Nije se očekivala prospektivna analiza Repinovog slikarstva. Povijest jedne slike

"Repinova slika" Nisu to očekivali "- ovaj je izraz odavno postao meme. "Oko svijeta" je otkrio tko i što likovi, autor i vlasnik slike zapravo nisu čekali.

Slika "Nismo očekivali"
Platno, ulje. 160,5 x 167,5 cm
Godine nastanka: 1884–1888
Sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji

Jedno od glavnih iznenađenja priuštio je filantrop Pavel Tretjakov. Kupio je hvaljenu sliku za 7000 rubalja poznati umjetnik, posjetitelji Tretjakovske galerije s nestrpljenjem su iščekivali njezin dolazak s XII. izložbe Lutalica. Javnost je privukla i aktualna radnja: jedna politička, puštena prije roka, nema vremena upozoriti obitelj na puštanje i zaprepašćuje ih svojom pojavom. Početkom 1880-ih narodnjaci osuđeni 1870-ih pušteni su amnestijom.

Dvije godine slika je mirno visjela u Tretjakovskoj galeriji, ali 1887. došlo je do skandala. Kad je Tretyakov bio odsutan iz Moskve, Repin je došao u galeriju s kutijom boja i brzo kopirao glavu osobe koja je dolazila. Junak platna, prema riječima očevidaca, počeo je izgledati mlađe, ali ponos uvjerenog revolucionara u njegovim crtama zamijenio je nedostatak volje i zbunjenost. Vidjevši sliku, Tretjakov je bio bijesan na Repinovu samovolju i, osim toga, zaključio da je loše ispravljena. Razmišljao je o tome da otpusti poslugu koja je čuvala galeriju, a koja nije očekivala njegov gnjev: nije im padalo na pamet miješati se u umjetnika, starog prijatelja i savjetnika vlasnika galerije.

I Repin je bio iznenađen Tretjakovljevom ogorčenošću, ali kad je on slijedeće godine poslao sliku na ispravak, doradio. Rezultat je bio zadovoljavajući za oboje. “Ovaj treći izgnanik prije je divan, slavni ruski intelektualac negoli revolucionar”, napisao je Igor Grabar, klasik povijesti umjetnosti. “Slika je počela pjevati”, konačno je sažeo zadovoljni Repin.

1. Bivši zatvorenik. Povjesničar Igor Erokhov utvrdio je da se među narodnjacima početkom 1880-ih, kraljevskim oproštenjem, mogao prije roka pustiti ne revolucionar, nego simpatizer, od onih koji su bili prisutni na sastancima, ali nisu sudjelovali u akcijama: ozbiljni urotnici tog razdoblja, ako su bili amnestirani, nisu prije 1896. godine. Junak je mogao biti osuđen prema članku 318. Zakonika o kaznama za članstvo u zabranjenom krugu (kažnjen zatvorom u tvrđavi, progonstvom ili teškim radom). Repinov model bio je prijatelj, pisac Vsevolod Garshin. Pateći od depresije, Garshin je počinio samoubojstvo u godini kada je slika dovršena, 1888. godine.

2. armenski. Seljačka odjeća heroja, piše Erokhov, znači da je čovjek služio kaznu u popravnim kažnjeničkim četama daleko od kuće: odjeća u kojoj su odvedeni nije prevezena za one koje su slali duž pozornice, a po puštanju su im dali krpe kupljene s donacije Društva za zatvorske čuvare.

3. Starica. Majka heroja, koju je Repin napisao od svoje svekrve, Evgenije Ševcove. “Onaj tko ulazi”, piše povjesničarka umjetnosti Tatyana Yudenkova, “vidi samo ono što gledatelj ne vidi: majčine oči.”

4. Gospođa. Herojeva žena. Repin ju je napisao od svoje žene Vere i od nećakinje kritičara Stasova, Varvare. I majka i žena su u žalosti - znak da je netko u obitelji nedavno umro, u roku od godinu dana.

5. Sluškinja. Djevojka nevoljko pušta loše odjevenog muškarca u sobu, ne prepoznajući ga kao glavu obitelji: očito je bila angažirana nakon njegova uhićenja.

6. Dječak. Herojev sin, dječak u đačkoj uniformi, prepoznao je oca kad je ušao i oduševio se. Repin je naslikao dječaka Sereže Kostičeva, sina susjeda na selu, budućeg akademika Ruske akademije znanosti, koji je proučavao disanje biljaka.

7. Djevojčica. Herojeva je pak kći uplašena: vjerojatno je bila premlada kad joj je otac uhićen da bi ga se sjećala. Repin mu je pozirao najstarija kći Vjera.

