Dom › Prijenos (mjenjač) › Kompozicija akvarela. „Akvarelne boje

Kompozicija akvarela. „Akvarelne boje

Cijeli tim Nije uobičajeno navoditi vodene boje od proizvođača. Najčešće ćemo na ambalaži pronaći samo naznaku pigmenata na temelju kojih je boja izrađena. Ali da vidimo što se još može sakriti unutar tube i kakvu ulogu igraju različiti sastojci.
⠀
Sve što ćemo razmotriti u ovom članku samo su opće informacije na temelju kojih možete dobiti ideju o formulaciji boja.
U stvarnosti, formulacija svake boje svakog proizvođača je jedinstvena i poslovna je tajna.
⠀
Pa počnimo!
⠀

Sredstvo za bojenje

Osnova svakog sastava za bojanje je sredstvo za bojenje. On je taj koji određuje boju buduće boje, njenu sposobnost bojanja, postojanost svjetlosti i mnoga druga svojstva. Bojila se mogu podijeliti na pigmente i boje.
⠀
Boja je tvar koja može obojiti druge materijale, obično topljiva u vodi.
Pigment je obojena tvar koja je netopljiva u vodi. Jednostavno rečeno, to je obojeni prah (vrlo fino samljeven), čije čestice nisu ni na koji način povezane jedna s drugom.
⠀
Ako govorimo o profesionalnim akvarelima, onda se u većini slučajeva radi o pigmentima.
⠀
Ne samo da same čestice pigmenta nisu ni na koji način povezane jedna s drugom, one također ne tvore nikakvu vezu s površinom na koju su nanesene. Kad bismo pokušali slikati mješavinom pigmenta i vode, nakon sušenja ta bi se smjesa počela mrviti s lista.

⠀
Kako bi se osiguralo prijanjanje čestica pigmenta na površinu i interakcija tinte s papirom na način na koji smo navikli, koristi se vezivo tzv.
⠀
Također, vezivo je ono koje određuje vrstu buduće boje. Naravno, govorimo o akvarelu, gdje se koristi vodotopivo vezivo. No, ako umjesto njega uzmemo, na primjer, laneno ulje, tada bismo mogli dobiti uljane boje. Uostalom, pigmenti su, uglavnom, isti u bojama.
⠀
Glavna prednost veziva za akvarel je to što se može ponovno otopiti u vodi čak i nakon što se potpuno osuši. Zato je akvarelne boje koje su se osušile na paleti dovoljno navlažiti vodom za ponovnu upotrebu, zbog čega možemo brisati i birati boju s lista i nakon što se sloj boje osuši.

Što može poslužiti kao vezivo za akvarel?

Povijesno gledano, ljudi su koristili cijeli niz različitih tvari - to mogu biti smole, škrobovi, životinjska ljepila i tako dalje.
Odnosno, nije postojala niti jedna opcija. Usput, prema jednoj teoriji, zbog toga je akvarel dobio ime ne u čast veziva (poput ulja ili akrila), već u čast svog otapala - vode.
⠀
U 18. stoljeću arapska guma počinje se koristiti u Europi, a do danas je i dalje najpopularnije vezivo za akvarel. Guma arabika je tvrda, prozirna smola žućkaste boje koja se sastoji od osušenog soka nekih vrsta bagrema.
⠀
Cijena arapske gume je prilično visoka, pa se jeftinija veziva koriste u proračunskim serijama i bojama opće namjene. Na primjer, aktivno se koristi dekstrin - tvar dobivena iz različitih škrobova. Također, kao zamjena, postoje dostojne opcije ne samo za biljna, već i za sintetička veziva.

Aditivi i punila

Prve komercijalne vodene boje sastojale su se uglavnom od pigmenta, vode i arapske gume i bile su čvrste pločice. Takve su se pločice prije upotrebe morale naribati i dugo močiti u vodi.
⠀
Kako bi naša boja imala uobičajenu pastoznu konzistenciju, a kada se osuši, natopljena je od dodira mokrim četkom, dodaju joj se razni plastifikatori i ovlaživači.
⠀
Jedan od najpopularnijih plastifikatora u akvarelu je glicerin, a šećerni sirup ili med mogu se koristiti kao ovlaživač.
⠀
A to su samo osnove! Osim toga, vodene boje mogu sadržavati i razne disperzante, konzervanse, zgušnjivače i tako dalje. Važno je shvatiti da je sve to u sastavu s razlogom.
⠀
Svaki pigment ima svoje karakteristike, a da bi se od njih napravile boje približno slične konzistencije i ponašanja, potreban je individualan pristup i jedinstveni recepti.

Također treba dodati da se posebnim punilima može smanjiti koncentracija pigmenta i smanjiti konačna cijena boje. Takva se punila često koriste u bojama na bazi najskupljih pigmenata. Također je uobičajena praksa koristiti ih u studentskim serijama, što čini boje pristupačnijim. Dodavanje takvih punila obično ne utječe na svojstva očuvanja boje. Međutim, njihova pretjerana uporaba može dovesti do tzv. sapunjavosti boje i smanjiti njezinu zasićenost.
⠀
Aditivi i punila igraju važnu ulogu u sastavu boje iu većini slučajeva idu u korist potrošača, osim ako proizvođač ne zlorabi njihovu količinu u potrazi za jeftinijom proizvodnjom.
⠀
Na ovom našem kratka digresija došao kraj. Sada sigurno znate da akvarelna boja nije samo neodređena tvar neke boje, već složena tvar, čiji svaki element ispunjava svoju svrhu.

Članak su pripremili stručnjaci akvarel laboratorija watercolor.lab.

Danas želim razgovarati o tome na što početnici slikanja akvarelom obično ne obraćaju pažnju, ali uzalud. Razgovor će biti usmjeren na sastav i svojstva akvarela.

Knjige koje su mi pale u ruke kad sam napravio prve korake u akvarelu jednostavno nisu imale te podatke. Nije bilo u lekcijama s kojima sam počeo. Takve se informacije ne nalaze često u člancima. Ali bez poznavanja i nerazumijevanja ovih stvari, prilično je teško postići one efekte koji tako oduševljavaju i fasciniraju u akvarelu.

Stoga sam, proučavajući i analizirajući ovu temu, odlučio ovdje napisati najosnovnije, po mom mišljenju.

Osnovna svojstva akvarela

Neke općenite informacije.

1. Otpornost na svjetlost

Domaće boje podijeljene su u tri skupine postojanosti na svjetlost (kada se čuvaju u muzejskim uvjetima):

+++ ili *** : 100 godina
++ ili ** : 25-100 godina
+ ili * : 10-25 godina
o: 0-10 godina

Slične oznake dostupne su i kod stranih proizvođača.

2. Transparentnost

Akvarelne boje mogu biti neprozirne, prozirne i prozirne. Prozirnost boje obično je označena kvadratom s različitim stupnjevima sjenčanja.

3. Količina i kvaliteta pigmenata

Nazivi pigmenata obično su naznačeni na etiketi u koju je umotana kiveta ili na tubi akvarelne boje. Međutim, događa se da ove informacije nisu u setu akvarela, postoji samo naziv boje i broj. U ovom slučaju ima smisla potražiti informacije o pigmentima na web stranici proizvođača. U nastavku ću više govoriti o pigmentima.

Kako odabrati akvarel boje?

Kako se ne biste zbunili u obilju boja i ne pogriješili s izborom, morate slijediti sljedeće savjete:

1. Odaberite profesionalni akvarel.

Naravno, mogu se koristiti i studentske boje, ali treba imati na umu da se kod njih koriste jeftiniji pigmenti, imitacije pigmenata (oznaka Hue), boja se postiže miješanjem više pigmenata i stoga je kod izrade mješavina ovih boja veća vjerojatnost dobiti prljavštinu umjesto čiste boje.

Prvo sam kupio AquaFine studentske boje, u setu od 18 boja u kivetama i 2 tube (bijela i crna). Pigmenti u setu nisu bili navedeni, ali je postojala kartica sa svim nazivima boja prema redoslijedu kojim su stavljene u set. Od 18 boja u 6 Hue oznaka, odnosno imitacija boja, u setu je samo 6 jednopigmentnih boja.

Kasnije, kada sam se počela baviti svim svojim akvarelima, slikati i proučavati sastav i pigmente, našla sam na internetu dokument proizvođača, gdje sam saznala količinu i kvalitetu pigmenata koji su bili u mom setu, što mi je pomoglo da istaknem boje iz ovog kompleta, koje se mogu koristiti, a koje ne.

Općenito, moj studentski set brzo je postao mali, pa sam odlučio kupiti set palete Neva od 36 boja (bijele noći), a zatim sam postupno kupovao sve boje koje su dostupne ove marke u zasebnim kivetama.

Kao rezultat toga, dobila sam svih 57 boja profesionalne serije NP, od kojih sam sastavila svoju osnovnu paletu, točnije čak 2 palete (veliku i malu).

