Lygiagretusis klavišas g-moll. E-moll skalė ant gitaros grifo, pagal padėtį

Semantinė (režimo-foninė) vienybė

Daugiapakopiai klasikinės harmonijos vienetai.

A. L. Ostrovskis. Muzikos teorijos ir solfedžio metodika. L., 1970. p. 46-49.

N.L. Vaškevičius. tono išraiškingumas. Nepilnametis. (Rankraštis) Tverė, 1996 m.

Kompozitoriaus tonacijos pasirinkimas nėra atsitiktinumas. Daugeliu atvejų tai susiję su jo išraiškos galimybėmis. Individualios spalvingos tonalumo savybės yra faktas. Toli gražu ne visada jie yra vienybėje su emociniu muzikos kūrinio koloritu, tačiau visada yra spalvinguose ir išraiškinguose jo atspalviuose, kaip emocinis fonas.

Analizuodamas daugybės pagrindinių kūrinių vaizdinį turinį, belgų muzikologas ir kompozitorius Francois Auguste'as Gevaartas (1828-1908) pateikė savąją išraiškingumo versiją. pagrindiniai klavišai, kuri atskleidžia tam tikrą sąveikos sistemą. „Didorinei nuotaikai būdingi dažai“, rašo jis, „įgauna šviesius ir ryškius atspalvius su aštriais tonais, griežtus ir niūrius tonus su plokščiais...“, iš esmės pakartodama R. Schumanno išvadą, padarė pusę. amžiaus anksčiau. Ir toliau. „C – Sol – D – A-dur ir kt. - vis ryškesnis ir šviesesnis. Do – Fa – B-B-B-E-Dor ir kt. – Vis tamsėja. „Kai tik pasiekiame toną F-sharp major (6 aštriai), kilimas sustoja. Tonų spindesys su aštriais, sustingęs, staiga ištrinamas ir, nepastebimai persiliejus atspalviams, tapatinamas su niūriu tono G-dur (6 butai) dažymu, sukuriančiu užburto rato įspūdį. :

C-dur

Tvirtas, ryžtingas

F-dur G-dur

Drąsus Juokinga

B-dur D-dur

Išdidus Puikus

Es-dur A-dur

Didingas Malonu

Butas-dur E-dur

kilnus šviečianti

D-dur B-dur

Svarbus Galingasis

G-dur F-sharp-dur

Niūrus Sunku

Gevarto išvados nėra visiškai neginčijamos. Ir tai suprantama; vienu žodžiu neįmanoma atspindėti emocinio tonacijos kolorito, jai būdingos atspalvių paletės, savito niuanso.

Be to, būtina atsižvelgti į individualų tonacijos „klausymą“. Pavyzdžiui, galima drąsiai vadinti Čaikovskio D-dur meilės tonas. Tai yra romanso „Ne, tik tas, kuris žinojo“ tonas, scenos iš Tatjanos laiško, P.P. (meilės temos) Romeo ir Džuljetoje ir kt.

Ir vis dėlto, „nepaisant tam tikro naivumo“ (kaip pažymėjo Ostrovskis), mums vertingos Gevaarto raktų savybės. Kitų šaltinių neturime.

Šiuo atžvilgiu stebina „tonalinių charakteristikų teoretikų“, „kurių darbai buvo Bethovene“ vardų sąrašas: Mattesonas, L. Mitzleris, Klinbergeris, J.G.Sulzeris, A.Hr.Kochas, J.J. von Heinse, Chr.F.D. Schubart (apie tai praneša Romainas Rollandas knygoje „Paskutiniai Bethoveno kvartetai“, M., 1976, p. 225). „Pagrindinio charakterizavimo problema Bethoveną užėmė iki pat jo gyvenimo pabaigos“.

Gevaarto kūrinį „Instrumentavimo vadovas“, kuriame yra medžiaga apie klavišus, į rusų kalbą išvertė P. Čaikovskis. Didysis kompozitoriaus susidomėjimas tuo byloja.

„Išraiškingumas mažieji klavišai- rašė Gevartas - yra mažiau įvairus, tamsus ir ne toks konkretus. Ar Gevarto išvados teisingos? Abejotina, kad tarp klavišų, turinčių neabejotinai specifinių ir ryškių emocinių savybių, yra ne mažiau minorinių nei mažorinių (pakanka įvardyti h-moll, c-moll, c-moll). Atsakyti į šį klausimą buvo bendras T.O. I kurso studentų kursinis darbas. Tverės muzikos koledžas (1977-78 mokslo metai) Inna Bynkova (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraja Toropaya), Tatjana Zaiceva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova ir Natalia Yakovleva (Vyshny Volochek). Darbe buvo analizuojami instrumentinių ciklų kūriniai, apimantys visus 24 kvintų rato klavišus, kur klavišo pasirinkimo atsitiktinumas yra minimalus:

Bachas. HTC preliudai ir fugos, I tomas,

Šopenas. Preliudai. Op.28,

Šopenas. Eskizai. Op.10, 25,

Prokofjevas. Laikinumas. Op.22,

Šostakovičius. 24 preliudai ir fugos. Op.87,

Ščedrinas 24 preliudai ir fugos.

Mūsų kursiniame darbe analizė apsiribojo tik pirmąja atskleista tema pagal iš anksto nustatytą planą. Visas išvadas apie emocinį-vaizdinį turinį turėjo patvirtinti raiškos priemonių, melodijos intonacinių ypatybių, vaizdingų momentų buvimo muzikinėje kalboje analizė. Kreiptis į muzikologinę literatūrą pagalbos buvo privaloma.

Paskutinis mūsų analitinio darbo etapas buvo statistinis visų konkretaus rakto fragmentų analizės rezultatų daugiapakopis apibendrinimo metodas, elementaraus aritmetinio kartotinių epiteto žodžių skaičiavimo metodas ir taip nustatant dominuojančią emocinę rakto charakteristiką. . Suprantame, kad žodžiais, ypač vienu žodžiu, apibūdinti sudėtingą ir spalvingą tonacijos koloritą visai nelengva, todėl iškilo daug sunkumų. Atskirų klavišų išraiškingos savybės (a-moll, E, C, F, B, F-sharp) atsiskleidė užtikrintai, kituose - mažiau vienareikšmiškai (d-moll, cm-plokštas, G-smargus).

Neaiškumų kilo dėl D-sharp minor. Jo apibūdinimas yra sąlyginis. Iš 8 analizuotų kūrinių tone su 6 ženklais, 7 kompozitoriai pirmenybę teikė e-moll. D-aštrius minoras, „labai retas ir nepatogus atlikimui“ (pagal J. Milšteiną), buvo atstovaujamas tik vienu kūriniu (Bacho XTK, fuga XIII), todėl jo charakterizuoti buvo neįmanoma. Kaip išimtį savo metoduose pasiūlėme naudoti J. Milstein as D-sharp minor charakteristiką aukštas tonas . Šiame dviprasmiškame apibrėžime yra ir nepatogumų atliekant pasirodymą, ir psichologinę bei fiziologinę intonacijos įtampą stygininkams ir vokalistams, ir kažką didingo, ir kažko sunkaus.

Mūsų išvada: neabejotina, kad minoriniai klavišai, kaip ir mažoriniai, turi specifinių individualių išraiškos savybių.

Remdamiesi Gevaarto pavyzdžiu, siūlome tokią, mūsų nuomone, priimtiną nepilnamečio vienaskiemenių charakteristikų variantą:

Nepilnametis – lengvas

E-moll – lengvas

B-moll – gedulingas

F-sharp minor – susijaudinęs

C-sharp minor – elegiška

G-sharp minor – įtemptas

D-sharp - „aukštas klavišas“

E-butas nepilnametis – sunkus

B-moll – niūrus

F-moll – liūdna

C-moll – apgailėtina

G-moll – poetinis

D-moll – drąsus

Gavę teigiamą atsakymą į pirmąjį klausimą (ar mažoriniai klavišai turi individualių ekspresyvių savybių), pradėjome spręsti antrąjį: ar egzistuoja (kaip ir mažoriniai klavišai) ekspresyvių charakteristikų sąveikos mažoriuose klavišuose sistema? ir jei taip, kokia ar tai?

Prisiminkite, kad Gevarto sistema mažoriniais klavišais buvo jų išdėstymas kvintų apskritime, kuris atskleidžia natūralų jų spalvos nušvitimą judant link aštrių ir tamsėjimą link plokščių. Neigdamas individualių emociškai spalvingų minorinių tonų savybių, Gevartas, savaime suprantama, negalėjo įžvelgti jokios jungčių sistemos minoruose, tokiu vertindamas tik emocinių perėjimų laipsniškumą: „jų ekspresyvus pobūdis neatspindi tokio teisingo laipsniškumo, kaip mažoro. tonai“ (5 , p.48).

Pirmajame mesdami iššūkį Gewartui, kitame bandysime rasti kitokį atsakymą.