8. Namještaj."Situacija je oskudna u dači", primijetio je likovni kritičar Lazar Rosenthal. Umjetnik je oslikao interijer iz namještaja kuće u Martyshkinu, koju su Repini iznajmili kao daču, poput mnogih obitelji iz Sankt Peterburga koje su se ljetovale izvan grada u blizini Finskog zaljeva.

9. Fotografija. Na njemu je Aleksandar II, kojeg je 1881. ubio Grinevitsky, u lijesu. Fotografija je znak vremena, što ukazuje na politizaciju zapleta slike. Atentat na kralja bio je granica za populistički pokret: suprotno nadama revolucionara, uklanjanje monarha nije uzrokovalo progresivne promjene u rusko carstvo. 1880-e postale su vrijeme razmišljanja, kada su se mnogi razočarali u teror kao metodu iu spremnost društva na transformaciju.

10. Portreti Nikolaja Nekrasova I Taras Ševčenko, književnici i publicisti, koje su narodnjaci smatrali ideološkim inspiratorima - znak da članovi obitelji prognanika dijele njegova uvjerenja.

11. "Na Golgoti" Karla Steibena- vrlo popularna reprodukcija i ujedno nagovještaj patnje koju je junak morao podnijeti, te svojevrsno uskrsnuće njegove obitelji nakon nekoliko godina zatvora.

Umjetnik
Ilja Repin

1844 - Rođen u obitelji vojnog doseljenika u pokrajini Kharkov u Ukrajini.

1864–1871 - Studirao na Akademiji umjetnosti u St.

1870–1873 - Naslikao je sliku "Barge Haulers on the Volga".

1872 - Oženio se Verom Ševcovom, kćerkom arhitekta. U braku su rođene tri kćeri i sin.

1874 - Počeo izlagati u Udruzi putujućih likovnih izložbi.

1876 - Napisao “Pod pratnjom. Na prljavoj cesti”, prva slika na revolucionarnu povijesnu temu.

1880–1889, 1892 - Radio sam na drugom, najviše poznata varijanta slika "Uhićenje propagande".

1887 - Razveo se od žene.

1899 - Kupio sam dvorac, koji sam nazvao "Penati", i uselio se k Nataliji Nordman - sufražetkinji, spisateljici (pseudonim - Severova).
1907–1911 - Radila na slici "Demonstracije 17. listopada 1905.".

1930 - Umro je u "Penatama" (tada je posjed bio na području Finske, sada - u Rusiji).

Ilja Repin. Nisam čekao.
1884-1888. Platno, ulje. 160,5 x 167,5. Tretjakovska galerija, Moskva, Rusija.

Po širokim neobojenim daskama svoje kuće - nekoć svoje, a sad kao da je tuđa - bivši robijaš oprezno korača. Repin je ovo napisao njegov plašljivi, uski korak, njegovu ukočenost. Uostalom, onaj tko nije bio ni "očekivan" boji se uplašiti rođake zatvorskom odjećom - majku, ženu, sina.

Mali je vjerojatno vidio kako su mu odveli oca... Ali kći, možda je bila samo beba ili nije bila ni rođena tog strašnog dana. Kći gleda osuđenicu kao stranca. I s kakvim suosjećanjem ovaj prizor promatra služavka, koja je, očito, odavno postala član ove obitelji.

Rođaci su Repinu poslužili kao modeli. “Oni nisu čekali” napisao je na dači u Martiškinu kraj Sankt Peterburga, gdje su živjeli Ševcovljevi stariji Ilja Efimovič i Vera Aleksejevna sa svojom djecom. Djevojka na slici je Verunya Repina, mlada žena osuđenika je umjetnikova žena, a majka heroja slikana je od njezine voljene svekrve. Služavku na slici "glumila" je Rjepinova sluškinja Nadjuša, Nadežda Aleksejevna, marljiva slušateljica svega što se čitalo naglas u dobroj, prijateljskoj obitelji.

Dakle, imamo sedam likova. politički zatvorenik; njegova majka, koja je ustala sa stolice da ga dočeka, ali je odjednom osjetila da ju je snaga napustila; supruga sjedi za klavirom kad iznenada uđe njezin muž, njezin izgubljeni ljubavnik; dvoje djece - dječak koji se sjeća oca, sudeći po izrazu lica, i djevojčica koja ne poznaje oca; na vratima je služavka, a iza nje kuharica iznenađena događajem.