Postoji mnogo naljepnica sličnih omotima slatkiša, koje sadrže informacije o glavnim svojstvima svake od boja. Srećom, tada sam već znao da se ni u kom slučaju ne smiju baciti i ne bi bilo loše od njih napraviti kartice s bojama kako se ne bi zbunili u nazivima boja, zapamtili njihov položaj u paleti i kretali se svojstva dostupnih boja. Što sam upravo i učinio.

Na ovaj trenutak Malo sam preformatirao svoje palete, uklonio neke boje iz osnovnih setova, napravio veliko bojanje za sve boje koje ukazuje na glavna svojstva boja, kao i novo bojanje za boje, uzimajući u obzir novu lokaciju.

Također, shvatio sam koje mi boje drugih proizvođača nedostaju za potpunu sreću, ali o tome ću govoriti zasebno u članku posvećenom formiranju moje osobne osnovne palete.

Za sada ću se ograničiti na činjenicu da kobaltno plava, ceruleum i prirodna umbra Bijelih noći nisu baš dobri, zamijenit ću ih.

Odnosno, kada odlučujete kupiti akvarel, možete ići na 2 načina:

1) Kupite set od 24 (36) boja (možete početi s 12) White Nights. I onda ga formatirajte: nešto bacite, nešto kupite dodatno.

2) Analizirajte sastav svih BN boja i odaberite one kivete u kompletu koje su u potpunosti zadovoljne kvalitetom, ostale boje koje trebate kupite od drugih proizvođača, također u početku analizirajući njihova svojstva, recenzije, cijenu (koja, usput rečeno , također je važno).

Koji način odabrati - svatko odlučuje za sebe. 1. je jednostavniji dok ne shvatite da će set morati urediti :). 2. je teže, ali s ovim pristupom, svoje boje ćete znati osobno čak i prije kupnje, međutim, tu postoji još jedan problem, nije uvijek moguće osloniti se na boje i oznake drugih ljudi, može biti grešaka i razočarenja.

2. Dajte prednost jednopigmentnim akvarelima.

Naravno, ovo nije teško i brzo pravilo, možete prilično uspješno bojati bojama s 2 i 3 pigmenta, ali uvijek morate imati na umu da ih u mješavinama treba koristiti vrlo pažljivo, i to samo kada vam je stvarno potreban kompleks boja.

Uzmimo kao primjer mali dio palete bijelih noći, postoje i jednopigmentne i višepigmentne boje i čak 2 boje s apsolutno identičnim svojstvima (crveni oker i Shahnazar crvena).

Skraćenice boja u nazivu pigmenata označavaju:

W - bijela (bijela), Y - žuta (žuta), O - narančasta (narančasta), R - crvena (crvena), V - ljubičasta (ljubičasta), B - plava (plava), G - zelena (zelena), Br - smeđa (smeđa), Bk - crna (crna).

Zašto trebate sve to znati? Činjenica je da se numeriranje i naziv boje za svakog proizvođača mogu razlikovati (i razlikovati), ali nazivi pigmenata koji se koriste u sastavu boje imaju jedinstven izgled i mogućnost njihovog čitanja čini život vrlo lakim pri odabiru boja. Osim toga, odmah je jasno radi li se o čistoj boji ili o kompozitu. A ako je složeno, što onda uključuje.

U paleti postoje boje koje se lako mogu dobiti miješanjem jednopigmentnih koji ulaze u njihov sastav, naravno, ako znate koji su to pigmenti i kojim bojama odgovaraju.

Na primjer, žuto-zelena (P.G.7, P.Y.3) lako se dobiva miješanjem smaragda (P.G.7) i limuna (P.Y.3).

To bi se moglo saznati i probom, ali puno je brže i lakše pogledati sastav i svojstva odabrane boje.

3. Vodite računa o prozirnosti boje.

Prozirnost boje lako je prepoznati po kvadratu na etiketi. Ali nemojte se ograničiti na ovo znanje. Obavezno napravite sliku svake boje dostupnom u paleti i isprobajte kako se boje ponašaju kada se nanose jedna na drugu. Obično se za to koristi vježba staklene rešetke.

Evo, na primjer, 3 žute boje iz bijelih noći:

Limun - P.Y.3,
Limunski kadmij - P.Y.35,
Kadmij žuta sredina - P.Y.35.

Posebno sam odabrao ove 3 pojedinačne pigmentne boje kako bih to pokazao različite boje može nastati od istog pigmenta. U ovom slučaju kadmij limun i kadmij žuti medij razlikuju se po prozirnosti (pogledajte kako je popunjen kvadrat). Odnosno, boje iz istog pigmenta imat će različita svojstva u mješavinama, izgledat će drugačije na dijelovima boje i u glazurama. Ovaj važna točka, što morate znati i uzeti u obzir kada slikate akvarelom.

Kivete ili cijevi

Općenito, imam samo 6 tuba iz iste serije Aquafine student kao i prvi set. Kupio sam ove cijevi za testiranje i, da budem iskren, još nisam cijenio praktičnost. Istina, ne crtam u velikim formatima, ne radim velike ispune, kad stvarno ne možete bez cijevi.

U mom slučaju kivete su sasvim dovoljne, iako ne isključujem da ću s vremenom doći i na tube. Međutim, ista paleta Neva ima cijevi za samo 12 boja. Stoga ćete morati detaljnije proučiti druge proizvođače.

To je sve o akvarel bojama za sada 🙂

Srednja škola MBOU Ostankino

Istraživanje

Nominacija: kemija i biologija

„Akvarelne boje. Njihov sastav i proizvodnja

Posao završen:

Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria

Voditelj: Bolshova M.V.

Profesor kemije i biologije

2016

1. Plan ………………………………………………………... stranica 3.

2. Uvod …………………………………………………… str. 4-6.

3. Glavni dio …………………………………………….. str. 7-27.

4. Zaključak ………………………………………………. str 28-30.

5. Literatura ……………………………………………… strana 31.

Plan

I. Uvod.

1. Relevantnost teme.

2. Namjena.

3. Zadaci.

4. Metodologija istraživanja.

II. Glavni dio. Vodene boje. Što znamo o njima?

1. Teorijski dio:

3. Postupak pripreme boja.

4. Značajke akvarela.

2.Praktični dio.

III. Zaključak.

IV. Književnost.

I. Uvod.

Boje igraju veliku ulogu u našem životu. U isto vrijeme, najčešće ih niti ne primjećujemo - naša odjeća, igračke, kuhinjski aparati, zidovi naše kuće su oslikani, razni pejzaži vješto napravljeni akvarelima mogu visjeti na zidovima. Tko ne zna akvarel? Kutija sa šarenim pločicama, okrugle staklenke. Veselo plavetnilo neba, čipka oblaka, veo magle najbolje se prenose u akvarelu. A koliko je korisno kada trebate prikazati zalazak sunca, trčanje valova, sve gušći sumrak, nevjerojatno cvijeće, podvodno kraljevstvo, kozmički krajolik!Akvarelne boje odlikuju se prozirnošću, nježnošću, sočnošću. Ali mogu biti i vrlo svijetle, duboke.

Razmatramo temu našeg radarelevantan , budući da je u našoj zemlji uspostava proizvodnje kućanskih kemikalija (uključujući proizvodnju boja), kao najvažnijeg podsektora kemijske industrije, započela relativno nedavno (1968.).

U slobodno vrijeme volimo crtati bojama pa nam je ovaj rad posebno zanimljiv. A možda će vam vještine i znanja koja smo stekli tijekom ovog rada biti od koristi u budućnosti i pomoći pri odabiru zanimanja. Ili će možda u budućnosti omogućiti stvaranje novih vrsta boja.

Naši crteži

Cilj : izrada akvarela od prirodnih sastojaka kod kuće.

Zadaci : 1. Proučiti sastav i svojstva akvarela.

2. Utvrditi funkcionalni značaj sastavnica boje.

3. Razmotrite glavne faze proizvodnje boja.

4. Pripremiti osnovu akvarelnih boja od biljnih sirovina i dobiti biljne pigmente.

Hipoteza : Radeći samo s biljnim materijalom, moguće je čak i kod kuće dobiti akvarele na bazi prirodnih pigmenata.

Metode istraživanja :

Proučavanje i analiza znanstvene i znanstveno-popularne literature, internetskih izvora o problemu istraživanja.

Pokus: fizikalne i kemijske metode dobivanja biljnih pigmenata i boja na njihovoj osnovi.

Obrada i analiza eksperimentalnih podataka.

Rad je posvećen proučavanju fizikalnih i kemijskih svojstava akvarela. U teoretskom dijelu razmatraju se svojstva i značajke akvarelnih boja. Dana je karakteristika glavnih komponenti boja. Dotaknuto je pitanje industrijske proizvodnje akvarela.