Ieškant sistemos, buvo išbandyti įvairūs mažorinių klavišų išdėstymo variantai, lyginant juos su mažoriniais klavišais, jungčių su kitais muzikinės sistemos elementais variantais, būtent vieta.

kvintų rate (panašiai į didžiuosius),

kitais intervalais

pagal chromatinę skalę;

vieta pagal emocines charakteristikas (tapatybė, kontrastas, laipsniški emociniai perėjimai);

palyginimai su lygiagrečiais pagrindiniais klavišais,

tuo pačiu vardu,

tonalumo spalvų analizė, remiantis jų aukščio padėtimi skalės laiptelių atžvilgiu garso C atžvilgiu.

Šeši kursiniai darbai – šešios nuomonės. Iš visų pasiūlytų perspektyvūs pasirodė du dėsningumai, rasti Dobrynskaya Marinos ir Bynkova Innos darbuose.

Pirmas dėsningumas.

Mažųjų klavišų išraiškingumas tiesiogiai priklauso nuo to paties pavadinimo didžiųjų klavišų. Minoras yra sušvelninta, patamsinta (kaip šviesa ir šešėlis) to paties pavadinimo mažoro versija.

Minoras yra tas pats, kas mažoras, „bet tik blyškesnis ir neaiškesnis, kaip ir bet kuris „mažoras“ to paties pavadinimo „mažoro“ atžvilgiu. N. Rimskis Korsakovas (žr. p. 31).

C-dur tvirtas, ryžtingas

apgailėtinas nepilnametis,

B-dur yra galingas

liūdnas nepilnametis,

B-dur didžiuojasi

niūrus nepilnametis,

Didelis džiaugsmas

mažas lengvas,

G-dur linksmas

poetinis nepilnametis,

F aštrus dur sunkus

nepilnametis susijaudinęs,

F-dur drąsus

mažas liūdnas,

E-dur spindi

nedidelė šviesa,

Es-dur didingas

nedidelis sunkus,

D-dur puikus (pergalingas)

nepilnametis drąsus.

Daugumoje didelių ir mažų palyginimų santykiai yra akivaizdūs, tačiau kai kuriose porose – ne visai. Pavyzdžiui, D-dur ir moll (super ir drąsus), F-dur ir minor (drąsus ir liūdnas). Galbūt priežastis yra žodinių klavišų charakteristikų netikslumas. Darant prielaidą mūsų apytiksliai, negalima visiškai pasikliauti Gewarto pateiktomis charakteristikomis. Pavyzdžiui, D-dur klavišą Čaikovskis apibūdino kaip iškilmingą (5. p. 50). Tokios pataisos beveik pašalina prieštaravimus.

Mes nelyginame A-dur ir G-moll, D-dur ir C-moll, nes šios klavišų poros yra priešingos. Jų emocinių savybių prieštaravimai yra natūralūs.

Antras dėsningumas.

Trumpų žodinių klavišų charakteristikų paieška mums negalėjo nepriminti kažką panašaus į Saros Glover ir Johno Curweno „protinius efektus“.

Prisiminkime, kad taip vadinasi būdas (Anglija. XIX a.) personifikuoti režimo žingsnius, t.y. žodinės, gestinės (o kartu ir raumeninės, ir erdvinės) jų charakteristikos, kurios skirtos užtikrinti aukštą modalinio klausos ugdymo efektą („psichinį efektą“!) santykinės solmizacijos sistemoje.

Su santykine solmizacija DU studentai susipažįsta nuo 1 kurso tiek muzikos teorijoje (psichiniai efektai – nepakeičiama galimybė paaiškinti temą „Modalinės ir foninės režimo žingsnių funkcijos“), tiek solfedžio nuo pirmųjų pamokų. (Santykinė solmizacija paminėta 8 puslapyje)

Palyginkime Saros Glover žingsnių charakteristikas su mūsų to paties pavadinimo klavišų poromis, padėdami jas ant balto klavišo C-dur:

didžioji skalė

MAŽAS „psichinis poveikis“ PAGRINDINIS

B-moll – VII, B – auskarų vėrimas, B-dur –

Liūdnas jautrus – galingas

A-moll - VI, A - liūdnas, A-dur -

Lengvas liūdnas - džiaugsmingas

G-moll – V, G – didingas – G-dur –

Poetiškas, ryškus – linksmas

F-moll V, F - duslus, F-dur -

Liūdnas baisus - drąsus

E-moll - III, E - sklandžiai, E-dur -

Lengvas ramus – švytintis

D-moll - II, D - kurstymas, D-dur -

Drąsus, kupinas vilties - puikus (pergalingas)

C-moll - I, C - stiprus, C-dur -

apgailėtinas ryžtingas – tvirtas, ryžtingas

Daugumoje horizontalių emocinių savybių ryšys (su kai kuriomis išimtimis) yra akivaizdus.

IV laipsnio ir F-dur, VI str. palyginimas neįtikina. ir A-dur. Bet, atkreipkime dėmesį, būtent šie žingsniai (IV-tas ir VI-asis) kokybe, kaip juos „girdėjo“, pasak P. Weisso (2, p. 94), mažiau įtikina. (Tačiau patys sistemos autoriai „jų duotų savybių nelaiko vienintelėmis įmanomomis“ (p. 94)).

Tačiau yra problema. Reliacinėje solmizacijoje skiemenys Do, Re, Mi ir kt. - tai nėra konkretūs garsai su fiksuotu dažniu, kaip absoliučioje solmizacijoje, o režimo žingsnių pavadinimas: Do (stiprus, lemiamas) yra 1 žingsnis tiek F-dur, tiek Des-dur, tiek C- dur. Ar turime teisę kvintų apskritimo tonalumus koreliuoti su žingsneliais tik C-dur? Ar C-dur, o ne jokie kiti klavišai gali nulemti jų išraiškingąsias savybes? Savo nuomonę šiuo klausimu norime išreikšti J. Milšteino žodžiais. Turėdamas omenyje C-dur reikšmę Bacho HTK, jis rašo, kad ši „tonalumas yra tarsi organizuojamas centras, tarsi nepajudinama ir tvirta tvirtovė, nepaprastai aiški savo paprastumu. Kaip visos spektro spalvos kartu paėmus suteikia bespalvę baltą spalvą, taip ir C-dur klavišas, jungiantis kitų klavišų elementus, tam tikru mastu turi neutralų, bespalvį šviesų pobūdį“ (4, p. 33). -34). Rimskis-Korsakovas dar konkretesnis: Cdur – baltos spalvos raktas (žr. toliau, p. 30).

Klavišų išraiškingumas tiesiogiai susijęs su spalvingomis ir skambiomis C-dur žingsnelių savybėmis.

C-dur yra toninės organizacijos centras Klasikinė muzika, kur žingsnis ir toniškumas sudaro neatskiriamą viena kitą apibrėžiančią modalinę-foninę vienybę.

„Faktas, kad C-dur jaučiamas kaip centras ir pagrindas, tarsi patvirtina mūsų Ernsto išvadas. Kurtas „Romantiškoje harmonijoje“ (3, p. 280) – yra dviejų priežasčių pasekmė. Pirma, C-dur sfera istorine prasme yra gimtinė ir tolimesnės harmoninės raidos į aštrius ir plokščius klavišus pradžia. (...) C-dur visais laikais reiškia – ir tai daug reikšmingiau nei istorinė raida – ankstyviausių muzikos studijų pagrindą ir centrinį atspirties tašką. Ši pozicija yra sustiprinta ir lemia ne tik paties C-dur, bet tuo pačiu ir visų kitų klavišų charakterį. Pavyzdžiui, E-dur suvokiamas priklausomai nuo to, kaip jis iš pradžių išsiskiria C-dur fone. Todėl absoliutus tonacijos pobūdis, nulemtas santykio su C-dur, yra nulemtas ne muzikos prigimties, o istorinių ir pedagoginių ištakų.

Septyni C-dur žingsniai yra tik septynios poros to paties pavadinimo klavišų, artimiausių C-dur. Bet kaip dėl kitų „juodų“ aštrių ir plokščių klavišų? Kokia jų išraiškinga prigimtis?

Kelias jau yra. Vėl į C-dur, prie jos žingsnių, bet dabar prie pakeistų. Keitimas turi plačias išraiškos galimybes. Esant bendram garso intensyvumui, pokytis sudaro dvi intonaciniu požiūriu kontrastingas sferas: didėjantis pokytis (kylantis įvedimas) yra emociškai išraiškingų intonacijų, ryškių kietų spalvų sritis; žemėjantis (žemėjantis įvadinis tonas) - emocinių šešėlių intonacijų, patamsėjusių spalvų sritis. Klavišų spalvos išraiška ant pakitusių žingsnių ir emocinio aštrių bei plokščių klavišų poliškumo to paties aukščio priežastis

tonikas ant C-dur laiptelių, bet ne natūralus, o pakeistas.

MINOR pakeistas MAJOR

B Flat Minor – SI B Flat Major –

Niūrus – išdidus

LA A butas majoras -

kilnus

G-sharp minor – SOL

Įtemptas

S G butas majoras –

Niūrus

F-sharp minor – FA F-sharp major –

Jaudinasi – sunku

E-moll MI E-moor -

Sunkus – didingas

D-sharp minor - RE

Aukštas tonas.

