Lygiagretusis klavišas g-moll. Tonalumas: apibrėžimas, lygiagrečios, to paties pavadinimo ir enharmoninės lygiavertės tonacijos

Gama E-moll Vienas iš populiariausių gitaros svarstyklių. Pagal šią skalę parašytos dainos dovanoja namų šilumą, sukelia komforto ir jaukumo jausmą. Štai kaip E-moll skalė atrodo ant grifo:

Garsai, įtraukti į E-moll skalę

gitaros kaklo schema

E-moll skalėje įtrauktų natų pavadinimai

Garsai, įtraukti į E-moll skalę, paklūsta tokiai sekai: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Praktinės instrukcijos, kaip greitai įsiminti ir skaldyti!

Norint žaisti mastelis E-moll per visą gitaros kaklelį, rekomenduojama skalę padalinti į atskiras dalis. Kiekviename iš šių kūrinių turi būti trys natos ir šios natos turi būti toje pačioje eilutėje. Tai trumpiausias būdas įsiminti svarstykles. Trijų natų pirštai idealiai tinka lavinti žaidimo greitį ir lavinti techniką.

Žemiau rasite mastas E-moll gitarai, pateikiamos kaip septynios mažos grotelių diagramos. Kiekvienoje tokioje diagramoje rodomi kiekvienos trijų natų pozicijos pirštai.

Gama E-moll, sutraiškytas pozicijų. Kiekvienoje iš šių pozicijų kiekvienoje stygoje grojamos trys natos.

Pozicija #1	2 pozicija
Pozicija #3	Pozicija #4
Pozicija #5	Pozicija #6
Pozicija #7

Mažorinis klavišas lygiagretus e-moll

Atkreipkite dėmesį į ką G-dur – mažoras lygiagrečiai e-moll skalei. Tai reiškia, kad garsai, sudarantys E-moll skalę, yra identiški garsams, kurie sudaro G-dur skalę.

Paskutinis numeris buvo skirtas tokių muzikinių sąvokų kaip režimas ir tonalumas svarstymui. Šiandien mes tęsime savo tyrimą didelė tema ir mes kalbėsime apie tai, kas yra lygiagretieji klavišai, bet pirmiausia labai trumpai pakartosime ankstesnę medžiagą.

Režimo ir tonacijos pagrindai muzikoje

Vaikinas- tai specialiai parinkta garsų grupė (gama), kurioje yra pagrindiniai - stabilūs žingsniai ir yra nestabilūs, kurie paklūsta stabiliems. Kitas režimas turi charakterį, todėl yra įvairių režimų, pavyzdžiui, majoras ir minoras.

Raktas- tai freto aukščio padėtis, nes pagrindinis arba minorinė skalė galite statyti, dainuoti ar groti iš bet kokio garso. Šis garsas bus vadinamas tonikas, ir tai yra svarbiausias tonacijos garsas, stabiliausias ir atitinkamai pirmasis režimo žingsnis.

Tonai turi pavadinimus , pagal kurį mes suprantame, koks nervas ir kokiame aukštyje jis yra. Raktų pavadinimų pavyzdžiai: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR arba C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Tai yra rakto pavadinimas perteikia informaciją apie du svarbius dalykus - pirma, apie tai, kokią tonaciją (ar pagrindinį garsą) turi tonacija, ir, antra, kokią modalinę nuotaiką turi tonacija (koks tai charakteris - mažoras ar minoras).

Galiausiai, klavišai taip pat skiriasi vienas nuo kito, tai yra, yra aštrių ar plokščių elementų. Šie skirtumai atsiranda dėl to, kad mažorinės ir minorinės gamos turi ypatingą struktūrą tonų ir pustonių atžvilgiu (ty daugiau skaitykite ankstesniame straipsnyje). Taigi, norint, kad mažoras būtų mažoras, o minoras tikrai būtų minoras, kartais į skalę reikia pridėti tam tikrą skaičių pakeistų žingsnių (su aštriais arba su plokščiais).

Pavyzdžiui, D DŪROS klaviše yra tik du ženklai - du aštrūs (F-sharp ir C-sharp), o LA-DŪROS klaviše jau trys aštrūs (F, C ir G). Arba D MINOR raktu - vienas butas (B-butas), o F MINOR - net keturi butai (si, mi, la ir re).

Dabar užduokime klausimą? Ar tikrai visi klavišai skiriasi ir nėra svarstyklių, kurios būtų panašios viena į kitą? Ir ar tikrai yra didžiulė neįveikiama praraja tarp mažoro ir minoro? Pasirodo, ne, jie turi sąsajų ir panašumų, apie tai vėliau.

Lygiagretūs raktai

Ką reiškia žodžiai „lygiagretus“ arba „lygiagretumas“? Štai tokie jums gerai žinomi posakiai kaip „lygiagrečios linijos“ arba „ paralelinis pasaulis“. Lygiagretus yra tas, kuris egzistuoja kartu su kažkuo ir yra panašus į šį kažką. O žodis „lygiagretus“ labai panašus į žodį „pora“, tai yra, du objektai, du daiktai ar dar kokia pora visada yra lygiagrečiai vienas kitam.

Lygiagrečios tiesės – tai dvi tiesės, kurios yra toje pačioje plokštumoje, panašios viena į kitą kaip du vandens lašai ir nesikerta (jos yra susijusios, bet nesikerta – na, argi ne dramatiška?). Atminkite, kad geometrijoje lygiagrečios linijos žymimos dviem brūkšniais (// taip), muzikoje taip pat toks žymėjimas bus priimtinas.

Taigi, čia yra lygiagretūs klavišai – tai du vienas į kitą panašūs klavišai. Tarp jų yra gana daug bendro, tačiau yra ir reikšmingų skirtumų. Koks bendras? Jie turi absoliučiai visus bendrus garsus. Kadangi visi garsai sutampa, tai reiškia, kad visi ženklai turi būti vienodi – aštrūs ir plokšti. Taip yra: lygiagretūs klavišai turi tuos pačius ženklus.

Pavyzdžiui, paimkime du klavišus C MAJOR ir A MINOR – ir ten, ir ten nėra jokių ženklų, visi garsai sutampa, vadinasi, šie klavišai yra lygiagrečiai.

Kitas pavyzdys. MI-FLAT MAJOR raktas su trimis butais (si, mi, la) ir C MINOR raktas taip pat nuo tų pačių trijų butų. Vėl matome lygiagrečius klavišus.

Kuo skiriasi šios tonacijos? Ir jūs pats atidžiai žiūrite į vardus (C MAJOR // A MINOR). Ką tu manai? Matote, juk vienas raktas yra pagrindinis, o antrasis – minoras. Pavyzdyje su antrąja pora (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) tas pats galioja: vienas yra pagrindinis, kitas yra minoras. Tai reiškia, kad lygiagretūs klavišai turi priešingą modalinį polinkį, priešingą režimą. Vienas klavišas visada bus mažorinis, o antrasis – minorinis. Teisingai: priešingybės traukia!

Kas dar skiriasi? C-MAJOR skalė prasideda nata DO, tai yra, nata DO yra tonikas. A MINOR skalė, kaip jūs suprantate, prasideda nata LA, kuri yra šio klavišo tonikas. Tai yra, kas atsitiks? Šių klavišų garsai yra visiškai vienodi, tačiau jie turi skirtingus aukščiausius vadus, skirtingą toniką. Čia yra antras skirtumas.

Padarykime keletą išvadų. Taigi, lygiagretūs klavišai yra du klavišai, kurių skalės garsai yra vienodi, tie patys ženklai (aštri arba plokščia), tačiau skiriasi tonikai ir režimas yra priešingas (vienas yra mažorinis, kitas - minoras).

Daugiau lygiagrečių klavišų pavyzdžių:

• D DUR // B MINOR (ir ten, ir yra du aštrūs - F ir C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (trys aštrūs ženklai kiekviename klaviše);
• F DURŽAS // D MINOR (vienas bendras butas - B butas);
• B BUTAS MAJOR // G MINOR (du butai ir ten, ir čia - si ir mi).