U praktičnom dijelu rada dan je opis metoda dobivanja boja kod kuće. Prikazana je tehnika dobivanja podloge za akvarele na temelju dostupnih sirovina.

Glavni dio.

1. Povijest boje - od špilje do moderne fasade.

Povijest boja započela je pojavom čovjeka. Stanovnici špilja slikali su na kamenju ono što ih je okruživalo: životinje koje trče i lovce s kopljima. Što je život postajao bogatiji i složeniji, bilo je potrebno više boja da bi se to uhvatilo. Trenutnobez boja naš bi svijet bio siv pa je čovjek oduvijek tražio način da ukrasi stvarnost. Sada se boje izrađuju i od prirodnih i od sintetičkih materijala.

Pojava boja i crteža datira još iz prapovijesti. Boje su bile poznate mnogo prije nego što su o njima postojali pisani izvještaji. Šarene slike na zidovima pećinskih nastambi sačuvane su do danas u relativno dobrom stanju. Neki od njih postojali su još 15 000 godina pr. Dakle, možemo pretpostaviti da je pojava šarenih tvari bila jedno od prvih otkrića u zoru civilizacije.

Tamne nijanse boje dobivale su se dodavanjem crne na oker. drveni ugljen. Primitivni umjetnici gnječili su svoje boje životinjskom mašću kako bi bolje prionule na kamen. Dobivena boja dugo vremena ostala ljepljiva i mokra, jer se životinjske masti ne suše tako lako na zraku da bi stvorile tvrdi film, poput modernih boja. Tijela mrtvih su prije ukopa prekrivena crvenim okerom, slične boje krvi.

koristio za slikanje bilo ih je nemoguće skladištiti dulje od jednog dana, jer su oksidirali i stvrdnuli se u dodiru sa zrakom. Bilo je teško raditi s ovim bojama: tamnije boje s visokim udjelom ugljena sušile su se puno sporije od nijansi s visokim udjelom okera.

U renesansi je svaki majstor imao svoj recept za razrjeđivanje boja: neki pigment je gnječio na bjelanjku - to su radili Talijani Fra Angelico i Piero Della Francesca. Drugi su preferirali kazein (mliječni protein koji se već koristio za freske u rimskim hramovima). A Flamanac Jan van Eyck predstavio je uljane boje. Naučio ih je nanositi u tankim slojevima. Ova tehnika najbolje je dočarala prostor, volumen i dubinu boje.

Neke su boje dugo ostale basnoslovno skupe. Ultramarin plava boja dobivala se od lapisa koji je dopreman iz Irana i Afganistana. Ovaj mineral bio je toliko skup da su umjetnici koristili ultramarin samo u iznimnim slučajevima, ako je kupac pristao platiti boju unaprijed.

Umjetne boje bile su znatno jeftinije od prirodnih, ali postojao je jedan važan "ali": mogle su izazvati alergije, a često i pogoršati zdravlje.

Godine 1870. međunarodno društvo bojadžija odlučilo je otkriti koje su boje štetne za zdravlje. Ispostavilo se da "nijedna", osim jedne: smaragdno zelene. Napravljen je od mješavine octa, bakrenog oksida i arsena. Ovom bojom oslikani su zidovi u Napoleonovoj kući na Svetoj Heleni. Mnogi istraživači smatraju da je umro od trovanja parama arsena koje su izlazile iz tapeta.

Prije 50 godina u sastav boje uglavnom su ulazili: pigment ili mješavina pigmenata, laneno ulje u jednom od brojnih oblika koji su tada postojali (laneno ulje, polimerizirano laneno ulje) i terpentin kao razrjeđivač. Razrjeđivač je bio neophodan kako bi se boja dovela do željene konzistencije. U to su vrijeme boje gotove za upotrebu imale sličan sastav.

Od tada se, međutim, mnogo toga promijenilo u sastavu boje i pojavile su se boje koje imaju veću čvrstoću i najbolje kvalitete za jednostavno nanošenje četkom, bez tragova četke i dobar protok. Terpentin je uvelike zamijenjen drugim otapalima. Što se tiče pigmenata, većina onih koji su se koristili prije 50 godina još uvijek su u upotrebi: prirodni zemljani pigmenti. različitim stupnjevimačistoće i umjetno pripremljena olovna bjelina. S vremenom je ovaj asortiman nadopunjen novim proizvodima iz kemijske industrije, organske i anorganske.

Ranije su postojale otrovnije boje: arsen je bio uključen u cinobar ("žuto zlato"), a olovo - u crveno-narančasti minij. Danas je paleta umjetnih boja vrlo široka. Više pigmenata proizvedeno je umjetno i anorganskog su podrijetla - stabilniji su, imaju konstantan kvalitetan kemijski sastav, što je vrlo važno u masovnoj proizvodnji. Potražnja za bojama raste - to je zbog poboljšanja proizvodnih tehnika i prijelaza na ekološki prihvatljivije tehnologije.

Povijest razvoja akvarelnog slikarstva.

Pojam akvarel ima nekoliko značenja.

Prvo, znači bojanje posebnim vodotopivim bojama. I u ovom slučaju, uobičajeno je govoriti o tehnici akvarela (tj. određenom procesu kreativnosti u likovnoj umjetnosti).

Drugo, koristi se za izravno označavanje samih boja topljivih u vodi (akvarel). Kada se otope u vodi, tvore prozirnu vodenu suspenziju finog pigmenta, koji je osnova boje, zahvaljujući kojoj je moguće stvoriti jedinstven učinak lakoće, prozračnosti i suptilnih prijelaza boja.

Treći , tako je uobičajeno nazvati i same radove, izrađene u ovoj tehnici s akvarelima. Njihova posebnost je uglavnom u prozirnosti najtanjeg sloja boje koji ostaje na papiru nakon što se voda osuši. U ovom slučaju, bijela se ne koristi, jer njihovu ulogu igra bijela boja papira, prozirna sloj boje ili uopće nije obojen.

Akvarel je poznat od davnina. Njegova povijest počinje u Kini nakon izuma papira u 2. stoljeću nove ere. U XIjaU 13. stoljeću papir postaje raširen u Europi, prvenstveno u Španjolskoj i Italiji. Preteča tehnike akvarela u Europi bilo je slikanje na mokroj žbuci (freska), koja je omogućila postizanje sličnih efekata.

U Europi je akvarel ušao u upotrebu kasnije od drugih vrsta slikanja. Neki su ga umjetnici tek usput spomenuli kao umjetnost koja ne zaslužuje ozbiljniju pozornost. Tehnika akvarela izvorno se primjenjivala za bojanje arhitektonskih i topografskih planova, pri čemu se u početku koristio kineski tuš, a potom i druge vodene boje.

U početku slikarstvo uljanim bojama uglavnom se susreću u albumima "za uspomenu" i suvenirima, zatim ulaze u albume izvođača i pojavljuju se u umjetničke galerije i na likovnim izložbama.

U Rusiji prošlog stoljeća bilo je mnogo izvanrednih akvarelista.

Među njima - S. V. Gerasimov (1885-1964). Njegovi krajolici su veličanstveni: šume i rijeke, sivi oblaci natopljeni vlagom, brda i doline obasjane suncem. Pisao je i razne svakodnevne scene. Slikar je početnicima akvarelistima rekao: "Život oko nas daje beskonačan broj tema za umjetnika. Beskrajna polja zlatne pšenice, zelene livade, sjenokoša, dječja putovanja po rodnoj zemlji - zanimljivo je sve to prikazati na papiru! A što bogatstvo boja u prirodi! tako neobične boje kakve vidite, na primjer, pri zalasku sunca.

Majstorski svladan akvarel poznati umjetnik

A. V. Fonvizin (1882-1973). Pisao je graciozno, lagano, hrabro, sočno na mokrom papiru.

A. A. Ivanov pisao je jednostavno i lako, spajajući živ, besprijekoran crtež s čistim bogatim bojama.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoj, N. A. Jarošenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Svaki od njih dao je bogat doprinos ruskoj školi akvarela. Sovjetski slikari, nastavljajući tradiciju ove škole, dali su akvarelu novi razvoj. OvajA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Končalovski, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin i mnogi drugi.

Godine 1839. ruski umjetnici Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov napravili su album akvarel crteži predstavljen caru Aleksandru II tijekom njegova posjeta Rimu.

2. Značajke akvarela u pogledu kemijskog sastava, svojstava i osnovnih načina njihove pripreme.

Umjetnik je od pamtivijeka u svojoj praksi bio primoran primijeniti znanje o određenim zakonima kemije i fizike, koliko god to na prvi pogled izgledalo čudno.

