Valerij Afanasjev. Pijanist Valery Afanasiev posvetio je koncert svom učitelju Emilu Gilelsu Vaš majstorski tečaj je rijedak događaj

Valerij Afanasjev - poznati pijanist, dirigent, pisac - rođen je u Moskvi 1947. godine. Studirao je na Moskovskom konzervatoriju, gdje su mu učitelji bili J. Zak i E. Gilels. Godine 1968. pobjednik je postao Valery Afanasiev Međunarodno natjecanje ih. J.S. Bacha u Leipzigu, a 1972. - pobijedio na natjecanju. Belgijska kraljica Elizabeta u Bruxellesu. Dvije godine kasnije, glazbenik se preselio u Belgiju, trenutno živi u Versaillesu (Francuska).

Valery Afanasiev nastupa u Europi, SAD-u i Japanu, U zadnje vrijeme redovito koncertira u domovini. Među njegovim stalnim scenskim partnerima poznati glazbenici- G.Kremer, Y.Milkis, G.Nunez, A.Knyazev, A.Ogrinchuk i drugi. Glazbenik je član poznatog ruskog i stranih festivala: "Prosinačke večeri" (Moskva), "Zvijezde bijelih noći" (Sankt Peterburg), "Cvjetanje ružmarina" (Chita), Međunarodni festival umjetnosti ih. A.D. Saharova ( Nižnji Novgorod), Međunarodni Muzički festival u Colmaru (Francuska) i dr.

Repertoar pijanista uključuje djela skladatelja raznih epoha: od W. A. ​​Mozarta, L. van Beethovena i F. Schuberta do J. Kruma, S. Reicha i F. Glassa.

Glazbenik je snimio dvadesetak CD-a za Denon, Deutsche Grammophon i druge. Najnovije snimke Valerija Afanasieva uključuju Dobro temperirani klavir J.S. Bacha, posljednje tri Schubertove sonate, sve koncerte, posljednje tri sonate i Beethovenove Varijacije na Diabellijevu temu. Glazbenik također sam piše tekstove knjižica za svoje diskove. Njegova je svrha omogućiti slušatelju da shvati kako izvođač prodire u dušu i kreativni proces kompozitor.

Već nekoliko godina glazbenik nastupa kao dirigent sa raznih orkestara svijeta (u Rusiji je išao na podij BSO P. I. Čajkovskog), nastojeći se približiti uzorima svojih omiljenih dirigenata - Furtwänglera, Toscaninija, Mengelberga, Knappertsbuscha, Waltera i Klemperera.

Valery Afanasiev poznat je i kao pisac. Napisao je 10 romana - osam po Engleski jezik, dva na francuskom objavljena u Francuskoj, Rusiji i Njemačkoj, te romani, kratke priče, ciklusi poezije na engleskom, francuskom i ruskom jeziku, Eseji o glazbi i dvije kazališne predstave inspirirane Musorgskim Slikama s izložbe i Kreisleriana" Schumanna, u kojoj autor djeluje i kao pijanist i kao glumac. Solo izvedba "Kreisleriana" s Valeryjem Afanasievom u vodeća uloga postavljena je u moskovskom kazalištu "Škola dramska umjetnost“ 2005. godine.

Valery Afanasiev jedan je od najneobičnijih suvremenih umjetnika. Čovjek je iznimne erudicije, a poznat je i kao kolekcionar antikviteta i poznavatelj vina. U njegovoj kući u Versaillesu, gdje živi i piše svoje knjige pijanist, pjesnik i filozof Valery Afanasiev, čuva se više od tri tisuće boca najrjeđih vina. U šali, Valery Afanasiev sebe naziva "čovjekom renesanse".

Valerij Afanasjev. Fotografija - Elena Mulina / ITAR-TASS

Valery Afanasiev - o tome zašto su pobjednici natjecanja Čajkovski loši i zašto su Coelhove knjige "Budizam za siromašne".

