Akvarelinių dažų sudėtis ir gamyba. Akvarelė pradedantiesiems: kokių spalvų jums reikia? Skystos akvarelės

13 skyrius

Akvareliniai dažai ruošiami su vandenyje tirpiais rišikliais, daugiausia augaliniais klijais, todėl jie ir vadinami vandens pagrindo dažais.

Akvarelė buvo žinoma senovėje, tačiau iki XVII amžiaus neturėjo savarankiškos reikšmės, buvo naudojama piešiniams spalvinti, grubiems eskizams ir kt.

Savarankišką reikšmę tapyboje akvarelė įgijo nuo XVII a. Akvarele atlikti paveikslai yra visiškai išbaigti vaizduojamojo meno kūriniai su gana giliai išvystyta rašymo maniera ir technika. Iš rusų akvarelininkų žinomi Bryullovas K., Sokolovas, Benua, Vrubelis, Savinskis ir kt.

Dažai, skirti tapyti akvarele, turėtų turėti šias savybes.

Spalva pagal nustatytą standartą.

Puikus skaidrumas, nes visas spalvingo tono grožis tepant plonu sluoksniu slypi šioje savybėje, kuri pasiekiama ypač smulkiai šlifuojant sausus pigmentus. Gerai paimti drėgnu šepetėliu ir lengva sulieti. Rašalo sluoksnis turi būti lengvai nuplaunamas vandeniu nuo popieriaus ar grunto paviršiaus.

Akvareliniai dažai, praskiesti vandeniu, turi gulėti ant popieriaus ir nesudaryti dėmių bei taškelių.

Esant tiesioginiams saulės spinduliams, dažai turi būti atsparūs šviesai ir nekeisti spalvos.

Po džiovinimo užtepkite patvarų, neskilinėjantį sluoksnį. Neįskverbkite į užpakalinę popieriaus dalį. Rišikliai akvarelėms turi būti kokybiški: po džiovinimo lengvai ištirpsta vandenyje, turi pakankamai aukštas laipsnis klampumas ir lipnumas, džiovinant susidaro kieta, netrūkinėjanti ir nehigroskopinė plėvelė.

Akvarelinių dažų gamyboje kaip rišikliai naudojami kaulavaisių medžių gumos dervos (dantenos), guma arabikas, vyšnių, slyvų, abrikosų ir kitų augalinių augalų klijai, taip pat dekstrinas, medus, cukrus, melasa ir kt.

arabų guma

Tai augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje ir vadinamos gumomis arba gumomis, grupė.

Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai komplekso mišinys organiniai junginiai, kurią daugiausia sudaro gliukozidinės-humininės rūgštys – pavyzdžiui, arabų rūgštis ir jos kalcio, magnio ir kalio druskos. Po džiovinimo guma arabikas sudaro skaidrią, trapią plėvelę, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška. Gumarabicas, skirtingai nei aliejus, nekeičia dažų atspalvio, tačiau nepakankamai apsaugo pigmentą nuo šviesos ir oro poveikio, nes akvarelinių dažų sluoksnis yra daug plonesnis nei aliejiniai dažai.

Pagrindinis bičių medaus komponentas yra vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltymų priemaiša.

Akvarelėje geriau naudoti fruktozę, tai yra nekristalizuojančią medaus dalį, gliukozę nuo medaus atskiriant kristalizuojant iš alkoholio, vandens ar acto rūgšties. Gliukozės lydymosi temperatūra yra 146°C ir ištirpsta 3 dalyse vandens. Medus, paverstas granuliuota mase, susideda iš gliukozės kristalų. Jei medus skiedžiamas vandeniu ir kaitinamas 5-6 valandas 60-90 °C temperatūroje, jis praranda gebėjimą kristalizuotis.

Medus suteikia akvarelei švelnumo ir padeda dažams ilgai išlaikyti pusiau skystus.

Dekstrinas

Dekstrinas priklauso polisacharidų angliavandenių grupei. Dekstrinas gaunamas kaitinant krakmolą iki 180-200 °C arba iki 110 °C su praskiesta druskos arba azoto rūgštimi. Geltonas dekstrinas lengvai tirpsta vandenyje ir sudaro tirštus, lipnius tirpalus. Po džiovinimo dekstrino plėvelė drumsčiasi, tampa higroskopiška, todėl dekstrinas naudojamas tik kaip priedas prie pagrindinio rišiklio. Akvareliniai dažai ant dekstrino tolygiau guli ant popieriaus nei tie patys dažai ant gumos arabiko.

Sirupas.

Kai krakmolas verdamas vandenyje, kuriame yra sieros rūgšties, įvyksta susicukravimas. Sucukrinus krakmolą, sieros rūgštis neutralizuojama kreida ir netirpi kalcio sieros druska (gipsas) pašalinama filtruojant cukraus tirpalą, tada melasa išgarinama iki norimos konsistencijos.

Melasos įterpimas į rišiklį neleidžia akvarelei greitai išdžiūti ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo.

Glicerolis.

Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Tirštas sirupo pavidalo skystis sumaišomas su vandeniu visomis proporcijomis. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad jie išliktų pusiau sausi. Jis randamas kaip riebalų sudedamoji dalis ir gaunamas kaip šalutinis muilo gamybos produktas. Akvarelėje jis naudojamas po kruopštaus valymo ir balinimo.

Dėl didelio higroskopiškumo glicerinas godžiai pritraukia vandenį iš oro ir suteikia dažų sluoksniui šlapią ir nestabilią būseną; esant glicerino pertekliui, dažai ant popieriaus klojasi netolygiai ir biriu sluoksniu.

Padidėjus glicerino kiekiui spalvingoje pastoje, kai kurių spalvų tonų gylis didėja, o kai kurios, pavyzdžiui, kobalto mėlyna, ochra ir siena, praranda joms būdingą gryną šviesų atspalvį ir virsta tamsesniais - paaiškinamas šis reiškinys. Dėl didelio glicerino lūžio rodiklio.

Glicerinas išlaiko dažus pusiau skystos konsistencijos ir suteikia dažų sluoksniui minkštumo, nes be minkštiklių paviršius džiūdamas pasidengia įtrūkimų tinklu. Didelis glicerino kiekis, t.y. viršijantis normą, neigiamai veikia dažų atsparumą šviesai.

Jaučio ar kiaulės tulžis.

Juos išskiria šių gyvūnų kepenys. Jaučio tulžis sumažina vandens paviršiaus įtempimą, pagerina pigmentų drėgmę, skatina tolygų akvarelės užtepimą ant popieriaus.

Nedidelis jaučio tulžies pridėjimas prie akvarelės sumažina skysčių paviršiaus įtempimą ir pagerina dažų sukibimą su gruntu ir popieriumi.

Tulžis gerai emulsuoja aliejų, pašalina akvarelės polinkį kauptis lašeliais ir prisideda prie vienodo dažų naudojimo.

Esant jaučio tulžies pertekliui akvarelėje, dažai giliai įsiskverbia į popierių ir jį nuspalvina.

Jaučio tulžis ruošiamas taip: į 1 litrą šviežios tulžies su 0,5 % fenolio įpilama 0,3 litro žalio alkoholio, turinys gerai suplakamas ir nusistovėjęs 3-5 dienas, o po to filtruojamas ir išvalomas nuo nuosėdų.

Rišiklio paruošimas.

Kaip akvarelės rišamoji medžiaga naudojami augaliniai klijai, pridedant įvairių medžiagų cukraus, medaus, jaučio tulžies, glicerino ir kt., kai kurios mažina paviršiaus įtempimą, kitos didina stiprumą ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo arba palaiko pastos stabilumą. ilgam laikui.

Skirtingiems pigmentams naudojama nevienoda rišiklių sudėtis, nes pigmentai skirtingai sąveikauja su atskiromis rišiklio sudedamosiomis dalimis.

Smaragdo žalia, turinti boro rūgšties, stroncio geltona ir švino geltona, turinti chromo rūgšties druskų ir bichromatų, daro guma arabiką netirpią, dažai greitai sukietėja, nenuplaunami vandeniu ir neimami šepetėliu.

Labai dispersiniai pigmentai, tokie kaip kraplakas, dažnai sukelia dažų želatinizaciją. Silpnai šarminiai rišikliai pakeičia Prūsijos mėlynos spalvos atspalvį, o dėl rūgščių pakinta ultramarino spalva.

Akvarelės rišiklis tūbelėse gali būti paruoštas pagal šį receptą.

I. Gumarabo rišiklis kadmio raudonai, oranžinei ir geltonai, kobalto mėlynai ir šviesiai žaliai, ultramarinui, kraplakui, suodžiams ir cinko baltumui. Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 40

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 2-4

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0 4

Glicerino kiekis kraplakui ir suodžiams gali būti beveik padvigubintas; į ultramarino ir kobalto šviesiai žalios spalvos rišiklį naudinga įpilti nedidelį kiekį tragakanto, kad dažai nesisluoksniuotų.

P. Gumarabico-dekstrino rišiklis ochrai, sienai ir kitiems natūraliems pigmentams:

Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 30

Dekstrinas 10

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 3-5

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0,4

III. Dekstrino rišiklis stroncio geltonajam ir chromo oksidui:

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Glicerinas 15-25

Jaučio tulžis 2-3

Cukrus arba melasa……………3-5

Fenolis 0,2-0,4

IV. Dekstrino rišiklis su kalio linoleatu, skirtas natūraliam ir natūraliam umbrui

smaragdo žalia.