Sedam znakova. Čitava drama u tri čina. Prvi je u dalekom podtekstu sjećanje osuđenika na rastanak s ovom kućom; drugo je da je život ove kuće u stalnom iščekivanju i napetosti, on jenjava tek na ovome duge godine svi su slušali i slušali korake na stepenicama; treći čin je pred nama.

Pogledaj osuđenika. Repin je puno radio na ovoj slici. Tretjakov je kupio sliku, ali Repin je odabrao vrijeme kada Pavel Mihajlovič nije bio kod kuće i prepisao herojevu glavu. Učinio ga je starijim nego što je moglo biti, na temelju godina njegove majke, žene i djece. Umjetnik je znao kako ljudi izlaze iz teškog rada. Znao je mnogo o ljudima, o ljudskoj tuzi i radosti. I primijetite kako je umjetnik nježno, nesigurno i slabašno dao tračak radosti i nade na licu onoga koji se vratio s teškog rada. U sobu je ušao kad još nisu utihnuli zvuci klavira za kojim sjedi supruga. A glazba, dotaknuvši mu uho, oživjela je u njegovoj duši ne misli i ne nade, već za sada samo jedno osjećanje čuda života i slobode. Rjepnin je ispisao lice svoga junaka tako da se pred našim očima spaja sve rasuto, sve izgubljeno: ovdje je zajedno njegovo djetinjstvo i siroče djetinjstvo njegove djece; zvuk teških kotača koji su ga nosili jesenjom cestom; žeđ za podvigom i ostvarenje tog podviga teškim radom ... Pred nama je osoba koja zna da je život više od sreće: da je i tuga; da je sloboda teška i tužna, jer je život.

Nakon što je izložio sliku na izložbi "12. TPHV 1884-1885" i prodao je P. M. Tretyakovu, I. E. Repin je tri puta (1885., 1887., 1888.) kopirao lice osobe koja je dolazila. Fotografiju slike prije promjene lica prognanika 1885. snimio je fotograf A. I. Denier i poklonio V. V. Stasovu s posvetnim natpisom i datumom - "21. listopada 84.". Crtež za katalog izložbe "12. TPHV 1884-1885", nastao prije preinake glave prognanika na slici, nalazi se u SGHM. Slikovite skice za pojedinačne figure - u Državnoj galeriji Tretyakov, Državnom ruskom muzeju, Državnom umjetničkom muzeju Baškortostana, u privatnim zbirkama u Rusiji i inozemstvu. Državna Tretjakovska galerija sadrži: jednu od prvih skica slike (smeđi papir, grafitna olovka, perje, bjelica), studija za lik prognanika (papir, grafitna olovka) i crteži nastali u vezi s radom na slici (papir, grafitna olovka, perje). Crtež "Starac" za lik prognanika koji upozorava na dolazak, koji je Repin kasnije ukinuo, nalazi se u Državnom ruskom muzeju.

« Repinova slika "Nisu čekali"" - ovaj je izraz odavno postao meme. "Oko svijeta" je otkrio tko i što likovi, autor i vlasnik slike zapravo nisu čekali.

Slika "Nismo očekivali"
Platno, ulje. 160,5 x 167,5 cm
Godine nastanka: 1884.-1888
Sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji

Jedno od glavnih iznenađenja priuštio je filantrop Pavel Tretjakov. Kupio je hvaljenu sliku poznatog umjetnika za 7000 rubalja; posjetitelji Tretjakovske galerije s nestrpljenjem su iščekivali njezin dolazak s 12. izložbe lutalica. Javnost je privukla i aktualna radnja: jedna politička, puštena prije roka, nema vremena upozoriti obitelj na puštanje i zaprepašćuje ih svojom pojavom. Početkom 1880-ih narodnjaci osuđeni 1870-ih pušteni su amnestijom.

Dvije godine slika je mirno visjela u Tretjakovskoj galeriji, ali 1887. došlo je do skandala. Kad je Tretyakov bio odsutan iz Moskve, Repin je došao u galeriju s kutijom boja i brzo kopirao glavu osobe koja je dolazila. Junak platna, prema riječima očevidaca, počeo je izgledati mlađe, ali ponos uvjerenog revolucionara u njegovim crtama zamijenio je nedostatak volje i zbunjenost. Vidjevši sliku, Tretjakov je bio bijesan na Repinovu samovolju i, osim toga, zaključio da je loše ispravljena. Razmišljao je o tome da otpusti poslugu koja je čuvala galeriju, a koja nije očekivala njegov gnjev: nije im padalo na pamet miješati se u umjetnika, starog prijatelja i savjetnika vlasnika galerije.

