Crteži na kamenju primitivnih ljudi. Kako i čime su ljudi crtali od primitivnog do srednjeg vijeka
Ove sheme korak po korak crtanje pomoći će u stvaranju slika s djecom koje oponašaju umjetnost na stijenama. Oslikavanje zidova špilja od strane starih lovaca - najstarija djela likovne umjetnosti poznat čovječanstvu. Primitivne slike napravljene su tako ekspresivno, vedro i živahno da još uvijek ne ostavljaju publiku ravnodušnom.
Obično su špiljski umjetnici prikazivali životinje - objekt njihovog lova, rjeđe - lovce, a gotovo nikad biljke. Stoga vam nudimo četiri sheme za crtanje korak po korak s djecom umjetničkih figurica na kamenu: čovjeka, losa, ovna i divljeg pretpovijesnog konja.
Za svoj rad drevni su umjetnici koristili prirodne pigmente. Za crtanje ćemo koristiti modernije materijale. Najbolje su pastele ili flomasteri, ali možete crtati i olovkama u boji ili bojama. Ali pokušat ćemo zadržati "drevne" boje: crvenu, smeđu, crnu.
Priprema papira za crtanje korak po korak s djecom "Rock Painting"
Naravno, možete crtati na običnim pejzažnim listovima, ali mnogo je zanimljivije napraviti osnovu za crtež - "kamenje". Štoviše, lako ih je napraviti. A crteže napravljene na takvom "kamenju" divno je sastaviti u cijelu "stijenu". 
S djecom možete napraviti osnovu za crtanje korak po korak ili pripremiti "kamenje" unaprijed. Prvo, oponašanje kamene površine. Koristite sve nijanse smeđe. Zatim širokim kistom nacrtajte tamnosmeđu neravnu liniju - obris "kamena". Kada se crtež osuši, izrežite papir po konturi. 
Gotova osnova za crtanje korak po korak s djecom " slikanje na stijenama».
Crtanje korak po korak s djecom "Rock painting" na prirodnom kamenju.
Kao osnovu za crtež možete odabrati i pravo kamenje pronađeno u šetnji ili doneseno s ljetovanja. Možete crtati tankim kistom i gvaš bojom, markerom, flomasterom, čak i mekom jednostavnom olovkom. Za trajnost, bilo bi dobro prekriti crtež bezbojnim lakom. O trikovima takvog slikanja pročitajte u članku. Odaberite boju boja na temelju boje kamena. U ovom slučaju, što je više kontrasta, to bolje. 
Prirodno kamenje s figurama "Rock Painting"
Hunter - shema crtanja korak po korak s djecom "Rock Painting"
Baran - shema crtanja korak po korak s djecom "Rock Painting"
Elk - shema crtanja korak po korak s djecom "Rock Painting"
Konj - shema crtanja korak po korak s djecom "Rock Painting"
Crteži dijagrama mogu se ispisati i dati dečkima samostalan rad. Djeca mogu sama odlučiti kakav crtež žele napraviti, izabrati za njega papirnati (ili pravi) “kamen”, boje krede ili flomastera. U jednoj lekciji, djeca od 7-8 godina će imati vremena da naprave jedan ili dva crteža, ako zajedno s njima obojete papirnate "kamenje". Ili sve četiri slike, ako im date gotove "kamenje". Takva će aktivnost savršeno nadopuniti čitanje "Malih priča" R. Kiplinga. Na primjer, o mački koja je sama hodala ili o tome kako je napisano prvo slovo. Možete čitati knjigu dok se tonirana podloga suši ili tek nakon što je sav posao završen.
Slike na stijenama u kanjonu Horseshoe, Utah, SAD.
Slično prastaro historijski spomenici nisu koncentrirani negdje na jednom mjestu, već razbacani po čitavoj planeti. Petroglifi nisu pronađeni u isto vrijeme, ponekad otkrića razni crteži odvojeni značajnim vremenskim intervalima.
Ponekad na istim stijenama znanstvenici pronalaze crteže iz različitih tisućljeća. Postoje tragovi sličnosti između raznih slika na stijenama, tako da se čini da je u davnim vremenima postojala jedinstvena prakultura i s njom povezano univerzalno znanje. Dakle, mnoge figure na crtežima imaju ista obilježja, iako njihovi autori nisu ništa znali jedni o drugima - dijelila ih je ogromna udaljenost i vrijeme. Međutim, sličnost u slikama je sustavna: posebice, glave bogova uvijek zrače svjetlošću. Unatoč činjenici da se crteži na stijenama proučavaju oko 200 godina, oni i dalje ostaju misterija.
Vjeruje se da su prve slike misterioznih stvorenja bile slike na stijenama na planini Hunan u Kini (slika gore). Stari su oko 47.000 godina. Ovi crteži navodno prikazuju rane kontakte s nepoznatim bićima, vjerojatno posjetiteljima iz izvanzemaljskih civilizacija.
Ovi crteži su pronađeni u Nacionalni park pod nazivom Sera da Capivara u Brazilu. Stručnjaci kažu da su slike nastale prije otprilike dvadeset i devet tisuća godina:
U indijskoj državi Chhattisgarh nedavno su otkriveni zanimljivi kameni uklesi stari preko 10.000 godina:
Ova umjetnost na stijenama datira iz otprilike 10.000 godina prije Krista i nalazi se u Val Camonici u Italiji. Naslikane figure izgledaju kao dva stvorenja koja nose zaštitna odijela, a njihove glave emitiraju svjetlost. U rukama drže čudne naprave:
Sljedeći primjer je isklesan svijetleći čovjek u stijeni, koji se nalazi 18 km zapadno od grada Navoi (Uzbekistan). U isto vrijeme, blistava figura sjedi na prijestolju, a figure koje stoje blizu nje imaju nešto slično zaštitnim maskama na licima. Osoba koja kleči u donjem dijelu crteža nema takav uređaj - on je na znatnoj udaljenosti od svjetleće figure i, očito, ne treba takvu zaštitu.