Boje su mješavine kemikalija koje su prethodno sami umjetnici pripremili. Svaki je majstor poznavao tajne mljevenja pigmenata i mogao je imati svoje originalne recepte za dobivanje boja određene boje i kvalitete. Suvremeni umjetnik više ne mora proučavati stare ili izmišljati nove recepte, ali u praksi, kada prima gotove boje od proizvođača, još uvijek mora uzeti u obzir neke kemijske i fizikalne karakteristike pigmenata i boja pripremljenih od njih. Prvivažan uvjet je kvaliteta boja, koja ovisi o proizvođaču. drugo - umjetnikovo shvaćanje strukture boja. Neuobičajeno fino mljevenje pigmenta, koje je kriterij kvalitete akvarelne boje, u nekim se slučajevima ne može postići zbog prirode kemijske prirode nekih tvari. Svaka boja se sastoji od pigmenta za bojanje i veziva:

Pigment - suho vezivo za boju

Ugljen Voda

Glina Glina

Zemaljsko ulje

Malahitno jaje

Lapis Lazuli Med

Vosak od krede

Drevni su umjetnici materijal za boje tražili pod svojim nogama. Od crvene i žute gline, finim mljevenjem, može se dobiti crvena i žuta boja ili, kako umjetnici kažu, pigment. Pigment crni daje ugljen, bijeli - kredu, azurno - plavi, zeleni daje malahit i lapis lazuli.

Metalni oksidi također daju zeleni pigment. Ljubičaste boje mogu se napraviti od koštica breskve ili kožice grožđa.

Danas se gotovo sve boje izrađuju u laboratorijima i tvornicama od kemikalija. Stoga su neke boje čak i otrovne, na primjer: crveni cinober od žive.

Suha boja se ne može zalijepiti za platno pa vam je potrebno vezivo koje lijepi čestice suhe boje u jednobojnu boju – masu. Umjetnici su uzimali što im je bilo pri ruci: ulje, med, jaje, ljepilo, vosak. Kako bliži prijatelj drugim česticama pigmenta, boja je gušća. Gustoća boje se može odrediti gledajući kako se kap meda, jajeta, razliva po dugo sušećoj kapi ulja, koje se niti ne spaja s vodom, a kad se osuši ostavlja mastan trag.

Različita veziva daju različite boje s različitim nazivima.

Svjetla akvarelna, prozirna boja zahtijeva razrjeđivanje vodom. Sam naziv govori.

Ulje je dio uljanih boja, one su najtrajnije i padaju na papir hrabrim potezima. Čuvaju se u epruvetama i razrjeđuju otapalom, kerozinom ili terpentinom.

Jedan od drevnih slikarske tehnike- tempera. To su farbe za jaja, koje se ponekad nazivaju i "farbe za jaja".

Po kemijskom sastavu akvarelne boje spadaju u ljepljivu skupinu boja. Idealne su za one koji tek počinju svladavati slikarsku umjetnost, kao i za one umjetnike koji imaju posebne zahtjeve prema kvaliteti platna.

Danas se proizvodi nekoliko vrsta akvarela:

1) čvrste boje koje izgledaju poput pločica raznih oblika,

2) meke boje zatvorene u čašama od fajanse,

3) medene boje, prodaju se, kao tempere i uljane boje, u kositrenim tubama,

4) gvaš - tekuće boje zatvorene u staklenke.

Vezivo svih najboljih vrsta akvarela jesluz : guma arabika, dekstrin, tragakant i voćni ljepilo (trešnja); osim toga, med, glicerin, šećerni šećer, vosak i neke smole, uglavnom smole balzama. Svrha potonjeg je da boje imaju sposobnost da se ne isperu tako lako nakon sušenja, što je svakako potrebno onima koje u svom sastavu imaju previše meda, glicerina i sl.

arapska guma - viskozna prozirna tekućina koju luče neke vrste bagrema. Spada u skupinu biljnih tvari koje su vrlo topive u vodi. Po svom sastavu arapska guma nije kemijski čista tvar. To je mješavina složenih organskih spojeva koja se uglavnom sastoji od glukozidno-huminskih kiselina. Koristi se u proizvodnji vodenih boja kao ljepilo. Nakon sušenja stvara proziran, lomljiv film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan.

ljepilo od ariša izrađena od drva ariša.

Dekstrin - prah svijetlo žute ili bijele boje, pripremljen od škroba.

ljepilo od trešnje sakupljeno sa stabala trešnje i šljive, smeđe je boje, slabo topljivo u vodi (samo svježe). Pod djelovanjem kiselina neutralizira se i prelazi u otopinu za izradu akvarela.

bjelančevina odnosi se na proteinske tvari, dobivene iz bjelanjka jajeta, pročišćene od žumanjka i vlakana, osušene na 50 °C.

Med - mješavina jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voska i male količine proteinskih tvari.

Sirup - proizvod dobiven hidrolizom škroba (uglavnom krumpirovog i kukuruznog) razrijeđenim kiselinama, nakon čega slijedi filtracija i kuhanje sirupa do željene konzistencije. Stvara jak film na slici i štiti boju od brzog sušenja.

Glicerol - gusta sirupasta tekućina, miješana s vodom u bilo kojem omjeru. Glicerin pripada skupini trihidričnih alkohola. Vrlo je higroskopan i unosi se u vezivo akvarela kako bi ih održao u polusuhom stanju i stvorio elastični film.

Također, sastav akvarela uključuje plastifikator, koji čini boje mekim i plastičnim. Plastifikatori su invertni šećer i glicerin. Potonji ne dopušta da se osuši, postane krhak, zadržava vlagu u bojama. Uvodi se u sastav akvarela i volovske žuči.Za zaštitu boja od propadanja plijesni, one sadrže antiseptik, obično fenol.

Pigmenti u kemiji - obojeni kemijski spojevi koji se koriste u obliku finih prahova za bojanje plastike, gume, kemijskih vlakana i proizvodnju boja. Dijele se na organske i anorganske.

Za davanje boje određenoj boji najčešće se koriste sljedeći pigmenti: cinobar, indijsko žuto, žuti oker, gumigut, crveni oker, indijski oker, kobalt, ultramarin, indigo, prusko plavo i mnogi, mnogi drugi.

Kvaliteta boja uvelike ovisi o pigmentima. Neki pigmenti podložni su obezbojenosti od sunčeve svjetlosti, pa slika naslikana takvim bojama blijedi. Slika naslikana pruskom modricom blijedi od djelovanja sunčevih zraka, ali nakon što se neko vrijeme unese u mračnu sobu, poprima svoj prijašnji izgled.

Vrlo dobar materijal je prirodni mineralni oker raznih boja, cinčane krune te bijeli, smeđi, crveni i drugi mars.
Posebnost akvarelnih boja je njihova prozirnost, svjetlina boje, čistoća. Ova svojstva se postižu kako čistoćom upotrijebljenih materijala tako i velikom disperzijom pigmenata za što se koristi posebno mljevenje prahova.

Kada, kada vam je potrebna tupost, neprozirnost, koristite mješavinu akvarela i gvaš boja. U istu svrhu, boje se razrjeđuju u sapunici.

3. Proces izrade boja

Nijedna od metoda slikanja ne treba tako fino usitnjene boje kao akvarel; zbog čega ručna izrada dobrih akvarela nije lak zadatak. Ali, osim finog mljevenja boja, pri izradi akvarela mora se poštovati još jedan, ne manje važan uvjet - boje moraju biti sastavljene tako da njihov prah, kada je akvarel najobilnije razrijeđen vodom, "visi" u vezivu i ne ispada iz njega.

Prvo traže sirovine. To može biti ugljen, kreda, glina, lapis lazuli, malahit. Sirovine moraju biti očišćene od stranih nečistoća. Materijali se zatim moraju samljeti u prah.

Ugljen, kreda i glina mogu se samljeti kod kuće, ali malahit i lapis lazuli su vrlo tvrdo kamenje, potrebni su posebni alati za njihovo mljevenje. Drevni su umjetnici tučkom mljeli prah u mužaru. Dobiveni prah je pigment.

Zatim se pigment mora pomiješati s vezivom. Kao vezivo možete koristiti: jaje, ulje, vodu, ljepilo, med. Boja se mora dobro izmiješati tako da nema grudica. Dobivena boja može se koristiti za slikanje.

4. Značajke akvarelnih boja

slikanje akvarelom transparentan, čist i svijetlog tona, što je teško postići glazurom uljanim bojama. U akvarelu je lakše postići najsuptilnije nijanse i prijelaze. Akvarelne boje se također koriste u podslikavanju uljanih boja.

Nijansa akvarela se mijenja kada se osuši - posvjetljuje. Ova promjena dolazi od isparavanja vode, u vezi s tim, praznine između čestica pigmenta u boji su ispunjene zrakom, boje reflektiraju svjetlost mnogo više. Razlika u indeksima loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje osušene i svježe boje.

Jako razrjeđivanje boja vodom pri tankom nanošenju na papir smanjuje količinu veziva, a boja gubi na tonu i postaje manje postojana. Pri nanošenju više slojeva akvarela na jednom mjestu dolazi do prezasićenja veziva i pojavljuju se mrlje.