I Repin je bio iznenađen Tretjakovljevom ogorčenošću, ali kad je sljedeće godine poslao sliku na ispravak, doradio ju je. Rezultat je bio zadovoljavajući za oboje. “Ovaj treći izgnanik više je divan, slavni ruski intelektualac negoli revolucionar”, napisao je Igor Grabar, klasik likovne kritike. “Slika je pjevala”, konačno je sažeo zadovoljni Repin.

1. Bivši zatvorenik. Povjesničar Igor Erokhov utvrdio je da se među narodnjacima početkom 1880-ih, kraljevskim oproštenjem, mogao prije roka pustiti ne revolucionar, nego simpatizer, od onih koji su bili prisutni na sastancima, ali nisu sudjelovali u akcijama: ozbiljni urotnici tog razdoblja, ako su bili amnestirani, nisu prije 1896. godine. Junak je mogao biti osuđen prema članku 318. Zakonika o kaznama za članstvo u zabranjenom krugu (kažnjen zatvorom u tvrđavi, progonstvom ili teškim radom). Repinov model bio je prijatelj, pisac Vsevolod Garshin. Pateći od depresije, Garshin je počinio samoubojstvo u godini kada je slika dovršena, 1888. godine.

2. armenski. Seljačka odjeća heroja, piše Erokhov, znači da je čovjek služio kaznu u popravnim kažnjeničkim četama daleko od kuće: odjeća u kojoj su odvedeni nije prevezena za one koje su slali duž pozornice, a po puštanju su im dali krpe kupljene s donacije Društva za zatvorske čuvare.

3. Starica. Majka heroja, koju je Repin napisao od svoje svekrve, Evgenije Ševcove. “Onaj tko ulazi”, piše umjetnička kritičarka Tatyana Yudenkova, “vidi samo ono što gledatelj ne vidi: majčine oči.”

4. Gospođa. Herojeva žena. Repin ju je napisao od svoje žene Vere i od nećakinje kritičara Stasova, Varvare. I majka i žena su u žalosti - znak da je netko u obitelji nedavno umro, u roku od godinu dana.

5. Sluškinja. Djevojka nevoljko pušta loše odjevenog muškarca u sobu, ne prepoznajući ga kao glavu obitelji: očito je bila angažirana nakon njegova uhićenja.

6. Dječak. Herojev sin, dječak u đačkoj uniformi, prepoznao je oca kad je ušao i oduševio se. Repin je naslikao dječaka Sereže Kostičeva, sina susjeda na selu, budućeg akademika Ruske akademije znanosti, koji je proučavao disanje biljaka.

7. Djevojčica. Herojeva je pak kći uplašena: vjerojatno je bila premlada kad joj je otac uhićen da bi ga se sjećala. Repinu je pozirala njegova najstarija kći Vera.

8. Namještaj."Namještaj je oskudan u ljetnoj kućici", primijetio je likovni kritičar Lazar Rosenthal. Umjetnik je oslikao interijer iz namještaja kuće u Martyshkinu, koju su Repini iznajmili kao daču, poput mnogih obitelji iz Sankt Peterburga koje su se ljetovale izvan grada u blizini Finskog zaljeva.

9. Fotografija. Na njemu je Aleksandar II, kojeg je 1881. ubio Grinevitsky, u lijesu. Fotografija je znak vremena, što ukazuje na politizaciju zapleta slike. Atentat na cara bio je granica za narodnjački pokret: suprotno nadama revolucionara, smjena monarha nije uzrokovala progresivne promjene u Ruskom Carstvu. 1880-e postale su vrijeme razmišljanja, kada su se mnogi razočarali u teror kao metodu iu spremnost društva na transformaciju.

10. Portreti Nikolaja Nekrasova I Taras Ševčenko, književnici i publicisti, koje su narodnjaci smatrali ideološkim inspiratorima - znak da članovi obitelji prognanika dijele njegova uvjerenja.

11. "Na Golgoti" Karla Steibena- vrlo popularna reprodukcija i ujedno nagovještaj patnje koju je junak morao podnijeti, te svojevrsno uskrsnuće njegove obitelji nakon nekoliko godina zatvora.

Umjetnik
Ilja Repin

1844 — Rođen u obitelji vojnog naseljenika u pokrajini Kharkov u Ukrajini.
1864-1871 - Studirao na Akademiji umjetnosti u St.
1870-1873 - Naslikao je sliku "Barge Haulers on the Volga".
1872 - Oženio se Verom Ševcovom, kćerkom arhitekta. U braku su rođene tri kćeri i sin.
1874 — Počeo izlagati u Društvu putujućih likovnih izložbi.
1876 - Napisao “Pod pratnjom. Na prljavoj cesti”, prva slika na revolucionarnu povijesnu temu.
1880-1889, 1892 - Radio na drugoj, najpoznatijoj verziji slike "Uhićenje propagande".
1887 - Razveo se od žene.
1899 - Kupio sam imanje, koje sam nazvao "Penati", i uselio se kod Natalije Nordman - sufražetkinje, spisateljice (pseudonim - Severova).
1907-1911 – Radila na slici “Demonstracije 17. listopada 1905.”.
1930 - Umro je u "Penatama" (tada je imanje bilo nateritorij Finske, sada - u Rusiji).

http://www.vokrugsveta.ru/article/246306/

Slika ruskog umjetnika Ilje Repina "Nisu čekali", napisana 1884-1888. Dio je zbirke Državne Tretjakovske galerije (inv. 740). Veličina slike je 160,5 x 167,5 cm.

I. Y. Repin bio je jedan od najvećih ruskih umjetnika. Njegov rad postao je vrijedan doprinos ruske umjetnosti svijetu umjetnički razvoj. Duboko popularan, usko povezan s progresivnim idejama svog doba, Repinov rad jedan je od vrhunaca ruske realističke umjetnosti. Repinova slika "Oni nisu čekali" ima dvije verzije. U prvoj verziji “Nisu čekale” djevojka se vratila u obitelj, a dočekale su je dvije sestre. Slika je bila mala. Nakon nje 1884. Repin započinje drugu verziju, koja postaje glavna. Slika je brzo naslikana i 1884. godine izložena na putujućoj izložbi. Ali onda ju je Rjepin doradio, promijenivši uglavnom izraz lica osobe koja je dolazila, a dijelom i izraze lica njegove majke i žene. Druga verzija postala je najznačajnija i najmonumentalnija Repinova slika na revolucionarne teme.
U filmu "Nisu očekivali" Repin je pronašao zaplet koji mu je omogućio stvaranje platna velikog ideološkog sadržaja, otkrivajući njegov talent žanrovskog slikara, njegovo majstorstvo psihološke karakterizacije.
Pred nama je slika tipične inteligentne obitelji u uobičajenom okruženju. Herojska revolucionarna tema u Repinova slika "Nisu očekivali" pojavljuje u svom primarnom obliku žanrovsko slikarstvo modernog života. Zahvaljujući tome, samo žanrovsko slikarstvo i modernog života uzdignut u čin povijesna slika. Unutarnja tema slike "Nisu čekali" bio je problem javnih i osobnih odnosa. Glavna zadaća slike bila je upravo uvjerljivo prikazati neočekivanost povratka revolucionara, raznolikost iskustava njega i članova njegove obitelji. Na slici se Repinov talent za izražajne karakteristike razvio svom snagom. Svaki od likova ocrtan je i predstavljen s iznimnom snagom i istaknutošću, do takve sporedni likovi poput sluge na vratima ili djevojčice za stolom. Izvanredni nisu samo izrazi lica, već i same poze glumci, plastičnost njihovih tijela. Posebno je indikativan u tom smislu lik stare majke koja ustaje u susret starici koja dolazi. Mračna figura čovjeka koji se vratio u smeđem kaputu i bio zgažen na otvorenom prostoru daleke cestečizme donose u obiteljski interijer nešto iz Sibira i teškog rada, a time i guranje zidova kuće, ovdje, u obitelj, gdje se svira klavir i djeca pripremaju sate, kao da je glavnina povijesti, surove ulazi okrutnost života i kušnje revolucionara. Repin gradi kompoziciju poput scene snimljene u hodu. Postupci svih likova prikazani su na samom početku: revolucionar čini prve korake, starica je tek ustala i želi krenuti prema njemu, žena se samo okrenula, dječak je podigao glavu. Svi su zatečeni neočekivano, njihova su iskustva još nejasna i neodređena. Ovo je prvi korak upoznavanja, prepoznavanja, kad još ne vjeruješ svojim očima, još ne shvaćaš u potpunosti što si vidio. Još trenutak - i susret će se dogoditi, ljudi će jurnuti jedni drugima u zagrljaj, čut će se plač i smijeh, poljupci i uzvici. Repin drži publiku u neprekidnoj napetosti očekivanja. Zahvaljujući tome, rješenje se ne daje odmah gotovo, već ga naslućuje sam gledatelj. Repin je bio nevjerojatno u stanju kombinirati u slici važno sa sekundarnim, značajno s onim malim stvarima koje sceni daju vitalnost, donose lirsku toplinu. Takva je, na primjer, slika djevojke koja sjedi za stolom sa krivim nogama koje vise iznad poda, cijeli interijer oslikan ljubavlju, takva je meka nježna svjetlost -ljetni dan slijeva se kroz napola rastopljena balkonska vrata na čijim se staklima još vide kapi nedavne kiše. Pojedinosti situacije imaju objašnjavajuće značenje za radnju. Dakle, nisu bez razloga portreti Ševčenka i Nekrasova, tako česti u ovoj postavci, prikazani iznad klavira, a između njih je gravura iz tada popularne Steibenove slike Kalvarija. Analogija s evanđeoskom legendom o patnji i žrtvi bila je vrlo česta među revolucionarnom inteligencijom. Repinova slika "Oni nisu čekali" je Repinovo izvanredno platno po ljepoti i majstorstvu slikovnog rješenja. Pisana je na otvorenom, puna svjetla i zraka, svijetla boja daje joj meku i laganu liriku ublažavajući dramatičnost.

Slika pripada seriji "Narodnaya Volya" Ilya REPINA, koja također uključuje slike "Uhićenje propagande" (188-1889, 1892, Tretjakovska galerija), "Prije ispovijedi" ("Odbijanje ispovijedi", 1879- 1885., Tretjakovska galerija), "Shodka" (1883., Državna Tretjakovska galerija) i drugi. Trenutak prikazan na slici prikazuje prvu reakciju članova obitelji na povratak osuđenika iz progonstva.

Repin je počeo raditi na slici ranih 1880-ih, pod dojmom atentata na cara ALEKSANDRA II 1. (13.) ožujka 1881., kao i javno smaknuće Narodnaya Volya, koja se održala 3. (15.) travnja 1881., a kojoj je i sam bio nazočan.

Supruga povratnika naslikana je od Repinove žene Vere Aleksejevne, majke - od umjetnikove svekrve Jevgenije Dmitrijevne ŠEVCOVE, dječaka - od Sergeja KOSTIČEVA, sina susjeda na selu (u budućnosti - poznatog biokemičar, profesor i akademik; 1877-1931), djevojka - od njegove kćeri Faith, a sluškinja - od slugu Repina. Pretpostavlja se da je lice čovjeka koji ulazi moglo biti naslikano od Vsevoloda Mihajloviča GARŠINA (1855-1888).

Interijer stana ukrašen je reprodukcijama koje su važne za ocjenu političkog raspoloženja u obitelji i simbolike slike. Riječ je o portretima demokratskih pisaca Nikolaja NEKRASOVA i Tarasa ŠEVČENKA, liku cara ALEKSANDRA II, kojeg je Narodna volja ubila na samrtnoj postelji, kao i gravuri s tada popularne slike Karla STEIBENA "Kalvarija". Analogije s evanđeoskom pričom o patnji i samožrtvovanju za ljude bile su vrlo česte među revolucionarnom inteligencijom.

Portret Tarasa Grigorjeviča ŠEVČENKA (1814-1861). 1858. Fotograf DENER Andrej Ivanovič (1820.-1892.).
Portret Nikolaja Aleksejeviča NEKRASOVA (1821-1877). 1870-1877 (prikaz, stručni). Fotograf Jacob Johann Wilhelm WEZENBERG (1839.-1880.).

STEIBEN Karl Karlovich (1788-1856) "Na Golgoti". 1841
Platno, ulje. 193 x 168 cm.
država Tretjakovska galerija, Moskva.

MAKOVSKI Konstantin Jegorovič (1839-1915) "Portret Aleksandra II na samrtnoj postelji". 1881
Platno, ulje. 61 x 85 cm.
Državna Tretjakovska galerija, Moskva.

Među svim člancima o slici, svidio mi se ovaj (dat s manjim izmjenama).

Poznata je slika Ilya Repina "Oni nisu čekali". U prostoriju ulazi otrcani čovjek kojeg ne očekuju članovi njegove obitelji koji su u njoj. Ovo je član Narodne Volje koji se vratio iz sibirske robije. Bolesnikova majka, supruga i dvoje djece izražavaju svoje emocije čineći slikovnu skupinu. Žene u crnom - netko je umro dok je jadnik bio u zatvoru (otac?).

