आवाज बास। स्वर वर्गीकरण

सभी गायन आवाजों में बांटा गया है महिलाओं, पुरुषों और बच्चों।प्रमुख स्त्री स्वर हैं सोप्रानो, मेज़ो-सोप्रानो और कॉन्ट्राल्टो, और सबसे आम पुरुष स्वर हैं टेनर, बैरिटोन और बास.

सभी ध्वनियाँ जिन्हें गाया या बजाया जा सकता है संगीत के उपकरण, वहाँ हैं उच्च, मध्यम और निम्न. संगीतकार, ध्वनि की पिच के बारे में बात करते समय इस शब्द का प्रयोग करते हैं "पंजीकरण करवाना", मतलब उच्च, मध्यम या निम्न ध्वनियों के पूरे समूह।

एक वैश्विक अर्थ में, महिला स्वर उच्च या "ऊपरी" ध्वनि गाते हैं, बच्चों की आवाज़ मध्य रजिस्टर ध्वनि गाती है, और पुरुष स्वर निम्न या "निचली" ध्वनि गाते हैं। लेकिन यह केवल आंशिक रूप से सच है, वास्तव में सब कुछ बहुत अधिक दिलचस्प है। आवाज़ों के प्रत्येक समूह के भीतर, और यहाँ तक कि प्रत्येक व्यक्तिगत आवाज़ की सीमा के भीतर, उच्च, मध्यम और निम्न रजिस्टरों में भी एक विभाजन होता है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, एक उच्च पुरुष स्वर एक टेनर है, एक मध्यम एक बैरिटोन है, और एक कम एक बास है। या, एक और उदाहरण, गायकों के पास सबसे अधिक है उच्च आवाज- सोप्रानो मध्य स्वरगायक मेज़ो-सोप्रानो हैं, और निम्न वाले कॉन्ट्राल्टो हैं। अंत में पुरुष और महिला के विभाजन में महारत हासिल करने के लिए, ठीक उसी समय, बच्चों की आवाज़ ऊँची और नीची में, यह प्लेट आपकी मदद करेगी:

यदि हम किसी एक स्वर के रजिस्टरों की बात करें तो उनमें से प्रत्येक में नीची और ऊँची दोनों ध्वनियाँ होती हैं। उदाहरण के लिए, एक टेनर लो चेस्ट साउंड और हाई फाल्सेटो साउंड दोनों गाता है, जो बेस या बैरिटोन के लिए उपलब्ध नहीं हैं।

स्त्री गायन स्वर

तो, मुख्य प्रकार की महिला गायन आवाज़ें सोप्रानो, मेज़ो-सोप्रानो और कॉन्ट्राल्टो हैं। वे मुख्य रूप से सीमा में भिन्न होते हैं, साथ ही समयबद्ध रंगाई में भी। उदाहरण के लिए, टिमब्रे गुणों में पारदर्शिता, हल्कापन या, इसके विपरीत, संतृप्ति, आवाज की शक्ति शामिल है।

सोप्रानो- मादा उच्चतम गायन आवाज, इसकी सामान्य सीमा दो सप्तक (पूरी तरह से पहला और दूसरा सप्तक) है। में ओपेरा प्रदर्शनअक्सर मुख्य पात्रों के हिस्से गायकों द्वारा ऐसी आवाज के साथ प्रस्तुत किए जाते हैं। अगर की बात करें कलात्मक चित्र, तो सबसे अच्छा एक उच्च आवाज एक युवा लड़की या कुछ शानदार चरित्र (उदाहरण के लिए, एक परी) की विशेषता है।

सोप्रानो, ध्वनि की प्रकृति के अनुसार, में बांटा गया है गेय और नाटकीय- आप खुद आसानी से कल्पना कर सकते हैं कि एक बहुत ही कोमल लड़की और एक बहुत ही भावुक लड़की के हिस्से एक ही कलाकार द्वारा नहीं निभाए जा सकते। यदि आवाज अपने उच्च रजिस्टर में तेजी से मार्ग और अनुग्रह का आसानी से सामना कर सकती है, तो ऐसे सोप्रानो को कहा जाता है कालरत्युअर.

कोंटराल्टो- यह पहले ही कहा जा चुका है कि यह महिला स्वरों में सबसे कम है, इसके अलावा, बहुत सुंदर, मखमली और बहुत दुर्लभ (कुछ ओपेरा हाउसों में एक भी कॉन्ट्राल्टो नहीं है)। ओपेरा में ऐसी आवाज वाले गायक को अक्सर किशोर लड़कों की भूमिका सौंपी जाती है।

नीचे एक टैबलेट है जो ओपेरा भागों का उदाहरण देता है जो अक्सर एक या किसी अन्य महिला गायन आवाज द्वारा किया जाता है:

आइए सुनते हैं कि मादा गायन आवाज कैसे लगती है। यहां आपके लिए तीन वीडियो उदाहरण दिए गए हैं:

सोप्रानो। ओपेरा से रात की रानी की आरिया " जादुई बांसुरी» बेला रुडेंको द्वारा प्रस्तुत मोजार्ट

मेज़ो-सोप्रानो। प्रसिद्ध गायक - एलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रस्तुत बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" से हबानेरा

कॉन्ट्राल्टो। ग्लिंका द्वारा ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से रैटमीर की अरिया एलिसेवेटा एंटोनोवा द्वारा प्रस्तुत की गई।

नर गायन स्वर

केवल तीन मुख्य पुरुष स्वर हैं - टेनर, बास और बैरिटोन। तत्त्वइनमें से, उच्चतम, इसकी पिच सीमा छोटे और पहले सप्तक के स्वर हैं। सोप्रानो टिम्ब्रे के अनुरूप, इस टाइमब्रे वाले कलाकारों को विभाजित किया गया है नाटकीय कार्यकाल और गीतात्मक कार्यकाल. इसके अलावा, कभी-कभी वे इस तरह के गायकों का उल्लेख करते हैं "विशेषता" अवधि. "चरित्र" इसे कुछ ध्वन्यात्मक प्रभाव द्वारा दिया जाता है - उदाहरण के लिए, चांदी या झुनझुना। विशेषता कार्यकालजहां आप भूरे बालों वाले बूढ़े व्यक्ति या किसी धूर्त बदमाश की छवि बनाना चाहते हैं, वहां बस अनिवार्य है।

मध्यम आवाज़- यह आवाज इसकी कोमलता, घनत्व और मख़मली ध्वनि से अलग है। ध्वनियों की सीमा जो एक बैरिटोन गा सकती है, ला लार्ज ऑक्टेव की सीमा के भीतर पहले ऑक्टेव के ला तक है। इस तरह के समय के साथ कलाकारों को अक्सर ओपेरा में वीर या देशभक्त पात्रों की साहसी भूमिकाएं सौंपी जाती हैं, हालांकि, आवाज की कोमलता प्रेम-गीतात्मक छवियों को प्रकट करने की अनुमति देती है।

बास- आवाज सबसे कम है, एक बड़े सप्तक के F से पहले के F तक ध्वनि गा सकता है। बास अलग हैं: कुछ फलफूल रहे हैं, "गुनगुना", "घंटी के आकार", अन्य कठिन और बहुत "ग्राफिक" हैं। तदनुसार, बास के पात्रों के हिस्से विविध हैं: ये वीर, और "पिता", और तपस्वी और यहां तक ​​​​कि हास्य चित्र भी हैं।

शायद, आप यह जानने में रुचि रखते हैं कि किस नर गायन की आवाज सबसे कम है? यह बास गहराकभी-कभी ऐसी आवाज वाले गायकों को भी बुलाया जाता है ऑक्टेविस्ट, चूंकि वे काउंटरऑक्टेव से कम नोट "लेते हैं"। वैसे, हमने अभी तक उच्चतम पुरुष स्वर का उल्लेख नहीं किया है - यह टेनर अल्टिनोया काउंटरटीनॉर, जो काफी शांति से लगभग महिला स्वर में गाती है और आसानी से पहुंच जाती है उच्च नोट्सदूसरा सप्तक।

जैसा कि पिछले मामले में, उनके ओपेरा भागों के उदाहरणों के साथ पुरुष गायन की आवाज़ें टैबलेट में प्रदर्शित की गई हैं:

अब सुनिए कि नर गायन की आवाजें कैसी सुनाई देती हैं। यहां आपके लिए तीन और वीडियो हैं।

टेनर। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "सैडको" से भारतीय अतिथि का गीत डेविड पॉस्लुखिन द्वारा प्रस्तुत किया गया।

मध्यम आवाज़। ग्लियरे का रोमांस "स्वीटली सैंग द सोल-नाइटिंगेल", जिसे लियोनिद स्मेटानिकोव ने गाया है

बास। बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" से प्रिंस इगोर का एरिया मूल रूप से बैरिटोन के लिए लिखा गया था, लेकिन इसमें इस मामले मेंइसे 20वीं सदी के सर्वश्रेष्ठ बासों में से एक - अलेक्जेंडर पिरोगोव ने गाया है।

पेशेवर रूप से प्रशिक्षित गायक की आवाज़ की कार्य सीमा आमतौर पर औसतन दो सप्तक होती है, कभी-कभी, हालांकि, गायकों और गायकों के पास बहुत अधिक अवसर होते हैं। अभ्यास के लिए नोट्स चुनते समय आपको टेसिटुरस में अच्छी तरह से वाकिफ होने के लिए, मेरा सुझाव है कि आप एक ड्राइंग से परिचित हों जो स्पष्ट रूप से प्रत्येक आवाज़ के लिए स्वीकार्य सीमा प्रदर्शित करता है:

समाप्त करने से पहले, मैं आपको एक और संकेत के साथ खुश करना चाहता हूं, जिसकी मदद से आप उन गायकों से परिचित हो सकते हैं जिनके पास एक या दूसरी आवाज़ है। यह आवश्यक है ताकि आप स्वतंत्र रूप से नर और मादा गायन आवाजों की आवाज के और भी ऑडियो उदाहरण ढूंढ सकें और सुन सकें:

बस इतना ही! हमने इस बारे में बात की कि गायकों और गायकों के पास किस तरह की आवाज़ें हैं, उनके वर्गीकरण की मूल बातें, श्रेणियों का आकार, समय की अभिव्यंजक संभावनाएँ, और प्रसिद्ध गायकों की आवाज़ों की आवाज़ के उदाहरण भी सुने। अगर आपको सामग्री पसंद आई है, तो इसे अपने पेज पर संपर्क में या अपने ट्विटर फ़ीड पर साझा करें। ऐसा करने के लिए लेख के अंतर्गत विशेष बटन हैं। आपको कामयाबी मिले!

केंद्रीय बास, एक गहरी, सुंदर समृद्ध लय है। कभी-कभी, लगभग उच्च बास कैंटीलेना के समान। "उच्च बास" के विपरीत, केंद्रीय लोगों के पास आमतौर पर एक बड़ी, मजबूत आवाज होती है, हालांकि अपवाद हैं, लेकिन वे दुर्लभ हैं, और अवर तकनीक का परिणाम हैं, युवा फुरलानेटो की तरह, अपने करियर की शुरुआत में उनके पास एक था बहुत बड़ी आवाज नहीं, आसान लग रहा है, वास्तव में "उच्च बास" (में पिछले साल काफुरलानेटो अपनी पूरी आवाज में गाता है, हालांकि कभी-कभी, कुछ खराब स्वास्थ्य के साथ, उसकी आवाज कमजोर हो जाती है; फुरलानेट्टो एक दुर्लभ गायक हैं, जो साठ साल बाद भी तकनीकी और रचनात्मक दोनों तरह से बढ़ना जारी रखते हैं)।

निकोले ग्यारोव। उनके पास एक नरम बास था, जो आसान - गेय और समृद्ध नाटकीय दोनों तरह से ध्वनि करने में सक्षम था। ग्यारोव के पास एक अद्भुत समय, संगीत, कलात्मकता, तकनीक है। उनकी भागीदारी से की गई रिकॉर्डिंग खजाना नहीं है। Gyaurov ने बहुत कुछ रिकॉर्ड किया और जोन सदरलैंड, लुसियानो पवारोटी, फ्रेंको कोरेली जैसे गायकों के साथ प्रदर्शन किया। वह इतालवी में "प्रिंस इगोर" के सबसे ठाठ ला स्कालोव उत्पादन में इगोर का प्रदर्शन करता है, गैलिट्स्की और कोंचक का हिस्सा बोरिस हिस्ट्रोव द्वारा गाया जाता है।

"पृथ्वी पर, पूरी मानव जाति" मेफिस्टोफिल्स "फॉस्ट" चार्ल्स गुनोद।
यहाँ ग्यारोव अपनी आवाज़ की सारी शक्ति, उसकी सारी सुंदरता का उपयोग करता है, लेकिन साथ ही इसमें कठिन नोटों को उजागर करता है ताकि यह दिखाया जा सके कि यह शैतान गा रहा है। सामान्य तौर पर, निकोलाई सबसे उत्कृष्ट अभिनेता थे, और मेरी राय में, अगर वह इसमें खेलते थे नाटक रंगमंच, उसने सबसे भव्य वोलैंड बनाया होगा, जिसके लिए बासिलाश्विली चंद्रमा की तरह होगी।

प्रिंस ग्रेमिन "यूजीन वनगिन" प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की की आरिया।
यहाँ, जियारोव पहले से ही वृद्ध है, यह एक बहुत अच्छा ग्रीमिन है, शायद सबसे अच्छा नहीं है, लेकिन यह खेल उसका पसंदीदा नहीं था। कहीं-कहीं उनकी आवाज के गीतात्मकता पर भी ध्यान देने योग्य है।

फारुशियो फुरलानेटो, एक अद्भुत कलाकार जो आज भी सुधार कर रहा है, उसके पास ग्याउरोव जैसा समृद्ध समय नहीं था और न ही है, लेकिन साथ ही साथ उसकी आवाज बहुत सुंदर, कोमल है, और यदि आवश्यक हो, तो यह काफी बन सकता है मुश्किल। कभी-कभी वह छवि को बढ़ाने के लिए खुद को तकनीक से विचलन की अनुमति देता है, लेकिन ऐसा बहुत कम होता है और हमेशा होता है।

1986: वर्डी द्वारा किंग फिलिप, "डॉन कार्लोस"। यहाँ फुरलानेटो युवा है, और उसकी आवाज़ काफी हल्की लगती है, उसके पास अभी भी यहाँ ताकत की कमी है।

वही किंग फिलिप, जिसे केवल 22 साल बाद निष्पादित किया गया था। 2008
पहले से ही सब कुछ और ताकत और कोमलता और ठाठ फोर्टे है। हां, और अभिनय के खेल में अंतर प्रभावशाली है, जैसे कि वे दो हों अलग कलाकारहालांकि, निश्चित रूप से, उनके बीच कुछ सामान्य है।

"पूरी मानव जाति पृथ्वी पर है"
इस खेल में, फुरलानेटो बहुत खूबसूरत है, एक वास्तविक मेफिस्टोफिल्स।

ग्रेमिन।
यहाँ, निश्चित रूप से, एक उच्चारण है, लेकिन मैं कह सकता हूँ कि मैं वास्तव में इस ग्रीमिन को पसंद करता हूँ, मंचन के बावजूद, छवि की एक अलग व्याख्या। वैसे, यह ध्यान देने योग्य है कि ग्यारोव या उसी जॉर्ज लंदन की तुलना में टिमब्रे की कम समृद्धि के बावजूद, फुरलानेटो की आवाज बहुत अच्छी तरह से याद की जाती है। उसे किसी और के साथ भ्रमित करना मुश्किल है।

मार्क ओसिपोविच रीज़ेन। मुझे तुरंत कहना होगा कि यह मेरा पसंदीदा बास है, रीज़ेन एक उत्कृष्ट कलाकार, गायक और व्यक्ति थे (जहाँ तक आप आपसी परिचितों के शब्दों के आधार पर न्याय कर सकते हैं)।
ध्वनि उत्पादन और गतिशील रेंज, आवाज दोनों के मामले में रीज़ेन के पास सबसे समृद्ध, सबसे सुंदर समय, मुफ्त है। वह वज्रपात से लेकर सबसे हल्के पियानो तक गा सकता था। इसके अलावा, उच्चतम स्तर पर मार्क ओसिपोविच ने अपनी आवाज के समय को नियंत्रित किया, डोसीथियस, बोरिस, ग्रीमिन उन्होंने एक समय में गाया, होलोफर्नेस, कोंचक पूरी तरह से अलग। मार्क ओसिपोविच ने 97 वर्ष की आयु में अपनी मृत्यु तक अपनी आवाज़ बरकरार रखी। जन्म ज़ारिस्ट रूस 1895 में, उन्होंने दोनों विश्व युद्ध देखे (उन्होंने पहले भाग लिया), क्रांति देखी, क्रान्ति देखी और साम्यवादी व्यवस्था का पतन देखा, उस अल्पकालिक आध्यात्मिक उत्थान को देखा जो 1980 और 1990 के अंत में रूस में था . मुझे उम्मीद है कि जब उनकी मृत्यु हुई, तो उन्हें यकीन था कि जिस देश में वह रहते थे, जिससे वह बहुत प्यार करते थे, वह बेहतर, स्वच्छ, उज्जवल हो रहा था (जो होना तय नहीं था, लेकिन यह यहां बात करने लायक नहीं है)।

"पूरी मानव जाति पृथ्वी पर है।"
मैं किसी भी चीज पर कमेंट नहीं करूंगा, आपको बस सुनने की जरूरत है।

राजा फिलिप।
यहां आप मार्क ओसिपोविच की आवाज की पूरी गतिशील रेंज सुन सकते हैं।

1985 की "ग्रेमिन" रिकॉर्डिंग, मार्क ओसिपोविच यहाँ 90 साल के हैं!

तुलना के लिए, उनके करियर के प्रमुख में "ग्रेमिन" का प्रदर्शन। बेशक, इस प्रदर्शन की तुलना में, पिछले एक में कुछ नुकसान हैं, श्वास कमजोर है, समय कम अभिव्यंजक है। लेकिन अन्य, युवा होने के नाते, प्रसिद्धि के चरम पर होने के कारण, और 90 की उम्र में रायसन की तरह नहीं गाते हैं।

बास सबसे कम पुरुष गायन आवाज है। बास की सीमा एक बड़े सप्तक के F से पहले के F (G) तक है। सच है, केंद्रीय बास और प्रोफुंडो बास की सीमा कम नोटों को पकड़ सकती है। उच्च बास में सबसे चमकीला नोट पहले सप्तक तक है, काम करने वाला मध्य बड़े सप्तक का बी फ्लैट है - पहले सप्तक का डी। बास एक बहुत ही अभिव्यंजक और समृद्ध आवाज है, लेकिन दुर्भाग्य से ऐसी आवाज वाले बहुत कम गायक हैं, और बास के लिए कुछ ओपेरा भाग लिखे गए हैं। रेंज उच्च (बास कैंटाटो), मध्यम (केंद्रीय) बास और निम्न (बास प्रोफुंडो) के बीच अंतर करती है। ध्वनि की प्रकृति के अनुसार, बैरिटोन बास, विशिष्ट बास या कॉमिक बास (बास बफ़ो) प्रतिष्ठित हैं।

उच्च बास - यह एक मधुर बास है, टिमब्रे सबसे हल्का है और उज्ज्वल आवाज. यह बैरिटोन की तरह लगता है, खासकर ऊपरी टेसिटुरा में। इसकी ऑपरेटिंग रेंज एक बड़े सप्तक के नमक से लेकर पहले के नमक तक है।

केंद्रीय बास – यह एक बास है जिसमें व्यापक संभावनाएं हैं। इसमें एक ठोस, सोनोरस और दुर्जेय रंग का रंग है। ऐसी आवाज़ों का काम करने वाला मध्य एक बड़े सप्तक का नमक है - पहले सप्तक तक। इस तरह की आवाज़ की पूरी श्रृंखला केवल छाती के गुंजयमान यंत्र में अच्छी लगती है, सिर के गुंजयमान यंत्र में, बास अपने समय के रंग को बहुत कम कर देता है।

कम बास, गहरा बास – इस अत्यंत दुर्लभ पुरुष आवाज का दूसरा नाम बास ऑक्टेविस्ट है। इन आवाज विशेषताओं वाले गायक सबसे कम नोट्स (काउंटर-ऑक्टेव एफ-सोल) गा सकते हैं। ऐसा भी लगता है कि मानव आवाज ऐसी आवाजें पैदा नहीं कर सकती। बास प्रोफंडोस अक्सर ओपेरा या चर्च गाना बजानेवालों में भाग लेते हैं। कम गहरी ध्वनि, गर्जना या खदबदाहट की याद दिलाती है, मंत्रमुग्ध कर देने वाली होती है। इस तरह की घटना, आलोचकों और गायन के पारखी के अनुसार, केवल रूस में पाई जा सकती है, उन्हें "रूसी चमत्कार" कहा जाता है, इस तरह की आवाज को एक अद्वितीय प्राकृतिक घटना का शीर्षक दिया जाता है।

मध्यम आवाज़ बास— यह एक ऐसी आवाज है जिसमें बास और बैरिटोन दोनों की विशेषताएं हैं। यह एक अच्छा उच्च और निम्न है, लेकिन गहन नोटों के बिना। बास-बैरिटोन में अक्सर एक बहुत ही समृद्ध लय और शक्तिशाली ध्वनि होती है, और बैरिटोन प्रदर्शनों की सूची को गाने में सक्षम होते हैं।

बास भैंस— यह हेआमतौर पर बास-बफ़ो सहायक भागों का प्रदर्शन करता है। अक्सर ये कॉमिक पार्टियां या पुराने लोगों की पार्टियां होती हैं। ऐसी आवाज के मालिक से, सबसे पहले, अभिनय कौशल की आवश्यकता होती है, और उनके पास गायन की कोई विशेषता या लय की सुंदरता बिल्कुल नहीं हो सकती है। 18 वीं शताब्दी के ओपेरा सेरिया में, बास का शायद ही कभी उपयोग किया जाता था, और ओपेरा बफ के आगमन के साथ ही उन्हें मान्यता मिली, जहां बास को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया था।

इसकी प्रकृति से, बास गायन आवाज अन्य पुरुष आवाजों की तुलना में कम आम है, अक्सर यह तुरंत प्रकट नहीं होती है, और कब काएक गायक खुद को बैरिटोन के रूप में वर्गीकृत कर सकता है, लेकिन प्रशिक्षण के परिणामस्वरूप, समय के साथ, एक बैरिटोन एक बास में विकसित हो सकता है। तथ्य यह है कि जिन संकेतों से यह या वह आवाज निर्धारित होती है, वे धुंधले हो सकते हैं या शुरुआती लोगों के बीच अभी तक विकसित नहीं हुए हैं। एक अपवाद केवल प्रकृति द्वारा निर्धारित आवाजें हो सकती हैं। बास आवाज के लिए अभ्यास अन्य गायन आवाजों के समान ही उनके टेसिटुरा में हैं। तो यदि आपके पास बास है, तो आप बहुत ही दुर्लभ गायन आवाजों के प्रतिनिधि हैं।

बास की तीन श्रेणियों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: प्रोफुंडो बास (कम बास), कैंटेंटे बास (शाब्दिक - मधुर बास) और कॉमिक बास।

प्रोफंडो के बास, साथ ही कॉन्ट्राल्टो (जो पहले ही नोट किया जा चुका है) गायब हो गए हैं।

चालियापिन के साथ, कैंटांटे बेस फैशन में आए, यानी काफी बेस नहीं और काफी बैरिटोन नहीं; ये आवाजें अनिश्चित हैं, मध्यवर्ती हैं, जो उन्हें या तो "सफेद" और फाल्सेटो को एक टेनर तरीके से, या केवल "रूपरेखा" करने की अनुमति देती हैं, और यह या वह संगीत मार्ग नहीं गाती हैं।

"डॉन कार्लोस" ("मैं अकेले सोऊंगा") में अपने दांतों के माध्यम से बास को गुनगुनते हुए सुनना बिल्कुल भी असामान्य नहीं है, बिना किसी वास्तविक ध्वनि के संकेत के, और दर्शकों ने इस तरह के एक रहस्यमय गायक की सराहना की, जैसे कि वह सबसे जोखिम भरा टेस्ट पास किया था! इस अरिया को वास्तव में बमुश्किल श्रव्य साँस छोड़ने पर गाया जाना चाहिए, लेकिन बास टिम्ब्रे को प्रकट किया जाना चाहिए, मेजा वोचे को बासी जाना चाहिए, सांस पर, झटके और ठहराव के बिना; यहाँ हर स्वर आत्मा का एक कण है। मैं इस अरिया पर ध्यान केन्द्रित करता हूं क्योंकि यह कई गायकों की तकनीकी अज्ञानता और सौंदर्य संबंधी बहरेपन और हमारी जनता की अत्यधिक सहनशीलता को दर्शाता है। इस तरह से विकृत करना, इस तरह से विकृत करना और वर्डी के संगीत को इस तरह से अपवित्र करना कला के सम्मान और गरिमा का अतिक्रमण करना है। यह सुनने के लिए कि क्रूर फिलिप, उदास एस्क्युरियल में जिंदा दफन कैसे हो जाता है, आधुनिक हिप्पी की तरह कुछ उदासीन गीत गाता है, वास्तव में हास्यास्पद है।

हाइब्रिड "कॉमिक बास" डॉन बार्टोलो, डुलकमारा, डॉन पास्कुले जैसे कैरिकेचर वाले हिस्सों के लिए उपयुक्त है। विशिष्ट स्वरों की यह श्रेणी भी धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही है। पिनी-कोर्सी और अज़ोलिनी इन भागों के अंतिम महान कलाकार थे; अपने कलात्मक कैरियर के अंतिम वर्षों में, वे विशेष रूप से कैशमैन और स्टैबाइल जैसे महान बैरिटोन के लिए प्रसिद्ध थे, जिन्होंने उनके साथ एक अद्भुत हास्य समकक्ष बनाया।

बास प्रोफंडो ज्ञान और महिमा के संयोजन पर निर्मित भागों के लिए उपयुक्त है। यह द फेवरेट से फादर सुपीरियर और द फोर्स ऑफ डेस्टिनी, वैगनर के वोतन, नोर्मा से उच्च पुजारी आदि हैं।

फॉस्ट में मेफिस्टोफेल्स, वर्डी का स्पैराफुसिल, रॉसिनी का डॉन बेसिलियो एक विशिष्ट बास कैंटेंटे है।

अंत में, यह एक और पार्टी के बारे में कहा जाना चाहिए जिसमें एक गहरा बास और एक "मधुर" बास के गुणों के संयोजन की आवश्यकता होती है - यह रॉसिनी द्वारा बनाई गई मूसा की माइकल एंजेलो पैमाने की आकृति है, जिसमें जुनून, क्रोध और प्रेरणा संयुक्त हैं . - केवल एक आवाज जो एक अंग की तरह गड़गड़ाहट कर सकती है, एक तुरही की तरह बजती है, एक तूफान की तरह क्रोध "अपने तारों वाले सिंहासन से" प्रार्थना गा सकती है। लेकिन क्या अब आप दुनिया के ओपेरा मंचों पर ऐसी शक्ति की आवाजें पा सकते हैं?

दर्शक अब भटका हुआ और निराश है, यह शैलियों, मुखर पैटर्न, लय में अंतर महसूस नहीं करता है, और गायन को हल्के में लेता है, जिसमें विचारों, स्वाद, लिंग का एक हौजपॉज राज करता है। नरभक्षियों की चीखें कई लोगों के कानों को सहलाती हैं, जैसे कि रेडियो सोप्रानोस के तामझाम, जिनसे सामान्य लोगों की त्वचा में स्वाद के साथ रोंगटे खड़े हो जाते हैं।

समानांतर चलीपिन - रॉसी-लेमेनी

तमाग्नो, कारुसो और टिट्टा रफ़ो की शानदार किंवदंतियों में, एक और किंवदंती जोड़ी गई जब एक रूसी दिग्गज दिखाई दिया, मैक्सिम गोर्की का एक दोस्त - फ्योडोर चालियापिन। इस गायक ने लोगों को अपने बारे में उतना ही बताया जितना उन्होंने किसी बास के बारे में बात नहीं की। इसका कारण केवल उनका गायन ही नहीं था, बल्कि उनके निजी जीवन का उतार-चढ़ाव भी था भारी वृद्धि. भीड़ से और भी अलग दिखने के लिए, वह एक कमजोर सचिव के साथ दिखाई देना पसंद करते थे, जो एक अन्य प्रसिद्ध युगल - डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा (इस ओपेरा में मैसेनेट चालियापिन का कोई प्रतिद्वंद्वी नहीं था) को उद्घाटित करता है।

चलीपिन को वह सब कुछ मिला जो वह चाहता था। एक सदी के एक चौथाई के लिए वह हर जगह भावुक जिज्ञासा और तूफानी सहानुभूति जगाते हुए, मंच और जीवन पर हावी हो गया। उसके लिए, आवाज केवल एक साधन थी, केवल उसकी इच्छा और उसकी कल्पना का एक आज्ञाकारी (और कभी-कभी कपटी) साधन था। वह एक टेनर, एक बैरिटोन और एक बास था, क्योंकि उसके पास मुखर पैलेट के सभी रंग थे। बासों के बीच, वह एक ऐतिहासिक शख्सियत है, जो अपने तूफानी और दोनों के लिए धन्यवाद है समृद्ध जीवन, और कम शानदार फीस के लिए धन्यवाद।

इटली में, यह विशाल पहली बार ला स्काला में मेफिस्टोफिल्स में दिखाई दिया। इस मूर्तिकला शरीर के आंदोलनों की प्लास्टिकता और कलाकार की वास्तव में शैतानी टकटकी से दर्शकों को इस हद तक मंत्रमुग्ध कर दिया गया था कि केरेली और कारुसो और टोस्कानिनी ऑर्केस्ट्रा दोनों गायब हो गए थे, इस राक्षसी गायक की देखरेख की। यह सब इतिहास है। उसी क्षण से उसके लिए सारे द्वार खुल गए।

मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा के एक टेनॉर ने शिकायत की कि जब चालियापिन ने अपने लाल रंग का लबादा उसके चारों ओर लपेटा तो वह मंच पर बेतुका लग रहा था। बास ने उत्तर दिया: "मेरे दोस्त, मैं मेफिस्टोफिल्स हूं, तुमने अपनी घटिया छोटी आत्मा मुझे बेच दी, मैंने तुम्हें जवानी और सुंदरता दी, लेकिन तुम मेरी हो, मेरी इच्छा तुम्हें अवशोषित कर लेगी, तुम्हें पाउडर में मिटा देगी। मैं तुम्हारे साथ जो चाहूं कर सकता हूं, तुम्हें पता है?" टेनर, चिड़िया की तरह अपने दिमाग के साथ, चील के जवाब को समझ नहीं पाया और गट्टी-कासाज़ा में विरोध करने चला गया। इस प्रकरण को इन पंक्तियों के लेखक को बताते हुए, रूसी गायक ने कहा: "क्षमा करें, लेकिन आपके कई" सोशनिकोव "ने दुर्लभ क्रेटिन की ख्याति अर्जित की है!"।

नि:संदेह, मंच पर इतना रहस्यमय प्राणी, इतना जटिल कलाकार पहले कभी नहीं आया है। उनकी सरल सरलता ने कंडक्टरों द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों को ध्यान में नहीं रखा, और अक्सर उनमें से कई सर्वश्रेष्ठ, सबसे आधिकारिक और शक्तिशाली, युद्ध के मैदान को साफ कर दिया।

लेकिन जनता इस बात पर ध्यान नहीं देती कि ऐसा कब कौन संचालित कर रहा है उज्ज्वल व्यक्तित्वमंच पर प्रकट होता है। एक वाक्यांश, एक स्ट्रोक, एक छोटी सी हंसी, एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य इशारा काफी था। गुनोद के फस्ट में, मेफिस्टोफिल्स ने मार्था को खुद से प्यार कर लिया, और युद्ध में उसके पति की मौत की खबर उसे बिल्कुल परेशान नहीं करती। "ला वोइसिन इस्ट अन पेउ म्यूर" - "पड़ोसी थोड़ा अधिक है"; इस "मूर" के साथ, अपने दांतों के माध्यम से, लगभग अस्पष्ट रूप से और एक सबसे अभिव्यंजक हावभाव के साथ, चालियापिन, जैसा कि वे थिएटर में कहते हैं, "दर्शकों को अपनी जेब में डाल लिया।"

इस जादुई अभिनेता-गायक का रहस्य सूक्ष्म रंगों को प्राप्त करने की क्षमता थी। उन्होंने आवाज "गूँज" की मदद से उन्हें हासिल किया। स्वर प्रतिध्वनि के रहस्य में बहुत कम गायकों को महारत हासिल है। जब कोई घंटी बजाई जाती है, तो उसकी ध्वनि वहीं प्रतिध्वनित होती है जहाँ उसका प्रतिध्वनि सबसे अच्छा होता है। यह भौतिक घटना सभी को ज्ञात है और इसका प्रतिनिधित्व करना चाहिए उपयोगी उदाहरणगायन आवाज की प्रकृति का अध्ययन करने वालों के लिए। जब कोई आंतरिक, ग्रसनी, या नाक की आवाज़ सुनता है, तो वह आमतौर पर दोष के कारण पर विचार नहीं करता है। और दोष इस तथ्य के कारण होता है कि स्वरयंत्र से निकलने वाले कंपन उनके मार्ग में बाधाओं को पूरा करते हैं। ऐसा ही तब होगा जब किसी विदेशी वस्तु को प्रभाव से पहले या उसके दौरान घंटी या क्रिस्टल ग्लास के अंदर रखा गया हो। घंटी की आवाज अनिवार्य रूप से दबा दी जाएगी, गिर जाएगी, और लहर का प्रचार इसकी शुरुआत में ही रुक जाएगा। मानव गले में विदेशी शरीर की भूमिका उन मांसपेशियों की ऐंठन और संकुचन द्वारा निभाई जाती है जो स्वरयंत्र के कंपन को रोकते हैं, फेफड़ों से हवा के प्रवाह के कारण, कपाल गुहाओं तक स्वतंत्र रूप से पहुंचने से; यह वहाँ है कि ध्वनि अपनी प्रतिध्वनि पाती है, अंतरिक्ष में सामंजस्यपूर्ण लय को बढ़ाती और फैलाती है। गाना सीखना लगातार, मेहनती, मुखर गूँज के लिए अथक खोज के साथ होना चाहिए।

चालियापिन मुखर प्रतिध्वनि के इस सबसे कीमती रहस्य को जानता था और इसे अद्भुत कौशल के साथ इस्तेमाल करता था, अपनी आवाज़ को दूर से आपूर्ति करता था, जैसा कि यह था, पारस्परिक गूँज। इन गूँजों ने हमेशा एक प्रभाव उत्पन्न किया, और मुखर संसाधनों को बुद्धिमानी से सहेजना संभव बना दिया।

उनके गायन की छटाओं में, उनके व्यक्तित्व के आंतरिक सार को महसूस किया गया था, जिसे कई लोगों ने आजमाया है और खुद को फिर से बनाने की कोशिश कर रहे हैं, हालांकि, केवल सादृश्य, जो एक कार्टून के रूप में अधिक निकला।

ये साहित्यकार "चरित्र के साथ विलय" को प्राप्त करने की कोशिश भी नहीं करते हैं, वह अद्भुत आत्मसात, जिसने फ्योडोर चलीपिन की अयोग्यता को समझाया।

साहित्यिक चोरी करने वाले यह नहीं समझते हैं कि सच्ची कला छवि में घुसपैठ करना है, अपने आप को चित्रित चरित्र में बदलना है, इसे अपने दिल की गर्मी से पुनर्जीवित करना है। होना, एक छवि में रहना, लेकिन उसमें रहना, खुद को नवीनीकृत करना, उसके बगल में नहीं, बल्कि उसके साथ रहना। एक कलाकार के लिए "अनंत काल के संकेत के तहत" जीने का यही मतलब है, वर्तमान को अतीत से भरना और भविष्य में इसे लम्बा करना।

साहित्यिक चोरी करने वाला, लगातार बाहरी संकेतों और संकेतों की तलाश में रहता है, केवल एक सुस्त पुतला है, एक अजीब कठपुतली है, जो किसी अन्य कलाकार की आत्मा के लिए, मन के लिए, इच्छा के लिए पहुंचने वाले अदृश्य धागों से प्रेरित है।

चलीपिन एक अकेला विशाल बना हुआ है।

टेनर्स के बीच कारुसो और बैरिटोन के बीच टिट्टा रफ़ो की तरह, चालियापिन मानक बास बन गया, और उसका नाम पूरे महाद्वीपों में फैल गया।

राउल गन्सबर्ग (जिन्होंने बर्लियोज़ के वाद्य यंत्र द डैमनेशन ऑफ़ फॉस्ट को एक ओपेरा में बदल दिया) ने चालियापिन के साथ खेलने का फैसला किया बुरा मजाक. उस समय, जब महान कलाकार ने मोंटे कार्लो थिएटर में "बोरिस गोडुनोव" गाया, तो यह स्वच्छंद और चालाक उद्यमी, असाधारण आविष्कारों के साथ उदार, फ्रांसीसी को यह साबित करने के लिए तैयार हो गया कि चालियापिन केवल एक आदिम था भुजबलऔर वह अपने पूरे करियर का श्रेय अपनी ऊंचाई और अपनी लंबी भुजाओं के आकर्षक इशारों को देता है। वह क्या लेकर आया? उन्होंने उसी विशाल कद के पेरिस से एक और रूसी बास को बुलाया, उन्हें चालियापिन के इशारों और मंच के शिष्टाचार सिखाए, और उन्हें चालियापिन के उत्तराधिकारी के रूप में मोंटे कार्लो के दर्शकों के लिए प्रस्तुत किया, एक नए के रूप में, युवा चलीपिन, उसी आवाज और अधिक संगीतमयता के साथ। कॉपी सभी को बिल्कुल सटीक लग रही थी। शब्दों के संबंधित तरीके से समानता बढ़ गई थी, खासकर जब दोनों अपनी मूल भाषा में गाते थे। सामान्य तौर पर, बाह्य रूप से सब कुछ बिल्कुल वैसा ही था: वही मिसे-एन-सीन, वही थोपा हुआ कदम, भूत की दृष्टि में वही यथार्थवादी आतंक, राज्याभिषेक दृश्य के दौरान वही ऐश्वर्य। लेकिन नजदीक से देखने पर नकली नहीं बचा। दुर्भाग्यपूर्ण बास, जिस पर गन्सबर्ग ने इतना क्रूर मजाक किया था, इस प्रयोग के बाद फिर कभी नहीं सुना गया। प्रयोग अपने आप में उन लोगों की गलतता का एक स्पष्ट और जीवंत प्रमाण है जो बाहरी प्रभाव में विश्वास करते हैं और जीवन में, हमारे आस-पास की वास्तविकता और कला में निरपेक्षता के अस्तित्व को नकारते हैं। छोटे और साधारण लोग वास्तव में अपवादों में विश्वास नहीं करते। उन्हें लगता है कि महान नाम हमेशा, बिना किसी अपवाद के, केवल संयोग, चालाकी, चालाकी से बनाए जाते हैं, कि उनके वाहक सिर्फ भाग्यशाली औसत दर्जे के होते हैं।

हाल के वर्षों में, गायन के "वैज्ञानिक" स्कूल के एक उत्साही समर्थक रॉसी-लेमेनी, एक सोनोरस आवाज के साथ एक बास ने लोगों को अपने बारे में बात करने के लिए मजबूर किया है।

मैकबेथ में, डॉन कार्लोस में, बोरिस में, और फॉस्ट में, उन्होंने एक गहन मर्मज्ञ विश्लेषणात्मक दिमाग का प्रदर्शन किया। उनकी व्याख्याओं में उनके पूर्वजों के रूसी रक्त और आत्मा और शरीर के स्लाव गोदाम को महसूस किया जाता है। लेकिन वह एक ऐसे व्यक्ति की अभद्रता, शर्मिंदगी दिखाता है जो उसके सामने एक ऐसी छवि देखता है जो उसे अकथनीय रूप से आकर्षित करती है, जिससे वह दूर जाना चाहेगा ताकि उसके जादू में न पड़ें। वह अपने आप में अपनी ताकत महसूस करता है, लेकिन यह अभी तक उसकी पूरी उपस्थिति निर्धारित नहीं करता है। उसके खिलाफ बगावत करने में अभी और समय लगेगा समाप्त नमूना, इस तथ्य के विरुद्ध कि इसकी स्पष्ट रूप से परिभाषित सीमाओं के साथ हुआ। क्या वह इस विद्रोह में सफल होगा? प्रतिभाशाली कलाकार के पास उत्कृष्ट मुखर क्षमताएं और एक महान दिमाग है, और उसके पास अपने चेहरे को "वर्क आउट" करने का अवसर है। उसे ध्वनि की गोलाई की उपेक्षा न करने दें, जो सभी रजिस्टरों के गायकों के लिए आवश्यक है, लेकिन विशेष रूप से बास के लिए।

समानांतर मनसुइटो - पजेरो

रिगोलेटो के निर्माण के दौरान, जिस पर ला स्काला को गर्व है और जिसने इस थिएटर के इतिहास में एक मजबूत जगह बना ली है (प्रीमियर सात साल के टस्कैनियन की शुरुआत में हुआ, यानी 1923/24 सीज़न में), इस ओपेरा के मुख्य भागों के कलाकारों के बीच स्पैराफुसिल क्लाउडियो मनसुइटो की भूमिका में एक लिगुरियन आगे आया।

