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Il significato di convenzione artistica nel dizionario dei termini letterari. Teoria letteraria Guarda cos'è "convenzione artistica" in altri dizionari

Convenzione artistica

Uno dei principi fondamentali della creazione opera d'arte. Denota non identità immagine artistica oggetto immagine. Ci sono due tipi di convenzioni artistiche. Primario convenzione artistica associato al materiale stesso utilizzato da questo tipo di arte. Ad esempio, le possibilità della parola sono limitate; non dà la possibilità di vedere colore o odore, può solo descrivere queste sensazioni:

La musica risuonava in giardino

Con un dolore così indicibile

Profumo fresco e pungente di mare

Ostriche su ghiaccio su un vassoio.

(A. A. Akhmatova, "La sera")
Questa convenzione artistica è caratteristica di tutti i tipi di arte; l'opera non può essere creata senza di essa. In letteratura, la peculiarità della convenzione artistica dipende da genere letterario: espressione esterna di azioni in dramma, descrizione di sentimenti ed esperienze in Testi, descrizione dell'azione in epico. La convenzione artistica primaria è associata alla tipizzazione: raffigurare anche persona reale, l'autore cerca di presentare le sue azioni e parole come tipiche, ea questo scopo cambia alcune proprietà del suo eroe. Quindi, le memorie di G.V. Ivanova"Petersburg Winters" ha suscitato molte risposte critiche da parte dei personaggi stessi; ad esempio A.A. Achmatova era indignato per il fatto che l'autore avesse inventato dialoghi mai visti prima tra lei e N.S. Gumilyov. Ma G.V. Ivanov voleva non solo riprodursi eventi reali e ricrearli in realtà artistica, crea l'immagine di Akhmatova, l'immagine di Gumilyov. Il compito della letteratura è creare un'immagine tipizzata della realtà nelle sue nette contraddizioni e peculiarità.
La convenzione artistica secondaria non è caratteristica di tutte le opere. Implica una deliberata violazione della plausibilità: il naso del maggiore Kovalev è stato tagliato e vive da solo in N.V. Gogol, il sindaco con la testa impagliata nella "Storia di una città" M. E. Saltykov-Shchedrin. La convenzione artistica secondaria viene creata attraverso l'uso di religiosi e immagini mitologiche(Mefistofele in "Faust" di I.V. Goethe, Woland in Il maestro e Margherita di M. A. Bulgakov), iperbole (forza incredibile eroi epico popolare, la scala della maledizione in N. V. Gogol's Terrible Revenge), allegoria (Dolore, Notoriamente nelle fiabe russe, Stupidità in "Elogio della stupidità" Erasmo da Rotterdam). Una convenzione artistica secondaria può anche essere creata da una violazione di quella primaria: un appello allo spettatore nella scena finale di N.V. Chernyshevsky"Cosa si deve fare?", La variabilità della narrazione (vengono prese in considerazione diverse opzioni per lo sviluppo degli eventi) in "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" di L. Poppa, nella storia di H. L. Borges"Giardino dei sentieri che si biforcano", violazione di causa ed effetto connessioni nelle storie di D.I. Kharms, opere teatrali di E. Ionesco. La convenzione artistica secondaria viene utilizzata per attirare l'attenzione sul reale, per far riflettere il lettore sui fenomeni della realtà.

Letteratura e lingua. Enciclopedia moderna illustrata. - M.: Rosman. Sotto la direzione del prof. Gorkina A.P. 2006 .

Guarda cos'è "convenzione artistica" in altri dizionari:

CONVENZIONE ARTISTICA In senso lato, la proprietà originale dell'arte, manifestata in una certa differenza, discrepanza quadro artistico mondo, immagini individuali con realtà oggettiva. Questo concetto si riferisce a una sorta di ... ... Enciclopedia filosofica

convenzione artistica- una caratteristica integrante di qualsiasi opera, associata alla natura dell'arte stessa e consistente nel fatto che le immagini create dall'artista sono percepite come non identiche alla realtà, come qualcosa creato dalla volontà creativa dell'autore. Qualsiasi arte...

CONVENZIONE- un concetto artistico, sfaccettato e multivalore, il principio della rappresentazione artistica, in generale, che denota la non identità dell'immagine artistica con l'oggetto della riproduzione. Nell'estetica moderna si distinguono primari e secondari ... ...

convenzione di cui all'art- 1) non identità della realtà e sua rappresentazione nella letteratura e nell'arte (convenzione primaria); 2) violazione deliberata e aperta della plausibilità, il metodo di rilevamento illusorio mondo artistico(convenzione secondaria). Categoria: Estetica…

verità artistica- esibizione nelle opere d'arte della vita secondo la propria logica, penetrazione nel significato interiore del raffigurato. Rubrica: Categorie estetiche in letteratura Contrari / correlati: soggettivo nell'arte, convenzione nell'arte ... ... Dizionario terminologico-thesaurus sulla critica letteraria

CONVENZIONE- una delle proprietà essenziali dell'affermazione, sottolineando la differenza tra l'artista. prod. dalla realtà che rappresentano. In termini epistemologici, U. è considerato come caratteristica comune artistico riflesso, che indica la non identità dell'immagine e del suo oggetto. ... ... Estetica: dizionario

fantastico- (dal greco phantastike l'arte di immaginare) vista finzione, basato su uno speciale tipo di immaginario fantastico, caratterizzato da: un alto grado di convenzione (vedi convenzione artistica), violazione delle norme, connessioni logiche ... Dizionario termini letterari

ARTISTICO DI FANTASIA- FINZIONE ARTISTICA, l'attività dell'immaginazione dello scrittore, che funge da forza formativa e porta alla creazione di trame e immagini che non hanno corrispondenze dirette nell'arte e nella realtà precedenti. Alla scoperta dell'energia creativa... ... Dizionario enciclopedico letterario

Nella letteratura e in altre arti, la rappresentazione di fenomeni improbabili, l'introduzione di immagini fittizie che non coincidono con la realtà, violazione chiaramente avvertita dall'artista forme naturali, relazioni causali, leggi di natura. Il termine F. ... ... Enciclopedia letteraria

Kuzma Petrov Vodkin. "Morte del commissario", 1928, musica russa di stato ... Wikipedia

Libri

La letteratura dell'Europa occidentale del Novecento. Libro di testo, Shervashidze Vera Vakhtangovna. IN Guida allo studio evidenzia fenomeni chiave nella letteratura dell'Europa occidentale del ventesimo secolo - un aggiornamento radicale linguaggio artistico, un nuovo concetto di realtà, un atteggiamento scettico verso ...

CONVEGNO ARTISTICO

CONVENZIONE ARTISTICA - in senso lato, l'arte originale, manifestata in una certa differenza, una discrepanza tra l'immagine artistica del mondo, le immagini individuali e la realtà oggettiva. Ciò indica una sorta di distanza (estetica, artistica) tra la realtà e l'opera d'arte, condizione essenziale per un'adeguata percezione dell'opera. Il termine "convenzionalità" è radicato nella teoria dell'arte, poiché l'artistico si realizza principalmente in "forme di vita". Linguistico, segno mezzi di espressione le arti, come , rappresentano un certo grado di trasformazione di queste forme. Di solito si distinguono tre tipi di convenzionalità: convenzionalità, che esprime la specificità dell'arte, per le proprietà del suo materiale linguistico: pittura - nella pittura, pietra - nella scultura - nella letteratura, suono - nella musica, ecc., Che predetermina ogni tipo di arte in mostra vari aspetti della realtà e dell'autoespressione dell'artista - un'immagine bidimensionale e planare su tela e schermo, statica in belle arti, la mancanza di una "quarta parete" nel teatro. Allo stesso tempo, la pittura ha un ricco spettro di colori, il cinema un alto grado dinamismo dell'immagine, la letteratura, per la speciale capacità del linguaggio verbale, compensa completamente la mancanza di chiarezza sensuale. Questo è chiamato "primario" o "incondizionato". Un'altra convenzione è la canonizzazione della totalità delle caratteristiche artistiche, tecniche stabili e va oltre la ricezione parziale, libera scelta artistica. Tale convenzione può rappresentare l'artistico di un'intera epoca (gotico, barocco, impero), esprimere l'ideale di un particolare tempo storico; è fortemente influenzato da caratteristiche etnico-nazionali, rappresentazioni culturali, persone rituali, mitologia. Gli antichi greci dotarono i loro dei di poteri fantastici e altri simboli della divinità. Religioso e ascetico alla realtà hanno influenzato le convenzioni del Medioevo: quest'era era personificata dall'altro mondo, misterioso. L'arte del classicismo è stata incaricata di rappresentare nell'unità di luogo, tempo e azione. Il terzo tipo di condizionalità è in realtà tecnica artistica a seconda della volontà creativa dell'autore. Le manifestazioni di tale convenzionalità sono infinitamente diverse, si distinguono per metafora pronunciata, espressività, associatività, ricreazione deliberatamente aperta di "forme di vita" - deviazioni da lingua tradizionale arte (nel balletto - il passaggio al solito passo, nell'opera - a discorso colloquiale). Nell'arte, non è necessario che i componenti modellanti rimangano invisibili al lettore o allo spettatore. Un dispositivo artistico aperto di convenzionalità abilmente implementato non viola il processo di percezione dell'opera, ma, al contrario, spesso lo attiva.