Tassilin-Adjer (Plato rijeka) - najveći spomenik rock art Sahara. Visoravan se nalazi u jugoistočnom dijelu Alžira. Najstariji petroglifi Tassilin-Adjer datiraju iz 7. tisućljeća pr. I najnoviji - 7. stoljeće nove ere. Prvi put su crteži na platou viđeni 1909. godine:
Prikaz datiran oko 600. pr. Kr., iz Tassilin Adjera. Slika prikazuje stvorenje s drugačijim očima, čudnom frizurom "latica" i bezobličnom figurom. U pećinama je pronađeno više od sto sličnih "bogova":
Ove freske, pronađene u pustinji Sahara, prikazuju humanoidno stvorenje u svemirskom odijelu. Freske - 5 tisuća godina:
Australija je izolirana od ostalih kontinenata. Međutim, na visoravni Kimberley (sjeverozapadna Australija) postoje čitave galerije petroglifa. I ovdje su prisutni svi isti motivi: bogovi sličnih lica i s aureolom od zraka oko glave. Crteži su prvi put otkriveni 1891. godine:
Ovo su slike Vandine, božice neba, u oreolu sjajnih zraka.
Rock art u Puerta del Canyon, Argentina:
Sego Canyon, Utah, SAD. Najstariji petroglifi pojavili su se ovdje prije više od 8000 godina:
"Rock-newspaper" na istom mjestu, u Utahu:
"Alien", Arizona, SAD:
Kalifornija, SAD:
Slika "vanzemaljca". Kalbak-Taš, Altaj, Rusija:
"Sunčani čovjek" iz doline Karakol, Altaj:
Još jedan od mnogih petroglifa talijanske doline Val Camonica u južnim Alpama:
Slike na stijenama Gobustana, Azerbajdžan. Znanstvenici datiraju najstarije crteže u doba mezolitika (prije oko 10 tisuća godina:
Drevne slike na stijenama u Nigeru:
Petroglifi Onega na rtu Besov Nos, Rusija. Najpoznatiji od Onega petroglifa je Bes, njegova duljina je dva i pol metra. Sliku presijeca duboka pukotina koja je točno dijeli na dvije polovice. “Procjep” u neki drugi, onostrani svijet Satelitska navigacija često zakaže u radijusu od kilometra od Besa. Sat se također ponaša nepredvidivo: može trčati naprijed, može stati. Što je razlog takvoj anomaliji, znanstvenici samo nagađaju. Drevni kroj figure pravoslavni krst. Najvjerojatnije su ga izdubili preko demonske slike redovnici samostana Murom u 15.-16. stoljeću. Kako bi neutralizirali đavolju moć:
Petroglifi Tamgaly, Kazahstan. Slike na stijenama obiluju raznim temama, a najčešće od njih prikazuju božanska stvorenja sa glavama sunca:
White Shaman Rock u Lower Canyonu, Texas. Starost ove slike od sedam metara, prema stručnjacima, je više od četiri tisuće godina. Vjeruje se da bijeli šaman krije tajne drevnog nestalog kulta:
Uklesani u stijenama divovski ljudi iz Južne Afrike:
Meksiko. Veracruz, Las Palmas: špiljske slike koje prikazuju bića u svemirskim odijelima:
Slike na stijenama u dolini rijeke Pegtymel, Chukotka, Rusija:
Bogovi blizanci bore se bojnim sjekirama. Jedan od petroglifa pronađen u Tanumsheadu, zapadna Švedska (crteži obojeni crvenom bojom već u modernom razdoblju):
Među petroglifima na kamenom masivu Litsleby dominira divovska (2,3 m visoka) slika boga s kopljem (vjerojatno Odina):
_Tanum-Litsleby.jpg)
Sarmysh-say klanac, Uzbekistan. U klancu su pronađeni brojni drevni kameni uklesani ljudi u čudnoj odjeći, od kojih se neki mogu protumačiti kao slike "drevnih astronauta":
Crteži na stijenama Hopi Indijanaca u Arizoni, SAD, koji prikazuju određena bića - kachina. Hopi su ove misteriozne kachine smatrali svojim nebeskim učiteljima:
Osim toga, postoje mnogi drevni rezbarije u stijeni ili solarni simboli, ili neki objekti koji podsjećaju na zrakoplove.
Pećinske slike u San Antoniju, Texas, SAD.
Ova drevna umjetnost na stijenama, otkrivena u Australiji, prikazuje nešto vrlo slično svemirskom izvanzemaljskom brodu. U isto vrijeme, slika može značiti nešto sasvim razumljivo.
Nešto poput poletanja rakete. Kalbysh Tash, Altaj.
Petroglif koji prikazuje NLO. Bolivija.
NLO iz špilje u Chhattisgarhu u Indiji
Petroglifi jezera Onega prikazuju kozmičke, solarne i mjesečevi znakovi: krugovi i polukrugovi s izlaznim linijama-zrakama, u kojima moderna osoba jasno vidi i radar i svemirsko odijelo. Štoviše, TV.
Rock art, Arizona, SAD
Petroglifi Paname
Kalifornija, SAD
Slike na stijenama Guanche, Kanarski otoci
drevne slike mistični simbol spirale se nalaze posvuda u svijetu. Ove slike na stijenama nekoć su stvorili Indijanci u kanjonu Chaco, Novi Meksiko, SAD.
Rock art, Nevada, SAD
Jedan od crteža otkrivenih u špilji na otoku Youth, kraj obale Kube. Ima veliku sličnost sa strukturom Sunčev sustav, gdje se nalazi slika osam planeta s njihovim najvećim satelitima.
Ovi petroglifi se nalaze u Pakistanu, u dolini Inda:
Nekada je na ovim mjestima postojala visoko razvijena indijska civilizacija. Od nje su ostale te drevne slike uklesane na kamenju. Pogledajte malo bolje – ne čini li vam se da su to tajanstvene vimane – leteća kola iz drevnih indijskih mitova?
Špilja je otkrivena 18. prosinca 1994. na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, u strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rhone, u blizini grada Pont d'Arc. , tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.
Svi su već imali odlično iskustvo istraživanje špilja, uključujući i one s tragovima pračovjeka. Napola zasuti ulaz u tada bezimenu špilju bio im je već poznat, ali špilja još nije bila istražena. Kad je Eleth, provlačeći se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu koja se protezala u daljinu, znala je da se mora vratiti do automobila iza stepenica. Bila je već večer, čak su se dvoumili da li da odgode daljnje ispitivanje, ali su se ipak vratili iza stepenica i sišli u široki prolaz.
Istraživači su naišli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka izdvojio oker mrlju na zidu. Ispostavilo se da je to "portret" mamuta. Niti jedna špilja jugoistoka Francuske, bogata "muralima", ne može se mjeriti s novootkrivenom, nazvanom po Chauvetu, ni veličinom, ni sigurnošću i vještinom crtanja, a neki od njih imaju 30-ak godina. star 33 tisuće godina.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kojem je špilja i dobila ime.
Otkriće špilje Chauvet 18. prosinca 1994. postalo je senzacija, koja ne samo da je pomaknula pojavu primitivnih crteža prije 5 tisuća godina, već je i preokrenula koncept evolucije paleolitske umjetnosti koja se do tada razvila, na temelju , posebice o klasifikaciji francuskog znanstvenika Henrija Leroy-Gourhana . Prema njegovoj teoriji (kao i prema većini drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti je išao od primitivnih oblika prema složenijim, a onda bi najraniji crteži iz Chauveta uglavnom trebali pripadati predfigurativnom stupnju (točke, mrlje, pruge). , vijugave linije, druge škrabotine) . Međutim, proučavatelji chauvetskog slikarstva našli su se oči u oči s činjenicom da drevne slike gotovo najsavršeniji u svojoj izvedbi nama poznatog paleolitika (paleolitik - to je barem: ne zna se što bi Picasso, koji se divio bikovima Altamire, rekao da je slučajno vidio lavove i medvjede Chauveta!) . Očigledno, umjetnost nije baš prijateljska s evolucijskom teorijom: izbjegavajući bilo kakvu scensku strukturu, ona nekako neobjašnjivo nastaje odmah, ni iz čega, u visokoumjetničkim formama.
Evo što o tome piše Abramova Z.A., vodeći stručnjak na području paleolitske umjetnosti: "Paleolitska umjetnost nastaje kao bljesak plamena u magli vremena. Nalazi izravan nastavak u sljedećim razdobljima ... Ostaje misterij kako su paleolitski majstori dosegli tako visoko savršenstvo i kojim su putovima odjeci umjetnosti prodrli u briljantno Picassovo djelo ledeno doba“ (citirano prema: Sher Ya. Kada i kako je nastala umjetnost?).
(izvor - Donsmaps.com)
Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; na webu se nailazi na podatke o određenom "novom" datiranju, dajući Chauvetovu sliku od 33 do 38 tisuća godina, ali bez vjerodostojnih referenci) .
Na ovaj trenutak, ovo antički primjerak ljudsko stvaralaštvo, početak umjetnosti, neopterećen poviješću. Tipično, paleolitskom umjetnošću dominiraju crteži životinja koje su ljudi lovili - konji, krave, jeleni i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama grabežljivaca - špiljskih lavova, pantera, sova i hijena. Postoje crteži koji prikazuju nosoroga, tarpane i brojne druge životinje iz ledenog doba.
1500 px koje se može kliknuti
Osim toga, ni u jednoj drugoj špilji nema toliko slika vunastog nosoroga, životinje koja nije bila niža od mamuta u smislu "dimenzija" i snage. Što se tiče veličine i snage, vunasti nosorog bio je gotovo jednako dobar kao mamut, njegova težina je dosegla 3 tone, duljina tijela - 3,5 m, dimenzije prednjeg roga - 130 cm. Nosorog je izumro na kraju pleistocena, prije nego što je mamuta i pećinskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili životinje u stadu. Vjerojatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljojed, imala istu opaku narav kao i njihovi moderni srodnici. O tome svjedoče scene silovitih "rock" tučnjava nosoroga iz Chauveta.
Špilja se nalazi u južnoj Francuskoj, na strmoj obali kanjona rijeke Ardege, pritoke Rhone, na vrlo slikovitom mjestu, u blizini Pont d'Arc ("Lučni most"). Ovaj prirodni most formiran je u stijeni golemim klancem visokim i do 60 metara.
Sama špilja je "na naftalinu". Ulaz u njega otvoren je isključivo ograničenom krugu znanstvenika. Da, i oni smiju u njega ući samo dva puta godišnje, u proljeće i jesen, i tamo raditi samo nekoliko tjedana po nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran" pa ćemo se obični ljudi poput vas i mene morati diviti reprodukcijama, što ćemo svakako učiniti, ali malo kasnije.
"U petnaest i više godina od otkrića, bilo je mnogo više ljudi koji su bili na vrhu Everesta nego što su vidjeli ove crteže", piše Adam Smith u recenziji dokumentarca Wernera Herzoga o Chauveu. Nisam ga testirao, ali zvuči dobro.
Tako je slavni njemački redatelj nekim čudom uspio dobiti dozvolu za snimanje. Film "Špilja zaboravljenih snova" snimljen je u 3D tehnici i prikazan na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je, pretpostavlja se, privuklo pažnju šire javnosti na Chauveta. Nije dobro da zaostajemo za javnošću.
Istraživači se slažu da špilje koje sadrže crteže u tolikoj količini očito nisu bile namijenjene stanovanju i nisu bile prapovijesne umjetničke galerije, već svetišta, mjesta rituala, posebice inicijacije mladića koji su ulazili u odrasli život(O tome svjedoče npr. sačuvani otisci dječjih stopala).
U četiri "dvorane" Chauveta, zajedno sa spojnim prolazima ukupne dužine oko 500 metara, pronađeno je više od tri stotine savršeno očuvanih crteža s prikazima različitih životinja, uključujući i velike višefiguralne kompozicije.
Eliette Brunel Deschamps i Christian Hillair - sudionici otvaranja špilje Chauvet.
Murali su odgovorili i na pitanje - jesu li u pretpovijesnoj Europi živjeli tigrovi ili lavovi? Ispostavilo se - drugo. Drevni crteži pećinskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da je, za razliku od svojih afričkih ili indijskih rođaka, ili nisu imali, ili nije bila tako impresivna. Često te slike prikazuju čuperak na repu karakterističan za lavove. Boja vune je, očito, bila jednobojna.
U umjetnosti paleolitika uglavnom se pojavljuju crteži životinja s "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je npr. da su za stanovnike Laško je glavna "krmna" životinja bio sob, dok se na zidovima špilje nalazi u pojedinačnim primjercima). Općenito, na ovaj ili onaj način, prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je u tom smislu jedinstven u obilju slika predatora - špiljskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Ima smisla detaljnije se zadržati na potonjem. Toliki broj nosoroga, kao u Chauvetu, više se ne nalazi ni u jednoj pećini.
1600px koje se može kliknuti
Važno je napomenuti da su prvi "umjetnici" koji su ostavili trag na zidovima nekih paleolitičkih špilja, uključujući i Chauveta, bili ... medvjedi: na mjestima je graviranje i slikanje rađeno točno na tragovima moćnih pandži, tako da -zvani grifadi.
U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati barem dvije vrste medvjeda: smeđi medvjedi preživjeli su do danas, a njihovi srodnici - špiljski medvjedi (veliki i mali) izumrli su, nesposobni da se prilagode vlažnom sumraku špilja. Veliki špiljski medvjed nije bio samo velik, bio je ogroman. Njegova težina dosegla je 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Iz borbe s takvom životinjom u dubinama špilje, osoba najvjerojatnije nije mogla izaći kao pobjednik, ali neki zoolozi su skloni pretpostaviti da je, unatoč zastrašujućoj veličini, ova životinja bila spora, neagresivna i ne predstavljaju stvarnu opasnost.
Slika špiljskog medvjeda izrađena crvenim okerom u jednoj od prvih soba.
Najstariji ruski paleozoolog, profesor N.K. Vereščagin smatra da su "među lovcima kamenog doba špiljski medvjedi bili vrsta goveda koja nisu zahtijevala brigu za ispašu i hranjenje." Pojava špiljskog medvjeda se u Chauvetu prenosi tako jasno nigdje. Čini se da je imala posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je prikazivana na stijenama i oblucima, njezini su likovi bili oblikovani od gline, zubi su joj korišteni kao privjesci, koža je vjerojatno služila kao ležaj, lubanja je sačuvana u ritualne svrhe. Tako je u Chauvetu pronađena slična lubanja koja je počivala na stjenovitom temelju, što najvjerojatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.
Vunasti nosorog je izumro nešto ranije od mamuta (prema različiti izvori od 15-20 do 10 tisuća litara. n.), i, barem, na crtežima iz razdoblja Madeleine (15-10 tisuća godina prije Krista), gotovo se nikada ne nalazi. U Chauvetu uglavnom viđamo dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez traga vune. Možda je ovo Merckov nosorog, koji je živio u južnoj Europi, ali je mnogo rjeđi od svog vunastog rođaka. Duljina njegovog prednjeg roga mogla je biti i do 1,30 m. Jednom riječju, čudovište je bilo nešto drugo.
Slike ljudi praktički nema. Postoje samo figure nalik na himere - na primjer, čovjek s glavom bizona. U špilji Chauvet nisu pronađeni tragovi ljudskog boravka, ali su na nekim mjestima na podu sačuvani otisci stopala primitivnih posjetitelja špilje. Prema istraživačima, špilja je bila mjesto za magične rituale.
1600 px koje se može kliknuti
Prije su istraživači vjerovali da se u razvoju primitivnog slikarstva može razlikovati nekoliko faza. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Više od tisuću godina moralo je proći da crteži na zidovima špilja dostignu svoje savršenstvo.
Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clott, pažljivo proučavajući Chauveta, ustvrdio je da su naši preci morali naučiti crtati i prije nego što su se preselili u Europu. A ovdje su stigli prije otprilike 35.000 godina. Najstarije slike iz špilje Chauvet vrlo su savršena slikarska djela, u kojima se mogu vidjeti i perspektiva i chiaroscuro, i različiti kutovi itd.
Zanimljivo je da su umjetnici špilje Chauvet koristili metode neprimjenjive nigdje drugdje. Prije crtanja slike, zidovi su ostrugani i izravnani. Drevni umjetnici, nakon što su prvo izgrebali konture životinje, dali su im potreban volumen bojama. "Ljudi koji su ovo naslikali bili su veliki umjetnici", potvrđuje francuski rock umjetnik Jean Clotte.
Detaljno proučavanje špilje trajat će više od desetak godina. Međutim, već je jasno da je ukupna dužina više od 500 m na jednoj razini, visine stropova od 15 do 30 m. Četiri uzastopne "dvorane" i brojni bočni ogranci. U prve dvije prostorije slike su rađene crvenim okerom. U trećem - gravure i crne figure. U špilji ima mnogo kostiju drevnih životinja, au jednoj od dvorana tragovi kulturnog sloja. Pronađeno oko 300 slika. Slika je dobro očuvana.
(izvor - Flickr.com)
Postoje spekulacije da su takve slike s više kontura naslaganih jedna na drugu neka vrsta primitivne animacije. Kad se baklja brzo pomaknula duž crteža u špilji uronjenoj u tamu, nosorog je "oživio", a može se zamisliti kakav je to učinak ostavio na špiljske "gledatelje" - "Dolazak vlaka" braće Lumiere odmara se.
U tom smislu postoje i druga razmatranja. Na primjer, da je skupina životinja tako prikazana u perspektivi. Ipak, isti Herzog u svom filmu drži se "naše" verzije, au "pokretnim slikama" možete mu vjerovati.
Sada je špilja Chauvet zatvorena za pristup javnosti, jer svaka zamjetna promjena vlažnosti zraka može oštetiti zidne slike. Pravo pristupa, samo na nekoliko sati i uz ograničenja, može dobiti samo nekoliko arheologa. Špilja je bila odsječena vanjski svijet još od ledenog doba zbog odrona stijene ispred njenog ulaza.
Crteži špilje Chauvet zadivljuju poznavanjem zakona perspektive (crteži mamuta koji se preklapaju) i sposobnošću bacanja sjene - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko tisućljeća kasnije. I čitavu vječnost prije nego što je ideja sinula Seuratu, primitivni umjetnici otkrili su pointilizam: slika jedne životinje, čini se da je bizon, sastoji se isključivo od crvenih točkica.
Ali ono što najviše iznenađuje je da, kao što je već spomenuto, umjetnici preferiraju nosoroge, lavove, špiljske medvjede i mamute. Obično su životinje koje su lovljene služile kao modeli za umjetnost na stijenama. "Od svih bestijarija tog doba umjetnici biraju najgrabežljivije, najopasnije životinje", kaže arheologinja Margaret Conkey sa Sveučilišta Berkeley u Kaliforniji. Prikazujući životinje koje očito nisu bile na jelovniku paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu, moć, umjetnici su, prema Klottu, "spoznali njihovu bit".
Arheolozi su obratili pozornost na to kako su točno slike uključene u prostor zida. U jednoj od dvorana špiljski medvjed bez donjeg dijela tijela prikazan je crvenim okerom, pa se čini, kaže Clott, "kao da izlazi iz zida". U istoj dvorani arheolozi su pronašli i slike dviju kamenih koza. Rogovi jednog od njih su prirodne pukotine u zidu koje je umjetnik proširio.
Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)
Umjetnost na stijenama očito je igrala značajnu ulogu u duhovnom životu pretpovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženski i plodnost?) i slika stvorenja s ljudskim nogama, ali s glavom i tijelom bivola. Vjerojatno su se ljudi kamenog doba nadali da će na taj način barem djelomično prisvojiti moć životinja. Špiljski medvjed je, očito, zauzimao poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj gromadi, kao na žrtveniku, upućuju na kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir špilje Chauvet od strane umjetnika - deseci rupa u podu ukazuju da je to bilo mjesto hibernacije za divovske medvjede.
Drevni su ljudi uvijek iznova dolazili pogledati umjetnost na stijenama. Na 10-metarskoj "konjskoj ploči" vide se tragovi čađe koju su ostavile baklje koje su bile učvršćene u zid nakon što je prekriven slikama. Ovi tragovi, prema Konki, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranih naslaga koji prekrivaju slike. Ako je slikanje prvi korak prema duhovnosti, onda je sposobnost njegova uvažavanja nedvojbeno drugi.
O špilji Chauvet objavljeno je najmanje 6 knjiga i deseci knjiga znanstvenih članaka, ne računajući senzacionalne materijale u općem tisku, objavljene i prevedene na glavne europski jezicičetiri velika albuma prekrasnih ilustracija u boji s popratnim tekstom. Dokumentarni film "The Cave of Forgotten Dreams 3D" izlazi 15. prosinca u Rusiji. Redatelj slike je Nijemac Werner Herzog.
slika Špilja zaboravljenih snova cijenjen na 61. Berlinskom filmskom festivalu. Film je pogledalo više od milijun ljudi. To je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011.
Prema novim podacima, starost ugljena kojim su iscrtani crteži na zidu špilje Chauvet je 36.000 godina, a ne 31.000, kako se dosad mislilo.
Pročišćene metode radiokarbonskog datiranja pokazuju da je naselje modernog čovjeka(Homo sapiens) srednje i zapadne Europe počelo je 3000 godina ranije nego što se mislilo i dogodilo se brže. Vrijeme zajedničkog boravka sapiensa i neandertalca u većem dijelu Europe smanjilo se s oko 10 na 6 ili manje tisuća godina. Konačno izumiranje europskih neandertalaca također se moglo dogoditi nekoliko tisućljeća ranije.
Poznati britanski arheolog Paul Mellars objavio je pregled nedavnih napredaka u radiokarbonskom datiranju koji su značajno promijenili naše razumijevanje kronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25.000 godina.
Točnost radiokarbonskog datiranja u posljednjih godina naglo porasla zbog dva faktora. Najprije su se pojavile metode kvalitetnog pročišćavanja organskih tvari, prvenstveno kolagena, izoliranih iz drevnih kostiju, od svih nečistoća. Kada pričamo o vrlo starim uzorcima, čak i najmanja primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih iskrivljenja. Na primjer, ako uzorak star 40.000 godina sadrži samo 1% modernog ugljika, to bi smanjilo "dob radiokarbona" za čak 7.000 godina. Kako se pokazalo, većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova starost sustavno podcjenjivana.
Drugi izvor pogreške, koji je konačno otklonjen, vezan je uz činjenicu da je sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (a time i u organska tvar nastala u različitim epohama) nije konstantna. Kosti ljudi i životinja koje su živjele u razdobljima visokih razina 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je stoga njihova starost ponovno podcijenjena. Posljednjih godina obavljen je niz iznimno preciznih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju fluktuacija 14C u atmosferi tijekom proteklih 50 tisućljeća. Za to su korištene jedinstvene morske naslage u nekim područjima Svjetskog oceana, gdje se vrlo brzo nakupljaju oborine, grenlandski led, špiljski stalagmiti, koraljni grebeni itd. U svim tim slučajevima bilo je moguće usporediti radiokarbonske datume za svaki sloj s drugima dobivenih na temelju omjera izotopa kisika 18O/16O ili urana i torija.
Kao rezultat toga, razvijene su korekcijske ljestvice i tablice koje su omogućile oštro poboljšanje točnosti radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 tisuća godina. Što kažu ažurirani datumi?
Ranije se vjerovalo da ljudi modernog tipa(Homo sapiens) pojavio se u jugoistočnoj Europi prije otprilike 45 000 godina. Odavde su se postupno naseljavali u smjeru zapada i sjeverozapada. Naseljavanje srednje i zapadne Europe nastavilo se, prema "nekorigiranim" radiokarbonskim datumima, oko 7 tisuća godina (prije 43-36 tisuća godina); prosječna stopa napredovanja je 300 metara godišnje. Pročišćeni datumi pokazuju da je naseljavanje bilo brže i počelo ranije (prije 46-41 tisuću godina; stopa napredovanja je do 400 metara godišnje). Približno istom brzinom kasnije se proširio i Europom poljoprivredna kultura(prije 10-6 tisuća godina), također su došli s Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba vala naseljavanja išla dvama usporednim putovima: prvi duž obale Sredozemnog mora od Izraela do Španjolske, drugi duž doline Dunava, od Balkana do Južne Njemačke i dalje do Zapadne Francuske.
Osim toga, pokazalo se da je razdoblje suživota moderni ljudi i neandertalaca u većini dijelova Europe bio znatno kraći nego što se mislilo (ne 10 000 godina, već samo oko 6 000), au nekim područjima, na primjer, u zapadnoj Francuskoj, čak i manje - samo 1-2 tisuće godina. Prema ažuriranim datumima , pokazalo se da su neki od najsjajnijih primjera pećinskog slikarstva mnogo stariji nego što se mislilo; početak Orignacove ere, obilježene pojavom raznih složenih proizvoda od kosti i roga, također pomaknut u prošlost (41.000 tisuća godina, prema novim idejama).
Paul Mellars smatra da treba revidirati i ranije objavljene datume najnovijih nalazišta neandertalaca (u Španjolskoj i Hrvatskoj oba nalazišta, prema "neodređenom" radiokarbonskom datiranju, stara su 31-28 tisuća godina). Zapravo, ti su nalazi najvjerojatnije nekoliko tisućljeća stariji.
Sve to pokazuje da je autohtono neandertalsko stanovništvo Europe palo pod naletom bliskoistočnih došljaka mnogo brže nego što se mislilo. Nadmoć sapiensa - tehnološka ili društvena - bila je prevelika, a ni fizička snaga neandertalaca, ni njihova izdržljivost, ni prilagodljivost hladnoj klimi nisu mogli spasiti rasu osuđenu na propast.
Chauvetovo slikarstvo nevjerojatno je na mnogo načina. Uzmimo, na primjer, kutove. Bilo je uobičajeno da su pećinski umjetnici prikazivali životinje iz profila. Naravno, to je također tipično za većinu crteža ovdje, ali ima prekida, kao u gornjem fragmentu, gdje je njuška bizona dana u tri četvrtine. Na sljedećoj slici također možete vidjeti rijetku frontalnu sliku:
Možda je ovo iluzija, ali stvara se jasan osjećaj kompozicije - lavovi njuškaju u iščekivanju plijena, ali još uvijek ne vide bizona, a on se očito napeo i ukipio, grozničavo razmišljajući kamo da pobjegne. Istina, sudeći po tupom izgledu, izgleda loše.
Izvanredan trčeći bizon:
(izvor - Donsmaps.com)
U isto vrijeme, "lice" svakog konja je čisto individualno:
(izvor - istmira.com)
Sljedeća ploča s konjima vjerojatno je najpoznatija i najrasprostranjenija među ljudima sa slika Chauveta:
(izvor - popular-archaeology.com)
U nedavno objavljenom znanstveno-fantastičnom filmu Prometej, špilja, koja obećava otkriće izvanzemaljske civilizacije koja je nekoć posjetila naš planet, preslikana je čisto od Chauveta, uključujući tu divnu skupinu, kojoj su dodani ljudi koji su ovdje potpuno neprimjereni.
Okvir iz filma "Prometej" (r. R. Scott, 2012.)
I ti i ja znamo da na zidinama Chauveta nema ljudi. Što nije, nije. Postoje bikovi.
(izvor - Donsmaps.com)
Tijekom pliocena, a posebno tijekom pleistocena, stari lovci vršili su značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, špiljskog medvjeda, špiljskog lava povezano sa zatopljenjem i krajem ledenog doba prvi je doveo u pitanje ukrajinski paleontolog I.G. Pidopličko, koji je izrazio tada naizgled buntovnu hipotezu da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića potvrdila su valjanost ovih pretpostavki.Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti ( Elephas primigenius) živio je na samom kraju ledenog doba, a ponegdje je preživio i do početka holocena. Na nalazištu Predmost paleolitskog čovjeka (Čehoslovačka) pronađeni su ostaci tisuću mamuta. Postoje masovni nalazi kostiju mamuta (više od 2 tisuće jedinki) na lokalitetu Volchya Griva u blizini Novosibirska, koji su stari 12 tisuća godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 tisuća godina. Uništenje mamuta kao vrste nedvojbeno je rezultat aktivnosti drevnih lovaca.
Važan lik na Chauvetovoj slici bio je jelen velikog roga.
