महिला को, एक दोस्त को, अपने परिवार को, और अंत में, अपनी माँ को। उसी समय, विक्टर "पीड़ित था, चकित था, उसके दिमाग को चीर दिया , लेकिन फिर उसे इसकी आदत हो गई। उसे इसकी आदत हो गई क्योंकि उसने देखा कि हर किसी के पास एक ही चीज है, और हर कोई इसका आदी है। और वह इस सच्चाई पर शांत हो गया कि जीवन में शांति से ज्यादा बुद्धिमान और मूल्यवान कुछ भी नहीं है, और इसे आपकी पूरी ताकत से संरक्षित किया जाना चाहिए।" आदत, शांति समझौता करने की तैयारी के कारण हैं।)

कैसे ट्रिफोनोव कथा के दायरे का विस्तार करता है, विवरण से आगे बढ़ता है गोपनीयतासामान्यीकरण के लिए?

(विक्टर की बहन, लौरा द्वारा आविष्कृत शब्द, - "गुनगुना होना" - पहले से ही एक सामान्यीकरण है जो किसी व्यक्ति में परिवर्तनों के सार को बहुत सटीक रूप से बताता है। ये परिवर्तन न केवल एक नायक की चिंता करते हैं। डाचा के रास्ते में, याद करते हुए। अपने परिवार के अतीत, दिमित्रिक ने अपनी मां के साथ बैठक में देरी की, एक्सचेंज के बारे में अप्रिय और विश्वासघाती बातचीत में देरी की। ऐसा लगता है कि उसे "कुछ महत्वपूर्ण, अंतिम के बारे में सोचना चाहिए।" दूसरी तरफ सब कुछ बदल गया है। 'देखा गया है।' हर साल कुछ विस्तार से बदल गया, लेकिन जब चौदह साल बीत गए, तो यह पता चला कि सब कुछ गलत हो गया - पूरी तरह से और निराशाजनक रूप से। दूसरी बार शब्द पहले से ही एक स्थापित अवधारणा के रूप में उद्धरण के बिना दिया गया था। नायक सोचता है इन परिवर्तनों के बारे में ठीक उसी तरह जैसे उसने अपने पारिवारिक जीवन के बारे में सोचा था: शायद यह इतना बुरा नहीं है? और अगर यह हर चीज के साथ होता है, यहां तक ​​कि किनारे के साथ, नदी के साथ और घास के साथ भी, तो शायद यह स्वाभाविक है और यह होना चाहिए ऐसा हो? "कोई भी, नायक को छोड़कर, इन सवालों का जवाब नहीं दे सकता है। और उसके लिए जवाब देना अधिक सुविधाजनक है: हाँ, ऐसा होना चाहिए - और शांत हो जाओ।)

दिमित्रिक और लुक्यानोव परिवार के कुलों में क्या अंतर है?

(दोनों के विपरीत जीवन पदों, मूल्यों की दो प्रणालियाँ, आध्यात्मिक और घरेलू, कहानी का संघर्ष है। दिमित्रिज के मूल्यों के मुख्य वाहक उनके दादा, फेडर निकोलाइविच हैं। वह एक पुराने वकील हैं, एक क्रांतिकारी अतीत के साथ: "वह एक किले में बैठे, निर्वासित, विदेश भाग गए, स्विट्जरलैंड में काम किया, बेल्जियम में, वेरा ज़ासुलिच से परिचित थे।" दिमित्रिक याद करते हैं कि "बूढ़ा आदमी लुकियन-समानता के लिए एक अजनबी था, वह बस कई चीजों को नहीं समझता था।" वह समझ नहीं पा रहा था कि "कैसे जीना है", दिमित्रिक के ससुर लुक्यानोव की तरह, इसलिए, लुक्यानोव कबीले की नज़र में, फेडर निकोलाइविच एक राक्षस है जो आधुनिक जीवन में कुछ भी नहीं समझता है।)

कहानी के शीर्षक का अर्थ क्या है?

