Caratteristica della neve calda di Bessonov. Riassunto: Yuri Vasilyevich Bondarev "Neve calda"

L'autore di "Hot Snow" pone il problema dell'uomo in guerra. È possibile tra la morte e
la violenza non indurirsi, non diventare crudele? Come mantenere l'autocontrollo e la capacità di sentire ed entrare in empatia? Come superare la paura, rimanere un uomo, trovandosi in condizioni insopportabili? Quali ragioni determinano il comportamento delle persone in guerra?
La lezione può essere strutturata come segue:
1. introduzione insegnanti di storia e letteratura.
2. Difesa del progetto "Battaglia di Stalingrado: eventi, fatti, commenti".
Z. Tutela del progetto Significato storico battaglia sul fiume Myshkova, il suo posto durante la battaglia di Stalingrado.
4. Difesa del progetto "Yu. Bondarev: scrittore in prima linea".
5. Analisi del romanzo di Y. Bondarev " Neve calda».
6. Difesa dei progetti "Restauro della distrutta Stalingrado" e "Volgograd oggi".
7. L'ultima parola dell'insegnante.

Passiamo all'analisi del romanzo "Hot Snow"

Il romanzo di Bondarev è insolito in quanto i suoi eventi sono limitati a pochi giorni.

- Parlaci del tempo dell'azione e della trama del romanzo.
(L'azione del romanzo si svolge nel corso di due giorni, quando gli eroi di Bondarev difendono altruisticamente un minuscolo pezzo di terra dai carri armati tedeschi. In "Hot Snow" il tempo è compresso più densamente che nella storia "Battalions Ask for Fire": questa è una breve marcia dell'esercito del generale Bessonov scaricato dai ranghi e dalla battaglia che ha deciso così tanto nel destino del paese; questi sono freddi
albe gelide, due giorni e due interminabili notti di dicembre. Senza divagazioni liriche, come se il respiro dell'autore fosse preso da una tensione costante.

La trama del romanzo "Hot Snow" è collegata ai veri eventi del Grande Guerra patriottica, con uno dei suoi momenti salienti. La vita e la morte degli eroi del romanzo, i loro destini sono illuminati da una luce allarmante. storia vera, per cui tutto sotto la penna dello scrittore acquista peso, significato.

- Durante la battaglia sul fiume Myshkova, la situazione in direzione di Stalingrado è tesa al limite. Questa tensione si avverte in ogni pagina del romanzo. Ricorda cosa disse il generale Bessonov al consiglio sulla situazione in cui si trovava il suo esercito. (Episodio alle icone.)
(“Se avessi creduto, avrei pregato, ovviamente. In ginocchio ho chiesto consiglio e aiuto. Ma non credo in Dio e non credo nei miracoli. 400 carri armati: questa è la verità per te! E questa verità è messa sulla bilancia - un peso pericoloso sulla bilancia del bene e del male. Molto ora dipende da questo: quattro mesi
la difesa di Stalingrado, la nostra controffensiva, l'accerchiamento degli eserciti tedeschi qui. E questo è vero, così come il fatto che i tedeschi hanno lanciato una controffensiva dall'esterno, ma la bilancia è ancora da toccare. È abbastanza
ho la forza? .. ")

In questo episodio l'autore mostra il momento di massima tensione della forza umana, quando l'eroe si trova di fronte domande eterne essere: cos'è la verità, l'amore, la bontà? Come fare in modo che il bene superi la bilancia, può farlo una persona? Non è un caso che in Bondarev questo monologo si svolga alle icone. Sì, Bessonov non crede in Dio. Ma l'icona qui è un simbolo memoria storica sulle guerre, le sofferenze del popolo russo, che ha vinto vittorie con straordinaria forza d'animo, hanno sostenuto Fede ortodossa. E la Grande Guerra Patriottica non ha fatto eccezione.

(Lo scrittore assegna quasi il posto principale alla batteria Drozdovsky. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e i loro compagni fanno parte del grande esercito, esprimono i tratti spirituali e morali del popolo. In questa ricchezza e varietà di personaggi, dal privato del generale, Yuri Bondarev mostra l'immagine del popolo, che si è schierato per la difesa della Patria, e lo fa in modo brillante e convincente, sembra, senza troppi sforzi, come se fosse dettato dalla vita stessa.)

In che modo l'autore presenta i personaggi all'inizio della storia? (Analisi degli episodi "In the Car", "The Bombing of the Train".)
(Discutiamo di come Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov si comportano durante questi eventi.
Attiriamo l'attenzione sul fatto che uno dei conflitti più importanti del romanzo è il conflitto tra Kuznetsov e Drozdovsky. Confrontiamo le descrizioni dell'aspetto di Drozdovsky e Kuznetsov. Notiamo che Bondarev non mostra le esperienze interiori di Drozdovsky, ma rivela la visione del mondo di Kuznetsov in grande dettaglio attraverso monologhi interni.)

- Durante la marcia, il cavallo di Sergunenkov gli rompe le gambe. Analizza il comportamento
personaggi di questo episodio.
(Rubin è crudele, si offre di battere il cavallo con una frusta per alzarsi, anche se tutto è già inutile: è condannato. Sparando al cavallo, non colpisce la tempia, l'animale soffre. Giura contro Sergunenkov, che non riesce a trattenere le lacrime di pietà Sergunenkov sta cercando di nutrire il cavallo morente Ukhanov vuole sostenere il giovane Sergunenkov e tirarlo su di morale.
trattiene la rabbia per la batteria guasta. "Il viso magro di Drozdovsky sembrava tranquillamente congelato, solo rabbia contenuta spruzzata nelle pupille." Drozdovsky urla e
ordini. A Kuznetsov non piace la feroce determinazione di Rubin. Propone di abbassare il prossimo cannone senza cavalli, sulle spalle.)

Tutti sperimentano la paura in guerra. Come affrontano la paura i personaggi del romanzo? Come si comporta Chibisov durante i bombardamenti e nel caso di uno scout? Perché?
("Kuznetsov ha visto il volto di Chibisov, grigio come la terra, con gli occhi congelati, la sua bocca rauca: "Non qui, non qui, Signore ..." - e fino ai singoli capelli, visibili, come se la barba ispida sulle sue guance fosse rimasta grigia pelle.premette le mani contro il petto di Kuznetsov e, premendogli la spalla e la schiena in uno spazio angusto inesistente, gridò
in preghiera: “Figli! Dopotutto, bambini ... non ho il diritto di morire. NO! .. Bambini! .. "". Per paura, Chibisov si è spinto nella trincea. La paura ha paralizzato l'eroe. Non può muoversi, i topi gli strisciano addosso, ma Chibisov non vede nulla, non reagisce a nulla finché Ukhanov non lo chiama. Nel caso dello scout, Chibisov è già completamente paralizzato dalla paura. Dicono di questi al fronte: "I morti viventi". “Le lacrime scorrevano dagli occhi ammiccanti di Chibisov lungo la barba disordinata e sporca delle sue guance e il passamontagna tirato sul mento, e Kuznetsov fu colpito da un'espressione di una sorta di brama canina, insicurezza nel suo aspetto, incomprensione di ciò che era accaduto ed è accadendo, quello che vogliono da lui. In quel momento, Kuznetsov non si rese conto che non si trattava di impotenza fisica, devastante e nemmeno dell'aspettativa di morte, ma di disperazione animale dopo tutto ciò che Chibisov aveva vissuto ... Probabilmente, che nella paura cieca ha sparato allo scout, non credendo che questo era suo, russo, fu l'ultima cosa che alla fine lo spezzò. “Quello che è successo a Chibisov gli era familiare in altre circostanze e con altre persone, dalle quali, con nostalgia prima di infinite sofferenze, tutto ciò che era trattenuto sembrava essere tirato fuori, come una specie di verga, e questo, di regola, era un presagio della sua morte. Queste persone non erano considerate vive in anticipo, erano guardate come se fossero morte.

- Parlaci del caso con Kasyankin.
- Come si è comportato il generale Bessonov durante i bombardamenti in trincea?
In che modo Kuznetsov affronta la paura?
(Non ho il diritto di farlo. Non ce l'ho! È un'impotenza disgustosa... devo fare panorami!
paura di morire? Perché ho paura di morire? Schegge alla testa... Ho paura di una scheggia alla testa? .. NO,
ora sto saltando fuori dalla trincea. Dov'è Drozdovsky? .. "" Kuznetsov voleva gridare: "Concludi
avvolgimento ora! - e voltati per non vedere queste sue ginocchia, questa, come una malattia, la sua paura invincibile, che improvvisamente trafisse bruscamente e allo stesso tempo, come il vento che si alzava
da qualche parte la parola "carri armati", e, cercando di non soccombere e resistendo a questa paura, pensò: "Non
Forse")
Il ruolo di un comandante in una guerra è estremamente importante. Il corso degli eventi e la vita dei suoi subordinati dipendono dalle sue decisioni. Confronta il comportamento di Kuznetsov e Drozdovsky durante la battaglia. (Analisi degli episodi "Kuznetsov e Ukhanov decollano", "I carri armati attaccano la batteria", "Kuznetsov alla pistola di Davlatyan").

