വീട് › വിവിധ › ഹെയ്ഡൻ മുടന്തൻ ഭൂതം. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ

ഹെയ്ഡൻ മുടന്തൻ ഭൂതം. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ

ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലം ഹംഗേറിയൻ അതിർത്തിയോട് ചേർന്നുള്ള റോറൗ ഗ്രാമമായിരുന്നു. മാതാപിതാക്കൾ വളരെ ഗൗരവമായി സ്വരത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

1737-ൽ, അഞ്ച് വയസ്സുള്ള ജോസഫിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ആഭിമുഖ്യം കണ്ടെത്തി. പിന്നെ അമ്മാവൻ അവനെ അവന്റെ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഡാന്യൂബ് നഗരമായ ഹെയ്ൻബർഗിൽ, ആൺകുട്ടി സംഗീതം വായിക്കാനും പാടാൻ പരിശീലിക്കാനും തുടങ്ങി. അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ജോർജ്ജ് വോൺ റോയിറ്റർ ശ്രദ്ധിച്ചു. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻസെന്റ് സ്റ്റീഫന്റെ തലസ്ഥാന ചാപ്പലിന്റെ ഡയറക്ടറും.

പിന്നീടുള്ള പത്തുവർഷക്കാലം ജോസഫിന് പലയിടത്തും ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോള പോർപോറയോട് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ ആവശ്യപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പാഠങ്ങളുടെ വില ഉയർന്നതായിരുന്നു, അതിനാൽ ചെറുപ്പക്കാരനായ ജോസഫ് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഇരുന്നു അവരെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ അപേക്ഷിച്ചു.

ചിട്ടയായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നതിൽ ഹെയ്ഡൻ പരാജയപ്പെട്ടു, എന്നാൽ I. Fuchs, I. Mattheson, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കം പഠിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വിടവുകൾ നികത്തി.

യുവത്വം

1950-കളിൽ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ ആദ്യ സംഗീത ശകലങ്ങൾ എഴുതി, അത് രചയിതാവിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. വിശുദ്ധ റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ അരങ്ങേറിയ മുടന്തൻ ഡെമോൺ സിംഗ്‌സ്‌പീൽ, അതുപോലെ വഴിതിരിച്ചുവിടൽ, സെറിനേഡുകൾ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി ഡി മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 1 എന്നിവ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1759-ൽ, കൗണ്ട് കാൾ വോൺ മോർസിനോടൊപ്പം ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി ജോലി നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. കൗണ്ടിന് ഒരു സ്വകാര്യ ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ജോസഫ് തന്റെ ജോലി തുടർന്നു, എണ്ണത്തിനായി സിംഫണികൾ രചിച്ചു.

എസ്തർഹാസിയുടെ പ്രവൃത്തി

1760-ൽ ഹെയ്ഡൻ മേരി-ആൻ കെല്ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവരുടെ ദാമ്പത്യത്തിൽ കുട്ടികൾക്ക് സ്ഥാനമില്ലായിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സങ്കടപ്പെട്ടു. ഇണയുടെ തൊഴിൽ ഭാര്യക്ക് അരോചകമായിരുന്നു, അവൾ ഭർത്താവിനെ അവന്റെ ജോലിയിൽ പിന്തുണച്ചില്ല, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് വിവാഹമോചനം നിരോധിച്ചിരുന്നു.

1761-ൽ, കൗണ്ട് വോൺ മോർസിൻ പാപ്പരായി, ഹെയ്ഡനെ പോൾ ആന്റൺ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരനായി ജോലി ചെയ്യാൻ ക്ഷണിച്ചു. 1766 വരെ, അദ്ദേഹം ഒരു വൈസ്-കപെൽമിസ്റ്ററായി ജോലി ചെയ്തു, എന്നാൽ നാട്ടുരാജ്യത്തിന്റെ ചീഫ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ ഗ്രിഗർ വെർണറുടെ മരണശേഷം, ഹെയ്ഡൻ റാങ്കുകളിൽ ഉയർന്നു, സംഗീതം എഴുതാനും ഓർക്കസ്ട്രയും സ്റ്റേജ് ഓപ്പറകളും സംഘടിപ്പിക്കാനും തുടങ്ങി, ഇതിനകം പൂർണ്ണ അവകാശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങിനെ ചെയ്യ്.

1779-ൽ, ഹെയ്ഡനും എസ്റ്റെർഹാസിയും കരാർ വീണ്ടും ചർച്ച ചെയ്തു, അതിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. നേരത്തെ എഴുതിയ എല്ലാ കോമ്പോസിഷനുകളും രാജകുടുംബത്തിന്റെ സ്വത്തായിരുന്നുവെങ്കിൽ, പുതിയ കരാർ പ്രകാരം കമ്പോസർക്ക് എന്തെങ്കിലും പുതിയ സൃഷ്ടികൾ ഓർഡർ ചെയ്യാനും വിൽക്കാനും എഴുതാം.

പൈതൃകം

എസ്റ്റർഹാസി കുടുംബത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ ജോലി ഹെയ്ഡന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പുഷ്പമായിരുന്നു. 29 വർഷത്തെ സേവനത്തിൽ, നിരവധി ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 6 പാരീസിയൻ സിംഫണികൾ, വിവിധ ഓറട്ടോറിയോകൾ, ബഹുജനങ്ങൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1772-ലെ "വിടവാങ്ങൽ" സിംഫണി പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. വിയന്നയിലേക്ക് വരാനുള്ള അവസരം മൊസാർട്ടുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ഹെയ്ഡനെ സഹായിച്ചു.

മൊത്തത്തിൽ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് 104 സിംഫണികൾ, 52 സോണാറ്റകൾ, 36 കച്ചേരികൾ, 24 ഓപ്പറകൾ, 300 എന്നിവ എഴുതി. വിവിധ പ്രവൃത്തികൾ അറയിലെ സംഗീതം.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1798-ലെ "ദി ക്രിയേഷൻ", 1801-ൽ "ദി സീസൺസ്" എന്നീ രണ്ട് വാഗ്മികളായിരുന്നു ഹെയ്ഡന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ കൊടുമുടി. അവർ സംഗീത ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ മാതൃകയായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആരോഗ്യം കുത്തനെ വഷളായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പ്രവൃത്തികൾപൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യം വിയന്ന പിടിച്ചെടുത്ത് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മരണം അവനെ കണ്ടെത്തി. മരിക്കുന്ന വാക്കുകൾസംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സേവകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അവർക്ക് ഉറപ്പ് നൽകാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. സൈനികർ നശിപ്പിക്കപ്പെടുമെന്നും അവരുടെ സ്വത്തുക്കൾ കൈക്കലാക്കാമെന്നും ജനങ്ങൾ ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, അവന്റെ സുഹൃത്ത് മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയം കളിച്ചു.

ജീവചരിത്ര പരീക്ഷ

ഹെയ്ഡന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം നിങ്ങൾ എത്ര നന്നായി ഓർക്കുന്നുവെന്ന് പരിശോധിക്കുക.

ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, ഒന്ന് ഏറ്റവും വലിയ ക്ലാസിക്കുകൾ സംഗീത കല. 1732 മാർച്ച് 31 അല്ലെങ്കിൽ ഏപ്രിൽ 1 ന് (ജനനത്തീയതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്) റോറൗവിലെ (ലോവർ ഓസ്ട്രിയയുടെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്തുള്ള ബർഗൻലാൻഡ് പ്രദേശം) ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് മത്തിയാസ് ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു ക്യാരേജ് മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അമ്മ മരിയ കൊല്ലർ റോറൗവിലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയായ കൗണ്ട് ഹാരച്ചിന്റെ കുടുംബത്തിൽ പാചകക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. മാതാപിതാക്കളുടെയും അവരുടെ മൂത്ത മകന്റെയും രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോസഫ്. ഹെയ്ഡന്റെ പൂർവ്വികർ ക്രൊയേഷ്യക്കാരാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവർ തുർക്കിയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത് ബർഗൻലാൻഡിലേക്ക് മാറാൻ തുടങ്ങി), എന്നാൽ ഇ. ഷ്മിഡിന്റെ ഗവേഷണത്തിന് നന്ദി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ കുടുംബം പൂർണ്ണമായും ഓസ്ട്രിയൻ ആണെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ. 1776-ൽ തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ഓർത്തുകൊണ്ട് ഹെയ്ഡൻ എഴുതി: "എന്റെ പിതാവ് ... സംഗീതത്തിന്റെ തീക്ഷ്ണതയുള്ള ഒരു പ്രേമിയായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്വരങ്ങൾ ഒട്ടും അറിയാതെ കിന്നാരം വായിക്കുകയും ചെയ്തു. അഞ്ച് വയസ്സുള്ള കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലളിതമായ ഈണങ്ങൾ പാടാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, ഇത് എന്റെ പ്രേരണയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഹെയ്ൻബർഗിലെ സ്കൂളിലെ റെക്ടറായ ഞങ്ങളുടെ ബന്ധുവിന്റെ പരിചരണത്തിൽ എന്നെ ഏൽപ്പിക്കാൻ പിതാവ്, അങ്ങനെ എനിക്ക് യുവജനങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമായ സംഗീതത്തിന്റെയും മറ്റ് ശാസ്ത്രങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും ... എനിക്ക് ഏഴ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പരേതനായ കപെൽമിസ്റ്റർ വോൺ റോയിറ്റർ (ജി.കെ. എന്റെ ദുർബലവും എന്നാൽ മനോഹരവുമായ ശബ്ദം. അവൻ എന്നെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി ചാപ്പലിൽ (വിയന്നയിലെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രൽ) നിയോഗിച്ചു, അവിടെ, എന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു, ഞാൻ പാട്ടും ഹാർപ്‌സികോർഡും വയലിനും വായിക്കുകയും വളരെ നല്ല അധ്യാപകരിൽ നിന്ന് പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. പതിനെട്ട് വയസ്സ് വരെ ഞാൻ സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചു, കത്തീഡ്രലിൽ മാത്രമല്ല, കോടതിയിലും. പിന്നീട് എനിക്ക് ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടു, എട്ട് വർഷം മുഴുവൻ എനിക്ക് ദയനീയമായ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയേണ്ടിവന്നു ... ഞാൻ പ്രധാനമായും രചിച്ചു. രാത്രിയിൽ, എനിക്ക് രചനയ്‌ക്കുള്ള എന്തെങ്കിലും സമ്മാനം ഉണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നറിയാതെ, അവന്റെ സംഗീതം ഉത്സാഹത്തോടെ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ ശരിയല്ല. വിയന്നയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മിസ്റ്റർ പോർപോറയിൽ നിന്ന് (എൻ. പോർപോറ, 1685-1766) കലയുടെ യഥാർത്ഥ അടിത്തറ പഠിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യം ലഭിക്കുന്നതുവരെ ഇത് തുടർന്നു.

1757-ൽ, ഡാന്യൂബിലെ മെൽക്കിലെ വലിയ ബെനഡിക്റ്റൈൻ ആശ്രമത്തോട് ചേർന്നുള്ള തന്റെ വെയ്ൻസർൽ എസ്റ്റേറ്റിൽ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിക്കാൻ ഓസ്ട്രിയൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൗണ്ട് ഫർണബെർഗിന്റെ ക്ഷണം ഹെയ്ഡൻ സ്വീകരിച്ചു. സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ തരം വെയ്ൻസിയർലിലാണ് ജനിച്ചത് (1757 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് എഴുതിയ ആദ്യത്തെ 12 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 1 ഉം 2 ഉം ഒപ്പസുകളായിരുന്നു). രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഹെയ്‌ഡൻ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ തന്റെ ലുക്കാവെക് കോട്ടയിൽ വെച്ച് കൌണ്ട് ഫെർഡിനാൻഡ് മാക്സിമിലിയൻ മോർസിന് കാപ്പൽമിസ്റ്റർ ആയി. മോർട്ട്‌സിൻ ചാപ്പലിനായി, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയും (ഡി മേജറിൽ) കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി നിരവധി വഴിതിരിച്ചുവിടലുകളും എഴുതി (അവയിൽ ചിലത് താരതമ്യേന അടുത്തിടെ, 1959 ൽ, ഇതുവരെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടാത്ത പ്രാഗ് ആർക്കൈവിൽ കണ്ടെത്തി). 1760 നവംബർ 26-ന് ഹെയ്ഡൻ ഒരു കൗണ്ട് ഹെയർഡ്രെസ്സറുടെ മകളായ അന്ന മരിയ കെല്ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഈ യൂണിയൻ കുട്ടികളില്ലാത്തതും പൊതുവെ വിജയിച്ചില്ല.