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Cukrus arba melasa 2-5

Glicerinas 15-25

Kalio linoleatas 1,5-2

Fenolis 0,2-0,4

Kalio linoleatas neleidžia pastai sukietėti. Į emaliuotą keptuvę ar baką pilamas klijų tirpalas, į kurį maišant pridedami cukraus, medaus (arba melasos), glicerino, jaučio tulžies ir fenolio tirpalai. Nusausinus visus komponentus, masė gerai išmaišoma, kol gaunama vienalytė pasta.

Pusiau sausose akvarelėse puodeliuose turi būti pakankamai glicerino, medaus, cukraus ar melasos, bet ne per daug, kitaip dažai blogai ir netolygiai prilimpa prie popieriaus.

Buitinių dervų rišiklis.

SSRS turi didžiulius išteklius įvairių rūšių gumos, kuri dėl savo savybių gali būti gana tinkama naudoti akvarelės rišiklyje, o ne importuotame arabike.

Vaismedžių guma: vyšnios, trešnės, slyvos, abrikosai, migdolai ir kt., savo lipnumo savybėmis nenusileidžia guminarabikui.

Guma iš augalų išsiskiria skaidrių kietų masių pavidalu, kurias jie gamina, kad padengtų žaizdas ir kitus patologinius reiškinius.

Hidrolizės metu gaunamas įvairių gliukozių mišinys:

guma arabikas, arabinozė ir galaktozė, vyšnių klijai, arabinozė ir medienos derva – ksilozė. Vaisių dervos sudėtyje yra kerazino arba kalcio metarabato, kuris netirpsta vandenyje, bet jame išsipučia. Gumiarabike yra gumos arabino, kuris tirpsta vandenyje. Cerazino kiekis dantenose priklauso nuo surinkimo laiko ir augimo klimato sąlygų. Priklausomai nuo arabikos ir cerazino dervų kiekio, skiriasi:

Arabika (pavyzdžiui, guma arabikas), cerazinas (pavyzdžiui, vyšnia, abrikosas, slyva ir kt.) ir be sorino – tarragantas. Vaismedžių gumos visiškai netirpsta vandenyje, iš dalies išbrinksta, sudarydamos šiek tiek želatininį tirpalą. Vyšnių, slyvų ir erškėčių derva senovėje buvo naudojama kaip temperos ir klijų dažymo rišiklis, apie kurį Teofilius mini XII a.

Rusiškame rankraštyje, kuriame nurodoma XVI a, nurodyta: „Pirmiausia ištirpinkite gumą vandenyje, jei yra vyšnių klijų, balti, švarūs“. XVI–XVII amžių serbų rankraščiuose minima gervuogių guma.

Mūsų laikų menininkai vyšnių gumą naudoja akvareliams, guašams ir temperos dažams ruošti.

Vyšnių guma.

Ferganos vyšnių derva formuoja keliasdešimt gramų sveriančius dryžius – nuo ​​bespalvių ar šiek tiek gelsvų iki rudų. Prieš naudojimą visas dervas reikia surūšiuoti į šviesius, šiek tiek spalvotus ir tamsius gabalėlius ir pagal spalvą naudoti šviesių ir tamsių tonų dažams. Beveik bespalvius dryžius dažniausiai galima rinkti pavasarį, pradinio sulčių išleidimo iš medžio metu. Iš šių antplūdžių paruoštas rišiklis savo spalva nesiskiria nuo geriausių gumos arabiko veislių, puikiai tinka baltų ir šviesių atspalvių dažams.

Vyšnių dervos tirpumas priklauso nuo kerazino kiekio: pavasario kolekcijos antplūdžiai su mažesniu kerazino kiekiu visiškai ištirpsta vandenyje šaltyje ir esant žemai temperatūrai. Vyšnių dervos trūkumas yra tai, kad sunku ją ištirpinti vandenyje ir gauti koncentruotus tirpalus be virimo. Vyšnių derva iš dalies išsipučia nuo vandens ir duoda klampius tirpalus, su kuriais labai nepatogu dirbti.

Šį trūkumą žinojo net senieji meistrai: rašytiniuose XVII amžiaus šaltiniuose aprašytas skystų ir mažo klampumo klijų gavimo būdas.

Į sandariai uždarytą indą vyšnių klijų tirpalas kelias dienas dedamas į šiltą vietą, o dėl fermentacijos proceso ir padidėjus rūgštingumui sunaikinama pirminė gelio pavidalo klijų struktūra, mažėja klampumas. , o klijų tirpalas tampa toks pat judrus kaip gumos arabiko tirpalas. Vyšnių klijų tirpalo klampumą galima sumažinti daline hidrolize, t. y. apdorojant 1-2% sieros rūgšties tirpalu 3-5 valandas, kai kaitinama iki 40-50 °C, po to rūgštis neutralizuojama kreida arba bariu. karbonatas. Nedidelį kiekį gipso arba bario sulfato nuosėdų galima nufiltruoti.

Naminės vyšnių dervos sukibimo stiprumas, t.y. gebėjimas atsispirti plyšimui klijuojant, yra didesnis nei gumos arabiko ir dekstrino.

Aukštos kokybės akvareliniai dažai, atskiesti dideliu kiekiu vandens, turi likti suspensijoje, nesukrešėti ir neatskirti pigmento. Pigmento nusėdimo greitis yra atvirkščiai proporcingas dantenų stabilizavimo savybėms, todėl jos kokybę lemia tai. Nedidelę stabilizavimo galią turinti guma sudaro nestabilias akvarelės suspensijas, o jų dažai netolygiai pleiskanoja ant popieriaus.

Ant buitinių dantenų paruošti dažai gerai paimami ant teptuko, tolygiai guli ant popieriaus, o stipriai atskiedus vandeniu pigmentas nesisluoksniuoja.

Pigmentai akvarelei.

Akvareliniai dažai, skirtingai nei guašas ir tempera, turi būti skaidrūs, o tai visų pirma pasiekiama smulkiausiu pigmentų šlifavimu. Toks šlifavimas pasiekiamas išplaunant pigmentus vandeniu. Šiuo metodu išsaugoma pigmentų struktūra ir didelė dispersija.

Pagrindinės akvarelės savybės priklauso nuo pigmentų sklaidos laipsnio: dažų sluoksnio perdangos skaidrumo ir tolygumo.

Jei pigmentas stambus ir nesmulkiai sumaltas, tai atskiedus dažus dideliu kiekiu vandens, jo dalelės nusės ir, užtepus ant popieriaus, išguls dėmėmis ir taškeliais. Smulkiai sumalti milteliai išlaiko pradinę būseną, nenusėda ir net sumaišyti su skirtingo specifinio svorio pigmentais nesisluoksniuoja.

Kiekvienam dažui dalelių dydis yra skirtingas: natūraliems pigmentams - kuo smulkiau jie susmulkinti, tuo ryškesni ir gražesni, dengiamiems dažams taikoma 1-5 mikronų reikšmė; smaragdo žalia, kobalto mėlyna ir žalia, stambiai sumalti, suteikia geriausius atspalvius, bet dažų sluoksnis turi grūdėtą paviršių. Akvarelėje skaidrumas priklauso nuo pigmento šlifavimo laipsnio.

Dalis pigmentų labai smulkiai sumalti praranda dalį savo ryškumo ir tampa lengvesni (pavyzdžiui, cinamonas), todėl kiekvieno pigmento šlifavimas turi savo ribą, t.y. optimalų grūdelių dydį.

Apskritai akvarelės pigmentai turi turėti šias savybes: spalvos grynumas; smulkus šlifavimas;

netirpumas vandenyje; atsparumas šviesai ir stiprumas mišiniuose;

vandenyje tirpių druskų nebuvimas.

Daugeliu atžvilgių organiniai dažai yra pranašesni už visus kitus dirbtinius ir natūralius dažus, tačiau jų greitas blukimas veikiant šviesai ir daugumos tirpumas vandenyje yra rimtas trūkumas, ribojantis jų naudojimą tapyboje akvarele. Vandens buvimas akvarelėse stipriai veikia organinių dažų ilgaamžiškumą.

Ekologiški dažai yra grynos spalvos, yra skaidrūs ir puikiai tinka ant popieriaus, pavyzdžiui, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue ir kt., tačiau reikia atkreipti dėmesį į tai, kad akvarelinis dažų sluoksnis yra veikiamas stipresnis pokytis šviesoje nei aliejinių dažų sluoksnis.

Nedidelis borakso arba boro rūgšties kiekis koaguliuoja dervą ir daro ją netirpią vandenyje. Neįmanoma reikalauti, kad pigmentas būtų absoliučiai chemiškai grynas, tačiau bet kokiu atveju būtina kuo labiau atsikratyti kenksmingų priemaišų, taip garantuojant dažančiųjų medžiagų nekintamumą maišymo metu, taip pat akvarelės stiprumą tapyboje. .

Vandenyje tirpūs pigmentai akvarelių gamyboje nenaudojami, nes jie lengvai prasiskverbia į popierių, jį nuspalvina ir labai sunkiai nusiplauna, suardo bendrą paveikslo spalvą.

Kaip balinimą akvarelėje galite naudoti geriausių kaolino arba blancfix rūšių, kurių mišiniuose yra didelis baltumas ir stiprumas. Natūralūs dažikliai ir dirbtiniai marsai yra grupė geriausi dažai akvarelėje dėl didelio atsparumo šviesai ir tvirtumo mišiniuose.