- In che modo Kuznetsov decide di rimuovere i mirini? Kuznetsov segue l'ordine di Drozdovsky di aprire il fuoco sui carri armati? Come si comporta Kuznetsov con la pistola di Davlatyan?
(Durante i bombardamenti, Kuznetsov lotta con la paura. Devi rimuovere i mirini dai cannoni, ma uscire dalla trincea sotto il fuoco continuo è morte certa. Con l'autorità del comandante, Kuznetsov può inviare qualsiasi combattente a questo compito, ma lui capisce che non ha il diritto morale di farlo ". I
Ho e non ho il diritto, balenò nella testa di Kuznetsov. "Allora non mi perdonerò mai." Kuznetsov non può mandare una persona a morte certa, è così facile disporre di una vita umana. Di conseguenza, rimuovono i mirini insieme a Ukhanov. Quando i carri armati stavano avanzando sulla batteria, era necessario farli entrare a una distanza minima prima di aprire il fuoco. Scoprirsi prima del tempo significa cadere sotto il fuoco nemico diretto. (Questo è successo con la pistola di Davlatyan.) In questa situazione, Kuznetsov mostra una moderazione straordinaria. Drozdovsky chiama il posto di comando, ordina furiosamente: "Fuoco!". Kuznetsov aspetta fino all'ultimo, salvando così la pistola. La pistola di Davlatyan tace. I carri armati stanno cercando di sfondare in questo punto e colpire la batteria da dietro. Kuznetsov da solo corre alla pistola, non sapendo ancora cosa farà lì. Prende la lotta quasi da solo. "Sto impazzendo", pensò Kuznetsov ... solo in un angolo della sua coscienza si rese conto di quello che stava facendo. I suoi occhi catturarono con impazienza nel mirino macchie nere di fumo, esplosioni di fuoco in arrivo, i fianchi gialli di carri armati che strisciavano in mandrie di ferro a destra ea sinistra davanti alla trave. Le sue mani tremanti lanciavano proiettili nella gola fumante della culatta, le sue dita nervose, annaspando in fretta per premere il grilletto.)

- E come si comporta Drozdovsky durante la battaglia? (Lettura commentata degli episodi “U
Le pistole di Davpatyan", "Morte di Sergunenkov").Di cosa Drozdovsky accusa Kuznetsov? Perché?Come si comportano Rubin e Kuznetsov durante l'ordine di Drozdovsky?Come si comportano gli eroi dopo la morte di Sergunenkov?
(Avendo incontrato Kuznetsov alla pistola di Davlatyan, Drozdovsky lo accusa di diserzione. Questo
L'accusa sembra in quel momento del tutto inopportuna e assurda. Invece di capire la situazione, minaccia Kuznetsov con una pistola. Solo la spiegazione di Kuznetsov è un po '
lo calma. Kuznetsov si orienta rapidamente in una situazione di battaglia, agisce con prudenza, intelligenza.
Drozdovsky manda Sergunenkov a morte certa, non apprezza vita umana non pensa
sulle persone, ritenendosi esemplare e infallibile, mostra un estremo egoismo. Le persone per lui sono solo subordinate, non vicine, estranee. Kuznetsov, al contrario, sta cercando di capire e avvicinarsi a coloro che sono sotto il suo comando, sente il suo legame inestricabile con loro. Vedendo la morte "tangibilmente nuda, mostruosamente aperta" di Sergunenkov vicino al cannone semovente, Kuznetsov odiava Drozdovsky e se stesso per non essere in grado di interferire. Drozdovsky, dopo la morte di Sergunenkov, sta cercando di giustificarsi. “Lo volevo morto? - La voce di Drozdovsky si ruppe in uno stridio e in essa risuonarono le lacrime. Perché si è alzato? .. Hai visto come si è alzato? Per quello?")

- Parlaci del generale Bessonov. Cosa ha causato la sua severità?
(Il figlio è scomparso. Come leader, non ha il diritto di essere debole.)

- In che modo i subordinati trattano il generale?
(Fawning, inutilmente premuroso.)

A Bessonov piace questa sottomissione?
Mamayev Kurgan. Sii degno della memoria dei caduti ... (No, lo irrita. “Così piccolo
il gioco vano con lo scopo di conquistare la simpatia lo disgustava sempre, lo irritava negli altri, lo ripugnava, come la vuota leggerezza o debolezza di chi è insicuro in se stesso”)

- Come si comporta Bessonov durante la battaglia?
(Durante la battaglia il generale è in prima linea, osserva e gestisce la situazione, capisce che molti soldati sono ragazzi di ieri, proprio come suo figlio. Non si concede il diritto alla debolezza, altrimenti non potrà prendi decisioni difficili Dà l'ordine: " Resisti fino alla morte! Non un passo indietro "Il successo dell'intera operazione dipende da questo. Severo con i subordinati, incluso Vesnin)

- In che modo Vesnin ammorbidisce la situazione?
(Massima sincerità e apertura dei rapporti.)
- Sono sicuro che tutti voi ricordate l'eroina del romanzo, Zoya Elagina. Sul suo esempio, Bondarev
mostra la gravità della posizione delle donne nella guerra.

Parlami di Zoe. Cosa ti attrae di lei?
(Zoya ci viene rivelata in tutto il romanzo come una persona pronta al sacrificio di sé, capace di abbracciare il dolore e la sofferenza di molti con il suo cuore. Lei, per così dire, attraversa molte prove, dall'interesse invadente al rude rifiuto, ma la sua gentilezza, la sua pazienza, la sua simpatia sono sufficienti per L'immagine di Zoya ha riempito in qualche modo impercettibilmente l'atmosfera del libro, i suoi eventi principali, il suo aspro, cruda realtà femminilità, affetto e tenerezza.

Probabilmente la cosa più misteriosa nel mondo delle relazioni umane nel romanzo è l'amore che nasce tra Kuznetsov e Zoya. La guerra, la sua crudeltà e il suo sangue, i suoi termini ribaltano le solite idee sul tempo. È stata la guerra che ha contribuito a uno sviluppo così rapido di questo amore. Dopotutto, questo sentimento si è sviluppato in quei brevi periodi di marcia e battaglia, quando non c'è tempo per riflettere e analizzare i propri sentimenti. E inizia con la gelosia silenziosa e incomprensibile di Kuznetsov: è geloso di Zoya per Drozdovsky.)

- Raccontaci come si è sviluppata la relazione tra Zoya e Kuznetsov.
(All'inizio, Zoya viene portata via da Drozdovsky (la conferma che Zoya è stata ingannata in Drozdovsky era il suo comportamento nel caso con lo scout), ma impercettibilmente, senza notare come, individua Kuznetsov. Vede che questo ingenuo, come sembrava a lei, ragazzo, essendo in una situazione senza speranza, si combatte contro i carri armati nemici. E quando Zoya è minacciata di morte, la copre con il suo corpo. Questa persona non pensa a se stesso, ma alla sua amata. Il sentimento che è apparso tra loro così rapidamente, altrettanto rapidamente finì.)

- Raccontaci della morte di Zoya, di come Kuznetsov sta attraversando la morte di Zoya.
(Kuznetsov piange amaramente la defunta Zoya, ed è da questo episodio che prende il titolo
romanzo. Quando si asciugò il viso bagnato di lacrime, “la neve sulla manica della giacca trapuntata era calda per la sua
lacrime”, “Lui, come in un sogno, afferrò meccanicamente l'orlo del suo soprabito e andò, senza ancora osare guardare lì, davanti a sé, giù dove lei giaceva, da dove respirava un silenzio, freddo, mortale vuoto: nessuna voce, nessun gemito, nessun respiro vivo ... Aveva paura di non sopportarlo ora, avrebbe fatto qualcosa di furiosamente folle in uno stato di disperazione e la sua impensabile colpa, come se la sua vita fosse finita e ci fosse niente ora. Kuznetsov non riesce a credere che lei se ne sia andata, cerca di riconciliarsi con Drozdovsky, ma l'attacco di gelosia di quest'ultimo, così impensabile ora, lo ferma.)
- In tutta la storia, l'autore sottolinea il portamento esemplare di Drozdovsky: vita da ragazza, stretta da una cintura, spalle dritte, è come una corda tesa.

Come sta cambiando aspetto Drozdovsky dopo la morte di Zoya?
(Drozdovsky camminava davanti, ondeggiando debolmente e liberamente, le sue spalle sempre dritte erano curve, le sue braccia girate all'indietro, tenendo l'orlo del suo soprabito;
fasciatura sul collo ormai corto, fasciatura scivolata sul colletto)

Lunghe ore di battaglia, la morte insensata di Sergunenkov, la ferita mortale di Zoya,
a cui Drozdovsky è in parte responsabile: tutto ciò forma un abisso tra due giovani
ufficiali, la loro incompatibilità morale. Nel finale viene indicato anche questo abisso
più acuto: quattro artiglieri sopravvissuti “consacrano” gli ordini appena ricevuti in una bombetta da soldato; e il sorso che ognuno di loro prenderà è, prima di tutto, un sorso di commemorazione: contiene amarezza e dolore per la perdita. Anche Drozdovsky ha ricevuto l'ordine, perché per Bessonov, che lo ha premiato, è il sopravvissuto) comandante ferito della batteria permanente, il generale non è a conoscenza della grave colpa di Drozdovsky e molto probabilmente non lo saprà mai. Questa è anche la realtà della guerra. Ma non per niente lo scrittore lascia Drozdovsky a parte quelli riuniti alla bombetta del soldato.

- È possibile parlare della somiglianza dei personaggi di Kuznetsov e Bessonov?