(जीवन केवल बाहरी रूप से बदलता है, लेकिन लोग वही रहते हैं। आइए याद करें कि बुल्गाकोव का वोलैंड इस बारे में क्या कहता है: "केवल आवास की समस्या ने उन्हें बिगाड़ दिया।" आवास की समस्या"नायक ट्रिफोनोव के लिए एक परीक्षा बन जाती है, एक परीक्षा जिसे वह खड़ा नहीं कर सकता और टूट जाता है। दादाजी कहते हैं: “केनसिया और मैंने सोचा था कि तुममें से कुछ अलग निकलेगा। बेशक कुछ भयानक नहीं हुआ। आप बुरे व्यक्ति नहीं हैं। लेकिन आश्चर्यजनक भी नहीं।"

"Lukyanization" नायक को न केवल नैतिक रूप से, बल्कि शारीरिक रूप से भी नष्ट कर देता है: विनिमय और अपनी मां की मृत्यु के बाद, दिमित्रिज को उच्च रक्तचाप से ग्रस्त संकट था, और वह तीन सप्ताह तक सख्त बिस्तर पर घर पर रहा। नायक अलग हो जाता है: बात एक बूढ़े आदमी की नहीं है, बल्कि पहले से ही बूढ़े, लंगड़े गाल, चाचा की है।

टर्मिनली बीमार माँ दिमित्रिक से कहती है: “तुम पहले ही एक्सचेंज कर चुके हो, वाइटा। अदला-बदली हुई... बहुत समय पहले की बात है। और यह हमेशा होता है, हर दिन, इसलिए आश्चर्यचकित न हों, आदित्य। और गुस्सा मत करो। यह इतना अगोचर है… ”

कहानी के अंत में एक्सचेंज के लिए आवश्यक कानूनी दस्तावेजों की एक सूची है। उनकी शुष्क, व्यवसायिक, आधिकारिक भाषा जो कुछ हुआ उसकी त्रासदी पर जोर देती है। विनिमय के संबंध में एक अनुकूल निर्णय के बारे में और ज़ेनिया फेडोरोव्ना की मृत्यु के बारे में वाक्यांश साथ-साथ खड़े हैं। मूल्यों का आदान-प्रदान हुआ।)

गृहकार्य (समूहों द्वारा):

60 के दशक के युवा कवियों का काम प्रस्तुत करें: ए। वोजनेसेंस्की, आर। रोहडेस्टेवेन्स्की, ई। येवतुशेंको, बी।

"एक्सचेंज" कहानी पर पाठ-संगोष्ठी के लिए सामग्री

1. यूरी ट्रिफोनोव ने याद किया कि कैसे 60 के दशक में नोवी मीर के संपादकीय कार्यालय से "अनन्त विषय" कहानी उन्हें वापस कर दी गई थी क्योंकि पत्रिका के संपादक (ए। टी। तवर्दोवस्की) "गहराई से आश्वस्त थे कि शाश्वत विषयकुछ अन्य साहित्य भी हैं - शायद आवश्यक भी, लेकिन किसी तरह गैर-जिम्मेदार और, जैसा कि उनके द्वारा संपादित साहित्य की तुलना में रैंक में कम था।

साहित्य में "शाश्वत विषयों" का क्या अर्थ है?

क्या "एक्सचेंज" कहानी में "शाश्वत विषय" हैं? क्या रहे हैं?

वीर-देशभक्ति के विषयों की तुलना में "एक्सचेंज" "रैंक में हीन" के विषय हैं?

2. “ट्रिफोनोव का नायक, स्वयं लेखक की तरह, एक शहरी, बुद्धिमान व्यक्ति है जो स्टालिन युग से कठिनाई से, और यहां तक ​​​​कि दुखद रूप से जीवित रहा। यदि वह स्वयं नहीं बैठता था, गुलाग में नहीं था, तो लगभग संयोग से उसने किसी को वहाँ रख दिया, यदि वह जीवित है, तो वह नहीं जानता कि इस परिस्थिति पर आनन्दित होना है या परेशान होना है। साथ ही, कमोबेश ये सभी लोग, ईमानदारी से अपने अतीत और वर्तमान दोनों का विश्लेषण करने के लिए इच्छुक हैं, और इसी कारण से वे शायद ही फिट बैठते हैं, यदि बिल्कुल फिट नहीं होते हैं, तो अपने आसपास की वास्तविकता में, इस तरह के ढीठ में सोवियत समाज" ( एस। ज़ालगिन)।

क्या एस। ज़ैलगिन द्वारा दी गई विशेषता "एक्सचेंज" कहानी के नायकों के लिए उपयुक्त है?