Akvarelėje taip pat nepamainomi kadmio raudonieji, angliški raudonieji, caput mortuum ir daugybė kitų pigmentų. Karminas yra ryškiai raudoni dažai, kurie labai paplitę akvarelėje, tačiau nėra pakankamai atsparūs šviesai ir pajuoduoja, kai maišomi su geležies turinčiais dažais.

Akvarelių gamyba.

Akvarelinius dažus galima įsigyti porcelianiniuose puodeliuose ir tūbelėse. Šių tipų dažų gamybos technika iš esmės nesiskiria ir iš esmės pereina šiuos apdorojimo etapus: 1) rišiklio sumaišymas su pigmentu; 2) mišinio smulkinimas; 3) džiovinimas iki klampios konsistencijos; 4) puodelių ar vamzdelių užpildymas dažais; 5) pakavimas.

Pigmentams maišyti su rišikliu dažniausiai naudojami mechaniniai maišytuvai su užverčiamu korpusu. Mažiems kiekiams partijos dažniausiai ruošiamos rankomis megaliniu emaliuotu kubilu, naudojant medines menteles. Į maišytuvą įdedamas rišiklis, o pigmentas įpilamas mažomis porcijomis sausoje formoje arba kaip vandeninė pasta. Akvarelės šlifavimas atliekamas trijų ritinėlių dažų šlifavimo staklėmis. Dėl kai kurių dažų jautrumo geležies poveikiui rekomenduojama naudoti volelius iš granito arba porfyro, o plieninį šaudymo peilį pakeisti mediniu.

Šlifuojant dažų šlifavimo mašina, pigmentas kruopščiai sumaišomas su rišikliu į vienalytę dažų pasta.

Šlifavimo kokybė ir kiekis priklauso nuo pigmentų drėgnumo, rišiklio klampumo, nuo šlifavimo laipsnio ir pigmentų kietumo, nuo velenų sukimosi greičio ir jų prispaudimo.

Stambiai išsklaidytas pigmentas reikalauja papildomo šlifavimo, o tai prastina dažų kokybę, užteršdama juos medžiagomis, nutrindama peilio kotus ir metalo dulkes. Norint tai pašalinti, nerekomenduojama pastos malti daugiau nei 4-5 kartus. Akvareliniams dažams šlifuoti reikia turėti atskirus dažų šlifuoklius, skirtus daugiau ar mažiau panašių atspalvių pigmentų grupei. Viena – baltoms, kita – tamsiai rudoms ir juodoms, trečia – geltonoms, oranžinėms ir raudonoms, ketvirta – žalsvoms, mėlynoms ir violetinėms.

Pereinant prie kitų dažų šlifavimo, būtina kruopščiai nuplauti ir išvalyti mašinos velenus.

Gaminant akvarelines pastas dažniausiai naudojami atskiesti rišiklių tirpalai, nes šlifuojant tirštiems tirpalams nepasiekiama vienalytė dažų pasta, o pigmentas nėra pakankamai prisotintas rišiklio.

Sutrupėję dažai siunčiami džiovinti, kad pašalintų drėgmės perteklių ir gautųsi tiršta pasta pakavimui į puodelius ar tūbeles. Tešlos džiovinimas atliekamas specialiose džiovinimo kamerose arba ant granito plokščių 35-40 ° C temperatūroje. Pašalinus dalį vandens, sutirštėjusi pasta susukama į 1 cm storio juosteles, supjaustoma į atskirus kvadratinius tokio dydžio gabalėlius. iš kiuvetės ir dedamas į puodelį. Iš viršaus dažai padengiami celofano gabalėliu ir galiausiai suvyniojami į foliją ir popierių su etikete. Gaminant akvareles tūbelėse, tūbelės užpildomos pasta automatiškai vamzdelių pildymo mašinomis.

Akvarelinius dažus puodeliuose lengva naudoti, juos lengva paimti ant teptuko ir ilgai išlaikyti pusiau sausą konsistenciją. Šių dažų trūkumas yra tas, kad ruošiant mišinius jie lengvai užsiteršia teptuku, be to, atliekant didelius darbus, teptuku įtrinant dažus puodelyje gaunama mažai dažų medžiagos ir užima daug laiko.

Technologiniu požiūriu, gaminant akvareles puodeliuose, neišvengiamai atsiranda daugybė papildomų operacijų: dėjimas į puodelius rankiniu būdu, įvyniojimas į foliją, pastos džiovinimas ir kt.

Dažai tūbelėse kur kas patogesni: nesipurvina, ilgai netrynant lengvai susimaišo su vandeniu ir suteikia daug spalvingos medžiagos. Galite naudoti mažiau koncentruotus klijų tirpalus, kurie leidžia geriau išvalyti dantenas nuo pašalinių mechaninių priemaišų. Skystesnės konsistencijos akvareles patogiau šlifuoti dažų šlifavimo staklėmis, o pastą lengviau supakuoti į tūbeles.

Dažų tūbelėse trūkumai yra šie: polinkis tirštėti dėl džiūvimo arba pigmentų (ypač blogai išgrynintų iš vandenyje tirpių druskų) poveikio rišiklius, dėl kurių jie tampa netirpūs ir tampa netinkami naudoti.

Dažnai kietėja smaragdo žalios spalvos pasta, kurioje beveik visada yra boro rūgšties, koaguliuojančios gumos arabiką. Norėdami pašalinti šį trūkumą, smaragdo žalią reikia gerai išlaisvinti nuo boro rūgšties ir įtrinti ne ant gumos arabiko, o ant dekstrino.

Stroncio geltonasis, chromo oksidas ir chromo geltonieji dažai taip pat želuoja dėl chromo rūgšties druskų ir dichromatų sąveikos su derva. Dekstrino taip pat reikia dėti į šių dažų rišiklį.

Želatinizacija taip pat pastebima akvarelėse, kuriose yra smulkiai dispersinių pigmentų, turinčių didelę adsorbciją, daugiausia organinės kilmės, pavyzdžiui, kraplakas.

Pigmentai, turintys didelį savitąjį svorį ir menkai sudrėkinti rišiklio, kartais atsiskiria nuo rišiklio, atsiskiria rašalo pasta. Kai vamzdelių metalas ir pigmentas sąveikauja, dažų atspalvis gali pasikeisti. tapyba akvarele skaidrus, švarus ir ryškus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vieną vietą tepant keliais akvarelinių dažų sluoksniais, gaunamas perpildymas rišikliu ir atsiranda dėmių. Ant šiek tiek drėgno popieriaus ant piešinio užtepamas akvarelinių dažų sluoksnis.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

Jei atskirose dažų sluoksnio dalyse yra nepakankamas klijų kiekis, tai lakas, prasiskverbdamas į dažų sluoksnį, sukuria kitokią aplinką pigmentui, kuris optiškai nėra panašus į klijus ir labai pakeis spalvą.

Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

Kad danga būtų vienoda ir vienoda, popierių reikia laikyti ne horizontaliai, o nedideliu nuolydžiu, kad dažai lėtai tekėtų žemyn.

Šiuo metu gaminamos kelios akvarelės rūšys:

1) kietieji dažai, kurie atrodo kaip įvairių formų plytelės,

2) minkšti dažai, uždaryti fajanso puodeliuose,

3) medaus dažai, parduodami kaip tempera ir aliejiniai dažai, alavo tūbelėse,

4) guašas - skysti dažai, užkimšti stikliniuose indeliuose *.

Visų geriausių akvarelių rūšių rišiklis yra augaliniai klijai: guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisiniai klijai (vyšniniai); be to, medus, glicerinas, saldainiai **, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos. Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai nenusiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kurių sudėtyje yra per daug medaus, glicerino ir kt.
Pigesnių veislių akvarelės, taip pat dažai, skirti ne tapybai, o piešiniams ir pan., taip pat kaip rišiklis yra įprasti medienos klijai, žuvies klijai, bulvių melasa.
Dėl mažo pagrindinių akvarelės rišiklių stabilumo ne kartą buvo bandoma juos pakeisti kitais, turinčiais didesnį stiprumą; tačiau iki šiol nebuvo pasiūlyta nieko ypatingo. Šiai naujovei taip pat reikėtų priskirti dvi akvarelės rūšis: „ugnies užfiksuota akvarelė“ ir „akvarelė ant sarkokolo“, kurią pasiūlė J. Wieberis ir aprašė savo darbe „La science de la peinture“. Dažų rišiklis šiuo atveju yra vaškas ir derva-guma. Abi šios technikos mažai panašios į akvarelę ir, kaip matome, nebuvo sėkmingos.
Visas akvarelės grožis ir galia slypi skaidriose spalvose, todėl natūralu, kad jai reikia ypatingos spalvingos medžiagos, kuri arba savo prigimtimi jau geriausiai atitiktų akvarelės poreikius, arba tokia taptų po tam tikro apdorojimo. Kadangi net ir nepermatomi dažai, smulkiai sumalti, įgauna tam tikrą skaidrumo laipsnį, viena iš svarbiausių sąlygų gaminant akvarelinius dažus yra smulkiausias jų šlifavimas.
Jokiam dažymo būdui nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė *; todėl rankomis padaryti geras akvareles nėra lengva užduotis. Bet, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti taip sukomponuoti, kad jų milteliai, gausiausiai atskiedus akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jos neiškrenta. Tik esant tokiai „pakabinimo“ ir laipsniško dažų medžiagos nusėdimo ant popieriaus sąlyga, gaunamas vienodas jo išdėstymas; kitu atveju dažai pasiskirsto netolygiai, susidaro taškai, dėmės ir pan.
Taigi geri akvareliniai dažai paruošiami kuo smulkiau juos sumalant ir sudedant atitinkamą rišiklį**.