Umjetnost animalista gornjeg paleolitika, uz paleontološke i arheozoološke nalaze, služi kao važan izvor podataka o tome koje su životinje lovili naši preci. Donedavno su najstarijim i najpotpunijim smatrani kasnopaleolitički crteži iz špilja Lascaux u Francuskoj (17 tisuća godina) i Altamira u Španjolskoj (15 tisuća godina), no kasnije su otkrivene špilje Chauvet, što nam daje novi raspon slike tadašnje faune sisavaca. Uz relativno rijetke crteže mamuta (među njima je i slika mamuta, koja nevjerojatno podsjeća na mamuta Dimu pronađenog u permafrostu Magadanske regije) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) postoje mnoge slike dvorogih nosoroga, pećinskih medvjeda ( Ursus spelaeus), špiljski lavovi ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).
Slike nosoroga u špilji Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nedvojbeno nije vunasti nosorog - crteži prikazuju dvorogog nosoroga s većim rogovima, bez tragova vune, s izraženim kožnim naborom, karakterističnim za žive vrste jednorogog indijskog nosoroga ( Rhinocerus indicus). Možda je Merckov nosorog ( Dicerorhinus kirchbergensis), koji su preživjeli u južnoj Europi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio predmet lova u paleolitiku, a nestao početkom neolitika, sačuvani prilično brojni ostaci kože s dlakom, rožnate izrasline na lubanji (čak i jedina preparirana životinja ove vrste u svijetu se čuva u Lavovu), tada smo od Merckovog nosoroga došli samo na ostatke kostiju, a keratinski "rogovi" nisu sačuvani. Dakle, otkriće u špilji Chauvet postavlja pitanje: kakvu su vrstu nosoroga poznavali njezini stanovnici? Zašto su nosorozi iz špilje Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerojatno da su paleolitski lovci također krivi za nestanak Merckovog nosoroga.
Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I nosorog koji mirno pase i lavovi u zasjedi dijelovi su jedinstvene prirode od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, ne možete ući u glavu kromanjonca i ne razgovarati “za život” kad se sretnete, ali mogu razumjeti i barem razumjeti ideju da umjetnost u praskozorju čovječanstva još uvijek nije protivi se prirodi na bilo koji način, osoba je u harmoniji s vanjskim svijetom. Svaku stvar, svaki kamen ili stablo, a o životinjama da i ne govorimo, smatra nosiocem značenja, kao da je cijeli svijet golemi živi muzej. Pritom još nema refleksije, niti se postavljaju pitanja bića. Ovo je tako predkulturno, rajsko stanje. Naravno, nećemo ga moći u potpunosti osjetiti (kao ni vratiti se u raj), ali iznenada ćemo ga moći barem dotaknuti, komunicirajući kroz desetke tisućljeća s autorima ovih nevjerojatnih kreacija.
Ne vidimo ih kako odmaraju same. Uvijek u lovu, i uvijek gotovo cijeli ponos.
Općenito, razumljivo je divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama koje ga okružuju, bilo da se radi o jelenu s velikim rogovima, bizonu ili medvjedu. Čak je nekako i smiješno sebe stavljati uz njih. Nije ga postavio. Imamo puno toga za naučiti, puneći svoje virtualne "špilje" nemjerljivim količinama vlastitih ili obiteljskih fotografija.Da, nešto, ali narcisoidnost nije bila svojstvena prvim ljudima. Ali isti je medvjed prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:
Galerija završava najčudnijim crtežom u Chauvetu, s jasnom kultnom namjenom. Nalazi se u najudaljenijem kutu špilje i napravljen je na stjenovitom izbočenju, koje ima (vjerovatno s dobrim razlogom) falusni oblik.
U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjak" ili taurocephalus. Osim glave bika, vidimo još jednu, lavlju, žensku nogu i namjerno proširena, recimo to tako, prsa, koja su središte cijele kompozicije.U pozadini svojih kolega iz paleolitske radionice, majstori koji su ovo slikali svetište izgledaju kao lijepi avangardni umjetnici. Poznajemo pojedine slike tzv. „Venere“, muški vračevi u liku životinja pa čak i scene koje nagovještavaju snošaj kopitara sa ženom, ali da se sve navedeno tako gusto pomiješa... Pretpostavlja se (vidi npr. http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika dovršene su kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža na prethodnima. Očito je očuvanje cjelovitosti kompozicije bilo dio umjetnikovih planova.
i pogledaj ponovo IZanimljive i slikovite poruke iz prošlosti - crteži na zidovima špilja, stari i do 40 tisuća godina - fasciniraju suvremene ljude svojom jezgrovitošću.
Što su oni bili za ljude antike? Ako su služili samo za ukrašavanje zidova, zašto su se onda izvodili u udaljenim kutovima špilja, na onim mjestima gdje, najvjerojatnije, nisu živjeli?
Najstariji od pronađenih crteža nastali su prije oko 40 tisuća godina, drugi su nekoliko desetaka tisuća godina mlađi. Zanimljivo je da je u različitim kutovima svijeta, slike na zidovima špilja vrlo su slične - u to su vrijeme ljudi prikazivali uglavnom kopitare i druge životinje koje su bile uobičajene na njihovom području.
Slika ruku također je bila popularna: članovi zajednice stavljali su dlanove na zid i ocrtavali ih. Takve su slike doista inspirativne: pritiskom dlana na takvu sliku čovjek se osjeća kao da je napravio most između moderne civilizacije i antike!
U nastavku vam predstavljamo zanimljive slike drevnih ljudi iz različitih dijelova svijeta na zidovima špilja.
Pećina Pettakere Lime, Indonezija
Špilja Pettakere 12 kilometara od grada Maros. Na ulazu u špilju na stropu su bijeli i crveni obrisi ruku - ukupno 26 slika. Starost crteža je oko 35 tisuća godina. Fotografija: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org
Špilja Chauvet, južno od Francuske
Slike, čija je starost oko 32-34 tisuće godina, postavljene su na zidovima vapnenačke špilje u blizini grada Valon-pon-d'Arc. Ukupno u špilji, koja je otkrivena tek 1994., nalazi se 300 crteži koji zadivljuju svojom slikovitošću.
