ഉദ്ധരണിയുടെ സ്വഭാവത്തോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ മനോഭാവം. ഫിക്ഷനിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് (നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൃതികൾ എം

വെളിപ്പെടുത്തലിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്ക് പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയംനോവൽ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"

ടീച്ചർ: , MOU സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 8, ടോംസ്ക്

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലന വായനയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾ എത്ര ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യം ഞങ്ങൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കി. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾഅവർ കഥാപാത്രത്തെ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു അഭിനേതാക്കൾ, ഒരു കലാരൂപമെന്ന നിലയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ.

എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനായി സാമാന്യവൽക്കരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്ന് നീക്കിവയ്ക്കാം, കാരണം പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ അതിൽ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അവ ഉയർന്ന കലാപരവും സൗന്ദര്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നോവലിൽ ഒരു മാസ്റ്റർ റിയലിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു, പ്രകൃതി ചിത്രങ്ങളുടെ വിവരണം പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ജോലികൾക്ക് വിധേയമാക്കി, അതേസമയം റൊമാന്റിക് സ്കൂളിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഉള്ളടക്കവുമായി വളരെ അപൂർവമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു അലങ്കാര പശ്ചാത്തലമോ ഫ്രെയിമോ മാത്രമായിരുന്നു.

ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണ പാഠത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു എന്ന ആശയം വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ലഭിക്കും; പ്ലോട്ടിലെ ലിങ്കുകളിലൊന്നാണ് അതിന്റെ വികസനത്തെ സഹായിക്കുന്നതോ അനുമാനിക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നതോ കൂടുതൽ വിധികഥാനായകന്; ഒരു ഇമേജ് കഥാപാത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, നായകന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്താനും അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു; തന്റെ പോസിറ്റീവ് ജീവിത ആദർശങ്ങൾ കാണിക്കാനും സ്ഥിരീകരിക്കാനും രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന് നോവലിൽ വസ്തുനിഷ്ഠവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ ഒരു വശമുണ്ട്. ലക്ഷ്യം ലെർമോണ്ടോവ് പ്രത്യേകമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ചില പെയിന്റിംഗുകൾപ്രകൃതി, ആത്മനിഷ്ഠമായ ഒന്ന്, രചയിതാവ് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലെ അവസാന പാഠത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ഘടനയും നോവലിന്റെ പഠനത്തിലെ പാഠങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പാഠത്തിൽ ക്ലാസിന്റെ പ്രവർത്തനം ഉറപ്പാക്കാൻ, അത് നൽകാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു ഹോം വർക്ക്പ്രകൃതിയുടെ രണ്ടോ മൂന്നോ വിവരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്.

ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ വീട്ടിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചേക്കാം:

1) "ബേല" എന്ന കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ കൊയ്‌ഷൗർ താഴ്‌വരയുടെ വിവരണം;

2) "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥ തുറക്കുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്;

3) പെച്ചോറിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള പ്രഭാതത്തിന്റെ ചിത്രം.

വായന ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതായിരിക്കണം, അതിനാൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്:

1) ഏത് ചിത്രമാണ് ലെർമോണ്ടോവ് വരയ്ക്കുന്നത്? (ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ പുനരാവിഷ്കരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളും പ്രയോഗങ്ങളും വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്).

3) ഏത് കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്?

4) നോവലിൽ ഈ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

പ്രകൃതിയുടെ ആദ്യ വിവരണം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്ക് നിങ്ങൾക്ക് വിദ്യാർത്ഥികളുമായി കണ്ടെത്താനാകും. ഇത് നിരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നു സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾലെർമോണ്ടോവ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

കോയിഷ്‌ചൗർ താഴ്‌വരയുടെ വിവരണത്തിന്റെ പ്രകടമായ വായന, ലെർമോണ്ടോവ് ഇവിടെ വരച്ച ചിത്രമെന്തെന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല ഉത്തരം ആയിരിക്കാം. വിചിത്രമായ കൊക്കേഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവ് വരയ്ക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അതിനെതിരെ നോവലിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും വികസിക്കും. ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെല്ലാം കോക്കസസിന്റെ സാധാരണമാണ്: പർവതങ്ങൾ, പാറകളുള്ള പാറക്കെട്ടുകൾ, മലയിടുക്കുകൾ, വേഗതയേറിയ പർവത നദികൾ; ലെർമോണ്ടോവ് അവരെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആകർഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ആയി ഉപയോഗിക്കാം വിഷ്വൽ എയ്ഡ്ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫ് അല്ലെങ്കിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "കൊക്കേഷ്യൻ വ്യൂ വിത്ത് എൽബ്രസ്" എന്ന ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്നാപ്പ്ഷോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ആർ. സുഡ്കോവ്സ്കിയുടെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുനർനിർമ്മാണം "ഡാരിയാൽ ഗോർജ്".

കോക്കസസിന്റെ പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് കവിയെ ആനന്ദിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ പർവതങ്ങളുടെ മഞ്ഞുമലകളും മനോഹരമായ പാറകളും അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിക്കുന്നു. സാധാരണയായി, പ്രകൃതിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രം രചയിതാവിൽ എന്ത് വികാരമാണ് ഉളവാക്കുന്നത് എന്ന ചോദ്യത്തിന് വിദ്യാർത്ഥികൾ എളുപ്പത്തിൽ ഉത്തരം നൽകുന്നു. അതിനാൽ, കൊയ്‌ഷൗർ താഴ്‌വരയുടെ വിവരണം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രകൃതിയുടെ ഭംഗി, അതിന്റെ മഹത്വം, ശക്തി എന്നിവയോടുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആരാധന അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ രചയിതാവിന്റെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല. അധ്യാപകന്റെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്, സ്വതന്ത്ര വായനയ്ക്കിടെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അപ്രാപ്യമായത് എന്താണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതല. കൊയ്‌ഷൗർ താഴ്‌വരയുടെ വിവരണത്തിലെ വൈകാരികത ആദ്യ വാചകത്തിൽ തന്നെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: "ഈ താഴ്‌വര മഹത്തായ സ്ഥലമാണ്!". എന്നാൽ ഈ നേരിട്ടുള്ള പ്രശംസ നൽകിയ വിവരണത്തെ വൈകാരികമാക്കുക മാത്രമല്ല, പർവതങ്ങൾ, പാറകൾ, മലയിടുക്കുകൾ എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പും വൈകാരികമായി മാറുന്നു - അവർ പ്രകൃതിയുടെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ വികാരം പ്രത്യേകിച്ച് വൈകാരിക വിശേഷണങ്ങളാൽ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് "അജയ്യമായപാറകൾ", "" എന്ന വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു ഉയർന്ന”, ഇത് ആവർത്തിക്കുക മാത്രമല്ല, മുമ്പത്തേതും തുടർന്നുള്ളതുമായ വിരാമങ്ങളാൽ ദൃഢീകരിക്കപ്പെടുന്ന സ്വരവും.

മിക്കവാറും എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും വർണ്ണമാണ് ചിത്രത്തിന്റെ മനോഹരത്വം അറിയിക്കുന്നത്. തുടങ്ങിയ വിശേഷണങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥികൾ കണ്ടെത്തും "ചുവപ്പ്പാറകൾ", "പച്ചഐവി", "മഞ്ഞപാറക്കെട്ടുകൾ", "സ്വർണ്ണംമഞ്ഞിന്റെ അരികുകൾ, "കറുപ്പ്തോട്", "വെള്ളിഒരു ത്രെഡ്". കോയ്‌ഷൗരി താഴ്‌വരയുടെ കാഴ്ച ഈ ദൃശ്യചിത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി വരച്ചതായി തോന്നുന്നു.

വർണ്ണാഭമായത് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയാണ്. ഉറ്റുനോക്കുന്നു വർണ്ണ സ്കീം, പർവതങ്ങളുടെ മുകൾഭാഗങ്ങൾ, പാറകൾ സ്വർണ്ണ, ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള ടോണുകളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നത് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്; താഴെയുള്ളത് കറുപ്പും ഇരുണ്ടതുമാണ്, നദിക്ക് പോലും വെളിച്ചമില്ല, വെള്ളി, അതായത് തണുത്ത ചാരനിറത്തിലുള്ള രൂപം. സ്വാഭാവിക പ്രകാശം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്; മുകളിൽ, എല്ലാ വസ്തുക്കളും സൂര്യനാൽ പ്രകാശിക്കുകയും പ്രകാശവും പ്രകാശവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ താഴെ, തോട്ടിൽ, സൂര്യൻ തുളച്ചുകയറുന്നില്ല, ഇടതൂർന്ന പർവതങ്ങളും പാറകളും കൊണ്ട് അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ വൈകുന്നു. വസ്തുക്കൾ സത്യസന്ധമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം രചയിതാവ് ജീവിതത്തിൽ കാണുന്നു. പർവതങ്ങളുടെ ചിത്രം "മഞ്ഞിന്റെ സ്വർണ്ണ അരികുകളുള്ള" മാനസികാവസ്ഥയെ സന്തോഷത്തോടെ സജ്ജമാക്കുന്നു, "കറുത്ത മൂടൽമഞ്ഞ്" നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, "പാമ്പിനെപ്പോലെ" തിളങ്ങുന്ന നദി ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, ലെർമോണ്ടോവ് പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും പൊരുത്തക്കേടിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാണിക്കും. മനുഷ്യ ജീവിതം, മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് രചയിതാവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ പ്രധാന ഒന്നായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു കലാപരമായ വിദ്യകൾനോവലിൽ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ സ്വീകരണം. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" പഠിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ ആവർത്തിച്ച് വൈരുദ്ധ്യം കണ്ടു രചനാ സാങ്കേതികതരചയിതാവ്; പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിവരണത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ ഈ സ്വഭാവം എങ്ങനെ പ്രകടമാകുമെന്ന് ഇപ്പോൾ കാണിക്കാൻ കഴിയും. വിശകലനം ചെയ്ത ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, പർവതങ്ങളുടെയും മലയിടുക്കുകളുടെയും ഒരു വ്യത്യസ്‌ത ചിത്രമുണ്ട്, വിപരീത വിശേഷണങ്ങൾ: “ചുവപ്പ്”, “കറുപ്പ്”, “സ്വർണ്ണം”, “വെള്ളി”, - ഒരു വശത്ത് സന്തോഷം, പ്രശംസ, ജാഗ്രത എന്നിവയുടെ വിപരീത വികാരങ്ങൾ. , ഉത്കണ്ഠ, മറുവശത്ത്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, നോവലിലെ പ്രകൃതിയുടെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളെപ്പോലെ അദ്ദേഹം നിശബ്ദവും ചലനരഹിതവുമായി തോന്നുന്നില്ലെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നിങ്ങൾക്ക് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും. പ്രകൃതിയിലെ ജീവിതത്തെയും ചലനത്തെയും ലെർമോണ്ടോവ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഇവിടെയും, ആളില്ലാത്തിടത്ത്, അവൻ "ജീവനുള്ള" വിശദാംശങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അവയെ രൂപകങ്ങളും താരതമ്യങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് സൃഷ്ടിക്കുന്നു: പേരില്ലാത്ത ഒരു നദി തോട്ടിൽ നിന്ന് "ശബ്ദത്തോടെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു"; അരഗ്വ "പാമ്പിനെപ്പോലെ" തിളങ്ങുന്നു.

കോയ്‌ഷൗരി താഴ്‌വരയുടെ ഭൂപ്രകൃതി നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം വികസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ ആശയം നൽകുന്നു. കൊക്കേഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഗംഭീരവും മനോഹരവും, "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" യുടെ ജീവിതം പ്രത്യേകിച്ച് അർത്ഥശൂന്യവും ശൂന്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പെച്ചോറിന്റെ ആഗ്രഹവും അസംതൃപ്തിയും കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, നോവലിലെ വ്യക്തിഗത നായകന്മാർ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുന്നു.

കോയിഷൗരി താഴ്‌വരയുടെ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വിവരണങ്ങളുടെ തനതായ മൗലികത നിർണ്ണയിക്കുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്: യാഥാർത്ഥ്യം, നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, മറയ്ക്കാത്ത വൈകാരികത, ചിന്തയുടെ സമൃദ്ധി, മനോഹരം, ചലനാത്മകത.

പലപ്പോഴും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ ഒരു സജീവ രചനാ സാങ്കേതികതയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തെ സഹായിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയിൽ സാധ്യമായ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്നു. ക്രെസ്റ്റോവയ പർവതത്തിലൂടെയുള്ള യാത്രക്കാരുടെ പാതയുടെ വിവരണമാണ് അത്തരമൊരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്.

മറ്റ് ഭൂപ്രകൃതികളും നോവലിൽ സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രം വിവരിക്കുമ്പോൾ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ തുടക്കം പെച്ചോറിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയും വികാരങ്ങളും മനസിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം “അവിടെ, പാത ഇടുങ്ങിയതായി തുടരുന്നു ...” എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സാധ്യമായ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ അവ്യക്തതയും നിരാശയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പെച്ചോറിൻ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കുള്ള ഓട്ടത്തിനിടയിലെ സായാഹ്നത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രേഖാചിത്രം: "സൂര്യൻ ഇതിനകം ഒരു കറുത്ത മേഘത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു," വെറയെ പിടിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ പെച്ചോറിൻ പരാജയപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ റെക്കോർഡുകൾക്കും അവന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾക്കും അടുത്തായി, പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് അവനിൽ ചില ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ തുളച്ചുകയറാൻ സഹായിക്കുന്നു. ആത്മീയ ലോകംനായകൻ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രധാന വശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ.

