namai › Bandomieji važiavimai › Žymiausi Bethoveno kūriniai. Bethoveno fortepijoninės sonatos su pavadinimais Bethoveno titulinės kompozicijos

Žymiausi Bethoveno kūriniai. Bethoveno fortepijoninės sonatos su pavadinimais Bethoveno titulinės kompozicijos

Bethovenui priklauso vienintelė baigta opera, bet jis parašė vokalinė muzika visą gyvenimą, įskaitant dvi mišias, kitus kūrinius chorui ir orkestrui (be Devintosios simfonijos), arijas, duetus, dainas (lieder) ir dainų ciklus. Iš kupletinių dainų, arijų ir odų, kur tekstas vaidino antraeilį vaidmenį, Bethovenas pamažu atėjo prie naujo tipo vokalinės kompozicijos, kurioje kiekvienas posmas poetinis tekstas atitiko nauja muzika (dainos pagal J. V. Gėtės žodžius, tarp kurių yra „Minjonas“, „Vėl tėkmė, meilės ašaros“, „Širdis, širdis“ ir kt.). Jis pirmą kartą sujungia daugybę dainų-romantikų į vientisą ciklą su nuosekliai besiskleidžiančia siužeto idėja („Tolimam mylimajam“, A. Eitelės tekstai, 1816). Daina „About a Flea“ yra vienintelis tekstas iš Gėtės „Fausto“, kurį įkūnijo Bethovenas, nors minties parašyti muziką šiam kūriniui kompozitorius nepaliko iki gyvenimo pabaigos. Be originalių kūrinių, Bethovenui priklauso 188 liaudies dainų aranžuotės balsui su instrumentiniu pritarimu. Apie 40 kanonų (WoO 159-198).

(„Su laidotuvių maršu“)

Opus 27: dvi fortepijoninės sonatos

Nr. 1: Sonata Nr. 13 Es-dur "Sonata quasi una fantasia"
Nr. 2: Sonata Nr. 14 Cis-moll "Sonata quasi una fantasia" ("Mėnesiena")

Opus 28: Sonata Nr. 15 D-dur („Pastoracija“)

Opus 31: 3 fortepijoninės sonatos

Nr. 2: Sonata Nr. 17 D-moll („Audra“)
Nr. 3: Sonata Nr. 18 Es-dur („Medžioklė“)

Opus 49: 2 fortepijoninės sonatos

Opus 53: Sonata Nr. 21 C-dur („Waldstein“ arba „Aurora“)

Opus 57: Sonata Nr. 23 f-moll („Appassionata“)

Opus 78: Sonata Nr. 24 Fis-dur ("A Thérèse")

Opus 81a: Sonata No. 26 Es-dur ("Atsisveikinimas / Les adieux / Lebewohl")

Opus 106: Sonata Nr. 29 B-dur („Hammerklavier“)

Net Haydnui ir Mocartui fortepijoninės sonatos žanras nereiškė tiek daug ir nevirto nei kūrybine laboratorija, nei savotišku intymių įspūdžių ir išgyvenimų dienoraščiu. Beethoveno sonatų išskirtinumą iš dalies lemia tai, kad, siekdamas šį anksčiau grynai kamerinį žanrą prilyginti simfonijai, koncertui ir net muzikinei dramai, kompozitorius jų beveik niekada neatliko. atviri koncertai. sonatos fortepijonui išliko jam giliai asmeniškas žanras, skirtas ne abstrakčiai žmonijai, o įsivaizduojamam draugų ir bendraminčių ratui. Tačiau kiekvienas iš mūsų turi teisę įeiti į šį ratą, įnešdamas kažką naujo ir unikalaus į Bethoveno sonatų suvokimą.

32 sonatos apima beveik visą kūrybinis būdas meistrai. Pirmąsias tris sonatas (opus 2), skirtas Josephui Haydnui, jis pradėjo dirbti 1793 m., netrukus persikėlęs iš Bonos į Vieną, o paskutines dvi baigė 1822 m. Ir jei kai kurios temos iš labai ankstyvų kompozicijų (trys 1785 m. kvartetai), vėlesni turi sąlyčio taškų su iškilmingomis mišiomis (1823 m.), kurias Bethovenas laikė didžiausiu savo kūriniu.

Pirmoji sonatų grupė (Nr. 1-11), sukurta 1793–1800 m., yra itin nevienalytė. Čia lyderiauja „didžiosios sonatos“ (taip jas įvardijo pats kompozitorius), kurios savo dydžiu nenusileidžia simfonijoms, tačiau savo sunkumu lenkia beveik viską, kas tuo metu parašyta fortepijonui. Tai keturių dalių ciklai opusas 2 (nr. 1-3), opusas 7 (nr. 4), opusas 10 Nr. 3 (nr. 7), opusas 22 (nr. 11). Bethovenas, kuris 1790 m geriausias pianistas Viena, pasiskelbė vieninteliu vertu mirusio Mocarto ir senstančio Haidno įpėdiniu. Iš čia ir – drąsiai polemiška ir kartu gyvenimiška daugumos ankstyvųjų sonatų dvasia, kurios drąsus virtuoziškumas aiškiai pranoko tuometinių Vienos fortepijonų galimybes savo aiškiu, bet nestipriu skambesiu. Tačiau ankstyvosiose Bethoveno sonatose stebina ir lėtųjų dalių gylis bei skvarba. „Jau būdamas 28-erių buvau priverstas tapti filosofu“, – vėliau skundėsi Bethovenas, prisimindamas, kaip prasidėjo jo kurtumas, iš pradžių aplinkiniams nepastebimas, tačiau dailininko pasaulėžiūrą nuspalvinantis tragiškais tonais. Vienintelės šių metų programinės sonatos („Apgailėtina“, Nr. 8) autoriaus pavadinimas kalba pats už save.