C-sharp minor – DO

Elegiškas

Šiuose palyginimuose nepateisina, iš pirmo žvilgsnio, tik C-sharp minor. Jo kolorite (patetiško c-moll atžvilgiu), atsižvelgiant į kylantį pokytį, būtų galima tikėtis emocinio nuskaidrėjimo. Tačiau pranešame, kad mūsų preliminariose analitinėse išvadose c-moll buvo apibūdintas kaip didingai elegiškas. C-sharp minor spalva yra 1-ojo judesio garsas Mėnesienos sonata Bethovenas, Borodino romanas „Tėvynės krantams ...“. Šie koregavimai atkuria pusiausvyrą.

Užbaikime savo išvadas.

C-dur chromatinių pakopų tonalų spalva yra tiesiogiai proporcinga pakitimų tipui – didėja (didėja išraiška, ryškumas, standumas) arba mažėja (tamsėja, sutirštėja spalvos).

Ant šito kursinis darbas mūsų mokiniai buvo baigti. Tačiau jos galutinė medžiaga apie klavišų išraiškingumą gana netikėtai suteikė progą pasvarstyti triados semantika(dur ir nepilnametis) ir tonai(iš esmės atskiri tonai chromatinėje skalėje).

RAKTAS, BLOBUS, TONAS -

SEMANTINĖ (LADO-PHONINĖ) VIENYBĖ

Mūsų išvada (apie tiesioginis ryšys tarp klavišų išraiškingumo ir spalvingų bei skambių žingsnelių C-dur ypatybių) atrado dviejų vienetų vienybę, - tonacija, tonas, iš esmės sujungiant dvi nepriklausomas sistemas: C-dur (jo natūralius ir pakitusius žingsnius) ir kvintų apskritimo tonalybių sistemą. Mūsų asociacijoje aiškiai trūksta dar vienos grandies - akordas.

Susijusį reiškinį (bet ne tą patį) savo tyrime „Teorinis harmonijos kursas“ (M., 1981) pažymėjo S. S. Grigorjevas. Tonas, akordas, tonacija Grigorjevas pristatė kaip tris skirtingo lygio klasikinės harmonijos vienetus, kurie yra modalinių ir foninių funkcijų nešėjai (p.164-168). Grigorjevo triadoje šie „klasikinės harmonijos vienetai“ yra funkciškai nepriklausomi vienas nuo kito; bet mūsų triada yra kokybiškai kitoks reiškinys, jis elementarus, mūsų harmonijos vienetai yra būdo-tonalumo sudedamosios dalys: tonas yra 1 modo pakopa, akordas yra toninė triada.

Pabandykime surasti, jei įmanoma, objektyvias modalines ir fonines charakteristikas akordai(Dur ir minor triados kaip tonikas).

Vienas iš nedaugelio šaltinių, kuriame turime reikiamą informaciją, ryškias ir tikslias fretfonines akordų charakteristikas (aktuali problema mokant harmonijos ir solfedžio mokykloje) yra minėtas S. Grigorjevo darbas. Pasinaudokime tyrimo medžiaga. Ar mūsų sąskambių charakteristikos tilps į modalinę-foninę triadą tonas-sąskambis-tonalumas?

Diatoninis C-dur:

Tonikas (toninė triada)- traukos centras, ramybė, pusiausvyra (2, p. 131-132); "logiška išvada iš ankstesnio režimo funkcinio judėjimo galutinis tikslas ir jo prieštaravimų sprendimas“ (p. 142). Atrama, stabilumas, stiprumas, kietumas yra bendros ir toninės triados, ir toninės Gevarto C-dur, ir Kerveno mažoro I laipsnio bruožai.

Dominuojantis- akordas, patvirtinantis, kad tonikas yra atrama, modalinio svorio centras. „Dominuojanti yra įcentrinė jėga modalinėje-funkcinėje sistemoje“ (p.138), „modalinės-funkcinės dinamikos koncentracija“. "Šviesus, didingas" (Kerven)V-tas laipsnis yra tiesioginė stygos D charakteristika su savo mažoriniu garsu, su aktyviu kvarto judesiu bose su raiška T ir kylančia pustone įžanginio tono intonacija, tvirtinimo, apibendrinimo, kūrybos intonacija.

Gevaarto epitetas „linksmas“ (G-dur) akivaizdžiai nepasiekia D5/3 kolorito. Tačiau kalbant apie tonalumą, sunku su juo sutikti: „G-dur lengvas, džiaugsmingas, pergalingas“ jis per paprastas (N. Eskina. w-l Mūzos. gyvenimas Nr. 8, 1994, p. 23).

Subdominantas, pasak Riemanno, yra konflikto akordas. Tam tikromis metroritminėmis sąlygomis S meta iššūkį toniko poilsio funkcijai (2, p. 138). "S yra išcentrinė jėga modalinėje funkcinėje sistemoje." Priešingai nei „veiksmingasis“ D, S– „kontrveiksmo“ akordas (p. 139), savarankiškas, išdidus akordas. Gevartas turi F-dur – drąsus. Pagal P. Mironosickio charakteristikas (Kerveno sekėjas, vadovėlio „Užrašai-laiškai“ autorius, apie tai žr. 1, p. 103-104) IV-Žingsniuoju - "kaip sunkus garsas".

CharakteristikaIV- Žingsniu"psichiniuose padariniuose" - „niūrus, baisus”(pagal P. Weissą (žr. 1, p. 94) - neįtikinamas apibrėžimas), - nesuteikia laukiamos paralelės su F-dur spalva. Bet tai yra tikslūs garso epitetai minorinė harmoninė subdominantė ir jo projekcijos f-moll liūdnas.

TriadosVI- irIIIžingsniai- medianai, - mediana, tarpinė garso kompozicijoje nuo T iki S ir D, ir funkciniu požiūriu: VIAš esu švelnusS(lengvas A nepilnametis), liūdnas, skundžiamasVI- Aš esu "psichikos efektuose"; III-i - minkštas D (šviesus E-moll, lygus, ramusIII-tas žingsnis. Šoninės triados modaline nuotaika yra priešingos tonikui. „Romantiški tretieji“, „švelnios ir skaidrios mediano spalvos“, „atspindėta šviesa“, „grynos didžiųjų ar mažųjų triadų spalvos“ (S. S. Grigorjevo „Teorinės harmonijos kurso“ 2 p. žingsniai).

TriadaIIasis etapas, kuris neturi bendrų garsų su toniku (skirtingai nuo „minkšto“ vidurio VIth) – tarsi „kietas“ subdominantinis, aktyvus ir efektingas akordas S grupėje. Harmonija II-tas žingsnis, padrąsinantis, kupinas vilties(pagal Curwen) yra „drąsus“ d-moll.

„Briliantinis“ D-dur yra tiesioginė mažorinės harmonijos analogijaII– etapas, analogija akordasDD. Būtent taip jis skamba kadencijoje DD – D7 – T, ją stiprindamas, formuodamas tarsi dvigubai autentišką apyvartą.

C-dur-moll to paties pavadinimo:

to paties pavadinimo nedidelis tonikas -sušvelninta didžiosios triados šešėlinė versija. Apgailėtina c-moll.

natūralus (nepilnametis)d to paties pavadinimo minoras yra dominuojantis, neturintis „pirminio ženklo“ (pagrindinio tono) ir prarandantis aštrumo polinkį iki T 5/3, prarandantis mažorinės triados įtampą, ryškumą ir iškilmingumą, paliekant tik nušvitimas, švelnumas, poezija. Poetinis g-moll!

To paties pavadinimo medianos c-moll. majorasVI-Aš(VI-oji žemuma), - iškilmingas akordas, sušvelnintas atšiaurios subdominuojančio garso spalvos. A butas majoras bajoras!TriadaIII- jos žingsniai(III-as žemumas) - mažorinis akordas su penkta šerdimi c-moll. E-butas didingas!

VII- Aš esu natūralus(to paties pavadinimo nepilnametis) – mažorinė triada su archajišku atšiauraus natūralaus minoro skoniu (B-dur didžiuojasi!), frygų apyvartos bosuose pagrindas, - besileidžiantis judesys su aiškia tragiškojo semantika.

Neapolio akordas(iš prigimties tai gali būti II-asis to paties pavadinimo frigų režimo žingsnis, tai gali būti įvadinis S), - didinga harmonija su aštriu frygišku skoniu. D-dur Gevartas yra svarbus. Rusų kompozitoriams tai rimto tono tonacija ir gilūs jausmai.

C-dur lygiagretus derinys (C-dur-A-moll):

Spindintis E-dur– tiesioginė iliustracija III- jos majoras (žalosD paralelinis minoras, - šviesus, didingas).

C-dur-moll chromatinėje sistemoje, pavaizduotas antriniu D (pavyzdžiui, A dur, H dur), antriniu S (hmoll, bmoll) ir tt Ir visur rasime įtikinamų garsų-spalvingų paralelių.

Ši apžvalga suteikia mums teisę daryti tolesnes išvadas.

Kiekviena mūsų triados eilutė, kiekvienas tono lygis demonstruoja tarpusavyje susijusių modalinių-funkcinių ir semantinių triados tono, triados, tonalumo elementų savybių vienybę.

Kiekviena triada (dur arba minor), kiekvienas atskiras garsas (kaip tonikas) turi individualių spalvingų savybių. Triada, tonas yra savo tonalumo spalvos nešėjai ir sugeba ją (santykinai kalbant) išsaugoti bet kuriame chromatinės sistemos kontekste.