പെച്ചോറിൻ വരച്ച ചില ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠത്തിൽ, "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയുടെ ആരംഭം വേർപെടുത്താൻ കഴിയും, അവിടെ നായകൻ തന്റെ മുറിയുടെ ജനാലയിൽ നിന്ന് ഒരു കാഴ്ച വരയ്ക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കവിത, പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹം, സംസ്കാരം, വിദ്യാഭ്യാസം, അവൻ കണ്ടതിനെ കുറിച്ച് ആലങ്കാരികമായി സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, പ്രകൃതിയിൽ കാണുന്നതുപോലെ ശുദ്ധവും വ്യക്തവുമായ ജീവിതത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ വിലയിരുത്താൻ ഈ വിവരണം നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനത്തിൽ പെച്ചോറിൻ സംതൃപ്തനാകില്ലെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഈ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സഹായിക്കുന്നു, ജീവിക്കാനും ചിന്തിക്കാനും സന്തോഷം അനുഭവിക്കാനും, അയാൾക്ക് ആളുകളെ ആവശ്യമുണ്ട്. ആളുകളോടുള്ള താൽപ്പര്യം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. പർവതങ്ങളെ വിവരിച്ച ശേഷം പെച്ചോറിൻ എഴുതുന്നു: “കിഴക്കോട്ട് നോക്കുന്നത് കൂടുതൽ രസകരമാണ്: താഴെ, എന്റെ മുന്നിൽ, വൃത്തിയുള്ളതും പുതിയതുമായ ഒരു നഗരം നിറങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്; രോഗശാന്തി ഉറവകൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, ബഹുഭാഷാ ജനക്കൂട്ടം ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു. പ്രകൃതിയെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ, "ചുരുണ്ട പർവതങ്ങൾ" കാണുമ്പോൾ എല്ലാം മറക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ആളുകളുമായി അതിൽ വസിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നത് ലാൻഡ്സ്കേപ്പിൽ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ചിലപ്പോൾ പെച്ചോറിനിലെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രം ചിന്തയ്ക്കും യുക്തിക്കും താരതമ്യത്തിനും ഒരു പ്രേരണയായി വർത്തിക്കുന്നു. പരോക്ഷമായെങ്കിലും, ഇവിടെയുള്ള ഭൂപ്രകൃതി ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിലെ നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വിവരണമാണ്, അതിൽ രചയിതാവ് സ്വന്തം വിധി മാത്രമല്ല, അവന്റെ തലമുറയുടെ വിധിയും വിലയിരുത്തുന്നു. സമകാലികരുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ഭൂപ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്: അശുഭകരമായ, ചുവപ്പ്, തീയുടെ തിളക്കം പോലെ, “വീടുകളുടെ മുല്ലപ്പൂ ചക്രവാളം” കാരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു മാസം, നക്ഷത്രങ്ങൾ ശാന്തമായി തിളങ്ങുന്നു. "കടും നീല നിലവറയിൽ", "ഒരു തുണ്ട് ഭൂമിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ ചില സാങ്കൽപ്പിക അവകാശങ്ങൾക്കുള്ള തർക്കങ്ങൾ" എന്നതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നിസ്സാരമാണ്. നക്ഷത്രങ്ങളാൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ആകാശത്തിന്റെ കാഴ്ച പെച്ചോറിനെ തന്റെ തലമുറയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ലോകത്തിന്റെ നിത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിൻ കൂടാതെ, നോവലിൽ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് മാത്രമാണ്. രണ്ട് നായകന്മാരും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അവരുടേതായ രീതിയിൽ വരയ്ക്കുന്നു, കൂടാതെ അവരുടെ വ്യക്തിത്വം വിവരണങ്ങളിലെ വ്യത്യാസത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് മനോഹരവും ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ വിവരണങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് ദൈനംദിനവും ലളിതവും ബിസിനസ്സ് പോലെയും സംസാരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം കോട്ടയിൽ നിന്ന് ഒരു കാഴ്ച വരയ്ക്കുന്നു: “ഞങ്ങളുടെ കോട്ട ഉയർന്ന സ്ഥലത്ത് നിന്നു, കൊത്തളത്തിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച മനോഹരമായിരുന്നു: ഒരു വശത്ത്, വിശാലമായ ക്ലിയറിംഗ്, നിരവധി ബീമുകളുള്ള കുഴികൾ, ഒരു വനത്തിൽ അവസാനിച്ചു. പർവതങ്ങളുടെ വളരെ വരമ്പുകൾ; ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഓലകൾ അതിൽ പുകവലിച്ചു, കന്നുകാലികൾ നടന്നു; - മറുവശത്ത്, ഒരു ചെറിയ നദി ഒഴുകി, ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള കുറ്റിച്ചെടികൾ അതിനോട് ചേർന്ന്, കോക്കസസിന്റെ പ്രധാന ശൃംഖലയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സിലിസിയസ് കുന്നുകളെ മൂടുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പ്രകൃതിയുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധം കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും "മനോഹരം" എന്ന വാക്ക് ഒരാൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഗ്രാഹ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു: താൻ എഴുതുന്ന സ്ഥലത്ത് ഉടൻ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് പറയാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; ഇവിടെ കസ്ബിച്ച് കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ ബേലയുമായി സവാരി ചെയ്യും. അവൻ പ്രദേശം ഏതാണ്ട് ഭൂപ്രകൃതിയിൽ വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ബീമുകളാൽ കുഴികളുള്ള വിശാലമായ മായ്ക്കൽ, ഒരു വനം, ഒരു ചെറിയ നദിയുടെ തീരത്ത് ഒരു കുറ്റിച്ചെടി. ഇത് ഒരു പരിധിവരെ, "ഔദ്യോഗിക" സമീപനം വിശദീകരിക്കുന്നത് ഒരു സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ സൈനിക പ്രൊഫഷനാണ്, ശത്രുതയ്ക്ക് അനുയോജ്യതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഭൂപ്രദേശം വിലയിരുത്താൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, തന്റെ ആത്മാവിൽ സമാധാനപ്രിയനായ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ കുറിക്കുന്നു: ഗ്രാമങ്ങൾ പുകവലിക്കുന്നു, കന്നുകാലികൾ നടക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ പോലെ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ താരതമ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല, വൈകാരിക വിശേഷണങ്ങളൊന്നുമില്ല, അവ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു കൃത്യമായ നിർവചനങ്ങൾ: വിശാലമായഗ്ലേഡ്, ആഴം കുറഞ്ഞനദി, നിശബ്ദമായകുന്നുകൾ.

നായകന്റെ അവസ്ഥയും മാനസികാവസ്ഥയും ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം നഷ്ടപ്പെടാതെ, മനഃശാസ്ത്രപരമായി മാറുന്നു, നായകന്റെ ധാരണയിലൂടെ വ്യതിചലിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ച് വിവരിച്ച അതേ മനോഹരമായ കാഴ്ച പെച്ചോറിനിന്റെ ധാരണയിൽ എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് ഇവിടെയുണ്ട്: “ഞാൻ M കോട്ടയിൽ എത്തിയിട്ട് ഒന്നര മാസമായി; മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വേട്ടയാടാൻ പോയി. ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്കാണ്; ഞാൻ ജനാലയ്ക്കരികിൽ ഇരിക്കുന്നു; ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങൾ പർവതങ്ങളെ അടിവസ്ത്രം വരെ മൂടി; മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ സൂര്യൻ ഒരു മഞ്ഞ പൊട്ട് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. നല്ല തണുപ്പാണ്, കാറ്റ് ചൂളമടിക്കുന്നു, ഷട്ടറുകൾ കുലുക്കുന്നു ... ഇത് വിരസമാണ്. പെച്ചോറിൻറെ വിഷാദം, നിരാശ എന്നിവ മുഴുവൻ ഭൂപ്രകൃതിയെയും ഇരുണ്ട, തണുത്ത ടോണുകളിൽ വരയ്ക്കുന്നു, സൂര്യൻ പോലും പർവതങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു, ഇത് പെച്ചോറിന് ഒരു "മഞ്ഞ പുള്ളി" മാത്രമായി മാറുന്നു.

നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഉദാഹരണമാണ് "തമൻ" എന്ന കഥയിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ കടലിന്റെ വിവരണം; മങ്ങിയ സൂര്യന്റെ കാഴ്ച, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന് ശേഷം പെച്ചോറിൻ ചൂടാക്കിയില്ല; ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടക്കാനിരിക്കുന്ന സൈറ്റിൽ നിന്ന് നായകനിലേക്ക് തുറക്കുന്ന ചിത്രം ("ശവപ്പെട്ടിയിലെന്നപോലെ അവിടെ ഇരുട്ടും തണുപ്പും തോന്നി; ഇടിമിന്നലിലും സമയത്തിലും താഴേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട പാറകളുടെ പായൽ പല്ലുകൾ ഇരയെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു" ).

ചിലപ്പോൾ പെച്ചോറിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി വ്യത്യസ്‌തമായ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള പെച്ചോറിൻറെ ചില നാഡീ പിരിമുറുക്കം സമാധാനപരമായ "നീല പ്രഭാത" ത്തിന്റെ വിവരണത്താൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷത്തെയും സൗന്ദര്യത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ആഹ്ലാദകരമായ ചിത്രം, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ദാരുണമായ ഫലത്തിന്റെ സാധ്യത മനസ്സിലാക്കുന്ന നായകനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. ഈ വിവരണത്തിന്റെ അവസാനം, അതിന്റെ എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു പരിധിവരെ പ്രതീകാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാം: പെച്ചോറിന്റെ നോട്ടം തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്ന “പുകമറഞ്ഞ ദൂരം”, അവന്റെ അവ്യക്തമായ ഭാവി ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ “പാറകളുടെ അഭേദ്യമായ മതിൽ” അജ്ഞാതമായ വിധി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം നയിച്ച പ്രതിസന്ധിയെക്കുറിച്ചും.

അതിനാൽ ഒരു വ്യക്തിയെ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ മനസ്സിലാക്കാൻ നോവലിൽ പ്രകൃതി സഹായിക്കുന്നു. അതാകട്ടെ, ഒരു വ്യക്തി, ഭൂപ്രകൃതിയെ സജീവമാക്കുന്നതുപോലെ, അവനെ തന്റെ അനുഭവങ്ങളിൽ പങ്കാളിയാക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നതിൽ നരവംശവൽക്കരണവും ആനിമൈസേഷനും പോലുള്ള കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം തികച്ചും ന്യായമാണ്. വിദ്യാർത്ഥികളെ ഈ നിബന്ധനകൾ പഠിപ്പിക്കാൻ പാടില്ല, എന്നാൽ ടെക്നിക്കുകൾ കാണിക്കണം.

പ്രകൃതി ഒരു നോവലിൽ ജീവിക്കുന്നു: നൈറ്റിംഗേൽ കൊള്ളക്കാരനെപ്പോലെ കാറ്റ് അലറുന്നു, ചൂളമടിക്കുന്നു, അരുവി കറുത്ത കല്ലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ചാടുന്നു, ചന്ദ്രന്റെ കിരണം കുടിലിലെ മൺതട്ടിൽ കളിക്കുന്നു, തിരമാല അന്ധരെ പിടിച്ച് കൊണ്ടുപോകാൻ തയ്യാറാണ്. പ്രകൃതിയിൽ പലതും ഒരു വ്യക്തിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ലെർമോണ്ടോവ് മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പ്രകൃതിയിലേക്ക് മാറ്റുന്ന രൂപകങ്ങളും വിശേഷണങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു: ചന്ദ്രൻ "മേഘങ്ങളിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ" തുടങ്ങുന്നു, മഞ്ഞ് "റഡ്ഡി ഷീൻ" കൊണ്ട് കത്തുന്നു, പർവതശിഖരങ്ങൾ "ചുളിവുകളാൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു".

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും പ്രകടനമാണ് പ്രകൃതി, എന്നാൽ അതേ സമയം, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിത്രീകരണം എല്ലായ്പ്പോഴും പൂർണ്ണമായും യാഥാർത്ഥ്യമായി തുടരുന്നു. ഉപസംഹാരമായി, നോവലിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഒരു അർത്ഥത്തിൽ കൂടി വസിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും അത് സൃഷ്ടിച്ച നായകന്മാരെയും സംബന്ധിച്ച് നിശിതമായി വിമർശിക്കുന്ന "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവൽ അതേ സമയം ആഴത്തിലുള്ള ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. അത്തരമൊരു ജീവിതത്തിനായുള്ള ദാഹം ലെർമോണ്ടോവ് അവനിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ചിന്തയ്ക്കും വികാരത്തിനും സാധ്യതയുണ്ടാകും, അവിടെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ശക്തിക്കായി അപേക്ഷ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഈ സ്വപ്നം നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിലും പെച്ചോറിന് എതിരായ നിരവധി ചിത്രങ്ങളിലും പ്രതിഫലിച്ചു. എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സുന്ദരിയുടെ ആദർശത്തിന്റെ പൂർണ്ണ വാഹകൻ സ്വതന്ത്ര ജീവിതംലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്വഭാവമാണ്. സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവിന് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം കണ്ടെത്താനായില്ല, മാത്രമല്ല കീഴടക്കപ്പെടാത്ത ഗാംഭീര്യത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ അദ്ദേഹം തന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാക്കി മാറ്റി. പ്രകൃതിയോടുള്ള സാമീപ്യം, അതിന്റെ ധ്യാനം രചയിതാവിന് സന്തോഷവും സന്തോഷവും നൽകുന്നു.

ഈ വിരസതയ്ക്ക് പിന്നിലെ നായകന്റെ ആത്മാവിൽ ജീവിതത്തോടുള്ള വലിയ സ്നേഹമുണ്ട്. നായകൻ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്ന പേജുകൾ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് ഇത് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കാണിക്കാം. പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹം പെച്ചോറിന്റെ ഏറ്റവും അവിഭാജ്യ വികാരങ്ങളിലൊന്നാണ്. “രാജകുമാരി മേരി” എന്ന കഥയിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി വിവരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഷം, പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുമ്പോൾ താൻ അനുഭവിക്കുന്ന സന്തോഷത്തെയും ആനന്ദത്തെയും കുറിച്ച് നായകൻ പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാം: “അത്തരമൊരു രാജ്യത്ത് ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലും ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ വികാരം പകർന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ ശോഭയുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ്, -; എന്താണ് കൂടുതലായി തോന്നുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ? അല്ലെങ്കിൽ: “... മരുഭൂമിയിലെ കാറ്റിനെതിരെ ഉയരമുള്ള പുല്ലിലൂടെ ചൂടുള്ള കുതിരപ്പുറത്ത് കയറാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു ... എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്ത് സങ്കടം ഉണ്ടെങ്കിലും, എന്ത് ഉത്കണ്ഠ ചിന്തയെ വേദനിപ്പിച്ചാലും, എല്ലാം ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അലിഞ്ഞുപോകും; ആത്മാവ് പ്രകാശമാകും, ശരീരത്തിന്റെ ക്ഷീണം മനസ്സിന്റെ ഉത്കണ്ഠയെ മറികടക്കും ... ". അല്ലെങ്കിൽ: "ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ, മുമ്പെന്നത്തേക്കാളും, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു."