Kod prekrivanja akvarela vrlo je važno da sve boje budu koliko-toliko ravnomjerno iu dovoljnoj količini zasićene vezivom.

2. Praktični dio.

U starim knjigama često se susreću nazivi egzotičnih boja: crvena sandalovina, kvercitron, karmin, sepija, balvan... Neke od ovih boja koriste se i danas, ali u vrlo malim količinama, uglavnom za kuhanje. umjetničke boje. Uostalom, prirodne boje s tako lijepim imenima dobivaju se od biljaka i životinja, a to je skupo i teško. Ali prirodne boje su vrlo svijetle, izdržljive, postojane na svjetlost.

Možete pokušati pripremiti boje koristeći mineralne tvari - pigmente, koji mogu biti u školskom laboratoriju ili kod kuće.

Naši eksperimenti.

Za izvođenje pokusa morali smo nabaviti prirodne pigmente i veziva. Imali smo na raspolaganju glinu, ugljen, kredu, ljusku luka, kalijev permanganat, PVA ljepilo, med i jaje. Proveli smo 5 eksperimenata.

Iskustvo 1.

1) Očistite ugljen od nečistoća.

Samljeti ugljen u prah.

Prosijte prah.

Pomiješajte ugljen s vodom.

Iskustvo 2.

1) Očistite glinu od nečistoća.

2) Samljeti glinu u prah.

3) Prosijte prah.

4) Pomiješajte glinu s ljepilom.

Iskustvo 3.

1) Očistite kredu od nečistoća.

2) Samljeti kredu u prah.

3) Prosijte prah.

4) Pomiješajte kredu sa bjelanjkom.

Iskustvo 4.

1) Napravite gusti uvarak od ljuske luka.

2) Ohladite juhu.

3) Pomiješajte izvarak s medom.

Iskustvo 5.

1) Samljeti kalijev permanganat u fini prah.

2) Prosijte prah.

3) Pomiješajte kalijev permanganat s vodom.

Svi eksperimenti su bili uspješni, dobili smo crnu, smeđu, bijelu, ljubičastu, žutu boju.

Pokazalo se da naše boje nisu čvrste, koje se prodaju u trgovinama. Međutim, umjetnici koriste polutekuće vodene boje u tubama slične konzistencije.

Nakon eksperimentiranja, htjeli smo isprobati druge sirovine, kao i obojiti naše crteže novim bojama.

Rezultati eksperimenta

Sada znamo od čega se prave akvarelne boje. Neke boje možete pripremiti kod kuće. Dobivene boje razlikuju se po postojanosti i kvaliteti od onih kupljenih u trgovini.

Dakle, ugljen s vodom dao je boju metalnu nijansu, lako se skupljao na četku i ostavljao svijetli trag na papiru, brzo se sušio.

Glina s ljepilom davala je prljavo smeđu boju, nije se dobro miješala s ljepilom, ostavljala je masni trag na papiru i dugo se sušila.

Kreda s bjelanjkom bijela boja, koja se lako tipkala na kist, ostavljala je debeli trag na papiru, dugo se sušila, ali se pokazala najizdržljivijom.

Uvarak ljuske luka s medom davao je žutu boju, dobro se crtao na kistu, ostavljao intenzivan trag na papiru i brzo se sušio.

Kalijev permanganat s vodom stvorio je svijetlosmeđu boju, lako se skupljao četkom i ostavljao blijed trag na papiru, brzo se sušeći.

Dobivene boje imaju prednosti i nedostatke: ekološki prihvatljive, besplatne, imaju prirodnu boju, ali su zahtjevne za proizvodnju, nezgodno ih je skladištiti, a među dobivenim otopinama nema zasićenih boja.

III. Zaključak.

Akvarel je jedna od najpoetičnijih vrsta. Lirska, puna svijetlih i jasnih slika, književna crtica ili kratka priča često se naziva akvarelom. S njom se uspoređuje i glazbena kompozicija, šarmantna nježnim, prozirnim melodijama. Akvarel može prenijeti spokojno plavetnilo neba, čipku oblaka, veo magle. Omogućuje vam snimanje kratkotrajnih prirodnih pojava. No, dostupna su joj i kapitalna, grafička i slikarska, komorna i monumentalna djela, krajolici i mrtve prirode, portreti i složene kompozicije.

List bijelog zrnastog papira, kutija s bojama, mekana, poslušna četka, voda u maloj posudi - to je sve "kućanstvo" akvarelista. Plus tome - oštro oko, čvrsta ruka, poznavanje materijala i poznavanje tehnike ove vrste slikanja.

Zaključci, koje smo napravili od rada:

1. Povijest boja započela je pojavom čovjeka. Oni su bili poznati mnogo prije nego što su o njima postojali pisani izvještaji.

Povijest akvarela započela je u 2. stoljeću nove ere iz Kine. Akvarel je u europskim zemljama postao potpuno uspostavljen relativno nedavno - krajem 17. - početkom 18. stoljeća. U početku se ova slika uglavnom nalazila u albumima uspomena i suvenirima, a zatim je ušla u albume umjetnika i pojavila se u umjetničkim galerijama i umjetničkim izložbama.

2. Tehnika slikanja akvarelom vrlo je raznolika kako po tehnikama tako i po načinu upotrebe boja. Razlikuje se od drugih tehnika u svojoj dosljednosti, svom rezultatu. Slikano akvarelom na različite načine. Neki slikari radije rade postupno - jedan sloj boje stavlja se na drugi, osuši. Zatim se detalji pažljivo predaju. Mnogi uzimaju boju punom snagom i pišu u jednom sloju. Teško je točno prikazati i oblik i boju predmeta odjednom.

Uspješnost rada s akvarelom vrlo je visoka i zbog svojih je svojstava u mnogočemu povoljan. Akvarel je jedina vrsta boje koja se odlikuje posebnom prozirnošću, čistoćom i svjetlinom boje.

3. Boje se sastoje od pigmenta i veziva.

Naime, vodene boje - od suhe boje i ljepila. Mogu sadržavati i određenu količinu gume, šećera, a kada se koriste, utrljavaju se vodom na tanjuriće ili se direktno (boje od meda) uzimaju kistom navlaženim vodom s pločica ili čaša.

4. Tijekom pokusa kod kuće uspjeli smo dobiti akvarelne boje različitih boja i nijansi, usporediti njihovu kvalitetu s bojama kupljenima u trgovini i analizirati prednosti i nedostatke.

5. Ima li akvarel budućnost? Na ovo pitanje možemo pouzdano odgovoriti. Akvarel ima budućnost! Ovakav odgovor može se objasniti činjenicom da su se tijekom rada otkrile njegove pozitivne i problematične strane o akvarelu.

Ruski slikar S.V. Gerasimov je rekao akvarelistima početnicima: "Život oko nas daje beskonačan broj tema za umjetnika. Beskrajna polja zlatne pšenice, zelene livade, sjenokoša, dječja putovanja po rodnoj zemlji - zanimljivo je sve to prikazati na papiru! A kakvo bogatstvo boja u prirodi! Nijedna fantazija ne može smisliti tako neobične boje kakve vidite, na primjer, pri zalasku sunca ".

Svijet bez akvarela umjetničko slikarstvo bit će dosadno i monotono!

IV. Književnost.

Alekseev V.V. - Što je umjetnost? – M.: Sovjetski umjetnik, 2003.

Brodskaya N.V. - Impresionizam. Otvaranje svjetla i boje.–M.: Aurora, 2009

Ćirila i Metoda. Elektronička enciklopedija. Članak "Akvarel" iz "Enciklopedijskog rječnika Brockhausa i Efrona" (1890.-1907.).

http://www.akvarel.ru

http://www.lformula.ru

http://www.peredvizhnik.ru

Akvarel(izvedeno od latinske riječi aqua - voda) - ljepljive vodotopive boje. Slikarstvo tim bojama naziva se i akvarel.

Značajke akvarela

Transparentnost. To je ekskluzivno važna značajka ove boje. Načini nanošenja akvarela i izvrsni rezultati u potpunosti se temelje na prozirnosti. Razlog svemu su najsitnije čestice pigmenta, koje se ne vide golim okom. To se postiže najfinijim mljevenjem pigmenata za bojanje i njihovom ravnomjernom raspodjelom po površini. Razmak između čestica mora biti dovoljan za prijenos svjetlosti na površinu i reflektirane svjetlosti. Bijeli papir, proziran kroz sloj boje, daje slici nevjerojatnu svjetlinu i sjaj. Kvaliteta akvarela ovisi o kvaliteti njegovih komponenti i omjera.

Paleta boja. Izvedena svojstva akvarela uključuju promjenu nijansi nanošenjem osušenih slojeva boje na prethodne. Uz vanjsku jednostavnost onoga što je rečeno, nije nimalo lako upravljati bojom pomoću slojeva. Majstor mora imati dobru predodžbu o rezultatu - uostalom, neće biti prilike ispraviti sliku. U akvarelu se teško snaći s tri osnovne boje. Stoga je izdavanje akvarela uvijek "višebojno" (od 16 boja ili više). Mehaničkim miješanjem boja značajno se gube svojstva akvarela, smanjuje se prozirnost i čistoća. Međutim, prozirnost akvarela omogućuje vam proširenje paleta boja ove boje do neviđenih veličina.