Tuo pat metu Bethovenas sukūrė elegantiškas miniatiūras (dvi šviesos sonatos opusas 49, Nr. 19 ir 20), skirtas mergaitiškam ar damų pasirodymui. Joms giminingos, nors toli gražu ne tokios paprastos, gražioji sonata Nr. 6 (opus 10 Nr. 2) ir sonatos Nr. 9 ir 10 (opus 14), spinduliuojanti pavasariška gaiva. Vėliau ši linija tęsėsi 24 (opus 78) ir 25 (opus 79) sonatose, parašytose 1809 m.

Po karingai pavyzdingos Sonatos Nr. 11 Bethovenas pareiškė: „Esu nepatenkintas ankstesniais savo darbais, noriu atsistoti. naujas būdas“. 1801-1802 sonatose (nr. 12-18) ši intencija buvo puikiai įgyvendinta. Sonatos-simfonijos idėją pakeitė sonatos-fantazijos idėja. Dvi opus 27 sonatos (nr. 13 ir 14) aiškiai pažymėtos „quasi una fantasia“. Tačiau šis pavadinimas galėtų būti priešdėlis prie kitų šio laikotarpio sonatų. Tarsi Bethovenas bando įrodyti, kad sonata yra labiau originali koncepcija, o ne sustingusi forma, ir visiškai įmanomas ciklas, kuris prasideda variacijomis ir apima ne tradicinį lėtą judesį, o griežtą „Laidotuvių maršas“. už didvyrio mirtį“ (Nr. 12) - arba, atvirkščiai, sonatos Nr. 14 ciklas, kurio pradžioje skamba skvarbus išpažintis Adagio, romantiškam poetui Ludwigui Relshtabui iškėlęs naktinio ežero vaizdą. apšviestas mėnulio šviesa(iš čia ir ne autoriaus pavadinimas „Moonlight Sonata“). Visiškai be dramos, Sonata Nr. 13 yra ne mažiau eksperimentinė: tai beveik kaleidoskopiškai besikeičiančių vaizdų divertismentas. Kita vertus, Sonata Nr. 17 savo tragiškais monologais, dialogais ir bežodžiais rečitatyvais artima operai ar dramai. Pasak Antono Schindlerio, Bethovenas šios sonatos (taip pat ir Appassionatos) turinį susiejo su Šekspyro „Audra“, tačiau atsisakė duoti jokio paaiškinimo.

Net ir tradiciškesnės šio laikotarpio sonatos neįprastos. Taigi keturių dalių sonata Nr. 15 nebepretenduoja į simfoniją, o išlaikoma švelniais akvareliniais tonais (neatsitiktinai jai suteiktas „Pastoralinis“ pavadinimas). Bethovenas labai vertino šią sonatą ir, anot savo mokinio Ferdinando Rieso, ypač noriai grojo santūrią melancholišką Andantę.

Kulminaciniu Bethoveno kūrybos laikotarpiu laikomi 1802-1812 metai, o kelios šių metų sonatos taip pat priklauso meistro laimėjimų viršūnei. Tokia, pavyzdžiui, buvo sukurta 1803–1804 m., lygiagrečiai su Herojiška simfonija, sonata Nr. 21 (opus 53), kuri kartais vadinama „Aurora“ (pagal ryto aušros deivę). Įdomu tai, kad iš pradžių tarp pirmos dalies ir finalo buvo patalpintas gražus, bet nepaprastai prailgintas Andante, kurį Bethovenas po brandaus apmąstymo išleido kaip atskirą kūrinį (Andante favori – tai yra „Mylimas Andante“, WoO 57). ). Kompozitorius jį pakeitė trumpu niūriu intermezzo, ryškius „dieninius“ pirmos dalies vaizdus sujungdamas su pamažu ryškėjančiomis finalo spalvomis.

Visiška šios spinduliuojančios sonatos priešingybė yra 1804–1805 metais parašyta Sonata Nr. 23 (opus 57), kuri leidykloje gavo „Appassionata“ pavadinimą. Tai didžiulės tragiškos galios kompozicija, kurioje svarbų vaidmenį atlieka dunksantis „likimo motyvas“, vėliau panaudotas Penktojoje simfonijoje.

Sonata Nr. 26 (opus 81-a), sukurta 1809 m., vienintelė iš 32 turi išsamią autorinę programą. Trys jo dalys pavadintos „Atsisveikinimas – atsisveikinimas – sugrįžimas“ ir atrodo kaip autobiografinis romanas, pasakojanti apie išsiskyrimą, ilgesį ir naują pasimatymą įsimylėjėliams. Tačiau, anot autoriaus pastabos, sonata buvo parašyta „išvykstant Jo Imperatoriškajai Didenybei erchercogui Rudolfui“ – mokiniui ir Bethoveno globėjui, kuris 1809 m. gegužės 4 d. buvo priverstas su imperatoriška šeima skubiai evakuotis iš Vienos: miestas buvo pasmerktas Napoleono kariuomenės apgulčiai, apšaudymui ir okupacijai. Be erchercogo, tuo metu Vieną paliko beveik visi artimi Bethoveno draugai ir draugės. Galbūt tarp jų buvo ir tikroji šio romano garsais herojė.

Dviejų dalių sonatos opusas 90 (Nr. 27), parašytas 1814 m., skirtas grafui Moritzui Lichnowsky, kuris turėjo drąsos įsimylėti. operos dainininkas ir prisijunk prie jos nelygios santuokos. Anot Schindlerio, Bethovenas sumišusio pirmojo kūrinio pobūdį apibūdino kaip „kovą tarp širdies ir proto“, o antrasis švelnią, beveik šubertišką muziką palygino su „įsimylėjėlių pokalbiu“.