Kaip rasti lygiagretųjį raktą?

Jei norite sužinoti, kaip nustatyti lygiagretųjį raktą, išsiaiškinkime atsakymą į šį klausimą empiriškai. Ir tada mes suformuluosime taisyklę.

Įsivaizduokite: C MAJOR ir A MINOR yra lygiagrečiai klavišai. O dabar pasakykite man: kokiame lygyje PRIEŠ PAGRINDINĮ yra „įėjimas į paralelinį pasaulį“? Arba, kitaip tariant, koks C-DURO laipsnis yra paralelinio minoro tonikas?

Dabar padarykime tai įkyriai. Kaip iš niūrios A MINORĖS patekti į lygiagrečią saulėtą ir džiaugsmingą C DURJĄ? Kur šį kartą „portalas“ nukeliauti į paralelinį pasaulį? Kitaip tariant, koks minoro laipsnis yra paralelinio mažoro tonikas?

Atsakymai paprasti. Pirmuoju atveju: šeštas laipsnis yra paralelinio minoro tonikas. Antruoju atveju: trečiasis laipsnis gali būti laikomas paralelinio mažoro toniku. Beje, visai nebūtina ilgai patekti į šeštą majoro laipsnį (tai yra skaičiuoti šešis žingsnius nuo pirmojo), užtenka nulipti tris laiptelius nuo toniko ir mes pasiekti šį šeštą laipsnį tokiu pat būdu.

Suformuluokime dabar TAISYKLĖ(bet dar ne galutinis). Taigi, norint rasti paralelinio minoro toniką, pakanka nueiti tris laiptelius žemyn nuo pirmojo pirminio mažorinio klavišo laiptelio. Norėdami rasti paralelinio mažoro toniką, priešingai, turite pakilti trimis laipteliais.

Patikrinkite šią taisyklę su kitais pavyzdžiais. Nepamirškite, kad jie turi ženklų. Ir lipdami laiptais aukštyn arba žemyn, šiuos ženklus turime ištarti, tai yra, į juos atsižvelgti.

Pavyzdžiui, suraskime paralelinis minoras už G DŪROS raktą. Šiame klaviše yra vienas aštrus (F-sharp), o tai reiškia, kad lygiagrečiai bus ir vienas aštrus. Nusileidžiame trimis laipteliais nuo SOL: SOL, F-SHARP, MI. SUSTABDYTI! MI yra tik mums reikalinga pastaba; tai yra šeštas žingsnis ir tai yra įėjimas į paralelinį minorą! Tai reiškia, kad G MAJOR lygiagretus raktas bus MI MINOR.

Kitas pavyzdys. Raskime paralelinį klavišą F MINOR. Šiame rakte yra keturi butai (si, mi, la ir re-flat). Užlipkite trimis laipteliais, kad atidarytumėte duris paralelinė dur. Žingsnis: F, G, A-FLAT. SUSTABDYTI! A-FLAT – čia norimas garsas, čia – branginamas raktas! PLOKŠTA DUR yra klavišas, kuris yra lygiagretus F-MINOR.

Kaip dar greičiau nustatyti lygiagrečią tonalumą?

Kaip dar lengviau rasti paralelinę dur arba minorą? Ir ypač, jei nežinome, kokie ženklai apskritai yra šiame rakte? Ir vėl sužinokime su pavyzdžiais!

Mes ką tik nustatėme tokias paraleles: G DUR // E MINORAS ir F MINORAS // A LOKIA DŪRA. O dabar pažiūrėkime, koks yra atstumas tarp lygiagrečių klavišų tonikų. Atstumas muzikoje yra matuojamas, o jei gerai suprantate temą, galite lengvai suprasti, kad mus dominantis intervalas yra mažas trečdalis.

Tarp garsų SOL ir MI (žemyn) yra mažas trečdalis, nes einame per tris žingsnius ir pusantro tono. Tarp FA ir A-FLAT (aukštyn) taip pat yra mažas trečdalis. Ir tarp kitų tonikų lygiagrečios svarstyklės, taip pat bus mažojo trečdalio intervalas.

Pasirodo taip TAISYKLĖ(supaprastinta ir galutinė): norėdami rasti paralelinį klavišą, turite atidėti minorinį trečdalį nuo toniko - aukštyn, jei ieškome paralelinio mažoro, arba žemyn, jei ieškome paralelinio mažoro.

Praktika (galite praleisti, jei viskas aišku)

Pratimas: raskite lygiagrečius klavišus C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR.

Sprendimas: reikia statyti mažus trečdalius. Taigi, mažas trečdalis nuo C-SHARP aukštyn yra C-SHARP ir MI, o tai reiškia, kad MI MAJOR bus lygiagretusis klavišas. Iš B-FLAT taip pat stato nedidelį trečdalį į viršų, nes ieškome paralelinės specialybės, gauname - D-FLAT MAJOR.

Norėdami rasti paralelinį minorą, nuleidžiame trečdalius. Taigi, nedidelis trečdalis iš SI suteikia mums G-SHARN MINOR, lygiagrečiai SI MAJOR. Iš F-SHARP mažas trečdalis žemyn suteikia garsą D-SHARP ir atitinkamai sistemai D-SHARP MINOR.

Atsakymai: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B DŪRA // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Ar daug tokių raktų porų?

Iš viso muzikoje naudojamos trys dešimtys klavišų, pusė jų (15) mažoriniai, o antroji pusė (dar 15) – minoriniai, ir, žinote, nė vienas klavišas nėra vienas, kiekvienas turi porą. Tai yra, paaiškėja, kad iš viso yra 15 porų raktų, turinčių tuos pačius ženklus. Sutikite, 15 porų lengviau įsiminti nei 30 atskirų svarstyklių?

Toliau – dar sunkiau! Iš 15 porų septynios poros yra aštrios (nuo 1 iki 7 aštrių), septynios yra plokščios (nuo 1 iki 7 plokščių), viena pora yra kaip „balta varna“ be ženklų. Panašu, kad šiuos du švarius tonalumus galite lengvai pavadinti be ženklų. Ar tai ne C DUR su MINOR?

Tai yra, dabar reikia atsiminti ne 30 baisių raktų su paslaptingais ženklais ir net ne 15 šiek tiek mažiau bauginančių porų, o tiesiog stebuklingą kodą „1 + 7 + 7“. Dabar visus šiuos raktus patalpinsime į lentelę aiškumo dėlei. Šioje klavišų lentelėje iškart paaiškės, kas su kuo lygiagretus, kiek simbolių ir kokių.

Lygiagrečių klavišų lentelė su jų ženklais

LYGIAUSIAI RAKTAI		JŲ ŽENKLAI
MAJORAS	MINOR	KIEK ŽENKLŲ	KOKIE ŽENKLAI
RAKTAI BE ŽENKLŲ (1//1)
C-dur	La Minor	jokių ženklų	jokių ženklų
RAKTAI SU SHARP (7/7)
G-dur	E-moll	1 aštrus	F
D-dur	B-moll	2 aštrūs	fa to
Pagrindinis	F-sharp minor	3 aštrūs	fa to sol
E-dur	C-sharp minor	4 aštrūs	F į Sol D
B-dur	G-sharp minor	5 aštrūs	fa do sol re la
F-duras	D-moll	6 aštrūs	fa do sol re la mi
C-dur-dur	A aštrus minoras	7 aštrūs	fa do sol re la mi si
RAKTAI SU PLOKŠČIU (7/7)
F-dur	D-moll	1 butas	si
B-dur	G-moll	2 butas	tai aš
Es-dur	C-moll	3 butas	si mi la
Butas majoras	F-moll	4 butas	si mi la re
D-dur	B butas nepilnametis	5 butas	si mi la re sol
G-dur	E-butas nepilnametis	6 butas	si mi la re sol do
C-dur	Butas nepilnametis	7 butas	si mi la re sol do fa

Tą pačią lentelę galite atsisiųsti patogesne forma, kad galėtumėte naudoti kaip kodų lapą pdf formatu spausdinimui -

Tai kol kas viskas. Kituose numeriuose sužinosite, kas yra to paties pavadinimo klavišai, taip pat kaip greitai ir visam laikui įsiminti raktuose esančius ženklus, koks yra būdas greitai atpažinti ženklus, jei juos pamiršote.