Poznati ruski pijanist Valery Afanasiev, koji danas živi u Versaillesu, održat će 19. studenoga koncert u Berlinu.

Uoči nastupa u glavnom gradu Njemačke, umjetnik je održao majstorski tečaj i koncert u sklopu festivala Debussy i njegovo vrijeme u Moskvi, gdje ga je susreo dopisnik Izvestije.

- Vaš majstorski tečaj je rijedak događaj.

Dao sam ih samo četiri puta u životu. Prvo što kažem je: “Ako želiš napraviti karijeru, idi kući. A ako želite naučiti nešto o glazbi, ostanite.” Sada je besmisleno pričati o glazbi, uvjeravati da ima nijansi, da ne treba pocijepati frazu, od svakog takta napraviti emociju.

Recimo, pijanist Lang Lang je vrag zna što. U jednoj frazi, on osjeća cijeli svijet i izvan prostora. Publika je sretna, cvili od oduševljenja, ali glazba je zaboravljena. O tome sad nitko ne razmišlja, osim rijetkih izuzetaka. A ako glazbenik razmišlja, onda ga ne žele. Javnost želi nešto drugo.

- Što?

energija. Javnost mora vidjeti emocije, uši su već atrofirale. Bili smo izgladnjeli s beskonačnim strijama, oglašavanjem. Nedavno je jedan od najvećih svjetskih koncertnih menadžera na pitanje zašto mu posvuda svira jedan loš pijanist odgovorio: “Tko sada razmišlja o glazbi? Kad bi barem umjetnica bila seksi.

Da je isto pitanje bilo postavljeno menadžeru prije 30 godina, on bi odgovorio: “Zašto loše? Sviđa mi se", a prije 15 godina - "Da, loše, ali bitna je karizma." U isto vrijeme, zastrašujuće je ne samo to što prosječnost sada postaje poznata, nego i to da stvarno talentirani ljudi ne mogu nikamo.

Kako znati je li glazbenik talentiran?

Profesionalci se uglavnom slažu. Postoje kritičari koje nitko ne sluša pod izlikom da su propali pijanisti i da ne znaju sami svirati. I treba poslušati kritičare, oni su profesionalni glazbenici.

Drugi problem je što se ljudi boje govoriti. Čak se i Horowitz bojao i sve je hvalio, iako je u privatnom razgovoru znao reći da je Benedetti Michelangeli ludi idiot.

- Bojiš li se govoriti?

Ne. Potrebno je služiti glazbom, au umjetnosti - sveprisutnim slikama "dobrog momka". Na primjer, nikako se ne mogu složiti s jednom frazom koju je Rostropovič rekao. Upitan s kojim je od orkestara najbolje svirati, odgovorio je da svaki orkestar ima svoju jaču stranu. Svi su se orkestri odmah osjećali dobro: "Ah, imamo nešto, evo prekjučer smo svirali Ljadovljevu Babu Jagu, dakle općenito."

I ne zanimaju me uspjesi mediokriteta, pa makar odjednom i uspjeli. Ali stvarno možete učiti iz neuspjeha velikih umjetnika. Glazbu treba shvatiti ozbiljno. Ako slijepi pijanist svira, a sada su u modi, nemojte misliti da je slijep, slušajte glazbu.

Razumijem da je to podvig s njihove strane. Pozovite ih na koktele i recite im koliko su muževni i lijepi. Ali ne možete ići na njihove koncerte samo zato što su slijepi. Ne morate koristiti glazbu.

Kriminal je što je natjecanje Čajkovski prikazano na TV-u s probama. Ljudi slušaju ovaj otrov i misle - evo je, glazba budućnosti. Stereotip je da pobjednici natjecanja Čajkovski ne mogu biti loši. Mogu, a uglavnom su loši. Zbog korupcije, zbog sponzora koji određuju kojoj zemlji treba dati nagradu. Ako visi transparent, to ne znači da će koncert biti dobar. To znači da postoji sponzor koji to plaća.