क्या नायकों का गुलाग के प्रति स्पष्ट रवैया है?

कहानी में कौन से पात्र अपने अतीत और अपने वर्तमान दोनों के "विश्लेषण" के लिए सबसे अधिक इच्छुक हैं? इस विश्लेषण के निहितार्थ क्या हैं?

3. “ट्रिफोनोव के लिए जीवन नैतिकता के लिए खतरा नहीं है, बल्कि इसकी अभिव्यक्ति का क्षेत्र है। रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा, रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा के माध्यम से अपने नायकों का नेतृत्व करते हुए, वह रोजमर्रा की जिंदगी और उच्च, आदर्श के बीच हमेशा बोधगम्य संबंध को प्रकट नहीं करता है, एक व्यक्ति की संपूर्ण बहु-घटक प्रकृति, संपूर्ण जटिलता को परत दर परत उजागर करता है। प्रभावों का। पर्यावरण» (ए। जी। बोचारोव, जी। ए। बेलाया)।

"एक्सचेंज" कहानी में जीवन को कैसे दर्शाया गया है?

क्या ट्रिफोनोव अपने नायकों को "रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा, रोजमर्रा की जिंदगी की परीक्षा के माध्यम से" ले जाता है? कहानी में यह परीक्षण कैसे मौजूद है?

"एक्सचेंज" में क्या उच्च, आदर्श का प्रतिनिधित्व करता है? क्या कहानी में दर्शाए गए रोजमर्रा के जीवन और उच्च, आदर्श के बीच कोई संबंध है?

4. साहित्य समीक्षक ए जी बोचारोव और जी ए बेलाया ट्रिफोनोव के बारे में लिखते हैं: “वह लोगों को देखता है, उनके रोजमर्रा की जिंदगीअहंकार से नहीं, अमूर्तता की स्वर्गीय दूरियों से नहीं, बल्कि समझ और सहानुभूति के साथ। लेकिन एक ही समय में, मानवतावादी रूप से मांग करते हुए, वह उन "ट्रिफ़ल्स" को माफ नहीं करता है जो आमतौर पर किसी व्यक्ति पर सामान्यीकृत उत्साही नज़र से गायब हो जाते हैं।

क्या कहानी के नायकों के बारे में ट्रिफ़ोनोव के दृष्टिकोण में वास्तव में कोई सामान्य उत्साही रवैया नहीं है? लेखक पात्रों के व्यवहार और चरित्रों में किन "छोटी चीज़ों" का वर्णन करता है? इन "छोटी चीज़ों" के प्रति उनका क्या दृष्टिकोण है?

5. साहित्यिक आलोचक वी। जी। वोज्डविज़ेंस्की "द एक्सचेंज" कहानी के बारे में लिखते हैं: "लेखक की निंदा के पूर्ण उपाय के साथ, स्पष्ट रूप से, स्पष्ट रूप से, लेखक यह पता लगाता है कि" सूक्ष्म-रियायतें, "सूक्ष्म-समझौते", "सूक्ष्म-अपराध" ”, धीरे-धीरे संचय करना, अंततः एक व्यक्ति में वास्तव में मानव के नुकसान का कारण बन सकता है, क्योंकि खरोंच से कुछ भी अचानक उत्पन्न नहीं होता है।

लेखक किस तरह की "सूक्ष्म-रियायतें", "सूक्ष्म-समझौते", "सूक्ष्म दुराचार" का चित्रण करता है? इन "सूक्ष्म कार्यों" की "निंदा का पूरा उपाय" कैसे प्रकट होता है?

"रियायत", "समझौता", "कदाचार" शब्दों में "सूक्ष्म" भाग जोड़ने का क्या अर्थ है? क्या उनके बिना कहानी के नायक के व्यवहार को दर्शाने के लिए उनका उपयोग करना संभव है?