Tai patvirtina faktas, kad du mūsų triados elementai , - sąskambis ir toniškumas, - muzikos teorijoje jie dažnai elementariai identifikuojami. Pavyzdžiui, Kurtui akordas ir klavišas kartais buvo sinonimai. „Absoliutų akordo poveikį, – rašo jis, – lemia personažo unikalumas raktai, kuris ryškiausią išraišką randa jį reprezentuojančiame toniniame akorde“ (3, p. 280). Analizuodamas harmoninį audinį, jis dažnai vadina triadą tonacija, suteikdamas jai būdingą garsinį koloritą, o kas svarbu, šios harmoningai skambančios spalvos yra konkrečios ir nepriklausomos nuo konteksto, modalinių-funkcinių sąlygų ir pagrindinės kūrinio tonacijos. Pavyzdžiui, apie A-dur Lohengrine skaitome: „Tekantis A dur tonacijos lengvumas, o ypač jo toninė triada, kūrinio muzikoje įgauna leitmotyvą...“ (3, p. 95) ; arba: „... pasirodo lengvas akordas E-dur, o tada matinės, prieblandos spalvos akordas - Kaip dur. Sąskambiai veikia kaip aiškumo ir švelnaus svajingumo simboliai...“ (3, p. 262). Ir iš tiesų, toniškumas, kurį reprezentuoja net jo tonikas, yra stabili muzikinė spalva. Toninė triada, pavyzdžiui, F-dur „vyriškas“ išsaugos savo rakto skonį įvairiuose kontekstuose: D5/3 B-dur, S C-dur ir III-d-dur D-dur, ir N5 / 3 E-dur.

Kita vertus, jo spalvos atspalviai negali nesikeisti. Gevaartas apie tai rašė: „Psichologinis įspūdis, kurį mums daro tonas, nėra absoliutus; jam galioja dėsniai, panašūs į tuos, kurie egzistuoja dažuose. Kaip balta spalva po juodos atrodo baltesnė, taip ir po E-dur arba B-dur aštrus G-dur tonas bus nuobodus“ (15, p. 48)

Neabejotina, kad foninė sąskambių-tonalumo vienybė įtikinamiausia ir ryškiausia C-dur – toje pradinėje pirmykštėje tonacijoje, kuri ėmėsi misijos užtikrinti tam tikrą koloristinį veidą kitai tonacijai. Įtikinama ir C-dur artimais klavišais. Tačiau pašalinus 4 ar daugiau foninių santykių požymių, harmoningos spalvos tampa vis sudėtingesnės. Ir vis dėlto vienybė nepažeidžiama. Pavyzdžiui, šviečiančiame E-dur ryškus D5/3 yra galingas B-dur, tvirtas išdidus S (kaip mes jį apibūdinome) yra džiaugsmingas L-dur, lengvasis VI-asis yra elegiškas C-moll, aktyvusis. II laipsnis yra susijaudinęs F aštrus minoras, III-I – įtemptas G aštrus minoras. Tai E-dur paletė su daugybe būdingų kietų unikalių sudėtingų atspalvių spalvų, būdingų tik šiam tonalumui. Paprasti klavišai – paprastos grynos spalvos (3, p. 283), tolimų kelių ženklų klavišai – sudėtingos spalvos, neįprasti atspalviai. Schumanno teigimu, „ne tokie sudėtingi jausmai reikalauja jų išraiškos ir daugiau paprasti raktai; sudėtingesni geriau dera prie neįprastų, kurių klausa rečiau“ (6, p. 299).

Apie foninę tono „personifikaciją“.„Teorinėje harmonijos eigoje“ S.S. Grigorjevo, yra tik keli žodžiai: „Atskiro tono foninės funkcijos yra labiau neapibrėžtos ir trumpalaikės nei modalinės“ (2, p. 167). Kiek tai tiesa, specifinių emocinių „psichinio poveikio“ žingsnių charakteristikų buvimas verčia abejoti. Tačiau tono spindesys yra daug sudėtingesnis, turtingesnis. Triada – tonas, akordas, toniškumas – yra sistema, pagrįsta tarpusavyje susijusių modalinių-funkcinių ir semantinių savybių vienybe. Lado-foninė vienybė tonas-akordas-tonalumas- savaime koreguojanti sistema . Kiekviename triados elemente aiškiai arba potencialiai yra visų trijų spalvingų savybių. „Mažiausias toninės organizacijos vienetas - tonas - yra „sugeriamas“ (akordu), - cituojame Stepaną Stepanovičių Grigorjevą, – o didžiausia – tonacija – galiausiai pasirodo esąs svarbiausių sąskambių savybių padidinta projekcija“ (2, p. 164).

Spalvinga garso paletė MI, pavyzdžiui, yra sklandus ir ramus (pagal Kerveną) III laipsnio skambesys C-dur; Vidurinės triados „grynos“, „subtilios ir skaidrios spalvos“, ypatingas šviesių šešėlių „romantiškas“ tretinio santykio triadų koloritas harmonijoje. MI garso spalvų paletėje yra E-dur-moll spalvų perteklius - nuo šviesios iki spindinčios

12 chromatinės skalės garsų – 12 unikalių spalvingų žiedynų. IR kiekvienas iš 12 garsų (net paimtas atskirai, iš konteksto, vienas garsas) yra reikšmingas semantinio žodyno elementas.

„Mėgstamiausias romantikų garsas, – skaitome Kurtą, – yra fis, nes jis stovi klavišų rato, kurio skliautai pakyla virš C-dur, zenite. Dėl to romantikai ypač dažnai naudoja D-dur akordą, kuriame fisas kaip trečiasis tonas turi didžiausią įtampą ir išsiskiria nepaprastu ryškumu. (…)

Garsai cis ir h taip pat pritraukia sujaudintą garsinę romantikų vaizduotę savo dideliu toniniu sluoksniu nuo vidurio – C dur. Tas pats pasakytina ir apie atitinkamus akordus. Taigi Pfitznerio „Rosevom Liebesgarten“ garsas fis su jam būdingu intensyviu koloritu įgauna net leitmotyvinę reikšmę (pavasario skelbimas)“ (3, p. 174).

Pavyzdžiai mums artimesni.

SOL skambesys, linksmas, poetiškas, skambantis su trile viršutiniais balsais Beethoveno 21-osios sonatos „Aurora“ finalo refreno dainos ir šokio tema – ryškus spalvingas prisilietimas bendrame gyvybę patvirtinančio garso paveiksle. , gyvenimo ryto poezija (Aurora – ryto aušros deivė).

Borodinas romane „Klaidinga pastaba“ turi pedalą vidutiniais balsais (tas pats „skęstantis klavišas“) - FA garsas, drąsaus sielvarto garsas, liūdesys - psichologinė dramos potekstė, kartumas, pasipiktinimas, įžeisti jausmai.

P. Čaikovskio romane „Naktis“ Rathauso žodžiams tas pats garsas FA toniniame vargonų taške (kurtieji matuojami dūžiai) nebėra vien liūdesys. Tai garsas, kuris „įkvepia baimę“, tai yra pavojaus signalas, tragedijos, mirties šauklys.

Tragiškas Čaikovskio 6-osios simfonijos aspektas tampa absoliutus finalo kodoje. Jo skambesys – liūdnas nutrūkstamas choralo alsavimas beveik natūralistiškai pavaizduoto mirštančio širdies plakimo ritmo fone. Ir visa tai liūdnu tragišku SI garso tonu.

APIE KVINTŲ RATU

Klavišų fonizmo (kaip ir jų modalinių funkcijų) kontrastas slypi skirtingame jų tonikų penkto santykio skirtume: penktas aukštyn yra dominuojantis ryškumas, penktas žemyn – plagalinio garso vyriškumas. R. Schumannas išreiškė šią mintį, E Kurtas pasidalijo („Vis intensyvesnis nušvitimas pereinant prie aukštų aštrių klavišų, priešingas vidinis dinaminis procesas nusileidžiant prie plokščiųjų klavišų“ (3, p. 280)), F. Gevartas. „Užbaigiamasis kvintųjų ratas, – rašė Schumanas, – suteikia geriausią supratimą apie kilimą ir kritimą: vadinamasis tritonis, oktavos vidurys, tai yra Fis, yra tarsi aukščiausias taškas, kulminacija, nuo kurios - per plokščius klavišus - vėl nukrenta iki menkaulio C-dur" (6, p. 299).

Tačiau nėra tinkamo uždarumo, „nepastebimo perpildymo“, – Gevarto žodžiai, – spalvų Fis ir Ges dur „identifikacijos“ (5, p. 48) ir negali būti. „Apskritimo“ sąvoka raktų atžvilgiu išlieka sąlyginė. Fis ir Ges dur yra skirtingi raktai.

Pavyzdžiui, vokalistams plokščios tonacijos yra psichologiškai ne tokios sudėtingos nei aštrios, kurios yra kietos spalvos ir reikalauja pastangų kuriant garsą. Stygininkams (smuikininkams) šių klavišų skambesio skirtumas atsiranda dėl pirštų (psichofiziologinių veiksnių), - „artimas“, „suspaustas“, tai yra, kai ranka artėja prie veržlės. grifas yra plokščias ir, priešingai, su „tempimu“ aštriame .

Gevartas nepasižymi to „teisingu laipsniškumu“ keičiant mažorinių klavišų spalvas (priešingai jo žodžiais tariant) („linksmas“ G-dur, „briliantinis“ D ir kiti netelpa į šią seriją). Be to, epitetuose nėra laipsniškumo, o jį turime minoriniais klavišais, nors molio spalvos priklausomybė nuo to paties pavadinimo mažoro tai natūraliai rodo (!!! analizuojamų ciklinių kūrinių ratas būtų per mažas be to, studentai neturėjo ir negalėjo turėti I kurso tinkamų analizės įgūdžių tokiam darbui atlikti).

Dvi pagrindinės Gevarto (ir mūsų) darbo rezultatų neapibrėžtumo priežastys.

Pirmiausia. Žodžiais labai sunku apibūdinti subtilų, vos juntamą emociškai spalvingą tonacijos koloritą, o vienu žodžiu išvis neįmanoma.

Antra. Formuojant ekspresyviąsias tonalumo savybes pasigedome toninės simbolizmo faktoriaus (plačiau apie tai Kurtas 3, p. 281; Grigorjevas 2, p. 337-339). Tikėtina, kad emocinių charakteristikų ir funkcinių koreliacijų neatitikimo atvejai, susiję su T-D ir T-S, laipsniško emocinės raiškos didėjimo ir mažėjimo pažeidimo faktai yra nulemti būtent dėl ​​toninės simbolikos. Tai kompozitorių pirmenybės tam tikriems klavišams išreikšti tam tikras emocines-vaizdines situacijas pasekmė, dėl kurių kai kuriems klavišams buvo priskirta stabili semantika. Kalbame, pavyzdžiui, apie h-moll, kuri, pradedant nuo Bacho (Mišių hmoll), įgavo gedulingo, tragiško prasmę; apie pergalingą D-dur, kuris vienu metu atliko perkeltine prasme b-moll ir kt.

Tam tikrą reikšmę čia gali turėti atskirų instrumentų – pučiamųjų, styginių – klavišų patogumo faktorius. Pavyzdžiui, smuikui tai atvirų stygų tonacijos: G, D, A, E. Jos suteikia skambesio tembrinį sodrumą dėl atvirų stygų rezonanso, tačiau svarbiausia yra patogumas groti dvigubomis natomis ir akordai. Galbūt ne be šių priežasčių rimto vyriško skambesio tonacijos reikšmę užsitikrino atviras tembru d-moll, kurį Bachas pasirinko garsiajai šakonai iš antrosios partijos solo smuikui.

Savo istoriją užbaigiame gražiais žodžiais, kuriuos išsakė Heinrichas Neuhausas, žodžiais, kurie visada palaiko mus dirbant šia tema:

„Man atrodo, kad tonacijos, kuriomis parašyti tam tikri kūriniai, toli gražu nėra atsitiktinės, kad jie istoriškai pagrįsti, natūraliai išsivystę, paklūsta užslėptiems estetiniams dėsniams, įgavę savo simboliką, prasmę, išraišką, prasmę, kryptį.

(Apie fortepijono meną. M., 1961. p. 220)

Paskutinis numeris buvo skirtas tokių muzikinių sąvokų kaip režimas ir tonalumas svarstymui. Šiandien mes tęsime savo tyrimą didelė tema ir mes kalbėsime apie tai, kas yra lygiagretieji klavišai, bet pirmiausia labai trumpai pakartosime ankstesnę medžiagą.

Režimo ir tonacijos pagrindai muzikoje

Vaikinas- tai specialiai parinkta garsų grupė (gama), kurioje yra pagrindiniai - stabilūs žingsniai ir yra nestabilūs, kurie paklūsta stabiliems. Kitas režimas turi charakterį, todėl yra įvairių režimų, pavyzdžiui, majoras ir minoras.

Raktas- tai yra freto aukščio padėtis, nes mažor ar minor gamą galima pastatyti, dainuoti ar groti iš absoliučiai bet kokio garso. Šis garsas bus vadinamas tonikas, ir tai yra svarbiausias tonacijos garsas, stabiliausias ir atitinkamai pirmasis režimo žingsnis.

Tonai turi pavadinimus , pagal kurį mes suprantame, koks nervas ir kokiame aukštyje jis yra. Raktų pavadinimų pavyzdžiai: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR arba C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Tai yra rakto pavadinimas perteikia informaciją apie du svarbius dalykus - pirma, apie tai, kokią tonaciją (ar pagrindinį garsą) turi tonacija, ir, antra, kokią modalinę nuotaiką turi tonacija (koks tai charakteris - mažoras ar minoras).

Galiausiai, klavišai taip pat skiriasi vienas nuo kito, tai yra, yra aštrių ar plokščių elementų. Šie skirtumai atsiranda dėl to, kad mažorinės ir minorinės gamos turi ypatingą struktūrą tonų ir pustonių atžvilgiu (ty daugiau skaitykite ankstesniame straipsnyje). Taigi, norint, kad mažoras būtų mažoras, o minoras tikrai būtų minoras, kartais į skalę reikia pridėti tam tikrą skaičių pakeistų žingsnių (su aštriais arba su plokščiais).

Pavyzdžiui, D DŪROS klaviše yra tik du ženklai - du aštrūs (F-sharp ir C-sharp), o LA-DŪROS klaviše jau trys aštrūs (F, C ir G). Arba D MINOR raktu - vienas butas (B-butas), o F MINOR - net keturi butai (si, mi, la ir re).

Dabar užduokime klausimą? Ar tikrai visi klavišai skiriasi ir nėra svarstyklių, kurios būtų panašios viena į kitą? Ir ar tikrai yra didžiulė neįveikiama praraja tarp mažoro ir minoro? Pasirodo, ne, jie turi sąsajų ir panašumų, apie tai vėliau.

Lygiagretūs raktai

Ką reiškia žodžiai „lygiagretus“ arba „lygiagretumas“? Štai tokie jums gerai žinomi posakiai kaip „lygiagrečios linijos“ arba „ paralelinis pasaulis“. Lygiagretus yra tas, kuris egzistuoja kartu su kažkuo ir yra panašus į šį kažką. O žodis „lygiagretus“ labai panašus į žodį „pora“, tai yra, du objektai, du daiktai ar dar kokia pora visada yra lygiagrečiai vienas kitam.

Lygiagrečios tiesės – tai dvi tiesės, kurios yra toje pačioje plokštumoje, panašios viena į kitą kaip du vandens lašai ir nesikerta (jos yra susijusios, bet nesikerta – na, argi ne dramatiška?). Atminkite, kad geometrijoje lygiagrečios linijos žymimos dviem brūkšniais (// taip), muzikoje taip pat toks žymėjimas bus priimtinas.

Taigi, čia yra lygiagretūs klavišai – tai du vienas į kitą panašūs klavišai. Tarp jų yra gana daug bendro, tačiau yra ir reikšmingų skirtumų. Koks bendras? Jie turi absoliučiai visus bendrus garsus. Kadangi visi garsai sutampa, tai reiškia, kad visi ženklai turi būti vienodi – aštrūs ir plokšti. Taip yra: lygiagretūs klavišai turi tuos pačius ženklus.

Pavyzdžiui, paimkime du klavišus C MAJOR ir A MINOR – ir ten, ir ten nėra jokių ženklų, visi garsai sutampa, vadinasi, šie klavišai yra lygiagrečiai.

Kitas pavyzdys. MI-FLAT MAJOR raktas su trimis butais (si, mi, la) ir C MINOR raktas taip pat nuo tų pačių trijų butų. Vėl matome lygiagrečius klavišus.

Kuo skiriasi šios tonacijos? Ir jūs pats atidžiai žiūrite į vardus (C MAJOR // A MINOR). Ką tu manai? Matote, juk vienas raktas yra pagrindinis, o antrasis – minoras. Pavyzdyje su antrąja pora (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) tas pats galioja: vienas yra pagrindinis, kitas yra minoras. Tai reiškia, kad lygiagretūs klavišai turi priešingą modalinį polinkį, priešingą režimą. Vienas klavišas visada bus mažorinis, o antrasis – minorinis. Teisingai: priešingybės traukia!

Kas dar skiriasi? C-MAJOR skalė prasideda nata DO, tai yra, nata DO yra tonikas. A MINOR skalė, kaip jūs suprantate, prasideda nata LA, kuri yra šio klavišo tonikas. Tai yra, kas atsitiks? Šių klavišų garsai yra visiškai vienodi, tačiau jie turi skirtingus aukščiausius vadus, skirtingą toniką. Čia yra antras skirtumas.

Padarykime keletą išvadų. Taigi, lygiagretūs klavišai yra du klavišai, kurių skalės garsai yra vienodi, tie patys ženklai (aštri arba plokščia), tačiau skiriasi tonikai ir režimas yra priešingas (vienas yra mažorinis, kitas - minoras).

Daugiau lygiagrečių klavišų pavyzdžių:

• D DUR // B MINOR (ir ten, ir yra du aštrūs - F ir C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (trys aštrūs ženklai kiekviename klaviše);
• F DURŽAS // D MINOR (vienas bendras butas - B butas);
• B-BUTAS MAJOR // G MINOR (du butai ir ten, ir čia - si ir mi).

Kaip rasti lygiagretųjį raktą?

Jei norite sužinoti, kaip nustatyti lygiagretųjį raktą, išsiaiškinkime atsakymą į šį klausimą empiriškai. Ir tada mes suformuluosime taisyklę.

Įsivaizduokite: C MAJOR ir A MINOR yra lygiagrečiai klavišai. O dabar pasakykite man: kokiame lygyje PRIEŠ PAGRINDINĮ yra „įėjimas į paralelinį pasaulį“? Arba, kitaip tariant, koks C-DURO laipsnis yra paralelinio minoro tonikas?

Dabar padarykime tai įkyriai. Kaip iš niūrios A MINORĖS patekti į lygiagrečią saulėtą ir džiaugsmingą C DURJĄ? Kur šį kartą „portalas“ nukeliauti į paralelinį pasaulį? Kitaip tariant, koks minoro laipsnis yra paralelinio mažoro tonikas?

Atsakymai paprasti. Pirmuoju atveju: šeštas laipsnis yra paralelinio minoro tonikas. Antruoju atveju: trečiasis laipsnis gali būti laikomas paralelinio mažoro toniku. Beje, visai nebūtina ilgai patekti į šeštą majoro laipsnį (tai yra skaičiuoti šešis žingsnius nuo pirmojo), užtenka nulipti tris laiptelius nuo toniko ir mes pasiekti šį šeštą laipsnį tokiu pat būdu.

Suformuluokime dabar TAISYKLĖ(bet dar ne galutinis). Taigi, norint rasti paralelinio minoro toniką, pakanka nueiti tris laiptelius žemyn nuo pirmojo pirminio mažorinio klavišo laiptelio. Norėdami rasti paralelinio mažoro toniką, priešingai, turite pakilti trimis laipteliais.

Patikrinkite šią taisyklę su kitais pavyzdžiais. Nepamirškite, kad jie turi ženklų. Ir lipdami laiptais aukštyn arba žemyn, šiuos ženklus turime ištarti, tai yra, į juos atsižvelgti.

Pavyzdžiui, suraskime paralelinį minorą G DŪROS klavišui. Šiame klaviše yra vienas aštrus (F-sharp), o tai reiškia, kad lygiagrečiai bus ir vienas aštrus. Nusileidžiame trimis laipteliais nuo SOL: SOL, F-SHARP, MI. SUSTABDYTI! MI yra tik mums reikalinga pastaba; tai yra šeštas žingsnis ir tai yra įėjimas į paralelinį minorą! Tai reiškia, kad G MAJOR lygiagretus raktas bus MI MINOR.

Kitas pavyzdys. Raskime paralelinį klavišą F MINOR. Šiame rakte yra keturi butai (si, mi, la ir re-flat). Pakylame trimis laipteliais aukštyn, kad atidarytume duris į paralelinį majorą. Žingsnis: F, G, A-FLAT. SUSTABDYTI! A-FLAT – čia norimas garsas, čia – branginamas raktas! PLOKŠTA DUR yra klavišas, kuris yra lygiagretus F-MINOR.

Kaip dar greičiau nustatyti lygiagrečią tonalumą?

Kaip dar lengviau rasti paralelinę dur arba minorą? Ir ypač, jei nežinome, kokie ženklai apskritai yra šiame rakte? Ir vėl sužinokime su pavyzdžiais!

Mes ką tik nustatėme tokias paraleles: G DUR // E MINORAS ir F MINORAS // A LOKIA DŪRA. O dabar pažiūrėkime, koks yra atstumas tarp lygiagrečių klavišų tonikų. Atstumas muzikoje yra matuojamas, o jei gerai suprantate temą, galite lengvai suprasti, kad mus dominantis intervalas yra mažas trečdalis.

Tarp garsų SOL ir MI (žemyn) yra mažas trečdalis, nes einame per tris žingsnius ir pusantro tono. Tarp FA ir A-FLAT (aukštyn) taip pat yra mažas trečdalis. Ir tarp kitų tonikų lygiagrečios svarstyklės, taip pat bus mažojo trečdalio intervalas.

Pasirodo taip TAISYKLĖ(supaprastinta ir galutinė): norėdami rasti paralelinį klavišą, turite atidėti minorinį trečdalį nuo toniko - aukštyn, jei ieškome paralelinio mažoro, arba žemyn, jei ieškome paralelinio mažoro.

Praktika (galite praleisti, jei viskas aišku)

Pratimas: raskite lygiagrečius klavišus C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR.

Sprendimas: reikia statyti mažus trečdalius. Taigi, mažas trečdalis nuo C-SHARP aukštyn yra C-SHARP ir MI, o tai reiškia, kad MI MAJOR bus lygiagretusis klavišas. Iš B-FLAT taip pat stato nedidelį trečdalį į viršų, nes ieškome paralelinės specialybės, gauname - D-FLAT MAJOR.

Norėdami rasti paralelinį minorą, nuleidžiame trečdalius. Taigi, nedidelis trečdalis iš SI suteikia mums G-SHARN MINOR, lygiagrečiai SI MAJOR. Iš F-SHARP mažas trečdalis žemyn suteikia garsą D-SHARP ir atitinkamai sistemai D-SHARP MINOR.

Atsakymai: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B DŪRA // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Ar daug tokių raktų porų?

Iš viso muzikoje naudojamos trys dešimtys klavišų, pusė jų (15) mažoriniai, o antroji pusė (dar 15) – minoriniai, ir, žinote, nė vienas klavišas nėra vienas, kiekvienas turi porą. Tai yra, paaiškėja, kad iš viso yra 15 porų raktų, turinčių tuos pačius ženklus. Sutikite, 15 porų lengviau įsiminti nei 30 atskirų svarstyklių?

Toliau – dar sunkiau! Iš 15 porų septynios poros yra aštrios (nuo 1 iki 7 aštrių), septynios yra plokščios (nuo 1 iki 7 plokščių), viena pora yra kaip „balta varna“ be ženklų. Panašu, kad šiuos du švarius tonalumus galite lengvai pavadinti be ženklų. Ar tai ne C DUR su MINOR?

Tai yra, dabar reikia atsiminti ne 30 baisių raktų su paslaptingais ženklais ir net ne 15 šiek tiek mažiau bauginančių porų, o tiesiog stebuklingą kodą „1 + 7 + 7“. Dabar visus šiuos raktus patalpinsime į lentelę aiškumo dėlei. Šioje klavišų lentelėje iškart paaiškės, kas su kuo lygiagretus, kiek simbolių ir kokių.

Lygiagrečių klavišų lentelė su jų ženklais

LYGIAUSIAI RAKTAI		JŲ ŽENKLAI
MAJORAS	MINOR	KIEK ŽENKLŲ	KOKIE ŽENKLAI
RAKTAI BE ŽENKLŲ (1//1)
C-dur	La Minor	jokių ženklų	jokių ženklų
RAKTAI SU SHARP (7/7)
G-dur	E-moll	1 aštrus	F
D-dur	B-moll	2 aštrūs	fa to
Pagrindinis	F-sharp minor	3 aštrūs	fa to sol
E-dur	C-sharp minor	4 aštrūs	F į Sol D
B-dur	G-sharp minor	5 aštrūs	fa do sol re la
F-duras	D-moll	6 aštrūs	fa do sol re la mi
C-dur-dur	A aštrus minoras	7 aštrūs	fa do sol re la mi si
RAKTAI SU PLOKŠČIU (7/7)
F-dur	D-moll	1 butas	si
B-dur	G-moll	2 butas	tai aš
Es-dur	C-moll	3 butas	si mi la
Butas majoras	F-moll	4 butas	si mi la re
D-dur	B butas nepilnametis	5 butas	si mi la re sol
G-dur	E-butas nepilnametis	6 butas	si mi la re sol do
C-dur	Butas nepilnametis	7 butas	si mi la re sol do fa

Tą pačią lentelę galite atsisiųsti patogesne forma, kad galėtumėte naudoti kaip kodų lapą pdf formatu spausdinimui -

Tai kol kas viskas. Kituose numeriuose sužinosite, kas yra to paties pavadinimo klavišai, taip pat kaip greitai ir visam laikui įsiminti raktuose esančius ženklus, koks yra būdas greitai atpažinti ženklus, jei juos pamiršote.

Na, o dabar siūlome pažiūrėti ranka pieštą animacinį filmuką su nuostabia Mocarto muzika. Kartą Mocartas pažvelgė pro langą ir pamatė, kad gatve eina karinis pulkas. Tikras karinis pulkas puikiomis uniformomis, su fleitomis ir turkiškais būgnais. Šio reginio grožis ir didybė taip sukrėtė Mocartą, kad tą pačią dieną jis sukūrė savo garsųjį „Turkišką maršą“ (finalas fortepijoninė sonata 11) yra visame pasaulyje žinomas kūrinys.

W. A. ​​Mozartas „Turkijos maršas“

Gama E-moll Vienas iš populiariausių gitaros svarstyklių. Pagal šią skalę parašytos dainos dovanoja namų šilumą, sukelia komforto ir jaukumo jausmą. Štai kaip E-moll skalė atrodo ant grifo:

Garsai, įtraukti į E-moll skalę

gitaros kaklo schema

E-moll skalėje įtrauktų natų pavadinimai

Garsai, įtraukti į E-moll skalę, paklūsta tokiai sekai: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Praktinės instrukcijos, kaip greitai įsiminti ir skaldyti!

Norint žaisti mastelis E-moll per visą gitaros kaklelį, rekomenduojama skalę padalinti į atskiras dalis. Kiekviename iš šių kūrinių turi būti trys natos ir šios natos turi būti toje pačioje eilutėje. Tai trumpiausias būdas įsiminti svarstykles. Trijų natų pirštai idealiai tinka lavinti žaidimo greitį ir lavinti techniką.

Žemiau rasite mastas E-moll gitarai, pateikiamos kaip septynios mažos grotelių diagramos. Kiekvienoje tokioje diagramoje rodomi kiekvienos trijų natų pozicijos pirštai.

Gama E-moll, sutraiškytas pozicijų. Kiekvienoje iš šių pozicijų kiekvienoje stygoje grojamos trys natos.

Pozicija #1	2 pozicija
Pozicija #3	Pozicija #4
Pozicija #5	Pozicija #6
Pozicija #7

Mažorinis klavišas lygiagretus e-moll

Atkreipkite dėmesį į ką G-dur – mažoras lygiagrečiai e-moll skalei. Tai reiškia, kad garsai, sudarantys E-moll skalę, yra identiški garsams, kurie sudaro G-dur skalę.

Muzikinėje praktikoje jis naudojamas didelis skaičiusįvairių muzikos režimų. Iš jų labiausiai paplitę ir beveik universalūs yra du režimai: pagrindiniai ir mažieji. Taigi yra trijų tipų mažoras ir minoras: natūralus, harmoninis ir melodinis. Tik to nebijokite, viskas paprasta: skiriasi tik detalės (1-2 garsai), o visa kita jose vienoda. Šiandien mūsų regėjimo lauke yra trys nepilnamečių tipai.

3 nepilnamečių tipai: pirmasis yra natūralus

natūralus nepilnametis- tai paprasta gama be jokių atsitiktinių ženklų tokia forma, kokia ji yra. Atsižvelgiama tik į pagrindinius simbolius. Šios skalės skalė judant aukštyn ir žemyn yra tokia pati. Nieko papildomo. Garsas paprastas, šiek tiek griežtas, liūdnas.

Štai, pavyzdžiui, gamtos mastelis a-moll:

3 minoro tipai: antroji – harmoninė

harmoninis minoras- jame judant aukštyn ir žemyn pakyla septintas laiptelis (VII#). Jis pakyla ne dėl įlankos pliūpsnio, o tam, kad pirmame žingsnyje (ty į vidų) paaštrintų savo gravitaciją.

Pažvelkime į harmoninę skalę a-moll:

Dėl to septintasis (įvadinis) žingsnis tikrai gerai ir natūraliai patenka į toniką, tačiau tarp šešto ir septinto žingsnių ( VI ir VII#) susidaro „skylė“ – padidinta sekundė (uv2).

Tačiau tai turi savo žavesio: juk šios išaugusios sekundės dėka harmoninis minoras skamba kažkaip arabiškai (rytiškai).- labai gražus, elegantiškas ir labai charakteringas (tai yra, harmoninis minoras lengvai atpažįstamas iš klausos).

3 minoro tipai: trečiasis – melodinis

melodinis minoras yra nepilnametis, kuriame kai gama juda aukštyn, iš karto kyla du laipteliai – šeštas ir septintas (VI# ir VII#), bet judant atgal (žemyn), šie padidėjimai atšaukiami, ir grojo (arba dainavo) iš tikrųjų prigimtinį minorą.

Čia yra to paties melodinio pobūdžio pavyzdys a-moll:

Kodėl reikėjo kelti šiuos du žingsnius? Su septintuoju jau susitvarkėme – ji nori būti arčiau toniko. Tačiau šeštoji pakyla, kad užtvertų harmoniniame minore susidariusią „skylę“ (uv2).

Kodėl tai taip svarbu? Taip, nes nepilnametis yra MELODINIS, o pagal griežtas taisykles judėti toliau MELODĖSE draudžiama.

Kas padidina VI ir VII žingsnius? Viena vertus, labiau nukreiptas judesys toniko link, kita vertus, šis judesys sušvelninamas.

Kodėl tada atšaukti šiuos padidinimus (pakeitimus) judant žemyn? Čia viskas labai paprasta: jei grosime skalę iš viršaus į apačią, tada grįžę į padidintą septintą žingsnį vėl norėsis grįžti prie toniko, nepaisant to, kad to nebereikia (mes, įveikę įtampa, jau įveikė šią viršūnę (tonikas) ir nusileis žemyn, kur galėsite atsipalaiduoti). Ir dar vienas dalykas: tiesiog turime nepamiršti, kad esame nepilnamečiai, o šios dvi draugės (paaukštintas šeštas ir septintas laipteliai) kažkaip papildo linksmybes. Pirmą kartą ši pramoga gali būti kaip tik tinkama, bet antruoju – jau per daug.

Melodingo minoro garsas visiškai pateisina savo pavadinimą: tai tikrai skamba kažkaip ypatingai MELODIKAI, švelniai, lyriškai ir šiltai.Šis režimas dažnai sutinkamas romansuose ir dainose (pavyzdžiui, apie gamtą ar lopšinėse).

Kartojimas yra mokymosi motina

Oi, kaip aš čia išsiskyriau, kiek daug rašiau apie melodingą minorą. Išduosiu paslaptį, kad dažniausiai tenka susidurti su harmoniniu minoru, tad nepamirškite ir „dama septinto žingsnio“ – kartais jai reikia „pakilti“.

Dar kartą pakartokime tai, kas yra muzikoje. Tai nepilnametis natūralus (paprasta, be varpelių ir švilpukų) harmoninė (su padidintu septintuoju žingsniu - VII #) ir melodingas (kuriame judant aukštyn reikia pakelti šeštą ir septintą žingsnius - VI # ir VII #, o judant žemyn - tiesiog groti natūralų minorą). Čia yra piešinys, kuris jums padės:

Dabar jūs žinote taisykles, dabar siūlau pažiūrėti tiesiog nuostabų vaizdo įrašą šia tema. Peržiūrėję šią trumpą video pamoką, kartą ir visiems laikams išmoksite atskirti vieno tipo nepilnamečius nuo kitų (taip pat ir pagal ausį). Vaizdo įraše siūloma išmokti dainą (ukrainiečių kalba) – labai įdomu.

Trijų rūšių nepilnamečiai – kiti pavyzdžiai

Kas tai yra mes visi nepilnametis taip nepilnametis? Ką? kitų nėra? Žinoma, turiu. Dabar pažvelkime į natūralaus, harmoninio ir melodinio minoro pavyzdžius keliais kitais klavišais.

E-moll- trijų tipų: šiame pavyzdyje žingsnių pakeitimai paryškinti spalva (pagal taisykles) – todėl bereikalingų komentarų neteiksiu.

Raktas B-moll su dviem aštriais klavišais, harmonine forma - atsiranda A aštrumas, melodingoje formoje - prie jo pridedamas ir G aštrumas, o tada, kai skalė juda žemyn, abu padidinimai atšaukiami (A becar, Sol becar).

Raktas F-sharp minor : jame yra trys ženklai su raktu - fa, do ir salt sharp. Harmoniniame F-sharp minore septintasis laiptelis pakyla (mi-sharp), o melodiniame pakyla šeštasis ir septintasis (d-sharp ir mi-sharp), skalei judant žemyn, šis pakeitimas. yra atšauktas.

C-sharp minor trijų tipų. Prie rakto turime keturis aštrius. Harmoninėje formoje - B aštrus, melodingoje formoje - A aštrus ir B aštrus judesyje aukštyn ir natūralus C aštrus minoras judant žemyn.

Raktas F-moll. - butai po 4 vnt. Harmonikoje f-moll septintas žingsnis kyla (mi-bekar), melodiniame – šeštasis (re-bekar) ir septintas (mi-bekar), judant žemyn, padidinimai, žinoma, atšaukiami.

Trys rūšys C-moll. Tonacija su trimis butais prie klavišo (si, mi ir la). Septintasis žingsnis harmoninėje formoje padidinamas (si-becar), melodinėje formoje - be septintojo, padidinamas ir šeštasis (la-becar), melodinės skalės judėjime žemyn šie padidėjimai atšaukiami ir b buto ir a buto grąža, kurios yra natūra.

Raktas G-moll: čia prie rakto nustatyti du butai. Harmonikoje g-moll - F-sharp, melodinėje - be F-sharp, yra ir E-becar (VI laipsnio padidėjimas), slenkant žemyn melodiniu g-moll - natūralaus minoro ženklai. (tai yra F-becar ir E-flat).

D-moll jo trimis pavidalais. Natūralus be jokio papildomo atsitiktinio (nepamirškite B-pločio ženklo prie rakto). Harmoninis d-moll – su padidintu septintuoju (C-sharp). Melodinis d-moll - su kylančiu B-becar ir C-sharp svarstyklių judesiu (padidintas šeštasis ir septintasis žingsniai), su judėjimu žemyn - natūralios išvaizdos grąžinimas (C-becar ir B flat).

Na, sustokime. Galite pažymėti puslapį su šiais pavyzdžiais (tikrai pravers). Taip pat rekomenduoju užsiprenumeruoti atnaujinimus.

Mažoji skalė turi tris pagrindines atmainas: natūralus minoras, harmoninis minoras ir melodinis minoras.

Šiandien kalbėsime apie kiekvienos iš šių tvarsčių ypatybes ir kaip jas gauti.

Natūralus nepilnametis – paprastas ir griežtas

Natūralus minoras yra skalė, sukurta pagal formulę „tonas – pustonis – 2 tonai – pustonis – 2 tonai“. Tai yra įprasta mažosios skalės struktūros schema, ir norint greitai ją gauti, pakanka tik žinoti pagrindinius ženklus norimame rakte. Šio tipo nepilnamečiams pakitusių laipsnių nėra, todėl jame negali būti jokių atsitiktinių pakitimo požymių.

Natūrali minor skalė skamba paprastai, liūdnai ir šiek tiek griežtai. Štai kodėl natūralus minoras yra toks dažnas liaudies ir viduramžių bažnytinėje muzikoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys: "Aš sėdžiu ant akmens" - garsi rusų liaudies daina, žemiau esančiame įraše jos raktas natūralus e-moll.

Harmoninis minoras – Rytų širdis

Harmonikoje minore, lyginant su natūralia būdo forma, pakeltas septintasis laiptelis. Jei natūraliame minore septintas žingsnis buvo „grynas“, „baltas“ nata, tai jis kyla su aštriu, jei jis buvo plokščias, tada su bekaro pagalba, bet jei jis buvo aštrus, tada dar labiau padidinti žingsnį galima naudojant dvigubą aštrumą. Taigi tokį režimą visada galima atpažinti pagal vieną atsitiktinį.

Pavyzdžiui, tame pačiame a-moll septintas žingsnis yra G garsas, harmonine forma jis bus ne tik G, bet ir G aštrus. Kitas pavyzdys: C-moll – raktas su trimis plokštumais rakte (si, mi ir la flat), septintas žingsnis – nata si-flat, jį pakeliame becar (si-becar).

Dėl septintos pakopos (VII #) padidėjimo harmoninėje minoroje keičiasi skalės struktūra. Atstumas tarp šešto ir septinto žingsnio tampa net pusantro tono. Dėl šio santykio atsiranda naujų, kurių anksčiau nebuvo. Tokie intervalai apima, pavyzdžiui, padidintą sekundę (tarp VI ir VII#) arba padidintą penktą (tarp III ir VII#).

Harmoninga minor gama skamba įtemptai, turi būdingą arabišką rytietišką skonį. Tačiau, nepaisant to, harmoninis minoras yra labiausiai paplitęs iš trijų tipų minorų Europos muzikoje – klasikinės, liaudies ar pop-pop. Pavadinimą „harmonika“ gavo todėl, kad labai gerai atsiskleidžia akorduose, tai yra harmonijoje.

Šio režimo melodijos pavyzdys yra rusų liaudies "Pupų daina"(raktas yra a-moll, išvaizda harmoninga, kaip sako atsitiktinis G-sharp).

Kompozitorius tame pačiame kūrinyje gali naudoti įvairių tipų minorą, pavyzdžiui, natūralų minorą su harmonika, kaip tai daro Mocartas. Pagrindinė tema jos garsus Simfonijos Nr.40:

Melodingas minoras – emocingas ir jausmingas

Melodinė minorinė skalė skiriasi, kai ji perkeliama aukštyn arba žemyn. Jei jie kyla aukštyn, tada jame iš karto pakeliami du laipteliai - šeštas (VI #) ir septintas (VII #). Jei jie groja ar dainuoja, šie pakeitimai atšaukiami ir skamba įprastas natūralus minoras.

Pavyzdžiui, a-moll skalė melodiškai kylančiame judesyje bus šių natų skalė: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. Judant žemyn, šie aštrūs daiktai išnyks, virsdami G-becar ir F-becar.

Arba gama c-moll melodiškai kylančiame judesyje yra: C, D, E-flat (su klavišu), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Nugarai pakeltos natos vėl pavirs į B ir A lygius, kai judėsite žemyn.

Pagal šio tipo minoro pavadinimą aišku, kad jis skirtas naudoti gražiose melodijose. Kadangi melodingas minoras skamba įvairiai (ne vienodai aukštyn ir žemyn), pasirodęs jis gali atspindėti subtiliausias nuotaikas ir išgyvenimus.

Kai skalė kyla aukštyn, paskutiniai keturi jos garsai (pavyzdžiui, a-moll - mi, f-sharp, sol-sharp, la) sutampa su skale (mūsų atveju A-dur). Todėl jie gali perteikti šviesius atspalvius, vilties motyvus, šiltus jausmus. Judėjimas į vidų išvirkščia pusė pagal natūralaus masto garsus sugeria ir natūralaus minoro griežtumą, ir, galbūt, kažkokį pražūtį, o gal tvirtovę, garso pasitikėjimą.

Savo grožiu ir lankstumu, plačiomis jausmų perteikimo galimybėmis melodingą minorą labai pamėgo kompozitoriai, tikriausiai todėl jį taip dažnai galima aptikti garsiuose romansuose ir dainose. Paimkime dainą kaip pavyzdį « Maskvos naktys» (muzika V. Solovjovo-Sedojaus, žodžiai M. Matusovskio), kur melodingas minoras pakeltais žingsneliais skamba tuo metu, kai dainininkas kalba apie savo lyrinius jausmus (Jei žinotum, koks man brangus...):

Pakartokime dar kartą

Taigi, yra 3 minorų tipai: pirmasis yra natūralus, antrasis yra harmoninis ir trečiasis yra melodinis:

1. Natūralų minorą galima gauti sukūrus skalę, naudojant formulę „tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas“;
2. Harmoninėje minoroje keliamas septintasis laipsnis (VII#);
3. Melodiniame minore, judant aukštyn, keliamas šeštasis ir septintasis žingsniai (VI# ir VII#), o judant atgal grojamas natūralus minoras.

Praktikuoti šią temą ir prisiminti, kaip skamba minorinė skalė skirtingi tipai, labai rekomenduojame pažiūrėti šį Anos Naumovos (dainuok kartu su ja) vaizdo įrašą:

Treniruotės pratimai

Norėdami sustiprinti temą, atlikime keletą pratimų. Užduotis tokia: rašykite, kalbėkite arba grokite fortepijonu 3 rūšių svarstyklėmis nedidelės svarstyklės E-moll ir g-moll.

PARODYTI ATSAKYMUS:

Gama E-moll – aštrus, turi vieną F aštrų ( lygiagretus raktas G-dur). Natūraliame nepilnametyje ženklų nėra, išskyrus raktinius. Harmonikoje e-moll pakyla septintas laiptelis – tai bus D aštrus garsas. Melodiniame e-moll šeštasis ir septintasis žingsniai kyla aukštyn – C-sharp ir D-sharp garsai, besileidžiančiame judesyje šie pakilimai atšaukiami.

G-moll skalė yra plokščia, natūralioje formoje yra tik dvi rakto ženklas: B butas ir E butas (lygiagreti sistema - B butas majoras). Harmonikoje g-moll, pakėlus septintą laipsnį, atsiras atsitiktinis ženklas - F aštras. Melodiniame minore judant aukštyn paaukštinti žingsniai suteikia E-becar ir F-sharp ženklus, judant žemyn viskas kaip natūralioje formoje.

Mažos apimties lentelė

Tiems, kuriems vis dar sunku iš karto įsivaizduoti smulkias svarstykles iš trijų atmainų, parengėme užuominų lentelę. Jame yra klavišo pavadinimas ir jo raidžių žymėjimas, klavišų simbolių vaizdas - reikiamu kiekiu aštrių ir plokščių, taip pat įvardijami atsitiktiniai simboliai, atsirandantys harmonine ar melodine skalės forma. Iš viso muzikoje naudojama penkiolika minorinių klavišų:

Kaip naudoti tokią lentelę? Kaip pavyzdį apsvarstykite skales h-moll ir f-moll. B-moll yra du: F-sharp ir C-sharp, o tai reiškia, kad natūrali šio klavišo skalė atrodys taip: si, c-sharp, re, mi, f-sharp, sol, la, si. Harmonikoje b-moll bus A aštrus. Melodiniame b-moll jau bus pakeisti du žingsniai - G-sharp ir A-sharp.

F-moll skalėje, kaip matyti iš lentelės, yra keturi pagrindiniai ženklai: si, mi, la ir d-flat. Taigi natūrali f-moll skalė yra: fa, sol, a-butas, b-flat, do, d-flat, mi-flat, fa. Harmonikoje f-moll - mi-bekaras, kaip septinto žingsnio padidėjimas. Melodiniame f-moll - D-becar ir E-becar.

Tai kol kas viskas! Kituose numeriuose sužinosite, kad yra ir kitų tipų minorinės gamos, taip pat kokie yra trys mažorų tipai. Sekite naujienas, prisijunkite prie mūsų grupės „VKontakte“, kad gautumėte naujausią informaciją!