उनकी आवाज उनकी मांसपेशियों की तरह मजबूत थी, जिससे लापरवाह और दिलेर अभिनेत्रियां कांप उठती थीं, जिन्होंने इस घमंडी व्यक्ति की नेकदिल सादगी से धोखा खाकर उसके साथ मूर्खतापूर्ण मजाक करने की कोशिश की, जिसके लिए उन्होंने बाद में जोरदार थप्पड़ मारे। और लिगुरियन की आवाज और बाइसेप्स गैलरी के नियमित लोगों के बीच काफी प्रसिद्ध थे, और न केवल वहां। इस अंतिम पर "स्पाराफुचिल आई एम कॉल्ड स्पाराफुचिल" वाक्यांश में मनसुइटो की शक्तिशाली आवाज "और" इन्फ्रासाउंड की तरह गड़गड़ाहट हुई (यदि इन्फ्रासाउंड को सुना जा सकता है), तो यह अंतिम नोट इतना व्यापक और शक्तिशाली था। यह बैरिटोन बेसों की सामान्य "निम्न" विशेषता नहीं थी और एक अनिश्चित गुनगुनाहट के समान थी। मनसुएतो ने बंदूक से नहीं, बल्कि तोप से फायर किया।

इससे पहले कि हम प्रोफुंडो बास के दुर्लभ नमूनों में से एक हैं, जिन्हें पिछली शताब्दी के ऐसे बासों के साथ सममूल्य पर रखा जा सकता है, जैसे कि नवारिनी, ननेट्टी, लब्लाचे। "ध्वनि, तुरही निडर होकर ... महिमा, जीत, सम्मान" - प्यूरिटन शूरवीरों की यह पुकार उसे कांसे की घंटी पर हथौड़े की तरह लगी। और नोर्मा में, उसकी भयानक आवाज, बर्बर रोष के साथ, पुजारियों की चीखने वाली भीड़ को आदेश दिया, जो कि सूबेदार और रोम की शक्ति से असंतुष्ट थी: "पहाड़ी पर इकट्ठा, ड्र्यूड्स!"

1933 में, हुगुएनोट्स में वेरोना में एरिना में हजारों दर्शकों ने उन्हें सम्मानित किया। मार्सिले के अपूरणीय और जिद्दी हुगुएनोट द्वारा प्रसिद्ध "बैंग एंड बैंग" हमेशा के लिए उत्पादन में याद किया जाएगा जिसमें रोज़ा रायज़ा और गियाकोमो लॉरी-वोल्पी वेलेंटीना और राउल की भूमिकाओं के कलाकार थे (अब तक इस अद्भुत के अंतिम कलाकार ओपेरा, बर्लियोज़ द्वारा बहुत पसंद किया गया और आधुनिक आलोचकों द्वारा तिरस्कृत)।

समानांतर मर्डोन्स - नेरी

वोकल बास यंत्र पाया जाता है उच्चतम डिग्रीस्पैनियार्ड ग्यूसेप मार्डोन्स के व्यक्ति में सही कलाकार।

उन्होंने गाया या सुनाया नहीं। इससे बढ़िया कुछ नहीं। हम दोहराते हैं, वह रेटबर्ग और स्टिग्नानी जैसे वाद्य यंत्र बजाने वाला कलाकार था। छवि? मिसे-एन-सीन? मिमिक्री? निष्पादन गहराई? इसमें से कुछ भी देखने में नहीं था। लेकिन क्या साधन है! आश्चर्यजनक रूप से चिकनी और नरम ध्वनि के दो सप्तक, बड़प्पन और गंभीरता से भरा एक समय। मेम्फिस के महायाजक द्वारा गाया गया "भगवान, हमें जीत दें," एक पवित्र भीड़ के प्रशंसनीय मंत्र की तरह, नवरेसी मार्डोन्स के मुंह में लग रहा था।

इतना गहरा और अखंड नहीं है, लेकिन मैट टिम्बर्स की प्रबलता और सुस्त दबी हुई प्रतिभा के साथ, गिउलिओ नेरी की आवाज़ बाइबिल की भव्यता के साथ एक स्पेनिश बास जैसा दिखता है। टस्कन था सर्वश्रेष्ठ कलाकारलेकिन स्पैनियार्ड सबसे अच्छा गायक है।

डॉन कार्लोस में, जिज्ञासु Giulio Neri वास्तव में Escurial के अकेले मास्टर को डरा सकता है। असाधारण रूप से लंबा, तपस्वी रूप से पतला, उसने दुर्भाग्यपूर्ण सम्राट के सिर पर ध्वनि की ऐसी शक्तिशाली लहरें लाईं कि गोज़बंप्स त्वचा के माध्यम से दौड़ गए, और यहां तक ​​​​कि सबसे अप्रतिष्ठित श्रोताओं ने भी वर्डी के संगीत की उच्चतम सुंदरता को समझना शुरू कर दिया। और जो लोग काराकल्ला के बाथ में प्रदर्शन के लिए गए हैं, वे मूसा के शानदार चित्र को कभी नहीं भूलेंगे, जो इस अंतिम वास्तविक बास की मुद्रा और आवाज से उभरा हुआ है।

यह स्पष्ट नहीं है कि ला स्काला और मेट्रोपॉलिटन ओपेरा ने उसे क्यों नजरअंदाज किया, कम टेसिटुरा वाले हिस्सों पर भी कम सही और कमजोर आवाज वाली आवाजों को प्राथमिकता दी। उदाहरण के लिए, फोर्स ऑफ डेस्टिनी में मुंडन दृश्य में नेरी की तुलना कौन कर सकता है? बेशक, हम आवाज की बात कर रहे हैं, एक्टिंग की नहीं। ऐसी पार्टियां हैं जिनके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात ध्वनि है और जिसमें कलाकार को एक मजबूत आवाज वाले गायक को रास्ता देना चाहिए।

1958 में नेरी की मृत्यु हो गई, कभी भी उसे पूरा नहीं कर पाए पोषित सपना- ला स्काला में गाएं। यह एक दुर्भाग्यपूर्ण तथ्य है, एक स्पष्ट अन्याय जो रंगमंच की भद्दी दुनिया में इतना आम है।

समांतर डी एंजेलिस - जर्नेट

मूल रोमन नज़रेनो डी एंजेलिस और फ्रेंचमैन मार्सेल जर्नेट की आवाज़ें, जो इटली और टोस्कानिनी के लिए बहुत अधिक बकाया हैं, लंबे समय से चुप हैं, हम इन गायकों और मूर्तिकला मुखर तरीके में निहित प्लास्टिक की अभिव्यक्ति के लिए धन्यवाद एकजुट करते हैं। डी एंजेलिस को हम पर अपराध न करने दें। चालियापिन (जिसकी आवाज को परिभाषित करना मुश्किल है) से अधिक यात्रा उसके साथ तुलना के लिए उपयुक्त है।

वोतन, बोइट्स मेफिस्टोफिल्स और मोसेस नाडजेरेनो डी एंजेलिस को कौन याद नहीं करता? लगभग दर्दनाक तनाव जो पूरे प्रदर्शन के दौरान हवा में महसूस किया गया था, ने सभी को अचंभे में डाल दिया, जैसे कि गायक और दर्शकों को कुछ तारों से जोड़ा गया हो। डी एंजेलिस ने खुद को या अपने श्रोताओं को अवकाश नहीं दिया। और यह वास्तविकता की सबसे दिलचस्प और रोमांचक घटनाओं में से एक है, और अतिशयोक्तिपूर्ण अतिशयोक्ति नहीं है, जिसके साथ संस्मरणकार कभी-कभी पाप करते हैं। कुछ कलाकारों के लिए, गायन केवल एक शगल है जिससे वे इस या उस आय को प्राप्त करते हैं, वे सामान्य रूप से कला या आध्यात्मिक मूल्यों की परवाह नहीं करते हैं। अन्य, इसके विपरीत, मंच पर पीड़ित हैं, हिम्मत करते हैं, लड़ते हैं, जीतते हैं, केवल थक कर मर जाते हैं, जुनून से जल जाते हैं, रचनात्मकता की निरंतर बेचैनी, पूर्णता की प्यास। डी एंजेलिस, वह ऑपरेटिव लाओकून, अभी भी जीवित है और अदृश्य रूप से गाता है, उसने इतिहास में एक मील का पत्थर स्थापित किया स्वर कला.

मार्सेल जर्नेट ओपेरा के इतिहास में ला स्काला में वोइट्स नीरो से साइमन मैगॉट के रूप में और विशेष रूप से विलियम टेल के रूप में नीचे जाएंगे। पेरिस ओपेरा. वे एक अतुलनीय दुभाषिया थे।

इस किताब के लेखक ने 1930 में उनसे बात की थी। उसके बाद, उन्होंने कई प्रसिद्ध थिएटरों के वर्षगांठ प्रदर्शनों में भाग लिया, जिन्होंने "विलियम टेल" की शताब्दी मनाई, यह इतना शक्तिशाली और इतना सख्त ओपेरा था। लेकिन न तो मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में डेनिस, न ही ला स्काला में फ्रैंची, न ही ब्यूनस आयर्स में कोलन थिएटर में गैलेफी - इनमें से किसी भी बैरिटोन ने उन्हें इस भूमिका में प्रभावित नहीं किया, क्योंकि यह छवि इस सचमुच मधुर बास के अद्भुत प्रदर्शन में उनकी स्मृति में दुर्घटनाग्रस्त हो गई . वीरता, प्लास्टिसिटी, चौड़ाई, शक्ति - यही वह है जो मार्सेल जर्नेट की आवाज, कला और आत्मा को अलग करती है।

समानांतर पिंजा - सिपी

ओपेरा में, बास को आमतौर पर ज्ञान, पैतृक तपस्या, तपस्वी शहादत, पवित्रता व्यक्त करने का काम सौंपा जाता है। इस तरह की आवाज़ से अनुप्राणित एक चरित्र आमतौर पर अधिकार के साथ निवेशित मंच पर दिखाई देता है, वह शांत, शांत, संयमित होता है। लेकिन चरित्र के श्रृंगार और कपड़ों के नीचे एक मजबूत और ऊर्जावान व्यक्ति लगभग हमेशा छिपा होता है। कम आवाज, लेकिन लंबा।

मूल रूप से रोमाग्ना के बास एजियो पिंजा ने "सिंगिंग बास" की भूमिका में अपनी शुरुआत की, डेस ग्रि - पिता की भूमिका निभाई। थोड़े समय बाद, इस शास्त्रीय गायक ने पहले ही द पावर ऑफ डेस्टिनी में फादर सुपीरियर का हिस्सा गाया, और बाद में द फेवरेट में। उनके पास अद्भुत सुंदरता और गतिशीलता की आवाज थी, समृद्ध, मखमली, लय और अस्थिरता में परिपूर्ण।

लेकिन जब वह मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में पहुंचे, तो उन्होंने फैसला किया कि उपर्युक्त पात्रों के प्रभाव ने उन्हें एक तरह से काम करने के लिए मजबूर किया और उनके लिए पैलेट पैलेट विदेशी हो गया। वृत्ति और उसकी समृद्ध प्रकृति ने उसे चौड़ा और ऊँचा धकेल दिया। और मोजार्ट के ओपेरा में एक साहसी ब्रेटर और हार्टथ्रोब डॉन जियोवानी की भूमिका में अपना हाथ आजमाने के बाद, बैरिटोन भागों में चले गए। सफल होने के लिए, उसे अपनी आवाज़ को हल्का करने की ज़रूरत थी, इसे बैरिटोन सुस्ती और टेनर गतिशीलता देना था। और वह अपनी आवाज को ब्लीच करने और उसे अपने प्राकृतिक संयोजनों से वंचित करने की कीमत पर सफल हुआ। लेकिन उनके अभिनय व्यक्तित्व की गतिशीलता और पुरुषत्व, जिसने उन्हें निष्पक्ष सेक्स के बीच गौरवान्वित किया, प्रकट हुआ।

दिलों के विजेता के रूप में उनकी प्रसिद्धि, उनकी दुर्लभ आवाज से भी अधिक, उन्हें एक ऐसे देश में लोकप्रिय बना दिया जहां वैवाहिक प्रलय भाग्य की मदद करते हैं और सफलता को बढ़ावा देते हैं। दरअसल, पिंजा ने बाद में ओपेरा छोड़ दिया और ब्रॉडवे रिव्यू में चले गए, जहां एक अप्रतिरोध्य प्रलोभक के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को मजबूत किया गया; इससे उन्हें काफी मेहनत की कमाई के डॉलर भी मिले। रिव्यू में इसे अब भी देखा जा सकता है; वह अपनी सांस के नीचे मुस्कराता है और गाता है, और इसके बाद वह रामफिस के हिस्से में गरजता है, मेफिस्टोफिल्स की तरह हंसता है और आसानी से डॉन जियोवानी के बैरिटोन वाले हिस्से के साथ मुकाबला करता है।

मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में, वह एक युवा बास कैंटेंटे सेसारे सिएपी द्वारा सफल हुआ, जिसकी रचनात्मक मानसिकता उसके पूर्ववर्ती से मेल नहीं खाती।

लेकिन दूसरी ओर, ऐसा लगता है कि सिपई ने सहज पद्धति को पछाड़ने और अपनी कला के विषय को अपने अधीन करने में कामयाबी हासिल कर ली है। एक मेहनती शोधकर्ता, उन्होंने आत्मा के माधुर्य की खोज की और अपनी आवाज़ को सही लक्ष्य तक पहुँचाया। इसलिए उनके गायन की कोमलता और प्रेरकता, उनकी शैली की गरिमा, उनके रंगीन उच्चारण की गंभीरता, उनके मंचीय व्यवहार का बाइबिल महत्व। ओपेरा को उससे बहुत उम्मीदें हैं।

समानांतर डिडुर - क्रिस्टोव

उनमें से एक ध्रुव है, दूसरा बल्गेरियाई है। प्रकृति ने दीदुर को शीर्ष पर एक सुरीली आवाज दी और सबसे नीचे नरम, एक पुष्ट आकृति, एक अभिव्यंजक चेहरा, मर्मज्ञ आँखें - एक शब्द में, स्वर की तकनीक को समझने के अलावा सब कुछ।

कुछ वर्षों में उन्होंने अपनी पूंजी को बर्बाद कर दिया, और उन्हें मेट्रोपॉलिटन ओपेरा की भोज की मेज से गिरने वाले टुकड़ों से संतोष करना पड़ा; कभी गौरवशाली आवाज अब सहायक गायक के दयनीय लबादे के नीचे छिपी हुई थी।

जब आप उन महान कलाकारों को देखते हैं जो एक बार ऐसी स्थिति में पहुंच गए हैं, तो आपका दिल दर्द से सिकुड़ जाता है और आप अनजाने में इस तरह के पतन के कारणों पर विचार करना शुरू कर देते हैं। जिसने विरासत को लुटा दिया और फुटपाथ पर समाप्त हो गया वह दयनीय है। लेकिन एक बार महान गायक कलाकार, मंच में प्रवेश करना और अपने फेफड़ों के शीर्ष पर चीखना शुरू कर दिया, फिर शोकपूर्ण ढंग से, जैसे कि नश्वर पीड़ा में, सबसे दर्दनाक दृश्य है जो हो सकता है।

कितना अच्छा होता अगर दीदुर समय रहते मंच छोड़ देते! सहकर्मी जो अपने चरमोत्कर्ष पर थे, उन्होंने निश्चित रूप से उनकी मदद की होगी। वे उत्तरदायी होते हैं और अपनी आवाज उदारता से देते हैं हम बात कर रहे हैंमंच पर एक दोस्त की मदद करने के बारे में। इस प्रकार, दीदुर को अंततः वह प्राप्त होगा जो उसने शुरुआत में दिया था।

हम यह बिल्कुल नहीं कहना चाहते हैं कि डॉन कार्लोस में ला सोनमबुला और फिलिप में काउंट के हिस्से मसीह के व्यक्ति को एक अयोग्य और अक्षम कलाकार के रूप में पाते हैं। लेकिन जब वह अपनी मातृभाषा में गाता है तो कैसे जीतता है! अगर दीदुर को पता होता कि अपनी आवाज़ को हिस्ट्रोव की तरह चालाकी से कैसे इस्तेमाल करना है, तो वह बहुत देर तक खड़ा रहता और उसे ज़रूरत की चुभन नहीं झेलनी पड़ती।

बल्गेरियाई को सही ध्वनि का एक मार्गदर्शक सूत्र मिला है और वह रेल की तरह ट्रेन की तरह उसका अनुसरण करता है। वह मुखर प्रतिध्वनि की घटना से परिचित है, और यह उसे बहुत अनुकूल रूप से अलग करता है।

दीदुर ने आवाज लगाई। हिस्ट्रोव नोट्स गाते हैं और जानते हैं कि उन्हें एक साथ कैसे सिलना है, मज़बूती से सीमों को मास्क करना। वह हमेशा चौकस और सावधान रहता है और अपनी मुखर क्षमताओं से आगे नहीं जाता है। वह स्मार्ट और शिक्षित है और इसमें अपनी विशेष जगह बनाने में कामयाब रहा है ओपेरा मंच. और इसमें उनके एक शानदार सहायक थे - रिकार्डो स्ट्रैकारी, उनके शिक्षक।

समानांतर चिरिनो - रोटियर

वो भी एक समय था, सुनहरा अवसरमुखर कला, जब इतालवी ओपेरा कंपनियों, जो लाजिमी थी सुंदर आवाजेंऔर नेक इरादों से भरे हुए, उन्होंने महासागरों को पार किया और संगीत की रोशनी को सबसे दूर के देशों तक पहुँचाया। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में गट्टी-काज़ाज़ा, एम्मा केरेली और वाल्टर मोची में नगरपालिका रंगमंचरियो डी जनेरियो और साओ पाओलो, मोंटेवीडियो में टीट्रो सोलिस में और ब्यूनस आयर्स में टीट्रो कोलिज़ीयम में, ब्यूनस आयर्स में टिएट्रो कॉलन में बोनेटी, सैंटियागो में साल्वती और वालपाराइसो में, वेनेज़ुएला, पेरू, मेक्सिको, क्यूबा, ​​गेटानो मेरोला में ब्राकल कैलिफ़ोर्निया में और फ़ोर्टुनैटो गैलो सभी में उत्तरी अमेरिकाऔर कनाडा में - वे सभी सभ्य दुनिया के सभी कोनों में इतालवी मेलोस के बैनर को फहराते हुए एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते थे। इन इम्प्रेसारियो के तहत, न केवल प्रसिद्ध गायक, लेकिन सभी जातियों और देशों के कम भाग्यशाली कलाकार भी।

इनमें से, फ्रेंचमैन रोथियर और रोमन गिउलिओ चिरिनो द्वारा बास कैंटैंटे का उल्लेख किया जाना चाहिए। ऐसे गायक, उनकी बहुमुखी प्रतिभा और प्रदर्शन के लचीलेपन के लिए धन्यवाद, बड़ी ओपेरा कंपनियों में बिल्कुल अपरिहार्य हैं जो कठिन दौरे करते हैं और अपने लंबे सीज़न के दौरान सभी प्रकार के आश्चर्य के अधीन होते हैं।

यह समझने के लिए कि यह हिस्सा कितने जीतने वाले कलात्मक अवसरों को छुपाता है, आपको चिरिनो को द रोसेन्कवलियर में पुराने प्रेमी के रूप में सुनना पड़ा। और उनके प्रदर्शन में चालाक डॉन बेसिलियो जीवंत था और एक विविध के साथ मारा गया था, लेकिन एक ही समय में संयमित कॉमेडी, जोकर, अश्लीलता और खराब स्वाद में कभी नहीं गिरती थी।

लियोन रोथियर, जिनकी आवाज समृद्ध थी, ध्वनि प्रस्तुति तकनीक में समझदार होने के इच्छुक थे। यह "रसायन विज्ञान" आमतौर पर उनकी सादगी के गायन से वंचित था, लेकिन गुनोद के "फॉस्ट" में मेफिस्टोफिल्स के हिस्से में यह अचानक एक प्रदर्शनकारी पेंट बन गया - इसकी वजह से, एक प्रतिकारक चालाक और परिष्कृत जिद पैदा हुई, जो इस चरित्र के लिए उपयुक्त है और इतनी सफलतापूर्वक व्यक्त की गई है .

ये दोनों गायक समय को धोखा देने में कामयाब रहे - रोमन सावधानीपूर्वक चालाकी से, फ्रांसीसी सटीक गणना द्वारा। उनके समकालीनों में से कोई भी इन दो उस्तादों के साथ निपुणता, ऊर्जा की बुद्धिमान अर्थव्यवस्था और निष्पादन की गहराई में तुलना नहीं कर सकता है।

पैमाने का आठवां स्वर, जो पहले के समान लगता है, लेकिन एक उच्च रजिस्टर में और पहले के समान नाम रखता है

आठ नोट

पैमाने की आठवीं डिग्री

कैथोलिक चर्च में हर आठ दिन की दावत

संगीतमय विराम

12 सेमीटोन को एकजुट करने वाला संगीतमय अंतराल

"से" से "से" की दूरी

आठ पंक्तियों का एक काव्य छंद, जिसमें पहले छह छंद दो क्रॉस-तुक से एकजुट होते हैं, और दो अंतिम श्लोक- आसन्न कविता

संगीतमय अंतराल

सिंगिंग वॉयस रेंज यूनिट

आवृत्ति अंतराल इकाई

रूसी कविता 19वां कविसदी ए। मायकोव

आठ पंक्तियों का काव्य रूप

"से" से "तक"

दो आसन्न "से" के बीच की दूरी

संगीत पैमाने का हिस्सा

चेरी किस्म

ध्वनिकी में अंतराल

संगीत में अंतराल

आठ नोट अंतराल

पैमाने का आठवां स्वर

नोट रेंज

नोट पंक्ति

नोट पैमाना

नोट अंतराल

"से" के बीच की दूरी

पैमाने का हिस्सा

"से" से "से" तक का अंतराल

सात-नोट स्केल अंतराल

. "ऑक्टोपस"

7 नोट अंतराल

सप्टक

सात मिनट का संगीतमय अंतराल

आठ चरण और छह स्वर

7 नोटों में संगीतमय अंतराल

. "ए बी ए बी बी सी सी" (छंद का प्रकार)

बहुत कम बास

सात स्वरों का संगीतमय अंतराल

बहुत तेज बास

वासिली ज़ुकोवस्की ने रूसी कविता में किस छंद का परिचय दिया?

बहुत कम बास

12 सेमीटोन को एकजुट करने वाला संगीतमय अंतराल

संगीत पैमाने की 8 वीं डिग्री

मेक्सिको में द्रव्यमान इकाई (3.6 ग्राम)

तरह-तरह के छंद

बहुत कम बास

. "ए बी ए बी बी सी सी" (छंद का प्रकार)

. "ऑक्टोपस"

जे संगीत। अव्यक्त। आठवां नोट या ध्वनियों की सीढ़ी की डिग्री, आठवीं ध्वनि किसी ध्वनि से ऊपर या नीचे; संगीत ध्वनियों की पूरी सीढ़ी, पूरे और 4 अर्ध-ध्वनियों से। सप्तक गायन, स्वर से सप्तक तक स्वर। सात सप्तक की मात्रा के साथ एक सात सप्तक भव्य पियानो। ऑक्टेट एम। आवाज पर संगीत। ऑक्टेंट एम खगोलशास्त्री। प्रक्षेप्य, कोणों को मापने के लिए, एक वृत्त के आठवें भाग का प्रतिनिधित्व करता है। ऑक्टाहेड्रोन एम। ज्यामितीय। ऑक्टाहेड्रोन, आठ पेंटागन में कटी हुई गेंद; ऑक्टाहेड्रल, एक ऑक्टाहेड्रल बॉडी के आसपास। ऑक्टाहेड्राइट, जीवाश्म एनाटेज या टाइटैनिक एसिड। ऑक्टेट, आठ स्वरों या संगीत वाद्ययंत्रों के लिए संगीत। ओक्टोइह एम. ऑक्टोग्लास्निक, चर्च बुक। आवाजों के लिए गाना। अक्टूबर म. पाज़डर्निक, छाती, पत्ती गिरना, पुराना; गंदा, शादी, सर्दी, लोग, सितंबर और नवंबर के बीच साल का दसवां महीना। अक्टूबर को पहिए या धावक पसंद नहीं हैं। मैने और रौंदने की सन आधी गंदगी से, दक्षिणी। पहली सर्दी को कवर करें। शादियों; सभी सीमाओं, लेनदेन के लिए समय सीमा। घूंघट देखें। अक्टूबर के पाले। मार्च, अप्रैल, मई, जून, बैरल में शराब सूख जाती है; जुलाई, अगस्त, सितंबर, अक्टूबर मालिक को कुचल देता है

"से" से "तक"

"से" के बीच की दूरी