Na, o dabar siūlome pažiūrėti ranka pieštą animacinį filmuką su nuostabia Mocarto muzika. Kartą Mocartas pažvelgė pro langą ir pamatė, kad gatve eina karinis pulkas. Tikras karinis pulkas puikiomis uniformomis, su fleitomis ir turkiškais būgnais. Šio reginio grožis ir didybė taip sukrėtė Mocartą, kad tą pačią dieną jis sukūrė savo garsųjį „Turkišką maršą“ (finalas fortepijoninė sonata 11) yra visame pasaulyje žinomas kūrinys.

W. A. ​​Mozartas „Turkijos maršas“

Šiandien išsiaiškinkime, kas yra tonacija. Nekantriems skaitytojams iš karto sakau: Raktas- tai muzikinio režimo padėties fiksavimas muzikiniams tonams, kuriuos lemia garso aukštis, susiejant su konkrečia muzikinės skalės dalimi. Tada netingėkite nuodugniai suprasti.

žodis" Raktas Turbūt jau girdėjote, tiesa? Dainininkai kartais skundžiasi dėl nepatogios tonacijos, prašydami pakelti ar sumažinti dainos aukštį. Na, o šį žodį kažkas galbūt girdėjo iš automobilių vairuotojų, kurie veikiančio variklio garsą vadina tonu. Tarkime, padidiname greitį ir iškart pajuntame, kad variklio triukšmas tampa šiurkštesnis – keičia toną. Pabaigai įvardysiu tai, su kuo kiekvienas iš jūsų tikrai susidūrėte - tai pokalbis pakeltu tonu (žmogus tiesiog pradėjo šaukti, pakeitė kalbos „tonalumą“ ir visi iškart pajuto poveikį).

Dabar grįžkime prie mūsų apibrėžimo. Taigi mes vadiname tonu muzikinio masto aukštį . Apie tai, kas yra fretai ir apie jų įrenginį, išsamiai parašyta straipsnyje. Priminsiu, kad muzikoje dažniausiai pasitaikantys režimai yra mažoras ir minoras, jie susideda iš septynių žingsnių, iš kurių pagrindinis yra pirmasis (vad. tonikas).

Tonikas ir režimas – du svarbiausi tonalumo matavimai

Turite idėją apie tai, kas yra tonalumas, dabar pereikime prie tonacijos komponentų. Bet kokiam tonalumui lemiamos dvi savybės – jo tonikas ir režimas. Rekomenduoju atsiminti šiuos dalykus:

Ši taisyklė gali būti koreliuojama, pavyzdžiui, su raktų pavadinimais, kurie pateikiami tokia forma: F-dur, A-moll, B-moll, C-moll ir kt.. Tai yra, klavišo pavadinimas atspindi, kad vienas iš garsų tapo vieno iš režimų (mažoro ar minoro) centru, toniku (pirmu žingsniu).

Raktų ženklai raktuose

Vieno ar kito muzikos kūrinio įrašymo klavišo pasirinkimas lemia, kokie ženklai bus rodomi prie klavišo. Pagrindinių ženklų - aštrių ir plokščių - atsiradimas atsiranda dėl to, kad tam tikro toniko pagrindu išauga šerdis, reguliuojantis atstumą tarp laiptelių (atstumas pustoniais ir tonais) ir verčiantis kai kuriuos laiptelius leistis žemyn, o kiti, priešingai, kyla aukštyn.

Palyginimui siūlau jums 7 mažorinius ir 7 minorinius klavišus, kurių tonikai yra pagrindiniai žingsneliai (baltais klavišais). Palyginkite, pavyzdžiui, tonus C-dur ir C-moll kiek simbolių D-dur ir kokie yra pagrindiniai ženklai d-moll ir tt

Taigi matote, kad raktas prisijungia A-dur- tai trys aštrūs (fa, do ir druska) ir in a-moll nėra ženklų; E-dur- keturių aštrių tonacijų (fa, do, druska ir re) ir in e-moll tik vienas aštrus ant rakto. Visa tai todėl, kad minore, palyginti su mažuoju, žemas trečias, šeštas ir septintas žingsniai yra savotiški režimo rodikliai.

Norėdami atsiminti, kurie raktiniai ženklai yra raktuose ir niekada juose nesupainioti, turite įsisavinti keletą paprastų principų. Daugiau apie tai straipsnyje. Perskaitysite ir sužinosite, pavyzdžiui, kad klavišo aštrumai ir plokštumai rašomi ne atsitiktinai, o tam tikra, lengvai įsimenama tvarka, o taip pat, kad būtent tokia tvarka padeda akimirksniu susiorientuoti įvairiose raktai ...

Lygiagretūs ir to paties pavadinimo raktai

Atėjo laikas išsiaiškinti, kas yra lygiagrečiai, o kas yra to paties pavadinimo klavišai. Mes jau susidūrėme su to paties pavadinimo klavišais, kaip tik lygindami didžiuosius ir mažuosius klavišus.

To paties pavadinimo raktai- tai yra klavišai, kuriuose yra tas pats tonikas, bet skirtingas režimas. Pavyzdžiui, B-dur ir h-moll, G-dur ir g-moll ir kt.

Lygiagretūs raktai- tai yra raktai, kuriuose yra tie patys raktų ženklai, bet skirtingi tonikai. Matėme ir tokių: pavyzdžiui, tonaciją C-dur jokių ženklų ir La Minor taip pat arba G-dur su vienu aštriu ir E-moll taip pat su vienu aštriu, in F-dur vienas butas (si) ir in d-moll taip pat vienas ženklas - b-butas.

Panašūs ir lygiagretūs klavišai visada egzistuoja mažorinėje poroje. Bet kuriam klavišui galima pavadinti to paties pavadinimo ir paralelinį mažorą arba minorą. Su bendravardžiais viskas aišku, bet dabar nagrinėsime lygiagrečius.

Kaip rasti lygiagretųjį raktą?

Lygiagrečios minorinės tonikas yra mažorinės skalės šeštojo laipsnio, o to paties pavadinimo mažoro tonikas – trečiojo mažoro laipsnio. Pavyzdžiui, mes ieškome lygiagrečios tonacijos E-dur: šeštas žingsnis E-dur- pastaba C-sharp, reiškia tonalumą, lygiagretumą E-dur – C-sharp minor. Kitas pavyzdys: ieškote paralelės f-moll- suskaičiuojame tris žingsnius ir gauname paralelę Butas majoras.

Yra ir kitas būdas rasti lygiagrečią tonaciją. Taikoma taisyklė: paralelinio klavišo tonikas yra mažoji terčdalis žemyn (jei ieškome paralelinio molo), arba minorinis terčas aukštyn (jei ieškome paralelinio mažoro). Kas yra trečdalis, kaip jį sukurti ir visi kiti su intervalais susiję klausimai aptariami straipsnyje.

Apibendrinti

Straipsnyje buvo nagrinėjami klausimai: kas yra toniškumas, kas yra lygiagretūs ir to paties pavadinimo klavišai, kokį vaidmenį atlieka tonikas ir režimas ir kaip klavišuose atsiranda klavišų ženklai.

Galiausiai yra dar vienas įdomus faktas. Yra vienas muzikinis-psichologinis reiškinys – vadinamasis spalvos klausa. Kas yra spalvų klausa? Tai yra forma absoliutus aukštis kai žmogus kiekvieną klavišą susieja su bet kokia spalva. Kompozitoriai N. A. turėjo spalvinę klausą. Rimskis-Korsakovas ir A.N. Skriabinas. Galbūt jūs atrasite šį nuostabų sugebėjimą savyje.