Paskutinės penkios sonatos (Nr. 28-32) priklauso vėlyvas laikotarpis Bethoveno kūryba, pasižyminti turinio paslaptimi, neįprastomis formomis ir itin sudėtinga muzikos kalba. Šias labai skirtingas sonatas vienija ir tai, kad beveik visos, išskyrus Nr. 28 (opus 101), parašytos 1816 m., buvo sukurtos remiantis virtuoziškomis ir išraiškingomis naujo tipo fortepijono – šešių oktavų – galimybėmis. koncertinis anglų kompanijos Broadwood fortepijonas, kurį Bethovenas gavo dovanų iš šios firmos 1818 m. Turtingas šio instrumento garsinis potencialas labiausiai atsiskleidė grandiozinėje sonatoje opus 106 (Nr. 29), kurią Hansas von Bülowas palygino su Herojiška simfonija. Kažkodėl jai buvo priskirtas Hammerklavier („Plaktuko fortepijono sonatos“) pavadinimas, nors šis pavadinimas yra visų vėlesnių sonatų tituliniuose puslapiuose.

Daugumoje jų fantastinės sonatos su laisvai išdėstytu ciklu ir įnoringa temų kaitaliojimo idėja įgauna naują kvėpavimą. Tai kelia asociacijas su romantikų muzika (kartais pasigirsta Schumannas, Chopinas, Wagneris, Brahmsas, net Prokofjevas ir Skriabinas)... Bet Bethovenas išlieka ištikimas sau: jo formos visada nepriekaištingai sukonstruotos, o koncepcijos atspindi jam būdingą teigiamą pasaulėžiūrą. 1820-aisiais plitusios romantiškos nusivylimo, neramumo ir nesantaikos su išoriniu pasauliu idėjos jam liko svetimos, nors jų atgarsiai girdimi gedulingojo Adagio iš Sonatos Nr. 29 ir kenčiančios Arioso dolentės iš Sonatos Nr. 31. Ir vis dėlto, nepaisant patirtų tragedijų ir katastrofų, gėrio ir šviesos idealai Bethovenui išlieka nepajudinami, o protas ir padės dvasiai triumfuoti prieš kančią ir žemišką tuštybę. „Jėzus ir Sokratas buvo mano pavyzdžiai“, – rašė Bethovenas 1820 m. Vėlesnių sonatų „herojus“ jau nebe pergalingas karys, o greičiau kūrėjas ir filosofas, kurio ginklai – visa persmelkianti intuicija ir visa apimanti mintis. Ne veltui dvi sonatos (Nr. 29 ir 31) baigiasi kūrybinio intelekto galią demonstruojančiomis fugomis, o kitos dvi (Nr. ir ) baigiasi kontempliatyviomis variacijomis, vaizduojančiomis tarsi modelį. miniatiūrinė visata.

Puiki pianistė Maria Veniaminovna Yudina 32 Bethoveno sonatas pavadino „Naujuoju Testamentu“ fortepijono muzika (“Senas testamentas“ buvo jai skirtas Bacho gerai temperuotas klavieras). Iš tiesų, jie žvelgia į toli į ateitį, nė kiek nepaneigdami juos pagimdžiusio XVIII a. Ir todėl kiekvienas naujas šio milžiniško ciklo pasirodymas tampa įvykiu šiuolaikinėje kultūroje.

(Larisa Kirillina. T.A.Alikhanovo koncertų ciklo bukleto tekstas (Maskvos konservatorija, 2004))

Praėjo daugiau nei du šimtai metų, kai Bethoveno kūrinius pirmą kartą išgirdo Vienos visuomenė. Tačiau didžiojo kompozitoriaus muzika ir šiandien jaudina milijonus žmonių visame pasaulyje.

Vaikystė

Ludwigas van Bethovenas, kurio muzikiniai kūriniai įtraukti į auksinę pasaulinės klasikos kolekciją, gimė Bonos mieste, dvaro koplyčios tenoro šeimoje. Kompozitoriaus tėvas svajojo, kad jo sūnus kada nors taps antruoju Mocartu. Todėl jam vadovaujant Ankstyvieji metai fortepijono mokėsi Ludwigo van Bethoveno. Jaunoji pianistė su neįtikėtinu užsidegimu mokėsi muzikos kūrinių. Tačiau jaunasis Bethovenas, kaip ir Mocartas, netapo vaiku vunderkindu.

Tėvas buvo nemandagus ir greito būdo. Galbūt todėl jaunas muzikantas ne iš karto parodė savo talentą. Kapellmeisterio Nefės, pas kurį Liudvikas lankė mokinį, pamokos pasirodė daug veiksmingesnės nei jo tėvo primesti pratimai.

Kūrybiškumo pradžia

Bethovenui tebuvo penkiolika metų, kai jam buvo patikėtos koplyčios vargonininko pareigos. O po septynerių metų vieno iš mentorių įsakymu jis išvyko į Vieną tęsti muzikos studijų. Ten jis mokėsi iš Haydno ir Salieri.

Reikšmingiausi Bethoveno muzikiniai kūriniai aštuonioliktojo amžiaus aštuntajame dešimtmetyje:

„Apgailėtina sonata“.
"Mėnesienos sonata".
„Kreutzerio sonata“.
Opera Fidelio.

Ankstyviausi Bethoveno muzikiniai kūriniai nebuvo išspausdinti. Tačiau iki šių dienų išliko vaikiškos sonatos ir daina „Marmot“.

Grįžti į Boną

Kartą Bethoveno kūrinius išgirdo Mocartas. Didysis kompozitorius, remiantis savo amžininkų prisiminimais, sakė: „Šis muzikantas privers jus kalbėti apie save! Mocarto pranašystė išsipildė. Bet paskui. Neilgai trukus po to, kai Bethovenas atvyko į Vieną, jo motina susirgo. Jaunasis kompozitorius buvo priverstas grįžti į gimtąjį miestą.

Po motinos mirties visi rūpesčiai dėl šeimos krito ant jauno Liudviko pečių. Norėdamas pamaitinti jaunesniuosius brolius, jis įsidarbino orkestre altininku. Bethoveno kūrinius kadaise išgirdo Haidnas, grįžęs iš Anglijos ir užsukęs į Boną. Šį muzikantą nudžiugino ir jaunojo Bethoveno kūriniai. 1792 m. Liudvikas vėl išvyko į Vieną, kur šį kartą gyveno daugiau nei dešimt metų.