* Smulkiai sumaltų dažų dalelės yra maždaug 25 mikronų (0,00025 mm) ar mažesnio skersmens, todėl vandenyje yra vadinamosios būsenos. „suspensija“ arba „koloidinis tirpalas“.
** Šiuo pagrindu idealios kompozicijos akvarelės yra koloidinio neorganinės medžiagos tirpalo (smulkiai sumaltų mineralinių dažų) mišinys su koloidiniu organinių medžiagų tirpalu (klijai, guma ir kt. dažų rišikliai).

Neįprasta nurodyti visą gamintojų akvarelių sudėtį. Dažniausiai ant pakuotės rasime tik nuorodą apie pigmentus, kurių pagrindu pagaminti dažai. Tačiau pažiūrėkime, ką dar galima paslėpti vamzdelio viduje ir kokį vaidmenį atlieka įvairūs ingredientai.
⠀
Viskas, ką mes apsvarstysime šiame straipsnyje, yra tik Bendra informacija, kurio pagrindu galite susidaryti idėją apie dažų receptą.
Tiesą sakant, kiekvieno gamintojo dažų formulė yra unikali ir yra komercinė paslaptis.
⠀
Taigi pradėkime!
⠀

Dažiklis

Bet kokios dažančiosios kompozicijos pagrindas yra dažiklis. Būtent jis nulemia būsimų dažų spalvą, jų spalvinimo galimybes, atsparumą šviesai ir daugelį kitų savybių. Dažikliai gali būti skirstomi į pigmentus ir dažus.
⠀
Dažiklis yra medžiaga, galinti dažyti kitas medžiagas, dažniausiai tirpias vandenyje.
Pigmentas yra spalvota medžiaga, netirpi vandenyje. Paprasčiau tariant, tai spalvoti milteliai (sumalti labai smulkiai), kurių dalelės niekaip nesusijusios viena su kita.
⠀
Jei kalbame apie profesionalias akvareles, tai dažniausiai kalbame apie pigmentus.
⠀
Pačios pigmento dalelės ne tik niekaip nesusijusios viena su kita, bet ir nesudaro jokio ryšio su paviršiumi, ant kurio užtepamos. Jei bandytume dažyti pigmento ir vandens mišiniu, po džiovinimo šis mišinys imtų byrėti nuo lakšto.

⠀
Siekiant užtikrinti, kad pigmento dalelės priliptų prie paviršiaus ir kad rašalas sąveikautų su popieriumi taip, kaip mes įpratę, naudojamas vadinamasis rišiklis.
⠀
Be to, būtent rišiklis lemia būsimų dažų tipą. Žinoma, mes kalbame apie akvarelę, kur naudojamas vandenyje tirpus rišiklis. Bet jei vietoj jo imtume, pavyzdžiui, sėmenų aliejų, tuomet galėtume gauti aliejinius dažus. Juk pigmentai dažuose dažniausiai yra vienodi.
⠀
Pagrindinis akvarelės rišiklio privalumas yra tas, kad jį galima pakartotinai ištirpinti vandenyje net visiškai išdžiūvus. Būtent todėl ant paletės išdžiūvusius akvarelinius dažus pakartotiniam naudojimui užtenka sudrėkinti vandeniu, todėl net dažų sluoksniui išdžiūvus galime nušluostyti ir parinkti dažus iš lapo.

Kas gali pasitarnauti kaip akvarelės rišiklis?

Istoriškai žmonės naudojo daugybę įvairių medžiagų – tai galėjo būti dervos, krakmolai, gyvulinės kilmės klijai ir pan.
Tai yra, nebuvo vieno varianto. Beje, remiantis viena teorija, būtent dėl ​​to akvarelė gavo savo pavadinimą ne rišiklio (kaip aliejaus ar akrilo), o jos tirpiklio – vandens – garbei.
⠀
XVIII amžiuje guma arabikas pradėtas naudoti Europoje ir iki šiol išlieka populiariausias akvarelės rišiklis. Guminis arabikas yra kieta, skaidri gelsvo atspalvio derva, susidedanti iš džiovintų kai kurių rūšių akacijos sulčių.
⠀
Gumiarabiko kaina yra gana didelė, todėl pigesni rišikliai naudojami biudžetinių serijų ir bendrosios paskirties dažuose. Pavyzdžiui, aktyviai naudojamas dekstrinas – medžiaga, gaunama iš įvairių krakmolų. Be to, kaip pakaitalą, yra vertų variantų ne tik daržovių, bet ir sintetinių rišiklių.

Priedai ir užpildai

Pirmosios komercinės akvarelės daugiausia buvo sudarytos iš pigmento, vandens ir gumos arabiko ir buvo vientisos plytelės. Prieš naudojimą tokias plyteles reikėjo tarkuoti ir ilgai mirkyti vandenyje.
⠀
Kad mūsų dažai būtų įprastos pastos konsistencijos, o išdžiūvę nuo prisilietimo sumirkomi šlapiu šepetėliu, į juos dedama įvairių plastifikatorių ir drėkinamųjų medžiagų.
⠀
Vienas populiariausių akvarelės plastifikatorių yra glicerinas, o kaip drėkiklį galima naudoti cukraus sirupą ar medų.
⠀
Ir tai tik pagrindiniai dalykai! Be to, akvarelėse taip pat gali būti įvairių dispergentų, konservantų, tirštiklių ir pan. Svarbu suprasti, kad visa tai yra kompozicijoje dėl priežasties.
⠀
Kiekvienas pigmentas turi savo ypatybes, o norint iš jų pagaminti maždaug panašius konsistencijos ir elgesio dažus, reikia individualaus požiūrio ir unikalių receptų.

Taip pat reikėtų pridurti, kad pigmento koncentracijai mažinti ir galutinei dažų kainai sumažinti galima naudoti specialius užpildus. Tokie užpildai dažnai naudojami dažuose, kurių pagrindą sudaro brangiausi pigmentai. Taip pat įprasta juos naudoti studentų serijose, todėl dažai tampa lengviau prieinami. Tokių užpildų pridėjimas dažniausiai neturi įtakos dažų išsaugojimo savybėms. Tačiau per didelis jų naudojimas gali sukelti vadinamąjį dažų muilumą ir sumažinti jų sodrumą.
⠀
Priedai ir užpildai vaidina svarbų vaidmenį dažų sudėtyje ir daugeliu atvejų yra naudingi vartotojui, nebent gamintojas piktnaudžiauja jų kiekiu, siekdamas pigesnės produkcijos.
⠀
Tuo mūsų trumpa kelionė baigta. Dabar tikrai žinote, kad akvareliniai dažai yra ne tik neapibrėžta tam tikros spalvos medžiaga, bet ir sudėtinga medžiaga, kurios kiekvienas elementas atlieka savo paskirtį.

Straipsnį parengė akvarelės laboratorijos akvarelės.lab ekspertai.

Mažai kas žino, kad daugumai dažų rūšių, pavyzdžiui, akvarelei, aliejui, guašui, temperai, naudojama ta pati medžiaginė bazė, kuri nesikeičia jau daugelį amžių.

Tikriausiai visi prisimename savo pirmuosius dažus ant akvarelės pagrindo apvaliomis formomis ir ilgais teptukais. Daugelis yra ragavę akvarelinių dažų ir negalėjo atsikratyti įpročio teptuką ant liežuvio ragauti kaip pieštuką. Bet, deja, jūs negalite valgyti akvarelinių dažų, nepaisant to, kad juose yra tam tikras medaus kiekis.

Pagrindiniai visų dažų komponentai yra pigmentinės dalelės ir rišikliai.

Priklausomai nuo to, ant kurio pagrindinio komponento bus maišomi dažai, galite pasakyti, koks jis bus, guašas ar akvarelė. Nors pigmentinės dalelės visų tipų dažuose yra vienodos, kaip vandens lašai. Dažai buvo išrasti tokioje gilioje senovėje, kad išradėjo vardas tiesiog išnyko laiko tėkmėje.

Mūsų senovės protėviai suodžius maldavo degtu moliu, maišydavo su gyvuliniais klijais ir gautos spalvingos kompozicijos pagalba kūrė savo nemirtingą roko meną. Savo urvų sienas jie išdažė molio ir ochros dažais, šie piešiniai išliko iki šių dienų!

Laikui bėgant dažų kompozicijos tapo sudėtingesnės. Žmogus į juos pradėjo dėti mineralinių, akmens, molio miltelių, išrado daug cheminių priedų. Nepaisant pažangos, yra menininkų, kurie mieliau dirba su dažais, pagamintais naudojant senovines technologijas. Tai šiuolaikiniai ikonų tapytojai ir restauratoriai. Norint atkurti senas ikonas ir paveikslus, jiems reikia dažų pagal senus receptus.

Dažus šlifuoja rankomis, jų dirbtuvėse yra švino skiedinys, kuriame skaidriam Žalia spalva malachitas sumalamas į dulkes, vynuogių sėklos sumalamos juodai spalvai, raudoni dažai išgaunami iš gyvsidabrio mineralo cinobaro, o mėlyni iš lapis lazuli.