Čekati! Zašto nisu čekali? Jesu li zaboravili kada jadniku završava kazna? Pa dobro, pušten je nekako iznenada, ali zašto onda nije poslao telegram obitelji? Kako i zašto je umjetnikov povratak kući iz zatvora, inače planirani događaj, ispao povezan s iznenađenjem? Pokušajmo to shvatiti.

Za početak je potrebno objasniti u čemu su se sastojale kazneno-popravne kazne koje su tada postojale. Sudovi su mogli osuditi osuđenike na različite vrste zatvor: uhićenje (od 1 dana do 3 mjeseca), zatvor u uskoj kući (od 2 mjeseca do 2 godine), zatvor u tvrđavi (od 1 do 16 mjeseci), zatvorska kazna(od 2 do 16 mjeseci), rad u odgojno-popravnim zatvorskim društvima (od 1 godine do 4 godine), teški rad (od 4 godine do neodređeno vrijeme), progon u naselje (neodređeno vrijeme) i progon u stambeni prostor (neodređeno vrijeme, može biti praćeno zaključak od 1 do 4 godine). Osim toga, postojao je i administrativni progon (do 5 godina) - kazna izricana izvansudskim putem.

Malo je vjerojatno da je lik na slici bio prognan u neko naselje ili da živi u Sibiru, ili da je bio u administrativnom progonstvu. Objašnjenje je jednostavno: jako je loše odjeven. Prognanici i doseljenici živjeli su u vlastitim ili unajmljenim stanovima, svojim radom i o svom trošku, slobodno su raspolagali novcem i mogli primati novčane transfere. Zatvorenici u tvrđavi (to zapravo i nije bila tvrđava, nego odjel u zatvoru) također su sjedili u svojoj odjeći. Teško je zamisliti da obitelj koja ljeti iznajmljuje seosku kuću, ima poslugu, svira klavir itd., ne bi slala novac potlačenima, omogućujući mu da se pristojnije odijeva.

Posljedično, lik slike je zatvoren. Zatvorenici su bili obučeni u standardnu ​​zatvorsku odjeću, a po izlasku su dobili ono u čemu su bili uhićeni (odnosi se samo na zatvor u gradu u kojem su uhićeni, odjeća se nije slala u druge gradove), odjeća im je kupljena o njihovom trošku, a ako otpuštena osoba nije imala novca, odjeće - Povjerenstvo za zatvore kupovalo im je odjeću za donirane iznose. Mora se pomisliti da je to bila rabljena odjeća običnih građana, kupljena od trgovca smećem - upravo ono što nosi junak slike.

Zašto, dakle, više ili manje imućna obitelj nije poslala novac zatvoreniku? Odgovor je jednostavan: u zatvoru nije bilo tezge na kojoj se prodavala hrana, broj stvari koje je zatvorenik smio držati bio je ograničen (šalica, češalj, žlica i sl.), pa se novac nije mogao trošiti. Jednostavno bi beskorisno ležali u pritvoru načelnika zatvora. Naravno, novac je poslan zatvorenicima za oslobađanje kako bi se mogli vratiti kući na njima - ali iz nekog razloga naš lik je iznenada pušten.

Dakle, junak slike je ili sjedio u popravnom zatvoru koji nije bio u njegovoj provinciji - bilo je manje popravnih zatvora nego provincijskih, ili je bio na teškom radu u Sibiru. Što je vjerojatnije - to ćemo shvatiti dalje.

Kako se dogodilo da je zarobljenik iznenada pušten? Moguć je samo jedan odgovor: oprost. Uvjetni otpust nije postojao do 1909. godine, a predmeti u žalbenoj i kasacijskoj instanci vođeni su uz sudjelovanje odvjetnika, a odluka se obznanjivala u njihovoj nazočnosti (odluka žalbenog stupnja i dalje obvezuje samog osuđenika). I samo je najviši oprost (a ponekad se davao i bez molbe osuđenika) mogao ići izravno u upravu mjesta pritvora, a da o tome nije obavijestio odvjetnike i zatvorenika.

Zašto oslobođenik nije poslao telegram njegovoj obitelji? Vidimo da se radnja slike odvija u seoskoj kući. Izvan kotarskih gradova u to doba bilo je još vrlo malo poštanskih ureda. Dostava pisama i telegrama na kućnu adresu (čak i u veliki gradovi) nije bila uključena u osnovnu cijenu poštanskih usluga, pisma (izvan glavnih gradova) se uopće nisu isporučivala na kućnu adresu (osim ako primatelj nije sklopio poseban ugovor), a za dostavu telegrama kurirom naplaćivala se posebna naknada - oko 10 kopejki po versti (to jest, 1 moderni dolar po km). Pod pretpostavkom da se seoska kuća nalazi 50 km od kotarski grad, tada bi telegram koštao 5-6 rubalja, što zatvorenik, sudeći po njegovom otrcanom izgledu, jednostavno nije imao. I tako je nastala neočekivana pojava.

Ali ako nema novca, kako je došao iz Sibira? Zatvorenicima otpuštenim iz zatvora državna blagajna nije nadoknadila putne troškove. Ako ste imali novca i šef zatvora smatra da ste dovoljno tihi, mogli ste otići kući o svom trošku. U protivnom su vas besplatno slali kući vlakom, odnosno s istom pratnjom koja je dovozila nove zatvorenike u zatvor. Pješice ( željeznička pruga još nije bio u Sibiru), s noćenjem u etapnim kolibama, a već s Urala u zatvorskom vagonu, ali ne pod pratnjom, već zajedno s pratnjom.

Ako je naš jadnik i sam došao iz Sibira, ionako je na to potrošio 50-70 rubalja. Tada bi mu bilo bolje da je poslao skupi brzojav svojoj obitelji, pričekao na licu mjesta dok mu se novac ne pošalje brzojavom (to bi trajalo 3-4 dana), a zatim otišao kući u velikoj udobnosti, a ne u krpama. Dakle, junak slike je ili otputovao iz Sibira s pozornicom samo zato što mu nitko nije posudio 5 rubalja za telegram (manje vjerojatno), ili je bio u popravnom odjelu zatvora u europskoj Rusiji, a nakon izlaska je lakše mu je što prije doći kući nego očekivati ​​slanje novca (vjerojatnije).

Sada prijeđimo na najzanimljivije. Što je učinio? Za početak, moram reći da slika ne daje nikakve naznake toga. Možda je to srednji menadžer u zatvoru zbog pronevjere. Gledatelj je morao sam pogoditi. Gledatelj 1880-ih jednoglasno je pogodio - ovo je "političar", odnosno za to doba - Narodnaya Volya.

Ako je junak slike bio zatvoren zbog politike, u svakom slučaju nije bio ozbiljan zavjerenik. Ljudi koji su stvarno sudjelovali u grupama koje su počinile terorističke napade i namjeravale ubiti kralja nisu dobili pomilovanja 1883. (godina nastanka slike). Svi su služili ili do amnestije 1896. (krunidba NIKOLE II.) ili do amnestije 1906. (otvaranje Državne dume), a neki uopće nisu pušteni. Ako je država nekoga pustila 1883. godine (a u tom se trenutku carizam još uvijek jako bojao Narodne volje), tada je samo slučajno pao pod raspodjelu, sitna boranija- uhvaćeni s relativno bezopasnim političkim razgovorima ili s ilegalnom literaturom.

Što je točno trebalo učiniti da bi se ušlo u popravne zatvoreničke satnije? Najprikladniji članak Zakonika o kaznama, 318. - "suučesnici ilegalnih društava koji nisu bili među njihovim osnivačima, šefovima i glavnim vođama" - predviđao je vrlo širok raspon kazni, od 8 mjeseci zatvora do 8 godina teškog rada. . Pod tim je člankom palo mnogo nesretnih ljudi koji su slučajno i jednom zalutali na sastanak, koji su istražitelji tada smatrali krugom Narodnaya Volya. Oštrine sudskih odluka bile su različite, prateći političku situaciju. U zoru pokreta Narodnaya Volya, za nazočnost čitanju neke vrste revolucionarne deklaracije, moglo se dobiti 4 godine zatvorske čete. Nakon što je kralj ubijen, to se počelo činiti sitnicama, a najbezazleniji od takvih osuđenika mogli su početi ublažavati kaznu, opraštajući neizdržani dio kazne. Bilo je nemoguće ući u popravni odjel za "književnost" - distributeri su dobili od 6 do 8 godina teškog rada, pisci - od 8 do 16 mjeseci tvrđave, čitatelji - od 7 dana do 3 mjeseca uhićenja.

Dakle, slika dopušta širok raspon tumačenja. Ali, u svakom slučaju, ne prikazuje okorjelog revolucionara i hrabrog borca. Umjesto toga, pred nama je osoba koja je slučajno ili u maloj mjeri dotakla pokret narodne volje, osuđena za to na srednjoročnu (1-4 godine) robije i pomilovana od strane cara prije isteka roka. Štoviše, pomilovan je ne zbog činjenice da je kralj ljubazan, već zbog činjenice da je postalo jasno da on zapravo nije kriv.