Haydno pamokos

Austrų kompozitorius tapo Bethoveno mokytoju. Tačiau jo pamokos, anot Liudviko, neatnešė jokios naudos. Bethoveno kūriniai jo mokytojui atrodė keisti ir niūrūs. Netrukus Liudvikas nustojo lankyti Haydno pamokas ir tapo Salieri mokiniu.

Stilius

Liudviko Bethoveno kūryba labai skyrėsi nuo šiuolaikinių kompozitorių kūrinių. Jis naudojo viršutinį ir apatinį registrus, pedalą. Jo stilius skyrėsi nuo kitų rašytojų stilių. XVIII amžiaus antroje pusėje buvo populiarūs išskirtiniai nėrinių kūriniai klavesinui.

Be to, Ludwigas van Bethovenas, kurio darbai amžininkams atrodė pernelyg ekstravagantiški, pats buvo neįprastas žmogus. Visų pirma, jis išsiskyrė savo išvaizda. Neatpažintas genijus dažnai viešumoje pasirodydavo netvarkingas, laisvai apsirengęs. Pokalbyje jis dažnai būdavo itin atviras.

Kartą, per kalbą, vienas iš salėje esančių buvo neapgalvotas kalbėti su savo ponia. Bethovenas atšaukė koncertą. Jokie atsiprašymai ar prašymai nesuminkštino pianisto širdies. Tačiau nepaisant išdidaus ir nepajudinamo nusiteikimo, pagal amžininkų prisiminimus, jis buvo nepaprastai malonus ir simpatiškas žmogus.

klausos praradimas

Devintajame dešimtmetyje Liudviko Bethoveno kūriniai ėmė populiarėti. Per dešimt Vienoje praleistų metų jis parašė tris fortepijoninius koncertus ir apie dvidešimt sonatų. Jo raštai buvo gerai publikuoti ir sulaukė sėkmės. Tačiau 1796 metais pradėjo vystytis liga, kuri privedė prie visiško kurtumo.

Dėl ligos Bethovenas retai išeidavo iš namų. Jis tapo uždaras ir paniuręs. Keista, bet geriausi darbai buvo sukurti kaip tik jam praradus klausą. Kompozicijos Pastaraisiais metais– „Iškilmingos mišios“, 9 simfonija. Paskutinis buvo atliktas 1824 m. Bethovenas sulaukė publikos ovacijų, kurios truko taip ilgai, kad policijai teko sutramdyti fortepijono gerbėjus.

Pastaraisiais metais

Po Napoleono pralaimėjimo Austrijoje buvo įvesta komendanto valanda. Valdžia įvedė cenzūrą visose veiklos srityse. Už laisvą mąstymą buvo griežtai baudžiama. Bethovenas net jaunesniais metais pasižymėjo nepriklausomais sprendimais. Vieną dieną, vaikščiodamas su Goethe, jis sutiko imperatorių Franzą su savo palyda. Poetas pagarbiai nusilenkė. Tačiau Bethovenas praėjo pro dvariškius, šiek tiek pakeldamas skrybėlę. Ši istorija nutiko, kai kompozitorius dar buvo jaunas. Paskutiniaisiais gyvenimo metais, kai šnipai ir slaptieji agentai susitikdavo kiekviename žingsnyje, Bethovenas tapo visiškai nevaržomas išraiškose. Tačiau jo autoritetas buvo toks didelis, kad valdžia užmerkė akis prieš labai griežtus sprendimus.

Nepaisant kurtumo, kompozitorius žinojo visas muzikines ir politines naujienas. Jis peržvelgė Schuberto ir Rossini balas. Per šiuos metus Bethovenas susipažino su Vėberiu, operų „Evryanta“ ir „Stebuklingasis šaulys“ autoriumi.

1926 metais kompozitoriaus sveikata smarkiai pablogėjo. Jam prasidėjo kepenų liga. 1927 m. kovą mirė Ludwigas van Bethovenas. „Mėnesienos sonatos“ ir kitų puikių kūrinių autoriaus laidotuvėse dalyvavo apie dvidešimt tūkstančių žmonių.

Bethovenas parašė devynias simfonijas, aštuonias simfonines uvertiūras ir penkis koncertus fortepijonui. Be to, jis yra kelių dešimčių sonatų ir kt muzikos kūrinių. Liudvikui van Bethovenui visame pasaulyje buvo pastatyta daug paminklų. Pirmasis iš jų yra vieno iš jų tėvynėje didžiausi kompozitoriai, Bonoje.

Vestos ugnis (Vestas Feuer, libretas E. Schikaneder, 1 scena, 1803)
„Fidelio“ (I. Sonleitnerio ir G. F. Treitschke libretas pagal Bouilly pjesės „Leonora, arba Santuokinė meilė“ siužetą, 1-asis leidimas pavadinimu Leonora, op. 72, 1803-05, pastatytas pavadinimu „Fidelio, arba Santuokinė“ Meilė, Fidelio , oder die eheliche Liebe, 1805, Theater an der Wien, Viena, 2-asis leidimas, su Leonoro uvertiūra Nr. 3, op.72, 1806, pastatyta 1806 m., ten pat; 3-ias leidimas, op.72, 1814 m. , pristatytas 1814 m., Court National Operos teatras, Viena)

baletai

muzika riterio baletui („Musik zum Ritterballett“, 8 numeriai, WoO 1, 1790–1791)
Prometėjo kūriniai (Die Geschopfe des Prometheus, scenarijus S. Viganò, op. 43, 1800-01, pastatytas 1801 m., Court National Opera House, Viena)