Jedna od najpoznatijih slika iz špilje Chauvet. Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Foto: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images
Špilja El Castillo, Španjolska
El Castillo sadrži neke od najstarijih primjera pećinske umjetnosti na svijetu. Starost slika je najmanje 40.800 godina.
Fotografija: cuevas.culturadecantabria.com
Špilja Covalanas, Španjolska
Jedinstvenu špilju Kovalanas naselili su ljudi prije manje od 45 tisuća godina!
Fotografija: cuevas.culturadecantabria.com
Fotografija: cuevas.culturadecantabria.com
Zidovi špilja koje se nalaze u blizini Covalanasa i El Castilla također su ukrašeni brojnim crtežima koje su izradili ljudi prije više tisuća godina. Međutim, ove špilje nisu toliko poznate. Među njima su Las Monedas, El Pando, Chufin, Ornos de la Pena, Culalvera.
Pećina Lascaux, Francuska
Kompleks špilja Lascaux u jugozapadnoj Francuskoj otkriven je slučajno 1940. godine lokalni, 18-godišnji mladić po imenu Marcel Ravid. Ogroman broj slika na zidovima, koje su iznenađujuće dobro očuvane, daju ovom špiljskom kompleksu pravo da ponese titulu jedne od najvećih galerija antičkog svijeta. Starost slika je oko 17,3 tisuća godina.
Umjetnost na stijenama - slike u špiljama koje su izradili ljudi iz paleolitskog doba, jedna od vrsta primitivne umjetnosti. Većina tih predmeta pronađena je u Europi, budući da su tamo drevni ljudi bili prisiljeni živjeti u špiljama i špiljama kako bi pobjegli od hladnoće. Ali postoje takve špilje u Aziji, na primjer, špilje Niah u Maleziji.
Duge godine moderna civilizacija nije imao pojma ni o kakvim predmetima antičko slikarstvo Međutim, 1879. španjolski arheolog amater Marcelino-Sans de Sautuola, zajedno sa svojom 9-godišnjom kćeri, slučajno je naletio na špilju Altamiru, čiji su svodovi bili ukrašeni mnogim crtežima drevnih ljudi - otkrićem bez premca šokirala je istraživača i nadahnula ga za njezino pomno proučavanje. Godinu dana kasnije, Sautuola, zajedno sa svojim prijateljem Juanom Vilanovom y Pierom sa Sveučilišta u Madridu, objavio je svoje rezultate istraživanja, koji datiraju izvođenje crteža u doba paleolitika. Mnogi su znanstvenici ovu poruku shvatili krajnje dvosmisleno, Sautuola je optužen za lažiranje nalaza, no kasnije su slične špilje otkrivene u mnogim drugim dijelovima svijeta.
Umetnost na stijenama bila je predmet velikog interesa svjetskih znanstvenika od svog otkrića u 19. stoljeću. Prvi nalazi su pronađeni u Španjolskoj, ali kasnije su crteži na stijenama otkriveni u različitim dijelovima svijeta, od Europe i Afrike do Malezije i Australije, kao iu Sjevernoj i Južnoj Americi.
Slike na stijenama mnogima su izvor vrijednih informacija znanstvenih disciplina povezana s proučavanjem antike – od antropologije do zoologije.
Uobičajeno je razlikovati jednobojne ili jednobojne i višebojne ili višebojne slike. Razvijajući se tijekom vremena, do XII tisućljeća pr. e. pećinsko slikarstvo počelo se izvoditi uzimajući u obzir volumen, perspektivu, boju i proporcije figura, uzelo je u obzir kretanje. Kasnije je pećinsko slikarstvo postalo stiliziranije.
Za izradu crteža korištene su boje različitog podrijetla: mineralne (hematit, glina, manganov oksid), životinjske, biljne ( drveni ugljen). Boje su se po potrebi miješale s vezivima, poput smole drveća ili životinjske masti, i nanosile izravno na površinu prstima; korišteni su i alati, poput šupljih cijevi kroz koje su se nanosile boje, kao i trska i primitivni kistovi. Ponekad se radi postizanja veće jasnoće kontura koristilo struganje ili izrezivanje kontura likova na zidovima.
Budući da sunčeva svjetlost gotovo ne prodire u špilje u kojima se nalazi većina slika na stijenama, za osvjetljavanje slika korištene su baklje i primitivne svjetiljke.
Pećinsko slikarstvo paleolitskog doba sastojalo se od linija i bilo je posvećeno uglavnom životinjama. S vremenom se pećinsko slikarstvo razvijalo kako su se razvijale primitivne zajednice; u slikarstvu mezolitika i neolitika postoje i životinje i otisci ruku i slike ljudi, njihova interakcija sa životinjama i međusobno, kao i božanstva primitivnih kultova, njihovi obredi. Značajan udio neolitskih crteža su slike papkara, poput bizona, jelena, losova i konja, kao i mamuta; otisci ruku također čine veliki udio. Životinje su često prikazivane kao ranjene, iz kojih su virile strijele. Kasnije slike na stijenama također prikazuju pripitomljene životinje i druge subjekte suvremene autorima. Poznate slike brodova mornara drevne Fenicije koje su vidjele primitivnije zajednice Pirenejskog poluotoka.
Pećinsko slikanje bilo je široko prakticirano primitivnim društvima koji su lovili i sakupljali i nalazili sklonište u pećinama ili živjeli u njihovoj blizini. Način života primitivnih ljudi malo se promijenio tijekom tisućljeća, u vezi s čime su i boje i crteži kamenih slika ostali praktički nepromijenjeni i bili su zajednički populacijama ljudi koji su živjeli tisućama kilometara jedni od drugih.
Međutim, postoje razlike između pećinskih slika različitih vremenskih razdoblja i regija. Tako su u špiljama Europe uglavnom prikazane životinje, dok afričke slike na stijenama podjednaku pozornost posvećuju i čovjeku i fauni. Određene promjene doživjela je i tehnika izrade crteža; kasnije slikanje često je manje grubo i pokazuje više visoka razina kulturni razvoj.