"ജല സമൂഹത്തെ"ക്കുറിച്ചുള്ള വിരോധാഭാസമായ പിത്തരസം പ്രസ്താവനകളിൽ നിന്ന് ഈ ഗാനരചയിതാ കുറ്റസമ്മതങ്ങൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്! പ്രകൃതിയിൽ, പെച്ചോറിൻ കാണുന്നു പൂർണ്ണമായ ഐക്യംകൂടാതെ സൗന്ദര്യം, അസത്യത്തിന്റെ അഭാവം, പൂർണത, പരിശുദ്ധി (താരതമ്യം: "വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്, ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ"). പ്രകൃതിയുമായി മാത്രം, ആളുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പെച്ചോറിൻ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മനുഷ്യൻ വികലമാകുന്നു. ധ്യാനാത്മകമായ സ്വഭാവങ്ങൾക്കായി, പ്രകൃതിക്ക് വേണ്ടി ആളുകളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു ചിന്താഗതിക്കാരനല്ല, മറിച്ച് ചെയ്യുന്നയാളാണ്. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയുടെ ലിറിക്കൽ അവസാനത്തിൽ നായകന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകളുണ്ട്: "കൊടുങ്കാറ്റിലും യുദ്ധങ്ങളിലും" ജീവിച്ചിരുന്ന അവനുവേണ്ടി "ശാന്തമായ സന്തോഷവും മനസ്സമാധാനവും" ഇല്ല. "അലാറങ്ങളുടെയും യുദ്ധങ്ങളുടെയും" ഈ ആഗ്രഹിച്ച ലോകം എവിടെ കണ്ടെത്താം, "അതിശക്തമായ ശക്തികൾ" എവിടെ പ്രയോഗിക്കണം? " ജല സമൂഹം»-. ഗൂഢാലോചനകൾ, പ്രണയബന്ധങ്ങൾ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ എന്നിവരുമായുള്ള ചെറിയ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾക്ക് വേണ്ടി തന്റെ ആത്മീയ സമ്പത്തും ശക്തിയും ഇവിടെ പാഴാക്കുന്ന നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വേദിയാണിത്. അവന്റെ ആത്മാവിൽ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി ദാഹമുണ്ട്: “എന്തുകൊണ്ട്? ഞാൻ ജീവിക്കുന്നുണ്ടോ? എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?

യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് നായകന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ക്ലാസിൽ വായിക്കാൻ നല്ലതാണ്, അവ ഓർമ്മിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യാവുന്നതാണ്. "അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് ഉയർന്നതാണ്" നായകന്റെ ജീവിതം നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. അവന്റെ "അതിശക്തമായ ശക്തികൾക്ക്" ഒരു ഔട്ട്ലെറ്റ് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ. പക്ഷേ അവൾക്ക് അവസരമില്ല. ഇതിന്റെ ഒരു സൂചന ഈ വാക്യത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: “എന്റെ അഭിലാഷം സാഹചര്യങ്ങളാൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് മറ്റൊരു രൂപത്തിൽ സ്വയം പ്രകടമായി, കാരണം അഭിലാഷം അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല ...” നിക്കോളേവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് പെച്ചോറിന് അവസരം നൽകിയില്ല. പ്രവർത്തിക്കുക, അവന്റെ ജീവിതത്തിന് ഉയർന്ന ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, നായകന് നിരന്തരം തന്റെ ഉപയോഗശൂന്യത അനുഭവപ്പെടുന്നു, അയാൾക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, അവൻ ഒന്നിലും തൃപ്തനല്ല. കഴിവില്ല, കഴിവില്ല, വിധിയുമായുള്ള എല്ലാ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും വിജയിയാകാനുള്ള കഴിവില്ല, ആളുകൾ പെച്ചോറിന് സന്തോഷവും സന്തോഷവും നൽകുന്നു. ഒരാളുടെ അഭിലാഷങ്ങളുമായുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ബോധം ഒരു പിളർപ്പ് വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ വെർണറോട് പറയുന്നു: “വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ജീവിക്കുന്നത് എന്റെ ഹൃദയം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് എന്റെ തല കൊണ്ടാണ്. കഠിനമായ ജിജ്ഞാസയോടെ, പക്ഷേ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും തൂക്കിനോക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... "
ഈ അത്യന്താപേക്ഷിതമായ സവിശേഷത - പെച്ചോറിന്റെ ബോധത്തിന്റെ ദ്വൈതത - എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. പ്രതിബിംബം എന്ന ആശയത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയാണ് ധാരണയുടെ ബുദ്ധിമുട്ട് കാരണം. ഒരു വശത്ത്, നിരന്തരമായ സ്വയം നിരീക്ഷണം, സ്വയം വിശകലനം, എല്ലാറ്റിലും സംശയം ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവത്തിലെ സ്വാഭാവികതയെ കൊല്ലുന്നു, അവന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സമഗ്രത നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു: ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിക്കാനോ അനുഭവിക്കാനോ പ്രവർത്തിക്കാനോ കഴിയില്ല, അവൻ നിരന്തരം വിചാരണയിലാണ്. അതേ സമയം, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. ഈ അമിതമായ മനഃശാസ്ത്രവൽക്കരണം വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും ശക്തിയും പൂർണ്ണതയും നശിപ്പിക്കുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇത് ഉദാഹരണ സഹിതം കാണിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷവും സന്തോഷവും അനുഭവിക്കാനുള്ള അവസരം Pechorin നഷ്‌ടപ്പെടുന്നു, കാരണം അവൻ സ്വയം നിരീക്ഷണത്തിനുള്ള ഒരു വസ്തുവാക്കി മാറ്റി, തൽഫലമായി, അവൻ തന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ചലനങ്ങളെയും നിർണ്ണായകമായി സംശയിക്കാനും അവന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ പ്രവൃത്തി വിശകലനം ചെയ്യാനും തുടങ്ങുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ അവൻ ശരിക്കും ആത്മാർത്ഥമായി ആവേശഭരിതനാണ്, ഉടൻ തന്നെ അവർ എന്നെന്നേക്കുമായി പിരിയുമെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൾ ഗ്രോട്ടോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, അവന്റെ ഹൃദയം വേദനയോടെ ചുരുങ്ങുന്നു, "ആദ്യ വേർപിരിയലിന് ശേഷമുള്ളതുപോലെ." എന്നാൽ വികാരം തൽക്ഷണം വിശകലനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു, യഥാർത്ഥ ആവേശം അയാൾക്ക് ഇപ്പോഴും വിഷമിക്കാൻ പ്രാപ്തനാണെന്ന ചിന്തയ്ക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. തൽഫലമായി, വികാരം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തരംതാഴ്ത്തപ്പെടുന്നു, ചിന്ത ആരംഭിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം. പെച്ചോറിൻ കിസ്ലോവോഡ്സ്കിൽ താമസിക്കുന്നു, മേരിയുടെ വരവിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു: "... ഇപ്പോഴും എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരു വണ്ടി വരുന്നു, ഒരു പിങ്ക് മുഖം വണ്ടിയുടെ വിൻഡോയിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു." ഒടുവിൽ മേരി എത്തി. പെച്ചോറിൻ വണ്ടിയുടെ ശബ്ദം കേട്ടപ്പോൾ, അവന്റെ "ഹൃദയം വിറച്ചു." എന്നാൽ ഹൃദയത്തിന്റെ ഈ ഉടനടി ചലനത്തിന്റെ വിശകലനം ഉടൻ തന്നെ വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നു, ഇതുവരെ ഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മാത്രം: "ഞാൻ ശരിക്കും പ്രണയത്തിലാണോ?" - തുടർന്ന് വിരോധാഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നീണ്ട പ്രഭാഷണം സ്ത്രീ മനസ്സ്. വീണ്ടും വികാരത്തിന് സ്ഥാനമില്ല, അതിന്റെ ഉടനടി കൊല്ലപ്പെടുന്നു.

നിരന്തരമായ ആത്മപരിശോധന പ്രവർത്തനത്തെ തടയുന്നു, അതേസമയം, ആത്മപരിശോധനയ്ക്ക് നല്ല വശങ്ങളുണ്ട്. ഒരു പ്രതിഭാസം ഒരേ സമയം പോസിറ്റീവും നെഗറ്റീവും ആയിരിക്കുമെന്നത് സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. Pechorin ന്റെ കർശനമായ വിധി, ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ വികാരത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന നിരന്തരമായ ആത്മപരിശോധന, അതേ സമയം "താനും അവന്റെ അത്താഴവും ഭാര്യയും" സംതൃപ്തരാകാൻ ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ സംതൃപ്തനാകാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. പലപ്പോഴും നായകനെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്ന സംശയങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ അനിവാര്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥയാണ്, സത്യം അറിയാനുള്ള പാതയിലെ ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്, നായകൻ തന്നെ ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ പറയുന്നതുപോലെ “സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർണ്ണായകത” യിൽ ഇടപെടുന്നില്ല. . എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിനും ഈ സവിശേഷതയും പരിധിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സംശയം സത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിലേക്കുള്ള വഴിയിലെ ഒരു ഘട്ടം മാത്രമാണെങ്കിൽ, അത് ചിന്തയിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന നിമിഷമാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ പോസിറ്റീവ് പങ്ക് നിസ്സംശയമാണ്. പക്ഷേ, ഇ. മിഖൈലോവ എഴുതിയതുപോലെ, “സംശയം, നിഷേധം, അവിശ്വാസം, - പെച്ചോറിൻ ഒരു വിട്ടുമാറാത്ത അവസ്ഥയായി, നിരാശാജനകമായ സംശയമായി മാറി. ഇതാണ് പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം, ഇത് പരിസ്ഥിതിയുടെയും കാലഘട്ടത്തിന്റെയും അപമാനകരമായ കളങ്കമാണ്.

പെച്ചോറിന്റെ ദ്വൈതത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അഭിനയിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പെച്ചോറിൻ എഴുതുന്നു: “വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, എനിക്ക് എന്തോ നഷ്‌ടമായതായി ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഞാൻ അവളെ കണ്ടില്ല! - അവൾ രോഗിയാണ്! ഞാൻ ശരിക്കും പ്രണയത്തിലാണോ?" അല്ലെങ്കിൽ: "... ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ചു, ശപിച്ചു, കരഞ്ഞു, ചിരിച്ചു ... ഇല്ല, എന്റെ ഉത്കണ്ഠ, നിരാശ ഒന്നും പ്രകടിപ്പിക്കില്ല! ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടത്, ബഹുമാനം, സന്തോഷം! രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും സംസാരത്തിന്റെ സ്വഭാവം വളരെ വൈകാരികമാണ്. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയെ മുറിച്ചുമാറ്റി അവന്റെ ആവേശം കാണിക്കുന്നതുപോലെ ടോൺ ഉയർന്നു, നിരവധി കുത്തുകൾ. പദാവലിയിൽ - ഒരു പര്യായപദം, നായകന്റെ വികാരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു: അവൻ "ഉത്കണ്ഠ, നിരാശ" അനുഭവിക്കുന്നു; വിശ്വാസം അയാൾക്ക് "ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട വസ്തുവായി... ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടത്..." ഒരു കവിക്ക് ഇങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയും. പെച്ചോറിൻ, ന്യായവാദം ചെയ്തു, വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, എഴുതുന്നു: “എന്റെ സ്നേഹം ആർക്കും സന്തോഷം നൽകിയില്ല, കാരണം ഞാൻ സ്നേഹിച്ചവർക്കായി ഞാൻ ഒന്നും ത്യജിച്ചില്ല; ഞാൻ എന്നെ സ്നേഹിച്ചു, എന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി. അല്ലെങ്കിൽ: “അസുഖകരമായ, എന്നാൽ പരിചിതമായ ഒരു വികാരം, ആ നിമിഷം എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ നിസ്സാരമായി ഓടിയതായി ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു: ഈ വികാരം അസൂയയായിരുന്നു; "അസൂയ" എന്ന് ഞാൻ ധൈര്യത്തോടെ പറയുന്നു, കാരണം എല്ലാം എന്നോട് തന്നെ സമ്മതിക്കാൻ ഞാൻ പതിവാണ്.

ഈ രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, സ്വരം കർശനമായി ആഖ്യാനമാണ്, സംസാരം ശാന്തവും യുക്തിസഹവുമാണ്. നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഘടനയിൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, വലുതാണ്. ഒഴിവാക്കലുകളൊന്നുമില്ല -; ഒരു ഡോട്ട് പോലും ഇല്ല! ജീവനുള്ള വികാരമോ ആവേശമോ ഇല്ല - ഒരു ആശ്ചര്യമോ ചോദ്യമോ ഇല്ല: അവയ്ക്ക് പകരം വിശദീകരണം "കാരണം ..." ഇത് മേലിൽ ഒരു കവിയുടെ പ്രസംഗമല്ല, മിക്കവാറും ഒരു ബിസിനസ് പ്രോട്ടോക്കോൾ റെക്കോർഡാണ്. കരുണയില്ലാത്ത വിശകലനം ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ളതും അവിഭാജ്യവുമായ മാനസിക ചലനങ്ങളെ വിഘടിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയാണ് പ്രതിഫലനത്തിന് കാരണമാകുന്നത്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആവശ്യകത, ഒരു വഴിയും കണ്ടെത്താതെ, ഒരു വ്യക്തിയെ അവനിലേക്ക് വീഴുന്നു ആന്തരിക ലോകംഅവനെ വേദനാജനകമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയും ചെയ്യുന്നു

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സവിശേഷത ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവരുടെ വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് വികാരാധീനമായ വൈകാരികത വരുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളുടെ ആവേശം, ഇത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും സംഗീതാത്മകതയുടെ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

നദികളുടെ വെള്ളി നൂലുകളും വെള്ളത്തിലൂടെ ഒഴുകുന്ന നീലകലർന്ന മൂടൽമഞ്ഞും, ചൂടുള്ള കിരണങ്ങളിൽ നിന്ന് പർവതങ്ങളുടെ മലയിടുക്കുകളിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടുന്നു, പർവതനിരകളിലെ മഞ്ഞിന്റെ തിളക്കം - ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ കൃത്യവും പുതുമയുള്ളതുമായ നിറങ്ങൾ.

"ബേല"യിൽ, ഉയർന്ന പ്രദേശവാസികളുടെ ആചാരങ്ങൾ, അവരുടെ കഠിനമായ ജീവിതരീതി, അവരുടെ ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയുടെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രങ്ങൾ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. രചയിതാവ് എഴുതുന്നു: “ശക്ല്യ ഒരു വശത്ത് പാറയിൽ കുടുങ്ങി, മൂന്ന് നനഞ്ഞ പടികൾ അതിന്റെ വാതിലിലേക്ക് നയിച്ചു. ഞാൻ അകത്തേക്ക് തപ്പി ഒരു പശുവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, എവിടെ പോകണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല: ഇവിടെ ആടുകൾ അലറുന്നു, അവിടെ ഒരു നായ പിറുപിറുക്കുന്നു. കോക്കസസിലെ ജനങ്ങൾ അവരുടെ രാജകുമാരന്മാരാലും അവരെ "റഷ്യയിലെ തദ്ദേശീയർ" എന്ന് കണക്കാക്കിയ സാറിസ്റ്റ് സർക്കാരിനാലും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട് കഠിനവും സങ്കടകരവുമായി ജീവിച്ചു.

പർവത പ്രകൃതിയുടെ ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ കഴിവോടെയാണ് വരച്ചിരിക്കുന്നത്.

Pechorin ന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ് കലാപരമായ വിവരണംനോവലിലെ പ്രകൃതി. പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയിൽ, നായകന്റെ ചില ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണാറുണ്ട്, അത് അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാനും അവന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ പലതും മനസ്സിലാക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു കാവ്യാത്മക വ്യക്തിയാണ്, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്വഭാവമാണ്, താൻ കാണുന്നതിനെ ആലങ്കാരികമായി അറിയിക്കാൻ കഴിയും.

പെച്ചോറിൻ രാത്രിയെ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറി, മെയ് 16) ജാലകങ്ങളിലെ വിളക്കുകളും "ഇരുണ്ട, മഞ്ഞുമൂടിയ മലകളും" വിവരിക്കുന്നു. "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിലെ നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം അത്ര മനോഹരമല്ല, അതിന്റെ രൂപം നായകനെ തലമുറയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

കോട്ടയിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു, പെച്ചോറിൻ വിരസമാണ്, പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന് മങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു. ഇവിടെയുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയും നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

"തമൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ കടലിന്റെ വിവരണവും ഇതേ ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടക്കാനിരുന്ന സൈറ്റിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിനിലേക്ക് തുറക്കുന്ന ചിത്രം, സൂര്യൻ, യുദ്ധത്തിനുശേഷം അവനെ ചൂടാക്കാത്ത കിരണങ്ങൾ, എല്ലാം വിഷാദം ഉണർത്തുന്നു, എല്ലാ പ്രകൃതിയും സങ്കടകരമാണ്. പ്രകൃതിയിൽ മാത്രം പെച്ചോറിൻ ആഴത്തിലുള്ള സന്തോഷം അനുഭവിക്കുന്നു. "നീലവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല!" പർവതങ്ങളിലെ സൂര്യോദയത്തിന്റെ മനോഹാരിതയിൽ അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. കടലിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത വിശാലതകളിലേക്ക്, തിരമാലകളുടെ ശബ്ദം നയിക്കപ്പെടുന്നു അവസാന പ്രതീക്ഷകൾപെച്ചോറിൻ. ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ ഡെക്കിൽ ജനിച്ചു വളർന്ന ഒരു നാവികനുമായി സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട്, താൻ തീരദേശ മണൽ നഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്നും വരാനിരിക്കുന്ന തിരമാലകളുടെ ഇരമ്പൽ കേൾക്കുന്നുവെന്നും മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടിയ ദൂരത്തേക്ക് നോക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് കടലിനോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സെയിൽ" എന്ന കവിത "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ കടലിൽ ആവശ്യമുള്ള "കപ്പൽ" തിരയുന്നു. ലെർമോണ്ടോവോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിലെ നായകനോ ഈ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചില്ല: “ആഗ്രഹിക്കുന്ന കപ്പൽ” പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല, അവരെ മറ്റൊരു ജീവിതത്തിലേക്ക്, മറ്റ് തീരങ്ങളിലേക്ക് ഓടിച്ചു. പെച്ചോറിൻ തന്നെയും തന്റെ തലമുറയെയും വിളിക്കുന്നു, "വിശ്വാസവും അഭിമാനവുമില്ലാതെ, സന്തോഷവും ഭയവുമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന ദയനീയമായ പിൻഗാമികൾ." ഒരു കപ്പലിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ചിത്രം പരാജയപ്പെട്ട ജീവിതത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹമാണ്.

"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയും അതിശയകരമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയോടെയാണ് തുറക്കുന്നത്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: "എനിക്ക് മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാഴ്ചയുണ്ട്." ഫലമാണ് നോവലിന്റെ ഭാഷ നന്നായി ചെയ്തുരചയിതാവ്. (പെച്ചോറിന്റെ ഭാഷ വളരെ കാവ്യാത്മകമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരത്തിന്റെ വഴക്കമുള്ള ഘടന, സൂക്ഷ്മവും നുഴഞ്ഞുകയറുന്നതുമായ മനസ്സുള്ള മഹത്തായ സംസ്കാരമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.) "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" ഭാഷയുടെ സമൃദ്ധി പ്രകൃതിയോടുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഭക്തിയുള്ള മനോഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. . കോക്കസസിൽ അദ്ദേഹം ഒരു നോവൽ എഴുതി, തെക്കൻ ഭൂപ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. നോവലിൽ, തന്റെ തലമുറയ്ക്ക് നാശം സംഭവിച്ച ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതും ചിന്താശൂന്യവുമായ ജീവിതത്തിനെതിരെ രചയിതാവ് പ്രതിഷേധിക്കുന്നു, ഒപ്പം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം മനസ്സിലാക്കാൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് നമ്മെ സഹായിക്കുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതയിലെ ഭൂപ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയാം. ലോകകലയുടെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയ "മഞ്ഞളക്കുന്ന മൈതാനം ഇളകുമ്പോൾ ..." എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ കവിത ഓർത്താൽ മതി.

*മഞ്ഞളിക്കുന്ന പാടം വിഷമിക്കുമ്പോൾ,
* പുതിയ കാട് കാറ്റിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു,
* ഒരു കടും ചുവപ്പ് പ്ലം പൂന്തോട്ടത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു
*മധുരമായ ഒരു പച്ച ഇലയുടെ തണലിൽ...

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. തുർഗനേവിന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് എഴുതിയത്, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചില ചിത്രങ്ങൾ ("ദി റെയ്ഡ്" എന്ന കഥ) ലെർമോണ്ടോവിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കി, ബ്ലോക്ക്, യെസെനിൻ എന്നിവരിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്വാധീനം വളരെ വ്യക്തമാണ്. മായകോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകളോടെ എന്റെ ലേഖനം അവസാനിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "കാലങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു."

ഓഫീസർ-ആഖ്യാതാവിന്റെ യാത്രാ കുറിപ്പുകളിൽ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പരമ്പരാഗത റൊമാന്റിക് സ്പിരിറ്റിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ്: “എല്ലാ വശങ്ങളിലും പർവതങ്ങൾ അജയ്യമാണ്, ചുവപ്പ് കലർന്ന പാറകൾ പച്ച ഐവി കൊണ്ട് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു ...” ഇത് ശ്രദ്ധിക്കാം. റഷ്യൻ വായനക്കാരനെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള വിചിത്രമായ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു വിവരണം നൽകാൻ ആഖ്യാതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് അൽപ്പം പര്യവേക്ഷണ സ്വഭാവമുള്ളതാണ്. കൂടാതെ, കോക്കസസിലെ നിർബന്ധിത താമസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് ഒരു അനുമാനം നടത്താം (ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയെ പ്രവാസിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക).

നോവലിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം, പ്രത്യേകിച്ച്, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. നായകന്റെ വ്യക്തിത്വം, ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ ആളുകൾക്ക് ഏറ്റവും രഹസ്യമായ വികാരങ്ങൾ, ശുദ്ധമായ ആത്മീയ പ്രേരണകൾ എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരം നൽകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവ പലപ്പോഴും പ്രകൃതിയോടുള്ള അവന്റെ മനോഭാവത്തിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു: "വായു ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വൃത്തിയും പുതുമയും." പെച്ചോറിന് വായുവിന്റെ ചലനം, ഉയരമുള്ള പുല്ലിന്റെ ഇളക്കം, "വസ്‌തുക്കളുടെ മൂടൽമഞ്ഞ് രൂപരേഖകൾ" എന്നിവയെ അഭിനന്ദിക്കാനും ആത്മീയ സൂക്ഷ്മതയും ആഴവും വെളിപ്പെടുത്താനും കഴിയും. അവൻ, ഏകാന്തനായ മനുഷ്യൻ, പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ പ്രകൃതി അവനെ മനസ്സമാധാനം നിലനിർത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു: “ഞാൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ സുഗന്ധമുള്ള വായു വിഴുങ്ങി,” വെറയുമായുള്ള വൈകാരിക തീവ്രമായ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം പെച്ചോറിൻ എഴുതുന്നു. പെച്ചോറിൻറെ റൊമാന്റിക് സ്വഭാവം ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, "തമാൻ" എന്ന ഭൂപ്രകൃതിയിൽ: "വെളുത്ത മതിലുകൾ", "കറുത്ത ടാക്കിൾ", "ആകാശത്തിന്റെ വിളറിയ വര" - നിറങ്ങളുടെ ഒരു സാധാരണ റൊമാന്റിക് തിരഞ്ഞെടുപ്പ്.

കൂടാതെ, അവരുടെ നിസ്സാരമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ ("സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - അതിൽ കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? എന്തിനാണ് അഭിനിവേശങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും? .."), ആഗ്രഹവും കൊണ്ട് പ്രകൃതി നിരന്തരം ആളുകളുടെ ലോകത്തോട് എതിർക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ യോജിപ്പുള്ള ലോകവുമായി ലയിക്കുന്നത് വ്യർത്ഥമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ ആഖ്യാതാവ് വിവരിച്ച ഫ്രോസൺ റൊമാന്റിക് പെയിന്റിംഗുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പെച്ചോറിൻ എഴുതിയ ഭൂപ്രകൃതികൾ ചലനം നിറഞ്ഞതാണ്: "ശബ്ദവും നുരയും കൊണ്ട് സ്ലാബിൽ നിന്ന് സ്ലാബിലേക്ക് വീഴുന്ന ഒരു അരുവി"; ശാഖകൾ "ഇവിടെ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ചിതറുന്നു"; വായു "ഉയർന്ന തെക്കൻ പുല്ലുകളുടെ നീരാവി കൊണ്ട് ഭാരം"; "ഒത്തൊരുമയോടെ ഓടുകയും ഒടുവിൽ പോഡ്കുമോക്കിലേക്ക് കുതിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന" സ്ട്രീമുകൾ - ഈ വിവരണങ്ങളെല്ലാം പെച്ചോറിന്റെ ആന്തരിക ഊർജ്ജം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവന്റെ നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കം, പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ദാഹം, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ചലനാത്മകതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ചില ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ പെച്ചോറിന്റെ അറിവിന്റെ വിശാലതയുടെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും അധിക തെളിവുകൾ നൽകുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാണ്ഡിത്യം: "വായു വൈദ്യുതിയിൽ നിറഞ്ഞു" - അത്തരം വാക്യങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായും പെച്ചോറിന്റെ ചിന്തകളുടെ പ്രവാഹത്തിലേക്ക് ഇഴചേർന്നതാണ്. അങ്ങനെ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പ്രകൃതിയെ ഒരു മാനദണ്ഡമാക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തെ പിന്തുടർന്ന്, നൂതന മാർഗങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ലെർമോണ്ടോവ് ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നു.

പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങളുടെ അഭാവം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിൽ ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനുള്ള അവന്റെ മാനസിക കഴിവില്ലായ്മയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ അവരുടെ അഭാവം യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു: മോശം വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു വ്യക്തി, കഠിനമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്ന, അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങൾ വാക്കാലുള്ളതായി പകരാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകൃതിയുടെ ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങളെ വെടിയുണ്ടകളുടെ വിസിലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിയിൽ അവ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഹൃദയം സ്പന്ദിക്കുന്ന മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ആത്മാവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത സംവേദനക്ഷമത കണ്ടെത്തുന്നു, ഇത് ഒരു കുറ്റസമ്മതം നടത്താൻ ആഖ്യാതാവിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: ലളിതമായ ആളുകളുടെ ഹൃദയങ്ങൾ, പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും വികാരം നമ്മേക്കാൾ ശക്തമാണ്, നൂറിരട്ടി സജീവമാണ്, വാക്കുകളിലും കടലാസിലും ആവേശഭരിതരായ കഥാകൃത്തുക്കൾ. ഈ ചിന്തയിൽ ചില സാമൂഹിക തലങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും.

നോവലിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളുടെ സവിശേഷത, നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയോടുള്ള അവരുടെ വ്യഞ്ജനത്തെക്കുറിച്ചോ എതിർപ്പിനെക്കുറിച്ചോ, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന പ്രതീകാത്മക ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളെക്കുറിച്ചോ സംസാരിക്കാം, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനെ മറ്റ് വശങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കാം, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ വിഷയത്തെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് സമീപിക്കുകയാണെങ്കിൽ. വിശകലനത്തിന്റെ കലാപരമായ രീതിലെർമോണ്ടോവ്, ഇനിപ്പറയുന്നവ ശ്രദ്ധിക്കാം. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങളിൽ അന്തർലീനമാണ്, ഇത് നായകന്മാരുടെ മനസ്സിലെ ചില പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സമകാലികർ.

ഉപന്യാസ പദ്ധതി
1. ആമുഖം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രകൃതിയുടെ ലോകം.
2. പ്രധാന ഭാഗം. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും നോവലിലെ അതിന്റെ പങ്കും.
- "ബേല" എന്ന കഥയുടെ ആദ്യ ഭൂപ്രകൃതിയും അതിന്റെ അർത്ഥവും.
- കൊയ്ഷ്വാർ താഴ്വരയുടെ രണ്ടാമത്തെ വിവരണം.
- ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും പുഷ്കിന്റെയും ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ താരതമ്യം.
- ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെ വൈവിധ്യം.
- പ്രകൃതിയും ദൈവവും.
- മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.
- "പ്രസാധകനെ" ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.
- "ബേല" എന്ന കഥയിലെ റൊമാന്റിക് കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ.
- "തമൻ" എന്ന കഥയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ റൊമാന്റിക്, സെന്റിമെന്റലിസ്‌റ്റ് സ്വഭാവം.
- തമാനിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ചലനാത്മകത.
- പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയുടെ ഫലങ്ങൾ.
- "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിലെ നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.
- സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള മാർഗമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.
- ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പ്രതീകാത്മകത.
- നായകന്റെ മനോഭാവവുമായി പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം. ഒപ്പം .
- "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയുടെ സ്വാഭാവിക ചിത്രങ്ങളിൽ കവിയുടെ വരികളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ.
- "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പും അതിന്റെ അർത്ഥവും.
3. ഉപസംഹാരം. ലെർമോണ്ടോവിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

റൂസോ, ചാറ്റോബ്രിയാൻഡ്, ഹെയ്ൻ എന്നിവരുടെ സ്വാധീനം - ലെർമോണ്ടോവിൽ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു അവബോധം വളർത്തിയെടുക്കാൻ സാഹിത്യ സ്വാധീനം സഹായിച്ചതായി ഗവേഷകനായ റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വിൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. പ്രകൃതിയുടെയും നാഗരികതയുടെയും ലോകം കവിയുടെ കൃതിയിൽ എതിർക്കുന്നു. ഇതിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ടോൾസ്റ്റോയിയോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വാഭാവികതയും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഐക്യവും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് (ഉൾപ്പെടെ) മനുഷ്യന്റെ പ്രകൃതിയോടുള്ള സാമീപ്യമാണ്.
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കാം. "ബേല" എന്ന കഥയിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വസ്തുനിഷ്ഠവും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്വുമാണ്. ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശം, തെക്കൻ ഭൂപ്രകൃതി എന്നിവയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിവരണങ്ങളാണിവ. ആ ഐക്യദാർഢ്യം അവർക്ക് ഇപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു മാനസിക ജീവിതംനമ്മൾ നിരീക്ഷിക്കുന്ന നായകൻ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രിൻസസ് മേരി"യിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ പോലും, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, അവർ ഇതിനകം തന്നെ കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭൂപ്രകൃതി കോക്‌ഷ്വാർ താഴ്‌വരയുടെ ഒരു കാഴ്ചയാണ്. ഈ വിവരണം ആഖ്യാതാവിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കുന്നു - പ്രസാധകൻ, പാസിംഗ് ഓഫീസർ, എഴുത്തുകാരൻ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കൂട്ടാളിയായി. ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ കോക്കസസിൽ താരതമ്യേന പുതിയതാണ്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണ പുതിയതാണ്, എല്ലാ ഇംപ്രഷനുകളും പുതുമയും ഉടനടിയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, എഴുത്തുകാരൻ ഇവിടെ പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, പെച്ചോറിനുമായുള്ള അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്നു: “ഈ താഴ്വര മഹത്തായ സ്ഥലമാണ്! എല്ലാ വശത്തും പർവതങ്ങൾ അജയ്യമാണ്, ചുവപ്പ് കലർന്ന പാറകൾ, പച്ച ഐവി കൊണ്ട് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, വിമാന മരങ്ങളുടെ കൂട്ടങ്ങളാൽ കിരീടം ചൂടി, മഞ്ഞ പാറക്കെട്ടുകൾ, ഗല്ലികളാൽ വരയുള്ള മഞ്ഞ പാറകൾ, അവിടെ, ഉയർന്നതും, ഉയർന്നതുമായ, മഞ്ഞിന്റെ അരികുകൾ, ഒപ്പം അരഗ്വയ്ക്ക് താഴെ, ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. പേരില്ലാത്ത മറ്റൊരു നദി, മഞ്ഞു നിറഞ്ഞ കറുത്ത മലയിടുക്കിൽ നിന്ന് ഒരു വെള്ളി നൂൽ പോലെ നീണ്ടുകിടക്കുകയും ചെതുമ്പൽ പോലെ തിളങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, "പ്രസാധകന്റെ" വ്യക്തമായ സാഹിത്യ പ്രതിഭ, രൂപകങ്ങളുടെയും വിശേഷണങ്ങളുടെയും വിദഗ്ദ്ധമായ ഉപയോഗം നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.
കോയിഷ്വാർ താഴ്‌വരയുടെ വിവരണം കഥയിൽ രണ്ടുതവണ നൽകിയിരിക്കുന്നത് സവിശേഷതയാണ്. അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വീക്ഷണം ഇതാണ്: “... ഞങ്ങളുടെ കീഴിൽ അരഗ്വയും മറ്റൊരു നദിയും കടന്ന് രണ്ട് വെള്ളി നൂലുകൾ പോലെ കൊയ്ഷുവാർ താഴ്വര കിടക്കുന്നു; ഒരു നീലകലർന്ന മൂടൽമഞ്ഞ് അതിന് മുകളിലൂടെ തെന്നി, പ്രഭാതത്തിലെ ചൂടുള്ള കിരണങ്ങളിൽ നിന്ന് അയൽ മലയിടുക്കുകളിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടുന്നു; വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും പർവതങ്ങളുടെ ശിഖരങ്ങൾ, ഒന്നിനെക്കാൾ ഉയരത്തിൽ, വിഭജിച്ച്, നീണ്ടു, മഞ്ഞും കുറ്റിക്കാടുകളും കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു; ദൂരെ ഒരേ പർവതങ്ങൾ, എന്നാൽ പരസ്പരം സമാനമായ രണ്ട് പാറകളെങ്കിലും - ഈ മഞ്ഞുവീഴ്ചകളെല്ലാം ഒരു റഡ്ഡി ഷീൻ കൊണ്ട് കത്തിച്ചു, വളരെ തിളക്കത്തോടെ, ഒരാൾക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു ... ".
കോയ്‌ഷുവാർ താഴ്‌വരയെക്കുറിച്ചുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വിവരണം, അർസ്‌റമിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ പുഷ്‌കിന്റെ വിവരണവുമായി വിഭജിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് ഭൂപ്രകൃതികൾ തമ്മിൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. വി.ഷ്ക്ലോവ്സ്കി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, പുഷ്കിന്റെ വിവരണം പ്രമേയപരമായും താരതമ്യേന ഹ്രസ്വമായും ആണ്. ലെർമോണ്ടോവ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ "താമസിക്കുന്നതുപോലെ", ധാരാളം തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു, ദാർശനിക പരാമർശങ്ങൾ തിരുകുന്നു. ഈ ഭൂപ്രകൃതികളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ വർണ്ണ വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു ("ചുവപ്പ് കലർന്ന പാറകൾ", "പച്ച ഐവി", "മഞ്ഞിന്റെ സ്വർണ്ണ അരികുകൾ", "മഞ്ഞ പാറക്കെട്ടുകൾ", "വെള്ളി നൂൽ", "നീല മൂടൽമഞ്ഞ്"), ഒരു രൂപകം ("അരഗ്വ, ആലിംഗനം" പേരില്ലാത്ത മറ്റൊരു നദി ”), ആലങ്കാരിക താരതമ്യങ്ങൾ (“അത് ഒരു പാമ്പിനെപ്പോലെ അതിന്റെ ചെതുമ്പൽ കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു”, “അരഗ്വയും മറ്റൊരു നദിയും കടന്ന് രണ്ട് വെള്ളി നൂലുകൾ പോലെ”). പൊതുവേ, ഗദ്യത്തിലെ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ വിവരണങ്ങൾ കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമാണ്, പലപ്പോഴും അവ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉടനടി വികാരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ പലപ്പോഴും അറിയിക്കുന്നു. ദാർശനിക ചിന്തകൾരചയിതാവ്, ചില ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, സൃഷ്ടിയിൽ മാനസികാവസ്ഥ. യൂജിൻ വൺജിൻ, ദി ക്യാപ്റ്റൻസ് ഡോട്ടർ എന്നിവയിലെ പല ഭൂപ്രകൃതികളും അങ്ങനെയാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കൂടുതൽ വിശദമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ മനുഷ്യവികാരങ്ങളുമായി സ്ഥിരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു മാത്രമല്ല, നായകന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ധാരണയിലും നൽകിയിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ എഴുത്തുകാരന്റെ സവിശേഷത "വികാരങ്ങളുടെയും സംവേദനങ്ങളുടെയും വിവരണത്തിലെ ഫിസിയോളജിക്കൽ കൃത്യത", ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിൽ "അവരുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചോ അവയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ചോ മൂർച്ചയുള്ളതും ശാന്തവുമായ വിശകലനം".
ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വർണ്ണ സ്പെക്ട്രത്തിൽ വെള്ളി, കടും നീല, കടും പർപ്പിൾ, ചാര, നീല, സ്വർണ്ണം, പച്ച നിറങ്ങൾ. എന്നാൽ നോവലിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, വർണ്ണ പശ്ചാത്തലം മാത്രമല്ല, മണം, ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രകാശം എന്നിവയും പ്രധാനമാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ പോളിഫോണിക്, മൊബൈൽ, പ്ലാസ്റ്റിക് എന്നിവയാണെന്ന് ഗവേഷകനായ ഫിഷർ കുറിക്കുന്നു, ഈ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി "സ്‌പർശിക്കുന്ന സംവേദനങ്ങൾക്ക്" നന്ദി നേടിയതാണ്, എഴുത്തുകാരൻ "ചൂടിന്റെയും തണുപ്പിന്റെയും ചൂട്, പുതുമ, മണം എന്നിവയുടെ സംവേദനങ്ങൾ കൈമാറുന്നു". ഇതിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും തുർഗനേവിന്റെയും അടുത്താണ്.
"ബേല" എന്ന കഥയിലെ മറ്റൊരു ഭൂപ്രകൃതി ഇതാ: "ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഹൃദയത്തിൽ എന്നപോലെ സ്വർഗ്ഗത്തിലും ഭൂമിയിലും എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു. പ്രഭാത പ്രാർത്ഥന; ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രം കിഴക്ക് നിന്ന് ഒരു തണുത്ത കാറ്റ് വീശുന്നു, കുതിരകളുടെ മേനുകൾ ഹോർഫ്രോസ്റ്റ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ഞങ്ങൾ യാത്ര പുറപ്പെട്ടു ... റോഡ് ആകാശത്തേക്ക് നയിച്ചതായി തോന്നി, കാരണം കണ്ണുകൾ കാണുന്നിടത്തോളം അത് ഉയർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു, ഒടുവിൽ വൈകുന്നേരം മുതൽ ഗുഡ് മലയുടെ മുകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു മേഘത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി, ഇരയെ കാത്തിരിക്കുന്ന പട്ടം പോലെ; ഞങ്ങളുടെ കാൽക്കീഴിൽ മഞ്ഞ് പൊടിഞ്ഞു; വായു വളരെ നേർത്തതായിത്തീർന്നു, ശ്വസിക്കാൻ വേദനിക്കുന്നു; രക്തം നിരന്തരം എന്റെ തലയിലേക്ക് കുതിച്ചു, പക്ഷേ അതെല്ലാം കൊണ്ട്, എന്റെ എല്ലാ സിരകളിലും ഒരുതരം സന്തോഷകരമായ വികാരം പടർന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും എനിക്ക് രസകരമായിരുന്നു, ഞാൻ ലോകത്തിന് മുകളിൽ വളരെ ഉയർന്നതായിരുന്നു ... ". ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതിയിൽ പ്രകൃതിയെ തുല്യമാക്കുന്നു ദൈവിക തത്വം. ഈ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, രചയിതാവ് ഒരു താരതമ്യത്തിലൂടെ ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു ("രാവിലെ പ്രാർത്ഥനയുടെ നിമിഷത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഹൃദയത്തിൽ എന്നപോലെ സ്വർഗ്ഗത്തിലും ഭൂമിയിലും എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു"). ഇവിടെ, ഒരു വൈകാരിക വിശേഷണം (“സുഖകരമായ വികാരം”), ഒരു രൂപകം (“വൈകുന്നേരം മുതൽ നല്ല പർവതത്തിന്റെ മുകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു മേഘത്തിൽ”), ഒരു ആലങ്കാരിക താരതമ്യം (ഒരു മേഘം, “ഒരു പട്ടം പോലെ കാത്തിരിക്കുന്നു” ഇര"). ഇവിടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഡൈനാമിക്‌സിൽ, പ്രവർത്തനത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ നൽകിയിരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ സ്വാഭാവിക ചിത്രങ്ങളും ഇതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു: ഒരു റോഡ്, ശാന്തമായ മഞ്ഞ്, ഒരു മേഘം. പൊതുവേ, മേഘങ്ങൾ, മേഘങ്ങൾ, മൂടൽമഞ്ഞ് എന്നിവ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിൽ നമ്മൾ പലപ്പോഴും ഈ സ്വാഭാവിക ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. "ഇടതൂർന്ന മൂടൽമഞ്ഞ്" ഇവിടെ മലയിടുക്കുകളിൽ നിന്ന് തിരമാലകളായി ഒഴുകുന്നു, "മൂടൽമഞ്ഞ്, പാമ്പുകളെപ്പോലെ കറങ്ങുകയും ചുഴറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു", "അയൽ പാറകളുടെ ചുളിവുകൾക്കിടയിലൂടെ" സ്ലൈഡ് ചെയ്യുക, ഒരു "ചാര മേഘം" പർവതത്തിന്റെ മുകളിൽ കിടക്കുന്നു.
കഥയുടെ മറ്റൊരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ആഖ്യാതാവിന്റെയും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെയും ധാരണയിൽ ഇതിനകം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. “അവസാനം, ഞങ്ങൾ ഗുഡ്-പർവ്വതത്തിൽ കയറി, നിർത്തി ചുറ്റും നോക്കി: ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു മേഘം അതിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, അതിന്റെ തണുത്ത ശ്വാസം ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി; എന്നാൽ കിഴക്ക് എല്ലാം വളരെ വ്യക്തവും സുവർണ്ണവുമായിരുന്നു, ഞങ്ങളും സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനും അവനെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും മറന്നു ... അതെ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനും: ലളിതമായ ആളുകളുടെ ഹൃദയത്തിൽ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും വികാരം വാക്കുകളിലും കടലാസിലും ഉത്സാഹിയായ കഥാകൃത്തുക്കളായ നമ്മേക്കാൾ നൂറു മടങ്ങ് ശക്തമാണ് പ്രകൃതി. ഈ ചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ ഒരു പരിധിവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ക്യാപ്റ്റൻ പ്രകൃതിയോട് അടുത്തയാളാണെന്നും അതിനെ സ്നേഹിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതേസമയം, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമഗ്രതയെക്കുറിച്ചും അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെയും ധാരണയുടെയും ഉടനടിയുള്ള ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൂചനയും ഉണ്ട്. ഇവിടെ ആഖ്യാതാവ് പ്രകൃതിയുടെ മനുഷ്യനിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനം ചർച്ചചെയ്യുന്നു, “സമൂഹത്തിന്റെ അവസ്ഥകളിൽ നിന്ന് മാറി പ്രകൃതിയെ സമീപിക്കുമ്പോൾ നാം സ്വമേധയാ കുട്ടികളായി മാറുന്നു; സമ്പാദിച്ചതെല്ലാം ആത്മാവിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു, അത് വീണ്ടും പഴയതുപോലെയായി മാറുന്നു. ഈ ബാലിശതയാണ് അദ്ദേഹം പിന്നീട് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്.
മറ്റൊരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ, ആഖ്യാതാവ്-പ്രസാധകന്റെ പരോക്ഷ സ്വഭാവം നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു ഹിമപാതത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്: “ഇതിനിടയിൽ, മേഘങ്ങൾ താഴേക്കിറങ്ങി, ആലിപ്പഴവും മഞ്ഞും വീണു; കാറ്റ്; മലയിടുക്കുകളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, ഗർജ്ജിച്ചു, നൈറ്റിംഗേൽ കൊള്ളക്കാരനെപ്പോലെ വിസിൽ മുഴക്കി, താമസിയാതെ കല്ല് കുരിശ് മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി ...<…>കുതിരകൾ ക്ഷീണിച്ചു, ഞങ്ങൾ തണുത്തു; ഹിമപാതം നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വടക്കേനെപ്പോലെ കൂടുതൽ ശക്തമായി മുഴങ്ങി: അതിന്റെ വന്യമായ ഈണങ്ങൾ മാത്രമേ സങ്കടകരവും കൂടുതൽ സങ്കടകരവുമായിരുന്നു. “നിങ്ങളും പ്രവാസികളേ,” ഞാൻ വിചാരിച്ചു, “നിങ്ങളുടെ വിശാലമായ, വിസ്തൃതമായ പടികൾക്കായി കരയുക! തണുത്ത ചിറകുകൾ വിടരാൻ എവിടെയാണ്, എന്നാൽ ഇവിടെ നിങ്ങൾ ഇരുമ്പ് കൂടിന്റെ കമ്പികൾക്കെതിരെ അലറുന്ന കഴുകനെപ്പോലെ ഞെരുക്കവും ഇടുങ്ങിയതുമാണ്. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കൂട്ടാളിയായി മാറിയ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ നാടുകടത്തലിന്റെ ഒരു സൂചന ഇവിടെയുണ്ട്. വ്യക്തമായും, അദ്ദേഹം കോക്കസസിലേക്കും നാടുകടത്തപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ലെർമോണ്ടോവ് ക്രമേണ ഈ കഥാപാത്രത്തെ പെച്ചോറിനിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ജീവിത സംഭവങ്ങളുടെ സമാന്തരതയെ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക ബൗദ്ധിക, ആത്മീയ സമൂഹത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ കഥാപാത്രത്തിൽ "പ്രസാധകന്റെ" ആത്മാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമായ താൽപ്പര്യം, അവന്റെ ശ്രദ്ധ, അവനെ പഠിക്കുന്ന നോട്ടം എന്നിവയാൽ രചയിതാവിനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു.
"ബേല" എന്ന കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഒരു റൊമാന്റിക് ലക്ഷ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - നാഗരിക ലോകത്ത് നിന്ന് പ്രകൃതിയുടെ ലോകത്തേക്ക് നായകൻ രക്ഷപ്പെടൽ, "കാട്ടന്മാരോട്" സ്നേഹം. ആ രംഗം തന്നെ കോക്കസസ് ആണ്. അതനുസരിച്ച്, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കും ഒരു റൊമാന്റിക് രസമുണ്ട്: “... നക്ഷത്രങ്ങളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തങ്ങൾ വിദൂര ആകാശത്ത് അതിശയകരമായ പാറ്റേണുകളിൽ ഇഴചേർന്നു, കിഴക്കിന്റെ വിളറിയ പ്രതിബിംബം ഇരുണ്ട ധൂമ്രനൂൽ നിലവറയ്ക്ക് മീതെ ഒഴുകുമ്പോൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മങ്ങി, കുത്തനെയുള്ള ചരിവുകളെ ക്രമേണ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. കന്യക മഞ്ഞ് മൂടിയ പർവതങ്ങളുടെ.
"തമൻ" എന്ന കഥയും റൊമാന്റിക് കളറിംഗ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഇവിടെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നിഗൂഢവും നിഗൂഢവുമാണ്: രാത്രി, ശാന്തമായ ചന്ദ്രൻ, കടൽത്തീരവും പാറകളുടെ നുരയും, കടും നീല തിരമാലകൾ, കടലിൽ ഉയരുന്ന മൂടൽമഞ്ഞ്. ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ പരമ്പരാഗത ഭാവുകത്വ ഭൂപ്രകൃതിയെയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തമൻ പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിന്റെ പരുക്കൻ ഗദ്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം താമസിച്ചതിന്റെ കഥ വൈകാരികമല്ല. അതിനാൽ, ഇവിടെയുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് നായകന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയാണ്, പൊതുവെ ജീവിതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം.
"തമൻ" എന്നതിലെ പ്രകൃതി ചലനാത്മകതയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കഥയുടെ ആദ്യ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സമാധാനപരമായ അവസ്ഥയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ അവസ്ഥ ഇതാണ്. “എന്റെ പുതിയ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഞാങ്ങണ മേൽക്കൂരയിലും വെളുത്ത ഭിത്തികളിലും ഒരു പൂർണചന്ദ്രൻ പ്രകാശിച്ചു; മുറ്റത്ത്, ഉരുളൻകല്ലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ ചെറുതും പഴക്കമുള്ളതുമായ മറ്റൊരു കുടിൽ വശത്തായി നിന്നു. തീരം ഒരു പാറ പോലെ കടലിലേക്ക് വീണു, അതിന്റെ ചുവരുകളിൽ, താഴെ, നിർത്താത്ത പിറുപിറുപ്പോടെ, കടും നീല തിരമാലകൾ തെറിച്ചു. ചന്ദ്രൻ നിശബ്ദമായി വിശ്രമമില്ലാത്തതും എന്നാൽ കീഴ്‌പെടുന്നതുമായ മൂലകത്തിലേക്ക് നോക്കി, തീരത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള രണ്ട് കപ്പലുകൾ, ഒരു വെബ് പോലെ, ആകാശത്തിന്റെ ഇളം വരയിൽ ചലനരഹിതമായി വരച്ച രണ്ട് കപ്പലുകൾ. അപ്പോൾ ലെർമോണ്ടോവിലെ മുഴുവൻ ചിത്രവും ചലനത്തിലേക്ക് വരുന്നതായി തോന്നുന്നു: “ഇതിനിടയിൽ, ചന്ദ്രൻ മേഘങ്ങൾ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കടലിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് ഉയർന്നു; ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള കപ്പലിന്റെ അറ്റത്തുള്ള വിളക്ക് അതിലൂടെ തിളങ്ങി; പാറകളുടെ നുരകൾ കരയ്ക്ക് സമീപം തിളങ്ങി, ഓരോ മിനിറ്റിലും മുങ്ങുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ഈ ഭൂപ്രകൃതി ഉത്കണ്ഠയുമായി ലയിക്കുന്നു, അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിൽ ക്രമേണ ഉയർന്നുവരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഭൂപ്രകൃതി കലാപരമായ പ്രതീക്ഷഭാവി സംഭവങ്ങൾ, നായകന് ഏതാണ്ട് ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ. കഥയുടെ അടുത്ത ഭൂപ്രകൃതിക്കും ഇതേ അർത്ഥമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സാഹചര്യത്തിന്റെ വിജയകരമായ ഫലത്തെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം ഒരു സൂചനയുണ്ട്: "... ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയമിടിപ്പോടെ പാവം ബോട്ടിലേക്ക് നോക്കി; പക്ഷേ, അവൾ ഒരു താറാവിനെപ്പോലെ മുങ്ങി, ചിറകുകൾ പോലെ തുഴകൾ വേഗത്തിലാക്കി, നുരകളുടെ സ്പ്രേകൾക്കിടയിൽ അഗാധത്തിൽ നിന്ന് ചാടി; അവൾ ഒരു ഊഞ്ഞാൽ കരയിൽ അടിച്ചു തകർന്നു തരിപ്പണമാക്കും എന്നു ഞാൻ വിചാരിച്ചു; എന്നാൽ അവൾ സമർത്ഥമായി വശത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ഒരു ചെറിയ ഉൾക്കടലിലേക്ക് പരിക്കേൽക്കാതെ ചാടി.
ഈ പെയിന്റിംഗുകളിലെ നിറങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: കപ്പലിന്റെ കറുത്ത റിഗ്ഗിംഗ് ആകാശത്തിന്റെ ഇളം വരയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പാറകളുടെ തിളങ്ങുന്ന നുര ഇരുണ്ട മേഘങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്. ഈ രാത്രി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിലെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പ്രകാശം അവ്യക്തവും അനിശ്ചിതവുമാണ് - ഇത് ഒന്നുകിൽ ചന്ദ്രന്റെയും നക്ഷത്രങ്ങളുടെയും വെളിച്ചമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കപ്പലിന്റെ അറ്റത്തുള്ള വളരെ തിളങ്ങുന്ന വിളക്ക്. കടൽ മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടിയിരിക്കുന്നു, വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ഈ കളി എല്ലായിടത്തും പോകുന്നു. ഇ. മിഖൈലോവ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "ഒരു റൊമാന്റിക് നിഗൂഢതയുടെ അന്തരീക്ഷം വസ്തുക്കളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കർശനമായ കോണ്ടൂർ രീതിയിൽ മാത്രം അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിന് നിഴലുകളുടെ കളിയും പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ആഴവും അതിശയകരമായ ലൈറ്റിംഗും ആവശ്യമാണ്." ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ ഇഫക്‌റ്റുകളുമായി ശബ്‌ദങ്ങൾ യോജിക്കുന്നു: “കടും നീല തിരമാലകളുടെ തുടർച്ചയായ പിറുപിറുപ്പ്”, കാറ്റിന്റെ ശ്വാസം, കടലിന്റെ “ഏകതാനമായ ശബ്ദം”, “ഒരു നഗരം ഉറങ്ങുന്ന പിറുപിറുപ്പ് പോലെ”, ഇപ്പോൾ “വലിച്ചതും സങ്കടകരവുമാണ്. ”, തുടർന്ന് “വേഗവും ചടുലവുമായ” ഒരു അണ്ടൈന്റെ ട്യൂൺ. “ഇതെല്ലാം - നിറങ്ങൾ, വെളിച്ചവും നിഴലുകളും, ശബ്ദങ്ങളും തുരുമ്പുകളും - ഒരു അത്ഭുതകരമായ സിംഫണിയിൽ ലയിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ താളത്തിൽ അസ്വസ്ഥമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒഴിവാക്കാനാവാത്തവിധം ചില സങ്കടകരമായ ദൂരങ്ങളിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ ഇതിനോട് നന്നായി യോജിക്കുന്നു: “എനിക്ക് സങ്കടം തോന്നി. പിന്നെ എന്തിനാണ് വിധി എന്നെ സമാധാനപരമായ ഒരു വലയത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നത് സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാർ? സുഗമമായ നീരുറവയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ഒരു കല്ല് പോലെ, ഞാൻ അവരുടെ ശാന്തതയെ ശല്യപ്പെടുത്തി, ഒരു കല്ല് പോലെ, ഞാൻ സ്വയം മുങ്ങിപ്പോയി! .
ആദ്യത്തെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ അർത്ഥം "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിലും സമാനമാണ്. “പൂക്കുന്ന ചെറികളുടെ ശാഖകൾ എന്റെ ജനലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, കാറ്റ് ചിലപ്പോൾ എന്നെ ചലിപ്പിക്കുന്നു ഡെസ്ക്ക്അവയുടെ വെളുത്ത ഇതളുകൾ. മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച അതിമനോഹരമാണ്. പടിഞ്ഞാറ്, അഞ്ച് തലകളുള്ള ബെഷ്‌തു നീലയായി മാറുന്നു, ചിതറിയ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അവസാന മേഘം പോലെ, വടക്ക്, മഷൂക് ഉയർന്നു, ഒരു ഷാഗി പേർഷ്യൻ തൊപ്പി പോലെ, ആകാശത്തിന്റെ ഈ ഭാഗം മുഴുവൻ മൂടുന്നു; കിഴക്കോട്ട് നോക്കുന്നത് കൂടുതൽ രസകരമാണ്: താഴെ, വൃത്തിയുള്ളതും പുതിയതുമായ ഒരു നഗരം എന്റെ മുന്നിൽ നിറങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, രോഗശാന്തി ഉറവകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, ഒരു ബഹുഭാഷാ ജനക്കൂട്ടം അലയുന്നു - അവിടെ, തുടർന്ന്, പർവതങ്ങൾ ഒരു ആംഫി തിയേറ്റർ പോലെ കുന്നുകൂടുന്നു , എല്ലാം നീലയും കൂടുതൽ മൂടൽമഞ്ഞും, ചക്രവാളത്തിന്റെ അരികിൽ മഞ്ഞുമലകളുടെ ഒരു വെള്ളി ശൃംഖല നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, കസ്ബെക്കിൽ തുടങ്ങി ഇരുതലയുള്ള എൽബ്രസ് അവസാനിക്കുന്നു...”. ഇവിടെ പെച്ചോറിൻ "പ്രകൃതിയുടെ വൈകാരിക വിവരണത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരുതരം ഗാനരചനാ ആമുഖത്തിലൂടെ വായനക്കാരനെ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ചിത്രത്തിലേക്ക് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു."
നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ പലപ്പോഴും നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, എഴുത്തുകാരൻ പെച്ചോറിന്റെ പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹവും അവനുമായുള്ള ആഴമേറിയതും അഭേദ്യവുമായ ബന്ധത്തെ ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. “... മരുഭൂമിയിലെ കാറ്റിനെതിരെ ഉയരമുള്ള പുല്ലിലൂടെ ചൂടുള്ള കുതിരയെ ഓടിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു; ഞാൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ സുഗന്ധമുള്ള വായു വിഴുങ്ങുകയും നീല ദൂരത്തിലേക്ക് എന്റെ നോട്ടം നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഓരോ മിനിറ്റിലും വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ വസ്തുക്കളുടെ അവ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഹൃദയത്തിൽ എന്ത് സങ്കടം കിടന്നാലും, ഏത് ഉത്കണ്ഠയും ചിന്തയെ വേദനിപ്പിച്ചാലും, എല്ലാം ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അലിഞ്ഞുപോകും; ആത്മാവ് പ്രകാശമാകും, ശരീരത്തിന്റെ ക്ഷീണം മനസ്സിന്റെ ഉത്കണ്ഠയെ മറികടക്കും. തെക്കൻ സൂര്യൻ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ചുരുണ്ട പർവതങ്ങളുടെ കാഴ്ചയിലോ നീലാകാശം കാണുമ്പോഴോ പാറയിൽ നിന്ന് പാറയിലേക്ക് വീഴുന്ന ഒരു അരുവിയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുമ്പോഴോ ഞാൻ മറക്കാത്ത ഒരു സ്ത്രീ നോട്ടമില്ല, ”പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു. മഞ്ഞുമലകളുടെ വെള്ളി ശൃംഖലയെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കവിയും തത്ത്വചിന്തകനുമായി മാറുന്നു: “വായു ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? എന്തിനാണ് അഭിനിവേശങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും പശ്ചാത്താപങ്ങളും ഉള്ളത്? കവിത, ഐക്യം, ശാന്തമായ ശാന്തത എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞ ഈ വികാരങ്ങൾ പെച്ചോറിനെ സ്പഷ്ടമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ അവന്റെ ആത്മാവിലെ നന്മയെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ധാരണയിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ വരയ്ക്കുന്ന ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്വുകളുടെ വ്യത്യാസത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു - ആത്മാർത്ഥത, ദാഹം ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ, ആത്മീയ വിശുദ്ധി (പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയമാണ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക പ്രതിച്ഛായ രൂപപ്പെടുത്തുന്നത്) - കൂടാതെ അവന്റെ യഥാർത്ഥ ആന്തരിക ചിത്രം, പ്രധാനമായും അഹംഭാവം, സംശയം, അവിശ്വാസം, ആക്രമണം എന്നിവയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി പലപ്പോഴും പ്രതീകാത്മകമാണ്. അതിനാൽ, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, നായകന്റെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു, അതേ സമയം പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ദ്വൈതത. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള പ്രഭാതത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം മരണത്തിന്റെ സാധ്യത സമ്മതിക്കുമ്പോൾ, അവൻ എന്നത്തേക്കാളും ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയെ എന്നത്തേക്കാളും കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നു: "നീലവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! ഹരിത ശിഖരങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ നിന്ന് സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് ഉയർന്നുവന്നു, അതിന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ഊഷ്മളത രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പുമായി ലയിച്ചത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലും ഒരുതരം മധുര തളർച്ചയ്ക്ക് പ്രചോദനമായി; ചെറുപ്പത്തിലെ ആഹ്ലാദ രശ്മികൾ ഇതുവരെ തോട്ടിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയിരുന്നില്ല; ഞങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഇരുവശത്തും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പാറക്കെട്ടുകളുടെ മുകൾഭാഗം മാത്രം അദ്ദേഹം സ്വർണ്ണം പൂശി; ആഴത്തിലുള്ള വിടവുകളിൽ വളരുന്ന കട്ടിയുള്ള ഇലകളുള്ള കുറ്റിക്കാടുകൾ കാറ്റിന്റെ ചെറിയ ശ്വാസത്തിൽ ഞങ്ങളെ വെള്ളിമഴ ചൊരിഞ്ഞു. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ, എന്നത്തേക്കാളും, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. വിശാലമായ ഒരു മുന്തിരി ഇലയിൽ പാറിക്കളിക്കുന്ന, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഴവില്ല് കിരണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയിലേക്കും ഞാൻ എത്ര കൗതുകത്തോടെ നോക്കിയിരുന്നു! എത്ര അത്യാഗ്രഹത്തോടെയാണ് എന്റെ നോട്ടം പുകയുന്ന ദൂരത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിച്ചത്! സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ഊഷ്മളതയും രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പും ചേർന്ന് പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിന്റെ പൊരുത്തക്കേടിനെ പ്രതീകാത്മകമായി അറിയിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഈ ചിത്രത്തിൽ, പ്രകൃതി തന്നെ നായകനെ ജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന കൊലപാതകത്തിനെതിരെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതുപോലെ. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ ഈ ഭൂപ്രകൃതി മനസ്സിലാക്കുന്നത് സ്വന്തം ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മാത്രമാണ്. ഈ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പ്രത്യേക പ്രകാശ പശ്ചാത്തലം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ചിയറോസ്‌കുറോയിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾ കൈവരിക്കുന്നുവെന്ന് ഫിഷർ എഴുതി, പ്രകൃതിയിൽ "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പ്രതിഫലിക്കുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ തിളക്കങ്ങൾ: സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുമ്പോൾ, പർവതങ്ങൾ തിളങ്ങുമ്പോൾ, നദികളും അരുവികളും നീരുറവകളും തിളങ്ങുമ്പോൾ, ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയും തിളങ്ങുന്നു."
ഈ കഥയിലെ മറ്റൊരു ഭൂപ്രകൃതി "" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് ഗോഗോളിന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ”:“ വാസ്തവത്തിൽ, ഇവിടെ എല്ലാം ഏകാന്തത ശ്വസിക്കുന്നു; ഇവിടെ എല്ലാം നിഗൂഢമാണ് - ലിൻഡൻ ഇടവഴികളുടെ ഇടതൂർന്ന മേലാപ്പ്, അരുവിപ്പുറത്ത് ചാഞ്ഞ്, ശബ്ദത്തോടും നുരയോടും കൂടി, സ്ലാബിൽ നിന്ന് സ്ലാബിലേക്ക് വീഴുന്നു, പച്ച പർവതങ്ങൾക്കും ഇരുട്ടും നിശബ്ദതയും നിറഞ്ഞ മലയിടുക്കുകൾക്കിടയിൽ വഴി വെട്ടിക്കളഞ്ഞു. ഇവിടെ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ചിതറുന്നു, ഉയരമുള്ള തെക്കൻ പുല്ലുകളുടെയും വെളുത്ത അക്കേഷ്യയുടെയും നീരാവിയാൽ ഭാരമുള്ള സുഗന്ധമുള്ള വായുവിന്റെ പുതുമ, താഴ്‌വരയുടെ അറ്റത്ത് കൂടിച്ചേരുന്ന മഞ്ഞുപാളികളുടെ സ്ഥിരവും മധുരമുള്ളതുമായ ശബ്ദവും ഒരേ സ്വരത്തിൽ... ഈ വശത്ത് നിന്ന്, തോട് കൂടുതൽ വിശാലമായി, പച്ച പൊള്ളയായി മാറുന്നു; പൊടിപടലമുള്ള ഒരു റോഡ് അതിനോട് ചേർന്ന് ഒഴുകുന്നു. ഞാൻ അവളെ നോക്കുമ്പോഴെല്ലാം, ഒരു വണ്ടി വരുന്നതായി എനിക്ക് എപ്പോഴും തോന്നും, ഒരു പിങ്ക് മുഖം വണ്ടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. നിരവധി വണ്ടികൾ ഈ റോഡിലൂടെ കടന്നുപോയി, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും പോയിട്ടില്ല. ഈ റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെച്ചോറിനെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിൽ അവന്റെ സ്വപ്നവും ഏറ്റെടുക്കാത്തതും അപ്രാപ്യവുമായ ഐക്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു.
കഥയുടെ അവസാന രംഗങ്ങളിൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സെയിൽ" എന്ന കവിതയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്. "കൊടുങ്കാറ്റുകളും യുദ്ധങ്ങളും" പരിചിതമായ ഒരു നാവികനുമായി പെച്ചോറിൻ സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ ആത്മാവിൽ സമാധാനമില്ല: "കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു, അവൻ വിരസവും ക്ഷീണിതനുമാണ്, അവന്റെ തണൽ തോപ്പിനെ എങ്ങനെ വിളിച്ചാലും, സമാധാനപരമായ സൂര്യൻ അവന്റെ മേൽ എങ്ങനെ പ്രകാശിച്ചാലും ...". അവൻ "തിരമാലകളുടെ ഏകതാനമായ പിറുപിറുപ്പ്" മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുകയും "ആവശ്യമുള്ള കപ്പൽ" കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ദൂരത്തേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും - അപരിചിതമായ ഒരു വണ്ടിയും "ആവശ്യമായ കപ്പലും" - നായകന്റെ ഏകാന്തതയെ മറികടക്കാനുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വപ്നത്തെ അറിയിക്കുന്നു. ഇതാണ് കൃത്യമായി പെച്ചോറിൻ നഷ്ടപ്പെട്ടത്, ഇതാണ് ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തം.
"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഒരു പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതേ സമയം നായകന്റെ ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങളുമായി ലയിക്കുന്നു. "ഡുമ" എന്ന കവിതയിൽ രചയിതാവ് വികസിപ്പിച്ച ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഇവിടെ ഉയർന്നുവരുന്നു. “ഞാൻ ഗ്രാമത്തിലെ ആളൊഴിഞ്ഞ വഴികളിലൂടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു; ചന്ദ്രൻ, പൂർണ്ണവും ചുവപ്പും, തീയുടെ തിളക്കം പോലെ, വീടുകളുടെ മുല്ലയുള്ള ചക്രവാളത്തിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി; ഇരുണ്ട നീല നിലവറയിൽ നക്ഷത്രങ്ങൾ ശാന്തമായി തിളങ്ങി, അവരുടെ നിസ്സാരമായ തർക്കങ്ങളിൽ സ്വർഗ്ഗത്തിലെ പ്രകാശമാനങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുമെന്ന് കരുതിയിരുന്ന ജ്ഞാനികളുണ്ടായിരുന്നു എന്നോർത്തപ്പോൾ എനിക്ക് തമാശയായി. ആകാശം മുഴുവൻ... പങ്കാളിത്തത്തോടെ അവരെ നോക്കുന്നു... അവരുടെ ദയനീയ സന്തതികളായ ഞങ്ങൾ, ബോധ്യവും അഭിമാനവുമില്ലാതെ, സന്തോഷവും ഭയവുമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു... നന്മയ്‌ക്കായി വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ഇനി കഴിയില്ല. മനുഷ്യരാശി, അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിന് പോലും ...». ഇവിടെയാണ് "നഷ്ടപ്പെട്ട തലമുറ" പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.
അങ്ങനെ, നോവലിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഇതൊരു വിവരണാത്മകവും മനഃശാസ്ത്രപരവും പ്രതീകാത്മകവുമായ ഭൂപ്രകൃതിയാണ്. ഒരു പ്രത്യേക പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നായകന്റെ അവസ്ഥ, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ എന്നിവ സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കുന്നു. സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു ഉപാധിയായി പ്രകൃതി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ ഭാവി ഇവന്റുകൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ആഴത്തിലാക്കുന്നു ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾനോവലിൽ സ്പർശിച്ചു. അവസാനമായി, ഈ അത്ഭുതകരവും യോജിപ്പുള്ളതുമായ പെയിന്റിംഗുകൾ ആധികാരിക സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്.

1. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മതവികാരങ്ങളുടെ ഉറവിടമായി റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വിൻ എ. - പുസ്തകത്തിൽ: എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും എഴുത്തും. ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. സമാഹരിച്ചത് വി.ഐ. പോക്രോവ്സ്കി. എം., 1916, പി. 118.

2. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഷ്ക്ലോവ്സ്കി വി. പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, ലെർമോണ്ടോവ്, തുർഗനേവ്, ഗോഞ്ചറോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ചെക്കോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ച്. എം., 1955, പി. 194.

3. ഐബിഡ്, പി. 194.

4. കാണുക: "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും അതിന്റെ അർത്ഥവും.

5. വിനോഗ്രഡോവ് വി.വി. തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനകൾ. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഭാഷയും ശൈലിയും. കരംസിൻ മുതൽ ഗോഗോൾ വരെ. എം., 1990, പി. 236.

6. ഫിഷർ വി.എം. ലെർമോണ്ടോവ് ശൈലി. - പുസ്തകത്തിൽ: എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും എഴുത്തും. ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. സമാഹരിച്ചത് വി.ഐ. പോക്രോവ്സ്കി. എം., 1916, പി. 305.

7. ഐബിഡ്, പി. 300.

8. മിഖൈലോവ E. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യം. എം, 1957, പി. 265.

9. കാണുക: സോളർട്ടിൻസ്കി ഇ. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ. - സർഗ്ഗാത്മകത എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്: ജനനത്തീയതി മുതൽ 150 വർഷം, 1814-1964, എം., 1964. ഇലക്ട്രോണിക് പതിപ്പ്. www.feb-web.ru.

10. വിനോഗ്രഡോവ് വി.വി. ഡിക്രി. ഒപി., പി. 247.

11. ഐബിഡ്, പി. 247.

12. ഫിഷർ വി.എം. ഡിക്രി. ഒപി., പി. 304.

കോക്കസസിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിവരണം

പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായ ഇല്ലാത്ത ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ യാഥാർത്ഥ്യം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സഹായിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് കാണിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പും പ്രകൃതിയും, വായനക്കാരായ ഞങ്ങളെ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, കാരണം പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ വൈവിധ്യവും കൃത്യവുമാണ്.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ കോക്കസസിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം ഒരു ഉദാസീനമായ പേനയാണ് സൃഷ്ടിച്ചത് - ഏതൊരു വായനക്കാരനും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് ശരിയാണ്.
കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, കോക്കസസ് ലെർമോണ്ടോവിന് ഒരു "മാന്ത്രിക രാജ്യം" ആയിത്തീർന്നു, അവിടെ പ്രകൃതി മനോഹരവും രസകരവും യഥാർത്ഥ ആളുകളുമാണ്. ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി അദ്ദേഹം പലതവണ അവനെ, ഒരു ആൺകുട്ടിയെ, മുത്തശ്ശിയെ കൊക്കേഷ്യൻ വെള്ളത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. മനോഹാരിതയും ആദിമ സ്വഭാവവും സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിച്ച ലെർമോണ്ടോവ് അതിൽ ആകൃഷ്ടനായി. ഇവിടെ, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ആദ്യത്തെ ശക്തമായ യഥാർത്ഥ വികാരം അവനിൽ വന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ഇതിന് നന്ദി, കൊക്കേഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ കവിയിൽ വളരെ ആഴവും സൂക്ഷ്മവുമാണ്.

നോവലിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പ്രവർത്തനമായി സ്ഥലത്തിന്റെ സ്വഭാവം

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്ക് വൈവിധ്യവും ബഹുമുഖവുമാണ്. ലെർമോണ്ടോവ് അതിന്റെ സഹായത്തോടെ കഥാ സന്ദർഭത്തിന്റെ സ്ഥലമോ സമയമോ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആഖ്യാനം തുറക്കുന്ന ഭൂപ്രകൃതി നമ്മെ നയിക്കുന്നു കലാ ലോകംനോവൽ, സംഭവങ്ങൾ എവിടെയാണ് നടക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. കൊയ്‌ഷൗരി താഴ്‌വരയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ ആഖ്യാതാവ്, പാറകൾ വളരെ വലുതും കൃത്യവുമായ രീതിയിൽ വിവരിക്കുന്നു, "അജയ്യമായ, ചുവപ്പ് കലർന്ന, പച്ച ഐവി കൊണ്ട് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന, മുകളിൽ വിമാനമരങ്ങളുടെ കൂമ്പാരങ്ങൾ", "കല്ലുകൾ നിറഞ്ഞ പാറക്കൂട്ടങ്ങൾ, അവിടെ ഉയർന്നതും ഉയരം, മഞ്ഞിന്റെ ഒരു സ്വർണ്ണ തൊങ്ങൽ", അരഗ്വ മറ്റൊരു നദിയുമായി "ആലിംഗനം" ചെയ്യുന്നതായി അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു, "കോടമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ കറുത്ത തോട്ടിൽ നിന്ന് ശബ്ദത്തോടെ രക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു വെള്ളി നൂൽ പോലെ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു, ഒരു പാമ്പിനെപ്പോലെ അതിന്റെ ചെതുമ്പൽ പോലെ തിളങ്ങുന്നു."

സംഭവങ്ങളുടെ ആമുഖമായി പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിവരണം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പലപ്പോഴും നമുക്ക് ഇതുവരെ അറിയാത്ത സംഭവങ്ങൾക്ക് മുമ്പാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വായനക്കാരൻ ഇതുവരെ നായകനെ കണ്ടിട്ടില്ല, ഇതുവരെ ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല, “സൂര്യൻ തണുത്ത കൊടുമുടികൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരുന്നു, താഴ്‌വരകളിൽ വെളുത്ത മൂടൽമഞ്ഞ് ചിതറാൻ തുടങ്ങി,” ഈ ഭൂപ്രകൃതി തണുത്തതും വ്യക്തമായതുമായ ഒരു വികാരം നൽകുന്നു. നിസ്സംഗത. ഈ വികാരം നമ്മെ വഞ്ചിക്കില്ല - ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിനെ കാണാൻ സ്വപ്നം കണ്ട മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ പെച്ചോറിനിൽ നിന്ന്, അവൻ ആ തണുപ്പ് ശ്വസിക്കും.

ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ചിന്റെ വിധി പരീക്ഷിച്ച ശേഷം, ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവരുടെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ ശാന്തമായ നക്ഷത്രങ്ങളെ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ വീടുകളുടെ ചക്രവാളങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മാസം "തീയുടെ തിളക്കം പോലെ നിറഞ്ഞതും ചുവന്നതുമാണ്."

പ്രതീക്ഷിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു - ഒരു മിസ്ഫയർ വുലിച്ചിന്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു, മാരകമായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഖത്ത് പെച്ചോറിൻ കണ്ട "അനിവാര്യമായ വിധിയുടെ വിചിത്രമായ മുദ്ര" അപ്രത്യക്ഷമായി. എന്നാൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ശാന്തത വിടുന്നില്ല, പ്രകൃതി വഞ്ചിക്കുന്നില്ല - അതേ രാത്രിയിൽ വുലിച്ച് മരിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിനിനോട് സഹതപിക്കുകയും, കുതിച്ചുകയറുകയും, വെറയെ പിടിക്കാൻ "അക്ഷമയോടെ ശ്വാസംമുട്ടുകയും", ഇത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം "പടിഞ്ഞാറൻ പർവതങ്ങളുടെ ശിഖരത്തിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കറുത്ത മേഘത്തിൽ സൂര്യൻ ഇതിനകം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; താഴ്വര ഇരുണ്ടതും നനവുള്ളതുമായി. പോഡ്‌കുമോക്ക്, കല്ലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, നിശബ്ദവും ഏകതാനവുമായി അലറി.
നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ.

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഒരുപക്ഷേ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതാണ്. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കഥ മാത്രം ശ്രദ്ധിച്ചതിനാൽ, പെച്ചോറിനിൽ നമുക്ക് മനോഹരമായ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ തന്റെ ജേണലിൽ സൃഷ്ടിച്ച പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് വായനക്കാർക്കും അവന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. . സമൂഹത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് ധരിക്കേണ്ട മുഖംമൂടിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിമിഷം പോലും, പെച്ചോറിന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ ജനാലയിലൂടെ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, സെൻസിറ്റീവ്, ആവേശഭരിതമായ ഒരു സ്വഭാവം നമുക്ക് കാണാം. “എന്റെ മുറി പൂക്കളുടെ ഗന്ധത്താൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു ... പൂക്കുന്ന ചെറികളുടെ ശാഖകൾ ജനലിലൂടെ എന്നെ നോക്കുന്നു. മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച അതിമനോഹരമാണ്. ... "ചിതറിയ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അവസാന മേഘം" പോലെ ബെഷ്തു നീലയായി മാറുന്നു; മഷൂക്ക് വടക്കോട്ട് ഉയർന്ന്, ഒരു ഷാഗി പേർഷ്യൻ തൊപ്പി പോലെ, ആകാശത്തിന്റെ ഈ ഭാഗം മുഴുവൻ മൂടുന്നു ... പർവതങ്ങൾ ഒരു ആംഫി തിയേറ്റർ പോലെ കുന്നുകൂടുന്നു, എല്ലാം നീലയും മൂടൽമഞ്ഞും, മഞ്ഞുമലകളുടെ ഒരു വെള്ളി ശൃംഖലയുടെ അരികിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു. ചക്രവാളം ... അത്തരമൊരു ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കാൻ രസകരമാണ്! .. ഒരു കുട്ടിയുടെ ചുംബനം പോലെ വായു ശുദ്ധവും ശുദ്ധവുമാണ്; സൂര്യൻ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്, ആകാശം നീലയാണ് - കൂടുതൽ എന്ത് തോന്നുന്നു? - എന്തിനാണ് അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ?" പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ജീവിക്കാൻ രസകരമാക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്നും അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം മറ്റുള്ളവർക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്നതിലും വളരെ സമ്പന്നമാണെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം "ഉയർന്ന പുല്ലിലൂടെ, മരുഭൂമിയിലെ കാറ്റിനെതിരെ" ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് കയറുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് വായിച്ചുകൊണ്ട് ഞങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ ഞങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു; അവൻ ഓർക്കുന്നതുപോലെ: "ഞാൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ സുഗന്ധമുള്ള വായു വിഴുങ്ങുകയും നീല ദൂരത്തിലേക്ക് എന്റെ കണ്ണുകൾ ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഓരോ മിനിറ്റിലും കൂടുതൽ വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായി വരുന്ന വസ്തുക്കളുടെ അവ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു." ഏത് കൈപ്പും ഉത്കണ്ഠയും ഭേദമാക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, അതിനാലാണ് ഇത് ആത്മാവിന് എളുപ്പമാകുന്നത്.

നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്

ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നോവലിലും ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ഉപാധിയായും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഉപയോഗിക്കുന്നു മാനസികാവസ്ഥകഥാനായകന്. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണംദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും പെച്ചോറിന്റെ ധാരണയിലെ സ്വഭാവമാണിത്. “നീലവും പുതുമയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! പച്ച ശിഖരങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ നിന്ന് സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് ഉയർന്നു വന്നു, അതിന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ചൂട് രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പുമായി ലയിക്കുന്നത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളിലും ഒരുതരം മധുര തളർച്ചയ്ക്ക് പ്രചോദനമായി; ചെറുപ്പത്തിലെ ആഹ്ലാദ രശ്മികൾ ഇതുവരെ തോട്ടിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയിരുന്നില്ല; ഞങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഇരുവശത്തും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പാറക്കെട്ടുകളുടെ മുകൾഭാഗം മാത്രം അദ്ദേഹം സ്വർണ്ണം പൂശി; ആഴത്തിലുള്ള വിടവുകളിൽ വളരുന്ന കട്ടിയുള്ള ഇലകളുള്ള കുറ്റിക്കാടുകൾ കാറ്റിന്റെ ചെറിയ ശ്വാസത്തിൽ ഞങ്ങളെ വെള്ളിമഴ ചൊരിഞ്ഞു. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ, എന്നത്തേക്കാളും, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. പെച്ചോറിൻ നടിക്കുന്നില്ല - അവൻ വീണ്ടും തന്റെ ശോഭയുള്ള ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ സ്വാഭാവികമാണ്, അവൻ ജീവിതം ആസ്വദിക്കുകയും അതിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല,” നായകന്റെ അവസ്ഥയുടെ സന്തോഷമില്ലായ്മ ഞങ്ങൾ വായിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പിന്നീട്: “ഞാൻ ജനാലയ്ക്കരികിൽ ഇരിക്കുന്നു; ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങൾ പർവതങ്ങളെ അടിവസ്ത്രം വരെ മൂടി; മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ സൂര്യൻ ഒരു മഞ്ഞ പൊട്ട് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. തണുപ്പ്; കാറ്റ് ചൂളമടിക്കുകയും ഷട്ടറുകൾ കുലുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... വിരസമാണ്!

നോവലിലെ മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും അവ്യക്തമാണ്. "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി", വുലിച്ചിന്റെ ചരിത്രം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കുറിച്ച് വായിക്കുമ്പോൾ, പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവ നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാവില്ല, അവരുടെ കണ്ണിലൂടെ പ്രകൃതിയെ കാണില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രകൃതി നായകന്മാരെ എതിർക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവർ സ്വാഭാവിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ആളുകളാണ്.

ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചാരുത അനുഭവിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയുന്ന പെച്ചോറിൻ, അതിൽ ലയിക്കാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, അതിന്റെ ഭാഗമാകാൻ കഴിയില്ല - ഇതാണ് അവന്റെ വിധി. സമൂഹത്തിന്റെ കൺവെൻഷനുകളുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ആളുകൾക്ക്, "നാഗരികത" യിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, പ്രകൃതി ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്നതിലെ പ്രകൃതി, ഉദാഹരണത്തിന്, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമാണ് - പെച്ചോറിൻ കേട്ട ഒരു അന്ധനും അന്ധനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം നമുക്ക് വ്യക്തമാക്കുന്നു, ഇവിടെ രചയിതാവ് നമ്മെ അവതരിപ്പിക്കുന്നില്ല വിശദമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, നേരെമറിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രായോഗിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ: "കൊടുങ്കാറ്റ് ശക്തമാണ്", "മൂടൽമഞ്ഞ് കട്ടിയാകുന്നു".

പ്രകൃതിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ്

കവി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ കഴിവ് വളരെ വലുതാണ്. ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനായി നോവലിൽ പ്രകൃതിയെ കാണിക്കുന്നു - കൂടാതെ "പ്യാറ്റിഗോർസ്കിന്റെ കാഴ്ച", "ഒട്ടകങ്ങളുമായുള്ള കൊക്കേഷ്യൻ കാഴ്ച" അല്ലെങ്കിൽ "കൊക്കേഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗം" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമാനമായി നിങ്ങൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വാട്ടർ കളറുകളോ ഡ്രോയിംഗുകളോ പരിഗണിക്കുകയാണെന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും - വിശേഷണങ്ങളും രൂപകങ്ങളും വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും ആവിഷ്‌കൃതവുമാണ്: “രാത്രിയുടെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പ്”, “മഷൂക്കിന്റെ തല”, പുകവലി, “അണഞ്ഞ പന്തം പോലെ”, “പാമ്പുകളെപ്പോലെ, ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങൾ”, “രാവിലെ സ്വർണ്ണ മൂടൽമഞ്ഞ്”, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച - അവളുടെ വിസ്തൃതമായ പടികളെക്കുറിച്ച് കരയുന്ന ഒരു പുറത്താക്കപ്പെട്ടവൻ. ഇത് ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ആവിഷ്‌കാരവും ആഖ്യാനത്തിന്റെ താളവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു - ഒന്നുകിൽ സംക്ഷിപ്‌തമോ, ആവേശഭരിതമോ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇത് പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ചാണ്, അല്ലെങ്കിൽ രാവിലെ കോക്കസസിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ പതുക്കെ നീങ്ങുന്നു.

അങ്ങനെ, "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പും പ്രകൃതിയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ അനുഭവങ്ങളും മനസിലാക്കാനും സൃഷ്ടിയുടെ ആശയം മനസ്സിലാക്കാനും പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചും നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും നമ്മുടെ സ്വന്തം ചിന്തകളെ ഉണർത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്