Linkiu sėkmės tolimesnėse muzikos studijose. Palikite savo klausimus komentaruose. Dabar siūlau atsipūsti ir pažiūrėti vaizdo įrašą iš filmo „Bethoveno perrašymas“ su nuostabia kompozitoriaus 9-osios simfonijos muzika, kurios tonacija, beje, jums jau pažįstama. D-moll.

„Bethoveno perrašymas“ – 9 simfonija (nuostabi muzika)

Leonidas Gurulevas, Dmitrijus Nizjajevas

TARNIEJI GARSAI.

klausytis ar daryti muzikinė kompozicija, Tikriausiai kažkur pasąmonėje pastebėjote, kad melodijos garsai tarpusavyje yra tam tikru santykiu. Jei tokio santykio nebūtų, tai būtų galima tiesiog pamušti ką nors nepadoraus ant klavišų (styginių ir pan.), ir gautųsi melodija, nuo kurios aplinkiniai būtų suvirpėję (nuo žodžio somletas). Šis santykis pirmiausia išreiškiamas tuo, kad muzikos (melodijos) raidos procese kai kurie garsai, išsiskiriantys iš bendros masės, įgauna charakterį. parama garsai. Melodija paprastai baigiasi vienu iš šių atskaitos garsų.

Atskaitos garsai vadinami stabiliais garsais. Toks atskaitos garsų apibrėžimas atitinka jų charakterį, nes melodijos pabaiga atskaitos garsu sukuria stabilumo, ramybės įspūdį.

Vienas iš patvariausių garsų paprastai išsiskiria labiau nei kiti. Jis yra tarsi pagrindinė atrama. Šis nuolatinis garsas vadinamas tonikas. Čia klausyk pirmas pavyzdys(tyčia palikau tonikas). Iškart norėsis užbaigti melodiją, ir esu tikras, kad net ir nemokėdamas melodijos sugebėtum taisyklingai įdėti natą. Žvelgdamas į priekį, pasakysiu, kad šis jausmas vadinamas gravitacija garsai. Išbandykite save klausydami antras pavyzdys .

Priešingai nei stabilūs garsai, vadinami kiti garsai, susiję su melodijos formavimu nestabilus. Nestabiliems garsams būdinga gravitacijos būsena (apie kurią ką tik kalbėjau aukščiau), tarsi pritraukimas prie artimiausių stabilių, tarsi jie linkę jungtis prie šių atramų. Pateiksiu tos pačios dainos muzikinį pavyzdį „Buvo lauke beržas“. Pastovūs garsai pažymėti ">".

Perėjimas nuo nestabilaus garso prie stabilaus vadinamas rezoliucija.

Iš to, kas pasakyta, galime daryti išvadą, kad muzikoje garsų santykis aukštyje priklauso nuo tam tikro modelio ar sistemos. Ši sistema vadinama LADOM (vaikinas). Atskiros melodijos ir visos muzikos kūrinio centre visada yra tam tikras režimas, kuris yra muzikos garsų aukščio santykio organizavimo principas, suteikiantis kartu su kitais išraiškingos priemonės, tam tikras simbolis, atitinkantis jo turinį.

Dėl praktinis pritaikymas(kokia teorija be praktikos, tiesa?) iš pateiktos medžiagos, groti bet kokius pratimus, kuriuos mokėmės su tavimi gitaros ar fortepijono pamokose, ir mintyse pažymėti stabilius ir nestabilius garsus.

PAGRINDINIS REŽIMAS. NATŪRALUS PAGRINDINĖ GAMA. PAGRINDINIO REŽIMO ETAPAI. PAGRINDINIO REŽIMO ETAPŲ PAVADINIMAI, PAVADINIMAS IR SAVYBĖS

IN liaudies muzika yra įvairių režimų. Klasikinė muzika (rusiška ir užsienio) tam tikru mastu atsispindėjo liaudies menas, taigi ir jai būdinga režimų įvairovė, tačiau vis dėlto pagrindiniai ir šalutiniai režimai buvo naudojami plačiausiai.

majoras(duris, pažodžiui, reiškia b O Lsh) yra režimas, kurio stabilūs garsai (nuosekliai arba vienu metu) sudaro didelę arba mažąją triadą - sąskambią, susidedantį iš trijų garsų. Didžiosios triados garsai yra išdėstyti tercijomis: didysis tertas yra tarp apatinio ir vidurinio garsų, o mažasis – tarp vidurinio ir viršutinio garsų. Tarp ekstremalių triados garsų susidaro gryno kvintinio intervalas.

Pavyzdžiui:

Didžioji triada, pastatyta ant toniko, vadinama toniku.

Nestabilūs garsai tokiame nerve yra tarp stabilių.

Pagrindinis režimas susideda iš septynių garsų arba, kaip jie paprastai vadinami, žingsnių.

Viena po kitos einančios režimo garsų serijos (pradedant nuo tono ir iki kitos oktavos tono) vadinamos režimo arba skalės skale.

Garsai, sudarantys skalę, vadinami laipteliais, nes pati skalė gana aiškiai siejama su laiptais.

Skalės žingsniai žymimi romėniškais skaitmenimis:

Jie sudaro sekundės intervalų seką. Žingsnių ir sekundžių tvarka yra tokia: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tai yra, du tonai, pustonis, trys tonai, pustonis ).

Ar prisimeni fortepijono klaviatūrą? Labai aiškiai matoma, kur tonas yra mažorinėje skalėje, o kur pustonis. Pažiūrėkime konkrečiau.

Štai kur tarp baltų yra juodi klavišai, ten yra tonas, o kur ne, tada atstumas tarp garsų lygus pustoniui. Kodėl, paklausite, ar reikia tai žinoti? Čia pirmiausia bandote groti (pakaitomis paspausdami) nuo natos Prieš iki natos Prieš kitą oktavą (pasistenkite prisiminti rezultatą iš ausies). Ir tada tas pats iš visų kitų natų, nesikreipiant į išvestinių („juodųjų“) klavišų pagalbą. Suprask ką nors ne taip. Norint, kad viskas būtų vienoda, reikia išlaikyti schemą tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis. Pabandykime iš natos Re padaryti mažorinę skalę. Prisiminkite, kad pirmiausia turite sukurti du tonus. Taigi, Re-Mi yra tonas. Labai gerai. Ir čia mi-fa... sustabdyti! Tarp jų nėra „juodojo“ rakto. Atstumas tarp garsų yra pusė tono, bet mums reikia tono. Ką daryti? Atsakymas paprastas – pakelk pastabą F puse laiptelio aukštyn (gauname F-sharp). Pakartokime: Re - Mi - F-sharp. Tai yra, jei mums reikėjo tarpinio klavišo tarp žingsnių, o tarp jų nebuvo juodo, tai tegul baltas klavišas atlieka šį tarpinį vaidmenį – ir pats žingsnis „perkelia“ į juodąjį. Tada reikia pusės tono, o mes patys jį gavome (tarp F-sharp Ir druska becar vos pusės tonos atstumas), paaiškėjo Re - Mi - F-sharp - Sol. Toliau griežtai laikydamiesi didžiosios skalės schemos (priminsiu dar kartą: tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis) gauname Iš naujo majoras , skamba lygiai taip pat, kaip skambėjo gama PRIEŠ:

Skalė su aukščiau nurodyta žingsnių tvarka vadinama natūraliąja pagrindine skale, o šia tvarka išreikštas režimas vadinamas natūraliąja pagrindine. Pagrindinis gali būti ne tik natūralus, todėl toks patikslinimas yra naudingas. Be skaitmeninio žymėjimo, kiekvienas režimo veiksmas turi nepriklausomą pavadinimą:

I etapas - tonikas (T),
II etapas – nusileidžiantis įžanginis garsas,
III etapas - vidurinis (vidurinis),
IV etapas – subdominantas (S),
V etapas – dominuojantis (D),
VI pakopa - submediant (apatinė medianta),
VII pakopa – kylantis įžanginis garsas.

Tonikas, subdominantas ir dominuojantis yra vadinami pagrindiniais žingsniais, likusieji yra šoniniai žingsniai. Atminkite, prašau, šie trys skaičiai: I, IV ir V yra pagrindiniai žingsniai. Nesidrovėkite dėl to, kad jie išdėstyti skalėje taip įnoringai, be matomos simetrijos. Tam yra esminių priežasčių, kurių pobūdį sužinosite iš mūsų svetainėje pateiktų harmonijos pamokų.

Dominuojantis (išvertus – dominuojantis) yra kaip grynas kvintelis virš toniko. Tarp jų yra trečiasis žingsnis, todėl jis vadinamas mediana (viduriniu). Subdominantas (apatinis dominantas) yra penktadaliu žemiau toniko, taigi ir jo pavadinimas, o subdominantas yra tarp subdominanto ir toniko. Žemiau pateikiama šių veiksmų vietos diagrama:

Įžanginiai garsai gavo savo pavadinimą dėl potraukio tonikui. Apatinis įžanginis garsas gravituoja aukštyn, o viršutinis įžanginis garsas – žemyn.

Aukščiau buvo pasakyta, kad mažoryje yra trys stabilūs garsai - tai I, III ir V pakopos. Jų stabilumo laipsnis nėra vienodas. Pirmas žingsnis – tonikas – yra pagrindinis atskaitos garsas, todėl stabiliausias. III ir V etapai yra mažiau stabilūs. II, IV, VI ir VII didžiosios skalės laipsniai yra nestabilūs. Jų nestabilumo laipsnis yra skirtingas. Tai priklauso: 1) nuo atstumo tarp nestabilių ir stabilių garsų; 2) apie garso, į kurį nukreipta gravitacija, stabilumo laipsnį. Mažiau gravitacijos aštrumas pasireiškia žingsniuose: nuo VI iki V, nuo II iki III ir IV iki V.

Gravitacijos pavyzdžiu klausykime dviejų garsų sprendimo variantų. Pirmas- pagrindiniams klavišams ir antra nepilnamečiams. Kitose pamokose vis tiek mokysimės nepilnamečio, bet kol kas pabandykite paimti už ausies. Dabar daro praktines pamokas, stenkitės rasti stabilius ir nestabilius žingsnius bei jų rezoliucijas.

RAKTAS. PAGRINDINIAI FORMOS IR PLOKŠTI RAKTAI. KVINTŲ RAtas. PAGRINDINIŲ KLAVIŠŲ ENHARMONIZMAS

Natūrali mažorinė skalė gali būti sudaryta iš bet kurios muzikinės skalės pakopos (tiek pagrindinės, tiek išvestinės) (jei joje išsaugoma aukščiau aptarta žingsnių išdėstymo sistema). Ši galimybė – gauti norimą gamą iš bet kurio klavišo – yra pagrindinė savybė ir pagrindinė „temperuotos skalės“, kurioje visi pustoniai oktavoje yra visiškai vienodi, paskirtis. Faktas yra tas, kad ši sistema yra dirbtinė, gauta specialiai šiam tikslui atlikus tikslingus skaičiavimus. Iki šio atradimo muzikoje buvo naudojama vadinamoji „natūrali“ skalė, kuri visiškai nepasižymėjo simetrijos ir grįžtamumo orumu. Kuriame muzikos mokslas buvo tiesiog neįtikėtinai sudėtingas ir nesistemingas, ir buvo sumažintas iki asmeninių nuomonių ir jausmų rinkinio, giminingo filosofijai ar psichologijai... Be to, natūralios sistemos sąlygomis muzikantai neturėjo fizinių galimybių taip laisvai groti muziką. bet kokiu klavišu, bet kokiame aukštyje, nes didėjant atsitiktinumų skaičiui, garsas tapo katastrofiškai klaidingas. Temperuota (tai yra „vienoda“) sistema suteikė muzikantams galimybę nepriklausyti nuo absoliutaus garso aukščio ir vadovauti muzikos teorija beveik iki tiksliojo mokslo lygio.

Absoliutus (t. y. nereikšmingas) aukštis, kuriame yra režimo tonikas, vadinamas tonalumu. Tonacijos pavadinimas kilęs iš garso, kuris jame tarnauja kaip tonikas, pavadinimo. Klavišo pavadinimą sudaro tonikas ir režimas, tai yra, pavyzdžiui, žodis pagrindinis. Pavyzdžiui: C-dur, G-dur ir kt.

Didžiosios skalės tonalumas, sukurtas iš garso prieš, vadinamas C-dur. Jo ypatumas tarp kitų klavišų yra tas, kad jo skalė susideda tik iš pagrindinių muzikinės skalės žingsnių, tai yra tiesiog iš baltų fortepijono klavišų. Prisiminkite mažorinės gamos struktūrą (dviejų tonų, pustonių, trijų tonų, pustonių).

Jei statysite gryną kvintą aukštyn nuo natos C, o iš gautos kvintos (natos G) pabandysite sukurti naują mažorinę gamą, paaiškėja, kad VII laipsnis (F nata) turi būti pakeltas puse tono. Darykime išvadą, kad G-dur raktu, t.y. G-dur, vienas raktinis ženklas – F aštrus. Jei dabar norime groti kūrinį C-dur naujas raktas(na, pvz., dėl to, kad tavo balsas per žemas ir nepatogus dainuoti C-dur), tuomet visas dainos natas perrašę reikiamu eilučių skaičiumi aukščiau, turėsime pakelti kiekvieną natą FA, kuris natose nukrenta puse tono, kitaip skambės nesąmonė. Būtent šiuo tikslu egzistuoja pagrindinių ženklų sąvoka. Mums tereikia nubrėžti vieną ryškumą prie klavišo - eilutėje, kurioje parašyta nata FA - ir po to visa daina tarsi automatiškai pasirodo tonikui SOL tinkamoje skalėje. Dabar eikime įprastu keliu. Iš natos Sol pastatome kvintą (gauname natą Re), o iš jos vėl statome mažorinę skalę, nors statyti nebegalime, nes jau žinome, kad reikia pakelti septintą laiptelį. Septintas žingsnis yra pastaba Do. Astrių kolekcija raktu su tavimi ir aš pamažu auga – be F-sharp, pridedamas ir C-sharp. Tai yra pagrindiniai D-dur klavišo ženklai. Ir tai tęsis tol, kol naudosime visus 7 rakto simbolius. Treniruotėms norintys (nors patariu visiems) gali atlikti tokios pat tvarkos eksperimentą. Tie. (pakartokite) nuo natos iki kvento į viršų, naudodami schemą: tonas-tonas, pustonis, tonas-tonas-tonas, pustonis - apskaičiuojame mažorinės skalės struktūrą. Iš gauto kupiūro vėl statome penktadalį... ir taip tęsiame, kol baigiasi pinigai... oi, aštrūs. Neturėtumėte susigėsti, kai kitos rakto konstrukcijos metu pastebėsite, kad pats toninis garsas yra ant juodo klavišo. Tai reikš tik tai, kad šis aštrus bus paminėtas klavišo pavadinime – „F-sharp major“ – visa kita veiks lygiai taip pat. Iš principo niekas negali uždrausti tęsti šios konstrukcijos IR po to, kai prie klavišo bus parašytas septintasis aštrumas. Muzikos teorija nedraudžia egzistuoti bet kokių klavišų – net su šimtu ženklų. Tiesiog aštuntasis simbolis prie klavišo neišvengiamai vėl pasirodys esąs „fa“ – ir tereikia patį pirmąjį „fa-sharp“ pakeisti „double-sharp“ ženklu. Atlikę šiuos eksperimentus, galite gauti, pavyzdžiui, dur su 12 aštrių – „B-sharp major“ ir pastebėsite, kad tai ne kas kita, kaip „C-dur“ – visa skalė vėl bus ant baltų klavišų. Žinoma, visi šie „eksperimentai“ yra tik teorinės reikšmės, nes praktiškai niekam neateitų į galvą užgrūsti savo natas ženklais vien tam, kad vėl būtų C-dur...

Atkreipiu jūsų dėmesį į piešinį, kad susipažintumėte su visais šiais aštriais, stabiliais ir nestabiliais kiekvieno klavišo garsais. Atminkite, kad aštrių daiktų „atsiradimo“ tvarka yra griežtai reglamentuota. Išmokti atmintinai: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Eikime kitu keliu. Jei iš užrašo Prieš pastatyti penktą, bet jau žemyn, gauname užrašą F. Iš šios pastabos mes pradėsime kurti didžiąją skalę pagal mūsų schemą. Ir pamatysime, kad ketvirtas žingsnis (ty pastaba si) jau reikia sumenkinti (pabandykite susikurti patys), t.y. b butas. Sukūręs gama F-dur nuo toniko (pastaba F) vėl pastatykite kvintą žemyn ( B butas)... Rekomenduoju statyti visus raktus pilnai praktikai. Ir aš tau viską pavaizduosiu butas tonalumas. Griežta ir raktinių butų atsiradimo (sutvarkymo) tvarka. Prašome įsiminti: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , tai yra, tvarka buvo pakeista į aštrią.

O dabar atkreipkime dėmesį į stabilius garsus (galima pasirinkti bet kurį klavišą). Jie sudaro pagrindinę toniko triadą (pakartojimo klausimas: kas yra tonikas?). Na, o plačią „Akordų“ temą jau šiek tiek palietėme. Neaplenkime savęs, bet išmokime sukurti tonizuojančias triadas (in Ši byla- majoras) iš bet kurios natos. Taip darydami taip pat išmoksite sukurti, taip sakant, bet kurio klavišo toninį akordą – pagrindinį akordą.

HARMONINIS IR MELODINIS DUJORAS

Muzikoje dažnai galima rasti specialybės su žemesniu VI laipsniu vartojimą. Šis didžiųjų skalių tipas vadinamas harmoninis mažoras. Pustoniu sumažinus VI laipsnį, jo trauka V laipsniui tampa ryškesnė ir suteikia mažoriniam režimui savito skambesio. Pabandykite paleisti skalę, pavyzdžiui, C-dur su sumažinta VI stadija. Pirmiausia leiskite man jums padėti. Apskaičiuojame, kad VI žingsnis šiame rakte C-dur- tai pastaba la, kurį reikia nuleisti pustoniu ( Butas). Tai visa išmintis. Tą patį padarykite su kitais klavišais. Grojant gamą, tai yra nenutrūkstamą žingsnių seką, iškart pajusite, kad skalės pabaigoje ima kvepėti kažkokia egzotika. To priežastis – nuleidus VI laiptelį susiformavęs naujas intervalas: padidinta sekundė. Toks netikėtas intervalas suteikia nerimui tokią neįprastą spalvą. Harmoniniai režimai būdingi daugeliui nacionalinių kultūrų: totorių, japonų ir apskritai beveik visose Azijos šalyse.

Mažorinės skalės melodinė atmaina formuojama nuleidžiant iš karto du natūraliosios skalės laipsnius: VI ir VII. Dėl to abi šios natos (abi nestabilios) įgauna priverstinę trauką prie apatinės stabilios – iki V laipsnio. Jei pamesite ir padainuosite tokią skalę iš viršaus į apačią, pajusite, kaip jos viršutinėje pusėje atsirado ypatinga melodija, švelnumas, ilgis, neatsiejamas natų ryšys į vieną melodingą melodiją. Būtent dėl ​​šio efekto toks režimas buvo vadinamas „melodiniu“.

MAŽAS REŽIMAS. LYGIALELIŲJŲ RAKTŲ SAMPRATA.

Nepilnametis(minor, tiesiogine to žodžio prasme, reiškia mažiau) yra režimas, kurio stabilūs garsai (nuosekliai arba vienu metu) formuojasi mažas arba nepilnametis triada. Siūlau pasiklausyti majoras Ir nepilnametis akordai. Palyginkite pagal ausį jų garsą ir skirtumą. Mažorinis akordas skamba „linksmiau“, o minoras – lyriškesnis (pamenate posakį: „minor nuotaika“?). Mažosios triados intervalinė kompozicija: m3 + b3 (mažoji trečdalis + didžioji trečdalis). Nesivarginsime dėl minorinės gamos struktūros, nes su koncepcija galime apsieiti lygiagrečiai tonai. Paimkite, pavyzdžiui, įprastą toną C-dur(mėgstamiausias pradedančiųjų muzikantų klavišas, nes su raktu nėra nė vieno ženklo). Pastatykime iš toniko (garso - Prieš) mažesnį trečdalį. Paimkime pastabą la. Kaip ką tik sakiau, rakte nepastebima nei aštrių, nei plokščių. Žymiai paleiskite klaviatūrą (stygas) iš natos la prie kitos pastabos la aukštyn. Taigi gavome natūralią minorinę skalę. Dabar prisiminkime: klavišai vadinami lygiagrečiais, jei prie rakto yra TAIPIE patys ženklai. Kiekvienai specialybei yra vienas ir tik vienas paralelinis minoras – ir atvirkščiai. Todėl visi pasaulio klavišai egzistuoja poromis „mažoras-moll“, tarsi dvi skalės, judančios lygiagrečiai išilgai tų pačių klavišų, bet su trečdalio vėlavimu. Iš čia ir kilo pavadinimas „lygiagretus“. Visų pirma, paralelinė tonacija C-dur yra La Minor(taip pat mėgstamas klavišas pradedantiesiems, nes čia irgi nėra nė vieno klavišo ženklo) Toninė triada Nepilnametis. Sukurkime iš natos La mažas trečia, gauname pastabą Prieš, o tada dar didesnis trečdalis jau iš užrašo Prieš, galiausiai skamba Mi. Taigi, mažoji triada a-moll: La - Do - Mi.

Pabandykite rasti lygiagrečius klavišus visiems pagrindiniams režimams, kuriuos ištyrėme aukščiau. Svarbiausia atsiminti, kad 1. norint rasti naują toniką, reikia kurti nuo toniko (pagrindinio stabilaus garso) mažąją trečdalį; 2. raktiniai ženklai lygiagrečiame rakte išlieka tie patys.

Trumpai, praktikai, pažvelkime į kitą pavyzdį. Tonacija - F-dur. Su klavišu - vienas simbolis ( b butas). Iš užrašo F pastatydami nepilnametį trečdalį – pastaba Re. Reiškia, D-moll yra lygiagretus tonas F-dur ir turi rakto ženklą - b butas. Toninė triada D-moll: Re - Fa - La.

Taigi, lygiagrečiuose natūralios skalės klavišuose raktiniai ženklai yra vienodi. Mes jau to išmokome. O kaip harmonikos? Kiek kitaip. Harmoninis minoras nuo prigimtinio skiriasi pakilusiu VII laipsniu, kurį lėmė poreikis paaštrinti kylančio įžanginio garso gravitaciją. Jei atidžiai įsižiūrėsite ar klausysite, nesunkiai pastebėsite, kad harmoninis mažoras ir ta pati harmoninė minora, pastatyta iš to paties klavišo, visiškai sutampa viršutinėje skalės pusėje – ta pati padidinta sekundė VI skalės laipsnyje. Tiesiog norint gauti šį intervalą mažorėje, turite nuleisti VI laiptelį. Bet minore šis laiptelis jau žemas, bet VII pakopą galima pakelti.

Sutikime, kad visų raktų raktų ženklų skaičių reikia prisiminti mintinai. Remiantis tuo, pavyzdžiui, d-moll (rakto ženklas yra b butas) padidėjęs VII etapas - C aštrus.

Viršuje esančiame paveikslėlyje galite pamatyti vizualiai. O dabar išgirskime (nors galite pamesti save), kaip tai skambės. a-moll Ir d-moll. Jei atidžiau pažvelgsite į žiūrėjimą ir klausymą, pamatysite, kad dominuojanti triada harmonikoje minore yra mažorinė. Dabar aš pralaimiu tau trys akordai: Tonikas, Subdominantas, Dominuojantis ir Tonikas harmoniniame A-moll. Ar girdi? Taigi išsiaiškinkite šių trijų akordų struktūrą visais minoriniais klavišais. Tai darydami pasieksite automatizmą nustatydami pagrindines triadas bet kuriuo klavišu. Mes jau žinome, kaip kurti mažorines ir minorines triadas, jei pamiršote – pakartokime ir patikslinkime.

Sukuriame toninę triadą: nustatome režimą (dur, minor) ir toliau nuo to. Statome mažorinę (mažąją) triadą. Pagrindinis: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Dabar turime rasti subdominantą. Iš toniko pastatome kvartą aukštyn – gauname pagrindinį garsą, iš kurio statysime triadą. IN F-dur- Tai b butas. Ir nuo b butas jau stato didžiąją triadą. Dabar ieškome dominantės. Nuo toniko – penkta aukštyn. Tuo pačiu raktu Dominuojantis - Prieš. Na, triada C-dur statyti - mums jau lengva. Lygiagretus toniškumas F-dur – D-moll. Toniką (T), subdominantą (S) ir dominuojantį (D) statome minoriniu tonu. Primenu, kad harmoniniame ir melodiniame minore dominantė yra mažorinė triada. Melodingas minoras skiriasi nuo natūraliojo molio padidintais VI ir VII žingsniais (groti pianinu ar gitara, kraštutiniais atvejais MIDI redaktoriumi). O melodinėje mažorėje, priešingai, tų pačių žingsnių mažėja.

Mažoras ir minoras, kurie turi tą patį toniką, vadinami to paties pavadinimo(tas pats tonas C-dur – C-moll, A mažoras – mažoras ir taip toliau.).

Kaip jau minėta, muzikos išraiškos galimybes sudaro įvairių jos turimų priemonių sąveika. Tarp jų didelę reikšmę perkeliant tam tikro turinio ir charakterio muziką, ji turi harmoniją. Prisiminkite, aš pateikiau mažorinės triados ir minorinės garso pavyzdį. Retkarčiais priminsiu, kad mažoras, taip sakant, yra linksmesnis, o minoras – liūdnesnis, dramatiškesnis, lyriškesnis. Todėl – galite eksperimentuoti patys – mažorinė melodija, grojama iš to paties klavišo, bet naudojant minorinę gamą (arba atvirkščiai), įgauna visiškai kitokią spalvą, nors išlieka ta pati melodija.

Muzikos teorija apima daugybę įvairių terminų. Tonas yra esminis dalykas profesinis terminas. Šiame puslapyje galite sužinoti, kas yra tonacija, kaip ją nustatyti, kokios veislės yra ir taip pat Įdomūs faktai, pratimai ir būdas pakeisti atraminio takelio raktą.

Pagrindiniai momentai

Įsivaizduokite, kad nusprendėte paleisti muzikos kūrinį. Radote natas, o analizuodami muzikinį tekstą pastebėjote, kad po klavišu yra aštrių ar plokščių. Turime išsiaiškinti, ką jie reiškia. Pagrindiniai požymiai yra atsitiktiniai, kurie išlieka viso spektaklio metu. muzikinė kompozicija. Pagal taisykles jie nustatomi po rakto, bet prieš dydį (žr. pav. Nr. 1) ir dubliuojami kiekvienoje paskesnėje eilutėje. Raktų ženklai būtini ne tik tam, kad būtų išvengta nuolatinio jų rašymo prie natų, o tai atima daug laiko, bet ir tam, kad muzikantas galėtų nustatyti raktą, kuriuo kūrinys parašytas.

Figūra 1

Fortepijonas, kaip ir daugelis kitų instrumentų, yra grūdintas. Šioje sistemoje skaičiavimo vienetai gali būti laikomi tonu ir pustoniu. Dėl padalijimo į šiuos vienetus iš kiekvieno klaviatūros garso galima suformuoti tonaciją – mažorą arba minorą. Taip buvo išrastos modalinės mažorinės ir minorinės formulės (žr. 2 pav.).

2 pav

Būtent pagal šias skalės formules galima sukurti tonalumą iš bet kokio garso, tiek mažoro, tiek molio. Nuoseklus natų atkūrimas pagal šias formules vadinamas skale. Daugelis muzikantų groja svarstykles, kad galėtų greitai naršyti jomis klavišus ir klavišų ženklus.

Tonaciją sudaro du komponentai: garso pavadinimas (pavyzdžiui, į) ir modalinis polinkis (dur arba minoras). Norėdami sukurti skalę, turite pasirinkti vieną iš klaviatūros garsų ir paleisti iš jo pagal formulę – mažorą arba minorą.

Stiprinamieji pratimai

1. Pabandykite paleisti mažorinę skalę iš „D“ garso. Grojant naudokite tonų ir pustonių santykį. Patikrinkite teisingumą.
2. Pabandykite paleisti minorą iš „mi“ garso. Reikia žaisti pagal pasiūlytą formulę.
3. Pabandykite groti skirtingų garsų gamas skirtingomis nuotaikomis. Pirmas į lėtas tempas, tada greitesni.

Veislės

Kai kurie raktai gali turėti tam tikrą ryšį vienas su kitu. Tada jie gali būti įtraukti į šias klasifikacijas:

• lygiagrečiai tonai. Ypatybė yra tas pats pagrindinių ženklų skaičius, bet skirtingas modalinis polinkis. Tiesą sakant, garsų rinkinys yra visiškai identiškas, skirtumas slypi tik toniko skambesyje. Pavyzdžiui, C-dur ir A-moll klavišai yra lygiagretūs, juose yra vienodas klavišinių ženklų skaičius, tačiau skiriasi modalinis polinkis ir toninis garsas. Egzistuoja lygiagretaus kintamo režimas, kuriam būdinga tai, kad kūrinyje yra du lygiagretūs klavišai ir jie nuolat keičia režimą, tada į mažorą, tada į minorą. Šis režimas būdingas rusų liaudies muzikai.
• Tos pačios pavardės turi bendrą toninį garsą, tačiau tuo pat metu skiriasi modalinis polinkis ir pagrindiniai ženklai. Pavyzdys: D-dur (2 klavišai), D-moll (1 klavišas).
• Vienaterčiai turi bendrą trečdalį (tai yra trečiąjį garsą triadoje), jų nebevienija nei tonikas, nei klavišiniai ženklai, nei režimas. Paprastai vienos tercos minoras yra mažąja sekunde arba pustoniu aukščiau už didžiąją. Atitinkamai, vienos tercos mažoras minoro atžvilgiu yra maža sekunde arba pustoniu žemiau. Pavyzdys yra C-dur ir C-sharp-moll klavišai, šių akordų triadose sutampa garsas „mi“.

Stiprinamieji pratimai

Nustatykite, kaip du tonai yra susiję vienas su kitu. Šalia pavyzdžio pažymėkite atitinkamą skaičių:

1. Lygiagretus
2. bendravardis
3. Vienišas Tertsovye

Klausimai:

• B-dur ir h-moll
• Didysis ir minoras
• G-dur ir e-moll

Patikrinkite savo žinias.

Atsakymai: 3, 2, 1.

Įdomūs faktai

• Kaip muzikinis terminas pradžioje atsirado XIX a. Jį savo raštuose pristatė Aleksandras Etjenas Choronas.
• Egzistuoja „spalvinė“ klausa, kuriai būdinga tai, kad žmogus tam tikrą tonalumą susieja su konkrečia spalva. Šios dovanos gavėjai buvo Rimskis-Korsakovas Ir Skriabinas.
• IN šiuolaikinis menas yra atonali muzika, kuri neatsižvelgia į tonų stabilumo principus.
• Anglų kalbos terminologijoje lygiagretiesiems klavišams naudojamas toks pavadinimas – santykiniai raktai. Pažodiniame vertime tai yra „susiję“ arba „susiję“. Tie patys pavadinimai žymimi lygiagrečiais klavišais, kurie gali būti suvokiami kaip lygiagrečiai. Dažnai, versdami konkrečią literatūrą, vertėjai šiuo klausimu daro klaidą.
• Simbolizmas Klasikinė muzika fiksavo tam tikrą reikšmę kai kuriems klavišams. Taigi Des-dur yra tikra meilė, B-dur apibrėžia gražūs vyrai, herojai, o e-moll – sielvartas.

Tonacijų lentelė

Aštrus

Butas

Kaip nustatyti kūrinio toną

Pagrindinį kompozicijos raktą galite sužinoti naudodami toliau pateiktą planą:

1. Ieškokite pagrindinių ženklų.
2. Raskite lentelėje.
3. Tai gali būti du klavišai: pagrindinis ir minoras. Norint nustatyti, į kurį režimą reikia žiūrėti, kokiu garsu kūrinys baigiasi.

Yra būdų, kaip palengvinti paiešką:

• Didiesiems aštriems klavišams: paskutinis aštrus + m2 = klavišo pavadinimas. Taigi, jei kraštutinio klavišo ženklas yra C aštrus, tada jis bus D-dur.
• Plokščių pagrindinių klavišų atveju: priešpaskutinis plokščias = norimas klavišas. Taigi, jei yra trys raktų ženklai, tai priešpaskutinis bus E-butis – tai bus norimas raktas.

Galite naudoti ir standartinius, ir aukščiau nurodytus metodus. Svarbiausia išmokti teisingai nustatyti toną ir jame naršyti.

Stiprinamieji pratimai

Nustatykite toną pagal pagrindinius ženklus.

majoras

Nepilnametis

Atsakymai: 1. D-dur 2. As-dur 3. C-dur

1. Cis-moll 2. B-moll 3. E-moll

Penktųjų ratas

Kvintinių ratas – tai speciali schematiškai pateikta informacija, kurioje visi klavišai yra tobulo penkto atstumu pagal laikrodžio rodyklę, o tobulo ketvirto – prieš laikrodžio rodyklę.

Pagrindinės triados raktuose

Pradėkime nuo to, kas yra mažorinė ir minorinė triada ir kaip jos kuriamos. Nepriklausomai nuo nuotaikos, triada yra akordas, susidedantis iš trijų garsų, kurie išdėstyti trečdaliais. Didžioji triada žymima kaip B 5 3 ir susideda iš didžiojo terčo ir minoro. Mažoji triada žymima M 5 3 ir susideda iš mažosios ir didžiosios trečdalio.

Iš kiekvienos rakto natos galite sukurti triadas.

Pagrindinės klavišo triados yra tokie akordai, kurie parodo šį mažorinį ar mažąjį polinkį. Pirmoje, ketvirtoje ir penktoje triados statomos pagal modalinę nuotaiką. Tai yra, mažorėje ant šių žingsnių statomos didžiosios triados, o mažojoje – atitinkamai mažosios. Pagrindinės kiekvieno žingsnio triados turi savo pavadinimus arba, kaip jie dar vadinami funkcijomis. Taigi pirmame žingsnyje yra tonikas, ketvirtame - subdominantas, o penktame - dominuojantis. Paprastai jie yra sutrumpinti kaip T, S ir D.

Susiję raktai

Yra toks dalykas kaip toniniai santykiai. Kuo didesnis ženklų skirtumas, tuo santykiai tolimesni. Priklausomai nuo sistemų, skiriami 3 arba 4 laipsniai. Apsvarstykite populiariausią sistemą, kuri skirsto raktus į 3 santykių laipsnius.

Santykių laipsnis
Grupė
Ženklų skirtumas
Kokie raktai	lygiagrečiai	S, D ir jų paralelės	S Žala majorui	Klavišai ant b.2 ↓ ir jų paralelės	majoras majoras– m2, m3, b3 ↓ ir Nepilnametis ss žala. - ant b2↓ ir to paties pavadinimo nepilnamečio	Nepilnametis Nepilnametis– m2, m3, b3 ↓ ir majoras DD į b2 ir to paties pavadinimo majoras	Dėl majoras uv1, uv2, uv4 ir uv5, skirta nepilnametis tie patys intervalai ↓.	Tritonante ir jo paralelė

Pirmoji grupė suskirstyti į 3 kategorijas:

1. Tai lygiagretus tonas. Ženklų skirtumas yra 0. Šie klavišai sujungia šešis bendrus akordus. Pavyzdys: F-dur ir D-moll.
2. 4 tonai. Tarp pagrindinės ir galutinės tonacijos skiriasi vienas ženklas. Tai yra subdominanto ir dominanto klavišai, taip pat lygiagrečiai S ir D. Pavyzdys, skirtas G-dur klavišui: S - C-dur, lygiagretus S - A-moll, D - D-dur, lygiagretus D - B-moll .
3. Atsižvelgta tik į pagrindinius klavišus. 4 ženklų skirtumas yra harmoninis subdominantas. C-dur – harmoninio subdominanto – pavyzdys yra f-moll.

Antroji grupė giminystė skirstoma į 2 pogrupius:

1. 4 tonai. Skirtumas yra du pagrindiniai ženklai. Šiuos klavišus lengva rasti iš pagrindinio, jie yra didelė sekundė aukščiau ir žemiau + rastos paralelės. Pavyzdys: pagrindinis klavišas yra A-dur. Aukštyn ir žemyn didžiąja sekunde arba tonas tonas svarstyklės: B-moll ir G-dur. Rastų klavišų paralelės: tai D-dur ir E-moll.
2. Ženklų skirtumas nuo trijų iki penkių. Rakto radimas priklausys nuo to, ar raktas yra pagrindinis, ar mažas.

• Trukmė: 6 didieji ir 2 mažieji: aukščiau ir žemiau m2, m3 ir b3; ss yra harmonika, esanti b2 žemiau, taip pat to paties pavadinimo minoras. G-dur pavyzdys: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur ir f-moll ir g-moll.
• Moll: 6 mažosios ir 2 mažosios: mažajai sekundei, mažajai terčiai ir b3 aukščiau ir žemiau; DD yra pagrindinė sekundė aukštesnė ir to paties pavadinimo mažorė.

Trečioji grupė yra padalintas į 2 grupes:

1. 3 klavišai, kurie neturi vieno bendro akordo, skirtumas yra 3-5 ženklai priešinga kryptimi. Pagrindiniam dalykui reikia rasti aukštesnius mažuosius tokiais intervalais, o mažosios – SW.1, SW.4 ir SW.5 mažosios.
2. Tritonanta ir jos paralelė. Yra tritonis iš originalaus toniko, skirtas C-dur - Fis-dur.

Priklausomai nuo harmonijos laipsnio, yra daug moduliavimo būdų.

Kaip pakeisti raktą atraminiuose takeliuose

Būna, kad balsui tonacija arba per aukšta, arba per žema. Kad muzika skambėtų gražiai, reikia naudoti šiuolaikinės technologijos ir programas, kad atbulinis takelis būtų patogus, tai yra, transponuotų jį į reikiamą intervalą žemesnį arba aukštesnį. Išsiaiškinkime, kaip pakeisti raktą pagalbiniuose takeliuose ar kompozicijose. Dirbsime „Audacity“ programoje.

• „Audacity“ atidarymas

• Spustelėkite skyrių „Failas“. Pasirinkite "Atidaryti..."

• Pasirinkite norimą garso įrašą
• Norėdami pasirinkti visą takelį, paspauskite CTRL+A.
• Spustelėkite skyrių „Efektai“, pasirinkite „Keisti žingsnį ...“

• Nustatome pustonių skaičių: didinant reikšmė viršija nulį, mažinant – mažesnė už nulį. Galite pasirinkti konkretų toną.

• Išsaugome rezultatą. Atidarykite skyrių „Failas“, pasirinkite „Eksportuoti garsą...“

Tikimės, kad puslapis buvo naudingas skaitymui ir dabar jūs žinote, kas yra raktas, suprantate jų tipus ir galite perkelti muzikos kūrinį naudodami speciali programa. Skaitykite kitus straipsnius apie muzikinį raštingumą ir patobulinkite savo žinias.