താമസിയാതെ, ചെലവ് കുറയ്ക്കുന്നതിനായി കൗണ്ട് മോർസിൻ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. തുടർന്ന് പോൾ ആന്റൺ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വൈസ് കാപ്പൽമീസ്റ്റർ സ്ഥാനം ഹെയ്ഡൻ സ്വീകരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ 1761 മെയ് മാസത്തിൽ ഐസെൻസ്റ്റാഡിന്റെ രാജകീയ എസ്റ്റേറ്റിൽ എത്തി, 45 വർഷത്തോളം എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ തുടർന്നു.

1762-ൽ പോൾ ആന്റൺ രാജകുമാരൻ മരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മിക്ക്ലോസ് "ദി മാഗ്നിഫിഷ്യന്റ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി - ഈ സമയത്ത്, കലകളുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് എസ്റ്റർഹാസി കുടുംബം യൂറോപ്പിലുടനീളം പ്രശസ്തമായി. 1766-ൽ, മിക്ക്ലോസ് കുടുംബ വേട്ടയാടൽ വീട് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഒരു ആഡംബര കൊട്ടാരമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. രാജകുമാരന്റെ പുതിയ വസതിയായ എസ്റ്റെർഹാസയെ വിളിച്ചു; മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നു ഓപ്പറ തിയേറ്റർ 500 സീറ്റുകൾക്കും ഒരു പപ്പറ്റ് തിയേറ്ററിനും (ഹേഡൻ ഓപ്പറകൾ രചിച്ചു). ആതിഥേയന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, കച്ചേരികളും നാടക പ്രകടനങ്ങൾഎല്ലാ വൈകുന്നേരവും നൽകുന്നു.

രാജകുമാരൻ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ ഹെയ്ഡനും ചാപ്പലിലെ എല്ലാ സംഗീതജ്ഞർക്കും എസ്റ്റെർഹാസ വിട്ടുപോകാൻ അവകാശമില്ലായിരുന്നു, ഹെയ്ഡനും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായ വയലിനിസ്റ്റ് എൽ. തോമാസിനിയും ഒഴികെ മറ്റാരും അവരെ കൊണ്ടുവരാൻ അനുവദിച്ചില്ല. കുടുംബങ്ങൾ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക്. 1772-ൽ രാജകുമാരൻ എസ്റ്റെർഹേസിൽ പതിവിലും കൂടുതൽ താമസിച്ചു, സംഗീതജ്ഞർ ഹെയ്ഡനോട് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ട സമയമായെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉന്നതനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗം എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പ്രസിദ്ധമായത് ഇങ്ങനെയാണ് വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി, അവസാന ഭാഗത്ത് ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ അവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഓരോന്നായി പൂർത്തിയാക്കി പുറപ്പെടുന്നു, രണ്ട് സോളോ വയലിനുകൾ മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ (ഈ ഭാഗങ്ങൾ ഹെയ്ഡനും ടോമാസിനിയും കളിച്ചു). തന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും കണ്ടക്ടറും മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി പുറത്തേക്ക് പോകുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് രാജകുമാരൻ ആശ്ചര്യത്തോടെ നോക്കി, പക്ഷേ അയാൾക്ക് സൂചന മനസ്സിലായി, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ എല്ലാം തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പുറപ്പെടാൻ തയ്യാറായി.

പ്രതാപ വർഷങ്ങൾ. ക്രമേണ, ഹെയ്ഡന്റെ പ്രശസ്തി യൂറോപ്പിലുടനീളം വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് കുറിപ്പുകളുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വിയന്നീസ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളാലും ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിലുടനീളം അവരുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ വിൽക്കുന്നതിനാലും സുഗമമായി. ഓസ്ട്രിയൻ ആശ്രമങ്ങളും ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതം പ്രചരിപ്പിക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവിധ കൃതികളുടെ പകർപ്പുകൾ ഓസ്ട്രിയയിലെയും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെയും നിരവധി സന്യാസ ലൈബ്രറികളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പാരീസിലെ പ്രസാധകർ ഹെയ്ഡന്റെ രചനകൾ രചയിതാവിന്റെ സമ്മതമില്ലാതെ അച്ചടിച്ചു. മിക്ക കേസുകളിലും കമ്പോസർ തന്നെ ഈ പൈറേറ്റഡ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല, തീർച്ചയായും അവയിൽ നിന്ന് ഒരു ലാഭവും ലഭിച്ചില്ല.

1770-കളിൽ, എസ്റ്റെർഹേസിലെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ ക്രമേണ സാധാരണ ഓപ്പറ സീസണുകളായി വികസിച്ചു; പ്രധാനമായും ഇറ്റാലിയൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഓപ്പറകൾ അടങ്ങിയ അവരുടെ ശേഖരം ഹെയ്ഡന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പഠിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം ഓപ്പറകൾ രചിച്ചു: അവയിലൊന്ന്, സി. ഗോൾഡോണിയുടെ (Il mondo della luna, 1777) നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള Lunar World 1959-ൽ വലിയ വിജയത്തോടെ പുനരാരംഭിച്ചു.

ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിൽ ശീതകാലം ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മൊസാർട്ടുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചങ്ങാതിയാകുകയും ചെയ്തു; അവർ പരസ്‌പരം അഭിനന്ദിച്ചു, തന്റെ സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ച് മോശമായി സംസാരിക്കാൻ ഇരുവരും ആരെയും അനുവദിച്ചില്ല. 1785-ൽ, മൊസാർട്ട് ആറ് ഗംഭീരമായ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഹെയ്‌ഡന് സമർപ്പിച്ചു, ഒരു ദിവസം മൊസാർട്ടിന്റെ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ നടന്ന ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് മീറ്റിംഗിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ വൂൾഫ്‌ഗാംഗിന്റെ പിതാവ് ലിയോപോൾഡ് മൊസാർട്ടിനോട് പറഞ്ഞു, തന്റെ മകനാണ് "സംഗീതരചയിതാക്കളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചവൻ" എന്ന് ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് തനിക്ക് അറിയാം. അവലോകനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിപരമായി. മൊസാർട്ടും ഹെയ്ഡനും പരസ്പരം ക്രിയാത്മകമായി പല തരത്തിൽ സമ്പന്നമാക്കി, അവരുടെ സൗഹൃദം സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ സഖ്യങ്ങളിലൊന്നാണ്.

1790-ൽ, മിക്ലോസ് രാജകുമാരൻ മരിച്ചു, കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് ഹെയ്ഡന് സഞ്ചാര സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന്, ആന്റൺ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ, മിക്ലോസിന്റെ അവകാശി പുതിയ ഉടമസംഗീതത്തോട് പ്രത്യേക ഇഷ്ടമില്ലാത്ത ഹെയ്ഡൻ ഓർക്കസ്ട്രയെ മൊത്തത്തിൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. മൈക്ലോസിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും അവിടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്ത ജന്മംകൊണ്ട് ജർമ്മൻകാരനായ ഐ.പി.സലോമോൻ വിയന്നയിലെത്തി ഹെയ്ഡനുമായി കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു.

ഇംഗ്ലീഷ് പ്രസാധകരും ഇംപ്രസാരിയോകളും സംഗീതസംവിധായകനെ ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ വളരെക്കാലമായി ശ്രമിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററെന്ന നിലയിൽ ഹെയ്ഡന്റെ ചുമതലകൾ ഓസ്ട്രിയയിൽ നിന്നുള്ള ദീർഘകാല അസാന്നിധ്യം തടഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ സംഗീതസംവിധായകൻ സലോമന്റെ നിർദ്ദേശം മനസ്സോടെ സ്വീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് ലാഭകരമായ കരാറുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നതിനാൽ: ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ രചിക്കുന്നതിന് റോയൽ തിയേറ്റർകച്ചേരികൾക്കായി 12 ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ രചിക്കാനും. വാസ്തവത്തിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ എല്ലാ 12 ഭാഗങ്ങളും പുനഃസംഘടിപ്പിച്ചില്ല: ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ നിരവധി രാത്രികൾ, നെപ്പോളിയൻ രാജാവിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് നേരത്തെ എഴുതിയിരുന്നു, കൂടാതെ കമ്പോസറുടെ പോർട്ട്‌ഫോളിയോയിൽ നിരവധി പുതിയ ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, 1792 സീസണിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കച്ചേരികൾക്കായി, അദ്ദേഹം രണ്ട് പുതിയ സിംഫണികൾ (NN95, 96) എഴുതുകയും ലണ്ടനിൽ ഇതുവരെ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത (NN90-92) കുറച്ച് സിംഫണികൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ മുമ്പ് രചിച്ചത്. പാരീസിൽ നിന്നുള്ള കൗണ്ട് ഡി "ഓഗ്നിയുടെ (പാരീസ് സിംഫണികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) ഓർഡർ.

1791-ലെ പുതുവർഷ ദിനത്തിൽ ഹെയ്ഡനും സലോമനും ഡോവറിൽ എത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഹെയ്ഡനെ എല്ലായിടത്തും ബഹുമാനത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, വെയിൽസ് രാജകുമാരൻ (ഭാവിയിൽ ജോർജ്ജ് നാലാമൻ) അദ്ദേഹത്തിന് ശ്രദ്ധയുടെ പല അടയാളങ്ങളും കാണിച്ചു. സലോമന്റെ ഹെയ്ഡന്റെ കച്ചേരികളുടെ സൈക്കിൾ വൻ വിജയമായിരുന്നു; മാർച്ചിൽ നടന്ന സിംഫണി N96 ന്റെ പ്രീമിയറിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനം ആവർത്തിക്കേണ്ടി വന്നു - "ഒരു അപൂർവ സംഭവം", രചയിതാവ് ഒരു കത്ത് ഹോമിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ. അടുത്ത സീസണിലും ലണ്ടനിൽ തന്നെ തുടരാനാണ് കമ്പോസർ തീരുമാനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിനായി, ഹെയ്ഡൻ നാല് പുതിയ സിംഫണികൾ രചിച്ചു. അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു പ്രശസ്തമായ സിംഫണിആശ്ചര്യം (N104, ടിംപാനി സ്‌ട്രൈക്കോടുകൂടിയ സിംഫണി: അതിന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്ത്, ടെൻഡർ സംഗീതം പൊടുന്നനെ കാതടപ്പിക്കുന്ന ടിംപാനി സ്‌ട്രൈക്ക് വഴി തടസ്സപ്പെട്ടു; ഹെയ്‌ഡൻ തനിക്ക് വേണ്ടത് പറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു: സ്ത്രീകളെ അവരുടെ കസേരകളിൽ ചാടാൻ "). സംഗീതസംവിധായകൻ ദി സ്റ്റോം (ദി സ്റ്റോം) എന്ന മനോഹരമായ ഗാനമേളയും രചിച്ചു ഇംഗ്ലീഷ് വാചകംകച്ചേരി സിംഫണി (സിൻഫോണിയ കൺസേർട്ടന്റ്).

1792-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വീട്ടിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ഹെയ്ഡൻ, ബോണിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, എൽ. വാൻ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവനെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി കൊണ്ടുപോയി; പ്രായമായ മാസ്റ്റർ ഉടൻ തന്നെ യുവാവിന്റെ കഴിവിന്റെ തോത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, 1793-ൽ "യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെടും, ഞാൻ അഭിമാനത്തോടെ എന്നെ അവന്റെ അധ്യാപകൻ എന്ന് വിളിക്കും" എന്ന് പ്രവചിച്ചു. 1794 ജനുവരി വരെ, ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോയി, 1795 വേനൽക്കാലം വരെ അവിടെ തുടർന്നു: ഈ യാത്ര മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വിജയകരമായിരുന്നില്ല. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസർ തന്റെ അവസാനത്തേതും മികച്ചതുമായ ആറ് സിംഫണികളും (NN99-104) ആറ് ഗംഭീരമായ ക്വാർട്ടറ്റുകളും (op. 71, 74) സൃഷ്ടിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ. 1795-ൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഹെയ്‌ഡൻ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ തന്റെ മുൻ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, അവിടെ മിക്ലോസ് രണ്ടാമൻ രാജകുമാരൻ ഇപ്പോൾ ഭരണാധികാരിയായി. മിക്ലോസിന്റെ ഭാര്യ രാജകുമാരി മരിയയുടെ ജന്മദിനത്തിനായി എല്ലാ വർഷവും ഒരു പുതിയ മാസ്സ് രചിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കടമ. അങ്ങനെ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രത്യേക സഹാനുഭൂതി ആസ്വദിച്ച നെൽസൺ ഉൾപ്പെടെ അവസാന ആറ് ഹെയ്‌ഡ്‌നിയൻ പിണ്ഡങ്ങൾ ജനിച്ചു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ രണ്ട് വലിയ പ്രസംഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു - ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ് (ഡൈ ഷ്‌പ്‌ഫംഗ്), ദി സീസൺസ് (ഡൈ ജഹ്‌റസെയ്‌റ്റൻ). ഇംഗ്ലണ്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത്, G. F. ഹാൻഡലിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ഹെയ്ഡൻ പരിചയപ്പെട്ടു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈജിപ്തിലെ മിശിഹായും ഇസ്രായേലും തന്റെ സ്വന്തം ഇതിഹാസ ഗാനരചനകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. 1798 ഏപ്രിലിൽ വിയന്നയിലാണ് ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. സീസണുകൾ - മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം. രണ്ടാമത്തെ ഓറട്ടോറിയോയുടെ ജോലി യജമാനന്റെ ശക്തിയെ ക്ഷീണിപ്പിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ഏറ്റവും പുതിയ വർഷങ്ങൾ ഹെയ്ഡൻവിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഗംപെൻഡോർഫിലെ (ഇപ്പോൾ തലസ്ഥാനത്തിനകത്ത്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഖപ്രദമായ വീട്ടിൽ സമാധാനത്തിലും സ്വസ്ഥതയിലും ചെലവഴിച്ചു. 1809-ൽ നെപ്പോളിയൻ സൈന്യം വിയന്ന ഉപരോധിക്കുകയും മെയ് മാസത്തിൽ അവർ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ ഇതിനകം വളരെ ദുർബലനായിരുന്നു; കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം തന്നെ രചിച്ച ഓസ്ട്രിയൻ ദേശീയ ഗാനത്തിന്റെ ക്ലാവിയർ ആലപിക്കാൻ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റത്. 1809 മെയ് 31 ന് ഹെയ്ഡൻ അന്തരിച്ചു.