Je li sada bolje u književnosti?

Također noćna mora. Sve što je sada popularno je horor. Coelho je budizam za siromašne. Murakami - nadrealizam za siromašne: jedan paralelni svijet odnekud iskočilo i dalje 40 stranica osrednje proze. Da Vincijev kod je samo loša knjiga, baš kao i 50 nijansi sive.

Mislim da bi trebalo proširiti poglavlje zločina protiv čovječnosti i suditi u Haagu ljudima koji kažu da glazba nije važna. Mnogi kažu da će 21. prosinca biti smak svijeta. Nadajmo se da će ovo biti prekretnica i da će se ljudi ipak vratiti u normalu, jer pričamo O ljudsko dostojanstvo. Čovječe, to zvuči ponosno. A kad slušaš loše koncerte i čitaš loše knjige, to uopće ne zvuči.

- Prije par godina rekli ste da ćete manje pisati.

I počeo sam pisati više. Sada sam završio zbirku ruskih pjesama - odlučio sam ih objavljivati ​​svake dvije godine. Napisao je i knjigu o Mariji Antoaneti, knjigu o grčkoj filozofiji i mom putovanju u Kambodžu. Ukupno ove godine - 4-5 knjiga, prošle - također. Mislim da ću sada malo usporiti. Htio bih početi pisati knjigu o svom odumiranju, postupno ću jednog dana početi umirati. Zanimljivo je zabilježiti ovo stanje.

- Vjeruješ li u sudbinu?

Ne baš. Imam trezveno samopoštovanje i ne mogu raditi ono u čemu nisam dobar. Htio sam biti matematičar - nije išlo, htio sam biti prvak u šahu - pobijedio me seoski dječak.

Ali kad sam čuo “Tristan i Izolda” u izvedbi Furtwänglera, glazba me osvojila. Čak sam napustio književnost i gotovo prestao čitati, počeo sam svirati opere iz partitura - htio sam biti dirigent. Bez kreativnosti, moj život bi bio jednostavno smiješan. Vjerojatno ne bih ni htio ići u restorane i piti vino.

Nastavljate li sakupljati vino?

Sada je to teže napraviti, malo je ostalo starih vina prije 1961. godine. Od novih ponekad kupim nešto, ali uglavnom pijem. Stara vina danas su sulude cijene. Ono što sam kupio za 50€ sada košta 500-600€. Moja vina će mi trajati još 20 godina.

- Ne koristite mobilni telefon. Zašto?

Ne želim se obvezati. Mobitel morate ga nositi sa sobom, ne možete samo tako odgovoriti. A ako me zovu doma, možete reći da me nema. Onda se javim za mjesec dana i kažem: Bio sam u Egiptu, piramide su divne. I općenito, Prokhorov, na primjer, nema mobilni telefon.

Back in Moscow Valery Afanasiev je ruski glazbenik koji živi u Francuskoj, ali posljednjih godinačesto (i uvijek rasprodano) govoreći kod kuće. Jučer u Super dvorana Moskovski konzervatorij bio je domaćin koncerta Simfonijski orkestar dirigirao je njegov šef dirigent Antonio di Almeida s programom skladbi Ludwiga van Beethovena. Uvertira "Ruševine Atene" i " Pastoralna simfonija Glavni događaj večeri bila je izvedba Petog klavirskog koncerta Valerija Afanasjeva.

Peti koncert napisan je u Es-duru. Pobjednički, veličanstveni zvuk ovog ključa prvi je pronašao Beethoven u "Herojskoj" Trećoj simfoniji. No, ako je u vrijeme pisanja Beethovenova simfonija bila nadahnuta patosom revolucije i likom Bonapartea, onda je Peti koncert nastao u sasvim drugom razdoblju i s drugačijim osjećajima – između datuma nastanka ovih djela nalaze se osvajanje Europe od strane Napoleona i poraz Austrijanaca kod Austerlitza.

