Dom › Razno › Karakteristike akvarela. Vodene boje

Karakteristike akvarela. Vodene boje

Osnova akvarelne boje je obojeni pigment, koji je u visokoj koncentraciji u suspenziji, au procesu sušenja se raspršuje po cijeloj površini platna, prodire u unutrašnjost i boji ga. U tvorničkim akvarelima, kao vezivo, najčešće se koristi prirodni materijali kao što su guma arabika ili propilen glikol. Svaki proizvođač ima svoje tajne jedinstvenog sastava suspenzije - ovo je glavni (ključni) sastav.

Akvarel boja je materijal topiv u vodi, moguće je postići ovaj učinak zahvaljujući vezivu i pigmentima u svom sastavu, ne otapaju se u vodi. Pigmenti se mogu podijeliti u nekoliko kategorija: prirodni anorganski (prirodni ili metalni pigmenti iz prirodnih nalazišta), sintetski anorganski (prirodni ili metalni pigmenti nastali kombinacijom kemijskih reagensa i ruda napravljenih na industrijska proizvodnja), prirodni organski (pigmenti nastali na bazi životinjskih ili biljnih materijala), sintetski organski (pigmenti - na bazi ugljika (najčešće sastavljeni od naftnih spojeva). Danas postoji takva praksa da umjetnici koji svoja platna slikaju uglavnom radi prodaje , češće koriste materijale na bazi sintetičkih pigmenata. U širem smislu, prema količini pigmenta boje možete odrediti razliku između remek-djela profesionalni umjetnici i radovima učenika, na platnima slikara uočava se veći broj pigmenata. Ako želite saznati više o ovoj temi, savjetujemo vam da pročitate članak "Kako nastaju akvareli".

Vrste akvarelnih boja

Postoje određene vrste akvarelnih boja masovne proizvodnje: boje u metalnim cijevima, koje podsjećaju na konzistenciju pasta za zube, slično malim kolačima u maloj plastičnoj formi, da bi postali obradivi - potrebno je dodati puno vode i tekućih boja.

Tube i zdjelice

U 17. i 18. stoljeću umjetnici su izdvajali pigment iz biljaka i minerala i pokušavali ga sami napraviti od arapske gume, granuliranog šećera i vode. Prvi set vodene boje, stvorili su ga krajem 18. stoljeća Thomas i William Reeves (William and Thomas Reeves), a 1832. godine finalizirali su ga Winsor i Newton. Boje su učinili vlažnijima i odlučili drvenu kutiju zamijeniti urednom porculanskom zdjelom umotanom u foliju, čineći boje pokretnijima i lakšim za rad.

Godine 1846. prvi put su se pojavile boje u tubi: Winston i Newton su ih predstavili kao napredniju verziju uljanih boja, koje je tvrtka prvi put predstavila 1841. godine. Za više informacija o izumu cijevi za boju i kako je utjecao na impresionizam, pogledajte Impresionizam i fotografija.

Tekuće vodene boje

Tekuće vodene boje su koncentrirane tekuće tvari koje mogu biti u rasponu od 1 do 8 unci (28 do 224 gr.) ili čak u manjim bocama, ovisno o marki proizvođača. Daju svijetlu, duboku boju, koja uz dodatak vode dobiva određenu zamućenost i blijede nijanse. Takve su boje prikladnije za rad s zračnim kistom nego za standardnu metodu nanošenja materijala kistom na platno. Intenzitet boje i gustoća boje ovisi o proizvođaču, ali na temelju njihovih općih karakteristika možemo reći da su prikladniji za mlađe učenike nego za profesionalne umjetnike.

Vodene boje su umjetničke boje na bazi biljnog ljepila, topive u vodi. Leži u tankom prozirnom sloju, što je njezino obilježje. Akvarel je prvi put nastao u Kini u 2. stoljeću nove ere. Vodene boje se slikaju na posebnom akvarel papir, koji se razlikuje od uobičajene debljine, gustoće i teksture, četke se obično koriste mekane - vjeverice ili stupci. Prije nanošenja na papir, vodene boje se razrjeđuju vodom, nakon sušenja mogu se čuvati dosta dugo.

O ČEMU JE ČLANAK?

Sastav različitih boja

Znate li od čega se prave vodene boje? Za njihovu proizvodnju koriste se anilin, mineralne i biljne komponente. Međutim, anilinska tvar se koristi najrjeđe, jer daje postojanu zasićenu boju, upijajući papir bez ispiranja vodom, što eliminira najviše važna značajka akvarelne boje - prozirna aplikacija.

Jedna od najčešćih komponenti je mineral. Njegova prednost je snaga i niska cijena. Tako se za proizvodnju akvarela usitnjeni i pomiješani s vodom pigmenti boje spajaju s vezivom, a dobivena masa se pakira u tube, kivete ili preša u oblik kolača.

Kao vezivo, sve komponente koriste riblje ili trešnje ljepilo, arapsku gumu, šećerni šećer, želatinu i druge. Najkvalitetniji akvareli izrađuju se s dodatkom gume arabike, ponekad i s dodatkom šećernog šećera (od 20 do 40%), kao i ljepila za drvo ili dekstrina u različitim omjerima.

Različite vrste mineralnih tvari odgovaraju određenoj nijansi akvarela.

Olovno bjelilo s velikom količinom primjesa teškog spara daje bijelu boju. Snježno bijela nijansa dobiva se od olovnog bijelog najvišeg stupnja - Kremzerweiss.

Žuta se proizvodi od krunske žute - krom-olovne soli, a koriste se i žuti karmin, oker, kadmijev sulfid itd. Te boje variraju u nijansama od svijetlo žute i limunaste do bogate narančaste i oker. Značajka žutih boja je promjena nijanse na sunčevoj svjetlosti. Ako je akvarel izrađen na bazi krune, treba napomenuti da se ne može kombinirati s bojama koje sadrže sumpor, tj. s plavim nijansama.

Crvene nijanse izrađene su od crvenog olova - mineralne boje, koja ima jarko crvenu boju, najviši stupanj je Minororange. Gotova nijansa akvarela ovisi o stupnju mljevenja čestica: što je tanji, to je boja svjetlija.

Crvena boja također se dobiva od karmina. No, njezino podrijetlo nije mineralno, već životinjsko, što ovoj boji daje specifično svojstvo - netopljivost u vodi.

Nijanse plave izrađene su od umjetnog ultramarina. Njegove nijanse sežu od nebesko plave do tamnoplave. Svjetlija boja dolazi od mineralnih komponenti tankog prijeloma.