"La massima altezza etica, pensiero filosofico romanzo, così come il suo emotivo
la tensione arriva nel finale, quando c'è un inaspettato riavvicinamento tra Bessonov e
Kuznetsova. Bessonov ricompensò il suo ufficiale alla pari degli altri e andò avanti. Per lui
Kuznetsov è solo uno di quelli che sono morti a cavallo del fiume Myshkov. la loro vicinanza
risulta essere più sublime: questa è una parentela di pensiero, spirito, visione della vita. Per esempio,
scioccato dalla morte di Vesnin, Bessonov si incolpa del fatto che la sua mancanza di socievolezza e sospetto gli ha impedito di sviluppare un'atmosfera calda e relazioni amichevoli con Vesnin. E Kuznetsov si preoccupa di non poter fare a meno del calcolo di Chubarikov, che stava morendo davanti ai suoi occhi, è tormentato dal pensiero penetrante che tutto ciò sia accaduto "perché non ha avuto il tempo di avvicinarsi a loro, capire tutti, innamorarsi . ..".

“Divisi dalla sproporzione dei doveri, il tenente Kuznetsov e il comandante dell'esercito, generale Bessonov, si stanno muovendo verso la stessa terra vergine, non solo militare, ma anche spirituale. Non sospettando nulla dei reciproci pensieri, pensano alla stessa cosa e cercano la verità nella stessa direzione. Entrambi si interrogano esigente sullo scopo della vita e sulla corrispondenza delle loro azioni e aspirazioni ad esso. Sono separati dall'età e sono imparentati, come padre e figlio, e anche come fratello e fratello, dall'amore per la Patria e dall'appartenenza al popolo e all'umanità nel senso più alto di queste parole.

— Il romanzo esprime la comprensione dell'autore della morte come violazione della giustizia superiore earmonia. Puoi confermare questo?
Ricordiamo come Kuznetsov guarda l'assassinato Kasymov: “Ora c'era una scatola di conchiglie sotto la testa di Kasymov, e il suo viso giovane e senza barba, recentemente vivo, scuro, diventato mortalmente bianco, assottigliato dalla terribile bellezza della morte, sembrava sorpreso, umido ciliegia
con gli occhi semiaperti sul petto, sulla sua giacca trapuntata strappata a brandelli, tagliata, come se
e dopo la morte non capiva come lo avesse ucciso e perché non potesse alzarsi alla vista. Kuznetsov sente ancora più acutamente la perdita del suo cavaliere Sergunenkov. Dopotutto, qui viene rivelato il meccanismo della sua morte. Gli eroi di "Hot Snow" stanno morendo: l'ufficiale medico della batteria Zoya Elagina, un membro del Consiglio militare Vesnin e molti altri ... E la guerra è la causa di tutte queste morti.

Nel romanzo, l'impresa delle persone che sono andate in guerra ci appare in una pienezza espressiva senza precedenti in Bondarev, nella ricchezza e diversità dei personaggi. Questa è un'impresa di giovani luogotenenti - comandanti di plotoni di artiglieria - e di coloro che sono tradizionalmente considerati persone del popolo, come il normale Chibisov, un mitragliere calmo ed esperto Evstigneev o un semplice e maleducato Rubin, un'impresa di alti ufficiali , come un comandante di divisione, il colonnello Deev o un comandante dell'esercito, il generale Bessonov. Ma tutti loro in quella guerra erano, prima di tutto, soldati, e ognuno a modo suo adempiva al proprio dovere verso la Patria, verso il suo popolo. E la grande Vittoria del maggio 1945 divenne la loro Vittoria.

LETTERATURA
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: saggio sulla creatività. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Il ricordo di anni ardenti. - M.: Istruzione, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Battaglia di Stalingrado. - M., 1968.
4. Stalingrado: le lezioni della storia (memorie dei partecipanti alla battaglia). - M., 1980.
5. Ieromonaco FILADELFA. Intercessore Zelante. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), luglio 2013 (versione online).

Nel libro Yuri Bondarev"Hot snow" descrive due atti. I due eroi del romanzo si trovano in situazioni simili, e agiscono diversamente. Ogni minuto una persona viene messa alla prova per forza e umanità. Uno rimane un uomo, mentre il secondo non lo sopporta ed entra in un altro stato in cui può mandare un subordinato a una morte deliberata e ingiustificata.

"Hot Snow" è il quarto romanzo di Yuri Bondarev. Scritto nel 1970. Gli eventi della Grande Guerra Patriottica si svolgono nel 1942. La scena dell'azione è il territorio vicino a Stalingrado.
L'azione del romanzo si svolge letteralmente nell'arco di due giorni, anche se nel libro i personaggi, come fa sempre Bondarev, spesso si rivolgono al passato, e la narrazione è intervallata da scene di vita civile (generale Bessonov, tenente Kuznetsov), dal ospedale (Bessonov), ricordi della scuola e di una scuola militare (Kuznetsov) e un incontro con Stalin (Bessonov).

Non racconterò la trama del romanzo, che tutti possono leggere e farsi un'idea di ciò che hanno vissuto i soldati sovietici quando hanno resistito al fascismo.

Mi soffermerò su due punti che mi sono sembrati importanti dopo l'evento che mi è successo: la conoscenza del film "Ascent" Larissa Shepitko. Il film ne ha due Soldato sovietico affrontare una scelta terribile: tradire e vivere, o rimanere fedele alla Patria e morire di una morte dolorosa.

Con Bondarev la situazione, mi sembra, è ancora più complicata, perché non c'è tradimento. Ma manca qualcosa di umano nella personalità del tenente Drozdovsky, senza il quale anche il desiderio di distruggere il fascismo perde di significato. Cioè, secondo me, perde per questa stessa personalità. È caratteristico che la figura centrale del romanzo, il generale Bessonov, sentendo in Drozdovsky questa assenza di un'importante componente umana (forse la capacità di amare), dica sorpresa: “Perché morire? Invece della parola "morire" è meglio usare la parola "sopravvivere". Non sia così determinato a fare un sacrificio, tenente."

È difficile analizzare le azioni degli eroi di Bondarev, ma darò alcuni frammenti convessi per evidenziare il pensiero che mi sembrava importante.

Atto del tenente Drozdovsky

L'antagonista del romanzo, il comandante del battaglione, il tenente Vladimir Drozdovsky, durante la battaglia, decise di mandare a morte il suo subordinato Sergunenkov.

Loro [Kuznetsov e Drozdovsky] corsero nella sala di tiro, entrambi caddero in ginocchio accanto alla pistola con una zigrinatura e uno scudo trafitti, con una brutta culatta che strisciava indietro, una bocca nera spalancata, e Kuznetsov pronunciò in un impeto di rabbia incessante :

- Ora guarda! Come sparare? Vedi il calciatore? E il cannone semovente colpisce a causa dei carri armati! Tutto chiaro?
…
Kuznetsov rispose e vide Drozdovsky come attraverso uno spesso vetro freddo, con la sensazione dell'impossibilità di superarlo.

- Se non fosse per il cannone semovente ... Nascosto nel fumo dietro i carri armati distrutti. Sta colpendo Ukhanov dal fianco... Deve andare da Ukhanov, riesce a malapena a vederla! Non c'è niente da fare per noi qui!

Un cannone semovente tedesco, nascosto da un carro armato, ha sparato contro i resti del battaglione. Drozdovsky ha deciso che doveva essere fatto saltare in aria.
Drozdovsky, seduto sotto il parapetto, si guardò intorno sul campo di battaglia con occhi socchiusi e frettolosi, tutto il suo viso si restrinse all'istante, si sollevò, chiese a intermittenza:

- Dove sono le granate? Dove sono le granate anticarro? Sono state emesse tre granate per ogni arma! Dove sono, Kuznetsov?
"Che diavolo sono le granate per ora!" Un cannone semovente è a centocinquanta metri da qui: riesci a prenderlo? Non vedi anche la pistola?
"Cosa hai pensato, aspetteremo così?" Granate veloci qui! Eccoli!.. Le mitragliatrici sono ovunque in guerra, Kuznetsov!..

Sul volto esangue di Drozdovsky, sfigurato da uno spasmo di impazienza, apparve un'espressione di azione, prontezza a tutto, e la sua voce divenne squillante:

- Sergunenkov, granate qui!
- Eccoli nella nicchia. Compagno tenente...
- Granate qui!

Allo stesso tempo, la determinazione ad agire, indicata sul volto di Drozdovsky, si è rivelata la determinazione a distruggere il cannone semovente con le mani di un subordinato.

- Bene!.. Sergunenkov! Lo fai! O il petto in croce, o ... Mi hai capito, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, alzando la testa, guardò Drozdovsky con uno sguardo fisso e impassibile, poi chiese incredulo:
- Come faccio ... compagno tenente? Dietro i carri armati. Io... là?...
- Strisciando in avanti - e due granate sotto i binari! Distruggi il cannone semovente! Due granate - e la fine del rettile! ..

Drozdovsky lo ha detto indiscutibilmente; con mani tremanti, con un movimento inaspettatamente acuto, raccolse granate da terra, le porse a Sergunenkov, che meccanicamente tese i palmi e, prendendo le granate, le fece quasi cadere come ferri roventi.

«È dietro i carri armati, compagno tenente... È lontana...»
- Prendi le granate! .. Non esitare!
- Capito...

Era ovvio che Sergunenov sarebbe morto.

- Ascolta, combatti! Kuznetsov non ha resistito. - Non vedi? Devi strisciare per cento metri all'aperto! Non capisci questo?
- Come hai pensato? - disse Drozdovsky con la stessa voce squillante e colpì il ginocchio con il pugno. - Ci sediamo? Mani giunte!.. E ci fanno pressione? - E si rivolse bruscamente e autorevolmente a Sergunenkov: - Il compito è chiaro? Strisciando e scattando verso il cannone semovente! Inoltrare! - La squadra di Drozdovsky ha sparato un colpo. - Inoltrare!..

Kuznetsov ha capito che la morte di Sergunenkov non era solo inevitabile, ma anche priva di significato.

Quello che stava accadendo ora sembrava a Kuznetsov non solo una disperazione senza speranza, ma un passo mostruoso, assurdo, senza speranza, e Sergunenkov doveva farlo secondo questo ordine "avanti", che, a causa delle leggi ferree entrate in vigore durante la battaglia, nessuno - né Sergunenkov né Kuznetsov avevano il diritto di non eseguire o annullare, e per qualche motivo improvvisamente pensò: "Ora, se ci fosse un'intera pistola e un solo proiettile, non ci sarebbe niente, sì, non succederebbe niente".

Il cavaliere Sergunenkov ha preso le granate, è strisciato con loro verso il cannone semovente ed è stato colpito a bruciapelo. Non poteva minare l'attrezzatura fascista.

Kuznetsov non sapeva cosa avrebbe fatto adesso, non credendo ancora del tutto, ma vedendo questa morte mostruosamente nuda di Sergunenkov vicino al cannone semovente. Senza fiato, lanciò un'occhiata a Drozdovsky, alla sua bocca dolorosamente contorta, spremendo a malapena: "Non potevo sopportarlo, non potevo, perché si è alzato? :

- Non potresti? Quindi puoi, comandante di battaglione? Lì, nella nicchia, c'è un'altra granata, hai sentito? Scorso. Se fossi in te, prenderei una granata - e alla pistola semovente. Sergunenkov non poteva, tu puoi! Senti?..

"Ha mandato Sergunenkov, avendo il diritto di ordinare ... E io ero un testimone - e per il resto della mia vita mi maledico per questo! .."- balenò nebbioso e distante nella testa di Kuznetsov, non del tutto consapevole di ciò che stava dicendo; non capiva più la portata della ragionevolezza delle sue azioni.

- Che cosa? Cosa hai detto? - Drozdovsky afferrò con una mano lo scudo della pistola, con l'altra il bordo della trincea e iniziò ad alzarsi, alzando il viso bianco esangue con le narici sottili e dilatate. Cosa, lo volevo morto? - La voce di Drozdovsky si ruppe in uno stridio e in essa risuonarono le lacrime. - Perché si è alzato? .. Hai visto come si è alzato? ..

Poco prima dell'atto di Drozdovsky, Kuznetsov si è trovato in una situazione in cui era possibile mandare sotto tiro un subordinato.

Sapeva che doveva alzarsi immediatamente, guardare i fucili, fare qualcosa ora, ma il suo corpo pesante era schiacciato, schiacciato nella trincea, gli faceva male il petto, le orecchie e l'ululato che si tuffava, i colpi caldi di l'aria con il fischio dei frammenti lo premeva sempre più forte sul fondo traballante del fosso.
…
— Panorami, Ukhanov! Ascolta, viste! - non prestando attenzione a Chibisov, Kuznetsov gridò e pensò immediatamente che voleva e poteva ordinare a Ukhanov - aveva il diritto di farlo - di prendere panorami, cioè con il potere del comandante del plotone per costringerlo a saltare fuori ora sotto bombardamento ai cannoni dalla terra salvifica, rimanendo lui stesso nel fosso, ma non poté ordinarlo.

Ma sentiva di non avere il diritto morale di farlo. Ha corso il rischio maggiore e ha inviato un subordinato alla pistola, situata più vicino alla trincea in cui si nascondevano entrambi. Kuznetsov ha scelto per sé una soluzione diversa da Drozdovsky.

"Ho e non ho il diritto", balenò nella testa di Kuznetsov, "allora non mi perdonerò mai ...".
…
- Ukhanov!.. Ascolta... Dobbiamo rimuovere i mirini! Raskokosit all'inferno! Non sei sicuro di quando finirà?
“Penso di sì, tenente! Senza mirini rimarremo come nudi! ..
Ukhanov, seduto nella trincea, tirò su le gambe, colpì il cappello con il guanto, avvicinandolo alla fronte, mise la mano sul fondo del fosso per alzarsi, ma subito Kuznetsov lo fermò:
- Fermare! Aspettare! Non appena bombarderanno in cerchio, salteremo fuori dai cannoni. Tu - al primo, io - al secondo! Togliamo il mirino!.. Tu - al primo, io - al secondo! È chiaro, Ukhanov? Al mio comando, ok? - E, trattenendo con forza un colpo di tosse, ha anche tirato su le gambe in modo che fosse più facile alzarsi.

«Ora, tenente. Gli occhi luminosi di Ukhanov, da sotto un berretto tirato sulla fronte, guardavano attentamente il cielo. - Ora...

Kuznetsov, guardando fuori dal fosso, vide tutto questo, sentendo il suono livellato dei motori degli Junkers che entravano di nuovo dietro il fumo per bombardare, comandò:

- Ukhanov!.. Ce la faremo in tempo! Andiamo!.. Tu vai al primo, io vado al secondo...

E con instabile assenza di gravità in tutto il corpo, saltò fuori dal fosso, saltò oltre il parapetto della postazione di tiro del primo cannone, corse attraverso la neve nera per la combustione, lungo la terra spruzzata radialmente dai crateri al secondo cannone.

I soldati sovietici sono descritti in modo diverso in Hot Snow. Il libro rivela i personaggi di diverse persone, la maggior parte delle quali è morta, avendo compiuto un'impresa. Kuznetsov rimase vivo e non poteva perdonarsi per non aver fermato Drozdovsky, che mandò Sergunenkov a minare il cannone semovente con una granata. Quando ha iniziato a parlare del cavaliere morto, ha finalmente capito che questa morte sarebbe rimasta per sempre nella sua memoria come qualcosa di ingiusto, crudele, e questo nonostante abbia fatto saltare in aria due carri armati, sia rimasto scioccato, abbia perso una persona cara (medico istruttore Zoya) quasi l'intero battaglione.

- Quando stavamo venendo qui, Rubin mi ha detto una frase terribile: "Sergunenkov non perdonerà mai la sua morte a nessuno nell'aldilà". Cos'è?

- Nessuno? chiese Kuznetsov e, voltandosi, sentì il gelo gelido del suo colletto, come se gli bruciasse la guancia con smeriglio umido. "Ma perché te l'ha detto?"

"Sì, e la colpa è mia, e non mi perdonerò per questo", pensò Kuznetsov, "se avessi la volontà di fermarlo allora ... Ma cosa le dirò della morte di Sergunenkov? com'è andata . Ma perché lo ricordo, quando i due terzi della batteria sono morti? No, per qualche motivo non posso dimenticare!.."

Lo stesso Bondarev ha scritto del suo libro "Hot Snow".

DI ultima guerra devi sapere tutto. Devi sapere cos'era, e con quale incommensurabile pesantezza spirituale erano collegati per noi i giorni di ritiri e sconfitte, e quale incommensurabile felicità era per noi la VITTORIA. Dobbiamo anche sapere quali sacrifici ci è costata la guerra, quale distruzione ha portato, lasciando ferite sia nell'anima delle persone che sul corpo della terra. In una questione come questa, non dovrebbe esserci e non può esserci oblio.

K.Simonov

Sono passati molti anni da quando si sono spente le raffiche vittoriose della Grande Guerra Patriottica. E più ci allontaniamo da quella guerra, da quelle dure battaglie, meno eroi di quel tempo rimangono in vita, più costosa, più preziosa diventa la cronaca militare che gli scrittori hanno creato e continuano a creare. Nelle loro opere glorificano il coraggio e l'eroismo del nostro popolo, il nostro valoroso esercito, milioni e milioni di persone che hanno sopportato tutte le difficoltà della guerra sulle loro spalle e hanno compiuto un'impresa in nome della pace sulla Terra.

Notevoli registi e sceneggiatori del loro tempo hanno lavorato a film sovietici sulla guerra. Hanno respirato in loro particelle del loro dolore, del loro rispetto. Questi film sono piacevoli da guardare, perché ci mettono l'anima, perché i registi hanno capito quanto fosse importante quello che volevano trasmettere, mostrare. Generazioni stanno crescendo sui film sulla guerra, perché ognuno di questi film è una vera lezione di coraggio, coscienza e valore.

Nel nostro studio, vogliamo confrontare il romanzo di Yu.V. Bondarev "Neve calda"e il film di G. Yegiazarov "Hot Snow"

Bersaglio: confronta il romanzo di Yu.V. Bondarev "Neve calda"e il film di G. Yegiazarov "Hot Snow".

Compiti:

Considera come viene trasmesso il testo del romanzo nel film: trama, composizione, rappresentazione di eventi, personaggi;

La nostra idea di Kuznetsov e Drozdovsky coincide con il gioco di B. Tokarev e N. Eremenko;

Cos'è più eccitante, il libro o il film?

Metodi di ricerca:

Selezione di materiali testuali e visivi sul tema del progetto;

Sistematizzazione del materiale;

Sviluppo della presentazione.

Metasoggetto educativo- abilità informative:

Capacità di estrarre informazioni da diverse fonti;

Capacità di pianificare;

Capacità di selezionare materiale su un determinato argomento;

Capacità di scrivere abstract scritti;

La possibilità di selezionare le citazioni.

Il romanzo "Hot Snow" è stato scritto da Bondarev nel 1969. A quel tempo, lo scrittore era già un maestro riconosciuto prosa russa. La memoria del soldato lo ha ispirato a creare quest'opera:

« Ho ricordato molte cose che negli anni ho cominciato a dimenticare: l'inverno del 1942, il freddo, la steppa, le trincee di ghiaccio, gli attacchi dei carri armati, i bombardamenti, l'odore di armature bruciate e bruciate ...