कहानी "एक्सचेंज" में "वास्तव में मानव में एक व्यक्ति" के नुकसान की तस्वीर बनाने में मुख्य चरणों की पहचान करें।

6. "यू। ट्रिफ़ोनोव, कोई कह सकता है, एक सकारात्मक नायक का पीछा नहीं कर रहा है, लेकिन एक सकारात्मक आदर्श और, तदनुसार, स्पष्ट रूप से "नकारात्मक चरित्र" की निंदा नहीं करता है, बल्कि एक व्यक्ति की आत्मा के गुण हैं जो मानव की पूर्ण जीत को रोकते हैं ”(वी। टी। वोज्डविज़ेन्स्की)।

"एक्सचेंज" के नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित करने का प्रयास करें। क्या आप सफल हुए?

दृढ़ विश्वास का क्षण कैसे प्रकट होता है? नकारात्मक वर्णलेखक की कहानी में?

7. एस। ज़ैलगिन ने नोट किया: "हाँ, ट्रिफोनोव रोजमर्रा की जिंदगी के एक क्लासिक लेखक थे ... मैं इस तरह के एक और शहरी शहरी लेखक को नहीं जानता। उस समय पहले से ही काफी गाँव के लेखक थे, लेकिन शहरी ... वह तब अकेला था।

साहित्य में "रोज़ाना लेखन" का क्या अर्थ है? ऐसे साहित्य की विशेषता क्या है?

कहानी "एक्सचेंज" शुद्ध "रोज़ाना लेखन" से परे क्यों नहीं जाती है?

क्या यूरी ट्रिफोनोव के संबंध में "शहरी" की परिभाषा केवल उनके काम के स्थान का संकेत है, या कुछ और?

8. यू ट्रिफोनोव ने कहा: “अच्छा, जीवन क्या है? ड्राई क्लीनर्स, हेयरड्रेसर... हाँ, इसे रोज़मर्रा की ज़िंदगी कहते हैं। लेकिन पारिवारिक जीवन- जीवन भी ... और मनुष्य का जन्म, और बूढ़े लोगों की मृत्यु, और बीमारी, और शादियाँ - जीवन भी। और काम पर दोस्तों का रिश्ता, प्यार, झगड़ा, ईर्ष्या, ईर्ष्या - यह सब भी जीवन है। लेकिन यही जीवन है!"

क्या जीवन वास्तव में "एक्सचेंज" कहानी में प्रस्तुत किया गया है जैसा कि ट्रिफोनोव खुद इसके बारे में लिखते हैं?

प्रेम, झगड़े, ईर्ष्या, जलन आदि को कैसे प्रस्तुत किया जाता है और कहानी में उनकी क्या भूमिका है?

"एक्सचेंज" कहानी में जीवन को किस लिए दर्शाया गया है?

9. आलोचक एस। कोस्टिरको का मानना ​​\u200b\u200bहै कि यूरी ट्रिफोनोव के मामले में "हम एक ऐसी छवि के विकास का सामना कर रहे हैं जो सेंसरशिप की शर्तों के सीधे विपरीत है।" आलोचक "एक्सचेंज" कहानी की शुरुआत के लेखक के लिए "विशेषता" को याद करता है और नोट करता है: "लेखक शुरू होता है, जैसा कि एक निजी सामाजिक और रोजमर्रा के तथ्य के साथ होता है और वह अपनी छवि को इस तरह से विकसित करता है कि उसके लिए शाश्वत विषय कला विशिष्टताओं के माध्यम से स्पष्ट रूप से प्रकट होती है ... दूसरे शब्दों में, एक ठोस तथ्य की सीमितता से, घटना - इसके अर्थों की असीमता के लिए, इसकी स्वतंत्रता के लिए कलात्मक समझ».

"द एक्सचेंज" कहानी की शुरुआत क्या है? इस शुरुआत में क्यों हम बात कर रहे हैंएक निजी सामाजिक तथ्य के बारे में?

क्या "कला के लिए शाश्वत विषय" कथा के केंद्र में रखी गई छवि के माध्यम से प्रकट होते हैं? लेखक किन "शाश्वत" विषयों को "विनिमय" से जोड़ता है?

विनिमय के तथ्य की "अर्थ की असीमता" क्या प्रकट होती है?

10. अमेरिकी लेखकजॉन अपडेटाइक ने 1978 में यूरी ट्रिफोनोव की मॉस्को टेल्स के बारे में लिखा था: “ट्रिफोनोव का विशिष्ट नायक खुद को असफल मानता है, और आसपास का समाज उसे इससे अलग नहीं करता है। यह साम्यवादी समाज नियमों और अन्योन्याश्रय के बंधनों के माध्यम से खुद को महसूस करता है, कुछ सीमित सीमाओं के भीतर गतिशीलता की अनुमति देता है, और "सीने में जकड़न" और "असहनीय चिंताजनक खुजली" का प्रभाव पड़ता है ... ट्रिफ़ोनोव के नायक और नायिकाएँ आधिकारिक रूप से घोषित साहस से नहीं खींचती हैं आशा है, लेकिन पाशविक जीवटता वाले व्यक्ति से।"

कहानी में कुछ पात्रों को अपने बारे में हारे हुए के रूप में प्रस्तुत करने का क्या कारण है?

"द एक्सचेंज" कहानी के नायकों को घेरने वाला समाज क्या है? क्या नायकों का यह समाज "नियमों और अन्योन्याश्रितता के बंधनों" से बंधा है? कहानी में इसे कैसे दिखाया गया है?

"द एक्सचेंज" कहानी के पात्रों में "मनुष्य की पाशविक जीवन शक्ति" कैसे प्रकट होती है?

11. साहित्यिक आलोचक एन। कोलेनिकोवा (यूएसए) ने कहा कि "ट्रिफोनोव अपने नायकों को बाहर के बजाय अंदर से देखता है ... उन पर एक खुला वाक्य पारित करने से इनकार करता है, लेकिन केवल नायकों को चित्रित करता है जैसे वे हैं, पाठक को छोड़कर निष्कर्ष निकालने के लिए ... डिग्निटी ट्रिफ़ोनोव की कहानियाँ जिसमें वे लोगों को अच्छे या बुरे, परोपकारी या अहंकारी, स्मार्ट या मूर्ख में विभाजित किए बिना मानव स्वभाव की जटिलता दिखाते हैं।

कैसे Y. Trifonov के नायकों का चित्रण "बल्कि अंदर से बाहर से" पाठ में प्रकट होता है?

क्या यह कहना उचित है कि लेखक अपने पात्रों पर खुला निर्णय देने से इंकार करता है? क्या द एक्सचेंज के पात्र न्याय किए जाने के योग्य कुछ भी करते हैं?

क्या एक्सचेंज वास्तव में लोगों को "अच्छे या बुरे" में विभाजित किए बिना मानव स्वभाव की "जटिलता" दिखाता है?

12. साहित्यिक आलोचक ए। आई। ओवचारेंको यूरी ट्रिफोनोव के नायकों की एक श्रेणी के बारे में लिखते हैं: “... वे लक्ष्य प्राप्त करने के साधनों में मुखर, दृढ़, साधन संपन्न, असावधान हैं। और निर्दयी। प्रतिभा, विवेक, सम्मान, सिद्धांत - सब कुछ, अपना और किसी और का, उनके द्वारा सौभाग्य के लिए दिया जाएगा, जो अक्सर भौतिक और आध्यात्मिक आराम में बदल जाता है।

क्या "द एक्सचेंज" के नायकों में वे हैं जिनके बारे में आलोचक लिखते हैं? कहानी में उनकी क्या भूमिका है?

यूरी ट्रिफोनोव की कहानी के कौन से नायक "भौतिक और आध्यात्मिक आराम" में सबसे अधिक रुचि रखते हैं? इस और उस आराम के बारे में कहानी के नायकों का क्या विचार है?

13. यूरी ट्रिफ़ोनोव ने कहा: "मैं उन आलोचकों से सहमत नहीं हूँ जिन्होंने लिखा है कि" मॉस्को "कहानियों में आप नहीं देख सकते लेखक की स्थिति... लेखक का मूल्यांकन कथानक, संवादों, स्वरों के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है। एक महत्वपूर्ण परिस्थिति को ध्यान में रखना चाहिए। पाठकों को यह समझाने की कदापि आवश्यकता नहीं है कि स्वार्थ, लोभ, पाखण्ड दुर्गुण हैं।

कहानी "द एक्सचेंज" "कथानक, संवादों, स्वरों" के माध्यम से व्यक्त किए गए पात्रों और घटनाओं के प्रति लेखक का दृष्टिकोण कैसा है?

"विनिमय" में प्रकट होने वाले "स्वार्थ, लालच, पाखंड बुरे गुण हैं" की व्याख्या कैसे की जाती है?

14. आलोचक एल। डेनिस ने यूरी ट्रिफ़ोनोव की कहानियों के बारे में लिखा है: “भाषा स्वतंत्र, अप्रतिबंधित है, लेखक बिना किसी हिचकिचाहट के मौखिक भाषण को पुन: पेश करने की कोशिश करता है, जहाँ आवश्यक हो, अहंकार का उपयोग करता है। लेकिन सब कुछ यहीं तक सीमित नहीं है। हम कह सकते हैं कि इस लेखक में दोस्तोवस्की से कुछ है: पात्रों की अत्यधिक आंतरिक जटिलता, जिस कठिनाई के साथ वे खुद को समझने की कोशिश करते हैं, निर्णय लेते हैं। इस प्रकार, हम बहुत लंबे पैराग्राफ, आत्म-घुमावदार वाक्यांशों में आते हैं; लेखन की बाहरी कठिनाई के माध्यम से होने की कठिनाई आंशिक रूप से प्रेषित होती है।

कहानी में मौखिक भाषण की क्या भूमिका है?

क्या ट्रिफोनोव के कार्यों में अक्सर "स्व-घुमावदार वाक्यांशों" में "बेहद लंबे पैराग्राफ" होते हैं? आलोचक के वाक्यांश का क्या अर्थ है कि कहानी में पात्रों के होने की कठिनाई "लेखन की बाहरी कठिनाई के माध्यम से प्रसारित होती है"?

यूरी ट्रिफोनोव की कहानी "एक्सचेंज" के दिल में नायक की इच्छा है, एक विशिष्ट मास्को बौद्धिक विक्टर जॉर्जिविच दिमित्रिक, अपने स्वयं के आवास की स्थिति में सुधार करने के लिए, आवास का आदान-प्रदान करने के लिए। इसके लिए उसे एक निराशाजनक रूप से बीमार मां के साथ रहने की जरूरत है, जो उसकी आसन्न मृत्यु के बारे में जानती है। बेटा उसे विश्वास दिलाता है कि उसकी बेहतर देखभाल करने के लिए वह उसके साथ रहने के लिए बहुत उत्सुक है। हालाँकि, माँ को पता चलता है कि वह मुख्य रूप से उसके साथ नहीं, बल्कि अपार्टमेंट से संबंधित है, और वह डर के कारण विनिमय की जल्दी में है।

उसकी मृत्यु के बाद, उसका कमरा खो दो। भौतिक रुचि ने दिमित्रिक की फिल्मी प्रेम की भावना को बदल दिया। और यह कुछ भी नहीं है कि काम के अंत में माँ ने अपने बेटे को घोषणा की कि वह एक बार उसके साथ रहने वाली थी, लेकिन अब नहीं, क्योंकि: "आप पहले ही एक्सचेंज कर चुके हैं, वाइटा। एक्सचेंज हो चुका है .. । यह बहुत समय पहले की बात है। और यह हमेशा होता है, हर दिन, इसलिए आश्चर्यचकित न हों, वित्या। और क्रोधित न हों। यह सिर्फ इतना अगोचर है .." दिमित्रिक, शुरू से ही एक सभ्य आदमी, थोड़ा थोड़ा-थोड़ा करके, अपनी पत्नी के स्वार्थ और अपने स्वयं के व्यक्तिगत अहंकार के प्रभाव में, अपने नैतिक पदों को परोपकारी कल्याण में बदल दिया। और फिर भी, अपनी मृत्यु से ठीक पहले अपनी माँ के साथ रहने में कामयाब होने के बाद, उसकी मृत्यु, शायद जल्दबाजी में हुई बातचीत के कारण हुई, निराशाजनक है: "केन्सिया फेडोरोव्ना की मृत्यु के बाद, दिमित्रिक को उच्च रक्तचाप का संकट था, और वह घर पर पड़ा था सख्त बेड रेस्ट में तीन सप्ताह के लिए"। तब वह दृढ़ता से गुजरा और ऐसा लगा जैसे "अभी तक बूढ़ा नहीं, बल्कि पहले से ही बूढ़ा हो गया है।" दिमित्रिएव के नैतिक पतन का कारण क्या है?