Također plavo prusko plavo je osnova plavih akvarelnih boja, boja mu je tamnoplava.

Indigo je tamnoplava boja s bakrenocrvenom nijansom, možda mineralnog ili biljnog podrijetla.

Zelene nijanse dobivaju se miješanjem plave i žute boje ili se prave od krunske zelene, verdigris, cinober zelene, krom zelene, ultramarin zelene i dr.

Proizvodni proces

Kako nastaje akvarel? Proces izrade akvarela započinje odabirom željene nijanse mineralne boje. Možete ga odabrati iz gotovih sirovina ili miješanjem nekoliko boja. Ako je nijansa previše zasićena, oslabljena je dodavanjem bijele boje.

Najvažnija točka u proizvodnji je temeljito mljevenje mineralnih sirovina. Budući da se mineralne boje često ne tope u vodi, a bojanje nastaje zbog pričvršćivanja čestica boje na površinu papira.

Primarne mineralne sirovine proizvode se u grudama ili prahu grubog mljevenja.
Nadalje, mineralne boje se usitnjavaju u mlinu za boje, klizačima, kuglastim mlinovima ili kamenom žbuci ako se radi ručno. Što su dobivene čestice sitnije, to je akvarel boja veća.
Zatim se dobivena masa kombinira s vezivom, na primjer, arapskom gumom. Dakle, za crvenu boju napravljenu od karmina prikladna je samo otopina slatkiša, a otopina dekstrina koristi se za smaragdno zelenu i kromiranu boju.
Količina veziva ovisi o mineralnim sirovinama, pa ga najmanje zahtijevaju bijele i crne boje, a najviše oker nijanse.
Sjedinjenjem mineralne boje s vodenom otopinom veziva dobije se glinasto tijesto koje se razvalja debljine 5-8 mm, nakon čega se ostavi da se suši 12-20 sati.
Ako se akvarel kasnije pakira u tubu, tada se uz vezivo dodaje nekristalizirajući tekući med ili glicerin.
Ovisno o obliku otpuštanja, tekućina se pakira u staklenku, polutekuća akvarel - u cijevi, čvrsta - u kiveti ili pločici.
Kada se akvarel dovoljno stvrdne, oblikuje se u odabrani oblik. Gotova masa se reže na odgovarajuće komade i lijepi na pločicu stolarskim ili ribljim ljepilom.

Drugi način kuhanja

U reaktor se ulijeva glicerin s dodatnim vezivnim elementima. Nadalje, u zdjelu se dodaje pigment za bojanje (posebna gusta), a cjelokupna dobivena masa se miješa određeno vrijeme. Zatim, u tankom mlazu, obradak akvarela ulazi u stroj za bojanje, dizajniran za određenu boju, i brusi se. Zatim masa ulazi u bačve iz kojih se specijalnim crijevima prelijeva u punilicu gdje se boje pakiraju u gotove posude za prodaju, a zatim se akvarel suši dva dana.

Primjer plave boje

Prusko plava mineralna boja je fino samljevena, pomiješana s vodom i klorovodična kiselina a zatim prokuhajte. Nakon čega se boja slegne, višak tekućine se odvodi. U dobivenu masu dodaje se guma arabika, ljepilo koje se prethodno otopi u vodi i zagrijava na izmjerenoj temperaturi dok se ne dobije gusta pasta.

Poglavlje 13

Akvarelne boje pripremaju se s vezivima topivim u vodi, uglavnom biljnim ljepilima, zbog čega se nazivaju bojama na bazi vode.

Akvarel je bio poznat još u antičko doba, ali sve do 17. stoljeća nije imao samostalno značenje, korišten je za bojanje crteža, grubih skica i sl.

Samostalni značaj akvarel dobiva u slikarstvu od 17. stoljeća. Slike rađene u akvarelu su potpuno gotova djela. likovne umjetnosti s prilično razvijenim načinom i tehnikom pisanja. Od ruskih akvarelista poznati su Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinski i drugi.

Boje za slikanje akvarelom trebale bi imati sljedeće kvalitete.

Boja prema utvrđenom standardu.

Velika prozirnost, jer u tom svojstvu leži sva ljepota šarenog tona kada se nanese u tankom sloju, što se postiže posebno finim mljevenjem suhih pigmenata. Dobro se uzima vlažnom četkicom i lako se zamagli. Sloj tinte treba lako isprati vodom s površine papira ili primera.

Akvarelna boja, razrijeđena vodom, trebala bi ležati ravno na papiru i ne stvarati mrlje i točkice.

Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja mora biti postojana na svjetlost i ne mijenjati boju.

Nakon sušenja dati postojan sloj koji ne puca. Nemojte prodirati obrnuta strana papir. Veziva za akvarele trebaju biti visoke kvalitete: nakon sušenja mogu se lako otopiti u vodi, imati dovoljno visok stupanj viskoznost i adhezivnost, nakon sušenja daje tvrd film koji ne puca i nije higroskopan.

Kao vezivo u izradi akvarelnih boja koriste se gumene smole (gume), arapska guma, trešnja, šljiva, marelica i drugo biljno ljepilo koštičavih voćaka, te dekstrin, med, šećer, melasa i dr.

arapska guma

Odnosi se na skupinu biljnih tvari (koloida) koje su vrlo topive u vodi i nazivaju se gume ili gume.

Po svom sastavu arapska guma nije kemijski čista tvar. To je mješavina složenih organski spojevi, koji se uglavnom sastoji od glukozidno-huminskih kiselina - na primjer, arapske kiseline i njezinih kalcijevih, magnezijevih i kalijevih soli. Nakon sušenja arapska guma stvara proziran, lomljiv film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan. Guma arabika, za razliku od ulja, ne uzrokuje promjenu nijanse boja, ali ne štiti dovoljno pigment od djelovanja svjetla i zraka, jer je sloj akvarelne boje mnogo tanji od uljane boje.

Glavni sastojak pčelinjeg meda je mješavina jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voska i male količine bjelančevina.

U akvarelu je bolje koristiti fruktozu, odnosno nekristalizirajući dio meda, koji odvaja glukozu od meda kristalizacijom iz alkohola, vode ili octene kiseline. Glukoza ima talište od 146°C i otapa se u 3 dijela vode. Med, pretvoren u zrnastu masu, sastoji se od kristala glukoze. Ako se med razrijedi vodom i zagrijava 5-6 sati na temperaturi od 60-90 °C, tada gubi sposobnost kristalizacije.

Med daje akvarelu mekoću i pomaže da boja dugo ostane u polutekućem stanju.

Dekstrin

Dekstrin pripada skupini polisaharida ugljikohidrata. Dekstrin se dobiva zagrijavanjem škroba na 180-200 °C ili na 110 °C s razrijeđenom klorovodičnom ili dušičnom kiselinom. Žuti dekstrin se lako otapa u vodi i stvara guste, ljepljive otopine. Nakon sušenja dekstrinski film se zamućuje, postaje higroskopan, pa se dekstrin koristi samo kao dodatak glavnom vezivu. Akvarelne boje na dekstrinu ravnomjernije leže na papiru nego iste boje na arapskoj gumi.

Sirup.

Kad se škrob kuha u vodi koja sadrži sumporne kiseline dolazi do saharifikacije. Nakon saharifikacije škroba, sumporna kiselina se neutralizira kredom i netopljiva kalcij-sumporna sol (gips) se uklanja filtriranjem otopine šećera, zatim se melasa ispari do željene konzistencije.

Uvođenje melase u vezivo sprječava brzo sušenje akvarela i daje sloju boje elastičnost.

Glicerol.

Glicerin pripada skupini trihidričnih alkohola. Miješa se gusta sirupasta tekućina s vodom u svim omjerima. Vrlo je higroskopan i uvodi se u vezivo akvarela kako bi ih održao u polusuhom stanju. Nalazi se kao sastojak masti, a dobiva se kao nusproizvod pri izradi sapuna. U akvarelu se nanosi nakon temeljitog čišćenja i izbjeljivanja.

Zbog svoje visoke higroskopnosti, glicerin pohlepno privlači vodu iz zraka i daje sloju boje mokro i nestabilno stanje; s viškom glicerina, boja leži neravnomjerno i u labavom sloju na papiru.

S povećanjem glicerina u šarenoj pasti, dubina tona nekih boja se povećava, a neke, na primjer, kobalt plava, oker i siena, gube svoju čistu svijetlu nijansu koja im je svojstvena i pretvaraju se u tamnije - ovaj fenomen je objašnjen visokim indeksom loma glicerina.

Glicerin održava boju u stanju polutekuće konzistencije i daje mekoću sloju boje, jer bez omekšivača površina nakon sušenja postaje prekrivena mrežom pukotina. Velika količina glicerina, tj. Uzeta iznad norme, negativno utječe na postojanost boja na svjetlost.

Žuč bika ili svinje.

Izlučuje ih jetra ovih životinja. Volova žuč smanjuje površinsku napetost vode, poboljšava močivost pigmenata i potiče ravnomjerno nanošenje vodenih boja na papir.

Mali dodatak volovske žuči vodenim bojama smanjuje površinsku napetost tekućina i poboljšava vezu boje s temeljnom bojom i papirom.

Žuč dobro emulgira ulje, eliminira tendenciju akvarela da se skuplja u kapljicama i pridonosi ravnomjernom nanošenju boja.

S viškom volovske žuči u akvarelu boje prodiru duboko u papir i boje ga.

Volovska žuč priprema se na sljedeći način: na 1 litru svježe žuči s 0,5% fenola doda se 0,3 l sirovog alkohola, sadržaj se dobro promućka i odstoji 3-5 dana, a zatim se filtrira i oslobodi od taloga.

Priprema veziva.

Kao vezivo za akvarelne boje koristi se biljno ljepilo uz dodatak raznih tvari šećera, meda, volovske žuči, glicerina i dr., od kojih neke smanjuju površinsku napetost, druge povećavaju čvrstoću i daju elastičnost sloju boje ili zadržavaju. Dugo vrijeme stabilnost paste.

Za različite pigmente koristi se nejednak sastav veziva, budući da pigmenti različito djeluju na pojedine sastojke veziva.

Smaragdno zelena, koja sadrži bornu kiselinu, stroncijan žuta i olovno žuta, koje sadrže soli kromne kiseline i bikromate, čine arapsku gumu netopljivom, boje se brzo stvrdnjavaju, ne ispiraju se vodom i ne čiste se kistom.

Visoko dispergirani pigmenti, poput kraplaka, često uzrokuju želatinizaciju boja. Slabo alkalna veziva mijenjaju nijansu pruske modrice, a prisutnost kiselina uzrokuje diskoloraciju ultramarina.

Vezivo za vodene boje u tubama može se pripremiti prema sljedećem receptu.

I. Gumiarabika vezivo za kadmij crvenu, narančastu i žutu, kobaltno plavu i svijetlozelenu, ultramarin, kraplak, čađavu i cinkovu bijelu. Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 40

Glicerin 15-25

Šećer ili med 2-4

Volova žuč 2-3

fenol 0,2-0 4

Količina glicerina za kraplak i čađu može se gotovo udvostručiti; vezivu za ultramarin i kobalt svijetlozelenu korisno je dodati malu količinu traganta kako se boja ne bi raslojila.

P. Gumiarabika-dekstrinsko vezivo za oker, sienu i druge prirodne pigmente:

Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 30

Dekstrin 10

Glicerin 15-25

Šećer ili med 3-5

Volova žuč 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Vezivo dekstrina za stroncij žuti i krom oksid:

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Glicerin 15-25

Volova žuč 2-3

Šećer ili melasa……………3-5

Fenol 0,2-0,4

IV. Dekstrinsko vezivo s kalijevim linoleatom za prirodnu i prirodnu umbru

smaragdno zeleno.

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Šećer ili melasa 2-5

Glicerin 15-25

Kalijev linoleat 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

Kalijev linoleat sprječava stvrdnjavanje paste. U emajliranu posudu ili spremnik ulije se otopina ljepila i uz miješanje se dodaju otopine šećera, meda (ili melase), glicerina, volovske žuči i fenola. Nakon što se sve ocijedi sastavni dijelovi masa se temeljito miješa dok se ne dobije homogena pasta.

Polusuhi akvareli u čašicama trebaju sadržavati dovoljnu količinu glicerina, meda, šećera ili melase, ali ne previše, inače boje ne prianjaju dobro i neravnomjerno na papir.

Vezivo od domaćih guma.

SSSR ima ogromne resurse razne vrste gume, koje se zbog svojih kvaliteta mogu koristiti u vezivu akvarela umjesto uvozne arapske gume.

Guma voćaka: trešanja, trešanja, šljiva, marelica, badema i drugih nije niža od arapske gume u smislu ljepljivih svojstava.

Guma se oslobađa iz biljaka u obliku prozirnih čvrstih masa koje one proizvode za pokrivanje rana i drugih patoloških pojava.