AA Oganov

Nuova enciclopedia filosofica: in 4 voll. M.: Pensiero. A cura di VS Stepin. 2001 .

Guarda cos'è "CONVENZIONE ARTISTICA" in altri dizionari:

Uno dei principi fondamentali della creazione di un'opera d'arte. Indica la non identità dell'immagine artistica con l'oggetto dell'immagine. Ci sono due tipi di convenzioni artistiche. La convenzione artistica primaria è connessa con se stessi ... ... Enciclopedia letteraria

convenzione di cui all'art- 1) non identità della realtà e sua rappresentazione nella letteratura e nell'arte (convenzione primaria); 2) una violazione consapevole e aperta della plausibilità, un metodo per rivelare la natura illusoria del mondo artistico (convenzione secondaria). Categoria: Estetica…

CONVENZIONE- una delle proprietà essenziali dell'affermazione, sottolineando la differenza tra l'artista. prod. dalla realtà che rappresentano. In termini epistemologici, U. è considerata una caratteristica comune dell'artista. riflesso, che indica la non identità dell'immagine e del suo oggetto. ... ... Estetica: dizionario

fantastico- (dal greco phantastike l'arte di immaginare) un tipo di finzione basato su uno speciale tipo fantastico di immagini, che è caratterizzato da: un alto grado di convenzione (vedi convenzione artistica), violazione delle norme, connessioni logiche ... Dizionario dei termini letterari

Nella letteratura e in altre arti, la rappresentazione di fenomeni non plausibili, l'introduzione di immagini fittizie che non coincidono con la realtà, una violazione chiaramente avvertita dall'artista delle forme naturali, delle relazioni causali e delle leggi della natura. Il termine F. ... ... Enciclopedia letteraria

Kuzma Petrov Vodkin. "Morte del commissario", 1928, musica russa di stato ... Wikipedia

Libri

La letteratura dell'Europa occidentale del Novecento. Libro di testo, Shervashidze Vera Vakhtangovna. Il libro di testo evidenzia i fenomeni chiave della letteratura dell'Europa occidentale del XX secolo: un radicale rinnovamento del linguaggio artistico, un nuovo concetto di realtà, un atteggiamento scettico nei confronti...

CONVEGNO ARTISTICO in senso lato

la proprietà originale dell'arte, manifestata in una certa differenza, la discrepanza tra l'immagine artistica del mondo, le immagini individuali e la realtà oggettiva. Questo concetto indica una sorta di distanza (estetica, artistica) tra la realtà e un'opera d'arte, la cui consapevolezza è condizione essenziale per un'adeguata percezione dell'opera. Il termine "convenzionalità" è radicato nella teoria dell'arte perché creatività artistica svolto prevalentemente in "forme di vita". I mezzi espressivi linguistici e simbolici dell'arte, di regola, rappresentano l'uno o l'altro grado di trasformazione di queste forme. Di solito ci sono tre tipi di convenzionalità: convenzionalità, che esprime la specificità dell'arte, dovuta alle proprietà del suo materiale linguistico: pittura - nella pittura, pietra - nella scultura, parola - nella letteratura, suono - nella musica, ecc., che predetermina la possibilità di ogni tipo di arte di mostrare vari aspetti della realtà e l'autoespressione dell'artista: un'immagine bidimensionale e planare su tela e schermo, statica nell'arte, l'assenza di una "quarta parete" nel teatro. Allo stesso tempo, la pittura ha un ricco spettro cromatico, il cinema ha un alto grado di dinamismo dell'immagine e la letteratura, grazie alla speciale capacità del linguaggio verbale, compensa pienamente la mancanza di chiarezza sensuale. Tale condizionalità è detta “primaria” o “incondizionata”. Un altro tipo di convenzionalità è la canonizzazione di un insieme di caratteristiche artistiche, tecniche stabili e va oltre l'ambito della ricezione parziale, della libera scelta artistica. Una tale condizione potrebbe essere stile artistico un'intera epoca (gotico, barocco, impero), per esprimere l'ideale estetico di un particolare momento storico; è fortemente influenzato da caratteristiche etniche e nazionali, rappresentazioni culturali, tradizioni rituali del popolo, mitologia Gli antichi greci dotarono i loro dei di poteri fantastici e altri simboli della divinità. L'atteggiamento religioso e ascetico nei confronti della realtà ha influenzato le convenzioni del Medioevo: l'arte di quest'epoca personificava l'altro mondo, mondo misterioso. L'arte del classicismo è stata incaricata di rappresentare la realtà nell'unità di luogo, tempo e azione. Il terzo tipo di convenzionalità è una tecnica artistica che dipende dalla volontà creativa dell'autore. Le manifestazioni di tale convenzionalità sono infinitamente diverse, si distinguono per metafora pronunciata, espressività, associatività, ricreazione deliberatamente aperta di "forme di vita" - deviazioni dal linguaggio tradizionale dell'arte (nel balletto - passaggio a un passo normale, in opera - al discorso colloquiale). Nell'arte, non è necessario che i componenti modellanti rimangano invisibili al lettore o allo spettatore. Un dispositivo artistico aperto di convenzionalità abilmente implementato non viola il processo di percezione dell'opera, ma, al contrario, spesso lo attiva.

Ci sono due tipi di convenzioni artistiche. Primario la convenzione artistica è associata al materiale stesso utilizzato da questo tipo di arte. Ad esempio, le possibilità della parola sono limitate; non dà la possibilità di vedere colore o odore, può solo descrivere queste sensazioni:

La musica risuonava in giardino

Con un dolore così indicibile

Profumo fresco e pungente di mare

Ostriche su ghiaccio su un vassoio.

(A. A. Akhmatova, "La sera")

Questa convenzione artistica è caratteristica di tutti i tipi di arte; l'opera non può essere creata senza di essa. In letteratura, la particolarità della convenzione artistica dipende dal genere letterario: l'espressività esterna delle azioni in dramma, descrizione di sentimenti ed esperienze in Testi, descrizione dell'azione in epico. La convenzione artistica primaria è associata alla tipizzazione: anche raffigurando una persona reale, l'autore cerca di presentare le sue azioni e parole come tipiche, ea questo scopo cambia alcune delle proprietà del suo eroe. Quindi, le memorie di G.V. Ivanova"Petersburg Winters" ha suscitato molte risposte critiche da parte dei personaggi stessi; ad esempio A.A. Achmatova era indignato per il fatto che l'autore avesse inventato dialoghi mai visti prima tra lei e N.S. Gumilyov. Ma G.V. Ivanov voleva non solo riprodurre eventi reali, ma ricrearli nella realtà artistica, creare l'immagine di Akhmatova, l'immagine di Gumilyov. Il compito della letteratura è creare un'immagine tipizzata della realtà nelle sue nette contraddizioni e peculiarità.
Secondario la convenzione artistica non è caratteristica di tutte le opere. Implica una deliberata violazione della plausibilità: il naso del maggiore Kovalev è stato tagliato e vive da solo in N.V. Gogol, il sindaco con la testa impagliata nella "Storia di una città" M. E. Saltykov-Shchedrin. Una convenzione artistica secondaria viene creata attraverso l'uso di immagini religiose e mitologiche (Mefistofele nel Faust di I.V. Goethe, Woland in Il maestro e Margherita di M. A. Bulgakov), iperbole(l'incredibile potere degli eroi dell'epopea popolare, la portata della maledizione in "Terrible Revenge" di N.V. Gogol), allegorie (dolore, notoriamente nelle fiabe russe, stupidità in "Elogio della stupidità" Erasmo da Rotterdam). Una convenzione artistica secondaria può anche essere creata da una violazione di quella primaria: un appello allo spettatore nella scena finale di N.V. Chernyshevsky"Cosa si deve fare?", La variabilità della narrazione (vengono prese in considerazione diverse opzioni per lo sviluppo degli eventi) in "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" di L. Poppa, nella storia di H. L. Borges"Giardino dei sentieri che si biforcano", violazione di causa ed effetto connessioni nelle storie di D.I. Kharms, opere teatrali di E. Ionesco. La convenzione artistica secondaria viene utilizzata per attirare l'attenzione sul reale, per far riflettere il lettore sui fenomeni della realtà.

Questa base ideologica e tematica, che determina il contenuto dell'opera, è rivelata dallo scrittore nelle immagini della vita, nelle azioni e nelle esperienze. attori, nei loro personaggi.

Le persone, quindi, sono raffigurate in determinate circostanze della vita, come partecipanti agli eventi che si sviluppano nell'opera che ne costituisce la trama.

A seconda delle circostanze e dei personaggi raffigurati nell'opera, vengono costruiti il \u200b\u200bdiscorso dei personaggi che vi agiscono e il discorso dell'autore su di essi (vedi Discorso dell'autore), cioè il linguaggio dell'opera.

Di conseguenza, il contenuto determina, motiva la scelta dello scrittore e la rappresentazione delle immagini della vita, i caratteri dei personaggi, gli eventi della trama, la composizione dell'opera e il suo linguaggio, cioè la forma opera letteraria. Grazie ad esso - immagini di vita, composizione, trama, linguaggio - il contenuto si manifesta in tutta la sua completezza e versatilità.

La forma di un'opera è così indissolubilmente legata al suo contenuto, da essa determinato; d'altra parte, il contenuto di un'opera può manifestarsi solo in una certa forma.

Più talentuoso è lo scrittore, più fluente è nella forma letteraria, più perfettamente descrive la vita, più profonda e accurata rivela le basi ideologiche e tematiche del suo lavoro, raggiungendo l'unità di forma e contenuto.

S. della storia di L.N. Tolstoy "Dopo il ballo" - le scene del ballo, l'esecuzione e, soprattutto, i pensieri e le emozioni dell'autore su di loro. Ph è una manifestazione materiale (cioè sonora, verbale, figurativa, ecc.) Di S. e del suo principio organizzativo. Passando a un'opera, ci confrontiamo direttamente con il linguaggio della finzione, con la composizione e così via. e attraverso queste componenti di F, comprendiamo la S. dell'opera. Ad esempio, cambiando i colori vivaci in quelli scuri nella lingua, attraverso il contrasto di azioni e scene nella trama e nella composizione della storia di cui sopra, comprendiamo il pensiero rabbioso dell'autore sulla natura disumana della società. Così, S. e F. sono interconnessi: F. è sempre significativo, e S. è sempre formato in un certo modo, ma nell'unità di S. e F., il principio di iniziativa appartiene sempre a C: nuovi F. sono nata come espressione di una nuova S.

CONVEGNO ARTISTICO - in senso lato, la proprietà originale dell'arte, manifestata in una certa differenza, discrepanza tra l'immagine artistica del mondo, le immagini individuali e la realtà oggettiva. Questo concetto indica una sorta di distanza (estetica, artistica) tra la realtà e un'opera d'arte, la cui consapevolezza è condizione essenziale per un'adeguata percezione dell'opera. Il termine "convenzionalità" è radicato nella teoria dell'arte poiché la creatività artistica si esplica principalmente in "forme di vita". I mezzi espressivi linguistici e simbolici dell'arte, di regola, rappresentano l'uno o l'altro grado di trasformazione di queste forme. Di solito ci sono tre tipi di convenzionalità: convenzionalità, che esprime la specificità dell'arte, dovuta alle proprietà del suo materiale linguistico: pittura - nella pittura, pietra - nella scultura, parola - nella letteratura, suono - nella musica, ecc., che predetermina la possibilità di ogni tipo di arte nella visualizzazione di vari aspetti della realtà e dell'autoespressione dell'artista: un'immagine bidimensionale e planare su tela e schermo, statica nell'arte, l'assenza di una "quarta parete" nel teatro . Allo stesso tempo, la pittura ha un ricco spettro cromatico, il cinema ha un alto grado di dinamismo dell'immagine e la letteratura, grazie alla speciale capacità del linguaggio verbale, compensa completamente la mancanza di chiarezza sensuale. Questa condizionalità è chiamata "primaria" o "incondizionata". Un altro tipo di convenzione è la canonizzazione della totalità delle caratteristiche artistiche, tecniche stabili e va oltre la ricezione parziale, libera scelta artistica. Tale convenzione può rappresentare lo stile artistico di un'intera epoca (gotico, barocco, impero), esprimere l'ideale estetico di un particolare momento storico; è fortemente influenzato da caratteristiche etno-nazionali, rappresentazioni culturali, tradizioni rituali del popolo, mitologia. Gli antichi greci dotarono i loro dei di poteri fantastici e altri simboli della divinità. L'atteggiamento religioso e ascetico nei confronti della realtà ha influenzato le convenzioni del Medioevo: l'arte di quest'epoca personificava il mondo ultraterreno e misterioso. L'arte del classicismo è stata incaricata di rappresentare la realtà nell'unità di luogo, tempo e azione. Il terzo tipo di convenzionalità è in realtà un espediente artistico, dipendente dalla volontà creativa dell'autore. Le manifestazioni di tale convenzionalità sono infinitamente diverse, contraddistinte da metafora pronunciata, espressività, associatività, ricreazione deliberatamente aperta di "forme di vita" - deviazioni dal linguaggio tradizionale dell'arte (nel balletto - il passaggio a un passo normale, nell'opera - al discorso colloquiale). Nell'arte, non è necessario che i componenti modellanti rimangano invisibili al lettore o allo spettatore. Un dispositivo artistico aperto di convenzionalità abilmente implementato non viola il processo di percezione dell'opera, ma, al contrario, spesso lo attiva.

La convenzione artistica è uno dei principi fondamentali della creazione di un'opera d'arte. Indica la non identità dell'immagine artistica con l'oggetto dell'immagine. Esiste due tipi convenzione artistica. La convenzione artistica primaria è associata al materiale stesso utilizzato da questo tipo di arte. Ad esempio, le possibilità della parola sono limitate; non dà la possibilità di vedere colore o odore, può solo descrivere queste sensazioni:

La musica risuonava in giardino

Con un dolore così indicibile

Profumo fresco e pungente di mare

Ostriche su ghiaccio su un vassoio.

(A. A. Akhmatova, "La sera")

La convenzione artistica secondaria non è caratteristica di tutte le opere. Implica una deliberata violazione della plausibilità: il naso del maggiore Kovalev è stato tagliato e vive da solo in N.V. Gogol, il sindaco con la testa impagliata nella "Storia di una città" M. E. Saltykov-Shchedrin. Viene creata una convenzione artistica secondaria iperbole(l'incredibile potere degli eroi dell'epopea popolare, la portata della maledizione nella terribile vendetta di N.V. Gogol), allegorie (Guai, Likho nelle fiabe russe). Una convenzione artistica secondaria può anche essere creata da una violazione di quella primaria: un appello allo spettatore nella scena finale di N.V. Chernyshevsky"Cosa si deve fare?", La variabilità della narrazione (vengono prese in considerazione diverse opzioni per lo sviluppo degli eventi) in "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" di L. Poppa, nella storia di H. L. Borges"Giardino dei sentieri che si biforcano", violazione di causa ed effetto connessioni nelle storie di D.I. Kharms, opere teatrali di E. Ionesco. La convenzione artistica secondaria viene utilizzata per attirare l'attenzione sul reale, per far riflettere il lettore sui fenomeni della realtà.