Dažų spalvų įvairovė augo ir daugėjo išradus naujas technologijas.

Šiuolaikinėje dažų ir lako gamyboje pigmentinės dalelės naudojamos ant mineralinių ir organinių pagrindų, kuriuos mums padovanojo Motina gamta, arba dirbtinai gautos medžiagos. Pavyzdžiui, natūralų ultramariną iš labai brangaus mineralo lapis lazuli pakeitė jo sintetinės gamybos „bendravardis“.

Žmonės piešia daugiau nei tūkstantmetį. Tuo galite įsitikinti apsilankę bet kurioje senovinio meno parodoje arba perskaitę senovinių uolų paveikslų katalogą.

Jei yra piešinys, tai turi būti dažai, kuriais jis buvo nupieštas. Tačiau kaip tai suprato senovės žmonės, nusprendę užfiksuoti savo sudėtingą, primityvų gyvenimą? Tačiau atsakymas slypi paviršiuje. Žinoma, senovės žmonės pastebėjo, kad daugelis uogų turi gerą dažymą, ir nusprendė naudoti šią kokybę. Be augalų paletės, primityvus savo kūrybiniams poreikiams išmoko panaudoti molį, suodžius ir kelis jam prieinamus mineralinius pigmentus.

Pirmasis tapytojas žmonijos istorijoje eksperimentavo dideliu mastu. Jo pirmasis ir svarbiausias tikslas buvo išlaikyti savo darbą ilgiau. Todėl dažai turi būti atsparūs ir patvarūs. Ir tam jums reikia segiklio. Šį vaidmenį galima priskirti moliui, gyvūninės kilmės klijams ar kiaušiniui. Beje, kiaušinių tryniai ir vis dar naudojami dažų gamyboje kaip viena iš jungiamųjų dažų sistemos grandžių.

Norėdami paįvairinti spalvų schema pirmieji dažai, žmonės naudojo ochrą ir umbrą.

Bet kokie dažai susideda iš keturių pagrindinių komponentų. Tai:

• Dažančios pigmentinės dalelės.
• Pagrindinis rišiklis.
• tirpiklių priedai.
• Užpildymo medžiagos.

Visi šie komponentai turi savo unikalų poveikį įvairiems dažų parametrams. Apie pigmentines daleles jau daug pasakyta, tad pereikime prie rišiklio.

Dažnai naudojamas kaip rišiklis:

• natūralūs arba gyvuliniai klijai,
• natūrali derva,
• skystoje terpėje tirpūs angliavandenilių junginiai,
• kietieji naftos produktai
• polimerų priedai.

Visas šis džentelmeniškas rinkinys yra dažų plėvelės formuotojas. Būtent jie, dažų medžiagai džiūstant, dėl savo surišimo savybių padengia apdorotą paviršių patvariu sluoksniu, kuris sulaiko pigmentines daleles ir užpildus dažančioje medžiagoje.

Tirpiklių priedai reikalingi dažų klampumui mažinti, todėl lengviau dirbti su teptuku ir lengviau užtepti dažus ant darbinio paviršiaus. Tirpikliai parenkami kartu su tam tikros rūšies dažuose naudojamais rišikliais. Daugiausia:

• vandens,
• Alyva,
• alkoholis,
• ketonas,
• esminis,
• kiti angliavandenilių junginiai.

Užpildo medžiagos pridedamos prie rašalo kompozicijų, siekiant pakeisti tekstūrą ir padidinti miglotumą. Neįmanoma įsivaizduoti karščiui atsparių dažų gamybos be užpildų, kurie naudojami keramikos dirbtuvėse ir įvairiems paveikslams.

temperos dažai

Jo pagrindas yra vandenyje tirpi emulsija, kuri pakeitė trynių mišinį, senovėje naudotą tradicinėje ikonų tapyboje. Gaminant didelius temperinių dažų kiekius, kazeino priedai naudojami kartu su dirbtinėmis polivinilacetato dervomis.

Temperos pagrindu pagaminti dažai išsiskiria tuo, kad itin greitai džiūsta, keičiant originalų toną ir spalvos parametrus. Tačiau jo stiprumas ir ilgaamžiškumas nekelia jokių abejonių. Temperos paveikslai yra menas, sukurtas daugiau nei vieną šimtmetį.

Viena iš labiausiai paplitusių spalvų sistemų. Jis buvo gaminamas kelias dešimtis šimtmečių, nes kinai sugalvojo, kaip akvarelinius dažus pasidaryti tuo pačiu metu kaip ir popierių. Europiečiai apie tai sužinojo tik antrojo mūsų eros tūkstantmečio pradžioje.

Akvarelinių dažų pagrindas yra:

• Natūralus gumos arabikas.
• augalinės dervos.
• plastifikatoriai.
• Glicerinas arba granuliuotas cukrus.

Tokios pagrindinės medžiagos suteikia akvarelėms nepakartojamo lengvumo ir skaidrumo. Be šių pagrindinių komponentų, akvarelėje visada yra ir antiseptinių medžiagų, to paties fenolio, todėl akvareliniai dažai neturėtų būti mūsų meniu.

guašo dažai

Pagal savo sudedamąsias dalis guašo dažai yra susiję su akvarele. Guaše taip pat pagrindiniu smuiku groja pigmentuotos dalelės ir vandenyje tirpus klijų pagrindu pagamintas komponentas. Tačiau skirtingai nei akvarelė, guašas yra praturtintas natūralia balta spalva. Dėl to jis yra šiek tiek griežtesnis. Be to, džiūdami dažai pašviesėja ir suteikia paviršiui subtilaus aksomo. Guašu ar akvarele tapyti paveikslai yra ypač gyvi ir pagarbūs.

Tokie dažai minkomi ant džiūstančio aliejaus, daugiausia ant sėmenų aliejaus, kuriam buvo atliktas unikalus technologinis apdorojimas. Aliejinių dažų sudėtyje taip pat yra alkidinės dervos priedų ir sausinančių tirpiklių, kurie suteikia dažams greičiausią įmanomą džiūvimą. Aliejiniai dažai Europos žemyne ​​atsirado pačiame viduramžių viduryje, tačiau žmogaus, kuriam pavyko juos išrasti, vardo nustatyti nepavyksta.

Ant urvų, kuriuose gyveno pirmieji budistų vienuoliai, sienų aptikta piešinių, padarytų aliejiniais dažais aguonų ir graikinių riešutų aliejų pagrindu, likučiai, o virtą aliejų džiovinantį aliejų naudojo gyventojai m. Senovės Roma. Dažykite aliejaus bazės nekeičia spalvos charakteristikų džiūstant ir turi nuostabų spalvos gylį bei ryškumą.

Jei paspausite sėmenų aliejaus pigmentus, galite gauti aliejinės kreidos. Jei tas pats presavimo procesas atliekamas su vaško pagrindo dažais, gauname smulkią vaško kreidą.

Pasteliniai dažai taip pat gaminami spaudžiant, tačiau į juos nededama jokių aliejų. Nauji technologijų pasiekimai leido žymiai išplėsti gaminamų spalvingų gaminių asortimentą.

Paįvairėjo ir dažų spalvų pasirinkimas, šiandien yra keli tūkstančiai visų spalvų atspalvių, ko nebuvo įmanoma pasiekti senais gamybos būdais. Tačiau pigmentinė sistema mineraliniais ir organiniais pagrindais, sukurta prieš daugelį šimtmečių, išliko beveik nepakitusi net ir sparčiai besivystančios technologinės pažangos akivaizdoje.

susijusių medžiagų

Metalinio silicio gamybą „Titan Group“ anksčiau planuota organizuoti Omske. Nepaisant to, miesto gyventojai gynė teisę į saugią aplinką. Šiandien prieš šios gamyklos statybą teritorijoje Pietų Uralas yra Novouralsko gyventojai. Peticiją pasirašė daugiau nei 30 000 žmonių.

Šiandieniniai gamintojai, kurdami dažų gaminius, susiduria su dideliu iššūkiu, o viena iš priežasčių gali būti ta, kad dažų mėginiai tiesiog suteikia galimybę įvertinti dispersijos srautą reakcijos inde. Dabar Fraunhofer tyrėjai pirmą kartą bendradarbiauja su Potsdam PDW Analytics GmbH, kad nuolat realiuoju laiku stebėtų lakų, dažų ir klijų gamybą ir taip sukurtų daugiau efektyvus metodas dažų kūrimui.

Akvareliniai DAŽAI

Paskaitos tezės 5.

Temos žinutė.

Organizacinė pamokos dalis.

Pamokos struktūra

5 pamoka. 2 paskaita.

Klausimai studijuojamai medžiagai įtvirtinti

1 papildymas

Apibendrinant

Medžiagos apibendrinimas (klausimai medžiagai konsoliduoti – 1 priedas)

Mokytojas______________________________

1. kokias žinai teptuko technikas;

2. iš kokių dalių susideda šepetėlis;

3. šepečių formos;

4. šepečio plaukų pluošto tipai;

2 tema. Dažų grafikai klasifikacija. Dažai – tirpūs vandenyje (akvarelė, guašas), tempera (aliejaus kazeinas, kiaušinis, polivinilo citatas ir kt.), akrilai. Medžiagos aliejinei tapybai.

Tikslas: susipažinęs su akvarelės, guašo, temperos, aliejaus, akrilo technikomis.

Literatūra:„Meistrų patarimai. Tapyba ir grafika, A.S. Zaicevas, Len., RSFSR menininkas, 1979 m.