Certo, se non avessi preso parte alla battaglia che la 2a Armata delle Guardie combatté nelle steppe trans-Volga nel feroce dicembre del 1942 con le divisioni corazzate di Manstein, allora forse il romanzo sarebbe stato in qualche modo diverso. Esperienza personale e il tempo intercorso tra quella battaglia e il lavoro sul romanzo mi ha permesso di scrivere in questo modo e non altrimenti ».

Il romanzo racconta il grandioso Battaglia di Stalingrado, la battaglia che portò a una svolta radicale nella guerra. L'idea di Stalingrado diventa centrale nel romanzo.

Il film "Hot Snow" (diretto da Gavriil Egiazarov) è un adattamento cinematografico di romanzo omonimo scrittore di prima lineaYuri Vasilievich Bondarev. Nel film "Hot Snow", come in un romanzo, la tragedia della guerra, la vita di una persona al fronte, viene ricreata con impavida veridicità e profondità. Dovere e disperazione, amore e morte, un grande desiderio di vivere e sacrificio di sé in nome della Patria: tutto si mescola in una feroce battaglia, dove il destino personale di soldati, ufficiali, istruttore medico Tanya (nel romanzo di Zoya) diventare destino comune. Il cielo e la terra si sono divisi da esplosioni e fuoco, anche la neve sembra calda in questa battaglia...

La battaglia non è ancora iniziata e lo spettatore, come si suol dire, sente un forte gelo con la sua pelle, e l'ansia imminente prima di una battaglia imminente e tutto il peso del lavoro quotidiano del soldato ... Le scene di battaglia hanno avuto un successo particolare - sono severi, senza eccessivi effetti pirotecnici, pieni di vera drammaticità. Qui la cinematografia non è tanto bella, come spesso accade nei film di battaglia, ma coraggiosamente veritiera. La verità impavida dell'impresa di un soldato è un merito indiscutibile e importante dell'immagine.

Uno dei conflitti più importanti del romanzo è il conflitto tra Kuznetsov e Drozdovsky. A questo conflitto è stato dato molto spazio, si pone in modo molto netto ed è facilmente rintracciabile dall'inizio alla fine. All'inizio c'è una tensione che risale alla preistoria del romanzo; l'incompatibilità di caratteri, modi, temperamenti, persino lo stile del discorso: sembra difficile per il dolce e premuroso Kuznetsov sopportare il discorso a scatti, imponente e indiscutibile di Drozdovsky. Le lunghe ore di battaglia, la morte insensata di Sergunenkov, la ferita mortale di Zoya, di cui è in parte responsabile Drozdovsky: tutto ciò forma un abisso tra i due giovani ufficiali, l'incompatibilità morale della loro esistenza.

Il film fa un riuscito tentativo di approfondimento psicologico, individualizzazione di alcuni personaggi, loro questioni morali. Nominato per primo piano le figure dei luogotenenti Drozdovsky (N. Eremenko) e Kuznetsov (B. Tokarev) sono separate non solo dalla diversità dei personaggi.

Nel romanzo, la loro storia passata significava molto, la storia secondo cui Drozdovsky, con la sua "espressione imperiosa di un viso magro e pallido", era il favorito dei comandanti combattenti della scuola, e Kuznetsov non si distingueva in niente di speciale.

Non c'è posto nella foto per un retroscena e il regista, come si suol dire, in movimento, in marcia, alleva i personaggi. La differenza tra i loro caratteri si nota anche nel modo in cui impartiscono gli ordini. Torreggiante su un cavallo, legato con una cintura, Drozdovsky è irremovibile e tagliente. Kuznetsov, guardando i soldati accasciati contro la carrozza, dimenticati in un breve riposo, esita con il comando "alzati".

Nel finale questo abisso è indicato ancora più nettamente: i quattro artiglieri sopravvissuti consacrano gli ordini appena ricevuti in bombetta da soldato. Anche Drozdovsky ha ricevuto l'ordine, perché per Bessonov, che lo ha premiato, è il comandante sopravvissuto e ferito di una batteria permanente, il generale non è a conoscenza della grave colpa di Drozdovsky e molto probabilmente non lo saprà mai. Questa è anche la realtà della guerra. Ma non per niente lo scrittore lascia Drozdovsky a parte quelli riuniti alla bombetta del soldato.

Nel film vediamo anche il comandante del battaglione ferito lontano dai combattenti, forse ha capito qualcosa da solo ...

Probabilmente il più misterioso del mondo delle relazioni umane nel romanzo è l'amore tra Kuznetsov e Zoya. Dopo essere stata ingannata dapprima nel tenente Drozdovsky, poi il miglior cadetto, Zoya per tutto il romanzo si apre a noi come una persona morale, integra, pronta al sacrificio di sé, capace di abbracciare con il cuore il dolore e la sofferenza di molti.

L'immagine mostra l'amore emergente tra Kuznetsov e Tanya. La guerra, con la sua crudeltà e il suo sangue, ha contribuito al rapido sviluppo di questo sentimento. Dopotutto, questo amore si è sviluppato in quelle brevi ore di marcia e battaglia, quando non c'è tempo per la riflessione e l'analisi delle proprie esperienze. E tutto inizia con una gelosia silenziosa e incomprensibile di Kuznetsov per il rapporto tra Tanya e Drozdovsky. Dopo un breve periodo di tempo, Kuznetsov sta già piangendo amaramente la ragazza morta. Quando Nikolai si asciugò il viso, bagnato di lacrime, neve sulla manicala giacca trapuntata era calda per le sue lacrime...

Conclusione: il romanzo di Bondarev è diventato un'opera sull'eroismo e il coraggio, circa bellezza interiore nostro contemporaneo, che sconfisse il fascismo in una sanguinosa guerra. In "Hot Snow" non ci sono scene del genere in cui si parlerebbe direttamente dell'amore per la Patria, non ci sono nemmeno argomenti del genere. Gli eroi esprimono amore e odio con le loro imprese, azioni, coraggio, straordinaria determinazione. Questo è probabilmente quello che è vero amore e le parole non significano molto. Gli scrittori ci aiutano a vedere come si fanno grandi cose da piccole cose.

Il film "Hot Snow" mostra con brutale franchezza cos'è una mostruosa guerra di distruzione. La morte degli eroi alla vigilia della vittoria, l'inevitabilità criminale della morte provoca una protesta contro la crudeltà della guerra e le forze che l'hanno scatenata.

Il film ha più di 40 anni, molti attori meravigliosi non sono più vivi: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov e altri, ma il film è ricordato, persone di generazioni diverse lo guardano con interesse, non lascia indifferenti gli spettatori, ricorda ai giovani sanguinose battaglie , insegna a proteggere una vita pacifica.

È nell'esercito dall'agosto 1942 ed è stato ferito due volte in battaglia. Quindi - la scuola di artiglieria e di nuovo il fronte. Dopo aver partecipato alla battaglia di Stalingrado, Yu Bondarev raggiunse i confini della Cecoslovacchia in formazioni di battaglia di artiglieria. Ha iniziato a stampare dopo la guerra; nel quarantanovesimo anno fu pubblicato il primo racconto "On the Road".
Avendo iniziato a lavorare nel campo letterario, Y. Bondarev non ha subito iniziato a creare libri sulla guerra. Sembra aspettare che ciò che ha visto e vissuto al fronte “si plachi”, “si stabilizzi”, superi la prova del tempo. Gli eroi delle sue storie, che hanno compilato la raccolta "On the Big River" (1953), come gli eroi della prima storia"The Youth of Commanders" (1956), - persone tornate dalla guerra, persone che si uniscono a professioni pacifiche o decidono di dedicarsi agli affari militari. Lavorando su queste opere, Y. Bondarev padroneggia gli inizi delle capacità di scrittura, la sua penna acquisisce sempre più sicurezza. Nel cinquantasettesimo anno, lo scrittore pubblica il racconto "I battaglioni chiedono il fuoco".

Presto appare la storia "The Last Volleys" (1959).
Sono loro, questi due racconti, che rendono ampiamente noto il nome dello scrittore Yuri Bondarev. Gli eroi di questi libri - giovani artiglieri, coetanei dell'autore, capitani Ermakov e Novikov, tenente Ovchinnikov, tenente minore Alekhin, istruttori medici Shura e Lena, altri soldati e ufficiali - sono stati ricordati e amati dal lettore. Il lettore ha apprezzato non solo la capacità dell'autore di ritrarre con precisione i drammatici episodi di combattimento, la vita in prima linea degli artiglieri, ma anche il suo desiderio di penetrare nel mondo interiore dei suoi eroi, di mostrare le loro esperienze durante la battaglia, quando una persona è in il limite della vita e della morte.
Le storie “The Battalions Ask for Fire” e “The Last Volleys”, disse in seguito Y. Bondarev, “sono nate, direi, da persone viventi, da quelle che ho incontrato in guerra, con le quali ho camminato lungo le strade delle steppe di Stalingrado, Ucraina e Polonia, ha spinto i cannoni con la spalla, li ha tirati fuori dal fango autunnale, ha sparato, si è messo a fuoco diretto ...
In uno stato di una sorta di ossessione, ho scritto queste storie, e per tutto il tempo ho avuto la sensazione di riportare in vita quelle di cui nessuno sa niente e di cui solo io so, e solo io devo, devo raccontare tutto su di loro.

Dopo queste due storie, lo scrittore si allontana per un po 'dal tema della guerra. Crea i romanzi "Silence" (1962), "Two" (1964), il racconto "Relatives" (1969), al centro del quale ci sono altri problemi. Ma in tutti questi anni ha covato l'idea di un nuovo libro, in cui vuole dire di più sull'unico tempo tragico ed eroico, su scala più ampia e più profonda rispetto ai suoi primi racconti militari. Il lavoro su un nuovo libro - il romanzo "Hot Snow" - ha richiesto quasi cinque anni. Nel sessantanovesimo anno, alla vigilia del venticinquesimo anniversario della nostra vittoria nella Grande Guerra Patriottica, fu pubblicato il romanzo.
"Hot Snow" ricrea l'immagine della battaglia più intensa scoppiata nel dicembre 1942 a sud-ovest di Stalingrado, quando il comando tedesco fece un disperato tentativo di salvare le proprie truppe accerchiate nella regione di Stalingrado. Gli eroi del romanzo sono soldati e ufficiali del nuovo esercito appena formato, trasferiti urgentemente sul campo di battaglia per contrastare ad ogni costo questo tentativo dei nazisti.
All'inizio si presumeva che l'esercito appena formato si sarebbe unito alle truppe del Don Front e avrebbe preso parte all'eliminazione delle divisioni nemiche circondate. Fu proprio questo compito che Stalin assegnò al comandante dell'esercito, il generale Bessonov: “Metti in azione il tuo esercito senza indugio.

Ti auguro, compagno Bessonov, di comprimere e distruggere con successo il gruppo Paulus come parte del fronte Rokossovsky ... "Ma nel momento in cui l'esercito di Bessonov stava appena scaricando a nord-ovest di Stalingrado, i tedeschi lanciarono la loro controffensiva dall'area di Kotelnikovo, assicurando un vantaggio significativo nel settore rivoluzionario al potere. Su suggerimento del rappresentante di Stavka, viene presa la decisione di prendere l'esercito ben equipaggiato di Bessonov dal Don Front e di riorganizzarsi immediatamente a sud-ovest contro gruppo d'urto Manstein.
In caso di forte gelo, senza sosta, senza soste, l'esercito di Bessonov si mosse da nord a sud con una marcia forzata, in modo che, dopo aver percorso una distanza di duecento chilometri, raggiungesse la linea del fiume Myshkov prima dei tedeschi. Questa era l'ultima frontiera naturale, oltre la quale i carri armati tedeschi aprivano una steppa liscia e uniforme fino alla stessa Stalingrado. I soldati e gli ufficiali dell'esercito di Bessonov sono perplessi: perché Stalingrado è rimasto dietro di loro? Perché non si muovono verso di lui, ma lontano da lui? Lo stato d'animo degli eroi del romanzo è caratterizzato dalla seguente conversazione che si svolge durante la marcia tra i due comandanti dei plotoni di fuoco, i tenenti Davlatyan e Kuznetsov:

“Noti qualcosa? - parlò Davlatyan, sporgendosi verso il passo di Kuznetsov. - Prima siamo andati a ovest e poi a sud. Dove stiamo andando?
- In prima linea.
- Io stesso so di essere in prima linea, vedi, hai indovinato! - Davlatyan sbuffò persino, ma i suoi lunghi occhi prugna erano attenti. - Stalin, la grandine è ormai alle spalle. Dimmi, hai litigato... Perché non ci hanno annunciato la destinazione? Dove possiamo venire? È un segreto, no? Sai qualcosa? Davvero non a Stalingrado?
Comunque, in prima linea, Goga, - rispose Kuznetsov. - Solo in prima linea e da nessun'altra parte ...
Cos'è questo, un aforisma, giusto? Dovrei ridere? Mi conosco. Ma dov'è il fronte qui? Andiamo da qualche parte a sud-ovest. Vuoi guardare la bussola?
So che è a sud-ovest.
Ascolta, se non andiamo a Stalingrado, è terribile. I tedeschi vengono picchiati lassù, ma siamo da qualche parte nel bel mezzo del nulla?

Né Davlatyan, né Kuznetsov, né i sergenti e i soldati a loro subordinati sapevano in quel momento quali prove di combattimento incredibilmente difficili li attendevano. Partendo di notte in una determinata zona, parti dell'esercito di Bessonov in movimento, senza riposo - ogni minuto è prezioso - iniziarono a prendere posizioni difensive sulla sponda settentrionale del fiume, iniziarono a mordere il terreno ghiacciato, duro come ferro. Ora era già noto a tutti per quale scopo fosse stato fatto.
Sia la marcia forzata che l'occupazione della linea di difesa - tutto questo è scritto in modo così espressivo, così chiaramente che si ha la sensazione che tu stesso, bruciato dal vento della steppa di dicembre, cammini lungo l'infinita steppa di Stalingrado insieme a un plotone di Kuznetsov o Davlatyan, afferrando la neve spinosa con labbra secche e stagionate e ti sembra che se in mezz'ora, in quindici, dieci minuti non c'è riposo, crollerai su questa terra innevata e non avrai più il forza per alzarsi; come se tu stesso, tutto bagnato di sudore, beccassi con un piccone la terra profondamente ghiacciata e squillante, attrezzando le postazioni di tiro della batteria e fermandoti un secondo a prendere fiato, ascolti lì il silenzio opprimente e spaventoso, a sud, da dove dovrebbe apparire il nemico ... Ma l'immagine della battaglia stessa è particolarmente forte nel romanzo.
Quindi scrivi la battaglia potrebbe essere solo un partecipante diretto, che era in prima linea. E così, in tutti i dettagli emozionanti, solo uno scrittore di talento poteva catturarlo nella sua memoria, con un tale potere artistico da trasmettere ai lettori l'atmosfera della battaglia. Nel libro "Uno sguardo alla biografia" Y. Bondarev scrive:
“Ricordo bene i furiosi bombardamenti, quando il cielo era annerito fino al suolo, e queste mandrie di carri armati color sabbia nella steppa innevata, che strisciavano sulle nostre batterie. Ricordo le canne roventi delle pistole, il fragore continuo degli spari, lo stridio, il clangore dei bruchi, le giacche aperte dei soldati, le mani dei caricatori tremolanti di proiettili, il sudore nero di fuliggine sui volti dei cannonieri, nero e - bianchi tornado di esplosioni, barili ondeggianti di cannoni semoventi tedeschi, tracce incrociate nella steppa, roventi falò dei carri armati incendiati, fumo fumoso di petrolio che copriva la debole e stretta macchia del sole gelido.

In diversi punti, l'esercito d'assalto di Manstein - i carri armati del colonnello generale Hoth - ha sfondato le nostre difese, si è avvicinato di sessanta chilometri al raggruppamento circondato di Paulus e gli equipaggi dei carri armati tedeschi hanno già visto un bagliore cremisi su Stalingrado. Manstein telefonò a Paulus: “Verremo! Aspettare! La vittoria è vicina!

Ma non sono venuti. Abbiamo srotolato i cannoni davanti alla fanteria per il fuoco diretto davanti ai carri armati. Il rombo di ferro dei motori esplose nelle nostre orecchie. Abbiamo sparato quasi a bruciapelo, vedendo le bocche tonde delle canne dei carri armati così vicine che sembravano puntate contro i nostri allievi. Tutto bruciava, si strappava, scintillava nella steppa innevata. Stavamo soffocando per il fumo di petrolio che si insinuava sui cannoni, per l'odore velenoso delle armature bruciate. Nei secondi tra uno scatto e l'altro, hanno afferrato manciate di neve annerita sui parapetti, l'hanno inghiottita per dissetarsi. Ci bruciava proprio come la gioia e l'odio, come un'ossessione per la battaglia, perché sentivamo già che il tempo delle ritirate era finito.

Ciò che è compresso qui, compresso in tre paragrafi, occupa un posto centrale nel romanzo, ne costituisce il contrappunto. La battaglia di carri armati dura tutto il giorno. Vediamo la sua crescente tensione, le sue vicissitudini, i suoi momenti di crisi. Vediamo sia attraverso gli occhi del comandante del plotone di fuoco, il tenente Kuznetsov, che sa che il suo compito è distruggere i carri armati tedeschi che si arrampicano sulla linea occupata dalla batteria, sia attraverso gli occhi del comandante dell'esercito, il generale Bessonov, che controlla le azioni di decine di migliaia di persone in battaglia ed è responsabile dell'esito dell'intera battaglia al comandante e al Consiglio militare del fronte, davanti al quartier generale, davanti al partito e al popolo.
Pochi minuti prima del bombardamento dell'aviazione tedesca sulla nostra prima linea, il generale, che ha visitato le postazioni di tiro dei cannonieri, si rivolge al comandante della batteria Drozdovsky: “Ebbene ... Tutti, mettetevi al riparo, tenente. Come si suol dire, sopravvivi ai bombardamenti! E poi - la cosa più importante: i carri armati andranno ... Non un passo indietro! E abbatti i carri armati. Alzati e dimentica la morte! Non pensarcilei in nessun caso!" Dando un tale ordine, Bessonov capì quanto sarebbe stata pagata a caro prezzo la sua esecuzione, ma sapeva che "tutto nella guerra deve essere pagato con il sangue - per il fallimento e per il successo, perché non c'è altro pagamento, niente può sostituirlo".
E i cannonieri in questa battaglia ostinata, difficile, lunga un giorno, non hanno fatto un solo passo indietro. Hanno continuato a combattere anche quando è sopravvissuto solo un cannone dell'intera batteria, quando solo quattro persone del plotone del tenente Kuznetsov sono rimaste nei ranghi con lui.
"Hot Snow" è principalmente un romanzo psicologico. Anche nelle storie "I battaglioni chiedono il fuoco" e "Le ultime raffiche", la descrizione delle scene di battaglia non era per Yu Bondarev l'obiettivo principale e unico. Era interessato alla psicologia Uomo sovietico in guerra, attratto da ciò che la gente vive, sente, pensa al momento della battaglia, quando da un momento all'altro la tua vita può essere interrotta. Nel romanzo, questo desiderio di rappresentare il mondo interiore dei personaggi, di studiare i motivi psicologici e morali del loro comportamento nelle circostanze eccezionali che si sono sviluppate al fronte, è diventato ancora più tangibile, ancora più fruttuoso.
I personaggi del romanzo sono il tenente Kuznetsov, nella cui immagine si indovinano i tratti della biografia dell'autore, e l'organizzatore di Komsomol, il tenente Davlatyan, ferito a morte in questa battaglia, e il comandante della batteria, il tenente Drozdovsky, e l'istruttore medico Zoya Elagina, e i comandanti di pistole, caricatori, artiglieri, cavalieri e comandante della divisione colonnello Deev, e il comandante dell'esercito, il generale Bessonov, e un membro del Consiglio militare dell'esercito, il commissario di divisione Vesnin: tutte queste sono persone veramente viventi, diverse l'una dall'altra non solo nei gradi o nelle posizioni militari, non solo per età e aspetto. Ognuno di loro ha il proprio stipendio mentale, il proprio carattere, i propri fondamenti morali, i propri ricordi della vita prebellica apparentemente infinitamente lontana. Reagiscono in modo diverso a ciò che sta accadendo, si comportano in modo diverso nelle stesse situazioni. Alcuni di loro, catturati dall'eccitazione della battaglia, smettono davvero di pensare alla morte, altri, come il castello di Chibisov, sono incatenati dalla paura e si piegano a terra ...

Al fronte, anche le relazioni tra le persone si sviluppano in modo diverso. Dopotutto, la guerra non è solo battaglie, è anche preparazione per esse e momenti di calma tra le battaglie; è anche una vita speciale, in prima linea. Il romanzo mostra il complesso rapporto tra il tenente Kuznetsov e il comandante della batteria Drozdovsky, al quale Kuznetsov è obbligato a obbedire, ma le cui azioni non sempre gli sembrano giuste. Si conoscevano alla scuola di artiglieria, e anche allora Kuznetsov notò un'eccessiva fiducia in se stesso, arroganza, egoismo, una sorta di insensibilità spirituale del suo futuro comandante di batteria.
Non è un caso che l'autore approfondisca lo studio del rapporto tra Kuznetsov e Drozdovsky. Questo è essenziale per concetto ideologico romanzo. Si tratta di diverse prospettive sul valore. personalità umana. L'egoismo, l'insensibilità spirituale, l'indifferenza si ribaltano in primo piano - e questo è mostrato in modo impressionante nel romanzo - con perdite inutili.
L'inserviente della batteria Zoya Elagina è l'unico personaggio femminile del romanzo. Yuri Bondarev mostra sottilmente come, con la sua stessa presenza, questa ragazza addolcisca la dura vita in prima linea, nobiliti le anime maschili indurite, evocando teneri ricordi di madri, mogli, sorelle, persone care con cui la guerra li ha separati. Nel suo camice bianco, in stivali di feltro bianco pulito, in guanti ricamati bianchi, Zoya sembra "per niente un militare, tutto da questo è festosamente pulito, invernale, come se provenisse da un altro mondo calmo e lontano ..."

La guerra non ha risparmiato Zoya Elagina. Il suo corpo, coperto da un mantello, viene portato sulle postazioni di tiro della batteria, e gli artiglieri sopravvissuti la guardano in silenzio, come aspettandosi che possa gettare indietro il mantello, rispondere loro con un sorriso, un movimento, un voce affettuosa e melodiosa familiare a tutta la batteria: “ Cari ragazzi, perché mi guardate così? Sono vivo..."
In "Hot Snow" Yuri Bondarev crea per lui una nuova immagine di un capo militare su larga scala. Il comandante dell'esercito Pyotr Alexandrovich Bessonov è un soldato professionista, un uomo dotato di una mente lucida e sobria, lontano da ogni tipo di decisione affrettata e illusioni infondate. Nel comandare le truppe sul campo di battaglia, mostra un'invidiabile moderazione, saggia prudenza e la necessaria fermezza, determinazione e coraggio.

Forse solo lui sa quanto sia incredibilmente difficile per lui. È difficile non solo per la consapevolezza dell'enorme responsabilità per la sorte delle persone affidate al suo comando. È anche difficile perché, come una ferita sanguinante, il destino di suo figlio lo preoccupa incessantemente. Un diplomato di una scuola militare, il tenente Viktor Bessonov, è stato inviato al fronte Volkhov, è stato circondato e il suo nome non compare negli elenchi di coloro che hanno lasciato l'ambiente. È possibile, quindi, che la cosa peggiore sia la prigionia del nemico...
Possedere natura complessa, esteriormente cupo, chiuso, difficile da andare d'accordo con le persone, inutilmente, forse ufficiale nel trattare con loro anche in rari momenti di riposo, il generale Bessonov è allo stesso tempo sorprendentemente umano interiormente. Ciò è mostrato più chiaramente dall'autore nell'episodio in cui il comandante, dopo aver ordinato all'aiutante di portare con sé le ricompense, parte la mattina dopo la battaglia al posto di artiglieri. Ricordiamo bene questo emozionante episodio sia dal romanzo che dalle riprese finali del film omonimo.
“... Bessonov, ad ogni passo imbattersi in quella che ieri era ancora una batteria piena adesione, ha camminato lungo le linee di fuoco - oltre il taglio e completamente spazzato via, come trecce d'acciaio, parapetti, pistole spezzate passate ulcerate da schegge, cumuli di terra, bocche di fumaioli distese nera...

Si è fermato. Ciò attirò la mia attenzione: quattro artiglieri, con soprabiti incredibilmente sporchi, fuligginosi e sgualciti, distesi davanti a lui vicino all'ultimo cannone della batteria. Il falò, svanendo, covava proprio nella posizione della pistola ...
Sui volti di quattro c'era una pelle butterata e bruciata, sudore scuro e rappreso, una lucentezza malsana nelle ossa delle pupille; bordo di verniciatura a polvere sulle maniche, sui cappelli. Colui che, alla vista di Bessonov, diede tranquillamente il comando: "Attenzione!", Un tenente basso, cupo e calmo, scavalcò il telaio e, tirandosi su un po ', si portò la mano al cappello, preparandosi a fare rapporto . ..
Interrompendo il rapporto con un gesto della mano, riconoscendolo, questo cupo occhi grigi, con le labbra secche, il naso del tenente aggravato sul viso emaciato, con i bottoni strappati sul soprabito, in macchie marroni di grasso di conchiglia sui pavimenti, con smalto consumato di cubi in asole ricoperte di brina di mica, Bessonov disse:
Non ho bisogno di un rapporto ... capisco tutto ... ricordo il nome del comandante della batteria, ma ho dimenticato il tuo ...
Il comandante del primo plotone, il tenente Kuznetsov...
Quindi la tua batteria ha messo fuori uso questi serbatoi?
Sì, compagno generale. Oggi abbiamo sparato contro i carri armati, ma ci erano rimasti solo sette proiettili... I carri armati sono stati messi fuori combattimento ieri...
La sua voce, in modo ufficiale, lottava ancora per ottenere una fortezza impassibile e persino; c'era una serietà cupa, non fanciullesca nel suo tono, nei suoi occhi, senza ombra di timidezza davanti al generale, come se questo ragazzo, il comandante del plotone, avesse vissuto qualcosa a costo della sua vita, e ora questo capì che nei suoi occhi c'era qualcosa di secco, congelato, che non si rovesciava.

E con una convulsione pungente in gola da questa voce, dallo sguardo del tenente, da questa espressione apparentemente ripetuta, simile sulle tre facce ruvide, rosso-bluastre dei cannonieri in piedi tra i letti, dietro il suo comandante di plotone, Bessonov voleva chiedere se il comandante della batteria fosse vivo, dov'era chi di loro ha sopportato l'esploratore e il tedesco, ma non ha chiesto, non ha potuto ... Il vento ardente si è avventato furiosamente sul fuoco, ha piegato il colletto, gli orli della pelle di pecora cappotto, spremette lacrime dalle palpebre infiammate, e Bessonov, non asciugandosi queste lacrime ardenti grate e amare, non più imbarazzato dall'attenzione dei comandanti che tacevano intorno a lui, si appoggiò pesantemente al suo bastone ...

E poi, presentando a tutti e quattro l'Ordine della Bandiera Rossa a nome del potere supremo, che gli ha dato il grande e pericoloso diritto di comandare e decidere il destino di decine di migliaia di persone, ha detto con forza:
- Tutto quello che posso personalmente ... Tutto quello che posso ... Grazie per i carri armati messi fuori combattimento. Era la cosa principale: mettere fuori combattimento i loro carri armati. Quello era il principale...
E, indossando un guanto, ha seguito rapidamente il messaggio verso il ponte ... "

Quindi, "Hot Snow" è un altro libro sulla battaglia di Stalingrado, aggiunto a quelli che sono già stati creati al riguardo nella nostra letteratura. Ma Yuri Bondarev è stato in grado di parlare della grande battaglia che ha cambiato le sorti della seconda guerra mondiale a modo suo, in modo fresco e impressionante. A proposito, questo è un altro esempio convincente di quanto sia davvero inesauribile il tema della Grande Guerra Patriottica per i nostri artisti di parole.

Interessante da leggere:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Silenzio; Scelta: romanzi / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 p.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Opere raccolte in 8 volumi / Yu.V. Bondarev.- M. : Voce: Archivio russo, 1993.
3. Vol. 2: Neve calda: romanzo, racconti, articolo. - 400 sec.

Fonte foto: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, russorand.ru

Composizione

Il tema della Grande Guerra Patriottica lunghi anni divenne uno dei temi principali della nostra letteratura. La storia della guerra suonava particolarmente profonda e veritiera nelle opere di scrittori di prima linea: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev e altri. Anche Yuri Bondarev, nel cui lavoro la guerra occupa il posto principale, partecipò alla guerra, un artigliere che aveva fatto molta strada da Stalingrado alla Cecoslovacchia. "Hot Snow" gli è particolarmente caro, perché questa è Stalingrado, e gli eroi del romanzo sono artiglieri.

L'azione del romanzo inizia proprio vicino a Stalingrado, quando uno dei nostri eserciti nella steppa del Volga ha resistito al colpo delle divisioni di carri armati del feldmaresciallo Manstein, che ha cercato di sfondare il corridoio verso l'esercito di Paulus e ritirarlo dall'accerchiamento. L'esito della battaglia sul Volga dipendeva in gran parte dal successo o dal fallimento di questa operazione. La durata del romanzo è limitata a pochi giorni, durante i quali gli eroi di Yuri Bondarev difendono disinteressatamente un minuscolo pezzo di terra dai carri armati tedeschi. "Hot Snow" è una storia su una breve marcia dell'esercito del generale Bessonov, scaricato dai ranghi, quando letteralmente "dalle ruote" dovevano unirsi alla battaglia. Il romanzo si distingue per la sua franchezza, connessione diretta della trama con i veri eventi della Grande Guerra Patriottica, con uno dei suoi momenti decisivi. La vita e la morte degli eroi dell'opera, i loro stessi destini sono illuminati dalla luce allarmante della storia vera, per cui tutto acquista un peso e un significato particolari.

Nel romanzo, la batteria di Drozdovsky assorbe quasi tutta l'attenzione del lettore, l'azione si concentra, per la maggior parte, intorno un largo numero caratteri. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin ei loro compagni fanno parte del grande esercito. In Hot Snow, nonostante tutta l'intensità degli eventi, tutto ciò che è umano nelle persone, i loro caratteri si rivelano non separatamente dalla guerra, ma in mutua connessione con essa, sotto il suo fuoco, quando sembra che non si possa nemmeno alzare la testa. Di solito la cronaca delle battaglie può essere raccontata separatamente dall'individualità dei suoi partecipanti, e il combattimento in "Hot Snow" non può essere raccontato se non attraverso il destino e il carattere delle persone. L'immagine di un semplice soldato russo che è andato in guerra appare davanti a noi in una pienezza di espressione che non si era mai vista prima in Yuri Bondarev. Questa è l'immagine di Chibisov, il mitragliere calmo ed esperto Evstigneev, il cavaliere schietto e maleducato Rubin, Kasymov. Il romanzo esprime la comprensione della morte come una violazione della giustizia superiore. Ricordiamo come Kuznetsov guarda l'assassinato Kasymov: “... ora una scatola di proiettili giaceva sotto la testa di Kasymov, e il suo viso giovane e senza barba, recentemente vivo, scuro, diventato mortalmente bianco, assottigliato dalla terribile bellezza della morte, guardava dentro sorpresa con gli occhi semiaperti di ciliegia umida sul petto, su una giacca trapuntata strappata a brandelli, tagliata, non capiva nemmeno dopo la morte come lo avesse ucciso e perché non poteva alzarsi alla vista. In questo sguardo cieco di Kasymov, i lettori sentono la sua tranquilla curiosità per la sua vita non vissuta su questa terra.

Kuznetsov sente ancora più acutamente l'irreversibilità della perdita di Sergunenkov. Dopotutto, qui viene rivelato il meccanismo della sua morte. Kuznetsov si è rivelato un testimone impotente di come Drozdovsky abbia mandato Sergunenkov a morte certa, e lui, Kuznetsov, sa già che si maledirà per sempre per quello che ha visto, era presente, ma non è riuscito a cambiare nulla. Il passato dei personaggi del romanzo è essenziale e pesante. Per alcuni è quasi senza nuvole, per altri è così complesso e drammatico che il primo dramma non viene lasciato alle spalle, messo da parte dalla guerra, ma accompagna una persona nella battaglia a sud-ovest di Stalingrado. Il passato non richiede uno spazio separato per sé, capitoli separati: si è fuso con il presente, ha aperto le sue profondità e l'interconnessione vivente dell'uno e dell'altro.

Yuri Bondarev fa lo stesso con i ritratti dei personaggi: aspetto ei personaggi dei suoi eroi vengono mostrati in fase di sviluppo, e solo alla fine del romanzo o con la morte dell'eroe l'autore ne crea un ritratto completo. Davanti a noi c'è l'intera persona, comprensibile, vicina, ma intanto non ci resta la sensazione di averne toccato solo il limite. mondo spirituale, e con la sua morte capisci di non aver avuto il tempo di comprendere appieno il suo mondo interiore. L'enormità della guerra si esprime soprattutto - e il romanzo lo rivela con brutale franchezza - nella morte di una persona.

L'opera mostra anche l'alto prezzo della vita data per la patria. Probabilmente il più misterioso del mondo delle relazioni umane nel romanzo è l'amore che nasce tra Kuznetsov e Zoya. La guerra, la sua crudeltà e sangue, i suoi termini, ribaltando le solite idee sul tempo: è stata lei a contribuire a un così rapido sviluppo di questo amore. Dopotutto, questa sensazione si è sviluppata in quei brevi periodi di marcia e battaglia, quando non c'è tempo per la riflessione e l'analisi delle proprie esperienze. E presto - passa così poco tempo - Kuznetsov sta già piangendo amaramente la defunta Zoya, ed è da queste righe che prende il titolo del romanzo, quando l'eroe si asciugò il viso bagnato di lacrime, "la neve sulla manica del giacca trapuntata era calda per le sue lacrime." È estremamente importante che tutte le connessioni di Kuznetsov con le persone, e soprattutto con le persone a lui subordinate, siano vere, significative e abbiano una notevole capacità di sviluppo. Sono estremamente non ufficiali, in contrasto con le relazioni enfaticamente ufficiali che Drozdovsky pone in modo così rigoroso e ostinato tra se stesso e le persone.

Durante la battaglia, Kuznetsov combatte accanto ai soldati, qui mostra la sua compostezza, coraggio, mente vivace. Ma cresce anche spiritualmente in questa battaglia, diventa più giusto, più vicino, più gentile con quelle persone con cui la guerra lo ha unito. La relazione tra Kuznetsov e il sergente maggiore Ukhanov, il comandante delle armi, merita una storia a parte. Come Kuznetsov, era già stato colpito nelle difficili battaglie del 1941, e in termini di ingegnosità militare e carattere deciso potrebbe probabilmente essere un eccellente comandante. Ma la vita ha decretato diversamente, e all'inizio troviamo Ukhanov e Kuznetsov in conflitto: questa è una collisione di natura radicale, acuta e autocratica con un'altra: sobria, inizialmente modesta. A prima vista, può sembrare che Kuznetsov dovrà combattere contro la natura anarchica di Ukhanov. Ma in realtà si scopre che, senza cedere l'un l'altro in nessuna posizione di principio, rimanendo se stessi, Kuznetsov e Ukhanov diventano persone vicine. Non solo persone che litigano insieme, ma che si conoscono e ora sono vicine per sempre.

Divisi dalla sproporzione dei doveri, il tenente Kuznetsov e il comandante dell'esercito, il generale Bessonov, si stanno muovendo verso lo stesso obiettivo: non solo militare, ma anche spirituale. Ignari dei reciproci pensieri, pensano alla stessa cosa e cercano la verità nella stessa direzione. Sono separati per età e sono imparentati, come padre e figlio, e anche come fratello e fratello, amore per la patria e appartenenza al popolo e all'umanità nel senso più alto di queste parole.

La morte degli eroi alla vigilia della vittoria incarna un'alta tragedia e provoca una protesta contro la crudeltà della guerra e le forze che l'hanno scatenata. Gli eroi di "Hot Snow" stanno morendo: l'ufficiale medico della batteria Zoya Elagina, il timido autista Sergunenkov, un membro del Consiglio militare Vesnin, Kasymov e molti altri stanno morendo ... E la guerra è la causa di tutto questo deceduti. Nel romanzo, l'impresa delle persone che sono salite alla guerra si presenta davanti a noi in tutta la ricchezza e la diversità dei personaggi. Questa è un'impresa di giovani luogotenenti - comandanti di plotoni di artiglieria - e di coloro che sono tradizionalmente considerati persone del popolo, come il leggermente codardo Chibisov, il calmo Evstigneev o il semplice Rubin. Questa è anche un'impresa di alti ufficiali, come il comandante della divisione, il colonnello Deev, o il comandante dell'esercito, il generale Bessonov. Tutti loro in questa guerra, prima di tutto, erano soldati, e ognuno a modo suo ha adempiuto al proprio dovere verso la propria patria, verso il proprio popolo. E una grande vittoria, che arrivò nel maggio 1945, divenne la loro causa comune.