chorui ir solistams su orkestru

oratorija Kristus Alyvų kalne (Christus am Olberge, F.C. Huberio žodžiai, op. 85, 1802-03)
Mišios C-dur (op. 86, 1807)
Iškilmingos Mišios (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819-23)
kantatos
Dėl Juozapo II mirties (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., S. A. Averdonk žodžiai, WoO 87, 1790)
Įžengus į Leopoldo II valdymo laikotarpį (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, S. A. Averdonk žodžiai, WoO 88, 1790)
Šlovinga akimirka (Der glorreiche Augenblick, A. Weissenbach žodžiai, op. 136, 1814), Jūros ramybė ir laimingas buriavimas (Meeresstille und gluckliche Fahrt, žodžiai J. W. Goethe, op. 112, 1814-1815)
arijos
Bučinio pagunda (Prufung des Kussens, WoO 89, apie 1790 m.), Juoktis su merginomis (Mit MadeIn sich vertragen, J. W. Goethe žodžiai. WoO 90, apie 1790 m.), dvi arijos dainoms Singspiel-The Beautiful Schemaker Schueterin, WoO 91, 1796);
scenos ir arijos
Pirmoji meilė (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O išdavikas (Ak, perfido, op. 65, 1796), Ne, nesijaudink (Ne, non turbati, žodžiai P. Metastasio, WoO 92a, 1801- 1802 m.);
tercet
Drebėjimas, nepadorumas (Tremate, empitremate, Bettoni žodžiai, op. 116, 1801-1802);
duetas
Savo laimės dienomis prisimink mane (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, P. Metastasio žodžiai, WoO 93, 1802);
dainos chorui ir orkestrui
Ryškiausių sąjungininkų garbei (Chor auf die verbundeten Fursten, žodžiai C. Bernard, WoO 95, 1814), Sąjungos daina (Bundeslied, žodžiai J. W. Goethe, op. 122, 1797; peržiūrėta 1822-1824), choras iš a. šventinis spektaklis - Namų pašventinimas (Die Weihe des Hauses, žodžiai K. Meisl, WoO 98, 1822), Aukos giesmė (Opferlied, žodžiai F. Mattisson, op. 121, 1824) ir kt.;

simfoniniam orkestrui

9 simfonijos: Nr.1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), Nr.2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), Nr.3 (Es-dur, Heroic, op. 55) , 1802-1804), Nr.4 (B-dur, op. 60, 1806), Nr.5 (c-moll, op. 67, 1804-1808), Nr.6 (F-dur, Pastoral, op. 68, 1807-1808), Nr. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), Nr. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), Nr. 9 (d-moll, op. 125, su baigiamuoju choru pagal Schillerio odės „Džiaugsmui“, 1817 ir 1822–1823, žodžius); Velingtono pergalė, arba Vitorijos mūšis (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, iš pradžių parašyta mechaniniam Pangarmanicon muzikos instrumentui I. N. Melzel, op. 91, 1813);
uvertiūros
į baletą „Prometėjo kūriniai“ (op. 43, 1800–1801), į Collino tragediją „Koriolanas“ (c-moll, op. 62, 1807), „Leonora Nr. 1“ (C-dur, op. 138, 1805), Leonora Nr. 2 (C-dur, op. 72, 1805), Leonora Nr. 3 (C-dur, op. 72, 1806), operai "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814), į tragediją „Egmontas“ Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), į Kotzebue pjesę „Atėnų griuvėsiai“ (G-dur, op. 113, 1811), į pjesę „Karalius Stefanas Kotzebue (Es-dur, op. 117, 1811); šokiai - 12 menuetų (WoO 7, 1795), 12 vokiškų šokių (WoO 8, 1795), 6 menuetai (WoO 10, 1795), 12 menuetų (WoO 12, 1799), 12 vokiškų šokių (WoO 13, apie 00) 12 kantri šokių (WoO 14, 1800-1801), 12 ekosizių (WoO 16, apie 1806 m.?), sveikinimo menuetas (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
vienam instrumentui su orkestru
koncertas smuikui (C-dur, ištrauka, WoO 5, 1790-1792), rondo fortepijonui (B-dur, WoO 6, apie 1795), 5 fortepijoniniai koncertai: Nr. 1 (C-dur, op. 15, 1795) ) -1796; peržiūrėta 1798 m.), Nr. 2 (B-dur, op. 19, 1-as leidimas 1794-1795; 2-as leidimas 1798), Nr. 3 (c-moll, op. 37, 1800), Nr. G-dur, op. 58, 1805-1806), Nr.5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), koncertas smuikui (D-dur, op. 61, 1806);
instrumentų ansambliui ir orkestrui
Trigubas koncertas fortepijonui, smuikui ir violončelei (C-dur, op. 56, 1803-1804);

pučiamųjų orkestrui

4 maršai (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 ir WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonezas (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ekosazės (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) ir kt.;

instrumentų ansambliui

oktetas 2 obojams, 2 klarnetai, 2 ragai ir 2 fagotai (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur tai pačiai kompozicijai, WoO 25, 1792), 11 Mödling šokių (7 pučiamiesiems ir styginiai instrumentai, WoO 17, 1819), septetas smuikui, altui, violončelei, kontrabosui, klarnetui, ragui ir fagotui (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstetas 2 klarnetams, 2 ragams ir 2 fagotams (Es- dur , op. 71, 1796), sekstetas styginių kvartetui ir 2 ragams (Es-dur, op. 81b, 1794 arba 1795 m. pradžia), 3 styginių kvintetai (Es-dur, op. 4, perdarytas iš okteto pučiamiesiems instrumentai, op. 103, 1795-1796; C-dur, op.29, 1800-1801; c-moll, op.104, pritaikyta iš fortepijoninio trio op.1 nr.3, 1817), kvintetas fortepijonui, obojui, klarnetas, fagotas ir ragas (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 styginių kvartetų: Nr. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), Nr. 7-9 (F) -dur , e-moll, C-dur, skirta A. K. Razumovskiui, op.59, 1805-1806), Nr.10 (Es-dur, op. 74, 1809), Nr.11 (f-moll, op. 95, 1810), Nr. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), Nr. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), Nr. 14 (cis-moll, op. 131) , 1825-1826), Nr. 15 (A-moll, op. 132, 1825), Nr. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Didelė fuga stygoms. kvartetas (B-dur, op. 133, iš pradžių buvo numatyta kaip finalinė kvarteto op. 130 partija, 1825), 3 kvartetai fortepijonui, smuikui, altui ir violončelei (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio fortepijonui, smuikui ir violončelei (Es-dur, WoO 38, apie 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur , op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 variacijų fortepijoniniam trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio fortepijonui, klarnetui ir violončelei (B-dur, op. 11, 1798), trio fortepijonui, fleitai ir fagotui (G-dur, WoO 37, tarp 1786-87 ir 1790), trio smuikui, altui ir violončelei (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenada tai pačiai kompozicijai (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenada fleitai, smuikui ir altui (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio 2 obojams ir cor anglais (C-dur). , op, 87, 1794), variacijos 2 obojams ir anglų ragui dainos „Duok man ranką, mano gyvenimą“ iš Mocarto operos „Don Džovanis“ (C-dur, WoO 28, 1796-) tema. 1797) ir kt.;

ansambliai dviem instrumentams

fortepijonui ir smuikui: 10 sonatų - Nr. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), Nr. 4 (a-moll, op. 23, 1800) -1801), Nr. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), Nr. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), Nr.9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), Nr.10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 variacijų pagal temą iš Mocarto „Figaro vedybos“ (F-dur, WoO 40, 1792–1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 vokiškų šokių (WoO 42, 1795 arba 1796); fortepijonui ir violončelė – 5 sonatos: Nr.1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), Nr.3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), Nr.4 ir 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 variacijų operos tema“ stebuklinga fleita Mocartas (F-dur, op. 66, apie 1798), 12 variacijų tema iš Hendelio oratorijos „Judas Makabijus“ (G-dur, WoO 45, 1796), 7 variacijos (Es-dur, tema nuo Mocarto opera „Stebuklinga fleita“ (Es-dur, WoO 46, 1801) ir kt; fortepijonui ir rago sonatai (F-dur, op. 17, 1800); duetas 2 fleitoms (G-dur, WoO 26 , 1792), duetas altui ir violončelei (Es-dur, WoO 32, apie 1795-1798), 3 duetai klarnetui ir fagotui (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, iki 1792) ir kt. .;

fortepijonui 2 rankoms

sonatos:
3 fortepijoninės sonatos (Es-dur, f-moll, D-dur, vadinamasis Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), Easy sonata (ištrauka, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 privačios sonatos (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 fortepijoninės sonatos
Nr. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), Nr. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), Nr. 5, 6, Nr. 7 (c -moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), Nr. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), Nr. 9 ir 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), Nr. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), Nr. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), Nr. 13 (Es-dur, „Sonata quasi una Fantasia“, op. 27 Nr. 1, 1800–1801), Nr. 14 (cis-moll, „Sonata quasi una Fantasia“, vadinamasis „Lunar“, op. 27 Nr. 2, 1801), Nr. 15 (D -dur, vadinamasis "Pastoralas", op. 28, 1801), Nr. 16, 17 ir 18 (G-dur, d-moll, Es-dur , op. 31, 1801-1803), Nr. 19 ir 20 (g-moll, G-dur, op. 49, 1795-1796, baigtas 1798 m.), Nr. 21 (C-dur, vadinamasis " Aurora", op. 53, 1803-1804), Nr. 22 (F-dur , op. 54, 1804), Nr. 23 (f-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), Nr. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), Nr. 25 (G-dur, op 79, 1809), Nr. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), Nr. 27 ( e-moll, op. 90, 1814), Nr.28 (A-dur, op. 101, 1816), Nr.29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), Nr.30 (E-dur) , op. 109, 1820), Nr. 31 (As-dur, op. 110, 1821), Nr. 32 (c-moll, op. 111, 1821-1822);
variacijos fortepijonui:
9 E. K. Dreslerio žygio variantai (c-moll, WoO 63, 1782), 6 lengvos šveicariškos dainos variacijos (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 variantų menuetas iš Geibelio „La Nozze disorderato“ (C-dur, WoO 68, 1795), 13 variacijų arietai „Es war einmal ein alter Mann“ iš dainos „Raudonkepuraitė“ (Dittersdorfo „Das rote Karrchen“). , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), 9 variacijos pagal temą iš operos „Molinaro moteris“ („La Molinara“, G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795), 6 variacijos dueto tema iš tos pačios operos (G-dur, WoO 70, 1795), 12 variacijų rusų šokio tema iš baleto „Miško mergaitė“ (P. Vranitsky „Das Waldmadchen“, A-dur, WoO 71 , 1796), 8 variacijos tema iš Gretry operos „Ričardas Liūtaširdis“ (C-dur, WoO 72, 1796-1797), 10 variacijų tema iš A. Salieri operos „Falstaff“ (B- dur, WoO 73, 1799), 6 variantai pagal savo temą (G-dur, WoO 77, 1800), 6 variantai (F-dur, op. 34, 1802), 15 variantų su fuga tema iš baleto „Prometėjo kūriniai“ (Es-dur, op. 35, 1802), 7 variantai angliškoje dainoje „God save the King“ (C-dur. WoO 78, 1803), 5 variantai angliškai dainai „Rule Britannia“ (D-dur, WoO 79, 1803), 32 variacijos tema (c-moll, WoO 80, 1806), 33 variacijos A. Diabelli valso tema (C-dur, op. 120, 1819-1823), 6 variacijos fortepijonui arba su fleita ar smuiko pritarimu 5 temos škotų ir viena austrų liaudies dainos (op. 105, 1817-1818), 10 variacijų 2 tirolio, 6 škotų, ukrainiečių ir rusų liaudies dainų temomis (op. 107, 1817-1818) ir kt.;
bagetai fortepijonui:
7 bagateles (op. 33, 1782-1802), 11 bagatelių (op. 119, 1800-1804 ir 1820-1822), 6 bagateles (op. 126, 1823-1824);
rondo fortepijonui:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, Nr. 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 Nr. 2, 1798- 1800) , rondo-capriccio- Pyktis dėl prarasto cento (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, tarp 1795 ir 1798), Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804) ir kt. Pjesės fortepijonui;
fortepijonui keturiomis rankomis
sonata (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 maršai (op. 45, 1802, 1803), 8 variacijos F. Waldsteino tema (WoO 67, 1791-1792), daina su 6 variacijomis eilėraštis "Tu esi viskas savo mintyse" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 ir 1803-1804) ir kt.;

