लेस पॉल इलेक्ट्रिक गिटार. आप असली गिब्सन लेस पॉल को नकली से कैसे अलग करते हैं? लेस पॉल गिटार चुनने के कारण

गिब्सन गिटार लेस पॉलवी पिछले साल कारॉक संगीत में एक आइकन बन गए हैं, वे न केवल अपनी शानदार ध्वनि से, बल्कि उन्हें बजाने वाले गिटारवादकों के नाम से भी युवाओं को प्रेरित करते हैं। केवल लेस पॉल, जिमी पेज, गैरी मूर और कई अन्य गिटारवादकों के नाम के लायक क्या है। दुर्भाग्य से, यहां तक ​​कि सबसे सस्ते मॉडल की कीमत भी न केवल कई शौकिया गिटारवादकों के लिए एक महत्वपूर्ण राशि से कम हो जाती है। लेकिन बाजार स्थिर नहीं रहता है और अगर मांग है तो ऑफर भी होंगे।

आइए आज बाजार में गिटारवादकों के लिए उपलब्ध 5 गिब्सन लेस पॉल विकल्पों पर एक नज़र डालें।

नहीं, बेशक आप इसे विभिन्न ऑनलाइन नीलामियों में आज़मा सकते हैं, लेकिन सबसे पहले, यह एक इस्तेमाल किया हुआ टूल होगा (हालाँकि किसने कहा कि यह ख़राब है?), दूसरे, इस टूल को इंटरनेट पर फ़ोटो से खरीदना होगा, फिर भी हर कोई ऐसा नहीं कर सकता ऐसा करो अपना मन बना लो.

शेक्टर सोलो-6 क्लासिक गिटार

शेक्टर सोलो-6 स्टैंडर्ड में गिब्सन के क्लासिक लेस पॉल के समान सिंगल-कटअवे महोगनी बॉडी, 24-3/4″ स्केल, 22 फ्रेट महोगनी नेक और शीशम फ्रेटबोर्ड की सुविधा है। शेक्टर अल्ट्रा एक्सेस नेक अटैचमेंट सिस्टम गर्दन पर सभी स्थितियों में खेलना आसान बनाता है। यह पुल ट्यून-ओ-मैटिक की भावना से बनाया गया है। डंकन ने पुल पर एचबी हंबकर और गर्दन पर पी-100 डिजाइन किए, पिकअप पुराने लेस पॉल के समान ध्वनि उत्पन्न करते हैं। फिटिंग क्रोम-प्लेटेड हैं, खूंटियाँ शेक्टर से हैं।

अनुमानित कीमत $900.

टोकाई लव रॉक LS90Q इलेक्ट्रिक गिटार

टोकाई गिटार, जब वे पहली बार रूसी बाजार में दिखाई दिए, तो उन्होंने बहुत शोर मचाया, खासकर विभिन्न गिटार मंचों पर इस ब्रांड के उपकरणों के मालिकों के उत्साही उद्गारों के बाद। अफवाह यह है कि उच्च गुणवत्ता और सस्ती कीमत के कारण अमेरिकी गिटार निर्माताओं में से एक ने टोकाई गिटार पर मुकदमा दायर किया था। इसने कुछ समय के लिए उत्तरी अमेरिकी बाजार को टोकाई से बचाया, लेकिन अब गिटार पुनर्जन्म का अनुभव कर रहा है और यूरोप और अमेरिका में दुकानों में बाढ़ आ गई है, हालांकि रूस में, विशेष रूप से आउटबैक में, उनके साथ अभी भी समस्याएं हैं।

टोकई LS90Q कोरिया में बना है। शरीर मेपल टॉप के साथ महोगनी के एक टुकड़े से बना है, गर्दन भी महोगनी के एक टुकड़े से बनी है। उपकरण में बहुत अच्छा स्थायित्व है, ठीक वैसे ही जैसे आप एक वास्तविक लेस पॉल से उम्मीद करेंगे। इतनी कीमत के लिए लगभग $1100) गिब्सन का एक बढ़िया विकल्प है।

वॉशबर्न आइडल WI 18

वॉशबर्न WI 18 गिटार वॉशबर्न आइडल सीरीज़ का हिस्सा है, जिसे गिटार पत्रिकाओं से कई पुरस्कार प्राप्त हुए हैं। यह उपकरण इस सूची में सबसे किफायती में से एक है। गिटार में सिंगल कटअवे बॉडी भी है, लेकिन आकार क्लासिक लेस पॉल से थोड़ा हट गया है। चौड़े शरीर के कारण उपकरण के संतुलन की समस्याओं से बचने के लिए इसे पतला बनाना संभव हो गया। WI 18 में मेपल टॉप के साथ महोगनी बॉडी है, एक चिपकी हुई महोगनी गर्दन है, और शेक्टर की तरह, ऊपरी फ़्रेट्स तक पहुंचना आसान है। फ़िंगरबोर्ड शीशम की लकड़ी से बना है, पिकअप वॉशबर्न से हंबकर हैं, पुल ट्यून-ओ-मैटिक है।

अनुमानित कीमत $450.

यामाहा AES620

यामाहा AES620 संभवतः इस सूची में सबसे अलग दिखने वाला गिटार है। गिटार को गिटार प्लेयर पत्रिका के "संपादक की पसंद" नामांकन (संपादक की पसंद) में नंबर एक चुना गया था, साथ ही गिटार वन पत्रिका के "वन" नामांकन में भी। AES620 की आवाज़ बहुत टाइट है, वे बहुत तेज़ लगते हैं, एकल ध्वनि क्लासिक लेस पॉल के समान है। गिटार के शरीर के माध्यम से तारों के साथ पुल, पर्याप्त स्तर की स्थिरता देता है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि फ़्रैंक गैम्बले ने इस उपकरण को चुना प्रस्थान बिंदूउनके हस्ताक्षरित यामाहा मॉडल के लिए।

अनुमानित कीमत $470

एपिफोन लिमिटेड संस्करण 1959 लेस पॉल स्टैंडर्ड

एपिफोन के लेस पॉल्स को पुराने गिब्सन भाइयों के विकल्प के रूप में सबसे अच्छे उपकरणों में से एक माना जाता है। गिब्सन से बेहतर कौन हो सकता है (और एपिफोन गिब्सन का एक प्रभाग है) उनके स्वयं के डिज़ाइन की सबसे अच्छी नकल कर सकता है। एपिफोन लिमिटेड संस्करण 1959 लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 गिटार की प्रतिकृति है। उपस्थिति बिल्कुल 50 के दशक के वाद्ययंत्रों की तरह है, जिसमें उसी समय से विरासत में मिली गर्दन का आकार भी शामिल है। गिटार की बॉडी मेपल टॉप के साथ महोगनी से बनी है। शीर्ष एएए ग्रेड मेपल से बना है, जो उपकरण की सुंदरता को बढ़ाता है। गिटार गिब्सन यूएसए बर्स्टबकर पिकअप से सुसज्जित है जो बिल्कुल क्लासिक '59 पिकअप की ध्वनि की नकल करता है।

अनुमानित कीमत $980.

यह कहने की ज़रूरत नहीं है कि बाज़ार में लेस पॉल के बहुत कम विकल्प हैं, पागल फ्रेटबोर्ड इनले के साथ सैकड़ों गैर-नाम उपकरण हैं, लेकिन प्रस्तुत सूची आपको इस श्रेणी में उपकरणों की लागत का मूल्यांकन करने की अनुमति देगी। यदि आप चाहते हैं कि शरीर और गर्दन लकड़ी के एक टुकड़े से बने हों, तो आपको कांटा निकालना होगा, यदि इस मामले पर कोई प्राथमिकता नहीं है, तो आप पैसे बचा सकते हैं।

1. गिब्सन लेस पॉल का इतिहास

गिब्सन लेस पॉल को 1952 में संयुक्त राज्य अमेरिका में रिलीज़ किया गया, जो दुनिया का दूसरा सॉलिड बॉडी इलेक्ट्रिक गिटार बन गया। विशिष्ट सुविधाएंनए मॉडल में एक महोगनी बॉडी और गर्दन शामिल है, जो उपकरण को एक गहरा तल और तंग मध्य प्रदान करती है, एक मोटा, गुंबददार मेपल शीर्ष जो ध्वनि में उज्ज्वल ऊंचाई जोड़ता है, और एक चिपका हुआ गर्दन-से-शरीर कनेक्शन प्रदान करता है जो लंबे समय तक टिकता है। 1956 के अंत से, इंजीनियर सेठ लेवर द्वारा डिजाइन किए गए और आज क्लासिक लेस पॉल ध्वनि माने जाने वाले पीएएफ हंबकर्स को उपकरण पर स्थापित किया गया था।

हालाँकि, गिटार संगीत के युग की शुरुआत में, गिब्सन लेस पॉल बहुत लोकप्रिय नहीं था, इसलिए 1961 में इसे सस्ते फेंडर स्ट्रैटोकास्टर के समकक्ष के रूप में एर्गोनोमिक गिब्सन एसजी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। ऐसा ही हश्र भविष्य के एक्सप्लोरर और फ्लाइंग वी मॉडल का हुआ, जो कंपनी के अध्यक्ष टेड मैक्कार्थी का एक आविष्कार था और अपने समय से बहुत आगे थे। लेस पॉल उत्पादन की बहाली केवल 1968 में शुरू हुई, और 1974 में गिब्सन फैक्ट्री कलामाज़ू (मिशिगन) से नैशविले (टेनेसी) में स्थानांतरित हो गई, जहां उपकरणों का उत्पादन आज भी जारी है। अर्ध-ध्वनिक गिटार फैक्ट्री मेम्फिस, टेनेसी में और ध्वनिक गिटार फैक्ट्री बोज़मैन, मोंटाना में स्थित है।

गिब्सन लेस पॉल उत्पादन के संपूर्ण कालक्रम को सशर्त रूप से चार युगों में विभाजित किया जा सकता है:

1) 1952-1960 (प्रामाणिक गिटार के उत्पादन का स्वर्णिम समय - सॉलिड-बॉडी उपकरणों का निर्माण, पीएएफ हंबकर का आविष्कार, सनबर्स्ट रंगों की उपस्थिति, स्टॉप बार के साथ ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज का उपयोग टेलपीस, गर्दन की मोटाई को कम करना "58-"59-"60 एस शरीर में गहराई से चिपकना, हल्के होंडुरन महोगनी और ब्राजीलियाई शीशम का उपयोग);

2) 1968-1982 (गिटार के उत्पादन को फिर से शुरू करना - गर्दन और शरीर को कई टुकड़ों से चिपकाने के प्रयोग, गर्दन और फ्रेटबोर्ड की सामग्री के रूप में मेपल का उपयोग करना, गर्दन को शरीर में चिपकाने की गहराई को कम करना, एक वॉल्यूट का उपयोग करना) गर्दन की गर्दन, नैशविले में एक दूसरी फैक्ट्री खोलना, जिसने कलामज़ू फैक्ट्री के साथ प्रतिस्पर्धा की शुरुआत की और कस्टम और इनोवेटिव उपकरणों की रिलीज़ द लेस पॉल, आर्टिसन, 25/50 वर्षगांठ, कलाकार, कस्टम सुपर 400, स्पॉटलाइट);

3) 1983 - वर्तमान (महोगनी के ठोस टुकड़ों से गिटार के उत्पादन की ओर वापसी, शरीर के अंदर विभिन्न छिद्रों का क्रमिक परिचय, मॉडल रेंज का विविधीकरण, गैर-प्रामाणिक प्रागैतिहासिक पुनर्जागरण की उपस्थिति, संयंत्र का बंद होना कालामाज़ू में);

4) 1993 - वर्तमान (गिब्सन कस्टम, कला और ऐतिहासिक प्रभाग का निर्माण, ऐतिहासिक पुनर्निर्गमों के सीमित संस्करणों की नियमित रिलीज, दुर्लभ और वर्षगांठ संस्करण, साथ ही हस्ताक्षर मॉडल प्रसिद्ध गिटारवादक).

पिछली आधी शताब्दी में गिब्सन लेस पॉल गिटार कई प्रसिद्ध संगीतकारों और बैंडों द्वारा बजाया गया है: लेस पॉल, पॉल मेकार्टनी, जिमी पेज, बिली गिबन्स, ऐस फ़्रीहले, रैंडी रोहड्स, ज़ैक वाइल्ड, स्लैश, गैरी मूर, विवियन कैंपबेल, जो पेरी , रिची सांबोरा, गन्स एन' रोज़ेज़ और अन्य

2. गिब्सन लेस पॉल की डिज़ाइन विशेषताएं

प्रतिष्ठित संगीत वाद्ययंत्र की डिज़ाइन सुविधाओं पर विचार करें। महोगनी (होंडुरास, प्रशांत) और कोरिना की विभिन्न किस्मों का उपयोग शरीर सामग्री के रूप में किया जाता है। पैसिफ़िक महोगनी अपने हल्के वजन और कम ओवरड्राइव ध्वनि से अलग है, जो गिटार में गहराई जोड़ती है। सामान्य तौर पर, वजन में अंतर दुर्लभ प्रकार की लकड़ी के उपयोग, वर्कपीस को ट्रंक से ऊपर काटने या अन्य सुखाने की तकनीक के कारण हो सकता है। बदले में, कोरिना में एक स्पष्ट मध्य और उत्कृष्ट प्रतिध्वनि होती है, जो उपकरण को संगत की सघनता प्रदान करती है। शरीर का डिज़ाइन ठोस, छिद्रित (विभिन्न ज्यामिति के छेद या नमूने के साथ) या खोखला हो सकता है।

उभार वाले शीर्ष की मोटाई 6 - 18 मिमी है और इसे कलात्मक अनाज पैटर्न के साथ मेपल से बनाया गया है। यह बेहद दुर्लभ है कि हवाईयन कोआ का उपयोग सामग्री के रूप में किया जाता है, जो गिटार को एकल, अखरोट या सिकोइया बजाते समय सबसे समृद्ध ओवरटोन और सबसे अच्छी पठनीयता देता है, जिसमें सबसे तेज और तेज ध्वनि होती है, साथ ही महोगनी भी होती है, जो उपकरण प्रदान करती है। बहुत मोटा ओवरड्राइव.

उत्तल शीर्ष और ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज के उपयोग के कारण, लेस पॉल की गर्दन को 4-5º के कोण पर शरीर से चिपकाया जाता है, और सिर को अतिरिक्त रूप से 17º के कोण पर झुकाया जाता है। नतीजतन, गिटार की गूंज में सुधार होता है और हमला तेज हो जाता है, और ब्रिज पिकअप गर्दन की तुलना में काफी ऊंचा उठ जाता है। इसके अलावा, गर्दन के झुकाव के कारण गिटारवादक के लिए खड़े होकर बजाना अधिक सुविधाजनक होता है।

गिब्सन परंपरागत रूप से गिटार को खत्म करने के लिए एक पतली नाइट्रोसेल्यूलोज लाह का उपयोग करता है, जिससे लकड़ी सिकुड़न प्रभाव की अनुपस्थिति के कारण लकड़ी को सांस लेने और अधिकतम तक गूंजने की अनुमति मिलती है। साथ ही, इस कोटिंग का नुकसान इसका कम पहनने का प्रतिरोध है, इसलिए, खरोंच से बचने के लिए, उपकरणों को बहुत सावधानी से संभालना चाहिए।

चावल। 1. "गर्दन को चिपकाने का कोण और सिर का झुकाव"

1969 से 1976 की अवधि में, बॉडी 4-लेयर "सैंडविच" थी: महोगनी का निचला साउंडबोर्ड - मेपल की एक पतली परत - महोगनी का ऊपरी साउंडबोर्ड - मेपल टॉप (3 घटकों से चिपका हुआ)।

चावल। 2. "सैंडविच" महोगनी - मेपल - महोगनी के रूप में शरीर

लगभग उसी समय, 1969 से 1982 तक, गिटार की गर्दन लकड़ी के 3 अनुदैर्ध्य टुकड़ों (हेडस्टॉक के "कान" की गिनती नहीं) से बनाई गई थी, और 1970 से 1982 तक, गर्दन की गर्दन पर एक वॉल्यूट मौजूद था। 1975 और 1982 के बीच महोगनी के बजाय मेपल का उपयोग गर्दन के लिए किया जाता था, जो अब जैक वाइल्ड और डीजे अशबा के हस्ताक्षर मॉडल पर पाया जाता है। मेपल और महोगनी गर्दन के बीच ध्वनि में कोई बुनियादी अंतर नहीं है, सिवाय थोड़े तेज हमले और पठनीयता और थोड़े कम रसदार ओवरटोन के। एकमात्र अपवाद मेपल-अखरोट या मेपल-आबनूस ग्लूइंग का 5-टुकड़ा निर्माण है, जिसका उपयोग 1978 से 1982 तक सीमित समय के लिए किया गया था और यह उपकरण को एक बड़ा तल और एक घना मध्य प्रदान करता है। मेपल 1975 से 1981 तक एक वैकल्पिक फ़िंगरबोर्ड सामग्री थी।

1952 और 1960 के बीच, लेस पॉल की गर्दन में गहरा सेट-इन बॉडी दिखाई देती थी। 1969 से 1975 के अंतराल में मॉडल का उत्पादन फिर से शुरू होने के बाद, नेक इंसर्ट की गहराई औसत थी, फिर छोटी हो गई। वर्तमान में, मानक संस्करण और फिर स्टूडियो को फिर से एक डीप नेक इनसेट प्राप्त हुआ। इसके अलावा, हिस्टोरिक रीइश्यू और कलेक्टर चॉइस रीइश्यू, जो हल्के महोगनी से बने हैं, साथ ही कई महंगे और वैयक्तिकृत संस्करण (एलिगेंट, अल्टिमा, कार्व्ड फ्लेम, ब्लैक विडो, एलेक्स लाइफसन, जैक वाइल्ड, आदि) में एक गहरी छाप है। इनसेट

चावल। 3. "गर्दन बंधन गहराई"

चावल। 4. "लंबी और छोटी गर्दन"

चावल। 5. "छोटी और गहरी गर्दन का सम्मिलन"

लेस पॉल गर्दनों को मध्यम '60, मोटी '59, और बहुत मोटी '58 गर्दनों में विभाजित किया जा सकता है। इसके अलावा, संग्राहकों के सर्कल में, प्रोफ़ाइल "57" को प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसमें 1952-1957 के सभी उपकरणों को सशर्त रूप से संदर्भित किया जाता है। यदि हम अन्य निर्माताओं के साथ पहले झल्लाहट पर गर्दन की मोटाई की तुलना करते हैं, तो हम निम्नलिखित ग्रेडेशन बना सकते हैं : गिब्सन - 23/22/20 मिमी ("58 / '59 / "60), जैक्सन - 20/18 मिमी (आरआर1 / आरआर3), इबनेज़ - 18/17 मिमी (यूएसआरजी / सुपरविज़ार्ड)। आंकड़ों के आधार पर, लगभग 60 % गिटार में "59 प्रोफ़ाइल, 30% -" 58 (कस्टम के अधिकांश संस्करण) और केवल 10% - "60 (क्लासिक, 1960 रीइश्यू, नवीनतम मानक, आदि के संस्करण) हैं।

चावल। 6. "60, 59, 58 गर्दन प्रोफाइल"

2008 मॉडल वर्ष से शुरू होकर, मानक संस्करण ने एक असममित प्रोफ़ाइल ज्यामिति पेश की, जहां पतली तारों के क्षेत्र में गोलाई का दायरा छोटा होता है, जो अंगूठे को रखते समय आराम प्रदान करता है। सभी गिब्सन गर्दन रिंग रिंच के लिए एक संपीड़न (एकतरफा) ट्रस रॉड से सुसज्जित हैं।

चावल। 7. "सममित और असममित गर्दन प्रोफ़ाइल"

फ्रेटबोर्ड में क्लासिक अफ़्रीकी शीशम, भारतीय और ब्राज़ीलियाई शीशम, ग्रैनाडिलो, आबनूस, रिचलाइट और मेपल शामिल हैं। अफ़्रीकी रोज़वुड को नम उच्च आवृत्तियों के साथ एक मोटी ध्वनि की विशेषता है। भारतीय शीशम में तीव्र आक्रमण और उच्च पठनीयता है, जबकि ब्राजीलियाई शीशम में अतिरिक्त स्पष्ट ऊपरी मध्य और समृद्ध स्वर हैं। ग्रेनाडिलो आम तौर पर भारतीय शीशम के समान होता है। आबनूस में एक मोटी संपीड़ित ध्वनि होती है और साथ ही यह उपकरण को एक उज्ज्वल आक्रमण और उत्कृष्ट पठनीयता प्रदान करती है। रिचलाइट फेनोलिक रेजिन के साथ संसेचित एक दबाया हुआ कागज है, जिसकी ध्वनि सबसे तेज और तेज़ है और इस संबंध में आबनूस से आगे निकल जाता है। मेपल गिटार को सबसे तेज़ और सबसे एकत्रित आक्रमण देता है, साथ ही संपूर्ण कॉर्ड और व्यक्तिगत नोट्स की उत्कृष्ट पठनीयता के साथ, लेकिन थोड़ी कम ओवरटोन समृद्धि के साथ।

अधिकांश गिटारों पर फ्रेटबोर्ड त्रिज्या 12" होती है, जो शुरुआती स्थिति में कॉर्ड बजाने की सुविधा को बढ़ाती है। फ्रेटबोर्ड बाइंडिंग के नीचे फ्रेटबोर्ड के सिरे लुढ़कते हैं, जो गिब्सन की पहचान है।

गिटार की एक महत्वपूर्ण डिज़ाइन विशेषता यह है कि इसका छोटा स्केल 24.75” (629 मिमी) है। परिणामस्वरूप, मानक 25.5” (648 मिमी) स्केल उपकरणों की तुलना में तार समान ट्यूनिंग में कम तने हुए होते हैं, जिसके परिणामस्वरूप कम कठोर हमला होता है लेकिन अधिक टिकाऊ होता है। इसलिए, लेस पॉल्स को मोटे स्ट्रिंग सेट की आवश्यकता होती है।

इसके अलावा, स्केल को छोटा करने से झल्लाहटों के बीच की दूरी कम हो जाती है, जिससे उंगलियों के बड़े खिंचाव के साथ जटिल आकृतियों को बजाना आसान हो जाता है (रैंडी रोड्स की भावना में)। विशेष रूप से, 25.5" स्केल गिटार पर नट और 22वें झल्लाहट के बीच की दूरी 463 मिमी है, और 24.75" स्केल गिटार पर यह 447 मिमी है। वे। लेस पॉल की गर्दन लगभग 1.5 सेमी छोटी होती है।

स्टॉप बार होल्डर तारों को ठीक करता है और उनके कंपन को शरीर तक पहुंचाता है, और ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज आपको गर्दन के ऊपर तारों की ऊंचाई निर्धारित करने और स्केल को समायोजित करने की अनुमति देता है। पुराने गिटार पर, ट्यून-ओ-मैटिक स्टड को सीधे लकड़ी में पेंच किया जाता है, जबकि आधुनिक उपकरणों पर उन्हें झाड़ियों में पेंच किया जाता है। सभी लेस पॉल्स को थोड़े पेंचदार टेलपीस के साथ कारखाने से भेजा जाता है। स्टॉप बार को पूरी तरह से शरीर में धकेलने के बाद, तारों को नट के खिलाफ दबाया जाता है और गिटार की प्रतिध्वनि में सुधार होता है। ब्रेसिज़ लगाते समय, 9-42 सेट 10-46 के समान लगता है।

चावल। 8. "स्टॉप बार की सही स्थिति"

पीएएफ पिकअप मूल रूप से शोर को कम करने के लिए कप्रोनिकेल कैप से सुसज्जित थे। आधुनिक लेस पॉल मॉडल पर, वे इतिहास के प्रति अधिक श्रद्धांजलि हैं। इस मामले में, कवर को अनसोल्ड किया जा सकता है और दूसरों के साथ प्रतिस्थापित किया जा सकता है, हालांकि, दक्षिणी कॉइल पर समायोज्य चुंबकीय कंडक्टर की केंद्र दूरी को सही ढंग से निर्धारित करना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, 57" क्लासिक और 490R जांच में यह 9.5 मिमी है (49.2 मिमी कवर उपयुक्त हैं: पीआरपीसी-010 - क्रोम, पीआरपीसी-020 - सोना, पीआरपीसी-030 - निकल), और 498टी जांच में - 10, 3 मिमी ( 52.4 मिमी कैप की आवश्यकता है: पीआरपीसी-015 - क्रोम, पीआरपीसी-025 - सोना, पीआरपीसी-035 - निकल) गैर-मूल पिकअप सहायक उपकरण खरीदने की अनुशंसा नहीं की जाती है, क्योंकि वे उपयोगी सिग्नल को कम कर सकते हैं।

चावल। 9. "गिब्सन 57" कवर हटाकर क्लासिक पिकअप"

गिब्सन लेस पॉल्स पर पोटेंशियोमीटर अक्सर अलग-अलग मानों पर सेट होते हैं। वॉल्यूम नियंत्रण में 300 kOhm का प्रतिरोध हो सकता है, और टोन - 500 kOhm हो सकता है। वॉल्यूम पॉट को 500K में बदलने के बाद, कम हाई कट के कारण गिटार की ध्वनि तेज हो जाती है। एकल मोड में कॉइल्स को काटने के लिए पुश-पुल रेगुलेटर की स्थापना एक अतिरिक्त लाभ है। ध्यान रखें कि मेपल शीर्ष की परिवर्तनीय मोटाई के परिणामस्वरूप, नए पोटेंशियोमीटर केवल डेक के निचले छेद में फिट होंगे।

चावल। 10. "कॉइल्स को सिंगल में काटने के लिए पुश-पुल पोटेंशियोमीटर के साथ गिब्सन सेंसर (4कंडक्टर) के लिए वायरिंग आरेख"

एक छोटा सा विषयांतर करते हुए, यह कहा जाना चाहिए कि पुश-पुल सार्वभौमिक स्विच हैं। इन्हें वॉल्यूम पोटेंशियोमीटर (सबसे लोकप्रिय) के बजाय, और टोन पोटेंशियोमीटर के बजाय दोनों का उपयोग किया जा सकता है, और अलग से भी सेट किया जा सकता है (आपको गिटार को ड्रिल करने की आवश्यकता होगी)। वे प्रत्येक पिकअप में श्रृंखला/समानांतर कॉइल कनेक्शन को स्विच करने, दो पिकअप के बीच चरण/आउट चरण में स्विच करने, हंबकर/सिंगल कटऑफ (एक ही समय में, 1 और 2 पिकअप दोनों को एक पोटेंशियोमीटर से जोड़ा जा सकता है) के लिए उपयुक्त हैं, साथ ही कटऑफ कॉइल को दक्षिण/उत्तर में चुनने के लिए (यदि आप 1 सेंसर पर 2 स्विच लगाते हैं)। साथ ही, इन्हें टॉगल स्विच की जगह भी इस्तेमाल किया जा सकता है। सामान्य तौर पर, आपके पैसे के लिए कोई भी इच्छा!

मानक में टॉगल स्विच योजना बी, बी + एन, एन के अनुसार 2 पिकअप को स्विच करता है। 3 पिकअप (ब्लैक ब्यूटी, आर्टिसन, पीटर फ्रैम्पटन, ऐस फ्रेहले) के साथ लेस पॉल के संस्करणों में, टॉगल स्विच में एक अतिरिक्त संपर्क होता है , जिसके कारण स्विचिंग योजना बी, बी +एम, एन के अनुसार की जाती है। हालाँकि, इस वायरिंग को अधिकांश गिटारवादकों द्वारा असफल माना गया था, इसलिए कई लोगों ने निम्नानुसार कार्य किया: टॉगल को पुल और गर्दन के बीच क्लासिक स्विचिंग के लिए छोड़ दिया गया था, और मध्य पिकअप के लिए वे अपना स्वयं का वॉल्यूम और वैकल्पिक टोन नियंत्रण आउटपुट करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप मुख्य पिकअप की परवाह किए बिना इसे किसी भी समय कनेक्ट करना संभव हो जाता है।

चावल। 11. "अतिरिक्त संपर्क के साथ टॉगल स्विच"

दशकों से, लेस पॉल गिटार की संरचना ठोस रही है। हालाँकि, 1983 से, गिब्सन ने साउंडबोर्ड के अंदर छिद्रण के साथ सक्रिय रूप से प्रयोग करना शुरू कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप उपकरणों को उचित संतुलन और उपकरण के वजन को कम करने के लिए 9 असममित छेद के साथ एक बॉडी प्राप्त हुई।

1997 में जारी एलिगेंट संस्करण में पूरी तरह से खाली बॉडी थी (पेड़ को केवल पिकअप और पुल को जोड़ने के लिए मध्य भाग में संरक्षित किया गया था)। सॉलिड-बॉडी समकक्षों की तुलना में, ध्वनिकी बजाते समय, ऐसा उपकरण अधिक चमकीला और तेज़ लगता है, क्योंकि आंतरिक गुहाओं के लिए धन्यवाद, लकड़ी बेहतर ढंग से गूंजती है। जब ओवरड्राइव किया जाता है, तो गिटार लगभग समान होते हैं। लेकिन जब अकेले बजाया जाता है, तो अंतर बहुत ध्यान देने योग्य हो जाता है - एक ठोस बॉडी वाला गिटार अधिक मोटा और अधिक संकुचित लगता है, और एक खोखला गिटार अधिक भारी और हवादार लगता है। साथ ही, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रिक्तियों वाला शरीर स्थायित्व में कोई वृद्धि नहीं देता है। एलिगेंट संस्करण की एक और विशिष्ट विशेषता मल्टी-रेडियस फ़िंगरबोर्ड और शरीर में गहरी ग्लूइंग वाली गर्दन थी, जिसका व्यापक रूप से 1969 तक उपयोग किया गया था, जब कंपनी ने स्वामित्व बदल दिया और उत्पादन की लागत को कम करने की नीति शुरू हुई (नॉरलिन अवधि)।

सुप्रीम संस्करण, जिसने 2003 में एलिगेंट का स्थान लिया, में कम गुहाएँ हैं। वास्तव में, गिटार को 3 घटकों से एक साथ चिपकाया जाता है: ऊपरी और निचले साउंडबोर्ड मेपल से बने होते हैं, और साइड और विशेष रूप से बायां केंद्रीय खंड (रीढ़ की हड्डी) महोगनी से बने होते हैं। मेपल बॉडी के कारण, उपकरण की ध्वनि क्लासिक लेस पॉल ध्वनि से काफी भिन्न होती है - गिटार ने नीचे को पूरी तरह से हटा दिया है, लेकिन किसी भी नोट से पिक हार्मोनिक्स (यहां तक ​​​​कि ध्वनिकी में भी) बहुत उज्ज्वल लगता है। सुप्रीम संस्करण की एक और विशिष्ट विशेषता इलेक्ट्रॉनिक्स तक पहुंच के लिए पीछे के डेक पर कवर की अनुपस्थिति है, जो वायरिंग आरेख को बदलने और पोटेंशियोमीटर को बदलने की संभावना को काफी जटिल बनाती है। एक प्रकार के मुआवजे के रूप में, निर्माता ने जैक प्लेट के नीचे खोल पर एक बड़ा छेद छोड़ दिया।

वर्तमान में, मानक संस्करण में कॉर्पस के भीतर अलग-अलग नमूने हैं जो आपस में जुड़े हुए नहीं हैं। हालाँकि, इससे गिटार का वजन कम हो जाता है और इसकी ध्वनि बेहतर हो जाती है। मानक संस्करण ने भी इसका अनुसरण किया। इसके अलावा, कस्टम संस्करण के समान, क्लासिक केस में 9 छेद बनाए गए हैं। एकमात्र गिटार जिसने वन-पीस बॉडी को बरकरार रखा है वह गिब्सन लेस पॉल ट्रेडिशनल है (बेशक, सभी हिस्टोरिक रीइश्यू और कलेक्टर चॉइस रीइश्यू की तरह), हालांकि कुछ समय के लिए इसमें छेद भी थे। सूचीबद्ध 5 प्रकार की आंतरिक गुहाओं के अलावा कस्टम शॉप वर्कशॉप में सीरियल उपकरण (मानक के दो संस्करण - 2008 और 2012 मॉडल वर्ष सहित), 2 और प्रकार के वेध का उपयोग सीमित सीमा तक किया जाता है - 17 छेद और 17 कटआउट, जिसका विवरण संबंधित अनुभाग में निहित है (संस्करण मानक कस्टम दुकानऔर नक्काशीदार लौ).

चावल। 12. "लेस पॉल संस्करणों की आंतरिक गुहाएँ"

चावल। 13. गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड (2008-2011) और कस्टम/क्लासिक एनक्लोजर

चावल। 14. "कस्टम/क्लासिक, फ्लोरेंटाइन/एलिगेंट/अल्टिमा/ब्लैक विडो और सुप्रीम केस के एक्स-रे"

3. गिब्सन लेस पॉल लाइनअप

आज तक, लेस पॉल लाइनअप को निम्नलिखित गिटार द्वारा दर्शाया गया है: कस्टम, सुप्रीम, स्टैंडर्ड, पारंपरिक, क्लासिक और स्टूडियो। इसके अलावा, प्रसिद्ध गिटारवादकों (गैरी मूर, स्लैश, जैक वाइल्ड, ऐस फ्रेहले, एलेक्स लाइफसन, डीजे अशबा, आदि) के हस्ताक्षर मॉडल और डीप नेक इनसेट, हल्के महोगनी, आदि के साथ कलेक्टर चॉइस, साथ ही संकीर्ण श्रृंखला (सरकार, शांति, एलपीजे, एलपीएम, आदि)।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लेस पॉल कस्टम संस्करण और गिब्सन कस्टम शॉप गिटार समान नहीं हैं। पहले वाले बड़े पैमाने पर उत्पादित वाद्ययंत्र हैं जिनमें शीशम की लकड़ी के बजाय आबनूस का फिंगरबोर्ड होता है, जबकि बाद वाले कस्टम-निर्मित गिटार होते हैं जो एक विशेष कार्यशाला में छोटे-छोटे हिस्सों में बनाए जाते हैं। सीमित दौड़. इनमें हिस्टोरिक रीइश्यू और कलेक्टर्स चॉइस के सभी पुनर्निर्गम, फ्लोरेंटाइन, कार्व्ड फ्लेम, ब्लैक विडो और अन्य के सीमित संस्करण, साथ ही प्रसिद्ध गिटारवादकों के हस्ताक्षर मॉडल शामिल हैं, जिन पर अगले भाग में चर्चा की जाएगी।

गिब्सन लेस पॉल रिवाज़- छिद्रित महोगनी/मेपल बॉडी, महोगनी/आबनूस या रिचलाइट नेक, 5-प्लाई बाइंडिंग के साथ मदर-ऑफ़-पर्ल डायमंड हेडस्टॉक, मदर-ऑफ़-पर्ल रेक्टेंगल मार्कर, 7-प्लाई बाइंडिंग के साथ टॉप गार्ड।

गिब्सन लेस पॉल सुप्रीम- खोखला शरीर मेपल/महोगनी/मेपल, गर्दन महोगनी/आबनूस या रिचलाइट, 5-प्लाई बाइंडिंग के साथ हेडस्टॉक ग्रह, कटे हुए मोती आयताकार मार्कर (25/50 वर्षगांठ और कस्टम सुपर 400 संस्करणों के समान), 7-प्लाई शीर्ष बाइंडिंग, बड़ा शरीर और जैक प्लेट, पिछले डेक पर कवर की कमी।

गिब्सन लेस पॉल मानक- रिक्तियों वाला शरीर (मॉडल वर्ष 2008 तक - 9 असममित छिद्रों के साथ, मॉडल वर्ष 2012 तक - खोखला) - महोगनी / मेपल, गर्दन - महोगनी / शीशम, पतली गर्दन प्रोफ़ाइल, कट-ऑफ हंबकर। स्टैंडर्ड प्रीमियम और स्टैंडर्ड प्रीमियम प्लस विनिर्देशों में बेहतर मेपल टॉप है।

गिब्सन लेस पॉल परंपरागत- वन-पीस बॉडी (थोड़ा पहले - छेद के साथ) - महोगनी / मेपल, गर्दन - महोगनी / शीशम, कट-ऑफ हंबकर, शीर्ष डेक पर सुरक्षात्मक पैनल।

गिब्सन लेस पॉल क्लासिक- छिद्रित महोगनी/मेपल बॉडी, महोगनी/शीशम गर्दन, हल्की लकड़ी, पतली गर्दन प्रोफ़ाइल, उजागर पिकअप, पुराने मार्कर, शीर्ष डेक गार्ड।

गिब्सन लेस पॉल STUDIO- रिक्त स्थान वाला शरीर - महोगनी / मेपल, गर्दन - महोगनी / शीशम (कम अक्सर ग्रेनाडिलो या आबनूस), बिना किनारों वाला शरीर और गर्दन। पुराने संस्करणों में 9 असममित छिद्रों वाला एक शरीर होता है, शीर्ष पर एक गार्ड, बिंदीदार मार्करों के साथ पंक्ति में सबसे मोटी गर्दन होती है। स्टूडियो स्टैंडर्ड स्पेसिफिकेशन में बॉडी और नेक बाइंडिंग है, स्टूडियो कस्टम में गोल्ड हार्डवेयर है, और स्टूडियो प्रो प्लस में लहरदार मेपल पैटर्न है।

चावल। 15. "गिब्सन लेस पॉल लाइनअप: कस्टम, सुप्रीम, स्टैंडर्ड, ट्रेडिशनल, क्लासिक और स्टूडियो"

ऐसे दर्जनों रंग संयोजन और शेड्स हैं जिनमें गिब्सन लेस पॉल्स को चित्रित किया गया है। उनमें से सबसे लोकप्रिय हैं चेरी सनबर्स्ट, हनी बर्स्ट, डेजर्ट बर्स्ट, टोबैको बर्स्ट, लेमन बर्स्ट, आइस टी, एबोनी, वाइन रेड, अल्पाइन व्हाइट, गोल्ड टॉप आदि।

आज, प्रत्येक गिटारवादक के पास उस वाद्ययंत्र को छूने का अवसर है, जो रॉक संगीत का प्रतीक बन गया है। हालाँकि, अनुभवहीन संगीतकारों को एशियाई प्रतियों से सावधान रहना चाहिए, जिनमें से कई असली गिटार की आड़ में बेची जाती हैं।

नकली प्रतियों से मूल गिब्सन लेस पॉल की विशिष्ट विशेषताएं मुख्य रूप से गर्दन प्रौद्योगिकी में हैं। रियल लेस पॉल्स 2-स्क्रू बेल एंकर कवर के साथ आते हैं, जबकि कई नकली लेस पॉल्स में 3-स्क्रू बेल होती है। मूल लेस पॉल्स में फ्रेट सिरे को गर्दन की बाइंडिंग (बंधन) के नीचे लपेटा जाता है, जबकि अधिकांश नकली में फ्रेटबोर्ड के शीर्ष पर नट लगा होता है (सिवाय इसके कि जब उन्हें बदला गया हो)। लेस पॉल की गर्दन शरीर से एक कोण पर चिपकी हुई है, और सिर गर्दन के सापेक्ष झुका हुआ है और उसके साथ एक है। साथ ही, गर्दन की गर्दन पर या तो चरणबद्ध संक्रमण नहीं होता है, या उस पर एक विलेय होता है (1970-1974 - महोगनी, 1975-1982 - मेपल)।

चावल। 16. "टोपी और गर्दन पर भरोसा रखें"

चावल। 17. "गर्दन की गर्दन क्लासिक और कुंडलित है"

बेशक, महँगी महोगनी और आबनूस की अनुभवी प्रजातियों की ध्वनि की तुलना चीनी, कोरियाई और अन्य नकल से नहीं की जा सकती। कुछ "विशेषज्ञ" इंटरनेट पर अमेरिकी और एशियाई गिटार के तुलनात्मक परीक्षण की व्यवस्था करते हैं, उन्हें सस्ते तारों के माध्यम से होम स्टीरियो सिस्टम से जुड़े डिजिटल प्रोसेसर में प्लग करते हैं। स्वाभाविक रूप से, ऐसी परिस्थितियों में कोई भी उपकरण लगभग एक जैसा ही ध्वनि करेगा। हालाँकि, प्रति मीटर कई हजार रूबल (एनालिसिस प्लस, एविडेंस ऑडियो, लावा केबल, मॉन्स्टर, वैन डेन हुल, वोवॉक्स, ज़ोला सिल्वरलाइन) की कीमत के माध्यम से एक वास्तविक गिटार को (डीज़ेल वीएच 4 / हर्बर्ट / हेगन, कस्टम ऑडियो) से जोड़ना उचित है। एम्पलीफायर ओडी-100, मार्शल जेवीएम410एच मॉड, ईयरफोर्स टू, फोर्ट्रेस ओडिन, आदि) एक कॉन्सर्ट वॉल्यूम (120-130 डीबी) पर, संगीत के मामले में अनभिज्ञ व्यक्ति के लिए भी ध्वनि में अंतर कैसे स्पष्ट हो जाएगा। दूसरे शब्दों में, शौकिया उपकरण गिब्सन लेस पॉल कस्टम शॉप स्तर के उपकरणों की क्षमता को उजागर नहीं कर सकते हैं।

4. समीक्षा गिब्सन लेस पॉल कस्टम शॉप

1 गिब्सन लेस पॉल कस्टम

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1969)

लेस पॉल कस्टम का पहला संस्करण 1954 में जारी किया गया था। उपकरण की विशिष्ट विशेषताएं एक आबनूस फ्रेटबोर्ड, मेपल शीर्ष की अनुपस्थिति, जिसके स्थान पर एक उत्तल महोगनी बनाई गई थी, और सोने की फिटिंग थीं। करने के लिए धन्यवाद काले रंगगिटार को प्रचारक नाम ब्लैक ब्यूटी दिया गया। 1957 से शुरू होकर, उपकरण पर पीएएफ हंबकर स्थापित किए गए थे।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1971)

चूंकि मॉडल को 1968 में दोबारा लॉन्च किया गया था, इसमें मेपल टॉप था, लेकिन गर्दन का सम्मिलन मध्यम (1969) और फिर छोटा (1976) हो गया। 1969 से 1982 की अवधि में, गिटार की गर्दन को लकड़ी के 3 अनुदैर्ध्य टुकड़ों से चिपकाया गया था, जबकि 1975 से 1982 तक महोगनी के बजाय मेपल का उपयोग किया गया था, जिसे 1975-1981 में फ्रेटबोर्ड के विकल्प के रूप में भी पेश किया गया था।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1972)

उसी समय, 1969 से 1976 के अंतराल में, शरीर महोगनी-मेपल-महोगनी-मेपल शीर्ष के 4 अनुप्रस्थ टुकड़ों (3 घटकों से एक साथ चिपका हुआ) का एक "सैंडविच" था। 1983 से, खड़े होकर खेलते समय भार को कम करने और उचित संतुलन बनाने के लिए डेक को 9 असममित छेदों के रूप में छिद्रित किया गया है। कस्टम का वजन 4 से 5 किलो है.

गिब्सन लेस पॉल कस्टम 20वीं वर्षगांठ (1974)

1974 में, कस्टम संस्करण की रिलीज़ की 20वीं वर्षगांठ के सम्मान में, 15वें झल्लाहट पर एक नाम मार्कर के साथ, लेस पॉल कस्टम 20वीं वर्षगांठ गिटार की एक श्रृंखला की घोषणा की गई थी। डिजाइन और ध्वनि के संदर्भ में, यह उपकरण अपने समकालीनों से अलग नहीं है, इसमें "सैंडविच" के रूप में एक शरीर और 3 टुकड़ों से एक महोगनी गर्दन चिपकी हुई है। हालाँकि, अगले साल से, सभी लेस पॉल्स की गर्दन की सामग्री को मेपल में बदल दिया गया, इसलिए 20वीं वर्षगांठ दो युगों के बीच एक प्रकार की सीमा का प्रतिनिधित्व करती है। संग्राहक मूल्य के कारण, आज द्वितीयक बाज़ार में गिटार की कीमत $5,000-10,000 तक पहुँच जाती है।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1979)

1990 के दशक की शुरुआत तक कस्टम संस्करणों के लिए काले, सफेद और चेरी लाल पारंपरिक पेंट रंग बने रहे, जब प्लस और प्रीमियम प्लस विनिर्देश विभिन्न सनबर्स्ट रंगों में दिखाई दिए। आज द्वितीयक बाजार में आप पारदर्शी शीर्ष के साथ विंटेज कस्टम पा सकते हैं, जो इंगित करता है कि उन्हें पिछले मालिक द्वारा दोबारा रंगा गया था। ऐसे उपकरणों पर मेपल पैटर्न, एक नियम के रूप में, बहुत ही अनुभवहीन या पूरी तरह से अनुपस्थित है।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1980)

गिब्सन लेस पॉल कस्टम की ध्वनि को एकल गिटारों के बीच मानक माना जाता है - एक मोटा संपीड़ित स्वर, समृद्ध ओवरटोन और नोट्स की उच्च पठनीयता के साथ एक लंबी स्थिरता, इस उपकरण को अधिकांश मौजूदा मॉडलों के लिए दुर्गम बनाती है। साथ ही, एक लय गिटार के रूप में, गर्दन और शरीर की सामग्री (ब्लैक ब्यूटी रीइश्यू को छोड़कर) की परवाह किए बिना कस्टम का कोई उत्कृष्ट प्रदर्शन नहीं है। सभी उत्पादित उपकरण पिकअप की एक क्लासिक जोड़ी से सुसज्जित हैं - पुल में 498T और गर्दन में 490R।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (1997)

पिछली शताब्दी के 70 और 80 के दशक में हार्ड रॉक के सुनहरे दिनों के दौरान, गिब्सन लेस पॉल कस्टम गिटार का उपयोग ऐस फ़्रीहले, रैंडी रोड्स और ज़क्क वाइल्ड जैसे प्रसिद्ध गिटारवादकों द्वारा मुख्य संगीत वाद्ययंत्र के रूप में किया जाता था।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम (2006)

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि कस्टम के उत्पादन संस्करण का उत्पादन इसके निर्माण के 10 साल से अधिक समय बाद, 2004 में ही कस्टम शॉप वर्कशॉप में स्थानांतरित कर दिया गया था। गिब्सन वर्तमान में ऊपर वर्णित डिज़ाइन अंतरों के साथ चार कस्टम पुनर्निर्गम, 1954 पुनर्निर्गम, 1957 पुनर्निर्गम, 1968 पुनर्निर्गम और 1974 पुनर्निर्गम का उत्पादन करता है।

2 गिब्सन लेस पॉल रिकॉर्डिंग

गिब्सन लेस पॉल रिकॉर्डिंग्स (1971-72)

प्रायोगिक गिब्सन लेस पॉल रिकॉर्डिंग का निर्माण 1971 और 1979 के बीच छोटी श्रृंखला में किया गया था। 9 वर्षों के भीतर, 5,000 से कुछ अधिक उपकरण बनाए गए। शुरुआती कीमत 625 डॉलर थी. गिटार के पूर्ववर्ती व्यक्तिगत और व्यावसायिक संस्करण थे जो 60 के दशक के अंत में सामने आए। जैसा कि स्वयं लेस पॉल ने कल्पना की थी, असामान्य रिकॉर्डिंग को फेंडर, रिकेनबैकर, ग्रेट्स्च और निश्चित रूप से 50 के दशक में सोप बार पिकअप के साथ लोकप्रिय गिब्सन की तरह ध्वनि देना चाहिए था।

रिकॉर्डिंग की विशिष्ट विशेषताएं महोगनी टॉप के साथ एक "सैंडविच" बॉडी थीं, एक बेली कट और निचले डेक पर कोई इलेक्ट्रॉनिक्स कवर नहीं था, गहरी प्रविष्टि के साथ तीन टुकड़ों वाली महोगनी गर्दन, सिर पर एक वॉल्यूट और रोम्बस, एक शीशम फिंगरबोर्ड आयताकार मार्कर और एक कट ऑफ 22वां झल्लाहट, एक गैर-मानक पुल, साथ ही एक बहुक्रियाशील टोन ब्लॉक के साथ तिरछे कम-प्रतिरोध वाले पिकअप स्थापित किए गए, जिसमें वॉल्यूम, डिकेड, ट्रेबल और बास पॉट्स के साथ-साथ हाई / लो आउटपुट, इन / आउट शामिल हैं। आंतरिक स्विचिंग योजना को शीघ्रता से बदलने के लिए फेज़ और टोन 1/2/3 टॉगल स्विच। 1976 में, हाई/लो टॉगल स्विच के बजाय, शेल पर दो अलग-अलग सॉकेट बनाए जाने लगे, टोन ब्लॉक नॉब्स ने अपना स्थान बदल दिया, और टॉगल स्विच अपने सामान्य स्थान पर चला गया।

जब एक स्वच्छ चैनल पर चलाया जाता है, तो रिकॉर्डिंग आधुनिक कट-ऑफ हंबकर्स के समान एक पारदर्शी और कुरकुरा ध्वनि का दावा करती है, उन्नत सिग्नल ईक्यू के साथ बहुत दिलचस्प संयोजन प्राप्त करना और लेस पॉल के सार्वभौमिक विचार को साकार करना संभव हो जाता है। यंत्र। ओवरड्राइव में, महोगनी टॉप के लिए धन्यवाद, गिटार में एक ही समय में सघन और तेज ध्वनि होती है, हालांकि, आज के मानकों के अनुसार कमजोर पिकअप के कारण, यह लकड़ी में निहित क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम नहीं है। हालाँकि, स्टॉक पिकअप की पठनीयता उत्कृष्ट है, और उच्च लाभ पर भी पृष्ठभूमि अनुपस्थित है।

कुल मिलाकर, लेस पॉल रिकॉर्डिंग को आज विंटेज गिटार प्रेमियों के लिए एक साफ-सुथरी आवाज़ वाला, कुरकुरे उपकरण के रूप में देखा जा सकता है। वास्तव में, यह एक क्लासिक गिब्सन है, लेकिन विभिन्न पिकअप और टोन ब्लॉक के साथ। शरीर गुहाओं और छिद्रों के बिना बना है। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. वजन 4.5 किलो है.

3गिब्सन लेस पॉल कारीगर

गिब्सन लेस पॉल आर्टिसन (1977)

गिब्सन लेस पॉल आर्टिसन का उत्पादन 1977 और 1982 के बीच कलामज़ू कारखाने द्वारा किया गया था। इस गिटार के आगमन के साथ, कस्टम शॉप डिवीजन के खुलने से बहुत पहले गिब्सन कस्टम उपकरणों का युग शुरू हुआ। एक साल बाद, सीमित संस्करण 25/50 वर्षगांठ की घोषणा की गई, और दो साल बाद दुनिया ने सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स के साथ एक अभिनव कलाकार को देखा। आज तक, तीन बड़ी दुर्लभ वस्तुओं कारीगर - वर्षगांठ - कलाकार का कब्ज़ा महत्वपूर्ण है संग्रहणीय मूल्य. उत्पादन के समय गिटार की कीमत 1040 डॉलर थी।

उपकरण की विशिष्ट विशेषताएं विंटेज-प्रेरित गिब्सन लोगो के साथ-साथ फूलों की पंखुड़ियों और दिलों के साथ फ्रेटबोर्ड और हेडस्टॉक इनले हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि रिलीज़ अवधि के दौरान, गिटार के डिज़ाइन में उल्लेखनीय परिवर्तन हुए। इस प्रकार, मूल रूप से स्थापित स्टॉप बार को माइक्रो-ट्यूनिंग स्क्रू के साथ टेलपीस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, विंटेज ब्रिज को आधुनिक ट्यून-ओ-मैटिक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, दो पिकअप वाले संस्करण दिखाई दिए, "सैंडविच" बॉडी ठोस हो गई, और वॉल्यूट गायब हो गया गर्दन की गर्दन से. गर्दन पारंपरिक रूप से आबनूस फिंगरबोर्ड के साथ मेपल के तीन टुकड़ों से बनी होती है और इसमें छोटी जड़ाई होती है। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते। उपकरण का द्रव्यमान 4.7-5 किलोग्राम है।

ओवरड्राइव ध्वनि के मामले में, आर्टिसन सीरियल कस्टम से आगे निकल जाता है और, एनिवर्सरी और आर्टिस्ट संस्करणों के समान, इसमें लंबे समय तक टिकने के साथ एक विशाल निचला अंत, घने मध्य और रसदार ओवरटोन होते हैं। टॉगल स्विच की मध्य स्थिति में केंद्र पिकअप को जोड़ने से रिफ़्स में मोटापा बढ़ता है, लेकिन पठनीयता कम हो जाती है।

कलामज़ू और नैशविले की आंतरिक प्रतिस्पर्धा की पृष्ठभूमि में 1970 के दशक के अंत में एक साथ लिया गया, अभूतपूर्व आर्टिसन, एनिवर्सरी और आर्टिस्ट लेस पॉल के स्वर्ण युग से लेकर 1993 में ऐतिहासिक ऐतिहासिक पुनर्जागरण तक बेहतरीन उपकरणों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

4 गिब्सन लेस पॉल 25/50 वर्षगांठ

25/50 वर्षगांठ श्रृंखला का उत्पादन 1978-1979 में कलामाज़ू कारखाने में 3500 से अधिक प्रतियों के संचलन के साथ किया गया था। गिटार की अपनी नंबरिंग थी और उनकी आपूर्ति 31 दिसंबर, 1978 से पहले किए गए प्री-ऑर्डर द्वारा की गई थी। सेट में श्रृंखला के ब्रांड लोगो के साथ एक बेल्ट बकल शामिल था। उपकरण की कीमत $1200 थी.

गिब्सन लेस पॉल 25/50 वर्षगांठ (1979)

इसके जारी होने के समय, 25/50 संस्करण गिटार निर्माण में एक अभिनव कदम था और इसमें ऐसे नवाचार शामिल थे जो बाद के वर्षों में व्यापक हो गए - मेपल-आबनूस या मेपल-अखरोट के 5 टुकड़ों से चिपकी एक गर्दन ("कान" की गिनती नहीं) हेडस्टॉक का) आबनूस से बने फ्रेटबोर्ड के साथ, माइक्रो-ट्यूनिंग स्क्रू के साथ एडजस्टेबल टेलपीस, साथ ही सिंगल्स के लिए कॉइल्स को काटने के लिए एक अतिरिक्त टॉगल स्विच के साथ एक बड़ा टोन ब्लॉक। शून्य दहलीज और लंगर की घंटी कांसे की बनी होती थी। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते हैं। गिटार की गर्दन में छोटी जड़ाई होती है। 25/50 वर्षगाँठ का वजन 4.5-5.1 किलोग्राम है।

मेपल एबोनी नेक लेस पॉल प्रसिद्ध वाद्य यंत्र के सभी निर्मित संस्करणों में सबसे शक्तिशाली गिटार में से एक है। महोगनी और मेपल गर्दन के साथ क्लासिक कस्टम संगत घनत्व के मामले में वर्षगांठ से काफी कमतर हैं। गैर-मानक लकड़ियों के उपयोग के लिए धन्यवाद, 25/50 संस्करण में भारी निचला सिरा और मोटा मध्य भाग है, जबकि समृद्ध ओवरटोन और एकल पर लंबे समय तक कायम रहता है। म्यूट नोट्स के साथ बजाते समय, गिटार अत्यधिक पठनीय होता है।

दुर्भाग्य से, गिब्सन ने अन्य कस्टम उपकरणों के गले में आबनूस या अखरोट की जड़ाई का उपयोग नहीं किया (सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स के साथ लेस पॉल आर्टिस्ट के अपवाद के साथ, जिसने 1979-1982 में 1979-1982 लेस पॉल आर्टिस्ट की जगह ले ली, सीमित कस्टम सुपर 400, और 2018 में विवियन कैंपबेल का हस्ताक्षर संस्करण), जो 25/50 वर्षगांठ को न केवल संगीतकारों के लिए, बल्कि संग्राहकों के लिए भी बहुत मूल्यवान बनाता है।

5 गिब्सन लेस पॉल कलाकार

गिब्सन लेस पॉल कलाकार (1979)

गिब्सन लेस पॉल आर्टिस्ट 25/50 वर्षगांठ के बाद सफल हुआ और 1979 और 1982 के बीच नैशविले कारखाने में इसका उत्पादन किया गया। दोनों गिटारों में आबनूस की धारियों के साथ 5 टुकड़ों वाली मेपल गर्दन फिर से चिपकी हुई थी। कलाकार के डिज़ाइन अंतरों में हेडस्टॉक और एबोनी फ्रेटबोर्ड के लिए एक अलग इनले, तल पर एक बेली कट, 3 पोटेंशियोमीटर और 3 स्विच का संयोजन, और शरीर में मिल्ड रिसेस में मूग सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स के दो मुद्रित सर्किट बोर्डों की स्थापना शामिल थी।

आर्टिस्ट संस्करण की रिलीज़ को कलामज़ू की अभिनव 25/50 वर्षगांठ के लिए नैशविले फैक्ट्री के उत्तर के रूप में माना जा सकता है, जो 1974-1984 में उनके सह-अस्तित्व के दौरान कारखानों के बीच अंतर-कॉर्पोरेट प्रतिस्पर्धा के कारण एक साल पहले रिलीज़ हुई थी। गिटार की कीमत 1300 डॉलर थी.

ओवरड्राइव ध्वनि के संदर्भ में, वर्णित उपकरण समान हैं और लंबे समय तक टिकने के साथ एक विशाल तल, घने मध्य और रसदार ओवरटोन हैं। पूरी तरह से समायोज्य सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स पारंपरिक लेस पॉल प्रदर्शन पर विस्तार करते हैं और अपने समय के लिए अभिनव हैं। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। मुद्रित सर्किट बोर्ड के साथ कलाकार का वजन 4.6-4.7 किलोग्राम है और इलेक्ट्रॉनिक्स को नष्ट करने के मामले में 4.2-4.3 किलोग्राम है।

6 गिब्सन लेस पॉल फ्लोरेंटाइन

गिब्सन लेस पॉल कस्टम फ्लोरेंटाइन लिमिटेड रन (1996)

1993 में कस्टम शॉप की स्थापना के बाद से गिब्सन लेस पॉल फ्लोरेंटाइन का उत्पादन छोटे बैचों में किया गया है और यह एलिगेंट, अल्टिमा, ब्लैक विडो संस्करणों का अग्रदूत है। सभी गिटार खोखले शरीर वाले हैं और केवल रीढ़ की हड्डी पिकअप और पुल के नीचे बची हुई है। फ्लोरेंटाइन के संरचनात्मक अंतर केवल छोटी गर्दन सेट-इन और अधिकांश नमूनों में मेपल शीर्ष पर एफ-कट की उपस्थिति हैं।

फ्लोरेंटाइन और एलिगेंट वाद्ययंत्र ध्वनि में समान हैं और इनमें अच्छे ध्वनिक गुण हैं, साथ ही एकल बजाने पर अधिक हवादार, लेकिन कम संपीड़ित ध्वनि होती है। खोखले शरीर का व्यावहारिक रूप से संगत के घनत्व और निरंतरता के परिमाण पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता है। फ्लोरेंटाइन का द्रव्यमान 3.7 किलोग्राम है।

7गिब्सन लेस पॉल सुरुचिपूर्ण

गिब्सन लेस पॉल एलिगेंट (2004)

1997 में कस्टम शॉप का विस्तार करने के बाद, गिब्सन ने एलिगेंट का एक अभिनव संस्करण जारी किया, जो 2004 तक चला। उपकरण में एक खोखला शरीर, एक गहरी सेट गर्दन, प्राकृतिक मदर-ऑफ-पर्ल मार्करों के साथ एक बहु-त्रिज्या आबनूस फ़िंगरबोर्ड और एक मोटी शीर्ष बाइंडिंग है, जो गिब्सन के लिए दुर्लभ है। 1997 और 1999 के बीच, ट्रस बेल के ऊपर हेडस्टॉक पर एक गोलाकार कस्टम शॉप का लोगो सजाया गया था। एलिगेंट का वजन 3.7 किलोग्राम है।

8 गिब्सन लेस पॉल अल्टिमा

गिब्सन लेस पॉल अल्टिमा (2003)

1997 में, एलिगेंट संस्करण के साथ, कस्टम शॉप डिवीजन ने इतिहास में दुनिया का सबसे महंगा बड़े पैमाने पर उत्पादित उपकरण, लेस पॉल अल्टिमा पेश किया। दुकानों में गिटार की कीमत करीब 10,000 डॉलर थी. संरचनात्मक रूप से, ये संस्करण समान थे और पूरी तरह से खोखला शरीर था, लेकिन एलिगेंट की तुलना में, टॉप-एंड अल्टिमा में एक प्रीमियम बाहरी फिनिश था। फ्रेटबोर्ड इनले को 4 संस्करणों में पेश किया गया था - लौ, जीवन का पेड़, वीणा और तितलियों वाली महिला। टेलपीस को क्लासिक स्टॉप बार या विंटेज बिगस्बी के रूप में बनाया गया था। बॉडी एजिंग और नॉब हैंडल असामान्य आकारमोती की प्राकृतिक माँ से बना है। सिर पर एक गोलाकार कस्टम शॉप का लोगो है। गिटार की गर्दन पर गहरी जड़ाई होती है। अल्टिमा का द्रव्यमान 3.7 किलोग्राम है।

ओवरड्राइव पर, अल्टिमा एक ही समय में कम और तेज पठनीय ध्वनि के साथ, समान एलिगेंट और फ्लोरेंटाइन से बेहतर प्रदर्शन करता है। साथ ही, एकल बजाते समय, उपकरण आम तौर पर समान होते हैं और ठोस-बॉडी समकक्षों की तुलना में भारी, लेकिन संपीड़ित ध्वनि नहीं होती है।

2000 के दशक के मध्य में कम मांग के कारण, गिटार की रिलीज़ को प्री-ऑर्डर मोड में स्थानांतरित कर दिया गया, और कुछ साल बाद अंततः इसे बंद कर दिया गया। 2010 के मध्य में, गिब्सन ने 9,000 डॉलर में वन-पीस बॉडी, डीप-सेट नेक और क्लासिक प्राकृतिक रंग के मदर-ऑफ़-पर्ल डायमंड हेड इनले के साथ अल्टिमा का एक सीमित संस्करण संस्करण फिर से जारी किया। वर्तमान में, पहले उत्पादित अल्टिमा एक महत्वपूर्ण संग्राहक मूल्य हैं, द्वितीयक बाजार में उनकी लागत 6000-8000$ तक पहुंच जाती है।

9 गिब्सन लेस पॉल सुप्रीम

गिब्सन लेस पॉल सुप्रीम (2013)

सुप्रीम संस्करण, जो 2003 में सामने आया, औपचारिक रूप से कस्टम शॉप से ​​संबंधित नहीं है, लेकिन संरचनात्मक रूप से इसके द्वारा उत्पादित उत्पादों के समान है। गिटार में एक खोखला शरीर होता है जो खंडों में विभाजित होता है, जो ध्वनिक के समान ही चिपका होता है - ऊपर और नीचे मेपल से बने होते हैं, और किनारे महोगनी से बने होते हैं। साथ ही, पिछले डेक पर इलेक्ट्रॉनिक्स को बदलने के लिए कोई छेद नहीं है, जो जैक प्लेट के नीचे एक बढ़े हुए छेद के माध्यम से अपग्रेड करने की संभावना को काफी जटिल बनाता है। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। सुप्रीम का वजन 3.9 किलोग्राम है।

रिफ़्स बजाते समय, गिटार मूल रूप से सभी लेस पॉल्स से ध्वनि में भिन्न होता है - इसने नीचे को पूरी तरह से हटा दिया है और संगत के घनत्व का अभाव है, लेकिन एक बहुत उज्ज्वल ऊपरी मध्य और उच्च आवृत्तियों है जो कान को काटती है। एकल बजाते समय, अंतर महत्वहीन होता है और इसमें कम रसदार ओवरटोन और आसानी से निकाले जाने योग्य पिकिंग हार्मोनिक्स शामिल होते हैं। उपकरण की स्थिरता अन्य कस्टम लेस पॉल संस्करणों के बराबर है।

गिब्सन लेस पॉल सुप्रीम लिमिटेड रन (2007)

2007 में, लेस पॉल सुप्रीम को 400 टुकड़ों के एक सीमित संस्करण में जारी किया गया था, जिसमें शरीर के अंदर महोगनी की एक बड़ी मात्रा और मदर-ऑफ़-पर्ल मार्करों के बिना एक फ्रेटबोर्ड शामिल था। ध्वनि के संदर्भ में, गिटार शास्त्रीय मॉडल के समान है, जो थोड़ा कम संगत घनत्व में भिन्न है, लेकिन एक स्पष्ट ऊपरी मध्य के साथ-साथ एक तेज और तेज हमले के साथ। सुप्रीम लिमिटेड रन का वजन 4.4 किलोग्राम था।

10 गिब्सन लेस पॉल नक्काशीदार लौ

गिब्सन लेस पॉल नक्काशीदार लौ गिरगिट लिमिटेड रन (2003)

2003-2005 में, कस्टम शॉप शाखा ने सीमित संस्करण में नक्काशीदार लौ का एक अभिनव संस्करण जारी किया। गिटार के मेपल शीर्ष पर आग की लपटों के रूप में एक मिलिंग है, जो गिरगिट रंगों में चित्रित है। मामले में एक अद्वितीय छिद्रण शामिल है, जिसमें विभिन्न आकारों के 17 आयताकार कटआउट शामिल हैं। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. नक्काशीदार लौ का वजन 3.8 किलोग्राम है।

गिब्सन लेस पॉल नक्काशीदार फ्लेम नेचुरल लिमिटेड रन (2003)

ध्वनि की दृष्टि से, नक्काशीदार लौ सर्वश्रेष्ठ कस्टम लेस पॉल्स में से एक है। गुहाओं की उपस्थिति के कारण, गिटार ध्वनिकी में उज्ज्वल और तेज़ लगता है। जब इसे ओवरड्राइव पर बजाया जाता है, तो इस उपकरण में गहरे निचले सिरे, मोटे और रसदार ओवरटोन, बहुत तेज़ और एकत्रित आक्रमण के साथ-साथ कॉर्ड और व्यक्तिगत नोट्स की उच्च पठनीयता होती है। रचनाओं के प्रदर्शन के दौरान, ऐसा लगता है कि गिटार में सिरेमिक मैग्नेट के साथ पिकअप हैं, और फ्रेटबोर्ड संभवतः ग्रैनाडिलो से बना है।

विशेषताओं के संयोजन के संदर्भ में, नक्काशीदार लौ उत्पादित अधिकांश कस्टम शॉप संस्करणों से आगे निकल जाती है। दुर्भाग्य से, गिब्सन ने अन्य कस्टम गिटार (कुछ कक्षा 5 के अलावा) पर इस छिद्र का उपयोग नहीं किया, जो इस उपकरण को न केवल संगीतकारों के लिए, बल्कि संग्राहकों के लिए भी बहुत मूल्यवान बनाता है।

11 गिब्सन लेस पॉल ब्लैक विडो

गिब्सन लेस पॉल ब्लैक विडो 1957 चैंबर्ड रीइश्यू लिमिटेड रन (2009)

2000 के दशक के अंत और 2010 की शुरुआत में, कस्टम शॉप ने विडो लिमिटेड रन जारी किया, जिसमें ब्लैक विडो, ब्लू विडो, ग्रीन विडो, रेड विडो, पर्पल विडो और ऑरेंज विडो संग्रहणीय गिटार शामिल थे। संरचनात्मक रूप से, ब्लैक विडो एलिगेंट संस्करण के समान है, लेकिन हल्के महोगनी के उपयोग के कारण ध्वनि के मामले में यह अपने प्रोटोटाइप से मौलिक रूप से भिन्न है। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. ब्लैक विडो का वजन 3.4 किलोग्राम है।

ब्लैक विडो उपकरणों को 2009 में 25 टुकड़ों के सीमित संस्करण में जारी किया गया था और एक रैखिक श्रृंखला संक्षिप्त नाम के साथ उनके अपने सीरियल नंबर हैं, साथ ही मकड़ी के रूप में श्रृंखला का ब्रांड नाम भी है। नवंबर 2015 में, मॉस्को की यात्रा के दौरान, प्रसिद्ध स्लैश सीरियल नंबर BW 009 के साथ 25 विशिष्ट गिटारों में से एक का मालिक बन गया।

आंतरिक गुहाओं के साथ-साथ हल्की लकड़ी के उपयोग के परिणामस्वरूप, ब्लैक विडो 1957 रीइश्यू संस्करण पूरे लेस पॉल लाइन में सबसे हल्के में से एक बन गया। रिफ़्स बजाते समय, उपकरण में बहुत कम और सख्त ओवरड्राइव होता है, जो अन्य रीइश्यूज़ की तुलना में होता है। उसी समय, एकल पर गिटार की ध्वनि सूखी होती है, जैसे कि कोई आंतरिक गुहाएं ही न हों, और एम्पलीफायर पर रीवरब पूरी तरह से हटा दिया गया हो। सामान्य तौर पर, ब्लैक विडो को सुप्रीम संस्करण के बिल्कुल विपरीत के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

12 गिब्सन लेस पॉल कोरिना

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड कोरिना लिमिटेड रन (2001)

1958 में, गिब्सन ने दुनिया के सामने तीन अभिनव कोरिना मॉडल पेश किए - लेस पॉल, एक्सप्लोरर और फ्लाइंग वी। महोगनी गिटार की तुलना में, गिब्सन की मुख्य लकड़ी, कोरिना (सफ़ेद अंग) शरीर और गर्दन उपकरण को अधिक मिडरेंज देते हैं। बदले में, भारतीय या ब्राजीलियाई शीशम का उपयोग गिटार को तेज आक्रमण और उच्च पठनीयता प्रदान करता है। यह कोरिना को मानक लेस पॉल्स की तुलना में अधिक आक्रामक बनाता है, लेकिन इसमें हमेशा R9 और R0 के पुन: जारी होने का गहरा निचला भाग नहीं होता है। एकल में, नोट्स में थोड़ी मात्रा और वायुहीनता जोड़ी जाती है। उसी समय, प्रामाणिक पिकअप उपकरण को अत्यधिक चलाने पर उसकी पूरी क्षमता तक पहुंचने की अनुमति नहीं देते हैं। संग्रहणीय 1958 रीइश्यू कोरिना पर, गर्दन में एक गहरा इनसेट है। शरीर गुहाओं और छिद्रों के बिना बना है। कोरिना का द्रव्यमान 3.8-4.2 किलोग्राम है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड कोरिना 1958 पुनः जारी 40वीं वर्षगांठ (1998)

दिखाया गया 1958 का पुन: प्रकाशन 1998 में कस्टम शॉप द्वारा 1950 के दशक के मूल विनिर्देशों के अनुसार तैयार किया गया था। एक दशक बाद, गिब्सन ने फिर से प्रसिद्ध गिटार की अर्ध-शताब्दी वर्षगांठ के सम्मान में कोरिना के पुन: प्रकाशन की एक श्रृंखला की घोषणा की। द्वितीयक बाज़ार में उपकरण की कीमत $10,000-15,000 तक पहुँच जाती है।

दुर्भाग्य से, लकड़ी की बेहतर आवृत्ति विशेषताओं और उत्कृष्ट अनुनाद के बावजूद, एक छोटे द्रव्यमान के साथ, पश्चिम अफ्रीका के उष्णकटिबंधीय क्षेत्रों में चट्टान की असाधारण वृद्धि के कारण इसकी उच्च लागत के कारण गिटार निर्माण में कोरिना का व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है, एक छोटी संख्या उत्पादन और जटिल सुखाने की तकनीक के लिए उपयुक्त वर्कपीस की संख्या। नतीजतन, कोरिना, जिसे "सुपर महोगनी" के रूप में स्थान दिया गया है, कस्टम शॉप क्लास में अधिकांश प्रीमियम गिटार के रूप में बनी हुई है।

13 गिब्सन लेस पॉल कोआ

गिब्सन लेस पॉल कस्टम कोआ लिमिटेड रन (2009)

एकल बजाते समय मेपल टॉप को हवाईयन कोआ से बदलने के परिणामस्वरूप, गिटार को ब्रिज पिकअप पर शानदार पठनीयता प्राप्त हुई, साथ ही बहुत समृद्ध ओवरटोन और गर्दन पर लगभग अंतहीन स्थिरता भी मिली। उसी समय, रिफ़ बजाते समय, उपकरण पारंपरिक नमूनों से भिन्न नहीं होता है। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। केस में 9 असममित छिद्रों के रूप में वेध शामिल है। कोआ का द्रव्यमान 4.1-4.4 किलोग्राम है।

प्रस्तुत गिटार 2009 में कस्टम शॉप में एक सीमित संस्करण में जारी किया गया था। कोआ के बाद के कई पुनर्निर्गम आंतरिक गुहाओं के साथ बनाए गए थे और उनमें इतनी मोटी संपीड़ित ध्वनि नहीं थी। द्वितीयक बाज़ार में उपकरण की कीमत $5,000-10,000 तक पहुँच जाती है।

दुर्भाग्य से, सफेद कोरिना की स्थिति के समान, गिटार निर्माण में कोआ का उपयोग प्रशांत महासागर में हवाई द्वीपसमूह में लकड़ी की वृद्धि से जुड़ी इसकी उच्च लागत से सीमित है। ध्वनि में कोआ के सबसे करीब ब्राज़ीलियाई शीशम, कोकोबोलो, ग्रैनाडिलो और वेंज हैं, जिनका उपयोग महंगे कस्टम शॉप श्रेणी के उपकरणों में किया जाता है।

14 गिब्सन लेस पॉल क्लासिक कस्टम शॉप

गिब्सन लेस पॉल क्लासिक कस्टम शॉप (1995)

1995-1997 तक, कस्टम शॉप ने महोगनी टॉप और भारतीय शीशम फ्रेटबोर्ड के साथ एक सीमित संस्करण क्लासिक संस्करण का उत्पादन किया। ध्वनि के मामले में, गिटार R9 और R0 रीइश्यू के जितना संभव हो उतना करीब है, इसमें वॉल-बीट लो, डेंस मिड्स, बहुत तेज हाई, उच्च पठनीयता, रसदार ओवरटोन और लगभग अंतहीन स्थिरता के साथ युग्मित है। गर्दन की जड़ाई हरे रंग की टिंट के साथ मदर-ऑफ-पर्ल से बनी है। पिकअप पर कोई सुरक्षा कवर नहीं हैं। हार्डवेयर को विंटेज ट्यूनिंग खूंटियों और झाड़ियों के बिना स्टड के साथ एक उल्टे पुल द्वारा दर्शाया गया है। शरीर में 9 विषम छिद्र होते हैं। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। क्लासिक कस्टम शॉप का वजन 3.7-3.9 किलोग्राम है।

15 गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड कस्टम शॉप

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड कस्टम शॉप (2011)

2011 में, कस्टम शॉप शाखा जारी की गई क्लासिक संस्करणमानक, नीली लपटों के साथ असामान्य भूरे रंग में रंगा हुआ। उपकरण की विशिष्ट विशेषताएं पिकअप पर सुरक्षात्मक कवर की अनुपस्थिति, क्रोम फ्रेम के साथ युग्मित, श्रृंखला में गर्दन पिकअप का कटऑफ / कॉइल्स का समानांतर कनेक्शन, साथ ही शरीर सामग्री के रूप में महोगनी के हल्के ठोस टुकड़े का उपयोग था ( R8 पुनः जारी करने के समान)। गिटार की ध्वनि व्यावहारिक रूप से क्लासिक स्टैंडर्ड से अलग नहीं है। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. स्टैंडर्ड कस्टम शॉप का वजन 4.2 किलोग्राम है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड लिमिटेड रन (2002)

2002 में, कस्टम शॉप विभाग ने काले ट्रिम के साथ रंगीन मदर-ऑफ-पर्ल इनले के साथ एक असामान्य पन्ना रंग का मानक जारी किया। गर्दन में एक गहरा सेट और "60" प्रोफ़ाइल है, ट्यूनर, पुल और बर्तन पुरानी शैली में बने हैं, और शरीर में 17 छेद के रूप में एक अद्वितीय छिद्र होता है। स्टैंडर्ड लिमिटेड रन का वजन 4 किलोग्राम है।

ओवरड्राइव पर गिटार की ध्वनि R7-R8 रीइश्यूज़ के करीब है और इसमें मोटे मध्य की विशेषता है, जो समृद्ध ओवरटोन के साथ युग्मित है, हालाँकि, इसमें R9-R0 संस्करणों की तरह दीवार-बीट कम नहीं है।

16 गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1960 पुनः जारी

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1960 पुनः जारी वीओएस 50वीं वर्षगांठ (2010)

1960 गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड का पुनर्निर्गम गर्दन की मोटाई और शरीर के वजन में नीचे वर्णित 1959 के पुनर्निर्गम से भिन्न है। अन्यथा, उपकरण समान हैं और, आधुनिक संस्करणों की तुलना में, विंटेज ट्यूनर और एक लोगो के साथ एक संकीर्ण हेडस्टॉक की विशेषता है, समर्थन स्टड पर एक उलटा ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज, भारतीय शीशम के साथ हल्के महोगनी का उपयोग, आर0 टोन ब्लॉक में शिलालेख, आदि। हिस्टोरिक सबसे हल्की लकड़ियों के उपयोग, पारदर्शी पोटेंशियोमीटर नॉब्स की स्थापना, थोड़ी उभरी हुई ट्रस बेल और सुनहरे गिब्सन लोगो के कारण स्टैंडर्ड हिस्टोरिक से भिन्न है। जब अधिक मात्रा में चलाया जाता है, तो 1960 के पुनर्निर्गम की ध्वनि 1959 के पुनर्निर्गम की तुलना में बहुत धीमी और कठोर होती है। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. द्रव्यमान R0 3.6-3.7 किग्रा है।

2004 की शुरुआत में, गिब्सन ने चैम्बरयुक्त रीइश्यूज़ के साथ चैम्बरयुक्त रीइश्यूज़ की एक श्रृंखला जारी की, जिसमें बड़ी लेकिन कम संपीड़ित ध्वनि है और ये लेस पॉल इतिहास के सबसे हल्के गिटार हैं। CR0 का द्रव्यमान केवल 3.2-3.3 किग्रा है।

2010 में, लेस पॉल स्टैंडर्ड की 50वीं वर्षगांठ के सम्मान में, कस्टम शॉप डिवीजन ने 1960 के पुन: जारी 50वीं वर्षगांठ के सीमित संस्करण की घोषणा की, जिसमें 500 टुकड़ों के कुल संस्करण में संस्करण 1, संस्करण 2 और संस्करण 3 शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक को प्राप्त हुआ प्रामाणिकता का स्वर्ण प्रमाणपत्र. इसके बाद, गिब्सन ने संस्करणों को अलग किए बिना एक मानक प्रमाणपत्र के साथ स्मारक गिटार का एक अतिरिक्त संस्करण जारी किया। उपकरणों के बीच मुख्य अंतर गर्दन की मोटाई का था: संस्करण 1उसकी गर्दन "59" थी (1960 की शुरुआत में), संस्करण 2- "60 गर्दन (1960 के मध्य), और संस्करण 3- पतली "60" गर्दन, पहले झल्लाहट पर 20 मिमी और 12वें झल्लाहट पर 22 मिमी (1960 के अंत में)। दृश्य भेदभाव के लिए संस्करण 1हेरिटेज चेरी सनबर्स्ट और हेरिटेज डार्क बर्स्ट रंगों में चित्रित, संस्करण 2- हल्की आइस्ड टी बर्स्ट और सनसेट टी बर्स्ट, और संस्करण 3 - क्रोम पोटेंशियोमीटर नॉब्स के साथ चेरी बर्स्ट।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि क्लासिक 1960 के उत्पादन संस्करण में, सीमित 1960 रीइश्यू के विपरीत, 5º के कोण पर एक छोटी प्रविष्टि के साथ एक गर्दन है, 9 असममित छेद वाला एक शरीर और 3.8-3.9 किलोग्राम का वजन है।

17 गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 पुनः जारी

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 रीइश्यू यामानो (2005)

रीइश्यू सीरीज़ प्रामाणिक फ़ैक्टरी विशिष्टताओं के लिए क्लासिक 1958-1960 गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड का रीइश्यू है। लेस पॉल के स्वर्ण युग के तीन वर्षों के दौरान, केवल 1,700 गिटार का उत्पादन किया गया, जिनमें से 635 1959 में थे। वर्तमान में, ये उपकरण इतिहास के सबसे महंगे गिटार हैं और अक्सर $300 की बिक्री कीमत के साथ इनकी कीमत $1 मिलियन से अधिक हो सकती है। यह लेस पॉल है जिसका उपयोग गैरी मूर ने स्टिल गॉट द ब्लूज़ और ब्लूज़ अलाइव एल्बम में किया था, जिसका स्वामित्व आज किर्क हैमेट के पास है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 पुनः जारी वीओएस (2016)

लेस पॉल रीइश्यूज़ 1983 से आज तक नियमित रूप से जारी किया गया है (छोटे पैमाने पर उत्पादन 1970 के दशक में शुरू हुआ)। हालाँकि, पहले 10 वर्षों के लिए, गिटार मानक महोगनी से बने होते थे और उनकी गर्दन छोटी होती थी (पूर्व-ऐतिहासिक काल)। प्रामाणिक R9s, जिनका उत्पादन 1993 में कस्टम शॉप खुलने के बाद शुरू हुआ, हल्के महोगनी के उपयोग में नियमित मानकों से भिन्न हैं, जो उन्हें नए उपकरणों से बहुत कम ध्वनि देता है। द्रव्यमान में अंतर महोगनी की दुर्लभ किस्मों के उपयोग, तने के ऊपर वर्कपीस को काटने या लकड़ी सुखाने की किसी अन्य तकनीक के कारण हो सकता है। साथ ही, भारतीय शीशम का उपयोग फ़िंगरबोर्ड के रूप में किया जाता है, जो उपकरण को तेज़ ध्वनि और बेहतर पठनीयता देता है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 पुनः जारी सीएस वीओएस (2015)

इन वर्षों में, रीइश्यू को "57 क्लासिक, बर्स्ट बकर या कस्टम बकर पिकअप से सुसज्जित किया गया है, जो इतिहास के लिए एक श्रद्धांजलि है और ओवरड्राइव पर बजाने पर गिटार को अपनी क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने की अनुमति नहीं देता है। प्रामाणिक गर्दन चौड़ाई में थोड़ी कम होती है और आधुनिक नमूनों की मोटाई और छोटे तने और प्लास्टिक के हैंडल के साथ पुराने ट्यूनर हैं, लेस पॉल शिलालेख और लंगर की घंटी ऊपर की ओर स्थानांतरित हो गई है, एक संकीर्ण बिस्तर के साथ ट्यून-ओ-मैटिक पुल को झाड़ियों के बिना स्टड पर लकड़ी में लगाया गया है और समायोजन शिकंजा के साथ घुमाया गया है पिकअप (मॉडल ABR-1) की ओर, टोन ब्लॉक के अंदर धातु ब्रैकेट, भौंरा-प्रकार कैपेसिटर से सुसज्जित पोटेंशियोमीटर स्थापित किए जाते हैं और शिलालेख R9 लगाया जाता है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 पुनः जारी वीओएस एम2एम (2016)

गिब्सन वर्तमान में स्टैंडर्ड हिस्टोरिक और ट्रू हिस्टोरिक विनिर्देशों का उत्पादन करता है (बाद वाला उपलब्ध सबसे हल्की लकड़ी का उपयोग करता है)। 2006 से नियमित पुनर्निर्गम के साथ, खरीदारों को वीओएस (विंटेज ओरिजिनल स्पेसिफिकेशन) संशोधनों की पेशकश की गई है - कृत्रिम रूप से पुराने गिटार जो 50 के दशक के एक पुराने वाद्य यंत्र को बजाने का आभास देते हैं, साथ ही पुराने - भारी पुराने नमूने भी। बदले में, एम2एम (मेड टू मेज़र) 5-स्टार गिब्सन डीलर के विनिर्देशों के अनुसार बनाए गए विशेष उपकरणों की एक श्रृंखला है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 ब्राज़ीलियाई रोज़वुड #9 3434 (2003) पुनः जारी

2001-2003 में, ब्राज़ीलियाई शीशम के फ्रेटबोर्ड के साथ एक सीमित संस्करण R9 जारी किया गया था, जो अकेले बजाने पर गिटार को एक तेज़ हमला, एक स्पष्ट उच्च-मध्यम और बहुत समृद्ध ओवरटोन देता था। द्वितीयक बाज़ार में उपकरण की कीमत $10,000-15,000 तक पहुँच जाती है।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1959 50वीं वर्षगांठ प्रोटो #8 (2009) पुनः जारी

23. गिब्सनलेसपॉलजक्कवाइल्डे (बुल्सआई + कैमो)

मिस्टर जैक वाइल्ड के हस्ताक्षर गिब्सन लेस पॉल अपने मेपल नेक और सक्रिय ईएमजी पिकअप के कारण शास्त्रीय गिटार से डिजाइन और टोन में काफी भिन्न हैं। उपकरण की ध्वनि के उदाहरण ओजी ऑस्बॉर्न और ब्लैक लेबल सोसाइटी एल्बम पर सुने जा सकते हैं। शरीर में गुहिकाएँ और छिद्र नहीं होते। गर्दन पर गहरी जड़ाई है. जैक वाइल्ड का द्रव्यमान 4.4-4.7 किलोग्राम है।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम ज़क्क वाइल्ड बुल्सआई

गिटार 2 संस्करणों में निर्मित किया गया था: बुल्सआई (ज़ेबरा) और कैमो (खाकी)। पेंटवर्क के अलावा, मुख्य अंतर यह था कि बुल्सआई संस्करण में एक आबनूस फ़िंगरबोर्ड था, जबकि कैमो मेपल फ़िंगरबोर्ड के साथ उत्पादन लाइन से बाहर आया था (जिसे 1975-1981 तक कस्टम संस्करण पर एक विकल्प के रूप में पेश किया गया था)।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम ज़क्क वाइल्ड कैमो

सीरियल नंबरों में भी थोड़ा अंतर था: बुल्सआई में ZW सीरियल नंबर थे, जबकि कैमो में ZPW सीरियल नंबर थे। पहले 25 बुल्सआई गिटार संग्राहकों के लिए विशेष रूप से मूल्यवान हैं और इन्हें ZW एजेड कहा जाता है। उपकरणों की क्रम संख्या में A अक्षर जोड़ा गया था - वृद्ध (वृद्ध), इसलिए बुल्सआई धारावाहिक ZWA की तरह दिखते थे। कैमो श्रृंखला की भी अपनी विशिष्टता है - पहले 25 उपकरणों को पायलट रन कहा जाता था और वे मूल कैमो के प्रोटोटाइप थे। गिटार को कृत्रिम रूप से पुराना कर दिया गया है - मिस्टर वाइल्ड का मूल वाद्ययंत्र कुछ इस तरह दिखता है।

चूंकि गिटार बहुत लोकप्रिय है और द्वितीयक बाजार में भी इसकी कीमत 3,000 डॉलर से अधिक है, समय के साथ विभिन्न चीनी नकलें सामने आई हैं। यहां कुछ आवश्यक कारक दिए गए हैं जो आपको असली और नकली में अंतर करने में मदद करेंगे:

1. नकली की क्रम संख्या मूल से काफी भिन्न होती है।

2. प्रामाणिक 3-टुकड़ा गर्दन डिजाइन, गहरा बंधा हुआ शरीर, बंधन में लपेटा हुआ झल्लाहट।

नकली मेपल के एक टुकड़े से चिपका हुआ हेडस्टॉक, शरीर में एक छोटा इनसेट, बिना बैंडिंग के एक बंधन से बनाया जाता है।

3. मूल उपकरणों पर, ईएमजी पिकअप के पीछे एक स्टिकर और काले धातु की वायरिंग के साथ एक लोगो होता है। चीनी नकल पर, सेंसर अचिह्नित होते हैं और बहु-रंगीन तारों के साथ होते हैं।

4. मूल उपकरण में "मदर" स्पैनर के लिए एक एंकर रॉड है। चीनी प्रतिकृतियों में प्लग-इन एंकर कुंजी "डैड" होती है।

5. मूल उपकरणों पर, हेडस्टॉक पर गिब्सन लोगो के नीचे त्रिकोणीय जड़े समान और सममित हैं। चीनी प्रतिकृतियों में, वे बिल्कुल अनाड़ी हैं, झुकाव के विभिन्न कोणों के साथ असमान आकार के हैं।

24. गिब्सन लेस पॉल स्लैश (रोसो कोर्सा + वर्मिलियन)

प्रसिद्ध गिटारवादक स्लैश के हस्ताक्षर गिब्सन लेस पॉल्स को 1990 से 2017 तक 4 संस्करण के साथ दस से अधिक संशोधनों (कस्टम शॉप, स्नेकपिट, कई स्टैंडर्ड, गोल्डटॉप, कई एपेटाइट फॉर डिस्ट्रक्शन, रोसो कोर्सा, वर्मिलियन, कई एनाकोंडा) में उत्पादित किया गया था। 1600 टुकड़ों तक. सभी उपकरण क्लासिक गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड पर आधारित थे।

गिब्सन लेस पॉल स्लैश रोसो कोर्सा (2013)

2013 में, रोसो कोर्सा और वर्मिलियन हस्ताक्षर संस्करण लगभग 1200 टुकड़ों के संचलन के साथ लगभग एक साथ जारी किए गए थे। दोनों गिटार में छोटे टेनन, शीशम के फ्रेटबोर्ड, 9-होल छिद्रित बॉडी और सेमुर डंकन एपीएच-2 स्लैश अलनिको II प्रो पिकअप के साथ पतली '60 गर्दन है, जो अलनिको मैग्नेट के साथ डंकन कस्टम सिरेमिक मॉडल के समान है। मेपल टॉप की छाया के अलावा, उपकरणों के बीच मुख्य अंतर उनका वजन है - रोसो कोर्सा का वजन 4.8 किलोग्राम है, जबकि वर्मिलियन का वजन 4.1 किलोग्राम है। वजन में अंतर महोगनी (अफ्रीकी और होंडुरन) की विभिन्न किस्मों के उपयोग, महोगनी के घनत्व में बदलाव (जड़ के सापेक्ष तने के ऊपर या नीचे वर्कपीस को काटना, विभिन्न जलवायु परिस्थितियों में उगना) या सुखाने की तकनीक ( प्राकृतिक और औद्योगिक)।

गिब्सन लेस पॉल स्लैश वर्मिलियन (2013)

ध्वनि के संदर्भ में, दोनों गिटार मानक के उन्नत संस्करण हैं। सिग्नेचर स्लैश पिकअप में एक संतुलित आवृत्ति प्रतिक्रिया होती है, जिसमें उत्कृष्ट ओवरड्राइव पठनीयता के साथ उज्ज्वल ऊंचाई, तेज मध्य और स्वीकार्य निम्न शामिल हैं। हालाँकि, सामान्य कस्टम शॉप प्रवृत्ति का अपवाद होने के कारण, रोसो कोर्सा हल्के वर्मिलियन की तुलना में काफी कम लगता है। बाकी उपकरण समान हैं।

25 गिब्सन लेस पॉल एलेक्स लाइफसन

गिब्सन लेस पॉल एलेक्स लाइफसन (2014)

कनाडाई गिटारवादक एलेक्स लाइफसन द्वारा नामित गिब्सन लेस पॉल काफी हद तक एक्सस के अभिनव संस्करण को दोहराता है और पीठ की एर्गोनोमिक मिलिंग, गर्दन की एड़ी की अनुपस्थिति और फ्लॉयड रोज़ ग्राफटेक की उपस्थिति के साथ पतले शरीर के उपयोग में शास्त्रीय गिटार से भिन्न होता है। पीज़ोसेरेमिक पिकअप के साथ घोस्ट ट्रेमोलो को काठी में एकीकृत किया गया है। वॉल्यूम पोटेंशियोमीटर हंबकर कॉइल के समानांतर कनेक्शन के लिए कट-ऑफ से सुसज्जित हैं। ट्रेमोलो पिकअप छोटा है, लेकिन उत्तल शीर्ष और बिस्तर की ऊंची स्थिति के कारण, यह ट्यूनिंग बढ़ाने के लिए काफी है। ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज वाले क्लासिक लेस पॉल्स की तुलना में पिकअप शरीर में अधिक धंसे हुए हैं। शरीर गुहाओं और छिद्रों के बिना बना है। गर्दन में 4º के कोण पर गहरा सम्मिलन होता है। एलेक्स लाइफसन का द्रव्यमान 3.9 किलोग्राम है।

हल्के महोगनी बॉडी और भारतीय शीशम के फ्रेटबोर्ड के साथ, इस उपकरण में ओवरड्राइव में बहुत शक्तिशाली ध्वनि होती है, जो कि रीइश्यू की तुलना में होती है। शास्त्रीय गिटार की तुलना में, तेज़ और तेज़ हमले के साथ, रिफ़्स की ध्वनि अधिक मोटी और नीची होती है। एक ही समय में, एक एकल पर, उपकरण एक निश्चित टेलपीस के साथ प्रामाणिक लेस पॉल से बिल्कुल अलग नहीं होता है, जो रसदार ओवरटोन और लंबे समय तक टिके रहता है। साफ ध्वनि पर बजाते समय, पिकअप के कटऑफ आपको सुंदर पिक्स करने की अनुमति देते हैं, और पीजो पिकअप चमकदार ऊंचाई और एक लोचदार मध्य के साथ 12-स्ट्रिंग गिटार का प्रभाव देता है।

सामान्य तौर पर, एलेक्स लाइफसन सिग्नेचर मॉडल को ट्यूब एम्पलीफायर के सभी चैनलों पर शानदार ध्वनि के साथ सबसे आरामदायक और कार्यात्मक लेस पॉल के रूप में वर्णित किया जा सकता है। विशेषताओं के संयोजन के संदर्भ में, यह गिटार पौराणिक वाद्ययंत्र के सर्वोत्तम संस्करणों में से एक है।

26 गिब्सन लेस पॉल जो पेरी

गिब्सन लेस पॉल जो पेरी (1997)

एरोस्मिथ के व्यक्तिगत गिब्सन लेस पॉल को 1996 में कस्टम शॉप डिवीजन द्वारा 200 प्रतियों के संस्करण में जारी किया गया था। गिटार में एक पारदर्शी काला शरीर, एक 3-टुकड़ा लौ मेपल गर्दन, काली बाइंडिंग के साथ एक आबनूस फ़िंगरबोर्ड और 12 वें झल्लाहट पर एक बल्ले का लोगो, एक व्यक्तिगत सीरियल नंबर के साथ सिर पर जो पेरी लिखा हुआ, और काली टोपी और एक के साथ पिकअप शामिल थे। कस्टम-वाउंड ब्रिज पिकअप।

1997 से 1999 की अवधि में, विशिष्टताओं में बदलाव के साथ गिटार की रिलीज़ को बड़े पैमाने पर उत्पादन में स्थानांतरित कर दिया गया। विशेष रूप से, उपकरण को क्लासिक इनले के साथ एक शीशम का फ्रेटबोर्ड प्राप्त हुआ और कोई किनारा नहीं, खुले पिकअप और टोन ब्लॉक में निर्मित बैटरी चालित "वाह" प्रभाव, एक पोटेंशियोमीटर द्वारा सक्रिय किया गया। जो पेरी शिलालेख को सिर से पीछे की ओर ले जाया गया, गिब्सन लोगो को एक विशेषांक बिंदु के साथ बड़े अक्षर में स्थानांतरित करके लिखा गया था, और सीरियल नंबर मानक बन गया। गिटार की बॉडी में 9 छेद होते हैं। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। जो पेरी का वजन 4 किलोग्राम है।

2004 में, कस्टम शॉप डिवीजन ने बोनीयार्ड का अगला सिग्नेचर संस्करण जारी किया, जिसमें एक टाइगर टॉप, वृद्ध गर्दन मार्कर, सिर पर कस्टम लोगो और सीरियल नंबर और एक वैकल्पिक बिगस्बी ट्रेमोलो शामिल था।

27 गिब्सन लेस पॉल ऐस फ़्रेहले

गिब्सन लेस पॉल ऐस फ़्रेहले "59 रीइश्यू (2015)

प्रसिद्ध गिटारवादक किस के सिग्नेचर गिब्सन लेस पॉल को ऐस फ्रेहले (1997, 1997-2001), बुडोकन (2011-2012) और '59 रीइश्यू (2015) के तीन सीमित संस्करणों द्वारा साइन्ड, एजेड और वीओएस के विभिन्न संस्करणों में दर्शाया गया है। विभिन्न सीरियल नंबर (ऐस आरआरआर; ऐस फ़्रेहले# आरऐस फ़्रेहले आरआरआर, एएफबी आरआरआर; ए एफ आरआरआर) 300 प्रतियों के कुल प्रसार के साथ।

पहला संस्करण 1997 में जारी किया गया था और वास्तव में यह एकमात्र ऐस फ़्रेहले सिग्नेचर मॉडल था जो आधुनिक लेस पॉल कस्टम पर आधारित है। गिटार में टू-पीस सनबर्स्ट एएए फिगर वाला टॉप, महोगनी बॉडी और गर्दन, लाइटनिंग इनले के साथ एबोनी फ्रेटबोर्ड और 12वें फ्रेट पर सिग्नेचर, तीन डिमार्जियो सुपर डिस्टॉर्शन पिकअप, मदर-ऑफ-पर्ल ट्यूनर नॉब्स, मेटल टोन ब्लॉक कैप और ट्रस कैप शामिल हैं। कार्ड छवि के एक इक्के के साथ, और एक एलियन की छवि में एक संगीतकार के सिर पर चित्रित चित्र। बैंड के स्वयं-शीर्षक एल्बम से साइको सर्कस वीडियो के संगीत कार्यक्रम और फिल्मांकन में इस उपकरण का उपयोग किया गया था। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि 300 टुकड़ों के सीमित संस्करण के बाद, एए टॉप, मेटल नॉब्स, प्लास्टिक ट्रस और टोन ब्लॉक कवर के साथ-साथ सिर पर मानक सीरियल नंबर के साथ समान सीरियल गिटार का उत्पादन उसी वर्ष शुरू हुआ, जो 2001 तक जारी रहा और आज इसकी सराहना की जाती है। कस्टम शॉप उत्पादों की तुलना में बहुत कम।

बदले में, 2011-2012 में जारी बुडोकन का दूसरा संस्करण वास्तव में संगीतकार के विंटेज लेस पॉल कस्टम का पुन: प्रकाशन है, जो 1974 में अपने समय के लिए पारंपरिक "सैंडविच" बॉडी के साथ निर्मित किया गया था, एक पैटर्न के बिना तीन-टुकड़ा शीर्ष और एक तीन -एक कुंडलित भाग के साथ महोगनी गर्दन का टुकड़ा। गिटार को गैर-मानक सनबर्स्ट रंग में रंगा गया है और इसमें विभिन्न प्रकार के ट्यूनिंग खूंटियों के लिए छेद हैं। हालाँकि, मूल के विपरीत, DiMarzio PAF सेंसर मध्य और गर्दन में स्थापित होते हैं। उल्लेखनीय है कि स्वयं संगीतकार के वाद्ययंत्र पर, जलते हुए गिटार का प्रभाव पैदा करने के लिए नेक सेंसर को हल्के-धुएँ वाली मशीन से बदल दिया गया था।

2015 का तीसरा संस्करण हल्के महोगनी और गहरे सेट गर्दन के साथ व्यक्तिगत 1959 लेस पॉल स्टैंडर्ड का पुन: विमोचन है, जो स्वर्ण युग की विशेषता है। साथ ही, प्रस्तुत गिटार पर, किनारों को किनारे करने के लिए लपेटा नहीं जाता है, और विभिन्न प्रकार के ट्यूनिंग खूंटियों के लिए सिर पर छेद भी होते हैं, जो इसे व्यक्ति के अनुसार बनाई गई कलेक्टर चॉइस श्रृंखला के करीब लाता है। दुर्लभता के स्वामी की विशिष्टताएँ। ध्वनि के संदर्भ में, उपकरण "नाममात्र" रीइश्यूज़ से भिन्न नहीं होता है, जिसमें एक गहरा तल और एक घना मध्य होता है। शरीर गुहाओं और छिद्रों के बिना बना होता है। ऐस फ़्रेहले का वजन "59 रीइश्यू 3.9 किलोग्राम है।

28 गिब्सन लेस पॉल गैरी मूर

गिब्सन लेस पॉल गैरी मूर (2013)

प्रसिद्ध ब्लूज़मैन गैरी मूर के व्यक्तिगत गिब्सन लेस पॉल का निर्माण 2000-2001 में किया गया था और इसे 1959 के प्रसिद्ध मॉडल के आधार पर बनाया गया था, जिसने अमर एल्बम स्टिल गॉट द ब्लूज़ एंड ब्लूज़ अलाइव की रिकॉर्डिंग में भाग लिया था। एक सटीक प्रतिजो आज कलेक्टर्स चॉइस #1 है। 2011 में संगीतकार के दुखद निधन के दो साल बाद, गिब्सन ने अपने उपकरणों की हस्ताक्षर श्रृंखला को फिर से जारी करने का फैसला किया।

औपचारिक रूप से, लेस पॉल गैरी मूर कस्टम शॉप डिवीजन से संबंधित नहीं है, लेकिन वास्तव में यह शरीर और गर्दन पर बाइंडिंग की अनुपस्थिति को छोड़कर, इसके द्वारा उत्पादित उत्पादों से थोड़ा अलग है। स्वयं गैरी मूर के अनुसार, उनके सिग्नेचर मॉडल का लाभ पुराने वाद्ययंत्रों की प्रामाणिक ध्वनि और नए वाद्ययंत्रों को बजाने में आसानी का अनूठा संयोजन है - दोनों दुनियाओं के सर्वोत्तम गुणों की सर्वोत्कृष्टता।

इस गिटार में एक ग्रैनाडिलो फ्रेटबोर्ड है और इसे हल्के महोगनी की लकड़ी से बनाया गया है, जो इसे रिफ और सोलो बजाते समय आधुनिक लेस पॉल आर9 और आर0 रीइश्यू के समान बनाता है। कवर के साथ पुन: डिज़ाइन किए गए बर्स्ट बकर पिकअप, गर्दन पर बहुत समृद्ध ओवरटोन के साथ मिलकर उपकरण को पुल पर शानदार पठनीयता प्रदान करते हैं। इस स्थिति में, ऊपरी सेंसर को दक्षिणी ध्रुव द्वारा विपरीत दिशा में घुमाया जाता है। केस में 9 असममित छिद्रों के रूप में वेध शामिल है। गर्दन में एक छोटा सा इंसर्ट है। गैरी मूर का वजन 3.9 किलोग्राम है।

पैसे के मूल्य के मामले में, गैरी मूर का सिग्नेचर मॉडल लेस पॉल लाइन में सबसे अच्छा संस्करण है, क्योंकि गिटार की ध्वनि व्यावहारिक रूप से बहुत कम कीमत पर 1959-1960 रीइश्यूज़ के समान है।

5. गिब्सन लेस पॉल प्रोडक्शन का कालक्रम

1) 1952-1958 - निर्मित लेस पॉल मॉडल, गोल्ड टॉप कलरवे, सोप बार (पी-90) सिंगल्स, ब्राजीलियाई शीशम फ्रेटबोर्ड, शुरुआती संस्करणों पर ट्रैपेज़ॉइडल टेलपीस, फिर ट्यून-ओ-मैटिक के बिना स्टॉप बार।

2) 1954-1960 - निर्मित लेस पॉल कस्टम, ब्लैक ब्यूटी कलरवे, सोप बार सिंगल्स (पी-480), एबोनी फ्रेटबोर्ड, कोई मेपल टॉप नहीं, गुंबददार महोगनी के साथ प्रतिस्थापित।

3) 1954-1960 - निर्मित लेस पॉल कनिष्ठ , डार्क बर्स्ट कलरवे, सोप बार ब्रिज सिंगल-कॉइल (पी-90), गायब मेपल टॉप, बॉडी और नेक बाइंडिंग, ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज के बिना स्टॉप बार टेलपीस, डॉट मार्कर; स्टॉप बार और बिगब्सी धारकों के साथ लेस पॉल का समानांतर उत्पादन शुरू होता है।

4) 1955-1960 - निर्मित लेस पॉल विशेष , जूनियर के विपरीत जिसमें दो सोप बार सिंगल्स (पी-90) हैं।

5) 1956 - हंबकर प्रकट हुआ पीएएफ(अब '57 क्लासिक), जो गोल्ड टॉप पर और अगले साल कस्टम पर सोप बार सिंगल्स की जगह लेना शुरू कर रहा है।

6) 1958-1960 - निर्मित लेस पॉल मानक (आधिकारिक तौर पर केवल 1975 में नामित), सनबर्स्ट कलरवे, पीएएफ हंबकर्स, सालाना गर्दन पतली करना (प्रोफाइल '58, '59 और '60); उसी समय गिब्सन ने भविष्य के मॉडलों की घोषणा की एक्सप्लोररऔर फ्लाइंग वी, कोरिना से बना है, जिसका एक उदाहरण लेस पॉल कोरिना है।

7) 1961-1967 - गिब्सन ने लेस पॉल को बंद कर दिया, इसके बजाय एक एर्गोनोमिक मॉडल लॉन्च किया एसजी, शुरुआत में अपने पूर्ववर्ती के अनुरूप लेस पॉल कहा जाता था।

8) 1968 - पुराने गिटार की बढ़ती मांग के कारण गिब्सन ने लेस पॉल का उत्पादन फिर से शुरू किया।

9) 1968-1985 - निर्मित लेस पॉल डिलक्स , गोल्ड टॉप कलरवे, सिंगल-कॉइल प्रारूप में मिनी हंबकर।

10) 1969-1982 - उत्पादन लागत को कम करने के लिए गिब्सन ने लेस पॉल की उत्पादन तकनीक में बदलाव किया ( नॉर्लिन काल): शरीर एक "सैंडविच" महोगनी-मेपल-महोगनी-मेपल टॉप (1969-1976) है, गर्दन 3 टुकड़ों (1969-1982) से चिपकी हुई है, जो मेपल (1975-1982) से बनी है या मेपल-अखरोट या मेपल से चिपकी हुई है - आबनूस (1978-1982), एक माध्यम (1969-1975) और छोटी जड़ाई (1976-वर्तमान), गर्दन पर एक वॉल्यूट (1970-1982) और एक स्टैम्प मेड इन यू.एस.ए. है। (1970-वर्तमान), मेपल पिकगार्ड एक विकल्प के रूप में उपलब्ध है (1975-1981), सीरियल नंबर YDDDYRRR (1977-2013) के संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है, गिब्सन लोगो ने वर्तनी में थोड़ा बदलाव किया है ("i" पर कोई बिंदु नहीं, "b" की बंद रूपरेखा "अक्षर" और "ओ"), अंकन दूसरा छूट वाले गिटार को दर्शाता है।

11) 1974 - गिब्सन फैक्ट्री कालामाज़ू, मिशिगन से स्थानांतरित हुई नैशविल(टेनेसी), उसी समय, पुराने कारखाने में, 1984 तक, लेस पॉल (द लेस पॉल, आर्टिसन, 25/50 वर्षगांठ, कस्टम सुपर 400, केएम, लियो "एस, आदि) के महंगे संस्करणों का उत्पादन सीमित था। ) जारी है, जिसके साथ नए कारखाने के सीमित संस्करण (कलाकार, विरासत, स्पॉटलाइट, आदि)।

12) 1982 - वर्तमान - गिब्सन ने मूल तकनीक के अनुसार लेस पॉल मॉडल का उत्पादन फिर से शुरू किया, लाइनअप का विविधीकरण शुरू हुआ।

13) 1983-वर्तमान - उत्पादन में लेस पॉल STUDIO शरीर और गर्दन को बांधने के बिना, बिंदुओं के रूप में मार्करों के साथ; लेस पॉल निकायों को विभिन्न ज्यामिति (छेद, कटआउट, गुहा, रिक्तियां - कुल 7 प्रकार) का छिद्र प्राप्त होता है।

14) 1983-वर्तमान - पुनः अंकों की एक श्रृंखला जारी की जा रही है पूर्व-ऐतिहासिक पुनर्निर्गमन(छोटे पैमाने पर उत्पादन 1970 के दशक में शुरू हुआ), 1993 से कस्टम शॉप में 50 के दशक के प्रामाणिक कारखाने के विनिर्देशों के अनुसार गहरे सेट गर्दन के साथ हल्के महोगनी से उपकरणों का निर्माण किया गया है और इन्हें कहा जाता है ऐतिहासिक पुनर्निर्गम(स्टैंडर्ड हिस्टोरिक और ट्रू हिस्टोरिक सहित), 2001-2003 में, ब्राज़ीलियाई शीशम का उपयोग एक सीमित सीमा तक फ़िंगरबोर्ड के रूप में किया गया था, 2006 से शुरू होकर, पुराने VOS संशोधनों की पेशकश की गई थी।

15) 1990-वर्तमान - रिलीज़ हो रही है लेस पॉल क्लासिक , हल्के महोगनी, '60 गर्दन प्रोफ़ाइल, पुराने मार्कर, उजागर हंबकर, विभिन्न सीरियल नंबरिंग।

16) 1993 - कार्यशाला शुरू हुई गिब्सन कस्टम, कला और ऐतिहासिक प्रभाग , जो ऐतिहासिक पुनर्निर्गम (हिस्टोरिक रीइश्यू, कलेक्टर्स चॉइस), दुर्लभ और वर्षगांठ संस्करण (फ्लोरेंटाइन, एलिगेंट, अल्टिमा, नक्काशीदार फ्लेम, ब्लैक विडो, कोरिना, कोआ, आदि) के सीमित संस्करण, साथ ही प्रसिद्ध गिटारवादकों के हस्ताक्षर मॉडल तैयार करता है ( स्लैश, जैक वाइल्ड, ऐस फ्रेहले, एलेक्स लाइफसन, आदि), बाद में कस्टम और स्टैंडर्ड/क्लासिक कस्टम शॉप भी, जिससे कस्टम उपकरणों की श्रृंखला में महत्वपूर्ण विविधता आ गई।

17) 1997-2004 - एक अभिनव लेस पॉल सुरुचिपूर्ण , जिसमें एक खोखला शरीर, गहरी सेट गर्दन, मल्टी-रेडियस एबोनी फ्रेटबोर्ड, प्राकृतिक मदर-ऑफ़-पर्ल मार्कर और मोटी टॉप बाइंडिंग शामिल है।

18) 2003-वर्तमान - उत्पादन में लेस पॉल सुप्रीम खोखला शरीर, ऊपर और नीचे मेपल, महोगनी किनारे और आबनूस फ्रेटबोर्ड के साथ।

19) 2008-वर्तमान - उत्पादन में लेस पॉल परंपरागत , जिसके समानांतर अद्यतन लेस पॉल स्टैंडर्ड जारी किया गया है, गहरी ग्लूइंग के साथ गर्दन, एक असममित बैक साइड प्रोफ़ाइल और 10 "-14" मल्टी-रेडियस फ़िंगरबोर्ड का उपयोग नवाचारों के रूप में किया जाता है, महोगनी के 2 - 5 अनुदैर्ध्य टुकड़ों से बने शरीर विभिन्न ज्यामिति के छिद्र, लॉकिंग खूंटे, कट-ऑफ के साथ पोटेंशियोमीटर, टोन ब्लॉक में मुद्रित सर्किट बोर्ड, एक जैक लॉकिंग जैक, एक स्वचालित ट्यूनर, एक नई वार्निश संरचना, एक टाइटेनियम नट और ब्रिज सैडल, एक बेवेल्ड गर्दन एड़ी, एक पेट कट, शीर्ष डेक पर एक हटाने योग्य सुरक्षात्मक पैनल, फ़्रेमलेस पिकअप, आदि।

20) 2011-वर्तमान - सामग्री वर्ष के अंत में कस्टम और सुप्रीम संस्करणों पर आबनूस ओवरले की जगह लेती है रिचलाइटफेनोलिक रेजिन के साथ संसेचित दबाए गए कागज से बनाया गया।

6. गिब्सन लेस पॉल के लिए पिकअप

मूल में, सभी लेस पॉल गिटार सिग्नेचर गिब्सन पिकअप से सुसज्जित हैं, जिनमें ओवरड्राइव होने पर क्लासिक ध्वनि होती है। हालाँकि, संगीत की आधुनिक भारी शैलियों में, उनकी क्षमता स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है, इसलिए कई गिटारवादक अपग्रेड के रूप में शक्तिशाली उच्च-लाभ वाले हंबकर स्थापित करते हैं।

हमने सबसे लोकप्रिय सिरेमिक ब्रिज पिकअप का परीक्षण किया - डिमार्जियो सुपर डिस्टॉर्शन, सेमुर डंकन इन्वेडर, बेयर नक्कल वॉरपिग, बिल लॉरेंस एल-500एक्सएल और गिब्सन 500टी। चयन मानदंड आउटपुट सिग्नल की शक्ति (कॉइल प्रतिरोध) और अधिकांश निर्माताओं द्वारा इंगित आवृत्ति प्रतिक्रिया थे, जो लेस पॉल को अपनी क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने की अनुमति देता है।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम कोआ गिटार और मार्शल जेसीएम 2000 टीएसएल 60 ट्यूबटोन प्लैटिनम + मॉड ट्यूब एम्पलीफायर (6N2P-EV + EL34 ट्यूब, वोवॉक्स आंतरिक वायरिंग और केबल, रिदम चैनल पर 7/10 लाभ और 5/10) पर परीक्षण किया गया था। सोलो चैनल पर, सेलेस्टियन विंटेज 30 स्पीकर, कॉन्सर्ट वॉल्यूम 120 डीबी)। पिकअप को निर्माता की वेबसाइट पर दिए गए निर्देशों के अनुसार वायर्ड किया गया था, क्योंकि प्रत्येक ब्रांड की अपनी रंग योजना होती है। पुल पिकअप से खुली तारों तक की दूरी 2 मिमी थी।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि परीक्षण किए गए मॉडलों के वर्णित फायदे और नुकसान पूरी तरह से तभी मान्य हैं जब वे गिब्सन लेस पॉल पर स्थापित हों। विभिन्न डिजाइन और लकड़ी के प्रकार के गिटार पर पिकअप का उपयोग करने के मामले में, परिणाम भिन्न हो सकते हैं, क्योंकि पिकअप मुख्य रूप से लकड़ी की ध्वनि को पुन: पेश करते हैं, इसमें अलग-अलग रंग (सिग्नल इक्वलाइजेशन) जोड़ते हैं, इसलिए प्राप्त जानकारी का एक्सट्रपलेशन हो सकता है। ग़लत हो.

गिब्सन 498 टी - गिब्सन लेस पॉल कस्टम के मानक के रूप में फिट किया गया है और इसमें बढ़े हुए आउटपुट के साथ क्लासिक हंबकिंग टोन की सुविधा है। रिफ़्स पर, गिटार में ओवरड्राइव और कम आवृत्तियों के घनत्व का अभाव है; एकल पर, ध्वनि बहुत तेज और पठनीय है।

चिकने मध्य, चमकदार ऊँचाई, उच्च पठनीयता

कोई बॉटम नहीं, स्टॉक के रूप में 2-तार डिज़ाइन

डिमार्जियो बहुत अच्छा विरूपण - दुनिया का पहला हंबकर, 1972 में स्टॉक पिकअप को बदलने के लिए जारी किया गया। यह भारी धातु का अग्रणी है और सभी उच्च-लाभ वाले पिकअप की तुलना के लिए एक प्रकार के बेंचमार्क के रूप में कार्य करता है।

प्रारंभ में, सुपर डिस्टॉर्शन का एक आधुनिक संस्करण स्टोर में खरीदा गया था, लेकिन असंतोषजनक प्रदर्शन के कारण, 70 के दशक की एक प्रामाणिक दो-तार प्रति द्वितीयक बाजार में खरीदी गई थी। मूल की विशिष्ट विशेषताएं त्रिकोणीय के बजाय समर्थन के आयताकार पैर और ऊपरी प्लेटों में अतिरिक्त छेद हैं जिसके माध्यम से कॉइल के मोड़ दिखाई देते हैं।

जब बारी-बारी से "समान नाम" सेंसर की तुलना की गई, तो ध्वनि में अंतर बहुत बड़ा निकला। नए सुपर डिस्टॉर्शन में केवल 4-वायर डिज़ाइन, कोई माइक प्रभाव नहीं, हाई-मिड्स और बेहतर मिड-स्ट्रिंग पठनीयता के लिए बहुत तेज़ सिरेमिक अटैक का दावा किया गया है। हालाँकि, मूल पिकअप आधुनिक पिकअप की तुलना में बहुत कम, सख्त और चमकीला लगता था, जबकि सभी आवृत्तियाँ संतुलित थीं। यदि मौजूदा ओवरड्राइव चरित्र को बनाए रखते हुए नए पिकअप को केवल स्टॉक गिब्सन का एक आधुनिक संस्करण माना जा सकता है, तो प्रामाणिक डिमार्जियो उदाहरण एक पूरी तरह से अलग ध्वनि देता है - दीवार-पिटाई, तंग और काटने का लाभ। मूल सेंसर लगभग सभी विशेषताओं में रीमेक से बेहतर प्रदर्शन करता है। परिणामस्वरूप, हमने तुलना के रूप में एक प्रामाणिक दो-तार संस्करण का उपयोग किया, जो आधे घंटे के भीतर आसानी से 4-तार डिज़ाइन में सोल्डर हो जाता है।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि आधुनिक डिमार्जियो टोन ज़ोन और एयर ज़ोन, जो कि अलनिको मैग्नेट (क्लासिक और चुंबकीय कंडक्टर और चुंबक के बीच एक वायु अंतर के साथ) पर सुपर डिस्टॉर्शन का एक एनालॉग है, के साथ एक समान "अप्रमाणिक" आवृत्ति प्रतिक्रिया होती है। ध्वनि घनत्व की हानि के लिए ऊपरी मध्य की प्रबलता। साथ ही, सुपर डिस्टॉर्शन की तुलना में अन्य महोगनी गिटार पर विंटेज एक्स2एन, टोन ज़ोन और इवोल्यूशन पिकअप बजाने के बाद, उन्हें निम्नानुसार रैंक किया जा सकता है: X2Nओवरलोड होने पर निम्न और मध्य आवृत्तियों को बहुत मजबूती से बढ़ा देता है, जिसके परिणामस्वरूप गिटार आक्रमण और पठनीयता खो देता है; टोन जोनबूस्टिंग के कगार पर है, सबसे गहरे निचले और मोटे मध्य प्रदान करता है, लेकिन चिकनी ऊंचाई और हमला करता है, और अलग-अलग वाइंडिंग (दो-अनुनाद डिजाइन) के साथ कॉइल्स रखता है, जो "दो-आवाज़" पिकअप ध्वनि और समृद्ध ओवरटोन देता है; विकासइसमें एक तुलनीय पावर आउटपुट सिग्नल और मिडरेंज है, लेकिन यह कम गहरे बेस और ब्राइट हाई के साथ-साथ दोहरे अनुनाद कॉइल से अलग है, जो घनत्व के नुकसान के बिना पूरी तरह से तेज और तेज माना जाता है।

बड़ा तल, घना मध्य, चमकीला शीर्ष, उच्च पठनीयता

हाई गेन पर हाई वॉल्यूम पर माइक का प्रभाव

सेमुर डंकन आक्रमणकारी - तीन सिरेमिक मैग्नेट के साथ सेमुर डंकन का सबसे दुष्ट पिकअप। आवृत्ति प्रतिक्रिया प्रामाणिक डिमार्जियो सुपर डिस्टॉर्शन के समान है, ऊपरी मध्य में जोर में बदलाव को छोड़कर, जो व्यक्तिपरक रूप से ध्वनि को अधिक आक्रामक और थोड़ी बेहतर पठनीयता बनाता है। इसमें रैमिंग, शार्प और कटिंग गेन है। बड़े चुम्बकों के लिए धन्यवाद, यह निश्चित ब्रिज वाले गिटार और ट्रेमोलो सिस्टम वाले उपकरणों दोनों के लिए उपयुक्त है। सामान्य तौर पर, इसके समय के संदर्भ में, यह पिकअप मुख्य रूप से क्लासिक हार्ड रॉक के बजाय भारी धातु बजाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

बदले में, मूल गिब्सन ध्वनि के प्रशंसक सिरेमिक मॉडल के लिए अधिक उपयुक्त होंगे। डंकन कस्टम, जिसमें बीच में थोड़ा सा अंडरकट है और एक दीवार-पिटे हुए तल को बनाए रखते हुए ऊपर उठा हुआ है, इनवेडर के विपरीत, यह सोने के ढक्कन के साथ एक बंद संस्करण में भी निर्मित होता है।

वॉल्यूमेट्रिक तल, तीव्र मध्य, चमकदार शीर्ष, बहुत उच्च पठनीयता, चुंबकीय कंडक्टरों की सार्वभौमिक केंद्र दूरी

गुम

नंगा जोड़ वार्पिग - बेयर नक्कल का सबसे शक्तिशाली पिकअप, वैकल्पिक सोने की टोपी के साथ पूरा किया गया। गाढ़ी लेकिन कम कठोर ध्वनि के लिए अलनीको मैग्नेट के साथ भी उपलब्ध है। प्रामाणिक डिमार्जियो सुपर डिस्टॉर्शन की तुलना में, इसमें थोड़ा कम बास और ट्रेबल है, लेकिन परीक्षण किए गए किसी भी मॉडल की तुलना में इसमें सबसे तेज़ मिड्स हैं। रेखांकित ऊपरी मध्य की उपस्थिति के कारण, यह ध्वनि में सेमुर डंकन आक्रमणकारी के समान है। इसी समय, वारपिग में उच्चतम पठनीयता और लाभ की एकाग्रता है, साथ ही एक तेज़ सिरेमिक हमला भी है। कुल मिलाकर, इस पिकअप की ओवरड्राइव प्रकृति आधुनिक हार्ड रॉक और मेटल बजाने के लिए आदर्श है, जो गिब्सन लेस पॉल में एक आक्रामक आधुनिक ध्वनि जोड़ती है।

स्वीकार्य निम्न, बोल्ड मध्य, सहज उच्च, सर्वोत्तम पठनीयता

गुम

बिल लॉरेंस L-500XL - बिल लॉरेंस की ओर से सबसे शक्तिशाली पिकअप। दो रेल मैग्नेट से सुसज्जित, जो इसे स्थिर पुलों और ट्रेमोलो सिस्टम के लिए बहुमुखी बनाता है। ध्वनि के संदर्भ में, यह संपूर्ण परीक्षणित लाइन में सबसे गैर-मानक है - कानों को छेदने वाले शीर्ष और एक बहुत अच्छे तल को पूरी तरह से कटे हुए मध्य के साथ जोड़ा गया है। उसी समय, सेंसर पहले से ही मध्य लाभ पर शुरू होता है, और जब उच्च-लाभ पर स्विच किया जाता है, तो खेल के दौरान भी एम्पलीफायर से एक सीटी सुनाई देती है। एक और अप्रिय विशेषता आसानी से फटे हुए इंच के धागों के साथ समर्थन के प्लास्टिक पैर हैं। सामान्य तौर पर, यह पिकअप विशेष रूप से भारी धातु बजाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

उच्च पठनीयता, रेल मैग्नेट की सार्वभौमिक दूरी

असंतुलित आवृत्ति प्रतिक्रिया, मध्यम लाभ पर भी उच्च मात्रा में माइक प्रभाव, प्लास्टिक फीट

गिब्सन 500 टी गिब्सन की अब तक की सबसे शक्तिशाली पिकअप। स्टॉक 498टी के समान लगता है, और भी अधिक आउटपुट के साथ, पैसेज खेलते समय यह गंदा हो जाता है। सामान्य तौर पर, प्रामाणिक 57 क्लासिक और 57 क्लासिक + सहित विभिन्न गिब्सन पिकअप की तुलना करने पर, यह तर्क दिया जा सकता है कि सभी मॉडलों में आवश्यक मात्रा में कम आवृत्तियों का अभाव है, जो लेस पॉल को ओवरड्राइव होने पर अपनी पूरी क्षमता तक पहुंचने की अनुमति नहीं देता है।

चिकने मध्य भाग, चमकदार ऊँचाई

तल का अभाव, उच्च-लाभ पर गंदगी का दिखना

आप गिब्सन पिकअप के बारे में अधिक जानकारी यहां प्राप्त कर सकते हैं:

7. उपयोगी सुझाव

गिब्सन लेस पॉल खरीदने के बाद, गिटारवादक को निम्नलिखित कार्य करने होंगे:

1) स्ट्रिंग्स को 10-50 गेज या अधिक के सेट में बदलने की सलाह दी जाती है;

2) स्टॉप बार को पूरी गहराई तक शरीर में पेंच करें;

3) तारों की ऊंचाई निर्धारित करें (22वें झल्लाहट से 2-2.5 मिमी ऊपर), एंकर विक्षेपण को समायोजित करें (12वें झल्लाहट से 1.5-2 मिमी ऊपर), पैमाने को समायोजित करें, पिकअप की ऊंचाई को समायोजित करें (2-3 मिमी से) खुले तार), फ़िंगरबोर्ड त्रिज्या के साथ स्तर समायोज्य चुंबक गाइड सेट करें;

4) वॉल्यूम पोटेंशियोमीटर को 300K से 500K के नाममात्र मूल्य के साथ बदलें, संभवतः एकल के लिए कट-ऑफ के साथ।

सामान्य तौर पर, लेस पॉल के कस्टम शॉप संस्करण का महंगा संस्करण खरीदते समय, मदद मांगना सबसे अच्छा विकल्प है।

8. क्रमांक

1977 से 2013 तक गिब्सन लेस पॉल सीरियल नंबरों का एक संयोजन था वाईडीडीडी वाईआरआरआर(आर) (उदाहरण के लिए, 8 1230 456 1980 के 123वें दिन जारी की गई 456वीं प्रति है)। कालामाज़ू और नैशविले में कारखानों के सह-अस्तित्व के दौरान, पूर्व ने 1984 में बंद होने तक आरआरआर नंबर 001-499 का उपयोग किया, जबकि बाद वाले ने 1989 तक 500-999 का उपयोग किया। 2000 से, कुछ गिटारों पर, पहले अंक 0 के बजाय, संख्या 2 लिखना शुरू किया गया (उदाहरण के लिए, 2 1784 012 2004 के 178वें दिन जारी की गई 12वीं प्रति है)।

2014 से गिब्सन लेस पॉल सीरियल नंबर एक संयोजन हैं Y Y RRRRRRR (उदाहरण के लिए, 15 0000234 2015 में जारी 0000234वीं प्रति है)।

कस्टम शॉप शाखा की अपनी सीएस नंबरिंग है वाईआरआरआरआर(आर) (उदाहरण के लिए, सीएस 3 4567 4567वीं प्रति है, जो 2003 या 2013 में जारी की गई थी)। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि 1999 से पहले, कस्टम गिटार पर कोई सीएस संक्षिप्त नाम नहीं था। 2007 की शुरुआत में, कस्टम शॉप की गोल गर्दन को गर्दन पर एक साधारण गिब्सन कस्टम अक्षर से बदल दिया गया था। कस्टम उपकरण COA (प्रामाणिकता प्रमाणपत्र) प्रमाणपत्र के साथ आते हैं।

कोष्ठक (आर) में संख्याओं का सशर्त अर्थ यह है कि उपकरण की क्रम संख्या में एक अतिरिक्त अंक हो सकता है (2005 से शुरू)।

अधिकांश पुनः जारी क्रमांक एम प्रारूप में हैं। वाईआरआरआर, जहां पहला अंक मूल रिलीज का वर्ष है, 50 के दशक के गिटार नंबरिंग के समान है, और दूसरा पुन: जारी करने का वर्ष है (उदाहरण के लिए, 0) 4 123 1960 का पुन:प्रकाशन है जिसे 1994/2004/2014 में क्रमांक 123 के रूप में जारी किया गया)। 1993 (पूर्व-ऐतिहासिक काल) से पहले प्रारंभिक पुनर्निर्गम पर प्रारूप में पहला अंक वाईआरआरआरआर मूल के रिलीज़ के वर्ष को नहीं, बल्कि पुनः जारी करने के वर्ष को दर्शाता है (उदाहरण के लिए, 8 1234 1234वीं प्रति है, जो 1988 में जारी की गई थी)। वैसे, सीरियल क्लासिक की भी ऐसी ही नंबरिंग है। नवीनतम प्रामाणिक 2016 ट्रू हिस्टोरिक पर, क्रमांक आरएम प्रारूप में है वाईआरआरआरआर (उदाहरण के लिए, आर9 6 2345 1959 का पुन:प्रकाशन है जिसे 2016 में 2345 के रूप में जारी किया गया। साथ ही, 2015 के बाद से, मानक ऐतिहासिक विशिष्टताओं पर, 1959 और 1960 के पुनर्मुद्रणों में CSM के रूप में चिह्न हैं वाईआरआरआर (उदाहरण के लिए, CS9 5 789, 1959 का पुन:प्रकाशन है जिसे 2015 में #789 के रूप में जारी किया गया)। 2004 के बाद से रिक्तियों वाले पुन:निर्गमों को उपसर्ग सीआर (चेंबर्ड रीइश्यू) के साथ चिह्नित किया गया है। बदले में, कलेक्टर चॉइस श्रृंखला को सीसी नामित किया गया है। 1960 के दशक के कुछ पुनर्निर्गमों को प्रारूप में क्रमांकित किया गया है Y Yआरआरआरएम (उदाहरण के लिए, 00 2348 एक कस्टम 1968 है जिसे 2000 में #234 के रूप में जारी किया गया था)।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन नियमों के अपवाद हैं जो लेस पॉल के विभिन्न संस्करणों पर अलग-अलग वर्षों में हुए हैं (उदाहरण के लिए, प्रारंभिक कस्टम शॉप, सालगिरह सेंटेनियल, आदि)। बदले में, 1977 में अंकन के एकीकरण से पहले, सीरियल नंबर नियमित रूप से बदलते एल्गोरिदम के अनुसार लागू किए गए थे। विशेष रूप से, 1977 की शुरुआत में पहले दो अंक 06 थे, 1976 में - 00, 1975 के अंत में - 99, 1968 से 1975 की शुरुआत तक - क्रॉस स्टोकेस्टिक नंबरिंग। अमरीका मे बनाया हुआ। केवल 1970 में हेडस्टॉक पर बाहर निकालना शुरू किया गया (सीमित रीइश्यू और सीरियल क्लासिक को छोड़कर)।

इसके अलावा, व्यक्तिगत सीमित संस्करण और हस्ताक्षर मॉडल (25/50 वर्षगांठ, विरासत, स्पॉटलाइट, लियो, म्यूजिक मशीन, कुछ यामानो, ब्लैक विडो, कलेक्टर चॉइस, एलेक्स लाइफसन, ऐस फ्रेहले, जो पेरी, स्लैश, जैक वाइल्ड आदि) हैं। उनकी अपनी क्रमांकन.

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व्लाद एक्स और जिन ने 2014 से 2019 तक इस लेख पर काम किया

गिब्सन लेस पॉल न केवल गिटार जगत में, बल्कि दुनिया में सबसे अधिक कॉपी किए गए और सबसे प्रसिद्ध गिटार में से एक है। 1950 में डिज़ाइन किया गया, यह गिब्सन का पहला सॉलिड बॉडी गिटार था।
गिब्सन लेस पॉलटेड मैक्कार्थी द्वारा आविष्कारक लेस पॉल के सहयोग से डिजाइन किया गया था, जो एक प्रर्वतक थे जिन्होंने लंबे समय तक गिटार निर्माण के साथ प्रयोग किया था। इलेक्ट्रिक गिटार की रिलीज़ के बाद की लोकप्रियता को देखते हुए इस गिटार को बनाने के लिए पॉल को लाया गया था। विकास में लेस पॉल का मुख्य योगदान अभी भी विवाद का विषय है, जिसमें ट्रैपेज़ॉइडल टेलपीस का उनका सुझाव और नए गिटार के रंग पर उनका प्रभाव शामिल है।

लेस पॉल लाइनअप, निश्चित रूप से, अपने पहचानने योग्य आकार, बॉडी डिज़ाइन और स्ट्रिंग फास्टनिंग में अन्य इलेक्ट्रिक गिटार से अलग है: वे शरीर के शीर्ष पर, गिब्सन अर्ध-ध्वनिक गिटार की तरह जुड़े हुए हैं। इस लाइन के बहुत सारे मॉडल और विविधताएं हैं, श्रृंखला को एक से अधिक बार अद्यतन किया गया है। गिटार उद्योग में प्रौद्योगिकी के विकास के लिए धन्यवाद, इन वन-पीस इलेक्ट्रिक गिटार ने बाजार को भर दिया है।

पहले मॉडल गिब्सन लेस पॉल गोल्डटॉप और गिब्सन लेस पॉल कस्टम थे। गोल्डटॉप पर एक समलम्बाकार पुल लगाया गया था। कस्टम, जो एक आबनूस फ़िंगरबोर्ड के साथ आया था, को स्वयं लेस पॉल द्वारा "द ब्लैक ब्यूटी" उपनाम दिया गया था, और यह इस मॉडल पर था कि ABR-1 टेलपीस पहली बार स्थापित किया गया था, जिसे बाद में श्रृंखला के सभी बाद के मॉडलों पर स्थापित किया गया था। . प्रसिद्ध लेस पॉल स्टैंडर्ड, जो आज भी उत्पादन में है, के प्रकाश में आने से पहले, इस श्रृंखला में जूनियर, टीवी और स्पेशल उपनाम वाले मॉडल भी शामिल थे।

गिब्सन लेस पॉल कस्टम

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड नामक गिटार, संगीत के माहौल में अभी भी काफी मांग में है, इसका उत्पादन 1968 में फिर से शुरू किया गया था, और आखिरी संस्करण 2008 में जारी किया गया था। यह मॉडल गोल्डटॉप मॉडल की अधिकांश विशिष्टताओं को बरकरार रखता है, लेकिन एक अलग रंग योजना के साथ, और 2008 के लिए फ्रेट को संरेखित किया गया था, शरीर के छेद को हल्का किया गया था, बेहतर अनुपात के साथ लॉकिंग ट्यूनर स्थापित किए गए थे, और एक असममित प्रोफ़ाइल के साथ एक लंबी गर्दन थी पेश किया गया था।

गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड

इस इलेक्ट्रिक गिटार की लोकप्रियता तब से शुरू हुई जब कीथ रिचर्ड्स () ने अपना खुद का गिटार प्राप्त किया, जो यूके में एक प्रसिद्ध गिटारवादक गिब्सन लेस पॉल सनबर्स्ट मॉडल के स्वामित्व वाला पहला मॉडल बन गया (जिसे बाद में स्टैंडर्ड के रूप में जाना जाने लगा, और मूल रूप से इसे कहा जाता था) इस श्रृंखला के गिटार के सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य रंगों के कारण सनबर्स्ट)। जब उनकी रॉक क्षमता को जॉर्ज हैरिसन ने पहचाना तो उनमें रुचि बढ़ गई। उनके अलावा, पीटर ग्रीन और मिक टेलर जैसे गिटारवादक लेस पॉल पर बजाते थे। उसका उपयोग माइक ब्लूमफ़ील्ड द्वारा किया गया था, यह उसके साथ था कि वह सबसे अधिक प्रसिद्ध हुआ।

लेस पॉल - आदमी और किंवदंती

लेस पॉल (पूरा नाम लेस्टर विलियम पॉलफस) का जन्म 15 जून, 1915 को वौकेशा, विस्कॉन्सिन में हुआ था। उन्होंने अपने पेशेवर करियर की शुरुआत एक प्रतिभाशाली किशोर गिटारवादक के रूप में की; 17 साल की उम्र में, वह पहले से ही स्थानीय रेडियो प्रसारणों पर प्रदर्शन कर रहे थे, रूबर्ब रेड कंट्री नाम से खेल रहे थे, और बाद में अपने प्रदर्शनों की सूची में लय और ब्लूज़ और जैज़ जोड़ रहे थे।

यह जल्द ही स्पष्ट हो गया कि उनकी महत्वाकांक्षाएँ केवल संगीत तक ही सीमित नहीं होंगी। लेस्टर के पास स्वाभाविक तकनीकी क्षमता थी, जिसका उपयोग उन्होंने न केवल संगीत में किया, बल्कि अपने स्वयं के संगीत और इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के निर्माण में भी किया। बाद में, वह कई संगीत आविष्कारों की पेशकश करने के लिए भाग्यशाली थे सही समयऔर सही जगह पर, और इतिहासकार आज इस बात पर विचार कर रहे हैं कि लेस पॉल को संगीतकार माना जाए या आविष्कारक। आमतौर पर वे दोनों पर एकाग्र होते हैं।

उस समय के अधिकांश खिलाड़ियों की तरह, युवा लेस्टर को भी जल्द ही अपने गिटार को बढ़ाने के विचार में दिलचस्पी हो गई। वह याद करते हैं कि अपनी किशोरावस्था में उन्होंने "गिटार में एक फोनोग्राफ सुई चिपकाकर" उसे बड़ा करने की कोशिश की थी। इसके तुरंत बाद, उन्होंने एक स्थानीय बार में एक संगीत कार्यक्रम में दर्शकों का ध्यान खींचने के लिए अपने अकेले गिटार पर अपने माता-पिता के पुराने टेलीफोन और रेडियो का इस्तेमाल किया।

अन्य लोगों ने भी इसी तरह सोचा, केवल थोड़े कम उग्र तरीके से। 1930 के दशक की शुरुआत में, कैलिफ़ोर्नियाई गिटार कंपनी रिकेनबैकर स्टील गिटार का इलेक्ट्रिक संस्करण पेश करने वाले पहले छोटे निर्माताओं में से एक थी। उसे घुटनों के बल बैठाया गया और स्टील की प्लेट को ऊंचे तारों पर घुमाकर बजाया गया।

लगभग इसी समय, रिकलेनबैकर, नेशनल और अन्य कंपनियों ने भी विशिष्ट "स्पेनिश" ध्वनिक गिटार में निर्मित इलेक्ट्रिक पिकअप और संबंधित नियंत्रण वाले उपकरण बेचना शुरू कर दिया। 1930 के दशक के मध्य में, सबसे सफल गिटार कंपनियों में से एक, कलामाज़ू, मिशिगन के गिब्सन ने अपने ES-150 मॉडल और उसके साथ आने वाले एम्पलीफायर के साथ "प्रवर्धित ध्वनिक" बाजार में प्रवेश किया, जैसा कि उनके प्रतिद्वंद्वी एपिफोन ने किया था।

इस समय तक, लेस्टर पोल्फ़स ने अंततः अपने नाम का एक संक्षिप्त संस्करण अपनाया - लेस पॉल (लेस पॉल)। 1930 के दशक के उत्तरार्ध में, पॉल की नई जैज़ तिकड़ी ने न्यूयॉर्क रेडियो पर द फ्रेड वारिंग शो और बेन बर्नी बिग बैंड के साथ प्रदर्शन किया। पॉल ने सबसे पहले गिब्सन गिटार बजाया (उन्हें 1937 के कैटलॉग में रूबर्ब रेडा नाम से सुपर 400 बजाते हुए देखा जा सकता है, हालांकि उन्हें एल5 पसंद था)। बाद में उन्होंने एपिफोन पर स्विच किया। कंपनी न्यूयॉर्क में स्थित थी और इसकी स्थापना ग्रीक एपामिनोंडास स्टैथोपोलो ने की थी। (नाम को छोटा करके एपि कर दिया गया; और ग्रीक में "ध्वनि" जोड़ने पर उसे एपिफोन मिला)।

लेस पॉल द्वारा "लॉग"।

लेस पॉल ने अपने एपिफोन गिटार में बदलाव और संशोधन करके बिजली के उपकरणों में अपनी रुचि और तकनीकी प्रयोग की इच्छा को पोषित किया। वह बताते हैं कि कैसे, 1940 के आसपास, वह सप्ताहांत में सुनसान एपिफोन फैक्ट्री में आते थे और जिसे वे "लॉग" कहते थे, उसे बजाते थे। "हर रविवार को मैं वहां जाता था और काम करता था... एपिफोन आश्चर्यचकित था, यह क्या है? और मैंने कहा, यह एक लॉग है, एक ठोस बॉडी वाला गिटार।

उपनाम "द लॉग" 4" गुणा 4" पाइन ब्लॉक से आया है जिसे पॉल ने आरी की लंबाई वाली गिटार बॉडी के हिस्सों के बीच डाला था। धातु के ब्रेसिज़ का उपयोग करते हुए, पॉल ने गर्दन को एक पाइन "लॉग" से जोड़ा, जिस पर उसने घर में बने बेकार पिकअप की एक जोड़ी रखी। थोड़ी देर बाद, उन्होंने दूसरे और तीसरे एपिफोन का पुनर्निर्माण किया, जिसे उन्होंने "क्लंकर" कहा, इस बार मजबूत धातु के ब्रेसिज़ डालने के लिए उनके शरीर को काटकर, और एक बार फिर उन्हें अपने पिकअप से सजाया। अपनी घरेलू उत्पत्ति के बावजूद, अर्ध-ध्वनिक "लॉग" और संशोधित "क्लंकर" अक्सर 40 और 50 के दशक में मंच पर और स्टूडियो में लेस पॉल के साथ होते थे।

पॉल अपने शोध में अकेले नहीं थे। सॉलिड-बॉडी इलेक्ट्रिक गिटार की व्यवहार्यता के कई स्वतंत्र अध्ययन उस समय और अमेरिका में अन्य जगहों पर किए गए थे, कम से कम कैलिफोर्निया के निर्माताओं रिकेनबैकर, नेशनल, बिगस्बी और फेंडर द्वारा नहीं।

सॉलिड-बॉडी गिटार का विचार आकर्षक था: यह श्रम-गहन ध्वनिक गिटार को लकड़ी या किसी अन्य सामग्री से बनी बॉडी से बदल देगा जो तार और पिकअप को ले जाने के लिए पर्याप्त कठोर हो। एक ठोस बॉडी एम्प्लीफाइड ध्वनिक गिटार के कष्टप्रद "विंडअप" को नियंत्रित कर सकती है। यह गिटार की समग्र ध्वनि पर शरीर के प्रभाव को भी कम करेगा, तारों के स्वर और स्थिरता को अधिक सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करेगा।

1940 के दशक में, पॉल ने अपने "लॉग" विचार को एक बड़ी कंपनी में पेश करने की कल्पना की, यह देखने के लिए कि क्या वह इसकी व्यावसायिक क्षमता में रुचि पैदा कर सकता है। उन्होंने इसका पता ठीक उसी समय लगाया जब ऐसा लग रहा था कि एपिफोन उस दिन गिटार की दुनिया में एक गंभीर ताकत बनने की स्थिति में था। उन्हें अपना संजीदा हिसाब याद है: "गिब्सन व्यवसाय के नेता थे, मैं वहीं जाना चाहता था।"

ऑरविल से मौरिस तक

गिब्सन निश्चित रूप से एक बड़ी कंपनी थी और निस्संदेह सफल थी। 1856 में अमेरिका में एक ब्रिटिश आप्रवासी के घर जन्मे ऑरविल गिब्सन ने 1890 के दशक के आसपास कलामज़ू, मिशिगन में स्ट्रिंग वाद्ययंत्र बनाना शुरू किया। गिटार और मैंडोलिन में घुमावदार किनारों और किनारों के उनके असामान्य लेकिन प्रभावी उपयोग ने ध्यान आकर्षित किया और 1902 में सफल निर्माता ने आधिकारिक तौर पर पहली गिब्सन कंपनी बनाई। गिब्सन की स्थिति लगातार बढ़ी है, और कंपनी ने उत्कृष्ट, आकर्षक उपकरणों की बदौलत संगीतकारों के बीच एक अटूट प्रतिष्ठा बनाई है, विशेष रूप से गिब्सन मैंडोलिन ने व्यापक लोकप्रियता में योगदान दिया है।

लेकिन 1920 और 1930 के दशक में गिटार को भी प्रमुखता मिलनी शुरू हुई, और यह स्पष्ट था कि गिटारवादकों का ध्यान आकर्षित करने वाली किसी भी कंपनी को इस क्षेत्र में आविष्कारशील और दूरदर्शी के रूप में देखा जाना चाहिए। हम गिब्सन के कई नवोन्वेषी छह-स्ट्रिंग डिज़ाइनों के ऋणी हैं, जिनमें गर्दन को मजबूत करने के लिए ट्रस रॉड (आज गिटार का एक अभिन्न अंग) भी शामिल है। लॉयड लोर जैसे अपने प्रतिभाशाली श्रमिकों की सरलता के लिए धन्यवाद, गिब्सन ने 20 के दशक की शुरुआत में एल5 जैसे व्यक्तिगत मानक भी स्थापित किए। एफएफएस और बॉडी पर एक "निलंबित" पिकगार्ड जैसे मॉडल नवाचारों ने व्यावहारिक रूप से प्रारंभिक आर्कटॉप गिटार के स्वरूप और ध्वनि को परिभाषित किया। इसे कई शैलियों में बजाया जाता था, जिनमें से मुख्य था "पार्लर जैज़", जिसका अवतार अतुलनीय एडी लैंग (जिसका, वैसे, पॉल पर गहरा प्रभाव था) माना जा सकता है।

जैसे-जैसे वादकों ने गिटार से अधिक से अधिक वॉल्यूम की मांग की, गिब्सन ने परिश्रमपूर्वक अपने उपकरणों का आकार बढ़ाया, 30 के दशक के मध्य में विशाल सुपर 400 आर्क टॉप, साथ ही प्रभावशाली J200 मॉडल जैसे जंबो फ्लैट टॉप ध्वनिकी को पेश किया।

गिब्सन का नियंत्रण हित 1944 में शिकागो मुइस्कल इंस्ट्रूमेंट कंपनी (सीएमआई) द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिसका गठन 25 साल पहले मौरिस बर्लिन द्वारा शिकागो में किया गया था। नए मालिकों के तहत, बर्लिन मूल कंपनी गिब्सन का बॉस भी बन गया। गिब्सन के महाप्रबंधक गाइ हार्ट बने रहे और 1902 में इसकी स्थापना के बाद से कंपनी के अध्यक्ष जॉन एडम्स ने पद छोड़ दिया। गिब्सन का विनिर्माण आधार कलामज़ू में 1917 में बनाई गई अपनी मूल फैक्ट्री में रहा, जो डेट्रॉइट और शिकागो के बीच लगभग आधे कृषि क्षेत्र में एक औद्योगिक और वाणिज्यिक केंद्र था। यह शहर बाद में सीएमआई के हिस्से के रूप में गिब्सन के नए मुख्यालय का स्थान बन गया।

1946 के आसपास, पॉल अपना रफ "लॉग" शिकागो, सीएमआई से मौरिस बर्लिन लाया, ताकि उसे ऐसा गिटार बनाने के लिए प्रेरित किया जा सके। जैसा कि आप उम्मीद कर सकते हैं, उस सारे शिष्टाचार के साथ जो शहर का एक व्यस्त व्यवसायी जुटा सकता है, गिब्सन बॉस ने लेस पॉल को बाहर का रास्ता दिखा दिया। पॉल याद करते हैं, "वे गिटार पर हँसे।"

क्रॉस्बी गाता है, पॉल रिकॉर्ड करता है

कुछ साल बाद, पॉल प्रसिद्ध हो गया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने सशस्त्र बल रेडियो सेवा में काम किया, हॉलीवुड में उनके मुख्यालय में काम किया और सैनिकों का मनोरंजन किया। उनके साथ गायकों में बिंग क्रॉस्बी भी शामिल थे। युद्ध के बाद, पॉल ने क्रॉस्बी के हिट "इट्स बीन ए लॉन्ग टाइम" पर गिटार संगत को रिकॉर्ड किया, जिसे बिंग क्रॉस्बी विद द लेस पॉल ट्रायो के रूप में रिलीज़ किया गया और पॉल के दर्शकों का विस्तार हुआ।

"मेरी समझ में," क्रॉस्बी ने 1947 में अपने रेडियो शो में एक अतिथि गिटारवादक के रूप में पॉल का परिचय देते हुए कहा, "लेस बिल्कुल वही करती है जो वह गिटार के साथ चाहती है।" क्रॉस्बी ने नए रिकॉर्डिंग विकास में गहरी दिलचस्पी ली और अपने शो में टेप रिकॉर्डर का उपयोग करने वाले शुरुआती लोगों में से एक थे। क्रॉस्बी ने पॉल को गिटारवादक के हॉलीवुड घर के गैरेज में एक स्टूडियो बनाने के लिए प्रोत्साहित किया।

इस छोटे से होम स्टूडियो में पॉल एक बहुत ही कुशल रिकॉर्डिंग तकनीक लेकर आए, पहले डिस्क के साथ और जल्द ही टेप के साथ। पॉल की विधि रिकॉर्डर का उपयोग करके एकाधिक उपकरण ओवरडब बनाना था। उन्होंने टेप के प्रत्येक भाग पर मौजूदा रिकॉर्डिंग में नई सामग्री जोड़ी, एक विधि जिसे उन्होंने दौरे के दौरान खुद के साथ खेलने के साधन के रूप में विकसित किया था। पॉल ने कभी-कभी टेप की गति को इस तरह से बदल दिया कि यह असंभव रूप से उच्च और तेज़ मार्ग देता था। इस घरेलू तकनीक के साथ, और बाद में एक छोटे टेप रिकॉर्डर के रूप में एक वास्तविक ओवरडबिंग टूल के साथ, पॉल ने आकर्षक गिटार थीम बजाने वाले कई गिटार के टेप पर एक विशाल, जादुई ऑर्केस्ट्रा बनाया।

लेस पॉल और उनके "न्यू साउंड" को कैपिटल रिकॉर्ड्स में साइन किया गया और पहली रिलीज़, "लवर", 1948 में हिट चार्ट में 21वें नंबर पर पहुंच गई। लेकिन पॉल अकेले नहीं थे: गायिका पैटी पेज ने उसी वर्ष "कन्फेस" हिट किया, अपनी आवाज़ के साथ एक गाना बजानेवालों को बनाने के लिए उसी रिकॉर्डिंग ट्रिक्स का उपयोग किया। कुछ साल बाद, उन्होंने "द टेनेसी वाल्ट्ज़" के साथ और भी बड़ी सफलता हासिल की, जिसने अमेरिकी चार्ट पर उसी गीत के लेस पॉल संस्करण को पछाड़ दिया।

लेस पॉल और मैरी फोर्ड

लेस पॉल एक बड़े रिकॉर्डिंग स्टार बन गए, लेकिन एक कार दुर्घटना से उबरने के लंबे अंतराल के बाद, उन्हें तब और भी अधिक लोकप्रियता मिली जब उन्होंने गायिका मैरी फोर्ड को अपने अभिनय में लाया। पॉल फोर्ड (असली नाम कॉलिन समर्स) को 1945 से जानते थे, लेकिन उनके रिश्ते को 1949 में ही वैध कर दिया गया था।

शादी (पॉल की दूसरी) दिसंबर में हुई, और अगले वर्ष दोनों ने एक साथ अपनी पहली रिकॉर्डिंग, "क्रायिन'/ड्राई माई टीयर्स" जारी की। गिटार, और अब आवाज़ भी, पुनः रिकॉर्डिंग की प्रक्रिया से गुज़री, और लेस पॉल और मैरी फोर्ड ने बड़ी हिट की एक श्रृंखला तैयार की। वे थे:

• "द टेनेसी वाल्ट्ज़" (1950 में अमेरिकी चार्ट पर #6),
• "हाउ हाई द मून" (1951 में नंबर एक)
• "द वर्ल्ड इज़ फ़ॉलिंग फ़ॉर द सनराइज़" (1951 में नंबर 2),
• "टाइगर रैग" (संख्या 2, 1952)
• "बाय बाय ब्लूज़" (संख्या 5, 1953)
• "मैं दुनिया के शीर्ष पर बैठा हूँ" (संख्या 10, 1953)
• "मैं परवाह करने वाला मूर्ख नहीं हूं" (संख्या 6, 1954)।

दोनों ने कई प्रसारणों और संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया और 1949-50 में आधे साल तक हर हफ्ते एनबीसी रेडियो के लेस पॉल शो में सुना जा सकता था। उन्होंने टेलीविजन श्रृंखला लेस पॉल एंड मैरी फोर्ड एट होम में प्रदर्शन किया, जो 1953 में प्रसारित हुआ और कई वर्षों तक मावा, न्यू जर्सी में उनके नए घर पर फिल्माया गया। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में, लेस पॉल और मैरी फोर्ड, "अमेरिका के म्यूजिकल डार्लिंग्स" बड़े सितारे थे।

पहला फ़ेंडर

1950 में, कैलिफ़ोर्निया की एक छोटी सी कंपनी, जो एम्पलीफायर और इलेक्ट्रिक स्टील गिटार बनाती थी, ने अप्रत्याशित रूप से दुनिया का पहला व्यावसायिक रूप से उपलब्ध सॉलिड-बॉडी "स्पेनिश" इलेक्ट्रिक गिटार पेश करके एक नया बाज़ार खोल दिया। इस नवोन्मेषी संगीत वाद्ययंत्र को पहले फेंडर एस्क्वायर या ब्रॉडकास्टर कहा जाता था और जल्द ही इसका नाम बदलकर फेंडर टेलीकास्टर कर दिया गया। फेंडर की शुरुआती गतिविधि ने तुरंत सभी गिटारवादकों को गिटार बजाने में परिवर्तित नहीं किया। सबसे पहले, कंपनी के इलेक्ट्रिक गिटार का उपयोग मुट्ठी भर देशी और पश्चिमी गिटारवादकों द्वारा किया जाता था, मुख्य रूप से फुलर्टन, कैलिफ़ोर्निया में कंपनी के कारखाने के पास के स्थानों से। लेकिन धीरे-धीरे यह बात फैल गई और फेंडर का इलेक्ट्रिक गिटार बाजार में शीर्ष पर पहुंचना शुरू हो गया। इस तरह की सफलता, हालांकि शुरुआत में मामूली थी, अन्य गिटार निर्माताओं - जिसमें कलामज़ू में गिब्सन भी शामिल थे, द्वारा ध्यान नहीं दिया जा सका।

टेड मैक्कार्थी वुर्लिट्ज़र ऑर्गन कंपनी में 12 साल काम करने के बाद मार्च 1948 में गिब्सन में शामिल हुए और 1950 में उन्हें गिब्सन का अध्यक्ष नामित किया गया। मैक्कार्थी याद करते हैं कि सीएमआई की मूल कंपनी के प्रमुख मौरिस बर्लिन ने उन्हें गिब्सन के व्यवसाय में सुधार करने के लिए कहा था, जो द्वितीय विश्व युद्ध के बाद से लड़खड़ा गया था। इसके बाद गिब्सन को अपने अधिकांश संगीत उत्पादन को रोकने और रडार कार्य के लिए सरकारी आदेश लेने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिससे कंपनी को सेना और नौसेना से तीन पुरस्कार मिले।

मैक्कार्थी का कहना है कि कंपनी को युद्ध के बाद के वर्षों में पूर्ण पैमाने पर गिटार उत्पादन में लौटना मुश्किल हो गया। जब वे इसमें शामिल हुए तो उनका पहला कार्य प्रबंधन की प्रभावशीलता में सुधार करना, व्यापार पर रिटर्न बढ़ाना और आंतरिक संचार का विस्तार करना था। वह याद करते हैं, "मैं 15 मार्च, 1948 को वहां गया था और हमें मार्च में घाटा हुआ, अप्रैल में घाटा हुआ, मई में मुनाफा हुआ और अगले 18 महीनों में जब मैंने वहां काम किया तो हमने यह मुनाफा कमाया।" 1950 में, इलेक्ट्रिक गिटार की गिब्सन श्रृंखला में सात मॉडल शामिल थे: $97.50 के लिए ES125, $375 के लिए ES140, ES150, ES175, ES300, ES375, और ES5। बेशक, ये सभी "प्रवर्धन के साथ ध्वनिकी" थे - एक खोखले शरीर, एक घुमावदार शीर्ष और ईएफएस के साथ।

फिर फेंडर सॉलिड बॉडी इलेक्ट्रिक गिटार लेकर सामने आया। मैक्कार्थी गिब्सन की प्रतिक्रिया को याद करते हैं: "हमने देखा कि फेंडर क्या कर रहा था, यह महसूस करते हुए कि वे पश्चिम में लोकप्रियता हासिल कर रहे थे। मैंने उन्हें देखा और देखा और कहा कि हमें इस व्यवसाय में आने की जरूरत है। हमने उन्हें एक शुरुआत दी, वे एकमात्र हैं वे उस प्रकार की भेदक ध्वनि वाला गिटार बनाते हैं जो देश और पश्चिमी लोगों को पसंद आता है, हमने इस पर चर्चा की और वैसा ही करने का निर्णय लिया...

इसलिए हमने खुद ही सॉलिड बॉडी गिटार बनाना शुरू कर दिया। हमें "बोर्ड" के बारे में बहुत कुछ सीखना था। वे ध्वनिक से भिन्न हैं। वे अलग तरह से बने होते हैं, उनकी आवाज अलग होती है, वे अलग तरह से प्रतिक्रिया करते हैं।"

टेड मैक्कार्थी का कहना है कि गिब्सन ने 1950 में फेंडर ब्रॉडकास्टर की शुरुआत के तुरंत बाद अपने सॉलिड-बॉडी गिटार पर काम शुरू किया था, और मैक्कार्थी और कंपनी के मुख्य इंजीनियर इस परियोजना में शामिल थे। मैककार्थी कहते हैं, "हम गिटार डिजाइन कर रहे थे। और हमने ठोस निकायों के बारे में कुछ सीखने की कोशिश करना शुरू कर दिया।"

यह पूछे जाने पर कि वास्तव में गिब्सन लेस पॉल बनने में कितने लोग शामिल थे, मैक्कार्थी ने जवाब दिया: "शायद हम में से चार थे। पेड़ के प्रभारी लोग और अंतिम असेंबली में मुख्य योगदानकर्ताओं में से एक।" मैक्कार्थी ने जूलियस बेल्सन और विल्बर मार्कर जैसे कर्मचारियों को भी "जानकार" बताया है और हो सकता है कि बिक्री प्रबंधक क्लेरेंस हेवेंगा के माध्यम से बिक्री टीम से परामर्श किया गया हो। मैक्कार्थी आगे कहते हैं: "हमें एक ऐसा गिटार मिला जो आकर्षक लग रहा था और हमने समझा कि इसमें ध्वनि, प्रतिध्वनि और टिकाऊपन था - लेकिन ज्यादा नहीं। उस बिंदु तक पहुंचने में हमें लगभग एक साल लग गया।"

फिर भी, किसी अन्य गिटार निर्माता ने बड़े पैमाने पर उत्पादित सॉलिड-बॉडी गिटार बाजार में फेंडर के नक्शेकदम पर चलने में कोई स्पष्ट रुचि नहीं दिखाई। मैक्कार्थी कहते हैं, ''उनका रवैया था: इसे भूल जाओ, क्योंकि जिग्सॉ और टेम्पलेट वाला कोई भी व्यक्ति एक ठोस बॉडी गिटार बना सकता है।'' मैंने सोचना शुरू किया... उस समय लेस पॉल और मैरी फोर्ड शायद नंबर एक गायक समूह थे यूएस वे प्रति वर्ष लाखों कमा रहे थे। और लेस और मैरी को जानते हुए, मैंने सोचा कि मुझे शायद उन्हें यह गिटार दिखाना चाहिए।"

झाड़ू वाले लड़के की वापसी

पॉल की यादें कुछ अलग हैं. उनका कहना है कि गिब्सन ने पहली बार उनसे 1951 की शुरुआत में संपर्क किया था, जब फेंडर ने अपना "बोर्ड" गिटार बनाना शुरू किया था। वह याद करते हैं कि गिब्सन की मूल कंपनी, सीएमआई के बॉस मौरिस बर्लिन ने अपने दूसरे नंबर के अधिकारी मार्क कार्लुसी को उस व्यक्ति से संपर्क करने का काम सौंपा था, वह अजीब "लॉग" जिसे उन्होंने '40 के दशक में देखा था। पॉल हंसते हुए कहते हैं, "उन्होंने कहा कि पिकअप वाले झाड़ू वाले आदमी को ढूंढो।" वे फेंडर क्या कर रहे थे, इसके बारे में सुनने के तुरंत बाद आए। और मैंने कहा कि आप लोग समय से थोड़ा पीछे हैं, लेकिन ठीक है, चलिए शुरू करते हैं।

पॉल ने स्टीफन पीपल्स को, जो कैपिटल के लिए पॉल की 1991 की रिकॉर्डिंग के बॉक्स सेट की बुकलेटिंग कर रहे थे, बताया कि जब गिब्सन ने एक सॉलिड-बॉडी इलेक्ट्रिक गिटार विकसित करने में रुचि के साथ उनसे संपर्क किया, तो शिकागो में सीएमआई मुख्यालय में एक बैठक निर्धारित की गई थी। "बर्लिन, कार्लुची और सीएमआई वकील मार्व हेनरिकसन, जिन्होंने लेस का प्रतिनिधित्व भी किया था, उपस्थित थे," पीपल्स लिखते हैं और जारी रखते हैं, "उन्होंने सौदा बंद कर दिया और नए गिटार के लिए डिजाइन विनिर्देशों को मंजूरी दे दी। फिर विकास बहुत जल्दबाजी के साथ शुरू हुआ।"

प्रोटोटाइप

मैक्कार्थी ने अपनी कहानी जारी रखी कि कैसे वह पॉल को पहला प्रोटोटाइप गिब्सन लेस पॉल दिखाने आए। मैक्कार्थी और पॉल के व्यवसाय प्रबंधक, फिल ब्रोंस्टीन, प्रोटोटाइप को वहां ले गए जहां लेस और मैरी ने छोड़ा था - डेलावेयर वॉटर कैप पार्क के पास स्ट्रॉड्सबर्ग, पेंसिल्वेनिया में अपने दोस्त के शिकार लॉज में - शायद 1951 में। वहां वे फोर्ड की बहन कैरोल और उनके पति, वैली कामिन, पॉल के डबल बेसिस्ट, के साथ थे और घर की शांति और अलगाव का फायदा उठाते हुए रिकॉर्डिंग की। मैक्कार्थी का कहना है कि उनका लक्ष्य पॉल को बिक्री से रॉयल्टी के बदले में गिटार के प्रचारात्मक उपयोग में रुचि दिलाना था, जिसे अब प्रचार अनुबंध या "अनुमोदन" कहा जाता है। पॉल को यह भी याद है कि स्ट्राउट्सबर्ग के पास एक शिकार लॉज था जहां उन्होंने गिब्सन लेस पॉल बनने वाले का पहला प्रोटोटाइप देखा था।

मैक्कार्थी याद करते हैं कि पॉल को वास्तव में प्रोटोटाइप पसंद आया और उन्होंने फोर्ड से कहा: "मुझे लगता है कि हमें उनमें शामिल होना चाहिए, आप क्या सोचते हैं?" - और उसने कहा कि उसे भी यह पसंद आया। न तो मैक्कार्थी और न ही पॉल ठीक से याद कर सकते हैं, लेकिन प्रोटोटाइप बाद के उत्पादन मॉडल के समान हो सकता है, सिवाय इसके कि इसमें एक अलग पुल के साथ उस अवधि का नियमित गिब्सन टेलपीस (उदाहरण के लिए गिब्सन ES350) था।

मैक्कार्थी कहते हैं, उस शाम सौदा तय हो गया: वह, लेस पॉल और फिल ब्रोंस्टीन बैठे और एक अनुबंध तैयार किया। वे पहले रॉयल्टी पर सहमत हुए कि गिब्सन को प्रत्येक लेस पॉल गिटार की बिक्री के लिए हर पांच साल में भुगतान करना होगा। पॉल का कहना है कि शुल्क पाँच प्रतिशत था। अनुबंध पांच साल के लिए था.

मैक्कार्थी याद करते हैं: "फिल, लेस के व्यवसाय प्रबंधक, ने कहा कि वह अनुबंध का एक खंड चाहते थे: लेस पॉल को इस बात पर सहमत होना पड़ा कि वह अनुबंध की अवधि के लिए गिब्सन के अलावा कोई गिटार नहीं बजाएंगे। यदि चौथे वर्ष में वह दिखाएंगे ग्रेच के साथ, इससे सब कुछ रद्द हो जाएगा और उसे एक प्रतिशत भी नहीं मिलेगा।"

ब्रोंस्टीन बताते हैं कि यह कर कटौती पर बचत करने और पॉल और फोर्ड के लिए पैसे की गारंटी देने की इच्छा के कारण था, जब बाद में संगीत कार्यक्रमों और प्रदर्शनों से आय प्राप्त करना आवश्यक होगा। मैक्कार्थी का यह भी कहना है कि अनुबंध में एक खंड यह भी था कि पॉल को गिब्सन सलाहकार बनना था। "हम उस शाम एक समझौते पर पहुंचे। सभी के पास एक प्रति थी जिसमें सब कुछ लिखा था। लेस उसे अपने वकील के पास ले जा सकता था, और मैं अपने वकील के पास, और यदि कोई प्रश्न थे, तो हम एक साथ मिल सकते थे और उन पर काम कर सकते थे। और आप जानते हैं अनुबंध का एक भी शब्द नहीं बदला गया! मैं कारखाने में वापस गया और हमारे पास लेस पॉल थी।"

वायलिन तहखाना

पॉल का कहना है कि वह मैककार्थी की कहानी से कहीं अधिक लेस पॉल गिटार के विकास में शामिल थे। पॉल स्पष्ट रूप से कहते हैं: "मैंने घुमावदार शीर्ष को छोड़कर सब कुछ डिज़ाइन किया है... जो मौरिस बर्लिन द्वारा लाया गया था। श्री बर्लिन ने मुझे बताया कि उन्हें वायलिन पसंद है, मुझे अपने बेसमेंट में ले गए और मुझे संग्रह दिखाया। और उन्होंने कहा, गिब्सन में हमारे पास कुछ है किसी के पास ऐसी मशीन नहीं है जो गिटार की बॉडी को उभार सके, यह फेंडर या किसी ऐसे व्यक्ति के लिए बहुत महंगा होगा जो ऐसा करना चाहता है, उन्होंने कहा कि क्या मेरे पास वायलिन ए जैसे शीर्ष के बारे में कोई विचार है, मैंने कहा कि यह एक अच्छा विचार है . फिर उन्होंने मुझे टेड मैक्कार्थी से मिलवाया और गिब्सन सौदे पर हस्ताक्षर किए।"

लेकिन मैक्कार्थी अड़े हुए हैं: "मैं आपको बिल्कुल बताता हूं कि हमने लेस पॉल कैसे बनाया। हमने इस गिटार को विकसित करने में एक साल बिताया और लेस ने इसे तब तक नहीं देखा जब तक कि मैं इसे उसके लिए पेंसिल्वेनिया नहीं लाया।"

50 के दशक में और उसके बाद गिब्सन लेस पॉल गिटार बजाते हुए लेस पॉल की तस्वीरों की जांच करना शिक्षाप्रद है। वे अक्सर एक सपाट शीर्ष के साथ उद्देश्य से निर्मित उपकरण होते हैं, जबकि स्टॉक लेस पॉल्स में एक घुमावदार शीर्ष होता था। पॉल ने लगभग हमेशा अपने गिब्सन को किसी न किसी तरह से संशोधित किया। एक उत्साही मैकेनिक, उन्होंने बाद में अपनी कैपिटल रिकॉर्ड्स सीडी की पुस्तिका में लिखा: "1953 की शुरुआत में, गिब्सन मुझ पर गिटार की बौछार करता रहा, और मैं उन्हें ख़त्म करता रहा, पिकअप, पुल, नियंत्रण, जो भी हो, को संशोधित करता रहा।" बेशक, पॉल के अपने विचार थे कि गिटार कैसा दिखना चाहिए, और कई मायनों में यह गिब्सन लेस पॉल्स के उत्पादन के विपरीत था।

दिलचस्प बात यह है कि पॉल और गिब्सन के बीच अनुबंध के बाद, उन्होंने पॉल को संशोधित एपिफोन मॉडल पर लोगो को बदलने के लिए कहा, जिसे वह अभी भी मंच पर इस्तेमाल करते थे। पॉल बताते हैं, "जब वे मेरे लिए लेस पॉल बना रहे थे तो गिब्सन ने मुझसे मेरा एपिफोन बजाने के लिए कहा, लेकिन उस पर गिब्सन नाम के साथ।" इसे हटा दिया और टेड मैक्कार्थी ने मुझे गिब्सन स्टिकर भेजे। हमने उन्हें गिटार पर लगाया और सॉलिड बॉडी गिटार बाज़ार में आने से पहले ही उन्होंने गिब्सन के बारे में कहा था।"

यह कभी भी पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हो सकता कि मूल गिब्सन लेस पॉल में किसने क्या योगदान दिया। यह निश्चित है कि पॉल की प्रशंसित शिल्प कौशल और व्यावसायिक सफलता ने, गिटार के निर्माण और बिक्री में गिब्सन की महत्वपूर्ण प्रतिष्ठा के साथ मिलकर, एक प्रभावशाली परिणाम उत्पन्न किया।

गिब्सन गोल्ड

नया लेस पॉल 1952 में गिब्सन द्वारा लॉन्च किया गया था, संभवतः वसंत ऋतु में, $210 (फेंडर टेलीकास्टर से $20 अधिक) में। आज, इस लेस पॉल को इसके सोना चढ़ाए हुए शीर्ष के कारण लगभग हमेशा "गोल्ड-टॉप" के रूप में जाना जाता है, और हम इसे इसी रूप में संदर्भित करना जारी रखेंगे। एक ठोस गोल्डटॉप बॉडी के साथ, जिसमें महोगनी बेस से चिपके हुए घुमावदार मेपल टॉप का चतुराई से उपयोग किया गया था, इस सैंडविच ने महोगनी की गहराई को मेपल की जीवंत ध्वनि के साथ जोड़ा।

पॉल का कहना है कि मूल लेस पॉल का सुनहरा रंग उनका विचार था। "सोने का अर्थ है धन," वह कहते हैं, "महंगापन, श्रेष्ठता।" गिब्सन ने 1951 में मिल्वौकी अस्पताल में एक विशेष प्रमोशन के दौरान मिले एक असाध्य रूप से बीमार मरीज को देने के लिए पॉल के लिए एक विशेष ऑल-गोल्ड गिटार बनाया था। ("मेरे एम्प को गर्नी पर रखें और उसे आगे की ओर धकेलें - हम चले और मैरी ने लोगों के लिए गाना गाया और मैंने बजाया," पॉल कहते हैं)। इस उपहार गिटार ने 1952 में ऑल-गोल्ड ES295 आर्कटॉप का नेतृत्व किया होगा और पहली लेस पॉल पेंट योजना का भी नेतृत्व किया होगा।

पहले गिब्सन लेस पॉल्स के लगभग सभी डिज़ाइन तत्वों की शुरुआती मॉडल में मिसालें थीं। दो पी-90 सिंगल-कॉइल्स और चार नॉब्स (प्रत्येक पिकअप के लिए वॉल्यूम और टोन) के साथ इसका कॉन्फ़िगरेशन पिछले वर्षों के एल5सीईएस और सुपर 400सीईएस मॉडल पर उपलब्ध था। शरीर की समग्र रूपरेखा और सेट-इन महोगनी गर्दन ने स्थापित गिब्सन परंपरा का पालन किया, जबकि शीशम फिंगरबोर्ड पर ट्रेपोज़ॉइडल जड़ना पहली बार 1950 संस्करण में ES150 पर दिखाई दिया।

कई गिब्सन ध्वनिक गिटार पहले ही लंबे पैमाने पर प्रदर्शित हो चुके हैं, जिन्हें कंपनी 24.75 इंच के रूप में सूचीबद्ध करती है। "स्केल की लंबाई" नट से 12वें फ्रेट तक की लंबाई की दोगुनी है, "स्ट्रिंग की लंबाई" पुल पर नट से काठी तक की दूरी है। ऐसा प्रतीत होता है कि गिब्सन ने 1950 में दोनों को भ्रमित कर दिया था, और जब वे तब से अपने साहित्य में 24.75" पैमाने के बारे में बात करते हैं, तो वे स्ट्रिंग की लंबाई का उल्लेख कर रहे हैं। परिणामस्वरूप, पहले और बाद के लेस पॉल मॉडल की स्केल लंबाई वास्तव में 24.6 इंच के करीब है।

प्रोटोटाइप के विपरीत, उत्पादन मॉडल ऊंचाई-समायोज्य पुल और टेलपीस कॉम्बो के साथ आया था। यह एक बार की तरह दिखता था और इसमें लंबी धातु की छड़ें जुड़ी हुई थीं, जो इसे गिटार के निचले किनारे से जोड़ती थीं। यह उपकरण लेस पॉल का आविष्कार था और मूल रूप से आर्कटॉप्स पर उपयोग के लिए था; गिब्सन ने उन्हें एक अलग सहायक उपकरण के रूप में भी बेचा।

शुरुआती गोल्डटॉप्स की गर्दन का ढलान बहुत हल्का था, गर्दन काफी उथले कोण पर शरीर से जुड़ी हुई थी, जो मौजूदा गिब्सन हार्डवेयर के उपयोग को रोकती थी, इसलिए एक नया ब्रिज/टेलपीस एकमात्र उपयुक्त विकल्प के रूप में इस्तेमाल किया गया था।

ग़लत, बहुत कम गर्दन ढलान का मतलब था कि गर्दन से निकलते समय तार लगभग शरीर पर गिर जाते थे। सबसे कम सेटिंग पर भी, पुल ने स्ट्रिंग की ऊंचाई बहुत अधिक दी, इसलिए गिब्सन के पास पुल को अनुकूलित करने और नीचे से उसके चारों ओर स्ट्रिंग लपेटने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। यह इसके बिल्कुल विपरीत था कि इसका उपयोग कैसे किया जाना चाहिए था, क्योंकि तारों को इसके ऊपर लपेटना पड़ता था, जैसे कि गिब्सन आर्कटॉप्स और इलेक्ट्रो-ध्वनिकी जैसे कि ES295 (1952) और बाद में ES225 (1955)।

पहले लेस पॉल गोल्डटॉप पर इस कॉन्फ़िगरेशन का मतलब था कि स्थिरता में कमी आई, ट्यूनिंग गलत थी, और पिज़िकाटो तकनीक लगभग असंभव थी। जैसा कि लेस पॉल ने बताया, गिटार स्पष्ट रूप से बजाने योग्य नहीं था। "उन्होंने पहले गिटार को गलत बना दिया," वह याद करते हैं, "मुझे नहीं पता कि उन्होंने इसे कितनी बार गलत किया ताकि इसे बजाया न जा सके। पुल के नीचे तार, ऊपर नहीं, गर्दन को गलत सेट कर दिया - उन्होंने सब कुछ खराब कर दिया ऊपर।"

इसलिए गिब्सन ने जल्दी से मूल इकाई को छोड़कर एक बार के रूप में एक नए, उद्देश्य से निर्मित पुल/टेलपीस के पक्ष में काम किया, जो एक समायोज्य शीर्ष के साथ दो पदों पर शरीर के शीर्ष पर स्थापित होता है। पुल पर लपेटे गए तारों के साथ एक नई, अधिक स्थिर व्यवस्था ने बेहतर स्थिरता और ट्यूनिंग प्रदान की। गर्दन का झुकाव भी बदला गया है. इसका परिणाम एक अच्छा और अधिक उपयोगी उपकरण था, जो 1953 के आसपास जारी किया गया था।

काला कोट, फड़फड़ाते हाथ

मूल गोल्डटॉप अन्य गिब्सन मॉडलों की तुलना में अच्छी तरह से बिकने लगा, और गिब्सन ने 1954 में दो नए लेस पॉल मॉडल, कस्टम और जूनियर की रिलीज के साथ इलेक्ट्रिक गिटार बाजार का विस्तार करने के लिए एक कदम आगे बढ़ाया। जैसा कि टेड मैक्कार्थी कहते हैं, "विभिन्न कलाकार हैं, कुछ को एक चीज पसंद है, कुछ को दूसरी चीज पसंद है। शेवरले के पास बहुत सारे मॉडल थे। फोर्ड के पास बहुत सारे मॉडल थे। वैसे ही हम भी हैं।"

डुअल-पिकअप कस्टम अपनी काली फिनिश, ढेर सारी बाइंडिंग, एबोनी पिकगार्ड पर आयताकार मार्कर और गोल्ड-प्लेटेड हार्डवेयर के साथ बहुत मजबूत दिखता था, और निश्चित रूप से गोल्डटॉप की तुलना में अधिक महंगा था।

पॉल कहते हैं कि उन्होंने कस्टम के लिए काला रंग चुना: "क्योंकि जब आप काले टेलकोट और काले गिटार में मंच पर होते हैं, तो लोग आपके हाथों को हिलते हुए देखते हैं, उन पर ध्यान केंद्रित करते हैं: वे आपके हाथों को फड़फड़ाते हुए देखते हैं।"

सस्ता जूनियर बनाया गया था और शुरुआती लोगों के लिए बनाया गया था - इसमें एक ही पिकअप था और इसमें घुमावदार शीर्ष नहीं था। इसे पारंपरिक गिब्सन सनबर्स्ट में चित्रित किया गया था।

सितंबर 1954 में, मूल्य सूची में लेस पॉल कस्टम $325 और लेस पॉल जूनियर $99.50 शामिल थे; गोल्डटॉप बढ़कर $225 हो गया।

कस्टम में एक नरम-महोगनी बॉडी थी, जिसे लेस पॉल ने व्यक्तिगत रूप से महोगनी/मेपल गोल्डटॉप्स के संयोजन में पसंद किया था। पॉल का दावा है कि गिब्सन ने पूरी टोन लाइन को मिश्रित कर दिया था, क्योंकि जहां तक ​​उन्हें पता था, सस्ता गोल्डटॉप केवल महोगनी माना जाता था, जबकि अधिक महंगा कस्टम मेपल और महोगनी का अधिक श्रम-गहन संयोजन माना जाता था। गिब्सन लेस पॉल कस्टम को कैटलॉग में "फ्रेटलेस चमत्कार" के रूप में संदर्भित किया गया था क्योंकि उपयोग किए गए फ्रेट तार उस अवधि के अन्य लेस पॉल के फ्रेट के विपरीत, बहुत कम थे।

आयताकार विचार

सामान्य पी-90 के अलावा, कस्टम ब्रिज के गले में एक नए प्रकार का पिकअप था। इस मॉडल को जल्द ही "अलनिको" उपनाम मिला, जो एल्यूमीनियम, निकल और कोबाल्ट के मिश्र धातु से प्रेरित था, जिससे विशिष्ट आयताकार खंभे बनाए गए थे (हालांकि अलनिको इस सेंसर की एक विशिष्ट विशेषता नहीं है)। इसे रेडियो और इलेक्ट्रॉनिक्स विशेषज्ञ सेठ लवर द्वारा डिजाइन किया गया था, जिन्होंने अमेरिकी नौसेना के लिए प्रशिक्षण और उपकरण स्थापित करने के अलावा, 40 और 50 के दशक की शुरुआत में गिब्सन के साथ रुक-रुक कर काम किया था।

कई बार आने-जाने के बाद, लवर 1952 में गिब्सन के इलेक्ट्रॉनिक्स विभाग में पूर्णकालिक रूप से लौट आए। प्रेमी को एक ऐसे पिकअप का सुझाव देने के लिए कहा गया था जो गिब्सन पी-90 से अधिक तेज़ हो और ग्रेच (न्यूयॉर्क स्थित गिब्सन प्रतियोगी) द्वारा इस्तेमाल किए गए डायनाकोइल सिंगल से अधिक तेज़ हो। ग्रेच ने अपने घटकों को टोलेडो, ओहियो में स्थित एक पिकअप निर्माता, डीआर्मोंड से प्राप्त किया।

लवर याद करते हैं कि आयताकार खंभों का तर्क सरल था। "मैं अलग होना चाहता था, मैं नहीं चाहता था कि वे डिआर्मोंड की तरह गोल हों। मैं किसी भी चीज़ की नकल नहीं करना चाहता था। यदि आप कुछ सुधार करना चाहते हैं, तो इसे अपने तरीके से करें," वह जोर देकर कहते हैं। मैं ऊंचाई डाल सकता हूं उनके बीच समायोजन पेंच हैं, लेकिन यह पिकअप कभी भी बहुत लोकप्रिय नहीं रहा क्योंकि गिटारवादक हमेशा इसे तारों के बहुत करीब रखते हैं...उन्हें यह अस्पष्ट ध्वनि मिली और उन्हें यह पसंद नहीं आया।"

कस्टम नया गिब्सन ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज पेश करने वाला पहला मॉडल भी था, जिसका उपयोग एक अलग बार टेलपीस के साथ किया गया था। टेड मैक्कार्थी द्वारा विकसित, ट्यून-ओ-मैटिक गिब्सन के लिए पहला था, जिससे प्रत्येक स्ट्रिंग की लंबाई व्यक्तिगत रूप से भिन्न हो सकती थी, जिससे ट्यूनिंग सटीकता में सुधार हुआ। 1955 से वह गोल्डटॉप पर भी नज़र आये।

जबकि जूनियर की बॉडी लाइनें वही रहीं, उसके लेस पॉल समकक्षों से सबसे स्पष्ट अंतर फ्लैट महोगनी बॉडी था। यह एक सस्ते गिटार के अलावा और कुछ नहीं लग रहा था: इसमें एक एकल पी-90 पिकअप, वॉल्यूम और टोन नियंत्रण, और साधारण डॉट मार्करों के साथ एक फ्लैट शीशम फ़िंगरबोर्ड था। इसमें गोल्डटॉप्स के दूसरे संस्करण की तरह एक प्रतिवर्ती पुल/टेलपीस था।

1955 में, गिब्सन ने लेस पॉल टीवी जारी किया - जो उनके जूनियर पर आधारित था, केवल जिसे गिब्सन ने "प्राकृतिक फिनिश" (वास्तव में पीले-बेज रंग का अधिक) कहा था। यह सिद्धांत कि टीवी नाम एक हल्के रंग को संदर्भित करता है जो देखने में काले और सफेद टीवी स्क्रीन जैसा दिखता है, निराधार है, जैसा कि यह सुझाव है कि टीवी प्रतिस्पर्धी हल्के रंग के फेंडर टेलीकास्टर के लिए कम-से-आकस्मिक इशारा हो सकता है। इसकी अधिक संभावना है कि यह नाम उस समय टेलीविजन शो लेस पॉल एंड मैरी फोर्ड एट होम में पॉल की नियमित उपस्थिति की ओर संकेत करता है।

इसके अलावा 1955 में, लेस पॉल मॉडल की मूल श्रृंखला स्पेशल के आगमन के साथ पूरी हुई, वास्तव में दो पिकअप के साथ एक जूनियर संस्करण, लेकिन टीवी की तरह बेज रंग के साथ (लेकिन नाम में टीवी के बिना - कई का कारण) बाद की गलतफहमियाँ)। स्पेशल कंपनी की सितंबर मूल्य सूची में $182.50 की कीमत के साथ दिखाई दिया

गिब्सन ने 1956 में जूनियर 3/4 की शुरुआत की। इसकी गर्दन छोटी थी, जो पैमाने के संदर्भ में सामान्य जूनियर से 2 इंच छोटी थी। गिब्सन ने फिर अपने ब्रोशर में बताया कि जूनियर 3/4 का उद्देश्य "छोटे हाथों और उंगलियों वाले बच्चों या वयस्कों के लिए" था। उसी समय, गिब्सन के इलेक्ट्रॉनिक्स विभाग में, वॉल्ट फुलर के नेतृत्व में, सक्रिय सेठ लवर ने एक नए पिकअप पर काम शुरू किया। उनका पिछले विकास की तुलना में अधिक मजबूत और अधिक स्थायी प्रभाव होना तय था। विचार यह था कि गिब्सन पी-90 सहित मानक सिंगल्स को होने वाले शोर और पिकअप को कम करने का एक तरीका खोजा जाए। प्रेमी को शोर-रद्द करने वाला चोक याद आया, जिसका उपयोग कुछ गिब्सन एम्पलीफायरों में बिजली ट्रांसफार्मर से ध्वनि को कम करने के लिए किया गया था।

पृष्ठभूमि को दबाना

"मैंने सोचा," प्रेमी याद करते हैं, "यदि हम शोर-रद्द करने वाले चोक बना सकते हैं, तो हम शोर-रद्द करने वाले पिकअप क्यों नहीं बना सकते?" कोई बाधा नहीं, उन्होंने निर्णय लिया, और प्रोटोटाइप बनाना शुरू कर दिया। इन उपकरणों की शोर (गुनगुनाहट) को दबाने की क्षमता के कारण उनका नाम - हंबकर पड़ा, और संचालन का सिद्धांत बहुत सरल था। हंबकर में दो कुंडलियाँ होती हैं जो एंटीफ़ेज़ में जुड़ी होती हैं और जिनमें विपरीत ध्रुवता के चुंबक होते हैं। परिणाम एक ऐसा पिकअप है जिसमें बाहरी शोर को पकड़ने की संभावना कम होती है और एकल कॉइल की तुलना में अधिक मोटी, अधिक शक्तिशाली ध्वनि उत्पन्न होती है। लवर बताते हैं कि धातु आवरण ने अतिरिक्त परिरक्षण प्रदान किया।

"कवर फ्लोरोसेंट लैंप और अन्य चीजों से इलेक्ट्रोस्टैटिक शोर को ढालने में मदद करता है। मुझे एक उच्च प्रतिरोधी सामग्री की आवश्यकता थी ताकि यह उच्च आवृत्तियों को प्रभावित न करे, इसलिए मैंने गैर-चुंबकीय स्टेनलेस स्टील लेने का फैसला किया - लेकिन आप इसमें सोल्डर नहीं कर सकते यह। जर्मन सिल्वर (निकल, तांबा और जस्ता का एक मिश्र धातु) में उच्च प्रतिरोध होता है, और यह टांका लगाने योग्य होता है, इसलिए मैंने इसका उपयोग किया। प्रोटोटाइप में समायोजन पेंच नहीं थे, लेकिन बिक्री विभाग उन्हें चाहता था - कुछ बात करने के लिए डीलरों के बारे में। इसलिए, उत्पादन शुरू होने से पहले स्क्रू जोड़े गए थे। डुअल-पिकअप गिटार पर, हमने पिकअप लगाए ताकि स्क्रू पीछे के पिकअप के पुल की तरफ और सामने वाले पिकअप की गर्दन की तरफ रहे। क्या आप जानना चाहते हैं क्यों?" वह हंसता है और अपने प्रश्न का उत्तर देता है, "सौंदर्य संबंधी कारणों से।"

गिब्सन हंबकर्स ने 1957 में गोल्डटॉप्स और कस्टम्स पर पी-90 सिंगल-कॉइल्स को बदल दिया। गिब्सन तीन पिकअप, नए हंबकर के साथ एक गिटार भी लेकर आए। गिटारवादक धीरे-धीरे इन हंबकर्स और लेस पॉल गिटार की उनके अद्भुत संयोजन के लिए प्रशंसा करने लगे। और आज, कई गिटारवादक और संग्राहक शुरुआती गिब्सन हंबकर्स की तलाश में हैं। नीचे की तरफ छोटे "पेटेंट के लिए आवेदन" स्टिकर के कारण उन्हें "पीएएफ" के रूप में जाना जाता है।

पेटेंट के लिए आवेदन किया गया

प्रेमी को पता चला कि वह हंबकर के विचार के साथ आने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे - उन्हें इसका पता तब चला जब उन्होंने पेटेंट के लिए (गिब्सन की ओर से) आवेदन किया। पेटेंट कार्यालय ने पिछले छह पेटेंटों के लिए उद्धरण प्रदान किए हैं, जिनमें से सबसे पहला 1936 का था।

लवर याद करते हैं, "पेटेंट प्राप्त करना बहुत कठिन था।" पेटेंट आवेदन जून 1955 में स्वीकार किया गया और अंततः जुलाई 1959 में प्रदान किया गया।

जो PAF अक्षरों की व्याख्या करता है। क्या यह समझाता है? पेटेंट प्राप्त होने के काफी समय बाद, पीएएफ अक्षर 1962 में जारी किए गए गिटार पर स्थापित पिकअप पर दिखाई दिए।

लवर का इस पर एक प्रासंगिक सिद्धांत है: "गिब्सन उन लोगों को पेटेंट खोजों पर कोई सुराग नहीं देना चाहते थे जो प्रतियां बनाना चाहते थे। मुझे लगता है कि इसीलिए वे काफी समय तक पीएएफ अक्षर डालते रहे।" जब पिकअप पर पेटेंट नंबर डालने का समय आया, तब भी गिब्सन ने पेटेंट नंबर को पुल पर "गलत तरीके से" डालकर कॉपियरों को मूर्ख बनाया।

गिटारवादक जो कहते हैं कि वे पीएएफ अक्षरों के साथ हंबकर की ध्वनि पसंद करते हैं, बाद के संस्करणों में अंतर पर ध्यान देते हैं, जो वाइंडिंग, चुंबक प्रकार और तार कोटिंग में मामूली बदलाव के कारण होते हैं। आज, सेठ लवर को ठीक से याद नहीं है कि पीएएफ मार्किंग से पेटेंट नंबर में संक्रमण के दौरान उनके आविष्कार में क्या संशोधन किए गए थे।

"एकमात्र बदलाव जो मुझे पता है वह यह है कि गिब्सन ने समय-समय पर कैप को सोने का बनाया और मुझे लगता है कि उन्होंने सोने को बहुत गाढ़ा कर दिया और पिकअप ने उच्च आवृत्तियों को खो दिया क्योंकि सोना एक बहुत अच्छा कंडक्टर है।"

जुलाई 1957 की मूल्य सूची लेस पॉल लाइन का वर्णन इस प्रकार करती है:

• लेस पॉल कस्टम - $375;
• लेस पॉल (गोल्डटॉप) - $247.50;
• लेस पॉल स्पेशल - $179.5
• लेस पॉल टीवी - $132.50
• लेस पॉल जूनियर - $120
• लेस पॉल जूनियर 3/4 - $120

गिब्सन के मूल लेस पॉल्स की बिक्री आम तौर पर 1956 और 1957 में चरम पर थी, और गिब्सन लेस पॉल थीम पर प्रमुख बदलाव बाद में इन मॉडलों पर आधारित होंगे। 50 के दशक में गिब्सन लेस पॉल द्वारा विभिन्न शैलियों के कई प्रसिद्ध गिटारवादकों को आकर्षित किया गया था: फ्रैनी बीचर (बिल हेली के गिटारवादक), ब्लूज़मैन गिटार स्लिम, फ्रेडी किंग और जॉन ली हुकर, रॉकबिली विद्रोही कार्ल पर्किन्स और कई अन्य।

कैटलॉग पृष्ठ 1958

चेरी बाइकोर्न

1958 में, गिब्सन ने लेस पॉल लाइन में व्यापक परिवर्तन और अन्य में कॉस्मेटिक परिवर्तन किये। जूनियर, जूनियर 3/4 और टीवी को नई दो सींग वाली बॉडी दी गई है। टैड मैक्कार्थी डिज़ाइन में बदलाव का श्रेय गिटारवादकों की ज़रूरतों को देते हैं। "वे अपनी पिंकी से छठी स्ट्रिंग को पिंच करने में सक्षम होना चाहते थे, और वे ऐसा तब तक नहीं कर सकते थे जब तक कि नॉच केवल नीचे था। इसलिए हमने दूसरा नॉच बनाया ताकि वे वहां पहुंच सकें। हमने वही किया जो गिटारवादकों ने किया था चाहता था, जैसा कि हम हमेशा करते थे।" जूनियर के नए लुक को नई चेरी रेड फिनिश से पूरा किया गया। टीवी को दो सींग वाला शरीर भी मिला और साथ ही वह और भी अधिक पीला हो गया।

डबल-सींग वाले डिज़ाइन को स्पेशल पर लागू करने के बाद, परिणाम सफल नहीं रहा। गिब्सन ने इस तथ्य पर ध्यान नहीं दिया कि फ्रंट पिकअप नॉच ने गर्दन-से-शरीर कनेक्शन को कमजोर कर दिया, और उस क्षेत्र में कई गर्दनें टूट गईं। फ्रंट सेंसर को केस के अंदर गहराई तक ले जाकर त्रुटि को जल्द ही ठीक कर लिया गया। नए दो सींग वाले स्पेशल को चेरी या नए टीवी पीले रंग में बेचा गया था (हालाँकि इससे बाद में बहुत भ्रम हुआ, पीले स्पेशल को कभी भी टीवी नहीं कहा गया)।

लेस पॉल गोल्डटॉप्स की बिक्री कम होने लगी, इसलिए 1958 में गिब्सन ने अधिक गिटार बेचने के प्रयास में अधिक पारंपरिक चेरी सनबर्स्ट पर स्विच करते हुए अपना लुक बदल दिया। हालाँकि गिटारवादकों और संग्राहकों के बीच इन मॉडलों के लिए स्टैंडर्ड नाम का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, गिब्सन ने 1960 तक अपने साहित्य में उन्हें स्टैंडर्ड नहीं कहा था, गिटार का नाम बिल्कुल भी नहीं था। हम इस मॉडल को सनबर्स्ट कहेंगे।

गिब्सन का एक कर्मचारी सनबर्स्ट पर स्विच करने की व्याख्या इस प्रकार करता है: "रुचि को प्रोत्साहित करने के लिए कुछ करना होगा। इसलिए उन वर्षों में, सनबर्स्ट मॉडल को वास्तव में लेस पॉल में उच्च रुचि को पुनर्जीवित करना चाहिए था।" हालाँकि 1959 और 1960 में उत्पादन पिछले दो वर्षों की तुलना में बड़ा था, वृद्धि मामूली थी और 1960 में सनबर्स्ट मॉडल को हटा दिया गया था।

कैटलॉग पृष्ठ 1960

वास्तव में, गिब्सन लेस पॉल सनबर्स्ट्स का उत्पादन केवल 1958 और 1960 के बीच किया गया था, और गिब्सन की नवंबर 1959 की मूल्य सूची में उन्हें 280 डॉलर में सूचीबद्ध किया गया है। गिटारवादकों और संग्राहकों के बीच, यह अब तक का सबसे महंगा सॉलिड-बॉडी इलेक्ट्रिक गिटार बन गया है। सनबर्स्ट आम तौर पर बड़ी रकम में बिकते हैं, अन्य संग्रहणीय गिटारों की तुलना में कहीं अधिक, और उनकी कीमत निर्धारित करने वाले कारक का आमतौर पर गिटार की ध्वनि या उपयुक्तता से कोई लेना-देना नहीं होता है, बल्कि केवल दिखावे के साथ होता है।

गोल्डटॉप्स में आमतौर पर मेपल टॉप होता था, जो लकड़ी के दो या दो से अधिक टुकड़ों से बना होता था, जो सोने के पेंट के नीचे सुरक्षित रूप से छिपा होता था। लेकिन अब मेपल का ऊपरी भाग स्पष्ट धूप के प्रभाव में उजागर हो गया था। गिब्सन के लकड़ी के कारीगर इसके स्वरूप पर अधिक ध्यान देते थे, और आमतौर पर एक "पुस्तक" बनाते थे। "पुस्तक" एक ऐसी तकनीक है जहां लकड़ी के एक टुकड़े को दो भागों में विभाजित किया जाता है और फिर केंद्रीय कट के साथ खोला जाता है (एक किताब की तरह), एक दर्पण-सममित अनाज पैटर्न देता है।

आग की लपटों में घिरा हुआ है

सबसे वांछनीय सनबर्स्ट वे हैं जिनमें कोटिंग के माध्यम से दिखाई देने वाला सबसे प्रचंड अनाज पैटर्न होता है। जॉइनर्स इन कट पैटर्न को "आंकड़े" कहते हैं, और जबकि कोई भी पेड़ फिगर कट का उत्पादन कर सकता है, ऐसा होने के कारण हमेशा अप्रत्याशित होते हैं। कुछ पेड़ इसे देते हैं, कुछ नहीं देते।

ये आंकड़े बढ़ते पेड़ की कुछ आनुवंशिक विसंगति के कारण दिखाई देते हैं, जिसमें जीवित लकड़ी की कोशिकाओं का विनाश होता है। ऐसी आकृति का दृश्य प्रभाव पेड़ के बढ़ने, बीमारी या क्षति और उसी स्थान पर जहां पेड़ काटा जाता है, रंग में परिवर्तन से भी निर्धारित होता है। रेडियल सॉइंग - जब काटा जाता है ताकि दाने आमतौर पर परिणामी बोर्डों के सिरों से बाहर निकलें - अक्सर सबसे आकर्षक परिणाम देता है, कट के पार लगभग समानांतर "उंगलियों" या "घाटियों और पहाड़ियों" के चलने का भ्रम होता है। चरम सीमा में, यह शानदार दिखता है.

इस उपस्थिति ने कई वर्णनात्मक शब्दों को जन्म दिया है, जिनमें से सबसे आम है "ज्वलंत"। हालाँकि तकनीकी रूप से यह एक अलग प्रभाव का वर्णन करता है, इसे डीलरों, गिटारवादकों और संग्राहकों के बीच प्रसारित किया गया है और इसे सही माना जाना चाहिए।

तेजी से लुप्त होती

1958-1960 लेस पॉल का परिणामी दृश्य प्रभाव एक यादृच्छिक परिणाम था जो इस बात पर निर्भर करता था कि उस समय गिब्सन गोदामों में क्या कटौती हुई थी। ऐसा लगता है कि कंपनी के सबसे घुमावदार मेपल का उपयोग (अर्ध) ध्वनिक गिटार के पीछे किया गया है, लेकिन फिर भी, कुछ लेस पॉल सनबर्स्ट लुभावनी रूप से सुंदर हैं। और साथ ही, कुछ बिल्कुल सामान्य हैं।

एक और कारक है जो सनबर्स्ट मॉडल को बिल्कुल अलग दिखाता है। सनबर्स्ट प्रभाव पैदा करने के लिए उपयोग किए जाने वाले पेंट, और विशेष रूप से लाल, अलग-अलग तरीकों से फीके पड़ सकते हैं, जो मुख्य रूप से इस बात पर निर्भर करता है कि गिटार ने अपने पूरे जीवन में कितनी दिन की रोशनी दी है। कुछ विशेष रूप से उत्सुक संग्राहक यह बताने में सक्षम होने का दावा करते हैं कि एक गिटार डिस्प्ले केस में कितनी देर से लटका हुआ है। कुछ मामलों में, मूल सनबर्स्ट टिंट पूरी तरह से गायब हो जाता है, जिससे गिटार एक सुखद शहद टोन में रह जाता है।

जिन लोगों को निवेश पैकेज के हिस्से के रूप में इन गिटारों को बैंक वॉल्ट में संग्रहीत करने के बजाय बजाने का मौका मिला, उन्होंने उत्पादन के तीन वर्षों के दौरान किए गए कुछ छोटे बदलावों पर ध्यान दिया: 1958 में छोटे फ्रेट और 1959-60 में बड़े फ्रेट; 1958-1959 में मोटी, गोल गर्दन और 1960 संस्करण में पतली और चपटी। लेकिन, जैसा कि एक अमेरिकी डीलर का कहना है, "इस तरह के गिटार को खरीदने में टॉप सबसे बड़ा कारक प्रतीत होता है। यदि इसमें एक शानदार टॉप है जिसे हटा दिया गया है और फिर से रंगा गया है, तो भी इसकी कीमत नियमित गिटार से अधिक होगी। उच्च कीमतें, मुझे लगता है।" क्योंकि ज्यादातर गिटारवादक ही इन्हें नहीं खरीदते हैं, ये लोग बस इसे देख रहे हैं, मैंने उन्हें इन गिटारों को बिना सुने ही खरीदते देखा है, और वे कुछ बेहतरीन गिटार देखने से चूक गए क्योंकि उन्होंने देखा और कहा कि नहीं, कोई शीर्ष नहीं , रुचि नहीं है..."।

जेब्रा की तलाश की जा रही है

उस अवधि की एक और बारीकियां है, जो गिटार की तुलना में टिकटों को इकट्ठा करने के बारे में अधिक है। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में, गिब्सन के प्लास्टिक घटक आपूर्तिकर्ताओं में से एक, ह्यूजेस प्लास्टिक, बॉबिन के लिए काले प्लास्टिक से बाहर हो गया, जिसके आधार पर पिकअप में तार लपेटे गए थे। कुछ समय के लिए इसकी जगह क्रीम प्लास्टिक ने ले ली और पिछले कुछ वर्षों में हटाए गए कवर के फैशन से रंग में अंतर का पता चला। कुछ अतिसक्रिय संग्राहकों और गिटारवादकों ने क्रीम या क्रीम ब्लैक बॉबिन के लिए अधिक भुगतान करना भी शुरू कर दिया (बाद में, सनबर्स्ट प्रशंसकों के बीच, उन्हें "ज़ेबरा" के रूप में जाना जाने लगा)।

हंबकर के आविष्कारक सेठ लवर का कहना है, "हां, हमारे सप्लायर के पास काला माल खत्म हो गया था, लेकिन उसके पास क्रीम थी। हम सिर्फ इस वजह से उत्पादन बंद नहीं करने वाले थे," वह हंसते हुए कहते हैं, "इसलिए हमें कुछ क्रीम स्पूल मिले। "मुझे दोनों के बीच कोई अंतर नहीं दिखता...हालांकि मुझे लगता है कि वाइंडिंग के मामले में क्रीम सबसे अच्छा रंग है क्योंकि यह तार को काले रंग की तुलना में बेहतर दिखाता है।"

यदि आप सामान्य रूप से सभी लेस पॉल मॉडलों को लें, तो 1959 में चरम के बाद बिक्री में गिरावट आई है। 1961 में, गिब्सन ने हारते हुए बाजार को पुनर्जीवित करने के प्रयास में लाइन को पूरी तरह से नया रूप देने का फैसला किया।

गिब्सन ने 1960 में अपने कलामज़ू कारखाने का विस्तार करने के लिए $400,000 का निवेश किया, जिससे 1961 तक कारखाने का आकार दोगुना हो गया। यह 1917 की मूल फ़ैक्टरी का तीसरा विस्तार था, जिसमें 1945 और 1950 में अन्य इमारतें जोड़ी गईं। लेकिन यह नई ईंट और स्टील की दुकान की इमारत पिछले संयुक्त निर्माण के दोगुने से भी अधिक आकार की थी, जिससे 130,000 वर्ग मीटर से अधिक के कारखाने का निर्माण हुआ। मी, जिसने कलामज़ू में पार्सन्स स्ट्रीट के साथ दो ब्लॉकों पर कब्जा कर लिया।

नए विस्तारित उत्पादन द्वारा अद्यतन किए जाने वाले नए मॉडलों की पहली श्रृंखला में से एक पूरी तरह से संशोधित लेस पॉल्स थे। इससे पहले कि हम नए गिटार के इतिहास में उतरें, गिब्सन द्वारा 1959-1963 तक लेस पॉल मॉडल और विकास को दिए गए कई नामों से जुड़ी गलतफहमियों को दूर करना जरूरी है। यहाँ क्या हुआ:

नए मॉडल का नाम - एसजी, जिसका अर्थ "सॉलिड गिटार" है - का उपयोग पहली बार 1959 में गिब्सन उपकरण के लिए किया गया था। लेस पॉल टीवी का दो सींग वाला डिज़ाइन बना रहा, लेकिन 1959 के अंत में उन्हें हेडस्टॉक पर "लेस पॉल टीवी" लोगो के बिना जारी किया गया और एसजी टीवी मॉडल बन गया। लेस पॉल स्पेशल और लेस पॉल स्पेशल 3/4 के साथ भी यही हुआ, जो 1959 के अंत में एसजी स्पेशल और एसजी स्पेशल 3/4 बन गए। गिब्सन मार्केटिंग सामग्री, जो आमतौर पर ऐसे परिवर्तनों से पीछे रहती है, ने 1960 में एसजी टीवी और एसजी स्पेशल और एसजी स्पेशल 3/4 नामों का इस्तेमाल किया। - 1961 में.

लेस पॉल जूनियर को 1961 में बंद कर दिया गया था। लेस पॉल जूनियर, "स्टैंडर्ड" और कस्टम को 1961 में पूरी तरह से नया रूप दिया गया। परिचित सिंगल-कट ​​डिज़ाइन को छोड़ दिया गया था, और नए उपकरणों को दो सींग दिए गए थे जिनमें से प्रत्येक में पर्याप्त रूप से मुड़े हुए सींग थे। 1961 जूनियर और कस्टम के अन्य आकार हो सकते हैं, लेकिन पुरानी शैली के "स्टैंडर्ड" या सनबर्स्ट को 1960 में हटा दिया गया था। प्रारंभ में, गिब्सन ने पुन: डिज़ाइन किए गए संस्करणों पर लेस पॉल नाम बरकरार रखा: जूनियर के सिर पर, स्टैंडर्ड ट्रस कैप और कस्टम बॉडी पर तश्तरी।

कैटलॉग पृष्ठ 1962

1963 में, गिब्सन ने परिवर्तित लेस पॉल जूनियर, लेस पॉल स्टैंडर्ड और लेस पॉल कस्टम में लेस पॉल नाम हटा दिया और धीरे-धीरे अपने साहित्य में उनका नाम बदलकर एसजी जूनियर, एसजी स्टैंडर्ड और एसजी कस्टम कर दिया। पूर्वव्यापी रूप से, बिंदु 3 में संदर्भित परिवर्तित जूनियर, स्टैंडर्ड और कस्टम को कलेक्टरों और गिटारवादकों द्वारा "एसजी/लेस पॉल" के रूप में संदर्भित किया जाता है। "एसजी" वह बॉडी टाइप है जो बाद में आधिकारिक नाम बन गया, और "लेस पॉल" वह लोगो है जो 1961-63 मॉडल पर बना रहा।

इस बारे में कई कहानियाँ हैं कि 1963 में लेस पॉल नाम ने नए "एसजी/लेस पॉल" मॉडल को कैसे छोड़ा। टेड मैक्कार्थी, जो अभी भी गिब्सन के अध्यक्ष हैं, का कहना है कि ऐसा कई कारणों से किया गया था, जिससे लेस पॉल के साथ संबंध पहले की तुलना में कम व्यावसायिक हो गए।

एक कलाकार के रूप में लेस पॉल की लोकप्रियता घटने लगी: लेस पॉल और मैरी फोर्ड की 1955 के बाद से कैपिटल पर कोई हिट नहीं हुई और 1958 में उन्होंने लेबल छोड़ दिया। वे कोलंबिया चले गए, लेकिन मामूली सफलता के साथ।

पॉल और फोर्ड के बीच व्यक्तिगत संबंध बिगड़ने लगे। उनके अलगाव को बिलबोर्ड पत्रिका ने मई 1963 में नोट किया था: "मिस फोर्ड अब कैलिफोर्निया में रहती हैं, और पॉल न्यू जर्सी में रहते हैं," शीर्षक था "लेस और मैरी अलविदा कह रहे हैं।" 1964 के अंत में इस जोड़े का आधिकारिक रूप से तलाक हो गया और 1965 में पॉल ने प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग से दस साल का अंतराल ले लिया।

की ओर से अस्वीकरण

1963 में गिब्सन गिटार पर लेस पॉल नाम छोड़ने का मुख्य कारण फोर्ड से उनका तलाक था। पॉल याद करते हैं, "मुझे लगता है कि अनुबंध 1962 में समाप्त हो गया, ठीक उसी समय जब मैरी और मैंने अलग होने का फैसला किया।"

वह और गिब्सन इस बात पर सहमत हुए कि तलाक को अंतिम रूप दिए जाने तक वे आगे की बातचीत में देरी करेंगे। पॉल तलाक के दौरान नए पैसे लाने वाले किसी भी नए अनुबंध पर हस्ताक्षर नहीं करना चाहता था, जैसा कि वह खुद कहता है, "क्योंकि वकीलों ने तलाक के गुजारा भत्ते के खिलाफ उनमें से कुछ की मांग की होगी। इसलिए मेरा अनुबंध 1962 में समाप्त हो गया और गिब्सन नहीं कर सका अब लेस पॉल गिटार बनाओ।

कैटलॉग पृष्ठ 1964

पॉल का यह भी कहना है कि उन्हें एसजी/लेस पॉल मॉडल का नया डिज़ाइन पसंद नहीं आया और यह नाम हटाने का एक और कारण था। आमतौर पर यही कारण बताया जाता है उच्चतम मूल्य. उदाहरण के लिए, 1978 में, पॉल ने अमेरिकन गिटार में टॉम व्हीलर से कहा, "मैंने एक म्यूजिक स्टोर में पहला एसजी/लेस पॉल्स देखा... और मुझे इसका आकार पसंद नहीं आया। आप उन तेज सींगों से खुद को मार सकते हैं। वे वे बहुत पतले थे और उन्होंने मेरा नाम डालने के लिए सामने वाले पिकअप को गर्दन से दूर कर दिया। गर्दन बहुत पतली थी और मुझे यह पसंद नहीं आया कि यह शरीर में कैसे फिट होती है, मेरी पसंद के हिसाब से लकड़ी बहुत कम थी, इसलिए मैंने गिब्सन को बुलाया और उनसे मेरा नाम उस चीज़ से हटाने के लिए कहा। यह मेरा डिज़ाइन नहीं था।"

हालाँकि, पॉल को गिब्सन की विभिन्न प्रचार तस्वीरों में एसजी/लेस पॉल को पकड़े हुए देखा जा सकता है, और उन्होंने अपने "लेस पॉल नाउ" एल्बम के कवर पर एक को पकड़ रखा है।

बेहद पतला, हस्तनिर्मित

अमेरिकी संगीत वाद्ययंत्र व्यवसाय पत्रिका म्यूज़िक ट्रेड, अगस्त 1961 में जुलाई NAMM शो के समापन पर दिए गए एक भव्य भोज का विवरण शामिल है। भोज के सितारे लेस पॉल और मैरी फोर्ड थे, और फोटो में स्पष्ट रूप से उन दोनों को "पुराने जमाने" के सिंगल-कट ​​गिब्सन लेस पॉल के साथ दिखाया गया है। इसी अंक में कहीं और, "सॉलिड हिट" नारे के साथ एक गिब्सन विज्ञापन में पॉल और फोर्ड की एक तस्वीर है जो नए एसजी/लेस पॉल ("सुपर थिन, हस्तनिर्मित, दो सींग वाले") मॉडल का प्रचार कर रही है। इसलिए पॉल, गिब्सन के साथ अनुबंध के तहत, मंच पर मूल गिब्सन लेस पॉल्स बजाना जारी रखा, लेकिन साथ ही गिब्सन ने नए एसजी गिटार को बढ़ावा देने के लिए उसका इस्तेमाल किया।

1961 में नया एसजी डिज़ाइन पेश किए जाने पर लेस पॉल मॉडल का उत्पादन थोड़ा बढ़ गया, और कलामज़ू फैक्ट्री ने 1961 और 1963 के बीच प्रति वर्ष केवल 6,000 गिब्सन लेस पॉल का उत्पादन किया। सितंबर 1963 गिब्सन मूल्य सूची लेस पॉल को शामिल करने वाली अंतिम सूची में से एक है:

• "एसजी/लेस पॉल" कस्टम (सफ़ेद) - $450
• "एसजी/लेस पॉल" स्टैंडर्ड (चेरी) - $310,
• "एसजी/लेस पॉल" जूनियर - $155

1964 और 1967 के बीच, किसी भी गिब्सन गिटार को लेस पॉल नाम के तहत सूचीबद्ध नहीं किया गया था, न तो उत्पादन में या कंपनी साहित्य में।

बिक्री और हड़ताल

पूरे अमेरिका में गिटार की बिक्री - जिसमें ध्वनिक और इलेक्ट्रिक उपकरण दोनों शामिल हैं - 60 के दशक की शुरुआत में बढ़ी और 1965 में 1,500,000 तक पहुंच गई, जिसके बाद बिक्री में गिरावट आई और 1967 में दस लाख के आंकड़े तक गिर गई। सीएमआई गिटार और गिब्सन एम्पलीफायरों की बिक्री 1966 में $19 मिलियन तक पहुंच गई और फिर 1968 में सामान्य प्रवृत्ति से गिरकर $15 मिलियन हो गई।

गिब्सन का उत्पादन न केवल गिटार की मांग में गिरावट के कारण प्रभावित हुआ, बल्कि 60 के दशक में कई हड़तालों से भी प्रभावित हुआ, जिसमें 1966 में 16 दिन की हड़ताल भी शामिल थी, जिसके कारण, म्यूजिक ट्रेंड्स के अनुसार, "योग्य कर्मियों का कारोबार" हुआ और इसका मतलब था कि " पूरे वर्ष गिब्सन की उत्पादन क्षमता अपेक्षाकृत कम रही।" गिब्सन स्थानीय मौसम की स्थिति के कारण भी दुर्भाग्यशाली था, न ही इस तथ्य के कारण कि "शिकागो में वाहक की हड़ताल ने कंपनी के वितरण केंद्र के माध्यम से माल की आवाजाही को बाधित कर दिया।"

1962 में, गिब्सन के इलेक्ट्रॉनिक्स विभाग के लिए एक नया घर बनाया गया था, और गिब्सन एम्पलीफायरों, स्ट्रिंग्स और पिकअप के निर्माण के लिए एक अलग कारखाने का अधिग्रहण किया गया था। गिटार का उत्पादन कलामज़ू में पार्सन्स स्ट्रीट पर रहा। गिब्सन के अध्यक्ष थाड मैक्कार्थी और उनके डिप्टी जॉन ह्यूज़ ने 1966 में कैलिफ़ोर्निया की संगीत सहायक निर्माता बिगस्बी का अधिग्रहण करने और कंपनी को कलामज़ू में स्थानांतरित करने के बाद छोड़ दिया।

फरवरी 1968 में, कई अल्पकालिक राष्ट्रपति कुर्सियों के बाद, स्टेन रेंडेल को गिब्सन का अध्यक्ष नियुक्त किया गया। रेंडेल 1963 से सीएमआई के साथ थे और विनिर्माण के उपाध्यक्ष थे। उन्होंने अपने बॉस मौरिस बर्लिन से कहा कि वह लोव्रे ऑर्गन्स, ओल्ड्स ब्रास और गिब्सन सहित विभिन्न उत्पादों का उत्पादन करने वाली सीएमआई की फैक्टरियों के बीच अनगिनत यात्राओं से थक गए थे। बर्लिन ने रेंडल को गिब्सन को चलाने का मौका दिया - यह कोई आसान काम नहीं था, यह बाद में पता चला।

रेंडेल याद करते हैं, "मिस्टर बर्लिन ने मुझसे कहा, आप जानते हैं, हम गिब्सन के साथ अच्छा नहीं कर रहे हैं। पिछले दो वर्षों में उन्हें दस लाख डॉलर का नुकसान हुआ।" और ऐसे ही, रेंडेल गिब्सन के अध्यक्ष बन गए और उन पर कंपनी के व्यवसाय में सुधार करने का आरोप लगाया गया।

गिटारवादक ब्रूस बोहलेन का जन्म इंग्लैंड में हुआ और वे शिकागो में पले-बढ़े। वह 1967 में कंपनी के प्रचार शो और संगीत कार्यक्रमों में एक आयोजक और भागीदार के रूप में गिब्सन में शामिल हुए और, जैसा कि बोहलेन खुद कहते हैं, "कंपनी के आधिकारिक गिटारवादक।" धीरे-धीरे, पिछले कुछ वर्षों में, बोहलेन ने अधिक जिम्मेदारी लेनी शुरू कर दी और अंततः गिटार डिजाइन और विपणन प्रक्रिया में शामिल हो गए।

60 के दशक के उत्तरार्ध में जब वह कंपनी में शामिल हुए, बोहलेन गिब्सन की दयनीय स्थिति को भी याद करते हैं: "मुझे काम पर रखने का एक कारण यह था कि गिब्सन इलेक्ट्रिक गिटार की बिक्री विफल हो रही थी। हमारे पास केवल - एसजी प्लस सेमी-ध्वनिकी थी , और वे बहुत अच्छी तरह से नहीं बिके। उस समय कंपनी फ्लैट-टॉप ध्वनिकी पर आधारित थी। इसलिए मुझे मुख्य रूप से गिटार बेचना शुरू करने के लिए काम पर रखा गया था।"

उन्होंने पाया कि सीएमआई और गिब्सन के प्रबंधन को इस बात का अंदाजा नहीं था कि 60 के दशक के अंत में रॉक गिटारवादकों के बीच गिब्सन लेस पॉल में रुचि बढ़ रही थी। बोहलेन याद करते हैं, "मैं बस एक तरह का गुंडा था और वे 50 या उससे अधिक उम्र के थे। यह बहुत मूल्यवान है, क्योंकि इसने उनके संगीत को बहुत उपयुक्त ध्वनि दी"।

संयुक्त राज्य अमेरिका में ब्लूमफ़ील्ड

1965 के आसपास, ब्लूज़-रॉक संगीत में तेजी आई। कई श्वेत गिटारवादकों ने इस नए संगीत आंदोलन का मूल आधार बनाया, कुछ अपनी काली मूर्तियों द्वारा इस्तेमाल किए गए गिटार से प्रेरित थे। उन्होंने पाया कि गिब्सन लेस पॉल की ध्वनि, एक अत्यधिक संचालित उच्च शक्ति वाले ट्यूब amp और मल्टी-स्पीकर कैबिनेट के माध्यम से संचालित होती है, जो इस ताजा संगीत प्रवृत्ति के लिए इतनी जादुई रूप से समृद्ध, भावनात्मक और बहुत उपयुक्त हो जाती है।

अमेरिकी माइकल ब्लूमफ़ील्ड सबसे पहले गंभीर ध्यान आकर्षित करने वाले व्यक्ति थे, जब उन्होंने 1965 में न्यूपोर्ट फेस्टिवल में अपने प्रसिद्ध पहले "इलेक्ट्रिक" प्रदर्शन में बॉब डायलन के साथ जाने के लिए एक फेंडर टेलीकास्टर को चुना था। ब्लूमफ़ील्ड उसी वर्ष डायलन के हाईवे 61 रिविज़िटेड एल्बम में दिखाई दिया। इसके तुरंत बाद, उन्हें अपना पहला लेस पॉल, एक गोल्डटॉप मिला, और बाद में एक सनबर्स्ट प्राप्त हुआ। उन्होंने 1966 के इम्प्रोवाइज़ेशनल एल्बम "ईस्ट-वेस्ट" में बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड के नियमित सदस्य के रूप में इसका इस्तेमाल किया, जिसमें भारतीय संगीत और जैज़ का एक मजबूत स्वाद था जिसने उन्हें उस समय बहुत लोकप्रिय बना दिया।

स्टीव स्टिल्स और अल कूपर के साथ ब्लूमफील्ड का सुपर सेशन (1968) प्लैटिनम बेस्टसेलर बन गया। कवर पर लेस पॉल सनबर्स्ट के साथ उनकी उपस्थिति ने अमेरिकी गिटारवादकों के बीच गिटार की लोकप्रियता को बढ़ाने में बहुत मदद की। दुख की बात है कि ड्रग्स के कारण माइक ब्लूमफ़ील्ड की 36 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई।

ब्रिटेन में क्लैप्टन

ब्रिटेन में, लेस पॉल क्लब के सबसे उल्लेखनीय सदस्य एरिक क्लैप्टन थे। उन्होंने जुलाई 1985 में प्रतिष्ठित अमेरिकी गिटार पत्रिका गिटार प्लेयर को बताया, "मेरे पास अब तक का सबसे अच्छा लेस पॉल था जो क्रीम के पहले रिहर्सल के दौरान चोरी हो गया था।" "यह वही था जो मैंने जॉन मायल में बजाया था - एक नियमित सनबर्स्ट लेस पॉल जो कि फ्रेडी किंग के "लेट्स हिड अवे एंड डांस अवे" एल्बम का कवर देखने के तुरंत बाद मैंने इसे लंदन के एक स्टोर से खरीदा, जिसे वह गोल्डटॉप पर बजाते हैं। उनके पास हंबकर्स थे और उस सुंदर बैंगनी ट्रिम के साथ मूल केस के साथ वह व्यावहारिक रूप से बिल्कुल नए थे। अंदर से, बिल्कुल जादुई। मुझे कभी कोई दूसरा नहीं मिला जो इतना अच्छा था। मुझे इसकी बहुत याद आती है।" संयोगवश, इस नुकसान के परिणामस्वरूप कई आशावादी सनबर्स्ट मालिकों ने यह गलत दावा किया है कि उनका निजी लेस पॉल "पूर्व ब्लूज़ब्रेकर" है।

ब्लूज़ब्रेक्स के सदस्य के रूप में, क्लैप्टन ने ब्लूज़ ब्रेकर्स एल्बम में बहुत प्रभावशाली ढंग से लेस पॉल सनबर्स्ट बजाया। यह प्रसिद्ध एल्बम जुलाई 1966 में सामने आया, बटरफ़ील्ड ब्लूज़ बैंड द्वारा ब्लूमफ़ील्ड के साथ "ईस्ट-वेस्ट" रिलीज़ करने से एक महीने पहले। जो भी हो, एल्बमों की रिलीज़ के साथ, यह अमेरिका में ब्लूमफ़ील्ड और ब्रिटेन में क्लैप्टन ही थे, जिन्होंने किसी भी अन्य से अधिक, अपने सहयोगियों को पुराने लेस पॉल्स की नई ध्वनि की ओर मोड़ा।

यूके में, पुराने लेस पॉल्स की खोज और भी तीव्र हो गई है क्योंकि कई सम्मानित गिटारवादकों ने पुराने मॉडल को चुन लिया है। कीथ रिचर्ड्स बिन पेंदी का लोटागिब्सन लेस पॉल उन पहले सितारों में से एक थे जिन्हें 1964 के अमेरिकी दौरे से सनबर्स्ट वापस लाते समय उनके साथ देखा गया था। जब जिमी पेज 60 के दशक के मध्य में लंदन स्टूडियो में एक सक्रिय सत्र खिलाड़ी थे, तब उन्होंने तीन-पिकअप गिब्सन का उपयोग किया था, और 60 के दशक के अंत में, लेड जेपेलिन में, उन्होंने सनबर्स्ट में स्विच किया। जेफ़ बेक को फेंडर एस्क्वायर से लेस पॉल सनबर्स्ट में स्विच करने के लिए प्रेरित करने वाली बात एरिक क्लैप्टन को ब्लूज़ब्रेकर्स में खेलते हुए देखना था। मायल के बैंड में क्लैप्टन के स्थान पर आए पीटर ग्रीन ने सनबर्स्ट का बैंड के साथ-साथ फ्लीटवॉड मैक के लिए भी बहुत लाभ उठाया, जिसे उन्होंने 1967 में बनाया था।

प्रयुक्त उपकरणों की कीमतें धीरे-धीरे बढ़ने लगीं, और इन मायावी लेस पॉल्स को खोजने में मदद के लिए संगीतकारों के पत्र संगीत प्रेस में दिखाई देने लगे। "मुझे गिब्सन लेस पॉल कस्टम ढूंढने में बहुत परेशानी हो रही है," एक ए.पी. ने लिखा। जोन्स ने उस समय की प्रमुख रॉक पत्रिका बीट इंस्ट्रुमेंटल के अगस्त अंक में कहा था, "क्या आप मुझे बता सकते हैं कि इसे कहां पाया जाए? यदि आपको लगता है कि यह असंभव है, तो क्या आप मुझे बता सकते हैं कि कौन सा गिटार ध्वनि में सबसे करीब है?"

यह अनुरोध एक कस्टम के लिए है, लेकिन अधिकांश गिटारवादक लेस पॉल बैज वाले किसी भी गिटार से खुश होंगे। पत्रिका ने उत्तर दिया: "लेस पॉल कस्टम एक अत्यधिक मांग वाला उपकरण है। नया उपकरण ढूंढना असंभव है, और यहां तक ​​​​कि उपयोग किए गए उपकरण भी बहुत दुर्लभ हैं। यदि आप एक चाहते हैं, तो आपको धैर्य रखना होगा।" बीट ने यूरोप और राज्यों में आयात की जाने वाली जापानी प्रतियों की धीरे-धीरे बढ़ती आमद पर विचार करने के विकल्प के रूप में सलाह दी। उस अवधि की ये प्राच्य "प्रतिकृतियां" वास्तव में खराब गुणवत्ता की थीं, लेकिन कम से कम वे समान दिखती थीं और उपलब्ध थीं।

महान लेस पॉल्स

लेस पॉल की तलाश नहीं रुकी. उसी वर्ष अक्टूबर अंक में समाचार कॉलम में फिर से, बीट ने आपूर्ति और मांग की दुखद स्थिति को बताया। उन्होंने लिखा: "इतने सारे लोग लगभग प्रसिद्ध लेस पॉल गिटार खरीदने में रुचि रखते हैं, इसलिए हमने थोड़ा शोध किया..." इसके बाद तारीखों और मॉडलों के बारे में कुछ अधूरी जानकारी दी गई, 1967 में गिटार के इतिहास के बारे में जानकारी की कमी को देखते हुए इसे माफ किया जा सकता है। बीट ने संक्षेप में कहा: "कुछ गिटारवादक दावा करते हैं कि आप नया लेस पॉल खरीद सकते हैं, लेकिन वे गलत हैं... इसलिए यदि आपको गिटार की पेशकश की जाती है और वे कहते हैं कि यह लेस पॉल है, तो बहुत सावधान रहें।"

अंततः, गिब्सन इलेक्ट्रिक गिटार बाजार में अपनी बिगड़ती स्थिति और विशेष रूप से अपने पुराने लेस पॉल्स की बढ़ती मांग के बारे में निर्णय लेने वाले थे।

गिब्सन के "प्लेइंग मैनेजर" ब्रूस बोहलेन याद करते हैं कि एक दिन, 1967 में कंपनी में शामिल होने के तुरंत बाद, उपाध्यक्ष मार्क कार्लुसी ने उनसे पूछा था कि क्या उन्हें उस शाम शिकागो में सीएमआई मुख्यालय में रुकने में कोई दिक्कत होगी: "मार्क ने कहा कि कोई आ रहा था हमसे मिलें और हम आपकी राय चाहते हैं कि वह हमें क्या दिखाने जा रहा है। मैंने पूछा कि यह कौन था। और उसने कहा लेस पॉल।"

"जब मैं छह साल का था, लेस पॉल मेरा पहला गिटार हीरो था," बोहलेन आगे कहते हैं, "इसलिए मैं उससे मिलने का मौका पाकर रोमांचित था। गिब्सन अभी भी लेस पॉल को दोबारा पेश करने के लिए तैयार नहीं था। मैं उनसे विनती की!"

1960 के दशक के मध्य से लेस पॉल की संगीत गतिविधि बहुत निष्क्रिय थी, लेकिन 1967 में इस बैठक ने गिब्सन के साथ उनके सहयोग के नवीनीकरण और लेस पॉल प्रतिकृति कार्यक्रम की शुरुआत को चिह्नित किया। परिस्थितियों के बारे में पॉल की यादें आम तौर पर कुंद हैं: "मैंने गिब्सन को फोन किया और कहा, फेंडर मुझे परेशान कर रहे हैं और मुझे एक अनुबंध की पेशकश कर रहे हैं और मैरी से मेरा तलाक खत्म हो गया है। क्या आप एक अनुबंध चाहते हैं? और श्री बर्लिन ने कहा, यह अजीब है कि आपने फोन किया क्योंकि हम गिब्सन में पूरी लाइन इलेक्ट्रिक गिटार बंद कर रहे हैं। उन्होंने कहा कि इलेक्ट्रिक गिटार खत्म हो रहा है। और मैंने कहा, क्या मैं आपसे शिकागो में मिल सकता हूं? मैं आपको एक कप कॉफी के लिए आमंत्रित करना चाहता हूं। हम एक दिन बाद मिले, और मैं उनसे फिर से इलेक्ट्रिक गिटार बनाने के लिए बात की।"

ऐसा हो सकता है कि श्री बर्लिन ने "गिब्सन में बिजली उपकरणों की पूरी श्रृंखला को बंद करने" पर विचार किया हो, लेकिन इस बात के बहुत कम सबूत हैं कि इस तरह के कदम पर विचार किया गया था। वैसे भी, गिब्सन को पॉल के साथ एक नया अनुबंध मिला और ऐसा लगता है कि उनकी रॉयल्टी प्रत्येक लेस पॉल के "मानक मूल्य" का लगभग पांच प्रतिशत थी - इन-हाउस कीमत जो गिब्सन ने सीएमआई गिटार को खुदरा मूल्य के एक तिहाई पर दी थी। उदाहरण के लिए, इस तरह की गणना से पता चलता है कि पॉल को प्रत्येक लेस पॉल मॉडल के लिए लगभग $6.50 प्राप्त हुए, जो $395 में खुदरा बिक्री पर था।

1968 की शुरुआत में जब स्टैन रेंडेल गिब्सन के अध्यक्ष बने, तब तक लेस पॉल प्रोडक्शन में लौटने का निर्णय सीएमआई प्रबंधन, मुख्य रूप से मौरिस बर्लिन और मार्क कार्लुची द्वारा पहले ही किया जा चुका था।

कालामाज़ू में गिब्सन प्लांट में, रेन्डेल और उनकी टीम को अपनी चुनौतियों का सामना करना पड़ा। रेंडेल उस स्थिति को याद करते हैं जब वह गिब्सन चले गए थे: "हमारे पास सभी प्रकार की गुणवत्ता संबंधी समस्याएं थीं। हमारे पास कर्मियों की समस्याएं थीं। हमें यूनियन के साथ समस्याएं थीं। हमारे पास अंतहीन समस्याएं थीं।"

नये बॉस, रेंडेल को काम मिल गया। उन्होंने गिब्सन कलामज़ू कारखाने की प्रबंधन संरचना तैयार की, उत्पादन योजनाएँ बनाईं, नियंत्रण प्रक्रियाओं में सुधार किया, एक अलग गोदाम सुविधा स्थापित की, नियमित बैठकें कीं, और जैसा कि वे कहते हैं, "एक टन नए उपकरण, कुछ भी खरीदा। श्री बर्लिन कहा, शुरुआती वर्षों में, "मैंने वहां काम किया, गिब्सन के पहले के पूरे इतिहास की तुलना में वहां अधिक नए विचार, नई तकनीक थी। हमने बस साहस जुटाया, हमारी रुचि थी। और अगर हम कुछ नहीं जानते थे, तो हमने पता लगाया यह बाहर।"

उसी समय, ब्रूस बोहलेन गिब्सन के प्रचार संगीत कार्यक्रमों में लगे हुए थे। उन्होंने 1967 के अंत में दौरे पर आगामी लेस पॉल कस्टम का एक प्रोटोटाइप लिया, जैसा कि वह याद करते हैं: "लोग खुद को उनसे अलग कर रहे थे, वे इसके लिए इंतजार नहीं कर सकते थे।"

लेस पॉल: वापसी

गिब्सन ने पी-90 पिकअप और ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज के साथ अपेक्षाकृत दुर्लभ दो-पिकअप लेस पॉल कस्टम और लेस पॉल गोल्डटॉप्स को फिर से पेश करने का फैसला किया। एसजी/लेस पॉल जैसी कस्टम व्हाइट फिनिश की संभावना पर शुरुआत में चर्चा की गई थी, लेकिन व्हाइट फिनिश की संवेदनशीलता ने कंपनी को "सही" ब्लैक फिनिश चुनने के लिए प्रेरित किया।

गिब्सन ने जून 1968 में शिकागो में NAMM शो में औपचारिक रूप से दो नए मॉडलों की घोषणा की। उस महीने के लिए कंपनी की मूल्य सूची में, पहली बार, उपरोक्त दो लेस पॉल्स शामिल हैं: एक $545 कस्टम और एक $395 गोल्डटॉप। इस अवधि के दौरान, गिब्सन सामग्री को गोल्डटॉप स्टैंडर्ड कहा जाता था। यह भ्रामक है, क्योंकि 50 के दशक में, गोल्डटॉप्स को आधिकारिक तौर पर केवल लेस पॉल के अलावा किसी अन्य चीज़ के रूप में संदर्भित नहीं किया गया था। स्पष्टता के लिए, हम इन गिटारों को गोल्डटॉप्स के रूप में संदर्भित करना जारी रखेंगे।

लेस पॉल गिब्सन के लिए नए गिटार को प्रमोट करने के लिए NAMM में थे और वह काम कर रहे थे जो उन्होंने हमेशा सबसे अच्छा किया है - प्रदर्शन करना। बोहलेन याद करते हैं: "मैंने लेस को एक लय अनुभाग प्रदान किया और यह पहली बार था जब वह वर्षों में मंच पर था। हमने बहुत मज़ा किया।"

"डैडी ऑफ एम ऑल" नारे वाले गिब्सन प्रेस विज्ञापनों से पता चला कि गिब्सन फिर से गिटार को बढ़ावा देने के लिए उत्सुक थे: "मांग कभी नहीं रुकी। असली गिब्सन लेस पॉल अभी भी उपलब्ध हैं। अपने गिब्सन डीलर के साथ फॉर्म भरें..." .

1968 की गर्मियों के NAMM के तुरंत बाद, कालामाज़ू में नए कस्टम और गोल्डटॉप का उत्पादन शुरू हुआ। रेंडेल का कहना है कि पहली खेप, जिसमें लकड़ी के गोदाम से तैयार माल के गोदाम तक 90 दिन लगे, में 500 गिटार शामिल थे: 400 गोल्डटॉप्स और 100 कस्टम। "और जब हमने शुरुआत की, सीएमआई एक महीने में 100 गोल्डटॉप्स और 25 कस्टम्स चाहता था, और जब तक हमने इसे बंद नहीं किया तब तक हम एक दिन में 100 लेस पॉल्स बना रहे थे। यानी एक दिन में लगभग 250-300 उपकरण।" गिब्सन स्पष्टतः उत्पादन में सफल रहे हैं; कई गिटारवादकों के दृष्टिकोण से एकमात्र रहस्य यह था कि उन्होंने इतने लंबे समय तक इंतजार क्यों किया।

सीएमआई+ईसीएल=नॉर्लिन

1969 में गिब्सन के स्वामित्व में एक महत्वपूर्ण परिवर्तन हुआ। संगीत वाद्ययंत्र उद्योग पत्रिका म्यूज़िक ट्रेड्स ने बताया कि नया मालिक, नॉर्लन इंडस्ट्रीज, इक्वाडोर की बीयर कंपनी सीएमआई और ईसीएल के बीच विलय से आया है। ईसीएल ने कंपनी पर नियंत्रण हासिल करने के लिए पर्याप्त सीएमआई शेयर खरीदे। नॉर्लिन का नाम ईसीएल अध्यक्ष नॉर्टन स्टीवंस के उपनाम के पहले अक्षर और सीएमआई संस्थापक मौरिस बर्लिन के उपनाम के अंतिम अक्षर के विलय से आया है। नॉर्लिन के तीन व्यवसाय थे: संगीत वाद्ययंत्र, बीयर, और जिसे म्यूज़िक ट्रेड्स आम तौर पर "प्रौद्योगिकी" कहते हैं। अधिग्रहण 1974 में समाप्त हो गया, और संगीत उद्योग में व्यापक रूप से सम्मानित व्यक्ति मौरिस बर्लिन ने कंपनी के प्रबंधन से दूर जाकर, नई संरचना में छोटी भूमिकाओं में कदम रखा।

उस समय गिब्सन में काम करने वाले कई लोग अब कहते हैं कि जब स्वामित्व में परिवर्तन हुआ, तो कर्मचारियों की एक नई पीढ़ी अचानक सामने आई। सबसे आम वर्णन - और सबसे विनम्र - स्लाइड नियमों और कैलकुलेटर के साथ सूट में हार्वर्ड पुरुषों का है। अधिक विशेष रूप से, वे हार्वर्ड से एमबीए स्नातक थे, जो अपनी कला के उपकरणों से लैस थे। जैसा कि उस अवधि के गिब्सन प्रबंधकों में से एक का कहना है: "मैं लोगों, प्रौद्योगिकी, रिक्त स्थान के बारे में सोचता हूं ... और ये नए लोग कैलकुलेटर पर सभी समस्याओं को "हल" करते हैं। निवेश के लिए जगह ढूंढने के अलावा, उनकी आत्मा के पीछे कुछ भी नहीं था पैसा कमाओ और मुनाफा कमाओ, यही उनकी प्रेरणा थी।

गिब्सन के अध्यक्ष स्टेन रेंडेल याद करते हैं कि नए मालिकों ने व्यवसाय को व्यवस्थित करने के तरीके को मौलिक रूप से बदल दिया: "जब वे आए, तो उन्होंने कहा कि हम गिब्सन को एक राजस्व केंद्र से लागत केंद्र में बदलने जा रहे थे। इससे पहले, हम सीएमआई गिटार बेच रहे थे, जो इसका मतलब था कि फैक्ट्री मुनाफा कमा सकती है। और उस मुनाफे से, हम उपकरण खरीदते थे, कर्मचारियों का बोनस बढ़ाते थे, वेतन बढ़ाते थे - कुछ भी जो एक लाभदायक कंपनी कर सकती है - लेकिन जब उन्होंने हमें लागत केंद्र में बदल दिया, तो हमने कुछ भी नहीं बेचा - उन्होंने बस हमारे बिलों का भुगतान किया, और जब उन्होंने ऐसा किया तो "उन्होंने पहल को नष्ट कर दिया। यदि कोई बिल देता है, तो वे इसका भुगतान करते हैं। इसलिए बिलकर्ता बहुत अधिक या बिल्कुल भी बिलिंग के बारे में नहीं सोचता है।"

इस अवधि के दौरान गिब्सन के कई कर्मचारियों ने महसूस किया कि जो प्रबंधक गिटार जानते थे, उनकी जगह उत्पादन जानने वाले प्रबंधक ले रहे थे। गिब्सन के अधिग्रहण के तुरंत बाद की अवधि के कुछ उपकरण आज बदनाम हैं। नये मालिक आम तौर पर संगीतकारों की जरूरतों के प्रति उदासीन थे। एक कर्मचारी याद करता है: "1974 तक, सब कुछ पहले से बेहतर था, और फिर सब कुछ बदल गया। बहुत से लोगों ने बहुत कम काम किया, बहुत अधिक पैसा बहुत कम पर खर्च किया गया, और इसका असर प्रसिद्ध फाउंडेशनों पर पड़ने लगा।"

दिलचस्प बात यह है कि यह तनाव दो अन्य अमेरिकी गिटार निर्माताओं के इतिहास में भी परिलक्षित होता है: फेंडर (1965 में सीबीएस द्वारा खरीदा गया) और ग्रेच (1967 में बाल्डविन द्वारा खरीदा गया)। जाहिर है, यह उस समय की भावना थी जब आर्थिक विश्लेषक बड़े निगमों को अपने कारोबार में विविधता लाने, कुछ पैसा लगाने और आराम से बैठ कर कमाई का इंतजार करने की सलाह दे रहे थे।

किसी भी दृष्टिकोण से, केवल गिब्सन ही नहीं थे जिन्होंने नई नियंत्रण विधियों के परिणामों को महसूस किया। उत्पादन को सुव्यवस्थित करने की दिशा में इस बदलाव का मतलब था कि 70 के दशक (और कुछ मामलों में, 80 के दशक) में बनाए गए कुछ गिब्सन गिटार में बदलाव किए गए थे। मूलतः, इन नवाचारों के तीन लक्ष्य थे:

• पैसे बचाएं;
• वारंटी रिटर्न की संख्या सीमित करें;
• उत्पादन में तेजी लायें.

70 के दशक की गिब्सन लेस पॉल्स के बारे में सबसे आम टिप्पणी यह ​​है कि उनमें से कई अन्य अवधियों के उदाहरणों की तुलना में अपेक्षाकृत भारी थे। यह आंशिक रूप से गिब्सन द्वारा खरीदी गई लकड़ी के बढ़े हुए घनत्व के कारण है, लेकिन आंशिक रूप से बॉडी डिज़ाइन में बदलाव के कारण भी है जो लगभग 1969 से 1973 तक अपनाया गया था।

पारंपरिक महोगनी/मेपल संयोजन या पूर्ण महोगनी निर्माण के बजाय, एक बहुस्तरीय सैंडविच चुना गया था। इसमें एक मेपल शीर्ष था जिसके नीचे महोगनी की दो परतें थीं, जिन्हें पतले मेपल की एक और परत से अलग किया गया था। जब इस डिज़ाइन के लेस पॉल की ओर से देखा जाता है, तो अतिरिक्त मेपल मध्य परत आकर्षक होती है।

विपरीत दिशा वाले तंतुओं की एक अतिरिक्त परत जोड़ने के प्रभाव को "क्रॉस-बैंडिंग" कहा जाता है - अनुप्रस्थ परतों की विधि। गिब्सन के आंतरिक तकनीकी बुलेटिन में कहा गया कि ऐसा शरीर को मजबूत बनाने और टूटने से बचाने के लिए किया गया था। स्टैन रान्डेल कहते हैं, "यह फर्नीचर उद्योग में एक मानक तरीका है," यह लकड़ी को कसता है।

इससे नोर्लिन के लिए रिक्त स्थान का स्टॉक करना भी आसान हो सकता है, क्योंकि गर्दन के लिए पतली महोगनी का उपयोग शरीर के लिए भी किया जा सकता है। लेकिन 1973 में, "सैंडविच" नहीं बनाए गए: ऐसी शिकायतें थीं कि परतें सूख रही थीं, और ऐसे निर्माण के लिए आवश्यक अतिरिक्त श्रम से लागत अनावश्यक रूप से बढ़ गई।

1969 के आसपास, गिब्सन ने गर्दन के निर्माण को ठोस महोगनी से मजबूत तीन-प्लाई निर्माण में बदल दिया, और 1974 में और भी अधिक मजबूती के लिए तीन-प्लाई मेपल में बदल दिया। इसके अलावा, 1969 के आसपास, उन्होंने गर्दन पर उस स्थान पर तथाकथित "वॉल्यूट" - एक त्रिकोण लगाया, जिसने सैद्धांतिक रूप से इस स्पष्ट रूप से कमजोर बिंदु को मजबूत किया। एक और बदलाव जिसने एक ही समय में दिखाई देने वाले एक ही स्थान की समस्याओं को कम कर दिया, वह उस कोण में थोड़ी कमी थी जिस पर सिर नीचे झुका हुआ था। इस तरह के प्रतीत होने वाले व्यावहारिक परिवर्तनों ने गिब्सन को परंपरावादियों के बीच लोकप्रिय नहीं बनाया।

एपी शिकार करने जाता है

गिब्सन के गिटार डिवीजन के प्रयासों से, 1968 में दोबारा शुरू किए गए गोल्डटॉप्स ने बाद में शैली और नाम बदल दिए। व्यवहार में, इसका मतलब यह है कि पहला पुनर्जीवित गोल्डटॉप केवल 1968 से 1969 तक चला। एक साल बाद लेस पॉल डिलक्स आया, जो 14 वर्षों में नाम वाला पहला लेस पॉल था।

डिलक्स गिब्सन विपणक के अनुरोध पर आया था, जिन्हें डीलरों ने बताया था कि कलाकारों को हंबकर्स के साथ गोल्डटॉप्स की आवश्यकता थी (प्रतिकृति के अनुसार P90 सिंगल-कॉइल्स के बजाय)। लेकिन ऐसा लगता है कि गिब्सन छोटे आकार के पिकअप के साथ गिटार के दृश्य स्वरूप को बनाए रखना चाहते थे, और एक समझौते की आवश्यकता थी।

जिम डर्लो 1958 में गिब्सन में ग्राइंडर के रूप में शामिल हुए और उन्होंने कारखाने में एक लंबा सफर तय किया है। 1969 में, वह कालामाज़ू में ब्लैंक शॉप के प्रभारी थे और उन्हें अतिरिक्त प्रसंस्करण लागत के बिना डीलक्स पर हंबकर स्थापित करने का काम दिया गया था। उनका एकमात्र समाधान हंबकर को P90 के वॉल्यूम में फिट करना था। उन्होंने कई विकल्पों पर विचार किया, अंततः एपिफोन मिनी-हंबकर का उपयोग करना तय किया, जैसे कि एपिफोन रिवेरा और सोरेंटो अर्ध-ध्वनिक मॉडल और क्रेस्टवुड और विल्शेयर बोर्ड पर पाए गए।

गिब्सन ने 1957 के आसपास एपिफोन खरीदा। टेड मैक्कार्थी के अनुसार, जो सौदे के समय कंपनी के अध्यक्ष थे, गिब्सन ने सोचा था कि $200,000 की बोली के लिए वे केवल बास व्यवसाय का अधिग्रहण करेंगे। वास्तव में, इसने सचमुच पूरी एपिफोन कंपनी का अधिग्रहण कर लिया: गिटार, पार्ट्स, उपकरण, और बाकी सब कुछ। "हमें इसका पता तब चला जब उन्होंने इसे एक बड़े फर्नीचर ट्रक में भेज दिया," मैक्कार्थी कहते हैं, जिन्हें पार्सन्स स्ट्रीट पर अंतिम असेंबली के लिए एपिफोन ब्लैंक तैयार करने के लिए कलामाज़ू में एलेनोर स्ट्रीट पर एक अन्य इमारत में जगह किराए पर लेनी पड़ी। मैक्कार्थी कहते हैं, "मैंने इसे वार्ड अरबानास को दे दिया, और हमने एपिफोन गिटार बनाना शुरू कर दिया, जैसे एपिफोन ने उन्हें अंतिम विवरण तक बनाया था।"

1959-61 में गिब्सन में एपिफोन का उत्पादन पहले से ही पूरी तरह से पार्सन्स स्ट्रीट में किया गया था और कई अच्छे गिटार बनाए गए थे।

गिब्सन ने सबसे प्रसिद्ध एपिफोन गिटार के ब्रांड रखे, और बाकी नए आइटम गिब्सन मॉडल के "समकक्ष" थे, लेकिन एपिफोन से, उदाहरण के लिए, कैसीनो, जो गिब्सन ES-330 के समान था (केवल के साथ) एपिफ़ोन लोगो, निश्चित रूप से)।

1969 में, एपिफोन लाइन समाप्त हो रही थी, और सबसे संभावित कारण यह प्रतीत होता है कि एपिफोन की कीमतें कमोबेश गिब्सन के समान ही थीं। परिणामस्वरूप, खरीदारों ने अधिक पसंद किया प्रसिद्ध नामगिब्सन, जिसका मतलब था एपिफोन की गिरती मांग। फिर से, कीमत के मुद्दे पर कार्रवाई की आवश्यकता हुई और 1970 में गिब्सन ने अमेरिका में एपिफोन का उत्पादन बंद कर दिया, और पूर्वी कारखानों से आयातित सस्ते गिटार पर ब्रांड नाम का उपयोग करना शुरू कर दिया।

जिम डुरलो ने गिब्सन लेस पॉल डिलक्स के लिए मिनी हंबकर्स को P90 से बॉडी लेकर, उसमें एक छेद काटकर और एक छोटा एपिफोन पिकअप डालकर अनुकूलित किया... जो गिब्सन के पास अब प्रचुर मात्रा में था। परिणाम ने सभी को संतुष्ट किया: उपस्थिति संरक्षित थी, पिकअप एक हंबकर था और कोई अतिरिक्त प्रसंस्करण लागत की आवश्यकता नहीं थी। ड्यूरलो आर-90 मामलों में कटौती को याद करते हुए कहते हैं, "पहले तो यह बेरहमी से किया गया था, लेकिन फिर हमने इसके लिए एक विशेष उपकरण बनाया, जिसके साथ उन्होंने मामले को देखा और ड्रिल किया।"

सबसे पहले, डिलक्स का उत्पादन केवल सोने के शीर्ष में किया गया था, लेकिन फिर सनबर्स्ट और अन्य रंग दिखाई दिए, और उत्पादन 1980 के दशक के मध्य तक जारी रहा। वे सितंबर 1969 में गिब्सन मूल्य सूची में दिखाई दिए, जिसकी कीमत $425 थी।

गोल्डटॉप मॉडल, जिसे, जैसा कि आपको याद होगा, 1968 में पी-90 और ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज के साथ फिर से जारी किया गया था, 1969 डिलक्स के बाद हटा दिया गया था। लेकिन 1971 के आसपास, गिब्सन ने गोल्डटॉप्स की एक नई प्रतिकृति जारी की, इस बार मूल 50 के दशक के मॉडल के दूसरे संस्करण की तरह, एक प्रतिवर्ती पुल/टेलपीस के साथ। लेस पॉल का सुझाव है कि गिब्सन ने केवल 50 के दशक के बचे हुए पुराने मामलों का उपयोग किया। ये गोल्डटॉप्स 1972 तक चले लेकिन कंपनी की मूल्य सूची में दिखाई नहीं दिए।

विवरण पर नाम

इस समय, गिब्सन ने P-90 पर कंपनी का लोगो लगाने का स्वार्थी कदम उठाया। 1971 गोल्डटॉप्स और अन्य गिब्सन इलेक्ट्रिक गिटार पर पाए गए दोनों पिकअप इस ब्रांड के थे। व्यवहार में, एक हास्यास्पद स्थिति उत्पन्न हुई जहां डीलर जो स्पेयर पार्ट्स का स्टॉक रखना चाहते थे, उन्हें दो समान पिकअप के साथ गिटार के लिए दो पूरी तरह से अलग पिकअप का ऑर्डर देना पड़ा। यह सुनिश्चित करना था कि पोल-टू-नेक या ब्रिज-माउंटेड पर गिब्सन लोगो उल्टा न हो जाए। बाद में, 70 के दशक में, लोगो को छोड़ दिया गया।

जैसा कि हम देख सकते हैं, लेस पॉल के गिटार डिज़ाइन विचार आवश्यक रूप से उन गिटार शैलियों से मेल नहीं खाते जिन्हें गिब्सन व्यावसायिक रूप से सफल मानते थे। 1950 और 60 के दशक में, पॉल के सबसे गैर-तुच्छ जुनूनों में से एक कम-प्रतिबाधा सेंसर था। आज, आसन्न घटकों में सुधार के कारण कम-प्रतिबाधा वाले घटकों का उपयोग अक्सर पिकअप डिज़ाइन में किया जाता है, लेकिन तब पॉल अकेला था। अधिकांश गिटार और गिटार उपकरण उच्च प्रतिबाधा वाले थे।

पॉल ने दिसंबर 1977 की गिटार प्लेयर पत्रिका में जॉन सीवर्ट को कम प्रतिबाधा वाले पिकअप के साथ काम करने के अपने कारण बताए: "मैंने अपने इलेक्ट्रॉनिक्स अध्ययन में काफी पहले ही जान लिया था कि कम प्रतिबाधा ही रास्ता है। "यदि आप एक पेशेवर स्टूडियो में जाते हैं और कोई ऑफर करता है आपके पास एक उच्च-प्रतिबाधा वाला माइक्रोफ़ोन है, आप सोचेंगे कि वह पागल है।"

वह कम-प्रतिबाधा वाले पिकअप के स्पष्ट फायदों के बारे में बताते हैं: वे कहते हैं, "कैश रजिस्टर या नियॉन लाइट की आवाज़ नहीं पकड़ते" - जो कि केवल उनके कम आउटपुट का परिणाम है - और प्रभावी ढंग से उपयोग किया जा सकता है कम आवृत्तियों में अधिक हानि के बिना लंबी केबलों के साथ। लेकिन कम-प्रतिबाधा पिकअप का वास्तविक लाभ उनका विस्तृत समय है, हालांकि निश्चित रूप से यह हर किसी के स्वाद के लिए जरूरी नहीं है।

कम प्रतिबाधा वाले पिकअप को एम्पलीफायर तक पहुंचने से पहले कहीं न कहीं अपने सिग्नल को बढ़ावा देने की आवश्यकता होती है, जब तक कि गिटारवादक सीधे मिक्सर या अन्य डिवाइस में नहीं बजा रहा हो जो कम प्रतिबाधा संकेतों को स्वीकार कर सकता है। पॉल ने प्रत्यक्ष रिकॉर्डिंग विधि का उपयोग किया, और उनके कम-प्रतिबाधा पिकअप की विस्तृत आवृत्ति रेंज रिकॉर्डिंग के दौरान प्राप्त ध्वनि की स्पष्टता के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार है।

प्रतिबाधा में कमी

जब पॉल 1967 में लेस पॉल गिटार के पुनरुद्धार पर चर्चा करने के लिए गिब्सन के पास आए, तो उन्होंने अपने प्रिय कम-प्रतिबाधा पिकअप के बारे में बड़े जुनून के साथ बात की, और गिब्सन को अपने कुछ उपकरणों पर उनका उपयोग कैसे करना चाहिए।

ब्रूस बोहलेन बैठक में थे, और वह याद करते हैं: "हालांकि उन्होंने इस बारे में बात की थी कि हमें लेस पॉल को कैसे पुनर्जीवित करना चाहिए, उनके पास एक नवीनता भी थी जिसे वह गिब्सन को पेश करने की कोशिश कर रहे थे - एक कम-प्रतिबाधा पिकअप। उन्होंने कुछ विशेष बनाए उनके लिए गिटार, ऐसे पिकअप के साथ "और मुझे उनकी तुलना हमारे हंबकर्स से करनी पड़ी। बहुत से लोग, विशेष रूप से उस समय, वास्तव में समझ नहीं पाए कि लेस क्या समझाने की कोशिश कर रहे थे। इसलिए गिब्सन ने मुझसे अपने कान का उपयोग करने के लिए कहा - और यह आंशिक सीमा के संदर्भ में एक रहस्योद्घाटन था।"

तो, 1969 में, लो-पैडल पिकअप के साथ गिब्सन लेस पॉल्स की पहली लहर दिखाई दी: लेस पॉल प्रोफेशनल, लेस पॉल पर्सनल और लेस पॉल बास। जबकि बोहलेन बहुत पतले प्रोफाइल वाले कुछ मूल फ्लैट-टॉप प्रोटोटाइप को याद करते हैं, ऐसा प्रतीत होता है कि सीएमआई बॉस मौरिस बर्लिन चाहते थे कि ये प्रस्तावित मॉडल मंच या टीवी पर अधिक ध्यान देने योग्य होने के लिए आधा इंच बड़े हों।

स्टूडियो में रिकॉर्डिंग के लिए गिटार इलेक्ट्रॉनिक्स के उद्देश्य और इस तथ्य के बावजूद कि अतिरिक्त वजन का मतलब बहुत भारी गिटार होगा, इस बड़े आकार को व्यावसायिक और व्यक्तिगत श्रृंखला द्वारा अपनाया गया था।

व्यक्तिगत नाम पॉल के व्यक्तिगत संशोधित लेस पॉल्स में से एक से आता है, यहां तक ​​कि गिटार के किनारे पर माइक जैक की भी नकल की गई थी। लेकिन सामान्य तौर पर, ऐसे विवरण की आवश्यकता व्यापक नहीं हो सकती।

कैटलॉग पृष्ठ 1970

पर्सनल और प्रोफेशनल के पास नियंत्रणों का एक जटिल सेट था, और इन उपकरणों के लिए गिब्सन मैनुअल को पढ़ने से यह आभास होता है कि ये गिटार गिटारवादकों के लिए नहीं, बल्कि इंजीनियरों के लिए बनाए गए थे। परिचित ट्रेबल और बेस टोन नॉब्स, वॉल्यूम और पिकअप स्विच के अलावा, "उच्च आवृत्तियों को समायोजित करने के लिए" 11-पोजीशन वाला "डिकेड" स्विच, सर्किट के विभिन्न संयोजन बनाने के लिए एक तीन-पोजीशन वाला टोन स्विच और एक पिकअप है। चरण स्विच. पर्सनल के पास उपयोगी अंतर्निहित माइक इनपुट पर वॉल्यूम नियंत्रण भी था।

दोनों गिटारों को एक अंतर्निर्मित ट्रांसफार्मर के साथ विशेष रूप से आपूर्ति किए गए कॉर्ड के माध्यम से कनेक्शन की आवश्यकता होती है जो कम प्रतिबाधा हंबकिंग स्टैक से आउटपुट को सामान्य उच्च प्रतिबाधा एम्पलीफायरों के साथ संचालन के लिए स्वीकार्य स्तर तक बढ़ा देता है। निर्देश में चेतावनी दी गई, "अन्यथा, यह उपकरण सही ढंग से काम नहीं करेगा।" इसकी गणना नहीं की गई है कि कितने व्यक्तिगत या व्यावसायिक मालिकों ने खुद को "प्रतिबाधा ट्रांसफॉर्मिंग कॉर्ड" के बिना एक संगीत कार्यक्रम में पाया और चुटकुले, कैपेला गायन आदि के साथ दर्शकों का मनोरंजन करने के लिए मजबूर किया गया।

निःसंदेह, जिन लोगों ने इन नए, परिष्कृत खिलौनों की ओर रुख किया, वे गिटार को "वस्तुतः हर आधुनिक समय को बजाने और इलेक्ट्रिक गिटार के साथ पहले संभव नहीं होने वाली ध्वनियाँ बनाने में सक्षम बनाने में सक्षम थे," जैसा कि गिब्सन बुकलेट में कहा गया है। लेकिन गिटार बहुत सफल नहीं रहे और गिब्सन लाइन में लंबे समय तक टिके नहीं रहे। उनका हल्का भूरा रंग, प्राकृतिक महोगनी के कारण, उस युग में काम नहीं करता था जब प्रतिस्पर्धी चमकीले रंगों में सादे गिटार बनाने में व्यस्त थे।

लेस पॉल बास, लेस पॉल नाम धारण करने वाला पहला गिब्सन बास था, और कम प्रतिबाधा वाले गिटार के समान था। इसमें काली टोपी के साथ दो तिरछे पिकअप थे, लेकिन पूरे गिटार सर्किटरी से केवल एक चरण स्विच और एक टोन चयनकर्ता था। उसे एक विशेष डोरी की भी जरूरत थी और वह भी काफी समय तक नहीं बन पाई।

गिब्सन की सितंबर 1969 की मूल्य सूची में तीन कम-प्रतिबाधा वाले लेस पॉल शामिल थे: व्यक्तिगत $645, व्यावसायिक $485 और बास $465। गिब्सन ने इन गिटारों के लिए स्विच करने योग्य प्रतिबाधा के साथ एक विशेष एलपी12 कॉम्बो और एलपी1 एम्पलीफायर भी बनाया (गिटारवादक को मानक डोरियों का उपयोग करने की अनुमति भी दी)। वे सितंबर 1970 के लिए गिब्सन मूल्य सूची में हैं - एलपी12 के लिए $1110 और एलपी1 के लिए $505।

1970 में, गिब्सन ने एक बहुत ही असामान्य उपकरण, लेस पॉल जंबो जारी किया। यह एक सपाट साउंडबोर्ड, एक गोल रोसेट और एक कटआउट के साथ एक ध्वनिक था। इसके शीर्ष पर एक कम-प्रतिबाधा पिकअप था, और डेक से जुड़े नियंत्रणों की एक पंक्ति (वॉल्यूम, ट्रेबल, बास, दशक, और सर्किटरी से टोन सर्किट को डिस्कनेक्ट करने के लिए एक बाईपास स्विच) पंक्तिबद्ध थी। बहुत कम लेस पॉल जंबोज़ बनाए गए, और यह देखना कठिन नहीं है कि क्यों। वे आखिरी बार गिब्सन मूल्य सूची में नवंबर 1971 में $610 में दिखाई दिए थे।

कंपनी ने 1971 में कम प्रतिबाधा उपकरणों की एक श्रृंखला पेश करने का दूसरा प्रयास किया। सबसे पहले, प्रोफेशनल/पर्सनल बॉडी का आकार लगभग सामान्य लेस पॉल्स जैसा कर दिया गया था और इसमें एक प्रोफाइल वाला पिछला हिस्सा था। अभी भी आवश्यक ट्रांसफार्मर को गिटार में ही रखा गया था, और कम और उच्च आउटपुट प्रतिबाधा दोनों के चयन की अनुमति देने के लिए एक स्विच स्थापित किया गया था। अंत में, उन्होंने गिटार का नाम बदलकर जाहिरा तौर पर अधिक उपयुक्त लेस पॉल रिकॉर्डिंग कर दिया। बास में समान संशोधन हुए, और यद्यपि अब इसे लेस पॉल ट्रायम्फ बास कहा जाता था, फिर भी कुछ गिब्सन साहित्य में इसे लेस पॉल बास के रूप में संदर्भित किया गया था।

ब्रोशर पृष्ठ 1971

जून 1971 के लिए गिब्सन मूल्य सूची में लेस पॉल रिकॉर्डिंग $625 और लेस पॉल ट्रायम्फ बास $515 पर दिखाया गया है। कम प्रतिबाधा मॉडल की यह दूसरी लहर 70 के दशक के अंत तक चली। ब्रूस बोहलेन कम-प्रतिबाधा वाले मॉडलों की सफलता की कमी का कारण बताते हैं: "इन गिटारों के शीर्ष इतने साफ थे कि उनमें रॉक खिलाड़ियों को खुश करने के लिए पर्याप्त हार्मोनिक विरूपण नहीं था।"

नामित हथियार

1974 में, कंपनी ने दो पिकअप के साथ लेस पॉल सिग्नेचर और पतले गिटार की एक श्रृंखला के साथ लेस पॉल सिग्नेचर बास लॉन्च किया। जैसा कि ब्रूस बोहलेन बताते हैं, "ये मूल रूप से असममित 335 थे, केवल उनके पास 335 की तरह पूर्ण केंद्र ब्लॉक नहीं था।" हालाँकि, उनके पास पुल के नीचे एक ब्लॉक था, और इसमें वे गिब्सन ES330 के समान थे (वास्तव में, 335s खो गए थे) छोटी अवधिइस अवधि के दौरान इसका केंद्रीय ब्लॉक)। हालाँकि शुरुआती सिग्नेचर प्रोफेशनल, पर्सनल और रिकॉर्डिंग स्टैक्ड हंबकर्स के समान गोल पिकअप के साथ बेचे गए थे, अधिकांश सिग्नेचर पारंपरिक आसन्न कॉइल्स के साथ आयताकार कम-प्रतिबाधा पिकअप के साथ बेचे गए थे।

कैटलॉग पृष्ठ 1975

सिग्नेचर पर कुछ नियंत्रण पिछले कम-प्रतिबाधा मॉडल के समान थे, लेकिन 11-स्थिति "दशक" को तीन-स्थिति स्विच से हटा दिया गया और इसका नाम खो गया। सिग्नेचर की एक उल्लेखनीय विशेषता दो आउटपुट जैक की उपस्थिति थी - एक अंत में, सामान्य उच्च-प्रतिबाधा कनेक्शन के लिए, और एक सामने, मिक्सर जैसे कम-प्रतिबाधा उपकरण के कनेक्शन के लिए। इसे रिकॉर्डिंग मॉडल के नवीनतम संस्करण पर लागू किया गया था। सिग्नेचर ने कभी भी गिटारवादकों की कल्पना पर कब्जा नहीं किया और 1970 के दशक के अंत तक इसे बंद कर दिया गया। फरवरी 1974 गिब्सन मूल्य सूची में सिग्नेचर $610 और सिग्नेचर बास $540 पर सूचीबद्ध है।

1974 में, गिब्सन ने याद किया कि पहले लेस पॉल कस्टम को 20 साल हो गए थे, जिसे उन्होंने सामान्य सफेद मार्कर के बजाय 15वें झल्लाहट पर मैचिंग "ट्वेंटीथ एनिवर्सरी" इनले के साथ कस्टम जारी करके मनाया था। यह गिब्सन का पहला वर्षगांठ मॉडल था (और इलेक्ट्रिक गिटार बाजार में एकमात्र पूर्ववर्ती ग्रेच थे, जिन्होंने कंपनी की 75वीं वर्षगांठ मनाने के लिए 1958 में चार सालगिरह मॉडल जारी किए थे)। 20वीं वर्षगांठ लेस पॉल कस्टम ने एक मजबूत विपणन परंपरा बनाई, और तब से कई वर्षगांठ लेस पॉल सामने आए हैं। जैसा कि गिब्सन के पूर्व कर्मचारियों में से एक का कहना है: "जब भी कोई सालगिरह होती थी, हम ऐसा गिटार जारी करते थे।"

उस समय तक, कालामाज़ू में गिब्सन फैक्ट्री में लगभग 600 लोग कार्यरत थे जो एक दिन में 300 गिटार बना रहे थे। 70 के दशक की शुरुआत से गिटार की मांग बढ़ी और परिणामस्वरूप, गिब्सन की मूल कंपनी, नॉर्लिन ने कलामज़ू से 500 मील दूर नैशविले में एक दूसरी फैक्ट्री बनाने का फैसला किया।

इसमें कोई संदेह नहीं कि स्थान के चुनाव में कई कारक थे, लेकिन नॉर्लिन की सूची में जो सबसे ऊपर था, वह तथ्य यह था कि टेनेसी "काम करने योग्य" था - दूसरे शब्दों में, वहां यूनियनें थीं, लेकिन श्रमिक चुन सकते थे कि उन्हें शामिल होना है या नहीं। मिशिगन, साथ ही पूर्वोत्तर राज्यों के बड़े हिस्से में, बहुत मजबूत यूनियनें थीं और उनके साथ समझौते स्थापित किए गए थे, जिसमें अनिवार्य यूनियन सदस्यता, साथ ही आम तौर पर उच्च वेतन और बीमा शामिल था।

गिब्सन पर हाल के हमलों की कीमत नॉर्लिन को महंगी पड़ी, इसलिए नया 11,000 वर्ग मीटर। नैशविले में मी का निर्माण न केवल उत्पादन बढ़ाने के लिए किया गया था, बल्कि श्रम समझौतों की लागत को कम करने की संभावना के साथ भी किया गया था।

1974 में नैशविले से पांच मील पूर्व में एक नई साइट पर काम शुरू हुआ और फैक्ट्री 1975 में खुली। नये कार्यबल को तैयार करने में कुछ समय लगा। स्टैन रेंडेल, जो उस समय भी गिब्सन के अध्यक्ष थे, कहते हैं, "प्रबंधन के लिए बहुत कम संख्या में लोगों को कालामाज़ू से नैशविले ले जाया गया था, लेकिन कर्मचारी नहीं गए। इसलिए सभी को काम पर रखना और प्रशिक्षित करना पड़ा, और इसमें समय लगता है। मुझे लगता है लेस पॉल गिटार को औसतन आठ या दस मानव-घंटे के श्रम की आवश्यकता होती है। इसलिए यदि आप एक दिन में 100 गिटार बनाने जा रहे हैं, तो आपको 125 या अधिक श्रमिकों की आवश्यकता है - और वह सहायक कर्मचारियों के बिना है। प्रबंधन को प्रशिक्षित करने में समय लगता है , कार्यकर्ता, हर कोई। इसलिए हमने कुछ प्रमुख लोगों को भेजा।"

कलामज़ू बनाम नैशविले

मूल इरादा दोनों कारखानों का उपयोग करना था और नई नैशविले फैक्ट्री केवल ध्वनिक गिटार बनाएगी। स्टैन रेन्डेल का कहना है कि एक ही स्थान पर ध्वनिक और इलेक्ट्रिक गिटार बनाने की कोशिश करना एक ही कारखाने में ट्रक और कार बनाने की कोशिश करने जैसा है। उन्हें अलग ध्यान देने की आवश्यकता है विभिन्न चरणउत्पादन।

रेंडेल कहते हैं, "सबसे बड़ी चुनौती फ़ैक्टरी को शेड्यूल करना है ताकि हर कोई हमेशा काम पर रहे। उदाहरण के लिए, इलेक्ट्रिक गिटार पर काम की मात्रा बहुत बड़ी है, जबकि ध्वनिकी के साथ आपको केवल ट्यूनर लगाना है और स्ट्रिंग स्ट्रिंग्स इसलिए किसी भी समय किस प्रकार का गिटार अंतिम असेंबली से गुजर रहा है, इसका लोड पर बड़ा प्रभाव पड़ता है। मैं जो चाहता था वह कलामज़ू से फ्लैट-बॉडी ध्वनिक उत्पादन को स्पिन करना और स्थानांतरित करना था और ऐसे लोगों का एक समूह बनाना था जो ऐसा करेंगे नैशविले में ध्वनिक गिटार के अलावा कुछ नहीं जानते।"

दुर्भाग्य से, नैशविले में बनाई जा रही नई ध्वनिक परियोजना मार्क श्रृंखला थी, जो सबसे असफल गिब्सन ध्वनिकी में से एक थी। गिटार तकनीकी और डिज़ाइन समस्याओं से भरे हुए थे, और जैसा कि पूर्व कर्मचारियों में से एक का कहना है: "मार्क श्रृंखला एक विफलता थी।" असफल होने पर, प्रबंधन ने लेस पॉल श्रृंखला के अधिकांश भाग, जो उस समय बोर्ड लाइन का सबसे सफल हिस्सा था, को नैशविले में स्थानांतरित करने का निर्णय लिया। गिब्सन के ग्राहक सेवा प्रबंधक केन किलमैन ने 1975 में मेलोडी मेकर को बताया, "60 के दशक में हम इलेक्ट्रिक गिटार नहीं बेच सकते थे, लेकिन अब लेस पॉल लाइन सबसे ज्यादा बिकने वाली लाइन है।"

कलामज़ू फैक्ट्री को हमेशा "नरम" माना गया है, जिसका अर्थ है कि गिटार बनाने के लिए उपयोग की जाने वाली मशीनों और सेटअपों को परिस्थितियों के अनुरूप संशोधित और अनुकूलित किया जा सकता है। नैशविले फैक्ट्री का जन्म "कठिन" हुआ था, जिसका अर्थ था कि इसमें कई भारी मशीनें और सेटअप थे जो कभी भी सेटिंग्स नहीं बदलते थे।

70 के दशक के अंत और 80 के दशक की शुरुआत तक गिब्सन द्वारा उपयोग की जाने वाली दो फ़ैक्टरियों में से, नैशविले फ़ैक्टरी को बहुत बड़ी मात्रा में कई मॉडल बनाने के लिए स्थापित किया गया था, जबकि कलामज़ू फ़ैक्टरी अधिक लचीली थी और इसमें छोटे बैचों में विशेषज्ञता की क्षमता थी। उस समय के सबसे विशाल गिब्सन इलेक्ट्रिक गिटार, लेस पॉल कस्टम और लेस पॉल डीलक्स, साथ ही अन्य इलेक्ट्रिक गिटार के उत्पादन के लिए नैशविले स्पष्ट पसंद था।

कैटलॉग पृष्ठ 1975

मानो दोनों कारखानों की क्षमताओं के बीच अंतर को उजागर करने के लिए, गिब्सन ने 1976 में दो नए लेस पॉल मॉडल पेश किए। पहला प्रो डीलक्स था - P90 पिकअप और एक आबनूस पिकगार्ड के साथ सिर्फ एक डीलक्स। इसका उत्पादन नैशविले में बड़ी मात्रा में किया गया था।

1976 के लिए एक और नया मॉडल द लेस पॉल था, एक प्रभावशाली सीमित संस्करण मॉडल जिसमें लगभग पूरे उपकरण में बेहतरीन लकड़ी की विशेषता थी। पारंपरिक गिटार पर प्लास्टिक से बने कई हिस्सों को शीशम की लकड़ी से हाथ से बनाया गया है: पिकगार्ड, बैकप्लेट्स, नॉब्स और ट्रस कैप। सुंदर मेपल और अलंकृत आबनूस के कच्चे शरीर और गर्दन का उत्पादन कलामज़ू में गिब्सन कारखाने में किया जाता था। बहुरंगी पाइपिंग, अबालोन इनलेज़ और हस्तनिर्मित लकड़ी के काम पर आगे का काम डिक श्नाइडर की स्वतंत्र कार्यशाला में जारी रहा, जो कलामज़ू कारखाने से एक मील दूर है। श्नाइडर ने अपने भाई डॉनी और अबे वेक्टर के साथ गिब्सन के साथ मिलकर द लेस पॉल गिटार पूरा किया।

बहुत कम लेस पॉल बनाए गए थे, और हालांकि गिब्सन की अपनी रिकॉर्डिंग में एक सामान्य चार अंकों की टाइपो पूरी संख्या को अस्पष्ट करती है, स्पष्ट रूप से 1976 और 1979 (ज्यादातर पहले वर्ष) के बीच 100 से कम बनाए गए थे। इस अवधि के दौरान श्नाइडर कलामज़ू से चले गए। , और गिब्सन के कर्मचारियों का कहना है कि कुछ बाद में लेस पॉल्स को पूरी तरह से गिब्सन कारखाने में बनाया गया था। श्नाइडर के हस्तनिर्मित लकड़ी के टुकड़ों का सीमित स्टॉक समाप्त हो गया, इसलिए इसके बजाय कम परिष्कृत किनारों के साथ पारंपरिक प्लास्टिक के टुकड़ों का उपयोग किया गया।

प्रत्येक लेस पॉल के हेडस्टॉक के पीछे एक क्रमांकित अंडाकार प्लेट थी। ब्रूस बोहलेन को 1977 के ग्रैमी अवार्ड्स से ठीक पहले लेस पॉल को नंबर 25 प्रदान करने के लिए हॉलीवुड की उड़ान याद है, जहां पॉल और चेत एटकिंस को उनके चेस्टर एंड लेस्टर एल्बम के लिए पुरस्कार मिला था।

स्टैन रेंडेल याद करते हैं, "लेस पॉल एक मज़ेदार प्रोजेक्ट था।" "वे महान गिटार थे, लकड़ी बहुत सुंदर थी। मुझे याद है कि हमने उन्हें बनाने तक सीएमआई को कुछ नहीं कहा था। हमने उन्हें एनएएमएम में प्रस्तुत किया था और मुझे याद है कि उस समय सीएमआई अध्यक्ष लेस प्रॉप ने पूछा था कि हम उस गिटार के लिए कितना दाम मांगेंगे।" . मैंने कहा, ठीक है, 3,000 रुपये। वह अवाक रह गया,'' रेन्डेल हंसते हैं। द लेस पॉल के लिए उद्धृत कीमत गिब्सन की जून 1976 मूल्य सूची में सबसे महंगे लेस पॉल, $739 कस्टम की कीमत से चार गुना अधिक थी।

कैटलॉग पृष्ठ 1978

आधिकारिक मानक

गिब्सन प्रबंधन में स्टैन रेंडेल की रुचि बनाए रखने के लिए पर्याप्त मनोरंजक परियोजनाएँ प्रतीत नहीं हुईं और नवंबर 1976 में उन्होंने इस्तीफा दे दिया। 1980 में कई अल्पकालिक प्रतिस्थापनों के बाद, गिब्सन को मार्टी लोक ने अपने कब्जे में ले लिया, जो पहले लोरे में सीएमआई अंग व्यवसाय के प्रमुख थे।

70 के दशक के मध्य से अंत तक, गिब्सन लेस पॉल थीम पर अधिक से अधिक विविधताओं में लगे रहे, और कम से कम नवाचारों में लगे रहे। 1975 में मानक पेश किया गया था। ट्रस कैप पर "मानक" की मुहर लगा दी गई, जिससे अंततः गिब्सन के अंदर और बाहर पुराने लेस पॉल्स के संबंध में इस शब्द का उपयोग गलत हो गया। नया मानक सनबर्स्ट में स्टॉक मॉडल था, और बाद में अन्य रंगों और दो हंबकर में।

एक अन्य मॉडल 25/50 लेस पॉल, गिब्सन के साथ लेस पॉल के सहयोग की 25वीं वर्षगांठ (जो 1977 में होने वाली थी) और संगीत व्यवसाय में उनके 50वें वर्ष का प्रतीक है। आमतौर पर ऐसी तारीखों से जुड़े सोने और चांदी को गिटार के क्रोम और सोना-प्लेटेड हार्डवेयर में प्रतिबिंबित किया गया था, और गिब्सन के इंजीनियरिंग विभाग के चक बर्ज ने गिटार के हेडस्टॉक पर एक विशेष स्मारक मोती और अबालोन इनले बनाया था। गिटार की गर्दन के पीछे मानक सीरियल नंबर के साथ तीन अंकों का व्यक्तिगत नंबर होता था, और लेस पॉल को उनके सम्मान में दिए गए गिब्सन समारोह में उपकरण नंबर 001 दिया गया था। यह टूल 1978 में लॉन्च किया गया था।

उनकी अपेक्षाकृत उच्च कीमत (लगभग $1,200) के बावजूद, कलामज़ू निर्मित 25/50 अच्छी तरह से बिका, जिससे नॉरलिन के लिए महंगे लेस पॉल्स के लिए तैयार बाजार रोशन हो गया। लेकिन प्रबंधन ने बाजार की मांग के रूप में गिब्सन बिक्री विभाग की राय पर भी भरोसा किया: उस अवधि का एक उदाहरण लेस पॉल केएम है, जो दक्षिणी क्षेत्र के लिए बनाए गए अप्रभावी उपकरणों की छह श्रृंखलाओं में से एक है। "केएम" का अर्थ, निश्चित रूप से, "कलामज़ू मॉडल" है।

कैलिफ़ोर्निया और कलामज़ू में गिटार लूथियर के रूप में काम करने के बाद टिम शॉ 1978 में गिब्सन में शामिल हुए। गिब्सन में उनके पहले महीने इलिनोइस में एक पिकअप फैक्ट्री में बिताए गए थे, लेकिन 1979 की शुरुआत में वह पहले से ही कलामज़ू आर एंड डी विभाग में ब्रूस बोहलेन के साथ काम कर रहे थे और प्रोटोटाइप, व्यक्तिगत उपकरण और नए डिजाइन पर चक बर्ज और अबे वाचर के साथ काम कर रहे थे। शॉ याद करते हैं कि उन्होंने जिन पहले प्रोटोटाइप पर काम किया था उनमें से एक लेस पॉल आर्टिस्ट मॉडल था जिसमें मूल रूप से गिब्सन आरडी उपकरणों के लिए डिज़ाइन किए गए सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स के एक सेट का उपयोग किया गया था। 70 के दशक के उत्तरार्ध में, सिंथेसाइज़र एक गंभीर व्यवसाय था, और नॉरलिन ने फैसला किया कि व्यवसाय में सबसे बड़े नामों में से एक, मूग के साथ काम करने से यह पता लगाने में मदद मिलेगी कि नए कीबोर्ड गिटार से क्या छीन रहे हैं। गिब्सन आरडी लाइन 1977 में लॉन्च की गई थी लेकिन लोकप्रिय नहीं हुई। कई गिटारवादक सक्रिय इलेक्ट्रॉनिक्स को नापसंद करते थे और यह आरडी श्रृंखला की विफलता का एक महत्वपूर्ण कारक था। गिब्सन ने महसूस किया कि इसका कारण कट्टरपंथी डिजाइन में अधिक था और उन्होंने आरडी तकनीक को पारंपरिक डिजाइन के साथ जोड़ दिया।

शॉ बताते हैं, "1979 में, गिब्सन ने आरडी अवधारणा को अपनी दो पारंपरिक श्रृंखलाओं, ईएस और लेस पॉल में लाने का फैसला किया। हमें बोर्ड को फिर से डिजाइन करना पड़ा क्योंकि मूल आरडी सर्किट कहीं भी फिट होने के लिए बहुत बड़ा था। दो बोर्ड , जिसका अभी भी मतलब था कि हमें कलाकार गिटार से बहुत सारी लकड़ी निकालनी होगी, लेकिन जो बात मैंने कुछ समय तक पूरी तरह से स्वीकार नहीं की थी, वह यह थी कि गिटारवादक बहुत रूढ़िवादी लोग हैं, और किसी को भी वास्तव में लेस पॉल की आवश्यकता नहीं है, यह सब कौन कर सकता है। किसी ने एक बार कहा था कि इन कलाकारों के साथ, स्विच की एक बारी आपदा ला सकती है।"

कैटलॉग पृष्ठ 1980

कलाकार 1981 तक चले, और चुपचाप वापस ले लिए गए। एक अधिक सफल परियोजना लेस पॉल हेरिटेज थी, जो लेस पॉल को इस तरह से बनाने के पहले सचेत प्रयासों में से एक थी, जिसके बारे में बहुत से लोग सोचते हैं कि गिब्सन अब और नहीं कर सकता। 60 के दशक के उत्तरार्ध से, तथाकथित "विंटेज" गिटार (जिन्हें तब तक केवल सेकेंड-हैंड या यहां तक ​​कि पुराना कहा जाता था) का एक ठोस बाजार विकसित हुआ है। यह एक सामान्य भावना से प्रेरित था कि गिब्सन गिटार "उस तरह नहीं बना रहे थे जैसे वे बनाते थे", साथ ही पुराने वाद्ययंत्रों के लिए उस समय के लोकप्रिय गिटारवादकों की स्पष्ट प्राथमिकता भी थी।

अच्छा भूला हुआ पुराना

प्रयुक्त उपकरणों में विशेषज्ञता रखने वाले कुछ अमेरिकी डीलरों ने पहले से ही कलामज़ू में गिब्सन संयंत्र से चुनिंदा "रेट्रो" स्पेक मॉडल का ऑर्डर देना शुरू कर दिया है, जो नैशविले कारखाने की स्थापना के बाद से विशेष गिटार की ओर तेजी से झुक रहा है। उस समय के फ़ैक्टरी प्रबंधक, जिम डुरलो, लियो और गिटार ट्रेडर जैसे डीलरों को इन "रेट्रो" लेस पॉल्स का ऑर्डर देने की याद दिलाते हैं।

विशेष आदेशों के बारे में ड्यूरलो कहते हैं, "उन्हें असेंबली लाइन से हटा दिया गया और आवश्यक स्थिति में लाया गया।" "उस समय, हम पुराने उपकरणों की तरह दिखने वाले उपकरण नहीं बनाते थे। हमने वही बनाया जो उस अवधि की सूची में था, न कि फीके टॉप वाला गिटार," वह आगे कहते हैं, "मुझे याद है कि गिटार ट्रेडर ने हर टॉप का चयन किया था और रंग के मामले में बहुत नख़रेबाज़ थे।"

इस समय के दौरान, 1979 में, चक बर्ज ने लेस पॉल हेरिटेज श्रृंखला के लिए प्रोटोटाइप बनाना शुरू किया। टिम शॉ याद करते हैं: "इन गिटारों के बारे में सबसे अच्छी बात क्या थी जैसे सवालों का जवाब देने के लिए वे हमारा पहला दृष्टिकोण थे? क्या अब हम उन्हें उसी तरह बनाते हैं? और यदि नहीं, तो क्यों नहीं? प्रबंधन पहले इसके बारे में सुनना नहीं चाहता था , लेकिन हमने इसके लिए संघर्ष किया।" नुकीले दांत और पंजे।"

विकास टीम ने शरीर के शीर्ष को प्रोफाइल करने के लिए 1954 के टेम्पलेट का उपयोग किया, गर्दन के डिज़ाइन को हेडस्टॉक बॉस के तत्कालीन मानक बैक से मुक्त 3-पीस गर्दन डिज़ाइन में बदल दिया, और पुराने पिकअप के विनिर्देशों के थोड़ा करीब आ गया। . नई लेस पॉल हेरिटेज के शीर्ष के लिए खूबसूरत लकड़ियों को चुना गया।

उस समय विकास टीम के प्रमुख ब्रूस बोहलेन, नॉर्लिन को "रेट्रो" हेरिटेज गिटार को उत्पादन में लगाने के लिए मनाने में कामयाब रहे - हालाँकि, मानक लेस पॉल्स के रूप में नहीं, बल्कि कंपनी के मुख्य मूल्य में शामिल नहीं किए गए अलग, मूल्यवान सीमित संस्करण उपकरणों के रूप में सूची। 1980 में लॉन्च किए गए, हेरिटेज श्रृंखला के दो मॉडल हेरिटेज स्टैंडर्ड 80 और हेरिटेज स्टैंडर्ड 80 एलीट थे, बाद वाला एक आबनूस फ़िंगरबोर्ड और चपटा शीर्ष के साथ था।

हेरिटेज मॉडल से प्रभावित होकर, या सामान्य रूप से बाजार की मांगों पर ध्यान देने के कारण, लेकिन गिब्सन ने उस समय 70 के दशक में शुरू की गई कुछ उत्पादन युक्तियों से छुटकारा पाना शुरू कर दिया, विशेष रूप से, "वॉल्यूट" (वॉल्यूट) को हटा दिया और धीरे-धीरे एक टुकड़े से गिद्धों की ओर लौटना।

जुलाई 1980 की मूल्य सूची में छह लेस पॉल मॉडल शामिल हैं:

• कलाकार - $1299
• कारीगर - $1099 (यह एक प्रकार का सजाया हुआ रिवाज है)
• कस्टम - $949 (गोल्ड हार्डवेयर), $899 (निकल)
• प्रो डीलक्स - $889
• मानक - $849

गिब्सन के कुछ कर्मचारियों के अनुसार, ऐसा प्रतीत होता है कि 1980 में नॉरलिन ने गिब्सन को बेचने का फैसला किया। बाद में, म्यूज़िक ट्रेड पत्रिका के एक लेख में बताया गया कि 1981 में संगीत व्यवसाय में लगातार घाटे के कारण नॉर्लिन पर असाध्य ऋण का बोझ था, जिसके कारण 1982 में एक आकर्षक प्रौद्योगिकी और बीयर डिवीजन की बिक्री हुई। गिब्सन और गिब्सन एक्सेसरीज़ के अलावा, नॉरलिन के संगीत प्रभागों में लोव्रे ऑर्गन्स, मूग सिंथेसाइज़र और ऑर्केस्ट्राल इंस्ट्रूमेंट्स प्रभाग शामिल थे।

कैटलॉग पृष्ठ 1983

नॉर्लिन के गिरते मुनाफे के उदाहरण के रूप में, गिब्सन की बिक्री अकेले 1982 में 30% गिरकर 1979 में 33.5 मिलियन डॉलर से 19.5 मिलियन डॉलर हो गई। बेशक, केवल गिब्सन ही गिरावट में नहीं थे। गिटार का बाज़ार सचमुच पूरी तरह ध्वस्त हो गया, और अधिकांश अमेरिकी निर्माताओं को भी लगभग उसी तरह से नुकसान उठाना पड़ा। लागतें अधिक थीं, आर्थिक परिस्थितियाँ और मुद्रा में उतार-चढ़ाव उनके विरुद्ध थे, और जापानी प्रतिस्पर्धी अपना दबाव बढ़ा रहे थे।

चेयरमैन नॉर्टन स्टीवंस के शेयरधारकों को दिए गए संदेश के अनुसार, संगीत व्यवसाय में नॉरलिन का कुल घाटा बहुत अधिक था: "22.6 मिलियन डॉलर के बट्टे खाते में डालने से पहले संचालन से होने वाला नुकसान 11 मिलियन डॉलर था," उन्होंने कहा। नॉरलिन ने "संगीत व्यवसाय का समर्थन किया, जिसका हाल के वर्षों में महत्व कम हो गया है," स्टीवंस ने खराब अभिनय पर अच्छा चेहरा दिखाते हुए कहा। उन्होंने तर्क दिया कि नॉरलिन का लक्ष्य "भविष्य के मुनाफे के लाभ के लिए काम में निवेश करना" था। 1984 में स्टीवंस ने नॉरलिन के निदेशक मंडल को छोड़ दिया।

1980 के आसपास नॉर्लिन ने कुछ बिक्री, विपणन, वित्त और प्रशासन कर्मियों को शिकागो से नैशविले स्थानांतरित कर दिया। सभी प्रमुख उत्पादन अब नैशविले में थे, जबकि कलामाज़ू कारखाने को विशेष ऑर्डर के लिए विशेष उत्पादन, साथ ही बैंजो और मैंडोलिन में बदल दिया जा रहा था। प्लांट मैनेजर जिम डर्लो ने 1982 में डिस्क इंटरनेशनल पत्रिका को बताया: "प्लांट अब मुख्य रूप से विशेष मॉडल का उत्पादन करता है, जिसे हम "कस्टम शॉप" कहते हैं, 25-100 के छोटे बैचों में, कभी-कभी थोड़ा अधिक। कालामाज़ू एक विशाल कार्यशाला है, और हमें अपनी परंपरा और कौशल पर गर्व है।

कालामाज़ू में परेशानी

जुलाई 1983 में, गिब्सन के राष्ट्रपति मार्टी लॉक ने जिम डर्लो को सूचित किया कि कलामज़ू संयंत्र बंद हो जाएगा। अंतिम कार्यकलामज़ू में जून 1984 में बनाया गया था, और गिब्सन भवन के निर्माण के बाद से 65 वर्षों से अधिक की वफादार सेवा के बाद, संयंत्र तीन महीने बाद बंद हो गया। लंबे समय तक संयंत्र में काम करने वाले प्रबंधकों और श्रमिकों के लिए यह एक बहुत ही रोमांचक अवधि थी।

एक कर्मचारी का कहना है कि लोगों को पता था कि कालामाज़ू संयंत्र बंद होने वाला है: "उसके ऊपर, कालामाज़ू संयंत्र टूट रहा था, एक बहुत पुरानी इमारत, जो इतिहास में अब तक चली गई थी। नैशविले संयंत्र नया, बड़ा, महान उत्पादन था। .जिससे हालात और बदतर हो गए, एक साथ दो संयंत्रों के व्यवसाय को समर्थन देने की असंभवता थी, और केवल एक ही विकल्प था।" यह पर्यवेक्षक यह भी नोट करता है कि, व्यावसायिक दृष्टिकोण से, केवल नैशविले कारखाने और इसके अधिक स्वीकार्य श्रम समझौतों और लागतों के साथ काम करना निश्चित रूप से आसान होगा।

टिम शॉ भी उन पिछले लक्ष्यों को याद करते हैं। "जिम डर्लो ने कलामज़ू फैक्ट्री को बंद होने से बचाने के लिए कड़ी मेहनत की, लेकिन वह हार गए। और जब घोषणा हुई, तो उन्होंने पूरी फैक्ट्री को इकट्ठा किया और कुछ इस तरह कहा। देखिए, उन्होंने प्लांट को बंद करने का फैसला किया। आपने काम किया कंपनी के लिए यह लंबे समय से है और मुझे वास्तव में खेद है कि ऐसा हुआ, लेकिन आप सभी पेशेवर हैं, आप लंबे समय से यहां हैं, आपके पास गर्व करने लायक परंपराएं हैं और जैसे ही हम बंद होने से पहले सिकुड़ते हैं, मैं चाहता हूं आपको पेशेवर बने रहना है। मुस्कुराहट के साथ निकलें।"

"और मुझे लगता है, अधिकांश भाग के लिए, उन्होंने बस यही किया," शॉ आगे कहते हैं, "लेकिन यह देखना बहुत दर्दनाक था कि कैसे हर शुक्रवार को 30-60 लोग खो जाते थे। मुझे लगता है कि ड्यूरलो ने समर्थन भावना के मामले में अपनी शक्ति में सब कुछ किया और हर चीज़ को एक पेशेवर ढांचे में रखना। कई प्रमुख हस्तियों को नैशविले में पदों की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्लो, मार्व लैम के साथ, जो 1956 से गिब्सन के साथ थे, और जे.पी. मोट्स, जो लगभग समान अवधि तक गिब्सन के साथ थे, ने छोड़ने का फैसला किया। उन्होंने कालामाज़ू कारखाने का एक हिस्सा पट्टे पर लिया और अप्रैल 1985 में हेरिटेज गिटार कंपनी की स्थापना की। वे आज भी इस व्यवसाय को जारी रखते हैं: हेरिटेज में 15 कर्मचारी हैं, 35 मॉडलों की एक श्रृंखला है और उन्होंने 1992 में लगभग 1500 गिटार बनाए। जैसा कि मार्व लैम कहते हैं, "हम सभी गिटार बनाते हुए बड़े हुए हैं और कुछ और नहीं जानते थे। हम दूसरी नौकरी ढूंढ सकते थे, लेकिन हम वही करना चाहते थे जो हम सबसे अच्छी तरह जानते हैं।"

नैशविले पर ध्यान दें

जबकि नैशविले संयंत्र में जोर छोटी संख्या में गिब्सन मॉडल के बड़े बैचों पर था, यह धीरे-धीरे बदल गया क्योंकि यह कंपनी की एकमात्र उत्पादन सुविधा की नई भूमिका का आदी हो गया। उदाहरण के लिए, 1983 में नैशविले ने स्पॉटलाइट स्पेशल जारी किया, जो विभिन्न घटकों का उपयोग करके एक सीमित संस्करण था।

हटाए गए मॉडलों - द पॉल और द एसजी - के उत्पादन में कुछ कमी रह गई। लकड़ी के यार्ड में लहरदार मेपल के कई संकीर्ण टुकड़े पाए गए। नैशविले के प्रबंधकों ने इन तत्वों को संयोजित किया और चेत एटकिन्स मॉडल से शीशम की लकड़ी का लिबास और गहरा किनारा जोड़ा। कॉकटेल का परिणाम लेस पॉल स्पॉटलाइट स्पेशल था, जिसमें शरीर पर दो मेपल "पंखों" के बीच अखरोट की एक विशिष्ट केंद्रीय पट्टी दिखाई दे रही थी। यह मॉडल नैशविले में कस्टम शॉप डिवीजन के आधिकारिक उद्घाटन का प्रतीक प्रतीत होता है, जिसमें हेडस्टॉक के पीछे "कस्टम शॉप" लोगो और श्रृंखला संख्या है, इसके बाद दिनांक "83" और तीन नंबर हैं।

1983 में, एक लंबे समय तक जीवित रहने वाली मॉडल, स्टूडियो भी सामने आई। गिब्सन ने निर्णय लिया कि उन्हें एक सस्ते लेस पॉल गिटार की आवश्यकता है, जैसा कि डिज़ाइन टीम में से एक का कहना है, "हमने सारी चमक-दमक हटा दी है।" इसका मूलतः मतलब शरीर और गर्दन पर कोई बंधन नहीं होना था, जिसका मतलब था अधिक सीधा-सीधा दिखना। ब्रूस बोहलेन मॉडल के लिए नाम चुनने की प्रक्रिया को याद करते हैं, जो उस शाम बोहलेन के स्टूडियो जाने तक कहीं नहीं गई थी: "मेरे दिमाग में एक प्रकाश बल्ब जल रहा था, और मैंने सोचा, चलो इसे स्टूडियो कहते हैं। इससे अधिक इससे अधिक क्या जुड़ा हो सकता है स्टूडियो से जंगल?" 80 के दशक के मध्य में, बोहलेन गिब्सन में विपणन और विकास के उपाध्यक्ष बने और 19 साल की कड़ी मेहनत के बाद 1986 में उन्होंने कंपनी छोड़ दी।

लेस पॉल स्टूडियो पहली बार जनवरी मूल्य सूची में $699 पर दिखाई दिया, जो उस अवधि के किसी भी लेस पॉल से $300 कम था। स्टूडियो अपनी स्थापना के बाद से कई बदलावों से गुज़रा है। पहले उनका शरीर सामान्य आकार का था, लेकिन गिब्सन के लिए असामान्य रूप से एल्डर था। हालाँकि, सौंदर्य संबंधी समस्याएंलाह से संबंधित उपयोग ने शीघ्र ही सिद्ध मेपल और महोगनी संयोजन की ओर कदम बढ़ाया। नई बॉडी अन्य लेस पॉल्स की तुलना में 1/8 इंच पतली थी, जिसके परिणामस्वरूप वजन और विनिर्माण लागत में कमी आई।

1986 के आसपास, कुछ स्टूडियो ने शीशम की लकड़ी के बजाय आबनूस फ़िंगरबोर्ड लाना शुरू कर दिया - जिसे उन्होंने अपेक्षाकृत सस्ते गिटार के लिए एक विलासिता के रूप में देखा। गिब्सन का एक कर्मचारी इसे इस तरह समझाता है: "गिब्सन एक निश्चित ग्रेड का आबनूस खरीदता है, लेकिन जब तक उसे मशीनीकृत नहीं किया जाता तब तक उसे पता नहीं चलता कि यह कितना अच्छा है। आबनूस उच्चतम ग्रेड का होता है और सर्वोत्तम उपकरणों में इसका उपयोग किया जाता है।

गिब्सन कभी भी फ्रेटबोर्ड को पेंट नहीं करता है, इसलिए आपको भूरे रंग की धारियों वाले कुछ बदतर आबनूस मिलते हैं। इसे ग्रेड सी एबोनी कहा जाता है और इसका उपयोग महंगे गिटार पर नहीं किया जा सकता है। तो उपकरणों का एक पूरा परिवार है - और स्टूडियो एक प्रमुख उदाहरण है, क्योंकि वे बड़ी संख्या में बनाए जाते हैं - जो उपलब्धता के आधार पर शीशम या सी-ग्रेड आबनूस का उपयोग करते हैं। यदि स्टॉक में बहुत अधिक ग्रेड सी आबनूस है, तो गिब्सन इसका उपयोग करता है। यदि किसी कारणवश यह ख़त्म हो जाए तो शीशम की लकड़ी का उपयोग किया जाता है।”

प्रारंभिक स्टूडियो में डॉट मार्कर थे, जो सस्ते गिब्सन मॉडल के लिए मानक थे। 1990 के आसपास, उन्होंने अधिक स्टाइलिश "ट्रेपेज़ॉइड" डालना शुरू किया - अधिक आकर्षक लुक के लिए एक विपणन समाधान। 1984 के कुछ साल बाद, बंधे हुए शरीर और गर्दन वाला एक संस्करण सामने आया, स्टूडियो स्टैंडर्ड, और दूसरा संस्करण सोना चढ़ाया हुआ हार्डवेयर वाला स्टूडियो कस्टम था। 1993 में, स्टूडियो अभी भी $899 में गिब्सन लाइन में सबसे सस्ता लेस पॉल था।

गिब्सन बिक्री के लिए

जैसा कि आपको याद होगा, नॉर्लिन ने गिब्सन को 1980 के आसपास बिक्री के लिए रखा था। 1985 की गर्मियों में, उन्हें अंततः खरीदार मिल गए, और जनवरी 1986 में, हेनरी युशकेविच, डेविड बेरीमैन और गैरी ज़ेब्रॉस्की ने पूरे गिब्सन व्यवसाय को एक अज्ञात राशि (उस समय प्रेस द्वारा अनुमानित $ 5 मिलियन और $ 10 के बीच) के लिए खरीदा था। दस लाख)। उस समय, नॉर्लिन का मुख्य व्यवसाय प्रिंट व्यवसाय था, और गिब्सन बेचने के लिए बचे हुए एक महान संगीत साम्राज्य का आखिरी टुकड़ा था।

युशकेविच, बेरीमैन और ज़ेब्रॉस्की की पहली मुलाकात 1970 के दशक के अंत में हार्वर्ड में पढ़ाई के दौरान हुई थी। युशकेविच ने इंजीनियरिंग और निवेश बैंकिंग में, बेरीमैन ने वित्त में, और ज़ेब्रोव्स्की ने मार्केटिंग में पढ़ाई की। इसके अलावा, बहुत महत्वपूर्ण बात यह है कि, हेनरी जुस्ज़किविज़ एक गिटार उत्साही थे, एक गिटारवादक जो गिब्सन वाद्ययंत्रों को पसंद करते थे: "वह एक वास्तविक प्रशंसक है," कर्मचारियों में से एक का कहना है।

तीनों ने 1981 में टीम बनाकर एक साथ व्यापार शुरू किया और एक पैसा खोने वाली इलेक्ट्रॉनिक्स कंपनी को एक लाभदायक व्यवसाय में बदल दिया। जब उन्होंने 1986 में गिब्सन को खरीदा, तो युशकेविच राष्ट्रपति बने, बेरीमैन वित्त के उपाध्यक्ष बने, और ज़ेब्रोव्स्की ने इलेक्ट्रॉनिक्स व्यवसाय चलाना जारी रखा।

नये मालिकों के अधीन

स्वामित्व में परिवर्तन का तत्काल परिणाम कई लोगों की छंटनी थी, जिनमें संयंत्र प्रबंधक, गुणवत्ता नियंत्रण प्रबंधक और कई अन्य शामिल थे। कुछ ही लोगों को यह पहला लोकप्रिय कदम लगेगा। "यह भयावह था," 90 के दशक की शुरुआत में एक प्रत्यक्षदर्शी स्वीकार करता है, "लेकिन हेनरी को वही मिला जो उसे मिला। परिणामों को देखते हुए, उसने कंपनी को मृत अवस्था में से पुनर्जीवित किया।"

युशकेविच ने 1986 की शुरुआत में एक रिपोर्टर के सामने स्वीकार किया कि वह, जैसा कि वे कहते हैं, गिब्सन उत्पादन के पुनर्गठन की प्रक्रिया में थे। उन्होंने कहा कि अद्यतन गिब्सन नए उत्पादों को विकसित करने और जारी करने में असाधारण रूप से आक्रामक होगा, और तर्क दिया कि वे अधिक प्रतिस्पर्धी मूल्य निर्धारण के साथ बिक्री और विपणन में पहले से कहीं अधिक आविष्कारशील होंगे।

युशकेविच आज कहते हैं, ''इसने अच्छा काम किया, लेकिन मैं निश्चित रूप से जानता था कि पहले दो साल नरक में गुजारने होंगे।'' हमेशा से लोकप्रिय रहे लेस पॉल की ओर मुड़ते हुए, जुसज़ेकविक्ज़ का कहना है कि उन्हें गिब्सन और लेस पॉल के बीच खराब रिश्ते विरासत में मिले हैं। "लेस को स्पष्ट रूप से अपने गिटार की सफलता में निहित स्वार्थ था, और उन्होंने उन्हें मार डाला, इसलिए वह बहुत नाराज था। लेस न्यू जर्सी में रहता है और क्रेमर (क्रेमर, एक स्थानीय गिटार निर्माता) उसे हर समय देखता था - उसने एक गिटार भी बनाया एमटीवी के लिए वीडियो में बताया गया है कि क्रेमर गिटार कितने अच्छे हैं, इसलिए मैंने तुरंत लेस से सीधे संपर्क किया, और इससे समस्या ठीक हो गई, मैंने उसे जो कहना था उसे सुना: वह हमारी एपिफोन लाइन में एक सस्ता लेस पॉल देखना चाहता था, उदाहरण के लिए, और हमने उसे कुछ वर्षों के लिए व्यवसाय में डाल दिया।"

जेटी रिबोलॉफ़ 1987 में गिब्सन में शामिल हुए, अपने मूल कैलिफ़ोर्निया से नैशविले चले गए जहाँ उन्होंने गिटार लूथियर के रूप में काम किया। उन्हें गिब्सन कस्टम शॉप में स्वीकार कर लिया गया और जल्द ही उन्होंने नए मॉडलों पर काम करना शुरू कर दिया। टिम शॉ को कस्टम शॉप और विकास विभाग से गिब्सन के अंतर्राष्ट्रीय विभाग में स्थानांतरित कर दिया गया और एपिफोन लाइन का विस्तार करने में मदद करने के लिए वह अक्सर कोरिया के लिए उड़ान भरते रहे। कंपनी में 14 साल तक काम करने के बाद 1992 में उन्होंने गिब्सन छोड़ दिया।

"बूढ़ी औरतें" और खोई हुई विशिष्टताएँ

1985 में, दो नए लेस पॉल "प्रतिकृतियां" जारी की गईं। गिब्सन को अब उभरते पुराने लेस पॉल बाजार में निरंतर मांग का अच्छा प्रतिनिधित्व प्राप्त था। 80 के दशक की हेरिटेज सीरीज़ प्रसिद्ध पुराने लेस पॉल्स की सच्ची प्रतिकृति का केवल आंशिक रूप थी। पुनः जारी करना अगला कदम था - एक ही समय में आगे और पीछे दोनों।

फरवरी 1985 की मूल्य सूची $1299 री-इश्यू गोल्डटॉप और $1599 सनबर्स्ट री-इश्यू दिखाती है (अगले सबसे महंगे लेस पॉल गिटार की तुलना में काफी अधिक महंगा, $1049 पर सामान्य कस्टम)। ये आम तौर पर मौजूदा स्टैंडर्ड, गोल्डटॉप और सनबर्स्ट मॉडल के उच्च गुणवत्ता वाले संस्करण थे, बाद वाले में एक चयनित लहरदार मेपल टॉप था। गिब्सन ने फिर धीरे-धीरे अपने पुन: अंक की "प्रामाणिकता" में सुधार करने की कोशिश की, जो 50 के दशक के उन पवित्र उपकरणों की सही प्रतिलिपि की तलाश कर रहे ग्राहकों की निरंतर मांग से प्रेरित था।

रिबोलॉफ़ कहते हैं, "जब मैं 1987 में गिब्सन आया था, तो लेस पॉल री-इश्यू सिर्फ एक वेव टॉप वाला मानक था। धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से, हमें थोड़ा आगे बढ़ने की अनुमति दी गई थी।" 1959 के सनबर्स्ट के साथ समग्र समानता के कारण, मूल री-इश्यू मॉडल को आमतौर पर 59 री-इश्यू के रूप में जाना जाता है। 1985 में इसकी शुरूआत के बाद से, छोटे "समायोजन" किए गए हैं जिनमें शामिल हैं: एक छोटा "रेट्रो" हेडस्टॉक; असाधारण रूप से सुंदर मेपल शीर्ष; मूल बॉडी आकृति से बेहतर ढंग से मेल खाने के लिए नई शीर्ष प्रोफ़ाइल; उन्हीं कारणों से गर्दन का उपचार बदलना; गर्दन के झुकाव में मामूली कमी; हेडस्टॉक पर होली लिबास; टिम्बर ब्लॉक के लिए पायदान के लिए सही नाली; एक पुरानी शैली का ट्यून-ओ-मैटिक ब्रिज और एक लंबी गर्दन की जीभ जहां गर्दन शरीर से जुड़ती है। यह 1993 NAMM में प्रस्तुत "नए" 59 री-इश्यू की स्थिति थी, जिसमें गिब्सन विनिर्देशों 50 के सबसे करीब था। एक और बात यह है कि इन लुप्त विशिष्टताओं को निर्धारित करना अपने आप में एक श्रम था।

रिबोलॉफ़ कहते हैं: "पुनः अंक के लिए, मैंने 1958-60 के संभवतः 25 अलग-अलग लेस पॉल सनबर्स्ट्स को देखा। वे सभी अलग थे," वह हंसते हुए कहते हैं। उदाहरण के लिए, वे कहते हैं, कोई भी हेडस्टॉक एक जैसा नहीं था। वह कहते हैं, "ट्यूनिंग खूंटियों को आगे या पीछे ले जाया जा सकता था, गर्दन का मोड़ एक अलग जगह से शुरू होता था, स्क्रॉल छोटे होते थे या लोगो अलग होता था।'' "उस समय कोई कठिन तकनीक नहीं थी, इसलिए वे सभी अलग हैं। वास्तव में, कोई भी "सही" प्रति नहीं है। इसलिए इन 25 को हाथ में लेकर, हमने प्रत्येक उपकरण - फिनिश, प्रोफ़ाइल, इत्यादि - का सर्वश्रेष्ठ लिया और सभी को एक साथ रखा।'

टिम शॉ प्रसिद्ध "बूढ़ी महिलाओं" गिब्सन को याद करते हैं, जिन्होंने 50 के दशक के महान मॉडलों के युग के दौरान कारखाने में बहुत सारा मैनुअल काम किया था। वह कहते हैं, "उन्होंने हर बार पुराने मॉडलों को अलग-अलग तरीके से रेत दिया। मुझे बहुत गुस्सा आया जब अलग-अलग लोगों ने मुझसे कहा, ओह, गिब्सन का लोगो यहां होना चाहिए, और शब्द "लेस पॉल मॉडल" होना चाहिए। आप क्या कहते हैं सोचिए, मैंने कहा, जिन महिलाओं ने शिलालेख चिपकाए थे, क्या उन्होंने इसे मापा था? नहीं!

"प्रारंभिक लेस पॉल के लिए सही विशिष्टता क्या है?" शॉ बिना उत्तर दिए प्रश्न पर हंसते हैं और निष्कर्ष निकालते हैं, "कौन जानता है!"

लेस पॉल्स का एक पहलू जो बहस के लिए कम जगह छोड़ता है वह है उनका वजन। कुछ निस्संदेह दूसरों की तुलना में भारी हैं, लेकिन कुल मिलाकर लेस पॉल एक भारी गिटार है। गिब्सन इसके बारे में कुछ करने के लिए दृढ़ थे। वजन मुख्यतः महोगनी के घनत्व के कारण होता है। जे. टी. रिबोलॉफ़ चरम सीमा की ओर इशारा करते हैं: "आपके पास एक ही आकार के दो टुकड़े हो सकते हैं, एक का वजन दो किलोग्राम हो सकता है और दूसरे का वजन दस हो सकता है। अंतर पेड़ द्वारा अवशोषित खनिजों की मात्रा के कारण होता है जैसे कि यह बढ़ता है, विशेष रूप से सिलिकॉन। का बेशक, हम अत्यधिक भारी सामग्री का उपयोग नहीं करते हैं। यह शिल्प के लिए उपयुक्त है, छोटे लकड़ी के हथौड़ों के लिए बहुत अच्छा है," वह हंसते हुए कहते हैं।

एक्स-रे और स्विस पनीर प्रभाव

नए मालिकों को महोगनी का वजन कम करने की इच्छा विरासत में मिली। 1982 से, नैशविले लेस पॉल के शरीर के "लाल" आधे हिस्से में छोटी-छोटी गुहाओं की एक श्रृंखला ड्रिल कर रहा है, जिसे कुछ पर्यवेक्षकों ने चतुराईपूर्वक "स्विस चीज़" प्रभाव कहा है। बेशक, एक बार मेपल टॉप स्थापित हो जाने के बाद, ये छेद अदृश्य थे, सिवाय शायद उन भ्रमणशील संगीतकारों के लिए जो हवाई अड्डे के एक्स-रे पर ध्यान देते थे।

"स्विस चीज़" के टिम शॉ कहते हैं, "मुझे नहीं लगता कि इससे ध्वनि में कोई खास फर्क पड़ता है," क्योंकि छेद गुंजयमान गुहाओं के रूप में काम करने के लिए बहुत छोटे हैं। और नए गिब्सन अध्यक्ष हेनरी युशकेविच बताते हैं, "ऐसा नहीं होता है'' मॉडल की ध्वनि विशेषताओं में कोई परिवर्तन नहीं। हमने इसका परीक्षण किया है. ध्वनि के लिए पुल क्षेत्र अत्यंत महत्वपूर्ण है। यदि आप स्विच के क्षेत्र में कुछ करते हैं तो इसका ध्वनि पर कोई प्रभाव नहीं पड़ेगा। निस्संदेह, मेपल शीर्ष ठोस है, और यह ध्वनि में बहुत कुछ परिभाषित करता है। इसलिए हम गिटार को बेहतर बनाते हैं: यह अधिक आरामदायक है, लेकिन यह अभी भी अच्छा लगता है।" महोगनी गुहाओं का उपयोग अभी भी लेस पॉल मॉडल पर किया जाता है, कुछ री-इश्यू के अपवाद के साथ।

लेस पॉल की वजन समस्या को हल करने का पहला वास्तविक प्रयास 1987 में पेश किए गए नए लेस पॉल कस्टम लाइट के साथ हुआ। इसमें एक प्रोफाइल वाला बैक था, जो पूरी तरह से फेंडर-एस्क था, और परिणामस्वरूप चुनी गई लकड़ी ने वजन कम कर दिया और गिटार को अधिक आरामदायक बना दिया। इसकी लागत नियमित कस्टम से अधिक थी, शायद अतिरिक्त उत्पादन लागत के परिणामस्वरूप (सितंबर में बेस मॉडल की कीमत कस्टम के लिए $1170 और कस्टम लाइट के लिए $1249 थी), और 1989 तक चली।

उसी समय, 1988 में, गिब्सन ने उसी प्रोफ़ाइल के साथ लेस पॉल स्टूडियो का एक संस्करण, लेस पॉल स्टूडियो लाइट पेश किया (फिर से, फरवरी 1988 की मूल्य सूची में, स्टूडियो $909 और स्टूडियो लाइट $974 है)। लेकिन एक साल पहले गिब्सन ने क्रोमाइट की खोज की थी। यह बल्सा पेड़ का दूसरा नाम है, जो इसके लैटिन नाम के पहले शब्द ओक्रोमा पिरामिडिकेल और ओक्रोमा लैगोपस से लिया गया है। बाल्सा में अच्छे गुंजयमान गुण थे और, आम धारणा के विपरीत, यह निश्चित रूप से सस्ता नहीं है, उदाहरण के लिए, इसकी कीमत महोगनी से लगभग चार गुना अधिक है। इसका उपयोग पहली बार गिब्सन द्वारा 1987 में अपने नए यूएसआई मेपल टॉप इलेक्ट्रिक गिटार को हल्का करने के लिए बॉडी इंसर्ट के रूप में किया गया था।

गिब्सन के विकास विभाग में काम करने वाले एक शिल्पकार मैथ्यू क्लाइन ने एक कैविटी लेस पॉल बनाने की कोशिश की, लेकिन इसमें उस "मांस" के लिए पर्याप्त शक्ति नहीं थी जिसके साथ पारंपरिक लेस पॉल जुड़े हुए हैं। गिब्सन कस्टम शॉप के एक अन्य कर्मचारी माइक वोल्ट्ज़ ने गिब्सन चेत एटकिन्स एसएसटी मॉडल के लिए बाल्सा इंसर्ट का उपयोग किया, इसलिए क्लाइन और वोल्ट्ज़ ने लेस पॉल के लिए उन्हीं विचारों को लागू करने पर काम करना शुरू किया।

1990 में, स्टूडियो लाइट ने विशिष्टताओं को बदल दिया: उन्हें क्रोमाइट (बल्सा) आवेषण, एक सामान्य सपाट पीठ, पतली गर्दन और लगभग एक किलोग्राम वजन कम मिला। बॉडी में कटआउट पुल और टेलपीस को नीचे से जुड़ा हुआ छोड़ देता है, और इसके चारों ओर का स्थान बाल्सा इनलेज़ से भरा होता है (जो गिब्सन के आकार में पहले से ही कट जाता है)। हालाँकि, इन नए प्रायोगिक गिटारों को व्यापक लोकप्रियता नहीं मिली, और इसलिए उन्होंने जल्द ही पारंपरिक तकनीकों की ओर लौटते हुए, अपनी रिलीज़ को छोड़ने का फैसला किया।

"नेगिब्सन" एम-III

1991 एम-III अधिक लचीली वायरिंग के साथ गिब्सन का मौलिक नई शैली का गिटार था, लेकिन यह लोकप्रिय नहीं हुआ। आरडी और आर्टिस्ट के बीच विलय की भावना में, दस साल पहले गिब्सन ने अधिक परिचित लेस पॉल्स में असामान्य एम-III के इलेक्ट्रॉनिक्स का उपयोग किया था।

जे.टी. रिबोलॉफ़ एम-III का विचार लेकर आए, और मूल रूप से चाहते थे कि यह एक डबल हंबकिंग गिटार हो। प्रबंधन ने अन्य एच-एस-एच कॉन्फ़िगरेशन की लोकप्रियता की ओर इशारा किया, और एम-III कर्तव्यपूर्वक तीन पिकअप के साथ दिखाई दिया। रिबोलॉफ़ कहते हैं, "मेरा लक्ष्य स्ट्रैटोकास्टर और लेस पॉल कॉन्फ़िगरेशन के किसी भी विकल्प के लिए 5-वे स्विच प्रदान करना था।" दुर्भाग्य से, गिब्सन के ग्राहकों को एम-III का डिज़ाइन और इलेक्ट्रॉनिक्स बहुत "गैर-गिब्सोनियन" लगा और उन्होंने उपकरण खरीदने में जल्दबाजी नहीं की।

इसलिए, योजना को दो लेस पॉल मॉडल - क्लासिक/एम-III और स्टूडियो लाइट/एम-III के लिए अनुकूलित किया गया था। रिबोलॉफ़ का मानना ​​​​है कि स्टूडियो लाइट एम-III की ध्वनि के लिए बेहतर मेल है - लाइटर बॉडी की ध्वनि सर्किट की बढ़ी हुई ध्वनि क्षमताओं के साथ अच्छी तरह से काम करती है। क्लासिक/एम-III को 1992 में वापस ले लिया गया, जबकि स्टूडियो लाइट/एम-III 1993 तक कैटलॉग में बना रहा।

पतले गिद्ध और पक्षी की आंखें

जे.टी. रिबोलॉफ़ ने पाया कि जो गिटारवादक कस्टम शॉप में उसके लिए बने विशेष, अनूठे गिटार की मांग करते थे, वे 1960 सनबर्स्ट की तरह पतली गर्दन चाहते थे। हेनरी युशकेविच ने एनएएमएम में ऐसे उपकरण के एक नमूने के कारण पैदा हुई रुचि पर ध्यान दिया और रिबोलॉफ़ को उत्पादन संस्करण पर काम शुरू करने के लिए कहा। वह 1990 में प्रदर्शित हुईं और उन्हें क्लासिक कहा गया। कुछ साल बाद 60 के दशक की शैली में 60 री-इश्यू और री-इश्यू सनबर्स्ट भी सामने आए।

युशकेविच ने फैसला किया कि क्लासिक को बाकी मॉडलों से थोड़ा अलग दिखना चाहिए, और पतली गर्दन और "रेट्रो" शैली के सिर के स्रोत पर जोर देने के लिए गिटार के पिकगार्ड पर "1960" लोगो पर जोर दिया। खुले हंबकर्स के लिए धन्यवाद, क्लासिक की ध्वनि अधिक आधुनिक थी।

रिबोलॉफ़ का मूल इरादा क्लासिक्स को और अधिक "सपाट" और "फीका" बनाना था ताकि वे कुछ कम शानदार सनबर्स्ट से मिलते जुलते हों जिन्हें जिमी पेज जैसे गिटारवादक समय-समय पर मंच पर प्रस्तुत करते थे। 1992 में, क्लासिक प्लस को लाइन में जोड़ा गया था, और "प्लस" का मतलब नियमित क्लासिक की तुलना में एक सुंदर ऊपरी हिस्सा था - वास्तव में यह री-इश्यू आवश्यकताओं से पहले पर्याप्त अच्छी लकड़ी नहीं थी, लेकिन फिर भी अतिरिक्त के लायक होने के लिए पर्याप्त अच्छी थी। .

1993 में, क्लासिक प्रीमियम प्लस (सर्वोत्तम), क्लासिक बर्डसेई (विशिष्ट मेपल पैटर्न के साथ, जिसे आमतौर पर "बर्ड्स आई" कहा जाता है) और क्लासिक प्रीमियम की शुरुआत के साथ, ऊपरी हिस्से का उन्नयन और भी अधिक डगमगा गया। बर्ड्स आई। 1992 और 1993 में कस्टम प्लस और कस्टम प्रीमियम प्लस की शुरूआत के साथ कस्टम लाइन में समान अंतर दिखाई दिए।

गिब्सन को जीवित किंवदंती का दर्जा दिलाने के लिए जुज़शकेविच के कुशल (और शानदार) ऑपरेशन के बाद, कंपनी ने एक ऐसे युग में प्रवेश किया जिसे स्थिरता का काल कहा जा सकता है। गिब्सन रणनीति का मुख्य सिद्धांत, जिसे 90 के दशक के उत्तरार्ध से लागू किया गया है, को "गुणवत्ता और प्रामाणिकता" के रूप में तैयार किया जा सकता है। कंपनी ने, बिना ज्यादा हलचल के, लेकिन स्थिर गति से, यह हासिल किया कि सभी प्रमुख गिटार मॉडलों की गुणवत्ता और विशेषताओं को लगभग सभी ने (सबसे रूढ़िवादी विंटेज अनुयायियों को छोड़कर) गिब्सन नाम के साथ बिना शर्त सुसंगत माना। 2002 लेस पॉल स्टैंडर्ड ने इस खोज का ताज पहनाया। इष्टतम संतुलनशास्त्रीय परंपराओं और आधुनिक प्रौद्योगिकियों के बीच।

एम-III या हॉक श्रृंखला जैसे कट्टरपंथी प्रयोगों को सबसे अच्छा विचार नहीं माना गया, और कंपनी ने अपने क्लासिक मॉडल और मुख्य रूप से लेसपॉल के उत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया। इसके अलावा, यह महसूस करते हुए कि एक ही मॉडल में संशोधनों की संख्या के प्रति अत्यधिक आकर्षण उत्पादन क्षमता को नुकसान पहुंचाता है, कंपनी ने सबसे संतुलित रेंज बनाने के लक्ष्य के साथ, लेकिन बिना किसी तामझाम के, पूरी लेस पॉल श्रृंखला की गंभीरता से समीक्षा की।

हालाँकि, लेस पॉल स्टैंडर्ड के वेरिएंट की संख्या काफी बड़ी बनी हुई है, क्योंकि ये "सबसे महत्वपूर्ण" लेस पॉल अपने प्रशंसकों द्वारा इतने प्रतिष्ठित हैं कि वे यथासंभव अधिक से अधिक और साथ ही अलग भी चाहते हैं। इसलिए, मानक रेखा के भीतर, प्रीमियम प्लस मॉडल को संरक्षित किया गया है, जो "कलात्मक" मेपल पैटर्न में बेस मॉडल से भिन्न है (लेकिन अन्य मेपल ग्रेडेशन अतीत की बात हैं)। एक अन्य बीमारी के वाहक - विंटेज गिटार की लत, अतिरिक्त पैसे की कमी से जटिल, फेडेड विकल्प की पेशकश की जाती है, जो महान रंग फीकेपन (शारीरिक टूट-फूट की नकल के बिना) की नकल करता है। जो लोग क्लासिक सनबर्स्ट थीम की विविधताओं से तंग आ चुके हैं, उनके लिए लिमिटेड संस्करण श्रृंखला के बोल्डर रंग देखें। और अंत में, मानक श्रृंखला में, डीसी प्लस का एक "दो सींग वाला" संस्करण है, जो पीआरएस के आक्रामक विपणन के लिए गिब्सन के जवाब के रूप में सामने आया। क्लासिक श्रृंखला से इसके मेपल-थीम वाले ग्रेडेशन छीन लिए गए, जो एक स्मार्ट कदम था, क्योंकि वैचारिक रूप से यह संग्राहकों की तुलना में व्यावहारिक संगीतकारों के लिए एक उपकरण के रूप में अधिक है।

यह ध्यान देने योग्य है कि स्टैंडर्ड के लिए फिनिशिंग विकल्पों की संख्या कम करके और उन्हें क्लासिक से वंचित करके, गिब्सन लेस पॉल स्टूडियो लाइन में पूर्ण मेपल पैटर्न के साथ प्लस विकल्प के साथ उदार हो गए। इस श्रृंखला में एक और उल्लेखनीय जोड़ शैली-उन्मुख बैरिटोन हैं जो निम्न ट्यूनिंग की ओर आकर्षित होते हैं।

कुछ उत्पादन लेस पॉल मॉडल को कस्टम शॉप में स्थानांतरित कर दिया गया है। यह P90 के साथ लेस पॉल कस्टम और लेस पॉल स्पेशल पर लागू होता है। सच है, आपको यह नहीं मानना ​​चाहिए कि वे अपने पीछे एक खालीपन छोड़ गए हैं। कस्टम उत्पादन के हस्तांतरण के बाद जो स्थान बचा था उसे सुप्रीम मॉडल द्वारा भर दिया गया। विशेषता जड़ना के अलावा, यह मुख्य रूप से मानक से भिन्न होता है जिसमें गिटार के दोनों तरफ मेपल "कैप" होते हैं (उसी समय, एएएए वर्ग के मेपल का उपयोग पारदर्शी कोटिंग वाले संस्करणों में किया जाता है)। बेशक, गिटार की कक्षा आम तौर पर ऊंची होती है। विशेष श्रृंखला के लिए, यह अभी भी बजट अमेरिकी लेस पॉल्स का उत्पादन करता है, लेकिन पारंपरिक हंबकर्स के साथ। यह एक तार्किक कदम है, यह देखते हुए कि युवा पीढ़ी जिसके लिए प्रोडक्शन स्पेशल का लक्ष्य है, P90 के आकर्षण की सराहना करने की संभावना नहीं है, कलेक्टरों के विपरीत जो कस्टम शॉप के मुख्य ग्राहक हैं।

कस्टम शॉप और उपकरणों की ऐतिहासिक श्रृंखला (डिवीजन का पूरा नाम) को गिब्सन से बहुत तेजी से विकास प्राप्त हुआ है। गिब्सन कस्टम शॉप की गतिविधियों में निम्नलिखित क्षेत्र शामिल हैं:

• पुराने गिटार की प्रतिकृतियाँ. जब इसे लेस पॉल पर लागू किया जाता है, तो इसका मतलब है 57-60 का युग, जिसमें उन गिटारों का उत्पादन किया गया था जो अब पुराने बाजार में छह-अंकीय बाजार में मूल्यवान हैं। बेशक, इस मामले में कस्टम शॉप की वस्तुगत रूप से बहुत ऊंची कीमतें भी कहीं अधिक किफायती विकल्प हैं।
• लाइन, पारंपरिक रूप से कस्टम कहा जाता है। लेस पॉल कस्टम के अलावा, इसमें "एलीट लेस पॉल" की थीम पर विभिन्न कस्टम शॉप कल्पनाएँ शामिल हैं। मूल रूप से, ये सीमित श्रृंखला के गिटार हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, अब बंद हो चुके एलिगेंट या बेहद शानदार अल्टिमा।
• कलाकार श्रृंखला - कलाकारों के व्यक्तिगत गिटार। इस श्रृंखला में अक्सर बहुत सीमित संस्करण के गिटार दिखाई देते हैं, आमतौर पर विशिष्ट उपकरणों की प्रतिकृतियां। इसके अलावा, समर्थन करने वालों की एक काफी स्थिर सूची है, जिसमें आज जैक वाइल्ड, पीट टाउनशेंड, जो पेरी, स्लैश, जिमी पेज, नील शॉन शामिल हैं। ये ज्यादातर मूल तकनीकी समाधान वाले उपकरण हैं, जैसे जिमी पेज या जो पेरी गिटार के इलेक्ट्रॉनिक्स, या कट्टरपंथी (पारंपरिक लेस पॉल के लिए) अपग्रेड के साथ, जैसे ईएमजी (ज़ैक वाइल्ड) या फ़्लॉइड रोज़ (नील शॉन) पिकअप।

इसके अलावा, अद्वितीय कस्टम-निर्मित गिटार के निर्माण जैसी कस्टम शॉप की गतिविधि को कोई नज़रअंदाज नहीं कर सकता है। और इस क्षेत्र में, स्मारक गिटार के क्षेत्र में गिब्सन निर्विवाद रूप से बेजोड़ हैं। कंपनी के ग्राहकों में न केवल संगीतकार या संग्रहकर्ता हैं - बल्कि बड़ी कंपनियों, ट्रेडमार्क, एसोसिएशन आदि के "बड़े नाम" भी हैं। हमर, ज़िप्पो या प्लेबॉय पत्रिका जैसी कंपनियां गिब्सन स्मारक गिटार डिजाइन के साथ किसी कार्यक्रम या तारीख को मनाने को प्रतिष्ठित मानती हैं। कभी-कभी ये "थीम में" विशेष आकृतियों के गिटार होते हैं, लेकिन अन्य सभी मामलों में ये लेस पॉल होते हैं, निश्चित रूप से एक अद्वितीय फिनिश के साथ।

1) पहला मॉडल लेस पॉलगिटारवादक द्वारा सुझाव दिया गया था लेस पॉलोम 1945 में कंपनी गिब्सन,हालाँकि, उस समय गिटार की दिग्गज कंपनी ने एक सॉलिड बॉडी गिटार जारी करने का विचार त्याग दिया, और सफलता के बाद केवल 1952 में फेंडर टेलीकास्टर ,गिब्सनजारी करने का निर्णय लिया लेस पॉल,विशेष रूप से इसके लिए इलेक्ट्रिक गिटार के निर्माता को कंपनी के कर्मचारियों में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था

2) गिब्सन लेस पॉलइसके पहले की श्रृंखला का पहला इलेक्ट्रिक गिटार नहीं, अर्ध-ध्वनिक का उत्पादन 1930 के दशक में किया गया था गिब्सन ES-150,इस गिटार के कुछ तत्व स्थानांतरित हो गए लेस पॉल

3) वे कहते हैं कि वह लेस पॉलनए इलेक्ट्रिक गिटार के लिए बहुत कुछ नहीं दिया गया, यानी टेलपीस का स्थान, साथ ही सोना और काला रंग। सोना - एक इलेक्ट्रिक गिटार इसलिए अधिक महंगा लगेगा, और काला - ऐसे उपकरण पर उंगलियां तेजी से चलती हैं

4) प्रथम गिब्सन लेस पॉलदो मॉडलों में निर्मित: सोने की चोटीसामान्य मॉडल है, और रिवाज़बेहतर फिटिंग के साथ

5) गिब्सन लेस पॉल कस्टमपेंट के काले रंग के कारण इसे "ब्लैक ब्यूटी" उपनाम दिया गया था। इलेक्ट्रिक गिटार में स्वयं महोगनी शामिल थी, और यह अन्य पिकअप से भी सुसज्जित था।

6) 1954 में कंपनी गिब्सनएक मॉडल लॉन्च किया कनिष्ठइस प्रकार सीमा का विस्तार हो रहा है। एल ईएस पॉल जूनियर,सबसे पहले, यह शुरुआती गिटारवादकों के लिए डिज़ाइन किया गया है। इसमें लागत भी जोड़ी जानी चाहिए कनिष्ठसे काफी कम था गिब्सन लेस पॉलहालाँकि, दो हंबकरों के बजाय, इसमें केवल एक सिंगल था, साथ ही थोड़ा अलग टेलपीस भी था

7) 1955 के मध्य में उत्पादन प्रारम्भ हुआ गिब्सन लेस पॉल टीवी. यह नाम इसलिए रखा गया क्योंकि इलेक्ट्रिक गिटार को काले और सफेद टीवी की पृष्ठभूमि के खिलाफ चमकना था, हालांकि, कार्यान्वयन से काम नहीं चला।

8) इसके अलावा, 1955 में सामने आता है गिब्सन लेस पॉल स्पेशलयह इलेक्ट्रिक गिटार इसमें उल्लेखनीय है दो पी-90 एकल

9) गिब्सन लेस पॉल स्टैंडर्ड 1958, 1968 और 2008 में तीन बार अद्यतन किया गया

10)प्रख्यात संगीतकारों में से जिन्होंने वादन किया गिब्सन लेस पॉलबुलाया जा सकता है कीथ रिचर्ड्ससे बिन पेंदी का लोटा, एरिक क्लैप्टन, जिमी पेज

हम जोड़ते हैं कि 20वीं सदी के रॉक संगीत में इस गिटार के योगदान को और के बराबर कम करके नहीं आंका जा सकता। टेलीकास्टर , गिब्सन लेस पॉलयह दुनिया में सबसे अधिक पहचाना जाने वाला गिटार है, जो उल्लेखनीय है, ये इलेक्ट्रिक गिटार जैज़, फंक, रॉक और रोल से लेकर ब्लैक मेटल और हेवी मेटल जैसे बहुत भारी शैलियों के संगीतकारों द्वारा बजाए जाते हैं, यह भी है ध्यान देने योग्य बात यह है कि कई पंक संगीतकार भी बिल्कुल इसी पर बजाते हैं लेस पोलाह