ശൈലിയുടെ രൂപീകരണം. ഹെയ്‌ഡന്റെ ശൈലി അവൻ വളർന്ന മണ്ണുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മഹത്തായ ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനമായ വിയന്നയുമായി, അത് പഴയ ലോകത്തിന് ന്യൂയോർക്ക് പുതിയ ലോകത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ "ദ്രവണാങ്കം" ആയിരുന്നു: ഇറ്റാലിയൻ, ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ, മറ്റ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ. അതേ ശൈലിയിൽ ഇവിടെ സംയോജിപ്പിച്ചു. വിയന്നീസ് സംഗീതസംവിധായകൻ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിരവധി ഉണ്ടായിരുന്നു വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾ: ഒന്ന് - "കർക്കശമായ", ബഹുജനങ്ങൾക്കും മറ്റ് പള്ളി സംഗീതത്തിനും വേണ്ടിയുള്ളതാണ്: അത് ഇപ്പോഴും പ്രധാന വേഷംബഹുസ്വര രചനയിൽ പെട്ടതാണ്; രണ്ടാമത്തേത് ഓപ്പറേഷൻ ആണ്: മൊസാർട്ടിന്റെ കാലം വരെ ഇറ്റാലിയൻ ശൈലി അതിൽ നിലനിന്നിരുന്നു; മൂന്നാമത്തേത് "സ്ട്രീറ്റ് മ്യൂസിക്" എന്ന കാസേഷനുകളുടെ തരം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും രണ്ട് കൊമ്പുകൾക്കും ചരടുകൾക്കും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാറ്റ് സംഘത്തിനും വേണ്ടി. ഒരിക്കൽ ഈ മോടിയുള്ള ലോകത്ത്, ഹെയ്ഡൻ പെട്ടെന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു സ്വന്തം ശൈലി, കൂടാതെ, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങൾക്കും ഒരുപോലെയാണ്, അത് ഒരു മാസ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാന്താറ്റ, ഒരു സ്ട്രീറ്റ് സെറിനേഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ക്ലാവിയർ സോണാറ്റ, ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സിംഫണി. കഥകൾ അനുസരിച്ച്, C.F.E ആണ് തന്നെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചതെന്ന് ഹെയ്ഡൻ അവകാശപ്പെട്ടു.

ഹെയ്ഡ്നിയൻ സിംഫണികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ ഓസ്ട്രിയൻ പാരമ്പര്യവുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ജി.കെ.

സൃഷ്ടി. ഏറ്റവും ഇടയിൽ പ്രശസ്തമായ കൃതികൾഹെയ്ഡൻ - ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ് ആൻഡ് ദി സീസൺസ്, ഹാൻഡെൽ ശൈലിയിലുള്ള ഇതിഹാസ പ്രസംഗം. ഈ കൃതികൾ രചയിതാവിനെ ഓസ്ട്രിയയിലും ജർമ്മനിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഓപ്പസുകളേക്കാൾ ഒരു പരിധിവരെ പ്രശസ്തനാക്കി.

നേരെമറിച്ച്, ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും (അതുപോലെ ഫ്രാൻസിലും), ഹെയ്ഡ്നിയൻ റെപ്പർട്ടറിയുടെ അടിസ്ഥാനം ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം, കൂടാതെ ചില സിംഫണികൾ - ടിമ്പാനിയുടെ താളത്തിലുള്ള അതേ സിംഫണി എങ്കിലും - ആസ്വദിക്കൂ, അർഹമായാലും ഇല്ലെങ്കിലും, പ്രത്യേക മുൻഗണന. ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും മറ്റ് ലണ്ടൻ സിംഫണികളിലും ജനപ്രീതി നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്; അവയിൽ അവസാനത്തേത്, ഡി മേജറിലെ (ലണ്ടൻ) N12, ഹെയ്ഡ്നിയൻ സിംഫണിസത്തിന്റെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ചേംബർ വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ അത്ര അറിയപ്പെടാത്തതും ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുമല്ല - ഒരുപക്ഷേ ഹോം, അമേച്വർ ക്വാർട്ടറ്റ്, സമന്വയ സംഗീതം എന്നിവ പൊതുവായി ക്രമേണ മങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതിനാലാകാം. "പൊതുജനങ്ങൾക്ക്" മുമ്പായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രൊഫഷണൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ സംഗീതത്തിന് വേണ്ടി മാത്രം സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അന്തരീക്ഷമല്ല, മറിച്ച് ഹെയ്ഡന്റെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും പിയാനോ ട്രിയോകളും സംഗീതജ്ഞന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ പ്രസ്താവനകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു അടുപ്പമുള്ള ചേംബർ അന്തരീക്ഷത്തിലെ പ്രകടനങ്ങൾക്ക്, എന്നാൽ മുന്നിലുള്ള വിർച്യുസോകൾക്ക് അല്ല, തണുത്ത കച്ചേരി ഹാളുകൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി ഹെയ്ഡന്റെ മാസ്സ് പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു - സ്മാരക മാസ്റ്റർപീസുകൾ കോറൽ തരംസങ്കീർണ്ണമായ അകമ്പടിയോടെ. വിയന്നയിലെ ചർച്ച് സംഗീത ശേഖരണത്തിൽ ഈ രചനകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അടിസ്ഥാനപരമാണെങ്കിലും, അവ ഓസ്ട്രിയയ്ക്ക് പുറത്ത് മുമ്പ് വിതരണം ചെയ്തിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന്, ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ് ഇവ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്തിച്ചിരിക്കുന്നു മനോഹരമായ പ്രവൃത്തികൾ, പ്രധാനമായും പെടുന്നു വൈകി കാലയളവ്കമ്പോസറുടെ സർഗ്ഗാത്മകത (1796-1802). 14 പിണ്ഡങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും മികച്ചതും നാടകീയവുമായത് ആംഗസ്‌റ്റിസിലെ മിസ്സയാണ് (ഭയത്തിന്റെ കാലത്തെ മാസ്, അല്ലെങ്കിൽ നെൽസന്റെ മാസ്സ്, 1798-ലെ അബുകിർ യുദ്ധത്തിൽ ഫ്രഞ്ചുകാർക്കെതിരെ ഇംഗ്ലീഷ് കപ്പലിന്റെ ചരിത്രപരമായ വിജയത്തിന്റെ നാളുകളിൽ രചിക്കപ്പെട്ടതാണ്).

ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വൈകിയുള്ള സോണാറ്റാസ് (NN50-52, ലണ്ടനിലെ തെരേസ ജെൻസനെ പ്രതിനിധീകരിച്ചത്), അന്തരിച്ച ക്ലാവിയർ ട്രിയോസ് (ഏതാണ്ട് എല്ലാം കമ്പോസർ ലണ്ടനിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് സൃഷ്ടിച്ചത്), എഫ് ലെ അസാധാരണമായ ആവിഷ്‌കാരമായ ആൻഡാന്റേ കോൺ വേരിയാസിയോൺ എന്നിവ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം. മൈനർ (ന്യൂയോർക്കിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഓട്ടോഗ്രാഫിൽ പൊതു വായനശാല, ഈ സൃഷ്ടിയെ "സൊണാറ്റ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു), ഇത് 1793 ൽ ഹെയ്ഡന്റെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള രണ്ട് യാത്രകൾക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വിഭാഗത്തിൽ വാദ്യോപകരണ കച്ചേരിഹെയ്ഡൻ ഒരു നവീനനായി മാറിയില്ല, പൊതുവേ അവനോട് പ്രത്യേക ആകർഷണം തോന്നിയില്ല; കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ കച്ചേരിയുടെ ഏറ്റവും രസകരമായ ഉദാഹരണം, ആധുനിക വാൽവ് കാഹളത്തിന്റെ വിദൂര മുൻഗാമിയായ വാൽവുകളുള്ള ഒരു ഉപകരണത്തിനായി എഴുതിയ ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ (1796) കാഹളത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരിയാണ്. ഈ വൈകിയുള്ള രചനയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഡി മേജറിലെ (1784) സെല്ലോ കൺസേർട്ടോയും നെപ്പോളിയൻ രാജാവായ ഫെർഡിനാൻഡ് നാലാമനുവേണ്ടി എഴുതിയ ഗംഭീരമായ സംഗീതകച്ചേരികളും പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്: അവ രണ്ട് ഹർഡി-ഗുർഡികൾ അവയവ പൈപ്പുകൾ (ലിറ ഓർഗനിസാറ്റ) ഉപയോഗിച്ച് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു - അപൂർവമാണ്. ഒരു ബാരൽ അവയവം പോലെയുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ.

ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മുമ്പ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നതുപോലെ, സിംഫണിയുടെ പിതാവായി ഹെയ്ഡനെ കണക്കാക്കാനാവില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. മിനിറ്റ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമ്പൂർണ്ണ സിംഫണിക് സൈക്കിളുകൾ ഇതിനകം 1740-കളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു; അതിനുമുമ്പ്, 1725 നും 1730 നും ഇടയിൽ, നാല് ആൽബിനോണി സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ മിനിറ്റുകളോടെ (അവരുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ജർമ്മൻ നഗരമായ ഡാർംസ്റ്റാഡിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി). 1757-ൽ അന്തരിച്ച I. സ്റ്റാമിറ്റ്സ്, അതായത്. ഹെയ്ഡൻ ഓർക്കസ്ട്ര വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം 60 സിംഫണികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ഹെയ്ഡന്റെ ചരിത്രപരമായ യോഗ്യത സിംഫണി തരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികൾ ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ച് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിലാണ്. എന്നാൽ ഹെയ്ഡനെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാം. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഹെയ്ഡന് മുമ്പ് ഇനിപ്പറയുന്ന സാധാരണ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു വിഭാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: 1) കോമ്പോസിഷൻ - രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ; 2) നാല്-ഭാഗം (സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ അല്ലെഗ്രോ, സ്ലോ ഭാഗം, മിനിറ്റ് ആൻഡ് ഫിനാലെ അല്ലെങ്കിൽ അല്ലെഗ്രോ, മിനിറ്റ്, സ്ലോ ഭാഗം, ഫിനാലെ) അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ച്-ഭാഗം (അലെഗ്രോ, മിനിറ്റ്, സ്ലോ ഭാഗം, മിനിറ്റ്, ഫൈനൽ - ഫോം മാറ്റാത്ത ഓപ്ഷനുകൾ ചുരുക്കത്തില്). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വിയന്നയിൽ കൃഷി ചെയ്ത രൂപത്തിൽ ഈ മോഡൽ ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വളർന്നു. 1750-നടുത്ത് വിവിധ രചയിതാക്കൾ എഴുതിയ നിരവധി അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു വ്യത്യസ്ത ഫോർമുലേഷനുകൾ, അതായത്. ഒരു കാറ്റ് സംഘത്തിനോ കാറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമായി (രണ്ട് കൊമ്പുകളുടെയും സ്ട്രിംഗുകളുടെയും ഒരു ഘടന പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു), എന്നാൽ ഇതുവരെ രണ്ട് വയലിനുകളായ വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു സൈക്കിൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല.

ഹെയ്ഡന് മുമ്പ് ആരോപിക്കപ്പെട്ട നിരവധി സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളിൽ, മിക്കതും, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലുകളല്ലെന്ന് ഇപ്പോൾ നമുക്കറിയാം; മുമ്പ് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ ഗ്രഹിക്കാനും ഉയർത്താനും പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും ഹെയ്‌ഡന് കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ് ഹെയ്‌ഡിന്റെ മഹത്വം. ഒരു സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടുത്തം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ഹെയ്ഡൻ വ്യക്തിപരമായി: ഇത് റോണ്ടോ സോണാറ്റയുടെ രൂപമാണ്, അതിൽ സോണാറ്റയുടെ തത്വങ്ങൾ (എക്സ്പോസിഷൻ, ഡെവലപ്മെന്റ്, റിപ്രൈസ്) റോണ്ടോയുടെ തത്വങ്ങളുമായി ലയിക്കുന്നു (A-B-C-A അല്ലെങ്കിൽ A-B-A-C - എ-ബി-എ). ഹെയ്‌ഡന്റെ പിന്നീടുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലെ മിക്ക ഫൈനലുകളും (സി മേജറിലെ N97 ന്റെ ഫൈനൽ പോലുള്ളവ) റോണ്ടോ സൊണാറ്റയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഈ രീതിയിൽ, സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതുമായ രണ്ട് ദ്രുത ചലനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു വ്യതിരിക്തമായ ഔപചാരിക വ്യത്യാസം കൈവരിച്ചു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത്, പഴയ ബാസോ കൺടിൻവോ ടെക്‌നിക്കുമായുള്ള ബന്ധം ക്രമേണ ദുർബലമാകുന്നത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ കീബോർഡ് ഉപകരണംഅല്ലെങ്കിൽ ഓർഗൻ ശബ്ദസ്ഥലം കോർഡുകളാൽ നിറയ്ക്കുകയും ഒരു "അസ്ഥികൂടം" ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ അക്കാലത്തെ ഒരു മിതമായ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മറ്റ് വരികൾ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്തു. IN പക്വമായ പ്രവൃത്തികൾവോക്കൽ വർക്കുകളിലെ പാരായണങ്ങൾ ഒഴികെ, ഹെയ്‌ഡന്റെ ബാസോ തുടർച്ചയായോ പ്രായോഗികമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവിടെ ക്ലാവിയർ അല്ലെങ്കിൽ അവയവങ്ങളുടെ അകമ്പടി ആവശ്യമാണ്. വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, ബ്രാസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു സഹജമായ വർണ്ണബോധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; മിതമായ സ്കോറുകളിൽപ്പോലും, സംഗീതസംവിധായകൻ ഓർക്കസ്ട്ര ടിംബ്രെസ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഒരു അവ്യക്തമായ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വളരെ പരിമിതമായ മാർഗങ്ങളോടെ എഴുതിയ ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികൾ, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മറ്റേതൊരു സംഗീതത്തെയും പോലെ ക്രമീകരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

ഒരു മികച്ച മാസ്റ്റർ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ ഭാഷ അശ്രാന്തമായി പരിഷ്കരിച്ചു; മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും ചേർന്ന്, ഹെയ്‌ഡൻ രൂപീകരിക്കുകയും അപൂർവമായ പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസം. ഈ ശൈലിയുടെ തുടക്കം ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലാണ്, അതിന്റെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടം നേരിട്ട് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അമ്പത് വർഷം സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംഹെയ്ഡൻ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് അഗാധം നിറച്ചു - ബാച്ചിനും ബീഥോവനും ഇടയിൽ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും ബാച്ചിലും ബീഥോവനിലും കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതേ സമയം ഈ രണ്ട് ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ പാലം നിലനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞ ഭീമനെ അവർ മറന്നു.

ലേഖനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം

ഹെയ്ഡൻ, (ഫ്രാൻസ്) ജോസഫ്(ഹെയ്‌ഡൻ, ഫ്രാൻസ് ജോസഫ്) (1732-1809), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്ന്. 1732 മാർച്ച് 31 അല്ലെങ്കിൽ ഏപ്രിൽ 1 ന് (ജനനത്തീയതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്) റോറൗവിലെ (ലോവർ ഓസ്ട്രിയയുടെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്തുള്ള ബർഗൻലാൻഡ് പ്രദേശം) ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് മത്തിയാസ് ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു ക്യാരേജ് മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അമ്മ മരിയ കൊല്ലർ റോറൗവിലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയായ കൗണ്ട് ഹാരച്ചിന്റെ കുടുംബത്തിൽ പാചകക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. മാതാപിതാക്കളുടെയും അവരുടെ മൂത്ത മകന്റെയും രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോസഫ്. ഹെയ്ഡന്റെ പൂർവ്വികർ ക്രൊയേഷ്യക്കാരാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവർ തുർക്കിയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത് ബർഗൻലാൻഡിലേക്ക് മാറാൻ തുടങ്ങി), എന്നാൽ ഇ. ഷ്മിഡിന്റെ ഗവേഷണത്തിന് നന്ദി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ കുടുംബം പൂർണ്ണമായും ഓസ്ട്രിയൻ ആണെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

ആദ്യകാലങ്ങളിൽ.

തന്റെ ബാല്യകാലം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട്, 1776-ൽ ഹെയ്ഡൻ എഴുതി: "എന്റെ അച്ഛൻ ... ഒരു സംഗീത പ്രേമിയായിരുന്നു, കുറിപ്പുകൾ അറിയാതെ കിന്നാരം വായിച്ചു. അഞ്ച് വയസ്സുള്ള കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, എനിക്ക് തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലളിതമായ ഈണങ്ങൾ ആലപിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളുടെ ബന്ധുവായ ഹെയ്ൻബർഗിലെ സ്കൂളിലെ റെക്ടറുടെ പരിചരണത്തിൽ എന്നെ ഏൽപ്പിക്കാൻ എന്റെ പിതാവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അങ്ങനെ എനിക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും. യുവത്വത്തിന് ആവശ്യമായ മറ്റ് ശാസ്ത്രങ്ങളും ... എനിക്ക് ഏഴ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അന്തരിച്ച കപെൽമിസ്റ്റർ വോൺ റൂതർ [HK von Reuther, 1708-1772], ഹൈൻബർഗിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, എന്റെ ദുർബലവും എന്നാൽ മനോഹരവുമായ ശബ്ദം അബദ്ധത്തിൽ കേട്ടു. അദ്ദേഹം എന്നെയും കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി [കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സെന്റ്. വിയന്നയിലെ സ്റ്റെഫാൻ], അവിടെ, എന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു, ഞാൻ പാട്ടും ഹാർപ്‌സികോർഡും വയലിനും വായിക്കുകയും നല്ല അധ്യാപകരോടൊപ്പം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. പതിനെട്ട് വയസ്സ് വരെ, ഞാൻ സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചു, കത്തീഡ്രലിൽ മാത്രമല്ല, കോടതിയിലും. അപ്പോൾ എനിക്ക് എന്റെ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടു, എട്ട് വർഷം മുഴുവൻ എനിക്ക് ദയനീയമായ ഒരു അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയേണ്ടിവന്നു ... എനിക്ക് രചനയ്ക്ക് എന്തെങ്കിലും സമ്മാനമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നറിയാതെ ഞാൻ പ്രധാനമായും രാത്രിയിൽ രചിച്ചു, എന്റെ സംഗീതം ഉത്സാഹത്തോടെ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ ശരിയായില്ല. . വിയന്നയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മിസ്റ്റർ പോർപോറയിൽ നിന്ന് [എൻ. പോർപോറ, 1685–1766] കലയുടെ യഥാർത്ഥ അടിത്തറ പഠിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യം ലഭിക്കുന്നതുവരെ ഇത് തുടർന്നു.

1762-ൽ പോൾ ആന്റൺ രാജകുമാരൻ മരിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മിക്‌ലോസ് "ദി മാഗ്നിഫിഷ്യന്റ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി - ഈ സമയത്ത് എസ്റ്റർഹാസി കുടുംബം കലകളുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് യൂറോപ്പിലുടനീളം പ്രശസ്തമായി. 1766-ൽ, മിക്ക്ലോസ് കുടുംബ വേട്ടയാടൽ വീട് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഒരു ആഡംബര കൊട്ടാരമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. രാജകുമാരന്റെ പുതിയ വസതിയായ എസ്റ്റെർഹാസയെ "ഹംഗേറിയൻ വെർസൈൽസ്" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്; മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, 500 സീറ്റുകളുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ ഓപ്പറ ഹൗസും ഒരു പപ്പറ്റ് തിയേറ്ററും ഉണ്ടായിരുന്നു (അതിനായി ഹെയ്ഡൻ ഓപ്പറകൾ രചിച്ചു). ഉടമയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും സംഗീതകച്ചേരികളും നാടക പ്രകടനങ്ങളും നൽകി.

രാജകുമാരൻ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ ഹെയ്ഡനും ഗായകസംഘത്തിലെ എല്ലാ സംഗീതജ്ഞർക്കും എസ്റ്റെർഹാസ വിട്ടുപോകാൻ അവകാശമില്ലായിരുന്നു, ഹെയ്ഡനും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ വയലിനിസ്റ്റ് എൽ. തോമാസിനിയും ഒഴികെ മറ്റാരും അവരെ കൊണ്ടുവരാൻ അനുവദിച്ചില്ല. കുടുംബങ്ങൾ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക്. 1772-ൽ രാജകുമാരൻ എസ്റ്റെർഹേസിൽ പതിവിലും കൂടുതൽ താമസിച്ചു, സംഗീതജ്ഞർ ഹെയ്ഡനോട് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ട സമയമായെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉന്നതനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗം എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പ്രസിദ്ധമായത് ഇങ്ങനെയാണ് വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി, അവസാന ഭാഗത്ത് ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ അവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഓരോന്നായി പൂർത്തിയാക്കി പുറപ്പെടുന്നു, രണ്ട് സോളോ വയലിനുകൾ മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ (ഈ ഭാഗങ്ങൾ ഹെയ്ഡനും ടോമാസിനിയും കളിച്ചു). തന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും കണ്ടക്ടറും മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി പുറത്തേക്ക് പോകുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് രാജകുമാരൻ ആശ്ചര്യത്തോടെ നോക്കി, പക്ഷേ അയാൾക്ക് സൂചന മനസ്സിലായി, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ എല്ലാം തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പുറപ്പെടാൻ തയ്യാറായി.

പ്രതാപ വർഷങ്ങൾ.

ക്രമേണ, ഹെയ്ഡന്റെ പ്രശസ്തി യൂറോപ്പിലുടനീളം വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് കുറിപ്പുകളുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വിയന്നീസ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളാലും ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിലുടനീളം അവരുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ വിൽക്കുന്നതിനാലും സുഗമമായി. ഓസ്ട്രിയൻ ആശ്രമങ്ങളും ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതം പ്രചരിപ്പിക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവിധ കൃതികളുടെ പകർപ്പുകൾ ഓസ്ട്രിയയിലെയും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെയും നിരവധി സന്യാസ ലൈബ്രറികളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പാരീസിലെ പ്രസാധകർ ഹെയ്ഡന്റെ രചനകൾ രചയിതാവിന്റെ സമ്മതമില്ലാതെ അച്ചടിച്ചു. മിക്ക കേസുകളിലും കമ്പോസർ തന്നെ ഈ പൈറേറ്റഡ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല, തീർച്ചയായും അവയിൽ നിന്ന് ഒരു ലാഭവും ലഭിച്ചില്ല.

1770-കളിൽ, എസ്റ്റെർഹേസിലെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ ക്രമേണ സാധാരണ ഓപ്പറ സീസണുകളായി വികസിച്ചു; പ്രധാനമായും ഇറ്റാലിയൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഓപ്പറകൾ അടങ്ങിയ അവരുടെ ശേഖരം ഹെയ്ഡന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പഠിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം ഓപ്പറകൾ രചിച്ചു: അവയിലൊന്ന്, ചന്ദ്ര ലോകംസി. ഗോൾഡോണിയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ( ഇൽ മോണ്ടോ ഡെല്ല ലൂണ, 1777), മികച്ച വിജയത്തോടെ 1959-ൽ പുതുക്കി.

1790-ൽ, മിക്ലോസ് രാജകുമാരൻ മരിച്ചു, കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് ഹെയ്ഡന് സഞ്ചാര സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന്, മിക്‌ലോസിന്റെ അനന്തരാവകാശിയും ഹെയ്‌ഡന്റെ പുതിയ മാസ്റ്ററുമായ ആന്റൺ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ, സംഗീതത്തോട് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമൊന്നുമില്ലാതെ, ഓർക്കസ്ട്രയെ മൊത്തത്തിൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. മിക്ലോസിന്റെ മരണവാർത്ത അറിഞ്ഞപ്പോൾ ഐ.പി. ജന്മം കൊണ്ട് ജർമ്മൻകാരനായ സലോമോൻ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും അവിടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ മികച്ച വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു, വിയന്നയിൽ എത്തി ഹെയ്ഡനുമായി ഒരു കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു.

ഇംഗ്ലീഷ് പ്രസാധകരും ഇംപ്രസാരിയോകളും സംഗീതസംവിധായകനെ ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ വളരെക്കാലമായി ശ്രമിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററെന്ന നിലയിൽ ഹെയ്ഡന്റെ ചുമതലകൾ ഓസ്ട്രിയയിൽ നിന്നുള്ള ദീർഘകാല അസാന്നിധ്യം തടഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ കമ്പോസർ സലോമന്റെ ഓഫർ മനസ്സോടെ സ്വീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് ലാഭകരമായ കരാറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ: റോയൽ തിയേറ്ററിനായി ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ രചിക്കുന്നതിനും കച്ചേരികൾക്കായി 12 ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ രചിക്കുന്നതിനും. വാസ്തവത്തിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ എല്ലാ 12 ഭാഗങ്ങളും പുനഃസംഘടിപ്പിച്ചില്ല: ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ നിരവധി രാത്രികൾ, നെപ്പോളിയൻ രാജാവിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് നേരത്തെ എഴുതിയിരുന്നു, കൂടാതെ കമ്പോസറുടെ പോർട്ട്‌ഫോളിയോയിൽ നിരവധി പുതിയ ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, 1792 സീസണിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കച്ചേരികൾക്കായി, അദ്ദേഹം രണ്ട് പുതിയ സിംഫണികൾ (നമ്പർ 95, 96) എഴുതുകയും ലണ്ടനിൽ ഇതുവരെ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത (നമ്പർ 90-92) നിരവധി സിംഫണികൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. നേരത്തെ ഓർഡർ പ്രകാരം Count d "Ogny from Paris (വിളിക്കപ്പെടുന്നത്. പാരീസിയൻ സിംഫണികൾ).

1791-ലെ പുതുവർഷ ദിനത്തിൽ ഹെയ്ഡനും സലോമനും ഡോവറിൽ എത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഹെയ്ഡനെ എല്ലായിടത്തും ബഹുമാനത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, വെയിൽസ് രാജകുമാരൻ (ഭാവിയിൽ ജോർജ്ജ് നാലാമൻ) അദ്ദേഹത്തിന് ശ്രദ്ധയുടെ പല അടയാളങ്ങളും കാണിച്ചു. സലോമന്റെ ഹെയ്ഡന്റെ കച്ചേരികളുടെ സൈക്കിൾ വൻ വിജയമായിരുന്നു; മാർച്ചിലെ സിംഫണി നമ്പർ 96 ന്റെ പ്രീമിയറിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനം ആവർത്തിക്കേണ്ടിവന്നു - "ഒരു അപൂർവ സംഭവം", രചയിതാവ് ഒരു കത്ത് ഹോമിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ. അടുത്ത സീസണിലും ലണ്ടനിൽ തന്നെ തുടരാനാണ് കമ്പോസർ തീരുമാനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിനായി, ഹെയ്ഡൻ നാല് പുതിയ സിംഫണികൾ രചിച്ചു. അവയിൽ പ്രശസ്തമായ സിംഫണി ഉണ്ടായിരുന്നു ആശ്ചര്യം (№ 104, ടിമ്പാനി ബീറ്റ് ഉള്ള സിംഫണി: അതിന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്ത്, ടിമ്പാനിയുടെ കാതടപ്പിക്കുന്ന സ്പന്ദനത്താൽ ടെൻഡർ സംഗീതം പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെട്ടു; "സ്ത്രീകളെ അവരുടെ കസേരകളിൽ ചാടിക്കാൻ" താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഹെയ്ഡൻ പറഞ്ഞു). ഇംഗ്ലണ്ടിനായി, കമ്പോസർ മനോഹരമായ ഒരു കോറസും രചിച്ചു കൊടുങ്കാറ്റ് (കൊടുങ്കാറ്റ്) ഇംഗ്ലീഷ് ടെക്‌സ്‌റ്റിലേക്കും കച്ചേരി സിംഫണി (സിൻഫോണിയ കൺസേർട്ടന്റ്).

1792-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് വീട്ടിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ഹെയ്ഡൻ, ബോണിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, എൽ. വാൻ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവനെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി കൊണ്ടുപോയി; പ്രായമായ മാസ്റ്റർ ഉടൻ തന്നെ യുവാവിന്റെ കഴിവിന്റെ വ്യാപ്തി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, 1793-ൽ "യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെടും, ഞാൻ അഭിമാനത്തോടെ എന്നെ അവന്റെ അധ്യാപകൻ എന്ന് വിളിക്കും" എന്ന് പ്രവചിച്ചു. 1794 ജനുവരി വരെ, ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോയി, 1795 വേനൽക്കാലം വരെ അവിടെ തുടർന്നു: ഈ യാത്ര മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വിജയകരമായിരുന്നില്ല. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസർ തന്റെ അവസാനത്തേതും മികച്ചതുമായ ആറ് സിംഫണികളും (നമ്പർ 99-104) ആറ് ഗംഭീരമായ ക്വാർട്ടറ്റുകളും (op. 71, 74) സൃഷ്ടിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ.

1795-ൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഹെയ്‌ഡൻ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ തന്റെ മുൻ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു, അവിടെ മിക്ലോസ് രണ്ടാമൻ രാജകുമാരൻ ഇപ്പോൾ ഭരണാധികാരിയായി. മിക്ലോസിന്റെ ഭാര്യ രാജകുമാരി മരിയയുടെ ജന്മദിനത്തിനായി എല്ലാ വർഷവും ഒരു പുതിയ മാസ്സ് രചിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കടമ. അങ്ങനെ, അവസാന ആറ് ഹെയ്‌ഡ്‌നിയൻ പിണ്ഡങ്ങൾ പിറന്നു നെൽസോനോവ്സ്കയ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രത്യേക സഹതാപം ആസ്വദിച്ചു.

ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ രണ്ട് വലിയ പ്രസംഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു - ലോക സൃഷ്ടി (ഡൈ ഷോപ്ഫുങ്) ഒപ്പം ഋതുക്കൾ (ഡൈ ജഹ്രെസെയ്റ്റൻ). ഇംഗ്ലണ്ടിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത്, ഹെയ്ഡൻ ജി.എഫിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. ഹാൻഡൽ, പ്രത്യക്ഷമായും മിശിഹാഒപ്പം ഈജിപ്തിൽ ഇസ്രായേൽസ്വന്തം ഇതിഹാസ ഗാനരചനകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഒറട്ടോറിയോ ലോക സൃഷ്ടി 1798 ഏപ്രിലിൽ വിയന്നയിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു; ഋതുക്കൾ- മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം. രണ്ടാമത്തെ ഓറട്ടോറിയോയുടെ ജോലി യജമാനന്റെ ശക്തിയെ ക്ഷീണിപ്പിച്ചതായി തോന്നുന്നു. വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഗംപെൻഡോർഫിലെ (ഇപ്പോൾ തലസ്ഥാനത്തിനുള്ളിൽ) തന്റെ സുഖപ്രദമായ വീട്ടിൽ ഹെയ്ഡൻ തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ സമാധാനത്തോടെയും സ്വസ്ഥതയോടെയും ചെലവഴിച്ചു. 1809-ൽ നെപ്പോളിയൻ സൈന്യം വിയന്ന ഉപരോധിക്കുകയും മെയ് മാസത്തിൽ അവർ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ ഇതിനകം വളരെ ദുർബലനായിരുന്നു; കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം തന്നെ രചിച്ച ഓസ്ട്രിയൻ ദേശീയ ഗാനത്തിന്റെ ക്ലാവിയർ ആലപിക്കാൻ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റത്. 1809 മെയ് 31 ന് ഹെയ്ഡൻ അന്തരിച്ചു.

ശൈലിയുടെ രൂപീകരണം.

ഹെയ്‌ഡന്റെ ശൈലി അവൻ വളർന്ന മണ്ണുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മഹത്തായ ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനമായ വിയന്നയുമായി, അത് പഴയ ലോകത്തിന് ന്യൂയോർക്ക് പുതിയ ലോകത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ "ദ്രവണാങ്കം" ആയിരുന്നു: ഇറ്റാലിയൻ, ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ, മറ്റ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ. അതേ ശൈലിയിൽ ഇവിടെ സംയോജിപ്പിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ വിയന്നീസ് സംഗീതസംവിധായകൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒന്ന് - "കർക്കശമായ", ബഹുജനങ്ങൾക്കും മറ്റ് പള്ളി സംഗീതത്തിനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്: അതിൽ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, പ്രധാന പങ്ക് പോളിഫോണിക് രചനയായിരുന്നു; രണ്ടാമത്തേത് ഓപ്പറേഷൻ ആണ്: മൊസാർട്ടിന്റെ കാലം വരെ ഇറ്റാലിയൻ ശൈലി അതിൽ നിലനിന്നിരുന്നു; മൂന്നാമത്തേത് "സ്ട്രീറ്റ് മ്യൂസിക്" എന്ന കാസേഷനുകളുടെ തരം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും രണ്ട് കൊമ്പുകൾക്കും ചരടുകൾക്കും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാറ്റ് സംഘത്തിനും വേണ്ടി. ഈ മോടിയുള്ള ലോകത്ത് ഒരിക്കൽ, ഹെയ്‌ഡൻ പെട്ടെന്ന് തന്റേതായ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, മാത്രമല്ല, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങൾക്കും ഒരുപോലെയാണ്, അത് ഒരു മാസ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാന്ററ്റ, ഒരു സ്ട്രീറ്റ് സെറിനേഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ക്ലാവിയർ സോണാറ്റ, ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സിംഫണി. കഥകൾ അനുസരിച്ച്, K.F.E ആണ് തന്നെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചതെന്ന് ഹെയ്ഡൻ അവകാശപ്പെട്ടു.

സൃഷ്ടി.

ഹെയ്ഡന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ - ലോക സൃഷ്ടിഒപ്പം ഋതുക്കൾ, വൈകി ഹാൻഡലിന്റെ രീതിയിലുള്ള ഇതിഹാസ പ്രസംഗങ്ങൾ. ഈ കൃതികൾ രചയിതാവിനെ ഓസ്ട്രിയയിലും ജർമ്മനിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഓപ്പസുകളേക്കാൾ ഒരു പരിധിവരെ പ്രശസ്തനാക്കി.

നേരെമറിച്ച്, ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും (അതുപോലെ ഫ്രാൻസിലും) ഹെയ്ഡ്നിയൻ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതമാണ്, ചില സിംഫണികൾ കുറഞ്ഞത് സമാനമാണ്. ടിമ്പാനി ബീറ്റ് ഉള്ള സിംഫണി- ആസ്വദിക്കൂ, അർഹമായാലും ഇല്ലെങ്കിലും, ഒരു പ്രത്യേക മുൻഗണന. ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും മറ്റും ജനപ്രീതി നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട് ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ; ഇതിൽ അവസാനത്തേത്, ഡി മേജറിലെ നമ്പർ 12 ( ലണ്ടൻ), ഹെയ്ഡ്നിയൻ സിംഫണിസത്തിന്റെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ചേംബർ വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ അത്ര അറിയപ്പെടാത്തതും ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുമല്ല - ഒരുപക്ഷേ ഹോം, അമേച്വർ ക്വാർട്ടറ്റ്, സമന്വയ സംഗീതം എന്നിവ പൊതുവായി ക്രമേണ മങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതിനാലാകാം. "പൊതുജനങ്ങൾക്ക്" മുമ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രൊഫഷണൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ സംഗീതത്തിന് വേണ്ടി മാത്രം സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അന്തരീക്ഷമല്ല, മറിച്ച് സംഗീതജ്ഞന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ പ്രസ്താവനകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഹെയ്‌ഡ്‌നിയൻ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും പിയാനോ ട്രിയോകളും പ്രാഥമികമായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു അടുപ്പമുള്ള ചേംബർ അന്തരീക്ഷത്തിലെ പ്രകടനങ്ങൾക്ക്, എന്നാൽ മുന്നിലുള്ള വിർച്യുസോകൾക്ക് അല്ല, തണുത്ത കച്ചേരി ഹാളുകൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി ഹെയ്ഡന്റെ മാസ്സ് പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, സങ്കീർണ്ണമായ അകമ്പടിയോടെ കോറൽ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്മാരക മാസ്റ്റർപീസുകൾ. വിയന്നയിലെ ചർച്ച് സംഗീത ശേഖരണത്തിൽ ഈ രചനകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അടിസ്ഥാനപരമാണെങ്കിലും, അവ ഓസ്ട്രിയയ്ക്ക് പുറത്ത് മുമ്പ് വിതരണം ചെയ്തിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നിലവിൽ, ശബ്‌ദ റെക്കോർഡിംഗ് ഈ മനോഹരമായ സൃഷ്ടികളെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് എത്തിച്ചു, അവ പ്രധാനമായും കമ്പോസർ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ (1796-1802) ഉൾപ്പെടുന്നു. 14 പിണ്ഡങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പരിപൂർണ്ണവും നാടകീയവുമാണ് ആംഗസ്‌റ്റിസിൽ മിസ്സ (ഭയത്തിന്റെ സമയത്ത് കുർബാന, അഥവാ നെൽസൺ മാസ് 1798-ലെ അബുകിർ യുദ്ധത്തിൽ ഫ്രഞ്ചുകാർക്കെതിരെ ഇംഗ്ലീഷ് കപ്പലിന്റെ ചരിത്രപരമായ വിജയത്തിന്റെ നാളുകളിൽ രചിക്കപ്പെട്ടത്).

ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വൈകിയുള്ള സൊണാറ്റാസ് (ലണ്ടനിലെ തെരേസ ജെൻസനെ പ്രതിഷ്ഠിച്ച നമ്പർ. 50-52), അന്തരിച്ച ക്ലാവിയർ ട്രയോസ് (ഏതാണ്ട് എല്ലാം സംഗീതസംവിധായകൻ ലണ്ടനിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവ) എന്നിവയും അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നവയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം. ആൻഡാന്റേ കോൺ വേരിയസിയോൺഎഫ് മൈനറിൽ (ന്യൂയോർക്ക് പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫിൽ, ഈ കൃതിയെ "സൊണാറ്റ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു), ഇത് 1793-ൽ ഹെയ്ഡന്റെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള രണ്ട് യാത്രകൾക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയുടെ വിഭാഗത്തിൽ, ഹെയ്ഡൻ ഒരു നവീനനായി മാറിയില്ല, പൊതുവേ അവനോട് പ്രത്യേക ആകർഷണം തോന്നിയില്ല; കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും രസകരമായ കച്ചേരി ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ (1796) ട്രമ്പറ്റ് കൺസേർട്ടാണ്, ഇത് ആധുനിക വാൽവ് ട്രമ്പറ്റിന്റെ വിദൂര മുൻഗാമിയായ വാൽവ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റിനായി എഴുതിയതാണ്. ഈ വൈകിയുള്ള രചനയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഡി മേജറിലെ (1784) സെല്ലോ കൺസേർട്ടോയും നെപ്പോളിയൻ രാജാവായ ഫെർഡിനാൻഡ് നാലാമനുവേണ്ടി എഴുതിയ ഗംഭീരമായ സംഗീതകച്ചേരികളും പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്: അവ രണ്ട് ഹർഡി-ഗുർഡികൾ അവയവ പൈപ്പുകൾ (ലിറ ഓർഗനിസാറ്റ) ഉപയോഗിച്ച് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു - അപൂർവമാണ്. ഒരു ബാരൽ അവയവം പോലെയുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ.

ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മുമ്പ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നതുപോലെ, സിംഫണിയുടെ പിതാവായി ഹെയ്ഡനെ കണക്കാക്കാനാവില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. മിനിറ്റ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമ്പൂർണ്ണ സിംഫണിക് സൈക്കിളുകൾ ഇതിനകം 1740-കളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു; അതിനുമുമ്പ്, 1725 നും 1730 നും ഇടയിൽ, നാല് ആൽബിനോണി സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ മിനിറ്റുകളോടെ (അവരുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ജർമ്മൻ നഗരമായ ഡാർംസ്റ്റാഡിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി). 1757-ൽ അന്തരിച്ച I. സ്റ്റാമിറ്റ്സ്, അതായത്. ഹെയ്ഡൻ ഓർക്കസ്ട്ര വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം 60 സിംഫണികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ഹെയ്ഡന്റെ ചരിത്രപരമായ യോഗ്യത സിംഫണി തരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികൾ ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ച് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിലാണ്. എന്നാൽ ഹെയ്ഡനെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാം. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഹെയ്ഡന് മുമ്പ് ഇനിപ്പറയുന്ന സാധാരണ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു വിഭാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: 1) കോമ്പോസിഷൻ - രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ; 2) നാല്-ഭാഗം (സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ അല്ലെഗ്രോ, സ്ലോ ഭാഗം, മിനിറ്റ് ആൻഡ് ഫിനാലെ അല്ലെങ്കിൽ അല്ലെഗ്രോ, മിനിറ്റ്, സ്ലോ ഭാഗം, ഫിനാലെ) അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ച്-ഭാഗം (അലെഗ്രോ, മിനിറ്റ്, സ്ലോ ഭാഗം, മിനിറ്റ്, ഫൈനൽ - ഫോം മാറ്റാത്ത ഓപ്ഷനുകൾ ചുരുക്കത്തില്). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വിയന്നയിൽ കൃഷി ചെയ്ത രൂപത്തിൽ ഈ മോഡൽ ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വളർന്നു. വിവിധ രചനകൾക്കായി 1750-നടുത്ത് വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കൾ എഴുതിയ നിരവധി അഞ്ച്-ഭാഗ ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു, അതായത്. ഒരു കാറ്റ് സംഘത്തിനോ കാറ്റിനും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമായി (രണ്ട് കൊമ്പുകളുടെയും സ്ട്രിംഗുകളുടെയും ഒരു ഘടന പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു), എന്നാൽ ഇതുവരെ രണ്ട് വയലിനുകളായ വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു സൈക്കിൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല.

ഹെയ്ഡന് മുമ്പ് ആരോപിക്കപ്പെട്ട നിരവധി സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളിൽ, മിക്കതും, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലുകളല്ലെന്ന് ഇപ്പോൾ നമുക്കറിയാം; മുമ്പ് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ലളിതമായ രൂപങ്ങൾ ഗ്രഹിക്കാനും ഉയർത്താനും പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും ഹെയ്‌ഡന് കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ് ഹെയ്‌ഡിന്റെ മഹത്വം. ഒരു സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടുത്തം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ഹെയ്ഡൻ വ്യക്തിപരമായി: ഇത് റോണ്ടോ സോണാറ്റയുടെ രൂപമാണ്, അതിൽ സോണാറ്റയുടെ തത്വങ്ങൾ (എക്സ്പോസിഷൻ, ഡെവലപ്മെന്റ്, റീപ്രൈസ്) റോണ്ടോയുടെ തത്വങ്ങളുമായി ലയിക്കുന്നു (എ-ബി- സി–എ അല്ലെങ്കിൽ എ–ബി–എ–സി -എ-ബി-എ). ഹെയ്‌ഡന്റെ അവസാന ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലെ മിക്ക ഫൈനലുകളും (സി മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 97 ന്റെ ഫൈനൽ പോലുള്ളവ) റോണ്ടോ സോണാറ്റയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഈ രീതിയിൽ, സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതുമായ രണ്ട് ദ്രുത ചലനങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തമായ ഔപചാരികമായ വ്യത്യാസം കൈവരിച്ചു.

ഹെയ്ഡന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത്, പഴയ ബാസ്സോ കൺട്യൂണോ ടെക്നിക്കുമായുള്ള ബന്ധം ക്രമേണ ദുർബലമാകുന്നത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ ഒരു കീബോർഡ് ഉപകരണം അല്ലെങ്കിൽ അവയവം ശബ്ദ ഇടം കോർഡുകളാൽ നിറയ്ക്കുകയും ഒരു "അസ്ഥികൂടം" രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അതിൽ അക്കാലത്തെ മിതമായ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മറ്റ് വരികൾ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്തു. ഹെയ്‌ഡന്റെ പക്വമായ കൃതികളിൽ, ബാസ്സോ തുടർച്ചയായോ പ്രായോഗികമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, തീർച്ചയായും, വോക്കൽ വർക്കുകളിലെ പാരായണങ്ങൾ ഒഴികെ, ക്ലാവിയർ അല്ലെങ്കിൽ ഓർഗാനിക് അനുഗമങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണ്. വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, ബ്രാസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു സഹജമായ വർണ്ണബോധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; മിതമായ സ്കോറുകളിൽപ്പോലും, സംഗീതസംവിധായകൻ ഓർക്കസ്ട്ര ടിംബ്രെസ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഒരു അവ്യക്തമായ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വളരെ പരിമിതമായ മാർഗങ്ങളോടെ എഴുതിയ ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികൾ, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ വാക്കുകളിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മറ്റേതൊരു സംഗീതത്തെയും പോലെ ക്രമീകരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

ഒരു മികച്ച മാസ്റ്റർ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ ഭാഷ അശ്രാന്തമായി പരിഷ്കരിച്ചു; മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും ചേർന്ന്, ഹെയ്‌ഡൻ രൂപീകരിക്കുകയും അപൂർവമായ പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസം. ഈ ശൈലിയുടെ തുടക്കം ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലാണ്, അതിന്റെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടം നേരിട്ട് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ അൻപത് വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം ബാച്ചിനും ബീഥോവനും ഇടയിലുള്ള ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള ശൈലീപരമായ അഗാധം നിറഞ്ഞു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും ബാച്ചിലും ബീഥോവനിലും കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതേ സമയം ഈ രണ്ട് ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ പാലം നിലനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞ ഭീമനെ അവർ മറന്നു.

ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സംഗീതം! ഇതാണ് ആസ്വദിക്കേണ്ടത്, ആരോഗ്യകരമായ ഒരു സംഗീതാനുഭവം, ആരോഗ്യകരമായ അഭിരുചി വളർത്തിയെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരും ഇതിലേക്ക് വലിച്ചെടുക്കണം.
എ സെറോവ്

ജെ ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത - മഹാൻ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, W.A. മൊസാർട്ടിന്റെയും എൽ. ബീഥോവന്റെയും പഴയ സമകാലികൻ - ഏകദേശം അമ്പത് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ചരിത്രപരമായ അതിർത്തി കടന്ന്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ വികസനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - 1760 കളിൽ അതിന്റെ തുടക്കം മുതൽ. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം വരെ. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ തീവ്രത, ഭാവനയുടെ സമ്പന്നത, ധാരണയുടെ പുതുമ, യോജിപ്പും അവിഭാജ്യവുമായ ജീവിതബോധം എന്നിവ ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

മകൻ വണ്ടി മാസ്റ്റർ, ഹെയ്ഡൻ ഒരു അപൂർവ സംഗീത കഴിവ് കണ്ടെത്തി. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഹെയ്ൻബർഗിലേക്ക് മാറി, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, വയലിൻ, ഹാർപ്സികോർഡ് വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, 1740 മുതൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ (വിയന്ന കത്തീഡ്രൽ) ചാപ്പലിൽ ഗായകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ). എന്നിരുന്നാലും, ചാപ്പലിൽ ആൺകുട്ടിയുടെ ശബ്ദം മാത്രം വിലമതിക്കപ്പെട്ടു - ഒരു അപൂർവ ട്രിബിൾ പരിശുദ്ധി, സോളോ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം അവർ അവനെ ഏൽപ്പിച്ചു; കുട്ടിക്കാലത്ത് ഉണർന്നിരിക്കുന്ന കമ്പോസറുടെ ചായ്‌വുകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. ശബ്ദം ഇടറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഹെയ്ഡൻ ചാപ്പൽ വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. വിയന്നയിലെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - അവൻ ദാരിദ്ര്യത്തിലായിരുന്നു, പട്ടിണിയിലായിരുന്നു, സ്ഥിരമായ അഭയമില്ലാതെ അലഞ്ഞുനടന്നു; ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രമേ അവർക്ക് സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ കണ്ടെത്താനോ ഒരു ട്രാവലിംഗ് ബാൻഡിൽ വയലിൻ വായിക്കാനോ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, വിധിയുടെ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കിടയിലും, ഹെയ്‌ഡൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ തുറന്നതും, ഒരിക്കലും വഞ്ചിക്കാത്ത നർമ്മബോധവും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ഗൗരവവും നിലനിർത്തി - അദ്ദേഹം എഫ്.ഇ. ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികരുടെ കൃതികൾ, പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കമ്പോസറും അദ്ധ്യാപകനുമായ എൻ പോർപോറയിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1759-ൽ കൌണ്ട് I. മോർട്ട്സിനിൽ നിന്ന് ഹെയ്ഡന് കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികൾ (സിംഫണികൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്ലാവിയർ സോണാറ്റാസ്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോടതി ചാപ്പലിനായി എഴുതിയതാണ്. 1761-ൽ മോർട്ട്സിൻ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടപ്പോൾ, ഏറ്റവും ധനികനായ ഹംഗേറിയൻ മാഗ്നറ്റും കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയുമായ പി.എസ്റ്റെർഹാസിയുമായി ഹെയ്ഡൻ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു. വൈസ്-കപെൽമിസ്റ്ററുടെയും 5 വർഷത്തെ പ്രിൻസ്ലി ചീഫ്-കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെയും ചുമതലകളിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല ഉൾപ്പെടുന്നു. ഹെയ്‌ഡിന് റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തണം, ചാപ്പലിൽ ക്രമം പാലിക്കണം, കുറിപ്പുകളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും സുരക്ഷയ്ക്ക് ഉത്തരവാദിയായിരിക്കണം. മറ്റ് വ്യക്തികൾ നിയോഗിച്ച സംഗീതം എഴുതാൻ സംഗീതസംവിധായകന് അവകാശമില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് രാജകുമാരന്റെ സ്വത്ത് സ്വതന്ത്രമായി ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. (എസ്റ്റർഹാസി എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ഹെയ്ഡൻ താമസിച്ചിരുന്നു - ഐസെൻസ്റ്റാഡ്, എസ്റ്റെർഗാസ്, ഇടയ്ക്കിടെ വിയന്ന സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്.)

എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി ഗുണങ്ങളും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കമ്പോസറുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും നിർവ്വഹിച്ച ഒരു മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രയെ വിനിയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവും, ആപേക്ഷിക മെറ്റീരിയലും ഗാർഹിക സുരക്ഷയും, എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ നിർദ്ദേശം അംഗീകരിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം, ഹെയ്ഡൻ കോടതി സേവനത്തിൽ തുടർന്നു. ഒരു നാട്ടു സേവകന്റെ അപമാനകരമായ സ്ഥാനത്ത്, അവൻ തന്റെ അന്തസ്സും ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും തുടർച്ചയായ സൃഷ്ടിപരമായ പുരോഗതിക്കായി പരിശ്രമിച്ചു. ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്, മിക്കവാറും വിശാലമായ ആളുകളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നില്ല സംഗീത ലോകംഎസ്തർഹാസിയുമായുള്ള സേവനത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം യൂറോപ്യൻ സ്കെയിലിലെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്ററായി. പ്രധാന സംഗീത തലസ്ഥാനങ്ങളിൽ ഹെയ്ഡന്റെ കൃതികൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

അങ്ങനെ, 1780-കളുടെ മധ്യത്തിൽ. ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾ "പാരീസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആറ് സിംഫണികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. കാലക്രമേണ, സംയുക്തങ്ങൾ അവയുടെ ആശ്രിത സ്ഥാനത്താൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭാരമായിത്തീർന്നു, ഏകാന്തത കൂടുതൽ രൂക്ഷമായി അനുഭവപ്പെട്ടു.

നാടകീയവും അസ്വസ്ഥവുമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ ചെറിയ സിംഫണികളിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട് - "ശവസംസ്കാരം", "കഷ്ടം", "വിടവാങ്ങൽ". ആത്മകഥാപരമായ, നർമ്മം, ഗാനരചന-ദാർശനികമായ പല വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്കുള്ള കാരണങ്ങൾ - "വിടവാങ്ങൽ" യുടെ അവസാനഭാഗം നൽകിയിട്ടുണ്ട് - ഈ അനന്തമായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന അഡാജിയോ സമയത്ത്, രണ്ട് വയലിനിസ്റ്റുകൾ വേദിയിൽ തുടരുന്നതുവരെ സംഗീതജ്ഞർ ഓരോന്നായി ഓർക്കസ്ട്ര വിടുന്നു, മെലഡി പൂർത്തിയാക്കുന്നു. , ശാന്തവും ആർദ്രവും...

എന്നിരുന്നാലും, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യോജിപ്പും വ്യക്തവുമായ വീക്ഷണം എല്ലായ്പ്പോഴും ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിലും ജീവിതബോധത്തിലും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. ഹെയ്ഡൻ എല്ലായിടത്തും സന്തോഷത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി - പ്രകൃതിയിൽ, കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവന്റെ ജോലിയിൽ, പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ. അങ്ങനെ, 1781-ൽ വിയന്നയിലെത്തിയ മൊസാർട്ടുമായുള്ള പരിചയം ഒരു യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമായി വളർന്നു. ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധവും ധാരണയും പരസ്പര ബഹുമാനവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ ബന്ധങ്ങൾ ഗുണപരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സൃഷ്ടിപരമായ വികസനംരണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരും.

1790-ൽ, മരിച്ച പി. എസ്തർഹാസി രാജകുമാരന്റെ അവകാശിയായ എ.എസ്റ്റെർഹാസി ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. സേവനത്തിൽ നിന്ന് പൂർണമായി മോചിതനാകുകയും കപെൽമിസ്റ്റർ എന്ന പദവി മാത്രം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്ത ഹെയ്ഡന് പഴയ രാജകുമാരന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ആജീവനാന്ത പെൻഷൻ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. താമസിയാതെ ഒരു പഴയ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു - ഓസ്ട്രിയയ്ക്ക് പുറത്ത് യാത്ര ചെയ്യാൻ. 1790-കളിൽ ഹെയ്ഡൻ ലണ്ടനിലേക്ക് രണ്ട് പര്യടനങ്ങൾ നടത്തി (1791-92, 1794-95). ഈ അവസരത്തിൽ എഴുതിയ 12 "ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കി, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയുടെ പക്വതയെ അംഗീകരിച്ചു (അൽപ്പം മുമ്പ്, 1780 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ അവസാന 3 സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു) ഒപ്പം ഏറ്റവും മികച്ചതായി തുടർന്നു. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ. ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ സംഗീതസംവിധായകന് അസാധാരണവും ആകർഷകവുമായ സാഹചര്യത്തിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. കോടതി സലൂണിന്റെ കൂടുതൽ അടഞ്ഞ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പരിചിതനായ ഹെയ്ഡൻ ആദ്യമായി പൊതു കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു സാധാരണ ജനാധിപത്യ പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതികരണം അനുഭവപ്പെട്ടു. ആധുനിക സിംഫണികൾക്ക് സമാനമായ വലിയ ഓർക്കസ്ട്രകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങൾ ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിൽ ആവേശഭരിതരായിരുന്നു. ഓക്‌സ്‌ഫോർഡിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത ഡോക്ടർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. ലണ്ടനിൽ കേട്ട G. F. ഹാൻഡലിന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ മതിപ്പിൽ, 2 മതേതര ഒറട്ടോറിയോകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - “ ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്” (1798), “ ദി സീസൺസ്” (1801). ഈ സ്മാരക, ഇതിഹാസ-ദാർശനിക കൃതികൾ, ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കൽ ആദർശങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഐക്യം, മതിയായ കിരീടധാരണം എന്നിവ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ വഴികമ്പോസർ.

ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വിയന്നയിലും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഗംപെൻഡോർഫിലും ചെലവഴിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഇപ്പോഴും സന്തോഷവാനും സൗഹാർദ്ദപരവും വസ്തുനിഷ്ഠവും ആളുകളോട് സൗഹൃദപരവുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. നെപ്പോളിയൻ പ്രചാരണങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനം പിടിച്ചടക്കിയപ്പോൾ, ഒരു വിഷമകരമായ സമയത്താണ് ഹെയ്ഡൻ മരിച്ചത്. വിയന്ന ഉപരോധസമയത്ത്, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു: "കുട്ടികളേ, ഭയപ്പെടേണ്ട, ഹെയ്ഡൻ എവിടെയാണ്, മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല."

ഹെയ്ഡൻ ഒരു വമ്പൻ വിട്ടുകൊടുത്തു സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം- അക്കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ (സിംഫണികൾ, സോണാറ്റാസ്, ചേംബർ മേളങ്ങൾ, കച്ചേരികൾ, ഓപ്പറകൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, മാസ്സ്, പാട്ടുകൾ മുതലായവ) നിലനിന്നിരുന്ന എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും രൂപങ്ങളിലും ഏകദേശം 1000 കൃതികൾ. വലിയ ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ (104 സിംഫണികൾ, 83 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 52 ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകൾ) കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന, ഏറ്റവും വിലയേറിയ ഭാഗം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമത്തിൽ ഹെയ്ഡന്റെ കൃതികളുടെ അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് പി. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: "ഹെയ്ഡൻ സ്വയം അനശ്വരനായി, കണ്ടുപിടിച്ചല്ലെങ്കിൽ, മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും പിന്നീട് കൊണ്ടുവന്ന സോണാറ്റയുടെയും സിംഫണിയുടെയും മികച്ചതും സമതുലിതമായതുമായ രൂപം മെച്ചപ്പെടുത്തി. പൂർണ്ണതയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും അവസാന ബിരുദം."

ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സിംഫണി കടന്നുപോയി വലിയ വഴി: ദൈനംദിന, ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ (സെറിനേഡ്, ഡൈവേർടൈസ്മെന്റ്, ക്വാർട്ടറ്റ്), "പാരീസ്", "ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ വരെയുള്ള ആദ്യകാല സാമ്പിളുകൾ മുതൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ നിയമങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു (ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതവും ക്രമവും സൈക്കിളിന്റെ - സോണാറ്റ അലെഗ്രോ, സ്ലോ ഭാഗം, മിനിറ്റ് , ഫാസ്റ്റ് ഫിനാലെ), സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ തീമാറ്റിക്‌സ്, ഡെവലപ്‌മെന്റ് ടെക്നിക്കുകൾ മുതലായവ. ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണി ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു, അതിൽ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ - ഗുരുതരമായ, നാടകീയമായ, ഗാനരചന-തത്ത്വചിന്ത, നർമ്മം - ഐക്യത്തിലേക്കും സന്തുലിതാവസ്ഥയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നു. ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികളുടെ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ലോകം തുറന്ന മനസ്സ്, സാമൂഹികത, ശ്രോതാക്കളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ പ്രധാന ഉറവിടം സംഗീത ഭാഷ- തരം-ദൈനം ദിനം, പാട്ടും നൃത്തവും, ചിലപ്പോൾ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തവ. സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അവർ പുതിയ ആലങ്കാരികവും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ (സോണാറ്റ, വേരിയേഷൻ, റൊണ്ടോ മുതലായവ) ഭാഗങ്ങളുടെ പൂർണ്ണവും സമതുലിതവും യുക്തിസഹമായി നിർമ്മിച്ചതുമായ രൂപങ്ങളിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ചിന്താ വികാസ പ്രക്രിയയിൽ താൽപ്പര്യം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ആകർഷകമാണ്, സംഭവങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെയ്‌ഡന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട "ആശ്ചര്യങ്ങളും" "തമാശകളും" ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ സഹായിച്ചു, ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ പ്രത്യേക അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമായി, അവ സിംഫണികളുടെ പേരുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചു ("കരടി", "ചിക്കൻ", "ക്ലോക്ക്", "വേട്ട", "സ്കൂൾ ടീച്ചർ" മുതലായവ. പി.). 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സിംഫണിയുടെ പരിണാമത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത പാതകൾ വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സാധാരണ പാറ്റേണുകൾ രൂപപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, അവയുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള സാധ്യതകളുടെ സമ്പന്നതയും ഹെയ്ഡൻ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഹെയ്‌ഡന്റെ പക്വമായ സിംഫണികളിൽ, എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങളും (സ്ട്രിംഗുകൾ, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, പിച്ചള, താളവാദ്യം) ഉൾപ്പെടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഘടനയും സുസ്ഥിരമാണ്, അതിൽ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും (രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ) സമ്പൂർണ്ണ അംഗങ്ങളായി മാറുന്നു. ഹെയ്‌ഡന്റെ ക്ലാവിയർ സോണാറ്റാസ് വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അതിൽ കമ്പോസറുടെ ഭാവന, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, ഓരോ തവണയും ഒരു സൈക്കിൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ ഓപ്ഷനുകൾ, മെറ്റീരിയൽ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനും വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള യഥാർത്ഥ വഴികൾ തുറക്കുന്നു. 1790-കളിൽ എഴുതിയ അവസാനത്തെ സൊണാറ്റകൾ. ഒരു പുതിയ ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രകടമായ സാധ്യതകളിൽ വ്യക്തമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു - പിയാനോഫോർട്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, കല ഹെയ്ഡിനുള്ള പ്രധാന പിന്തുണയും നിരന്തരമായ ഉറവിടവുമായിരുന്നു ആന്തരിക ഐക്യം, മനസ്സമാധാനവും ആരോഗ്യവും, ഭാവി ശ്രോതാക്കൾക്ക് അത് അങ്ങനെ തന്നെ നിലനിൽക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രത്യാശിച്ചു. എഴുപതുകാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതി, "ഈ ലോകത്ത് സന്തോഷവും സംതൃപ്തരുമായ ആളുകൾ വളരെ കുറവാണ്," എല്ലായിടത്തും അവർ ദുഃഖവും വേവലാതിയും വേട്ടയാടുന്നു; ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങളുടെ ജോലി ചിലപ്പോൾ ഒരു സ്രോതസ്സായി വർത്തിക്കും, അതിൽ നിന്ന് ആശങ്കകളും ബിസിനസ്സ് ഭാരവും നിറഞ്ഞ ഒരു വ്യക്തിക്ക് മിനിറ്റുകളോളം സമാധാനവും വിശ്രമവും ലഭിക്കും.

ജീവചരിത്രം

യുവത്വം

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ(കമ്പോസർ സ്വയം ഒരിക്കലും ഫ്രാൻസ് എന്ന പേര് വിളിച്ചിട്ടില്ല) 1732 മാർച്ച് 31 ന് ഹംഗറിയുടെ അതിർത്തിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ലോവർ ഓസ്ട്രിയൻ ഗ്രാമമായ റോറൗവിലെ ഹറാച്ചിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ജനിച്ചത്, മത്തിയാസ് ഹെയ്ഡന്റെ (1699) -1763). സ്വരത്തിലും അമേച്വർ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിലും അതീവ താല്പര്യമുള്ള മാതാപിതാക്കൾ ആൺകുട്ടിയിൽ കണ്ടെത്തി സംഗീത കഴിവ് 1737-ൽ അവർ അവനെ ഹെയ്ൻബർഗ് ആൻ ഡെർ ഡൊനാവ് നഗരത്തിലെ ബന്ധുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ ജോസഫ് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. കോറൽ ആലാപനംസംഗീതവും. 1740-ൽ വിയന്ന കത്തീഡ്രലിലെ ചാപ്പലിന്റെ ഡയറക്ടറായ ജോർജ്ജ് വോൺ റൂട്ടർ ജോസഫിനെ ശ്രദ്ധിച്ചു. സ്റ്റീഫൻ. റോയിറ്റർ കഴിവുള്ള ആൺകുട്ടിയെ ചാപ്പലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ഒമ്പത് വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരങ്ങളുമൊത്തുള്ള നിരവധി വർഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ).

ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നത് ഹെയ്ഡിന് നല്ലതായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരേയൊരു സ്കൂൾ. അവന്റെ കഴിവുകൾ വികസിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സോളോ ഭാഗങ്ങൾ നൽകി. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം, ഹെയ്ഡൻ പലപ്പോഴും നഗര ആഘോഷങ്ങൾ, വിവാഹങ്ങൾ, ശവസംസ്കാരം, കോടതി ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1741-ൽ അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയുടെ ശവസംസ്‌കാരം അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നാണ്.

എസ്റ്റെർഹാസിയിലെ സേവനം

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ 104 സിംഫണികൾ, 83 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 52 എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്, oratorios ("ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്", "ദി സീസൺസ്"), 14 മാസ്സ്, 26 ഓപ്പറകൾ.

കോമ്പോസിഷനുകളുടെ പട്ടിക

അറയിലെ സംഗീതം

വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 12 സോണാറ്റകൾ (ഇ മൈനറിലെ സോണാറ്റ, ഡി മേജറിലെ സോണാറ്റ ഉൾപ്പെടെ)
83 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും രണ്ട് വയലിനുകൾ
വയലിനും വയലിനുമായി 7 ഡ്യുയറ്റുകൾ
പിയാനോ, വയലിൻ (അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലൂട്ട്), സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി 40 ട്രയോകൾ
2 വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും 21 ട്രയോകൾ
ബാരിറ്റോൺ, വയല (വയലിൻ), സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി 126 ട്രയോകൾ
മിക്സഡ് വിൻഡ്, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 11 ട്രയോകൾ

കച്ചേരികൾ

ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 35 കച്ചേരികൾ:

വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി നാല് കച്ചേരികൾ
സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് കച്ചേരികൾ
കൊമ്പിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി രണ്ട് കച്ചേരികൾ
11 പിയാനോ കച്ചേരികൾ
6 അവയവ കച്ചേരികൾ
ഇരുചക്ര ലൈറുകൾക്കുള്ള 5 കച്ചേരികൾ
ബാരിറ്റോണിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 4 കച്ചേരികൾ
ഡബിൾ ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി
പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരി
കാഹളത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

ഓപ്പറകൾ

മൊത്തം 24 ഓപ്പറകളുണ്ട്, അവയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

ദി ലെം ഡെമോൺ (ഡെർ ക്രമ്മെ ട്യൂഫെൽ), 1751
"യഥാർത്ഥ സ്ഥിരത"
ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു തത്ത്വചിന്തകന്റെ ആത്മാവ്, 1791
"അസ്മോഡിയസ്, അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ മുടന്തൻ ഇംപ്"
അസിസ് ആൻഡ് ഗലാറ്റിയ, 1762
"ഡെസേർട്ട് ഐലൻഡ്" (L'lsola disabitata)
"ആർമിഡ", 1783
മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ (ലെ പെസ്കാട്രിസി), 1769
"വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട അവിശ്വാസം" (L'Infedelta delusa)
"ഒരു അപ്രതീക്ഷിത മീറ്റിംഗ്" (L'Incontro improviso), 1775
ലൂണാർ വേൾഡ് (II മോണ്ടോ ഡെല്ല ലൂണ), 1777
"ട്രൂ കോൺസ്റ്റൻസി" (ലാ വെറ കോസ്റ്റൻസ), 1776
ലോയൽറ്റി റിവാർഡഡ് (La Fedelta premiata)
അരിയോസ്റ്റോയുടെ "ഫ്യൂരിയസ് റോളണ്ട്" എന്ന കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വീര-കോമിക് ഓപ്പറ "റോളണ്ട് പാലാഡിൻ" (ഒർലാൻഡോ റാലാഡിനോ).

പ്രസംഗം

14 പ്രസംഗങ്ങൾ, ഉൾപ്പെടെ:

"ലോകസൃഷ്ടി"
"ഋതുക്കൾ"
"കുരിശിലെ രക്ഷകന്റെ ഏഴ് വാക്കുകൾ"
"തോബിയയുടെ മടങ്ങിവരവ്"
സാങ്കൽപ്പിക കാന്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ "കരഘോഷം"
ഓറട്ടോറിയോ സ്തുതിഗീതം സ്റ്റാബത്ത് മാറ്റർ

ബഹുജനങ്ങൾ

ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ 14 പിണ്ഡങ്ങൾ:

ചെറിയ പിണ്ഡം (മിസ്സ ബ്രെവിസ്, എഫ്-ദുർ, ഏകദേശം 1750)
വലിയ അവയവ പിണ്ഡം എസ്-ദുർ (1766)
വിശുദ്ധന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം കുർബാന. നിക്കോളാസ് (മിസ്സ ഇൻ ഓണറം സാങ്റ്റി നിക്കോളായ്, ജി-ദുർ, 1772)
സെന്റ് പിണ്ഡം. സിസിലിയൻസ് (മിസ്സ സാങ്‌റ്റേ സിസിലിയ, സി-മോൾ, 1769 നും 1773 നും ഇടയിൽ)
ചെറിയ അവയവ പിണ്ഡം (ബി-ദുർ, 1778)
മരിയാസെല്ലെ മാസെ (മരിയാസെല്ലർമെസ്സെ, സി-ഡൂർ, 1782)
ടിംപാനിയോടൊപ്പമുള്ള കുർബാന, അല്ലെങ്കിൽ യുദ്ധസമയത്ത് കുർബാന (Paukenmesse, C-dur, 1796)
മാസ് ഹെലിഗ്മെസ്സെ (ബി-ദുർ, 1796)
നെൽസൺ-മെസ്സെ (നെൽസൺ-മെസ്സെ, ഡി-മോൾ, 1798)
മാസ് തെരേസ (തെരേസിയൻമെസ്, ബി-ദുർ, 1799)
"ദി ക്രിയേഷൻ" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീം ഉപയോഗിച്ച് മാസ്സ്
കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പിണ്ഡം (ഹാർമോണിമെസ്സെ, ബി-ദുർ, 1802)

സിംഫണിക് സംഗീതം

മൊത്തം 104 സിംഫണികൾ, ഇവയുൾപ്പെടെ:

"ഓക്സ്ഫോർഡ് സിംഫണി"
"ശവസംസ്കാര സിംഫണി"
6 പാരീസ് സിംഫണികൾ (1785-1786)
12 ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ (1791-1792, 1794-1795), സിംഫണി നമ്പർ 103 "ടിമ്പാനി ട്രെമോലോ" ഉൾപ്പെടെ
66 വഴിതിരിച്ചുവിടലുകളും കാസേഷനുകളും

പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

ഫാന്റസികൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ

മെമ്മറി

ബുധൻ ഗ്രഹത്തിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് ഹെയ്ഡന്റെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

ഫിക്ഷനിൽ

ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, റോസിനി, മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ എന്നിവരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ സ്റ്റെൻഡാൽ കത്തുകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

നാണയശാസ്ത്രത്തിലും ഫിലാറ്റലിയിലും

സാഹിത്യം

// ബ്രോക്ക്ഹോസിന്റെയും എഫ്രോണിന്റെയും എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു: 86 വാല്യങ്ങളിൽ (82 വാല്യങ്ങളും 4 അധികവും). - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. , 1890-1907.
അൽഷ്വാങ് എ. എ.ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. - എം.-എൽ. , 1947.
ക്രെംലെവ് യു.എ.ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. ജീവിതത്തെയും സർഗ്ഗാത്മകതയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - എം., 1972.
നൊവാക് എൽ.ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. ജീവിതം, സർഗ്ഗാത്മകത, ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യം. - എം., 1973.
ബട്ടർവർത്ത് എൻ.ഹെയ്ഡൻ. - ചെല്യാബിൻസ്ക്, 1999.
ജെ. ഹെയ്ഡൻ - ഐ. കോട്ല്യരെവ്സ്കി: ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ കല. vzaimodії mystetstva, പെഡഗോഗി, സിദ്ധാന്തം, പഠന പരിശീലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ: ശാസ്ത്രീയ രീതികളുടെ ശേഖരം / Ed. - എൽ.വി. റുസകോവ. വിപിൻ 27. - ഖാർകിവ്, 2009. - 298 പേ. - ISBN 978-966-8661-55-6. (ukr.)
മരിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ ജീവചരിത്രം. - വിയന്ന, 1810. (ജർമ്മൻ)
ലുഡ്വിഗ്. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. Ein Lebensbild. - Nordg., 1867. (ജർമ്മൻ)
പോൾ. ലണ്ടനിലെ മൊസാർട്ടും ഹെയ്ഡനും. - വിയന്ന, 1867. (ജർമ്മൻ)
പോൾ. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. - ബെർലിൻ, 1875. (ജർമ്മൻ)
ലൂട്സ് ഗോർണർജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. സീൻ ലെബെൻ, സീൻ മ്യൂസിക്. 3 സിഡികൾ mit viel Musik nach der ജീവചരിത്രം von Hans-Josef Irmen. കെകെഎം വെയ്മർ 2008. - ISBN 978-3-89816-285-2
അർനോൾഡ് വെർണർ-ജെൻസൻ. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. - മൺചെൻ: വെർലാഗ് സി.എച്ച്. ബെക്ക്, 2009. - ISBN 978-3-406-56268-6. (ജർമ്മൻ)
എച്ച്.സി. റോബിൻസ് ലാൻഡൻ. ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികൾ. - യൂണിവേഴ്സൽ എഡിഷനും റോക്ക്ലിഫും, 1955. (ഇംഗ്ലീഷ്)
ലാൻഡൻ, എച്ച്.സി. റോബിൻസ്; ജോൺസ്, ഡേവിഡ് വിൻ. ഹെയ്ഡൻ: അവന്റെ ജീവിതവും സംഗീതവും. - ഇന്ത്യാന യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1988. - ISBN 978-0-253-37265-9. (ഇംഗ്ലീഷ്)
വെബ്സ്റ്റർ, ജെയിംസ്; ഫെഡറർ, ജോർജ്ജ്(2001). ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും പുതിയ ഗ്രോവ് നിഘണ്ടു. ഒരു പുസ്തകമായി വെവ്വേറെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: (2002) ദി ന്യൂ ഗ്രോവ് ഹെയ്ഡൻ. ന്യൂയോർക്ക്: മാക്മില്ലൻ. 2002. ISBN 0-19-516904-2