vargonams

fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preliudai (op. 39, 1789);

balsui ir fortepijonui

dainos, įskaitant: Pieštos mano dienos (Que le temps me dure, žodžiai J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 dainos (op. 52, iki 1796 m., tarp jų: Gegužės daina - Mailied, žodžiai J. W. Goethe ; Atsisveikinimas su Molly - Mollys Аb-schied, žodžiai G. A. Burger; Love - Die Liebe, žodžiai G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, žodžiai J. V. Goethe; Miracle Flower -Das Blumchen Wunderhold, žodžiai A. Burger ir G.4), duetas (nr. 2-5, žodžiai P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaidė (žodžiai F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 dainos per op. X. F. Gellertas (op. 48, 1803), pasimatymo troškulys (Sehnsucht, žodžiai J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 dainos (op. 75, Nr. 3-4-iki 1800 m., Nr. Nr. 1, 2, 5, 6 - 1809, tarp jų: pagal J. W. Goethe žodžius - Pakalikų daina - Minjonas, Nauja meilė, naujas gyvenimas - Neue Liebe, neues Leben, Daina apie blusą - iš Gėtės -), K tolimas mylimasis (An die ferne Geliebte, 6 dainų ciklas pagal A. Eiteles žodžius, op. 98, 1816), Sąžiningas žmogus(Der Mann von Wort, red. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816) ir kt.; balsui ir balsams su choru ir fortepijonu - Laisvas žmogus (Der freie Mann, žodžiai G. Pfeffel, WoO 117, 1-oji versija 1791-1792, peržiūrėta 1795), Punch daina (Punsch-lied, WoO 111, apie 1790), brangios giraitės, o neįkainojama laisvė (O care salve, o felice liberta saga, žodžiai P. Metastasio, WoO 119, 1795) ir kt.; chorui ir nekomponuotiems balsams, įskaitant 24 duetus, tercetą ir kvartetą italų kalba. tekstai, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), vienuolių daina iš Šilerio dramos (WoO 104, 1817), per 40 kanonų (WoO 159-198); arr. nar. dainos-26 Velso Nar. dainos (WoO 155, nr. 15-1812, nr. 25-1814, kitos-1810), 12 airių nar. dainos (WoO 154, 1810-1813), 25 airiški gultai. dainų (WoO 152, 1810-1813), 20 airiškų gultų. dainos (WoO 153, nr. 6-13 1814-1815 m., kitos 1810-1813 m.), 25 sk. nar. dainos (op. 108, 1817-1818), 12 st. nar. dainų (WoO 156, 1817-1818), 12 dainų skirtingų tautų(WoO 157, 1814-1815), 24 skirtingų tautų dainos, iš jų 3 rusų -, ukrainiečių - (WoO 158, rinkinys sudarytas 1815-1816 m.); muzika dramai spektakliai - Goethe (uvertiūra ir 9 numeriai, op. 84, 1809-1810, versija 1810, Nacionalinis rūmų operos teatras, Viena), Kotzebue (uvertiūra ir 8 numeriai, op. 113, 1811, versija 1812 vok. atidarymo metu. teatras Peste), Kotzebue (uvertiūra ir 9 numeriai, op. 117, 1811, versija 1812, Josefstadttheater, Viena), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) ir kt.

Vestos ugnis (Vestas Feuer, libretas E. Schikaneder, 1 scena, 1803)
„Fidelio“ (I. Sonleitnerio ir G. F. Treitschke libretas pagal Bouilly pjesės „Leonora, arba Santuokinė meilė“ siužetą, 1-asis leidimas pavadinimu Leonora, op. 72, 1803-05, pastatytas pavadinimu „Fidelio, arba Santuokinė“ Meilė, Fidelio , oder die eheliche Liebe, 1805, Theater an der Wien, Viena, 2-asis leidimas, su Leonoro uvertiūra Nr. 3, op.72, 1806, pastatyta 1806 m., ten pat; 3-ias leidimas, op.72, 1814 m. , pastatytas 1814 m., Court National Opera House, Viena)

baletai

chorui ir solistams su orkestru

simfoniniam orkestrui

pučiamųjų orkestrui

4 maršai (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 ir WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonezas (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ekosazės (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) ir kt.;