Nijansa, zasićenost. Postavljanjem slojeva iste boje jednog na drugi postiže se i zasićenost boje. Za razliku od gouachea, akvarel nije namijenjen pastoznom nanošenju jer se time gubi cjelokupno značenje. Svojstva akvarela diktiraju nam pravila, od kojih je glavno korištenje velike količine vode, jer čak i naziv akvarela dolazi od riječi "voda".

Od negativnih osobina akvarela može se izdvojiti niska otpornost na svjetlo - slika se uništava pod utjecajem svjetlosti, jednostavno rečeno, blijedi. Osim toga, zbog velike količine vode, film tinte je prilično krhak i može se lako uništiti vanjskim fizičkim utjecajima. Osigurati dugoročno očuvanje takvih slika nije trivijalan zadatak.

Sastav akvarela

pigmenti (fini prah),
vezivo - guma arabika, dekstrin, guma trešnje ili trnjine,
plastifikator (glicerin ili invertni šećer),
surfaktant - volovska žuč - omogućuje lako nanošenje boje na papir, sprječava da se boja otkotrlja u kapljice,
antiseptik - fenol, štiti boju od plijesni.

Vrste akvarela

Umjetnički akvarel (za slike)
Dizajn akvarela

Medene jeftine boje široko su distribuirane u trgovinama za školsku djecu. I stvarno je moguće započeti upoznavanje s akvarelom s takvim bojama. Nakon što osjetite akvarel, možete prijeći na profesionalne formulacije. Osim toga, jeftine boje mogu se koristiti u umjetnosti i skicama, gdje kvaliteta materijala ne igra tako važnu ulogu, za razliku od slikanja.

Posude za akvarel uvijek su male, za razliku od gvaša, jer opet zahtijevaju više vode kada se koriste, dok se gvaš može koristiti i bez vode ako su boje svježe.

Proizvode akvarel u tubama (polutekući akvarel), u plastičnim tubama (meki akvarel).

Za akvarel je primjenjiv i poseban papir. Takvi listovi ne dopuštaju da se boja "kotrlja", ravnomjerno se rasporedi po površini i ne dopuštaju da "propadne", držeći film boje na površini. Osim toga, gustoća papira omogućuje vam da zadržite oblik s velikom količinom vode. Kao što znate, prilikom vlaženja i sušenja listovi papira podložni su deformaciji.

Rad s vodenim bojama najčešće se izvodi kistovima od dlake vjeverice velikih brojeva (kistovi od broja 4), ali se dotjerivanje detalja vrši kistovima nižih brojeva. Preduvjet za kist pri radu s akvarelom je sposobnost zadržavanja velike količine vlage i tankog vrha u obliku suze. Vješti majstori mogu izraditi kvalitetan rad jedne petine ili čak sedmice, do najsitnijih detalja.

Čuvati u suhoj, dobro prozračenoj prostoriji na temperaturi ne nižoj od 0 stupnjeva i ne višoj od 30 stupnjeva, inače se kvaliteta značajno pogoršava i ne može se vratiti.

Poglavlje 13

Akvarelne boje pripremaju se s vezivima topivim u vodi, uglavnom biljnim ljepilima, zbog čega se nazivaju bojama na bazi vode.

Akvarel je bio poznat još u antičko doba, ali sve do 17. stoljeća nije imao samostalno značenje, korišten je za bojanje crteža, grubih skica i sl.

Samostalni značaj akvarel dobiva u slikarstvu od 17. stoljeća. Slike rađene u akvarelu su potpuno gotova djela. likovne umjetnosti s prilično razvijenim načinom i tehnikom pisanja. Od ruskih akvarelista poznati su Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinski i drugi.

Boje za slikanje akvarelom trebale bi imati sljedeće kvalitete.

Boja prema utvrđenom standardu.

Velika prozirnost, jer u tom svojstvu leži sva ljepota šarenog tona kada se nanese u tankom sloju, što se postiže posebno finim mljevenjem suhih pigmenata. Dobro se uzima vlažnom četkicom i lako se zamagli. Sloj tinte treba lako isprati vodom s površine papira ili primera.

vodene boje, razrijeđen s vodom, trebao bi ležati ravno na papiru i ne stvarati mrlje i točkice.

Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja mora biti postojana na svjetlost i ne mijenjati boju.

Nakon sušenja dati postojan sloj koji ne puca. Nemojte prodirati obrnuta strana papir. Veziva za akvarele trebaju biti visoke kvalitete: nakon sušenja mogu se lako otopiti u vodi, imati dovoljno visok stupanj viskoznost i adhezivnost, nakon sušenja daje tvrd film koji ne puca i nije higroskopan.

Kao vezivo u izradi akvarelnih boja koriste se gumene smole (gume), arapska guma, trešnja, šljiva, marelica i drugo biljno ljepilo koštičavih voćaka, te dekstrin, med, šećer, melasa i dr.

arapska guma

Odnosi se na skupinu biljnih tvari (koloida) koje su vrlo topive u vodi i nazivaju se gume ili gume.

Po svom sastavu arapska guma nije kemijski čista tvar. Ovo je mješavina složenih organskih spojeva, koja se uglavnom sastoji od glukozidno-huminskih kiselina - na primjer, arapske kiseline i njezinih kalcijevih, magnezijevih i kalijevih soli. Nakon sušenja arapska guma stvara proziran, lomljiv film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan. Guma arabika, za razliku od ulja, ne uzrokuje promjenu nijanse boja, ali ne štiti dovoljno pigment od djelovanja svjetla i zraka, jer je sloj akvarelne boje mnogo tanji od uljane boje.

Glavni sastojak pčelinjeg meda je mješavina jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voska i male količine bjelančevina.

U akvarelu je bolje koristiti fruktozu, odnosno nekristalizirajući dio meda, koji odvaja glukozu od meda kristalizacijom iz alkohola, vode ili octene kiseline. Glukoza ima talište od 146°C i otapa se u 3 dijela vode. Med, pretvoren u zrnastu masu, sastoji se od kristala glukoze. Ako se med razrijedi vodom i zagrijava 5-6 sati na temperaturi od 60-90 °C, tada gubi sposobnost kristalizacije.

Med daje akvarelu mekoću i pomaže da boja dugo ostane u polutekućem stanju.

Dekstrin

Dekstrin pripada skupini polisaharida ugljikohidrata. Dekstrin se dobiva zagrijavanjem škroba na 180-200 °C ili na 110 °C s razrijeđenom klorovodičnom ili dušičnom kiselinom. Žuti dekstrin se lako otapa u vodi i stvara guste, ljepljive otopine. Nakon sušenja dekstrinski film se zamućuje, postaje higroskopan, pa se dekstrin koristi samo kao dodatak glavnom vezivu. Akvarelne boje na dekstrinu ravnomjernije leže na papiru nego iste boje na arapskoj gumi.

Sirup.

Kada se škrob kuha u vodi koja sadrži sumpornu kiselinu, dolazi do saharifikacije. Nakon saharifikacije škroba, sumporna kiselina se neutralizira kredom i netopljiva kalcij-sumporna sol (gips) se uklanja filtriranjem otopine šećera, zatim se melasa ispari do željene konzistencije.

Uvođenje melase u vezivo sprječava brzo sušenje akvarela i daje sloju boje elastičnost.

Glicerol.

Glicerin pripada skupini trihidričnih alkohola. Miješa se gusta sirupasta tekućina s vodom u svim omjerima. Vrlo je higroskopan i uvodi se u vezivo akvarela kako bi ih održao u polusuhom stanju. Nalazi se kao sastojak masti, a dobiva se kao nusproizvod pri izradi sapuna. U akvarelu se nanosi nakon temeljitog čišćenja i izbjeljivanja.

Zbog svoje visoke higroskopnosti, glicerin pohlepno privlači vodu iz zraka i daje sloju boje mokro i nestabilno stanje; s viškom glicerina, boja leži neravnomjerno i u labavom sloju na papiru.

S povećanjem glicerina u šarenoj pasti, dubina tona nekih boja se povećava, a neke, na primjer, kobalt plava, oker i siena, gube svoju čistu svijetlu nijansu koja im je svojstvena i pretvaraju se u tamnije - ovaj fenomen je objašnjen visokim indeksom loma glicerina.

Glicerin održava boju u stanju polutekuće konzistencije i daje mekoću sloju boje, jer bez omekšivača površina nakon sušenja postaje prekrivena mrežom pukotina. Velika količina glicerina, tj. Uzeta iznad norme, negativno utječe na postojanost boja na svjetlost.

