21वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण नाटक कौन से हैं? 20 वीं - 21 वीं सदी के मोड़ पर रूसी नाटक के विकास में मुख्य रुझान 21 वीं सदी के आधुनिक रूसी नाटककार हैं।

आधुनिक नाटक XX के अंत के साहित्य और रंगमंच की सबसे विवादास्पद घटनाओं में से एक है - शुरुआती XXIशतक। अपेक्षाकृत कब कालगभग 1980 और 1990 के दशक में, कई आलोचकों, अभिनेताओं, निर्देशकों ने दावा किया कि यह बस अस्तित्व में नहीं था, और यह उस समय था जब यह दिखाई दिया पूरी लाइननए नाटककारों, प्रयोगशालाओं और त्योहारों का आयोजन किया गया। जैसा कि आलोचक एम. डेविडोवा ने नोट किया है, 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का रूसी रंगमंच आश्चर्यजनक रूप से अप्रासंगिक हो गया और पुराना हो गया, सामाजिक समस्याओं में दिलचस्पी लेना बंद कर दिया, "खुद को बंद कर लिया, जैसे कि एक खोल में, अपनी परंपराओं में"1, नहीं किया यहां तक ​​कि बदलती वास्तविकता2 को सौंदर्यपूर्ण रूप से मास्टर करने का प्रयास करें। इस स्थिति का कारण, बिना कारण नहीं, समकालीन नाट्यशास्त्र के प्रति रंगमंच का सावधान रवैया है, जिसने हर समय वास्तविकता के साथ रंगमंच की बातचीत सुनिश्चित की, "वास्तविक सहानुभूति"। यह विश्वास कि कोई नया नाटक नहीं है, प्रेस4 में इसकी अनुपस्थिति से भी उकसाया गया था।

वर्तमान में, स्थिति मौलिक रूप से बदल गई है। नाटक "मोटी" पत्रिकाओं, पुस्तक प्रकाशकों द्वारा प्रकाशित किए जाते हैं। और अगर कुछ साल पहले आलोचकों ने नाटकों की कमी पर जोर दिया, तो अब वे अत्यधिक होने की शिकायत करते हैं बड़ी संख्यानाटकीय ग्रंथ।

कई नाटकीय घटनाओं के बीच, आलोचक एन। कोल्याडा के "यूराल स्कूल" को बाहर करते हैं (उनके छात्रों में वी। सिगारेव, ओ। बोगेव, जेड। डेमिना, ए। आर्किपोव, वाई। पुलिनोविच, पी। कज़ेंटसेव और कई अन्य हैं) , आंदोलन "न्यू ड्रामा", जिसमें विभिन्न प्रकार के नाटककार, परियोजना शामिल हैं

1 डेविडोवा एम। नाट्य युग का अंत। - एम .: ओजीआई, 2005. - एस। 12.24, 26, 39।

2 विशेषण "मृत" का प्रयोग अक्सर रूसी रंगमंच के संबंध में किया जाता है, विशेष रूप से इसके प्रदर्शन और मनोरंजक रूपों के संबंध में। एम। डेविडोवा ने अपनी पुस्तक में निर्देशक पीटर ब्रूक को संदर्भित किया है, जिन्होंने विभाजित किया नाटकीय कलारूढ़िवादी और अभिनव पर नहीं, बल्कि जीवित और मृत पर। हुक्मनामा। Co4.-C.20।

जे साहित्यिक सिद्धांत: ट्यूटोरियल: 2 खंडों / एड में। II.डी। तामारचेंको। -टी.1: एन.डी. टैम्परचेंको, वी.आई. "पोपा, एसएन ब्रोइटमैन। कलात्मक प्रवचन का सिद्धांत। सैद्धांतिक काव्यशास्त्र। - एम।: अकादमी, 2004। - पी। 308।

4 पाठ्यपुस्तक में एम.आई. ग्रोमोवा ने एक विशेष पैराग्राफ "ग्रंथों की पहुंच की समस्या" पर भी प्रकाश डाला समकालीन नाटकशोधकर्ता के लिए। - ग्रोमोवा एम.आई. XX के अंत की रूसी नाटकीयता - XXI सदी की शुरुआत: पाठ्यपुस्तक। - एम.: फ्लिंटा, नौका, 2007. - एस.230-237।

5 पत्रिकाएँ: "आधुनिक नाट्यशास्त्र" (लंबे समय तक यह व्यावहारिक रूप से नए ग्रंथों का एकमात्र स्रोत था), "रंगमंच", "सिनेमा की कला", "अक्टूबर", " नया संसार"और अन्य। प्रकाशन गृह: EKSMO, KOROVAKNIGI, K.OLONNA प्रकाशन, "तीन वर्ग", "सीन", "एम्फोरा", आदि।

डॉक्यूमेंट्री थियेटर, जो थिएटर.योस, तोल्यात्ती वर्कशॉप, आदि की साइट पर शब्दशः6 तकनीक के साथ काम करने वाले लेखकों के एक समूह को एकजुट करता है। साथ ही, इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, व्यक्तिगत नाटककारों की आवाज़ें - वासिली सिगारेव, प्रेस्नाकोव बंधु, मैक्सिम कुरोच्किन, व्याचेस्लाव डर्नेंकोव, इवान वैरीपाएव। एवगेनी ग्रिशकोवेट्स एक नाटककार और "मैन-थिएटर" के रूप में सबसे लोकप्रिय थे।

यह संभव है कि वे नाम और ग्रंथ जो अब महत्वपूर्ण प्रतीत होते हैं, इतिहास में "पर्दे के पीछे" रहेंगे। हालाँकि, वर्तमान में, काव्यशास्त्र की विशेषताओं को स्पष्ट करने के लिए आधुनिक नाट्यशास्त्रजो आवश्यक है वह प्रकाशित नाटकों की इतनी आलोचनात्मक समीक्षा नहीं है जितना कि सैद्धांतिक प्रतिबिंब और नाटकीय घटनाओं के प्रमाणित टाइपोलॉजिकल खंड, जो व्यक्तिगत कार्यों के गहन विश्लेषण के बिना असंभव हैं।

वर्तमान शैली की स्थिति, साथ ही सामान्य सिद्धांतविधाएं अध्ययन के विवादास्पद क्षेत्र बने हुए हैं। XX के अंत के नाटकीय कार्यों के लिए सबसे आम - XXI सदी की शुरुआत की अवधारणाएं थीं

7 8 प्ले" और "टेक्स्ट"। लेखक की "शैली" परिभाषाएँ भी दिलचस्प हैं: "एक अधिनियम में एक ओवरकोट का चमत्कार", (ओ। बोगेवा द्वारा "बश्माकिन"), "एक वृत्तचित्र शैली में एक नाटकीय कविता" (ई। नरशा), ""स्ट्रोक", नाटक के लिए सामग्री "("सोबर पीआर -1" ओ। दरफी द्वारा), "सच्ची घटनाओं का इतिहास" ("पिचफोर्क" एस। कलुझानोव द्वारा), "फ्लैश कॉमेडी (फ्लैशकॉम)" ( "बच्चों का आश्चर्य। शब्दशः" ए. स्कूल निबंधदो चरणों में। Verbatim" ("Doc.Top" और "मेरी माँ के बारे में और मेरे बारे में" ई। इसेवा द्वारा)। सूची को न केवल नाटककारों के नए नामों के साथ जारी रखा जा सकता है, बल्कि उनके नाटकों की मूल "शैली" परिभाषाओं के साथ भी जारी रखा जा सकता है।

6 Verbatim (लैटिन शब्दशः - "शाब्दिक रूप से") शब्दशः रिकॉर्ड किए गए भाषण को संपादित करके एक पाठ बनाने की एक तकनीक है।

7 परिभाषा नाटकीय काम"नाटकों" के रूप में - सामान्य तौर पर, 20 वीं शताब्दी के नाट्यशास्त्र की एक विशेषता। इस बारे में, बात कर रहे हैं सोवियत नाटक 1920, लिखते हैं, विशेष रूप से, पुस्तक में वी। गुडकोव। "द बर्थ ऑफ़ सोवियत प्लॉट्स: ए टाइपोलॉजी ऑफ़ रशियन ड्रामा इन द 1920 एंड अर्ली 1930"। - एम .: एनएलओ, 2008।

8 आलोचक जी. ज़स्लाव्स्की ने कहा कि नए नाटककार शुरू से ही "ग्रंथों के उद्देश्य से हैं और ग्रंथ लिखते हैं।" इस प्रकार, नाटककार इवान वैरीपाएव ने अपने कार्यों का एक संग्रह कहा, जिसमें तीन नाटक शामिल हैं, "फॉल में लिखे गए 13 ग्रंथ" (एम .: "वर्म्या", 2005)। यह दिलचस्प है कि इस लेखक के एक नाटक में ("उत्पत्ति संख्या 2") मुख्य चरित्र- मूलपाठ।

हालांकि, ऐसे लेखक की "शैली की विशेषताएं", सबसे अधिक बार, पाठक / दर्शक के साथ संपर्क स्थापित करने के तरीके के रूप में कार्य करती हैं, उनकी धारणा के "फ्रेम" को सेट करती हैं। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आधुनिक रंगमंचसक्रिय रूप से अन्य प्रकार की शैलियों का उपयोग करता है समकालीन कलादृश्य (एक्शन, प्रदर्शन), टेलीविजन (टॉक शो), मनोविज्ञान (साइकोड्रामा), सिनेमा सहित (<янимэ, триллер) и др.

नई मंच शैली उभर रही हैं। शब्दशः नाटकों ने शब्दशः प्रदर्शन और सोइमड्रामा (इसके बाद "ध्वनि नाटक" के रूप में संदर्भित) जैसी घटनाओं के उद्भव को उकसाया - प्रदर्शन की संगीतमय और शोर सामग्री स्पष्ट रूप से स्कोर के अनुसार निर्मित होती है, जहां, पाठ के साथ, प्रत्येक ध्वनि, या ध्वनि की अनुपस्थिति, एक शब्दार्थ सामग्री है9। नए चरण की घटनाओं के साथ सह-अस्तित्व आलोचकों का भ्रम है कि क्या समकालीन रंगमंच के संबंध में मंच शैलियों के बारे में बात करना संभव है।

स्थिति इस तथ्य से और बढ़ जाती है कि आलोचक और, दुर्भाग्य से, कुछ हद तक, साहित्यिक आलोचक, कभी-कभी स्वतंत्र रूप से शब्दावली का उपयोग करते हैं, अपने शोध की समय सीमा निर्दिष्ट नहीं करते हैं, उनके द्वारा विचार किए गए ग्रंथों की रचना, वर्गीकरण की पेशकश करते हैं जो आधारित नहीं हैं एक सुविधा आदि पर पारिभाषिक भ्रम के अलावा, इस तरह के कार्य आधुनिक नाटक के एक अपर्याप्त विचार को या तो एक सौंदर्यवादी रूप से महत्वहीन घटना के रूप में, या किसी प्रकार के अप्रासंगिक के रूप में बनाते हैं।

पहले के 9 अभ्यास (लाइफगेम तकनीक का उपयोग - जीवनी सामग्री से एक इंटरैक्टिव प्रदर्शन, कलाकार का "गहराई से साक्षात्कार", आदि) - वृत्तचित्र थिएटर परियोजना के नाटककारों, निर्देशकों और अभिनेताओं का एक समूह (उधार लेना) पश्चिमी सहयोगियों से कुछ तकनीकें), दूसरे के आविष्कारक - एक अभिनेता, निर्देशक और संगीतकार व्लादिमीर पैंकोव, जिन्होंने कभी पैन चौकड़ी बनाई थी, अब साउंडड्रामा स्टूडियो के प्रमुख हैं। "साउंड ड्रामा" की विशेषताएं इसकी मदद से लगभग किसी भी आधुनिक या शास्त्रीय पाठ को मंचित करना संभव बनाती हैं, हालांकि, इस मंच शैली का उपयोग करने वाली पहली प्रस्तुतियों को वृत्तचित्र या वृत्तचित्र-कथा कार्यों के आधार पर किया गया था: "रेड थ्रेड " (एल. जेलेज़त्सोव, सीडीआर, "टीटीपी.डॉक"), "डीओसी.टॉप" (ई. इसेवा द्वारा प्ले, "टीटर.डॉक"), "ट्रांज़िशन" ("अनसुने मोनोलॉग", लाइवजर्नल्स के अंश, क्यूरेटेड) ई. इसेवा द्वारा, सीडीआर, स्टूडियो "साउंडड्रामा")।

आधुनिक प्रदर्शन की शैलीहीनता स्पष्ट है, लेकिन नाट्य चेतना द्वारा समझ में नहीं आती है। क्या कोई शैली है? शास्त्रीय शैली के संबंध में मंच शैली क्या है? लेखक के रंगमंच और रचनाकार की विकसित कलात्मक चेतना से शास्त्रीय विधाएँ कैसे संबंधित हैं? - ये और अन्य प्रश्न सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर पत्रिका द्वारा आयोजित "गोल मेज" के प्रतिभागियों से पूछे गए थे। देखें "। और शैली की स्मृति के बारे में मेरी टिप्पणी" (बातचीत में एक प्रयास) // पीटर्सबर्ग थिएटर जर्नल। - 2002. - नंबर 27. - पी। 13; "शैली, शैली - शैलियों के लिए कुछ होता है, उनकी शुद्धता कुछ पुरानी, ​​​​विस्मृत और अवास्तविक प्रतीत होती है," आलोचक जी ज़स्लावस्की ने कहा। ग्रिगोरी ज़स्लावस्की // नई दुनिया की नाटकीय डायरी। -2003। - नंबर 5. - एस 194. किसी भी मानदंड के लिए, "टॉवर ऑफ बैबेल"। इसलिए हम अपने द्वारा उपयोग की जाने वाली शर्तों और अवधारणाओं पर विचार करना आवश्यक समझते हैं।

अध्ययन के अध्याय 1 में "शैली खोज" की ऐतिहासिक और साहित्यिक अवधारणा को विस्तार से दर्शाया जाएगा। हम केवल इस बात पर ध्यान देते हैं कि अध्ययन के दौरान हम विशेष रूप से गैर-विहित शैली संरचनाओं से निपटते हैं, इसलिए हमने उस पद्धति का उपयोग किया जो हमें गैर-शास्त्रीय ग्रंथों के साथ काम करने की अनुमति देगा (परिचय में कार्य की पद्धति संबंधी नींव देखें)।

इस काम में "रूसी नाट्यशास्त्र" वाक्यांश का प्रयोग "रूसी-भाषा नाट्यशास्त्र" के अर्थ में किया जाता है। विभिन्न अध्ययनों में, "आधुनिक नाट्यशास्त्र" शब्द का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। "आधुनिक नाटक" क्या है, इसकी कालानुक्रमिक रूपरेखा क्या है, साहित्यिक आलोचना में कोई सहमति नहीं है। हम एमआई के कालक्रम का पालन करते हैं। ग्रोमोवा, जो 1980 के दशक के मध्य से वर्तमान समय तक "वर्तमान स्तर पर रूसी नाटक" की अवधि के रूप में एकल करती है। "नई लहर" ("पोस्ट-वैम्पिलियन") और उनके उत्तराधिकारियों (कभी-कभी "देर से नई लहर" के रूप में संदर्भित), साथ ही तथाकथित "नोवोड्रामिस्ट्स" के नाटककारों के काम को शामिल करना तर्कसंगत है। .

दूसरे अर्थ में, आधुनिक नाटक को वास्तविक कहा जाता है, जो बदले में "महत्वपूर्ण, वर्तमान क्षण के लिए आवश्यक" (ओज़ेगोव) की परिभाषा को पूरा करता है और समकालीन ललित कलाओं के साथ इसके संबंध को प्रकट करता है।

अलग-अलग, "नए नाटक" ("नए नए नाटक", "नए नाटक -2" नाम बहुत कम आम हैं) शब्द के उपयोग को निर्दिष्ट करना आवश्यक है, जिसे अक्सर आलोचकों द्वारा वाक्यांश के पर्याय के रूप में उपयोग किया जाता है " आधुनिक नाट्यशास्त्र" या नाटकीय ग्रंथों की एक निश्चित संख्या के एक परिसर के लिए एक पदनाम के रूप में। (चयन मानदंड निर्दिष्ट नहीं हैं)।

11 आधुनिक नाट्यशास्त्र और समकालीन कला के बीच की कड़ी पर उन आलोचकों द्वारा भी जोर दिया जाता है जिनका दोनों घटनाओं के प्रति नकारात्मक रवैया है। उदाहरण के लिए देखें, तमाशेवा एम। निहिलिस्ट्स, शौकीनों, उस्ताद और बुर्जुआ // संस्कृति। - 2002-2003। - 26 दिसंबर - 15 जनवरी। साथ ही, "वास्तविक साहित्य" की अवधारणा आधुनिक साहित्यिक आलोचना में काफी व्यापक रूप से उपयोग की जाती है, उदाहरण के लिए, नई साहित्यिक समीक्षा के लेखों में।