Tijekom hidrolize gume dobiva se mješavina različitih glukoza:

guma arabika, arabinoza i galaktoza, ljepilo od trešnje, arabinoza i drvena guma - ksiloza. U sastav voćnih guma ulazi cerazin ili kalcijev metarabat koji se u vodi ne otapa, ali u njoj bubri. Guma arabika sadrži gumu arabinu koja je topiva u vodi. Sadržaj cerazina u gumi ovisi o vremenu sakupljanja i klimatskim uvjetima uzgoja. Ovisno o količini Arabica i cerasin gume razlikuju se:

Arabica (na primjer guma arabika), cerazin (na primjer trešnja, marelica, šljiva itd.) i bez sorina - taragant. Gume voćaka se ne otapaju u potpunosti u vodi, djelomično bubre, stvarajući blago želatinastu otopinu. Guma od trešnje, šljive i trna koristila se u antičko doba kao vezivo za slikanje temperom i ljepilom, što Teofil spominje u 12. stoljeću.

U ruskom rukopisu koji datira iz 16. stoljeća, naznačeno je: "Prvo, otopite gumu u vodi, ako postoji ljepilo od trešnje, bijelo, čisto." Srpski rukopisi 16. i 17. stoljeća spominju gumu od trna.

Umjetnici našeg vremena koriste gumu od trešnje za pripremu akvarela, gvaša i tempera boja.

Guma od trešnje.

Fergana guma trešnje stvara pruge težine nekoliko desetaka grama, od bezbojne ili blago žućkaste do smeđe. Sve gume se prije upotrebe moraju razvrstati na svijetle, slabo obojene i tamne komade i prema njihovoj boji koristiti za svijetle i tamne tonove boja. Gotovo bezbojne pruge obično se mogu sakupiti u proljeće, tijekom početnog puštanja soka iz stabla. Vezivo pripremljeno od ovih priljeva ne razlikuje se u boji od najboljih sorti arapske gume, sasvim je pogodno za bijele i svijetle nijanse boja.

Topivost gume trešnje ovisi o sadržaju cerazina: proljetni priljevi sa manjom količinom cerazina potpuno se otope u vodi na hladnom i pri slaboj temperaturi. Nedostatak gume od trešnje je teško otapanje u vodi i dobivanje koncentriranih otopina bez vrenja. Guma trešnje djelomično nabubri s vodom i daje viskozne otopine s kojima je vrlo nezgodno raditi.

Taj je nedostatak bio poznat i starim majstorima: u pisanom izvori XVII stoljeća, postoji opis metode za dobivanje tekućeg i nisko viskoznog ljepila.

U dobro zatvorenoj posudi, otopina ljepila od trešnje se stavlja na toplo mjesto nekoliko dana, dok se kao rezultat procesa fermentacije i povećanja kiselosti, izvorna gelasta struktura ljepila uništava, viskoznost se smanjuje. , a otopina ljepila postaje pokretljiva kao otopina arapske gume. Viskoznost otopine trešnjinog ljepila može se smanjiti djelomičnom hidrolizom, tj. obradom s 1-2% otopinom sumporne kiseline tijekom 3-5 sati kada se zagrije na 40-50 ° C, nakon čega slijedi neutralizacija kiseline s kredom ili barijem. karbonat. Mala količina taloga gipsa ili barijevog sulfata može se odfiltrirati.

Adhezivna čvrstoća, odnosno sposobnost otpornosti na kidanje prilikom lijepljenja, domaće gume od trešnje veća je od gume arabike i dekstrina.

Visokokvalitetna akvarelna boja, kada se razrijedi s puno vode, treba ostati u suspenziji, ne smije koagulirati ili odvajati pigment. Brzina taloženja pigmenta obrnuto je proporcionalna stabilizirajućoj sposobnosti gume, pa se time određuje njezina kvaliteta. Guma s niskom moći stabilizacije stvara nestabilne suspenzije akvarela, a njihova se boja neravnomjerno ljušti na papiru.

Boje pripremljene na domaćim gumama dobro se nanose na četku, ravnomjerno leže na papiru, a kada se jako razrijede vodom, pigment se ne ljušti.

Pigmenti za akvarel.

Akvarelne boje, za razliku od gvaša i tempera, moraju biti prozirne, što se postiže prvenstveno najfinijim mljevenjem pigmenata. Takvo mljevenje se postiže ispiranjem pigmenata vodom. Ovom metodom očuvana je struktura pigmenata i visoka disperzija.

O stupnju disperzije pigmenata ovise glavna svojstva akvarela: prozirnost i ravnomjernost sloja boje.

Ako je pigment grub i nije fino samljeven, onda kada se boje razrijede velikom količinom vode, njegove čestice će se taložiti i, kada se nanesu na papir, ležat će u mrljama i točkicama. Fino mljeveni puder zadržava svoje prvobitno stanje, ne precipitira, a čak ni kada se pomiješa s pigmentima različite specifične težine ne raslojava.

Za svaku boju veličina čestica je različita: za prirodne pigmente - što su sitnije usitnjene, to su svjetlije i ljepše; za pokrivne boje usvojena je vrijednost od 1-5 mikrona; smaragdno zelena, kobaltno plava i zelena, kad su grublje mljevene, daju najbolje nijanse, ali sloj boje ima zrnastu površinu. U akvarelu prozirnost ovisi o stupnju usitnjenosti pigmenta.

Dio pigmenata kod vrlo finog mljevenja gubi dio svoje svjetline i postaje svjetliji (npr. cinobarit), pa mljevenje za svaki pigment ima svoju granicu, odnosno optimalnu veličinu zrna.

Općenito, pigmenti za akvarel trebaju imati sljedeće kvalitete: čistoću boje; fino mljevenje;

netopljivost u vodi; svjetlosna postojanost i čvrstoća u smjesama;

odsutnost soli topivih u vodi.

Organske boje su u mnogim aspektima superiornije od svih ostalih umjetnih i prirodnih boja, ali njihovo brzo blijeđenje pod djelovanjem svjetla i topljivost većine njih u vodi ozbiljan su nedostatak koji ograničava njihovu upotrebu u akvarelnom slikarstvu. Prisutnost vode u vodenim bojama snažno utječe na postojanost organskih boja.

Organske boje imaju čistu boju, prozirne su i dobro funkcioniraju na papiru, na primjer, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, itd., ali treba napomenuti da je sloj vodene boje podložan jača promjena pod svjetlom nego sloj uljane boje.

Mala prisutnost boraksa ili borne kiseline koagulira gumu i čini je netopivom u vodi. Nemoguće je zahtijevati da pigment bude apsolutno kemijski čist, ali u svakom slučaju potrebno je osloboditi se štetnih nečistoća što je više moguće, čime se jamči nepromjenjivost tvari za bojenje tijekom miješanja, kao i čvrstoća akvarela u slikanju .

Pigmenti topivi u vodi ne koriste se u izradi akvarela, jer lako prodiru u papir, boje ga i vrlo se teško ispiru te narušavaju ukupnu boju slike.

Kao bjelilo u akvarelu možete koristiti najbolje vrste kaolina ili blancfixa, koji ima visoku bjelinu i čvrstoću u mješavinama. Zemlje prirodne boje i umjetni mars su skupina najbolje farbe u akvarelu zbog visoke svjetlosne postojanosti i čvrstoće u smjesama.

U akvarelu su neizostavni i kadmij crvena, engleska crvena, caput mortuum i niz drugih pigmenata. Karmin je jarko crvena boja koja je vrlo česta u akvarelima, ali nije dovoljno postojana na svjetlost i postaje crna kada se pomiješa s bojama koje sadrže željezo.

Proizvodnja akvarela.

Akvarelne boje dostupne su u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema bitne razlike i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade: 1) miješanje veziva s pigmentom; 2) mljevenje smjese; 3) sušenje do viskozne konzistencije; 4) punjenje čašica ili tubica bojom; 5) pakiranje.

Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste mehaničke miješalice s preklopnim tijelom. Za male količine najčešće se šarže pripremaju ručno u megaličnim emajliranim posudama pomoću drvenih lopatica. Vezivo se puni u miješalicu i pigment se unosi u malim obrocima u suhom obliku ili kao vodena pasta. Brušenje akvarela vrši se na trovaljnim strojevima za brušenje boje. Zbog osjetljivosti nekih boja na željezo preporuča se koristiti valjke od granita ili porfira, a čelični nož za gađanje zamijeniti drvenim.

Kod brušenja na stroju za mljevenje boje, pigment se temeljito miješa s vezivom u homogenu pastu za boju.

Kvaliteta i kvantiteta mljevenja ovisi o močivosti pigmenata, viskoznosti veziva, o stupnju usitnjenosti i tvrdoći pigmenata, o brzini vrtnje osovina i njihovom stezanju.

Grubo dispergirani pigment zahtijeva dodatno mljevenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima tijekom brisanja osovina i metalne prašine noža. Da biste to uklonili, ne preporučuje se mljevenje paste više od 4-5 puta. Za mljevenje akvarelnih boja potrebno je imati posebne mlince za boju za skupinu pigmenata više ili manje slične nijanse. Jedan za bijele, drugi za tamno smeđe i crne, treći za žute, narančaste i crvene, a četvrti za zelene, plave i ljubičaste.

Prilikom prelaska na mljevenje druge boje potrebno je temeljito isprati i očistiti osovine stroja.

U proizvodnji akvarelnih pasta obično se koriste razrijeđene otopine veziva, jer kada se koriste guste otopine tijekom mljevenja, ne postiže se homogena pasta boje, a pigment nije dovoljno zasićen vezivom.

Pohabana boja šalje se na sušenje kako bi se uklonila višak vlage i dobila gusta pasta za pakiranje u čaše ili tube. Sušenje paste provodi se u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35-40 ° C. Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta pasta se razvalja u vrpce debljine 1 cm, izreže na zasebne kvadratne komade veličine kivete i stavite u šalicu. Odozgo, boja je položena komadom celofana i, na kraju, omotana folijom i papirom s naljepnicom. Kod proizvodnje akvarela u tubama, tube se automatski pune pastom pomoću strojeva za punjenje tuba.

Akvarelne boje u čašama jednostavne su za korištenje, lako se nanose kistom i dugo zadržavaju polusuhu konzistenciju. Nedostatak ovih boja je što se lako zaprljaju četkom prilikom pripreme smjesa, štoviše, prilikom izvođenja veliki radovi trljanje boja kistom u šalici daje malo šarenog materijala i oduzima puno vremena.

S tehnološkog gledišta, proizvodnja akvarela u čašicama neminovno dovodi do uvođenja niza dodatnih operacija: ručnog polaganja u čašice, omatanja u foliju, sušenja paste itd.

Boje u tubama mnogo su praktičnije: ne prljaju se, lako se miješaju s vodom bez dugotrajnog trljanja i daju veliku količinu šarenog materijala. Možete koristiti manje koncentrirane otopine ljepila, što omogućuje bolje čišćenje gume od stranih mehaničkih nečistoća. Vodene boje tečnije konzistencije pogodnije je mljeti na strojevima za mljevenje boje, a pastu je lakše pakirati u tube.

Nedostaci boja u tubama uključuju: sklonost zgušnjavanju od sušenja ili djelovanje pigmenata (osobito slabo pročišćenih od soli topljivih u vodi) na veziva, dovodeći ih u netopljivo stanje i čineći ih neupotrebljivima.

Često dolazi do stvrdnjavanja smaragdnozelene paste, u kojoj je gotovo uvijek prisutna borna kiselina, koja koagulira arapsku gumu. Da bi se uklonio ovaj nedostatak, smaragdno zelenu treba dobro očistiti od borne kiseline i utrljati ne na arapsku gumu, već na dekstrin.

Stroncijevo žuto, kromov oksid i kromovo žuto također žele zbog interakcije soli kromne kiseline i dikromata s gumom. U vezivo ovih boja mora se dodati i dekstrin.

Želatinizacija se također opaža u akvarelima, koji sadrže fino dispergirane pigmente s visokim kapacitetom adsorpcije, uglavnom organskog podrijetla, na primjer, kraplak.

Pigmenti velike specifične težine i slabo nakvašeni vezivom ponekad se odvajaju od veziva, a tintna pasta se odvaja. Kada metal cijevi i pigment međusobno djeluju, nijansa boje se može promijeniti. Slikarstvo akvarelom je prozirno, čisto i svijetlo u tonu, što je teško postići glazurom. uljane boje. U akvarelu je lakše postići najsuptilnije nijanse i prijelaze. Akvarelne boje se također koriste u podslikavanju uljanih boja.

Nijansa akvarela se mijenja kada se osuši - posvjetljuje. Ova promjena dolazi od isparavanja vode, u vezi s tim, praznine između čestica pigmenta u boji su ispunjene zrakom, boje reflektiraju svjetlost mnogo više. Razlika u indeksima loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje osušene i svježe boje.

Jako razrjeđivanje boja vodom pri tankom nanošenju na papir smanjuje količinu veziva, a boja gubi na tonu i postaje manje postojana. Pri nanošenju više slojeva akvarelne boje na jedno mjesto dolazi do prezasićenosti vezivom i pojave mrlja. Na lagano vlažnom papiru nanosi se sloj akvarelne boje na vrh crteža.

Kod prekrivanja akvarela vrlo je važno da sve boje budu koliko-toliko ravnomjerno iu dovoljnoj količini zasićene vezivom.

Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će im se lakiranjem vratiti intenzitet i izvorni sjaj.

Za ravnomjeran i ujednačen premaz, papir ne treba držati vodoravno, već pod blagim nagibom kako bi boje polako tekle prema dolje.

Uvod

Percepcija akvarela često se povezivala s idejom nekog vrlo jednostavnog, pa čak i neozbiljnog načina slikanja, prikladnijeg početno stanje obuka prije učenja naftna tehnologija. Tehnika akvarela nije izazvala dužnu ozbiljnost među profesionalcima. I danas takvo ustaljeno mišljenje nije neuobičajeno. suvremeni umjetnici obratio veliku pozornost na razvoj akvarel tehnika, učinjeni su prvi koraci u oživljavanju klasičnog akvarela Problem ovu studiju leži u činjenici da metode, tehnologije i tehnike tehnike akvarela nisu dovoljno duboko proučavane. Do danas u pedagoškom i umjetničkom obrazovne ustanove stekao veliko metodičko iskustvo u nastavi akvarela. Treba ga proučiti znanstvena analiza, učiniti vlasništvom pedagoške i umjetničke zajednice. Dakle, proučavanje likovno-izražajnih svojstava akvarela kao slikarskog i grafičkog sredstva, analiza metodičkih iskustava akvarelnog slikarstva i vodećih akvarelista, određivanje najučinkovitijih metodičko-tehničkih tehnika u akvarelu – sve su to aktualni problemi teorije i metodike nastave budućih akvarelista. Akvarel je nezaobilazan u nastavi likovne kulture u razne forme obrazovanje djece, jer se među likovnim materijalima za školarce ističe svojom dostupnošću, ne zahtijeva složene posebne uređaje. Ali da bi podučavao ovu "pristupačnu" tehniku, učitelj mora sam pouzdano ovladati vještinom pisanja u akvarelu, ali obuka nastavnika u ovom području je nedovoljna. Stoga bi u višoj pedagoškoj školi trebalo posvetiti ozbiljniju pozornost umjetnosti akvarela. Trenutno na tečaju slikanja, često svira manju ulogu, postaje preliminarna faza razvoja uljanog slikarstva. Najvažniji i uvijek aktualan problem likovne umjetnosti je odgoj gledatelja. Da bi mogao uočiti i cijeniti vrijednost djela izvedenog u akvarelu, gledatelj mora biti upoznat s njegovim mogućnostima, prožet poštovanjem prema njemu kao sredstvu umjetničkog promišljanja svijeta.

Suština akvarela i njegova svojstva

akvarel boja slika pejzaž

AKVAREL (akvarel)

Bit akvarela je svjetlost koju reflektira papir prolazeći kroz prozirne slojeve boje.

Tehnika akvarela je jednostavna. Samo trebate znati uskladiti količinu vode i boje na kistu i papiru u isto vrijeme.

Tehnika akvarela je laka: iza umjetnosti ne stoji nikakav rad. Put do te lakoće leži kroz desetke kilograma izlizanih listova (akvarel ne trpi korekcije), kroz iskušenja korištenja bijele i drugih kemijskih arsenala (akvarel ne treba šminku).

Svaki umjetnik može raditi s akvarelom, ali ne može svatko slikati s akvarelom.

Svaki akvarel je jedinstven: koautorstvo Vode je ključ toga.

Konstantin Kuzema

Akvarel (izvedeno od latinske riječi aqua - voda) - ljepljive vodotopive boje. Slikarstvo tim bojama naziva se i akvarel. Ovaj članak govori o značajkama, svojstvima i sastavu akvarela.

Osobitost akvarela je izuzetna prozirnost boje. Na temelju ovog svojstva možete izgraditi ostatak. Izvedena svojstva akvarela uključuju promjenu nijansi nanošenjem osušenih slojeva boje na prethodne. Na isti način, zasićenost boje također se povećava ako se koristi isti sastav boje. Drugim riječima, možete nanijeti boju tako da se papir vidi kroz njega, možete nanijeti boju na boju tako da donji sloj zasja, tvoreći novu nijansu boje. To se postiže čistoćom korištenih materijala, kao i visokom disperzijom pigmenata.

Za razliku od gouachea, akvarel nije namijenjen pastoznom nanošenju jer se time gubi cjelokupno značenje. Svojstva akvarela diktiraju nam pravila, od kojih je glavno korištenje velike količine vode, jer čak i naziv akvarela dolazi od riječi "voda". Druga je razlika u tome što je teško snaći se s tri osnovne boje. Stoga je izdavanje akvarela uvijek "višebojno" (od 16 boja ili više). Mehaničkim miješanjem boja značajno se gube svojstva akvarela, smanjuje se prozirnost i čistoća.

Posude za akvarel uvijek su male, za razliku od gvaša, jer opet zahtijevaju više vode kada se koriste, dok se gvaš može koristiti i bez vode ako su boje svježe.

Proizvode akvarel u tubama (polutekući akvarel), u plastičnim tubama (meki akvarel).

Rad s vodenim bojama najčešće se izvodi kistovima od dlake vjeverice velikih brojeva (kistovi od broja 4), ali se dotjerivanje detalja vrši kistovima nižih brojeva. Preduvjet za kist pri radu s akvarelom je sposobnost zadržavanja velike količine vlage i tankog vrha u obliku suze. Vješti majstori mogu izraditi kvalitetan rad jedne petine ili čak sedmice, do najsitnijih detalja.

Sastav akvarela:

pigmenti (fini prah),

vezivo - guma arabika, dekstrin, guma trešnje ili trnjine,

plastifikator (glicerin ili invertni šećer),

površinski aktivna tvar - volovska žuč - omogućuje lako nanošenje boje na papir, sprječava kotrljanje boje u kapljice, antiseptik - fenol, štiti boju od plijesni.

Vodene boje:

Umjetnički (za slike).

Akvarel (franc. aquarelle - voden; tal. acquarello) je slikarska tehnika koja koristi posebne akvarelne boje, koje otopljene u vodi stvaraju prozirnu suspenziju finog pigmenta i time stvaraju efekt lakoće, prozračnosti i suptilnih prijelaza boja. Akvarelne boje obično se nanose na papir koji se često prethodno navlaži vodom kako bi se postigao poseban zamućeni oblik poteza.

Slikanje akvarelom ušlo je u upotrebu kasnije od drugih vrsta slikanja; već 1829. Montabert ga spominje tek usput, kao umjetnost koja ne zaslužuje ozbiljniju pozornost. Međutim, unatoč kasnoj pojavi, to kratko vrijeme je toliko napredovao da se može natjecati s uljanim slikama. Akvarel je tek tada postao snažno i učinkovito slikarstvo, kada su za njega počeli koristiti prozirne boje, s retuširanjem sjena. Slikanje vodenim bojama, ali gustim i neprozirnim (slikanje, gvaš) postojalo je mnogo ranije od prozirnog akvarela.

Akvarel je jedna od poetskih vrsta slikarstva. Lirska, cjelovita skica ili kratka priča često se naziva akvarel. S njom se uspoređuje i glazbena kompozicija, šarmantna delikatnim prozirnim melodijama. Akvarel može prenijeti spokojno plavetnilo neba, čipku oblaka, veo magle. Omogućuje vam snimanje kratkotrajnih prirodnih pojava.

Ali dostupni su akvareli i kapitalna djela, grafička i slikovna, komorna, monumentalna, pejzaži i mrtve prirode, portreti i složene kompozicije.

List bijelog zrnastog papira, kutija s bojama, mekani, poslušni kist, voda u maloj posudi - to je sve > akvarelist. Plus tome - oštro oko, čvrsta ruka, poznavanje materijala i poznavanje tehnike ove vrste slikanja.

Možete pisati na mokrom ili suhom papiru odmah, u punoj jačini boja. Možete raditi u višeslojnoj tehnici, postupno pročišćavajući stanje boje, svako posebno. Možete odabrati mješovitu tehniku: ići od općeg prema detalju ili, naprotiv, od detalja prema općem, cjelini. Ali u svakom slučaju, nemoguće je ili gotovo nemoguće ispraviti oštećeno mjesto: akvarel ne podnosi ni najmanje trošenje, mučenje, dvosmislenost. Prozirnost i sjaj mu daje papir, koji treba biti bijel i čist. U pravilu, akvarelist ne treba krečiti.

Već krajem 15. stoljeća, izvanredni majstor njemačke renesanse A. Gyor stvorio je mnoge veličanstvene akvarele. Bili su to pejzaži, slike životinja i biljaka.

No akvarel se u europskim zemljama potpuno ustalio relativno nedavno - krajem 17. - početkom 18. stoljeća među prvima su ga cijenili engleski slikari, u 19. stoljeću W. Turner, pjevač londonskih magli i pjenastih valova. , sumorne stijene i sunčeva svjetlost, posebno se proslavio svojim akvarelima .

U Rusiji pretprošlog stoljeća bilo je mnogo izvanrednih akvarelista. K. P. Bryullov doveo je listove s žanr-scenama, portretima i pejzažima do filigranskog savršenstva. A. A. Ivanov je pisao jednostavno i lako, kombinirajući živahan, besprijekoran crtež s čistim bogatim bojama.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoj, N. A. Jarošenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. svaki je od njih dao najbogatiji doprinos ruskoj školi akvarela.

Često umjetnici koriste akvarel u kombinaciji s drugim materijalima: gvaš, tempera, ugljen. Ali u ovom slučaju izgubljene su njegove glavne kvalitete - zasićenost, prozirnost, svjetlina, odnosno upravo ono po čemu se akvarel razlikuje od bilo koje druge tehnike.

Guma arabika (od lat. gummi - guma i arabicus - arapski) je viskozna prozirna tekućina koju luče neke vrste bagrema. Odnosi se na skupinu biljnih tvari (koloida) koje su visoko topive u vodi. Po svom sastavu arapska guma nije kemijski čista tvar. Ovo je mješavina složenih organskih spojeva, koja se uglavnom sastoji od glukozidno-huminskih kiselina (na primjer, arapske kiseline i njezinih kalcijevih, magnezijevih i kalijevih soli). Koristi se u proizvodnji vodenih boja kao ljepilo. Nakon sušenja stvara proziran, lomljiv film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan.

Med je smjesa jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16 - 18%), voska i malo bjelančevina.

Melasa je proizvod dobiven saharizacijom (hidrolizom) škroba (uglavnom krumpirovog i kukuruznog) razrijeđenim kiselinama, nakon čega slijedi filtracija i ukuhavanje sirupa do željene konzistencije.

Glicerin je gusta sirupasta tekućina koja se miješa s vodom u bilo kojem omjeru. Glicerin pripada skupini trihidričnih alkohola. Vrlo je higroskopan i uvodi se u vezivo akvarela kako bi ih održao u polusuhom stanju.

Pigmenti (od lat. pigmentum - boja), u kemiji - obojeni kemijski spojevi koristi se u obliku finog praha za bojanje plastike, gume, kemijskih vlakana i proizvodnju boja. Dijele se na organske i anorganske.

Teorijski dio.

Sastav i svojstva boja.

Akvarelne boje pripremaju se s vezivima topivim u vodi, uglavnom biljnim ljepilima, zbog čega se nazivaju bojama na bazi vode. Boje za slikanje akvarelom trebale bi imati sljedeće kvalitete.

Velika prozirnost, jer u ovom svojstvu leži sva ljepota šarenog tona kada se nanese u tankom sloju. Dobro se uzima vlažnom četkicom i lako se zamagli. Sloj tinte treba lako isprati vodom s površine papira ili primera.

Akvarelna boja, razrijeđena vodom, trebala bi ležati ravno na papiru i ne stvarati mrlje i točkice. Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja mora biti postojana na svjetlost i ne mijenjati boju. Nakon sušenja dati postojan sloj koji ne puca. Ne prodirite do stražnje strane papira.

Glavne komponente akvarelne boje su boja i voda, ali postoje i druge bitne komponente. Prije svega, tvari koje vežu boju na papir, poput arapske gume ili ljepila za drvo, tvari su povećane ljepljivosti. Nadalje, potrebne su viskozne tvari, one će spriječiti širenje boje po papiru, čineći ga ravnomjernim slojem; med, melasa, glicerin su dobri za ovo. I zadnji aditiv je antiseptik i dezinficijens. Uostalom, radi se o tvarima biljnog podrijetla, a one moraju biti zaštićene od djelovanja mikroorganizama (pljesnivih gljivica koje će se sigurno htjeti hraniti našim bojama).

Proizvodnja boja.

Akvarelne boje dostupne su u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema temeljne razlike i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade:

1) miješanje veziva s pigmentom;

2) mljevenje smjese;

3) sušenje do viskozne konzistencije;

4) punjenje čašica ili tubica bojom;

5) pakiranje.

Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste mehaničke miješalice s preklopnim tijelom. Za male količine, najčešće se šarže pripremaju ručno u emajliranim metalnim spremnicima pomoću drvenih lopatica. Vezivo se puni u miješalicu i pigment se unosi u malim obrocima u suhom obliku ili kao vodena pasta.

Kod brušenja na stroju za mljevenje boje, pigment se temeljito miješa s vezivom u homogenu pastu za boju.

Pohabana boja šalje se na sušenje kako bi se uklonila višak vlage i dobila gusta pasta za pakiranje u čaše ili tube.

Sušenje paste vrši se u posebnim sušionicama ili na granitnim pločama na temperaturi od 35 - 40°C.

Nakon odstranjivanja dijela vode, zgusnuto tijesto se razvalja u vrpce debljine 1 cm, reže na posebne četvrtaste komade veličine kivete i stavlja u čašu.

Odozgo, boja je položena komadom celofana i, na kraju, omotana folijom i papirom s naljepnicom. Kod proizvodnje akvarela u tubama, tube se automatski pune pastom pomoću strojeva za punjenje tuba.

Značajke akvarela.

Akvarel je proziran, čist i svijetlog tona, što je teško postići glazurom uljanim bojama. U akvarelu je lakše postići najsuptilnije nijanse i prijelaze. Akvarelne boje se također koriste u podslikavanju uljanih boja.

Jako razrjeđivanje boja vodom pri tankom nanošenju na papir smanjuje količinu veziva, a boja gubi na tonu i postaje manje postojana. Pri nanošenju više slojeva akvarela na jednom mjestu dolazi do prezasićenja veziva i pojavljuju se mrlje.

Kod prekrivanja akvarela vrlo je važno da sve boje budu koliko-toliko ravnomjerno iu dovoljnoj količini zasićene vezivom.

Ako pojedini dijelovi sloja boje sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj boje, stvara drugačiju okolinu za pigment, koja nije optički slična ljepilu, te će mu jako promijeniti boju. Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će im se lakiranjem vratiti intenzitet i izvorni sjaj.

Praktični dio.

U starim knjigama često se nalaze nazivi egzotičnih boja: crvena sandalovina, kvercitron, karmin, sepija, cjepanica. Neke od ovih boja koriste se i danas, ali u vrlo malim količinama, uglavnom za pripremu umjetničke boje. Uostalom, prirodne boje s takvim lijepa imena dobivenih iz biljaka i životinja, a to je skupo i teško. Ali prirodne boje su vrlo svijetle, izdržljive, postojane na svjetlost.

Bilo bi zanimljivo provjeriti. Ali kako? Drvo balvana raste Južna Amerika, sandalovina - u južnoj Aziji, sepija se vadi iz sipe, karmin - iz košenila (sitni insekti).

A ipak je sasvim moguće dobiti prirodne boje čak i kod kuće, čak iu srednjoj zoni naše zemlje! I u nama poznatim biljkama postoje tvari za bojenje, čak i ako nisu toliko i nisu toliko postojane. Naši preci su ih često koristili. Pokušali smo iz biljaka izdvojiti i boje, a zatim na temelju njih izraditi vodene boje.

Sva su se bojila pripremala na isti način: mljevenjem biljaka ili bilo kojih njihovih dijelova i dobivanjem koncentriranih dekokata dugim kuhanjem u vodi.

Vrlo važna napomena: za pokuse smo uzimali samo one biljke koje su dopuštene za sakupljanje, a ni u kojem slučaju nismo koristili zaštićene biljke.

Iskustvo 1. Dobivanje crvene boje.

Dobili smo ga iz stabljike gospine trave (dekokt smo zakiselili stolnim octom). Također možete koristiti koru johe, koju morate staviti u vodu nekoliko dana, a zatim pripremiti izvarak. Crvena boja se također može izvući iz korijena konjske kiselice, ali u ovom slučaju potrebno je dodati malo aluminijeve stipse u gotovu juhu - inače će boja biti dosadna.

Iskustvo 2. Dobivanje plave boje

Ova boja je dobivena iz korijena elecampana (on, kao i gospina trava, pripada ljekovitom bilju). Da biste to učinili, korijenje je prvo držano (2-3 sata) u amonijaku - vodenoj otopini amonijaka. Također, plava boja može se dobiti i od cvjetova šiblja i korijena heljde.

Iskustvo 3. Dobivanje žute i smeđe boje

Prilikom kuhanja suhe kore luka dobivena je smeđa boja različitih nijansi, od gotovo žute do tamno smeđe (rezultat ovisi o vremenu vrenja). Drugi izvor takve boje je suha kora jostera.

Iskustvo 4. Dobivanje crne boje

Crni pigment dobiva se iz izvarka bobica i korijena crnog kohoša. Ali dobili smo drugačije, više na jednostavan način: dodan željezni vitriol jednom od ranije dobivenih dekocija. Gotovo svi naši uvarci sadrže tanine. A u prisutnosti željeznih soli, postaju crne.

Nakon što smo se opskrbili dovoljnom količinom gustih raznobojnih dekocija, krenuli smo s izradom akvarela. Umjesto gumiarabike kao ljepila koristili smo gumu trešnje, mrlje od stabljike koje se mogu ubrati izravno sa drveća. Istina, takvo ljepilo se teško otapa u vodi, ali da bismo ubrzali proces, dodali smo malo kiseline.

Za boju svake boje pripremljeno je 5-7 ml otopine ljepila približno 50% koncentracije. Pomiješati s jednakom količinom meda, dodati malo glicerina. Kao antiseptik korištena je 5% otopina fenola (karbolna kiselina). Ove tvari treba vrlo malo, samo nekoliko kapi.

Sve komponente buduće boje su pomiješane. Baza boje je spremna, nedostaje samo ono najvažnije - boja. Dodan je zadnji u obliku guste juhe, otprilike onoliko koliko smo dobili temelja za boju.

Ovdje je cijeli postupak. Pokazalo se da naša boja nije čvrsta, koja se prodaje u trgovinama. Međutim, umjetnici koriste polutekuće vodene boje u tubama slične konzistencije.

Lagane, kao prozračne, linije boja, prividna prozirnost kompozicije - ovaj se učinak postiže tehnikom akvarela.

Za pripremu akvarela možete koristiti mineralne, anilinske i biljne boje. Anilinske boje se rijetko koriste, jer, upivši se u papir, zamrljaju ga, zbog čega se ne mogu isprati s crteža i slabe ton. Također se ne ispiru četkom.

Popularno u kategoriji: