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यह एक टेनर की तरह लगता है। नर और मादा गायन आवाजें

अलटिनो, गीतात्मक प्रकाश और मजबूत गीतात्मक स्वर
गीत-नाटकीय और नाटकीय कार्यकाल
विशेषता कार्यकाल
गीत और नाटकीय बैरिटोन

तत्त्व

दिए गए वर्गीकरण के अनुसार, किरायेदारों के बीच, यह भेद करने के लिए प्रथागत है: अल्टिनो, गीतात्मक प्रकाश, मजबूत गीतात्मक, गीतात्मक-नाटकीय, नाटकीय और चारित्रिक स्वर।

आवाज सीमा: से पहलेछोटा सप्तक पहलेदूसरा सप्तक। टेनर-अल्टिनो में - पहलेछोटा सप्तक - एम आईदूसरा सप्तक। नाटकीय कार्यकाल - से लाप्रसिद्ध बनें पहलेदूसरा सप्तक। ऐसी आवाज़ें मिलना अत्यंत दुर्लभ है जिनकी सीमा और समय के रंग ने उन्हें टेनर और बैरिटोन भागों (उदाहरण के लिए, ई। कारुसो) दोनों का प्रदर्शन करने की अनुमति दी।

अल्टिनो ( ए), गेय प्रकाश ( डालूँगा) और मजबूत गीतात्मक ( ठीक) कार्यकाल

पहले दो प्रकार की आवाज़ों में, आवाज़ का निचला खंड केवल पियानो पर लगता है, ऊपरी वाले हल्के होते हैं। ये आवाजें आसानी से रंगतुरा मार्ग और अलंकरण करती हैं। लिरिक टेनर का एक और नाम है - डि ग्राज़िया ("डी ग्रेस", ग्रेसफुल)। इन आवाजों की संभावनाएं समान प्रकार की महिला आवाजों के बराबर हैं। बहुधा, अल्टिनो टेनर्स और गेय फेफड़े को नायक-प्रेमियों के हिस्से सौंपे जाते हैं, लेकिन वे बूढ़े लोगों के हिस्से भी करते हैं।

ओपेरा प्रदर्शनों की सूची:

बेरेन्डे - रिमस्की-कोर्साकोव "द स्नो मेडेन" ( ए);
ज्योतिषी - रिमस्की-कोर्साकोव "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" (केवल ए);
पवित्र मूर्ख - मुसॉर्स्की "खोवांशीना" ( ए);
लेन्स्की - त्चिकोवस्की "यूजीन वनगिन" ( डालूँगा);
बायन - ग्लिंका "रुस्लान और ल्यूडमिला" ( डालूँगाऔर ए);
फॉस्ट - गुनोद "फॉस्ट" ( डालूँगा);
रोमियो - गुनोद "रोमियो एंड जूलियट" ( डालूँगा);
ड्यूक - वर्डी "रिगोलेटो" ( डालूँगा);
भारतीय अतिथि - रिमस्की-कोर्साकोव "सदको" (गा सकते हैं एऔर डालूँगा);
लेवको - रिमस्की-कोर्साकोव मई की रात» ( डालूँगा);
अल्माविवा - रॉसिनी "द बार्बर ऑफ सेविले" ( एऔर डालूँगा);
लोहेंग्रिन - वैगनर "लोहेंग्रिन" ( ठीक);
वेर्थर - मस्सेनेट "वेर्थर" ( ठीक);
रूडोल्फ - पक्कीनी "ला बोहेम" ( डालूँगा).

ऐसे वोटों के मालिक: इवान कोज़लोवस्की ( ए), सर्गेई लेमेशेव ( डालूँगा), लियोनिद सोबिनोव ( ठीक), यूरी मरुसिन ( डालूँगा),अल्फ़्रेडो क्रुज़ (बाएं), एंड्री दुनाएव ( डालूँगा), मिखाइल उरुसोव ( ठीक), अहमद अगादी ( ठीक), अलीबेक दिनिशेव ( डालूँगा).

गीत-नाटकीय ( एलडी) और नाटकीय ( डी) कार्यकाल

नाटकीय टेनर का एक और नाम है - डी फोर्ज़ा ("डी फोर्ज़ा", मजबूत), जो इसके स्थान को निर्धारित करता है ओपेरा. उसके लिए वीर भाग लिखे गए थे, जिसमें उसकी आवाज़ की पूरी श्रृंखला में मुखर शक्ति और चमकीले रंग के रंगों की आवश्यकता थी। गेय-नाटकीय अवधि के प्रदर्शनों की सूची लगभग नाटकीय अवधि के समान ही है।

यह - मजबूत पात्र, उज्ज्वल व्यक्तित्व, एक करतब करने में सक्षम, जिसके पास महान जीवन परीक्षण हैं।

नाटकीय अवधि के ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची:

सैडको - रिमस्की-कोर्साकोव "सैडको";
सिगफ्रीड - वैगनर "सिगफ्राइड";
ओथेलो - वर्डी "ओटेलो"।

रेडमेस - वर्डी "आइडा";
सोबिनिन - ग्लिंका "इवान सुसैनिन";
लाइकोव - रिमस्की-कोर्साकोव "ज़ार की दुल्हन";
कैलाफ - पक्कीनी "टरंडोट";
कैवाराडोसी - पक्कीनी "तोस्का"

कलाकार: एनरिको कारुसो डी), मारियो लैंज़ा ( डी), निकोलाई फ़िग्नर ( डी), मारियो डेल मोनाको ( डी), व्लादिमीर अटलांटोव ( डी), व्लादिस्लाव पियावको ( डी), प्लासीडो डोमिंगो ( डी), जोस काररेस ( एलडी).

विशेषता कार्यकाल

इस प्रकार का टेनर एक विशेष टिम्ब्रे रंग द्वारा प्रतिष्ठित होता है और, एक नियम के रूप में, दूसरी योजना की भूमिका निभाता है। उसके पास पूर्ण अवधि सीमा नहीं हो सकती है, लेकिन सीमा के एक सीमित हिस्से में उसकी आवाज विशेष रूप से अभिव्यंजक, चापलूसी, कपटी फुसफुसाहट की छवि में अभिव्यंजक और लचीली होनी चाहिए।

ओपेरा प्रदर्शनों की सूची:

शुइस्की - मुसॉर्स्की "बोरिस गोडुनोव";
ट्राइकेट - त्चिकोवस्की "यूजीन वनगिन";
मिसेल - मुसॉर्स्की "बोरिस गोडुनोव";
सोपेल - रिमस्की-कोर्साकोव "सैडको";
इरोशका - बोरोडिन "प्रिंस इगोर";
बोमेलियस - रिमस्की-कोर्साकोव "ज़ार की दुल्हन";
ओवलुर - बोरोडिन "प्रिंस इगोर";
पोडियाची - मुसॉर्स्की "खोवांशीना"।

गीत ( LB) और नाटकीय ( डाटाबेस) मध्यम आवाज़

इस प्रकार की आवाजें ध्वनि की शक्ति और नरम, गर्म टिम्बर को ढंकती हैं। से रेंज लाबड़ा सप्तक ऊपर लापहला सप्तक। एक नाटकीय बैरिटोन के निचले नोट एक गेय की तुलना में अधिक समृद्ध हैं। इस खंड में, नाटकीय बैरिटोन फोर्टे पर आत्मविश्वास से लगता है। यह आवाज सबसे तेज होती है सीछोटा सप्तक एफपहला। कई बैरिटोन भागों में, फाल्सेटो ध्वनि की अनुमति है, जैसे विशेष पेंट, उदाहरण के लिए, फिगारो की कैवेटिना में। गेय बैरिटोन को नायकों-प्रेमियों की भूमिका सौंपी जाती है, जो भावनाओं की सनक के अनुसार नहीं, बल्कि सोच-समझकर और तर्कसंगत रूप से कार्य करते हैं।

ओपेरा प्रदर्शनों की सूची:

जर्मोंट - वर्डी "ला ट्राविएटा" ( LB);
डॉन जुआन - मोजार्ट "डॉन जुआन" ( LB);
वेडनेट्स अतिथि - रिमस्की-कोर्साकोव "सदको" ( LB);
वनगिन - त्चिकोवस्की "यूजीन वनगिन" ( LB);
येल्त्स्की - शाइकोवस्की "हुकुम की रानी" ( LB);
रॉबर्ट - शाइकोवस्की "Iolanta"।

कलाकार: मैटिया बैटिस्टिनी, टिट्टो गोब्बी, पावेल लिसिट्सियन, दिमित्री ग्नत्युक, यूरी गुलियाव, यूरी मजुरोक, डायट्रिच फिशर डिस्कौ, अलेक्जेंडर वोरोशिलो, दिमित्री होवरोस्टोवस्की।

नाटकीय बैरिटोन छवियों का प्रतीक है मजबूत नायकअक्सर विश्वासघाती और क्रूर। ध्यान दें कि इन भागों को बास-बैरिटोन (उदाहरण के लिए, फिगारो, रुस्लान के हिस्से) द्वारा भी प्रदर्शित किया गया था।

ओपेरा प्रदर्शनों की सूची:

फिगारो - मोजार्ट "द मैरिज ऑफ फिगारो";
रिगोलेटो - वर्डी "रिगोलेटो";
इयागो - वर्डी "ओटेलो";
मिज़गीर - रिमस्की-कोर्साकोव "द स्नो मेडेन";
अलेको - राचमानिनोव "अलेको";
इगोर - बोरोडिन "प्रिंस इगोर";
स्कार्पिया - पक्कीनी "तोस्का";
रुस्लान - ग्लिंका "रुस्लान और ल्यूडमिला";
काउंट डी लूना - वर्डी का इल ट्रोवेटोर।

कलाकार: सर्गेई लेफ़रकस, टिट्टा रफ़ो।

बास मध्यम आवाज़, केंद्रीय बास, बास गहरा, बास भैंस

उच्च बास में सबसे मधुर स्वर होता है - पहलेपहला सप्तक, कार्य मध्य - बी फ्लाटबड़ा सप्तक - दोबारापहला सप्तक।

केंद्रीय बास की ध्वनि की ताकत, बास-बैरिटोन की तुलना में निचले नोटों की संतृप्ति बढ़ जाती है; टिप्पणी पहलेपहला सप्तक उच्च बास से अधिक मजबूत लगता है। इस प्रकार के बास की पार्टियों में, सीमा के मध्य और निचले हिस्से सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं। कार्य मध्य - नमक-लाबड़ा सप्तक - पहले सप्तक तक।

बास प्रोफंडो बहुत दुर्लभ है, इसलिए इसके हिस्से अक्सर केंद्रीय बास को सौंपे जाते हैं। बेस प्रोफुंडो के बॉटम नोट लाप्रति सप्तक। ऐसी आवाज़ के मालिक: पी। रॉबसन, एम। मिखाइलोव, वाई। विश्नेवा।

हम एक और भी दुर्लभ आवाज पर ध्यान देते हैं - एक बास ऑक्टेविस्ट, जिसके निचले नोट बहुत शक्तिशाली और पूर्ण लगते हैं - फलियाँप्रति सप्तक। ऐसी संभावनाएं उपलब्ध हैं, उदाहरण के लिए, समकालीन गायकयूरी विश्नेवा। इस प्रकार की आवाज एक विस्तारित सीमा और अधिक शक्तिशाली निचले नोटों के साथ एक गहरा बास से ज्यादा कुछ नहीं है।

बास बफ़ो मुख्य और सहायक भागों, हास्य भागों और पुराने लोगों के हिस्सों का प्रदर्शन करता है। इस प्रकार की आवाज पर अभिनय कौशल स्पष्ट रूप से प्रकट होता है निश्चित क्षेत्ररेंज, लेकिन लय की सुंदरता, अनूठी तकनीकउनके पास हो सकता है या नहीं भी हो सकता है।

बास-बैरिटोन ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची:

बेसिलियो - रॉसिनी "द बार्बर ऑफ सेविले";
मेफिस्टोफिल्स - गुनोद "फॉस्ट";
नीलकंठ - डेलिब "लक्मे";
सुसैनिन - ग्लिंका "इवान सुसैनिन";
व्लादिमीर गैलिट्स्की - बोरोडिन "प्रिंस इगोर"।

कलाकार: एफ। चालियापिन, ई। नेस्टरेंको, पी। बुरचुलाडेज़, वी। बैकोव, पी। टॉल्स्टेंको, वी।

केंद्रीय बास के ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची:

कोंचक - बोरोडिन "प्रिंस इगोर";
फरलाफ - ग्लिंका "रुस्लान और ल्यूडमिला";
वरंगियन अतिथि - रिमस्की-कोर्साकोव "सदको";
सोबाकिन - रिमस्की-कोर्साकोव "ज़ार की दुल्हन";
ग्रेमिन - त्चिकोवस्की "यूजीन वनगिन";
रेने - त्चिकोवस्की "आयोलेंथे"।

कलाकार: मैक्सिम मिखाइलोव, मार्क रीज़ेन, लियोनिद बोल्डिन।

विशेषता बास के ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची:

बार्टोलो-रॉसिनी "द बार्बर ऑफ सेविले";
स्कुला - बोरोडिन "प्रिंस इगोर";
डूडा - रिमस्की-कोर्साकोव "सदको";
ज़ुनिगा - बिज़ेट "कारमेन"।

मुझे यकीन है कि मैं गलत नहीं होगा अगर मैं यह दावा करना शुरू कर दूं कि पुरुष टेनर आवाज उन युवाओं के लिए इच्छा का उद्देश्य है जो एक मुखर करियर का सपना देखते हैं। मेरा मानना है कि यह फैशन का प्रभाव है, जो मुख्य रूप से एक उच्च पुरुष आवाज के लिए आधुनिक मुखर सामग्री लिखने वाले संगीतकारों के माध्यम से अप्रत्यक्ष रूप से कार्य करता है।

टेनर वॉइस कैसे बनाते हैं?- यहां तक \u200b\u200bकि इस तरह का सवाल है कि कोई भी व्यक्ति जो कमोबेश वोकल्स की वास्तविकताओं से वाकिफ है, उसे बेवकूफ समझता है, इंटरनेट पर और एक या दूसरे रूप में इस साइट पर "पूछें" शीर्षक के तहत पाया जा सकता है? मेरे द्वारा जवाब दिया जाता है ... "।

यह अच्छा है अगर एक युवा व्यक्ति जानता है कि उसके पास किस प्रकार की आवाज़ है और वह अपने लिए एक प्रदर्शनों की सूची चुनता है जो उसके शरीर की क्षमताओं के अनुकूल हो। लेकिन अक्सर इसके विपरीत होता है - स्वभाव से, एक पूरी तरह से अलग प्रकार की आवाज होने के कारण, एक नौसिखिया गायक उन नोटों को गाता है जो उसके लिए बहुत अधिक हैं। इससे क्या होता है? किसी के मुखर अंगों के लगातार ओवरस्ट्रेन के लिए, और यहाँ यह है, यह ओवरस्ट्रेन बाद में बीमारी और आवाज की हानि दोनों का सीधा रास्ता है।

संकेतों में से एक टेनर वॉयस रेंज है।

तो, यह पहले से ही स्पष्ट है कि टेनर एक उच्च आवाज है। कितना ऊंचा? क्लासिकटेनर वॉयस रेंज को सी स्मॉल - सी टू सेकेंड ऑक्टेव के रूप में परिभाषित करता है।

क्या इसका मतलब यह है कि रे दूसरा (या शी बड़ा) टेनर गायक गा नहीं पाएगा? नहीं, बेशक यह कर सकता है। लेकिन यहाँ गुणवत्तारेंज के बाहर नोट्स बजाना अलग हो सकता है। आपको यह समझना होगा हम बात कर रहे हैंहे शास्त्रीय संगीत(और स्वर)।

उसी समय, पहले सप्तक के एक निश्चित नोट से शुरू (यह अलग-अलग आवाज उपप्रकारों के लिए अलग है), टेनर मिश्रित तकनीक का उपयोग करता है - मिश्रित, यह खंड पीले रंग में चिह्नित है। यही है, एक तरह से या किसी अन्य, आवाज में सिर रजिस्टर काम करता है, लेकिन अपने शुद्ध रूप में नहीं, बल्कि छाती के लिए "प्रवेश" के रूप में। टेनर एक क्लासिक पुरुष आवाज का नाम है, एक पॉप या रॉक गायक को एक टेनर कहना बिल्कुल सही नहीं है।

सबसे पहले, क्लासिक मुखर कार्य, जो टेनर गायक द्वारा उनके प्रदर्शन के लिए लिखे गए हैं, नामित सीमा से आगे नहीं जाते हैं, दूसरी बात, क्लासिक्स में एक शुद्ध पुरुष प्रमुख आवाज (फाल्सेटो रजिस्टर के आधार पर) का उपयोग नहीं किया जाता है, इसलिए अवधि दूसरे सप्तक तक सीमित है , हालाँकि यह Re-Mi के बारे में बेहतर बात हो सकती है (लेकिन इस नियम के अपवाद हैं - काउंटर-टेनर, इसके बारे में नीचे)। तीसरा, शास्त्रीय स्वर तकनीक (हमें यह नहीं भूलना चाहिए) अपनी विशेषताओं से अलग है।

टेनर क्या है

निष्पक्षता में, हमें स्वर स्वर के उपप्रकारों के बारे में बात करनी चाहिए, क्योंकि अपने आप में इस प्रकार की पुरुष स्वर भी भिन्न होती है। निम्नलिखित ग्रेडेशन है:

काउंटर-टेनर (बदले में ऑल्टो और सोप्रानो में विभाजित) - उच्चतम आवाज, रेंज के "हेड" भाग (ऊपरी रजिस्टर) का उपयोग करके पूर्ण। यह एक पतली बचकानी आवाज है, जो या तो उत्परिवर्तन अवधि के दौरान गायब नहीं हुई, लेकिन एक निचली छाती, पुरुष समय, या गायन के इस विशेष तरीके से आवाज के विकास के उत्पाद के साथ बनी रही। यदि कोई व्यक्ति जानबूझकर अपनी ऊपरी सीमा विकसित करता है, तो एक निश्चित प्रकृति के साथ वह काउंटर-टेनर की तरह गा सकता है। यह उच्च पुरुष स्वर स्त्री की बहुत याद दिलाता है:

ई। कुरमांगलिव "दलीला की आरिया"

एम। कुज़नेत्सोव "रात की रानी की अरिया"

हल्का टेनर उच्चतम आवाज है, जो, फिर भी, एक पूर्ण छाती का समय है, जो हालांकि यह बहुत हल्का और हवादार लगता है, फिर भी मादा से अलग है:

जे फ्लोरेज़ "ग्रेनेडा"

गीतात्मक स्वर- कोमल, पतली, कोमल, बहुत मोबाइल आवाज:

एस। लेमेशेव "बताओ, लड़कियों, अपनी प्रेमिका को ..."

गीत-नाटकीय कार्यकाल- समृद्ध, सघन और अधिक ओवरटोन टिम्ब्रे, इसकी ध्वनि की तुलना एक ही गीत को करने वाले हल्के टेनर से करें:

एम. लांज़ा "ग्रेनेडा"

नाटकीय कार्यकाल- टेनर परिवार का सबसे निचला हिस्सा, जो पहले से ही एक बैरिटोन के समय के करीब है, इसकी ध्वनि शक्ति से अलग है, इसलिए, कई मुख्य पात्रों के हिस्से ऐसी आवाज के लिए लिखे गए हैं ओपेरा प्रदर्शन: ओथेलो, रेडोम्स, कैवाराडोसी, कैलाफ ... और हुकुम की रानी में हरमन - वह भी है

वी। अटलांटोव "हरमन की आरिया"

जैसा कि आप देख सकते हैं, उच्चतम उप-प्रजातियों के अपवाद के साथ, बाकी एक दूसरे से भिन्न होते हैं, उनकी सीमा में नहीं, बल्कि उनके में लय, या, जैसा कि इसे "वॉयस पेंट" भी कहा जाता है। वह है, लय, और एक सीमा नहीं, मुख्य विशेषता है जो हमें एक या दूसरे प्रकार और उपप्रकार सहित, पुरुष स्वर और स्वर को विशेषता देने की अनुमति देती है।

मुख्य विशिष्ठ सुविधाटेनर आवाजें - उसका समय

जाने-माने शोधकर्ता प्रोफेसर वी.पी. मोरोज़ोव अपनी एक किताब में यह कहते हैं:

"कई मामलों में, यह चिन्ह सीमा चिन्ह से भी अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है, क्योंकि हम जानते हैं कि उदाहरण के लिए, बैरिटोन हैं जो टेनर हाई लेते हैं, लेकिन, फिर भी, ये बैरिटोन हैं। और अगर टेनर (टिम्ब्रे के संदर्भ में, निस्संदेह) में टेनर हाई नहीं है, तो यह केवल इस कारण से नहीं है कि इसे बैरिटोन नहीं माना जाना चाहिए ... "

युवा लोगों की सबसे महत्वपूर्ण गलती, जिनके पास अभी तक मुखर अनुभव नहीं है, उनकी आवाज को पूरी तरह से उसकी सीमा से निर्धारित करने का प्रयास है। उदाहरण के लिए, पहले सप्तक के मध्य को बैरिटोन और टेनर दोनों द्वारा गाया जाता है, क्या करें? स्वर के चरित्र को सुनें। और इसे कैसे सुनें? और किसी विशेषज्ञ से संपर्क करें! 16-20 साल की उम्र में, रेंज के एक ही हिस्से में उच्च की तुलना में एक औसत पुरुष आवाज कैसे लगती है, इसके बारे में कुछ श्रवण विचार अभी तक मस्तिष्क में बनने का समय नहीं है। यह एक मुखर शिक्षक का ज्ञान और अनुभव है, जिसकी ओर मुड़ने की आवश्यकता है।

वैसे, यहां तक कि एक शिक्षक भी हमेशा एक सुनने से आवाज के प्रकार का निर्धारण नहीं करेगा, कम से कम आपको नाटकीय स्वर को गीतात्मक बारिटोन से अलग करने के लिए कड़ी मेहनत करने की ज़रूरत है! इसलिए, यदि आप एक आधुनिक प्रदर्शनों की सूची गाने का प्रयास कर रहे हैं, और ओपेरा भागों को नहीं सीख रहे हैं, तो आपकी आवाज़ के उपप्रकार को जानना बिल्कुल भी महत्वपूर्ण नहीं है। यह लंबे समय से पश्चिम में समझा गया है, जहां मुखर शिक्षक अपने वार्डों की आवाज़ों का निर्धारण करते हैं, उन्हें तीन प्रकारों - निम्न, मध्यम या उच्च का संदर्भ देते हैं। मैं इस बारे में इस साइट पर "आवाज संक्रमण - हमारे मुखर बीकन" लेख में बात करता हूं।

संक्रमणकालीन खंड एक और संकेत है कि टेनर वॉयस टाइप

यह नहीं कहा जा सकता है कि एक और बानगीआवाज का प्रकार संक्रमणकालीन खंड (संक्रमणकालीन नोट) होगा। पिच लाइन पर उनका "स्थान" सीधे मुखर तंत्र की संरचना से संबंधित है, मुख्य रूप से, मुखर सिलवटों। गायक की तह जितनी पतली और हल्की होती है, फाल्सेटो हेड रजिस्टर का उपयोग किए बिना वे उतनी ही ऊंची आवाज पैदा करते हैं। यही है, उच्च संक्रमण नोट आवाज में होगा (अधिक सटीक, संपूर्ण खंड)।

किसी भी टेनर के लिए, संक्रमण नोट इस खंड में कहीं भी हो सकता है, इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि एक नाटकीय टेनर में ई के लिए एक संक्रमण होगा, और एक गेय या प्रकाश जी के लिए। आप एक शासक के साथ नहीं माप सकते! हां, और गायक का अनुभव खेलेगा आवश्यक भूमिका, और यही कारण है।

तथ्य यह है कि धीरे-धीरे, आवाज के प्रशिक्षण के साथ, संक्रमणकालीन क्षेत्र थोड़ा ऊपर की ओर बढ़ जाता है, क्योंकि आवाज अनुभवी, कठोर होती है, यह एक किशोर की तुलना में एक वयस्क एथलीट की तरह, शुरुआत की आवाज से पूरी तरह से अलग होती है। एक पेशेवर एक ही प्रकार की आवाज़ वाले नौसिखिए की तुलना में एक स्पष्ट छाती रजिस्टर में गा सकता है, यह कौशल के विकास का एक परिणाम है। यह इस प्रकार है कि यदि एक शुरुआती के लिए एक संक्रमणकालीन नोट पहले सप्तक के रे के रूप में निर्धारित किया जाता है, तो इसका मतलब यह नहीं है कि उसकी आवाज का प्रकार बैरिटोन है। बस समय के साथ, सही चीज़ें करना, ट्रांज़िशनल नोट Mi और Fa दोनों में शिफ्ट हो सकता है।

तो, गायक की जरूरत है लयटेनर आवाजें पहले। केवल मौजूदा को ध्यान में रखते हुए इस पलसंक्रमणकालीन नोट की सीमा और स्थान, वास्तव में आवाज के प्रकार को निर्धारित करना असंभव है। आपको ध्यान देने की जरूरत है सभी तीनपहलू, जबकि timbre सबसे बड़ा है।

एक मानक वर्गीकारक के संदर्भ में रॉक और पॉप सितारों की आज की उच्च आवाज़ों पर विचार करना पूरी तरह से उचित क्यों नहीं है? क्या वे किरायेदार नहीं हैं?

इस बारे में पर बात करते हैं।

स्रोत के अनिवार्य संदर्भ के अधीन साइट सामग्री के उपयोग की अनुमति है

आवाज एक अद्भुत मानव उपहार है। प्रत्येक का अपना, अद्वितीय और अप्राप्य है। हालांकि, पेशेवर कला में एक स्पष्ट वर्गीकरण है जो विभिन्न मानदंडों के अनुसार कुछ प्रकार की आवाज़ों को समूहों में जोड़ता है: ध्वनि शक्ति, मुखर और तकनीकी गुण, समय, आदि। पुरुषों में, कार्यकाल पहले स्थान पर है। यह महान की आवाज है ओपेरा गायकजिस पर हम इस लेख में विस्तार से चर्चा करेंगे।

विवरण

टेनर पुरुषों की उच्च गायन आवाज है। यह दुनिया में सबसे लोकप्रिय है। लैटिन से अनुवादित, इस शब्द का अर्थ है "आवाज तनाव" या "एकसमान गति।" इसकी सीमा के संदर्भ में, एकल भागों में टेनर "से" दूसरे सप्तक तक पहुंचने में सक्षम है। और कोरल प्रदर्शन में, इसकी सीमा पहले सप्तक का "ला" नोट है।

ओपेरा गायन में, एक स्वर वाले एकल कलाकारों को महत्व दिया जाता है, जो पहले सप्तक के "बी-फ्लैट" और दूसरे सप्तक के "सी" को साफ-साफ लेने में सक्षम होते हैं। वैसे, इस गुण को सबसे सुंदर, टेनर आवाज का ऊपरी रजिस्टर माना जाता है। इसे अक्सर "अपर डू" या रॉयल नोट के रूप में जाना जाता है। इटली में, इसे लेने की क्षमता के लिए गायकों को बड़ी फीस दी जाती है।

वर्गीकरण

गेय;
नाटकीय;
बैरिटोन टेनर;
काउंटर टेनर;
अल्टिनो टेनर।

आइए प्रत्येक प्रकार की नामित पुरुष आवाज से अलग से निपटें।

किस्मों

लिरिक टेनर- यह अच्छी गतिशीलता और ध्वनि की मधुरता के साथ एक नरम, "सिल्वर" समय के साथ एक आवाज है। ओपेरा के प्रदर्शनों की सूची में आज इसके तहत बड़ी संख्या में पार्टियां बनाई गई हैं। ये हैं फॉस्ट (इसी नाम का गुनोद का ओपेरा), लेन्स्की (त्चिकोवस्की द्वारा "यूजीन वनगिन"), अल्फ्रेड ("ला ट्रावेटा" वर्डी द्वारा), पियरे बेजुखोव (प्रोकोफिव द्वारा "युद्ध और शांति") और कई अन्य। रॉसीनी और मोजार्ट द्वारा लिखित ओपेरा में, भागों को उच्च गतिशीलता और अवधि से काफी विस्तृत श्रृंखला की आवश्यकता होती है। इसलिए, इस भूमिका के लिए उपयुक्त एकल कलाकारों के पास एक विशेष, रॉसिनी (या मोजार्ट) अवधि होनी चाहिए।

ओपेरा में बहुत दुर्लभ नाटकीय कार्यकाल. यह एक मोटी, समृद्ध ध्वनि की विशेषता है। यह अक्सर गेय बैरिटोन के साथ भ्रमित होता है। हालाँकि, इसमें अधिक शक्ति और एक उज्जवल समय है। इस प्रकार की आवाज के लिए ओपेरा में, विरोधाभासी पात्रों वाली छवियों के लिए पार्टियां बनाई जाती हैं और दुखद भाग्य. उदाहरण के लिए, बिज़ेट के कारमेन से जोस, ओटेलो (वर्डी का ओपेरा) या जर्मन से " हुकुम की रानी» शाइकोवस्की। में ऑपरेटिव कलावीर वैगनरियन टेनर की अवधारणा है। तथ्य यह है कि रिचर्ड वैगनर के ओपेरा उनके पैमाने से प्रतिष्ठित हैं और कलाकार से एक नाटकीय कार्यकाल के लिए बहुत धीरज की आवश्यकता होती है, जिससे वह लगातार कई घंटों तक शक्तिशाली और वीरता से गाते हैं।

एक मध्यवर्ती प्रकार भी कहा जाता है गीत-नाटकीय कार्यकाल. ध्वनि की शक्ति और नाटक की अभिव्यक्ति के संदर्भ में, यह नाटकीय से कमतर है, लेकिन गीत के स्वर को पार कर जाता है। यह ओपेरा प्रदर्शनों की दोनों शैलियों को शामिल करने के लिए एक सार्वभौमिक साधन है।

मध्यम आवाज़- एक आवाज जिसमें एक साथ एक बैरिटोन और एक टेनर की विशेषताएं होती हैं। ध्वनि शक्ति के संदर्भ में, यह अपने पूर्ववर्तियों के साथ मेल खाता है, हालाँकि, इसकी सीमा का एक छोटा ऊपरी रजिस्टर है। इस प्रकार की आवाज़ के लिए एक उपयुक्त ऑपरेटिव हिस्सा वैगनर के डेर रिंग डेस निबेलुंगेन का माइम है।

अल्टिनो टेनरएक अच्छी तरह से विकसित ऊपरी रजिस्टर के साथ एक प्रकार का गीतात्मक कार्यकाल है और दूसरे सप्तक के "मील" नोट तक पहुंचने की सीमा है। ये सभी गुण प्रदर्शनों की सूची पर कुछ प्रतिबंध लगाते हैं। एल्टिनो टेनर भाग का एक उदाहरण रिमस्की-कोर्साकोव के द गोल्डन कॉकरेल से ज्योतिषी है।

ऑपरेटिव गायन में तेजी से व्यापक है काउंटर टेनर. यह सर्वोच्च पुरुष गायन स्वर है। इसकी सीमा दूसरे सप्तक के "से" छोटे से "सी" नोट तक फैली हुई है। पेरू के संगीतकार डी। रॉबल्स द्वारा 1913 में लिखे गए भाग "फ्लाइट ऑफ द कॉन्डोर" के प्रदर्शन से इसका प्रदर्शन किया जा सकता है।

टेनर कौन गा सकता है?

टेनर वह आवाज है जो अक्सर ओपेरा और संगीत में सुनाई देती है। विशेषज्ञों का कहना है कि यह पुरुष गायन की सबसे जटिल तकनीक है और कई वर्षों के अभ्यास के दौरान ही इसमें महारत हासिल करना संभव है। बेशक, यह याद रखना चाहिए कि हर आदमी एक टेनर आवाज में नहीं गा सकता है। आखिरकार, यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि प्रकृति ने उसे किस आवाज से नवाजा है।

क्या बैरिटोन, कम पिच वाली आवाज, एक टेनर की तरह गा सकती है? बेशक, उसके लिए ऊपरी रजिस्टरों तक पहुंचना असंभव है। लेकिन उन पुरुषों के लिए जो मुलायम हैं, उच्च आवाजका उपयोग करके पेशेवर शिक्षकऔर परिश्रम एक कार्यकाल विकसित कर सकता है। उसी समय के बारे में मत भूलना संगीत सिद्धांतऔर नोट्स, जिनके ज्ञान के बिना जटिल गायन तकनीक का विकास एक खाली व्यवसाय होगा।

प्रसिद्ध गायक

एक लोकप्रिय अमेरिकी टेनर रिचर्ड क्रॉफ्ट है। उनके पास एक गेय, या यूँ कहें कि मोजार्टियन टेनर है। वॉयस रेंज के मामले में इटैलियन एलेसेंड्रो सफीना उनसे थोड़ा हीन है।

लेकिन उच्च आवाज़ के सबसे प्रसिद्ध मालिक स्पैनियार्ड्स प्लासीडो डोमिंगो, जोस काररेस और इतालवी लुसियानो पवारोटी हैं, जिन्होंने प्रसिद्ध ओपेरा तिकड़ी "थ्री टेनर्स" बनाई थी। इस रचना में, गायकों ने 1990 से 2003 तक संगीत कार्यक्रमों के साथ दुनिया का भ्रमण किया।

टेनर के मालिक भी पाए जाते हैं विविधता कला. ऐसे प्रसिद्ध चेस्टर बेनिंगटन से लिंकिन बैंडपार्क, मैरून 5 के एडम लेविन, माइकल जैक्सन, एडम लैम्बर्ट, बिली ओशन, वन रिपब्लिक के रयान टेडर और कई अन्य। बेशक, उनकी मुखर रेंज काफी हीन है ओपेरा गायकथ्री टेनर्स तिकड़ी से। जब तक "रूस की सुनहरी आवाज़" - निकोलाई बसकोव - की तुलना उनके साथ नहीं की जा सकती, क्योंकि गायक ओपेरा से मंच पर आया था, और इसलिए न केवल उत्कृष्ट मुखर क्षमता है, बल्कि उसके पीछे ओपेरा भागों के लिए उन्हें पूरा करने के कई साल भी हैं। .

और अंत में, कुछ रोचक तथ्य:

एक पुरुष गायन आवाज को परिभाषित करने के अलावा, एक टेनर भी एक वायु वाद्य यंत्र है। संगीत के उपकरणसैक्सहॉर्न समूह से संबंधित। इसे सर्वप्रथम एडोल्फ सैक्स ने 1930 में बनाया था मध्य उन्नीसवींशतक। आज टेनर सैक्सोफोन शायद सबसे अधिक है लोकप्रिय साधनजैज़ संगीत में।
पुरुष गायकों को महिला स्वर की श्रेणी में गाने के लिए जाना जाता है। बैरोक युग में, इस तरह के ओपेरा भागों को जाति-युवा पुरुषों द्वारा प्रदर्शित किया गया था, जिन्हें उच्च आवाज बनाए रखने के लिए कास्ट किया गया था। आज काउंटर-टेनर्स सफलतापूर्वक इस भूमिका का सामना करते हैं।

लिरिक टेनर, अवधारणा काफी ढीली है। इस प्रकार की आवाज के मालिक प्रकाश और काफी मजबूत दोनों ध्वनि कर सकते हैं, कभी-कभी वे नाटकीय कार्यकालों से भी भ्रमित हो सकते हैं, वे इतने "ज्वलंत" और शक्तिशाली लगते हैं। गीत के स्वर की ख़ासियत ध्वनि निष्कर्षण की कोमलता में है, एक बहुत ही शांत ध्वनि प्राप्त करने की संभावना, आवाज़ की महान गतिशीलता, आमतौर पर समय की लपट, लेकिन एक ही समय में, प्रकाश काल के विपरीत, ये आवाज़ें पहले से ही काफी अच्छी लगती हैं साहसी, मजबूत, कभी-कभी टिमब्रे में कुछ बैरिटोन नोट्स के साथ भी। शीर्ष पर उनके पास आमतौर पर सी-सी शार्प, और कभी-कभी दूसरे सप्तक का डी होता है।
उत्कृष्ट तकनीक रखने वाले कुछ गीतकार, कभी-कभी खुद को एक अलग प्रकार की आवाज़ के लिए डिज़ाइन किए गए भारी प्रदर्शनों की सूची गाने की अनुमति देते हैं।

बेनियमिनो गिगली। एक नरम गेय कार्यकाल (बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध का), एक हल्का समय था, अक्सर पियानो गाता था, इसलिए ऐसा लगता था कि वह एक आवाज में नहीं, बल्कि एक फाल्सेटो में गाता था, लेकिन अगर वह चाहता, तो वह दिखा सकता था कि उसके पास हल्की आवाज से बहुत दूर था और बोलने के लिए, "आवाज देना"।
क्राई फेडेरिको "अर्लेसियन" फ्रांसेस्को सिलिया।
यह अरिया, गिगली ज्यादातर पियानो गाती है, लेकिन चरमोत्कर्ष पर वह खुद को और अधिक ध्वनि देने की अनुमति देता है। यह ये भाग हैं, जो आवाज की चौड़ाई, कैंटिलीना, ध्वनि की कोमलता के लिए अधिक डिज़ाइन किए गए हैं, जो गीतात्मक अवधि के लिए सबसे उपयुक्त हैं।

हंसी जोकर "जोकर" लियोनकैवलो।
इस अरिया में, गिगली अपनी आवाज़ की सीमा पर गाती है, और संभवतः अपनी भावनात्मक क्षमता की सीमा पर। बेनियमिनो बहुत दयालु और थे भावुक व्यक्ति, अपने एक साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि जब उन्होंने कैनियो के रूप में अपनी शुरुआत की, तो आरिया "लाफ द क्लाउन" पर उन्हें अपने नायक के लिए इतना अफ़सोस हुआ कि वह आँसू में मंच छोड़ गए, और केवल प्रदर्शन जारी रखने में सक्षम थे कुछ समय बाद।

जूसी बजरलिंग, प्रसिद्ध स्वीडिश गायक, गीत का कार्यकाल, जिसमें उनकी आवाज़ की एक बड़ी रेंज और सोनोरिटी है, यदि आवश्यक हो, तो लगभग किसी भी नाटकीय अवधि के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं, लेकिन उनकी आवाज़ की गीतात्मक प्रकृति ने भी उन्हें बहुत धीरे और आसानी से गाने की अनुमति दी।
कभी-कभी बजरलिंग को गीत-नाटकीय काल के रूप में संदर्भित किया जाता है, लेकिन मैं इस तरह के वर्गीकरण को गलत मानता हूं, उसके पास बस एक विस्तृत गतिशील सीमा थी, वह अपनी आवाज के समय को विस्तारित और संकीर्ण कर सकता था, लेकिन स्वभाव से वह अभी भी गेय था।

फेडेरिको रोओ। गिगली के विपरीत, बजरलिंग एक बड़ी ध्वनि के साथ गाता है, और इस तरह की "फाल्सेटो" ध्वनि नहीं करता है, वैसे भी, वह गीतात्मक रूप से गाता है, ध्वनि को सुचारू रूप से प्रवाहित करने की अनुमति देता है, केवल कभी-कभी इसे अशांत धारा में बदल देता है।

हंसो लड़का। इस अरिया में बजरलिंग की गीतात्मक ध्वनि का लगभग कुछ भी नहीं बचा है, उनकी आवाज़ की सारी शक्ति, संपूर्ण समय की मात्रा शामिल है, कभी-कभी यह भी लग सकता है कि यह एक टेनर नहीं है जो गाता है, बल्कि एक हल्का बैरिटोन है।

लुसियानो पवारोट्टी। लुसियानो के पास शायद सबसे आदर्श तकनीक थी, उनके प्रदर्शनों की सूची में सबसे हल्के हिस्से शामिल थे, आमतौर पर ओपेरा द पोल्क्स डॉटर जैसे लाइट टेनर्स द्वारा प्रदर्शन किया जाता था, उसी नाम के वर्डी के ओपेरा से ओटेलो के भारी हिस्से तक, एक शक्तिशाली ध्वनि की आवश्यकता होती है।

फेडेरिको रोओ। यहां लुसियानो का तरीका गिगली से कुछ मिलता-जुलता है, इसमें बहुत हल्की आवाज भी है, हालांकि फाल्सेटो ओवरटोन के बिना, वह कहीं भी ध्वनि पर दबाव नहीं डालता है, वह हल्का, धीरे गाता है, ध्वनि पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से बहती है।

हंसो लड़का। बजरलिंग के विपरीत, पवारोट्टी ने इस हिस्से में गेय ध्वनि को बनाए रखने की कोशिश की, हालांकि उन्होंने अपनी आवाज में काफी ताकत जोड़ दी।

ग्यूसेप वर्डी द्वारा इयागो और ओथेलो "ओटेलो" का युगल।
यहाँ, लुसियानो ने पहले ही अपनी आवाज़ को जितना संभव हो सके, उसमें निहित ऊर्जा को दिखाने की कोशिश की है। हालाँकि, यहाँ भी उन्होंने यह दिखाने की कोशिश नहीं की कि वे एक नाटकीय स्वर थे।

जिस आवाज से प्रकृति ने मनुष्य को संपन्न किया है, वह न केवल बातचीत और भावनाओं की अभिव्यक्ति में, बल्कि गायन में भी ध्वनियों को प्रसारित करने में सक्षम है। मानव आवाज का माधुर्य बहुत समृद्ध है, इसका पैलेट बहुरंगी है, और पिचों की रेंज बहुत ही अलग-अलग हैं। यह वह मानदंड था जिसने किसी व्यक्ति को कला में परिभाषित करने की अनुमति दी थी अलग शैलीस्वर।

अवधारणा को ही परिभाषित किया गया था और लैटिन में नामित किया गया था (मुखर - "ध्वनि")। एक गायक एक संगीतकार होता है जो अपनी आवाज को एक वाद्य के रूप में उपयोग करता है। वह लो-पिच हो सकता है और हाई-पिच नोट्स गा सकता है। बास या सोप्रानो, बैरिटोन या मेज़ो-सोप्रानो, ऑल्टो या टेनर है अलग - अलग प्रकारगायन आवाजें।

गायकों की श्रेणी में न केवल शास्त्रीय दलों के गायक शामिल हैं, बल्कि गायन और कलात्मक गायन के कलाकार भी शामिल हैं। शास्त्रीय संगीतकार हमेशा अपनी रचनाएँ लिखते हैं, गायक की आवाज़ को एक स्वतंत्र संगीत वाद्ययंत्र के रूप में मानते हैं, इसकी विशेषताओं और क्षमताओं को ध्यान में रखते हुए।

गायन आवाज के प्रकार का निर्धारण

गायन आवाजेंध्वनियों की सीमा के अनुसार प्रकारों में विभाजित किया गया है, जिसकी ऊँचाई गायक की व्यक्तिगत क्षमताओं द्वारा निर्धारित की जाती है। एक निश्चित प्रकार को आवाज देना एक बहुत ही महत्वपूर्ण कार्य है। बास, ऑल्टो, सोप्रानो, टेनोर - यह किस प्रकार की सीमा है, केवल एक विशेषज्ञ ही निर्धारित कर सकता है। क्या अधिक है, एक गायक की गायन सीमा समय के साथ बदल सकती है, और आवाज को उसकी सीमा से परे उपयोग करना एक संगीतकार के स्वास्थ्य पर भारी पड़ सकता है।

टिम्ब्रे (मुखर शिक्षक इसे "आवाज का रंग" कहते हैं)।
टेसिटुरा (ऊपरी आवाज़ लेने की क्षमता और धीरज को सीमित करना)।
आर्टिक्यूलेशन।
स्वरयंत्र की संरचना (एक फ़ोनिएट्रिस्ट का परामर्श किया जाता है)।
गायक की बाहरी, व्यवहारिक और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं।

सर्वोच्च पुरुष स्वर

अजीब तरह से पर्याप्त है, हमारे समय में, एक मुखर करियर बनाने की योजना बना रहे युवाओं के सपनों का विषय टेनर है। यह सबसे अधिक संभावना फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि है। आज वह हुक्म देती है समकालीन संगीतकार, जिनकी ऊंची आवाज के लिए पुरुष अंक लिखने की संभावना अधिक होती है। यह हमेशा ऐसा नहीं था। लेकिन हमें यह पता लगाने की जरूरत है, टेनर - किस तरह की आवाज?

गायन आवाज प्रकारों के लिए शास्त्रीय मानकों ने अवधि को पुरुष श्रेणियों के उच्चतम के रूप में परिभाषित किया है, जो "पहले सप्तक" - "से" दूसरे सप्तक की सीमाओं द्वारा इंगित किया गया है। लेकिन यह तर्क नहीं दिया जा सकता है कि ये सीमाएँ अटल हैं। यहाँ यह कहा जाना चाहिए कि टेनर न केवल शास्त्रीय स्वर है, जब टेनर भागों को सीमा के भीतर सख्ती से लिखा जाता है, बल्कि पॉप और रॉक गायकों के लिए एक संगीत रजिस्टर भी होता है, जिसकी धुन अक्सर संकेतित सीमा की सीमा को पार कर जाती है।

टेनर क्या है

आवंटित सीमा के भीतर ही अवधियों को बंद करना अनुचित होगा। टेनर्स के कुछ नोटों की ध्वनि की ताकत, शुद्धता और मात्रा ने उन्हें अन्य प्रकारों की तरह अतिरिक्त ग्रेडेशन प्राप्त करने की अनुमति दी। एक उपप्रकार को दूसरे से अलग करने की सूक्ष्मता केवल अनुभवी मुखर शिक्षकों के लिए उपलब्ध है। एक कार्यकाल क्या है?

अल्टिनो टेनर या काउंटरटेनर

एक बचकानी आवाज, सभी कार्यकालों में सबसे ऊंची, जो उत्परिवर्तन के बाद नहीं टूटी और एक कम लय के साथ बनी रही। यह टेनर एक महिला आवाज की अधिक याद दिलाता है: एक अत्यंत दुर्लभ घटना, कोई इसे प्रकृति की गलती कह सकता है। काउंटरटेनर वोकल का एक उदाहरण एम। कुज़नेत्सोव द्वारा प्रस्तुत "एरिया ऑफ़ द क्वीन ऑफ़ द नाइट" हो सकता है।

लिरिक टेनर

गीत-नाटकीय कार्यकाल

टेनर उपप्रकार गेय के करीब है, लेकिन ओवरटोन के साथ रंगा हुआ है, बहुत अधिक सघन और समृद्ध है।

नाटकीय कार्यकाल

टेनरों के वर्गीकरण से, यह सबसे कम है, ध्वनि की शक्ति और बैरिटोन के समय में निकटता से प्रतिष्ठित है। कई ओपेरा भाग नाटकीय अवधि के लिए लिखे गए हैं (ओथेलो, द क्वीन ऑफ स्पेड्स से हरमन)।

टेनर उपप्रकारों की विशेषताओं से, यह समझा जा सकता है कि काउंटर-टेनर के अपवाद के साथ, वे सभी एक दूसरे से उनके रंग, समय में भिन्न होते हैं। नायक-प्रेमियों से लेकर नायक-मुक्तिदाता, नायक-सेनानियों तक, वीर पात्रों के अंगों के लिए टेनर एक पसंदीदा आवाज है।

संक्रमणकालीन नोट्स

एक अन्य विशेषता जो अवधियों को वर्गीकृत करती है वह तथाकथित संक्रमणकालीन खंड होंगे। इन नोटों पर, आवाज समायोजित होने लगती है और जिस तरह से बजाई जाती है उसे बदल देती है। संक्रमणकालीन नोट सीधे मुखर तंत्र की संरचना पर निर्भर करते हैं। ये अत्यधिक उच्च ध्वनियाँ हैं जो गायक स्नायुबंधन की स्थिति को बदले बिना निकालता है। प्रत्येक गायक का अपना, अलग-अलग खंड होता है। यह सीधे वोकल कॉर्ड्स के प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। स्वर गायन स्वरों के प्रकारों में सबसे अधिक मोबाइल है। इसलिए, कार्यकाल के लिए संक्रमणकालीन खंड पूरे करियर में बदल जाएगा।

टिम्ब्रे - किरायेदारों की एक विशेषता

अपनी आवाज के प्रकार का निर्धारण करने में नौसिखिए युवा गायकों की मुख्य गलती केवल सीमा के आधार पर इसे वर्गीकृत करने का प्रयास होगा। जब कोई विशेषज्ञ परिभाषा में लगा होता है, तो वह निश्चित रूप से आवाज के समय का मूल्यांकन करेगा। पेशेवर टिम्ब्रे को "ध्वनि के रंग" कहते हैं। यह लय है जो आवाज को सटीक पिच और पूरी ताकत के साथ स्वरों को पुन: पेश करने में मदद करता है। अक्सर ऐसा होता है कि एक सुनना सटीक "निदान" के लिए पर्याप्त नहीं होता है। आखिरकार, टिमब्रे भी एक परिवर्तनशील विशेषता है। लेकिन यह शास्त्रीय स्वरों के बारे में अधिक है।

टेनर और समकालीन संगीत

और निष्पादन के लिए समकालीन संगीत, ओपेरा भागों को छुए बिना, यह निर्दिष्ट करने की कोई आवश्यकता नहीं है कि आपके पास कौन सी अवधि है। एक आवाज को केवल उच्च, मध्यम या निम्न के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। पश्चिम में, इस क्रम का लंबे समय से अभ्यास किया जाता रहा है। इसमें, टेनर बस, परिभाषा के अनुसार, पुरुष स्वरों में सबसे अधिक है।

यह अधिवेशन उन युवकों को चिढ़ाने का आधार देता है, जिनकी आवाज स्वाभाविक रूप से कम या मध्यम रजिस्टर की होती है, न कि एक टेनर की तरह। आवाज एक वाद्य यंत्र है, और किसी भी वाद्य के लिए ऑर्केस्ट्रा में एक हिस्सा होता है। आधुनिक के बीच भी संगीत रचनाएँ, दुर्भाग्य से, आज मुख्य रूप से टेनर्स के लिए उन्मुख, आप बैरिटोन और बास दोनों के लिए लिखी गई अनूठी धुन सुन सकते हैं।

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