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नाबोकोव ने विदेशी साहित्य पर व्याख्यान पढ़ा। विदेशी साहित्य पर जॉन अपडाइक व्याख्यान: प्रस्तावना

संगीत पढ़ना (आंद्रेई बिटोव)

नाबोकोव की एक कहानी है, मुझे ठीक से याद नहीं है कि कौन सी कहानी है, नायक कहाँ है, तमाम तरह की शंकाओं के साथ कि वह संगीत के बारे में कुछ भी नहीं समझता है, किसी के घर या सैलून में प्रवेश करता है (शायद यह उसके गीतात्मक अनुभव के कारण है) और गलती से एक निश्चित चौकड़ी या तिकड़ी में गिर जाता है और शालीनता की खातिर सहने और अंत तक सुनने के लिए मजबूर हो जाता है। और इसलिए, यह वर्णन करते हुए कि वह कुछ भी नहीं सुनता या समझता है, नाबोकोव ऐसा प्रभाव प्राप्त करता है कि मैं, एक पाठक के रूप में, न केवल सुनता हूं कि वे क्या बजा रहे थे, बल्कि प्रत्येक वाद्य यंत्र को भी अलग से सुनता हूं।

एक विशिष्ट नाबोकोव प्रभाव: वास्तविकता की उच्च सटीकता को सामने लाने के लिए पहल न करने का माहौल बनाना। वह ईश्वर या संगीत को नकारते हुए केवल उन्हीं की बात करते हैं।

इसलिए एक गद्य लेखक सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक संगीतकार होता है। क्योंकि संगीतकार न केवल संगीत में पूर्ण रुचि रखने वाला, मधुर प्रतिभा रखने वाला व्यक्ति होता है, बल्कि वह एक वास्तुकार भी होता है जो संपूर्ण निर्माण के लिए भागों के सामंजस्य को सही ढंग से जोड़ता है। नाबोकोव ने अपने नायक को संगीत को समझने में असमर्थता की एक से अधिक बार निजी स्वीकारोक्ति के लिए जिम्मेदार ठहराया, वह वास्तव में एक महान संगीतकार था (वैसे, उसके पास शतरंज संगीतकार के रूप में ग्रैंडमास्टर की योग्यता थी)।

यह स्पष्ट है कि स्कोर, जिस पर संगीत पाठ लिखा गया है, अपने आप में ध्वनि नहीं करता है, प्रदर्शन के बिना यह सिर्फ कागज है, हालांकि यह संगीतकार के सिर में था जिसने चादरों को लकीर खींची थी कि यह संगीत पहली बार बजता था।

वही एक किताब है. कागज का एक पाउंड. लेखक - लेखक - संगीतकार - इसके पाठक के रूप में कार्य नहीं कर सकते। अतिशयोक्ति के बिना, साहित्य में पाठक संगीत में कलाकार के समान ही भूमिका निभाता है, मूलभूत अंतर यह है कि यह एक सुस्पष्ट क्रिया (ऑर्केस्ट्रा - दर्शक) नहीं है, बल्कि स्वयं के साथ अकेले एक व्यक्तिगत प्रदर्शन है, यानी समझ।

आइए पाठक की इस स्थिति को एक विशेषाधिकार मानें: रिक्टर अकेले आपके लिए नहीं खेलेगा। एक नियम के रूप में, पाठक को यह नहीं पता होता है कि वार्ताकार को अपनी प्रसन्नता कैसे व्यक्त की जाए (आलोचना की गिनती नहीं होती है)। यहां खराब संगीत और कमजोर कलाकार हैं, ठीक वैसे ही जैसे कमजोर साहित्य और औसत दर्जे के पाठक हैं। सार्वभौमिक साक्षरता कोई बाधा नहीं है। अगर हर कोई संगीत पढ़ सके, तो कल्पना करें कि दुनिया में कितना शोर मच जाएगा!

दुनिया के सामने यह साबित करने के बाद कि वह साहित्य में एक महान संगीतकार थे, वह साहित्य के सबसे महान कलाकार बन गए, इस प्रकार उन्होंने इसे अपने काम में शामिल कर लिया। (संयोजन संगीतकार - कलाकार, और संगीत में काफी दुर्लभ है: या तो-या ...)

कोई केवल ऐसी पाठ्यपुस्तक का सपना देख सकता है जो किसी व्यक्ति को शब्द के इस पोषित, संगीतमय अर्थ में पढ़ना सिखाए।

ऐसी पाठ्यपुस्तक आपके सामने है।

विदेशी साहित्य पर व्याख्यानों में यही बात कही गई दुर्लभ कलाअध्ययन। रूसी साहित्य पर व्याख्यान में, नाबोकोव स्वयं फिर भी इसका एक हिस्सा है: वह एक नियम के रूप में, एक अनुचित विदेशी को पढ़ाता है, सिखाता है, प्रतिबिंबित करता है, प्रेरित करता है। उनके मन में हमेशा रूसी साहित्य का पूरा संग्रह रहता है और उसके किसी न किसी खूबसूरत हिस्से की चर्चा होती रहती है। वह इस पुस्तक में विदेशी साहित्य को अपनी कुछ पसंदीदा कृतियों के पाठक प्रदर्शन के रूप में प्रस्तुत करते हैं। यह अंतर संभवतः ऑर्केस्ट्रा में एकल भाग और उस्ताद के गायन के बीच जैसा ही है।

इन व्याख्यानों को पढ़ने के बाद, मैं वास्तव में डॉन क्विक्सोट को फिर से पढ़ना चाहता था!

और लेने और पढ़ने के लिए भी (पहले से ही नाबोकोव के नोट्स से) किसी कारण से जेन ऑस्टेन और स्टीवेन्सन चूक गए।

शायद मैं उनसे चूक गया क्योंकि मैं पढ़ नहीं सका?..

एंड्री बिटोव

प्राक्कथन (जॉन अपडाइक)

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच नाबोकोव का जन्म 1899 में शेक्सपियर के दिन ही सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। उनका परिवार - कुलीन और अमीर दोनों - एक उपनाम रखता था, जो शायद "नाबोब" शब्द के समान अरबी मूल से आया है, और 14 वीं शताब्दी में तातार राजकुमार नाबोक-मुर्ज़ा के साथ रूस में दिखाई दिया था। 18वीं शताब्दी से, नाबोकोव ने सैन्य और राज्य क्षेत्रों में खुद को प्रतिष्ठित किया। हमारे लेखक के दादा, दिमित्री निकोलाइविच, अलेक्जेंडर II और अलेक्जेंडर III के अधीन न्याय मंत्री थे; उनके बेटे व्लादिमीर दिमित्रिच ने रूस में संवैधानिक लोकतंत्र के लिए निराशाजनक संघर्ष में एक राजनेता और पत्रकार के रूप में भाग लेने के लिए एक आशाजनक अदालती करियर को त्याग दिया। एक उग्रवादी और साहसी उदारवादी, जिसने 1908 में तीन महीने जेल में बिताए, वह बिना किसी पूर्व आशंका के बड़े पैमाने पर रहा और उसने दो घर बनाए: एक शहर का घर, एक फैशनेबल इलाके में, मोर्स्काया पर, जो उसके पिता द्वारा बनाया गया था, और एक व्यारा में देश की संपत्ति, जिसे वह अपनी पत्नी के लिए दहेज के रूप में लाया था, जो साइबेरियाई सोने के खनिक रुकविश्निकोव के परिवार से आई थी। छोटे बच्चों की गवाही के अनुसार, पहले जीवित बच्चे, व्लादिमीर को विशेष रूप से माता-पिता का बहुत अधिक ध्यान और प्यार मिला। वह अपनी उम्र से अधिक विकसित था, ऊर्जावान था, बचपन में वह अक्सर बीमार रहता था, लेकिन समय के साथ वह मजबूत हो गया। घर के एक दोस्त ने बाद में याद किया "एक पतला, दुबला-पतला लड़का, एक अभिव्यंजक, मोबाइल चेहरे और बुद्धिमान, जिज्ञासु आँखों के साथ, मज़ाक की चिंगारी से चमकता हुआ।"

वी. डी. नाबोकोव एक निष्पक्ष एंग्लो प्रशंसक थे; बच्चों को अंग्रेजी और फ्रेंच दोनों सिखाई गईं। उनके बेटे ने अपने संस्मरण, "मेमोरी, स्पीक" में कहा है: "मैंने रूसी पढ़ने से पहले अंग्रेजी पढ़ना सीखा"; वह "अंग्रेजी बोनीज़ और गवर्नेस की एक श्रृंखला" और "आरामदायक, अच्छी गुणवत्ता वाली वस्तुओं की एक अंतहीन श्रृंखला" को याद करते हैं जो "नेवस्की पर अंग्रेजी स्टोर से हमारे पास आती थीं। वहाँ कपकेक, और सुगंधित नमक, और पोकर कार्ड थे... और रंगीन धारीदार स्पोर्ट्स फलालैन जैकेट थे... और टैल्कम-सफ़ेद, कुंवारी फुलाना, टेनिस गेंदों के साथ..." इस खंड में चर्चा किए गए लेखकों में से, उनका पहला परिचय था संभवतः डिकेंस थे। चालीस साल बाद उन्होंने एडमंड विल्सन को लिखा, "मेरे पिता डिकेंस के पारखी थे और एक समय में हम बच्चों को डिकेंस की बड़ी-बड़ी रचनाएँ पढ़कर सुनाते थे।" "शायद शहर के बाहर बरसात की शामों में ग्रेट एक्सपेक्टेशंस को ज़ोर से पढ़ने पर... जब मैं बारह या तेरह साल का था तो मैंने भविष्य में इसे दोबारा पढ़ने से हतोत्साहित किया।" यह विल्सन ही थे जिन्होंने 1950 में उन्हें ब्लेक हाउस की सिफारिश की थी। नाबोकोव ने प्लेबॉय पत्रिका में प्रकाशित एक साक्षात्कार में अपने बचपन की पढ़ाई को याद किया। “सेंट पीटर्सबर्ग में दस और पंद्रह साल की उम्र के बीच, मैंने संभवतः अपने जीवन के किसी भी अन्य पांच साल की अवधि की तुलना में अंग्रेजी, रूसी और फ्रेंच में अधिक गद्य और कविता पढ़ी। मैं विशेष रूप से वेल्स, पो, ब्राउनिंग, कीट्स, फ्लॉबर्ट, वेरलाइन, रिंबौड, चेखव, टॉल्स्टॉय और अलेक्जेंडर ब्लोक का शौकीन था। दूसरे स्तर पर, मेरे नायक स्कार्लेट पिम्परेल, फिलैस फॉग और शर्लक होम्स थे।" शायद यह "अन्य स्तर" जेकेल और हाइड की स्टीवेन्सन कहानी के रूप में गोथिक के ऐसे देर से विक्टोरियन, धुंधले उदाहरण पर आकर्षक व्याख्यान की व्याख्या करता है, जिसे कुछ हद तक अप्रत्याशित रूप से यूरोपीय क्लासिक्स के पाठ्यक्रम में नाबोकोव द्वारा शामिल किया गया था।

संगीत पढ़ना (आंद्रेई बिटोव)

ऐसी पाठ्यपुस्तक आपके सामने है।

विदेशी साहित्य पर व्याख्यानों में पढ़ने की यह दुर्लभ कला सबसे ऊपर दिखाई दी। रूसी साहित्य पर व्याख्यान में, नाबोकोव स्वयं फिर भी इसका एक हिस्सा है: वह एक नियम के रूप में, एक अनुचित विदेशी को पढ़ाता है, सिखाता है, प्रतिबिंबित करता है, प्रेरित करता है। उनके मन में हमेशा रूसी साहित्य का पूरा संग्रह रहता है और उसके किसी न किसी खूबसूरत हिस्से की चर्चा होती रहती है। वह इस पुस्तक में विदेशी साहित्य को अपनी कुछ पसंदीदा कृतियों के पाठक प्रदर्शन के रूप में प्रस्तुत करते हैं। यह अंतर संभवतः ऑर्केस्ट्रा में एकल भाग और उस्ताद के गायन के बीच जैसा ही है।

शायद मैं उनसे चूक गया क्योंकि मैं पढ़ नहीं सका?..

एंड्री बिटोव

प्राक्कथन (जॉन अपडाइक)

फ्रांसीसी गवर्नेस, मजबूत मैडेमोसेले ने अपने संस्मरणों में विस्तार से बताया है, जब व्लादिमीर छह साल का था, तब वह नाबोकोव के साथ रहने चली गई थी, और हालांकि मैडम बोवेरी उन उपन्यासों की सूची में नहीं हैं, जिन्हें वह अपने आरोपों के लिए जोर से पढ़ती थी ("उनकी खूबसूरत आवाज बहती और बहती रहती थी, कभी कमजोर नहीं पड़ता, बिना किसी रोक-टोक के) - "इन सभी में से "लेस मल्हेर्स डी सोफी", "लेस पेटिट्स फिल्स मॉडल्स", "लेस वेकेंसेस", पुस्तक, निश्चित रूप से, पारिवारिक पुस्तकालय में थी। 1922 में बर्लिन मंच पर वी. डी. नाबोकोव की बेहूदा हत्या के बाद, "उनके सहपाठी, जिनके साथ उन्होंने एक बार ब्लैक फॉरेस्ट के माध्यम से साइकिल यात्रा की थी, ने मेरी विधवा माँ को मैडम बोवेरी का एक खंड भेजा, जो उस समय मेरे पिता के पास था, अपने हाथ से फ्लाईलीफ पर एक शिलालेख के साथ: "फ्रांसीसी साहित्य का नायाब मोती" - यह निर्णय अभी भी मान्य है। मेमोरी, स्पीक में, नाबोकोव पश्चिमी देशों के एक आयरिश लेखक, माइन रीड के बारे में अपने गहन अध्ययन को याद करते हैं, और दावा करते हैं कि उनकी पीड़ित नायिकाओं में से एक के हाथ में लॉर्गनेट था "मुझे बाद में एम्मा बोवेरी में मिला, और फिर इसे अन्ना कारेनिना ने पकड़ लिया था , जहां से वह एक कुत्ते के साथ लेडी के पास गया और याल्टा घाट पर उसके द्वारा खो गया। किस उम्र में वह पहली बार फ्लेबर्ट के व्यभिचार के क्लासिक अध्ययन में शामिल हुए थे? यह माना जा सकता है कि यह बहुत जल्दी है; उन्होंने बर्लिन में ग्यारह साल की उम्र में "वॉर एंड पीस" पढ़ी, एक ओटोमन पर, प्राइवेटस्ट्रैस पर भारी रोकोको से सुसज्जित एक अपार्टमेंट में, खिड़कियों से बाहर एक अंधेरे, नम बगीचे में लार्च और ग्नोम के साथ देखते हुए जो किताब में बने रहे हमेशा के लिए, एक पुराने पोस्टकार्ड की तरह।"

उसी समय, ग्यारह साल की उम्र में, व्लादिमीर, जो पहले केवल घर पर पढ़ता था, को अपेक्षाकृत उन्नत तेनिशेव स्कूल में नामांकित किया गया था, जहाँ उस पर "पर्यावरण में शामिल होने की अनिच्छा" का आरोप लगाया गया था, फ्रेंच में अभिमानी पैनाचे का और अंग्रेजी अभिव्यक्तियाँ (जो मेरे रूसी लेखन में केवल इसलिए शामिल हुईं क्योंकि मैंने पहली चीज़ जो मन में आई थी उसे रोल किया), वॉशरूम में एक घृणित गीले तौलिये और सामान्य गुलाबी साबुन का उपयोग करने से स्पष्ट इनकार में ... और इस तथ्य में कि झगड़े में मैंने अंग्रेजी में अपनी मुट्ठी के बाहरी पोर का इस्तेमाल किया, न कि उसके निचले हिस्से का। तेनिशेव्स्की स्कूल के एक अन्य छात्र, ओसिप मंडेलस्टाम ने वहां के छात्रों को "छोटे तपस्वी, अपने बच्चों के मठ में भिक्षु" कहा। साहित्य के अध्ययन में, जोर मध्ययुगीन रूस पर था - बीजान्टिन प्रभाव, इतिहास - फिर, गहराई में, पुश्किन और आगे - गोगोल, लेर्मोंटोव, बुत, तुर्गनेव। टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की को कार्यक्रम में शामिल नहीं किया गया था। लेकिन कम से कम एक शिक्षक ने युवा नाबोकोव को प्रभावित किया: व्लादिमीर गिपियस, "अद्भुत कविता के गुप्त लेखक"; सोलह साल की उम्र में, नाबोकोव ने कविताओं की एक पुस्तक प्रकाशित की, और गिपियस "एक दिन मेरे संग्रह की एक प्रति कक्षा में लाया और इसे सार्वभौमिक, या लगभग सार्वभौमिक, हँसी के साथ विस्तार से तोड़ दिया। वह एक बड़ा शिकारी था, यह लाल दाढ़ी वाला उग्र सज्जन..."।

जैसे ही नाबोकोव की स्कूली शिक्षा समाप्त हुई, उसकी दुनिया ढह गई। 1919 में उनका परिवार पलायन कर गया। "इस बात पर सहमति हुई कि भाई और मैं छात्रवृत्ति पर कैम्ब्रिज जाएंगे, बौद्धिक योग्यता की तुलना में राजनीतिक कठिनाई के मुआवजे के रूप में।" उन्होंने रूसी और फ्रांसीसी साहित्य का अध्ययन किया, जो उन्होंने तेनिशेव्स्की में शुरू किया था उसे जारी रखा, फुटबॉल खेला, कविता लिखी, युवतियों से प्रेमालाप किया और कभी भी विश्वविद्यालय के पुस्तकालय में नहीं गए। की खंडित स्मृतियों के बीच विश्वविद्यालय के वर्षइसमें एक है कि कैसे "प्रधानमंत्री पेरिस से तस्करी करके लाई गई यूलिसिस की एक प्रति लेकर मेरे कमरे में घुस आए।" पेरिस रिव्यू पत्रिका के लिए एक साक्षात्कार में, नाबोकोव ने इस सहपाठी का नाम - पीटर मोरोज़ोव्स्की - रखा और स्वीकार किया कि उन्होंने यह पुस्तक केवल पंद्रह साल बाद असाधारण खुशी के साथ पढ़ी। तीस के दशक के मध्य में, पेरिस में, वह जॉयस से कई बार मिले। और एक बार जॉयस उनके भाषण में उपस्थित थे। नाबोकोव मूक और प्रेरक दर्शकों के सामने एक अचानक बीमार हंगेरियन उपन्यासकार के लिए खड़े थे: "अविस्मरणीय सांत्वना का स्रोत जॉयस की दृष्टि थी, जो हंगेरियन फुटबॉल टीम से घिरे हुए, क्रॉस किए हुए हाथ और चमकदार चश्मे के साथ बैठे थे।" एक और अनुभवहीन मुठभेड़ 1938 में हुई जब वे अपने पारस्परिक मित्रों पॉल और लुसी लियोन के साथ दोपहर का भोजन कर रहे थे; नाबोकोव को बातचीत से कुछ भी याद नहीं था, और उनकी पत्नी वेरा ने याद किया कि "जॉइस ने पूछा कि रूसी शहद किस चीज से बना है, और सभी ने उसे अलग-अलग उत्तर दिए।" नाबोकोव लेखकों की इस तरह की धर्मनिरपेक्ष बैठकों के प्रति उदासीन थे, और कुछ समय पहले, वेरा को लिखे अपने एक पत्र में, उन्होंने जॉयस और प्राउस्ट के बीच की पौराणिक, अनोखी और निरर्थक मुलाकात के बारे में बात की थी। नाबोकोव ने पहली बार प्राउस्ट कब पढ़ा? अंग्रेजी उपन्यासकार हेनरी ग्रीन ने अपने संस्मरण पैकिंग माई सूटकेस में 1920 के दशक की शुरुआत में ऑक्सफोर्ड के बारे में लिखा था: "जो कोई भी अच्छे साहित्य में रुचि रखने का दिखावा करता था और फ्रेंच जानता था, वह प्राउस्ट को दिल से जानता था।" इस अर्थ में कैम्ब्रिज शायद ही अलग था, हालाँकि अपने छात्र वर्षों में नाबोकोव रूसीता से ग्रस्त थे: “केवल एक चीज को भूलने या बंद करने का डर जिसे मैं खरोंचने में कामयाब रहा, हालांकि, रूस से, बल्कि मजबूत पंजे के साथ, एक सीधी बीमारी बन गई। ” किसी भी स्थिति में, रीगा अखबार के एक संवाददाता को दिए गए पहले प्रकाशित साक्षात्कार में, नाबोकोव ने बर्लिन काल के दौरान अपने काम पर किसी भी जर्मन प्रभाव से इनकार करते हुए घोषणा की: "फ्रांसीसी प्रभाव के बारे में बात करना अधिक सही होगा: मैं फ्लॉबर्ट की पूजा करता हूं और प्राउस्ट”।

पंद्रह वर्षों से अधिक समय तक बर्लिन में रहने के बाद, नाबोकोव ने कभी नहीं सीखा - अपने स्वयं के ऊंचे मानकों से - जर्मन. उन्होंने रीगा संवाददाता से कहा, "मैं मुश्किल से जर्मन बोल और पढ़ सकता हूं।" तीस साल बाद, बवेरियन रेडियो के लिए पहले टेप किए गए साक्षात्कार में, नाबोकोव ने इस पर विस्तार से बताया: “बर्लिन पहुंचने पर, मुझे डर लगने लगा कि, धाराप्रवाह जर्मन बोलना सीख लेने के बाद, मैं किसी तरह रूसी की अपनी कीमती परत को बर्बाद कर दूंगा। भाषाई संरक्षण का कार्य इस तथ्य से आसान हो गया कि मैं रूसी मित्रों के एक बंद प्रवासी समूह में रहता था और केवल रूसी समाचार पत्र, पत्रिकाएँ और किताबें पढ़ता था। देशी भाषण में मेरा प्रवेश अगले मकान मालिक या मालकिन के साथ खुशियों के आदान-प्रदान और दुकानों में नियमित संवादों तक ही सीमित था: इच मोचते एटवास शिनकेन। अब मुझे पछतावा है कि मैंने भाषा में इतना कम किया - मुझे सांस्कृतिक दृष्टिकोण से पछतावा है। फिर भी, वह एक बच्चे के रूप में जर्मन एंटोमोलॉजिकल कार्यों से परिचित थे, और उनकी पहली साहित्यिक सफलता हेइन के गीतों का अनुवाद था, जो कॉन्सर्ट प्रदर्शन के लिए क्रीमिया में बनाया गया था। उनकी पत्नी जर्मन जानती थी, और बाद में उनकी मदद से उन्होंने इस भाषा में अपनी पुस्तकों के अनुवादों की जाँच की, और "मेटामोर्फोसिस" पर अपने व्याख्यान के लिए उन्होंने विला और एडविन मुइर के अंग्रेजी अनुवाद को सही करने का साहस किया। इसमें संदेह करने का कोई कारण नहीं है कि 1935 तक, जब इनविटेशन टू द एक्ज़ीक्यूशन लिखा गया था, नाबोकोव ने वास्तव में काफ्का नहीं पढ़ा था, जैसा कि वह इस काफ्कास्क उपन्यास की प्रस्तावना में दावा करते हैं। 1969 में, उन्होंने बीबीसी के लिए एक साक्षात्कार में स्पष्ट किया: "मैं जर्मन नहीं जानता और इसलिए काफ्का को केवल तीस के दशक में पढ़ सका, जब उनका "ला मेटामोर्फोज़" ला नोवेल रिव्यू फ़्रैन्काइज़ में दिखाई दिया"। दो साल बाद, उन्होंने एक बवेरियन रेडियो संवाददाता से कहा: "मैंने गोएथे और काफ्का को पढ़ा है - बिल्कुल होमर और होरेस की तरह।"

लेखक, जिसके काम के बारे में एक कहानी के साथ ये व्याख्यान शुरू होते हैं, वह आखिरी व्यक्ति था जिसे नाबोकोव ने अपने पाठ्यक्रम में शामिल किया था। नाबोकोव और विल्सन के बीच हुए पत्राचार से इस इतिहास का विस्तार से पता लगाया जा सकता है। 17 अप्रैल, 1950 को, नाबोकोव ने कॉर्नेल विश्वविद्यालय से विल्सन को लिखा, जहां उन्हें हाल ही में एक शिक्षण पद प्राप्त हुआ था: “अगले वर्ष मैं यूरोपीय गद्य (19वीं और 20वीं शताब्दी) नामक एक पाठ्यक्रम पढ़ा रहा हूं। कौन सा अंग्रेजी लेखक(उपन्यास और लघु कथाएँ) क्या आप मुझे सलाह देंगे? मुझे कम से कम दो चाहिए।" विल्सन तुरंत उत्तर देते हैं: “जहां तक अंग्रेजी उपन्यासकारों की बात है: मेरी राय में, अब तक के दो सर्वश्रेष्ठ (एक आयरिश व्यक्ति के रूप में जॉयस को छोड़कर) डिकेंस और जेन ऑस्टेन हैं। यदि आपने स्वर्गीय डिकेंस को दोबारा नहीं पढ़ा है, तो दोबारा पढ़ने का प्रयास करें - "ब्लीक हाउस" और "लिटिल डोरिट"। जेन ऑस्टिन पूरी तरह से पढ़ने लायक है - यहां तक कि उनके अधूरे उपन्यास भी अद्भुत हैं। 5 मई को, नाबोकोव फिर से लिखते हैं: “मेरे गद्य पाठ्यक्रम के बारे में आपकी सलाह के लिए धन्यवाद। मुझे जेन पसंद नहीं है और मैं महिला लेखकों के प्रति पूर्वाग्रह से ग्रस्त हूं। यह एक अलग वर्ग है. मुझे प्राइड एंड प्रेजुडिस में कभी कुछ नहीं मिला...जेन ओ. के स्थान पर मैं स्टीवेंसन को लूंगा। विल्सन ने प्रतिवाद किया: “आप जेन ऑस्टेन के बारे में गलत हैं। मुझे लगता है कि आपको मैन्सफील्ड पार्क पढ़ना चाहिए... मेरी राय में, वह आधा दर्जन महान अंग्रेजी लेखकों में से एक हैं (अन्य शेक्सपियर, मिल्टन, स्विफ्ट, कीट्स और डिकेंस हैं)। स्टीवनसन दोयम दर्जे के हैं। मुझे समझ नहीं आता कि आप उनकी इतनी प्रशंसा क्यों करते हैं, जबकि उन्होंने कुछ अच्छी कहानियाँ लिखी हैं।'' नाबोकोव ने, अपनी सामान्य आदत के विपरीत, आत्मसमर्पण कर दिया और 15 मई को लिखा: “मैं ब्लेक हाउस के बीच में हूं - मैं धीरे-धीरे आगे बढ़ रहा हूं क्योंकि मैं पाठों में चर्चा के लिए बहुत सारे नोट्स ले रहा हूं। बहुत बढ़िया चीज़... मुझे मैन्सफ़ील्ड पार्क मिला और मैं इसे पाठ्यक्रम में शामिल करने के बारे में भी सोच रहा हूँ। अत्यंत उपयोगी सुझावों के लिए धन्यवाद।" छह महीने बाद, उन्होंने बिना खुशी के विल्सन को सूचना दी: “मैं उन दो पुस्तकों के संबंध में आधे सेमेस्टर के लिए रिपोर्ट करना चाहता हूं जिनकी आपने मुझे अध्ययन के लिए सिफारिश की थी। "मैन्सफ़ील्ड पार्क" के लिए मैंने उन्हें पात्रों द्वारा उल्लिखित रचनाएँ पढ़ीं - "द सॉन्ग ऑफ़ द लास्ट मिनस्ट्रेल" के पहले दो गाने, कूपर द्वारा "द टास्क", "हेनरी VIII" के अंश, "द आइडल" से जॉनसन, ब्राउन की "अपील टू टोबैको" (पॉप की नकल), स्टर्न की सेंटीमेंटल जर्नी (बिना चाबी वाले दरवाजे और तारों के साथ पूरा टुकड़ा) और, निश्चित रूप से, श्रीमती इंचबोल्ड के अद्वितीय अनुवाद (चीख) में प्यार की कसमें ... मुझे लगता है अपने छात्रों से अधिक आनंद लेने के लिए।

बर्लिन में अपने शुरुआती वर्षों में, नाबोकोव ने एक निजी शिक्षक के रूप में पांच अलग-अलग विषयों को पढ़ाकर अपना जीवन यापन किया: अंग्रेजी और फ्रेंच, मुक्केबाजी, टेनिस और कविता। बाद में, बर्लिन और प्राग, पेरिस और ब्रुसेल्स जैसे अन्य प्रवास केंद्रों में सार्वजनिक पाठन से उन्हें अपनी रूसी पुस्तकों की बिक्री से अधिक पैसा मिला। इसलिए, डिग्री की कमी के बावजूद, जब वह 1940 में अमेरिका चले गए तो वह एक व्याख्याता की भूमिका के लिए कुछ हद तक तैयार थे, और लोलिता की रिहाई तक, शिक्षण उनकी आय का मुख्य स्रोत था। व्याख्यानों की पहली श्रृंखला, विषय-वस्तु में विविधता - "द अनडॉर्नड फैक्ट्स अबाउट रीडर्स", "द एज ऑफ एक्साइल", "द स्ट्रेंज फेट ऑफ रशियन लिटरेचर", आदि - उन्होंने 1941 में वेलेस्ले कॉलेज में पढ़ी; उनमें से एक, द आर्ट ऑफ लिटरेचर एंड कॉमन सेंस, इस खंड में शामिल है। 1948 तक, वह कैंब्रिज में रहे (8 क्रेगी सर्कल, उनका सबसे लंबा पता, मॉन्ट्रो में पैलेस होटल, जो 1961 में उनका आखिरी घर बन गया) और उन्होंने दो शैक्षणिक पदों को संयुक्त किया: वेलेस्ले कॉलेज में शिक्षण और हार्वर्ड म्यूजियम ऑफ कम्पेरेटिव में वैज्ञानिक कीटविज्ञानी जीव विज्ञानं। उन वर्षों में, उन्होंने अविश्वसनीय रूप से कड़ी मेहनत की और दो बार अस्पताल पहुंचे। युवा छात्रों के दिमाग में रूसी व्याकरण के तत्वों को पेश करने और तितली जननांग की लघु संरचनाओं पर विचार करने के अलावा, वह एक अमेरिकी लेखक के रूप में विकसित हुए, उन्होंने लगातार दो उपन्यास प्रकाशित किए (पहला पेरिस में अंग्रेजी में लिखा गया था), एक विलक्षण और मजाकिया गोगोल के बारे में पुस्तक, अटलांटिक मासिक और न्यू यॉर्कर पत्रिकाओं में सरलता और ऊर्जा कहानियों, कविताओं, संस्मरणों से भरी हुई है। उनके अंग्रेजी भाषा के काम के बढ़ते प्रशंसकों में मॉरिस बिशप भी थे, जो एक प्रतिभाशाली कवि और कॉर्नेल विश्वविद्यालय में रोमांस विभाग के प्रमुख थे; उन्होंने नाबोकोव को वेलेस्ले से बाहर निकालने के लिए एक सफल अभियान चलाया, जहां उनका काम अनिश्चित और कम भुगतान वाला था। बिशप के संस्मरणों के अनुसार, नाबोकोव को स्लाव अध्ययन के सहायक प्रोफेसर नियुक्त किया गया था और सबसे पहले उन्होंने "रूसी साहित्य में एक मध्यवर्ती पाठ्यक्रम और उन्नत जटिलता का एक विशेष पाठ्यक्रम पढ़ाया - आमतौर पर पुश्किन पर या रूसी साहित्य में आधुनिकतावादी रुझानों पर।<…>चूँकि उनके रूसी समूह अनिवार्य रूप से छोटे थे, यदि अदृश्य नहीं थे, तो उन्हें यूरोपीय गद्य के परास्नातक में एक अंग्रेजी पाठ्यक्रम दिया गया था। नाबोकोव ने स्वयं याद किया कि छात्रों के बीच "साहित्य 311-312" पाठ्यक्रम को "पोहब्लिट" कहा जाता था, जो उपनाम उन्हें "अपने पूर्ववर्ती, एक उदास, नरम, कठोर शराब पीने वाले व्यक्ति से विरासत में मिला था जो लेखकों के यौन जीवन में अधिक रुचि रखता था" उनकी किताबों की तुलना में।"

उनके पाठ्यक्रम के एक पूर्व छात्र, रॉस वेटस्टन ने ट्रिकवाटरली के उसी अंक में एक व्याख्याता के रूप में नाबोकोव की शौकीन यादें प्रकाशित कीं। "विवरणों को सहलाओ," नाबोकोव ने चिल्लाते हुए "जी" के साथ घोषणा की और उसकी आवाज में बिल्ली की जीभ की खुरदुरी दुलार सुनाई दी, "दिव्य विवरण!" व्याख्याता ने प्रत्येक अनुवाद में सुधार पर जोर दिया, बोर्ड पर एक अजीब चित्र बनाया, और मजाक में छात्रों से आग्रह किया कि "इसे बिल्कुल मेरे जैसा फिर से बनाएं।" उनके उच्चारण के कारण, आधे छात्रों ने "एपिग्रामेटिक" के बजाय "एपिड्रामैटिक" लिखा। वेटस्टियन ने निष्कर्ष निकाला: "नाबोकोव एक उत्कृष्ट शिक्षक थे, इसलिए नहीं कि उन्होंने विषय को अच्छी तरह से पढ़ाया, बल्कि इसलिए कि उन्होंने अपने छात्रों में विषय के प्रति गहरा प्रेम पैदा किया और जगाया।" साहित्य 311-312 के एक अन्य विजेता ने याद किया कि नाबोकोव ने सेमेस्टर की शुरुआत इन शब्दों के साथ की थी: “सीटें क्रमांकित हैं। मैं आपसे कहता हूं कि आप अपने लिए एक जगह चुनें और उस पर कायम रहें, क्योंकि मैं आपके चेहरों को आपके नामों से जोड़ना चाहता हूं। क्या हर कोई अपनी सीटों से खुश है? अच्छा। बात मत करो, धूम्रपान मत करो, बुनाई मत करो, अखबार मत पढ़ो, सोओ मत और भगवान के लिए लिखो।" परीक्षा से पहले, उन्होंने कहा: "एक स्पष्ट दिमाग, एक नीली नोटबुक, सोचें, लिखें, अपना समय लें और स्पष्ट नामों को संक्षिप्त करें, जैसे मैडम बोवेरी। वाक्पटुता को अज्ञानता से न जोड़ें। बिना मेडिकल सर्टिफिकेट के शौचालय जाना वर्जित है। उनके व्याख्यान विस्मयकारी थे, सुसमाचारीय उत्साह से भरे हुए थे। मेरी पत्नी, जो नाबोकोव के अंतिम पाठ्यक्रमों में शामिल हुई थी - 1958 के वसंत और शरद ऋतु सेमेस्टर में, लोलिता में अचानक अमीर बनने से पहले, उन्होंने छुट्टियाँ लीं जहाँ से वह कभी नहीं लौटे - उनके आकर्षण में इस कदर फँस गईं कि वह उनके साथ एक व्याख्यान में चली गईं तेज बुखार था और वहां से सीधे अस्पताल गए। “मुझे लगा कि वह मुझे पढ़ना सिखा सकता है। मुझे विश्वास था कि वह मुझे कुछ ऐसा देगा जो जीवन भर मेरे साथ रहेगा और वैसा ही हुआ। आज तक, वह थॉमस मान को गंभीरता से नहीं ले सकती है और साहित्य 311-312 में सीखी गई हठधर्मिता से रत्ती भर भी विचलित नहीं हुई है: “शैली और संरचना पुस्तक का सार है; बड़े विचार बकवास हैं।”

लेकिन आदर्श नाबोकोव छात्र जैसा दुर्लभ प्राणी भी उसकी शरारतों का शिकार बन सकता है। हमारी मिस रग्गल्स, एक युवा, बीस वर्षीय, पाठ के अंत में आम ढेर से मूल्यांकन के साथ अपनी परीक्षा नोटबुक लेने के लिए आई और उसे नहीं मिलने पर, उसे शिक्षक के पास जाना पड़ा। नाबोकोव मंच पर खड़ा हो गया और बिना सोचे-समझे कागजों को छाँट रहा था। उन्होंने माफ़ी मांगी और कहा कि ऐसा लगता है कि उनका काम ख़त्म हो गया है. वह उसकी ओर झुका और अपनी भौहें ऊपर उठाते हुए बोला, "तुम्हारा नाम क्या है?" उसने उत्तर दिया, और किसी जादूगर की फुर्ती से उसने अपनी पीठ के पीछे से उसकी नोटबुक खींच ली। नोटबुक पर "97" था। "मैं देखना चाहता था," उसने उसे बताया, "एक जीनियस कैसा दिखता है।" और ठंड से उसकी ओर देखा, सिर से पाँव तक रंग से सराबोर; यह उनकी बातचीत का अंत था। वैसे, उसे याद नहीं है कि पाठ्यक्रम को "हैब्लिट" कहा जाता था। परिसर में, उन्हें बस "नाबोकोव" कहा जाता था।

अपने प्रस्थान के सात साल बाद, नाबोकोव ने मिश्रित भावनाओं के साथ इस पाठ्यक्रम को याद किया:

“मेरी शिक्षण पद्धति ने छात्रों के साथ वास्तविक संपर्क को रोका। सबसे अच्छा, उन्होंने परीक्षा के दौरान मेरे मस्तिष्क के कुछ हिस्सों को डकार दिला दी।<…>मैंने मंच पर अपनी भौतिक उपस्थिति को कॉलेज रेडियो नेटवर्क पर बजाए जाने वाले टेपों से बदलने की व्यर्थ कोशिश की। दूसरी ओर, मैं अपने व्याख्यान में इस या उस स्थान के जवाब में दर्शकों के इस या उस कोने में स्वीकृत हंसी से बहुत प्रसन्न था। मेरे लिए सबसे बड़ा पुरस्कार पत्र हैं पूर्व छात्र, जिसमें वे दस या पंद्रह साल बाद रिपोर्ट करते हैं कि वे अब समझते हैं कि मैं उनसे क्या चाहता था जब मैंने एम्मा बोवेरी के गलत तरीके से अनुवादित हेयर स्टाइल या सैमसा के अपार्टमेंट में कमरों के लेआउट की कल्पना करने का सुझाव दिया था ... "

मॉन्ट्रो पैलेस में 3x5" कार्ड पर पत्रकारों को दिए गए किसी भी साक्षात्कार में कॉर्नेल व्याख्यान की भविष्य की पुस्तक के बारे में बात नहीं की गई, लेकिन इस परियोजना (कार्यों में अन्य पुस्तकों के साथ, जैसे सचित्र ग्रंथ बटरफ्लाइज़ इन आर्ट "और उपन्यास" मूल) लौरा ") 1977 की गर्मियों में एक महान व्यक्ति की मृत्यु के समय तक, अभी भी हवा में लटकी हुई थी।

अब, सौभाग्य से, ये व्याख्यान हमारे सामने हैं। और उनमें अभी भी दर्शकों की वह गंध बरकरार है जिसे लेखक का संपादन दूर कर सकता है। न तो उनके बारे में पहले कभी पढ़ा और न ही सुना है, इससे उनकी व्याप्त शैक्षणिक गर्मजोशी का अंदाज़ा लगाया जा सकता है। दर्शकों की युवावस्था और स्त्रीत्व किसी तरह गुरु की आग्रहपूर्ण, भावुक आवाज में अंकित हो गई। "आपके समूह के साथ काम करना मेरे भाषण के स्रोत और कानों के बगीचे के बीच एक असाधारण सुखद बातचीत थी - कुछ खुले, कुछ बंद, अधिक ग्रहणशील, कभी-कभी विशुद्ध रूप से सजावटी, लेकिन हमेशा मानवीय और दिव्य।" हमें बहुत उद्धृत किया जाता है - इस तरह उनके पिता, माता और मैडेमोसेले ने युवा व्लादिमीर व्लादिमीरोविच को ज़ोर से पढ़ा। इन उद्धरणों के दौरान, हमें एक मोटे, गंजे व्याख्याता के उच्चारण, नाटकीय शक्ति की कल्पना करनी चाहिए जो कभी एक एथलीट था और उसे तेजतर्रार मौखिक प्रस्तुतियों की रूसी परंपरा विरासत में मिली थी। यह गद्य जीवंत स्वर, आंखों की एक प्रसन्न चमक, एक मुस्कुराहट, एक उत्साहित दबाव, तरल बोलचाल की गद्य, शानदार और अनियंत्रित, किसी भी क्षण रूपक और वाक्य के साथ बड़बड़ाने के लिए तैयार है: कलात्मक भावना का एक आश्चर्यजनक प्रदर्शन, जो छात्रों उन दूर के, धुंधले अर्द्धशतकों को देखना भाग्यशाली था। एक साहित्यिक आलोचक के रूप में नाबोकोव की प्रतिष्ठा, जो आज तक पुश्किन के एक विशाल स्मारक और फ्रायड, फॉल्कनर और मान के अहंकारी खंडन द्वारा चिह्नित है, अब इस उदार और धैर्यपूर्ण विश्लेषण से मजबूत हुई है। यहां ओस्टेन की "डिंपल" शैली का चित्रण है, रसदार डिकेंस के साथ एक आध्यात्मिक रिश्तेदारी, फ्लॉबर्ट के प्रतिवाद का एक सम्मानजनक स्पष्टीकरण, एक आकर्षक आकर्षण - जैसे कि एक लड़का अपने जीवन में पहली घड़ी को अलग कर रहा है - जॉयस के व्यस्त टिक-टिक सिंक्रनाइज़ेशन के तंत्र द्वारा . नाबोकोव जल्द ही और लंबे समय तक सटीक विज्ञान के आदी हो गए, और माइक्रोस्कोप की ऐपिस पर चमकदार चुप्पी में बिताए गए आनंदमय घंटे मैडम बोवेरी या ब्लूम और डेडलस के जुड़वां सपनों में घोड़ों की थीम के आभूषण प्रदर्शन में जारी रहे। लेपिडोप्टेरा ने इसे सामान्य ज्ञान की बाड़ से परे दुनिया में पहुंचाया, जहां एक तितली के पंख पर बड़ी आंख इतनी अलौकिक पूर्णता के साथ तरल की एक बूंद का अनुकरण करती है कि पंख को पार करने वाली रेखा थोड़ी घुमावदार होती है, इससे होकर गुजरती है, जहां प्रकृति, "वह इस बात से संतुष्ट नहीं है कि वह मुड़ी हुई कैलिमा तितली को शिराओं और डंठल के साथ एक सूखे पत्ते की एक अद्भुत समानता बनाती है, इसके अलावा, इस "शरद ऋतु" पंख पर उन छिद्रों का एक अलौकिक पुनरुत्पादन होता है जो बग लार्वा ठीक ऐसे ही खाते हैं पत्तियाँ। इसलिए, उन्होंने अपनी कला और दूसरों की कला से कुछ अतिश्योक्ति की मांग की - नकल के जादू का एक झटका या एक भ्रामक द्वंद्व - इन अवमूल्यित शब्दों के मूल अर्थ में अलौकिक और अतियथार्थवादी। जहां यह मनमाना, अतिमानवीय, गैर-उपयोगितावादी नहीं चमका, वहां यह कठोर और असहिष्णु हो गया, निर्जीव पदार्थ में निहित फेसलेसनेस, अनुभवहीनता पर पड़ गया। “कई स्थापित लेखक मेरे लिए मौजूद ही नहीं हैं। उनके नाम खाली कब्रों पर उकेरे गए हैं, उनकी किताबें पुतले हैं...'' जहां भी उन्होंने वह चमकती हुई चमक पाई, उनका उत्साह अकादमिक स्तर पर पहुंच गया, और वह एक प्रेरणादायक - और निश्चित रूप से प्रेरणादायक - शिक्षक बन गए।

ऐसे व्याख्यान जो इतनी सरलता से अपनी प्रस्तावना प्रस्तुत करते हैं और अपनी पूर्वधारणाओं और पूर्वाग्रहों को छिपाते नहीं हैं, उन्हें किसी लंबी प्रस्तावना की आवश्यकता नहीं होती। पचास के दशक - निजी स्थान के लिए उनकी लालसा, सार्वजनिक समस्याओं के प्रति उनका तिरस्कारपूर्ण रवैया, आत्म-निहित, निष्पक्ष कला के लिए उनका स्वाद, उनके विश्वास के साथ कि सभी आवश्यक जानकारी काम में ही निहित है, जैसा कि "नए आलोचकों" ने सिखाया था - थे , शायद बाद के दशकों की तुलना में नाबोकोव के विचारों के लिए अधिक प्रशंसनीय थिएटर। लेकिन नाबोकोव द्वारा वकालत की गई वास्तविकता और कला के बीच का अंतर किसी भी दशक में कट्टरपंथी प्रतीत होगा। “सच्चाई यह है कि महान उपन्यास महान परीकथाएँ हैं, और हमारे पाठ्यक्रम के उपन्यास सबसे महान परीकथाएँ हैं।<…>साहित्य का जन्म उस दिन नहीं हुआ जब निएंडरथल घाटी से एक चीख निकली: "भेड़िया, भेड़िया!" - लड़का बाहर भागा, और फिर वह खुद ग्रे वुल्फउसकी गर्दन से नीचे साँस लेना; साहित्य का जन्म उस दिन हुआ जब लड़का चिल्लाता हुआ आया: "भेड़िया, भेड़िया!", और उसके पीछे कोई भेड़िया नहीं था। लेकिन जिस लड़के ने "भेड़िया!" चिल्लाया, वह जनजाति की झुंझलाहट बन गया, और उसे मरने की इजाजत दे दी गई। कल्पना के एक अन्य पुजारी, वालेस स्टीफंस ने घोषणा की: "यदि हम कविता का एक सटीक सिद्धांत तैयार करना चाहते हैं, तो वास्तविकता की संरचना की जांच करना आवश्यक है, क्योंकि वास्तविकता कविता का प्रारंभिक बिंदु है।" नाबोकोव के लिए, वास्तविकता एक संरचना नहीं है, बल्कि एक पैटर्न, एक आदत, एक धोखा है: “हर महान लेखक एक महान धोखेबाज है, लेकिन यह कट्टर-ठग प्रकृति भी है। प्रकृति हमेशा धोखा देती है. उनके सौंदर्यशास्त्र में मान्यता के मामूली आनंद और सजीवता के सपाट गुण की कीमत कम है। नाबोकोव के लिए, दुनिया - कला का कच्चा माल - स्वयं है कलात्मक सृजन, इतना सारहीन और भ्रामक कि एक उत्कृष्ट कृति कलाकार की प्रबल इच्छा के केवल एक कार्य के साथ, हवा से बुनी गई लगती है। हालाँकि, मैडम बोवेरी और यूलिसिस जैसी किताबें इस चालाकीपूर्ण इच्छाशक्ति के प्रति तुच्छ, वजनदार सांसारिक वस्तुओं द्वारा प्रस्तुत प्रतिरोध से भड़की हुई हैं। हमारे अपने शरीरों और नियति में परिचित, घृणित, असहाय रूप से प्यार को डबलिन और रूएन के रूपांतरित दृश्यों में डाला गया है; इससे दूर जाते हुए, सैलाम्बो और फिननेगन्स वेक जैसी पुस्तकों में, जॉयस और फ़्लौबर्ट अपने स्वयं के जुनून का पालन करते हुए, अपने स्वप्निल झूठे अहंकार के सामने आत्मसमर्पण कर देते हैं। द मेटामोर्फोसिस के भावपूर्ण विश्लेषण में, नाबोकोव ने ग्रेगोर के क्षुद्र-बुर्जुआ परिवार को "प्रतिभा के आसपास की सामान्यता" के रूप में छापा, शायद उपन्यास की केंद्रीय, शायद, तंत्रिका को नजरअंदाज करते हुए - इन मोटी चमड़ी वाले लोगों के लिए ग्रेगोर की आवश्यकता, लेकिन जीवन से भरपूरऔर बहुत विशिष्ट सांसारिक प्राणी। काफ्का की ट्रेजिकोमेडी में व्याप्त द्विपक्षीयता नाबोकोव की विचारधारा से पूरी तरह से अलग है, हालांकि उनका कलात्मक अभ्यास - उदाहरण के लिए, उपन्यास लोलिता - इससे संतृप्त है, साथ ही विवरण की अद्भुत घनत्व के साथ - "संवेदी डेटा, चयनित, आत्मसात और समूहीकृत," अपने स्वयं के सूत्र का उपयोग करने के लिए.

कॉर्नेल वर्ष नाबोकोव के लिए उत्पादक थे। इथाका पहुंचकर उन्होंने "मेमोरी, स्पीक" लिखना समाप्त किया। वहाँ, पिछवाड़े में, उनकी पत्नी ने उन्हें लोलिता के कठिन उद्घाटन को जलाने से रोका, जिसे उन्होंने 1953 में पूरा किया। पीनिन के बारे में अच्छी प्रकृति वाली कहानियाँ पूरी तरह से कॉर्नेल विश्वविद्यालय में लिखी गई थीं। "यूजीन वनगिन" के अनुवाद के संबंध में वीरतापूर्ण खोजें उनके पुस्तकालयों में अधिकांश भाग के लिए की गईं, और कॉर्नेल खुद को "पेल फ्लेम" में गर्मजोशी से चित्रित किया गया है। यह कल्पना की जा सकती है कि पूर्वी तट से दो सौ मील अंदर जाने और सुदूर पश्चिम में लगातार गर्मियों के भ्रमण ने नाबोकोव को "सुंदर, भरोसेमंद, स्वप्निल, विशाल देश" (हंबर्ट हम्बर्ट को उद्धृत करने के लिए) में और अधिक मजबूती से स्थापित होने की अनुमति दी, जिसने इसे अपनाया था। उसका। जब नाबोकोव इथाका पहुंचे, तो उनकी उम्र पचास के आसपास थी और कलात्मक थकावट के पर्याप्त कारण थे। दो बार निर्वासन के दौरान, जो रूस से बोल्शेविकों और जर्मनी से हिटलर से भाग गए थे, वह एक ऐसी भाषा में शानदार कार्यों का एक समूह बनाने में कामयाब रहे जो एक प्रवासी दर्शकों के लिए मर रही थी जो लगातार पिघल रही थी। फिर भी, अमेरिका में अपने प्रवास के दूसरे दशक के दौरान, वह स्थानीय साहित्य में असामान्य साहस और प्रतिभा पैदा करने, कल्पना के प्रति उसका स्वाद बहाल करने और अपने लिए अंतरराष्ट्रीय ख्याति और धन हासिल करने में कामयाब रहे। यह मान लेना सुखद है कि इन व्याख्यानों की तैयारी के लिए आवश्यक पुनर्पाठ, विभाग में हर साल उनके साथ होने वाले उपदेशों और नशे ने नाबोकोव को अपने रचनात्मक टूलबॉक्स को उत्कृष्ट तरीके से अपडेट करने में मदद की। उन वर्षों के उनके गद्य में ऑस्टेन की कृपा, डिकेंस की जीवंतता और स्टीवेन्सन के "स्वादिष्ट वाइन स्वाद" को देखना अच्छा लगता है, जिसने उनके अपने अतुलनीय, यूरोपीय-संग्रहित अमृत में मसाला जोड़ा। उन्होंने एक बार कबूल किया था कि उनके पसंदीदा अमेरिकी लेखक मेलविले और हॉथोर्न थे, और यह अफ़सोस की बात है कि उन्होंने उन पर व्याख्यान नहीं दिया। लेकिन आइए हम उन लोगों के प्रति आभारी रहें जिन्हें पढ़ा जा चुका है और अब उन्होंने स्थायी रूप ले लिया है। सात उत्कृष्ट कृतियों को खोलने वाली बहु-रंगीन खिड़कियाँ - वे "रंगीन चश्मे के हार्लेक्विन सेट" के समान स्फूर्तिदायक हैं, जिसके माध्यम से लड़का नाबोकोव बगीचे को देखता था, अपने माता-पिता के घर के बरामदे पर पढ़ते हुए सुनता था।

1. जेन ऑस्टिन

"मैन्सफील्ड पार्क" (1814)

"मैन्सफील्ड पार्क" चैटन, हैम्पशायर में लिखा गया था। काम फरवरी 1811 में शुरू हुआ और जून-जुलाई 1813 में पूरा हुआ। दूसरे शब्दों में, अड़तालीस अध्यायों वाले एक लाख साठ हजार शब्दों के उपन्यास के निर्माण में जेन ऑस्टेन को लगभग अट्ठाईस महीने लगे। इसे 1814 में तीन खंडों में प्रकाशित किया गया था (उसी समय डब्ल्यू. स्कॉट की वेवर्ली और बायरन की कॉर्सेर प्रकाशित हुई थीं)। तीन भाग उस समय के प्रकाशनों के लिए पारंपरिक हैं और इस मामले में पुस्तक की संरचना को प्रतिबिंबित करते हैं - यह तीन कृत्यों में शिष्टाचार और चाल, मुस्कुराहट और आँसू की कॉमेडी है, जो क्रमशः अठारह, तेरह और सत्रह अध्यायों में विभाजित हैं।

मैं फॉर्म और सामग्री को अलग करने और सामान्य कथानक को कहानी के साथ मिलाने का विरोध करता हूं। इससे पहले कि हम पुस्तक के अध्ययन में उतरें और अपने सिर के साथ उसमें उतरें (और मुश्किल से गीले तलवों के साथ कंकड़ पर न दौड़ें), केवल एक चीज जो मुझे अब नोटिस करनी चाहिए, वह यह है कि बाहर से, इसकी कार्रवाई एक जटिल पर आधारित है दो जमींदार परिवारों को जोड़ने वाला भावनाओं का खेल। उनमें से एक हैं सर थॉमस बर्ट्राम और उनकी पत्नी, उनके लंबे, गुलाबी बच्चे - टॉम, एडमंड, मारिया और जूलिया, साथ ही नम्र भतीजी फैनी प्राइस, लेखक की पसंदीदा, एक ऐसा चरित्र जिसकी धारणा के माध्यम से घटनाओं को फ़िल्टर किया जाता है। फैनी एक गोद ली हुई रिश्तेदार है, अपने चाचा की देखभाल में रहने वाली एक गरीब रिश्तेदार है (ध्यान दें कि उसकी माँ का पहला नाम वार्ड है)। 18वीं और 19वीं शताब्दी के कई उपन्यासों में यह एक अपरिहार्य व्यक्ति है। ऐसे कई कारण हैं जिनकी वजह से ऐसा साहित्यिक अनाथपन उपन्यासकार के लिए इतना आकर्षक है। सबसे पहले, अकेला, वास्तव में, एक अजीब परिवार में, एक गरीब अनाथ अटूट करुणा का कारण बनता है। दूसरे, शिष्या आसानी से अपने बेटे और वारिस के साथ रोमांटिक रिश्ता शुरू कर सकती है, जो अपरिहार्य टकराव का कारण बनेगा। तीसरा, एक बाहरी पर्यवेक्षक और साथ ही परिवार के रोजमर्रा के जीवन में भागीदार की दोहरी भूमिका उसे लेखक के कार्यों को हल करने में सुविधाजनक बनाती है। हम न केवल लेखकों में, बल्कि डिकेंस, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय और कई अन्य लोगों में भी एक नम्र शिष्य की छवि पाते हैं। इन सभी शांत युवा महिलाओं का प्रोटोटाइप, जिनकी शर्मीली सुंदरता अंततः विनम्रता और नम्रता के घूंघट के माध्यम से चमकदार रूप से चमक जाएगी, जब सदाचार का तर्क जीवन की दुर्घटनाओं पर विजय प्राप्त करेगा, उनका प्रोटोटाइप, निश्चित रूप से, सिंड्रेला है। रक्षाहीन, अकेली, आश्रित, अदृश्य, हर किसी द्वारा भुला दी गई - और अंततः नायक की पत्नी बन गई।

मैन्सफील्ड पार्क है परी कथालेकिन वास्तव में सभी उपन्यास परीकथाएँ हैं। पहली नज़र में जेन ऑस्टेन की शैली और सामग्री पुरानी, अवास्तविक, अवास्तविक लगती है। हालाँकि, यह एक भ्रांति है जिससे बुरे पाठक ग्रस्त हो जाते हैं। एक अच्छा पाठक जानता है कि किसी किताब में वास्तविक जीवन, जीवित लोगों आदि की तलाश करना एक व्यर्थ अभ्यास है। पुस्तक में, किसी व्यक्ति, घटना या परिस्थितियों की छवि की सत्यता विशेष रूप से उसके पन्नों पर बनी दुनिया से संबंधित है। एक मूल लेखक हमेशा एक मूल दुनिया बनाता है, और यदि कोई चरित्र या घटना इस दुनिया की संरचना में फिट बैठती है, तो हम कलात्मक सत्य के साथ बैठक में खुशी मनाते हैं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि चरित्र या घटना समीक्षकों, दुखी हैक्स, वास्तविक जीवन के विपरीत कैसे होती है। एक प्रतिभाशाली लेखक के लिए वास्तविक जीवन जैसी कोई चीज़ मौजूद नहीं होती - वह इसे स्वयं बनाता है और इसे रहने योग्य बनाता है। आप मैन्सफील्ड पार्क के आकर्षण को इसके कानूनों, परंपराओं और कल्पना के आनंददायक खेल को स्वीकार करके ही महसूस कर सकते हैं। वास्तव में, वहाँ कोई मैन्सफ़ील्ड पार्क नहीं था और इसके निवासी कभी अस्तित्व में ही नहीं थे।

मिस ऑस्टेन का उपन्यास इस श्रृंखला की कुछ अन्य कृतियों की तरह इतनी शानदार कृति नहीं है। "मैडम बोवेरी" या, उदाहरण के लिए, "अन्ना कैरेनिना" नियंत्रित विस्फोटों की तरह हैं। दूसरी ओर, मैन्सफील्ड पार्क महिलाओं की हस्तकला और बच्चों का खेल है। हालाँकि, इस कार्य टोकरी की सुई का काम आकर्षक है, और बच्चे में अद्भुत प्रतिभा चमकती है।

"तीस साल पहले..." - इस तरह उपन्यास शुरू होता है। मिस ऑस्टेन ने इसे 1811 और 1814 के बीच लिखा था, इसलिए उपन्यास की शुरुआत में तीस साल पहले का मतलब 1781 है। तो, 1781 के आसपास, "हंटिंगडन की मिस मैरी वार्ड, जिसके पास केवल सात हजार पाउंड [दहेज] था, इतनी भाग्यशाली थी कि उसने नॉर्थम्पटनशायर काउंटी में मैन्सफील्ड पार्क के सर थॉमस बर्ट्राम का दिल जीत लिया..."। यहां, ऐसे महत्वपूर्ण अवसर के लिए निम्न-बुर्जुआ उत्साह ("मोह लेने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली") को बहुत सूक्ष्मता से व्यक्त किया गया है, जो बाद के पृष्ठों के लिए सही स्वर सेट करता है, जिस पर मौद्रिक विचारों को अच्छी तरह से और सरलता से दिल के मामलों पर प्राथमिकता दी जाती है और धार्मिक. इन परिचयात्मक पृष्ठों पर प्रत्येक वाक्य स्पष्ट और सटीक है।

लेकिन आइए पहले समय और स्थान से निपटें। आइए उस वाक्यांश पर वापस जाएं जो किताब खोलता है। तो, "तीस साल पहले..."। जेन ऑस्टेन ऐसे समय में लिखते हैं जब उपन्यास के मुख्य पात्र - युवा - पहले ही अपनी भूमिकाएँ निभा चुके हैं और एक सफल शादी या निराशाजनक पुरानी लड़कपन के विस्मरण में डूब गए हैं। उपन्यास की मुख्य कार्रवाई 1809 में घटित होती है। मैन्सफील्ड पार्क में गेंद गुरुवार, 22 दिसंबर को हुई थी, और पुराने कैलेंडर को देखकर हम आसानी से देख सकते हैं कि 22 दिसंबर केवल 1808 में गुरुवार को पड़ता था। पुस्तक की युवा नायिका फैनी प्राइस तब अठारह वर्ष की थी। वह 1800 में दस साल की उम्र में मैन्सफील्ड पार्क पहुंचीं। उस समय सिंहासन पर एक विचित्र व्यक्ति किंग जॉर्ज तृतीय बैठा था। उन्होंने 1760 से 1820 तक शासन किया - एक उचित अवधि, और अपने गरीब राजा के अंत तक लगभग निराशाजनक पागलपन की स्थिति में था और रीजेंट, एक और जॉर्ज, ने उसके लिए शासन किया। फ़्रांस में, 1808 नेपोलियन के करियर का शिखर था; ग्रेट ब्रिटेन उसके साथ युद्ध में था; अमेरिका में, जेफरसन ने हाल ही में कांग्रेस के माध्यम से एम्बार्गो अधिनियम पारित किया था, एक कानून जो संयुक्त राज्य के जहाजों को ब्रिटिश और फ्रांसीसी द्वारा नाकाबंदी के तहत बंदरगाहों में प्रवेश करने से रोकता था। (यदि आप "एम्बार्गो" को पीछे की ओर पढ़ते हैं, तो आपको "मुझे लूट लो।") लेकिन मैन्सफील्ड पार्क के आश्रय में, इतिहास की हवाओं को लगभग बिल्कुल भी महसूस नहीं किया जाता है, एक कमजोर व्यापारिक हवा को छोड़कर, तथाकथित "व्यापारी हवा" ", जहां लेसर एंटिल्स में सर थॉमस का व्यवसाय था।

इस प्रकार, समय के साथ, हमने कार्रवाई का पता लगा लिया। स्थान के बारे में क्या? मैन्सफील्ड पार्क, बर्ट्राम एस्टेट, इंग्लैंड के बिल्कुल केंद्र में नॉर्थम्प्टन (एक वास्तविक काउंटी) में एक काल्पनिक जगह है।

"तीस साल पहले, मिस मारिया वार्ड... भाग्यशाली थी..." - हम अभी भी पहले वाक्यांश पर हैं। वार्ड हाउस में तीन बहनें हैं, और उस समय के रिवाज के अनुसार, उनमें से सबसे बड़ी को संक्षेप में और आधिकारिक तौर पर मिस वार्ड कहा जाता है, और अन्य दो को उपनाम और नाम के पहले लगाकर बुलाया जाता है। मैरी वार्ड, सबसे छोटी और संभवतः सबसे सुंदर, एक सुस्त, उदासीन और निस्तेज व्यक्ति, जिसकी शादी 1781 में बैरोनेट सर थॉमस बर्ट्राम से हुई थी, उसे लेडी बर्ट्राम कहा जाता है। उसके चार बच्चे हैं: दो लड़कियाँ और दो लड़के, और उनके चचेरे भाई फैनी प्राइस का पालन-पोषण उनके साथ हुआ है। उनकी मां, अनुभवहीन मिस फ्रांसिस वार्ड, जिन्हें परिवार में फैनी भी कहा जाता था, ने 1781 में बुराई के कारण एक गरीब शराबी लेफ्टिनेंट से शादी की और उससे दस बच्चों को जन्म दिया, जिनमें से उपन्यास की नायिका फैनी दूसरी संतान थी। और अंत में, सबसे बड़ी बहन, मिस वार्ड, जो तीनों में सबसे बदसूरत थी, ने उसी वर्ष 1781 में गठिया से पीड़ित एक पुजारी से शादी की, जिससे उसकी कोई संतान नहीं थी। वह सबसे मनोरंजक, हास्य पात्र श्रीमती नॉरिस हैं।

यह सब समझने के बाद, आइए देखें कि जेन ऑस्टेन अपने नायकों का वर्णन कैसे करती हैं, क्योंकि किसी कला के काम की सुंदरता वास्तव में तभी समझ में आती है जब इसकी संरचना को समझा जाता है, जब आप इसके तंत्र को अलग कर सकते हैं। उपन्यास की शुरुआत में, जेन ऑस्टेन पात्रों को चित्रित करने के लिए चार तरीकों का उपयोग करते हैं। सबसे पहले, यह चमकदार लेखक के हास्य के बहुमूल्य छींटों के साथ एक सीधा विवरण है। श्रीमती नॉरिस के बारे में हम जो कुछ भी जानते हैं, वह इसी तरह से प्रस्तुत किया गया है, और मूर्ख और मूर्ख पात्र इससे पूरी तरह से थक गए हैं। यहां रशवर्थ की संपत्ति, सोथरटन की आगामी यात्रा की चर्चा है: "वास्तव में, यह कल्पना करना कठिन है कि उन्होंने इस यात्रा के अलावा किसी और चीज़ के बारे में बात की, क्योंकि श्रीमती नॉरिस उसकी वजह से बहुत उत्साहित थीं, और श्रीमती - एक बातूनी, आडंबरपूर्ण वह व्यक्ति, जो केवल अपने या अपने बेटे की चिंता को समझता था, ने लेडी बर्ट्राम से सभी के साथ जाने का आग्रह किया। लेडी बर्ट्राम ने हमेशा निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया, लेकिन श्रीमती रशवर्थ के इनकार के शांत तरीके ने श्रीमती रशवर्थ को आश्वस्त नहीं किया, और उन्हें एहसास हुआ कि श्रीमती बर्ट्राम वास्तव में नहीं जाना चाहती थीं, केवल तभी जब श्रीमती नॉरिस ने हस्तक्षेप किया और उन्हें सच्चाई समझाई अधिक वाचाल और ऊंचे स्वर से।

चरित्र-चित्रण का दूसरा तरीका प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से है। पाठक स्वयं वक्ता के चरित्र का निर्धारण करता है, और इसके अलावा, न केवल जो कहा गया है उससे, बल्कि वक्ता के भाषण की विशिष्टताओं से, उसके तरीके से भी। एक स्पष्ट उदाहरण सर थॉमस का तर्क है: "... एक योजना में काल्पनिक बाधाएं खड़ी करना मेरे विचारों में नहीं था जो सभी रिश्तेदारों की स्थिति के अनुरूप है।" यह वह है जो फैनी की भतीजी को मैन्सफील्ड पार्क में आमंत्रित करने के प्रस्ताव की बात करता है। वह खुद को भारी और जटिल रूप से व्यक्त करता है, कहने का मतलब केवल इतना है कि वह आपत्तियों का आविष्कार नहीं करने जा रहा है, क्योंकि उसकी भतीजी का आगमन सभी रिश्तेदारों के लिए काफी संतोषजनक है। थोड़ा नीचे, आदरणीय सज्जन अपने शानदार भाषण जारी रखते हैं: "... इसके लिए वास्तव में श्रीमती प्राइस को लाभ पहुंचाना और हमारे सम्मान (अल्पविराम) के लिए लड़की की देखभाल करना आवश्यक है या उसे प्रदान करना हमारा कर्तव्य है, जैसा कि हमारी कक्षा की एक महिला के लिए होता है, भविष्य में (अल्पविराम) जब उसमें एक आवश्यकता होगी (अल्पविराम) यदि उसका भाग्य वैसा नहीं हुआ जैसा आपने इतने विश्वास के साथ भविष्यवाणी की थी। यहां हमारे लिए यह महत्वपूर्ण नहीं है कि वह वास्तव में क्या व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है - हमें इसमें रुचि है कि वह खुद को कैसे व्यक्त करता है, और मैं यह उदाहरण यह दिखाने के लिए देता हूं कि जेन ऑस्टेन अपने भाषण के माध्यम से कितनी कुशलता से चरित्र का वर्णन करते हैं। यह एक नेक पिता की भूमिका में एक भारी, धीमा आदमी, धीमी बुद्धि वाला व्यक्ति है।

पात्रों का वर्णन करने के लिए जेन ऑस्टेन द्वारा उपयोग की जाने वाली तीसरी विधि अप्रत्यक्ष भाषण है। यानी कहानी में उनके शब्दों का संदर्भ है और उन्हें आंशिक रूप से उद्धृत किया गया है, जबकि यह बताया गया है कि यह या वह कथन कैसे और किन परिस्थितियों में बोला गया था। एक उदाहरण यह कहानी है कि कैसे श्रीमती नॉरिस नए मंत्री डॉ. ग्रांट के बारे में नापसंदगी से बात करती हैं, जो उनके मृत पति की जगह लेने आए हैं। मिस ऑस्टेन बताती हैं, डॉ. ग्रांट को खाने का बहुत शौक है और मिसेज ग्रांट ने, "बहुत मामूली खर्च पर उसकी लत छुड़ाने के बजाय, अपने रसोइये को मैन्सफील्ड पार्क जितना ही उदार वेतन दिया।" "ऐसी शिकायतों के बारे में, या नए मंत्री के घर में खाए जाने वाले मक्खन और अंडों की मात्रा के बारे में बात करते समय, श्रीमती नॉरिस संयम बनाए रखने में असमर्थ थीं।" अगला आता है अप्रत्यक्ष भाषण: "अगर वह नहीं तो कौन, प्रचुरता और आतिथ्य से प्यार करता था ( श्रीमती नॉरिस के मुँह में, यह पहले से ही एक विडंबनापूर्ण लक्षण है, क्योंकि श्रीमती नॉरिस केवल किसी और के खर्च पर प्रचुरता और आतिथ्य पसंद करती हैं। - वी.एन.) ... जो, यदि वह नहीं, तो सभी कंजूसियों को बर्दाश्त नहीं कर सकती थी ... उसके समय में, पैरिश हाउस में, निश्चित रूप से, किसी भी प्रकार की सुविधा की कमी नहीं थी, कोई भी इसके बारे में कभी भी बुरा शब्द नहीं कह सकता था, लेकिन जिस तरह से घर अब चल रहा है, समझना असंभव है। एक ग्रामीण पल्ली में एक कुलीन व्यक्ति के आचरण वाली महिला अनुचित है। श्रीमती ग्रांट के लिए अच्छा होगा कि वे व्हाइट कॉटेज में पेंट्री देखें। आख़िरकार, आप किसी से भी पूछें, हर कोई यही कहता है कि श्रीमती ग्रांट के पास कभी भी पाँच हज़ार से अधिक नहीं थे।

चौथी विधि वर्णित चरित्र के भाषण की नकल है, लेकिन ऑस्टेन शायद ही कभी इसका सहारा लेते हैं, केवल कुछ बातचीत करते हैं, उदाहरण के लिए, जब एडमंड फैनी को दोबारा बताता है, जैसे मिस क्रॉफर्ड ने उसकी चापलूसी की थी।

श्रीमती नॉरिस एक विचित्र व्यक्ति हैं, एक बहुत ही हानिकारक जुनूनी व्यक्ति हैं जो हर जगह अपनी नाक घुसाती हैं। पूरी तरह हृदयहीन नहीं, लेकिन उसका हृदय एक कच्चा अंग है। उसकी भतीजी मारिया और जूलिया उसके लिए अमीर, स्वस्थ, आलीशान लड़कियाँ हैं (उसकी अपनी कोई संतान नहीं है), अपने तरीके से वह उनसे प्यार करती है, और फैनी के साथ अवमानना का व्यवहार करती है। उपन्यास की शुरुआत में, मिस ऑस्टेन, अपनी सामान्य सूक्ष्म विडंबना के साथ, बताती हैं कि श्रीमती नॉरिस "सर बर्ट्राम के खिलाफ उन अपमानजनक हमलों को अपने तक नहीं रख सकीं" जो उनकी बहन, फैनी की मां के एक तीखे पत्र में निहित थे। श्रीमती नॉरिस की छवि न केवल अपने आप में कला का एक काम है, बल्कि यह कार्यात्मक भी है, क्योंकि यह उनके प्रभावशाली हस्तक्षेप के लिए धन्यवाद है कि सर थॉमस फैनी प्राइस को अपने घर में ले जाते हैं। और यह पहले से ही कथानक-निर्माण घटक के रूप में लक्षण वर्णन का एक साधन है। श्रीमती नॉरिस बर्ट्राम्स को फैनी को अंदर ले जाने की कोशिश क्यों कर रही हैं? उत्तर है: “...सब कुछ व्यवस्थित था, और उन्होंने पहले से ही अपने उदार कार्य का आनंद लिया। सच कहूँ तो, जो खुशी उन्हें महसूस हुई वह वैसी नहीं होनी चाहिए थी, क्योंकि सर थॉमस छोटे से चुने गए व्यक्ति के सच्चे और निरंतर संरक्षक बनने के लिए दृढ़ थे, जबकि श्रीमती नॉरिस का उनके भरण-पोषण के लिए किसी भी खर्च में शामिल होने का ज़रा भी इरादा नहीं था। जहाँ तक सैर, बातचीत, सभी प्रकार के डिज़ाइनों की बात है, श्रीमती नॉरिस बहुत उदार थीं, और कोई भी दूसरों से प्रकृति के अक्षांश की माँग करने की कला में उनसे आगे नहीं निकल सकता था; लेकिन पैसे के प्रति उसका प्यार उसके प्रबंधन के प्यार के बराबर था, और वह जानती थी कि अपने रिश्तेदारों का पैसा कैसे खर्च करना है, अपनी मेहनत की कमाई को बचाने से बुरा कुछ नहीं।<…>जमाखोरी के जुनून से प्रेरित होकर, और साथ ही अपनी बहन के प्रति सच्चा स्नेह न रखते हुए, वह इतने महंगे दान का आविष्कार करने और उसे कार्यान्वित करने के एकमात्र सम्मान का दावा करने के लिए तैयार थी; हालाँकि वह खुद को इतनी बुरी तरह से जानती थी कि, सर थॉमस के साथ बातचीत के बाद, वह इस सुखद विश्वास के साथ घर लौटी कि, उसके अलावा, दुनिया में कोई भी बहन और चाची नहीं थी, जिसके पास इतना व्यापक स्वभाव होता। इस प्रकार, अपनी बहन के लिए प्यार महसूस किए बिना, एक भी पैसा खर्च किए बिना और फैनी के लिए कुछ भी किए बिना, लेकिन केवल उसे सर थॉमस के विद्यार्थियों में शामिल होने के लिए मजबूर करते हुए, श्रीमती नॉरिस इस विचार से प्रसन्न हैं कि उन्होंने अपनी भतीजी के भविष्य की व्यवस्था की है। अपने बारे में श्रीमती नॉरिस कहती हैं कि वह व्यर्थ में बातें करने वालों में से नहीं हैं, बल्कि वास्तव में बातूनी हैं। अच्छी महिलाव्यर्थ बातों की धाराएँ उगलें। वह ऊंचे स्वर में बोलती है. इस ज़ोरदार आवाज़ को मिस ऑस्टेन संप्रेषित करने और ज़ोर देने का एक तरीका ढूंढती हैं। फैनी प्राइस को अपनाने के बारे में श्रीमती नॉरिस और बर्ट्राम्स के बीच अभी भी वही बातचीत होती है: “सचमुच! श्रीमती नॉरिस ने चिल्लाकर कहा। "ये दोनों विचार बहुत महत्वपूर्ण हैं, और निश्चित रूप से मिस ली के लिए इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह तीन लड़कियों को पढ़ाती है या केवल दो को - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मैं चाहता हूं कि मैं और अधिक मददगार हो सकूं, लेकिन आप देखिए, मैं अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास कर रहा हूं। मैं उन लोगों में से नहीं हूं जो मुसीबतों से बचते हैं…” और उसी क्रम में आगे बढ़ता है। बर्ट्राम्स उत्तर देते हैं। और फिर श्रीमती नॉरिस प्रवेश करती हैं: "मैं बिल्कुल वैसा ही सोचती हूं, और यही मैंने आज सुबह अपने पति से कहा था," श्रीमती नॉरिस ने चिल्लाकर कहा। और थोड़ा पहले सर थॉमस के साथ बातचीत में: “मैं आपको पूरी तरह से समझता हूं! श्रीमती नॉरिस ने चिल्लाकर कहा। "आपमें बहुत उदारता और सावधानी है..." क्रिया "एक्सक्लूड" को दोहराकर, ऑस्टेन इस असंगत व्यक्ति के शोर भरे तरीके को व्यक्त करता है, और आप देख सकते हैं कि छोटी फैनी, जब वह अंततः मैन्सफील्ड पार्क पहुंचती है, विशेष रूप से अप्रिय रूप से प्रभावित होती है श्रीमती नॉरिस की तेज़ आवाज़।

पहले अध्याय के अंत तक, सभी प्रारंभिक चरण पूरे हो जाते हैं। हम उधम मचाने वाली और अभद्र बातें करने वाली श्रीमती नॉरिस, कठोर सर थॉमस, उदास, दुखी श्रीमती प्राइस और निष्क्रिय, सुस्त लेडी बर्ट्राम और उसके पग से मिले। फैनी प्राइस को मैन्सफील्ड पार्क में लाने और बसाने का निर्णय लिया गया है। मिस ऑस्टेन के पात्रों की विशेषताएँ अक्सर संरचनात्मक महत्व प्राप्त कर लेती हैं। उदाहरण के लिए, लेडी बर्ट्राम के आलस्य के कारण, परिवार स्थायी रूप से गाँव में रहता है। उनके पास लंदन में एक घर है, और पहले, फैनी की उपस्थिति से पहले, उन्होंने वसंत - फैशन का मौसम - राजधानी में बिताया था, लेकिन उपन्यास की शुरुआत तक "लेडी बर्ट्राम, थोड़ी सी बीमारी और महान आलस्य के कारण, त्याग दिया गया लंदन में वह घर, जहाँ वह पहले हर वसंत बिताती थी, और अब स्थायी रूप से शहर के बाहर रहती थी, जिससे सर थॉमस संसद में अपने कर्तव्यों का पालन करते थे और अब से उनकी अनुपस्थिति के कारण अधिक, और शायद कम आराम के साथ रहते थे। ऐसी दिनचर्या, हम साहस करते हैं, जेन ऑस्टेन के लिए आवश्यक है ताकि फैनी बड़ी हो और देश में पली-बढ़े और लंदन की यात्रा से कथानक जटिल न हो।

फैनी की शिक्षा जारी है, पंद्रह साल की उम्र तक गवर्नेस ने उसे फ्रेंच और इतिहास पढ़ाया, और उसका चचेरा भाई एडमंड बर्ट्राम, जो लड़की में भाग लेता है, उसे "ऐसी किताबें देता है जो उसे ख़ाली समय में मोहित करती थीं, उसने उसका स्वाद विकसित किया और उसके निर्णय को सही किया ; पढ़ना उसके लिए फायदेमंद था, क्योंकि एडमंड ने जो कुछ उसने पढ़ा था उसके बारे में उससे बात की और विवेकपूर्ण प्रशंसा ने पुस्तक को और भी आकर्षक बना दिया। फैनी अपने भाई विलियम और चचेरे भाई एडमंड के बीच अपना स्नेह साझा करती है। यह जानना दिलचस्प है कि जेन ऑस्टेन के समय में उनके सर्कल में बच्चों को क्या सिखाया जाता था। जब फैनी मैन्सफील्ड पार्क में पहुंची, तो बर्ट्राम बहनों ने "उसे एक अविश्वसनीय मूर्खतापूर्ण समझा, और पहले दो या तीन हफ्तों तक, इसकी पुष्टि में, ड्राइंग रूम में समय-समय पर कुछ नया बताया जा रहा था।

"माँ, प्रिय, जरा सोचो, चचेरा भाई यूरोप के मानचित्र पर किसी भी राज्य को सही ढंग से नहीं रख सकता ... या - चचेरा भाई रूस की मुख्य नदियों को नहीं दिखा सकता ... या - उसने एशिया माइनर के बारे में कभी नहीं सुना ... या - वह नहीं जानती कि वॉटरकलर और रंगीन पेंसिल में क्या अंतर है! .. ऐसा कैसे! .. क्या आपने कभी ऐसी मूर्खता के बारे में सुना है? यहां अन्य बातों के अलावा यह भी महत्वपूर्ण है कि डेढ़ सौ साल पहले भूगोल पढ़ाने के लिए वे हमारे मुड़ने वाले चित्रों की तरह टुकड़ों में कटा हुआ नक्शा इस्तेमाल करते थे। एक अन्य विषय जिसका उस समय गहन अध्ययन किया जाता था वह था इतिहास। बहनें आश्चर्यचकित हैं: “आंटी, हमें बहुत समय पहले पता चला था कि इंग्लैंड में किस तरह के राजा थे, कौन किसके बाद सिंहासन पर बैठा और उसी समय क्या हुआ। प्रमुख ईवेंट, [एक कहता है. ] "हां, और हम रोमन सम्राटों को लंबे समय से जानते हैं, यहां तक कि उत्तर से भी," दूसरे चचेरे भाई ने कहा। "हाँ, कितने बुतपरस्त मिथक, और सभी धातुएँ, और उपधातुएँ, और ग्रह, और प्रसिद्ध दार्शनिक।"

चूंकि रोमन सम्राट सेवेरस तीसरी शताब्दी की शुरुआत में रहते थे, कोई यह देख सकता है कि इतिहास की शिक्षा किस प्राचीन काल से शुरू हुई थी।

श्री नॉरिस की मृत्यु में परिवर्तन शामिल हैं: पल्ली पुरोहित का स्थान निःशुल्क है। यह एडमंड के लिए था जब वह भविष्य में पुरोहिती ग्रहण करेंगे, लेकिन सर थॉमस के मामले कुछ हद तक परेशान हैं, और उन्हें पैरिश को एक अस्थायी पादरी को नहीं, बल्कि जीवन भर के लिए एक स्थायी पादरी को देने के लिए मजबूर किया गया है, और यह महत्वपूर्ण रूप से होगा एडमंड की अपेक्षित आय कम करें - उसे केवल थॉर्नटन लेसी के आगमन से ही संतुष्ट होना होगा जो सर थॉमस के पास भी है। मैन्सफील्ड पार्क की परिस्थितियों के संबंध में पैरिशों और पैरिश पुजारियों के बारे में कुछ शब्द अवश्य कहे जाने चाहिए। एक पैरिश पुजारी एक पादरी होता है जिसका लाभ होता है, यानी चर्च को खाना खिलाना। यह पादरी पैरिश का प्रतिनिधित्व करता है, वह एक सुलझा हुआ पादरी है। उनका चरागाह एक घर और कुछ ज़मीन है। उसे कृषि और स्थानीय शिल्प से भी आय, एक प्रकार का कर, दशमांश प्राप्त होता है। एक लंबे समय के परिणामस्वरूप ऐतिहासिक विकासअन्यत्र पल्ली पुरोहित का चुनाव एक आम आदमी के पास गया, मैन्सफील्ड पार्क में यह सर थॉमस बर्ट्रम थे। बाद में, उनकी पसंद को अभी भी बिशप की मंजूरी मिलनी चाहिए, लेकिन यह सिर्फ एक औपचारिकता है। सर थॉमस, इस या उस व्यक्ति को अपनी आय देते हुए, स्थापित प्रथा के अनुसार, उससे एक निश्चित भुगतान प्राप्त करते हैं। और यही पूरी बात है. ऐसा प्रतीत होता है कि वह पल्ली पुरोहित के कार्यालय को किराये पर दे रहा है। यदि एडमंड यह स्थान लेने के लिए इच्छुक होता, तो मैन्सफील्ड पैरिश से होने वाली आय उसके पास चली जाती, और उसका भविष्य का कल्याण सुरक्षित हो जाता। लेकिन एडमंड ने अभी तक पुरोहिती की दीक्षा नहीं ली है और वह पादरी नहीं बन सकता। यदि सबसे बड़े बेटे टॉम के ऋण और घाटे के लिए नहीं, तो सर थॉमस अपने पल्ली में पुरोहिती किसी ऐसे व्यक्ति को दे सकते थे जिसे वह एडमंड के नियुक्त होने तक कुछ समय के लिए जानते थे, और इस आय से दूर रहते थे। लेकिन उसकी स्थिति ऐसी है कि वह इसे वहन नहीं कर सकता और आगमन को अलग तरीके से निपटाने के लिए मजबूर है। टॉम आशा व्यक्त करते हैं कि डॉ. ग्रांट "दुनिया में नहीं रहेंगे", इस उपेक्षापूर्ण अभिव्यक्ति से उनके भाई के भाग्य के प्रति उदासीनता दिखाई देती है।

यदि हम विशिष्ट राशियों की बात करें तो हमें बताया जाता है कि श्रीमती नॉरिस की शादी के बाद उनकी वार्षिक आय लगभग एक हजार पाउंड थी। आइए, गणना की सुविधा के लिए, मान लें कि उसका दहेज उसकी बहन, लेडी बर्ट्राम के दहेज के बराबर, अर्थात् सात हजार पाउंड था, तो परिवार की आय में उसका हिस्सा लगभग दो सौ पचास पाउंड है, और इस प्रकार श्री नॉरिस का पैरिश से आय लगभग सात सौ पाउंड प्रति वर्ष है।

यहां हम उन उपकरणों में से एक को देखते हैं जिनका उपयोग लेखक नई परिस्थितियों को पेश करने और उपन्यास की कार्रवाई को आगे बढ़ाने के लिए करता है। रेक्टरी में ग्रांट्स की नियुक्ति श्री नॉरिस की मृत्यु के कारण हुई है, जिनकी जगह डॉ. ग्रांट ने ली है। और ग्रांट के आगमन में, बदले में, श्रीमती ग्रांट के रिश्तेदारों, युवा क्रॉफर्ड की उपस्थिति शामिल है, जो उपन्यास में एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाएंगे। इसके अलावा, मिस ऑस्टेन सर थॉमस को मैन्सफील्ड पार्क से अस्थायी रूप से हटाना चाहती हैं, ताकि युवा अपनी स्वतंत्रता का दुरुपयोग कर सकें, और फिर उन्हें एक छोटे से तांडव के बीच घर लौटा दें, जिसके परिणामस्वरूप एक निश्चित नाटक का पूर्वाभ्यास हुआ।

वह यह कैसे करती है? सबसे बड़ा बेटा और वारिस टॉम बहुत सारा पैसा उड़ाता है। बर्ट्राम्स के मामले परेशान हैं। और पहले से ही तीसरे अध्याय में, लेखक सर थॉमस को मंच से हटा देता है। साल है 1806. सर थॉमस को अपने मामलों को ठीक करने के लिए स्वयं एंटीगुआ जाने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जहां वह लगभग एक वर्ष तक रहने का इरादा रखते हैं। नॉर्थम्प्टन से एंटीगुआ तक एक लंबा रास्ता है। एंटीगुआ वेस्ट इंडीज में एक द्वीप है, जो वेनेजुएला से पांच सौ मील उत्तर में लेसर एंटिल्स में से एक है। उस समय यह इंग्लैंड का था। एंटीगुआ के बागानों में सस्ते दास श्रम का उपयोग किया जाता है, और यह बर्ट्राम्स की संपत्ति का स्रोत है।

इसलिए क्रॉफर्ड सर थॉमस की अनुपस्थिति में मैन्सफील्ड पार्क के पड़ोस में दिखाई देते हैं। "जुलाई के महीने में स्थिति ऐसी थी, और फैनी बमुश्किल अठारह साल की थी, जब श्रीमती ग्रांट के भाई और बहन, एक मिस्टर और मिस क्रॉफर्ड, उनकी मां की दूसरी शादी से बच्चे, को स्थानीय गांव में जोड़ा गया था समाज। दोनों जवान और अमीर थे. बेटे के पास नॉरफ़ॉक में अच्छी संपत्ति थी, बेटी के पास - बीस हज़ार पाउंड। जब वे बच्चे थे, तो उनकी बहन उनसे बहुत प्यार करती थी; लेकिन चूँकि उन्होंने अपने सामान्य माता-पिता की मृत्यु के तुरंत बाद शादी कर ली, और वे अपने पिता के भाई की देखभाल में रहे, जिसे श्रीमती ग्रांट बिल्कुल नहीं जानती थीं, तब से उन्होंने शायद ही कभी उन्हें देखा हो। चाचा का घर ही उनका सच्चा घर बन गया। एडमिरल और श्रीमती क्रॉफर्ड, जो हमेशा हर चीज़ को अलग तरह से देखते थे, इन बच्चों के प्रति स्नेह से एकजुट थे, कम से कम वे केवल इस तथ्य में भिन्न थे कि प्रत्येक का अपना पसंदीदा था, जिसके प्रति वे विशेष प्यार दिखाते थे। एडमिरल लड़के की प्रशंसा करता था, उसकी पत्नी लड़की पर मोहित थी; और यह लेडी क्रॉफर्ड की मृत्यु थी जिसने उसके शिष्य को, उसके चाचा के घर में कई महीनों तक आगे रहने के बाद, दूसरे आवास की तलाश करने के लिए मजबूर किया। एडमिरल क्रॉफर्ड, एक कामुक व्यक्ति, अपनी भतीजी को रखने के बजाय, अपनी मालकिन को घर में लाना पसंद करता था; इसके पीछे श्रीमती ग्रांट की बहन की उनके पास आने की इच्छा थी, जो एक पक्ष के लिए जितना सुखद था, दूसरे पक्ष के लिए भी उपयुक्त था। आप देख सकते हैं कि मिस ऑस्टेन कितनी सावधानी से उन मामलों के वित्तीय पक्ष पर प्रकाश डालती हैं जिनके कारण क्रॉफर्ड का आगमन हुआ - परियों की कहानियों के साथ व्यावहारिकता का संयोजन, जैसा कि परियों की कहानियों में होता है।

आइए अब हम उस पहले संकट की ओर मुड़ें जो मिस क्रॉफर्ड के आगमन के कारण फैनी को हुआ था। इसका संबंध घोड़े से है. शांत बूढ़ा चूहा टट्टू, जिस पर फैनी बारह साल की उम्र से स्वास्थ्य के लिए सवारी करती थी, 1807 के वसंत में मर जाती है, और वह पहले से ही सत्रह वर्ष की हो चुकी है, उसे अभी भी घुड़सवारी की ज़रूरत है। यह उपन्यास में दूसरी कार्यात्मक मृत्यु है - पहली श्री नॉरिस की मृत्यु थी। मैं यहां "कार्यात्मक" शब्द का उपयोग इस अर्थ में करता हूं कि ये दोनों घटनाएं उपन्यास के पाठ्यक्रम को प्रभावित करती हैं: उनका उपयोग रचनात्मक उद्देश्यों के लिए किया जाता है, वे एक रचनात्मक भूमिका निभाते हैं। मिस्टर नॉरिस की मृत्यु ग्रांट्स को मैन्सफील्ड में ले आती है, और मिसेज ग्रांट हेनरी और मैरी क्रॉफर्ड को अपने साथ खींच ले जाती है, जो जल्द ही कहानी में एक भयानक रोमांटिक स्वाद लाते हैं। चौथे अध्याय में एक टट्टू की मृत्यु, जहां श्रीमती नॉरिस सहित कई पात्र खुद को आकर्षक ढंग से व्यक्त करते हैं, इस तथ्य की ओर ले जाता है कि एडमंड फैनी को अपने तीन घोड़ों में से एक को सैर के लिए देता है, एक विनम्र घोड़ी, "मीठी, रमणीय, सुंदर"। - मैरी क्रॉफर्ड के बारे में बाद में बात करेंगे। यह सब अध्याय 7 में अद्भुत भावनात्मक दृश्य की तैयारी में है। सुंदर, खूबसूरत, सांवली और काले बालों वाली, मैरी वीणा से घोड़े की ओर बढ़ती है। उसके पहले घुड़सवारी प्रशिक्षण के लिए, एडमंड ने उसे फैनिन का घोड़ा उधार दिया और उसे सिखाने के लिए स्वयंसेवा भी की। यह दिखाते हुए कि लगाम कैसे संभालनी है, वह उसके छोटे, दृढ़ हाथ को भी छूता है। पहाड़ी से इस दृश्य को देखकर फैनी को जो अनुभूति होती है, उसका शानदार ढंग से वर्णन किया गया है। पाठ चलता रहा, उसकी दैनिक सवारी के समय तक घोड़ा उसे वापस नहीं लौटाया गया था। फैनी यह देखने के लिए घर से बाहर जाती है कि एडमंड कहाँ है। “दोनों घर, हालांकि बमुश्किल आधे मील की दूरी पर थे, एक-दूसरे की दृष्टि में नहीं थे; लेकिन यदि आप सामने के दरवाजे से पचास कदम चलते हैं और पार्क की ओर देखते हैं, तो आपको देहाती सड़क के पीछे धीरे-धीरे बढ़ते हुए पार्सोनेज और उसकी सारी भूमि का दृश्य दिखाई देगा; और डॉ. ग्रांट के घास के मैदान में, फैनी ने उन सभी को एक साथ देखा, एडमंड और मिस क्रॉफर्ड साथ-साथ सवारी कर रहे थे, जबकि डॉक्टर और श्रीमती ग्रांट और मिस्टर क्रॉफर्ड, दो या तीन दूल्हों के साथ, पास में खड़े होकर देख रहे थे। उसे ऐसा लग रहा था कि वे सभी अच्छे मूड में थे, सभी एक ही चीज़ में रुचि से भरे हुए थे, सभी, निस्संदेह, प्रसन्न थे, क्योंकि हर्षित शोर उस तक पहुँच गया था। लेकिन यह शोर उसे बिल्कुल अच्छा नहीं लगा; मैंने सोचा कि एडमंड उसके बारे में भूल गया होगा, और अचानक उसका दिल दर्द से डूब गया। वह घास के मैदान से अपनी आँखें नहीं हटा पा रही थी, वहाँ जो कुछ भी हो रहा था उसे देखने से खुद को रोक नहीं पा रही थी। सबसे पहले, मिस क्रॉफर्ड और उनकी साथी मैदान के चारों ओर घूमीं, जो बिल्कुल भी छोटा नहीं था; फिर, जाहिर तौर पर उसके सुझाव पर, वे सरपट दौड़ पड़े; और फैनी, अपने डरपोक स्वभाव से, यह देखकर आश्चर्यचकित थी कि वह कितनी कुशलता से घोड़े पर बैठी थी। कुछ मिनटों के बाद वे रुके, एडमंड मिस क्रॉफर्ड के पास था, बात कर रहा था, जाहिरा तौर पर उसे सिखा रहा था कि लगाम कैसे संभालनी है, उसका हाथ अपने हाथ में थाम लिया; फैनी ने इसे देखा, या शायद उसने अपनी कल्पना में वह चित्रित किया जो वह नहीं देख सकी। उसे इस सब पर आश्चर्य नहीं होना चाहिए; एडमंड के लिए इससे अधिक स्वाभाविक बात क्या हो सकती है, क्योंकि वह हमेशा हर किसी की मदद करने की कोशिश करता है, वह हर किसी और हर किसी के प्रति हमेशा दयालु रहता है। लेकिन वह यह सोचने से खुद को नहीं रोक सकी कि मिस्टर क्रॉफर्ड ने शायद उसे उसकी चिंता से राहत दे दी होगी, कि उसके भाई के लिए खुद पर इस तरह की देखभाल करना विशेष रूप से उचित और उचित होगा; लेकिन मिस्टर क्रॉफर्ड, अपनी सारी प्रशंसनीय नेकदिली और घोड़े के साथ अपनी सारी कुशलता के साथ, शायद यहाँ एक अपवित्र व्यक्ति होते, और वह एडमंड की सक्रिय दयालुता से बहुत दूर थे। उसे ख्याल आया कि एक घोड़ी के लिए दो सवारों की सेवा करना आसान नहीं था; यदि आप दूसरे सवार के बारे में भूल गए, तो आपको उस बेचारे घोड़े के बारे में सोचना चाहिए।

घटनाओं का विकास जारी है. घोड़े की थीम अगले एपिसोड में ले जाती है। हम मिस्टर रशवर्थ को पहले से ही जानते हैं, जो मैरी बर्ट्रम से शादी करने वाले हैं। उनके साथ परिचय लगभग उसी समय हुआ जब एक शांत घोड़ी के साथ हुआ। अब घोड़े की थीम से थीम पर परिवर्तन किया गया है, जिसे हम "द सोथरटन एस्केपेड" के रूप में नामित करेंगे। खूबसूरत अमेज़ॅन मैरी से मोहित होकर एडमंड ने बेचारी फैनी से घोड़ा ले लिया। मैरी, एक सहनशील घोड़ी पर, और वह, अपने सड़क घोड़े पर, मैन्सफील्ड चरागाह पर सवारी के लिए जाते हैं। और फिर परिवर्तन: “इस तरह की एक सफल योजना आम तौर पर एक नई योजना को जन्म देती है, और, मैन्सफील्ड चरागाह तक जाने के बाद, वे सभी अगले दिन कहीं और जाने के इच्छुक थे। प्रशंसा करने लायक कई सुंदर दृश्य थे, और हालांकि मौसम गर्म था, वे जहां भी गए वहां छायादार रास्ते थे। युवा समाज के लिए हमेशा एक संदिग्ध रास्ता होता है।” मैन्सफील्ड चरागाह की तुलना में सोथरटन, रशवर्थ से अधिक दूर। एक के बाद एक रूपांकन बगीचे के गुलाब की पंखुड़ियों की तरह खुलते हैं।

हम सोथरटन के बारे में पहले ही सुन चुके हैं जब श्री रशवर्थ ने एक मित्र की संपत्ति में "सुधार" की प्रशंसा की और उसी सर्वेक्षक को अपने स्थान पर आमंत्रित करने का इरादा व्यक्त किया। आगे की बातचीत में, वार्ताकार धीरे-धीरे रशवर्थ को इन योजनाओं पर एक वेतनभोगी भूमि सर्वेक्षक के साथ नहीं, बल्कि हेनरी क्रॉफर्ड के साथ चर्चा करने के निर्णय की ओर ले जाते हैं, और पूरी कंपनी को नियोजित यात्रा पर उनके साथ जाने के लिए आमंत्रित किया जाता है। अध्याय आठ से दस तक बताते हैं कि यात्रा कैसी रही, सोथर्टन एस्केपेड सामने आता है, और यह, बदले में, एक और पलायन की ओर ले जाता है - नाटक का मंचन। दोनों विषय क्रमशः विकसित होते हैं, उत्पन्न होते हैं और एक से दूसरे का निर्माण करते हैं - यही रचना है।

आइए सोथरटन थीम के मूल पर वापस लौटें। उपन्यास में पहली बार, एक बड़ा मौखिक एपिसोड है जहां हेनरी क्रॉफर्ड, उनकी बहन, युवा रशवर्थ, उनकी मंगेतर मारिया बर्ट्राम, ग्रांट्स और अन्य सभी को सीधे भाषण के माध्यम से दिखाया गया है। चर्चा का विषय है सम्पदाओं का पुनर्निर्माण अर्थात् "सुरम्य" देना। भीतरी सजावटऔर घरों के मुखौटे और रचना लैंडस्केप पार्कजो, पोप के समय से लेकर हेनरी क्रॉफर्ड के समय तक, शिक्षित और बेकार लोगों का पसंदीदा शगल था। इन मामलों पर तत्कालीन सर्वोच्च प्राधिकारी श्री हम्फ्री रेप्टन के नाम का उल्लेख किया गया है। मिस ऑस्टेन ने स्वयं कई बार उनके एल्बमों को उन देहाती घरों के लिविंग रूम की मेजों पर देखा होगा जहाँ वह रही होंगी। जेन ऑस्टेन एक व्यंग्यात्मक चरित्र-चित्रण का अवसर नहीं चूकेंगी। श्रीमती नॉरिस इस विषय पर विस्तार करती हैं कि यदि श्री नॉरिस का स्वास्थ्य खराब नहीं होता तो मैन्सफील्ड रेक्टरी के घर और संपत्ति का पुनर्निर्माण कैसे किया गया होता: उन सुधारों को अपनाने के लिए जिनके बारे में सर थॉमस और मैंने एक से अधिक बार बात की है। यदि श्री नॉरिस की बीमारी नहीं होती, तो हमारा इरादा बगीचे की बाड़ को जारी रखने और कब्रिस्तान को घेरने के लिए पेड़ लगाने का था, जैसा डॉ. ग्रांट ने किया था। हमने हमेशा कुछ न कुछ किया है. मिस्टर नॉरिस के निधन से ठीक एक साल पहले, हमने अस्तबल की दीवार के सामने खुबानी लगाई थी, और अब यह इतना अद्भुत पेड़ बन गया है, इसे देखना खुशी की बात है, सर, ”उसने डॉ. ग्रांट की ओर मुड़ते हुए कहा।

डॉ. ग्रांट ने कहा, "इसमें कोई संदेह नहीं है कि पेड़ खूबसूरती से विकसित हो गया है, महोदया।" “मिट्टी अच्छी है, और ऐसा कोई मामला नहीं था कि, वहां से गुजरते हुए, मुझे पछतावा न हुआ हो कि फल उस प्रयास के लायक नहीं थे जो उन्हें हटाने के लिए आवश्यक होगा।

"यह दलदली भूमि है, श्रीमान, हमने इस भूमि को दलदली भूमि के रूप में खरीदा था, और इसकी कीमत हमें चुकानी पड़ी... यानी, यह सर थॉमस की ओर से एक उपहार है, लेकिन मेरी नज़र बिल पर पड़ी, और मुझे पता है कि भूमि की कीमत सात शिलिंग है और इसे इस रूप में दर्ज किया गया था दलदली भूमि.

डॉ. ग्रांट ने उत्तर दिया, "आपको धोखा दिया गया है, महोदया।" “अब हम जो आलू खा रहे हैं, उसे गलती से दलदली भूमि से प्राप्त खुबानी और उस पेड़ से लिया गया फल भी समझा जा सकता है। यह सर्वोत्तम रूप से बेस्वाद है; अच्छी खुबानी खाने के लिये अच्छी है, और मेरे बगीचे की एक भी खुबानी अच्छी नहीं है।”

तो श्रीमती नॉरिस की पैरिश संपत्ति के पुनर्गठन के बारे में बकवास, साथ ही साथ उनके कमजोर पति के व्यर्थ परिश्रम से, केवल एक खट्टी छोटी खूबानी बनकर रह जाती है।

युवा रशवर्थ असमंजस में हैं और वास्तव में दो शब्दों को जोड़ नहीं सकते - लेखक इस शैलीगत विशेषता को परोक्ष रूप से व्यक्त करते हैं, बोलने के अपने प्रयासों के एक व्यंग्यात्मक वर्णन के माध्यम से: "श्री रशवर्थ अपनी महिला को अपनी पूर्ण सहमति का आश्वासन देने के लिए उत्सुक थे और कहने की कोशिश की कुछ चापलूसी; लेकिन, उसकी आज्ञाकारिता के बारे में सटीक रूप से उसके स्वाद के बारे में बात करते हुए, जिसके साथ उसके शाश्वत इरादे हमेशा मेल खाते प्रतीत होते थे, और इसके अलावा, यह स्पष्ट करने की कोशिश कर रहा था कि वह सभी महिलाओं की सुविधा के लिए कितना ध्यान रखता था, और धीरे-धीरे सुझाव देता है कि वह केवल एक की इच्छा रखता है कृपया, वह पूरी तरह से भ्रमित था, और एडमंड ने उसे शराब देकर उसके भाषण को समाप्त करने में ख़ुशी महसूस की।

उदाहरण के लिए, मिस ऑस्टेन द्वारा इसी तरह की तकनीक का उपयोग किया जाता है, जहां लेडी बर्ट्राम गेंद के बारे में बोलती हैं। भाषण स्वयं पुन: प्रस्तुत नहीं किया गया है, लेखक एक वर्णनात्मक वाक्यांश तक सीमित है। और यह पता चला है कि न केवल इस वाक्यांश की सामग्री, बल्कि इसकी संरचना, लय, स्वर भी वर्णित भाषण की मौलिकता को व्यक्त करते हैं।

सम्पदा के पुनर्विकास की चर्चा मैरी क्रॉफर्ड की वीणा और एडमिरल के चाचा के बारे में प्यारी कहानी से बाधित होती है। श्रीमती ग्रांट का कहना है कि हेनरी क्रॉफर्ड, भूमि प्रबंधन में कुछ अनुभव रखते हुए, रशवर्थ के लिए उपयोगी हो सकते हैं; हेनरी क्रॉफर्ड, विनम्रता से विरोध करते हुए, सहमत होते हैं, और श्रीमती नॉरिस के सुझाव पर, सोथरटन की एक आम यात्रा का विचार पैदा होता है। यह छठा अध्याय उपन्यास का एक महत्वपूर्ण मोड़ है। हेनरी क्रॉफर्ड रशवर्थ की मंगेतर मारिया बर्ट्राम के साथ प्रेमालाप कर रहे हैं। एडमंड, जिसका अंतःकरण पुस्तक में व्यक्त किया गया है, ने "सब कुछ सुना, लेकिन एक शब्द भी नहीं बोला।" पुस्तक के अर्थ के अनुसार, इस यात्रा के विचार में ही कुछ पापपूर्ण है, जिस तरह से युवा लोग अंधे रशवर्थ के स्वामित्व वाले पार्क में अपने बड़ों की उचित निगरानी के बिना घूमते हैं। इस अध्याय के सभी पात्रों का उत्कृष्ट ढंग से खुलासा किया गया है। सोथरटन एस्केपेड महत्वपूर्ण अध्यायों को तैयार करता है और उनकी प्रस्तावना करता है: तेरहवें से बीसवें तक, उस घटना का उस तमाशे के साथ वर्णन करता है जिसे मैन्सफील्ड पार्क के युवा तैयार कर रहे हैं।

संपत्ति के पुनर्निर्माण के बारे में बात करते हुए, रशवाटर ने अपना विश्वास व्यक्त किया कि रेप्टन ने निस्संदेह गली के किनारों पर सदियों पुराने ओक के पेड़ों की दो पंक्तियों को काट दिया होगा जो एक व्यापक दृश्य खोलने के लिए घर के पश्चिमी मोर्चे से निकलती हैं। फैनी, जो मिस क्रॉफर्ड के ठीक सामने एडमंड की दूसरी बांह पर बैठा था और ध्यान से सुन रहा था, अब उसकी ओर देखा और धीमी आवाज में कहा:

- गली काटो! अफ़सोस की बात है! क्या यह आपको कूपर के बारे में सोचने पर मजबूर नहीं करता? "तुम्हें काट दिया गया है, पुरानी गलियों, मैं तुम्हारे दुखद प्रस्थान पर शोक मनाता हूं ..."।

यह ध्यान में रखना होगा कि फैनी के समय में, कविता पढ़ना और जानना अब की तुलना में कहीं अधिक सामान्य, स्वाभाविक और व्यापक मामला था। हमारा सांस्कृतिक, या तथाकथित सांस्कृतिक, उत्पादन शायद पिछली सदी के पहले दशकों की तुलना में अधिक प्रचुर और विविध है, लेकिन आपको रेडियो और वीडियो की अश्लीलता के बारे में, आज की महिला पत्रिकाओं की अकल्पनीय अश्लीलता के बारे में सोचना चाहिए, और, वास्तव में, आप कविताओं के प्रति फैनिन की प्रवृत्ति को प्राथमिकता देंगे, चाहे वे कितनी भी सामान्य और वाचाल क्यों न हों।

विलियम कूपर की द दीवान, लंबी कविता द टास्क (1785) का एक भाग, उस उम्र और दायरे की लड़कियों से परिचित कविता का एक विशिष्ट टुकड़ा है, जिसमें जेन ऑस्टेन और फैनी प्राइस शामिल थे। कूपर एक नैतिक लेखक के उपदेशात्मक स्वरों को रोमांटिक कल्पनाओं और बाद की कविता की विशेषता वाले रंगीन परिदृश्यों के साथ जोड़ता है। "सोफ़ा" एक बहुत लंबी कविता है. इसकी शुरुआत फ़र्निचर के इतिहास के एक विस्तृत विस्तृत अवलोकन से होती है, और फिर प्रकृति से मिलने वाली खुशियों का वर्णन करने के लिए आगे बढ़ती है। हम इस बात पर जोर देते हैं कि, शहरी जीवन की सुविधाओं, आनंद और ज्ञान, बड़े शहरों की भ्रष्टता की तुलना सरल और उबड़-खाबड़ प्रकृति, जंगलों और खेतों के अत्यधिक नैतिक प्रभाव से करते हुए, कूपर बाद वाले का पक्ष लेता है। यहां द काउच के पहले भाग का एक अंश दिया गया है, जहां कूपर एक मित्र के पार्क में सदियों पुराने छायादार पेड़ों के लिए प्रशंसा व्यक्त करता है और खेद व्यक्त करता है कि पुरानी गलियों को काटना शुरू हो गया है, और इसके बजाय लॉन को तोड़ना और फैशनेबल हेजेज लगाना शुरू हो गया है। झाड़ियाँ:

ज्यादा दूर नहीं - सीधा स्तंभ

खुद को इशारा करता है, पिछली सदी का एक निशान,

भूल गया, लेकिन बेहतर शेयर के योग्य।

हमारे पिता रक्षा करना पसंद करते थे

गर्मी की तपिश से, और छाया में

नीची छतों वाली गलियाँ और गज़ेबोस

शीतल धुंधलके का आनंद ले रहे हैं

दोपहर के समय; हम एक छाया पहनते हैं

तुम्हारे साथ, सिर पर खुला छाता लेकर,

इंडीज़ के बीच पेड़ों की छाया के बिना नंगे।

दूसरे शब्दों में, हम अपने देश की संपत्ति पर पेड़ काटते हैं, और फिर हमें छतरियों के नीचे चलने के लिए मजबूर किया जाता है। और सोथरटन मैनर के पुनर्निर्माण की योजना पर चर्चा करते हुए रशवर्थ और क्रॉफर्ड को सुनने के बाद फैनी द्वारा उद्धृत पंक्तियाँ यहां दी गई हैं:

तुम कट गए हो, पुरानी गलियों!

मैं आपके दुखद प्रस्थान पर शोक मनाता हूं

और शेष पंक्तियों में आनन्द मनाओ

अंतिम। तिजोरी का हरा रंग कितना सुंदर है,

इसमें इतनी हवा, जगह, रोशनी है,

और यह गुम्बद इतना पवित्र है मानो

वह ऊंचा मंदिर जहां गूंजते हैं भजन;

उसके नीचे की ज़मीन परछाइयों से बिखरी हुई है,

हवा के नीचे चिकने पानी की तरह,

झालरें, लहरें, और रोशनी खेलती है,

नाचती पत्तियों के साथ ताल मिलाकर नाचना

बीच-बीच में चकाचौंध फैलाना और बुनना...

प्रकाश और छाया के खेल के अद्भुत वर्णन के साथ एक शानदार मार्ग, जो 18 वीं शताब्दी की कविता और गद्य में शायद ही पाया जाता है।

सोथरटन में, फैनी घर के चर्च की उपस्थिति से निराश थी, जो उसके रोमांटिक विचारों के अनुरूप नहीं थी: "फैनी ने एक विशाल आयताकार कमरे से अधिक कुछ की कल्पना की थी, जो इस तरह से सुसज्जित था कि प्रार्थना के लिए अनुकूल हो - इससे अधिक कुछ नहीं था महोगनी और गहरे रंग के तकियों की बहुतायत की तुलना में प्रभावशाली या प्रभावशाली। - लाल मखमल, जो परिवार की गैलरी में ऊपर की ओर जाने पर आंखों के सामने पेश किए जाते थे।

"मैं निराश हूं," फैनी ने एडमंड से धीरे से कहा। “इस तरह से मैंने घरेलू चर्च की कल्पना नहीं की थी। उसके बारे में कुछ भी विस्मयकारी, कुछ भी दुखद, कुछ भी राजसी नहीं है। वहां कोई पार्श्व गलियारे नहीं, कोई मेहराब नहीं, कोई शिलालेख नहीं, कोई बैनर नहीं। कोई बैनर नहीं हैं, चचेरे भाई, जो "स्वर्ग से आने वाली रात की हवा को उड़ा देंगे।" इस बात का कोई संकेत नहीं है कि "इस पत्थर के नीचे स्कॉटिश सम्राट सोते हैं।"

यहां फैनी ने सर वाल्टर स्कॉट के सॉन्ग ऑफ द लास्ट मिनस्ट्रेल (1805), कैंटो टू से चर्च के विवरण को कुछ हद तक शिथिल रूप से उद्धृत किया है:

दीवारों पर हथियारों के कोट और जीर्ण-शीर्ण बैनर हैं,

हवा डंडों को शाखाओं की तरह हिला देती है।

पूर्वी खिड़कियों में रंगीन शीशे के माध्यम से

चमकती है चमक, चाँद से छलकती है।

सना हुआ ग्लास खिड़कियों पर विभिन्न छवियां हैं, और

एक चांदी की किरण पवित्र रंगीन कांच की खिड़कियों से चिपकी हुई है,

खूनी प्रतिबिंब स्लैब पर पड़े हैं,

और संगमरमर शाही राख को छुपाता है।

एक अधिक सूक्ष्म उपकरण कोई प्रत्यक्ष उद्धरण नहीं है, बल्कि एक स्मरण है जो चलता है साहित्यिक तकनीकविशेष भूमिका. साहित्यिक स्मृतियाँ ऐसे शब्द, चित्र या स्थितियाँ हैं जिनमें किसी पूर्ववर्ती की अचेतन नकल का अनुमान लगाया जाता है। लेखक को कहीं पढ़ी हुई बात याद आती है और वह उसे अपने निबंध में अपने ढंग से प्रयोग करता है। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण हमें सोथरटन के अध्याय दस में मिलता है। गेट बंद है, चाबी गायब है, रशवर्थ चाबी लाने जाता है, मैरी और हेनरी क्रॉफर्ड को अकेले में अच्छा व्यवहार करने के लिए छोड़ देता है। मारिया कहती है: “हां, बिल्कुल, सूरज चमक रहा है और पार्क आंखों को बहुत अच्छा लग रहा है। लेकिन, दुर्भाग्य से, इस लोहे के गेट, इस बाड़ के कारण, मैं जंजीरों से बंधा हुआ, किसी चीज से वंचित प्रतीत होता हूं। मैं मुक्त नहीं हो सकता, जैसा उस स्टार्लिंग ने कहा था। ये बातें सुनकर, और ये भावाभिव्यक्ति के साथ बोले गए, वह फाटक के पास गई; क्रॉफर्ड ने उसका पीछा किया। "मिस्टर रशवर्थ कब तक चाबी अपने पास रखते हैं!" मैरी यहां लॉरेंस स्टर्न की ए सेंटिमेंटल जर्नी थ्रू फ्रांस एंड इटली (1768) के एक प्रसिद्ध अंश को उद्धृत कर रही हैं, जहां योरिक नामक कथावाचक पिंजरे में बंद एक भूखे के विलाप को सुनता है। इस मामले में स्टार्लिंग की शिकायत इस बिंदु पर है: इसके माध्यम से, मैरी रशवर्थ के साथ आगामी सगाई के संबंध में अपनी चिंता और भय व्यक्त करती है। लेकिन यह बिलकुल भी नहीं है। ए सेंटिमेंटल जर्नी में स्टार्लिंग की शिकायत स्टर्न की किताब के एक पुराने एपिसोड की ओर ले जाती है, जिसकी एक अस्पष्ट स्मृति जेन ऑस्टेन के दिमाग से होकर उसकी उज्ज्वल दिमाग वाली नायिका तक पहुंच गई होगी, और उसमें यह पहले से ही स्पष्ट रूपरेखा ले चुका है। इंग्लैंड से फ्रांस के रास्ते में, योरिक कैलाइस पहुंचता है और उसे पेरिस ले जाने के लिए एक गाड़ी की तलाश में निकल पड़ता है। वह स्थान जहां आप गाड़ी का अनुबंध कर सकते हैं या खरीद सकते हैं, उसे फ़्रेंच में रेमिस - कैरिज हाउस कहा जाता है, और निम्नलिखित दृश्य कैलाइस में इस रीमिस के प्रवेश द्वार पर होता है। मालिक का नाम महाशय डेसेन है। (यह चेहरा असली है और बाद में इसका उल्लेख बेंजामिन कॉन्स्टेंट डी रेबेक के 19वीं सदी के प्रसिद्ध फ्रांसीसी उपन्यास एडॉल्फे (1815) में किया गया है।) डेसेन एक स्टेजकोच का चयन करने के लिए योरिक को अपने कोच हाउस में ले जाता है, क्योंकि तब संलग्न चार-पहिया कोचों को बुलाया जाता था। योरिक को युवा साथी यात्री "पहले तीन उंगलियों के बिना काले रेशम के दस्ताने में" पसंद आया। वह उसे अपना हाथ देता है, और वे मालिक के पीछे-पीछे गेट तक जाते हैं; हालाँकि, महाशय डेसेन, ताले के साथ खिलवाड़ करने और चाबी को पचास बार कोसने के बाद, अंततः आश्वस्त हो गए कि जो चाबी उन्होंने पकड़ी है वह वही नहीं है। योरिक कहता है: “मैंने लगभग अनजाने में ही उसका हाथ पकड़ना जारी रखा; तो, हाथ में हाथ डाले, महाशय डेसेन ने हमें गेट के सामने यह कहते हुए छोड़ दिया कि वह पाँच मिनट में वापस आएँगे।

और हमारे मामले में, हमें गुम हुई चाबी के मकसद का सामना करना पड़ता है, जिसकी बदौलत युवा जोड़ा आमने-सामने समय बिता सकता है।

सोथरटन एस्केपेड न केवल मैरी और हेनरी क्रॉफर्ड के लिए, बल्कि मैरी क्रॉफर्ड और एडमंड के लिए भी आमने-सामने संचार का एक दुर्लभ अवसर प्रदान करता है। और दोनों जोड़े आराम से निवृत्त होने का अवसर लेते हैं। मैरी और हेनरी बाड़ और बंद गेट के बीच दब जाते हैं और दूसरी तरफ ग्रोव में छिप जाते हैं जबकि रशवर्थ चाबी ढूंढता है, और मैरी और एडमंड पार्क में घूमते हैं, कथित तौर पर इसके आयामों को मापते हैं, जबकि बेचारी परित्यक्त फैनी एक बेंच पर अकेली बैठी है। मिस ऑस्टेन ने सेटिंग पर बहुत ध्यान से विचार किया है, और उपन्यास इन अध्यायों में एक नाटक की तरह विकसित होता है। कलाकारों की तीन पंक्तियाँ बारी-बारी से मंच पर आती हैं:

1. एडमंड, मैरी क्रॉफर्ड और फैनी।

2. हेनरी क्रॉफर्ड, मारिया बर्ट्राम और रशवर्थ।

3. जूलिया, हेनरी की तलाश में दौड़ती हुई श्रीमती नॉरिस और श्रीमती रशवर्थ से आगे निकल गई।

जूलिया हेनरी के साथ पार्क में सैर करना चाहती है; मैरी एडमंड के साथ घूमना चाहती है, जो अपनी ओर से भी यही चाहता है; मारिया हेनरी के साथ अकेले रहना चाहती है, और हेनरी भी ऐसा ही चाहता है; निस्संदेह, फैनी के प्रिय विचार एडमंड के बारे में हैं।

कार्रवाई को दृश्यों में विभाजित किया जा सकता है:

1. एडमंड, मैरी और फैनी "फ़ॉरेस्ट थिकेट" के मेहराब के नीचे प्रवेश करते हैं - वास्तव में, एक उपवन - और पुजारियों के बारे में बात करते हैं (मैरी तब चौंक गई जब उसने घर के चर्च में सुना कि एडमंड समन्वय की प्रतीक्षा कर रहा था: उसे यह नहीं पता था वह पुरोहिती की तैयारी कर रहा था, इस भूमिका में उसने अपने भावी पति को बिल्कुल भी नहीं देखा था)। वे बेंच पर जाते हैं और फैनी बैठकर आराम करने की इच्छा व्यक्त करती है।

2. फैनी बेंच पर रहती है, और एडमंड और मैरी पार्क के अछूते हिस्से में जाते हैं। फैनी एक घंटे के लिए अपनी बेंच पर अकेली बैठेगी।

3. दूसरा दस्ता उसके पास आता है - ये हेनरी, मारिया और रशवर्थ हैं।

4. रशवर्थ गेट की चाबी के लिए निकलता है। हेनरी और मिस बर्ट्रम पहले रुकते हैं, लेकिन फिर फैनी को बाड़ के दूसरी ओर ग्रोव का निरीक्षण करने के लिए छोड़ देते हैं।

5. वे फाटक और बाड़ के बीच में दब जाते हैं और उपवन में छिप जाते हैं। फैनी फिर अकेली है.

6. गिउलिया प्रकट होती है, तीसरी रचना की उन्नत टुकड़ी। वह चाबी के लिए जल्दी से घर जाते हुए रशवर्थ से मिली। फैनी के साथ बात करने के बाद, जूलिया भी जल्दी से बंद गेट और बाड़ के बीच रेंगती है, "पार्क की ओर देखती है।" सोथरटन के रास्ते में, क्रॉफर्ड ने उस पर ध्यान दिया, और अब उसे ईर्ष्या हो रही है।

7. फैनी तब तक अकेली बैठी रहती है जब तक कि एक बेदम रशवर्थ एक चाबी के साथ प्रकट नहीं हो जाता। दोनों का मिलन बाकी.

8. रशवर्थ गेट खोलता है और ग्रोव में भी चला जाता है। फैनी फिर अकेली है.

9. फैनी ने एडमंड और मैरी की तलाश में जाने का फैसला किया और उन्हें ओक गली की ओर से लौटते हुए पाया, जिसके भाग्य पर पहले चर्चा की गई थी।

10. वे तीनों घर की ओर मुड़ते हैं और तीसरे समूह के भटकते हुए लोगों, श्रीमती नॉरिस और श्रीमती रशवर्थ से मिलते हैं, जो अभी-अभी निकले हैं।

दोनों बर्ट्राम बहनों के पूर्वानुमान के अनुसार, नवंबर "एक निर्दयी महीना" था: नवंबर में, पापा की वापसी की उम्मीद थी। सर थॉमस का इरादा सितंबर पैकेट पर यात्रा करने का था, और इसलिए, उनके आगमन से पहले, युवाओं के पास तेरह सप्ताह बचे थे: मध्य अगस्त से मध्य नवंबर तक। (वास्तव में, सर थॉमस एक चार्टर्ड जहाज पर अक्टूबर के मध्य में लौटेंगे।) पिता के आगमन की उम्मीद है, जैसा कि मिस क्रॉफर्ड गोधूलि खिड़की पर एडमंड से टिप्पणी करते हैं, जबकि युवतियां बर्ट्राम, रशवर्थ और क्रॉफर्ड पियानोफोर्ट पर मोमबत्तियां जलाते हैं। , "अन्य घटनाओं का भी पूर्वाभास देता है: आपकी बहन की शादी होगी और आपको नियुक्त किया जाएगा।" एडमंड, मिस क्रॉफर्ड और फैनी को प्रभावित करते हुए समन्वय का विषय फिर से विकसित होना शुरू हो गया है। इस बारे में एक जीवंत बातचीत शुरू होती है कि चर्च का करियर चुनने वालों का क्या मार्गदर्शन होता है और अपेक्षित आय के अनुरूप रहना कितना उचित है। अध्याय ग्यारह के अंत में, मिस क्रॉफर्ड पियानोफोर्ट के आसपास एकत्रित लोगों के आनंदमय गायन में शामिल होती हैं; एडमंड भी, फैनी के साथ सितारों की प्रशंसा करने के बजाय, धीरे-धीरे, कदम दर कदम, संगीत सुनने के लिए हॉल में गहराई तक जाता है, और फैनी खुली खिड़की पर अकेले आराम करती है - फैनी को त्याग दिए जाने के विषय पर वापसी। मैरी क्रॉफर्ड की चंचल चंचलता की उज्ज्वल और सुरुचिपूर्ण सुंदरता और पतली फैनी की विनम्र, सुंदर सुंदरता के बीच एडमंड की अचेतन झिझक संगीत हॉल के माध्यम से इन बदलावों में सामने आती है।

अपने पिता के जीवन के सख्त नियमों से हटना, सोथरटन की यात्रा के दौरान मुक्त व्यवहार, मौज-मस्ती करने वाले युवाओं को सर थॉमस के आने से पहले एक नाटक करने के विचार की ओर ले जाता है। उपन्यास में नाटक के विषय को बड़ी कला के साथ विस्तृत किया गया है। यह जादू और भाग्य की रेखा के साथ बारहवें - बीसवें अध्याय में विकसित होता है। यह सब एक नए चेहरे की उपस्थिति के साथ शुरू होता है - एक व्यक्ति जो इस कथानक में आने वाला पहला व्यक्ति है और इसे छोड़ने वाला आखिरी व्यक्ति है। यह येट्स है, टॉम बर्ट्राम का शराब पीने वाला दोस्त। “वह निराशा के पंखों पर उड़ गया, उसके दिमाग में मंच पर प्रदर्शन करने के विचार भरे हुए थे, क्योंकि वह समाज एक नाटक का मंचन करने जा रहा था; और नाटक, जिसमें उनकी भी भूमिका थी, दो दिन बाद प्रस्तुत किया जाना था, जब उस परिवार के सबसे करीबी रिश्तेदारों में से एक की अचानक मृत्यु ने उनकी योजनाओं को बाधित कर दिया और कलाकारों को तितर-बितर कर दिया।

"कलाकारों से लेकर उपसंहार तक, सब कुछ लुभावना था..." श्री येट्स मैन्सफील्ड पार्क में दोस्तों से कहते हैं। (एनबी! मंत्रमुग्धता, जादू-टोना।) कथावाचक ने कटुतापूर्वक शिकायत की कि जीवन का गद्य, या यूं कहें कि मृत्यु, जो अनुपयुक्त रूप से घटित हुई, ने हस्तक्षेप किया और मामले को पूरा नहीं होने दिया। “शिकायत करने की कोई ज़रूरत नहीं है, लेकिन, वास्तव में, यह रिश्तेदार अगली दुनिया में जाने के लिए इससे अधिक अनुचित समय नहीं चुन सकता था। और आप यह कैसे नहीं चाह सकते कि यह खबर केवल तीन दिनों तक ही रखी जाती, जिसकी हमें जरूरत थी। लगभग तीन दिन, और वह केवल एक दादी थी, और यह दो सौ मील दूर हुआ था, इसलिए कोई बड़ी परेशानी नहीं होगी, और मुझे पता है कि इसका सुझाव दिया गया था, लेकिन लॉर्ड रेवेनशॉ, जो मेरी राय में, दिखावे की तुलना में अधिक सख्त रहते हैं इंग्लैंड में कोई भी इसके बारे में नहीं सुनना चाहता था।

टॉम बर्ट्राम इस बिंदु पर टिप्पणी करते हैं कि दादी की मृत्यु ने पर्दे के अंत में एक प्रकार के विचलन के रूप में कार्य किया - वास्तव में, मृत्यु नहीं, बल्कि अंतिम संस्कार; लॉर्ड और लेडी रेवेनशॉ को यह डायवर्टिसमेंट स्वयं ही निभाना होगा, बिना किसी की भागीदारी के (उन दिनों प्रदर्शन के बाद एक छोटा दृश्य देने की प्रथा थी, जो आमतौर पर एक हास्यास्पद प्रकृति का होता था)। ध्यान दें कि यहां, जैसा कि यह था, एक और अप्रत्याशित घटना का पूर्वाभास देता है जिसने नाटकीय उपक्रम में हस्तक्षेप किया - परिवार के पिता सर थॉमस का अचानक आगमन, जिसने मैन्सफील्ड पार्क में "प्रेम की शपथ" की रिहर्सल को समाप्त कर दिया। पिता की उपस्थिति वही अंतिम मोड़ है, केवल नाटकीय प्रकृति की।

रेवेनशॉ हाउस में एक नाटकीय उद्यम की येट्स की कहानी मैन्सफील्ड पार्क के युवा निवासियों को मंत्रमुग्ध कर देती है और उनकी कल्पना को जागृत करती है। हेनरी क्रॉफर्ड ने घोषणा की कि वह इतना मूर्ख है कि शाइलॉक और रिचर्ड III से लेकर कुछ प्रहसन गायन के नायक तक, किसी भी भूमिका को स्वीकार करने के लिए तैयार है, और वह ही है जो सुझाव देता है, "क्योंकि यह एक ऐसा आनंद है जिसे अभी तक चखा नहीं गया है," कम से कम कुछ भूमिका निभाने के लिए . "इसे नाटक का आधा भाग ही रहने दो... एक अभिनय... एक दृश्य।" टॉम का कहना है कि उसे हरे कपड़े के पर्दे की आवश्यकता होगी; येट्स ने कुछ दृश्यों की सूची बनाकर उनकी बात दोहराई। एडमंड चिंतित है और एक व्यंग्यात्मक वाक्य के साथ सामान्य उत्साह को शांत करने की कोशिश करता है: “आइए कुछ भी आधा-अधूरा न करें। यदि हमें अभिनय करना है, तो इसे एक थिएटर के रूप में एक थिएटर होने दें, जिसमें एक स्टॉल, एक बॉक्स, एक गैलरी हो, और आइए नाटक को शुरू से अंत तक समग्र रूप में लें; इसलिए यदि यह एक जर्मन नाटक है, तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, इसमें मूकाभिनय, और एक नाविक का नृत्य, और अभिनय के बीच एक गीत होना चाहिए। यदि हम एक्लेसफ़ोर्ड से आगे नहीं निकल पाते ( असफल प्रदर्शन का स्थान. - वी.एन.) स्वीकार नहीं किया जाना चाहिए। ऊपर उल्लिखित "पर्दा डायवर्टिसमेंट" एक जादू, एक जादुई सूत्र के रूप में कार्य करता है: वास्तव में यही होता है - पिता का समय से पहले आगमन यही "पर्दा डायवर्टिसमेंट" साबित होता है।

एक कमरा भी है - एक बिलियर्ड रूम, आपको बस सर थॉमस के कार्यालय में किताबों की अलमारी को स्थानांतरित करने की आवश्यकता है, और फिर बिलियर्ड रूम के दोनों दरवाजे खुल जाएंगे। उन दिनों फ़र्निचर को पुनर्व्यवस्थित करना एक गंभीर मामला था, और एडमंड का डर बढ़ता जा रहा था। लेकिन कृपालु मां और चाची, जो बर्ट्राम की युवा महिलाओं पर फिदा थीं, उन्हें कोई आपत्ति नहीं है। इसके विपरीत, श्रीमती नॉरिस पर्दा हटाने और दृश्यों को एक साथ जोड़ने के काम की निगरानी करने का भी कार्य करती हैं। हालाँकि, नाटक का चयन अभी तक नहीं किया गया है। आइए हम फिर से जादुई नोट, कलात्मक रॉक के नाटक पर ध्यान दें: येट्स द्वारा उल्लिखित नाटक "वॉज़ ऑफ लव" को भुला दिया गया लगता है, लेकिन वास्तव में यह खजाना छिपा हुआ है और इंतजार कर रहा है। अन्य नाटकों पर चर्चा की गई है - लेकिन उनमें बहुत अधिक या, इसके विपरीत, बहुत कम पात्र हैं; मंडली में इस सवाल पर भी राय अलग-अलग है कि क्या बजाया जाए: कॉमेडी या त्रासदी? और यहाँ फिर जादू, जादू-टोना काम कर रहा है। टॉम बर्ट्राम, "मेज पर पड़े नाटकों के कई खंडों में से एक को उठाते हुए और उसमें से पन्ने पलटते हुए, अचानक बोले:

- "प्रेम की शपथ"! और हम रेनशॉ में की गई "प्रेम की शपथ" क्यों नहीं लेते? हमने इसके बारे में पहले कैसे नहीं सोचा!”

प्रेम की शपथ (1798) - श्रीमती एलिजाबेथ इंचबोल्ड द्वारा अगस्त फ्रेडरिक फर्डिनेंड कोटजेब्यू के नाटक दास काइंड डेर लीबे का रूपांतरण। यह नाटक काफी बेकार है, लेकिन शायद आज के कई नाटकीय कार्यों की तुलना में अधिक मूर्खतापूर्ण नहीं है, जो एक शानदार सफलता है। इसका कथानक बैरन वाइल्डेनहेम के नाजायज बेटे फ्रेडरिक और बैरोनेस मां की नौकरानी अगाथा फ़्राइबर्ग के भाग्य के आसपास बनाया गया है। प्रेमियों के अलग होने के बाद, अगाथा एक सदाचारी जीवन जीती है और अपने बेटे का पालन-पोषण करती है, और बैरन अलसैस की एक अमीर दुल्हन से शादी करता है और उसकी संपत्ति में बस जाता है। कार्रवाई की शुरुआत तक, अल्साटियन पत्नी की पहले ही मृत्यु हो चुकी है और बैरन अपनी इकलौती बेटी अमेलिया के साथ जर्मनी, पारिवारिक महल में लौट आया है। उसी समय, एक अद्भुत संयोग से, जिसके बिना न तो त्रासदी और न ही कॉमेडी संभव है, अगाथा भी महल के बगल में अपने पैतृक गांव लौट आती है, और हम उसे उस समय पाते हैं जब उसे गांव की सराय से निष्कासित कर दिया जाता है, क्योंकि वह मालिक को भुगतान करने के लिए उसके पास कुछ भी नहीं है। एक और सुखद संयोग से, वह अपने बेटे फ्रेडरिक से मिली, जिसने सैन्य अभियानों में पांच साल बिताए हैं और अब शांतिपूर्ण काम की तलाश में अपनी मातृभूमि लौट आया है। ऐसा करने के लिए, उसे एक जन्म प्रमाण पत्र की आवश्यकता है, और अगाथा, उसके अनुरोध से भयभीत होकर, उसे उसके जन्म का रहस्य बताने के लिए मजबूर हो जाती है, जिसे उसने अब तक छिपा कर रखा था। इस तरह की स्वीकारोक्ति करने के बाद, वह बेहोश हो जाती है, और फ्रेडरिक, उसे किसान के घर से जोड़कर, रोटी खरीदने के लिए भिक्षा मांगने जाता है। एक और संयोग: मैदान में वह हमारे बैरन और अर्ल कैसल (अमीलिया के हाथ का एक अमीर और बेवकूफ साधक) से मिलता है, उनसे एक निश्चित राशि प्राप्त करता है, जो, हालांकि, पर्याप्त नहीं है, बैरन को धमकी देना शुरू कर देता है, यह नहीं जानते हुए कि यह है उसके पिता, और वह उसे महल में कैद करने का आदेश देता है।

फ्रेडरिक की कहानी अमेलिया और उसके शिक्षक, रेवरेंड एंजल्ट के दृश्य से बाधित होती है, जिसे बैरन ने काउंट कैसल के साथ उसकी व्यवस्था करने का निर्देश दिया था। लेकिन अमेलिया एंजेल्ट से प्यार करती है और उससे प्यार करती है, और स्पष्ट भाषणों के माध्यम से, जिसके खिलाफ मिस क्रॉफर्ड ने छेड़खानी की, वह उससे एक कबूलनामा छीन लेती है। फिर, फ्रेडरिक के कारावास के बारे में जानने के बाद, वे दोनों उसकी मदद करने की कोशिश करते हैं: अमेलिया उसके लिए कालकोठरी में भोजन लाती है, और भिक्षु एंकेल्ट उसके लिए बैरन के साथ दर्शकों की तलाश करता है। एनहेल्ट के साथ बातचीत में, फ्रेडरिक अपने पिता का नाम बताता है, और बैरन के साथ आगामी बैठक के दौरान, सब कुछ समझाया जाता है। हर चीज़ का अंत ख़ुशी से होता है. बैरन, युवावस्था की गलती का प्रायश्चित करने के लिए, अगाथा से शादी करता है और अपने बेटे को पहचानता है; कैसेल का अर्ल कुछ भी पूरा किए बिना चला जाता है; अमेलिया की शादी शर्मीली एंजेल्ट से हुई है। ( सारांशयह नाटक क्लारा लिंकलेटर थॉमसन के जेन ऑस्टेन, रिव्यू, 1929 से लिया गया है।)

इस नाटक को इसलिए नहीं चुना गया क्योंकि मिस ऑस्टेन को यह विशेष रूप से अनैतिक लगा, बल्कि इसमें भूमिकाएँ उपन्यास के पात्रों पर बहुत अच्छी तरह से थोपी गई हैं। हालाँकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह "प्रेम की प्रतिज्ञा" को बर्ट्राम्स सर्कल में रखने के विचार की निंदा करती है, और केवल इसलिए नहीं कि यह नाजायज बच्चों से संबंधित है और इसमें ऐसे शब्द और कार्य शामिल हैं जो युवाओं के लिए बहुत स्पष्ट हैं रईसों, लेकिन इसलिए भी और क्योंकि अगाथा की भूमिका, हालांकि पश्चाताप करती है, फिर भी अवैध प्रेम को जानती है और एक नाजायज बच्चे को जन्म देती है, निश्चित रूप से युवा महिलाओं के लिए उपयुक्त नहीं है। इस प्रकार की विशिष्ट आपत्तियाँ कहीं भी व्यक्त नहीं की गई हैं, लेकिन वे निश्चित रूप से उस अप्रिय सदमे में एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं जो फैनी ने नाटक पढ़ते समय अनुभव किया था, और साथ ही, कम से कम शुरुआत में, नाटक के कथानक और कार्रवाई के प्रति एडमंड के नकारात्मक रवैये में .

“जब उसने ख़ुद को अकेला पाया तो सबसे पहले उसने मेज़ पर पड़ा हुआ वॉल्यूम उठाया और उस नाटक को पढ़ने लगी जिसके बारे में उसने बहुत सुना था। उसके अंदर जिज्ञासा जाग उठी और वह लालच के साथ पन्ने दर पन्ने दौड़ने लगी, जिसकी जगह समय-समय पर केवल आश्चर्य ही लेता था - इसे होम थिएटर के लिए कैसे पेश किया और स्वीकार किया जा सकता है! अगाथा और अमेलिया, प्रत्येक अपने-अपने तरीके से, उसे घरेलू प्रतिनिधित्व के लिए इतनी अनुपयुक्त लगती थी, एक की स्थिति और दूसरे की भाषा किसी भी योग्य महिला को चित्रित करने के लिए इतनी अनुपयुक्त थी, कि वह कल्पना भी नहीं कर सकती थी कि उसके चचेरे भाई-बहनों के पास कोई था वे क्या कर रहे थे इसका अंदाज़ा; और वह चाहती थी कि एडमंड के उपदेश, जिन्हें निस्संदेह टाला नहीं जा सकता था, उन्हें शीघ्र ही होश में ला देंगे।

यह मानने का कोई कारण नहीं है कि जेन ऑस्टेन ने अपनी नायिका के विचार साझा नहीं किए। लेकिन यहां मुद्दा यह नहीं है कि इस नाटक की अनैतिकता के लिए निंदा की जाती है। बात सिर्फ इतनी है कि यह केवल पेशेवर थिएटर के लिए उपयुक्त है और बर्ट्रम हाउस में प्रदर्शन करना पूरी तरह से असंभव है।

भूमिकाओं का वितरण निम्नानुसार है। कलात्मक नियति ने इस बात का ध्यान रखा है कि उपन्यास के पात्रों के बीच वास्तविक संबंध नाटक के पात्रों के संबंधों में प्रतिबिंबित हो। हेनरी! क्रॉफर्ड ने अपने और मैरी के लिए उपयुक्त भूमिकाएँ सुरक्षित करने में कामयाबी हासिल की, यानी ऐसी भूमिकाएँ (फ्रेडरिक और उसकी माँ अगाथा) जिनमें वे लगातार एक साथ हैं और लगातार गले मिल रहे हैं। दूसरी ओर, येट्स, जो पहले से ही जूलिया पर मोहित था, इस बात से नाराज़ है कि जूलिया को एक छोटी भूमिका की पेशकश की गई है, जिसे उसने अस्वीकार कर दिया है। “किसान की पत्नी! यीट्स ने चिल्लाकर कहा। - तुम किस बारे में बात कर रहे हो? सबसे तुच्छ, नगण्य भूमिका, ऐसी रोज़मर्रा वाली... एक भी विजयी टिप्पणी नहीं। आपकी बहन के लिए ऐसा रोल! हाँ, ऐसी बात सुझाना अपमान है। एक्लेसफ़ोर्ड में, यह भूमिका गवर्नेस के लिए थी। हम सभी इस बात पर सहमत थे कि इसे किसी और को पेश नहीं किया जाना चाहिए। टॉम जोर देकर कहता है, “नहीं, नहीं, जूलिया को अमेलिया नहीं होना चाहिए। ये रोल उनके लिए बिल्कुल भी नहीं है. उसे यह पसंद नहीं आएगा. और वह सफल नहीं होगी. जूलिया बहुत लंबी और मजबूत है. अमेलिया छोटी, हल्की, लड़कियों जैसी आकृति और बेचैनी वाली होनी चाहिए। यह भूमिका मिस क्रॉफर्ड और केवल मिस क्रॉफर्ड के लिए उपयुक्त है, मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, मिस क्रॉफर्ड अमेलिया की तरह दिखती हैं और निश्चित रूप से वह उसे शानदार ढंग से निभाएंगी।

हेनरी क्रॉफर्ड, जिसने जूलिया को अगाथा की भूमिका से दूर रखा क्योंकि उसने उसे मैरी के लिए पा लिया था, अब जूलिया के अमेलिया की भूमिका निभाने के पक्ष में है। लेकिन ईर्ष्यालु जूलिया को उसके अनुनय पर संदेह है। शरमाते हुए, वह उसे धिक्कारती है, लेकिन टॉम इस बात पर जोर देता रहता है कि केवल मिस क्रॉफर्ड ही अमेलिया की भूमिका के लिए उपयुक्त है। "डरो मत, मुझे यह भूमिका नहीं चाहिए," जूलिया ने गुस्से में, जल्दी से कहा। "मैं अगाथा नहीं बनूंगी, और मैं किसी और की भूमिका नहीं निभाऊंगी। जहां तक अमेलिया की बात है, वह मुझे सभी भूमिकाओं से ज्यादा नापसंद करती है . और यह कहने के बाद, वह जल्दी से कमरे से बाहर चली गई, और लगभग सभी को असहज महसूस हुआ, लेकिन फैनी को छोड़कर किसी को भी उसके लिए अधिक सहानुभूति महसूस नहीं हुई, जिसने चुपचाप सब कुछ सुना और बड़े दया के साथ सोचा कि जूलिया की अशांति का कारण क्रूर ईर्ष्या थी।

अन्य भूमिकाओं की चर्चा मैन्सफील्ड पार्क के युवा निवासियों के चित्रों में बहुत कुछ जोड़ती है। यह विशेष रूप से विशेषता है कि टॉम बर्ट्राम सभी हास्य भूमिकाओं को अपने लिए कैसे ग्रहण करते हैं। रशवर्थ, घमंडी मूर्ख, को अर्ल ऑफ कैसल की भूमिका मिलती है, जो उसे असामान्य रूप से सूट करती है, वह सचमुच हमारी आंखों के सामने खिलता है, नीले और गुलाबी साटन पहने हुए, अपनी बयालीस पंक्तियों के लिए गर्व से फूला हुआ है, हालांकि, वह कंठस्थ नहीं कर पाता। फैनी डर के साथ देखती है कि सामान्य उत्साह बढ़ रहा है। आगामी प्रदर्शन अनुज्ञा के वास्तविक तांडव में बदल जाता है, विशेष रूप से मैरी बर्ट्राम और हेनरी क्रॉफर्ड के पापी जुनून के लिए। एक महत्वपूर्ण प्रश्न का समाधान किया जा रहा है: युवा पुजारी एंजेल्ट की भूमिका किसे निभानी चाहिए? इस भूमिका के लिए, जिसके दौरान एंजेल्टा ने अमेलिया - मैरी क्रॉफर्ड से अपने प्यार का इज़हार किया, भाग्य स्पष्ट रूप से जिद्दी एडमंड को धक्का देता है। अंत में, एक खूबसूरत सुंदरता द्वारा उसमें पैदा किया गया जुनून उसे सभी आपत्तियों को त्यागने पर मजबूर कर देता है। वह सहमत है, क्योंकि वह एक बाहरी व्यक्ति, एक युवा पड़ोसी, चार्ल्स मैडॉक को इस भूमिका के लिए आमंत्रित करने और मैरी को उसके साथ एक प्रेम दृश्य का नेतृत्व करने की अनुमति नहीं दे सकता है। एडमंड ने फैनी को बहुत ही असंबद्धता से समझाया कि वह केवल प्रचार को सीमित करने, "हमारे लापरवाह उद्यम को एक सख्त ढांचे में पेश करने" के उद्देश्य से नाटक में भाग लेने का वचन देता है, ताकि सब कुछ पारिवारिक दायरे में रहे। एडमंड की विवेकशीलता पर विजय प्राप्त करने के बाद, भाई और बहन की विजय हुई। वे ख़ुशी-ख़ुशी उनका अपने समूह में स्वागत करते हैं और दर्शकों की संख्या सीमित करने की उनकी इच्छाओं की शांतिपूर्वक उपेक्षा करते हैं। आगामी प्रदर्शन के निमंत्रण सभी पड़ोसियों को भेजे जाते हैं। इसकी एक प्रकार की प्रस्तावना भी निभाई जाती है: फैनी, एक उदास दर्शक, पहले मैरी क्रॉफर्ड को अपनी भूमिका का अभ्यास करते हुए सुनती है, और फिर एडमंड से इसी तरह के अनुरोध को पूरा करती है। फैनी का कमरा उनके लिए एक बैठक स्थल के रूप में कार्य करता है, वह खुद उनके बीच एक कड़ी बन जाती है, एक चौकस, सौम्य सिंड्रेला, जो दूसरों के बारे में हमेशा की तरह कोई आशा नहीं रखती, उपद्रव करती है।

यह अंतिम कलाकार को निर्धारित करने के लिए बना हुआ है, और आप पहले तीन कृत्यों के सामान्य पूर्वाभ्यास की व्यवस्था कर सकते हैं। फैनी ने पहले तो जूलिया द्वारा अस्वीकार किए गए किसान की पत्नी की भूमिका लेने से इनकार कर दिया: उसे अपनी अभिनय क्षमताओं पर विश्वास नहीं है, और उसे यह सब पसंद नहीं है। श्रीमती ग्रांट किसान की पत्नी की भूमिका निभाती हैं, लेकिन जब, रिहर्सल से ठीक पहले, यह पता चलता है कि वह घर नहीं छोड़ सकती हैं, तो हर कोई, यहां तक कि एडमंड भी, फैनी से कम से कम श्रीमती ग्रांट की भूमिका को किताब से पढ़ने के लिए कहता है। . उसकी जबरन सहमति से जादू टूट जाता है, सहवास और पापपूर्ण जुनून के राक्षस उसकी पवित्रता के सामने बिखर जाते हैं। हालाँकि, रिहर्सल कभी पूरी नहीं हुई। "वे वास्तव में शुरू हो गए और, अपने द्वारा किए गए शोर में बहुत खो गए, उन्होंने घर के दूसरे हिस्से में असामान्य शोर नहीं सुना और कुछ समय तक रिहर्सल करते रहे, लेकिन अचानक कमरे का दरवाजा खुला, जूलिया सामने आई भय से सफेद चेहरे के साथ दहलीज पर चिल्लाया:

- पिताजी आ गए हैं! वह अभी दालान में है।"

इसलिए जूलिया को फिर भी मुख्य भूमिका मिली, और यहीं उपन्यास का पहला खंड समाप्त होता है।

मिस ऑस्टेन के निर्देशन में, दो महान पिता मैन्सफील्ड पार्क के बिलियर्ड रूम में एकत्र हुए: येट्स वाइल्डेनहेम के शक्तिशाली बैरन के रूप में और सर थॉमस बर्ट्राम सर थॉमस बर्ट्राम के रूप में। येट्स झुके हुए और मिलनसार मुस्कान के साथ सर थॉमस की ओर बढ़ते हैं। यह एक तरह का उपसंहार है. "... [टॉम] थिएटर गया और अपने दोस्त के साथ अपने पिता की पहली मुलाकात में शामिल होने के लिए ठीक समय पर पहुंचा। सर थॉमस यह देखकर काफी आश्चर्यचकित हुए कि उनके कमरे में मोमबत्तियाँ जल रही थीं, और जब उन्होंने चारों ओर नज़र डाली, तो उन्हें यहाँ हाल ही में किसी के रहने के निशान और फर्नीचर की व्यवस्था में एक सामान्य अव्यवस्था भी दिखाई दी। किताबों की अलमारी, बिलियर्ड रूम की ओर जाने वाले दरवाजे से दूर चले जाने से, उसे विशेष रूप से प्रभावित करती थी, लेकिन जैसे ही उसे यह सब देखकर आश्चर्यचकित होने का समय मिलता था, बिलियर्ड रूम से आने वाली आवाज़ें उसे और भी अधिक आश्चर्यचकित कर देती थीं। वहां कोई बहुत ऊंची आवाज में बात कर रहा था - आवाज उसके लिए अपरिचित थी - और सिर्फ बात नहीं कर रहा था, नहीं, बल्कि कुछ चिल्ला रहा था। सर थॉमस सीधे बिलियर्ड-रूम में जाने में सक्षम होने की खुशी से दरवाजे की ओर बढ़े, और इसे खोलते हुए, उन्होंने खुद को मंच पर एक पढ़ते हुए युवक के सामने पाया, जो ऐसा लग रहा था जैसे वह उसे अपने पैरों से पटकने वाला था। . ठीक उसी क्षण जब येट्स ने सर थॉमस को देखा, और, सभी रिहर्सल की तुलना में अधिक सफलतापूर्वक, अपनी भूमिका में प्रवेश किया, टॉम बर्ट्राम कमरे के दूसरे छोर पर दिखाई दिए; और हँसने से बचने के लिए उसने पहले कभी इतना कष्ट नहीं उठाया था। उनके पिता का गंभीर और चकित चेहरा, जो उनके जीवन में पहली बार मंच पर दिखाई दिया, और क्रमिक कायापलट जिसने जुनून से भरे बैरन वाइल्डेनहेम को एक अच्छे व्यवहार वाले और आसान मिस्टर येट्स में बदल दिया, जिन्होंने माफी मांगी सर थॉमस बर्ट्राम - यह एक ऐसा दृश्य था, ऐसा रंगमंच मंचजिसे टॉम दुनिया के लिए मिस नहीं करेगा। उन्होंने सोचा, यह इस मंच पर, पूरी संभावना है, आखिरी दृश्य है, लेकिन सर्वश्रेष्ठ अभिनय करना असंभव है। थिएटर सबसे बड़ी सफलता के साथ बंद होगा।

सर थॉमस, निंदा का एक भी शब्द कहे बिना, डेकोरेटर को भेज देते हैं और बढ़ई से कहते हैं कि उसने बिलियर्ड रूम में जो कुछ भी इकट्ठा किया है उसे अलग कर दे।

“एक या दो दिन बाद, मिस्टर येट्स भी चले गए। यह वह था जिसके प्रस्थान में सर थॉमस की सबसे अधिक रुचि थी; जब आप अपने परिवार के साथ अकेले रहना चाहते हैं, तो आप किसी अजनबी की उपस्थिति से थक जाते हैं और मिस्टर येट्स से बेहतर होते हैं; लेकिन वह - महत्वहीन और आत्मविश्वासी, निष्क्रिय और फिजूलखर्च - अत्यधिक बोझ से दबा हुआ। अपने आप में थकाऊ, लेकिन टॉम के दोस्त और जूली के प्रशंसक के रूप में, वह असहनीय साबित हुआ। सर थॉमस को इस बात की बिल्कुल भी परवाह नहीं थी कि मिस्टर क्रॉफर्ड गए या रुके, लेकिन, मिस्टर येट्स के साथ दरवाजे तक जाते हुए, उन्होंने सच्ची संतुष्टि के साथ उनकी हर भलाई और अच्छी यात्रा की कामना की। मिस्टर येट्स ने अपनी आंखों से देखा कि मैन्सफील्ड में नाटकीय तैयारियां कैसे समाप्त हो गईं, नाटक से जुड़ी हर चीज कैसे छीन ली गई; उसने संपत्ति तब छोड़ दी जब वह अपनी सारी संयमित स्थिति में आ गई; और उसे बाहर निकालने में, सर थॉमस को उम्मीद थी कि वह इस उपक्रम के सबसे बुरे हिस्से से अलग हो रहा है, और, इसके अलावा, आखिरी हिस्से से, जो अनिवार्य रूप से इसके हाल के अस्तित्व की याद दिलाएगा।

आंटी नॉरिस उसकी आंखों से एक ऐसी वस्तु हटाने में कामयाब रहीं जिससे शायद वह परेशान हो सकता था। वह पर्दा, जिसे उसने इतनी प्रतिभा और सफलता के साथ सिल दिया था, उसके साथ उसकी कुटिया में चला गया, जहाँ, ऐसा होना ही चाहिए, उसे बस हरे कपड़े की ज़रूरत थी।

हेनरी क्रॉफर्ड ने अचानक मैरी के साथ अपने इश्कबाज़ी को तोड़ दिया और, बिना किसी दायित्व के खुद को प्रतिबद्ध किए, समय पर बाथ के लिए निकल गए। सर थॉमस, जिन्होंने सबसे पहले रशवर्थ के साथ पक्षपातपूर्ण व्यवहार किया, जल्द ही उन्हें एहसास हुआ कि वह किसके साथ व्यवहार कर रहे हैं, और मैरी को आमंत्रित करते हैं, यदि वह चाहें, तो सगाई तोड़ने के लिए। वह देखता है कि वह अपने मंगेतर के साथ कितनी बेरुखी और लापरवाही से पेश आती है। हालाँकि, मैरी ने अपने पिता के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया: "अपनी वर्तमान मनोदशा में, वह खुश थी कि उसने खुद को सोथरटन के साथ फिर से जोड़ लिया है और वह क्रॉफर्ड को जीत का कारण देने से डर नहीं सकती थी, जिससे उसे अपना मूड निर्धारित करने और उसकी संभावनाओं को बर्बाद करने की अनुमति मिली। भविष्य; और रशवर्थ के प्रति अधिक सावधानी से व्यवहार करने के दृढ़ इरादे के साथ, गर्वपूर्ण दृढ़ संकल्प के साथ सेवानिवृत्त हुए।

नियत समय पर वे शादी का जश्न मनाते हैं, युवा लोग ब्राइटन में अपना हनीमून बिताने के लिए निकल जाते हैं और जूलिया को अपने साथ ले जाते हैं।

फैनी को अपनी विनम्रता के लिए सर थॉमस की बिना शर्त स्वीकृति प्राप्त होती है और वह उनकी पसंदीदा बन जाती है। एक दिन, भारी बारिश में फंसी, फैनी विहार में छिप जाती है, और, कुछ आंतरिक असुविधाओं के कारण, वह मैरी क्रॉफर्ड के साथ घनिष्ठ मित्रता विकसित करती है, जो उसके लिए वीणा पर एडमंड का पसंदीदा टुकड़ा बजाती है। जल्द ही उसे एडमंड के साथ ग्रांट्स में रात्रिभोज के लिए आमंत्रित किया गया, जहां उसे हेनरी क्रॉफर्ड मिला, जो कुछ दिनों के लिए बहनों के पास रुका था। उपन्यास के कथानक में एक नया मोड़ आता है: हेनरी फैनी की खिलती सुंदरता से मोहित हो जाता है और इस अवधि के दौरान मनोरंजन के लिए उसके प्यार में पड़ने के लिए दो दिनों के बजाय दो सप्ताह बिताने का फैसला करता है। भाई-बहन खुशी-खुशी उसकी योजना पर चर्चा कर रहे हैं। हेनरी बताते हैं: “आप उसे हर दिन देखते हैं और इसलिए उस पर ध्यान नहीं देते हैं, लेकिन मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, वह बिल्कुल वैसी नहीं है जैसी वह शरद ऋतु में थी। तब वह शांत थी, शर्मीली थी, किसी भी तरह से बदसूरत नहीं थी, लेकिन अब वह सिर्फ एक सुंदरता है। फिर मैंने सोचा कि वह न तो अपने रंग-रूप और न ही अपनी विशेषताओं की शुद्धता पर घमंड कर सकती है; लेकिन उसकी नाजुक त्वचा में, जो अक्सर रंग से लाल हो जाती है, जैसा कि कल था, एक निस्संदेह आकर्षण है, और जहां तक उसकी आंखों और होंठों की बात है, मुझे यकीन है कि जब उसके पास व्यक्त करने के लिए कुछ है, तो वे बहुत अभिव्यंजक हो सकते हैं। और फिर उसके तौर-तरीके, व्यवहार, दलाल पहनावा इतने बेहतरी के लिए अवर्णनीय रूप से बदल गए! और यह अक्टूबर से कम से कम दो इंच बड़ा हो गया है।"

उसकी बहन उसकी प्रशंसा का उपहास उड़ाती है, लेकिन इस बात से सहमत है कि फैनी की सुंदरता "उस प्रकार की है जिसे आप जितना आगे बढ़ते हैं, नोटिस करते हैं।" हेनरी मानते हैं कि विशेष आकर्षण यह है कि फैनी को तोड़ना कठिन है। “मैंने पहले कभी किसी लड़की के साथ इतना समय नहीं बिताया, उसका मनोरंजन करने की कोशिश की और उसमें इतनी कम सफलता मिली! मैं अपने जीवन में कभी ऐसी लड़की से नहीं मिला जो मुझे इतनी सख्ती से देखती हो! मुझे उससे बेहतर बनने की कोशिश करनी चाहिए। अपनी पूरी उपस्थिति के साथ, वह मुझसे कहती है: "मैं तुम्हें पसंद नहीं करूंगी। तुम किसी भी चीज़ के लिए तुम्हें पसंद नहीं करोगे," और मैं कहता हूं कि मैं तुम्हें पसंद करूंगा। मैरी नहीं चाहेगी कि फैनी उसकी दया पर पीड़ित हो: "...थोड़ा सा प्यार, शायद, उसे पुनर्जीवित करेगा और उसे लाभ पहुंचाएगा, लेकिन गंभीरता से उसका सिर मत मोड़ो।" हेनरी उत्तर देते हैं कि यह केवल दो सप्ताह की बात है। “नहीं, मैं उसे नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा, इस प्यारी सी बच्ची! मुझे बस इतना चाहिए कि वह मेरी ओर दया भरी नजरों से देखे, मुझे देखकर मुस्कुराए और शरमाए, हम जहां भी हों, अपने बगल में मेरे लिए जगह बचाएं और जब मैं उसके बगल में बैठूं और उसके साथ बातचीत शुरू करूं तो वह तुरंत खुश हो जाए। उसे, उसे सोचने दो, जैसा कि मैं सोचता हूं, कि उसे हर उस चीज में दिलचस्पी होनी चाहिए जो मुझसे संबंधित है और जो मुझे खुशी देती है, कि वह मुझे मैन्सफील्ड में रखने की कोशिश करेगी, और जब मैं चला जाऊंगा, तो वह हमेशा दुखी महसूस करेगी। मुझे और कुछ नहीं चाहिए.

-संयम ही! मैरी ने कहा. “अब मेरे पास दोषी विवेक नहीं है। खैर, आपके पास अपना सर्वश्रेष्ठ पक्ष दिखाने के लिए काफी अवसर होंगे, क्योंकि हम एक साथ काफी समय बिताते हैं।

और, अब अपने भाई को प्रोत्साहित करने की कोशिश न करते हुए, उसने फैनी को उसके भाग्य पर छोड़ दिया, ताकि यदि फैनी के दिल को विशेष तरीके से संरक्षित नहीं किया गया होता, जिसके बारे में मिस क्रॉफर्ड को संदेह नहीं था, तो उसका भाग्य उसकी अपेक्षा कहीं अधिक कठिन होता।

कई वर्षों की नौकायन के बाद, फैनी का भाई विलियम अपनी मातृभूमि लौट आया और, सर थॉमस के निमंत्रण पर, मैन्सफील्ड पार्क का दौरा करने आया। "सर थॉमस यह देखकर प्रसन्न हुए कि उनका शिष्य, जिसे उन्होंने सात साल पहले यात्रा के लिए सुसज्जित किया था, निस्संदेह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति था," उनके सामने खुले, सुखद चेहरे वाला एक युवक खड़ा था, जो स्वाभाविक सहजता के साथ आगे बढ़ रहा था। , लेकिन सौहार्दपूर्ण और सम्मानपूर्वक भी, जिससे यह स्पष्ट था कि यह वास्तव में एक मित्र था। फैनी अपने प्यारे भाई के साथ पूरी तरह से खुश है, और वह, अपनी ओर से, उससे बहुत प्यार करता है। हेनरी क्रॉफर्ड को पर्याप्त जानकारी नहीं मिल सकी "वह कैसे शरमाती है, कैसे उसकी आंखें चमकती हैं, कैसे उसे पकड़ लिया जाता है, वह अपने भाई की बातें कितनी गहरी दिलचस्पी से सुनती है क्योंकि वह नौकायन में अपरिहार्य खतरों का वर्णन करता है, कोई भी भयानक तस्वीर, जैसे कि समुद्र में बहुत समय बिताकर उसने बहुत कुछ जमा कर लिया है।

हेनरी क्रॉफर्ड के पास इतना आध्यात्मिक स्वाद था कि उन्होंने जो देखा उसकी सराहना की, और फैनी उनके लिए और भी अधिक आकर्षक हो गई, दोगुनी आकर्षक क्योंकि जिस संवेदनशीलता ने उसके चेहरे को रंग दिया और चमक दी वह अपने आप में आकर्षक थी। उसे अब उसके हृदय की उदारता पर संदेह नहीं रहा। यह महसूस करने, वास्तविक अनुभूति करने में सक्षम है। ऐसी लड़की से प्यार पाना, उसकी शुद्ध, युवा आत्मा में पहला उत्साह जगाना - यह अद्भुत होगा! उसने उसकी कल्पना से कहीं अधिक उसमें दिलचस्पी ली। दो सप्ताह उसके लिए पर्याप्त नहीं थे. वह अनिश्चित काल तक रुके रहे।"

सभी बर्ट्राम ग्रांट्स की डाइनिंग टेबल के आसपास इकट्ठा होते हैं। रात के खाने के बाद, जब बुजुर्गों ने सीटी बजाने का खेल खेला, तो युवाओं ने "सट्टा" नामक ताश का खेल शुरू किया; लेडी बर्ट्रम उनके साथ शामिल हो गईं। हेनरी क्रॉफर्ड ने एडमंड को थॉर्नटन लेसी की अपनी आकस्मिक यात्रा के बारे में बताया। उन्हें वहां बहुत पसंद आया और फिर से, सोथरटन में पहले की तरह, उन्होंने भविष्य के मालिक को कुछ सुधार करने के लिए राजी करना शुरू कर दिया। यह उत्सुक है कि क्रॉफर्ड द्वारा प्रस्तावित दो पुनर्विकास योजनाएं उसके प्रेमालाप की दो वस्तुओं से कैसे मेल खाती हैं। दोनों में योजनाओं और दूरदर्शिता का विषय पुस्तक में व्यक्त किया गया है। पहले, उसने रशवर्थ एस्टेट का पुनर्विकास करने की योजना बनाई और ऐसा करते हुए, रशवर्थ की दुल्हन मारिया को बहकाने की साजिश रची। अब ध्यान एडमंड के भविष्य के घर पर है, और क्रॉफर्ड एडमंड की भावी पत्नी, फैनी प्राइस को अपने वश में करने की साजिश रच रहा है। वह सर्दियों के लिए थॉर्नटन लेसी में एक घर किराए पर लेना चाहेंगे ताकि "मैन्सफील्ड पार्क के निवासियों के साथ दोस्ती और घनिष्ठता को हर संभव तरीके से जारी रखा जा सके, गहरा किया जा सके, जो हर दिन उनके लिए प्रिय हो जाती है।" लेकिन क्रॉफर्ड को सर थॉमस के सौहार्दपूर्ण इनकार का इंतजार है; वह बताते हैं कि एडमंड मैन्सफील्ड पार्क में नहीं रहेंगे, जब कुछ हफ्तों में, वह पुरोहिती लेंगे, बल्कि थॉर्नटन लेसी में बस जाएंगे, जहां वह मौके पर ही अपने पैरिशियनों की देखभाल करेंगे। हेनरी को इस बात का अंदाजा नहीं था कि एडमंड अपने देहाती कर्तव्यों को किसी सहायक पर स्थानांतरित नहीं करेगा। मैरी क्रॉफर्ड को थॉर्नटन लेसी में रेक्टरी को एक उत्कृष्ट सज्जन के आवास में बदलने के उनके प्रस्ताव में दिलचस्पी थी। यह पूरी बातचीत कुशलतापूर्वक "अटकलें" में बुनी गई है - एक कार्ड गेम जिसमें युवा लोग लगे हुए हैं। मिस क्रॉफर्ड, एक कार्ड खरीदकर गणना करती है कि उसे पुजारी एडमंड से शादी करनी चाहिए या नहीं। विचार और नाटक का ऐसा समानांतर क्रम नाटकीय रिहर्सल वाले एपिसोड में कल्पना और वास्तविकता के अंतर्संबंध की याद दिलाता है, जब उसी मैरी ने एडमंड-एनहेल्ट के साथ जोड़ी बनाकर फैनी के सामने अमेलिया की भूमिका निभाई थी। योजनाओं और पूर्वाग्रहों का विषय, जो या तो सम्पदा के पुनर्गठन के संबंध में, या रिहर्सल में, या कार्ड गेम में गूंजता है, उपन्यास में एक सुंदर पैटर्न बनाता है।

कथानक के विकास में अगला चरण बॉल, अध्याय 10, भाग II है। इसकी तैयारी विभिन्न अनुभवों और कार्यों से जुड़ी होती है और उपन्यास की कार्रवाई को एक नई गति देती है। यह देखकर कि फैनी कितनी सुंदर हो गई है, और विलियम को खुश करना चाहते हैं, सर थॉमस ने उसके लिए एक गेंद की व्यवस्था करने का फैसला किया और उसी उत्साह के साथ काम करने के लिए तैयार हो गए, जैसा कि उनके बेटे टॉम ने तब किया था जब उन्होंने घरेलू प्रदर्शन शुरू किया था। एडमंड के विचार दो आगामी घटनाओं में व्यस्त हैं: समन्वयन, जो क्रिसमस सप्ताह के दौरान होगा, और मैरी क्रॉफर्ड से विवाह, जो अभी तक केवल एक सपना है। पहले दो नृत्यों के लिए मिस क्रॉफर्ड को कैसे शामिल किया जाए, इसकी चिंता उन व्यस्तताओं में से एक है जो रोमांस को बढ़ावा देती है, गेंद को एक संरचनात्मक घटना में बदल देती है। दूसरा आधार गेंद के लिए फैनी की तैयारी है। मिस ऑस्टेन यहां कार्रवाई को आपस में जोड़ने की उसी पद्धति का उपयोग करती हैं जैसा सोथरटन प्रकरण में और नाटक की तैयारी के विवरण में किया गया था। विलियम ने अपनी बहन को एक सिसिली एम्बर क्रॉस दिया, जो उसका एकमात्र आभूषण था। हालाँकि, उसके पास इसे टांगने के लिए एक रिबन के अलावा कुछ भी नहीं है। लेकिन क्या यह गेंद के लिए अच्छा है? यह शायद ही फिट बैठता है, लेकिन क्रॉस के बिना वह इसे बिल्कुल भी नहीं कर सकती। वहीं ड्रेस को लेकर भी संशय बना हुआ है. फैनी ने मिस क्रॉफर्ड से सलाह मांगने का फैसला किया। क्रॉस के बारे में सुनकर, वह फैनी को हेनरी क्रॉफर्ड द्वारा फैनी के लिए खरीदा गया एक सोने का हार प्रदान करती है, और उसे आश्वासन देती है कि यह उसके भाई का एक पुराना उपहार है, जो एक बॉक्स में पड़ा हुआ है। उपहार की उत्पत्ति पर गंभीर झिझक के बावजूद, फैनी अंततः सहमत हो गई। फिर पता चला कि एडमंड ने उसके क्रॉस के लिए एक साधारण सोने की चेन खरीदी थी। फैनी मिस क्रॉफर्ड को हार लौटाने वाली है, लेकिन एडमंड, इस "इरादों के संयोग" से प्रभावित हुआ और, जैसा कि उसे लगता है, मिस क्रॉफर्ड की दयालुता का एक नया सबूत है, उसने फैनी को अपना उपहार रखने के लिए मना लिया। और वह गेंद को दोनों सजावट पहनाने का फैसला करती है। हालाँकि, उसकी खुशी के लिए, क्रॉफर्ड हार बहुत मोटा है और क्रॉस की आंख में फिट नहीं बैठता है, और हार का विषय फीका पड़ जाता है, एक बार फिर पांच पात्रों को एक गाँठ में बांध दिया जाता है: फैनी, एडमंड, हेनरी, मैरी और विलियम .

गेंद का वर्णन एक नया एपिसोड है जो पात्रों के चरित्रों को प्रकट करता है। हमें असभ्य और उधम मचाने वाली श्रीमती नॉरिस की एक झलक मिलती है, जो "तुरंत चिमनी की ओर दौड़ी और अपने तरीके से पलटना शुरू कर दिया और इतनी शानदार लौ से जलते हुए बटलर के उत्कृष्ट रूप से ढेर किए गए लट्ठों को खराब करना शुरू कर दिया।" आग पर लागू होने पर यह शब्द "खराब" ऑस्टेन की शैलीगत खोजों में से एक है और, वैसे, पुस्तक में लेखक का एकमात्र रूपक है। कफयुक्त लेडी बर्ट्राम भी प्रकट होती है, आश्वस्त है कि फैनी इतनी सुंदर दिखती है क्योंकि उसने, लेडी बर्ट्राम ने, अपनी नौकरानी, श्रीमती चैपमैन को उसके पास भेजा था, और उसने उसके कपड़े पहनने में मदद की थी। (वास्तव में, चैपमैन को बहुत देर से भेजा गया था और सीढ़ियों पर पहले से ही तैयार फैनी से मुलाकात हुई।) और सर थॉमस, हमेशा ठोस, आरक्षित, धीमी गति से बोलने वाले और युवा लोग, प्रत्येक अपनी भूमिका में। मिस क्रॉफर्ड को यह भी संदेह नहीं है कि फैनी एडमंड से प्यार करती है और अपने भाई हेनरी के प्रति पूरी तरह से उदासीन है। उसने अपनी गणना में एक बड़ी गलती की जब उसने चालाकी से फैनी से पूछा कि क्या वह जानती है कि हेनरी अचानक लंदन क्यों जा रहा है, और उसने विलियम को भी अपने साथ ले जाने का फैसला किया, जिसे जहाज पर वापस जाना था; मिस क्रॉफर्ड ने सोचा कि फैनी का दिल खुशी से धड़क जाएगा और उसकी आत्मा सफलता की आनंददायक चेतना से भर जाएगी, लेकिन फैनी ने बस इतना जवाब दिया कि वह कुछ नहीं जानती। "ठीक है," मिस क्रॉफर्ड ने हंसते हुए कहा, "तब मुझे यह मान लेना बाकी है कि वह ऐसा केवल आपके भाई को चलाने और रास्ते में आपके बारे में बात करने की खुशी के लिए करता है।" अपनी उम्मीदों के विपरीत, फैनी भ्रमित और दुखी है। "मिस क्रॉफर्ड को आश्चर्य हुआ कि वह मुस्कुराई क्यों नहीं, और उसे बहुत विवश, अजीब, समझ से बाहर पाया, लेकिन उसने यह विचार नहीं आने दिया कि हेनरी का ध्यान उसे खुशी नहीं दे सकता।" गेंद एडमंड के लिए थोड़ी खुशी लेकर आई। वह और मिस क्रॉफर्ड फिर से पुरोहिती लेने के अपने इरादे के बारे में बहस कर रहे थे, "उसने उस व्यवसाय के बारे में बात करने के अपने तरीके से उसे पूरी तरह से थका दिया - जिसके लिए वह खुद को समर्पित करने वाला था। वे या तो बात करते थे या चुप रहते थे, वह मनाता था, वह उपहास करती थी और अंततः वे एक-दूसरे से नाराज़ होकर अलग हो जाते थे।

मिस्टर क्रॉफर्ड द्वारा फैनी पर दिखाए गए ध्यान को देखकर सर थॉमस सोचते हैं कि इस तरह की शादी का कोई छोटा महत्व नहीं होगा। और, चूंकि लंदन की यात्रा सुबह में निर्धारित है, “एक या दो मिनट सोचने के बाद, सर थॉमस ने क्रॉफर्ड को अकेले नाश्ता करने के बजाय, उनके साथ जल्दी नाश्ता करने के लिए आमंत्रित किया, वह खुद भी उनके साथ भोजन करेंगे; और जिस तत्परता के साथ निमंत्रण स्वीकार किया गया, उससे उन्हें यह विश्वास हो गया कि जिन संदेहों (उन्हें इसे स्वयं स्वीकार करना पड़ा) ने सबसे पहले उन्हें आज की गेंद की व्यवस्था करने के विचार के लिए प्रेरित किया, वे वास्तव में बहुत अच्छी तरह से स्थापित थे। क्रॉफर्ड फैनी से प्यार करता है। सर थॉमस ने ख़ुशी से यह अनुमान लगा लिया कि चीज़ें कैसे ख़त्म होंगी। हालाँकि, उनकी भतीजी इस निमंत्रण के लिए उनके प्रति बिल्कुल भी आभारी नहीं थी। उसे उम्मीद थी कि आखिरी सुबह वह विलियम के साथ अकेले बिताएगी। यह एक अकथनीय दया होगी. और यद्यपि उसकी आशाएँ टूट गई थीं, फिर भी उसने शिकायत करने के बारे में नहीं सोचा। इसके विपरीत, उसके लिए अपनी भावनाओं को ध्यान में रखना या अपनी इच्छा के अनुसार कुछ करना इतना असामान्य था, कि वह एक और अप्रत्याशित के बारे में शिकायत करने की तुलना में जो कुछ उसने हासिल किया था उस पर आश्चर्यचकित होना और खुश होना अधिक पसंद करती थी। घटनाओं का क्रम। सर थॉमस ने फैनी को बिस्तर पर जाने के लिए कहा, क्योंकि सुबह के तीन बज चुके हैं, हालांकि गेंद जारी है, "पांच या छह दृढ़ जोड़े" अभी भी नृत्य कर रहे हैं। “फैनी को विदा करते समय, सर थॉमस को केवल उसके स्वास्थ्य की ही चिंता नहीं रही होगी। शायद उसने सोचा कि क्रॉफर्ड बहुत देर से उसके पास बैठा था, या शायद वह उसे यह दिखाकर कि वह कितनी आज्ञाकारी है, एक अच्छी पत्नी के रूप में उसकी सिफारिश करना चाहता था। अद्भुत अंतिम नोट!

एडमंड एक सप्ताह के लिए एक मित्र से मिलने पीटरबरो गया। उसकी अनुपस्थिति में, मिस क्रॉफर्ड, गेंद पर अपने व्यवहार पर पश्चाताप करते हुए, फैनी से यह जानने का प्रयास करती है कि वह उसके इरादों और भावनाओं के बारे में क्या जानती है। हेनरी क्रॉफर्ड लंदन से लौटता है, और अगले दिन अपनी बहन को आश्चर्यचकित करता है: हेनरी ने घोषणा की कि, खेलने के बाद, उसे फैनी से गंभीरता से प्यार हो गया और अब वह उससे शादी करने का इरादा रखता है। वह फैनी के लिए एक सुखद आश्चर्य भी लेकर आए - पत्रों के रूप में, जिससे यह स्पष्ट है कि उन्होंने प्रभावशाली चाचा एडमिरल पर दबाव डाला और विलियम को अंततः अधिकारी के रूप में पदोन्नत किया गया। इस संदेश के बाद, बिना सांस लिए, हेनरी तुरंत उसे एक हाथ और एक दिल प्रदान करता है। फैनी के लिए यह बातचीत इतनी अप्रत्याशित और इतनी अप्रिय है कि वह निराश होकर भाग जाती है। मिस क्रॉफर्ड ने उसे और उसके भाई को एक नोट भेजा:

"मेरे प्रिय फैनी - क्योंकि अब से मैं तुम्हें यही कह पाऊंगा, मेरी सबसे बड़ी राहत के लिए, क्योंकि जब "मिस प्राइस" का उच्चारण करना जरूरी हुआ तो मेरी जीभ ने शायद ही मेरी बात मानी, खासकर पिछले डेढ़ महीने में -मैं आपको बधाई के कुछ शब्द लिखे बिना और अपनी सबसे खुशी भरी सहमति और अनुमोदन व्यक्त किए बिना अपने भाई को जाने नहीं दे सकता। अपना मन बना लो, मेरे प्रिय फैनी, और साहसी बनो! यहाँ उल्लेख करने योग्य कोई कठिनाई नहीं हो सकती। मैं इस आशा से अपनी चापलूसी करता हूँ कि मेरी सहमति का विश्वास आपके प्रति उदासीन नहीं रहेगा; इसलिए, आज रात, अपनी सबसे मनमोहक मुस्कान के साथ उस पर कृपापूर्वक मुस्कुराएं और उसे अब से भी अधिक खुश होकर मेरे पास भेजें।

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, एम. के.''

इस नोट की शैली, जो पहली नज़र में बहुत खूबसूरत लगती है, करीब से देखने पर काफी अश्लील लगती है। कई अजीब बातें हैं, जैसे "सबसे सुंदर मुस्कान" मांगना। ये सब फैनी के लिए नहीं है. जब क्रॉफर्ड, जाने से पहले, उससे अपनी बहन के लिए उत्तर मांगता है, "एक भावना के साथ, भगवान न करे, यह न दिखाए कि वह पत्र का सही अर्थ समझती है, उसकी आत्मा में कांपते हुए, कांपते हाथ से, फैनी लिखा:

"प्रिय मिस क्रॉफर्ड, आपकी तरह की बधाइयों के लिए मैं आपका बहुत आभारी हूं, जहां तक उनका मेरे अनमोल विलियम से संबंध है। मैं समझता हूं कि आपका बाकी पत्र सिर्फ एक मजाक है, लेकिन मुझे इस तरह की किसी भी चीज की आदत नहीं है और मैं आशा है आप नाराज नहीं होंगे, अगर मैं आपसे इसे भूलने के लिए कहूं। मैंने मिस्टर क्रॉफर्ड को इतना देखा है कि उनके झुकाव का अंदाजा लगा सकूं। अगर वह मुझे भी समझते, तो मुझे लगता है कि वह मेरे साथ अलग व्यवहार करते। मुझे नहीं लगता 'पता नहीं मैं क्या लिखता हूं, लेकिन आप मुझ पर सबसे बड़ा उपकार करेंगे, अगर आप फिर कभी इस विषय का जिक्र न करें। आपने अपने पत्र द्वारा मुझे जो सम्मान दिया है, उसके लिए आभार, प्रिय मिस क्रॉफर्ड,

मैं ईमानदारी से आपका ही रहूंगा।"

इसके विपरीत, इस नोट की शैली ईमानदार, शुद्ध और स्पष्ट है। फैनी का उत्तर उपन्यास के दूसरे खंड को समाप्त करता है।

इस बिंदु पर, सर थॉमस, एक सख्त चाचा, से एक नई रचनात्मक प्रेरणा आती है जो नम्र फैनी को क्रॉफर्ड से शादी करने के लिए मनाने के लिए अपनी सारी शक्ति और अपने सभी प्रभाव का उपयोग करता है। “वह जिसने अपनी बेटी रशवर्थ को दी। आप उससे रोमांटिक परिष्कार की उम्मीद कहां कर सकते हैं। ईस्ट रूम (अध्याय 1, भाग III) में चाचा और भतीजी के बीच बातचीत का दृश्य पुस्तक में सबसे मजबूत में से एक है। सर थॉमस बेहद अप्रसन्न हैं और अपनी अप्रसन्नता को छिपाते नहीं हैं, जिससे फैनी पूरी तरह से निराश हो जाती है, लेकिन वह उसकी सहमति नहीं ले पाता है। वह क्रॉफर्ड के इरादों की गंभीरता के बारे में आश्वस्त नहीं है और इस विचार से चिपकी हुई है कि ये उसकी ओर से सिर्फ खाली शिष्टाचार हैं। इसके अलावा उनका मानना है कि किरदारों में इतना अंतर होने पर शादी उन दोनों के लिए दुर्भाग्य होगी। क्या सर थॉमस को यह ख्याल आया कि एडमंड के प्रति उनका लगाव ही उनकी असहमति का कारण था? लेकिन उन्होंने तुरंत इस विचार को खारिज कर दिया। उसकी निंदा की पूरी ताकत फैनी पर पड़ती है। “…सर थॉमस रुक गए। इस समय तक फैनी इतनी फूट-फूट कर रो रही थी कि अपने पूरे गुस्से के बावजूद उसने रोना जारी नहीं रखा। उसका चित्र, जो उसके द्वारा खींचा गया था, और आरोप, इतने गंभीर, इतने असंख्य, और आगे, और अधिक क्रूर, ने लगभग उसका दिल तोड़ दिया। स्वेच्छाचारी, जिद्दी, स्वार्थी और यहां तक कि कृतघ्न भी। यहां बताया गया है कि वह उसके बारे में क्या सोचता है। उसने उसकी उम्मीदों को धोखा दिया, उसकी अच्छी राय खो दी। उसका क्या होगा?"

क्रॉफर्ड दबाव डालना जारी रखता है और सर थॉमस की पूर्ण स्वीकृति के साथ लगभग प्रतिदिन मैन्सफील्ड पार्क का दौरा करता है। एडमंड लौट आया, और नाटक के विषय की पुनरावृत्ति हुई: क्रॉफर्ड हेनरी VIII के दृश्यों को पढ़ता है। यह निस्संदेह शेक्सपियर के सबसे कमजोर नाटकों में से एक है, लेकिन 1808 में आम अंग्रेजी पाठकों ने हेमलेट या किंग लियर जैसी उनकी महान त्रासदियों की दिव्य कविता के बजाय शेक्सपियर के ऐतिहासिक नाटकों को प्राथमिकता दी। प्रदर्शन का विषय इस विषय पर पुरुषों की बातचीत में पुरोहिती (पहले से ही एडमंड द्वारा लिया गया) के विषय के साथ कुशलता से जुड़ा हुआ है: बस एक उपदेश पढ़ें या इसे कुशलता से वितरित करें। एडमंड ने क्रॉफर्ड को अपने द्वारा हाल ही में दिए गए पहले उपदेश के बारे में बताया, और क्रॉफर्ड ने उनसे "उनकी भावनाओं और धर्मोपदेश की सफलता के संबंध में" सवालों की बौछार कर दी; ये प्रश्न पूछे गए थे, हालांकि जीवंत मैत्रीपूर्ण रुचि और झुकाव के साथ, लेकिन अच्छे स्वभाव वाले मजाक या अनुचित उल्लास के स्पर्श के बिना, जो निस्संदेह, फैनी के लिए अपमानजनक होता, - और एडमंड ने वास्तविक खुशी के साथ उत्तर दिया; और जब क्रॉफर्ड ने पूछा कि उन्हें कैसे लगता है कि अन्य कार्यालयों को पढ़ा जाना चाहिए, और इस विषय पर अपनी राय व्यक्त की, यह दिखाते हुए कि उन्होंने इसके बारे में पहले भी सोचा था, एडमंड ने बढ़ती खुशी के साथ सुना। वह समझ गया कि फैनी के दिल तक पहुंचने का यही रास्ता है। आप इसे सभी प्रकार के शिष्टाचार और बुद्धि के अलावा अच्छे स्वभाव से नहीं जीत पाएंगे, या, किसी भी मामले में, समझ, संवेदनशीलता और गंभीर विषयों के प्रति गंभीर दृष्टिकोण की मदद के बिना आप इसे जल्द ही नहीं जीत पाएंगे।

अपने मन में हमेशा की तरह हल्केपन के साथ, क्रॉफर्ड खुद को एक फैशनेबल लंदन उपदेशक के रूप में कल्पना करता है: “कुशलतापूर्वक रचा गया और कुशलतापूर्वक दिया गया उपदेश एक अतुलनीय आनंद है। मैं ऐसे उपदेश को अत्यंत उत्साह और सम्मान के साथ सुनता हूं, और मैं तुरंत आदेश लेने और उपदेश देने के लिए लगभग तैयार हो जाता हूं।”<…>“वास्तव में, मुझे लंदन की जनता की ज़रूरत है। मैं केवल एक शिक्षित झुंड को उपदेश दे सकता हूं, जो मेरी कला की सराहना कर सके। और इसके अलावा, मुझे अक्सर उपदेश पढ़ने में शायद ही खुशी होगी। शायद कभी-कभार, वसंत ऋतु में दो बार, पांच या छह रविवार के बाद वे मेरी प्रतीक्षा करेंगे, लेकिन लगातार नहीं, लगातार - यह मेरे लिए नहीं है। यह विशुद्ध रूप से अभिनय दृष्टिकोण एडमंड को नाराज नहीं करता है, क्योंकि यह मैरी का भाई बोल रहा है। लेकिन फैनी ने अपना सिर हिलाया।

परिस्थितिजन्य सर थॉमस को अब प्रभाव डालने के लिए परिस्थितिजन्य एडमंड को अपने सहायक के रूप में मिल रहा है, जो फैनी को क्रॉफर्ड से शादी करने के लिए आमंत्रित करने में सक्षम है। उसके साथ बातचीत शुरू करते हुए, एडमंड ने स्वीकार किया कि फैनी अभी भी क्रॉफर्ड से प्यार नहीं करती है, उसका मुख्य विचार यह है कि समय के साथ, अगर क्रॉफर्ड की प्रेमालाप में बाधा नहीं आती है, तो वह उसकी सराहना करेगी और उससे प्यार करेगी, और धीरे-धीरे उसे मैन्सफील्ड पार्क से जोड़ने वाले धागे कमजोर हो जाएंगे। भविष्य में घर से प्रस्थान उसे अब असंभव नहीं लगेगा। एडमंड, प्यार में, जल्दी से मैरी क्रॉफर्ड की प्रशंसा करने के लिए आगे बढ़ता है, जिसके साथ वह फैनी के माध्यम से विवाह करेगा। बातचीत सतर्क प्रतीक्षा के साथ समाप्त होती है: क्रॉफर्ड का प्रस्ताव बिल्कुल अप्रत्याशित था और इसलिए अस्वीकार्य था। "मैंने उनसे [ग्रांट्स और क्रॉफर्ड्स] कहा कि आप उन लोगों में से एक हैं जिन पर आदत नवीनता की तुलना में अधिक मजबूती से शासन करती है, और क्रॉफर्ड की प्रेमालाप की बहुत अप्रत्याशितता उसके खिलाफ काम करती है। यह बहुत नया है, बहुत ताज़ा है - और इसलिए उसके पक्ष में नहीं है। आप वह सब कुछ बर्दाश्त नहीं कर सकते जिसके आप आदी नहीं हैं। और मैंने आपके चरित्र का अंदाजा देने की कोशिश करते हुए उन्हें इसी तरह की और भी बहुत सी बातें बताईं। मिस क्रॉफर्ड ने हमें हँसाया जब उसने बताया कि कैसे वह अपने भाई को खुश करना चाहती थी। वह उसे यह विश्वास दिलाने का इरादा रखती है कि वह उम्मीद न खोए कि समय के साथ उसे प्यार किया जाएगा और एक खुशहाल शादी के दस साल के अंत तक उसका प्रेमालाप बहुत अनुकूल तरीके से प्राप्त किया जाएगा। “फैनी कठिनाई से मुस्कुराया, क्योंकि उसे उससे यही उम्मीद थी। वह पूरी तरह अस्त-व्यस्त थी. उसे ऐसा लग रहा था कि वह बुरा व्यवहार कर रही है, बहुत अधिक बातें कर रही है, अपने डर में बहुत दूर जा रही है, जिसे वह खुद को एक दुर्भाग्य से बचाने के लिए आवश्यक मानती है, और इस तरह दूसरे दुर्भाग्य के प्रति रक्षाहीन बनी रहती है, और ऐसे क्षण में और ऐसे समय पर एडमंड मिस क्रॉफर्ड से एक चुटकुला सुनने का अवसर विशेष रूप से कड़वा था।"

एडमंड का यह विश्वास कि फैनी क्रॉफर्ड को केवल इसलिए अस्वीकार कर देती है क्योंकि यह उसके लिए बिल्कुल नया है, एक रचनात्मक कार्य भी करता है, क्योंकि कार्रवाई के आगे के विकास के लिए आवश्यक है कि क्रॉफर्ड मैन्सफील्ड पार्क में रहे और उसके साथ प्रेमालाप जारी रखे। फैनी के इनकार की एक सरल व्याख्या उसे ऐसा करने का बहाना और सर थॉमस और एडमंड का समर्थन देती है। कई पाठक, विशेष रूप से महिला पाठक, एडमंड जैसे सुस्त आदमी के प्रति अपने प्यार के लिए चतुर और सूक्ष्म फैनी को माफ नहीं कर सकती हैं। इसके लिए, मैं केवल यह दोहरा सकता हूं कि किताबें पढ़ने का सबसे खराब तरीका बच्चों की तरह कार्रवाई में कूदना और पात्रों के साथ बातचीत करना है जैसे कि वे वास्तविक लोग थे। हालाँकि, निश्चित रूप से, जीवन में आप अक्सर सुनते हैं कि पतली, स्मार्ट लड़कियाँ उबाऊ मूर्खों को समर्पित रूप से पसंद करती हैं। हालाँकि, एडमंड - हमें उसे उसका हक देना चाहिए - वास्तव में एक अच्छा, ईमानदार, सुखद और दयालु व्यक्ति है। और यह सब सांसारिक पक्ष के बारे में है।

लोग बेचारी फैनी को अलग-अलग तरीकों से प्रभावित करने की कोशिश करते हैं - मैरी क्रॉफर्ड उसके गौरव की अपील करती है। हेनरी का प्यार जीतना एक बड़ी सफलता है। आख़िरकार, बहुत सी महिलाएँ उसके बारे में आहें भरती थीं। मैरी इतनी असंवेदनशील है कि, इसे साकार किए बिना, वह बोलती है: उसके भाई में वास्तव में ऐसी कमी है जैसे कि उसे घसीटने और "लड़कियों के साथ थोड़ा प्यार करने" की प्रवृत्ति है। वह आगे कहती है: “मैं वास्तव में गंभीरता से और ईमानदारी से विश्वास करती हूं कि पहले कभी भी उसके मन में किसी भी महिला के लिए ऐसी भावनाएं नहीं थीं, जैसी उसके मन में आपके लिए हैं, वह आपसे पूरे दिल से प्यार करता है और जब तक संभव होगा तब तक आपसे प्यार करता रहेगा। अगर कोई पुरुष किसी महिला से हमेशा के लिए प्यार कर सकता है, तो मुझे लगता है कि हेनरी भी आपसे इसी तरह प्यार करेगा।" फैनी थोड़ा मुस्कुराए बिना नहीं रह पाती, लेकिन जवाब में कुछ नहीं कहती।

मनोवैज्ञानिक रूप से, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि एडमंड ने अभी तक मैरी क्रॉफर्ड के प्रति अपने प्यार का इज़हार क्यों नहीं किया है; हालाँकि, उपन्यास की रचना के लिए उसके प्रेमालाप की एक निश्चित धीमी गति की आवश्यकता होती है। परिणामस्वरूप, फैनी और एडमंड से कुछ भी निश्चित प्राप्त किए बिना, भाई और बहन क्रॉफर्ड अपने-अपने, पूर्व-व्यवस्थित कार्य के लिए लंदन चले जाते हैं।

सर थॉमस को अपने "शानदार चिंतन" के दौरान यह ख्याल आया कि फैनी के लिए कुछ महीनों के लिए पोर्ट्समाउथ में अपने माता-पिता के साथ रहना अच्छा रहेगा। फरवरी 1809 कोर्ट में। फैनी ने लगभग नौ वर्षों तक अपने माता-पिता को नहीं देखा था। सर थॉमस की गणना पतली है: “बेशक, वह चाहता था कि वह स्वेच्छा से जाए, लेकिन इससे भी अधिक, वह चाहता था कि जाने का समय होने से पहले वह घर पर काफी बीमार हो; और मैन्सफील्ड पार्क की भव्यता और विलासिता की संक्षिप्त कमी ने उसे शांत कर दिया और उसे उस घर की सराहना करने के लिए प्रेरित किया, जो शानदार और पहले से ही स्थायी था, जो उसे पेश किया गया था। वह एवरिंघम, क्रॉफर्ड का नॉरफ़ॉक एस्टेट है। आगे जो कुछ है वह इस बारे में एक मजेदार बात है कि कैसे श्रीमती नॉरिस को यह विचार आया कि सर थॉमस की गाड़ी और उसमें आने वाले यात्रा व्यय का उपयोग उनके लाभ के लिए किया जा सकता है, क्योंकि उन्होंने, श्रीमती नॉरिस ने, प्राइस की प्यारी बहन को बीस वर्षों से नहीं देखा था। लेकिन फिर, विलियम और फैनी की अकथनीय खुशी के लिए, उसे एहसास हुआ कि "अब मैन्सफील्ड पार्क में आप उसके बिना नहीं रह सकते" - और यह मामला खत्म हो गया। “वास्तव में, उसे एहसास हुआ कि हालाँकि उसे पोर्ट्समाउथ तक मुफ्त में पहुँचाया जाएगा, लेकिन वापस आते समय, चाहे वह चाहे या नहीं, उसे खुद ही पैसे खर्च करने होंगे। तो उसकी बेचारी प्रिय बहन प्राइस को बहुत निराशा होगी कि श्रीमती नॉरिस को ऐसा अवसर गँवाना पड़ा; और, जाहिरा तौर पर, अलगाव के अगले बीस साल लगेंगे।

एक बहुत ही ठोस मार्ग एडमंड को समर्पित नहीं है: “फैनी का प्रस्थान, उसकी पोर्ट्समाउथ की यह यात्रा, एडमंड की योजनाओं में परिलक्षित हुई थी। उन्हें, अपनी चाची की तरह, मैन्सफील्ड पार्क में अपना बलिदान देना पड़ा। वह लगभग इसी समय लंदन जाने वाला था, लेकिन आप अपने पिता और माँ को तब नहीं छोड़ सकते जब वे पहले से ही असहज हों, क्योंकि उन्हें उन सभी लोगों ने छोड़ दिया था जिनकी उन्हें सबसे अधिक आवश्यकता थी; और, खुद पर एक प्रयास करने के बाद, जो उसे बिना किसी कठिनाई के दिया गया था, लेकिन जिस पर उसे गर्व नहीं था, उसने उस यात्रा को एक या दो सप्ताह के लिए स्थगित कर दिया जिसका वह इंतजार कर रहा था इस उम्मीद में कि इसके लिए धन्यवाद वह करेगा हमेशा के लिए खुशी पाएं. रचना के कारणों से, एडमंड की मिस क्रॉफर्ड की प्रेमालाप फिर से बाधित हो गई है।

सर थॉमस के बाद, फिर एडमंड, फिर मैरी क्रॉफर्ड, पहले ही हेनरी क्रॉफर्ड के बारे में बेचारी फैनी से बात कर चुके थे, अब, फैनी की अपने भाई के साथ पोर्ट्समाउथ की यात्रा के दौरान, जेन ऑस्टेन इस विषय पर बिल्कुल भी बात नहीं करते हैं। वे सोमवार 6 फरवरी 1809 को मैन्सफील्ड पार्क से निकले और अगले दिन इंग्लैंड के दक्षिण में एक प्रमुख बंदरगाह पोर्ट्समाउथ पहुंचे। फैनी योजना के अनुसार दो महीने में नहीं, बल्कि तीन महीने में - गुरुवार, 4 मई, 1809 को, जिस दिन वह उन्नीस वर्ष की हो जाएगी, मैन्सफील्ड पार्क लौट आएगी। पोर्ट्समाउथ पहुंचने पर तुरंत, विलियम को जहाज पर उपस्थित होने का आदेश मिलता है, और फैनी अपने परिवार में अकेली रह जाती है। “अगर सर थॉमस ने अपनी भतीजी की सभी भावनाओं को समझा, जब उसने अपनी चाची को अपना पहला पत्र लिखा, तो वह निराश नहीं होंगे।<…>विलियम चला गया था, और जिस घर में उसने उसे छोड़ा था - फैनी इसे खुद से दूर नहीं रख सकती थी - लगभग हर तरह से वह जो चाहती थी उसके बिल्कुल विपरीत था। यह शोर, अव्यवस्था और अश्लीलता का अड्डा था। उनके स्थान पर किसी ने भी ठीक से व्यवहार नहीं किया, जैसा होना चाहिए वैसा कुछ नहीं किया गया। जैसी कि उसे आशा थी, वह अपने माता-पिता का सम्मान नहीं कर सकी। उसे अपने पिता से ज्यादा उम्मीदें नहीं थीं, लेकिन अब उसे यकीन हो गया था कि वह अपने परिवार के प्रति और भी अधिक लापरवाह था, उसकी आदतें और भी बदतर थीं, और वह जितना वह सोचती थी, उससे भी कम मर्यादा का सम्मान करता था।<…>वह गाली देता है, व्यर्थ में भगवान का नाम लेता है और शराब पीता है, वह असभ्य और अभद्र है।<…>कभी-कभार किए जाने वाले भद्दे मजाक को छोड़कर, अब उसने शायद ही उस पर ध्यान दिया हो।

उसकी माँ ने उसे और भी अधिक निराश किया; वह इसी पर भरोसा करती थी और उसे उसमें लगभग कुछ भी नहीं मिला।<…>श्रीमती प्राइस निर्दयी नहीं थीं, लेकिन अपनी बेटी को प्यार और विश्वास देने और उसे हर दिन अधिक प्यार देने के बजाय, श्रीमती प्राइस ने उसके आगमन के दिन से अधिक कोई दयालुता नहीं दिखाई। प्राकृतिक प्रवृत्ति शीघ्र ही संतुष्ट हो गई, और श्रीमती प्राइस के पास स्नेह का कोई अन्य स्रोत नहीं था। उसका दिल और समय पहले से ही पूरी तरह से व्यस्त था; फैनी के लिए उसके पास न तो फुरसत थी और न ही प्यार।<…>उसके दिन एक प्रकार की धीमी हलचल में बीतते थे; वह हमेशा परेशानी में रहती थी, लेकिन बात आगे नहीं बढ़ पाती थी, वह समय पर कोई बात नहीं संभाल पाती थी और इसकी शिकायत भी करती थी, लेकिन सब कुछ पहले की तरह ही चलता रहता था; मितव्ययी होना चाहती थी, लेकिन उसमें सरलता और सुव्यवस्था का अभाव था; नौकरों से असन्तुष्ट थी, परन्तु यह न जानती थी कि उन्हें किस प्रकार निर्देशित किया जाय, और चाहे उनकी सहायता करो, डाँट-फटकार दो, या भोग लगाओ, वह उनसे आदर पाने में असमर्थ थी।

फैनी को शोर और घुटन से, गंदगी और खराब भोजन से, गंदी नौकरानी से और लगातार मातृ शिकायतों से सिरदर्द होता है। “फैनी जैसे नाजुक और घबराए हुए स्वभाव के लोगों के लिए, निरंतर शोर में जीवन बुरा है।<…>यहां हर कोई शोर मचा रहा है, हर किसी की आवाजें ऊंची हैं (शायद मां को छोड़कर, जिनकी आवाज लेडी बर्ट्रम की तरह एक ही सुर में थी, लेकिन अब सुस्ती से नहीं, बल्कि मनमौजी तरीके से)। जो कुछ भी हुआ, हर कोई चिल्लाया, और नौकरानियों ने रसोई से अपना बहाना चिल्लाया। दरवाज़े हमेशा पटकते रहते थे, सीढ़ियाँ रुकती नहीं थीं, सब कुछ धड़ाधड़ होता था, कोई चुपचाप नहीं बैठता था और बोलकर भी कोई अपनी बात नहीं सुना पाता था। फैनी की राय में, केवल ग्यारह वर्षीय बहन सुसान ही कुछ आशा देती है, और फैनी उसे अच्छे शिष्टाचार सिखाने और किताबें पढ़ने के लिए और अधिक प्रेरित करने का कार्य करती है। सुज़ैन हर चीज़ को तुरंत समझ लेती है और अपनी बड़ी बहन के लिए प्यार से भर जाती है।

फैनी का पोर्ट्समाउथ में जाना एक उपन्यास में कार्रवाई की एकता को तोड़ता है, जो फैनी और मैरी क्रॉफर्ड के बीच पत्रों के अपरिहार्य और काफी स्वाभाविक आदान-प्रदान को छोड़कर, अठारहवीं सदी के अंग्रेजी और फ्रांसीसी उपन्यासों के स्थानांतरण के कारण अभी तक खराब नहीं हुआ है। पत्राचार द्वारा जानकारी. लेकिन अब हम उपन्यास की रचना में एक नए मोड़ का सामना कर रहे हैं: आगे की कार्रवाई पत्रों की मदद से आगे बढ़ती है, पात्र समाचारों का आदान-प्रदान करते हैं। लंदन की मैरी क्रॉफर्ड ने फैनी को सावधानी से संकेत दिया कि मैरी रशवर्थ की अभिव्यक्ति उसके नाम के उल्लेख पर बदल गई है। येट्स अभी भी जूलिया से प्रेमालाप कर रहे हैं। 28 फरवरी को क्रॉफर्ड रशॉट्स के स्वागत समारोह में होंगे। और एडमंड, मैरी ने नोटिस किया, "जल्दी में नहीं है": उसे पैरिश के मामलों द्वारा गांव में रखा जाना चाहिए। “शायद थॉर्नटन लेसी में, किसी बूढ़े पापी को सही रास्ते पर लाने की ज़रूरत है। मैं यह कल्पना करने के लिए इच्छुक नहीं हूं कि उसने एक युवा पापी की खातिर मुझे छोड़ दिया।

अप्रत्याशित रूप से, हेनरी क्रॉफर्ड फैनी के दिल पर अंतिम हमला करने के लिए पोर्ट्समाउथ में प्रकट होता है। उनके लिए बड़ी राहत की बात यह है कि गृहिणियां उनके आगमन पर अधिक आकर्षक रूप धारण कर लेती हैं और अतिथि के साथ पर्याप्त शिष्टाचार के साथ व्यवहार करती हैं। हेनरी में, वह बेहतरी के लिए बदलाव भी देखती है। वह अब अपनी संपत्ति की देखभाल कर रहे हैं। “उसने अपना परिचय कुछ किरायेदारों से कराया, जिन्हें उसने पहले कभी नहीं देखा था, उन झोपड़ियों से परिचित होना शुरू किया, जिनके अस्तित्व पर उसे पहले संदेह नहीं था, हालाँकि वे उसकी ज़मीन पर स्थित थे। उन्होंने फैनी को ध्यान में रखकर बात की और गणना सही थी। उसे उससे ऐसे सभ्य भाषण सुनना अच्छा लगता था - इस सब में उसने वैसा ही व्यवहार किया जैसा उसे करना चाहिए। गरीबों और पीड़ितों के मित्र बनें! उसके लिए इससे अधिक प्रिय कुछ भी नहीं हो सकता था, और जैसे ही वह उसे स्वीकृति के साथ देखने ही वाली थी, उसने अपनी हर योजना में जल्द ही एक सहायक, मित्र, सलाहकार पाने की अपनी आशा के बारे में बहुत ही स्पष्ट रूप से कुछ जोड़कर उसे डरा दिया। दान और एवरिंघम का उपकार, कोई ऐसा व्यक्ति जो एवरिंघम और उससे जुड़ी हर चीज को पहले से कहीं अधिक प्रिय बनाता है।

फैनी ने यह सोचकर मुंह फेर लिया कि ऐसी बात न कहना ही उसके लिए बेहतर होगा। उसने तुरंत स्वीकार कर लिया कि जितना वह सोचती थी, उससे कहीं अधिक अच्छे गुण उसमें थे। उसे लगने लगा था कि आख़िरकार वह काफी अच्छा साबित हो सकता है।<…>उसने पाया कि चूंकि उन्होंने एक-दूसरे को नहीं देखा था, इसलिए वह बेहतरी के लिए स्पष्ट रूप से बदल गया था; वह मैन्सफील्ड की तुलना में कहीं अधिक नरम, अधिक आभारी और अन्य लोगों की भावनाओं के प्रति अधिक चौकस हो गया; पहले कभी वह उसके लिए इतना सुखद नहीं था, या यूँ कहें कि, उसके लिए इतना सुखद होने के करीब कभी नहीं था; पापा के प्रति उसके रवैये में कुछ भी आपत्तिजनक नहीं था, और एक प्रकार की असामान्य रूप से नाजुक दयालुता के साथ उसने सुसान को संबोधित किया। हाँ, वह निश्चित रूप से बेहतरी के लिए बदल गया है। फैनी काश अगला दिन पहले ही बीत चुका होता, काश क्रॉफर्ड सिर्फ एक दिन के लिए आता, लेकिन यह उतना बुरा नहीं हुआ जितना किसी ने सोचा होगा: मैन्सफील्ड के बारे में बात करना बहुत खुशी की बात है। क्रॉफर्ड फैनी के स्वास्थ्य के बारे में बहुत चिंतित है और उससे विनती करता है कि अगर कोई हालत बिगड़ती है तो वह उसकी बहन को बताए ताकि वे उसे मैन्सफील्ड वापस ले जा सकें। यहां, उपन्यास में कई अन्य स्थानों की तरह, यह स्पष्ट किया गया है कि यदि एडमंड ने मैरी से शादी की होती, और हेनरी ने उसी अनुकरणीय तरीके से व्यवहार करना जारी रखा होता, तो फैनी ने आखिरकार उससे शादी कर ली होती।

डाकिये की दस्तक अधिक सूक्ष्म रचना तकनीकों का स्थान ले रही है। उपन्यास धीरे-धीरे सुलझने लगा, और अधिकाधिक मुक्त पत्र-पत्रिका शैली में फिसलता गया। यह लेखक की कुछ थकान को इंगित करता है, इस प्रकार रचना संबंधी कठिनाइयों को दूर करता है। लेकिन साथ ही, हम कहानी के सबसे नाटकीय क्षण के कगार पर हैं। बातूनी मैरी के पत्र से हमें पता चलता है कि एडमंड लंदन में था और “श्रीमती फ़्रेज़र (एक अच्छी न्यायाधीश) कहती है कि लंदन में वह तीन से अधिक पुरुषों को नहीं जानती जो चेहरे, कद, पूरे रूप-रंग में इतने अच्छे होंगे; और, सच कहूं तो, जब हमने दूसरे दिन यहां भोजन किया, तो कोई भी उसकी तुलना नहीं कर सका, और सोलह लोग एकत्र हुए। सौभाग्य से, आजकल हर कोई एक ही तरह के कपड़े पहनता है, और पोशाक किसी व्यक्ति के बारे में बहुत कम कहती है, लेकिन... लेकिन फिर भी..."

हेनरी उस व्यवसाय पर एवरिंघम वापस जा रहा है जिसे फैनी ने मंजूरी दे दी है, लेकिन वह क्रॉफर्ड प्राप्त करने के बाद ही लंदन छोड़ सकता है। "वह रशॉट्स देखने जा रहा है, जिसके बारे में ईमानदारी से कहूं तो मुझे भी खुशी होगी, क्योंकि मैं थोड़ा उत्सुक हूं, और मुझे लगता है कि वह भी होगा, भले ही वह इसे स्वीकार नहीं करेगा।" पत्र से यह स्पष्ट है कि एडमंड ने अभी भी स्वयं को स्पष्ट नहीं किया है; उसकी सुस्ती बिल्कुल भी हास्यास्पद नहीं है। इस प्रकार पोर्ट्समाउथ में नियोजित दो महीनों में से सात सप्ताह बीत गए, जब अंततः मैन्सफील्ड के एडमंड से एक पत्र आया। वह गंभीर मामलों में मिस क्रॉफर्ड के तुच्छ रवैये और अपने लंदन के दोस्तों के बुरे व्यवहार से व्यथित है। "जब मैं आपके प्रति उसके असीम स्नेह के बारे में सोचता हूं और सामान्य तौर पर, उसके विवेकपूर्ण, सीधे, सच्चे बहन जैसे व्यवहार के बारे में सोचता हूं, तो वह मुझे पूरी तरह से अलग स्वभाव की लगती है, जो वास्तविक बड़प्पन में सक्षम है, और मैं खुद को अत्यधिक कठोर के लिए दोषी ठहराने के लिए तैयार हूं। चंचलता की व्याख्या. मैं उसे मना नहीं कर सकता, फैनी। वह पूरी दुनिया में एकमात्र महिला है जिसकी मैं अपनी पत्नी के रूप में कल्पना कर सकता हूं।" क्या वह इस बात से झिझक रहा है कि क्या उसे पत्र लिखकर प्रस्ताव दिया जाए या जून तक के लिए स्थगित कर दिया जाए, जब वह मैन्सफील्ड लौटने वाली है? पत्र, शायद, अभी भी सबसे अच्छा तरीका नहीं है। वैसे, उन्होंने क्रॉफर्ड को मिसेज फ्रेजर में देखा था। उन्होंने कहा, ''मैं उनके व्यवहार और भाषणों से काफी संतुष्ट हूं। उसे संकोच की कोई छाया नहीं है. वह भली-भांति जानता है कि उसे क्या चाहिए, और अपने इरादों के अनुसार कार्य करता है - एक अमूल्य संपत्ति। उसे और मेरी बड़ी बहन को एक ही कमरे में देखकर, मैं मदद नहीं कर सका लेकिन मुझे याद आया कि आपने एक बार मुझसे क्या कहा था, और मुझे कहना होगा कि वे दोस्तों के रूप में नहीं मिले थे। उसकी ओर से शीतलता थी. उन्होंने बमुश्किल कुछ शब्दों का आदान-प्रदान किया; मैंने उसे आश्चर्य से अपने पास से वापस जाते हुए देखा, और काश श्रीमती रशवर्थ उसे मैरी बर्ट्रम के प्रति कथित अपमान के लिए क्षमा कर पाती।"

अंत में, दुखद समाचार सुनाया गया: सर थॉमस ईस्टर के बाद ही फैनी को पोर्ट्समाउथ से ले जाने का इरादा रखते हैं, जब उन्हें व्यापार के सिलसिले में लंदन जाना होगा, यानी मूल योजना से एक महीने बाद।

एडमंड के प्यार में पड़ने पर फैनी की प्रतिक्रिया उस चीज़ से व्यक्त होती है जिसे अब हम चेतना की धारा या आंतरिक एकालाप कहते हैं, एक ऐसी तकनीक जिसे जेम्स जॉयस ने एक सौ पचास साल बाद बहुत सराहनीय ढंग से इस्तेमाल किया। “वह इतनी घायल हो गई थी कि एडमंड ने उसमें लगभग शत्रुता और क्रोध जगा दिया। उन्होंने कहा, ''टालमटोल करना अच्छा नहीं है।'' अभी तक सब कुछ तय क्यों नहीं हुआ? वह अंधा है, और कोई भी चीज उसे तर्क तक नहीं पहुंचा पाएगी, कुछ भी नहीं, क्योंकि कितनी बार सत्य उसकी आंखों के सामने आ चुका है, और सब व्यर्थ। वह उससे विवाह करेगा और दुखी होगा, कष्ट उठाएगा। भगवान करे कि उसके प्रभाव में वह अपना बड़प्पन न खोए! फैनी ने पत्र को फिर से देखा। मुझमें उसकी आत्मा नहीं है! क्या बकवास है। वह अपने और अपने भाई के अलावा किसी से प्यार नहीं करती। उसके दोस्त वर्षों से उसे भटका रहे हैं! बहुत संभव है कि उसने उन्हें भटका दिया हो। शायद वे सभी एक-दूसरे को भ्रष्ट कर दें; लेकिन अगर वे उससे इतना अधिक प्यार करते हैं जितना वह उनसे करती है, तो इस बात की संभावना कम है कि उन्होंने अपनी चापलूसी के अलावा उसे कोई नुकसान पहुंचाया हो। पूरी दुनिया में एकमात्र महिला जिसकी वह अपनी पत्नी के रूप में कल्पना कर सकता है। मुझे इसमें बिल्कुल भी संदेह नहीं है. यही लगाव उनके पूरे जीवन का मार्गदर्शन करेगा। चाहे वह सहमत हो या इनकार, उसका दिल हमेशा उसके साथ जुड़ा रहता है। "मैरी को खोने का मतलब मेरे लिए क्रॉफर्ड और फैनी को खोना होगा।" एडमंड, तुम मुझे नहीं जानते। यदि आप हमारे दोनों परिवारों को एक नहीं करेंगे तो वे कभी एक नहीं होंगे। ओह एडमंड! उसे लिखें, उसे लिखें. इसे ख़त्म करो. अनिश्चितता ख़त्म होने दीजिए. अपना मन बनाओ, अपने आप को बांधो, स्वयं की निंदा करो।

हालाँकि, ऐसी भावनाएँ द्वेष के समान हैं जो फैनी की खुद के साथ बातचीत में लंबे समय तक बनी रहती हैं। वह जल्द ही नरम पड़ गयी और उदास हो गयी.

फैनी को लेडी बर्ट्रम से पता चला कि टॉम लंदन में गंभीर रूप से बीमार पड़ गया था और वहां किसी ने उसकी देखभाल नहीं की, इसलिए पूरी तरह से बीमार होने पर उसे मैन्सफील्ड ले जाया गया। उनके भाई की बीमारी ने एडमंड को मिस क्रॉफर्ड को स्पष्टीकरण पत्र लिखने से रोक दिया। उनके रिश्ते के रास्ते में लगातार बाधाएँ उत्पन्न होती रहती हैं, जिन्हें एडमंड जानबूझकर ढेर करता रहता है। फैनी को लिखे एक पत्र में मैरी क्रॉफर्ड ने संकेत दिया कि बर्ट्रम एस्टेट होगा सर्वोत्तम हाथ, चाहे यह सर एडमंड का हाथ हो न कि सर थॉमस का। हेनरी मैरी रशवर्थ को अक्सर देखता है, लेकिन फैनी को चिंता करने की ज़रूरत नहीं है। मैरी के पत्र की लगभग हर बात फैनी को नापसंद है। और पत्र आते रहते हैं, जिनमें अक्सर टॉम बर्ट्राम और मैरी रशवर्थ का उल्लेख होता है। लेकिन यहाँ कुछ भयानक अफवाह के बारे में मैरी से प्राप्त एक चेतावनी पत्र है:

“एक पूरी तरह से अपमानजनक, दुर्भावनापूर्ण अफवाह अभी मुझ तक पहुंची है, और प्रिय फैनी, मैं तुम्हें लिख रहा हूं, ताकि अगर वह तुम्हारे स्थानों पर आए तो तुम्हें रोक सकूं, उसे थोड़ा सा भी विश्वास न दिलाऊं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह किसी प्रकार की गलती है, और एक या दो दिन में सब कुछ साफ हो जाएगा - किसी भी मामले में, हेनरी किसी भी चीज़ का दोषी नहीं है और क्षणभंगुर घटनाक्रम के बावजूद, वह आपके अलावा किसी और के बारे में नहीं सोचता है। जब तक मैं तुम्हें दोबारा न लिखूं, एक शब्द भी किसी से न कहना, कुछ न सुनना, कोई अनुमान न लगाना, किसी से साझा न करना. बिना किसी संदेह के, सब कुछ शांत हो जाएगा और यह केवल रशवर्थ की सनक बनकर रह जाएगी। यदि वे वास्तव में चले गए, तो, मैं कसम खाता हूँ, केवल मैन्सफील्ड पार्क और जूलिया के साथ। लेकिन आप मुझे अपने पास आने के लिए क्यों नहीं कहते? आप बाद में इसका पछतावा कैसे नहीं कर सकते?

आपका, आदि…”

फैनी स्तब्ध है. वह समझ नहीं पा रही है कि वास्तव में क्या हुआ था। और दो दिन बाद, वह लिविंग रूम में बैठती है, जहां “लिविंग रूम में आने वाली सूरज की रोशनी ने उसे खुश नहीं, बल्कि और भी दुखी कर दिया; ग्रामीण इलाकों की तरह बिल्कुल नहीं, शहर में सूरज चमकता है। यहां इसकी ताकत केवल इसकी चकाचौंध करने वाली चमक में है, निर्दयी, दर्दनाक चकाचौंध करने वाली चमक में है, जो केवल दाग और गंदगी को उजागर करने के लिए अच्छा है जो अन्यथा शांति से आराम करेगी। शहर में, सूरज जीवंतता या स्वास्थ्य नहीं लाता है। फैनी एक दमनकारी घुटन में बैठी थी, सूरज की चमकदार किरणों से छलनी हुई बेचैन धूल के बादल में, और अपने पिता के सिर से सने हुए दीवारों से लेकर भाइयों द्वारा खरोंची गई कटी हुई मेज की ओर देखा, जहाँ हमेशा की तरह खड़ी थी, ठीक से साफ न की गई चाय की ट्रे, कप और तश्तरियाँ, किसी तरह घिसा हुआ, नीला दूध, जिसमें फिल्म के टुकड़े तैर रहे थे, और ब्रेड और मक्खन, रेबेका के हाथों पहले की तुलना में हर मिनट मोटे होते जा रहे थे। इस गंदे कमरे में फैनी गंदी खबरें सुनती है। उसके पिता को समाचार पत्रों से पता चला कि मैरी रशवर्थ हेनरी क्रॉफर्ड के साथ भाग गई थी। ध्यान दें कि समाचार एक अखबार के लेख में शामिल है, और यह, वास्तव में, एक पत्र के समान ही है। वही पत्र-पत्रिका प्रपत्र.

आगे की घटनाएँ उग्र गति से विकसित होती हैं। लंदन से एडमंड फैनी को लिखते हैं कि भागे हुए जोड़े को नहीं पाया जा सकता है, लेकिन परेशानी की शुरुआत हो रही है: अब जूलिया येट्स के साथ स्कॉटलैंड भाग गई है। अगली सुबह एडमंड को फैनी को पोर्ट्समाउथ से लेना है और उसे और सुज़ैन को मैन्सफील्ड पार्क ले जाना है। वह आया और, "उसकी शक्ल-सूरत में आए बदलाव से चकित होकर, और यह नहीं जानता था कि उसके पिता के घर में उसे हर दिन कौन-कौन सी परीक्षाओं का सामना करना पड़ता था, उसने इस बदलाव के बहुत बड़े हिस्से, यहां तक कि पूरे बदलाव के लिए हाल की घटनाओं को जिम्मेदार ठहराया। और, उसका हाथ पकड़कर धीरे से लेकिन गहरी भावना के साथ कहा:

- आश्चर्यचकित क्यों हो... तुम्हें कष्ट होता है... तुम्हें कष्ट होता है। पहले से ही प्यार में पड़कर तुम्हें कैसे छोड़ सकता हूँ! लेकिन आपका...आपका स्नेह मेरी तुलना में बिल्कुल ताज़ा है...फैनी, सोचो मैं कैसा महसूस करता हूँ!

जाहिरा तौर पर, घोटाले के कारण उसने मैरी को छोड़ना जरूरी समझा। पोर्ट्समाउथ में प्राइसेस में उपस्थित होते हुए, उसने प्रवेश करते ही फैनी को अपनी छाती से चिपका लिया, और बमुश्किल सुनाई देने वाली आवाज में बुदबुदाया: "फैनी मेरी है... मेरी इकलौती बहन... अब मेरी एकमात्र सांत्वना है।"

पोर्ट्समाउथ इंटरल्यूड - फैनी के जीवन के तीन महीने - समाप्त हो गए हैं, और इसके साथ ही कहानी कहने का ऐतिहासिक रूप भी समाप्त हो गया है। हम वहीं वापस आ गए हैं जहां छोड़ा था, एकमात्र अंतर यह है कि क्रॉफर्ड अब हमारे साथ नहीं हैं। यदि मिस ऑस्टेन ने भागने की बाकी कहानी उतनी ही सीधी और स्पष्ट रूप से बताई होती जितनी फैनी के पोर्ट्समाउथ के लिए प्रस्थान से पहले मैन्सफील्ड पार्क में मनोरंजन और जुनून को चित्रित किया गया था, तो उन्हें पांच सौ पृष्ठों की एक और मात्रा लिखनी पड़ती। पत्र-पत्रिका रूप, जिसे उन्होंने पोर्ट्समाउथ इंटरल्यूड में इस्तेमाल किया था, ने अपनी रचनात्मक भूमिका निभाई, लेकिन यह स्पष्ट था कि पर्दे के पीछे बहुत कुछ हुआ और कार्रवाई को सीधा करने वाले पत्राचार का कोई विशेष कलात्मक मूल्य नहीं था।

इस बीच उपन्यास में केवल दो ही अध्याय बचे हैं और उनमें आखिरी सिरे को बांध कर कूड़ा-कचरा झाड़ दिया गया है. श्रीमती नॉरिस, अपनी प्रिय मारिया के अपराध और तलाक के कारण स्तब्ध होकर विवाह को समाप्त कर दिया, जिसके डिजाइन का श्रेय वह हमेशा गर्व से खुद को देती थी, कहानी के अनुसार, एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति बन गई, शांत, हर चीज के प्रति उदासीन, और अंततः मारिया के साथ "उसके दूर के आश्रम" में रहने चला गया। हमें यह परिवर्तन नहीं दिखाया गया है, इसलिए स्वाभाविक रूप से हम श्रीमती नॉरिस को उपन्यास के अधिकांश हिस्से में एक विचित्र व्यंग्यकार के रूप में याद करते हैं। एडमंड अंततः मिस क्रॉफर्ड से निराश हो गया। जाहिर तौर पर, वह नैतिक समस्या की पूरी गहराई को बिल्कुल भी नहीं समझती है और केवल अपने भाई और मैरी की लापरवाही की निंदा करती है। एडमंड भयभीत है. "उस महिला की बात सुनो जिसे लापरवाही से अधिक गंभीर शब्द नहीं मिल सका! .. खुद इसके बारे में इतनी आज़ादी से, इतनी शांति से बात करने के लिए! .. बिना किसी दबाव के, बिना डरे, बिना महिला विनम्रता की घृणित विशेषता के! .. यहाँ यह है , प्रकाश का प्रभाव. आख़िरकार, क्या कोई और महिला है जिसे प्रकृति ने इतनी उदारता से संपन्न किया है? .. वह भ्रष्ट थी, भ्रष्ट! .. फैनी, फैनी, उसने पाप की निंदा नहीं की, लेकिन इसे गुप्त रखने में असमर्थता की निंदा की, ”एडमंड बताते हैं, मुश्किल से पीछे हटते हुए सिसकियाँ और वह फैनी के बारे में मिस क्रॉफर्ड के शब्दों का हवाला देते हैं: “उसने उसे अस्वीकार क्यों किया? यह सब उसकी गलती है. सरल! मैं उसे कभी माफ नहीं करूंगा. यदि उसने उसके साथ उचित व्यवहार किया होता, तो उनकी शादी नजदीक ही होती, और हेनरी इतना खुश और इतना व्यस्त होता कि किसी और की ओर देख भी नहीं पाता। थोड़ी छेड़खानी के अलावा, उन्होंने श्रीमती रशवर्थ के साथ संबंध बहाल करने के लिए एक उंगली भी नहीं उठाई होती, और साल में एक बार वे सोथरटन और एवरिंघम में मिलते थे। एडमंड ने निष्कर्ष निकाला: “लेकिन जादू टूट गया है। मैं परिपक्व हो गया हूं।" उन्होंने मिस क्रॉफर्ड से कहा कि वह इस मामले में उनके रवैये से और विशेष रूप से उनकी आशा से आश्चर्यचकित थे कि, यदि सर थॉमस अब हस्तक्षेप करने से बचते हैं, तो हेनरी मैरी से शादी कर सकते हैं। उनका उत्तर पौरोहित्य पर विवाद के विषय को ख़त्म कर देता है। “...उसने अपना चेहरा बदल लिया। सब रंग से भर गया.<…>अगर वह खुद को जाने देती, तो वह हंसती। और लगभग हँसते हुए, उसने उत्तर दिया: "ठीक है, एक सबक, मैं आपको बताती हूँ। क्या यह आपके अंतिम उपदेश का हिस्सा है? इस तरह, आप जल्दी से मैन्सफील्ड और थॉर्नटन लेसी में सभी को सही रास्ते पर मोड़ देंगे। और अगली बार मैंने आपका नाम सुना है, यह निश्चित रूप से किसी प्रसिद्ध मेथोडिस्ट समाज के प्रसिद्ध उपदेशक, या विदेशी भूमि में किसी मिशनरी का नाम होगा।

वह अलविदा कहता है और कमरा छोड़ देता है। “मैं कुछ कदम चला, फैनी, और तभी मैंने अपने पीछे दरवाज़ा खुलने की आवाज़ सुनी। "मिस्टर बर्ट्राम," उसने कहा। मैं घूमा। "मिस्टर बर्ट्राम," उसने मुस्कुराते हुए कहा... लेकिन वह मुस्कान उस बातचीत के साथ अच्छी तरह फिट नहीं बैठती थी जो अभी ख़त्म हुई थी, वह लापरवाह थी, चंचल थी, वह मुझे नम्र करने के लिए बुला रही थी; कम से कम मुझे तो ऐसा ही लगा। मैंने विरोध किया - उस क्षण यही आवेग था - और चला गया। तब से... कभी-कभी... अलग-अलग पल में... मुझे अफसोस होता है कि मैं वापस नहीं लौटा। लेकिन निःसंदेह मैंने सही काम किया। और यहीं हमारे परिचय का अंत हुआ।" अध्याय के अंत में, एडमंड आश्वस्त है कि वह कभी शादी नहीं करेगा। लेकिन पाठक बेहतर जानते हैं।

अंतिम अध्याय में, बुराई को दंडित किया जाता है, पुण्य को योग्यता के अनुसार पुरस्कृत किया जाता है, और पापी बेहतर व्यवहार करना शुरू करते हैं।

येट्स के पास जितना सर थॉमस ने सोचा था, उससे अधिक पैसा और कम कर्ज रह गया और उन्हें परिवार में स्वीकार कर लिया गया।

टॉम के स्वास्थ्य और नैतिकता में सुधार हो रहा है। उन्होंने पीड़ा का अनुभव किया और सोचना सीखा। यहाँ, में पिछली बारप्रदर्शन का मूल भाव चलते-चलते उभरता है: टॉम खुद को अपनी बहन और क्रॉफर्ड के बीच शुरू हुए अफेयर के लिए आंशिक रूप से दोषी मानता है, "उस खतरनाक अंतरंगता के कारण जो अनुचित थिएटर ने उसे दी थी, [इसने] पश्चाताप जगाया, और इसके अलावा, वह पहले से ही था छब्बीस साल का था और उसके पास पर्याप्त बुद्धिमत्ता थी, अच्छे साथी थे - और इन सबको मिलाकर उसकी आत्मा में स्थायी और सुखद परिवर्तन हुए। वह वही बन गया जो उसे होना चाहिए था - अपने पिता का सहायक, संतुलित और विश्वसनीय, और अब वह केवल अपनी खुशी के लिए नहीं रहता था।

सर थॉमस को एहसास हुआ कि वह कई मायनों में गलत थे, खासकर अपने बच्चों के पालन-पोषण के तरीकों में: "एक नैतिक सिद्धांत, एक प्रभावी नैतिक सिद्धांत की कमी थी।"

मिस्टर रशवर्थ को उसकी मूर्खता के लिए दंडित किया गया है, और यदि वह दोबारा शादी करने का फैसला करता है तो उसे फिर से मूर्ख बनाया जा सकता है।

व्यभिचारी मैरी और हेनरी महत्वहीन और अलग रहते हैं।

श्रीमती नॉरिस ने मैन्सफील्ड पार्क को "खुद को अपनी बदकिस्मत मैरी के प्रति समर्पित करने के लिए छोड़ दिया, और एक दूर के एकांत आवास में, उनके लिए एक विदेशी देश में खरीदा, जहां उन्होंने खुद को लगभग बिना किसी कंपनी के पाया, जबकि एक को दूसरे के लिए कोई प्यार नहीं था, और दूसरे के पास सद्बुद्धि का अभाव था, यह कल्पना करना आसान है कि दोनों के लिए उनका अपना गुस्सा कितनी बड़ी सज़ा थी।

जूलिया ने केवल मैरी के उदाहरण का अनुसरण किया और इसलिए उसे माफ कर दिया गया है।

हेनरी क्रॉफर्ड, “जो प्रारंभिक स्वतंत्रता और एक खराब घरेलू उदाहरण के कारण बर्बाद हो गया था, शायद बहुत लंबे समय तक अपने हृदयहीन घमंड की अनियमितताओं में लिप्त रहा।<…>यदि वह वास्तव में अपनी भावनाओं के प्रति सच्चा रहता, तो फैनी उसका पुरस्कार होती, और एक ऐसा पुरस्कार जो एडमंड द्वारा मैरी से शादी करने के कुछ ही समय बाद उसे बहुत स्वेच्छा से प्रस्तुत किया गया होता। लेकिन जब वे लंदन में मिले तो मारिया की दिखावटी उदासीनता ने जाहिर तौर पर उसे अंदर तक प्रभावित किया। “वह उस महिला द्वारा दूर धकेले जाने को बर्दाश्त नहीं कर सकता था जो अभी कुछ समय पहले ही उसकी हर नज़र का मुस्कुराहट के साथ जवाब देती थी; उसे निश्चित रूप से उसके गर्व और क्रोध पर काबू पाना होगा, क्योंकि वह फैनी के कारण क्रोधित है, उसे अपना मूड बदलना होगा, और श्रीमती रशवर्थ को फिर से मैरी बर्ट्राम की तरह उसके साथ व्यवहार करने देना होगा। दुनिया ऐसे सार्वजनिक घोटालों की स्थिति में पुरुषों के साथ महिलाओं की तुलना में अधिक उदारतापूर्वक व्यवहार करती है, लेकिन "हम अच्छी तरह से मान सकते हैं कि हेनरी क्रॉफर्ड जैसे स्वस्थ दिमाग वाले व्यक्ति को कोई छोटी सी झुंझलाहट और पछतावा नहीं हुआ, झुंझलाहट जो कभी-कभी पश्चाताप में बदल जाती है, और पछतावा - कड़वाहट, क्योंकि उसने आतिथ्य के लिए उसे बहुत धन्यवाद दिया, परिवार की शांति और शांति को नष्ट कर दिया, अपना सर्वश्रेष्ठ, सबसे योग्य और त्याग कर दिया। मेरे दिल को प्रियपरिचित और उसे खो दिया जिसे वह मन और दिल दोनों से प्यार करता था।

मिस क्रॉफर्ड ग्रांट्स के साथ रहती हैं, जो लंदन चले गए हैं।

“पिछले छह महीनों में मैरी के पास पहले से ही बहुत सारे दोस्त थे, वह घमंड, महत्वाकांक्षा, प्यार और निराशा से तंग आ चुकी थी, और इसलिए उसे अपनी बहन की सच्ची दयालुता, उसकी अपरिवर्तनीय विवेकशीलता और शांति की आवश्यकता थी। मैरी उसके साथ रहने लगी; और जब, एक सप्ताह में तीन समन्वय रात्रिभोज के कारण, डॉ. ग्रांट को मिर्गी का सामना करना पड़ा और उनकी मृत्यु हो गई, तो वे अलग नहीं हुए; मैरी ने फिर कभी अपने जीवन को अपने छोटे भाई के साथ नहीं जोड़ने का निश्चय किया था, लेकिन प्रतिभाशाली युवाओं और निष्क्रिय प्रत्यक्ष उत्तराधिकारियों के बीच, जो उसकी सुंदरता और बीस हजार पाउंड की सेवाओं के लिए तैयार थे, वह लंबे समय तक ऐसा कोई नहीं ढूंढ पाई जो उसके लिए उपयुक्त हो। मैन्सफील्ड में परिष्कृत स्वाद, एक भी ऐसा नहीं जिसका स्वभाव और व्यवहार उस घरेलू खुशी के लिए आशा जगा सके जिसकी उसने वहां सराहना करना सीखा हो, या एडमंड बर्ट्राम को अपने दिल से बाहर निकालने के लिए मजबूर कर सके।

एडमंड बर्ट्राम, इस तथ्य के बावजूद कि सख्त नियमों के अनुसार उनकी शादी को अनाचार माना जा सकता है, फैनी में एक आदर्श पत्नी पाते हैं। “जैसे ही उसने मैरी को खोने का पछतावा करना बंद कर दिया और फैनी को यह समझाना बंद कर दिया कि वह ऐसी किसी अन्य लड़की से दोबारा कभी नहीं मिलेगा, उसके मन में आया कि एक पूरी तरह से अलग गोदाम की लड़की उसके लिए उपयुक्त होगी ... क्या यह ज्यादा बेहतर नहीं होगा; क्या फैनी, अपनी सारी मुस्कुराहट, अपनी सारी आदतों के साथ, उसके लिए इतनी प्रिय और इतनी आवश्यक हो गई थी, जितनी मैरी क्रॉफर्ड कभी नहीं थी; और क्या यह संभव है, क्या उसे यह समझाने की कोई उम्मीद नहीं है कि जिस बहन की गर्मजोशी के साथ वह उसके साथ व्यवहार करती है वह दाम्पत्य प्रेम के लिए पर्याप्त आधार के रूप में काम करेगी।<…>किसी को यह कल्पना नहीं करनी चाहिए कि वह उस लड़की की भावनाओं का वर्णन करने में सक्षम है जिसे प्यार का आश्वासन मिला है, जिसकी उसने शायद ही उम्मीद करने की हिम्मत की हो।

लेडी बर्ट्राम ने अब फैनी की जगह सुज़ैन की भतीजी को ड्यूटी पर रख लिया है, इसलिए सिंड्रेला थीम यहीं खत्म नहीं होती है।

“इतने सारे सच्चे गुणों और सच्चे प्यार के साथ, किसी भी साधन या दोस्तों की कमी को न जानते हुए, चचेरे भाई और चचेरे भाई, जिन्होंने शादी में प्रवेश किया, को वह सुरक्षा मिली, जो सांसारिक खुशी अधिक विश्वसनीय रूप से नहीं दे सकती। वे दोनों समान रूप से पारिवारिक खुशियों के लिए बनाए गए थे, ग्रामीण सुखों से जुड़े हुए थे, और उनका घर प्यार और शांति का केंद्र बन गया; और इस खूबसूरत तस्वीर को पूरा करने के लिए, यह जोड़ना होगा कि जब, काफी समय तक एक साथ रहने के बाद, वे बड़ी आय की इच्छा करने लगे और अपने माता-पिता के घर से इतनी दूर होने के कारण असुविधा महसूस करने लगे, तो डॉ. ग्रांट की मृत्यु हो गई वे मैन्सफील्ड पैरिश के मालिक हैं।

इस घटना के बाद, वे मैन्सफील्ड चले गए, और वहां का पादरी आवास, जिसके पिछले दो मालिकों के तहत, फैनी हमेशा भावनाओं की दर्दनाक शर्मिंदगी या चिंता के साथ संपर्क करती थी, जल्द ही उसके दिल के लिए इतना प्रिय और उसकी आंखों में इतना सुंदर हो गया, जैसे कि सब कुछ चारों ओर काफी समय से था।, वह सब मैन्सफील्ड पार्क के तत्वावधान में था।"

अजीब विश्वास है कि, इसके ख़त्म होने के बाद विस्तृत कहानीलेखक, सभी पात्रों का जीवन सुचारू और सुरक्षित रूप से प्रवाहित होता है। बाकी चिंताएँ, मानो भगवान भगवान ने अपने ऊपर ले ली हैं।

विचाराधीन उपन्यास के निर्माण के सिद्धांतों की ओर मुड़ते हुए, किसी को मैन्सफील्ड पार्क (मिस ऑस्टेन के अन्य कार्यों में भी पाया जाता है) की कुछ विशेषताओं पर ध्यान देना चाहिए, जो कि ब्लेक हाउस (और अन्य में भी) में अत्यधिक विकसित रूप में पाया जा सकता है। डिकेंस के कार्य)। इसे डिकेंस पर ऑस्टेन का प्रत्यक्ष प्रभाव शायद ही माना जा सकता है। दोनों में ये विशेषताएं कॉमेडी के दायरे से संबंधित हैं - शिष्टाचार की कॉमेडी, सटीक रूप से - और अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के भावुक उपन्यास की विशिष्ट हैं।

जेन ऑस्टेन और डिकेंस के लिए पहली आम विशेषता लिटमस टेस्ट के रूप में युवा नायिका है - सिंड्रेला, पुतली, अनाथ, गवर्नेस आदि का प्रकार, जिनकी आंखों के माध्यम से, उनकी धारणा के माध्यम से, अन्य पात्रों को देखा जाता है।

एक और विशेषता और विशिष्ट समानता वह तरीका है (जेन ऑस्टेन में इसे नोटिस करना आसान है) जो सहानुभूतिहीन या असंगत पात्रों में आदतों, आदतों या प्रकृति के गुणों में कुछ अजीब विशेषता को नोटिस करता है और जब भी यह चरित्र प्रकट होता है तो इस डैश को प्रदर्शित करता है। दो उदाहरण तुरंत दिमाग में आते हैं: श्रीमती नॉरिस अपनी विवेकशीलता के साथ और लेडी बर्ट्राम अपने पग के साथ। मिस ऑस्टेन कुशलतापूर्वक प्रकाश व्यवस्था को बदलकर चित्रों में विविधता लाती हैं: क्रिया विकसित होती है और चित्रों को एक या दूसरा अतिरिक्त रंग मिलता है, लेकिन कुल मिलाकर, ये हास्य पात्र, एक नाटक की तरह, हर अजीब खामी को अपने साथ लेकर चलते हैं संपूर्ण उपन्यास, मंच से मंच तक। बाद में हम देखेंगे कि डिकेंस भी इसी पद्धति का उपयोग करते हैं।

तीसरी समानता की खोज के लिए हमें पोर्ट्समाउथ दृश्यों की ओर रुख करना होगा। यदि डिकेंस ने ऑस्टेन से पहले लिखा था, तो हम कहेंगे कि प्राइस परिवार को डिकेंसियन टोन में चित्रित किया गया है और यहां बच्चों की छवियां बच्चों के विषय से जुड़ी हुई हैं जो पूरे ब्लेक हाउस में चलती हैं।

जेन ऑस्टेन की शैली की कुछ सबसे उल्लेखनीय विशेषताओं पर विचार करना उचित है। उसकी कल्पना मौन है. यद्यपि समय-समय पर हाथी दांत की प्लेट पर पतले ब्रश से लगाए गए सुरुचिपूर्ण शब्द चित्र मिलते हैं (जैसा कि उन्होंने खुद कहा था), ज्यादातर परिदृश्य, इशारों और रंगों को वह बेहद संयम से चित्रित करती हैं। शोर मचाने वाले, सुर्ख, भरे-पूरे डिकेंस, पीले, सुंदर, सौम्य जेन ऑस्टेन के साथ बात करने के बाद, बस अवाक रह गए। वह शायद ही कभी तुलनाओं और रूपक अनुमानों का उपयोग करती है। पोर्ट्समाउथ में लहरें, "मस्ती से नाच रही हैं और तटबंध के पत्थरों पर हमला कर रही हैं," उसकी बिल्कुल भी विशेषता नहीं है। ऐसा अक्सर नहीं होता है कि किसी को ऐसे पारंपरिक या घिसे-पिटे भाव देखने को मिलते हैं, उदाहरण के लिए, "समुद्र में एक बूंद", जिसका उपयोग प्राइस और बर्ट्राम्स के घरेलू तरीके की तुलना करते समय किया जाता है:, तुच्छ, लगातार उथल-पुथल की तुलना में समुद्र में एक बूंद उसके वर्तमान घर में.

मिस ऑस्टेन इशारों और स्थितियों के विवरण में कृदंतों का कुशलतापूर्वक उपयोग करती हैं और "चंचल मुस्कान के साथ" जैसे वाक्यांशों का उपयोग करती हैं, कभी-कभी उनकी टिप्पणियाँ - "उसने कहा", "उसने उत्तर दिया" - एक नाटक में मंच निर्देशों की याद दिलाती हैं। उसने यह तकनीक सैमुअल जॉनसन से सीखी, लेकिन मैन्सफील्ड पार्क के लिए यह बहुत स्वाभाविक है, क्योंकि पूरा उपन्यास एक नाटक की तरह है। यह संभव है कि जॉनसन का प्रभाव पात्रों के भाषण के अप्रत्यक्ष हस्तांतरण में संरचना और स्वर के पुनरुत्पादन में भी प्रकट होता है, उदाहरण के लिए, अध्याय 6 (भाग I) में, जहां यह बताया गया है कि रशवर्थ ने कहा था लेडी बर्ट्राम. क्रिया और विशेषताएँ संवाद और एकालाप के माध्यम से दी जाती हैं। इसका एक उत्कृष्ट उदाहरण मैरी का अपने भावी घर सोथरटन के प्रवेश द्वार पर मेजबान भाषण है:

“अब सड़कों पर गड्ढे नहीं होंगे, मिस क्रॉफर्ड, हमारी परेशानी खत्म हो गई है।” फिर सड़क वैसी ही होगी जैसी होनी चाहिए. जब श्री रशवर्थ को संपत्ति विरासत में मिली तो उन्होंने इसे व्यवस्थित किया। यहीं से गांव शुरू होता है. वहाँ के घर वास्तव में अपमानजनक हैं। चर्च का शिखर उल्लेखनीय रूप से सुंदर माना जाता है। मुझे ख़ुशी है कि चर्च हवेली के इतना करीब नहीं है, जितना अक्सर पुरानी संपत्तियों में होता है। घंटियों का बजना अत्यंत कष्टप्रद होगा। यहाँ एक पादरीखाना भी है; यह एक अच्छा घर जैसा दिखता है, और जहां तक मैं समझता हूं, पुजारी और उनकी पत्नी बहुत योग्य लोग हैं। वहाँ पर एक अनाथालय है, रशॉट्स में से एक ने इसे बनाया था। दाहिनी ओर भण्डारी का घर है, वह बहुत प्रतिष्ठित व्यक्ति है। अब हम पार्क के मुख्य द्वार के पास पहुँच रहे हैं, लेकिन पार्क से होकर जाने में अभी भी लगभग एक मील बाकी है।

फैनी की भावनाओं और विचारों का वर्णन करने में, ऑस्टिन जिसे मैं "नाइट्स मूव" कहता हूं, उसका उपयोग करता है, जो फैनी के अनुभवों के काले और सफेद बोर्ड पर एक दिशा या किसी अन्य में डैश के लिए एक शतरंज शब्द है। जब सर थॉमस लेसर एंटिल्स के लिए रवाना हुए, "फैनी ने अपने चचेरे भाइयों के समान ही राहत का अनुभव किया, और इसे पूरी तरह से समझा, लेकिन, स्वाभाविक रूप से अधिक कर्तव्यनिष्ठ होने के कारण, उसने इसे कृतघ्नता माना और ईमानदारी से दुखी हुई क्योंकि उसने शोक नहीं किया।" सोथरटन की यात्रा में भाग लेने के लिए आमंत्रित किए जाने से पहले, वह वास्तव में ओक गली को काटने से पहले देखना चाहती थी, लेकिन सोथरटन बहुत दूर है, और वह कहती है: “इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। जब मैं आख़िरकार उसे देखूंगा घोड़े की चाल. - वी.एन.), आप मुझे बताएं कि इसमें क्या बदलाव किया गया। दूसरे शब्दों में, वह गली को वैसी ही देखेगी जैसी वह पुनर्निर्माण से पहले थी, लेकिन एडमंड की यादों के माध्यम से। जब मैरी क्रॉफर्ड ने देखा कि उसका भाई हेनरी बाथ से बहुत छोटे पत्र लिखता है, तो फैनी ने उसे इस तरह उत्तर दिया: "जब वे पूरे परिवार से दूर होते हैं ( घोड़े की चाल. - वी.एन.), वे लंबे पत्र भी लिखते हैं,'' फैनी ने विलियम के बारे में सोचकर शरमाते हुए कहा। फैनी खुद को स्वीकार नहीं करती है कि वह मैरी के लिए एडमंड से ईर्ष्या करती है, और उसे खुद पर कोई दया नहीं है, लेकिन जब जूलिया इस बात से नाराज हो गई कि हेनरी ने उसके मुकाबले मैरी को प्राथमिकता दी, तो गुस्से में उस कमरे से बाहर चली गई जहां भूमिकाओं का वितरण होता है, वह समझ गई जूलिया की आत्मा में क्या चल रहा था, और उसके लिए खेद महसूस हुआ। ईमानदारी और पवित्रता के कारणों से नाटक में भाग लेने में झिझकते हुए, फैनी "अपने संदेहों की सच्चाई और शुद्धता पर संदेह करने के लिए इच्छुक थी।" रात्रिभोज के लिए ग्रांट्स के निमंत्रण को स्वीकार करके वह "बहुत खुश" है, लेकिन तुरंत खुद से पूछती है ( घोड़े की चाल. - वी.एन.): “लेकिन मुझे खुशी क्यों मनानी चाहिए? आख़िरकार, मैं शायद वहां कुछ ऐसा सुनूंगा और देखूंगा जिससे मुझे ठेस पहुंचेगी।'' मैरी के बक्से से हार निकालते हुए, फैनी ने "एक चेन पर अपनी पसंद को रोक दिया, जिसने, जैसा कि उसे लग रहा था, दूसरों की तुलना में अधिक बार उसका ध्यान आकर्षित किया।<…>उन्हें उम्मीद थी कि उन्होंने वह चुना है जिसे मिस क्रॉफर्ड सबसे कम पसंद करती थीं।"

ऑस्टेन की शैली की एक उल्लेखनीय विशेषता वह है जिसे मैं "गाल पर डिंपल" कहता हूं - जब वाक्य के प्रत्यक्ष सूचनात्मक भागों के बीच सूक्ष्म व्यंग्य का एक तत्व अदृश्य रूप से पेश किया जाता है। मैं यहाँ जो कहना चाहता हूँ उसे इटैलिक में लिखता हूँ: “श्रीमती प्राइस, अपनी बारी में, आहत और क्रोधित थीं; और बहनों के प्रति कटुता से भरा एक उत्तर पत्र, और उसमें सर बर्ट्रम के बारे में ऐसी अपमानजनक टिप्पणियाँ थीं श्रीमती नॉरिस संभवतः इसे गुप्त नहीं रख सकीं।लंबे समय के लिए उनके बीच सभी संबंधों को खत्म कर दिया। बहनों की कहानी जारी है: “वे एक-दूसरे से इतनी दूरी पर रहती थीं और इतने अलग-अलग दायरे में रहती थीं कि अगले ग्यारह वर्षों तक वे एक-दूसरे के बारे में समाचार प्राप्त करने के अवसर से लगभग पूरी तरह वंचित रहीं; फिर भी, जब श्रीमती नॉरिस ने अचानक गुस्से में उन्हें बताया तो सर बर्ट्राम को बेहद आश्चर्य हुआ- जैसा कि उसने समय-समय पर किया - कि फैनी का एक और बच्चा था। लिटिल फैनी को बर्ट्राम बहनों से परिचित कराया गया है: "सार्वजनिक रूप से रहने और अपनी प्रशंसा सुनने के बहुत आदी होने के कारण, वे सच्ची भीरुता जैसा कुछ भी नहीं जानते थे, और चचेरे भाई की असुरक्षा ने उनके आत्मविश्वास को और बढ़ा दियाताकि वे जल्द ही, शांत उदासीनता के साथ, उसके चेहरे और पोशाक की जांच करने लगे। अगले दिन, “जब उन्हें पता चला कि उसके पास केवल दो टेप हैं और उसने कभी फ्रेंच भाषा का अध्ययन नहीं किया है, तो उन्होंने उसमें रुचि खो दी; और जब उन्हें इसका एहसास हुआ उसके लिए शालीनतापूर्वक पियानो युगल प्रस्तुत कर रहा हूँ, उन्होंने उसे अपनी कला से प्रभावित नहीं किया, यह केवल उनके मन में आया उसे अपने कुछ सबसे कम पसंदीदा खिलौनों के उदार उपहार देंऔर इसे अपने ऊपर छोड़ दो।" और लेडी बर्ट्रम के बारे में: "चतुराई से कपड़े पहने हुए, वह पूरे दिन सोफे पर बैठी रही और कुछ अंतहीन सुईवर्क किया, बेकार और बदसूरतअपने पग के बारे में अधिक से अधिक सोचते हुए, बच्चों के बारे में नहीं..."। इस प्रकार के विवरणों को गाल पर डिंपल वाले अंश कहा जा सकता है - लेखक के हल्के लड़कियों जैसे गाल पर एक व्यंग्यात्मक, कोमल डिंपल के साथ।

अगली विशेषता जो मैं इंगित करना चाहूँगा वह है एपिग्रामेटिक इंटोनेशन, थोड़े विरोधाभासी विचार की सुरुचिपूर्ण ढंग से विडंबनापूर्ण प्रस्तुति के साथ एक निश्चित कठोर लय। वाणी स्पष्ट और संवेदनशील है, संयमित है, लेकिन साथ ही मधुर, सघन रूप से मिश्रित और साथ ही पारदर्शी और प्रकाश से ओत-प्रोत है। एक उदाहरण दस वर्षीय फैनी का वर्णन है, जो अभी मैन्सफील्ड पार्क में आया था। “उसकी उम्र के हिसाब से, वह छोटी थी, उसके चेहरे पर कोई लालिमा नहीं थी, सुंदरता के अन्य विशिष्ट लक्षण नहीं थे; बेहद शर्मीली और डरपोक, वह अपनी ओर ध्यान आकर्षित करने से बचती थी; लेकिन उसके व्यवहार में, अजीब होते हुए भी, अश्लीलता का कोई भाव नहीं था, उसकी आवाज़ कोमल थी, और जब वह बोलती थी, तो यह स्पष्ट था कि वह कितनी मधुर थी।

मैन्सफील्ड में अपने प्रवास के पहले दिनों के दौरान, फैनी ने "उसे नहीं देखा ( टॉम. - वी.एन.) कुछ भी गलत नहीं है, वह हमेशा उसके साथ एक छोटा सा मजाक करता था, जो एक सत्रह वर्षीय लड़के को दस वर्षीय बच्चे के लिए उचित व्यवहार लगता था। टॉम बस जीवन में प्रवेश कर रहा था, खुशी उसके अंदर पूरे जोरों पर थी, और, एक सच्चे बड़े बेटे की तरह, यह महसूस करते हुए कि उसका जन्म केवल पैसे बर्बाद करने और खुद का आनंद लेने के लिए हुआ था, वह हर किसी और हर चीज के प्रति समर्पित था। उसने अपने पद और अधिकारों के अनुरूप अपनी छोटी चचेरी बहन के प्रति दया व्यक्त की: कभी-कभी वह उसे अच्छे उपहार देता था और उस पर हँसता था। जब मिस क्रॉफर्ड सामने आती है, तो पहले तो वह अपने सबसे बड़े बेटे, उत्तराधिकारी को देखने के लिए दृढ़ संकल्पित थी, लेकिन जल्द ही उसने अपना इरादा बदल दिया: "मिस क्रॉफर्ड के श्रेय के लिए, यह जोड़ा जाना चाहिए कि, हालांकि वह नहीं था ( एडमंड. - वी.एन.) न तो एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति, न ही एक बड़ा भाई, हालांकि वह चापलूसी या मनोरंजक धर्मनिरपेक्ष बातचीत की कला में निपुण नहीं था, वह उसके लिए मधुर बन गया। उसने इसे महसूस किया, हालाँकि उसने इसकी किसी भी तरह से पूर्वाभास नहीं की थी और शायद ही वह इसे समझ सकी थी; आख़िरकार, वह आम तौर पर स्वीकृत तरीके से सुखद नहीं था - उसने कोई बकवास नहीं की, तारीफ नहीं की, वह अपनी राय में अडिग था, उसने अपना ध्यान शांति और सरलता से व्यक्त किया। शायद उनकी ईमानदारी, दृढ़ता, सत्यनिष्ठा में एक खास आकर्षण था, जिसे मिस क्रॉफर्ड शायद महसूस कर पा रही थीं, हालांकि वह इसे पहचान नहीं पाईं। हालाँकि, उसने इस बारे में ज़्यादा नहीं सोचा: एडमंड उसके लिए सुखद था, उसे उसकी उपस्थिति पसंद थी, यही काफी था।

इस शैली का आविष्कार जेन ऑस्टेन द्वारा नहीं किया गया था, और सामान्य तौर पर यह कोई अंग्रेजी आविष्कार नहीं है; मुझे संदेह है कि वास्तव में इसे फ्रांसीसी साहित्य से अपनाया गया था, जहां 18वीं और 19वीं शताब्दी की शुरुआत के लेखन में इसका व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया है। ऑस्टेन ने फ्रेंच नहीं पढ़ी, लेकिन उन्होंने उस समय प्रचलित सुरुचिपूर्ण, सटीक और परिष्कृत शैली से एपिग्रामेटिक लय सीखी। जो कुछ भी था, लेकिन वह इस पर पूरी तरह से मालिक है।

शैली कोई उपकरण, या विधि, या शब्दों का चयन नहीं है। स्टाइल उससे कहीं ज़्यादा है. यह लेखक के व्यक्तित्व की एक जैविक, अविभाज्य संपत्ति है। इसलिए, शैली की बात करते समय हमारा तात्पर्य कलाकार के व्यक्तित्व की मौलिकता से है और यह उसके काम को कैसे प्रभावित करती है। यह हमेशा ध्यान में रखना चाहिए कि, हालांकि किसी की भी अपनी शैली हो सकती है, किसी लेखक की शैली की विशेषताओं का पता लगाना तभी समझ में आता है जब उस लेखक में प्रतिभा हो। किसी लेखक की प्रतिभा को उसकी साहित्यिक शैली में अभिव्यक्ति पाने के लिए यह पहले से ही उसके पास होनी चाहिए। एक लेखक लेखन तकनीकों में सुधार कर सकता है। इस प्रक्रिया में अक्सर ऐसा होता है साहित्यिक गतिविधिलेखक की शैली अधिक सटीक और अभिव्यंजक होती जा रही है। जेन ऑस्टिन के साथ भी ऐसा ही था। लेकिन प्रतिभा के बिना एक लेखक किसी भी दिलचस्प चीज़ को विकसित करने में असमर्थ है साहित्यिक शैली- अधिक से अधिक, वह एक कृत्रिम तंत्र के साथ समाप्त हो जाएगा, जो जानबूझकर डिज़ाइन किया गया है और ईश्वर की चिंगारी से रहित है।

इसलिए मैं नहीं मानता कि साहित्यिक प्रतिभा के बिना कोई कथा लिखना सीख सकता है। केवल अगर एक नौसिखिया लेखक में प्रतिभा है, तो उसे खुद को खोजने में मदद की जा सकती है, उसकी भाषा से घिसे-पिटे शब्दों को साफ किया जा सकता है, सही शब्द के लिए निरंतर, निरंतर खोज की आदत विकसित की जा सकती है, एकमात्र सही शब्द जो अधिकतम उसी छाया को व्यक्त करेगा। सटीकता। विचार और बिल्कुल उसकी तीव्रता की डिग्री, जो आवश्यक है। और ऐसे विज्ञान के लिए, जेन ऑस्टेन सबसे खराब शिक्षक नहीं हैं।

टिप्पणियाँ

10. वार्ड (अंग्रेजी) - "संरक्षकता", "संरक्षकता", साथ ही "वार्ड व्यक्ति"। - टिप्पणी। प्रति.

12. इसमें कोई संदेह नहीं है कि मिस ऑस्टिन में एक निश्चित मात्रा में निम्न-बुर्जुआ व्यापारिकता की विशेषता है। यह आय में उसकी रुचि और कोमल भावनाओं और प्रकृति के प्रति एक शांत दृष्टिकोण में प्रकट होता है। केवल वहीं जहां विवेकशीलता पूरी तरह से विचित्र रूप धारण कर लेती है, जैसे कि श्रीमती नॉरिस अपनी पैसे की कंजूसी के साथ, मिस ऑस्टिन खुद को पकड़ लेती हैं और व्यंग्यात्मक रंगों का उपयोग करती हैं। (ऑस्टेन फ़ोल्डर में एक अलग शीट पर वी.एन. द्वारा टिप्पणी। - फ्रेडसन बोवर्स, एड। अंग्रेजी पाठ; इसके बाद - फादर बी।)

13. इस उपाय से इंग्लैण्ड तथा फ्रांस को अधिक हानि नहीं हुई, परन्तु न्यू इंग्लैण्ड के अनेक जहाज मालिक तथा व्यापारी बर्बाद हो गये। - टिप्पणी। ईडी। रूसी मूलपाठ।

14. अन्यत्र, ओस्टेन फ़ोल्डर में एक अलग शीट पर, वी.एन. बताते हैं कि वह "साजिश" को "क्या बताया जाएगा" के रूप में समझते हैं, "मकसद" को "छवियों या विचारों के रूप में समझते हैं जो उपन्यास में दोहराए जाते हैं, जैसे कि फ्यूग्यू में विषय", "संरचना" - जैसे "किसी पुस्तक की रचना, घटनाओं का विकास जो एक-दूसरे से संबंधित हैं, एक रूपांकन से दूसरे रूपांकन में संक्रमण, नए पात्रों को पेश करने के लिए चालाक उपकरण, या घटनाओं का एक नया मोड़, या अभिव्यक्ति रूपांकनों के बीच संबंध, या पुस्तक में कार्रवाई को आगे बढ़ाने के लिए एक नई परिस्थिति का उपयोग करना। "शैली लेखक का तरीका है, उसकी विशेष व्यक्तिगत स्वर-शैली, उसकी शब्दावली - और कुछ और है जो पाठक के लिए पैराग्राफ को पढ़ने के बाद तुरंत यह निष्कर्ष निकालना संभव बनाती है कि यह ऑस्टेन द्वारा लिखा गया था, डिकेंस द्वारा नहीं।" - फादर बी।

15. मैन्सफील्ड पार्क में कोई भी लेखक और पाठक की बाहों में नहीं मरता, जैसा कि अक्सर डिकेंस, फ़्लॉबर्ट, टॉल्स्टॉय की किताबों में होता है। "मैन्सफील्ड पार्क" में वे पर्दे के पीछे कहीं मर जाते हैं, लगभग बिना दया के। हालाँकि, इन मौन मौतों का कथानक के विकास पर उल्लेखनीय रूप से गहरा प्रभाव पड़ता है। अर्थात् रचना की दृष्टि से ये बहुत महत्वपूर्ण हैं। इस प्रकार, चूहे के टट्टू की मृत्यु से घोड़े के मूल भाव का पता चलता है, और एडमंड, मिस क्रॉफर्ड और फैनी के बीच संबंधों में भावनात्मक तनाव इसके साथ जुड़ा हुआ है। पुजारी मिस्टर नॉरिस की मृत्यु से मैन्सफील्ड में ग्रांट्स का आगमन होता है, और उनके माध्यम से उपन्यास के मनोरंजक खलनायक क्रॉफर्ड्स का आगमन होता है। पुस्तक के अंत में दूसरे पुजारी की मृत्यु से तीसरे पुजारी, एडमंड के लिए मैन्सफील्ड में एक पैरिश हासिल करना संभव हो गया, डॉ. ग्रांट की मृत्यु के लिए धन्यवाद, जैसा कि मिस ऑस्टेन ने सुरुचिपूर्ण ढंग से लिखा है, "तब हुआ जब ( एडमंड और फैनी) लंबे समय तक एक साथ रहे थे और जरूरतमंद महसूस कर रहे थे।" बढ़ती आय में, "एक नाजुक संकेत है कि फैनी एक दिलचस्प स्थिति में है। येट्स के परिचितों की दादी, विधवा महिला की भी मृत्यु हो जाती है, जिसके परिणामस्वरूप टॉम एक दोस्त को मैन्सफील्ड पार्क में लाता है और उसके साथ नाटक का मूल भाव आता है, जिसका पुस्तक की रचना में बहुत महत्व है। और अंत में, छोटी मैरी प्राइस की मृत्यु पोर्ट्समाउथ इंटरल्यूड में चांदी के चाकू के साथ एक जीवंत एपिसोड डालने का अवसर प्रदान करती है, जिस पर प्राइस के बच्चे झगड़ते हैं। (वी.एन. द्वारा "ऑस्टेन" फ़ोल्डर में एक अलग शीट पर टिप्पणी।

16. हम्फ्री रेप्टन 1803 में प्रकाशित पुस्तक "ऑन द थ्योरी एंड प्रैक्टिस ऑफ पार्क प्लानिंग" के लेखक हैं। हेलेनिक और गॉथिक वास्तुकला के बारे में कुछ जानकारी शामिल करने के साथ, महान व्यक्तियों से संबंधित कई पांडुलिपियों से प्राप्त किया गया, जिनके लिए वे लिखे गए थे।

17. "प्यार का बच्चा" (जर्मन)।

18. पुस्तक की वर्किंग कॉपी में इस पैराग्राफ के लिए एक पोस्टस्क्रिप्ट वीएन है: “और वह बिल्कुल सही है। अमेलिया की भूमिका में कुछ अश्लील है।" - फादर बी।

19. लिंकलैटर थॉमसन जैसे आलोचकों को आश्चर्य होता है कि यह जेन ऑस्टेन कैसे हैं, जो अपनी युवावस्था में, "संवेदनशीलता" पर हंसती थीं, जो भावुकता और अतिरंजित भावना की ओर ले जाती है - आँसू, बेहोशी, कांप और किसी भी पीड़ा के लिए या जो होने का दावा किया जाता है उसके लिए अंधाधुंध सहानुभूति के साथ उदात्त और नैतिक मानी जाने वाली - उसने अपनी प्रिय नायिका की विशेषता वाली विशेषता के रूप में संवेदनशीलता को कैसे चुना, जिसे वह अपने सभी अन्य पात्रों से अधिक पसंद करती है और जिसे उसने अपनी प्यारी भतीजी का नाम दिया है? लेकिन फैनी में फैशन के ये लक्षण इतने मधुरता से प्रकट होते हैं, उसके अनुभव इस दुखद उपन्यास के मोती-ग्रे आसमान के साथ इतने सामंजस्यपूर्ण हैं, कि थॉमसन की उलझन को नजरअंदाज किया जा सकता है। (ओस्टेन फ़ोल्डर में एक अलग शीट पर वी.एन. द्वारा टिप्पणी। - फादर बी.)

20. तुच्छता (fr.).

इगोर पेट्राकोव

विदेशी साहित्य पर व्याख्यान

बीसवीं सदी

भाग एक

साहित्यिक पत्रिका "बुज़ोविक"

परिचय..3

हर्बर्ट वेल्स. पुरुष अदृश्य है।।5।

जेम्स जॉयस. यूलिसिस..12

मार्सेल प्राउस्ट. स्वान की ओर।।40।

हरमन हेस्से. मनका खेल ।।43।

फ्रांज काफ्का. परिवर्तन..49

फ्रांज काफ्का. प्रक्रिया..55

ओंत्वान डे सेंट - एक्सुपरी। छोटा राजकुमार।।62।

एलबर्ट केमस। नोटबुक.. 67

एलबर्ट केमस। कैलीगुला.. 71

जीन-पॉल सार्त्र. जी मिचलाना.. 74

अगाथा क्रिस्टी। दस छोटे भारतीय।।84।

टाफी. कहानियाँ..92

गाइटो गज़्दानोव। हवाईयन गिटार..97

व्लादिमीर नाबोकोव. फाँसी का निमंत्रण।।102।

व्लादिमीर नाबोकोव. लोलिता.. 116

अर्नेस्ट हेमिंग्वे। बूढ़ा और समुद्र।।127।

ग्राहम ग्रीन. दसवां..131

कॉलिन मैकुलॉ. कँटीली झाड़ी में गाता हुआ।।135।

रे ब्रैडबरी. फारेनहाइट 451.. 143

रे ब्रैडबरी. कहानियाँ.. 150

अम्बर्टो इको. गुलाब का नाम।।155।

जेम्स हैडली चेज़. मैं तो गरीब ही रहना पसंद करूंगा।।168।

कोबो अबे. जहाज़ में प्रवेश किया।।171।

नताली सारोट. बचपन..173

स्टीफन किंग। कोहरा..178

स्टीफन किंग। लैंगोलियर्स..190

रोजर ज़ेलाज़नी। फ्रेड सेबरहेगन. कुंडलियाँ..197

डगलस कोपलैंड. जनरेशन एक्स. 203

परिचय

वास्तविक साहित्य, वास्तविक उत्कृष्ट कृतियाँ - यह वह साहित्य है जो पाठक की समझ के लिए सुलभ है, साहित्य "पैदल दूरी के भीतर"। इसका सबसे अच्छा उदाहरण आर्थर कॉनन डॉयल की जासूसी कहानियाँ हैं, जो उन्नीसवीं सदी के आखिरी दशकों और बीसवीं सदी की शुरुआत में लिखी गईं। उनके अर्थ और कथानक को समझने के लिए, साथ ही स्वतंत्र रूप से उनकी पहेलियों को सुलझाने का प्रयास करने के लिए, पाठक को फोरेंसिक पाठ्यपुस्तकें लेने, पुस्तकालय में बैठने और फोलियो से उद्धरण बनाने की आवश्यकता नहीं है। यह सब पहले से ही एक कहानी के रूप में, कथा तत्वों के अनूठे संयोजन, अपने अनूठे कथानक के साथ, तैयार रूप में प्रस्तुत किया गया है।

हालाँकि, जितनी जल्दी या बाद में, जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, साहित्य की एक सच्ची कृति वैज्ञानिक और छद्म-वैज्ञानिक (और बाद वाले बहुत अधिक हैं) व्याख्याओं और टिप्पणियों से भर जाती है। अवकाश और मेहनती शोधकर्ताओं को इसमें उपलब्ध प्रतीकों और रूपकों को देखने के लिए लिया जाता है। पिछली शताब्दी के बीस और तीस के दशक में, वे "के प्रतीकवाद की तलाश में थे।" विनीज़ स्कूल"और व्यक्तिगत रूप से श्री फ्रायड, और सोवियत रूस में - एक बुर्जुआ समाज का विचार, वर्ग संघर्ष और नायक की क्रांतिकारी प्रकृति।

चालीस और पचास के दशक में, साहित्यिक उत्कृष्ट कृतियों की "अस्तित्ववादी", दार्शनिक व्याख्या फैशन में आई। उदाहरण के लिए, जीन-पॉल सार्त्र और अल्बर्ट कैमस को केवल "नास्तिक अस्तित्ववाद" के प्रतिनिधि के रूप में प्रमाणित किया गया था। 1980 और 1990 के दशक में, साहित्य के कार्यों को "पाठ" के रूप में देखा जाता था, अर्थात, प्रतीकों का सेट, जो अक्सर जीवनी और साहित्य से अलग होता था। ऐतिहासिक विशेषताएँउनके लेखक. यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि इनमें से प्रत्येक सिद्धांत अपने तरीके से अच्छा था, और अंतिम दो अभी भी वैज्ञानिक समुदाय में मौजूद हैं (जो स्वयं इस या उस घटना को समझाने वाले सिद्धांतों के बिना नहीं रह सकते हैं)। जैसा कि एम. बुल्गाकोव के उपन्यास के एक पात्र ने कहा, "सभी सिद्धांत एक-दूसरे पर खरे उतरते हैं।" इस परिस्थिति को समझते हुए, हम इन व्याख्यानों में मुख्य रूप से विदेशी साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के व्यावहारिक और प्रत्यक्ष विश्लेषण पर ध्यान केंद्रित करेंगे, एक विश्लेषण जिसमें काम का सावधानीपूर्वक पढ़ना, इसमें लेखक के कुछ रहस्यों की खोज, साथ ही विशेषताएं शामिल हैं। उनके लेखक की शैली (या भाषा) के बारे में। व्लादिमीर नाबोकोव ने एक बार कहा था, "हर साहित्यिक कृति में, पिछली दुनिया के विपरीत, एक नई दुनिया का पुनर्निर्माण किया जाता है।" इसके बावजूद, निष्पक्ष सामान्य टिप्पणी, हम केवल एक चयनित कहानी, लघु कहानी या उपन्यास के विश्लेषण पर ही ध्यान केंद्रित नहीं करते हैं, बल्कि हम लेखक के संपूर्ण कार्य के संदर्भ में भी उन पर विचार करते हैं, हमें अपनी रुचि के ऐसे कार्य मिलते हैं जो कथानक, विषय और विषय में समान होते हैं। शैली। यह पारंपरिक साहित्यिक आलोचना के मार्ग के करीब का मार्ग है। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक आलोचना अपने पारंपरिक अर्थों पर जोर देती है

सबसे पहले, इस या उस सामाजिक व्यवस्था के प्रति लेखक के रवैये, इस या उस सरकार के प्रति उसके दृष्टिकोण, ऐतिहासिक तथ्यों के चित्रण पर, जो लेखक के व्यक्तित्व और रचनात्मक विचार को अस्पष्ट करते हुए सामने लाता है,

दूसरे, लेखक के किसी न किसी औपचारिक व्यक्ति से संबंध या बस संबंध पर साहित्यिक आंदोलन, एक साहित्यिक स्कूल, जिसकी विशाल इमारत के नीचे उसका काम खुद को अधीनस्थ होने और स्कूल के कार्यों के लिए विशेष रूप से सेवा करने की स्थिति में पाता है, शोधकर्ता द्वारा चुनी गई साहित्यिक दिशा।

और, निस्संदेह, पूरे "स्कूल" हैं - अर्थात्, साहित्यिक आलोचना में दिशाएँ, जिसमें किसी विशेष कार्य के संबंध में कई टिप्पणियों को प्रमुख विचारधारा या साहित्यिक फैशन के अनुपालन की आवश्यक डिग्री तक सामान्यीकृत किया जाता है। सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि इनका अध्ययन सर्वश्रेष्ठ लेखकों की कृतियों के समान स्तर पर किया जाता है।

अक्सर, आधुनिक दर्शन और साहित्यिक आलोचना की शब्दावली से लैस आधुनिक शोधकर्ता, क्लासिक के काम के संबंध में आवश्यक निष्कर्ष पर आते हैं, जिनके बारे में लेखक को स्वयं भी संदेह नहीं था; फिर इसे इस या उस "स्कूल" के सैद्धांतिक संदर्भ में खींचा जाता है जो इसके अर्थ को अस्पष्ट कर देता है।

मुझे लगता है कि यह सत्य की खोज के लिए नहीं, बल्कि एक नए अनुयायी की भर्ती के लिए किया गया था।

ऐसे शोधकर्ता आमतौर पर लेखक की जीवनी से कुछ तथ्यों का चयन करते हैं, उनके सिद्धांत की पुष्टि करते हुए, "आधिकारिक" स्रोतों के आवश्यक संख्या में उद्धरण और संदर्भ के साथ अपने पेपर लॉक को बंद कर देते हैं, जिसके बाद वे पाठक के सामने अपना निबंध प्रस्तुत करते हैं। विवेक की टीस.

न ही हमारी विश्लेषण पद्धति को दोषरहित या आदर्श माना जा सकता है। कार्य के विषय, रचना, शैली, कथानक पर विस्तृत विचार किसी भी तरह से इसके स्वतंत्र सावधानीपूर्वक पढ़ने का स्थान नहीं लेगा। इस संबंध में, ये व्याख्यान पिछली शताब्दी के विदेशी साहित्य के कार्यों का अध्ययन करने के लिए एक सहायता मात्र हैं, एक मैनुअल जिसमें उदासीन लेखक ने पारंपरिक साहित्यिक पद्धति की कुछ महत्वपूर्ण विशेषताओं को बरकरार रखा है।

पिछले दशक में मुख्य रूप से भाषा और शैली पर ध्यान केंद्रित करने की प्रवृत्ति बढ़ी है। मूल काम. हालाँकि, विदेशी साहित्य के कार्यों के साथ काम करते समय, किसी को यह ध्यान रखना चाहिए कि रूस में, सबसे पहले, उनके एक या दूसरे अनुवाद ने मान्यता और लोकप्रियता हासिल की है। इस मामले में, कार्य की भाषा के बारे में इतना नहीं, बल्कि उसके विषय, कथानक और सामग्री के बारे में बात करना आवश्यक है, जो एक भाषा से दूसरी भाषा में अनुवाद करने पर अपरिवर्तित रहते हैं।

व्लादिमीर नाबोकोव ने कहा: "महान साहित्य भाषा की घटना है, विचारों की नहीं।" लेकिन इस मामले में, हम अनुवाद की घटना से भी निपट रहे हैं, जो काम को रूसी पाठक के लिए सुलभ बनाता है। विशेष मामलों में, हमें अनुवादकों के आंकड़ों पर भी प्रकाश डालना चाहिए, जिनकी बदौलत क्लासिक्स के कार्यों को पुश्किन की भाषा में एक नई ध्वनि मिली।

विदेशी साहित्य के कार्य

हर्बर्ट वेल्स. अदृश्य आदमी

विषय। कहानी का विषय मानवीय अकेलापन है, एक अमित्र, अमित्र समाज में एक वैज्ञानिक का अकेलापन, नायक को उस सीमा तक ले जाता है जो मानव मन और पागलपन को अलग करती है। नायक की छवि - ग्रिफ़िन - की व्याख्या शोधकर्ताओं द्वारा एक बहिष्कृत की छवि के रूप में की जाती है, जिसे मानव समाज से दूर पीड़ित होने के लिए मजबूर किया जाता है। विषय का एक अन्य पहलू सत्ता की इच्छा का विषय है, जैसा कि नीत्शे ने कहा, "संपूर्ण एंथिल" पर सत्ता हासिल करने की इच्छा। दरअसल, एक निश्चित समय के लिए, इनविजिबल मैन चेतना पर कब्जा कर लेता है और मार्वल (जो उसे विशेष रूप से किताबें स्थानांतरित करने में मदद करता है) और केम्प (जो कहानी के लेखक के आदेश पर, बल्कि सुनता है) के कार्यों को निर्देशित करता है अदृश्य आदमी की लंबी कहानी लगभग निर्विवाद रूप से)। हालाँकि, कहानी के द्वितीयक पात्रों पर नायक की शक्ति बहुत नाजुक हो जाती है - यहाँ तक कि बेघर मार्वल भी अपने अदृश्य संरक्षक से दूर भाग जाता है, अपने साथ किताबें और बैंकनोट ले जाता है (जिसके लिए वह बाद में एक सराय खरीदेगा, और किताबें, हालाँकि कुछ जले और जर्जर, पढ़ेंगे)।

कहानी के केंद्र में नायक की छवि है - एक वैज्ञानिक जो परिणामों का सामना नहीं कर सका

उनकी खोज (उनकी "आश्चर्यजनक खोज खुशी नहीं लाती है

न तो स्वयं वैज्ञानिक को, न ही उसके आसपास के लोगों को)। वह जूल्स वर्ने के उपन्यासों के नायकों की छवियों की एक श्रृंखला जारी रखता है - कैप्टन ग्रांट के बच्चों, कैमारे ("द अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ द बार्सैक एक्सपीडिशन") से एक विलक्षण, लेकिन बहुत सुंदर और स्मार्ट पैगनेल, जिसे उसके सपनों और कैप्टन निमो ने कैद कर लिया है। , जो अपने समय की सभी नई तकनीकी उपलब्धियों से अवगत है और एक अद्वितीय पनडुब्बी को नियंत्रित करता है।

इसके अलावा, वैज्ञानिक की छवि वेल्स के उपन्यास "द आइलैंड ऑफ डॉक्टर मोरो" के केंद्र में है।

"जी. वेल्स का उपन्यास विस्तार के मामले में शानदार है, लेकिन मूल अवधारणा यह है कि मनुष्य जानवरों का रीमेक और नया आकार दे सकता है,

यह अब केवल बहुत सारी कल्पना नहीं लगती: यह वैज्ञानिक की गंभीर गणनाओं की सीमा के भीतर है, "एम. ज़वाडोव्स्की ने लिखा। मोरो, ग्रिफिन की तरह, विज्ञान के प्रति समर्पित है, लेकिन धीरे-धीरे समाज के साथ संबंध तोड़ देता है, जो आगे बढ़ता है उसे अपनी समझ के अनुसार जीवित प्राणियों के साथ सचेत क्रूरता के साथ व्यवहार करने का अधिकार है, "पीड़ा के फ़ॉन्ट में डुबकी लगाने के लिए।" "प्रकृति का अध्ययन अंततः एक व्यक्ति को प्रकृति के समान निर्दयी बनाता है," मोरो यूँ ही एस. प्रेंडिक के साथ बातचीत में शामिल हो जाता है। जाहिर है, बाकी सब चीज़ों के अलावा, मोरो एक नास्तिक भी है और विकासवाद के सिद्धांत का प्रशंसक है (बिना किसी संदेह के, सुन्दर शब्द, जैसा कि नाबोकोव का नायक कहेगा)।

मोरो और ग्रिफ़िन दोनों स्वयं को समाज की पारंपरिक सामाजिक नींव, नैतिकता से मुक्त मानते हैं। वे अपने जोखिम पर वैज्ञानिक प्रयोग, जिसे आधुनिक समाज के दृष्टिकोण से गैर-जिम्मेदाराना माना जाना चाहिए।

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