instrumentų ansambliui

oktetas 2 obojams, 2 klarnetams, 2 ragams ir 2 fagotams (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur tai pačiai kompozicijai, WoO 25, 1792), 11 Mödling šokių (7 pučiamiesiems ir styginiams). instrumentai, WoO 17, 1819), septetas smuikui, altui, violončelei, kontrabosui, klarnetui, ragui ir fagotui (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstetas 2 klarnetams, 2 ragams ir 2 fagotams (Es) - dur, op. 71, 1796), sekstetas styginių kvartetui ir 2 ragams (Es-dur, op. 81b, 1794 arba 1795 m. pradžia), 3 styginių kvintetai (Es-dur, op. 4, perdirbtas iš pučiamųjų okteto op. 103, 1795-1796; C-dur, op. 29, 1800-1801; c-moll, op. 104, pritaikyta iš fortepijoninio trio op. 1 Nr. 3, 1817), kvintetas fortepijonui, obojui, klarnetui, fagotas ir ragai (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 styginių kvartetų: Nr. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), Nr. 7-9 (F) -dur , e-moll, C-dur, skirta A. K. Razumovskiui, op.59, 1805-1806), Nr.10 (Es-dur, op. 74, 1809), Nr.11 (f-moll, op. 95, 1810), Nr. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), Nr. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), Nr. 14 (cis-moll, op. 131) , 1825-1826), Nr. 15 (A-moll, op. 132, 1825), Nr. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Didelė fuga stygoms. kvartetas (B-dur, op. 133, iš pradžių buvo numatyta kaip finalinė kvarteto op. 130 partija, 1825), 3 kvartetai fortepijonui, smuikui, altui ir violončelei (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio fortepijonui, smuikui ir violončelei (Es-dur, WoO 38, apie 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur , op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 variacijų fortepijoniniam trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio fortepijonui, klarnetui ir violončelei (B-dur, op. 11, 1798), trio fortepijonui, fleitai ir fagotui (G-dur, WoO 37, tarp 1786-87 ir 1790), trio smuikui, altui ir violončelei (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenada tai pačiai kompozicijai (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenada fleitai, smuikui ir altui (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio 2 obojams ir cor anglais (C-dur). , op, 87, 1794), variacijos 2 obojams ir anglų ragui dainos „Duok man ranką, mano gyvenimą“ iš Mocarto operos „Don Džovanis“ (C-dur, WoO 28, 1796-) tema. 1797) ir kt.;

ansambliai dviem instrumentams

fortepijonui ir smuikui: 10 sonatų - Nr. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), Nr. 4 (a-moll, op. 23, 1800) -1801), Nr. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), Nr. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), Nr.9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), Nr.10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 variacijų pagal temą iš Mocarto „Figaro vedybos“ (F-dur, WoO 40, 1792–1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 vokiškų šokių (WoO 42, 1795 arba 1796); fortepijonui ir violončelė – 5 sonatos: Nr.1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), Nr.3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), Nr.4 ir 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 variacijų viena tema iš Mocarto stebuklingos fleitos (F-dur, op. 66, apie 1798 m.), 12 variacijų tema iš Hendelio oratorijos Judas Makabijus (G-dur, WoO 45, 1796), 7 variacijos ( Es -dur, tema iš Mocarto operos „Stebuklinga fleita“ (Es-dur, WoO 46, 1801) ir kt.; fortepijonui ir rago sonatai (F-dur, op. 17, 1800); duetas 2 fleitos (G -dur, WoO 26, 1792), duetas altui ir violončelei (Es-dur, WoO 32, apie 1795-1798), 3 duetai klarnetui ir fagotui (C-dur, F-dur, B-dur , WoO 27, iki 1792 m.) ir kt.;

fortepijonui 2 rankoms

vargonams

fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preliudai (op. 39, 1789);

balsui ir fortepijonui

dainos, įskaitant: Pieštos mano dienos (Que le temps me dure, žodžiai J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 dainos (op. 52, iki 1796 m., tarp jų: Gegužės daina - Mailied, žodžiai J. W. Goethe ; Atsisveikinimas su Molly - Mollys Аb-schied, žodžiai G. A. Burger; Love - Die Liebe, žodžiai G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, žodžiai J. V. Goethe; Miracle Flower -Das Blumchen Wunderhold, žodžiai A. Burger ir G.4), duetas (nr. 2-5, žodžiai P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaidė (žodžiai F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 dainos per op. X. F. Gellertas (op. 48, 1803), pasimatymo troškulys (Sehnsucht, žodžiai J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 dainos (op. 75, Nr. 3-4-iki 1800 m., Nr. Nr. 1, 2, 5, 6 - 1809, tarp jų: pagal J. W. Goethe žodžius - Pakalikų daina - Minjonas, Nauja meilė, naujas gyvenimas - Neue Liebe, neues Leben, Daina apie blusą - iš Gėtės -), K tolimas mylimasis (An die ferne Geliebte, 6 dainų ciklas pagal A. Eiteles žodžius, op. 98, 1816), sąžiningas žmogus (Der Mann von Wort, op. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816) ir kt. ; balsui ir balsams su choru ir fortepijonu - Laisvas žmogus (Der freie Mann, žodžiai G. Pfeffel, WoO 117, 1-oji versija 1791-1792, peržiūrėta 1795), Punch daina (Punsch-lied, WoO 111, apie 1790), brangios giraitės, o neįkainojama laisvė (O care salve, o felice liberta saga, žodžiai P. Metastasio, WoO 119, 1795) ir kt.; chorui ir nekomponuotiems balsams, įskaitant 24 duetus, tercetą ir kvartetą italų kalba. tekstai, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), vienuolių daina iš Šilerio dramos (WoO 104, 1817), per 40 kanonų (WoO 159-198); arr. nar. dainos-26 Velso Nar. dainos (WoO 155, nr. 15-1812, nr. 25-1814, kitos-1810), 12 airių nar. dainos (WoO 154, 1810-1813), 25 airiški gultai. dainų (WoO 152, 1810-1813), 20 airiškų gultų. dainos (WoO 153, nr. 6-13 1814-1815 m., kitos 1810-1813 m.), 25 sk. nar. dainos (op. 108, 1817-1818), 12 st. nar. dainos (WoO 156, 1817-1818), 12 skirtingų tautų dainų (WoO 157, 1814-1815), 24 skirtingų tautų dainos, iš jų 3 rusų, ukrainiečių (WoO 158, rinkinys sudarytas 1815-1816 m.); muzika dramai spektakliai - Goethe (uvertiūra ir 9 numeriai, op. 84, 1809-1810, versija 1810, Nacionalinis rūmų operos teatras, Viena), Kotzebue (uvertiūra ir 8 numeriai, op. 113, 1811, versija 1812 vok. atidarymo metu. teatras Peste), Kotzebue (uvertiūra ir 9 numeriai, op. 117, 1811, versija 1812, Josefstadttheater, Viena), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) ir kt.

Populiarus kategorijoje: