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फ्रांसीसी लेखिका ज़ोला एमिल। ऐसे काम जो कई सालों बाद भी नहीं भूले जाते

ज़ोला एमिल (1840-1902), फ्रांसीसी लेखक 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में एक इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में जन्मे: उनके पिता एक इतालवी, एक सिविल इंजीनियर थे। एमिल ने अपना बचपन और स्कूल के वर्ष ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताए, जहां उनके सबसे करीबी दोस्तों में से एक कलाकार पी. सेज़ेन थे।

वह सात साल से भी कम उम्र के थे जब उनके पिता की मृत्यु हो गई, जिससे परिवार संकट में पड़ गया। 1858 में, अपने दिवंगत पति के दोस्तों की मदद पर भरोसा करते हुए, मैडम ज़ोला अपने बेटे के साथ पेरिस चली गईं।

निरंतर आगे बढ़ते रहना ही जीवन का एकमात्र सुख है।

ज़ोला एमिल

1862 की शुरुआत में, एमिल एशेट पब्लिशिंग हाउस में नौकरी ढूंढने में कामयाब रहे। लगभग चार वर्षों तक काम करने के बाद, उन्होंने साहित्यिक कार्य द्वारा अपना अस्तित्व सुरक्षित करने की आशा में नौकरी छोड़ दी।

1865 में ज़ोला ने अपना पहला उपन्यास प्रकाशित किया - एक कठिन, कम पर्दे वाली आत्मकथा क्लाउड्स कन्फेशन (ला कन्फेशन डी क्लाउड, 1865)। पुस्तक ने उन्हें निंदनीय प्रसिद्धि दिलाई, जिसे उनकी समीक्षा में ई. मानेट की पेंटिंग की प्रबल रक्षा द्वारा और भी बढ़ा दिया गया। कला प्रदर्शनी 1866.

1868 के आसपास, ज़ोला के मन में एक परिवार (रूगॉन-मैक्कार्ट) को समर्पित उपन्यासों की एक श्रृंखला का विचार आया, जिसके भाग्य का पता चार या पांच पीढ़ियों से लगाया जा रहा है। विभिन्न प्रकार के उपन्यास कथानकों ने कई पक्षों को दिखाना संभव बना दिया फ्रांसीसी जीवनद्वितीय साम्राज्य की अवधि के दौरान.

एक बार भयानक शब्द कहे गए थे: "धन्य हैं वे जो आत्मा में गरीब हैं" - इस घातक भ्रम के कारण, मानव जाति दो हजार वर्षों तक पीड़ित रही।

ज़ोला एमिल

श्रृंखला की पहली किताबों ने ज्यादा दिलचस्पी नहीं जगाई, लेकिन सातवां खंड, द ट्रैप (एल'एसोमोइर, 1877), एक बड़ी सफलता थी और ज़ोला को प्रसिद्धि और भाग्य दोनों मिली। उन्होंने पेरिस के पास मीडॉन में एक घर खरीदा और अपने आसपास युवा लेखकों को इकट्ठा किया (उनमें जे.सी. ह्यूसमैन और गाइ डी मौपासेंट भी शामिल थे), जिन्होंने एक अल्पकालिक "प्रकृतिवादी स्कूल" का गठन किया।

श्रृंखला के बाद के उपन्यासों को बहुत दिलचस्पी से देखा गया - उनकी निंदा की गई और समान उत्साह के साथ उनकी प्रशंसा की गई। रौगॉन-मैक्कार्ट चक्र के बीस खंड मुख्य का प्रतिनिधित्व करते हैं साहित्यिक उपलब्धिज़ोला, हालांकि यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि टेरेसा रक्विन (थेरेसे रक्विन, 1867), जो पहले लिखा गया था, पश्चाताप की भावना का गहन अध्ययन है जो हत्यारे और उसके साथी को समझती है।

में पिछले साल काज़ोला के जीवन ने दो और चक्र बनाए: तीन शहर (लेस ट्रोइस विल्स, 1894-1898) - लूर्डेस (लूर्डेस), रोम (रोम), पेरिस (पेरिस); और फोर गॉस्पेल (लेस क्वात्रे इवानगिल्स, 1899-1902), जो अधूरा रह गया (चौथा खंड नहीं लिखा गया था)।

लेखक एक शोधकर्ता और प्रयोगकर्ता दोनों हैं।

ज़ोला एमिल

ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की श्रृंखला बनाने वाले पहले उपन्यासकार थे। कई लोगों ने उनके उदाहरण का अनुसरण किया, जिनमें जे. डुहामेल (पासक्वियर क्रॉनिकल्स), डी. गल्सवर्थी (फोर्साइट सागा) और डी. मास्टर्स (सैवेज के बारे में किताबें) शामिल हैं। ज़ोला को चक्र की संरचना चुनने के लिए प्रेरित करने वाले कारणों में से एक आनुवंशिकता के नियमों के संचालन को दिखाने की इच्छा थी।

रौगॉन मैक्वार्ट्स एक कमजोर दिमाग वाली महिला की संतान हैं जिनकी मृत्यु हो जाती है अंतिम खंडशृंखला, सौ वर्ष की आयु तक पहुँचना और पूरी तरह से अपना दिमाग खोना। उसके बच्चों से - एक वैध और दो नाजायज़ - परिवार की तीन शाखाएँ उत्पन्न होती हैं। पहले का प्रतिनिधित्व समृद्ध रौगॉन द्वारा किया जाता है, इस परिवार के सदस्य महामहिम यूजीन रौगॉन (पुत्र उत्कृष्टता यूजीन रौगॉन, 1876) जैसे उपन्यासों में दिखाई देते हैं - नेपोलियन III के शासनकाल में राजनीतिक साजिशों का एक अध्ययन; बूटी (ला क्यूरी, 1871) और मनी (एल'अर्जेंट, 1891), जहां हम बात कर रहे हैंज़मीन-जायदाद और प्रतिभूतियों में अटकलों के बारे में।

जीनस की दूसरी शाखा मौरेट परिवार है। नकीपी (पॉट-बौइल, 1882) में एक महत्वाकांक्षी लालफीताशाही ऑक्टेव मौरेट, महिलाओं की खुशी के पन्नों पर पहले पेरिसियन डिपार्टमेंट स्टोर में से एक बनाता है (औ बोनहेउर डेस डेम्स, 1883), जबकि परिवार के अन्य सदस्य अधिक नेतृत्व करते हैं साधारण जीवन की तुलना में, गूढ़ और काव्यात्मक उपन्यास द मिस्डेमेनर ऑफ एब्बे मौरेट (ला फौटे डे ल'अब्बे मौरेट, 1875) में गांव के पुजारी सर्ज मौरेट की तरह।

अंधविश्वास कमजोर करता है, बहरा कर देता है.

ज़ोला एमिल

तीसरी शाखा, मैक्वार्ट्स के प्रतिनिधि बेहद असंतुलित हैं, क्योंकि उनके पूर्वज एंटोनी मैक्वार्ट एक शराबी थे।

इस परिवार के सदस्य ज़ोला के सबसे शक्तिशाली उपन्यासों में प्रमुख भूमिका निभाते हैं - जैसे द वॉम्ब ऑफ़ पेरिस (ले वेंट्रे डे पेरिस, 1873), जो राजधानी के केंद्रीय बाज़ार के माहौल को फिर से बनाता है; एक जाल जो 1860 के दशक में पेरिस के श्रमिकों के जीवन को कठोर स्वर में चित्रित करता है; नाना (नाना, 1880), जिसकी नायिका, मकारोव की तीसरी पीढ़ी की प्रतिनिधि, एक वेश्या बन जाती है और उसका यौन चुंबकत्व उच्च समाज को भ्रमित करता है; जर्मिनल (जर्मिनल, 1885), ज़ोला की सबसे बड़ी रचना, जो उत्तरी फ्रांस की खदानों में खनिकों की हड़ताल को समर्पित है; रचनात्मकता (एल'ओउवरे, 1886), जिसमें उस युग के कई प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों की विशेषताएं शामिल हैं; पृथ्वी (ला टेरे, 1887), के बारे में एक कहानी किसान जीवन; बीस्ट मैन (ला बेटे ह्यूमेन, 1890), जो रेलवे कर्मचारियों के जीवन का वर्णन करता है, और अंत में, हार (ला डेबैकल, 1892), छवि फ्रेंको-प्रशिया युद्धऔर फ्रांसीसी साहित्य में पहला प्रमुख युद्ध उपन्यास।

जब तक चक्र पूरा हुआ (1903), ज़ोला को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली और, सभी खातों के अनुसार, वी. ह्यूगो के बाद वह सबसे बड़ा फ्रांसीसी लेखक था। ड्रेफस प्रकरण (1897-1898) में उनका हस्तक्षेप और भी अधिक सनसनीखेज था। ज़ोला को विश्वास हो गया कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी अल्फ्रेड ड्रेफस, जो राष्ट्रीयता से एक यहूदी थे, को 1894 में जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए अनुचित रूप से दोषी ठहराया गया था।

कला का एक काम कलाकार के स्वभाव के माध्यम से फ़िल्टर किया गया प्रकृति का एक टुकड़ा है।

ज़ोला एमिल

न्याय के स्पष्ट गर्भपात के लिए मुख्य रूप से जिम्मेदार के रूप में सैन्य नेतृत्व की निंदा ने गणतंत्र के राष्ट्रपति को एक खुले पत्र का रूप दिया, जिसका शीर्षक I Accuse (J'accuse, 1898) था। मानहानि के लिए एक साल की जेल की सज़ा पाकर ज़ोला इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपनी मातृभूमि लौटने में सक्षम हुआ, जब माहौल ड्रेफस के पक्ष में बदल गया।

जीवन के वर्ष: 04/02/1840 से 09/28/1902 तक

फ्रांसीसी लेखक और सार्वजनिक व्यक्ति। साहित्य में प्रकृतिवाद के संस्थापकों और विचारकों में से एक।

एमिल ज़ोला, जिनकी रचनाएँ फ्रांसीसी प्रकृतिवाद में अग्रणी स्थान रखती हैं, स्वयं आधे फ्रांसीसी थे। आधे ग्रीक, आधे इतालवी, उनके पिता प्रोवेंस में एक सिविल इंजीनियर थे, जहाँ उन्होंने निर्माण का नेतृत्व किया था जल नेटवर्कऐक्स शहर. माँ ज़ोला, जो मूल रूप से उत्तरी फ्रांस की थीं, एक मेहनती, अनुशासित महिला थीं। वह एक हर्षित, प्रसन्न प्रोवेंस में अपने लिए कोई उपयोग नहीं ढूंढ सकी। एमिल के पिता की मृत्यु हो गई जब लड़का छह साल का था, जिससे उसकी पत्नी बढ़ती गरीबी और ऐक्स शहर के खिलाफ मुकदमे के कारण अकेली रह गई। ज़ोला के काम में बहुत कुछ उसकी मजबूत, दबंग माँ के विचारों की प्रतिक्रिया, पूंजीपति वर्ग के प्रति उसके असंतोष, जिसने इस महिला को स्वीकार नहीं किया, स्थानीय गरीबों के प्रति उसके मन में जो नफरत थी, जो उसी की ओर खिसकने से डरती थी, से समझाया जा सकता है। स्तर। यदि थीसिस सच है कि समाज के सर्वश्रेष्ठ आलोचक वे हैं जिनकी इस समाज में अपनी स्थिति त्रुटिपूर्ण है, तो ज़ोला वास्तव में एक सामाजिक उपन्यासकार की भूमिका के लिए नियत था, और उसका काम ऐक्स शहर से एक प्रकार का बदला था। माँ के प्रभाव का परिणाम यह भी माना जा सकता है कि जोला ने जिस समाज ने उसे अस्वीकार किया था, उसके प्रति अपनी अस्वीकृति व्यक्त करने के लिए ज़ोला ने यौन विषयों को चुना। गरीब व्यभिचारी हैं, मध्यम वर्ग पाखंडी है, अभिजात वर्ग दुष्ट है - ये विचार ज़ोला के सभी उपन्यासों में लाल धागे की तरह चलते हैं।

सत्रह से सत्ताईस साल की उम्र तक, ज़ोला ने किसी भी चीज़ में सफल हुए बिना बोहेमियन जीवन व्यतीत किया। उन्होंने पेरिस और मार्सिले में अध्ययन किया लेकिन कभी स्नातक नहीं हुए। उन्होंने समाचार पत्रों के लिए लेख लिखे, जिनमें कला पर लेख भी शामिल थे। एक समय में, ज़ोला ने ऐक्स के अपने बचपन के दोस्त, कलाकार सेज़ेन के साथ एक अपार्टमेंट किराए पर लिया। उन्होंने पेरिस के प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता एशेट के लिए एक कर्मचारी के रूप में भी काम किया। कभी-कभी उनकी आर्थिक स्थिति इतनी कठिन हो जाती थी कि उन्हें अटारियों में गौरैया पकड़कर भूनना पड़ता था। ज़ोला की एक मालकिन थी - एलेक्जेंड्रिना मेले, एक गंभीर, विवेकशील लड़की, विकसित मातृ प्रवृत्ति और एक मध्यमवर्गीय व्यक्ति की महत्वाकांक्षा के साथ। यहां तक कि ज़ोला की मां ने भी उनके रिश्ते को मंजूरी दे दी। इस रिश्ते ने लेखक को उसके काम के लिए आवश्यक भावनात्मक शांति दी। 1870 में एलेक्जेंड्रिना और एमिल ने शादी कर ली।

ज़ोला ने अपने जीवन के काम को बीस उपन्यासों की एक श्रृंखला माना, जिसकी कल्पना "की नकल" में की गई थी। मानव कॉमेडी"बाल्ज़ैक और दूसरे साम्राज्य के दौरान एक परिवार के भाग्य का पता लगाना। इस परिवार के पूर्वज प्रोवेंस (जाहिर तौर पर, ऐक्स) के प्लासांस शहर से आए थे। वैध वंशज, रौगॉन परिवार, बहुत सक्रिय हैं, स्मार्ट लोगजिन्होंने 1851 के तख्तापलट के दौरान लुई नेपोलियन का समर्थन किया और उनके साथ सत्ता में आये। उनमें से एक, यूजीन, सरकार में मंत्री बन जाता है, जहाँ उसकी स्वाभाविक बेईमानी उसके करियर को बढ़ावा देती है। परिवार की दूसरी, अवैध शाखा, मौरेट मध्यमवर्गीय उद्यमी हैं। इस परिवार का एक सदस्य पेरिस में एक विशाल डिपार्टमेंटल स्टोर खोलता है और छोटे प्रतिस्पर्धियों की बर्बादी पर अपना भाग्य बनाता है। दूसरी अवैध शाखा मक्कारा है. ये सर्वहारा हैं, जिनके बीच से चोर, वेश्याएं और शराबी आते हैं। उनमें नाना और एटिने हैं - इस पुस्तक में माने गए दो उपन्यासों के मुख्य पात्र। ज़ोला का कार्य फ्रांसीसी समाज के हर कोने का पता लगाना, वहां व्याप्त बुराइयों को उजागर करना है। उनके उपन्यास उस समय के आधिकारिक तौर पर घोषित आदर्शों पर लगातार हमलों की एक श्रृंखला हैं: सेना का सम्मान, पादरी की धर्मपरायणता, परिवार की पवित्रता, किसान का काम, साम्राज्य की महिमा।

इच्छित उपन्यासों का निर्माण अभी शुरू ही हुआ था कि दूसरा साम्राज्य अप्रत्याशित रूप से ढह गया। घटनाओं के प्रवाह ने ज़ोला को उपन्यासों की समय सीमा को संक्षिप्त करने के लिए मजबूर किया, और यह काफी अनाड़ी तरीके से किया गया था। ये उपन्यास ऐसी परिस्थितियाँ रचते हैं जो पचास और साठ के दशक की तुलना में सत्तर और अस्सी के दशक के लिए अधिक उपयुक्त हैं। सेडान में फ्रांस की हार ने ज़ोला को एक बड़े सैन्य उपन्यास, हार के निर्माण के लिए सामग्री दी। अन्य महत्वपूर्ण कार्य, अलग खड़ा होनाजिनका उल्लेख पहले ही किया जा चुका है उनमें "अर्थ", किसान जीवन का एक अंधकारमय और हिंसक अध्ययन, और "द ट्रैप", शराब के प्रभाव में मानव व्यक्तित्व के पतन का वर्णन है। हालाँकि इन कार्यों के मुख्य पात्र संबंधित हैं, प्रत्येक उपन्यास की अपनी खूबियाँ हैं और इन्हें दूसरों से स्वतंत्र रूप से पढ़ा जा सकता है।

ज़ोला, जो कभी पत्रकार के रूप में काम करती थीं, अच्छी तरह जानती थीं कि जो किताबें लोगों की भावनाओं को छूती हैं, वे आय लाती हैं। इसे ध्यान में रखकर लिखी गई उनकी रचनाओं ने उनके लेखक को समृद्ध बना दिया। समय के साथ, उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति की महत्वाकांक्षाओं को संतुष्ट किया, जिसका सब कुछ केवल खुद पर निर्भर है। ज़ोला एक फैशनेबल क्षेत्र में एक "आलीशान" घर में चली गई और इसे शानदार धूमधाम से सुसज्जित किया। ज़ोला अपने सभी प्रयासों के बावजूद कभी भी अपने दूसरे अभिमानी लक्ष्य - फ्रेंच अकादमी में प्रवेश पाने में सक्षम नहीं हो पाई, हालाँकि वह इतिहास में उसके "शाश्वत उम्मीदवार" के रूप में बनी रही।

शत्रुओं ने लेखक को कूड़े में नहाते हुए दुष्ट राक्षस के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया। इसके विपरीत, उनके रक्षकों ने उनमें युग की बुराइयों की निंदा करने वाला एक उग्र नैतिकतावादी देखा। ज़ोला ने स्वयं एक स्वतंत्र और वस्तुनिष्ठ वैज्ञानिक बनना पसंद किया, जो आनुवंशिकता के प्रभाव के परिणामों की जांच करता था पर्यावरणपर मानव व्यक्तित्व. इसमें वह फ्रांसीसी इतिहासकार टैन से मिलते जुलते हैं, जिन्होंने तर्क दिया था कि बुराई और अच्छाई चीनी और विट्रियल के समान ही प्राकृतिक उत्पाद हैं। ज़ोला निश्चित रूप से वैज्ञानिक नहीं थी। उन्हें उस समय के मनोविज्ञान पर निर्भर रहना पड़ा, जो पूर्णतः भौतिकवादी विचारों पर आधारित था। इस प्रकार, यह माना गया कि असामाजिक व्यवहार पतन का परिणाम है तंत्रिका तंत्रविरासत में मिला। ज़ोला विज्ञान की प्रतिष्ठा से इतने मोहित थे कि उन्होंने अपने उपन्यासों को प्रयोगशालाओं के रूप में माना जहां अस्तित्व की कुछ स्थितियों में आनुवंशिकता के साथ प्रयोग किए जाते हैं। लेखक ने इन स्थितियों पर आनुवंशिकता की प्रतिक्रिया का भी वर्णन किया है। इसी तरह के सैद्धांतिक विचार ज़ोला के "प्रायोगिक उपन्यास" में परिलक्षित होते हैं। संभवतः कुछ ही लेखक अपनी रचनात्मक प्रक्रिया की समझ में इतनी कमी दिखा सकते हैं।

ज़ोला की अपनी साहित्यिक प्रैक्टिस को "प्रकृतिवाद" के नाम से जाना जाता है। उन्होंने फ़्लौबर्ट के प्रारंभिक यथार्थवाद से कुछ अलग परंपराएँ स्थापित कीं। टोगो को चीजों की घटनाओं और वास्तविकता के सच्चे पुनरुत्पादन में समान रूप से रुचि थी। लेकिन बुराइयों और कुरूपता का वर्णन करने में उनकी कोई रुचि नहीं थी। इसके अलावा, फ़्लौबर्ट का यथार्थवाद था साहित्यिक कार्यक्रमकिसी भी तत्वमीमांसा से रहित. इसीलिए इन दोनों लेखकों का प्रभाव अलग-अलग था। फ़्लौबर्ट के अनुयायी परिष्कृत स्टाइलिस्ट थे जो कला के लिए कला की पूर्णता से चिंतित थे, जबकि ज़ोला के अनुयायी फ्रैंक नॉरिस जैसे अधिक कठोर सामाजिक उपन्यासकार थे।

जैसे ही रौगॉन-मैक्कार्ट्स लिखे गए, ज़ोला ने साहित्य में एक अलग, अधिक आशावादी दिशा चुनी। वह ईमानदारी से विश्वास करने लगे कि समाज स्वयं को सुधारने में सक्षम है। इसके संकेत "जर्मिनल" उपन्यास में पहले से ही दिखाई देते हैं। यह "लेबर" कार्य में अधिक स्पष्ट है, जो एक यूटोपियन, समाजवादी समाज को दर्शाता है। घटनाओं के इस मोड़ का एक कारण ज़ोला के निजी जीवन में बदलाव में पाया जा सकता है। कई वर्षों तक एलेक्जेंड्रिना के साथ उनकी शादी पर बांझपन का साया मंडराता रहा। 1888 में, उसे एक युवा धोबी, जीन रोज़ेरा से प्यार हो जाता है, वह उसके लिए एक घर खरीदता है और, उसकी खुशी के लिए, वह दो बच्चों का पिता बन जाता है। जब इस बात की अफवाह मैडम ज़ोला तक पहुंची तो उन्होंने गुस्से में आकर अपने पति के कुछ आलीशान फर्नीचर को तोड़ दिया। लेकिन ज़ोला के नए रिश्ते ने एक आदमी के रूप में आत्म-संदेह से राहत दिलाई। समय के साथ, वह संतुष्टि प्राप्त करता है, लेकिन उसका काम धीरे-धीरे अपनी शक्ति खो देता है और लगभग भावुक हो जाता है।

हालाँकि, तीसरे गणतंत्र को उसकी नींव तक हिला देने वाले जासूसी के झूठे आरोप में दोषी ठहराए गए फ्रांसीसी सेना के एक यहूदी कप्तान अल्फ्रेड ड्रेफस का उनका प्रसिद्ध बचाव, भावुकता के अलावा कुछ भी नहीं था। इस मामले में, लेखक के विरोधी पुराने दुश्मन थे - सेना, चर्च, सरकार, समाज के ऊपरी तबके, यहूदी-विरोधी, धनी लोग, जिन्हें आज "प्रतिष्ठान" कहा जाएगा। ज़ोला ने इस उद्देश्य के लिए जो संदेश भेजा था वह राष्ट्रपति फाउरे को संबोधित एक पत्र था और ऑरोरा में प्रकाशित हुआ था - "मैं आरोप लगाता हूं।" ज़ोला ने जानबूझकर मानहानि का आरोप लगाया और इसमें सफल रही। अदालत कक्ष वह अखाड़ा बन गया जिसे वह हासिल करना चाहता था। अदालत ने दोषी का फैसला सुनाया, जिसके खिलाफ अपील दायर की गई। दूसरा मुकदमा शुरू हुआ, लेकिन फैसले से कुछ समय पहले, ज़ोला, अनिच्छा से और वकीलों की सलाह पर, इंग्लैंड के लिए रवाना हो गई। यहां उन्होंने साहसपूर्वक अंग्रेजी जलवायु और भोजन की सभी असुविधाओं को तब तक सहन किया, जब तक कि ड्रेफस का सम्मान और सम्मान बहाल नहीं हो गया।

एमिल ज़ोला की जीवनी संक्षेप मेंइस लेख में उल्लिखित है.

एमिल ज़ोला जीवनी संक्षिप्त

एमिल ज़ोला एक फ्रांसीसी लेखक, प्रचारक और राजनीतिज्ञ हैं।

एमिल ज़ोला का जन्म हुआ 2 अप्रैल, 1840पेरिस में एक इतालवी-फ़्रेंच परिवार में। एमिल ने अपना बचपन और स्कूल का समय ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताया। जब वह अभी 7 वर्ष के नहीं थे, उनके पिता की मृत्यु हो गई और परिवार कठिन वित्तीय स्थिति में था, और वह और उनकी माँ पेरिस लौट आए।

1862 की शुरुआत में, एमिल को एशेट पब्लिशिंग हाउस में नौकरी मिल गई। वह बहुत पढ़ता है, लिखता है, लोकप्रिय लेखकों से परिचित होता है, गद्य और कविता में खुद को आजमाता है।

ज़ोला ने प्रकाशन गृह में लगभग 4 वर्षों तक काम किया और बाद में लिखना छोड़ दिया। और 1864 में उन्होंने अपनी पहली पुस्तक, टेल्स ऑफ़ निनॉन प्रकाशित की, जिसमें विभिन्न वर्षों की कहानियाँ एक साथ लायी गयीं। वह क्लॉड्स कन्फेशन, टेस्टामेंट ऑफ द डेड, सीक्रेट्स ऑफ मार्सिले उपन्यास लिखते हैं, जहां वह उदात्त प्रेम की कहानियां दिखाते हैं, वास्तविकता और सपनों का विरोध करते हैं, आदर्श नायक के चरित्र को व्यक्त करते हैं।

उपन्यास "कन्फेशन्स ऑफ क्लाउड" ने लेखक को लंबे समय से प्रतीक्षित लोकप्रियता दिलाई।

1868 के आसपास, एमिल को उपन्यासों की एक श्रृंखला लिखने का विचार आया जो एक परिवार - रौगॉन-मैक्कार्ट्स को समर्पित होगी। इन लोगों के भाग्य की जांच कई पीढ़ियों से की जा रही है। श्रृंखला की पहली किताबें पाठकों के लिए बहुत दिलचस्प नहीं थीं, लेकिन द ट्रैप के 7वें खंड को बड़ी सफलता मिली। उन्होंने न केवल ज़ोला का गौरव बढ़ाया, बल्कि उसका भाग्य भी बढ़ाया। और श्रृंखला के सभी आगामी उपन्यास इसके प्रशंसक हैं फ़्रांसीसी लेखकबड़े उत्साह से स्वागत किया गया.

महान रूगोन-मैक्कार्ट चक्र के बीस खंड ज़ोला की सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक उपलब्धि हैं। लेकिन पहले भी वह "थेरेसी राक्विन" लिखने में कामयाब रहे। अपनी जबरदस्त सफलता के बाद, एमिल ने 2 और चक्र प्रकाशित किए: "थ्री सिटीज़" - "लूर्डेस", "रोम", "पेरिस"; साथ ही "फोर गॉस्पेल" (कुल 3 खंड थे)। इस प्रकार, ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला बनाने वाले पहले उपन्यासकार बन गए। लेखक ने स्वयं चक्र की ऐसी संरचना को चुनने के कारणों का उल्लेख करते हुए तर्क दिया कि वह आनुवंशिकता के नियमों के संचालन को प्रदर्शित करना चाहता था।

इस अवधि के दौरान, सौंदर्य और राजनीतिक दृष्टिकोणअंततः ज़ोला स्थापित हो गया। रिपब्लिकन और डेमोक्रेट विपक्षी प्रेस के साथ सहयोग करते हैं, फ्रांसीसी सेना और नेपोलियन के प्रतिक्रियावादी शासन को उजागर करने वाले लेख लिखते और वितरित करते हैं।

जब ज़ोला ने निंदनीय ड्रेफस मामले में हस्तक्षेप किया, तो यह एक सनसनी बन गई। एमिल को विश्वास था कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी अल्फ्रेड ड्रेफस, जो राष्ट्रीयता से यहूदी थे, को 1894 में जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए गलत तरीके से दोषी ठहराया गया था। इसलिए लेखक ने न्याय की विफलता के लिए उनकी ज़िम्मेदारी की ओर इशारा करते हुए सैन्य नेतृत्व को बेनकाब किया। ज़ोला ने एक खुले पत्र के रूप में अपनी स्थिति को औपचारिक रूप दिया और इसे "मैं आरोप लगाता हूं" शीर्षक के साथ गणतंत्र के राष्ट्रपति को भेजा। मानहानि के लिए लेखक को एक साल जेल की सजा सुनाई गई। लेकिन एमिल इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपनी मातृभूमि लौट आया, जब ड्रेफस को बरी कर दिया गया।

28 सितंबर, 1902लेखक की एक दुर्घटना के कारण उनके अपने पेरिसियन अपार्टमेंट में अचानक मृत्यु हो गई। उन्हें कार्बन मोनोऑक्साइड से जहर मिला. लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, यह उनके राजनीतिक दुश्मनों द्वारा स्थापित किया गया था। एमिल ज़ोला मानवतावाद और लोकतंत्र के एक उत्साही रक्षक थे, जिसकी कीमत उन्होंने अपने जीवन से चुकाई।

मौत

इसके अनुसार, ज़ोला की पेरिस में कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से मृत्यु हो गई आधिकारिक संस्करण- चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। उसका अंतिम शब्दअपनी पत्नी को संबोधित करते हुए कहा गया था: “मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर फट रहा है। देखो, कुत्ता भी बीमार है. हमने कुछ तो खाया ही होगा. कुछ नहीं, सब कुछ बीत जाएगा। किसी को परेशान करने की जरूरत नहीं है...'' समकालीनों को संदेह था कि यह हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का कोई पुख्ता सबूत नहीं मिल सका।

1953 में, पत्रकार जीन बोरेल ने समाचार पत्र "लिबरेशन" में एक जांच प्रकाशित की "क्या ज़ोला मारा गया?" यह कहते हुए कि ज़ोला की मौत संभवतः एक हत्या है, कोई दुर्घटना नहीं। उन्होंने अपने दावे को नॉर्मन फार्मासिस्ट पियरे एक्विन के खुलासे पर आधारित किया, जिन्होंने कहा था कि चिमनी स्वीप हेनरी बौरोनफोस ने उनके सामने कबूल किया था कि उन्होंने जानबूझकर पेरिस में एमिल ज़ोला के अपार्टमेंट की चिमनी को अवरुद्ध कर दिया था।

व्यक्तिगत जीवन

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी; उनकी दूसरी पत्नी (जीन रोसेरो) से उनके दो बच्चे हुए।

याद

पेरिस मेट्रो में इसी नाम की सड़क के बगल में लाइन 10 पर एक स्टेशन एवेन्यू एमिल ज़ोला है।

फ़्रेंच में दर्शाया गया है डाक टिकट 1967.

निर्माण

पहला साहित्यिक प्रदर्शनज़ोला 1860 के दशक को संदर्भित करता है - "द टेल्स ऑफ़ निनॉन" ( एक निनॉन को शामिल करता है, 1864), "कन्फेशंस ऑफ़ क्लाउड" ( ला कन्फेशन डे क्लाउड, 1865), "मृतक का वसीयतनामा" ( ले वू डी "यूने मोर्टे, 1866), "मार्सिले रहस्य" ( लेस मिस्टेरेस डी मार्सिले, 1867).

एमिल ज़ोला अपने बच्चों के साथ। 1890 के दशक

युवा ज़ोला तेजी से अपने मुख्य कार्यों, उनके केंद्रीय नोड, की ओर बढ़ता है रचनात्मक गतिविधि- 20-खंड श्रृंखला "रूगॉन-मैक्कार्ट" ( लेस रूगॉन मैक्कार्ट). पहले से ही उपन्यास "थेरेसे राक्विन" ( थेरेसी राक्विन, 1867) में भव्य "दूसरे साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए बहुत प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार के व्यक्तिगत सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक ही परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से शाखाबद्ध हैं कि इसकी प्रक्रियाएं फ्रांस की उच्चतम परतों और इसके निचले भाग दोनों में प्रवेश करती हैं। अधूरी श्रृंखला "द फोर गॉस्पेल्स" ("फेकुंडिटी" ( फेकॉन्डाइट, 1899), "श्रम", "सत्य" ( verité, 1903), "न्याय" ( न्याय, अधूरा)) इसे व्यक्त करता है नया मंचज़ोला के काम में.

रूगोन-मैक्कार्ट श्रृंखला और फोर गॉस्पेल के बीच के अंतराल में, ज़ोला ने थ्री सिटीज़ त्रयी लिखी: लूर्डेस ( लूर्डेस, 1894), "रोम" ( रोम, 1896), "पेरिस" ( पेरिस, 1898).

रूस में एमिल ज़ोला

एमिल ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "टेल्स ऑफ़ निनॉन" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड"।. टी. 158. - एस. 226-227) द्वारा चिह्नित किया गया था। "रूगॉन-मैकारोव" ("यूरोप के बुलेटिन", पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो खंडों के अनुवाद के आगमन के साथ, इसका व्यापक रूप से आत्मसात होना शुरू हुआ। पढ़ने के वृत्त. ज़ोला की कृतियों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ सामने आए, उपन्यास "प्रोडक्शन" का प्रसार, संस्करण में प्रकाशित हुआ। कार्बासनिकोवा (1874) को नष्ट कर दिया गया।

उपन्यास "द वॉम्ब ऑफ पेरिस", "डेलो", "बुलेटिन ऑफ यूरोप", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रशियन मैसेंजर", "इस्क्रा" और "बिब्ल" द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक।" और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित होकर अंततः रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा स्थापित हुई।

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक ही समय में 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवाद में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से उसके बाद, ज़ोला में रुचि काफ़ी कम हो गई, और उसके बाद फिर से पुनर्जीवित हो गई। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री ("लेबर एंड कैपिटल", ज़ोला के उपन्यास "इन द माइन्स" ("जर्मिनल"), सिम्बीर्स्क पर आधारित एक कहानी) का कार्य प्राप्त हुआ था (वी. एम. फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिसके लिए सर्वहारा वर्ग खड़ा होता है) स्मारक), एम. , ).

कलाकृतियों

रूसी में संस्करण

14 खंडों में एकत्रित कार्य। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1896-1899।
18 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: प्रावदा, 1957. (लाइब्रेरी "स्पार्क")।
26 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ फिक्शन, 1960-1967। - 300,000 प्रतियां।
20 खंडों (16 पुस्तकों) में एकत्रित कार्य। - एम.: वॉयस, 1992-1998।
12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.-टवर: फिक्शन, अल्बा, 1995-2000।
20 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: टेरा, 1996-1998।
16 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: पुस्तक क्लब"निगोवेक", 2011.
टेरेसा राकेन. रोगाणु. - एम.: फिक्शन, 1975. (विश्व साहित्य पुस्तकालय)।
रूगोन कैरियर. खुदाई। - एम.: फिक्शन, 1980. (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।
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ज़ोला पर चयनित साहित्य

रचनाओं की सूची

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स्क्रीन रूपांतरण

लिंक

एमिल ज़ोला:

मैक्सिम मोशकोव की लाइब्रेरी में ज़ोला, एमिल
लुकोव वी.एल. एक। ज़ोला एमिल (अनिश्चित) . इलेक्ट्रॉनिक विश्वकोश"समकालीन फ्रांसीसी साहित्य" (2011)। अभिगमन तिथि 24 नवंबर 2011। मूल से 4 फरवरी 2012 को संग्रहीत।

लेख में आई. अनिसिमोव और एम. क्लेमेंट के पाठ का उपयोग किया गया है, जिसे स्थानांतरित किया गया था

विकिसोर्स में।

पैंथियन में ज़ोला का मकबरा

कैसे सबसे ऊंचा स्थानज़ोला की राजनीतिक जीवनी में ड्रेफस प्रकरण में उनकी भागीदारी को ध्यान में रखा जाना चाहिए, जिसने 1890 के दशक में फ्रांस के विरोधाभासों को उजागर किया - प्रसिद्ध "जे'एक्यूज़" ("मैं आरोप लगाता हूं"), जिसके कारण लेखक को इंग्लैंड में निर्वासन का सामना करना पड़ा ()।

आधिकारिक संस्करण के अनुसार, ज़ोला की पेरिस में कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से मृत्यु हो गई - चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। अपनी पत्नी से उनके अंतिम शब्द थे: “मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर फट रहा है। देखो, कुत्ता भी बीमार है. हमने कुछ तो खाया ही होगा. कुछ नहीं, सब कुछ बीत जाएगा। किसी को परेशान करने की जरूरत नहीं है...'' समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन उन्हें इस सिद्धांत के लिए अकाट्य सबूत नहीं मिले।

बुध पर एक क्रेटर का नाम एमिल ज़ोला के नाम पर रखा गया है।

निर्माण

ज़ोला की पहली साहित्यिक प्रस्तुति 1860 के दशक में हुई। - "टेल्स टू निनॉन" (कॉन्टेस ए निनॉन,), "कन्फेशन्स ऑफ क्लाउड" (ला कन्फेशन डी क्लाउड,), "द टेस्टामेंट ऑफ द डेड" (ले वू डी'उन मोर्टे,), "मार्सिले सीक्रेट्स"। युवा ज़ोला तेजी से अपने मुख्य कार्यों, उनकी रचनात्मक गतिविधि के केंद्रीय नोड - बीस-खंड श्रृंखला "रूगॉन-मैक्कार्ट्स" (लेस रौगॉन-मैक्कार्ट्स) के करीब पहुंच रहा है। पहले से ही उपन्यास "थेरेसे राक्विन" (थेरेसे राक्विन) में भव्य "द्वितीय साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए बहुत प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार के व्यक्तिगत सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण विशाल महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक ही परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से शाखाबद्ध हैं कि इसकी प्रक्रियाएँ फ्रांस की सबसे ऊंची परतों और इसकी सबसे गहरी तलहटी दोनों में प्रवेश करती हैं। .

श्रृंखला के नवीनतम उपन्यास में रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार वृक्ष शामिल है, जिसका उद्देश्य भव्य महाकाव्य प्रणाली को रेखांकित करने वाले रिश्तेदारी संबंधों की अत्यधिक जटिल भूलभुलैया के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम करना है। काम की वास्तविक और वास्तव में गहरी सामग्री, निश्चित रूप से, इस पक्ष से नहीं, शरीर विज्ञान और आनुवंशिकता की समस्याओं से जुड़ी है, बल्कि उन सामाजिक छवियों से जुड़ी है जो रौगॉन-मैक्कार्ट्स में दी गई हैं। उसी एकाग्रता के साथ जिसके साथ लेखक ने श्रृंखला की "प्राकृतिक" (शारीरिक) सामग्री को व्यवस्थित किया, हमें इसकी सामाजिक सामग्री को व्यवस्थित और समझना चाहिए, जिसकी रुचि असाधारण है।

ज़ोला की शैली अपने सार में विरोधाभासी है। सबसे पहले - यह अत्यंत उज्ज्वल, सुसंगत और पूर्ण अभिव्यक्ति में एक निम्न-बुर्जुआ शैली है - "रूगॉन-मैक्कार्ट" आकस्मिक नहीं है " पारिवारिक रोमांस”, - ज़ोला यहां अपने सभी तत्वों में क्षुद्र पूंजीपति वर्ग के अस्तित्व का एक बहुत ही पूर्ण, प्रत्यक्ष, बहुत ही जैविक, महत्वपूर्ण खुलासा देता है। कलाकार की दृष्टि असाधारण अखंडता, क्षमता से प्रतिष्ठित होती है, लेकिन यह वास्तव में निम्न-बुर्जुआ सामग्री है जिसे वह सबसे गहरी पैठ के साथ व्याख्या करता है।

यहां हम अंतरंग के क्षेत्र में प्रवेश करते हैं - चित्र से, जो एक प्रमुख स्थान रखता है, वस्तुनिष्ठ वातावरण की विशेषताओं (ज़ोला के शानदार अंदरूनी हिस्सों को याद रखें) से लेकर उन मनोवैज्ञानिक परिसरों तक जो हमारे सामने आते हैं - सब कुछ इसमें दिया गया है असाधारण रूप से कोमल पंक्तियाँ, सब कुछ भावुक कर देने वाला है। ये एक तरह का है गुलाबी काल". उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग (ला जोइ डे विवर) को ज़ोला की शैली में इस क्षण की सबसे समग्र अभिव्यक्ति के रूप में देखा जा सकता है।

ज़ोला के उपन्यासों में इसकी योजना बनाई गई है और सुखद जीवन की ओर मुड़ने की इच्छा है - वास्तविक जीवन की छवियों से लेकर एक प्रकार की परोपकारी कल्पना तक। उपन्यास "पेज ऑफ लव" (उने पेज डी'अमोर) में वास्तविक रोजमर्रा के अनुपात को बनाए रखते हुए निम्न-बुर्जुआ परिवेश की एक सुखद छवि दी गई है। द ड्रीम (ले रेव) में वास्तविक प्रेरणा को पहले ही समाप्त कर दिया गया है, आदर्श को नग्न शानदार रूप में दिया गया है।

हमें उपन्यास "द क्राइम ऑफ एबे मौरेट" (ला फाउते दे ल'अब्बे मौरेट) में भी कुछ ऐसा ही मिलता है, इसकी शानदार परेड और शानदार अल्बिना के साथ। ज़ोला की शैली में "पेटी-बुर्जुआ खुशी" को कुछ गिरने, दमित होने, अस्तित्वहीनता में लुप्त होने के रूप में दिया गया है। यह सब क्षति, संकट के संकेत के अंतर्गत है, इसका चरित्र "घातक" है। शीर्षक उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग में, निम्न-बुर्जुआ अस्तित्व के समग्र, संपूर्ण, गहरे प्रकटीकरण के साथ-साथ, जो कि काव्यात्मक है, दुखद विनाश की समस्या, इस प्राणी की आसन्न मृत्यु, दी गई है। उपन्यास को एक अजीब तरीके से संरचित किया गया है: पैसे का पिघलना गुणी शांतो के नाटक के विकास को निर्धारित करता है, आर्थिक तबाही जो "पेटी-बुर्जुआ खुशी" को नष्ट कर देती है, नाटक की मुख्य सामग्री प्रतीत होती है।

यह उपन्यास द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासांस (ला कॉनक्वेट डे प्लासांस) में और भी पूरी तरह से व्यक्त किया गया है, जहां निम्न-बुर्जुआ कल्याण के पतन, एक आर्थिक आपदा को एक विशाल प्रकृति की त्रासदी के रूप में व्याख्या की गई है। हम ऐसे "फॉल्स" की एक पूरी श्रृंखला से मिलते हैं - लगातार लौकिक महत्व की घटनाओं के रूप में पहचाने जाते हैं (उपन्यास "द बीस्ट मैन" (ला बेटे ह्यूमेन) में अघुलनशील विरोधाभासों में उलझा एक परिवार, उपन्यास "लेडीज़" में पुराने बोडियू, बुर्रा खुशी" (अउ बोनहुर देस डेम्स, ))। जब उसकी आर्थिक भलाई ढह जाती है, तो व्यापारी को यकीन हो जाता है कि पूरी दुनिया ढह रही है - ज़ोला के उपन्यासों में आर्थिक तबाही को ऐसे विशिष्ट अतिशयोक्ति द्वारा चिह्नित किया गया है।

निम्न बुर्जुआ, अपने पतन का अनुभव करते हुए, ज़ोला से पूर्ण और पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। इसे विभिन्न पक्षों से दिखाया गया है, संकट के युग में इसके सार को प्रकट करते हुए, इसे बहुमुखी अभिव्यक्तियों की एकता के रूप में दिया गया है। सबसे पहले, वह एक निम्न बुर्जुआ है जो आर्थिक विघटन के नाटक से गुजर रहा है। द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासेंट में मॉरेट ऐसे हैं, यह नया निम्न-बुर्जुआ जॉब है, उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग में चांटेउ के गुणी किराएदार ऐसे हैं, उपन्यास द हैप्पीनेस ऑफ द हैप्पीनेस में पूंजीवादी विकास से बह गए वीर दुकानदार ऐसे हैं देवियो.

संत, शहीद और पीड़ित, जैसे द जॉय ऑफ लिविंग में मार्मिक पॉलीन, या ला क्यूरी (1872) में दुर्भाग्यपूर्ण रेने, या द ड्रीम में सौम्य एंजेलिका, जो द क्राइम ऑफ द एबे मोरेट में अल्बिना से बहुत मिलती जुलती है - यहां ज़ोला के "नायकों" के सामाजिक सार का एक नया रूप है। इन लोगों को निष्क्रियता, इच्छाशक्ति की कमी, ईसाई विनम्रता, विनम्रता की विशेषता है। वे सभी सुखद जीवन की नेकदिलता से प्रतिष्ठित हैं, लेकिन वे सभी क्रूर वास्तविकता से कुचले हुए हैं। इन लोगों का दुखद विनाश, उनकी मृत्यु, तमाम आकर्षण के बावजूद, इन "अद्भुत प्राणियों" की सुंदरता, उनके उदास भाग्य की घातक अनिवार्यता - यह सब उसी संघर्ष की अभिव्यक्ति है जिसने मौरेट के नाटक को निर्धारित किया, जिसकी अर्थव्यवस्था दयनीय उपन्यास "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासेंट" में पतन हो रहा था। यहाँ सार एक ही है, केवल घटना का रूप भिन्न है।

निम्न पूंजीपति वर्ग के मनोविज्ञान के सबसे सुसंगत रूप के रूप में, ज़ोला के उपन्यासों में कई सत्य-शोधक दिए गए हैं। वे सभी कहीं न कहीं, कुछ आशाओं से आलिंगित होकर प्रयास कर रहे हैं। लेकिन यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि उनकी आशाएँ व्यर्थ हैं, और उनकी आकांक्षाएँ अंधी हैं। उपन्यास द बेली ऑफ पेरिस (ले वेंट्रे डी पेरिस) से परेशान फ्लोरेंट, या क्रिएटिविटी से दुर्भाग्यपूर्ण क्लाउड (ल'उवरे), या उपन्यास मनी (एल'अर्जेंट,) से रोमांटिक क्रांतिकारी, या बेचैन द जॉय ऑफ लिविंग से लाजर - ये सभी साधक समान रूप से आधारहीन और पंखहीन हैं। उनमें से कोई भी उपलब्धि हासिल नहीं कर सकता, उनमें से कोई भी जीत की ओर नहीं बढ़ पाता।

ये नायक ज़ोला की मुख्य आकांक्षाएँ हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, वे बहुमुखी हैं। जिस एकता में वे जुटते हैं वह एकता उतनी ही अधिक पूर्ण और ठोस होती है। घटते निम्न बुर्जुआ वर्ग के मनोविज्ञान को ज़ोला से असामान्य रूप से गहरी, समग्र व्याख्या प्राप्त होती है।

ज़ोला और नए के कार्यों में उभरें मानव आकृतियाँ. ये अब निम्न-बुर्जुआ नौकरियाँ नहीं हैं, पीड़ित नहीं हैं, व्यर्थ खोजी नहीं हैं, बल्कि शिकारी हैं। वे सफल रहे। वे सब कुछ हासिल कर लेते हैं. अरिस्टाइड सैकार्ड - उपन्यास "मनी" में एक शानदार दुष्ट, ऑक्टेव मौरेट - एक उच्च-उड़ान वाले पूंजीवादी उद्यमी, "लेडीज हैप्पीनेस" स्टोर के मालिक, उपन्यास "हिज एक्सेलेंसी यूजीन रूगॉन" () में नौकरशाही शिकारी यूजीन रूगॉन - ये नई छवियाँ हैं.

ज़ोला इसकी एक पूर्ण, बहुमुखी, विस्तृत अवधारणा देता है - "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासेंट" में एबे फॉगेस जैसे एक शिकारी-अधिग्रहणकर्ता से लेकर ऑक्टेव मौरेट जैसे पूंजीवादी विस्तार के एक वास्तविक शूरवीर तक। इस बात पर लगातार जोर दिया जाता है कि पैमाने में अंतर के बावजूद, ये सभी लोग शिकारी, आक्रमणकारी हैं, जो उस पितृसत्तात्मक निम्न-बुर्जुआ दुनिया के सम्मानित लोगों को बाहर धकेल रहे हैं, जैसा कि हमने देखा है, काव्यात्मक था।

एक शिकारी, एक पूंजीवादी व्यवसायी की छवि, भौतिक छवि (बाजार, स्टॉक एक्सचेंज, दुकान) के समान पहलू में दी गई है, जो ज़ोला की शैली की प्रणाली में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखती है। परभक्षण का मूल्यांकन भी भौतिक संसार में स्थानांतरित किया जाता है। इस प्रकार, पेरिस का बाज़ार और जनरल स्टोर कुछ राक्षसी बन जाते हैं। ज़ोला की शैली में, वस्तुनिष्ठ छवि और पूंजीवादी शिकारी की छवि को एक एकल अभिव्यक्ति के रूप में माना जाना चाहिए, दुनिया के दो पक्षों के रूप में, जिसे कलाकार सीख रहा है, नई सामाजिक-आर्थिक व्यवस्था के अनुरूप ढल रहा है।

उपन्यास "लेडीज़ हैप्पीनेस" में दो तत्वों का टकराव दिया गया है - निम्न-बुर्जुआ और पूंजीवादी। बर्बाद हुए छोटे दुकानदारों की हड्डियों पर एक विशाल पूंजीवादी उद्यम खड़ा होता है - संघर्ष के पूरे पाठ्यक्रम को इस तरह प्रस्तुत किया जाता है कि "न्याय" उत्पीड़ितों के पक्ष में रहता है। वे संघर्ष में पराजित होते हैं, वास्तव में नष्ट हो जाते हैं, लेकिन नैतिक रूप से वे विजयी होते हैं। उपन्यास "लेडीज़ हैप्पीनेस" में विरोधाभास का यह समाधान ज़ोला की बहुत विशेषता है। यहां कलाकार अतीत और वर्तमान के बीच विभाजित होता है: एक ओर, वह ढहते हुए अस्तित्व के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है, दूसरी ओर, वह पहले से ही सोचता है जीवन के नए तरीके के साथ एकता में, वह पहले से ही इतना स्वतंत्र है कि वह दुनिया को उसके वास्तविक संबंधों में, उसकी सामग्री की संपूर्णता में कल्पना कर सके।

ज़ोला का काम वैज्ञानिक है, वह साहित्यिक "उत्पादन" को अपने समय के वैज्ञानिक ज्ञान के स्तर तक बढ़ाने की इच्छा से प्रतिष्ठित है। उनकी रचनात्मक पद्धति को एक विशेष कार्य - "प्रायोगिक उपन्यास" (ले रोमन एक्सपेरिमेंटल,) में प्रमाणित किया गया था। यहां आप देख सकते हैं कि कलाकार वैज्ञानिक और की एकता के सिद्धांत का कितनी लगातार पालन करता है कलात्मक सोच. "प्रयोगात्मक उपन्यास' हमारे युग के वैज्ञानिक विकास का तार्किक परिणाम है," ज़ोला कहते हैं, रचनात्मक पद्धति के अपने सिद्धांत को सारांशित करते हुए, जो तकनीकों के साहित्य में स्थानांतरण है वैज्ञानिक अनुसंधान(विशेष रूप से, ज़ोला प्रसिद्ध फिजियोलॉजिस्ट क्लाउड बर्नार्ड के काम पर निर्भर करता है)। "रूगॉन-मैक्कार्ट" की पूरी श्रृंखला "प्रायोगिक उपन्यास" के सिद्धांतों के अनुसार किए गए वैज्ञानिक अनुसंधान के संदर्भ में की गई थी। ज़ोला की वैज्ञानिक प्रकृति कलाकार के अपने युग की मुख्य प्रवृत्तियों के साथ घनिष्ठ संबंध का प्रमाण है।

"रूगॉन-मैक्कार्ट" की भव्य श्रृंखला योजना के तत्वों से भरपूर है, इस काम के वैज्ञानिक संगठन की योजना ज़ोला को एक अनिवार्य आवश्यकता लगती थी। वैज्ञानिक संगठन की योजना, सोचने की वैज्ञानिक पद्धति - ये मुख्य प्रावधान हैं जिन्हें ज़ोला की शैली के लिए शुरुआती बिंदु माना जा सकता है।

इसके अलावा, वह कार्य के वैज्ञानिक संगठन के प्रति कट्टरवादी थे। उनकी कला लगातार उनके सिद्धांत की सीमाओं का उल्लंघन करती है, लेकिन ज़ोला की योजनाबद्ध और संगठनात्मक अंधभक्ति की प्रकृति काफी विशिष्ट है। यहीं पर प्रस्तुति का वह विशिष्ट तरीका काम आता है जो तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारकों को अलग करता है। वास्तविकता का संगठनात्मक आवरण लगातार संपूर्ण वास्तविकता के लिए उनके द्वारा लिया जाता है, रूप सामग्री को प्रतिस्थापित करता है। ज़ोला ने योजना और संगठन की अपनी अतिवृद्धि में तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारक की विशिष्ट चेतना को व्यक्त किया। युग का सन्निकटन बुर्जुआ वर्ग के एक प्रकार के "तकनीकीकरण" के माध्यम से किया गया था, जिसने संगठित होने और योजना बनाने में अपनी असमर्थता का एहसास किया था (इस असमर्थता के लिए उसे हमेशा ज़ोला द्वारा डांटा जाता था - "महिलाओं की खुशी"); पूंजीवादी उभार के युग के बारे में ज़ोला का ज्ञान योजनाबद्ध, संगठनात्मक और तकनीकी अंधभक्ति के माध्यम से साकार होता है। ज़ोला द्वारा विकसित रचनात्मक पद्धति का सिद्धांत, उनकी शैली की विशिष्टता, जो पूंजीवादी युग की ओर मुड़ते क्षणों में उजागर होती है, इस बुतपरस्ती तक जाती है।

उपन्यास डॉक्टर पास्कल (डॉक्टर पास्कल), जो रौगॉन-मैक्कार्ट श्रृंखला को पूरा करता है, इस तरह के बुतपरस्ती के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है - उपन्यास के संगठन, व्यवस्थितता और निर्माण के मुद्दे यहां पहले स्थान पर हैं। यह उपन्यास एक नया खुलासा करता है मानव छवि. डॉ. पास्कल गिरते हुए दार्शनिकों और विजयी पूंजीवादी शिकारियों दोनों के संबंध में कुछ नया है। "मनी" में इंजीनियर गैमेलिन, उपन्यास "ट्रुड" (ट्रैवेल) में पूंजीवादी सुधारक - ये सभी एक नई छवि की किस्में हैं। ज़ोला में इसे पर्याप्त रूप से विकसित नहीं किया गया है, इसे केवल रेखांकित किया गया है, केवल बनाया जा रहा है, लेकिन इसका सार पहले से ही काफी स्पष्ट है।

डॉ. पास्कल का चित्र सुधारवादी भ्रम का पहला योजनाबद्ध रेखाचित्र है, जो इस तथ्य को व्यक्त करता है कि निम्न पूंजीपति वर्ग, अभ्यास का वह रूप जिसका ज़ोला की शैली प्रतिनिधित्व करती है, "तकनीकीकरण", खुद को युग के साथ समेट लेता है।

तकनीकी बुद्धिजीवियों की चेतना की विशिष्ट विशेषताएं, योजना, प्रणाली और संगठन की सभी अंधभक्ति से ऊपर, पूंजीवादी दुनिया की कई छवियों में स्थानांतरित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, द हैप्पीनेस ऑफ़ द लेडीज़ का ऑक्टेव मौरेट न केवल एक महान शिकारी है, बल्कि एक महान प्रर्वतक भी है। वास्तविकता, जिसे हाल तक एक शत्रुतापूर्ण दुनिया के रूप में मूल्यांकन किया गया था, अब कुछ प्रकार के "संगठनात्मक" भ्रम के रूप में माना जाता है। अराजक दुनिया, जिसकी क्रूर क्रूरता हाल ही में साबित हुई थी, अब "योजना" के गुलाबी कपड़ों में प्रस्तुत की जाने लगी है, न केवल उपन्यास, बल्कि सामाजिक वास्तविकता भी वैज्ञानिक आधार पर योजनाबद्ध है।

ज़ोला, जो हमेशा अपनी रचनात्मकता को "सुधार", "सुधार" वास्तविकता के लिए एक उपकरण में बदलने की ओर अग्रसर था (यह उसकी काव्य तकनीक की उपदेशात्मकता और बयानबाजी में परिलक्षित होता था), अब "संगठनात्मक" यूटोपिया पर आता है।

"गॉस्पेल्स" ("फेकुंडिटी" - "फेकॉन्डिटे", "लेबर", "जस्टिस" - "वेरिटे") की अधूरी श्रृंखला ज़ोला के काम में इस नए चरण को व्यक्त करती है। संगठनात्मक अंधभक्ति के क्षण, हमेशा ज़ोला की विशेषता, यहां विशेष रूप से लगातार विकास प्राप्त करते हैं। सुधारवाद यहां और भी अधिक रोमांचक, हावी होने वाला तत्व बनता जा रहा है। प्रजनन क्षमता मानव जाति के नियोजित प्रजनन के बारे में एक स्वप्नलोक का निर्माण करती है, यह सुसमाचार फ्रांस में जन्म दर में गिरावट के खिलाफ एक दयनीय प्रदर्शन में बदल जाता है।

श्रृंखला के बीच के अंतराल में - "रूगॉन-मैक्कार्ट्स" और "गॉस्पेल्स" - ज़ोला ने अपनी एंटी-क्लेरिकल त्रयी "सिटीज़" लिखी: "लूर्डेस" (लूर्डेस), "रोम" (रोम), "पेरिस" (पेरिस, ). न्याय की तलाश में एबे पियरे फ्रोमेंट के नाटक को पूंजीवादी दुनिया की आलोचना के एक क्षण के रूप में दिया गया है, जो इसके साथ सामंजस्य की संभावना को खोलता है। बेचैन मठाधीश के बेटे, जिन्होंने अपना कसाक उतार दिया है, सुधारवादी नवीनीकरण के प्रचारक के रूप में कार्य करते हैं।

रूस में एमिल ज़ोला

ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "कॉन्टेस ए निनॉन" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", खंड 158, पृष्ठ 226-227) द्वारा चिह्नित किया गया था। "रूगॉन-मैकारोव" ("बुलेटिन ऑफ यूरोप", पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो खंडों के अनुवाद के आगमन के साथ, व्यापक पाठक वर्ग द्वारा इसे आत्मसात करना शुरू हुआ।

उपन्यास ले वेंट्रे डे पेरिस, डेल, वेस्टनिक एवरोपी, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की, रस्की वेस्टनिक, इस्क्रा और बिबल द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक।" और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित होकर अंततः रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा स्थापित हुई।

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