Godine 1809. neposlušni Španjolci činili su Napoleona nervoznim, a Austrijanci su također bili odlučni u osveti. Na prvim skicama koncerta Beethoven je ispisao riječi: "Napad! Pobjeda!" Pritom se ne može reći da je kod velikog skladatelja domoljublje bilo na prvom mjestu. Ozbiljno je razmatrao ponudu da preuzme vođenje orkestra, koju je dao vestfalski kralj Jerome Bonaparte, Napoleonov brat, a tri domoljubna austrijska kneza morala su mu hitno dati pozamašnu plaću - pod uvjetom da ne napušta Austriju i ne obeščastiti nacionalnu čast. Ubrzo je Napoleon ponovno porazio austrijske trupe, a stotinu dvadeset tisuća francuskih vojnika ušlo je u Beč. Beethoven se skrivao od granatiranja u podrumu bratove kuće. U jednoj od njegovih rijetkih šetnji, skladatelja je vlastita policija zamijenila za špijuna kada je počeo upisivati ​​note u notnu bilježnicu. Beethoven je zaustavio sve skladbe; divlji i nedruštven, počeo oglušivati, on je, međutim, primio vrlo prijateljski nastrojenog francuskog časnika, ljubitelja glazbe, i rado je s njim razgovarao o grčkim i latinskim piscima, kao i o Shakespeareu, kojeg je u to vrijeme čitao .

Kad je potpisano ponižavajuće bečko primirje, Beethoven se vratio Petom koncertu i stvorio djelo koje je spojilo snagu i nježnost, gracioznost i kraljevski korak u izvanrednom skladu. U Leipzigu je skladba prošla s praskom, u Beču je podbacila: s druge strane, prema legendi, na zvukove militantne prve teme, francuski general je skočio sa svog mjesta i oduševljeno povikao: "C" est l "imperator!". U mnogim publikacijama koncert je nazvan "Carski" - možda zbog ove prigode.

Nedomoljubni koncert ima previše izvođačkih tradicija, pa tako i onih ekstravagantnih, eksperimentalnih – sjetimo se Glenna Goulda, utemeljitelja modernizma u klavirskoj izvedbi. Za razliku od Goulda, Valery Afanasiev je također potpuni modernist u ukupnosti svojih estetskih smjernica, kako u glazbi tako iu umjetnosti uopće (Afanasiev je profesionalni pisac, pjesnik i poliglot). Osim toga, sjećajući se njegovog beskompromisnog stava prema rutini modernog izvođenja klasične glazbe i namjerno nekonvencionalnih izvođačkih interpretacija, slušatelj posljednjeg koncerta imao je pravo bojati se za Beethovena, kao i za bilo kojeg drugog klasika, o čemu počinje Valery Afanasiev. igra. Ali svojom interpretacijom "Carskog koncerta" Afanasjev je otkrio sasvim primjereno, srodno razumijevanje Beethovenovih ideja. U njegovom čitanju sve je odgovaralo olimpijskom duhu klasike - i veličanstvena senzualnost, i otvoreni paradoks, i moderna ezoterija, koju naše doba može usporediti samo s filozofskom amblematikom Beethovenove tematike, pa čak i mali postotak nadahnute šare. Beethoven je bio svojevrsni modernist unutar klasicizma. Promišljajući i izoštravajući klasičnu poetiku na dosad neviđen način, on ipak nije izašao iz njezinih okvira. Za Beethovenova života već je procvala umjetnost romantizma, koja se ne bi mogla pojaviti bez nacionalističke izolacije i poslijeratnih dekadentnih raspoloženja. Ali ti su trendovi ostali strani pjevaču univerzalnog jedinstva, pjesniku duhovne, a ne nacionalne slobode. Možda u djelu Valerija Afanasjeva možemo pronaći sličnu situaciju suprotstavljanja prevladavajućim vrijednostima. U vremenu neokonzervativizma i apatije, on ostaje staromodan zajedljivi apologet modernizma, buntovni istraživač misterija prošlosti i arogantan posjednik njihovih odgovora.