Žuč bika ili svinje.

Izlučuje ih jetra ovih životinja. Volova žuč smanjuje površinsku napetost vode, poboljšava močivost pigmenata i potiče ravnomjerno nanošenje vodenih boja na papir.

Mali dodatak volovske žuči vodenim bojama smanjuje površinsku napetost tekućina i poboljšava vezu boje s temeljnom bojom i papirom.

Žuč dobro emulgira ulje, eliminira tendenciju akvarela da se skuplja u kapljicama i pridonosi ravnomjernom nanošenju boja.

S viškom volovske žuči u akvarelu boje prodiru duboko u papir i boje ga.

Volovska žuč priprema se na sljedeći način: na 1 litru svježe žuči s 0,5% fenola doda se 0,3 l sirovog alkohola, sadržaj se dobro promućka i odstoji 3-5 dana, a zatim se filtrira i oslobodi od taloga.

Priprema veziva.

Kao vezivo za vodene boje koristi se biljno ljepilo uz dodatak raznih tvari šećera, meda, volovske žuči, glicerina itd., od kojih neki smanjuju površinsku napetost, drugi povećavaju čvrstoću i daju elastičnost sloju boje ili održavaju postojanost paste. dugo vremena.

Za različite pigmente koristi se nejednak sastav veziva, budući da pigmenti različito djeluju na pojedine sastojke veziva.

Smaragdno zelena, koja sadrži bornu kiselinu, stroncijan žuta i olovno žuta, koje sadrže soli kromne kiseline i bikromate, čine arapsku gumu netopljivom, boje se brzo stvrdnjavaju, ne ispiraju se vodom i ne čiste se kistom.

Visoko dispergirani pigmenti, poput kraplaka, često uzrokuju želatinizaciju boja. Slabo alkalna veziva mijenjaju nijansu pruske modrice, a prisutnost kiselina uzrokuje diskoloraciju ultramarina.

Vezivo za vodene boje u tubama može se pripremiti prema sljedećem receptu.

I. Gumiarabika vezivo za kadmij crvenu, narančastu i žutu, kobaltno plavu i svijetlozelenu, ultramarin, kraplak, čađavu i cinkovu bijelu. Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 40

Glicerin 15-25

Šećer ili med 2-4

Volova žuč 2-3

fenol 0,2-0 4

Količina glicerina za kraplak i čađu može se gotovo udvostručiti; vezivu za ultramarin i kobalt svijetlozelenu korisno je dodati malu količinu traganta kako se boja ne bi raslojila.

P. Gumiarabika-dekstrinsko vezivo za oker, sienu i druge prirodne pigmente:

Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 30

Dekstrin 10

Glicerin 15-25

Šećer ili med 3-5

Volova žuč 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Vezivo dekstrina za stroncij žuti i krom oksid:

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Glicerin 15-25

Volova žuč 2-3

Šećer ili melasa……………3-5

Fenol 0,2-0,4

IV. Dekstrinsko vezivo s kalijevim linoleatom za prirodnu i prirodnu umbru

smaragdno zeleno.

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Šećer ili melasa 2-5

Glicerin 15-25

Kalijev linoleat 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

Kalijev linoleat sprječava stvrdnjavanje paste. U emajliranu posudu ili spremnik ulije se otopina ljepila i uz miješanje se dodaju otopine šećera, meda (ili melase), glicerina, volovske žuči i fenola. Nakon što se sve ocijedi sastavni dijelovi masa se temeljito miješa dok se ne dobije homogena pasta.

Polusuhi akvareli u čašicama trebaju sadržavati dovoljnu količinu glicerina, meda, šećera ili melase, ali ne previše, inače boje ne prianjaju dobro i neravnomjerno na papir.

Vezivo od domaćih guma.

SSSR ima goleme resurse raznih vrsta guma, koje se zbog svojih kvaliteta mogu sasvim koristiti u vezivu za akvarele umjesto uvozne gumiarabike.

Guma voćaka: trešanja, trešanja, šljiva, marelica, badema i drugih nije niža od arapske gume u smislu ljepljivih svojstava.

Guma se oslobađa iz biljaka u obliku prozirnih čvrstih masa koje one proizvode za pokrivanje rana i drugih patoloških pojava.

Tijekom hidrolize gume dobiva se mješavina različitih glukoza:

guma arabika, arabinoza i galaktoza, ljepilo od trešnje, arabinoza i drvena guma - ksiloza. U sastav voćnih guma ulazi cerazin ili kalcijev metarabat koji se u vodi ne otapa, ali u njoj bubri. Guma arabika sadrži gumu arabinu koja je topiva u vodi. Sadržaj cerazina u gumi ovisi o vremenu sakupljanja i klimatskim uvjetima uzgoja. Ovisno o količini Arabica i cerasin gume razlikuju se:

Arabica (na primjer guma arabika), cerazin (na primjer trešnja, marelica, šljiva itd.) i bez sorina - taragant. Gume voćaka se ne otapaju u potpunosti u vodi, djelomično bubre, stvarajući blago želatinastu otopinu. Guma od trešnje, šljive i trna koristila se u antičko doba kao vezivo za slikanje temperom i ljepilom, što Teofil spominje u 12. stoljeću.

U ruskom rukopisu koji se odnosi na XVI stoljeće, naznačeno je: “Prvo žvaku otopiti u vodi, ako ima ljepila od trešnje, bijelo, čisto.” Srpski rukopisi 16. i 17. stoljeća spominju gumu od trna.

Umjetnici našeg vremena koriste gumu od trešnje za pripremu akvarela, gvaša i tempera boja.

Guma od trešnje.

Fergana guma trešnje stvara pruge težine nekoliko desetaka grama, od bezbojne ili blago žućkaste do smeđe. Sve gume se prije upotrebe moraju razvrstati na svijetle, slabo obojene i tamne komade i prema njihovoj boji koristiti za svijetle i tamne tonove boja. Gotovo bezbojne pruge obično se mogu sakupiti u proljeće, tijekom početnog puštanja soka iz stabla. Vezivo pripremljeno od ovih priljeva ne razlikuje se u boji od najboljih sorti arapske gume, sasvim je pogodno za bijele i svijetle nijanse boja.

Topivost gume trešnje ovisi o sadržaju cerazina: proljetni priljevi sa manjom količinom cerazina potpuno se otope u vodi na hladnom i pri slaboj temperaturi. Nedostatak gume od trešnje je teško otapanje u vodi i dobivanje koncentriranih otopina bez vrenja. Guma trešnje djelomično nabubri s vodom i daje viskozne otopine s kojima je vrlo nezgodno raditi.

Ovaj nedostatak bio je poznat čak i starim majstorima: u pisanim izvorima 17. stoljeća postoji opis metode za dobivanje tekućeg i nisko viskoznog ljepila.

U dobro zatvorenoj posudi, otopina ljepila od trešnje se stavlja na toplo mjesto nekoliko dana, dok se kao rezultat procesa fermentacije i povećanja kiselosti, izvorna gelasta struktura ljepila uništava, viskoznost se smanjuje. , a otopina ljepila postaje pokretljiva kao otopina arapske gume. Viskoznost otopine trešnjinog ljepila može se smanjiti djelomičnom hidrolizom, tj. obradom s 1-2% otopinom sumporne kiseline tijekom 3-5 sati kada se zagrije na 40-50 ° C, nakon čega slijedi neutralizacija kiseline s kredom ili barijem. karbonat. Mala količina taloga gipsa ili barijevog sulfata može se odfiltrirati.

Adhezivna čvrstoća, odnosno sposobnost otpornosti na kidanje prilikom lijepljenja, domaće gume od trešnje veća je od gume arabike i dekstrina.

Visokokvalitetna akvarelna boja, kada se razrijedi s puno vode, treba ostati u suspenziji, ne smije koagulirati ili odvajati pigment. Brzina taloženja pigmenta obrnuto je proporcionalna stabilizirajućoj sposobnosti gume, pa se time određuje njezina kvaliteta. Guma s niskom moći stabilizacije stvara nestabilne suspenzije akvarela, a njihova se boja neravnomjerno ljušti na papiru.

Boje pripremljene na domaćim gumama dobro se nanose na četku, ravnomjerno leže na papiru, a kada se jako razrijede vodom, pigment se ne ljušti.

Pigmenti za akvarel.

Akvarelne boje, za razliku od gvaša i tempera, moraju biti prozirne, što se postiže prvenstveno najfinijim mljevenjem pigmenata. Takvo mljevenje se postiže ispiranjem pigmenata vodom. Ovom metodom očuvana je struktura pigmenata i visoka disperzija.

O stupnju disperzije pigmenata ovise glavna svojstva akvarela: prozirnost i ravnomjernost sloja boje.