"Piešimo medžiagos ir technikos", vadovėlis, V.A. Korolevas, M., Dailė, 1987 m.

„Tapybos technika“, G.B.Nikodemi, įrankiai, medžiagos, metodai, M., EKSMO, 2002 m.

Klasės tipas: paskaita.

Metodas: paaiškinimas.

Mokinių buvimo klasėje tikrinimas.

Spalvų klasifikacija. Akvarelė, guašas, tempera, aliejus, akrilas.

3. Motyvacija mokymosi veikla:

Studentai turėtų žinoti: dažų klasifikaciją, jų naudojimo ypatybes.

4. Pamokos planas:

• grafikos dažų klasifikavimas;
• vandenyje tirpūs dažai;
• tempera;
• Alyva;
• akrilo.

Akvareliniai dažai priklauso klijų dažų grupei. Pavadinimas „akvarelė“ kilęs iš lotyniško žodžio „aqua“ – vanduo, nes vanduo yra šio tipo dažų tirpiklis.

Akvarelių rišiklis yra augaliniai skaidrūs klijai – guma arabikas ir dekstrinas, lengvai tirpstantys vandenyje. Akvareliniuose dažuose taip pat yra plastifikatoriaus glicerino ir invertuoto cukraus pavidalu, todėl jie tampa plastiški. Glicerinas sulaiko drėgmę, neleidžia dažams išdžiūti ir tapti trapūs. Į akvarelinius dažus taip pat dedama aktyviosios paviršiaus medžiagos – jaučio tulžies, todėl dažai lengvai paskirstomi ant popieriaus, nes tulžis neleidžia dažams susisukti į lašus. Kad dažai nesunaikintų pelėsio, į juos įpilama antiseptiko - fenolio.

Akvarelė yra vienintelė dažų rūšis, išsiskirianti ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu. Tai pasiekiama ne tik dėl naudojamų medžiagų grynumo, bet ir dėl didelės pigmentų dispersijos, gaunamos specialiai sumalant miltelius.

Tais atvejais, kai būtinas dažų neskaidrumas, blankumas, naudojamas akvarelinių dažų mišinys su atitinkamais guašiniais dažais arba dažai skiedžiami muiluotame vandenyje.

šviesiai ochra*

Šalto tono dažai, skaidrūs, bet kiek kurčios spalvos. Didelis šviesios ochros privalumas yra tas, kad išdžiūvus ji susilieja su popieriumi ir tampa šilkinė.

Šviesi ochra reiškia labai šviesai atsparius dažus. Atsparumas šviesai - 5 balai**. Geležiniuose induose ochros skiesti nerekomenduojama, dėl to ji pažaliuoja.

Citrinų kadmis

Specifinė dažų savybė – blankumas bet kuriame dažų sluoksnyje, intensyvumu artėjantis prie guašo, nors skaidrumu ir spalvos sodrumu dažai nepanašūs į guašą.Šviesos atsparumas 4 balai.

kadmio geltona

Dažai panašūs į citrininį kadmį, bet skaidresni. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Sienna natural

Gelsvai rudi dažai. Savo savybėmis jis panašus į šviesiąją ochrą, tačiau turi didesnį šviesos sodrumą. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Aukso geltona "LC"

Tai organinis dažiklis. Dažai labai skaidrūs, šilto tono. Puikiai veikia ant popieriaus. Dažai šilkiniai. Pridėjus prie dažų žolės žalios arba mėlynos spalvos „FC“, galite gauti Indijos geltonos spalvos atspalvį. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Kadmio apelsinas

Dažų tekstūra panaši į kadmio citrinos ir geltonos spalvos, tačiau skaidresnė nei šių dažų. Ypatinga šių dažų savybė yra aglomeracija (aglomeracija – pigmento dalelių susijungimas) esant vandens pertekliui. Dėl pigmento susikaupimo sunku tolygiai dažyti. Norint to išvengti, dažus reikia atskiesti nedideliu kiekiu vandens. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Raudonoji ochra

Raudonai rudi dažai yra labai skaidrūs; plonais sluoksniais suteikia švelnų gelsvai rudą atspalvį; lengvai pasiskirsto ant popieriaus ir gerai nusiplauna. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Sienna apdegusi ir geležies raudona. .

Abu raudonai rudi intensyvūs dažai skiriasi vienas nuo kito tuo, kad deginta siena turi šiltą atspalvį, o geležies raudona – šaltą, o tai ypač pastebima ploniausiuose dažuose. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Viena iš labai skaidrių intensyvių ryškiai raudonos spalvų, turi šiltą toną su cinobaro atspalviu. Reikėtų pažymėti, kad šie dažai, praskiesti, greitai prisotina teptuką. Dirbdami su raudonais dažais reikia būti atsargiems, nes intensyvių spalvų dažų laukus sunku nuplauti nuo popieriaus. Atsparumas šviesai – 3 balai

Kraplak raudona

Viena iš labai intensyvių tamsiai raudonos spalvos. Ant teptuko šie dažai spausdinami greitai, tolygiai pasiskirsto ant popieriaus. Užteptus dažus sunku nuplauti nuo popieriaus. Su kraplaku turėtumėte dirbti atsargiai. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Labai intensyvus tamsiai raudonas, skaidrus, šaltesnis atspalvis nei kraplakas. Pagal savo savybes karminas yra logiškas raudonajam kraplakui. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Kraplak violetinė

Violetiškai raudoni dažai Savo savybėmis šie dažai panašūs į raudoną kraplaką. Atsparumas šviesai – 2 balai. Kraplako violetinė spalva, veikiama ultravioletinių spindulių, įgauna rudą atspalvį. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Ultramarinas

Dažai iš mėlynos grupės, šilčiausias tonas. specifinė savybė

ultramarinas – tai jo polinkis aglomeruotis, kai praskiedžiamas nedideliu kiekiu vandens. Atsižvelgiant į tai, dirbant su ultramarinu, dažus rekomenduojama atskiesti lietaus ar distiliuoto vandens, kuris šiek tiek sumažina jų aglomeraciją. Atsparumas šviesai. - "3 balai.

kobalto mėlyna

Šviežiai užtepti dažai pasižymi švelnumu Mėlyna spalva, dažymas nėra intensyvus; netolygiai pasiskirsto ant popieriaus; stipriai skiedžiamas vandeniu, jis linkęs nežymiai koaguliuoti ir pleiskanoti. Kobalto mėlyna laikui bėgant (tiek šviesoje, tiek tamsioje vietoje) linkusi žaliai ir tamsėti, o tai atsiranda dėl popieriaus pageltimo.

Mėlyna "FC" (ftalocianinas)

Labai intensyvūs šalto tono mėlyni dažai. Lengvai palietus šlapią šepetį su atskiestais dažais, pastarieji greitai užtraukiami ant teptuko; tolygiai pasiskirsto po popierių. Tepant prisotintus sluoksnius, rekomenduojama dirbti atsargiai, nes dažai sunkiai nusiplauna nuo popieriaus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Smaragdo žalia ir žolės žalia

Labai intensyvūs žalsvi dažai, pasižymintys dideliu skaidrumu.Dažai skirtingos spalvos, bet savo savybėmis panašūs. Abu gerai paskirstyti ir išplauti ant popieriaus. Specifinė jų savybė – nepilnas plaunamumas, todėl su šiais dažais reikia dirbti labai atsargiai. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Nuolatinė žalia

Labai sotūs ryškiai žali dažai, šilčiausi iš žalių dažų grupės. Jis pasižymi dideliu skaidrumu, tolygiai pasiskirsto ant popieriaus; gerai nuplauna popierių; Dažai greitai susirenka ant teptuko. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Umber natūralus degintas mberas

Natūralus umber – šaltas (tabako) atspalvis; degintas umber - šiltas (šokoladinis) atspalvis. Dažai yra permatomi; patenkinamai prisotinkite šepetį ir tinkamai nuplaukite popierių. Šiek tiek kurčia spalva ir tekstūra. Atsparumas šviesai – 5 balai.

marsas rudas

Dažai šilto tono, bet šaltesni nei degintas mberas. Dažai skaidrūs ir intensyvūs; gerai pasiskirsto, išsilieja ir nuplauna popierių. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Ypatinga šių dažų savybė yra tam tikras jų spalvos pasikeitimas. Prisotintame sluoksnyje tamsiai ruda su šaltu atspalviu, plonuose glazūravimo sluoksniuose rusvai pilka, išplauta, gerai pasiskirsto ant popieriaus. Atsparumas šviesai – 6 balai.

Citrininė hanza, geltonoji hanza, oranžinė litolis

Visi dažai yra ryškios grynos spalvos, atspalvių nuo citrinos geltonos iki ryškiai oranžinės spalvos. Dažai skiriasi intensyvumu, yra permatomi, lengvai spausdinami ant teptuko; tolygiai paskirstyti ant popieriaus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Cinabaras (imitacija)

Dažai labai ryškūs ir švarūs, spalva oranžinė-raudona; ant popieriaus guli tolygiai (be dryžių ir dribsnių), todėl jį galima sulieti perėjimais nuo intensyvių iki labai silpnų spalvų sluoksnių. Dažai gerai nuplaunami nuo popieriaus, paliekant vos pastebimus pėdsakus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Lakas rožinis

Karštai rožiniai šalto atspalvio dažai, išsiskiriantys grynumu ir sodrumu. Dažai intensyvūs, skaidrūs, lengvai paimami ant teptuko. Užtepus plonu sluoksniu, jį reikia atskiesti dideliu kiekiu vandens. Dažai tolygiai tepami ant grunto ir popieriaus. Nuplaunant nuo popieriaus palieka likučius. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Tioindigo raudona

Spalva dažai artimi šviesiai raudonam kraplakui, nuo jo skiriasi didesniu tono šiltumu; intensyvus, skaidrus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Lakas violetinis

Intensyvus šalto tono rašalas, permatomas, lengvai susiliejantis ir tolygiai paskirstytas ant popieriaus; nuplaunamas popierius palieka neryškios spalvos pėdsaką. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Antrachinono mėlyna"

Skaidrūs mėlyni intensyvūs šalto atspalvio dažai; gerai išplauti ir nešti ant popieriaus; patenkinamai nusiplauna. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Intensyvūs skaidrūs dažai, spalvos nuo melsvai juodo atspalvio tankiuose dažų sluoksniuose iki melsvai pilkos plonuose sluoksniuose. Dažus lengva pasiimti ant teptuko; Tolygiai pasiskirsto ant popieriaus patenkinamai nuplauna popierių. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Geležies mėlyna

Intensyvūs, ryškiai skaidrūs giliai mėlyni dažai; aiškiai neryškus ir tolygiai paskirstytas ant popieriaus. Nepatenkinamai nusiplauna nuo popieriaus, palieka neryškios spalvos žymę. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Tioindigo ruda

Intensyvūs raudonai rudi dažai; skaidrus, gerai neryškus ant popieriaus. Tankiuose sluoksniuose dažai yra linkę į pigmento dalelių aglomeraciją, tačiau nesisluoksniuoja. Nuplovus vandeniu, palieka neryškios spalvos pėdsaką. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Neutrali juoda

Dažai labai skaidrūs, tačiau neturi per didelio suodžių dujų intensyvumo*; turi didesnį spalvų sodrumą tankiuose sluoksniuose nei sudegęs kaulas. Gerai išsilieja, pasiskirsto ir nuplauna popierių. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Guašas(iš prancūzų kalbos „guašas“ – vandens dažai) – dažai, taip pat šiais dažais pagaminti meno kūriniai.

Guašas, kaip ir akvarelė, priklauso lipniųjų vandenyje tirpių dažų grupei, tačiau savo savybėmis smarkiai skiriasi nuo akvarelės, nors savo sudėtimi (dažai ir rišikliai) beveik nesiskiria nuo, pavyzdžiui, medaus akvarelės. Išskirtinis guašo bruožas yra tas, kad jis nėra skaidrus. Ši savybė siejama su dideliu pigmento ir užpildo kiekiu (pagal rišiklio kiekį). Be to, siekiant didesnio slėpimo, daugelyje guašo dažų yra baltos spalvos (švino, cinko, titano, barito), todėl išdžiūvę dažai tampa kiek balkšvi ir tuo pačiu suteikia miglotumo bei aksomo.

Guašas gaminamas dviejų tipų: meninis ir plakatinis. Pirmasis skirtas daugiausia molberto dažymui, antrasis - projektavimo darbams. Plakatų guašas pasižymi didesne slėpimo galia ir spalvų sodrumu, kuris pasiekiamas pakeitus cinko baltą kaolinu, kuris mažiau balina dažus ir daro juos tankesnius, sodresnius ir skambesnius.

Guašas supakuotas į įvairios talpos plastikines, stiklines ir metalines skardines. Be to, pastaraisiais metais pasirodė kokybiškas guašas vamzdeliuose. Guašas parduodamas atskirai arba rinkiniais kartoninėse dėžutėse.

Guašas - dažai yra nepermatomi, tankūs; išdžiūvęs įgauna matinį aksomiškumą. Su guašu galite dirbti ne tik ant popieriaus, bet ir ant gruntuotos (neplaunamos) drobės, audinio, kartono, faneros. Guašas susideda iš smulkiai sumaltos pigmentinės gumos arabiko, vaisių dervos, dekstrino, glicerino, kuris yra plastifikatorius, paviršinio aktyvumo medžiagos, kuri yra gyvūninės tulžies preparatas, alizarino aliejaus ir antiseptinio fenolio.

Skirtumas tarp akvarelės ir guašo yra tas, kad guaše yra mažesnis kiekis rišiklio ir nemažas kiekis pigmento, be to, siekiant didesnio slėpimo, daugelyje guašo dažų yra baltos spalvos (švino, cinko, titano ar barito). Dėl to išdžiūvę dažai tampa šiek tiek balkšvi.

Guašą daugiausia naudoja plakatai ir grafikai, taip pat kai kurie molbertų menininkai. Guašas plačiai naudojamas dekoratyvinėje tapyboje, atliekant įvairius eskizus. Jis dažnai naudojamas spalvotiems eskizams. Guašas yra paprastas naudoti ir, svarbiausia, leidžia atlikti pataisymus procese. Vidutinio storio dažų sluoksnis džiūsta nuo 30 minučių iki 3 valandų, priklausomai nuo oro drėgmės.

Plakatinis guašas skiriasi nuo meninio guašo didesne slėpimo galia ir spalvų sodrumu, kuris pasiekiamas pakeitus cinko baltą kaolinu, kuris mažiau balina dažus ir daro juos tankesnius, sodresnius ir skambesnius.

Fluorescenciniai guašo dažai gaminami dekoratyviniams darbams ir spektakliams. Tai fluorescencinių pigmentų suspensija, kur rišiklis yra klijai, pridedant plastifikatorių ir antiseptikų (pigmentai yra dažiklių ir liuminoforų tirpalai organinėse kondensacinėse dervose). Šie dažai turi savybę fluorescuoti veikiant ultravioletiniams ir matomiems violetiniams, mėlyniems ir žalsviems spinduliams. Dėl to pigmento atspindintoje ir skleidžiamoje šviesoje yra daug daugiau geltonų, oranžinių ir raudonų spindulių, nei yra krintančioje dienos šviesoje, dėl to spalvų ryškumas ir sodrumas padidėja du-tris kartus.

Fluorescencinis guašas turi dirbtinio apšvietimo savybę - švitinimą ultravioletiniais spinduliais - siekiant padidinti jo ryškumą, jis naudojamas dekoratyviniams efektams tamsoje.

Guašo fluorescenciniai dažai skiedžiami vandeniu. Šie dažai pasižymi maža slėpimo galia, todėl juos rekomenduojama tepti ant balto pagrindo – balto grunto, popieriaus ir kt. todėl jie tampa šviesesni, o tepami plonu sluoksniu. Sumaišius šį guašą su įprastu guašu, ryškumas smarkiai sumažėja.

Fluorescencinis guašas naudojamas tik vidaus darbams.

Darbo su guašo dažais sunkumas yra tas, kad jiems išdžiūvus jie žymiai pakeičia spalvą ir šviesumą. Šviesinkite: chromo oksidas, kadmis, kobaltas, šviesi ochra, auksinė ochra, smaragdo žalia; tamsinti su vėlesniu pašviesinimu: ultramarinas, kraplaki, natūrali siena, degta siena; tamsinti: Hansa geltona, oranžinė.

Dirbant su guašu, norint nustatyti spalvą, gautą džiovinant, naudojamos iš anksto paruoštos spalvos (dažai).

Guašas turi būti laikomas kambario temperatūroje, apsaugotas nuo užšalimo. Išdžiūvę guašo dažai skiedžiami vandeniu, išlaikant kokybės rodiklius.

Pagal atsparumą šviesai guašas skirstomas į tris grupes:

1-oji grupė savo ruožtu skirstoma į du pogrupius – A ir B. A pogrupiui priklauso visiškai šviesai atsparūs dažai (5 balai), pažymėti dviem raudonomis žvaigždutėmis; į B pogrupį - šviesai atsparūs dažai (4 balai), pažymėti dviem juodomis žvaigždutėmis

2 grupė - vidutiniškai šviesai atsparūs dažai (3 taškai), pažymėti viena juoda žvaigždute.

3 grupė – prastai atsparūs šviesai dažai (2 balai). Etiketėje nėra žvaigždžių.

Mūsų pramonės gaminami guašo dažai daugiausia yra atsparūs šviesai.

Tempera(iš lot. temperare – maišyti) – tapyba dažais, prieš tai tapyba aliejiniais dažais, daugelį amžių buvusi pagrindinė tapybos rūšis.

Temperiniai dažai ruošiami rišiklių pagrindu, kurie yra natūrali arba sintetinė emulsija, kuri lemia temperinių dažų tipą, kiaušinis, polivinilacetatas, aliejinis-kazeinas, lakas-aliejus ir kt.

Tempera dažai užima tarpinę padėtį tarp klijų (akvarelės, guašo) ir aliejinių dažų. Temperos dažai, kaip ir klijų dažai, skiedžiami vandeniu, tačiau skirtingai nei jie, po džiovinimo susidariusi plėvelė netirpsta vandenyje. Tempera nuo aliejinių dažų skiriasi greitesniu džiūvimo laiku ir, skirtingai nuo guašo – labiausiai nepermatomų iš visų dažų – plonais sluoksniais yra gana skaidrus.

Tempera gali būti rašoma ant bet kokio pagrindo: medžio, akmens, gruntuotos ir negruntuotos drobės, kartono ir popieriaus.

Tempera dažai puikiai derinami su beveik visomis vaizduojamajame mene naudojamomis medžiagomis, todėl jie yra labai patogi ir patraukli medžiaga tiek tapybai, tiek dekoravimui.

Mūsų pramonė gamina dviejų tipų temperinius dažus: kazeino aliejinius ir polivinilacetatus (PVA).

Kazeino aliejaus tempera yra vandenyje tirpūs dažai, susidedantys iš smulkiai sumaltų pigmentų, rišiklio (sėmenų aliejaus emulsija vandeniniame kazeino tirpale), emulsiklio – alizarino aliejaus, antiseptiko – fenolio.

Praskiedus vandeniu, kazeino ir aliejaus temperos kokybė labai pablogėja. Tokiu atveju gali trūkinėti, pleiskanoti ar kreidėti dažai, todėl jiems atskiesti naudojamas nugriebtas karvės pienas, šiek tiek atskiestas vandeniu arba specialia kazeino-aliejaus emulsija.

Kaip ir guašas, tempera po džiovinimo keičia savo atspalvį.

Darbų, pagamintų iš tempera, spalvų gamą sustiprina vienas iš geriausių lakų - pistacijų, akrilo pistacijų, dammar ir kt. Lakas skiedžiamas pinenu santykiu 1: 1 (pridėjus pineną sumažėja lako blizgesys). lako plėvelė).

Kazeino aliejaus tempera parduodama metaliniuose vamzdeliuose, tačiau jos asortimentas ribotas.

Polivinilacetato tempera- labai dispersiniai, pastos, vandens pagrindo, greitai džiūstantys dažai (1-2 val. stiklinimo (plonų, skaidrių) sluoksnių ir 3-4 val. korpuso sluoksniuose).

PVA tempera rišiklis susideda iš vandeninės emulsijos, sintetinės polivinilacetato dervos su stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų priedu.

Šie dažai skiedžiami vandeniu, yra elastingesni ir stipresni nei kazeino-aliejaus tempera. Išskirtinis PVA temperos bruožas yra tas, kad laikui bėgant ji visai negelsta. Jo trūkumai yra tai, kad jo negalima naudoti su kitais vandenyje tirpiais dažais, nes su juo pagaminti mišiniai prastai pasiskirsto ant pagrindo, o dažai tuo pačiu metu sutraukia.

Darbo su polivinilacetato tempera pagrindas yra įvairios medžiagos: popierius, kartonas, mediena, betonas, stiklas, tinkas, linoleumas ir daugelis kitų. Tai paaiškina jo populiarumą, ypač meno ir amatų bei dizaino meno srityse.

Džiovinimo procese polivinilacetato tempera keičia savo spalvą ir toną.

Kai tempera išdžiūsta, PVA tampa nuobodu, o spalvos šiek tiek nutildomos. Kad spalva būtų skambesnė ir sodresnė, PVA tempera, taip pat kazeino-aliejaus tempera, padengiama vienu iš viršutinių sluoksnių, praskiestu pinenu santykiu 1:1, tačiau dėl to darbas šiek tiek patamsėja.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje ir ne žemesnėje kaip 0°C. Garantinis saugojimo laikotarpis 1 metai.

Aliejiniai dažai pradėti naudoti dar XV amžiuje ir šiuo metu yra labiausiai paplitę tapyboje. Jie ruošiami mineralinių ir organinių dažiklių (smulkiai sumaltų miltelių) pagrindu, kurie turi pakankamai atsparumą šviesai ir pastovią cheminę sudėtį. Rišiklis – specialiai apdoroti džiovinimo aliejai (dažniausiai sėmenų), nuo kurių dažai ir gavo savo pavadinimą. Baltiems ir šaltos spalvos dažams dabar pradėtas naudoti naujas penta-aliejaus rišiklis, gautas specialiai apdorojant saulėgrąžų aliejų.

Aliejiniai dažai gavo tokį platinimą dėl daugybės pranašumų, palyginti su kitais dažais. Džiovinant jie netamsėja, nešviesėja, išlaiko ryškumą ir spalvos sodrumą tiek tepant ant potėpių korpuso, tiek glazūruojant. Aliejiniai dažai džiūsta lėtai, o tai leidžia atlikti proceso pataisymus, taip pat pasiekti švelnius spalvų ir tonų perėjimus. Dažų džiūvimo greitis priklauso nuo naudojamo pigmento tipo (mineralinio ar organinio) ir nuo jo alyvos įsisavinimo. Vienų pigmentų naudojimas pagreitina džiūvimą (pavyzdžiui, baltas švinas), o kiti, priešingai, sulėtina (kraplakas, dujų suodžiai). Naudojamo pigmento tipas daro didelę įtaką aliejinių dažų slėpimo galiai. Kai kurie pigmentai (balti, kobaltas, kadmis, juodi dažai, chromo oksidas ir kt.), net ir plonu sluoksniu, gali padengti išdžiūvusius apatinių dažų sluoksnius. Kiti dažus formuojantys pigmentai (volkonskoitas, marsas geltonas ir oranžinis), taip pat visi dažai, gauti organinių pigmentų pagrindu, yra skaidrūs plonu sluoksniu. Jie skiriasi ir savo intensyvumu: mėlyna ir žalia FC, kraplakas net ir nedideliais kiekiais labai pakeičia bet kokių kitų dažų spalvą, o wolkonskoit net ir dideliais kiekiais tik užterš susidariusią spalvą.

Dirbant su aliejiniais dažais reikia atsiminti, kad maišyti skirtingus dažus neatsižvelgiant į jų cheminę sudėtį yra pavojinga, nes gali atsirasti įvairių defektų (pakeisti spalva, išblukti, įtrūkti ir pan.) Pavyzdžiui, dažai pagaminti. iš mineralinių pigmentų negalima maišyti su organiniais. Apskritai nerekomenduojama daryti sudėtingų daugiau nei trijų spalvų mišinių.

Mūsų pramonė gamina dviejų tipų aliejinius dažus, skirtus tapybai: meno ir eskizų.

Meniniai dažai supakuota į skirtingos talpos metalinius vamzdelius: 9 cm 3 - tūbelė Nr.3; 18 cm 3 - tūba Nr.6; 46 cm 3 - tūba Nr. 10 - ir dažniausiai naudojami paveikslams.

Eskizų dažai tiekiami skardinėse arba plastikinėse skardinėse, naudojami eskizams ir dekoratyviniams projektavimo darbams.

Akriliniai dažai pasirodė maždaug prieš 50 metų ir iškart tapo labai populiarus. Šių modernių dažų sėkmę lemia jų naudojimo paprastumas, universalumas ir greitas džiūvimas. Akriliniai dažai ištirpsta vandenyje, tačiau išdžiūvę tampa visiškai netirpūs. Jų pagrindas – vandeninė negeltonančių sintetinių dervų suspensija, į kurią dedama natūralių ir sintetinių dažančių pigmentų, koalescentų ir stabilizatorių. Be to, jie labai atsparūs cheminiam ir fiziniam poveikiui. Funkcija dažai – greitai džiūstantys, geras atsparumas šviesai, lankstumas, elastingumas. Akriliniai dažai puikiai sukimba su bet kokiu neriebiu paviršiumi: kartono, popieriaus, medžio, faneros, gipso, fesito, molio, audinio. Juos galima tepti šepetėliu, mentele, o praskiedus – aerografu. Akriliniai dažai gali būti labiausiai skirtingos spalvos ir atspalvių – nuo ​​klasikinių iki fluorescencinių ir perlamutrinių. Atsižvelgiant į džiūvimo greitį – dažus reikia uždaryti iškart po darbo ir nuplauti darbo įrankį. Akriliniams dažams gaminami įvairūs priedai, kurie sulėtina arba pagreitina džiūvimo procesą, o taip pat suteikia akriliniams dažams blizgesio, matinės išvaizdos, kaip tempera, arba muaro efekto, kaip akvarelės (šiuos priedus gamina Ispanijos gamykla Ferrario ir kitų užsienio gamintojų. Akriliniai dažai, turintys daug aliejinių ir akvarelinių dažų privalumų, taip pat savo privalumų, yra universalūs ir lengvai valdomi. Kad ir koks būtų jūsų pasirinkimas, verta išbandyti akrilinius dažus.Jie yra pagrįsti kalioji sintetinė derva ir gali pagaminti tiek išskirtines glazūras, tiek tankią dažų tekstūrą.

Akriliniams dažams idealiai tinka šepečiai su sintetiniais šereliais, visai tinka ir nailoniniai šepečiai - natūralūs šereliai išsipučia nuo drėgmės ir tampa trapūs.

Kitas sunkumas dirbant su akrilu yra spalva. Polimerinis rišiklis turi pusiau matinį, pienišką atspalvį, todėl skystoje būsenoje dažai yra šviesesni nei po džiovinimo. Būtina atsižvelgti į šį neatitikimą, įsivaizduojant, kokia spalva bus ateityje.

Akriliniai dažai turi mažiau blizgesio nei aliejiniai. Norėdami suteikti ar sustiprinti jų blizgesį, turite naudoti gelio terpę. Tai grynas polimerinis rišiklis, kuris, sumaišytas su dažais, suteikia blizgesio, sukuria skaidrumą ir lėtina džiūvimą. Taip pat yra:

Gelis akrilui skiesti ir geresniam sklandumui bei tepamumui suteikti;

Tirštinamasis gelis, sukuriantis kūno rašymo technikos efektą.

Daug įvairių priemonių, kuriomis menininkas gali patogiai dirbti su akriliniais dažais.