Uz sve navedeno, valja napomenuti da pijanist i orkestar (ili orkestar s njim) te večeri nisu imali pravi ansambl. Još više uznemirujuće intrige obećava Afanasievljevo predstojeće iskustvo s istom Moskovskom simfonijom 22. ožujka u Velikoj dvorani: Afanasiev je odlučio dodati dirigentsku profesiju na popis svojih interesa. o ovoj temi namjerava razgovarati dan nakon koncerta.

Sada se čini Ruska kultura nemoguće je da osoba profesionalno spaja književnost i klasična glazba. Naš sunarodnjak, pijanist i književnik Valery AFANASIEV također je istančani intelektualac, poznavatelj vina i kolekcionar starih interijera. Afanasiev već dugi niz godina živi u Versaillesu, ali s vremena na vrijeme dolazi u svoju domovinu, u Moskvu. Tijekom njegovog posljednji posjet dao je intervju za Novye Izvestia.

- Što se sada događa u tvom životu?

– Vidite, za mene završava jedno razdoblje mog života, već imam 60 godina. A zapravo sam napisao mnogo - romane, drame, pjesme, eseje - i sada ih brusim. Sada ću pisati mnogo manje. Sve ima svoje vrijeme. Thomas Hardy je pisao romane, mislim, do svoje pedesete godine, a onda samo poeziju. Tolstoj je završio Anu Karenjinu oko 50. godine.

Što je s Uskrsnućem?

- Ovo je malo drugačiji slučaj. I tako se, u principu, počeo odmicati od književnosti s nekih 50-55 godina. Dobivam otprilike isto. Posljednji, deseti roman na engleskom sam pisao skoro deset godina i završio pretprošle godine. Sada uopće neću pisati na engleskom. Glazbi ću posvetiti više pažnje – svirati, proširiti repertoar.

- Što je s tvojim osobnim životom?

- Sada počinje. Nikad nisam obraćao dužnu pažnju na ovu stranu života, a sada sam sazreo za to, jer biti u nekoj četvrtoj dimenziji je, naravno, dobro, ali kada počnete samo živjeti, to je vrlo ugodno. Kao što je rekao Montaigne, danas ne razmišljajte o onome što ste učinili, živjeli ste – i to je dovoljno. Sada razumijem što je život. Ne pitam se što sam danas uspio, zašto sam petljao. Prisutnost voljene mi je sasvim dovoljna da dan ne prođe uzalud, da se osjećam sretno.

- Ako govorimo o vašem izvođačkom djelovanju, današnja moskovska publika je drugačija od publike prije 33 godine, kada ste napustili SSSR. I razlikuje li se od europskog i američkog?

– Reći ću vrlo jednostavne stvari, ali one nas glazbenike jako uzrujavaju kad smo na pozornici. Nijedan glazbeno civiliziran grad na svijetu neće pljeskati nakon dijelova. Možda bih trebao biti pompozniji, ali jednostavno ne mogu a da ne izrazim iznenađenje.

Je li pala obrazovna razina javnosti?

- da Nedavno sam igrao u Odesi, koju općenito jako volim, i otišao sam tamo sa zebnjom. Reklo bi se jedna od svjetskih glazbenih prijestolnica. U prošlosti, nažalost. Svirao sam Schubertovu sonatu. Nakon prvog dijela - pljesak. Nakon drugog dijela nije bilo pljeska. Nakon treće opet su zapljeskali. Ovo u inozemstvu nisam nikada doživio. Prije odlaska iz SSSR-a još sam dosta putovao po zemlji. Uvjeravam vas da 1960-ih i 1970-ih to nije bio slučaj nigdje - čak ni u najzabačenijoj pokrajini.

- I u 19. stoljeću to je bila tradicija - pljeskati između dijelova.

– Znam, čak su se i arije pjevale između stavaka. Ali danas je drugačija tradicija. U Rusiji danas postoji još jedna loša tradicija. To su voditelji koncerata koji najavljuju program. To nije slučaj ni u jednoj zemlji – ni u Japanu, ni u Americi, ni u Europi. U 60-ima to nije bio slučaj ni u Moskvi, već je počelo kasnih 70-ih. Kvari raspoloženje. Volim stvarati svoj prostor na sceni – jako mi je bitan, a onda netko upadne u njega. Odmaram se. Samo ja osobno mogu govoriti na pozornici, iako to činim vrlo rijetko iu posebnim prilikama.

Nevolja je što je sada razina javnosti sasvim drugačija - nema usporedbe. Bio sam na jednom od posljednjih koncerata Sofronickog. Početak koncerta je kasnio. Dakle, slušatelji nisu međusobno razgovarali. U dvorani je vladala tišina 15-20 minuta. Bilo je to potpuno drugačije saslušanje. Tada su čak slušali i tišinu prije koncerta. Sada je ovo nemoguće. U Japanu nikad ne znate slušaju li ili samo pristojno sjede. Ali barem je tišina u dvorani vrlo važna. Američka se javnost, naprotiv, boji šutnje.

– Nastavljate li sakupljati vina?

- Da naravno. U Parizu, u blizini gdje živim, najbolje aukcije vina su u trgovini La Vigna - tamo se osjećam jako dobro. A ja doma u kolekciji imam oko tri tisuće boca.

Jesu li francuska vina najbolja?

– Da, iako ih ima dobrih i u Italiji, pa i u Australiji.

- Imaš toliko stvari za obaviti. Zašto više vina?

“Samo zato što me čini sretnom. Kao hedonist. A ono što ne isporučuje - jednostavno to ne radim.

- Skupljate li antikni namještaj za istu svrhu?

Da, ali nemam mjesta za nju. Jer namještaj koji skupljam u svom stanu u Versaillesu - i Luj XV, i Luj XVI, i Karlo-Luj također - zahtijeva sve više prostora.

Možda je među pijanistima ruske klavirske škole nemoguće pronaći tako izvanrednu osobu kao što je Valery Afanasiev.
Danas zauzima počasno mjesto među starijom generacijom glazbenika koji su primili Sovjetska Rusija jedinstveno glazbeno obrazovanje. Krug interesa i zanimanja ove osobe, koji je dobio u mladosti najviše počasti u Leipzigu (Bachova natjecanja) iu Bruxellesu (natjecanje Elisabeth) iznimno je široka i raznolika.

Pijanist Valery Afanasiev
Valery Pavlovich Afanasiev rođen je 8. rujna 1947. u Moskvi. Glazbeno obrazovanje primio je na Moskovskom državnom konzervatoriju kod Emila Gilelsa. Kao i drugi poznati pijanist Nikolaj Petrov, glazbeni i kreativni direktor Valeria je bila Yakova Zak.
Godine 1968. Afanasiev je postao pobjednik Međunarodnog natjecanja, poznatog kao Bachovo natjecanje za mlade izvođače. I nakon 4 godine postao je pobjednik briselskog natjecanja kraljice Elizabete. Treba imati na umu da je vrijednost pobjede u ono doba kada je bilo malo natjecanja imala veliku vrijednost veću vrijednost. Ubrzo nakon ovih pobjeda, tijekom turneje po Belgiji, Afanasiev je odlučio da se neće vratiti u SSSR i zatražio je politički azil. Dobio je belgijsko državljanstvo i pijanist trenutno boravi u Versaillesu. Valery Afanasiev koncertira diljem svijeta, kako u Europi tako iu SAD-u i Japanu. Pijanistica je u tvrtki Denon snimila dvadesetak CD-ova, za njih samostalno kompilirajući tekstove za brošure kako bi slušatelju pružila maksimum kompletna slika odnos između izvođača i glazbenog djela.

U ovim napomenama analiza glazbeni komad spaja se sa filozofska razmišljanja, poezija, slikarstvo pa čak i osjećaji finih vina. Takvo spajanje omogućuje razumijevanje autorove percepcije skladateljskih namjera. Najnovije snimke Valerija Afanasieva uključuju Dobro temperirani klavir, 5 koncerata i Beethovenove Varijacije na Diabellijevu temu, 3 posljednje Schubertove sonate. Djela Schuberta i Beethovena u repertoaru Afanasieva su od najvećeg interesa, jer ih on izvodi s izvanrednom ekspresijom. Njegove interpretacije svojom svježinom i dubinom ostavljaju izniman dojam.
Pijanist Valery Afanasiev nastupa s najpoznatijim orkestrima u Europi, ne isključujući Berlinski i Londonski Royal filharmonijski orkestri, Orkestar Marijinskog kazališta.

Pisac Valery Afanasiev

Valery Pavlovich Afanasiev posvećuje puno vremena književno stvaralaštvo. Iza sebe ima osamnaest romana, od kojih je deset na engleskom i osam na francuskom.
Afanasjevljevi romani objavljeni su u Francuskoj, Rusiji i Njemačkoj. Osim toga, Afanasiev je stvorio četrnaest ciklusa pjesama na engleskom i šest pjesnički ciklusi na ruskom.
Autor je knjige romana, knjige pripovijedaka, zbirke komentara na " Božanstvena komedija» Dantea, devet predavanja o glazbi na francuskom jeziku i nekoliko kazališnih predstava u kojima se autor pojavljuje istodobno i kao glumac i kao pijanist.
Nedavno je objavljena i postavljena još jedna drama, koju je napisao Afanasiev prema Kafkinom djelu "U popravnoj koloniji". Tijekom izvedbe sam autor izvodi skladbu za klavir Mortona Feldmana "Palace Marie".

Dirigent Valerij Afanasjev

Već nekoliko godina Afanasiev uspješno ravna raznim međunarodnim orkestrima.
Glavna želja mu je kvalitetom zvuka i polifonijom što više se približiti standardima svojih omiljenih dirigenata - Toscaninija, Mengelberga, Knappertsbuscha, Furtwänglera i Klemperera.
Afanasiev je u jednom od brojnih intervjua u šaljivom tonu govorio o svom sadašnjem načinu života:
“Učim klavir, pišem dosta na dva jezika, ali ne na ruskom – na ruskom pišem samo poeziju; Objavljujem knjige, pijem vino, idem u restorane, šetam šumom i igram se sa svojom divnom mačkom.”
Vrijedi spomenuti da je Afanasiev poznat i kao kolekcionar vina, a njegova zbirka broji dvije i pol tisuće predmeta.
Još jedan od njegovih hobija kao kolekcionara je starinski namještaj od Régence do Napoleona III. Veličina osobne knjižnice Valerija Afanasjeva je, prema njegovim riječima, oko trideset tisuća svezaka.
Valery Afanasiev u svojim esejima ne samo da propagira sporne romantične ideale, on ih živi. Njegova svestrana osobnost nije dovoljna uspješnu karijeru virtuozni pijanist i obilazi svijet. Smislio je izvorni žanr glazbeno kazalište izdaje knjige.
Velikodušnost kojom Valerij Afanasjev rasipa svoje životne i stvaralačke snage teško je ograničiti u okvire svakodnevne logike, kao i talente ove osobe uklopiti u žanrovski okvir.
Valery Pavlovich Afanasiev izvanredan je pijanist, nasljednik tradicije ruske klavirske škole i apsolutno izvanredna osobnost, pjesnik, glumac, dirigent i filozof. Intelektualna komponenta uvijek dominira u njegovoj igri. Njegov nastup je duboko individualan, ponekad čak i ekstravagantan.