जाहिर है, नाम का बोध हमारे समय में न केवल उसी नाम के त्योहार की गतिविधियों के संबंध में हुआ, बल्कि पहले से मौजूद शब्द के संदर्भ में भी, जो कि ज्ञात है, 19 वें के मोड़ पर उत्पन्न हुआ। -20वीं शताब्दी। और जी. इबसेन, जी. हॉन्टमैन, ए. स्ट्रिंडबर्ग, एम. मैटरलिंक, बी. शॉ, ए. चेखव के काम पर लागू होता है। हालाँकि, वर्तमान में, पदनाम "नया नाटक" का उपयोग XX-XXI के मोड़ पर उत्पन्न हुए नाटकीय और नाटकीय आंदोलन के संबंध में भी किया जाता है।

13वीं शताब्दी . अपने आप में, यह घटना - "न्यू ड्रामा" आंदोलन की नाटकीयता - आधुनिक नाटकीय ग्रंथों की पूरी विविधता को समाप्त नहीं करती है, लेकिन इसका सबसे अधिक प्रतिनिधि हिस्सा है।

अध्ययन का कालानुक्रमिक ढांचा। अध्ययन के लिए चुनी गई अवधि 1998-2008 है। - राजनीति, सामाजिक संस्थानों, संस्कृति के क्षेत्र में रूस के लिए आमूल-चूल परिवर्तन की विशेषता है। सरकार के नए रूपों की स्थापना की जा रही है, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्थिति मौलिक रूप से बदल रही है, समाज फिर से विभेदित हो रहा है, सामाजिक चेतना का पुनर्गठन किया जा रहा है, एक नई नैतिकता तैयार की जा रही है, जो एक तरह से या किसी अन्य में नाटकीय और नाटकीय प्रक्रियाओं में परिलक्षित हुई थी इस अवधि का।

अध्ययन का उद्देश्य न्यू ड्रामा आंदोलन की रूसी भाषा की नाटकीयता है। "न्यू ड्रामा" की घटनाओं में नाटककारों द्वारा 1998 से 200814 तक लिखे और प्रकाशित किए गए ग्रंथ शामिल हैं, जो एक ओर, खुद को इस आंदोलन में भागीदार के रूप में प्रस्तुत करते हैं, दूसरी ओर, वे खुद को ऐसा नहीं मानते हैं, लेकिन वे उत्पादन करते हैं ग्रंथ जो "न्यू ड्रामा" के कलात्मक "कैनन" से संबंधित हैं। अध्ययन के तहत सामग्री में 200 से अधिक नाटक15 शामिल हैं, हालांकि "न्यू ड्रामा" के पाठ बहुत अधिक हैं

12 न्यू ड्रामा फेस्टिवल - newdramafest.ru

13 यहाँ हम आलोचक जी. ज़स्लाव्स्की से सहमत हैं, जो केवल नए नाटक और नए नाटक आंदोलन के नाटक के बीच अंतर करने का प्रस्ताव रखते हैं। आलोचना में, आंदोलन का नाम अक्सर एक बड़े अक्षर के साथ दिया जाता है - "नया नाटक", कभी-कभी उद्धरण चिह्नों के बिना। आंदोलन के बारे में बात करते हुए, हम इसका नाम एक बड़े अक्षर और उद्धरण चिह्नों में देते हैं - "नया नाटक" - ताकि 20वीं शताब्दी की शुरुआत के "नए नाटक" के साथ भ्रम से बचा जा सके। उद्धरणों में, हम लेखक की वर्तनी देते हैं। नाटक बहुत पहले लिखे जा सकते थे, 1990 के दशक में, लेकिन बाद में प्रकाशित हुए।

सबसे अच्छा: खेलता है। - एम. ​​एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस, 2005; वैरीपाएव I. शरद ऋतु में लिखे गए 13 ग्रंथ। - एम .: टाइम, 2005; 7 और। सामग्री का चयन करते समय, हमने आधुनिक मानवीय क्षेत्र में नाटकों के प्रतिनिधित्व पर ध्यान केंद्रित किया। हम न केवल कुछ प्रस्तुतियों के बारे में बात कर रहे हैं (हालांकि इस पहलू को ध्यान में रखा गया था), बल्कि विशेष वैज्ञानिक सम्मेलनों में अध्ययन किए गए ग्रंथों के प्रतिनिधित्व के बारे में, वैज्ञानिक संग्रहों में, नवीनतम रूसी साहित्य पर कार्यक्रमों में (नवीनतम पर कार्यक्रम देखें) RSUH डीपी बाका का रूसी साहित्य, मानविकी वर्गों के लिए एसपी लवलिंस्की का कार्यक्रम "20 वीं के अंत में रूसी नाटक के काव्य और सौंदर्यशास्त्र - 21 वीं सदी की शुरुआत", पाठ्यक्रम "साहित्यिक पाठ का विश्लेषण। रूसी राज्य विश्वविद्यालय का नाटक"। मानविकी के लिए, वैकल्पिक पाठ्यक्रमों के कार्यक्रम)।

ग्रंथों का चयन करते समय, एक पाठ संबंधी समस्या एक से अधिक बार उत्पन्न हुई, क्योंकि लेखक अक्सर अपने ग्रंथों को सीधे मंचन के लिए जोड़ते या फिर से लिखते हैं - लेकिन यह उन समस्याओं की श्रेणी में शामिल नहीं है जिन पर हम विचार कर रहे हैं। अध्ययन के तीसरे अध्याय में, हम मौजूदा नाट्य व्याख्याओं की परवाह किए बिना प्रकाशित ग्रंथों का सटीक रूप से साहित्यिक कार्यों (उनमें से प्रत्येक को एक पूर्ण कलात्मक संपूर्ण) के रूप में विश्लेषण करते हैं।

अध्ययन का विषय चयनित नाटकीय ग्रंथों की शैली की रणनीति, उनकी टाइपोलॉजिकल विशेषताएं और निर्दिष्ट अवधि की नाटकीय प्रक्रिया में उनके कामकाज की प्रकृति है।

विषय का वैज्ञानिक विस्तार। आधुनिक नाटकों का प्रारंभिक विश्लेषण और मूल्यांकन मुख्य रूप से आलोचनात्मक लेखों में प्रस्तुत किया जाता है, जो अक्सर नाट्य जीवन की घटनाओं की सीधी प्रतिक्रिया होती है, बहुत कम अक्सर - कलात्मक का एक साहित्यिक अध्ययन

वैरीपाएव I. जुलाई। - एम .: कोरोवाक्निगी, 2007; ग्रिशकोवेट्स ई। हाउ आई एट ए डॉग और अन्य नाटक। - एम .: 2ebraE / Eksmo / Dekont +, 2003; ग्रिशकोवेट्स ई। विंटर। सभी नाटक। - एम.: एक्स्मो, 2004; डॉक्यूमेंट्री थियेटर। खेलता है। - एम .: "तीन वर्ग", 2004; डर्नेनकोव वी.ई., डर्नेनकोव एम.ई. कल्चरल लेयर: के.यू. द्वारा नाटक / संकलित। खलातोव। - एम. ​​एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस, 2005; इसेवा ई। लिफ्ट परिचित के लिए एक जगह के रूप में: के.यू द्वारा नाटकों / संकलित। खलातोव। - एम.: एक्स्मो, 2006; क्लॉडियस 10. गोलियों और अन्य अग्निपरीक्षाओं का संग्राहक। - एम .: कोरोवाक्निगी, 2006; Kurochkin एम इमागो और अन्य नाटकों, साथ ही Lunopat। - एम .: कोरोवाक्निगी, 2006; कुरोच्किन एम.ए. व्यंजन: के.यू.यू. द्वारा टुकड़े/संकलित। खलातोव। - एम. ​​एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस, 2005; शून्य किलोमीटर: युवा यूराल नाटककारों के नाटक। - येकातेरिनबर्ग: यूराल पब्लिशिंग हाउस, 2004; पेरिवालोव डी। सबसे प्राचीन व्यवसायों और अन्य नाटकों के लोग। - एम .: कोरोवाक्निगी, 2006; सिगारेव वी। अगस्फर और अन्य नाटक। - एम .: कोरोवाक्निगी, 2006; उगरोव एम. यू. बकवास बंद: नाटक, कहानी/कॉम्प। के खलतोवा। - मॉस्को: एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस, 2006 और अन्य; नया नाटक: [नाटक और लेख]। - सेंट पीटर्सबर्ग: सत्र; अम्फोरा, 2008; डेब्यू अवार्ड (2001, 2005), प्रीमियर प्रतियोगिता (2003, 2005, 2006), अभिनेता प्रतियोगिता (2003, 2004, 2005, 2006) का संग्रह; निर्दिष्ट अवधि के लिए "आधुनिक नाटक", "रंगमंच" पत्रिकाओं में प्रकाशन; नाटक प्रतियोगिताओं "यूरेशिया", "लुबिमोव्का" के नाटक-फाइनलिस्ट (साइट्स लीप पर प्रकाशन: //kolvada-theatre.iir.ru। http://lubimovka.ru, आदि)। नए ग्रंथों की विशेषताएं। आलोचना में, आधुनिक नाट्यशास्त्र के बारे में दो चरम बिंदु विकसित हुए हैं, जो न्यू ड्रामा आंदोलन द्वारा प्रस्तुत किए गए हैं, जिनमें से दोनों को इसके प्रति एक सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वहीन घटना के रूप में देखा जाता है। उनमें से पहला "न्यू ड्रामा" को "उत्तर-आधुनिकतावादी बदलाव", अपवित्रता और बहिष्कृत16, दूसरा - "पुलिस-माफिया" के बराबर हिंसा का प्रतिनिधित्व करने के लिए कम करता है।

17 श्रृंखला और अपराध कार्यक्रम। हालांकि, न तो कोई और न ही अन्य पक्ष इंगित करते हैं या बिंदीदार रूप से इंगित करते हैं कि आधुनिक नाट्यशास्त्र की कुछ घटनाओं का विश्लेषण करते समय वे किन मानदंडों का उपयोग करते हैं। आलोचना ऐसे पदों तक ही सीमित नहीं है, लेकिन हमें इन दो चरम सीमाओं की पहचान करने की जरूरत है। हम कई अन्य लेखकों - एम. ​​लिपोवेट्स्की, जी. ज़स्लावस्की, वी. ज़ाबालुएव और ए. ज़ेनज़िनोव, पी. रुडनेव, के. मतविनेको, ई. कोवाल्स्काया - का भी चयन करते हैं, जिनके आलोचनात्मक कार्यों का इस अध्ययन में उपयोग किया गया था।

आधुनिक नाटकीय कार्यों के विश्लेषण के लिए भी नाटकीय कार्यों के लिए एक अपील की आवश्यकता थी, जैसे "रूसी नाटक रंगमंच का इतिहास: इसकी उत्पत्ति से 20 वीं शताब्दी के अंत तक" (2004), "सुझाए गए हालात" ए.एम. स्मेल्यांस्की (1999), एम. डेविडोवा (2005) द्वारा "द एंड ऑफ़ द थियेट्रिकल एरा" और समीक्षाएं, साक्षात्कार, राउंड टेबल, जो नाटकीयता में शैली की खोज और आलोचकों द्वारा उनकी समझ को दर्शाते हैं।

यह स्पष्ट है कि आधुनिक नाट्यशास्त्र उस परंपरा का उत्तराधिकारी है जो इससे पहले था, इसलिए, इसकी वर्तमान स्थिति का विश्लेषण करने के लिए, हमने पी। पविस, ए। अनिकस्ट, वी.ई. द्वारा थिएटर और नाटक के इतिहास पर किए गए कार्यों को ध्यान में रखा। खलीज़ेवा और अन्य, साथ ही साथ 20 वीं शताब्दी के रूसी नाटक के इतिहास पर काम करता है, विशेष रूप से वे जो नाटकीय शैलियों की समस्याओं से निपटते हैं: "रूसी सोवियत नाटक के इतिहास पर निबंध", कवर

16 देखें तमाशेपा एम. थिएटर का विश्वासघात//साहित्यिक समाचार पत्र। - 2008. - नंबर 5 (6157); मालयागिन वी। एक दर्पण के रूप में दृश्य? // साहित्यिक समाचार पत्र। - 2008. नंबर 9 (6161) और अन्य।

17 लिपोवेटस्की एम। हिंसा का प्रदर्शन: "नया नाटक" और साहित्यिक आलोचना की सीमाएं // यूएफओ। - 2008. - नंबर 89; तमाशे के समाज में हिंसा का रंगमंच: व्लादिमीर और ओलेग प्रेस्नाकोव // यूएफओ के दार्शनिक फ़ारसी। - 2005.-नंबर 73। 1917 से 1954 तक की अवधि, “रूसी सोवियत नाटक। विकास की मुख्य समस्याएं "बोगुस्लावस्की ए.ओ. और Dieva V.A., "नाटक की शैलियों का भाग्य" Frolov V.V. और "रूसी सोवियत नाटक 1969 - 1970" बुग्रोव बी.एस. सामग्री के लिए वैज्ञानिकों के दृष्टिकोण में सभी अंतरों के साथ, कोई भी कई विषयगत रणनीतियों को नोट कर सकता है जो उस चरण की नाटकीयता के लिए प्रमुख थीं: एक ऐतिहासिक और क्रांतिकारी विषय की नाटकीयता, "उत्पादन नाटक" या "व्यवसाय की नाटकीयता" लोग", परिवार-घरेलू या "वास्तव में मनोवैज्ञानिक" नाटक लेव 18 एनिन्स्की ने "रूपकों के नाटक" को भी गाया।

ग्रोमोवा एम.आई., ज़ुरचेवा ओ.वी., गोंचारोवा-ग्रैबोव्स्काया एस.वाई.ए., कनूननिकोवा आई.ए., स्टेपानोवा ए.ए., सेवरबिलोवा टी.जी., यावचुनोवस्की वाई.आई. द्वारा काम करता है। और अन्य ने 20वीं शताब्दी के नाट्यशास्त्र में शैली परिवर्तन के क्षेत्र में कई टिप्पणियां प्रदान कीं। हमने विशेष रूप से एम.आई. द्वारा "XX के अंत के रूसी नाटक - XXI सदी की शुरुआत" को ध्यान में रखा है। ग्रोमोवा, "20 वीं के अंत में रूसी नाटक में कॉमेडी - 21 वीं सदी की शुरुआत" एस.वाई.ए. गोंचारोवा-ग्रैबोव्स्काया, "20वीं सदी के नाट्यशास्त्र में शैली और शैली के रुझान", "नाटक में लेखक: 20वीं सदी के रूसी नाटक में लेखक की चेतना की अभिव्यक्ति के रूप" ओ.वी. ज़ुरचेवा।

व्यक्तिगत नाटककारों को समर्पित कार्यों का एक समूह भी है। उनमें से, हम H.JL लीडरमैन के मोनोग्राफ "निकोलाई कोल्याडा के नाटक", I.L पर ध्यान देते हैं। डेनिलोवा "मॉडर्न - पोस्टमॉडर्न?", ई.ई. द्वारा शोध प्रबंध। श्लीनिकोवा, ई.वी. स्टारचेंको, वी.वी. ज़ारज़ेत्स्की, ए.ए. शचरबकोवा।

विषय के वैज्ञानिक विकास की सामान्य स्थिति के आधार पर, हम नाटकीय और नाटकीय आंदोलन "न्यू ड्रामा" को एक अलग सामाजिक-सांस्कृतिक घटना के रूप में और शैली की खोजों के संदर्भ में आधुनिक रूसी नाटक के सबसे प्रतिनिधि खंड के रूप में मानेंगे। व्यक्तिगत नाटकों की शैली के गुणों की पहचान, और सामान्य स्तर पर - अग्रणी शैली की रणनीतियाँ, "न्यू ड्रामा" आंदोलन की नाटकीयता को एक निश्चित प्रणाली के रूप में समझना संभव बनाएंगी।

अध्ययन की प्रासंगिकता स्पष्ट प्रतीत होती है, सबसे पहले, ऐतिहासिक और साहित्यिक दृष्टिकोण से। XX का अंत - XXI सदियों की शुरुआत। इस तरह की नाटकीय और नाटकीय घटनाओं द्वारा चिह्नित, अक्सर सामान्य शब्द "नए नाटक" द्वारा निरूपित किया जाता है, कि उनके विश्लेषण, टाइपोलॉजी पर कोई भी प्रयास बस आवश्यक है। दूसरे, आधुनिक रूसी नाटक की वस्तुओं की शैली निर्धारण की समस्या प्रासंगिक है, विशेष रूप से, एकल कालानुक्रमिक ढांचे में इसकी अपरिवर्तनीय संरचना की पहचान। इस प्रश्न का निरूपण अध्ययन को एक सैद्धांतिक महत्व देता है।

शोध प्रबंध के विषय की प्रासंगिकता निर्धारित की जाती है, इसलिए, देर से XX की नाटकीय और नाटकीय घटना के लिए समर्पित सामाजिक-सांस्कृतिक और वैज्ञानिक साहित्यिक अध्ययनों की कमी से - XXI सदी की शुरुआत, "नया नाटक" शब्द द्वारा निरूपित; शैली प्रतिमान के अध्ययन की कमी और उपरोक्त घटना की कलात्मक मौलिकता, इसकी विशिष्ट किस्में।

शोध प्रबंध अनुसंधान का उद्देश्य: XX के अंत में रूसी नाटक के विकास के लिए शैली की रणनीतियों को स्पष्ट करना - XXI सदियों की शुरुआत।

इस लक्ष्य के अनुसार, निम्नलिखित कार्य शोध प्रबंध में निर्धारित किए गए हैं: आधुनिक साहित्यिक आलोचना में नाटकीय विधाओं के अध्ययन की बारीकियों पर विचार करना; "शैली खोज" की अवधारणा की व्याख्या करने के लिए; एक सांस्कृतिक और ऐतिहासिक घटना के रूप में "नए नाटक" की अवधारणा को परिभाषित करें; एक सामाजिक-सांस्कृतिक घटना के रूप में नाटकीय और नाटकीय आंदोलन "न्यू ड्रामा" की बारीकियों की पहचान करने के लिए; नाटकीय और नाटकीय आंदोलन "न्यू ड्रामा" की सौंदर्य रणनीतियों का निर्धारण; "न्यू ड्रामा" के नाटकीय कार्यों के टाइपोलॉजी के सिद्धांतों को विकसित करने के लिए; आधुनिक रूसी नाटक की शैली रणनीतियों पर विचार करने के लिए।

कार्य के पद्धतिगत और सैद्धांतिक सिद्धांत 20 वीं सदी के शोध पर आधारित हैं जो शैली की समस्याओं के लिए समर्पित हैं। "न्यू ड्रामा" आंदोलन की नाटकीयता की अपरिवर्तनीय संरचना ("आंतरिक माप") का वर्णन करने के लिए, एम.एम. द्वारा प्रस्तावित साहित्यिक शैली का मॉडल। बख्तिन, साथ ही उपन्यास के उनके सिद्धांत के तत्व, एन.डी. द्वारा रूसी साहित्य के लिए आवेदन में विकसित किए गए। तामारचेंको। शोध प्रबंध में, शैली के बारे में बोलते हुए, हमारा मतलब है, सबसे पहले, इसका "आंतरिक माप" (तामारचेंको एन.डी., ब्रॉयटमैन एस.एन.), अर्थात। गैर-विहित शैलियों के पुनरुत्पादन का आधार, कलात्मक संपूर्ण के तीन मापदंडों में से प्रत्येक में ध्रुवीय गुणों का गतिशील सहसंबंध।

इसके अलावा, हमने नाटकीय विधाओं के ऐसे शोधकर्ताओं की उपलब्धियों को ध्यान में रखा, जैसे वी.ई. खलीज़ेव, एन.आई. इस्चुक-फादेवा, एम.एस. कुरगिनयान, एन.डी. तामारचेंको, वी.ई. गोलोवचिनर और अन्य। इसने नाटक की शैली रणनीतियों के अध्ययन के लिए सैद्धांतिक और ऐतिहासिक दृष्टिकोणों के एकीकरण को निर्धारित किया।

न्यू ड्रामा के ग्रंथों का विश्लेषण करते हुए, हम किसी भी तरह से मौजूदा सैद्धांतिक और साहित्यिक साधनों को नहीं छोड़ते हैं, जैसा कि कुछ शोधकर्ता इसके लिए कहते हैं20, और हम इस घटना को रूसी और विश्व नाटक की पिछली परंपराओं के ढांचे के भीतर मानते हैं। इसके अलावा, हमने न्यू ड्रामा के नाटकों के लिए एक टाइपोलॉजी बनाई है, इस तथ्य के बावजूद कि, पहली नज़र में, "एक सक्रिय, तरल कलात्मक प्रक्रिया वर्गीकरण शक्तिहीन पर किसी भी प्रयास को प्रस्तुत करती है"21।

सामग्री के अध्ययन में, वर्णनात्मक, सामाजिक-सांस्कृतिक, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अध्ययन, सामग्री के साथ काम करने के प्रासंगिक, तुलनात्मक तरीकों और एक साहित्यिक कार्य के समग्र विश्लेषण की विधि का उपयोग किया गया था। उत्तरार्द्ध में सिद्धांतों का संयोजन शामिल है

19 आर्टेमोवा एस.यू., मिलोविदोव वी.ए. शैली का आंतरिक माप // काव्यशास्त्र: वर्तमान शब्दों और अवधारणाओं का शब्दकोश / च। वैज्ञानिक ईडी। पी.डी. तामारचेंको। - एम .: कुलगिना पब्लिशिंग हाउस; इंट्राडा, 2008. - एस 40-41।

20 लिपोवेटस्की एम। हिंसा का प्रदर्शन: "नया नाटक" और साहित्य अध्ययन की सीमाएं // एनएलओ.-2008। -नंबर 89.-एस.196।

21 व्लादिमीरोव एस। एक्शन इन ड्रामा।-एल।, 1972.- पी। 119। सैद्धांतिक और ऐतिहासिक काव्यशास्त्र के दृष्टिकोण के साथ आधुनिक ऐतिहासिक और साहित्यिक दृष्टिकोण, जो समकालिक और ऐतिहासिक पहलुओं में शैली की रणनीतियों का अध्ययन करना संभव बनाता है।

साहित्य के सिद्धांत और इतिहास से सटे सौंदर्यशास्त्र, रंगमंच अध्ययन, सांस्कृतिक अध्ययन, समाजशास्त्र, ग्रहणशील घटना विज्ञान और हेर्मेनेयुटिक्स के क्षेत्रों में प्रवेश करना भी आवश्यक लगता है।

काम की वैज्ञानिक नवीनता।

1. नाटकीय और नाटकीय आंदोलन "न्यू ड्रामा" को पहली बार एक समाजशास्त्रीय घटना के रूप में वर्णित किया गया है। इसकी सौंदर्य संबंधी रणनीतियों का पता चलता है।

2. नव नाट्य आन्दोलन के नाट्यशास्त्र की कविताओं का प्रथम बार विश्लेषण एवं वर्णन किया गया है। प्रतीकात्मक विवरण दिया गया है। इसकी शैली आंतरिक माप प्रकट होती है।

शोध प्रबंध का वैज्ञानिक और व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि इसके परिणामों का उपयोग इतिहास और साहित्य के सिद्धांत के पाठ्यक्रम के विकास में किया जा सकता है। लेखक द्वारा एकत्रित सामग्री (अनुबंध देखें) साहित्यिक और रंगमंच अध्ययन के विषय के रूप में काम कर सकती है। आधुनिक नाटकीय कार्यों की व्याख्या उनके निर्देशक को पढ़ने में मदद कर सकती है। कार्य में प्रस्तुत निष्कर्ष XX के अंत की साहित्यिक और नाटकीय प्रक्रियाओं की आगे की समझ के लिए प्रासंगिक हैं - XXI सदियों की शुरुआत।

कार्य की स्वीकृति। अध्ययन के मुख्य प्रावधानों और परिणामों पर 20 वीं - 21 वीं शताब्दी के स्नातकोत्तर संगोष्ठी और रूसी साहित्य और पत्रकारिता विभाग में चर्चा की गई। MGTGU। शोध प्रबंध के लिए सामग्री 2002 से एकत्र की गई है। फाइनल क्वालीफाइंग बैचलर और मास्टर थीसिस लिखे गए थे। शोध प्रबंध सामग्री के आधार पर, आठ वैज्ञानिक सम्मेलनों में रिपोर्ट और रिपोर्ट तैयार की गई: युवा वैज्ञानिकों का दूसरा अखिल रूसी वैज्ञानिक सम्मेलन (मास्को, 2003); एक्स शीशुकोव रीडिंग "XX सदी का रूसी साहित्य। अध्ययन के विशिष्ट पहलू ”(मास्को, 2004); रूसी राज्य कला पुस्तकालय की छठी अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक रीडिंग "अतीत और भविष्य के बीच नाटकीय पुस्तक" (मॉस्को, 2004); XI Sheshukov रीडिंग "20 वीं और 21 वीं सदी के रूसी साहित्य में इतिहास: परंपराएं और एक नया रूप" (मॉस्को, 2005); अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलन "आधुनिक रूसी नाटक" (कज़ान, 2007); 20वीं शताब्दी के रूसी नाटक में चौथा मानवतावादी सम्मेलन "जीवन का दृश्य" (मॉस्को, 2008); वैज्ञानिक-व्यावहारिक संगोष्ठी "20 वीं -21 वीं सदी के मोड़ का नवीनतम नाटक: संघर्ष की समस्या" (नाटक, रंगमंच और समकालीन कला के अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव "नया नाटक। तोगलीपट्टी" के ढांचे के भीतर) (तोगलीपट्टी, 2008) ; अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलन "रूसी साहित्य की कविताएँ। शैलियों के अध्ययन की समस्याएं ”(मास्को, 2008)।

मुख्य सामग्रियों को 12 प्रकाशनों में प्रस्तुत किया गया है: वैज्ञानिक संग्रहों (2004, 2005, 2007) में सम्मेलनों के परिणामों पर 5 लेखों में, पत्रिकाओं में 6 लेखों में वोप्रोसी लिटरेचर (2004), आर्ट ऑफ़ सिनेमा (2008), ओक्टेब्र (2006) ), "मॉडर्न ड्रामाटर्जी" (2006, 2007, 2008), स्वतंत्र साहित्यिक पुरस्कार "डेब्यू" (2005) का संग्रह। इसके अलावा, विभिन्न मीडिया में शोध प्रबंध के विषय से संबंधित 37 प्रकाशन हैं ("आधुनिक नाटक", "साहित्यिक रूस", "साहित्यरत्न गजेटा", "एनजी। एक्स लाइब्रिस", आदि): 16 लेख, 9 समीक्षाएँ। आधुनिक नाटकों का निर्माण, नाटककारों और निर्देशकों के साथ 12 साक्षात्कार। 2003 में, मोनोग्राफ "आधुनिक नाटक में एक नई दिशा के रूप में वृत्तचित्र नाटक" को "साहित्यिक आलोचना और पत्रकारिता" नामांकन में राष्ट्रीय पुरस्कार "डेब्यू" की लंबी सूची (सर्वश्रेष्ठ सात कार्य) में शामिल किया गया था।

अध्ययन के लेखक ने विशेष संगोष्ठियों के ढांचे के भीतर अलग-अलग कक्षाओं के संचालन में भाग लिया और आधुनिक रूसी नाट्यशास्त्र (मॉस्को स्टेट पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी, रूसी स्टेट ह्यूमैनिटेरियन यूनिवर्सिटी) पर विशेष पाठ्यक्रम, नामांकन "ड्रामाटर्जी" में नाटकों के चयनकर्ता के रूप में आमंत्रित किया गया था। राष्ट्रीय पुरस्कार "डेब्यू" (2006, 2007, 2008) और जूरी के सदस्य के रूप में - नाटक प्रतियोगिता "यूरेशिया" (येकातेरिनबर्ग, 2007) में।

रक्षा के लिए प्रस्तुत प्रावधान: 1. XX के अंत में गैर-शास्त्रीय नाट्यशास्त्र की शैली संरचना का एक सार्वभौमिक मॉडल बनाते समय - XXI सदी की शुरुआत में, शैली के "आंतरिक माप" की अवधारणा का उपयोग करना उचित है (एम.एम. बख्तिन, एन.डी. तामारचेंको), जिसका निर्माण कई कार्यों की शैली संरचनाओं के तुलनात्मक विश्लेषण के आधार पर किया जा सकता है। "शैली खोजों" से किसी को समझना चाहिए, सबसे पहले, लेखक की भावनात्मक और मूल्य के इरादे से निर्धारित शैली की रणनीति, जिसका उद्देश्य एक कलात्मक संपूर्ण के रूप में काम को पूरा करने के लिए एक रूप खोजना है।

2. रंगमंच और नाटक आंदोलन "नया नाटक" को "खुले" अभ्यास में तैयार कलात्मक सिद्धांतों के आधार पर नाटककारों, निर्देशकों, अभिनेताओं, आलोचकों आदि के अनौपचारिक और अनौपचारिक संघ की सांस्कृतिक रूप से उन्मुख और उत्तेजक गतिविधि के रूप में माना जाना चाहिए। नाट्य जीवन का। एक सामाजिक-सांस्कृतिक घटना के रूप में, "नया नाटक" आंदोलन अपने स्वयं के समूह "दुनिया की तस्वीर" और इसके प्रतिनिधित्व, विपक्षी और अभिनव चरित्र के लिए रणनीतियों द्वारा प्रतिष्ठित है, "वास्तविकता", "वृत्तचित्रवाद" जैसी श्रेणियों पर केंद्रित है। नई नाटकीय और नाटकीय तकनीकों का उपयोग: शब्दशः आदि), "उकसावे", "नया", "प्रासंगिक", बयान की प्रामाणिकता, पाठक / दर्शक की सक्रिय स्थिति। द न्यू ड्रामा मूवमेंट अपने प्रतिभागियों की आत्म-प्राप्ति और आत्म-पहचान का एक अनूठा रूप है।

3. "न्यू ड्रामा" की नाटकीयता पहचान संकट की समस्या की एक विशेष सौंदर्य दृष्टि को दर्शाती है - एक नाटकीय "पहचान संकट की छवि"। यह आवश्यक, सामाजिक, सांस्कृतिक और आध्यात्मिक प्रकार की व्यक्तित्व पहचान के संकट की स्थिति का प्रतिनिधित्व करता है, जो क्रमशः चार प्रकार के नायक ("जीवनी" व्यक्तित्व; एक सामाजिक इकाई के रूप में व्यक्तित्व; संस्कृति के माध्यम से स्वयं निर्धारित व्यक्तित्व; आत्म-प्रकटीकरण) से जुड़े हैं। व्यक्तित्व मानव जाति के प्रतिनिधि के रूप में) और चार प्रकार के संघर्ष "नया नाटक। संघर्ष का प्रकार एक एकल विशेषता है, जो "नए नाटक" की घटनाओं के वर्गीकरण का आधार है और आंदोलन के लिए चार मुख्य रणनीतियों को निर्धारित करता है, या तो दूसरे के साथ टकराव द्वारा निर्धारित किया जाता है; या - सामाजिक अन्य लोगों के साथ; या तो एक सांस्कृतिक अन्य के रूप में स्वयं के साथ संघर्ष और/या सांस्कृतिक कलाकृतियों के रूप में अन्य; या - दूसरे के साथ "विदेशी" के रूप में, उच्चतम शुरुआत। 4. "न्यू ड्रामा" आंदोलन के नाटकीयता का "आंतरिक माप" एक अलग कार्य के निम्नलिखित स्तरों पर संरचनात्मक और मूल्य विरोधों द्वारा निर्धारित किया जाता है: (रचनात्मक और भाषण स्तर) इकबालिया "व्यक्तिगत" एकालाप / एक "की संरचना" एलियन ”कथानक, मिथक; संस्कृति में परिलक्षित अन्य के शब्द पर कुल आत्म-प्रतिबिंब / प्रतिबिंब; "वृत्तचित्र" शब्द / "साहित्यिक पुस्तक" कथन; "सत्तावादी" बयान / अपवित्र बयान; "ईमानदारी से बुलंद" बयान / उत्तेजक-चंचल बयान-इशारा; (कथानक स्तर) दूसरे से एक व्यक्ति के कुल अलगाव की स्थिति / सत्य को खोजने और खोजने की स्थिति; मौखिक क्रियाओं-कर्मों का संचयन जो नायक को तबाही / घटनाओं के चक्रव्यूह (प्रारंभिक स्थिति का स्पष्टीकरण) की ओर ले जाता है; पहचान की हानि / झूठी (या, इसके विपरीत, सत्य) पहचान का अधिग्रहण; (कलात्मक पूर्णता का स्तर, मूल्य विरोध) विडंबनापूर्ण / रमणीय; विडंबनापूर्ण / लालित्य; विडंबनापूर्ण / दुखद।

पहचाने गए विरोध शैली संशोधनों में प्रकट होते हैं, जिन्हें परिभाषित किया जा सकता है, स्थापित शब्दावली का उपयोग करते हुए, इकबालिया मोनोड्रामा ("मेरा नाटक", "खुद के लिए थिएटर") के रूप में, एक मामले में एक रमणीय कॉमेडी (ग्रिशकोवेट्स) के लिए प्रवृत्त दूसरा - एक दुखद प्रहसन या ट्रेजिकोमेडी के लिए ( Vyrypaev); ट्रेजिकोमेडी; दुखद प्रहसन; नाटक-mennipeu।

थीसिस की संरचना और कार्यक्षेत्र। निबंध में एक परिचय होता है,

3.3। तीसरे अध्याय पर निष्कर्ष।

1. "न्यू ड्रामा" के नाटकों के प्रारंभिक समूहन और उनकी संरचनाओं की तुलना का आधार "निजी जीवन के संकट" के सांस्कृतिक और ऐतिहासिक संशोधनों में से एक है - नाटकीय "पहचान के संकट की छवि" , जो नायक की मौलिकता और इस आंदोलन की नाटकीयता के संघर्ष को निर्धारित करता है।

2. न्यू ड्रामा आंदोलन का नाट्यशास्त्र चार प्रकार की व्यक्तित्व पहचान की संकटकालीन अवस्थाओं का प्रतिनिधित्व करता है: आवश्यक, सामाजिक, सांस्कृतिक और आध्यात्मिक। पहचान विशेष रूप से दूसरे के माध्यम से की जाती है (भले ही यह अन्य स्वयं ही हो)।

3. चार प्रकार की पहचान के पहचाने गए संकट राज्य चार प्रकार के नायक से जुड़े होते हैं (एक "जीवनी" व्यक्तित्व अपनी जीवनी और विकास में आत्म-निर्धारण; एक सामाजिक इकाई के रूप में स्वयं को प्रकट करने वाला और समाज को उजागर करने वाला व्यक्तित्व; एक व्यक्तित्व स्वयं- संस्कृति और संबंधित मिथकों के माध्यम से निर्धारण; एक प्रतिनिधि मानव जाति के रूप में एक आत्म-निर्धारण और आत्म-प्रकट व्यक्तित्व) और नए नाटक में चार प्रकार के संघर्ष।

4. संघर्ष का प्रकार - एक एकल विशेषता जिसे "नए नाटक" की घटनाओं के वर्गीकरण के आधार के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है - "नए नाटक" आंदोलन की चार मुख्य रणनीतियों को निर्धारित करता है, या तो स्वयं के साथ टकराव द्वारा निर्धारित किया जाता है दूसरे के साथ के रूप में; या - सामाजिक अन्य लोगों के साथ; या तो एक सांस्कृतिक अन्य के रूप में स्वयं के साथ संघर्ष और/या अन्य सांस्कृतिक कलाकृतियों और/या "अन्य", "विदेशी" मूल्यों के वाहक के रूप में; या - दूसरे के साथ "विदेशी" ("विदेशी" के रूप में उच्च शुरुआत, भगवान)। 5. ई। ग्रिशकोवेट्स के नाटक "हाउ आई एट ए डॉग" के नायक को अलगाव, अधूरे आत्म-साक्षात्कार की विशेषता है। नायक का जीवन और उसके अनुभव केवल "अन्य" के क्षितिज में मायने रखते हैं - पाठक / दर्शक, जिनकी प्रतिक्रियाएँ नायक के बयान और उनमें व्यक्त कुल आत्म-प्रतिबिंब सत्य के लिए जाँच की जाती हैं। ग्रिशकोवेट्स के नाटक में, प्रारंभिक स्थिति को स्पष्ट नहीं किया गया है; संघर्ष अनसुलझा रहता है, लेकिन, सबसे पहले, एक संघर्ष के अस्तित्व के रूप में कहा गया है, और दूसरी बात, नायक, संघर्ष के प्रतिबिंब के माध्यम से, दूसरों की पारस्परिक दुनिया में प्रवेश करने का प्रबंधन करता है, उनके और स्वयं के बीच संपर्क स्थापित करता है, जिसमें शामिल हैं हास्य, हास्य प्रभाव के माध्यम से, जो हमें ग्रिशकोवेट्स द्वारा "मेरे नाटक" को एक रमणीय कॉमेडी की ओर आकर्षित करने की अनुमति देता है।

7. वी। सिगारेव द्वारा नाटक क्लॉडेल मॉडल के नायक-किशोर "वास्तविकता" को "निर्दोष" जीवित रहने के लिए अपरिवर्तनीय, असंभव के रूप में उजागर करते हैं, इस "मासूमियत" को नष्ट कर देते हैं। यहाँ "वास्तविकता" दुखद "रॉक" की अवधारणा के बराबर है। तात्कालिक वातावरण और पूरे समाज के प्रति कुंवारे का विरोध प्रदर्शित होता है, लेकिन वास्तव में संघर्ष अघुलनशील रहता है। नायक-पीड़ित की मृत्यु बची हुई दुनिया में "सद्भाव" लौटाती है - "वास्तविकता", लेकिन पाठक / दर्शक को नहीं। दुनिया का आकलन करने, उसका निदान करने की अपनी इच्छा में, लेखक को नायक के प्रति अपनी सहानुभूति को "उजागर" करने के लिए मजबूर किया जाता है और अपने उत्पीड़कों के प्रति नकारात्मक रवैया न केवल पैराटेक्स्ट और काल्पनिक टिप्पणियों में, बल्कि कथानक संगठन में भी होता है, जिसका संचयी सिद्धांत अनुमति देता है नाटक में एक दुखद तबाही का परिचय देना, जो "प्लास्टिसिन" को त्रासदी की ओर ले जाने वाले नाटक के रूप में चित्रित करता है।

8. वी। डर्ननकोव के नाटक "थ्री एक्ट्स इन फोर सीन्स" में प्रमुख लेखक-निर्माता की स्थिति और चित्रों के लेखक की स्थिति के बीच संघर्ष होगा, जिसके बारे में लेखक-निर्माता प्रस्तावना में दर्शाता है नाटक का। मौजूदा परंपरा पर लेखक का प्रतिबिंब उनके नायक निकोलस की कहानी के माध्यम से दिखाया गया है। प्रत्येक "चित्र" के उपडोमिनेंट टकराव विभिन्न प्रकार की मानसिकताओं के धारकों के बीच एक विरोधाभास दिखाते हैं - पारंपरिक और उत्तर आधुनिक। लेखक "तीसरे तरीके" की पेशकश नहीं करता है, लेकिन वास्तव में यह "तीन क्रियाओं" की शैली की रणनीति बन जाती है: एक "विदेशी कथानक" के ढांचे के भीतर अस्तित्व, एक आदर्श के बजाय मिथक, "रीकोडिंग" मिथक लेखक-रचनाकार और पाठक/दर्शक के सांस्कृतिक आत्मनिर्णय का उद्देश्य। औपचारिक रूप से, नायक की मृत्यु से संघर्ष का समाधान हो जाता है, लेकिन अंतिम टिप्पणी पाठक/दर्शक को प्रमुख अघुलनशील संघर्ष में लौटा देती है। ये विशेषताएं हमें इस रणनीति को एक दुखद प्रहसन के रूप में चित्रित करने की अनुमति देती हैं।

9. I. वैरीपाएव द्वारा नाटक "ऑक्सीजन" का कथानक बाइबिल की आज्ञाओं की एक आधुनिक व्याख्या है। OH और SHE के नायक जिन विवादों का नेतृत्व करते हैं, वे भगवान के साथ संघर्ष के कारण होते हैं, जैसे कि जिनसे ऐसे "बुरे फल" लोगों के रूप में आते हैं। संघर्ष बाइबिल की आज्ञाओं और उनके बारे में लोगों के झूठे विचारों के साथ सच्चाई के टकराव के माध्यम से व्यक्त किया गया है, "सत्तावादी शब्द" अश्लील शब्दों के साथ, एक आधुनिक व्यक्ति के लिए "खिलाड़ी पर" असंभवता न केवल उन्हें देखने के लिए, बल्कि कम से कम सुनने के लिए उन्हें। यहाँ अश्लील, आक्रामक व्यवहार भगवान पर नहीं, बल्कि पाठकों/दर्शकों पर निर्देशित है। मुख्य संघर्ष, जिसे सिद्धांत रूप में हल नहीं किया जा सकता है, पाठक / दर्शक और लेखक-निर्माता के मन की "बैठक" के क्षण में हल हो जाता है, जब पाठक / दर्शक "खोज की घटना" पर "जवाब" देते हैं। सत्य के लिए ”(एम. एम. बख्तिन) नायक, मनुष्य के आध्यात्मिक और नैतिक पहलू की उसकी मान्यता - विवेक। लेखक-रचनाकार का दुनिया और खुद के प्रति आक्रामक दृष्टिकोण, "सत्य" और उसके वाहक, महाकाव्य के परीक्षण की साजिश की स्थिति हमें इस रणनीति को मेनिपियन के रूप में चिह्नित करने की अनुमति देती है।

"न्यू ड्रामा" के नाट्यशास्त्र के आंतरिक माप में तालिका 2301 में प्रस्तुत विरोध शामिल हैं।

निष्कर्ष

20 वीं के अंत में रूसी नाटक के अध्ययन से जुड़ी मुख्य समस्याओं को रेखांकित करने के बाद - 21 वीं सदी की शुरुआत (शब्दावली का मुक्त उपयोग, सैद्धांतिक प्रतिबिंबों की कमी, तार्किक वर्गीकरण, अध्ययन की संकलन क्षमता), हमने दायरे को सीमित कर दिया आधुनिक नाटकीय ग्रंथों के सबसे अधिक प्रतिनिधि भाग के हमारे अध्ययन - नए नाटक के नाटक" - सामाजिक-सांस्कृतिक प्रक्रियाओं के ढांचे के भीतर उनके कामकाज की जांच की, कविताओं का विश्लेषण किया और शैली के आंतरिक उपाय की पहचान की।

आधुनिक नाटक प्रक्रिया की शैली खोजों का अध्ययन करने के लिए, हमने आधुनिक साहित्यिक आलोचना में शैलियों के अध्ययन की बारीकियों पर विचार किया, नाटक की सामान्य और शैलीगत विशेषताओं की पहचान की, और एक शैली के "आंतरिक माप" की अवधारणा को अनुकूलित किया, जिसे विकसित किया गया नाटकीय ग्रंथों के लिए महाकाव्य कार्यों का एक अपरिवर्तनीय बनाएं। हमने "शैली खोज" की अवधारणा की व्याख्या की है, जिसके द्वारा हमने "कलात्मक पूरे" (एम.एम. बख्तिन) के तीन पहलुओं और लेखक की भावनात्मक और मूल्य मंशा के भीतर खोजों द्वारा निर्धारित, सबसे पहले, शैली रणनीतियों को समझने का प्रस्ताव दिया है, एक कलात्मक इकाई के रूप में काम पूरा करने के लिए एक प्रपत्र खोजने के उद्देश्य से।

यह पाया गया कि 20 वीं - 21 वीं सदी के मोड़ पर "नया नाटक"। 20वीं सदी के नाट्यशास्त्र (पाठक/दर्शक की चेतना को अपील, लेखक के सिद्धांत को मजबूत करना) की प्राथमिकता वाली रणनीतियों को जारी रखता है, जिसने हमें इसके मूल की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया। ऐतिहासिक परिभाषा के अलावा, "नए नाटक" शब्द का उपयोग किया जा सकता है, सबसे पहले, एक ऐतिहासिक और साहित्यिक श्रेणी के रूप में (हमने इसके बाहरी और आंतरिक पहलुओं की पहचान की है), और दूसरी बात, नाटक के नाटकीय और नाटकीय आंदोलन के लिए एक पदनाम के रूप में। XX के अंत - XXI सदी की शुरुआत। उत्तरार्द्ध को हमारे द्वारा एक अलग सामाजिक-सांस्कृतिक घटना के रूप में माना जाता था, जो रिपर्टरी थिएटर और टेलीविज़न के विरोध में उत्पन्न हुआ था, जिसका अपना समूह "दुनिया की तस्वीर" और इसके प्रतिनिधित्व, अभिनव चरित्र और सौंदर्य कार्यक्रम के लिए रणनीति थी। आंदोलन की गतिविधि के परिणाम विशेष रूप से नाटकीय भाषा को अद्यतन करने के क्षेत्र में स्पष्ट थे, विषयगत और भाषण दोनों, जो नए चरण के तरीकों और शब्दशः तकनीकों के उपयोग से सुगम थे, पश्चिमी यूरोपीय थिएटर और सिनेमा का प्रभाव।

हमने निर्धारित किया है कि "नए नाटक" ("वास्तविकता", "वृत्तचित्र", "नए", "प्रासंगिक", की प्रामाणिकता के मुख्य कार्य (परिवर्तनकारी, संचारी, सांस्कृतिक-ट्रैगर, प्रतिपूरक और कार्यान्वयन कार्य) और अभिविन्यास बयान, जनता की सक्रिय स्थिति, उकसावे और आदि) से संकेत मिलता है कि यह नाटकीय और नाटकीय आंदोलन अपने प्रतिभागियों की आत्म-प्राप्ति और आत्म-पहचान का एक प्रकार है।

हमने पाया है कि "न्यू ड्रामा" का नाट्यशास्त्र ही वास्तविकता की ऐसी घटना को एक पहचान संकट (मुख्य रूप से इसकी विशेष सौंदर्य दृष्टि) के रूप में प्रस्तुत करता है, जो अंतःविषय शारीरिक और संचारी हिंसा को जन्म देता है। आंदोलन के नाटकों में, चार प्रकार की व्यक्तित्व पहचान की संकट अवस्थाएँ प्रस्तुत की जाती हैं: आवश्यक, सामाजिक, सांस्कृतिक और आध्यात्मिक, चार प्रकार के नायक और नए नाटक के संघर्ष से जुड़ी।

अध्ययन के दौरान, हम एक एकल विशेषता की खोज करने में कामयाब रहे, जिसके आधार पर "न्यू ड्रामा" के नाट्यशास्त्र का वर्गीकरण करना संभव हो गया - संघर्ष का प्रकार जो आंदोलन की मुख्य रणनीतियों को निर्धारित करता है। उनमें से प्रत्येक के चित्रण के रूप में, हमने चार ग्रंथों का विश्लेषण किया जो नए नाटक के लिए महत्वपूर्ण हैं (ई। ग्रिशकोवेट्स 'हाउ आई ऐट ए डॉग, वी। सिगारेव के क्लाउड मॉडल, वी। डर्नेकोव के तीन कार्य चार दृश्यों पर आधारित, आई। वैरीपाएव) . विश्लेषण से पता चला कि आंदोलन की मुख्य शैली नाटक है, जिसकी विशिष्टता संघर्ष के प्रकार और लेखक के इरादे से निर्धारित होती है।

इस प्रकार, न्यू ड्रामा आंदोलन के नाटकीयता का एक आंतरिक माप प्राप्त किया गया था, जो कि पूरी शैली (एम.एम. बख्तिन) के तीन पहलुओं में पहचाने जाने वाले विरोधों की एक प्रणाली है, जो कि बनाई गई कलात्मक पसंद के लिए शर्तों को निर्धारित करना संभव बनाता है। उन या अन्य विरोधों के बीच प्रत्येक विशेष नमूने में।

अध्ययन के दौरान, कुछ शब्दावली अवधारणाओं को स्पष्ट किया गया: "नया नाटक" (सांस्कृतिक और ऐतिहासिक घटना के रूप में), नाटकीय और नाटकीय आंदोलन, "शैली खोज", "शब्दशः"।

"न्यू ड्रामा" के रूप में ऐसी सामाजिक-सांस्कृतिक घटना का व्यापक विवरण दिया गया है। इस आंदोलन की प्रकृति और कार्यप्रणाली के बीच संबंध इसके सौंदर्य कार्यक्रम, इसमें प्रस्तुत वास्तविकता के निरूपण और उनके नाटकीय कार्यों की कविताओं से संबंधित है।

पहली बार, न्यू ड्रामा में संघर्षों की एक टाइपोलॉजी विकसित की गई थी, जो सीधे तौर पर इसकी शैली की रणनीतियों से संबंधित थी, लेखकों के इरादे और उनके द्वारा निर्धारित शैली के संशोधनों का पता चला था। आंदोलन के ग्रंथों के विश्लेषण से पता चला है कि "न्यू ड्रामा" का आंतरिक माप इकबालिया मोनोड्रामा के "ध्रुवों" ("मेरा नाटक", "थियेटर फॉर माईसेल्फ" एन। एवरिपोव के अर्थ में) के बीच दोलन करता है। एक मामले में एक रमणीय कॉमेडी (ई। ग्रिशकोवेट्स की रणनीति) की ओर बढ़ते हुए, दूसरे में - दुखद प्रहसन या ट्रेजिकोमेडी (I. वैरीपाएव की रणनीति) के लिए। नवनाटक की यही दो सीमाएँ हैं, जिनसे अन्य सभी कार्य जुड़े हुए हैं। इन सीमाओं के भीतर, विकसित तकनीकों को दोहराना या अद्यतन करना संभव है, नाटक को या तो मेनिपियन परंपरा, या त्रासदी, या दुखद प्रहसन, ट्रेजिकोमेडी की ओर आकर्षित करना।

इस अध्ययन में विकसित और प्रस्तुत की गई कार्यप्रणाली उनके समाजशास्त्रीय मूल और कार्यप्रणाली के संबंध में नाटकीय कार्यों की शैली के आंतरिक माप का अध्ययन करने के लिए कई सामयिक सैद्धांतिक और पद्धतिगत समस्याओं को स्पष्ट करना संभव बनाती है, विशेष रूप से, गैर-शैली की प्रकृति के बारे में प्रश्न। नाट्यशास्त्र के शास्त्रीय नमूने, उनकी टाइपोलॉजी की संभावनाएँ, नाटक की वास्तविकता और उसकी कविताओं में प्रस्तुत प्रतिनिधित्व का अनुपात, आधुनिक नाटक का स्वागत। नाटकीय और नाटकीय आंदोलन के अनुरूप "नया

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