कहानी में, उनके दादाजी को एक पुराने क्रांतिकारी के रूप में हमारे सामने प्रस्तुत किया गया है, जो विक्टर से कहते हैं "आप एक बुरे व्यक्ति नहीं हैं। नहीं, क्या होता है इस मामले मेंबहुत महत्वपूर्ण और इच्छाशक्ति। दिमित्रिक अपनी पत्नी लीना के दबाव का विरोध नहीं कर सकता, जो किसी भी कीमत पर जीवन का आशीर्वाद प्राप्त करने का प्रयास कर रही है। कई बार वह विरोध करता है, घोटालों करता है, लेकिन केवल अपने विवेक को साफ करने के लिए, क्योंकि लगभग हमेशा, अंत में, वह झुकता है और जैसा लीना चाहती है वैसा ही करती है। दिमित्रीव की पत्नी ने लंबे समय से अपनी समृद्धि को प्राथमिकता दी है। और वह जानती है कि उसका पति उसके लक्ष्यों को प्राप्त करने में एक आज्ञाकारी उपकरण होगा: "... उसने कहा जैसे कि सब कुछ पूर्व निर्धारित था और जैसे कि यह उसके लिए स्पष्ट था, दिमित्रिक, कि सब कुछ पूर्व निर्धारित था, और वे बिना शब्दों के एक दूसरे को समझते हैं " लीना जैसे लोगों के बारे में, ट्रिफोनोव ने आलोचक ए। बोचारोव के साथ एक साक्षात्कार में कहा: "मानवता में अहंकार है कि इसे हराना सबसे मुश्किल है।" और एक ही समय में, लेखक इस बात से बहुत दूर है कि क्या सिद्धांत रूप में मानव अहंकार को पूरी तरह से पराजित करना संभव है, या क्या इसके लिए कुछ निश्चित सीमाएँ निर्धारित करने के लिए इसे किसी प्रकार की नैतिक सीमाओं में पेश करने का प्रयास करना अधिक उचित नहीं होगा। . उदाहरण के लिए, जैसे: प्रत्येक व्यक्ति की अपनी जरूरतों को पूरा करने की इच्छा तब तक वैध और उचित है जब तक कि यह अन्य लोगों को नुकसान न पहुंचाए। आखिरकार, मनुष्य और समाज के विकास में अहंकार सबसे शक्तिशाली कारकों में से एक है, और इसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। आइए याद करें कि निकोलाई गवरिलोविच चेर्नशेव्स्की ने सहानुभूति के साथ "उचित अहंकार" के बारे में लिखा था और लगभग अपने उपन्यास व्हाट इज़ टू बी डन में व्यवहार के आदर्श के रूप में लिखा था? हालाँकि, समस्या यह है कि यह करना बहुत कठिन है वास्तविक जीवनउस रेखा को खोजें जो "उचित अहंकार" को "अनुचित" से अलग करती है। ट्रिफोनोव ने ऊपर उल्लिखित साक्षात्कार में जोर दिया: "जहाँ भी कोई विचार उठता है, अहंकार गायब हो जाता है।" दिमित्रिक और लीना के पास ऐसा कोई विचार नहीं है, इसलिए स्वार्थ उनका एकमात्र नैतिक मूल्य बन जाता है। लेकिन उनका विरोध करने वालों को यह विचार भी नहीं है - केन्सिया फेडोरोवना, विक्टर लौरा की बहन, चचेरानायक मरीना ... और यह कोई संयोग नहीं है कि एक अन्य आलोचक, एल। एनिन्स्की के साथ एक बातचीत में, लेखक ने उस पर आपत्ति जताई: "आपने नाटक किया कि मैं दिमित्रिज (इस परिवार के सभी प्रतिनिधियों का अर्थ है, विक्टर जॉर्जिएविच को छोड़कर) को मूर्तिमान करता हूं) आदर्श मानते हैं, और मैं उनका उपहास करता हूँ"। दिमित्रिज, लीना परिवार के विपरीत, लुक्यानोव्स, जीवन के लिए बहुत अनुकूल नहीं हैं, वे नहीं जानते कि काम पर या घर पर खुद के लिए कैसे लाभ उठाया जाए। वे नहीं जानते कि कैसे और दूसरों की कीमत पर नहीं जीना चाहते। हालाँकि, दिमित्रिक की माँ और उनके रिश्तेदार किसी भी तरह से नहीं हैं आदर्श लोग. उन्हें ट्रिफोनोव के एक बहुत ही परेशान करने वाले उपाध्यक्ष की विशेषता है - असहिष्णुता (यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक ने अपने उपन्यास को लोगों की इच्छा Zhelyabov - "असहिष्णुता" के बारे में कहा है)।

केन्सिया फेडोरोव्ना लीना को बुर्जुआ कहती हैं, और वह उन्हें पाखंडी कहती हैं। वास्तव में, दिमित्रिक की मां को एक पाखंडी मानने के लिए शायद ही उचित है, लेकिन विभिन्न व्यवहारिक दृष्टिकोण वाले लोगों को स्वीकार करने और समझने में असमर्थता से उन्हें संवाद करना मुश्किल हो जाता है, और इस प्रकार के लोग लंबे समय में व्यवहार्य नहीं होते हैं। दिमित्रिज के दादा अभी भी क्रांतिकारी विचार से प्रेरित थे। बाद की पीढ़ियों के लिए, क्रांतिकारी वास्तविकता के बाद की तुलना के कारण यह बहुत फीका पड़ गया, जो आदर्श से बहुत दूर है। और ट्रिफोनोव समझते हैं कि 60 के दशक के अंत में, जब "एक्सचेंज" लिखा गया था, यह विचार पहले से ही मर चुका था, और दिमित्रिज के पास कोई नया नहीं था। यह स्थिति की त्रासदी है। एक ओर, लुक्यानोव्स के खरीदार, जो अच्छी तरह से काम करना जानते हैं (जो लीना काम में मूल्यवान है, कहानी में जोर दिया गया है), जीवन को लैस करना जानते हैं, लेकिन वे इसके अलावा किसी और चीज के बारे में नहीं सोचते हैं। दूसरी ओर, दिमित्रिज, जो अभी भी बौद्धिक शालीनता की जड़ता को बरकरार रखते हैं, लेकिन समय के साथ इसे अधिक से अधिक खो रहे हैं, विचार द्वारा समर्थित नहीं हैं।

विक्टर जार्जियाविच पहले से ही "मूर्ख बन गया है", और शायद इस प्रक्रिया को नादेज़्दा द्वारा तेज किया गया था, जो इस तथ्य पर भरोसा कर रहा है कि मुख्य चरित्र की अंतरात्मा फिर से जीवित हो जाएगी। फिर भी, मेरी राय में, उसकी माँ की मृत्यु ने नायक को किसी प्रकार का नैतिक आघात पहुँचाया, जिसके साथ, जाहिर है, दिमित्रिज की अस्वस्थता भी जुड़ी हुई थी। लेकिन फिर भी, उसके आध्यात्मिक पुनरुत्थान की संभावना बहुत कम है। और यह अकारण नहीं है कि इस कहानी की अंतिम पंक्तियों में लेखक रिपोर्ट करता है कि उसने पूरी कहानी विक्टर जॉर्जिएविच से सीखी, जो अब जीवन से कुचला हुआ एक बीमार आदमी लगता है। उनकी आत्मा में नैतिक मूल्यों का आदान-प्रदान हुआ, जिसका दुखद परिणाम हुआ। नायक के लिए रिवर्स एक्सचेंज लगभग असंभव है।