Ako je pigment grub i nije fino samljeven, onda kada se boje razrijede velikom količinom vode, njegove čestice će se taložiti i, kada se nanesu na papir, ležat će u mrljama i točkicama. Fino mljeveni puder zadržava svoje prvobitno stanje, ne precipitira, a čak ni kada se pomiješa s pigmentima različite specifične težine ne raslojava.

Za svaku boju veličina čestica je različita: za prirodne pigmente - što su sitnije usitnjene, to su svjetlije i ljepše; za pokrivne boje usvojena je vrijednost od 1-5 mikrona; smaragdno zelena, kobaltno plava i zelena, kad su grubo mljevene, daju najbolje nijanse, ali sloj boje ima zrnatu površinu. U akvarelu prozirnost ovisi o stupnju usitnjenosti pigmenta.

Dio pigmenata kod vrlo finog mljevenja gubi dio svoje svjetline i postaje svjetliji (npr. cinobarit), pa mljevenje za svaki pigment ima svoju granicu, odnosno optimalnu veličinu zrna.

Općenito, pigmenti za akvarel trebaju imati sljedeće kvalitete: čistoću boje; fino mljevenje;

netopljivost u vodi; svjetlosna postojanost i čvrstoća u smjesama;

odsutnost soli topivih u vodi.

Organske boje su u mnogim aspektima superiornije od svih ostalih umjetnih i prirodnih boja, ali njihovo brzo blijeđenje pod djelovanjem svjetla i topljivost većine njih u vodi ozbiljan su nedostatak koji ograničava njihovu upotrebu u akvarelnom slikarstvu. Prisutnost vode u vodenim bojama snažno utječe na postojanost organskih boja.

Organske boje imaju čistu boju, prozirne su i dobro funkcioniraju na papiru, na primjer, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, itd., ali treba napomenuti da je sloj vodene boje podložan jača promjena pod svjetlom nego sloj uljane boje.

Mala prisutnost boraksa ili borne kiseline koagulira gumu i čini je netopivom u vodi. Nemoguće je zahtijevati da pigment bude apsolutno kemijski čist, ali u svakom slučaju potrebno je osloboditi se štetnih nečistoća što je više moguće, čime se jamči nepromjenjivost tvari za bojenje tijekom miješanja, kao i čvrstoća akvarela u slikanju .

Pigmenti topivi u vodi ne koriste se u izradi akvarela, jer lako prodiru u papir, boje ga i vrlo se teško ispiru te narušavaju ukupnu boju slike.

Kao bjelilo u akvarelu možete koristiti najbolje vrste kaolina ili blancfixa, koji ima visoku bjelinu i čvrstoću u mješavinama. Zemlje prirodne boje i umjetni mars su skupina najbolje farbe u akvarelu zbog visoke svjetlosne postojanosti i čvrstoće u smjesama.

U akvarelu su neizostavni i kadmij crvena, engleska crvena, caput mortuum i niz drugih pigmenata. Karmin je jarko crvena boja koja je vrlo česta u akvarelima, ali nije dovoljno postojana na svjetlost i postaje crna kada se pomiješa s bojama koje sadrže željezo.

Proizvodnja akvarela.

Akvarelne boje dostupne su u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema bitne razlike i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade: 1) miješanje veziva s pigmentom; 2) mljevenje smjese; 3) sušenje do viskozne konzistencije; 4) punjenje čašica ili tubica bojom; 5) pakiranje.

Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste mehaničke miješalice s preklopnim tijelom. Za male količine najčešće se šarže pripremaju ručno u megaličnim emajliranim posudama pomoću drvenih lopatica. Vezivo se puni u miješalicu i pigment se unosi u malim obrocima u suhom obliku ili kao vodena pasta. Brušenje akvarela vrši se na trovaljnim strojevima za brušenje boje. Zbog osjetljivosti nekih boja na željezo preporuča se koristiti valjke od granita ili porfira, a čelični nož za gađanje zamijeniti drvenim.

Kod brušenja na stroju za mljevenje boje, pigment se temeljito miješa s vezivom u homogenu pastu za boju.

Kvaliteta i kvantiteta mljevenja ovisi o močivosti pigmenata, viskoznosti veziva, o stupnju usitnjenosti i tvrdoći pigmenata, o brzini vrtnje osovina i njihovom stezanju.

Grubo dispergirani pigment zahtijeva dodatno mljevenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima tijekom brisanja osovina i metalne prašine noža. Da biste to uklonili, ne preporučuje se mljevenje paste više od 4-5 puta. Za mljevenje akvarelnih boja potrebno je imati posebne mlince za boju za skupinu pigmenata više ili manje slične nijanse. Jedan za bijele, drugi za tamno smeđe i crne, treći za žute, narančaste i crvene, a četvrti za zelene, plave i ljubičaste.

Prilikom prelaska na mljevenje druge boje potrebno je temeljito isprati i očistiti osovine stroja.

U proizvodnji akvarelnih pasta obično se koriste razrijeđene otopine veziva, jer kada se koriste guste otopine tijekom mljevenja, ne postiže se homogena pasta boje, a pigment nije dovoljno zasićen vezivom.

Pohabana boja šalje se na sušenje kako bi se uklonila višak vlage i dobila gusta pasta za pakiranje u čaše ili tube. Sušenje paste provodi se u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35-40 ° C. Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta pasta se razvalja u vrpce debljine 1 cm, izreže na zasebne kvadratne komade veličine kivete i stavite u šalicu. Odozgo, boja je položena komadom celofana i, na kraju, omotana folijom i papirom s naljepnicom. Kod proizvodnje akvarela u tubama, tube se automatski pune pastom pomoću strojeva za punjenje tuba.

Akvarelne boje u čašama jednostavne su za korištenje, lako se nanose kistom i dugo zadržavaju polusuhu konzistenciju. Nedostatak ovih boja je što se lako zaprljaju četkom prilikom pripreme smjesa, štoviše, prilikom izvođenja veliki radovi trljanje boja kistom u šalici daje malo šarenog materijala i oduzima puno vremena.

S tehnološkog gledišta, proizvodnja akvarela u čašicama neminovno dovodi do uvođenja niza dodatnih operacija: ručnog polaganja u čašice, omatanja u foliju, sušenja paste itd.

Boje u tubama mnogo su praktičnije: ne prljaju se, lako se miješaju s vodom bez dugotrajnog trljanja i daju veliku količinu šarenog materijala. Možete koristiti manje koncentrirane otopine ljepila, što omogućuje bolje čišćenje gume od stranih mehaničkih nečistoća. Vodene boje tečnije konzistencije pogodnije je mljeti na strojevima za mljevenje boje, a pastu je lakše pakirati u tube.

Nedostaci boja u tubama uključuju: sklonost zgušnjavanju od sušenja ili djelovanje pigmenata (osobito slabo pročišćenih od soli topljivih u vodi) na veziva, dovodeći ih u netopljivo stanje i čineći ih neupotrebljivima.

Često dolazi do stvrdnjavanja smaragdnozelene paste, u kojoj je gotovo uvijek prisutna borna kiselina, koja koagulira arapsku gumu. Da bi se uklonio ovaj nedostatak, smaragdno zelenu treba dobro očistiti od borne kiseline i utrljati ne na arapsku gumu, već na dekstrin.

Stroncijevo žuto, kromov oksid i kromovo žuto također žele zbog interakcije soli kromne kiseline i dikromata s gumom. U vezivo ovih boja mora se dodati i dekstrin.

Želatinizacija se također opaža u akvarelima, koji sadrže fino dispergirane pigmente s visokim kapacitetom adsorpcije, uglavnom organskog podrijetla, na primjer, kraplak.

Pigmenti velike specifične težine i slabo nakvašeni vezivom ponekad se odvajaju od veziva, a tintna pasta se odvaja. Kada metal cijevi i pigment međusobno djeluju, nijansa boje se može promijeniti. Akvarel je proziran, čist i svijetlog tona, što je teško postići glazurom uljanim bojama. U akvarelu je lakše postići najsuptilnije nijanse i prijelaze. Akvarelne boje se također koriste u podslikavanju uljanih boja.

Jako razrjeđivanje boja vodom pri tankom nanošenju na papir smanjuje količinu veziva, a boja gubi na tonu i postaje manje postojana. Pri nanošenju više slojeva akvarelne boje na jedno mjesto dolazi do prezasićenosti vezivom i pojave mrlja. Na lagano vlažnom papiru nanosi se sloj akvarelne boje na vrh crteža.

Kod prekrivanja akvarela vrlo je važno da sve boje budu koliko-toliko ravnomjerno iu dovoljnoj količini zasićene vezivom.

Ako pojedini dijelovi sloja boje sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj boje, stvara drugačiju okolinu za pigment, koja nije optički slična ljepilu, te će mu jako promijeniti boju.

Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će im se lakiranjem vratiti intenzitet i izvorni sjaj.

Za ravnomjeran i ujednačen premaz, papir ne treba držati vodoravno, već pod blagim nagibom kako bi boje polako tekle prema dolje.

Popularno u kategoriji: