"കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങൾ" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗ്രഹം. കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങൾ എന്താണ് കോറൽ മിനിയേച്ചർ നിർവചനം

പെഡഗോഗിക്കൽ ലക്ഷ്യം: P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ചിൽഡ്രൻസ് ആൽബത്തിൽ" നിന്നുള്ള "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" എന്ന കോറൽ ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ സംഗീത മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുക.

ലക്ഷ്യങ്ങൾ: സംഗീതസംവിധായകന്റെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ വ്യത്യസ്ത സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ ബന്ധം കണ്ടെത്തുക; സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധപൂർവമായ ധാരണയിലൂടെ ഒരു പാട്ട് പഠിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിൽ കുട്ടികളുടെ ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശബ്ദം കൈവരിക്കുന്നതിന്.

പാഠത്തിന്റെ തരം: തീമാറ്റിക്.

ക്ലാസ് തരം: പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നു.

രീതികൾ: നിമജ്ജനം രീതി(ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യ-സെമാന്റിക് അർത്ഥം തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു); സ്വരസൂചക രീതി ശബ്ദ ഉത്പാദനം(ആലാപന ശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ വികസനവും വോക്കൽ, കോറൽ കഴിവുകളുടെ രൂപീകരണവും ലക്ഷ്യമിടുന്നു); സംഗീത നിർമ്മാണ രീതി(സംഗീത ഫാബ്രിക്കിന്റെ ഘടകങ്ങളും വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ആന്തരിക പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതികളും പഠിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു); "പ്ലാസ്റ്റിക് സ്വരച്ചേർച്ച" രീതി (ഒരാളുടെ ശരീരത്തിന്റെ ചലനത്തിലൂടെ സംഗീത തുണിത്തരങ്ങളുടെ സമഗ്രമായ ധാരണ ലക്ഷ്യമിടുന്നു).

ഉപകരണങ്ങൾ: P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, സംഗീത ശേഖരം " കുട്ടികളുടെ ആൽബം”, നദിയിലെ സൂര്യാസ്തമയത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരണം (തലയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ), “ക്ലൈമാക്സ്”, “റീപ്രൈസ്” എന്നീ സംഗീത പദങ്ങളുള്ള കാർഡുകൾ.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.

പാഠത്തിന്റെ സമയത്ത്, കുട്ടികൾ ഇതിനകം തന്നെ പി.ഐയുടെ ജോലിയുമായി പരിചയപ്പെട്ടു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾ ഇതിനകം സ്കൂൾ സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ ഈ മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ പഠിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആരാണ് അവന്റെ പേര് ഓർക്കുന്നത്, അവൻ ഏത് ആളുകളാണ്?

മക്കൾ: റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി.

തല: അതെ, തീർച്ചയായും, ഇത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ്, നിങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്! പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ സംഗീതം ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏത് കൃതിയാണ് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നത്?

വിദ്യാർത്ഥികൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നു:

കുട്ടികൾ: "മരം പടയാളികളുടെ മാർച്ച്", "ഡോൾ ഡിസീസ്", "പോൾക്ക", "വാൾട്ട്സ് ഓഫ് ദി സ്നോഫ്ലെക്സ്", "മാർച്ച്" ബാലെ "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" എന്നിവയിൽ നിന്ന്.

ഹെഡ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, ഓപ്പറ, ബാലെ, സിംഫണി തുടങ്ങിയ വലിയവ മുതൽ വളരെ ചെറിയ ഉപകരണ നാടകങ്ങളും പാട്ടുകളും വരെ മുതിർന്നവർക്കും കുട്ടികൾക്കുമായി ചൈക്കോവ്സ്കി നിരവധി അത്ഭുതകരമായ സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ ചിലത് നിങ്ങൾ ഇന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "മരം പടയാളികളുടെ മാർച്ച്", "ഡോൾ ഡിസീസ്". ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് ഈ രചനകൾ രചിച്ചത് എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചിരുന്ന എന്റെ കൊച്ചു മരുമക്കൾക്ക്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്യോറ്റർ ഇലിച്ചിന് സ്വന്തമായി കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ സഹോദരിയുടെ മക്കളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും അവർക്കായി, പിയാനോയ്‌ക്കായി ചെറിയ കഷണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം "കുട്ടികളുടെ ആൽബം" എന്ന് വിളിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ശേഖരത്തിൽ "ദി മാർച്ച് ഓഫ് ദി വുഡൻ സോൾജേഴ്‌സ്", "ദ ഡോൾസ് ഡിസീസ്" എന്നിവയുൾപ്പെടെ 24 നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നേതാവ് ശേഖരം കുട്ടികൾക്ക് കാണിക്കുകയും അതിന്റെ പേജുകൾ മറിച്ചിടുകയും നാടകങ്ങളുടെ ചില ശീർഷകങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കുകയും ഇനിപ്പറയുന്നവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

തല: "ജർമ്മൻ ഗാനം", "നിയോപൊളിറ്റൻ ഗാനം", "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" ... സുഹൃത്തുക്കളേ, എങ്ങനെയുണ്ട്? ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ അത്തരം പേരുകളുള്ള നാടകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ?

കുട്ടികൾക്ക്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഉത്തരം നൽകാൻ പ്രയാസമാണ്, നേതാവ് അവരുടെ സഹായത്തിന് വരുന്നു:

നേതാവ്: വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് വിവിധ ജനങ്ങളുടെ സംഗീതം പഠിച്ചു. ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സഞ്ചരിച്ചു, സമുദ്രം കടന്ന് വടക്കേ അമേരിക്ക വരെ പോയി. ഈ രാജ്യങ്ങളിലെ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ കമ്പോസർ തന്റെ രചനകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു, അതിന്റെ സൗന്ദര്യവും മൗലികതയും അറിയിച്ചു. “കുട്ടികളുടെ ആൽബത്തിൽ” നിന്നുള്ള “ജർമ്മൻ ഗാനം”, “നിയോപൊളിറ്റൻ ഗാനം”, “പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം” എന്നിവയും മറ്റ് നിരവധി കൃതികളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്.

“കുട്ടികളുടെ ആൽബം” - “പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം” എന്നതിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗങ്ങളിലൊന്നായ പിയാനോയിൽ ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കും, നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധയുള്ള ശ്രോതാക്കളാകുകയും സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപകരണ സൃഷ്ടിയെ “പാട്ട്” എന്ന് വിളിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യും?

ടാസ്ക്: മെലഡിയുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഭാഗത്തിന്റെ സ്വര തുടക്കം നിർണ്ണയിക്കുക.

സംഗീതം ശ്രവിച്ച ശേഷം, വിദ്യാർത്ഥികൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നു:

കുട്ടികൾ: മെലഡി മിനുസമാർന്നതാണ്, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന, ലെഗറ്റോ, പാട്ട് പോലെയാണ്, പിയാനോ "പാടി" എന്ന് തോന്നുന്നു. അതിനാൽ, കമ്പോസർ ഈ ഉപകരണത്തെ "ഒരു ഗാനം" എന്ന് വിളിച്ചു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് തികച്ചും ശരിയാണ്. കാരണം കൂടാതെ, നമ്മുടെ കാലത്ത്, ആധുനിക കവയിത്രി എമ്മ അലക്സാന്ദ്രോവ, ഈ സംഗീതത്തിന്റെ ഗാനത്തിന്റെ തുടക്കം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ്, "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" എന്നതിന് വാക്കുകൾ രചിച്ചു. കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയാണ് ഫലം, അത് ഇന്ന് നമ്മൾ പാഠത്തിൽ പഠിക്കും. ദയവായി ഈ വോക്കൽ വർക്ക് ശ്രദ്ധിക്കുകയും അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുക. ഈ ഗാനം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ നേതാവ് അവതരിപ്പിച്ച "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" വിദ്യാർത്ഥികൾ കേൾക്കുന്നു.

കുട്ടികൾ: ഇത് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രമാണ്, ഒരു സായാഹ്ന നദിയുടെ സംഗീത ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

നേതാവ്: തീർച്ചയായും നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. ഇതിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ് കാവ്യാത്മക വാചകംപാട്ടുകൾ. സംഗീതം എന്ത് മാനസികാവസ്ഥയാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്?

മക്കൾ: സമാധാനത്തിന്റെയും നേരിയ സങ്കടത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥ. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, പാട്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, സംഗീതം ഇളകുകയും ആവേശഭരിതമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ സമാധാനത്തിന്റെയും നേരിയ സങ്കടത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥ വീണ്ടും തിരിച്ചെത്തുന്നു.

നേതാവ്: നന്നായി ചെയ്തു കൂട്ടരേ! നിങ്ങൾക്ക് ഈ സംഗീതത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ നിർണ്ണയിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പാട്ടിലുടനീളം അത് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് കണ്ടെത്താനും നിങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇത് "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന്റെ" സംഗീത രൂപം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കും. എന്താണ് ഒരു സംഗീത രൂപം?

കുട്ടികൾ: സംഗീത രൂപം- ഇത് ഭാഗങ്ങളിൽ ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ഘടനയാണ്.

മാനേജർ: നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന മിക്ക പാട്ടുകളും ഏത് രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്?

കുട്ടികൾ: ഈരടി രൂപത്തിൽ.

നേതാവ്: "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന്" അത്തരമൊരു രൂപമുണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കാൻ കഴിയുമോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇതൊരു അസാധാരണ ഗാനമാണ്. ഇത് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുക, ഈ "പാട്ടിൽ" എത്ര തവണ മാനസികാവസ്ഥ മാറിയെന്ന് ഓർക്കുക?

കുട്ടികൾ: ഈ ഗാനത്തിന് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമുണ്ട്, കാരണം സംഗീതത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മൂന്ന് തവണ മാറി.

നേതാവ്: ഇതാണ് ശരിയായ ഉത്തരം. "ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" വോക്കൽ വിഭാഗത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു രൂപമുണ്ട്, കാരണം ഇത് പിയാനോയുടെ ഉപകരണമായി പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയതാണ്. നിങ്ങളുടെ ഉത്തരത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം സംഗീതത്തിലെ മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം.

നേതാവ്: ഏത് സംഗീത സംഭാഷണത്തിലൂടെയാണ് കമ്പോസർ "പാട്ടിന്റെ" മാനസികാവസ്ഥ അറിയിച്ചത്?

കുട്ടികൾ: ലെഗാറ്റോ, മൈനർ സ്കെയിൽ, താളം പോലും, പാട്ടിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിൽ ശാന്തമായ ടെമ്പോ, ടെമ്പോയുടെ ത്വരണം, മധ്യഭാഗത്ത് വർദ്ധിച്ച ചലനാത്മകത.

“പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം” അടുത്തതായി കേൾക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഗാനത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം കാണിക്കുന്നു - നദിയിലെ ഒരു സൂര്യാസ്തമയം, കൂടാതെ ഒരു വാക്കാലുള്ള ചിത്രം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു - ഈ സംഗീതം രചിച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഫാന്റസി.

നേതാവ്: ഈ ചിത്രീകരണം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ പാരീസിന് സമീപമുള്ള സായാഹ്ന സെയ്‌നിന്റെ തീരത്ത് ഇരിക്കുന്നതായി സങ്കൽപ്പിക്കുക, ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെയും അസ്തമയ സൂര്യന്റെ നിറങ്ങളെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് അവൻ വിദൂരമായ, എന്നാൽ വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഓർമ്മകളാൽ നിറഞ്ഞു. അവൻ തന്റെ നാടൻ വിസ്തൃതികൾ, വിശാലമായ നദികൾ, റഷ്യൻ ബിർച്ചുകൾ, അമ്മയുടെ ശബ്ദം പോലെ, പള്ളികളിലെ മണി മുഴങ്ങുന്നു ...

നേതാവ് പിയാനോയിൽ പി.ഐ.ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം സ്ഥാപിക്കുന്നു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, കമ്പോസർ തന്നെ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഈ സംഗീതം കേൾക്കുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക.

വോക്കൽ പ്രകടനത്തിൽ സംഗീതം വീണ്ടും ശ്രവിച്ച ശേഷം, വിദ്യാർത്ഥികൾ അവർ കേട്ട സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ മതിപ്പ് പങ്കിടുന്നു.

തല: സുഹൃത്തുക്കളേ, പ്യോട്ടർ ഇലിച് റഷ്യയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

നിർദ്ദേശിച്ച വിദ്യാർത്ഥി പ്രതികരണങ്ങൾ:

കുട്ടികൾ: അതെ, തീർച്ചയായും, ഞങ്ങളും അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും ഞങ്ങളുടെ മഹത്തായ രാജ്യത്തെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു!

നേതാവ് പാട്ടിന്റെ വാചകം കുട്ടികൾക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നു.

തല: സുഹൃത്തുക്കളേ, ഈ ഗാനത്തിൽ എത്ര ചെറിയ വാചകം ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും ശ്രദ്ധിച്ചു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, അവൻ വളരെ വ്യക്തമായും ആലങ്കാരികമായും സായാഹ്ന പ്രകൃതിയുടെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റത്തിന്റെയും ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു:

സായാഹ്നത്തിൽ നദിക്ക് മുകളിൽ തണുപ്പും സമാധാനവും;
വെളുപ്പിക്കുന്നു, മേഘങ്ങൾ ഒരു വരമ്പിൽ ദൂരത്തേക്ക് പോകുന്നു.
പരിശ്രമിക്കുക, പക്ഷേ എവിടെ? വെള്ളം പോലെ ഒഴുകുന്നു
പക്ഷിക്കൂട്ടത്തെപ്പോലെ പറന്നുയരുന്ന അവ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ ഉരുകുന്നു.

ചു! ദൂരെയുള്ള റിംഗിംഗ് വിറയ്ക്കുന്നു, വിളികളും വിളികളും!
ഹൃദയം ഹൃദയത്തിലേക്ക് സന്ദേശങ്ങൾ അയക്കുന്നില്ലേ?

ഓടുന്നു, പിറുപിറുക്കുന്നു വെള്ളം, വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു,
ഗാനം നിലനിൽക്കുന്നു, അത് എപ്പോഴും നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്.

"പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന്റെ" വാചകം വായിച്ചതിനുശേഷം, നേതാവ് സംഗീത മിനിയേച്ചറിന്റെ തരം നിർവചിക്കുന്നു:

നേതാവ്: ശബ്ദം, ഗായകസംഘം, ഏതെങ്കിലും ഉപകരണം, ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു ചെറിയ സംഗീത ശകലത്തിന് പോലും മനോഹരമായ ഫ്രഞ്ച് നാമമുണ്ട് മിനിയേച്ചർ. സുഹൃത്തുക്കളേ, P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണോ?

കുട്ടികൾ: P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു, കാരണം കമ്പോസർ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതാണ്. എന്നാൽ “ഗാനത്തിന്” വാക്കുകളുണ്ടായ ശേഷം, അത് കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിനുള്ള ഒരു സ്വര മിനിയേച്ചറായി മാറി.

നേതാവ്: അതെ, തീർച്ചയായും, "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" ഒരു ഉപകരണവും ഗാനമേളയും (വോക്കൽ) മിനിയേച്ചറാണ്. സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾക്ക് ഈ ഗാനം ഇഷ്ടമാണോ? നിങ്ങൾക്ക് അത് പഠിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടോ? തീർച്ചയായും! എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ മനോഹരവും സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ളതുമാകാൻ ഞങ്ങൾ പാടേണ്ടതുണ്ട്.

2nd ഘട്ടം. ജപിക്കുന്നു.

കുട്ടികൾക്ക് ഒരു ഗാന ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ നൽകുന്നു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, പാടുമ്പോൾ എങ്ങനെ ശരിയായി ഇരിക്കണമെന്ന് എന്നെ കാണിക്കൂ.

കുട്ടികൾ നേരെ ഇരിക്കുക, തോളുകൾ നേരെയാക്കുക, മുട്ടുകുത്തി കൈകൾ വയ്ക്കുക.

നേതാവ്: നന്നായി ചെയ്തു കൂട്ടരേ. പാടുമ്പോൾ ശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനം നിലനിർത്താൻ ഓർക്കുക.

വോക്കൽ, ടെക്നിക്കൽ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു കൂട്ടം വ്യായാമങ്ങൾ നടത്താൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു:

1.വോക്കൽ ശ്വസനത്തിലും കോറൽ ഏകീകരണത്തിലും ഒരു വ്യായാമം.

"mi" എന്ന അക്ഷരം കഴിയുന്നിടത്തോളം ഒരേ ഉയരത്തിൽ നീട്ടുക (ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ "fa", "sol", "la" ശബ്ദങ്ങൾ).

ഈ വ്യായാമം ചെയ്യുമ്പോൾ, കുട്ടികൾ അവരുടെ തോളുകൾ ഉയർത്തുന്നില്ലെന്നും "തവളകളെപ്പോലെ അവരുടെ വയറ്റിൽ" ശ്വാസം എടുക്കുന്നില്ലെന്നും ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (കുറഞ്ഞ കോസ്റ്റൽ ശ്വസനം).

2.ലെഗറ്റോ വ്യായാമങ്ങൾ (സുഗമമായ യോജിച്ച ശബ്ദം നയിക്കുന്നു).

"mi-ya", "da-de-di-do-du" എന്നീ അക്ഷരങ്ങളുടെ സംയോജനം പടിപടിയായി മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നടപ്പിലാക്കുന്നു - I - III - I (D major - G major); I - V - I (C major - F major).

3.സ്റ്റാക്കാറ്റോ വ്യായാമം (ജർക്കി ശബ്ദം നയിക്കുന്നു).

ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് മുകളിലേക്കും താഴേക്കും (സി മേജർ - ജി മേജർ) ശബ്ദങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് “ലെ” എന്ന അക്ഷരം നടപ്പിലാക്കുന്നത്.

4.വോക്കൽ ഡിക്ഷനിലെ ഒരു വ്യായാമം.

പാടുന്ന രീതി:

“കുഞ്ഞാടുകൾ കടുപ്പമുള്ള കൊമ്പുള്ള പർവതങ്ങളിലൂടെ പോകുന്നു, വനങ്ങളിലൂടെ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു. അവർ വയലിൻ വായിക്കുന്നു, അവർ വാസ്യയെ രസിപ്പിക്കുന്നു ”(റഷ്യൻ നാടോടി തമാശ).

ടെമ്പോയുടെ ക്രമാനുഗതമായ ആക്സിലറേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ("re", "mi", "fa", "salt" of the first octave) ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നു.

3-ഘട്ടം. "മ്യൂസിക്കൽ എക്കോ" എന്ന ഗെയിമിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ഗാനം പഠിക്കുന്നു.

ഉദ്ദേശ്യം: പാട്ടിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുക.

കളിയുടെ രീതി: നേതാവ് പാട്ടിന്റെ ആദ്യ വാചകം ആലപിക്കുന്നു, കുട്ടികൾ നേതാവിന്റെ കൈയ്യിൽ ഒരു "എക്കോ" പോലെ നിശബ്ദമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പദപ്രയോഗവും നടത്തുന്നു. അപ്പോൾ നേതാവ് ഒരേസമയം രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ പാടുന്നു. വിവിധ പതിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു:

• നേതാവ് ഉച്ചത്തിൽ പാടുന്നു, കുട്ടികൾ നിശബ്ദമായി;
• നേതാവ് മൃദുവായി പാടുന്നു, കുട്ടികൾ ഉച്ചത്തിൽ;
• ഏതെങ്കിലും കുട്ടിക്ക് ഒരു പ്രകടനക്കാരനാകാൻ നേതാവ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾ പാട്ടിന്റെ ഉള്ളടക്കം, അതിന്റെ രൂപം, ശബ്ദ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവ നിർണ്ണയിച്ചു, ഇപ്പോൾ അതിന്റെ അന്തർലീനവും താളാത്മകവുമായ സവിശേഷതകൾ നോക്കാം. അതിനാൽ, പാട്ടിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ സംഗീത വാക്യം ശ്രദ്ധിക്കുകയും രാഗത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുക.

നേതാവ് ആദ്യപടി സ്വീകരിക്കുന്നു.

കുട്ടികൾ: മെലഡി ഉയരുന്നു, ടോപ്പ് ടോണിൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, തുടർന്ന് ടോണിക്ക് (മ്യൂസിക്കൽ പോയിന്റ്) ലേക്ക് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു.

നേതാവ്: മെലഡിയുടെ ഈ ദിശ എന്താണ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്?

മക്കൾ: നദിയിലെ തിരമാലകൾ.

നേതാവ്: നമുക്ക് ഈ വാചകം നിറവേറ്റാം, അതേ സമയം ഈണത്തിന്റെ താളാത്മക പാറ്റേൺ (ഹ്രസ്വവും നീണ്ടതുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പാറ്റേൺ) കൈയ്യടിക്കുന്നു, വാക്കുകളിലെ സമ്മർദ്ദങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നു.

തുടർന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ "പാട്ടിന്റെ" ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ ഒന്നും രണ്ടും വാക്യങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുകയും അവരുടെ സംഗീതം ഒന്നുതന്നെയാണെന്നും എന്നാൽ വാക്കുകൾ വ്യത്യസ്തമാണെന്നും നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. "മ്യൂസിക്കൽ എക്കോ" ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ച്, സ്വരത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയിലും കോറൽ ഐക്യത്തിലും പ്രവർത്തിക്കുന്ന, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ലീഡർ കുട്ടികളുമായി പഠിക്കുന്നു.

"പാട്ടിന്റെ" ആദ്യ ഭാഗത്തെ വോക്കൽ വർക്കിന് ശേഷം, രണ്ടാം ഭാഗം കേൾക്കാനും മുമ്പത്തേതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാനും നേതാവ് കുട്ടികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

കുട്ടികൾ: സംഗീതം ആവേശഭരിതമാകുന്നു, ടെമ്പോ ക്രമേണ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു, ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി ക്രമേണ വർദ്ധിക്കുന്നു, "ഇത് ഒരു ഹൃദയമല്ലേ ..." എന്ന വാക്കുകളിൽ "പാട്ടിന്റെ" ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് മെലഡി "പടിപടിയായി" ഉയരുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനം മരവിപ്പിക്കുന്നു.

നേതാവ്: നന്നായി ചെയ്തു കൂട്ടരേ! "പാട്ടിന്റെ" മധ്യഭാഗത്തിന്റെ മെലഡിയുടെ വികാസം നിങ്ങൾക്ക് ശരിയായി അനുഭവപ്പെടുകയും ഈ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള "പോയിന്റ്" തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു. ക്ലൈമാക്സ്,അതായത്, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സെമാന്റിക് സ്ഥലം. നമുക്ക് ഈ ഭാഗം പ്ലേ ചെയ്യാം, ഒരേ സമയം ഈണത്തിന്റെ മുകളിലേക്കുള്ള ചലനം കൈകൊണ്ട് കാണിച്ച് ക്ലൈമാക്സിൽ നീണ്ടുനിൽക്കാം.

മധ്യഭാഗത്ത് വോക്കൽ വർക്കിന് ശേഷം, "പാട്ടിന്റെ" മൂന്നാം ഭാഗം കേൾക്കാനും മുമ്പത്തേതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാനും നേതാവ് വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

കുട്ടികൾ: "പാട്ടിന്റെ" മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ, മെലഡി ആദ്യത്തേതിന് സമാനമാണ്. അവൾ ശാന്തവും അളന്നവളുമാണ്. ഇതിന് ഒരു സംഗീത നിർദ്ദേശമുണ്ട്.

നേതാവ്: അത് ശരിയാണ്, സുഹൃത്തുക്കളേ. ഈ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒന്നും മൂന്നും ഭാഗങ്ങൾക്ക് ഒരേ ഈണം ഉണ്ട്. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഈ സംഗീത രൂപത്തെ വിളിക്കുന്നു ആവർത്തിക്കുക. റിപ്രൈസ് എന്ന വാക്ക് ഇറ്റാലിയൻ ആണ്, റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തിരിക്കുന്നത് "ആവർത്തനം" എന്നാണ്. "പാട്ടിന്റെ" അവസാന ഭാഗങ്ങൾ പാടി, നദിയിലെ തിരമാലകളുടെ സുഗമമായ ചലനവും വൈകുന്നേരത്തെ ആകാശത്തിലെ മേഘങ്ങളുടെ സ്ലൈഡും നമ്മുടെ ശബ്ദത്തിലൂടെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്തെ വോക്കൽ വർക്കിന് ശേഷം, നേതാവ് കുട്ടികളുടെ പ്രകടനം വിലയിരുത്തുന്നു, അതിന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ നിമിഷങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ഈ ഭാഗം സോളോ അവതരിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അതിനുശേഷം, പിയാനോ അവതരിപ്പിച്ച ഒരു ഉപകരണ മിനിയേച്ചറായി "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" വീണ്ടും കേൾക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു, തുടർന്ന് "പാട്ട്" ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ ഒരു കോറൽ (വോക്കൽ) മിനിയേച്ചറായി അവതരിപ്പിക്കുക:

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, ഈ മനോഹരമായ സംഗീതം രചിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ വികാരങ്ങളും "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.

4-ഘട്ടം. പാഠ ഫലങ്ങൾ.

നേതാവ്: കൂട്ടരേ , കൂടെഇന്നത്തെ പാഠത്തിൽ നിങ്ങൾ മികച്ച ശ്രോതാക്കളായിരുന്നു, നിങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിലൂടെ "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനത്തിന്റെ" ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം അറിയിക്കാൻ നിങ്ങൾ ശ്രമിച്ചു, ഈ സംഗീതം രചിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് വീണ്ടും പറയാം.

മക്കൾ: മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി.

നേതാവ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" ഒരു സംഗീത മിനിയേച്ചറായി തരംതിരിക്കുന്നത്?

കുട്ടികൾ: കാരണം ഇത് വളരെ ചെറിയ സംഗീതമാണ്.

നേതാവ്: ഈ സംഗീത മിനിയേച്ചറിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ മറ്റെന്താണ് പഠിച്ചത്?

കുട്ടികൾ: ഈ സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം രസകരമാണ്; യുവ പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കായി "കുട്ടികളുടെ ആൽബം" എന്ന പിയാനോ ശകലങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ "ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; ഇത് ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മിനിയേച്ചറും കോറൽ മിനിയേച്ചറും ആണ്, അത് ആരാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്.

നേതാവ്: നന്നായി ചെയ്തു കൂട്ടരേ! ഇപ്പോൾ ഈ കാർഡുകളിലെ "സംഗീത" വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുകയും അവ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് ഓർക്കുകയും ചെയ്യുക.

"ക്ലൈമാക്സ്", "റീപ്രൈസ്" എന്നീ വാക്കുകളുള്ള രണ്ട് കാർഡുകൾ ലീഡർ കുട്ടികൾക്ക് കാണിക്കുന്നു.

കുട്ടികൾ: ക്ലൈമാക്‌സ് ഒരു സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സെമാന്റിക് സ്ഥലമാണ്; reprise - ഒരു സംഗീത പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ആവർത്തനം, മൂന്നാമത്തെ ചലനം ആദ്യത്തെ ചലനത്തിന്റെ സംഗീതം "ആവർത്തിക്കുന്ന" മൂന്ന്-ചലന രൂപത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

നേതാവ്: നന്നായിട്ടുണ്ട്, നിങ്ങൾ ഈ വാക്കുകൾക്ക് ശരിയായ നിർവചനങ്ങൾ നൽകി. നമുക്ക് ഈ പുതിയ കാർഡുകൾ നമ്മുടെ "സംഗീത നിഘണ്ടുവിൽ" ഇടാം.

വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാൾ "സംഗീത നിഘണ്ടു" സ്റ്റാൻഡിൽ കാർഡുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു.

നേതാവ്: സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇന്ന് പാഠത്തിൽ "പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം" അവതരിപ്പിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ സംഗീത നിറങ്ങളോടെ നദിയിലെ സായാഹ്ന പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം "വരച്ചു". സാധാരണ പെയിന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഈ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് ചിത്രീകരണങ്ങൾ വരയ്ക്കുക എന്നതാണ് നിങ്ങളുടെ ഗൃഹപാഠം.

-- [ പുറം 1 ] --

ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം

"റോസ്റ്റോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി

എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്"

ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി

ഗ്രിൻചെങ്കോ ഇന്ന വിക്ടോറോവ്ന

റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ:

ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും

സ്പെഷ്യാലിറ്റി 17.00.02 - കലാ ചരിത്രം

തീസിസ്

കലാചരിത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ ബിരുദത്തിനായി

ശാസ്ത്ര സംവിധായകൻ:

ഡോക്ടർ ഓഫ് കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ്, ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി സ്ഥാനാർത്ഥി, പ്രൊഫസർ ക്രൈലോവ അലക്സാണ്ട്ര വ്ലാഡിമിറോവ്ന റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ

ആമുഖം

അധ്യായം 1.ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

ദാർശനിക അടിത്തറ

1.2 റഷ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ............. 19

1.3 കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗവേഷണ സമീപനങ്ങൾ ................. 28 1.3.1. കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്കുള്ള വാചക സമീപനം

1.3.2. കോറൽ മിനിയേച്ചർ: കാവ്യാത്മകവും സംഗീതപരവുമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഘടനാപരമായ സമീപനം.

അദ്ധ്യായം 2റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ: ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലം, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണവും വികാസവും

2.1 സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ പരസ്പര സ്വാധീനവും കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അതിന്റെ പങ്കും

2.2 ഒരു സൈദ്ധാന്തിക നിർവചനമായി കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

2.3 പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ കൃതികളിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ

അധ്യായം 3ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.1 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തരം സാഹചര്യം:

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലം.

3.2 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം

3.3 തരം വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന വെക്‌ടറുകൾ.

3.3.1. ക്ലാസിക്കൽ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ വളർത്തുന്ന കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.3.2. റഷ്യൻ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

3.3.3. 60-കളിലെ പുതിയ ശൈലി ട്രെൻഡുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക.

ആമുഖം

പ്രസക്തിഗവേഷണം. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഘടകമാണ് കോറൽ ആർട്ട്. ശോഭയുള്ള ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സമൃദ്ധി ഗാർഹിക കോറൽ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയുടെ നേരിട്ടുള്ള തെളിവാണ്, ഇത് ഇന്ന് നിരവധി ഉത്സവങ്ങളും വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ മത്സരങ്ങളും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ അത്തരം "സീതിംഗ് ഉള്ളടക്കം" ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള മേഖലയിലുള്ള കമ്പോസർക്കുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഉറവിടമാണ്.

കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. പ്രായോഗികമായി അതിന്റെ വികസനവും പ്രസക്തിയും നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന് കോറൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയുടെയും അടിസ്ഥാന അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ആശ്രയമാണ് - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക തരം, അടിസ്ഥാന ചെറിയ രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് മറ്റ് സങ്കീർണ്ണമായ തരം തരങ്ങൾ വികസിച്ചു. മറ്റൊന്ന് മിനിയേച്ചർ രൂപങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ, ഒരു വൈകാരികാവസ്ഥയിൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, ആഴത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നതും അർത്ഥവത്തായതും, വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായി എഴുതിയ സൂക്ഷ്മതയോടെ, വിശിഷ്ടമായ ശബ്‌ദ-വർണ്ണാഭമായ കോറൽ പാലറ്റിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തേത്, ടെലിവിഷന്റെ സ്വാധീനം കാരണം, ക്ലിപ്പ് അവബോധം, വിഘടനത്തിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം, ശബ്ദ “ഫ്രെയിമുകളുടെ” ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യം, “ഉപരിതല” ത്തിന്റെ ഭംഗി, ആധുനിക ശ്രോതാവിന്റെ ധാരണയുടെ പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവയാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുന്നതിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ ന്യായീകരണം ഇതുവരെ പിന്തുണച്ചിട്ടില്ല. ആധുനിക ഗാർഹിക സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിനും സിദ്ധാന്തത്തിനും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികളൊന്നുമില്ലെന്ന് പ്രസ്താവിക്കാം. എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് സമകാലീനമായ കലമാക്രോയും മൈക്രോവേൾഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്‌നം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ റൗണ്ട് മുൻകൂർ നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള രൂപത്തെ ചെറുതാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നാണ്.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിൽ ഈ പ്രശ്നംഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി കോറൽ തത്വം പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത കാരണം പ്രത്യേക നിശിതതയോടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ രൂപത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും കംപ്രഷന്റെ പ്രത്യേക പാറ്റേണുകൾ കാരണം, ഇത് ഫോർമാറ്റിലേക്ക് മടക്കിക്കളയുന്നു. സൂക്ഷ്മശരീരം. വ്യക്തമായും, ഈ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയ്ക്ക് അതിന്റേതായ പഠനം ആവശ്യമാണ്, കാരണം അത് ആധുനിക സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതു നിയമങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മേൽപ്പറഞ്ഞവ ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കോറൽ സംഗീതമാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

പഠന വിഷയംദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണവും വികാസവും.

കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ തരം സ്വഭാവത്തെ സാധൂകരിക്കുക എന്നതാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം, ഇത് മിനിയേച്ചറിന്റെ തത്വങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ഉപയോഗിച്ച് ചെറിയ വോളിയത്തിന്റെ കോറൽ സൃഷ്ടികളെ തിരിച്ചറിയുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. സെറ്റ് ലക്ഷ്യം ഇനിപ്പറയുന്നവ നിർണ്ണയിച്ചു ചുമതലകൾ:

- റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്താൻ;

- വിഭാഗത്തെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന പാരാമീറ്ററുകൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ;

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ കലയുടെ കലാപരമായ വസ്തുവായി പരിഗണിക്കുക;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ.

ലക്ഷ്യവും ചുമതലകളുംജോലി അതിന്റെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം നിർണ്ണയിച്ചു. സൈദ്ധാന്തിക ശാസ്ത്രീയ സംഭവവികാസങ്ങളുടെയും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ - സംഗീതജ്ഞരുടെയും സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് സമഗ്രമായ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രബന്ധം സാംസ്കാരിക-ചരിത്രപരവും ഘടനാപരവും പ്രവർത്തനപരവും അക്ഷീയപരവും താരതമ്യപരവുമായ വിശകലനത്തിന്റെ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഗവേഷണ സാമഗ്രികൾ. പ്രസ്താവിച്ച വിഷയത്തിന്റെ പ്രശ്നമേഖലയുടെ വിശാലത കാരണം, റഷ്യൻ സെക്യുലറിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വികസന പ്രക്രിയയുടെ പരിഗണനയിൽ പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. കല XIX- XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ. കോറൽ സംഗീതത്തിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന ആശയം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാൽ എ കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘങ്ങൾ അനുഭവപരമായ മെറ്റീരിയലായി വർത്തിച്ചു. എം.ഗ്ലിങ്ക, എ. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി, പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, എം. മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കി, എസ്. ടാനിയേവ്, എ. അരെൻസ്‌കി, പി. ചെസ്‌നോക്കോവ്, എ. കസ്റ്റാൽസ്‌കി, വി. ഷെബാലിൻ, ജി. സ്വിരിഡോവ്, വി. സൽമാനോവ്, ഇ. ഡെനിസോവ്, എ. ഷ്നിറ്റ്കെ, ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, എസ്. ഗുബൈദുല്ലിന, എസ്. സ്ലോനിംസ്കി, വി. ഗാവ്രിലിൻ, വൈ. ഫാലിക്, ആർ. ലെഡനേവ്, വി. ക്രാസ്നോസ്കുലോവ്, വി. കിക്ത, വി. ഖോഡോഷ്.

വിഷയത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വികസനത്തിന്റെ അളവ്. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

ആധുനികത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണംഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ തത്വങ്ങളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ഉപയോഗിച്ച് ചെറിയ വോളിയത്തിന്റെ ഒരു ഗാനരചനയെ തിരിച്ചറിയാൻ അനുവദിക്കുന്ന കൃതികളൊന്നുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ പ്രശ്ന മേഖലകളിലെ കല, സാഹിത്യ, സാംസ്കാരിക, സംഗീത കൃതികളിൽ ഈ പ്രബന്ധത്തിന് ആശയപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി ആശയങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഈ കൃതിയിൽ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണം, കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ ഒരുതരം മാക്രോസിസ്റ്റമായി സ്ഥാപിക്കുകയും സംസ്കാരത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം, മനുഷ്യാനുഭവത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക് എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു, എം. ബക്തിൻ, എച്ച്. ഗാഡമർ, എം. ഡ്രുസ്കിൻ, ടി. ഷാവോറോങ്കോവ, എം. കഗൻ, എസ്. കൊനെൻകോ, ജി. കൊളോമിറ്റ്സ്, എ. കോർഷുനോവ, യു. കെൽഡിഷ്, ഐ. ലോസേവ, എ. നോസ്ഡ്രിന, വി. സുഖാന്ത്സേവ, പി. ഫ്ലോറെൻസ്കി.

വിവിധ തരം റഷ്യൻ കലകളാൽ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ അനുഭവം മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്ന ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിന് ബി. അസഫീവ്, ഇ. ബെർഡെനിക്കോവ, എ. ബെലോനെങ്കോ, ജി. ഗ്രിഗോറിയേവ, കെ എന്നിവരുടെ സംഗീത-ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ഒരു അപ്പീൽ ആവശ്യമാണ്. Dmitrevskaya, S. Lazutin, L. Nikitina, E. Orlova, Yu Paisov, V. Petrov-Stromsky, N. Sokolov. പ്രശ്നമേഖലയിൽ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രപരമായ വശം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് എ. സോഹോർ, ഇ. ഡുക്കോവ് എന്നിവരുടെ ആശയങ്ങളുടെ ഇടപെടലിലേക്ക് നയിച്ചു.

പരസ്പരാശ്രിതവും പരസ്പരാശ്രിതവുമായ തലങ്ങളുള്ള ഒരു മൾട്ടി-ഘടക ജനിതക ഘടനയായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അവതരണം, സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ രൂപംകൊണ്ട വിഭാഗത്തിന്റെ ബഹുമുഖ സമീപനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് M. Aranovsky, S. Averintsev എന്നിവരുടെ പഠനങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു ആകർഷണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. യു. ടൈനിയാനോവ്, എ. കൊറോബോവ, ഇ. നസയ്കിൻസ്കി, ഒ സോകോലോവ്, എ. സോഹോറ, എസ്. സ്ക്രെബ്കോവ്, വി. സുക്കർമാൻ.

സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, വോക്കൽ-കോറൽ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തിയതിന്റെ സഹായത്തോടെ, കെ.ദിമിട്രേവ്സ്കയ, ഐ.ഡബേവ, എ. ക്രൈലോവ, ഐ.ലാവ്രെന്തിയേവ, ഇ.റുച്ചീവ്സ്കയ, എന്നിവരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നടത്തിയത്. L. ഷൈമുഖമെറ്റോവ. എ കാപ്പെല്ലാ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ച് എ.ഖാക്കിമോവയുടെ കൃതിയിൽ നിന്ന് വിലപ്പെട്ട വ്യക്തതകൾ ലഭിച്ചു. വി. ക്രാസ്നോഷ്ചെക്കോവ്, പി. ലെവാൻഡോ, ഒ. കൊളോവ്സ്കി, പി. ചെസ്നോക്കോവ്, പി. ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾവി. പ്രോട്ടോപോപോവ്, വി. ഫ്രയോനോവ് എന്നിവർ എഡിറ്റുചെയ്തത്.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെയും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുമായുള്ള അവരുടെ അടുത്ത ഇടപെടലിന്റെയും കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, എസ്. അവെറിൻസെവ്, വി. വസീന-ഗ്രോസ്മാൻ, വി. വാൻസ്ലോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകളും നിഗമനങ്ങളും , എം ഗാസ്പറോവ്, കെ സെൻകിൻ, എസ് ലസുറ്റിൻ, വൈ ലോട്ട്മാൻ, ഇ രുച്യെവ്സ്കയ, വൈ ടൈനിയാനോവ്, ബി ഐചെൻബോം, എസ് ഐസെൻസ്റ്റീൻ.

ശാസ്ത്രീയ പുതുമഅതിൽ ആദ്യമായി ഗവേഷണം നടക്കുന്നു:

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ചെറിയ രൂപത്തിലുള്ള കോറൽ സൃഷ്ടികളുടെ തരം ആട്രിബ്യൂഷൻ നിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു;

- കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം, മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക അറിവിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെയാണ് നടത്തിയത്, ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത ഉള്ളടക്ക മേഖലയിൽ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ ആവിഷ്കരിക്കുന്നതിനുള്ള അനന്തമായ സെമാന്റിക് സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മിനിയേച്ചർ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം വരെ. സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രധാന ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ;

- ചെറിയ രൂപങ്ങളായി കണക്കാക്കുന്നു വിവിധ തരത്തിലുള്ളറഷ്യൻ കല, അവയുടെ പൊതുവായ സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും തിരിച്ചറിയുന്നതിനായി, ഉരുകിയതും പരോക്ഷവുമായ രൂപത്തിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനിതകരൂപം രൂപീകരിച്ചു.

വിവിധ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ പങ്ക് - കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ചരിത്രപരമായ മുൻഗാമികൾ - അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ തരം സവിശേഷതകൾ;

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ തരം സവിശേഷതകളുടെ ചരിത്രപരമായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന കോൺഫിഗറേഷൻ പഠിച്ചു.

പ്രതിരോധത്തിനായി എടുത്തത്ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ:

- പദത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും (പശ്ചാത്തലം, ലെക്സിക്കൽ, വാക്യഘടന, കോമ്പോസിഷണൽ, സെമാന്റിക്) മൾട്ടി ലെവൽ സമന്വയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ചെറിയ തോതിലുള്ള സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ് കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗം, ഇത് ഗാനരചനയുടെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ നൽകുന്നു. ഒരു പ്രതീകാത്മക തീവ്രതയിൽ എത്തുന്ന തരത്തിലുള്ള ഇമേജറി.

- കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി - ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന മാക്രോസിസ്റ്റത്തിന്റെ ഒരുതരം സാദൃശ്യമാണ് മിനിയേച്ചർ. യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലുള്ള മനുഷ്യ മാക്രോകോസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു സൂക്ഷ്മരൂപമായതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൽ ബഹുമുഖ അർത്ഥങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെ ഫലമായി ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയും. മിനിയാറ്ററൈസേഷൻ പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി, ചിഹ്ന സംവിധാനം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നു, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യവും സാമാന്യവൽക്കരണവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധിക്കും.

- കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ജനിതക വേരുകൾ വിവിധ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങൾ, അവയുടെ കാവ്യാത്മകത, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കലയുടെ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം, നിർമ്മാതാവിന്റെ ശുദ്ധീകരിച്ച കരകൗശലത്തിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള കലാപരമായ കഴിവ്, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെട്ടു. ഉള്ളടക്കം - വൈകാരികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഏകാഗ്രത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ ആഴം, പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യം .

- ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ പ്രക്രിയ നടന്നത് സജീവമായ ഇന്റർ-ജെനർ ഇടപെടലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്, അതുപോലെ തന്നെ സംഗീതത്തിന്റെയും പരസ്പര സ്വാധീനത്തിന്റെയും ദൃഢത. കാവ്യ കലകൾ. ഈ പ്രക്രിയകളുടെ ഫലമായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കാവ്യാത്മക രൂപവുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച് സംഗീത ഘടകം കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെ പരിധിയിലെത്തുന്ന ഒരു തരം രൂപപ്പെട്ടു.

- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒരു പുതിയ തരം ആലങ്കാരികത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രചയിതാവിന്റെ സമീപനങ്ങൾ സംഗീത ഭാഷയുടെ പരിവർത്തനവും സംഗീതേതര ശൈലിയിലുള്ള മാതൃകയുടെ സാച്ചുറേഷനും കാരണം വർഗ്ഗത്തിന്റെ അതിരുകളുടെ വിപുലീകരണമാണ്. ഘടകങ്ങൾ. പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള സമന്വയത്തിൽ വ്യത്യസ്ത തരം സങ്കേതങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത്, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഘടകങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ സെമാന്റിക് വർണ്ണം നൽകിക്കൊണ്ട് കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ആധുനിക വശങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തി.

സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യംപഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശേഖരിച്ച അറിവിനെ വികസിപ്പിച്ച നിരവധി വ്യവസ്ഥകൾ ഗണ്യമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് ഗവേഷണം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾക്കായി കൂടുതൽ ശാസ്ത്രീയ തിരയലിന്റെ സാധ്യതയെ സാധൂകരിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള വിശദമായ വാദവും വിശകലന തെളിവുകളും പേപ്പറിന് ലഭിച്ചു. ദാർശനിക അറിവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കലയിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വിശകലനം, വിവിധതരം റഷ്യൻ കലകളിൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ കാവ്യാത്മകത തിരിച്ചറിയൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനം എന്നിവ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചെറിയ രൂപങ്ങൾ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരും മറ്റുള്ളവരും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മാതൃകയുടെ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യംഅവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രാക്ടീസ് മേഖലയിൽ ശാസ്ത്രീയ അറിവ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകളെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കും എന്ന വസ്തുതയാണ് ഗവേഷണത്തിന് കാരണം, കാരണം അവയ്ക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയും. അവിഭാജ്യസംഗീത ചരിത്രത്തിന്റെ കോഴ്സുകളിലും സംഗീത സ്കൂളുകളുടെയും സർവ്വകലാശാലകളുടെയും രൂപങ്ങളുടെ വിശകലനം, സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകൾക്കായുള്ള സംഗീത പരിപാടികൾ, കൂടാതെ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും ഇത് ഉപയോഗപ്രദമാകും.

തീസിസ് ഘടന. പ്രബന്ധത്തിൽ ഒരു ആമുഖം, മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, 242 ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ

ആദ്യ അധ്യായത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ അതിന്റെ സംഗീത സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രബന്ധത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ദാർശനിക അടിത്തറയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങൾ, അതിന്റെ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പൊതു സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലം, പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള പ്രതിഭാസത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള രീതിശാസ്ത്രപരമായ സമീപനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് പരമപ്രധാനമാണ്. . ഞങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക നിഗമനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം അവയാണ്, അവ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും അധ്യായങ്ങളിൽ നിർമ്മിക്കുകയും നിർദ്ദിഷ്ട സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനെ പിന്തുണച്ചുകൊണ്ട്, പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ യുക്തിയെ പൊതുവായതിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകമായി നിർണ്ണയിച്ച ഇന്റർ ഡിസിപ്ലിനറി സമീപനം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമല്ല മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഇത് ക്ലാസിക്കൽ ഗാർഹിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിന്റെ കാലത്ത് എൽ.എ. മസെൽ. ഈ കൃതിക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ള രണ്ട് സ്ഥാനങ്ങൾ നമുക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാം. ഒന്നാമതായി, ഗവേഷകൻ എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളുടെയും ദാർശനികവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ അടിസ്ഥാനം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി

അദ്ദേഹം അത് അനുവദിച്ചു എന്ന് കരുതി, രണ്ടാമതായി, "... സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന് ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള മറ്റ് ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങളും രീതികളും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ... മൂന്ന് മേഖലകളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ആശയങ്ങൾ അറിവ് ". അത് മനഃശാസ്ത്രം, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം, സെമിയോട്ടിക്സ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, അതേസമയം എൽ. "സംഗീതശാസ്ത്രത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മറ്റ് കലകളുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്, പലപ്പോഴും, മനഃശാസ്ത്രപരവും സിസ്റ്റം-സെമിയോട്ടിക് സമീപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ..." എന്ന് മസെൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

സൂചിപ്പിച്ച മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഈ അധ്യായത്തിന്റെ ആദ്യ ഖണ്ഡിക കലയിലെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ1 പ്രക്രിയകളുടെ പൊതു ദാർശനിക അടിത്തറയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, വ്യത്യസ്ത തരം റഷ്യൻ കലകളിലെ മിനിയേച്ചർ രൂപങ്ങളുടെ സാമാന്യത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, അവയുടെ പൊതുവായ സൈദ്ധാന്തികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സത്തയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് ഗവേഷണ സമീപനങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ സംഗീതത്തിന് അനുസൃതമായി സെമിയോട്ടിക്സ് ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക സ്വഭാവവും.

1.1 സംഗീതത്തിലും ഗാനമേളയിലും ലഘുവൽക്കരണം:

ദാർശനിക അടിത്തറ ദാർശനിക വശംപ്രശ്നങ്ങൾ? ദാർശനിക പ്രതിഫലനം കലയെ മൊത്തത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടി, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സ്വഭാവം, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, അർത്ഥം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ അതിൽ ഉറപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്.

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയുടെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഇത് സംഗീത കലയ്ക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി വിഭാഗങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. മനുഷ്യനും പ്രപഞ്ചവും പരസ്‌പരം നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നതും പരസ്‌പരം ആശ്രയിക്കുന്നതുമായ ലോകത്തിന്റെ ആധുനിക സങ്കൽപ്പത്തിലെ മാറ്റത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, നരവംശശാസ്ത്രപരമായ ആശയങ്ങൾ കലയ്ക്ക് പുതിയ പ്രാധാന്യം കൈവരിച്ചതാണ് ഇതിന് പ്രധാന കാരണം. ദാർശനിക ചിന്തയുടെ പ്രധാന മേഖലകൾ ആക്സിയോളജിക്കൽ പ്രശ്നങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതായി മാറി.

"സംഗീതത്തിന്റെ മൂല്യം" എന്ന കൃതിയിൽ പോലും ഇത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

ബി.വി. സംഗീതത്തെ ദാർശനികമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന അസഫീവ് അതിന് വിശാലമായ അർത്ഥം നൽകി, അതിനെ "മനുഷ്യ മനസ്സുമായി ആഴത്തിലുള്ള ഘടനകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അത് സ്വാഭാവികമായും ഒരു കലാരൂപത്തിന്റെയോ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയോ അതിരുകൾ കവിയുന്നു" . ശാസ്ത്രജ്ഞൻ സംഗീതത്തിൽ കണ്ടത് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമല്ല, മറിച്ച് "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ" പ്രതിഫലനമാണ്. ആകുന്നതിന്റെ അറിവിലൂടെ, "മിനിയറ്ററൈസേഷൻ" എന്ന പദം രചയിതാവിന്റെതല്ല, ആധുനിക കലാചരിത്ര സാഹിത്യത്തിൽ പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

നിയ സംഗീത പ്രക്രിയ, ഔപചാരികമായ ലോകക്രമം മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരാൾക്ക് അടുത്തുവരാം, കാരണം "ശബ്ദ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ തന്നെ" ലോകത്തിന്റെ "ചിത്രത്തിന്റെ" പ്രതിഫലനമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തെ തന്നെ ഒരു പ്രവർത്തനമായി" ലോക-സ്ഥാനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ" ഉൾപ്പെടുത്തി. (ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മിതികൾ) ഒരു മൈക്രോകോസത്തിന് കാരണമാകുന്നു - പരമാവധി മിനിമം സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സിസ്റ്റം.

ട്രെൻഡുകളുടെ പ്രസക്തി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വാദങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഓറിയന്റേഷൻ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, പഠനത്തിന് കീഴിലുള്ള വിഷയത്തിന് അവസാനത്തെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്. സമകാലിക സംസ്കാരംകലയിലെ മിനിയേച്ചറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ പ്രക്രിയകളുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രാഥമികമായി മനസ്സിലാക്കിയത് ദാർശനിക വിജ്ഞാന മേഖലയിലാണ്, അതിൽ വലുതും ചെറുതുമായ - മാക്രോ, മൈക്രോ ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം കടന്നുപോകുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി നമുക്ക് താമസിക്കാം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലോക തത്ത്വചിന്തയിലും ശാസ്ത്രത്തിലും, ലോകത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും സമഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സജീവമായ പുനരുജ്ജീവനമുണ്ട്. മാക്രോകോസ്ം-മൈക്രോകോസം സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച് "പ്രകൃതി-സംസ്കാരം", "സംസ്കാരം-മനുഷ്യൻ" എന്നീ ബന്ധങ്ങൾ പരിഗണിക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഘടനയുടെ അത്തരമൊരു പ്രതിഫലനം ഒരു പുതിയ രീതിശാസ്ത്രപരമായ സ്ഥാനത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ മനുഷ്യൻ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും പ്രകൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കിരീടമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വന്തം മനഃശാസ്ത്രപരമായ സത്തയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങുന്നു, "തകർക്കുന്നു"

സെൻസറി ലോകം വ്യത്യസ്ത ഷേഡുകളുടെ ഒരു സ്പെക്ട്രത്തിലേക്ക്, വൈകാരികാവസ്ഥകളെ ഗ്രേഡ് ചെയ്യുന്നു, സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അനുഭവങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭാഷയുടെ ആംഗ്യ വ്യവസ്ഥയിൽ ലോകത്തിന്റെ വ്യതിയാനം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഗ്രഹണത്തിൽ അതിന്റെ ദ്രവ്യത നിർത്താനും പിടിച്ചെടുക്കാനും.

പ്രതിഫലനം, തത്ത്വചിന്തയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ഭൗതിക സംവിധാനങ്ങളുടെ ഇടപെടലാണ്, അവിടെ സിസ്റ്റങ്ങളാൽ പരസ്പരം സ്വത്തുക്കൾ പരസ്പരം മുദ്രണം ചെയ്യുന്നു, ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ "കൈമാറ്റം", കൂടാതെ, ഒന്നാമതായി, ഘടനാപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഒരു "കൈമാറ്റം". അതിനാൽ, ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തെ "ഇടപെടൽ പ്രക്രിയയിൽ സ്ഥാപിതമായ ഈ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ കത്തിടപാടുകൾ" എന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കാം.

ഈ വ്യവസ്ഥകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ, ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണവും ക്ഷണികവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമാണ് മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന് ഞങ്ങൾ നിർവചിക്കുന്നു, "ശീതീകരണം", അല്ലെങ്കിൽ അർത്ഥ രൂപീകരണത്തിൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശിഥിലമായ ഗ്രാസ്ഡ് പ്രക്രിയ. കലാപരമായ വാചകം. ചിഹ്ന സംവിധാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയാണ് അതിന്റെ സാരാംശം, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യം, സാമാന്യവൽക്കരണം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടോടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ആശയത്തിൽ രൂപമെടുത്ത ഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള മാക്രോയും മൈക്രോവേൾഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം വിവരിച്ച ശേഷം, തത്ത്വചിന്ത അനുവദിക്കുന്ന വിലയേറിയ ധാരാളം വിവരങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സാരാംശം ആഴത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നമുക്ക് അവയെ ചരിത്രപരമായ വീണ്ടുവിചാരത്തിൽ നോക്കാം.

മാക്രോ, മൈക്രോകോസം എന്ന ആശയത്തിന്റെ അർത്ഥം പുരാതന കാലം മുതലുള്ളതാണ്. ഡെമോക്രിറ്റസിന്റെ തത്ത്വചിന്തയിൽ, മൈക്രോസ്കോസ്മോസ് ("മനുഷ്യൻ ഒരു ചെറിയ ലോകം") എന്ന സംയോജനം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പൈതഗോറസ് മൈക്രോ-മാക്രോകോസത്തിന്റെ വിശദമായ ഒരു സിദ്ധാന്തം ഇതിനകം അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ബന്ധമുള്ളത് പ്രത്യയശാസ്ത്ര ബോധംഎംപെഡോക്കിൾസ് മുന്നോട്ട് വച്ച അറിവിന്റെ തത്വമായിരുന്നു - "ഇഷ്ടം ഇഷ്ടത്താൽ അറിയപ്പെടുന്നു." പ്രപഞ്ചത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് "മനുഷ്യന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന്" ലഭിക്കുമെന്ന് സോക്രട്ടീസ് വാദിച്ചു. നിലവിലുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെയും പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും സാമാന്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള അനുമാനങ്ങൾ വാചകത്തിന്റെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ എന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, ആന്തരിക മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിലെ സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസവുമായി അതിനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. വാക്കും ചിന്തയും ഭാഷയും ചിന്തയും തമ്മിലുള്ള പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംവിധാനം വ്യക്തമാക്കുന്ന പരീക്ഷണാത്മക ഡാറ്റ ആധുനിക ശാസ്ത്രം നേടിയിട്ടുണ്ട്. ആന്തരിക സംസാരം, ബാഹ്യ സംസാരത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു, മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രക്രിയകളുമായും ഇത് സംഭവിക്കുന്നു. അമൂർത്ത-ലോജിക്കൽ ചിന്തയോടെ അതിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ അളവ് വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇതിന് വാക്കുകളുടെ വിശദമായ ഉച്ചാരണം ആവശ്യമാണ്. വാക്കാലുള്ള അടയാളങ്ങൾ ചിന്തകളെ ശരിയാക്കുക മാത്രമല്ല, ചിന്താ പ്രക്രിയയെ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സവിശേഷതകൾ സ്വാഭാവികവും കൃത്രിമവുമായ ഭാഷകൾക്ക് പൊതുവായുള്ളതാണ്. എ.എം. കോർഷുനോവ് എഴുതുന്നു: “മെറ്റീരിയലിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ലോജിക്കൽ സ്കീം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ, ആന്തരിക സംസാരം വെട്ടിക്കുറയ്ക്കുന്നു. പ്രധാന പദങ്ങൾ എടുത്തുകാണിച്ചാണ് സാമാന്യവൽക്കരണം സംഭവിക്കുന്നത്, അതിൽ മുഴുവൻ വാക്യത്തിന്റെയും ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ വാചകത്തിന്റെയും അർത്ഥം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. ആന്തരിക സംസാരം സെമാന്റിക് കോട്ടകളുടെ ഭാഷയായി മാറുന്നു.

പ്ലേറ്റോയുടെ കൃതികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ചെറുതും വലുതുമായ പ്രപഞ്ചത്തെ കുറിച്ചും അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ചർച്ച ചെയ്യുന്നുണ്ട്. സെനെക്ക, ഒറിജൻ, ഗ്രിഗറി ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ബോത്തിയസ്, തോമസ് അക്വിനാസ് തുടങ്ങിയവരുടെ തത്ത്വചിന്തയിൽ ഈ ആശയം വികസിച്ചു.

നവോത്ഥാനത്തിൽ സ്ഥൂലവും മൈക്രോകോസും എന്ന ആശയം ഒരു പ്രത്യേക അഭിവൃദ്ധി നേടി. മഹാനായ ചിന്തകർ - ജിയോർഡാനോ ബ്രൂണോ, പാരസെൽസസ്, കുസയിലെ നിക്കോളാസ് - മനുഷ്യന്റെ മുഖത്ത് പ്രകൃതിയിൽ മാനസികവും ഇന്ദ്രിയപരവുമായ സ്വഭാവം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്നും പ്രപഞ്ചത്തെ മുഴുവൻ തന്നിലേക്ക് "വലിക്കുന്നു" എന്ന ആശയത്താൽ ഐക്യപ്പെട്ടു.

സ്ഥൂല-സൂക്ഷ്മ ലോകങ്ങളുടെ കത്തിടപാടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പോസ്റ്റുലേറ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചം കലയുടെ സൂക്ഷ്മശരീരത്തിന് സമാനമാണെന്നും കലയുടെ മാക്രോകോസം മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൂക്ഷ്മരൂപം പോലെയാണെന്നും ഞങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. സമകാലിക കലയിൽ വ്യക്തിയുടെ ലോകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഇത് ഒരുതരം മാക്രോസിസ്റ്റമാണ്, അതിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു (കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി).

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തയിലെ മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് ആശയങ്ങളുടെ ആധിപത്യം കോറൽ ആർട്ട് വികസിച്ച സുപ്രധാന മനോഭാവങ്ങളെ നിർണ്ണയിച്ചു. അതിനാൽ, കലയിലെ മിനിയേറ്ററൈസേഷന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ വികാസത്തിന്, കത്തോലിക്കാസഭയുടെ ആശയം അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്, ഇത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് ദാർശനിക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ആശയം തുടക്കത്തിൽ കോറൽ തുടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇത് റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകർ ഈ വീക്ഷണകോണിൽ ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച്, “കെ.എസ്. അക്സകോവ് "കത്തോലിക്ക" എന്ന ആശയത്തെ "ഒരു ഗായകസംഘത്തിലെന്നപോലെ വ്യക്തി സ്വതന്ത്രൻ" ആയ ഒരു സമൂഹവുമായി തിരിച്ചറിയുന്നു. ന്. ബെർഡിയേവ് കാത്തലിസിറ്റിയെ ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് പുണ്യമായി നിർവചിക്കുന്നു, വ്യാച്ച്. ഇവാനോവ് - അനുയോജ്യമായ ഒരു മൂല്യമായി. പി. ഫ്ലോറൻസ്കി ഒരു റഷ്യൻ ഗാനത്തിലൂടെ കത്തോലിക്കാ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വി.എസ്. സോളോവിയോവ് കത്തോലിക്കാ ആശയത്തെ പാൻ-ഐക്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തമാക്കി മാറ്റുന്നു.

"പ്രത്യേക ആത്മീയ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആളുകളുടെ സാർവത്രിക ഐക്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന" റഷ്യൻ കലയുടെ അടിസ്ഥാന ദേശീയ അടിത്തറയാണ് കാത്തലിസിറ്റി എന്നത് വ്യക്തമാണ്. മനസ്സമാധാനംഒരു വ്യക്തിയുടെ, "ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാധ്യതകളുടെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു".

ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഈ വശങ്ങൾ പുരാതന റഷ്യൻ കോറൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ചു: "ആദ്യത്തേത് കാത്തലിസിറ്റിയാണ്, അതായത്. സത്യം, നന്മ, സൗന്ദര്യം എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പ്രപഞ്ചത്തിലെ സ്വർഗ്ഗീയ-ഭൗമിക ശക്തികളെ ഒരു പ്രവൃത്തിയിലും ഒരു ചുമതലയിലും ഏകീകരിക്കുക; രണ്ടാമത്തേത് സൗഹാർദ്ദപരമാണ്, ദൈവിക സത്യത്തിലേക്കുള്ള തുറന്ന മനസ്സോടെ ഹൃദയങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്; മൂന്നാമത്തേത് - ബഹുസ്വരത (വലിയ znamenny, യാത്ര, demestvenny മന്ത്രങ്ങൾ); നാലാമത്തേത് - ഈണം, വീതി, സുഗമത, നീളം, സ്വരമാധുര്യം, ഗാനരചനകളുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ ഗംഭീരമായ മാന്ദ്യം.

സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വത്തെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ച നവോത്ഥാന തത്ത്വചിന്തയുടെ മാനവിക ആശയങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. സംഗീത ചിത്രംസമാധാനം. നരവംശശാസ്ത്ര തത്വം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അതിന്റെ പ്രകടനം കണ്ടെത്തി കല XVIII- XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ. അങ്ങനെ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മതേതര പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികസനം ഗുണപരമായി പുതിയ നേട്ടങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു, ഇത് ഒന്നാമതായി, ഉള്ളടക്ക മേഖലയെ ബാധിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, മതേതരത്വം പള്ളി സംഗീതത്തിലേക്ക് തന്നെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവവും നടപ്പാക്കൽ രീതികളും മാറ്റുന്നു. "പോളിഫോണിക് ഭാഗങ്ങൾ അതിന്റെ വ്യക്തമായ താളത്തിൽ സംഗീത നിർമ്മിതികൾ, കാഡൻസ്, എന്നിവ പാടുന്നു. ശബ്ദ ഇഫക്റ്റുകൾ(സോളോയുടെയും ടുട്ടിയുടെയും സോണോറിറ്റിയെ വ്യത്യസ്‌തമാക്കി) ഒരു വ്യക്തിയെ പരിമിതമായ നിലവിലെ സമയത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ ശ്രദ്ധ പുറത്തേക്ക് - ബഹിരാകാശത്തേക്ക്, ചുറ്റുമുള്ള സെൻസറി ലോകത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

എ.പി. നോസ്‌ഡ്രിന ഈ കാലഘട്ടത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: “സമയത്തിന്റെ ദിശയുടെ പ്രതിഫലനം അനുയോജ്യമായ ഗോളത്തിൽ നിന്ന് മെറ്റീരിയലിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു. അത് മനുഷ്യന്റെ ഇന്ദ്രിയലോകം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണം, മനുഷ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത, അവന്റെ കലാപരമായ "ഞാൻ" എന്നത് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലൂടെയാണ്. തൽഫലമായി, വ്യത്യസ്ത സംഗീത പ്രവണതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ പ്രക്രിയ വിവിധ തരം കലകളിൽ വികസിക്കുന്നു: പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകൾ, ആഖ്യാന വരികൾ, ആവിഷ്‌കൃതവും ചിത്രപരവുമായ മിനിയേച്ചറുകൾ. അക്കാലത്തെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ, ചർച്ച് കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പുരാതന സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ, കൂട്ടായ ബോധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത തത്വത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പുതിയ പ്രവണതകൾ, മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രവും ജീവിതവും വിഭജിച്ചു ... അങ്ങനെ, റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകരും സംഗീതജ്ഞരും 19-20 ന്റെ തുടക്കവും. നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഒരു "പുതിയ മാനവികത" സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ മാത്രമല്ല, സമൂഹം, ആളുകളുടെ ബന്ധം, വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യവും സാമൂഹിക വിമോചനവും എന്നിവയെക്കുറിച്ചും ചോദ്യം ഉയർന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത കല സാമൂഹിക രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയകളുടെ പ്രതിഫലനം കൂടിയാണ്. കത്തോലിക്കാ ആശയം അതിശയോക്തിപരമായ വ്യാഖ്യാനം നേടാൻ തുടങ്ങി. കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകത, കത്തോലിക്കാ സ്വഭാവമുള്ള റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ പാരമ്പര്യമായതിനാൽ, മതേതര അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി മനുഷ്യന്റെ ലോകവും പ്രകൃതിയുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട് നിർവചിക്കുന്നു. പാത്തോസ് ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകൾവിദേശ ചിന്തകർ N.A യുടെ വാക്കുകളോട് അടുത്താണ്. ബെർഡിയേവ: “വ്യക്തിത്വം ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിന്റെ പരസ്പര ബന്ധമാണ്. നിസ്സംശയമായും, ഒരു വ്യക്തി ഒരു മുഴുവനാണ്, ഒരു ഭാഗമല്ല. വ്യക്തിത്വം ഒരു സൂക്ഷ്മരൂപമാണ്." ഇക്കാരണത്താൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചില മേഖലകളുടെ വികാസത്തിലെ സ്ഥിരമായ പ്രവണതയുടെ സവിശേഷതകൾ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ നേടുന്നു, ആധുനിക ലോകത്ത് ലോകത്തോട് ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ മനോഭാവം സ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു. ചരിത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കലാപരവും ഭാവനാത്മകവുമായ രൂപങ്ങളിലൂടെ ചെറിയ വസ്തുക്കൾ യുഗത്തിന്റെ ആത്മീയ ചിത്രം വഹിക്കുന്നു. എസ്.എ. കോനെങ്കോ എഴുതുന്നു, “മറ്റ് തരം കലകളിൽ കാണാത്ത ഒരു സവിശേഷമായ സവിശേഷത ഈ മിനിയേച്ചർ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു: സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളെ അങ്ങേയറ്റം കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിലേക്ക് കംപ്രഷൻ ചെയ്യുക, അതിന് വിലയേറിയ പദാവലിയുടെ തിളക്കമാർന്ന രൂപം നൽകുന്നു. ഈ രൂപത്തിലുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ പ്രതീകാത്മകവും പ്രതീകാത്മകവുമാണ്: സംക്ഷിപ്തതയിൽ, സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സൂചകവുമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, മിനിയേച്ചർ ഒരു പരിധിവരെ ആധുനിക സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, അതിന്റെ വിലയേറിയ ആധിപത്യങ്ങൾ, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, കല, ആത്മാവ് എന്നിവയുടെ വികസനത്തിന്റെ നിലവാരം പ്രകടമാക്കുന്നു.

പറഞ്ഞതിനെ ന്യായീകരിക്കാം. സാംസ്കാരിക വികാരങ്ങളുടെയും ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെയും ആകെത്തുകയാണ് ആധുനിക സംസ്കാരത്തെ ഉത്തരാധുനിക സംസ്കാരം എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. ഇത്തരത്തിലുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ ദാർശനിക ചിന്തയുടെ ഏറ്റവും പ്രസക്തമായ നേട്ടങ്ങളിൽ, അറിവിന്റെ ബഹുത്വത്തിന്റെ ആശയമാണ്, അത് കലയെ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ റാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും മനുഷ്യരാശിയുടെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അസാധാരണമായ മൂല്യം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മാക്രോകോസം-മൈക്രോകോസ്ം സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച്, ഉത്തരാധുനിക ചിന്ത അതിനെ ലോകത്തെ അറിയാനുള്ള ഒരു രീതിയായി അവതരിപ്പിക്കുകയും മുഴുവൻ ജീവിത ധാരയുടെയും (സസ്യം, മൃഗം, അവബോധത്തിന്റെ ജീവിതം) ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രബന്ധം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉത്തരാധുനിക കലയുടെ പ്രത്യേകത കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും വ്യാപ്തിയുടെ വികാസമാണ് കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത, പുതിയ സമീപനംക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക്. ഇതിനെക്കുറിച്ച് എൻ.ബി എഴുതുന്നു. മാൻകോവ്സ്കയ, യു.ബി. ബോറെവ്, വി.ഒ. പിഗുലെവ്സ്കി. ഉത്തരാധുനികതയുടെ അത്തരം ദിശകളിലൊന്നാണ് കോറൽ മിനിയേച്ചർ.

ഇക്കാരണത്താൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ തരം ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരം നേടുന്നു. ഇത് പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയകളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, കലയുടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനം ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ആഗോള സാംസ്കാരിക ഇടത്തിലേക്കുള്ള തുറന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ, ഇത്തരത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൃഷ്ടികളെ പൊതു സ്വത്തായി അംഗീകരിക്കൽ. ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളുടെ വികസനവുമായുള്ള ബന്ധം, അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് ഉപജ്ഞാതാക്കളുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തെയല്ല, മറിച്ച് ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെയാണ്. ഒരു കോറൽ മിനിയേച്ചർ എന്നത് "സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്ഥൂലപ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മ സമാനതയാണ്, അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഗുണങ്ങളും", ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിക്ക് സാംസ്കാരികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു വസ്തുവായി മാത്രമല്ല, "പൊതുവായി ഒരു സാംസ്കാരികവും ദാർശനികവുമായ ആശയത്തിന്റെ പ്രകടനമായി" മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ” .

അതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വമായ വ്യതിചലനം പൂർത്തിയാക്കി, മാക്രോ, മൈക്രോവേൾഡ് എന്നിവയുടെ ദാർശനിക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്ന, പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള വിഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയാം:

- ഒരു മിനിയേച്ചർ, കലയുടെയും സാംസ്കാരിക പുരാവസ്തുവിന്റെയും ഉൽപന്നമായതിനാൽ, ഇടം, സംസ്കാരം, ഒരു വ്യക്തി എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമാണ്, അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിത മാക്രോകോസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്ന മൈക്രോകോസമാണ്;

- ഒരു മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റ് (സംസ്കാരത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്ത കലയുടെ ഒരു വസ്തുവായി) - അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും, പ്രക്രിയകളും, പാറ്റേണുകളും ഉള്ള ഒരു മൈക്രോകോസം, ഇത് സംഘടനയുടെ തത്വങ്ങളാൽ മാക്രോകോസത്തിന് സമാനമാണ്, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അനന്തത;

- ജീവജാലങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണവും ക്ഷണികവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറുന്ന പ്രക്രിയയുടെ "കുറയ്ക്കൽ" ആണ്, അതായത് അതിന്റെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ. ചിഹ്ന സംവിധാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയാണ് അതിന്റെ സാരാംശം, അവിടെ ചിഹ്നം ഒരു ഇമേജ്-ചിഹ്നത്തിന്റെ അർത്ഥം നേടുന്നു. സെമാന്റിക് കോഡിംഗിന് നന്ദി, മുഴുവൻ "സെമാന്റിക് കോംപ്ലക്സുകൾ", അവയുടെ താരതമ്യവും സാമാന്യവൽക്കരണവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ സാധിക്കും;

- റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മിനിയേച്ചറിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ദാർശനിക അറിവിന്റെ ആഴം അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ ആശയത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്;

റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തയിലെ മാക്രോ, മൈക്രോ ലോകങ്ങളുടെ ആശയങ്ങളുടെ ആധിപത്യം സുപ്രധാന ആശയങ്ങൾ നിർണ്ണയിച്ചു, അതിന്റെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ കോറൽ ആർട്ട് പരിണമിച്ചു - വലിയ കോറൽ ക്യാൻവാസുകൾ മുതൽ മിനിയേച്ചർ വരെ, കൂട്ടായ കോറൽ തത്വത്തിൽ നിന്ന് - ആത്മനിഷ്ഠ-വ്യക്തിഗതത്തിലേക്ക്;

- കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ജനിച്ച മിനിയേച്ചർ കല, ആധുനിക സംസ്കാരത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അർത്ഥവത്തായ "വിവര ഉള്ളടക്കം", സംഗീത, സംഗീതേതര ബന്ധങ്ങളുടെ ബഹുത്വത്തിൽ സാംസ്കാരിക ഇടത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ പരിണാമ പ്രക്രിയയിലെ മിനിയേച്ചർ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കലയിലെ മിനിയേച്ചർ അത് ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന മാക്രോസിസ്റ്റത്തിന്റെ ഒരുതരം സാദൃശ്യമാണ്: കല, സംസ്കാരം, പ്രകൃതി.

1.2 റഷ്യൻ കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കോറൽ മിനിയേച്ചർ

സൂക്ഷ്മ, മാക്രോ ലോകങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രൊജക്ഷന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മിനിയേച്ചറിനെ പരിഗണിക്കുന്നത്, അവയുടെ അർത്ഥവത്തായ ബഹുമുഖതയോടെ രൂപങ്ങളുടെ മിനിയേച്ചറൈസേഷന്റെ ദിശയിൽ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ രീതി തിരിച്ചറിയാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. റഷ്യൻ കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ലോകം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചുപറയുന്നു കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾഭൂതകാലത്തിനും വർത്തമാനത്തിനും അസാധാരണമായ ഒരു ആകർഷണമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേക പങ്ക് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയുകയും സംഗീത മിനിയേച്ചർ പ്രതിഭാസം റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത "സൂത്രവാക്യം" ആണെന്ന ആശയം ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു, ഇത് പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തിൽ ഉടലെടുത്തു. XVIII - 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്റഷ്യൻ കലയിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും ചെയ്തു.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, റഷ്യൻ കോറൽ സംഗീതത്തിൽ മുളപ്പിച്ച ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വേരുകൾ റൊമാന്റിക് ട്രെൻഡുകളുടെ ദേശീയ "പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ" മൗലികതയാൽ വേർതിരിച്ചു.

ഉദാഹരണത്തിന്, S.I യുടെ കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ. റൊമാന്റിക് പ്രേരണയുടെ ഏകാഗ്രതയുടെ കാര്യത്തിൽ എഫ്. മെൻഡൽസൺ, എഫ്. ചോപിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. തനയേവ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ കോറൽ ഫാബ്രിക്കിൽ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ പോളിഫോണിക് തുടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യേക നിയന്ത്രണത്തിൽ, നാടോടി മെലോകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, ആരാധനാ ഗാനങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികളോടെ സ്വാംശീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, പരിഗണിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പൊതു സന്ദർഭംമിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുമായും രൂപങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട റഷ്യൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, പഠിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ പൊതു സാംസ്കാരിക വേരുകൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന്, റഷ്യൻ കലയിലേക്ക് റൊമാന്റിക് പ്രവണതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രത്തിന്റെ പേജുകളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ആകർഷണത്തിന്റെയും വികർഷണത്തിന്റെയും പിരിമുറുക്കമുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മകത നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വീകാര്യതയുടെ അടയാളങ്ങൾ റഷ്യയിൽ സ്വന്തം, പരമ്പരാഗതമായ ഒന്നിനോട് നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കം പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്താണ്. വലിയ പ്രാധാന്യം, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ തലസ്ഥാനം സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും അറ്റത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു ... ഈ തലസ്ഥാനത്തെ മറീനകൾക്ക് അദ്ദേഹം പ്രധാന പ്രാധാന്യം നൽകി ... സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബർത്തുകൾ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു "വ്യത്യസ്ത" സ്വീകാര്യത മാത്രമല്ല അടയാളപ്പെടുത്തിയത്. സംസ്കാരം, മാത്രമല്ല സ്വന്തം, പരമ്പരാഗതമായ ഒരു നിഷേധാത്മക മനോഭാവം.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പരമ്പരാഗത പഴയ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ നാശത്തിലേക്കല്ല, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തെ രണ്ട് ചാനലുകളായി വിഭജിക്കുന്നതിന് ഇടയാക്കിയത് പ്രധാനമാണ്.

ഒരു ചാനൽ അതിർത്തിയിൽ സംസ്കാരത്തെ നയിച്ചു പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്, മറ്റൊന്ന് പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് ശത്രുതയോടെ വേർപിരിഞ്ഞത് - ഇതാണ് പഴയ വിശ്വാസികളുടെയും കർഷകരുടെയും സംസ്കാരം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നിലനിന്നിരുന്നു, അതിൽ നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ ജീവിതം തുടർന്നു. അങ്ങനെ, റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് ബോധത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിൽ, ഇരട്ട-അടിസ്ഥാന സാംസ്കാരിക വികാസത്തിന്റെ ഒരു വെക്റ്റർ നൽകിയ റഷ്യയുടെ ചരിത്രപരമായ വിധി മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട്, ഒരു വശത്ത് യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പൊതു അനുഭവത്തിന്റെ ആഗിരണം നമുക്ക് പ്രസ്താവിക്കാം. ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ റഷ്യൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും മറുവശത്ത്.

റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് മാനസികാവസ്ഥ 1812 ലെ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്താൽ സുഗമമാക്കി, ഇത് റഷ്യൻ ജനതയുടെ മഹത്വവും ശക്തിയും പ്രകടമാക്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പൊതുബോധം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യുക്തിസഹമായ വീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പുതിയ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, മനുഷ്യന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, ധാർമ്മികത, സർഗ്ഗാത്മകത, സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചകൾ, തീർച്ചയായും, ഒരു പുതിയ ദിശയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയ്ക്ക് വേദിയൊരുക്കി. റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തപാശ്ചാത്യരും സ്ലാവോഫിലുകളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായി ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിയ റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള പാശ്ചാത്യ (P.Ya. Chaadaev), യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വീക്ഷണങ്ങളും (A.S. Khomykov, I.V. Kireevsky) എന്ന വിവാദ പ്രശ്‌നവും പരിഹരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. എന്നാൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ആശയങ്ങൾ (എഫ്.ഡബ്ല്യു. ഷെല്ലിംഗ്, ജി.ഡബ്ല്യു. ഹെഗൽ) ശൈലിയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ധാരണ പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് സമയത്തെ ആഴത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: “റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ, രൂപം ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് കീഴിലാണ്. ഒരു ദൈവത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് പകരം ഒരു നൈറ്റിന്റെ ചിത്രം വരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ വംശനാശം ഒരു അധഃപതനമല്ല, മറിച്ച് ചിന്തയിൽ നിന്ന് പ്രതിനിധാനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു മാറ്റം മാത്രമാണ് ... ആത്മീയ തത്വം ഭൗതികത്തിന്റെ മേൽ വിജയിക്കുന്നു, ആത്മീയതയുടെയും ഭൗതികത്തിന്റെയും സന്തുലിതാവസ്ഥ, ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ, അസ്വസ്ഥമാണ്, സംഗീതം കവിത വിജയിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതത്തിൽ, കലാകാരന് മറ്റ് കലകളേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിക്കാൻ കഴിയും.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള തീവ്രമായ ആശയവിനിമയം, അതിന്റെ ദാർശനിക ആശയം (എഫ്.വി. ഷെല്ലിംഗ്, ജി.വി. ഹെഗൽ), റഷ്യയുടെ വികസനത്തിന്റെ ദേശീയ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ ചിന്തയുടെ പക്വമായ ആശയങ്ങൾ, പൊതുബോധത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പ് എന്നിവ ഒരു നിശ്ചിത റഷ്യൻ ധാരണയുടെ ഉദയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈ കലാപരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം. "റൊമാന്റിസിസം," അപ്പോളോൺ ഗ്രിഗോറിയേവ് എഴുതി, "കൂടാതെ, നമ്മുടെ റഷ്യൻ, നമ്മുടെ യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിൽ വികസിക്കുകയും വേറിട്ടുനിൽക്കുകയും ചെയ്തു, റൊമാന്റിസിസം ഒരു ലളിതമായ സാഹിത്യമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജീവിത പ്രതിഭാസമായിരുന്നു, ധാർമ്മിക വികാസത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ യുഗത്തിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതയുണ്ടായിരുന്നു. നിറം, ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണം പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തുക ... റൊമാന്റിക് പ്രവണത പുറത്തു നിന്ന് വരട്ടെ, പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നും പാശ്ചാത്യ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും, അത് റഷ്യൻ പ്രകൃതിയിൽ മണ്ണ് അതിന്റെ ധാരണയ്ക്ക് തയ്യാറാണെന്ന് കണ്ടെത്തി - അതിനാൽ അത് തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു ... ".

ഒന്നാമതായി, ഈ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പാശ്ചാത്യരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠതയും റഷ്യൻ യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ അടിസ്ഥാന പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനും കുറച്ചുകൂടി നടപ്പിലാക്കുന്നതിലൂടെ - വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ കൂട്ടായി വികസിപ്പിച്ച ആശയങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിഗത അവബോധത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തൽ.

ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ്, സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ രംഗത്തേക്ക് കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ തരം മുന്നോട്ട് വച്ച റഷ്യൻ കല, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്തിൽ, ഗാനരചനയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അതിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ദേശീയ സവിശേഷതയായും യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ പാഥോസും സംയോജിപ്പിച്ചത്. "കത്തീഡ്രലിസം" എന്ന വിഷയത്തിൽ, അത് ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യത്തോടെ വ്യക്തികളെ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിലേക്കുള്ള ഒരു വ്യക്തിഗത പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഒരു പിയാനോ മിനിയേച്ചറിന്റെ സത്തയുടെ നിർവചനം നൽകുന്ന കെ.സെൻകിൻ എഴുതുന്നു, അത് “തൽക്ഷണം, ചിത്രത്തിന്റെ നൈമിഷിക സ്വഭാവം, ഗാനരചനാനുഭവത്തിന്റെ സമയം, ഒരൊറ്റ അവസ്ഥയുടെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ. ആന്തരിക വികസനം» .

മിനിയേച്ചറിന്റെ കോറൽ തരവുമായി ഈ നിർവചനങ്ങളെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കുമ്പോൾ, ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിൽ ഒരു പരിധിവരെ ഉണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരൊറ്റ വൈകാരിക മോഡിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് പുരാതന സങ്കീർത്തന മന്ത്രത്തിലാണ്, ജ്നാമെനി മന്ത്രത്തിൽ, അവിടെ പ്രാർത്ഥിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, ഒരു നിശ്ചിത ആത്മീയ അനുഭവത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. Znamenny മന്ത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആത്മീയത ഭാഗങ്ങൾ ആലാപനത്തിൽ കൂടുതൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്കും കാര്യമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ഗായകന് ക്രിയാത്മകമായി, സ്വരമാധുര്യമുള്ള മന്ത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, "പാഠത്തിന്റെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചിന്ത, അവൻ മനസ്സിലാക്കിയ ആത്മീയ സ്വരമനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിപരമായി ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ കഴിയും. ”

പ്രാർത്ഥിക്കുന്ന ഇടവകക്കാരോട് അദ്ദേഹം തന്റെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തി, പ്രാർത്ഥനാ പ്രക്രിയയിലെ അനുബന്ധ വികാരങ്ങളിലേക്ക് അവരെ വിളിച്ചു. അതിനാൽ "ആന്തരികവും മാനസികവുമായ" ജനിതക വേരുകൾ പൊതു അന്തരീക്ഷത്തിൽ വെളിപ്പെട്ടു.

ഇവയെല്ലാം കൃത്യമായി കോറൽ തരം മിനിയേച്ചറിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി - ഒരു പുതിയ ഇനം മിനിയേച്ചർ വിഭാഗങ്ങൾ, അതിൽ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉരുകിപ്പോയി.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ഫലം കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് കോറൽ ആർട്ടിന്റെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളും നൽകി മാത്രമല്ല, റൊമാന്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിഫലനമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ ആശയങ്ങൾ. അവയുടെ മിശ്രിതവും സമന്വയവും. തൽഫലമായി, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം ഒരു ജനറിക് കലയിൽ അതിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് വിഭാഗങ്ങളുടെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നതും യുക്തിസഹമാണ്. വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലും കലകളിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ചെറിയ വിലയേറിയ ധാന്യങ്ങൾ പോലെ, ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സൗന്ദര്യം വഹിക്കുന്ന, വിവിധ തരം കലകളുടെ ആവിഷ്‌കാര തത്വങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ കോറൽ എന്ന കലാപരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ "ജീവചരിത്രം" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചർ.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ മനസ്സിലാക്കിയ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെട്ട ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ നമുക്ക് ചില തരം റഷ്യൻ കലകളിലേക്ക് തിരിയാം. അതിന്റെ ജനിതക വേരുകൾ പുരാതന കാലത്തേക്ക് പോകുന്നു, 10-12 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെ ആകർഷിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഐക്കണും ഫ്രെസ്കോയും ദൈവിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. ക്ഷേത്രത്തിലെ ഏതൊരു ചിത്രത്തിന്റെയും കലാപരമായ ഗുണം അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ ദ്വിതീയമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു - ഒരു വിശുദ്ധ സംഭവത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം. പ്രോട്ടോടൈപ്പിനൊപ്പം സെൻസറി-മെറ്റീരിയൽ ഐഡന്റിറ്റിയുടെ ആത്മാവിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ചിത്രങ്ങളുടെ സത്യം (വാക്കാലുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതും) അവയുടെ സൗന്ദര്യത്തേക്കാൾ അനന്തമായി പ്രധാനമാണ്. മനുഷ്യ പ്രതിച്ഛായയുമായുള്ള ഐക്കണിന്റെ മുഖത്തിന്റെ സാമ്യം, ആരാധകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള അതിന്റെ ആകർഷണം, അതായത്, കലയുടെ ആഴത്തിലുള്ള മാനുഷിക സത്ത തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ "ആഗിരണം" ചെയ്യും, പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി മാറും. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം.

ഐ.എൻ. ലോസേവ എഴുതുന്നു: “പുരാതന കാലത്ത്, ഈ വാക്കിന് അസാധാരണമായ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നു. “പറയുക”, “സൃഷ്ടിക്കുക” എന്നിവ ഒരേ ആശയങ്ങളായിരുന്നു.

പുരാതന തത്ത്വചിന്ത നിർവചിച്ചതുപോലെ, ഈ വാക്ക് ഭൗതികവും ഇന്ദ്രിയപരവും അനുയോജ്യമായതുമായ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ലോകത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ഇതിലേക്ക് "പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിന്" സമാനമായ ഒരു ആശയം കൂടി ചേർക്കുന്നത് നിയമാനുസൃതമാണ്. ഇതിന്റെ സ്ഥിരീകരണമാണ് വലിയ അക്ഷരങ്ങളുടെ അകമ്പടി കൈയെഴുത്തു പുസ്തകങ്ങൾഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഡ്രോയിംഗുകൾ. പിന്നീട്, പുസ്തകത്തിന്റെ മിനിയേച്ചർ, ചിഹ്നങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും ആഭരണങ്ങളിലും, ഒടുവിൽ, പുസ്തക ഫോണ്ടിന്റെ അടയാളങ്ങളിലും ആത്മീയ ഉള്ളടക്കം യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി. നോവ്ഗൊറോഡ് ആർട്ട് ഗവേഷകൻ ഇ.എസ്. സ്മിർനോവ്, ഇത് "ഒരു അടയാളം, വാചകത്തിന്റെ വിശുദ്ധിയുടെ പ്രതീകം, പുസ്തകത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിന് ഒരു മുന്നറിയിപ്പും അനുബന്ധവുമാണ്." ചില ഒബ്ബർ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിൽ വാചകത്തെ ആധികാരികമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന മിനിയേച്ചർ അലങ്കാരങ്ങളുണ്ട്.

അവർക്ക് ശരിക്കും ഒരു പ്രത്യേക കലയുടെ ഗുണങ്ങളുണ്ട്, അവയുടെ ചെറിയ വലുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരും സ്മാരക പെയിന്റിംഗിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ പകർത്താൻ ചായ്‌വില്ലാത്തതും പോലെ. പുസ്തക വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക്, വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠത, അലങ്കാര പ്രവർത്തനവുമായി സംയോജിച്ച്, കോറൽ മിനിയേച്ചർ മനസ്സിലാക്കുകയും പിന്നീട് അതിൽ ചിത്രപരമായ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും, അത് പ്രോഗ്രാമാറ്റിക്, അലങ്കാര പ്രവണതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കും.

ഭാവിയിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഉത്ഭവം രൂപപ്പെടുത്തിയ മറ്റൊരു പ്രധാന സ്രോതസ്സായിരുന്നു നാടോടിക്കഥകൾ. ഇതിഹാസങ്ങൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, വാക്യങ്ങൾ എന്നിവ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകത സൃഷ്ടിച്ചു പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യം, അവർ വാക്കിന്റെ കഴിവ് കാണിച്ചു, പ്രസ്താവനയുടെ പഴഞ്ചൊല്ല്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട അർത്ഥം ശേഖരിക്കുന്നു, "സാഹചര്യം, ദൈനംദിന ജീവിതം, വികസിപ്പിച്ച വാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ ഘടന, സംഭാഷണ സ്വരണം" 1. എല്ലാം സാഹിത്യ കലയുടെ ഈ അനുഭവം കോറൽ മിനിയേച്ചർ മനസ്സിലാക്കും. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇതിഹാസങ്ങളുടെയും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും രചനകളുടെ മൗലികത "പാടുന്നത്", "ഫലം", "പറയൽ" തുടങ്ങിയ "മൈക്രോലെമെന്റുകളുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചെറിയ വലിപ്പമുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ, കഥയുടെ സാങ്കൽപ്പികതയും അതിശയകരമായ സ്വഭാവവും ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു വിനോദ വിവരണത്തിലേക്ക് ശ്രോതാവിനെ ട്യൂൺ ചെയ്തു. ഇതിഹാസ ഗാനങ്ങൾ, അവയുടെ സംക്ഷിപ്തത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രകൃതിയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, ഗൗരവമേറിയ പാത്തോസ് അറിയിച്ചു, പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒന്നിന്റെ ധാരണയിലേക്ക് ശ്രോതാവിനെ ട്യൂൺ ചെയ്തു. ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനപരമായ പങ്ക് ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുക, പ്ലോട്ട് മുൻകൂട്ടി കാണുക എന്നിവയായിരുന്നു. ആമുഖങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ സംഗീത കലയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഈ സവിശേഷതകൾ വിവിധ രൂപങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ, നിസ്സംശയമായും, മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തെ പരോക്ഷമായി സ്വാധീനിച്ച സവിശേഷതകൾ കാണിച്ചു.

നമുക്ക് സംഗീത കലയിലേക്ക് തിരിയാം. കഴിക്കുക. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടോടെ റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ ലിറിക്കൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനത്തിന്റെ തരം രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് ഒർലോവ ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു. ഇതിഹാസ, യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിശദമായ ഇതിവൃത്തം നിർബന്ധമായും ഉണ്ടായിരുന്നിടത്ത്, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനം കംപ്രസ് ചെയ്ത പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ആളുകളുടെ ജീവിതരീതിയോട് അടുത്താണ്, അത് നിങ്ങൾക്ക് കാരണമായിരുന്നു. കൂടുതൽ വിശദമായി: നാടോടി ഗാനങ്ങളിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സമ്പത്തിനൊപ്പം, ആ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, അവയ്ക്ക് കാരണമായ എല്ലാത്തരം പ്ലോട്ട്-വിവരണാത്മക സാഹചര്യങ്ങളും വളരെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചില വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും പ്രകടനം. വാക്കിന്റെയും സംഗീത സ്വരത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിൽ, റഷ്യൻ ഗാനം കാന്റിലീന മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സാധ്യതകൾക്ക് കാരണമായി, അത് കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

മിനിയേച്ചറിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് ആവശ്യമായ ചില ആവിഷ്കാര തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ട വിവിധ തരം കലകളുടെ സന്ദർഭം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ പ്രക്രിയ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തുടർന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാകും. ഇക്കാലത്തെ കല സഭാ സന്യാസത്തിൽ നിന്ന് മതേതരത്വത്തിലേക്കും അമൂർത്തതയിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളിലേക്കും ചിന്തയുടെ വ്യക്തതയിലേക്കും കുതിച്ചു. ഈ തീമുകൾക്ക് റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ വ്യക്തമായ ഒരു പ്രകടനം ലഭിച്ചു. "കവി-വാസ്തുശില്പി ... അവൻ സൃഷ്ടിച്ച മുൻഭാഗങ്ങൾ കൊത്തിയെടുത്ത ശിൽപവും പെയിന്റിംഗും ... മണികളെ ചലിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതവും ഒന്നിപ്പിച്ചു." മോസ്കോ, വോളോഗ്ഡ, നോവ്ഗൊറോഡ് കത്തീഡ്രലുകളെ അലങ്കരിച്ച റിലീഫുകൾ ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് കൊത്തുപണികളായിരുന്നു, ഇത് ത്രിമാന വോള്യത്തിനും കണക്കുകളുടെ ധീരമായ മുൻകരുതലിനുമുള്ള ആഗ്രഹം കാണിച്ചു. റഷ്യൻ യജമാനന്മാരുടെ ശിൽപ കഴിവുകൾ ചെറിയ പ്ലാസ്റ്റിക്കിലും പ്രതിഫലിച്ചു: ഐക്കണുകൾ, നിധികൾ, പനാജിയ കുരിശുകൾ (മരം, കല്ല്, അസ്ഥി). ഫോമിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവ ശിൽപത്തിന്റെ ആശ്വാസം, സൃഷ്ടിയുടെ സമഗ്രത, വിശദാംശങ്ങളുടെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ - ആഭരണങ്ങളുടെ കല എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം.

ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ ഈ സാമ്പിളുകൾ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളും വഹിച്ചു, അത് പിന്നീട് കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ പരോക്ഷമായി പ്രകടമായി. ഒന്നാമതായി, ഇത് സ്പേഷ്യലിറ്റിക്കായുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, ജോലിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഫിലിഗ്രി ഫിനിഷ്.

വിവിധ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ ശേഖരണം ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാരൂപമായി മിനിയേച്ചറുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പെയിന്റിംഗിൽ സംഭവിക്കുന്നു. അതിന്റെ പ്രതാപകാലം 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വരുന്നു, ഇത് പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവരുടെ യാത്രയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പോർട്രെയ്‌റ്റും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മിനിയേച്ചറുകളും ഓയിൽ പെയിന്റിംഗുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ ബന്ധം പ്ലോട്ടുകളിൽ കണ്ടെത്തി, അതേ സൗന്ദര്യാത്മക കാനോനുകൾക്ക് വിധേയമായി, പൊതുവായ ശൈലിയിലുള്ള സവിശേഷതകളിൽ. ഇക്കാരണത്താൽ, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ചിത്രകലയുടെ പ്രൗഢിയും അലങ്കാര സ്വഭാവവും മിനിയേച്ചറിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. എന്നാൽ ക്രമേണ മിനിയേച്ചർ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പൊതു ദിശയിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു. ചേംബർ പോർട്രെയ്റ്റ്. മിനിയേച്ചറുകൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എഴുതിയതാണ്, കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതാകുക, മോഡലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുക, ജനാധിപത്യ സ്വഭാവം നേടുക. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം ഒരു ചേംബർ പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രീകരിച്ച ചിത്രത്തിന്റെ ഗൗരവവും ആഴവും വെളിപ്പെടുത്തി. ചിത്രകലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് തീമുകളുടെ ആൾരൂപത്തിന്റെ അടുപ്പവും ഗാനരചനയും വി.എൽ. ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയും എ.ജി. വെനെറ്റ്സിയാനോവ്.

മിനിയേച്ചർ അതിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ പ്രൊഫഷണൽ ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, നാടോടി കലകളിൽ നിന്നും ആകർഷിച്ചു. ശക്തമായ ത്രെഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, അത് പ്രായോഗിക കലയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പുരാതന കാലത്ത്, കല്ല്, മരം, വെള്ളി, ചെമ്പ് കാസ്റ്റിംഗുകൾ എന്നിവയിൽ മിനിയേച്ചറുകൾ നിർമ്മിച്ചിരുന്നു. പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ പോർസലൈൻ, അസ്ഥി, സ്വർണ്ണം, വെള്ളി, ടെറാക്കോട്ട, സെറാമിക്സ്, മറ്റ് വിഭിന്ന വസ്തുക്കൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു. പരമ്പരാഗത കർഷകരുടെയും കലകളുടെയും കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെയും വികസനം പുരാതന റഷ്യൻ കല, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗും പെയിന്റിംഗും റഷ്യൻ ലാക്വർ മിനിയേച്ചർ പോലുള്ള ഒരു കലാപരമായ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഉദയം തയ്യാറാക്കി. ഫെഡോസ്കിനോ, പലേഖ്, എംസ്റ്റെറ ഈ യഥാർത്ഥ കലയുടെ കേന്ദ്രങ്ങളായി. കലാപരമായ ഒറിജിനൽ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച പേടകങ്ങളിലും സ്നഫ് ബോക്സുകളിലും ഒട്ടിച്ച ചെറിയ കൊത്തുപണികൾ വികാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണത അറിയിച്ചു. സ്വദേശം, വൈകാരിക ആഴത്തിൽ പൂരിതമായിരുന്നു, മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകവുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, പ്രാദേശിക നിറത്തിന്റെ തനതായ സവിശേഷതകൾ വഹിച്ചു.

കലാപരമായ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചിത്രപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ റഷ്യൻ ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് പാരമ്പര്യത്തിനും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കൊത്തുപണികൾക്കും യോജിച്ചാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനൊപ്പം, ഇത് മതപരമായ വികാരങ്ങളും മതേതര കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംയോജിപ്പിക്കാൻ അവളെ അനുവദിച്ചു. മിനിയേച്ചർ ഉയർന്ന കലയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, അതേ സമയം പ്രായോഗിക നാടോടി കലയുടെ രൂപത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. യക്ഷിക്കഥ, ഇതിഹാസ-ഇതിഹാസം, ചരിത്ര, പുരാണ കഥകൾ അല്ലെങ്കിൽ ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള അതേ മനോഭാവത്തിൽ സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്ത ചിത്രങ്ങളോടുള്ള ആകർഷണം ഇത് വിശദീകരിച്ചു. “മിനിയേച്ചറുകളുടെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രത്യേക ആന്തരിക ചലനാത്മകതയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. IN ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കളിതാളം, രൂപങ്ങളുടെ വിഭജിക്കുന്ന വരികളിൽ, വർണ്ണ പിണ്ഡങ്ങളുടെയും പ്ലാനുകളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളിൽ, നാടൻ പാട്ടുകളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ കേൾക്കുന്നു. ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ സംഗീത ചിത്രം കലാപരമായ തീരുമാനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി, താളാത്മക ഘടനപെയിന്റിംഗ് ക്യാൻവാസ്. പലേഖ് ലാക്വർ മിനിയേച്ചറുകൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "ഡൌൺ ദ മദർ, വോൾഗയിലൂടെ", "ഇതാ ധീരമായ ട്രൈക്ക റഷിംഗ്" തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതിയ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. മിനിയേച്ചർ കാര്യങ്ങൾക്ക് ആത്മീയ പ്രാധാന്യം മാത്രമല്ല നൽകിയത്. ഒരു ആത്മീയ അർത്ഥത്തിൽ രത്നങ്ങൾ, അത് പലപ്പോഴും ഉയർന്ന ഗുണമേന്മയുള്ള മെറ്റീരിയൽ ഉണ്ടാക്കി, അത് വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ മൂല്യം നൽകി. വധശിക്ഷയുടെ സാമഗ്രികൾ ഗാർഹിക സ്വർണ്ണവും വെള്ളിയും, പോർസലൈൻ, അസ്ഥി ജോലികൾ, ഇനാമൽ വൈദഗ്ധ്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിമനോഹരമായ പെയിന്റിംഗ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ചെറിയ കുത്തുകൾ, മെറ്റൽ കൊത്തുപണിയിലെ ഡോട്ട് ലൈൻ ടെക്നിക്കിന് സമാന്തരമായി വികസിപ്പിച്ചത്. ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും സ്ഥലവും, വിലയേറിയ വസ്തുക്കളിൽ എഴുതാനുള്ള മികച്ച സാങ്കേതികത, അലങ്കാരം, "കോറൽ" പ്രകടന രീതി, സ്കൂളിന്റെ അനുഭവത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ക്രിയേറ്റീവ് ടീം, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ് വാർണിഷുകളുടെ പ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾ, അവ പിന്നീട് കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനിതക അടിത്തറയുടെ വിശകലനം അവസാനിപ്പിച്ച്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പാശ്ചാത്യ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളുടെ റഷ്യയുടെ വികസന കാലഘട്ടത്തിൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ ആദ്യ സാമ്പിളുകളുടെ രൂപം നിസ്സംശയമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. വിവിധ തരത്തിലുള്ള റഷ്യൻ കലകളുടെ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ പൊതുവൽക്കരണം. കലാപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, സംഗീതം മാത്രമല്ല, ആലാപന കലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിന് പ്രാധാന്യമുള്ള സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ, വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. അതായത്: ഒരു ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം, നിർമ്മാതാവിന്റെ ഫിലിഗ്രി, ശുദ്ധീകരിച്ച കരകൗശല നൈപുണ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യേകത - വൈകാരികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഏകാഗ്രത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ, പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യം എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള കലാരൂപം. .

ആമുഖം. കോറൽ മിനിയേച്ചർ

ലെപിന്റെ "ഫോറസ്റ്റ് എക്കോ" എന്ന കൃതി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്.
മിനിയേച്ചർ (ഫ്രഞ്ച് മിനിയേച്ചർ; ഇറ്റാലിയൻ മിനിയേച്ചർ) വിവിധ പെർഫോമിംഗ് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കുള്ള ഒരു ചെറിയ സംഗീത ശകലമാണ്. ഒരു ചിത്രപരവും കാവ്യാത്മകവുമായ, സംഗീത മിനിയേച്ചർ പോലെ - സാധാരണയായി രൂപഭാവം, പഴഞ്ചൊല്ല്, കൂടുതലും ഗാനരചയിതാപരമായ ഉള്ളടക്കം, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ചിത്ര - സ്വഭാവം (എ. കെ. ലിയാഡോവ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി "കിക്കിമോറ"), പലപ്പോഴും നാടോടി വിഭാഗത്തിൽ (എഫ്. ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കാസ്, കോറൽ പ്രോസസ്സഡ് എ.കെ. ലിയാഡോവ്).
വോക്കൽ മിനിയേച്ചർ സാധാരണയായി മിനിയേച്ചറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രതാപകാലം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമാണ് (എഫ്. ഷുബെർട്ട്, എഫ്. മെൻഡൽസൺ, ആർ. ഷുമാൻ, എഫ്. ചോപിൻ, എ. എൻ. സ്ക്രാബിൻ); കുട്ടികൾക്കുള്ള സംഗീതത്തിൽ (P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്) ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചെറുചിത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.
ഗായകസംഘത്തിനുള്ള ഒരു ചെറിയ സൃഷ്ടിയാണ് കോറൽ മിനിയേച്ചർ. പാട്ടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കോറൽ മിനിയേച്ചറിന് കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച പോളിഫോണിക് കോറൽ ടെക്സ്ചർ ഉണ്ട്, പലപ്പോഴും ഒരു പോളിഫോണിക് വെയർഹൗസ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. അകമ്പടിയില്ലാത്ത ഗായകസംഘത്തിനായി നിരവധി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

സംഗീതസംവിധായകൻ എസ് തനയേവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലഘു ഗ്രന്ഥസൂചിക വിവരങ്ങൾ

സെർജി ഇവാനോവിച്ച് തനീവ് (നവംബർ 13, 1856, വ്‌ളാഡിമിർ - ജൂൺ 6, 1915, സ്വെനിഗോറോഡിനടുത്തുള്ള ദ്യുത്‌കോവോ) - റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, തനിയേവിന്റെ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി.

1875-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് എൻ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീൻ (പിയാനോ), പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി (രചന) എന്നിവരുടെ കീഴിൽ സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി. പിയാനിസ്റ്റ്-സോളോയിസ്റ്റ്, സമന്വയ കളിക്കാരൻ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നിരവധി പിയാനോ കൃതികളുടെ ആദ്യ അവതാരകൻ (രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും പിയാനോ കച്ചേരികൾ, കമ്പോസറുടെ മരണശേഷം രണ്ടാമത്തേത് അവസാനിപ്പിച്ചു), അവതാരകൻ സ്വന്തം രചനകൾ. 1878 മുതൽ 1905 വരെ അദ്ദേഹം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1881 മുതൽ പ്രൊഫസർ) ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ ഹാർമോണിയം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, പിയാനോ, കോമ്പോസിഷൻ, പോളിഫോണി, മ്യൂസിക്കൽ ഫോം എന്നിവയിൽ ക്ലാസുകൾ പഠിപ്പിച്ചു, 1885-1889 ൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. പീപ്പിൾസ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ (1906) സ്ഥാപകരിലും അദ്ധ്യാപകരിലൊരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ക്ലാസിക്കുകളുടെ അടിയുറച്ച അനുയായി (എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, എൽ. ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ കണ്ടെത്തി), തനയേവ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത കലയിൽ നിരവധി പ്രവണതകൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. ആശയങ്ങളുടെ ആഴവും കുലീനതയും, ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയും ദാർശനിക ഓറിയന്റേഷനും, ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, തീമാറ്റിക്, പോളിഫോണിക് വികസനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ രചനകളിൽ അദ്ദേഹം ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ വിഷയങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ ഒറസ്റ്റീയ (1894, എസ്കിലസിന് ശേഷം) - റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പുരാതന ഇതിവൃത്തം നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ (ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്വിൻറ്റെറ്റുകൾ) റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ലിറിക്-ഫിലോസഫിക്കൽ കാന്ററ്റയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാൾ ("ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്", "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം"). XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ജനപ്രിയതയെ അദ്ദേഹം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. തരം - ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘം (40-ലധികം ഗായകസംഘങ്ങളുടെ രചയിതാവ്). ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ, സൈക്കിളിന്റെ അന്തർലീനമായ ഐക്യത്തിന് അദ്ദേഹം പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി, മോണോതെമാറ്റിസം (നാലാമത്തെ സിംഫണി, ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ).
അദ്ദേഹം ഒരു അദ്വിതീയ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "കർക്കശമായ എഴുത്തിന്റെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ്" (1889-1906), അതിന്റെ തുടർച്ച - "ദി ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ദി കാനോൻ" (1890 കളുടെ അവസാനം - 1915).

ഒരു അദ്ധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ, റഷ്യയിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ തനീവ് ശ്രമിച്ചു, എല്ലാ സ്പെഷ്യാലിറ്റികളുടെയും കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സംഗീത, സൈദ്ധാന്തിക പരിശീലനത്തിനായി പോരാടി. അദ്ദേഹം ഒരു കമ്പോസർ സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു, നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ, കണ്ടക്ടർമാർ, പിയാനിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരെ പഠിപ്പിച്ചു.

കവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഹ്രസ്വ വിവരങ്ങൾ

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് (1814-1841) - മഹാനായ റഷ്യൻ കവി, എഴുത്തുകാരൻ, കലാകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം. 1814 ഒക്ടോബർ 15 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, മകൻ അവന്റെ പാത പിന്തുടരും. കുട്ടിക്കാലത്ത് മുത്തശ്ശിയാണ് വളർത്തിയത്. മുത്തശ്ശിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നൽകിയത്, അതിനുശേഷം യുവ ലെർമോണ്ടോവ് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകളിലൊന്നിലേക്ക് പോയി. ഈ സ്ഥാപനത്തിൽ, ആദ്യത്തെ, ഇതുവരെ വിജയിച്ചിട്ടില്ലാത്ത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് കവിതകൾ പുറത്തുവന്നു. ഈ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അന്നത്തെ തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഗാർഡ് എൻസൈനുകളുടെ സ്കൂളിൽ പോയത്.

ഈ സ്കൂളിനുശേഷം, ലെർമോണ്ടോവ് സാർസ്കോ സെലോയിൽ തന്റെ സേവനം ആരംഭിച്ചു, ഹുസാർ റെജിമെന്റിൽ ചേർന്നു. പുഷ്കിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് "ഒരു കവിയുടെ മരണം" എന്ന കവിത എഴുതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും കോക്കസസിൽ നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തു. നാടുകടത്താനുള്ള വഴിയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ മികച്ച കൃതി "ബോറോഡിൻ" എഴുതുന്നു, അത് യുദ്ധത്തിന്റെ വാർഷികത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു.

കോക്കസസിൽ, നാടുകടത്തപ്പെട്ട ലെർമോണ്ടോവ് പെയിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവന്റെ പിതാവ് തന്റെ മകനോട് കരുണ ആവശ്യപ്പെട്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഉടൻ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് - മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിനെ സേവനത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബാരന്റുമായി ഒരു യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ട അദ്ദേഹത്തെ വീണ്ടും കോക്കസസിലേക്ക് പ്രവാസത്തിലേക്ക് അയച്ചു, ഇത്തവണ യുദ്ധത്തിലേക്ക്.

ഈ സമയത്ത്, ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ നിധിയിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രവേശിച്ച നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു - ഇവ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ", "Mtsyri", "ഡെമൺ" എന്നിവയും മറ്റു പലതും.

പ്രവാസത്തിനുശേഷം, ലെർമോണ്ടോവ് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ എത്തുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പഴയ പരിചയക്കാരനായ മാർട്ടിനോവിനെ ഒരു തമാശയിലൂടെ അബദ്ധവശാൽ അപമാനിക്കുന്നു. സഖാവേ, അതാകട്ടെ,
ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് കവിയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, അത് ലെർമോണ്ടോവിന് മാരകമായിത്തീർന്നു. 1841 ജൂലൈ 15 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

സംഗീത സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം

S. Taneyev എഴുതിയ "പൈൻ" 2-ഭാഗ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഭാഗം രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമാണ്. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം കവിതയുടെ ആദ്യ നാല് വരികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. വടക്കൻ പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങൾക്കെതിരെ പ്രതിരോധമില്ലാത്ത ഏകാന്തമായ പൈൻ മരത്തിന്റെ ചിത്രം സംഗീതം നൽകുന്നു. ആദ്യ വാചകം (വി. 4) ഈ കൃതിയുടെ ഗാനരചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ d മൈനറിന്റെ ശബ്ദ പാലറ്റിലേക്ക് ശ്രോതാവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. അതേ പേരിൽ (കവിതയുടെ രണ്ടാം പകുതി) ഡി മേജറിൽ എഴുതിയ മൂന്ന് വാക്യങ്ങൾ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ഊഷ്മളതയും സൂര്യപ്രകാശവും കൊണ്ട് അർദ്ധസുതാര്യമായ ഒരു ശോഭയുള്ള സ്വപ്നം ലെർമോണ്ടോവ് വിവരിച്ചു: “അവൾ വിദൂര മരുഭൂമിയിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും സ്വപ്നം കാണുന്നു. സൂര്യൻ ഉദിക്കുന്ന പ്രദേശത്ത് ... ". രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം കവിതയുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഊഷ്മളത പകരുന്നു. ഇതിനകം ആദ്യത്തെ വാചകം (വി. 4) ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ദയയും ശാന്തവുമാണ്. രണ്ടാമത്തെ വാചകം പിരിമുറുക്കം, നാടകീയ അനുഭവങ്ങളുടെ വികസനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം - രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ നാടകത്തെ യുക്തിസഹമായി സന്തുലിതമാക്കുന്നതുപോലെ. അതിന്റെ വലുപ്പം എട്ട് അളവുകളായി വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഇത് കൈവരിക്കാനാകും, സംഗീത പിരിമുറുക്കത്തിൽ ക്രമാനുഗതമായ ഇടിവ് ("ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഈന്തപ്പന മരം വളരുന്നു" എന്ന കവിതയുടെ അവസാന വരി മൂന്ന് തവണ കടന്നുപോകുന്നു)
വോക്കൽ, കോറൽ മിനിയേച്ചർ "പൈൻ" പോളിഫോണി ഘടകങ്ങളുള്ള ഗാമോഫോൺ-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിൽ എഴുതിയതാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ചലനം, അതിന്റെ വികസനം കൈവരിക്കുന്നത് ഹാർമണികൾ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിറങ്ങൾ, അതിന്റെ ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത അവതരണം (അടുത്തതും വിശാലവും മിശ്രമായതുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം), പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ, സ്വരങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ, ക്ലൈമാക്‌സുകൾ എന്നിവ മാറ്റുന്നതിലൂടെയാണ്. .
സൃഷ്ടിയിൽ ക്ലൈമാക്സ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നിടത്ത് നിന്ന് അതിന്റെ ജൈവികതയെയും അതിന്റെ രൂപത്തിന്റെ യോജിപ്പിനെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക വാചകം ഓരോ വ്യക്തിയും വ്യക്തിഗതമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പൈൻസ്" എന്ന സംഗീതത്തിൽ എസ് തനയേവ് തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് വെളിപ്പെടുത്തി, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതയുടെ കാവ്യാത്മക പദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. ഒരു കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയുടെയും ഒരു സംഗീതത്തിന്റെയും ക്ലൈമാക്‌സുകൾ പൊതുവെ ഒത്തുപോകുന്നു. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീത ക്ലൈമാക്സ് വരികളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള പ്രൊവിഡൻസാണ്: "ഒരു പാറയിൽ ഏകാന്തതയും സങ്കടവും, കത്തുന്ന പാറക്കെട്ടിൽ മനോഹരമായ ഒരു ഈന്തപ്പന വളരുന്നു." സംഗീത ആവർത്തനത്തിലൂടെ, തനയേവ് കവിതയുടെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ക്ലൈമാക്സിനെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു: സോപ്രാനോ രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ #f, ആദ്യ ഒക്ടേവിന്റെ ടെനറുകൾ #f. സോപ്രാനോകൾക്കും ടെനോറുകൾക്കും ഈ കുറിപ്പുകൾ സമ്പന്നവും തിളക്കവുമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ബാസുകൾ ക്രമേണ ക്ലൈമാക്‌സിലേക്ക് അടുക്കുന്നു: ആദ്യത്തെ കൊടുമുടിയിൽ നിന്ന് (ബാർ 11) വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കം, വ്യതിയാനങ്ങൾ, പോളിഫോണിക് വികസനം എന്നിവയിലൂടെ, അവർ ജോലിയെ അതിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള കൊടുമുടിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (പേജ് 17), ആധിപത്യമുള്ള (മെലോഡിക് ബാസ് ലൈൻ) അതിവേഗം ഉയരുന്നു. ബാറിൽ 16) .
"പൈൻ" എന്നത് ഡി മോളിലും (ആദ്യ ചലനം) ഡി മേജറിലും (രണ്ടാം ചലനം) എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ മൈനറും രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ മേജറും - വാക്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഉള്ള വൈരുദ്ധ്യം. ആദ്യ ഭാഗം: ആദ്യ വാചകം d മൈനറിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന് Gdur (സബ്‌ഡോമിനന്റ് കീ) എന്നതിൽ വ്യതിയാനങ്ങളുണ്ട്, വാക്യം ടോണിക്കിൽ അവസാനിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാചകം d മൈനറിൽ ആരംഭിച്ച് ആധിപത്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗം: ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഡി മൈനറിൽ തുടങ്ങി, ഡി മേജറിലേക്ക് പോയി, അതേ ഡി മേജറിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ആദ്യ വാചകം: ഡി മേജർ, രണ്ടാമത്തെ വാചകം: ഡി മേജറിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആധിപത്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, ഇവിടെ സബ്‌ഡോമിനന്റിലേക്ക് (മീ. 14 ജി മേജർ) ഒരു വ്യതിയാനമുണ്ട്, ഡി മേജറിന്റെ രണ്ടാം ഡിഗ്രിയിലേക്ക് (ഇ മോളിലെ അതേ ബാർ) . മൂന്നാമത്തെ വാചകം - ഡി മേജറിൽ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിന് വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ട്: രണ്ടാം ഘട്ടത്തിലും (m.19 e moll) സബ്ഡൊമിനന്റെ കീയിലും (m.20 G major). ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന് അപൂർണമായ കാഡൻസ് ഉണ്ട്, അത് ആധിപത്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.
രണ്ടാമത്തെ ചലനത്തിന്റെ കാഡെൻസയിൽ, ഡി മേജറിലെ (പൂർണ്ണമായ, പെർഫെക്റ്റ് കാഡെൻസ) ആധിപത്യവും ടോണിക്കുമായ കെ6/4, രണ്ടാം ഡിഗ്രിയുടെ മാറ്റം വരുത്തിയ ഏഴാം കോർഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
തനയേവിന്റെ "പൈൻ" നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മീറ്ററിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അത് സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.
"പൈൻ" എന്നതിന്റെ ഘടനയിൽ ഒരു ഗാമോഫോൺ-പോളിഫോണിക് വെയർഹൗസ് ഉണ്ട്. അടിസ്ഥാനപരമായി, ശബ്‌ദങ്ങൾ ലംബമായി അണിനിരക്കുന്നു, എന്നാൽ നിരവധി അളവുകളിൽ (ബാറുകൾ 12,13,14,15,16,17) ഭാഗങ്ങൾ ബഹുസ്വരമായി തിരശ്ചീനമായി ശബ്‌ദിക്കുന്നു, കൂടാതെ മെലഡിക് പാറ്റേൺ എസ്-ൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലും കേൾക്കുന്നു. അതേ അളവുകളിൽ, സോളോ ശബ്ദം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. 12, 13, 16, 17 ബാറുകളിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ ശബ്ദങ്ങളിൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു, ബാർ 12 ൽ ഒരു ടൈഡ് ടോൺ മുഴങ്ങുന്നു. വലിപ്പം C നാല് ഫ്രാക്ഷണൽ മീറ്ററിൽ നിർവ്വഹണം അനുമാനിക്കുന്നു.

എസ് തനയേവിന്റെ ആദ്യകാല കൃതിയിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, "പൈൻ" ഡി മോളിലും ഡി ദുർ എന്ന പേരിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യകാല കോറൽ സ്‌കോറുകളിൽ ഒന്നാണിത്, എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ കമ്പോസറുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുണ്ട്. "പൈൻ" ന് പോളിഫോണിക് ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളുണ്ട്, ഇത് തനയേവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. "പൈൻ" പോളിഫോണിക് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഹാർമോണികൾ അവയുടെ യോജിപ്പും സ്വരമാധുര്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കോർഡുകളുടെ ക്രമത്തിൽ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനവുമായി ഒരു ബന്ധമുണ്ട് (ബാറുകൾ 1,6, 7 - സ്വാഭാവിക ആധിപത്യം). VI ഡിഗ്രിയുടെ (v. 2) ഒരു ട്രയാഡിന്റെ ഉപയോഗവും ഒരു റഷ്യൻ-നാടോടി ഗാനത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. റഷ്യൻ ഗാനരചനയുടെ സവിശേഷതകൾ തനയേവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ചിലപ്പോൾ "പൈൻ" ന്റെ ഹാർമോണികൾ തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമാണ്, അത് കമ്പോസറുടെ സംഗീത ഭാഷയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ മാറ്റം വരുത്തിയ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുണ്ട് (ബാറുകൾ 2, 5, 6, 14, 18, 19, 23), അത് പിരിമുറുക്കമുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ പോളിഫോണിക് ചാലകത പലപ്പോഴും ക്രമരഹിതമായി തോന്നുന്ന വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദം നൽകുന്നു (ബാറുകൾ 11, 12, 15). കൃതിയുടെ ഹാർമോണിക് ഭാഷ മഹാകവിയുടെ കവിതയുടെ ഉദാത്തത വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ബന്ധപ്പെട്ട കീകളിലേക്കുള്ള വ്യതിചലനം (വാള്യം. 2-ഗ്രാം മോൾ, വോളിയം. 14-ഇ മോൾ, വോളിയം. 19-ഇ മോൾ, വോളിയം. 20-ജി മേജർ) ഒരു പ്രത്യേക ലിറിക്കൽ കളറിംഗിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. "പൈൻ" ന്റെ ചലനാത്മകതയും ഒരു സാന്ദ്രമായ ദുഃഖവും പിന്നീട് സ്വപ്നതുല്യമായ ശോഭയുള്ള മാനസികാവസ്ഥയുമായി യോജിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയിൽ ഉച്ചരിച്ച എഫ് ഇല്ല, ചലനാത്മകത നിശബ്ദമാണ്, ശോഭയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ല.

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം

വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനം
തനയേവിന്റെ പോളിഫോണിക് കൃതി "പൈൻ"
അനുഗമിക്കാതെ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചു.
സോപ്രൻ (എസ്) ആൾട്ടോ (എ) ടെനോർ (ടി) ബാസ് (ബി) മൊത്തത്തിലുള്ള ശ്രേണി

ഓരോ കക്ഷിയും പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കാം.
എസ്-നുള്ള ടെസിതുറ വ്യവസ്ഥകൾ സുഖകരമാണ്, വോയ്‌സ് ടെൻഷൻ പ്രവർത്തന പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. m. 4 S-ൽ 1st octave-ന്റെ നോട്ട് d പാടുക - ഇത് ഡൈനാമിക്സ് p വഴി സഹായിക്കുന്നു. ഭാഗം സ്പാസ്മോഡിക് ആണ് (ch4 tt. 6.13 ലേക്ക് കുതിക്കുക; ch5 tt. 11.19 ലേക്ക്; b6 19-20 tt. വരെ), എന്നാൽ മെലഡി കളിക്കാൻ സുഖകരവും ഓർമ്മിക്കാൻ എളുപ്പവുമാണ്. ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു ട്രയാഡിന്റെ (tt.) ശബ്ദങ്ങളിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. കമ്പോസറിന് ഡൈനാമിക് ഷേഡുകൾക്ക് കുറച്ച് ഇടമില്ല, കണ്ടക്ടർ ഈ പ്രശ്നത്തെ ക്രിയാത്മകമായി സമീപിക്കണം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടെസിതുറയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഡൈനാമിക്സ് നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.
ആൾട്ടോ ഭാഗം സുഖപ്രദമായ ടെസിതുറയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഹാർമോണിക് ലോഡിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: v.2 ആൾട്ടോകൾക്ക് ഒരു കുറിപ്പുണ്ട് d ബാക്കി ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഒരു മൊബൈൽ മെലഡി ഉണ്ട്, എത്ര വൃത്തിയായി നോട്ട് d ആലപിക്കും, രാഗത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി ഇതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും; v.3-4 വയോലയ്ക്ക് നാലിലൊന്ന് അവരോഹണത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ നീക്കമുണ്ട്. സമാനമായ ബുദ്ധിമുട്ട്, വയല ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പിടിക്കുമ്പോൾ, പല സ്ഥലങ്ങളിലും (ബാറുകൾ 5, 6-7, 9-10) സംഭവിക്കുന്നു. ഭാഗത്തിന് ഒരു ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷനുണ്ട്, എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം മാറുന്ന രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, തനീവ് പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മധ്യ ശബ്ദങ്ങൾ സോപ്രാനോയിൽ മാത്രമല്ല മറ്റെല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും മെലഡിക് ചലനങ്ങൾ നടത്തി സൃഷ്ടിയുടെ ഹാർമോണിക് ടെക്സ്ചർ അലങ്കരിക്കുന്നു. .
ടെനോർ ഭാഗവും സൗകര്യപ്രദമായ ടെസിതുറയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതകൾ സോപ്രാനോ മെലഡിയെ അനുഗമിക്കുന്ന കോർഡുകളുടെ ക്രമവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: v. 2 ശബ്ദം f മാറ്റി, ഈ പരിവർത്തനത്തിന്റെ കൃത്യത എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും G മൈനറിലേക്കുള്ള വ്യതിചലനത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയെ അസൂയപ്പെടുത്തും (V. 18 ന് സമാനമായി). പ്രകടനത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത എന്തെന്നാൽ, അത് സംഗീത ഫാബ്രിക്കിന്റെ ഒരു ഹാർമോണിക് ഫില്ലിംഗ് ആണ്: m. 5-6 ടെനോർ ടോണിൽ g കുറിപ്പ് സൂക്ഷിക്കുന്നു, ഇത് പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നു (m ന്റെ സമാന സ്ഥലങ്ങൾ . 21, 23). കൃതിയുടെ ഹാർമോണിക് കോർഡുകൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിതയുടെ സങ്കടം, നേരിയ സങ്കടം, നാസ്റ്റോൾജിക് വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വൈകാരിക നിറം വഹിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അസ്ഥിരമായ യോജിപ്പുകളും മാറ്റം വരുത്തിയ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളും (ബാറുകൾ 2, 5, 6, 14, 18) ഉണ്ട്, അവയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ കൃത്യത പ്രധാനമായും ടെനറുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭാഗം ഒരു ഹാർമോണിക്, ചിലപ്പോൾ പോളിഫോണിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു.
ബാസ് ഭാഗം സാധാരണ ബാസ് ടെസിതുറയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അന്തർലീനമായി, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ലളിതമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിലൂടെയുള്ള നീക്കങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാണ് (ബാറുകൾ 5-6, 14, 23). ബാസുകളുടെ ജോലിയുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് അവരുടെ സോളോ പ്രകടനമാണ്: “മനോഹരമായ ഈന്തപ്പന വളരുന്നു ..” (ബാറുകൾ 15-16), അവിടെ ആരോഹണ മൂന്നിലേയും ക്വാർട്ടുകളുടേയും സ്വരങ്ങൾ ഉണ്ട്. എന്നാൽ പൊതുവേ, ഭാഗം പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്ക് പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കരുത്.
കൃതിയിൽ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം പദപ്രയോഗമാണ്, കാരണം പാഠം കാവ്യാത്മകമാണ്. വാക്യത്തിന്റെ ന്യൂട്രിയയിൽ ചെയിൻ ആണ്.
ഉദാഹരണം:
വടക്ക്, ഒരു കാട്ടു പൈൻ മരം നഗ്നമായ കൊടുമുടിയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്നു. ഒപ്പം മയക്കത്തിൽ ആടിയുലയുന്നു, അയഞ്ഞ മഞ്ഞ് വസ്ത്രം ധരിച്ച്, ഒരു റിസയെപ്പോലെ, അവൾ (1-8v.).
സൃഷ്ടിയുടെ നിഘണ്ടു സവിശേഷതകളും ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്. സ്വരാക്ഷരങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും കുറയും. p ഉള്ള സ്ഥലങ്ങളിൽ, വാക്യത്തിന്റെ അർത്ഥം ശ്രോതാവിനെ അറിയിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾ വാചകം വളരെ വ്യക്തമായി ഉച്ചരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ശബ്ദ ശാസ്ത്രത്തിൽ കാന്റിലീന ഉണ്ടായിരിക്കണം, സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ പാടണം, അടുത്ത സ്വരത്തിൽ, അടുത്ത സ്വരത്തിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഘടിപ്പിക്കണം.
ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നടത്തുന്നത്. 1) ഫോമിന്റെ സമഗ്രത നിലനിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
2) ഓരോ ബാച്ചും ശരിയായി കാണിക്കുന്നു
auftacts.

3) ഒരു ആംഗ്യത്തിൽ സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
4) ചലനാത്മകതയുടെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ കൃത്യത.

ഉപസംഹാരം

സെർജി ഇവാനോവിച്ച് തനയേവ് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി. ഒരു കാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിനായി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ഈ വിഭാഗത്തെ സ്വതന്ത്രവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി വേറിട്ടതുമായ രചനയുടെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നതിലും അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. തനയേവ് വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ ഗായകസംഘങ്ങൾക്കുള്ള പാഠങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു; അവരെല്ലാം മികച്ച റഷ്യൻ കവികളുടേതാണ്, ഉയർന്ന കലാപരമായ കഴിവുകളാൽ വ്യത്യസ്തരാണ്. തന്റെ കൃതികൾ നിർമ്മിക്കുന്ന തനയേവിന്റെ തീമുകൾ ശ്രുതിമധുരമാണ്. ശബ്ദ അഭിനയം തരക്കേടില്ല. കോറൽ ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദ സമുച്ചയങ്ങളിൽ ഇഴചേർന്ന്, രസകരവും അതുല്യവുമായ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കമ്പോസർ ഒരിക്കലും ശ്രേണികളുടെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾ ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്നില്ല. തന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം ഒരു പ്രത്യേക ക്രമീകരണത്തിൽ എങ്ങനെ നിലനിർത്താമെന്ന് അവനറിയാം, അത് മികച്ച സോനോറിറ്റി നൽകുന്നു. പോളിഫോണിക് വോയിസ് ലീഡിംഗ് ശബ്ദത്തിന്റെ ഏകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. തനയേവിന്റെ കോറൽ ശൈലിയുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഫലമാണിത്.
ക്രോമാറ്റിസങ്ങളിൽ നിന്നും സങ്കീർണ്ണമായ യോജിപ്പിൽ നിന്നും ഉയർന്നുവരുന്ന സിസ്റ്റത്തിന്റെ വശത്ത് നിന്നുള്ള തനയേവിന്റെ ഗായകസംഘങ്ങൾ കാര്യമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സുഗമമാക്കുന്ന നിമിഷം വോയ്‌സ് ലീഡിന്റെ കർശനമായ യുക്തിയാണ്. തനയേവ് തന്റെ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ അവതാരകരോട് വലിയ ആവശ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് കോറൽ ഗായകർക്ക് നല്ല സ്വര അടിസ്ഥാനം ആവശ്യമാണ്, ഇത് എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും സൌജന്യമായി ശ്രുതിമധുരവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.
ഏകാന്തതയുടെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന എം.യു.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാവ്യാത്മക വരികളിലാണ് "പൈൻ" എന്ന കൃതി എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. തണുത്തുറഞ്ഞ ഭൂമിയിൽ, മഞ്ഞിനു താഴെ ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്ന ഒരു പൈൻ മരം. അവൾ തണുത്തതാണ്, പക്ഷേ ശാരീരികമായി അല്ല, അവളുടെ ആത്മാവ് മരവിച്ചിരിക്കുന്നു. വൃക്ഷത്തിന് ആശയവിനിമയം, ആരുടെയെങ്കിലും പിന്തുണ, സഹതാപം എന്നിവയില്ല. പൈൻ എല്ലാ ദിവസവും ഒരു ഈന്തപ്പനയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. എന്നാൽ ഈന്തപ്പന കാട്ടു വടക്ക് നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ചൂടുള്ള തെക്ക്.
എന്നാൽ പൈൻ വിനോദത്തിനായി നോക്കുന്നില്ല, സന്തോഷകരമായ ഒരു ഈന്തപ്പനയിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അത് സമീപത്താണെങ്കിൽ അത് കമ്പനിയായി നിലനിർത്തും. ദൂരെ എവിടെയോ മരുഭൂമിയിൽ ഒരു ഈന്തപ്പന ഉണ്ടെന്നും അത് തനിക്ക് മാത്രം ദോഷമാണെന്നും പൈൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പൈൻ മരത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ക്ഷേമത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല. ചുറ്റുമുള്ള തണുപ്പും മരുഭൂമിയും അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അത്തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു ഏകാന്ത ജീവിയുടെ സ്വപ്നത്തിലാണ് അവൾ ജീവിക്കുന്നത്.
തെക്ക് ചൂടുള്ള ഈന്തപ്പന സന്തുഷ്ടമായിരുന്നെങ്കിൽ, പൈൻ മരത്തിന് അത് ഒട്ടും രസകരമാകില്ല. കാരണം, അപ്പോൾ ഈന്തപ്പനയ്ക്ക് പൈൻ മരത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനോട് സഹതപിക്കാൻ. ചലനാത്മകത, ടെമ്പോ, ടോണാലിറ്റി, അവതരണത്തിന്റെ ഘടന തുടങ്ങിയ പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഈ അനുഭവങ്ങളെല്ലാം സംഗീതത്തിലൂടെ അറിയിക്കാൻ തനയേവിന് കഴിഞ്ഞു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു / Ch. ed. ജി.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1990 - 672 പേജ്.: അസുഖം.
www.wikipedia.ru
http://hor.by/2010/08/popov-taneev-chor-works/

പൊതുവായ തരം വർഗ്ഗീകരണം അനുസരിച്ച്, എല്ലാ സംഗീതവും വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയാം വോക്കൽഒപ്പം വാദ്യോപകരണം.വോക്കൽ സംഗീതം സോളോ, എൻസെംബിൾ, കോറൽ ആകാം. അതാകട്ടെ, കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അതിന്റേതായ ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവയെ വിളിക്കുന്നു കോറൽ വിഭാഗങ്ങൾ:

2) കോറൽ മിനിയേച്ചർ;

3) ഗായകസംഘം വലിയ രൂപംഎസ്;

4) oratorio-cantata (oratorio, cantata, സ്യൂട്ട്, കവിത, requiem, മാസ് മുതലായവ);

5) ഓപ്പറയും സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് കൃതികളും (സ്വതന്ത്ര കോറൽ നമ്പറും കോറൽ ഘട്ടവും);

6) പ്രോസസ്സിംഗ്;

7) ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ.

കോറൽ ഗാനം (നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനുള്ള ഗാനങ്ങൾ, കോറൽ മാസ് ഗാനങ്ങൾ) - ഏറ്റവും ജനാധിപത്യ തരം, ലളിതമായ ഒരു രൂപത്തിൽ (പ്രധാനമായും ഈരടി), സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ലാളിത്യം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

എം. ഗ്ലിങ്ക "ദേശഭക്തി ഗാനം"

എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി "കാക്ക കാക്കയിലേക്ക് പറക്കുന്നു"

"ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്ന്, ദൂരെയുള്ള ഒരു രാജ്യത്ത്"

A. Alyabyev "ഒരു യുവ കമ്മാരന്റെ ഗാനം"

പി. ചൈക്കോവ്സ്കി "സമയമില്ലാതെ, പക്ഷേ സമയമില്ലാതെ"

P. Chesnokov "വയലിൽ ഒരു പൂവും മങ്ങുന്നില്ല"

എ. നോവിക്കോവ് "റോഡുകൾ"

ജി. സ്വിരിഡോവ് "എങ്ങനെയാണ് ഗാനം ജനിച്ചത്"

കോറൽ മിനിയേച്ചർ - ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം, ഇത് രൂപങ്ങളുടെയും മാർഗങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും കൊണ്ട് സവിശേഷതയാണ് സംഗീത ഭാവപ്രകടനം. വരികൾ, വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും കൈമാറ്റം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ എന്നിവയാണ് പ്രധാന ഉള്ളടക്കം. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

F. മെൻഡൽസൺ "ഫോറസ്റ്റ്"

ആർ. ഷുമാൻ "നൈറ്റ് സൈലൻസ്"

"സായാഹ്ന നക്ഷത്രം"

F. ഷുബെർട്ട് "സ്നേഹം"

"റൌണ്ട് ഡാൻസ്"

A. Dargomyzhsky "എന്റെ അടുത്തേക്ക് വരൂ"

പി. ചൈക്കോവ്സ്കി "ഒരു കുക്കൂ അല്ല"

എസ്.തനീവ്, "സെറനേഡ്"

"രാത്രി വെനീസ്"

പി. ചെസ്നോക്കോവ് "ആൽപ്സ്"

"ഓഗസ്റ്റ്"

C. Cui "എല്ലാം ഉറങ്ങിപ്പോയി"

"അകലത്തിൽ പ്രകാശിച്ചു"

വി. ഷെബാലിൻ "ക്ലിഫ്"

"ശീതകാല റോഡ്"

വി. സൽമാനോവ് "നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും"

"ഇരുമ്പ് കൂട്ടിൽ സിംഹം"

F. Poulenc "സങ്കടം"

O. ലസ്സോ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു"

എം. റാവൽ "നിക്കോലെറ്റ"

പി. ഹിൻഡെമിത്ത് "ശീതകാലം"

വലിയ രൂപങ്ങളുടെ കോറസ് - ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഉപയോഗത്താൽ സവിശേഷതയാണ് സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ(മൂന്ന്, അഞ്ച് ഭാഗങ്ങൾ, റോണ്ടോ, സൊണാറ്റ) കൂടാതെ പോളിഫോണി. നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികളാണ് പ്രധാന ഉള്ളടക്കം, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഗാന-ഇതിഹാസ വിവരണങ്ങൾ. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

എ ലോട്ടി "ക്രൂസിഫിക്സസ്".

സി. മോണ്ടെവർഡി "മാഡ്രിഗൽ"

എം. ബെറെസോവ്സ്കി "എന്നെ നിരസിക്കരുത്"

D. Bortnyansky "Cherubic"

"കോറൽ കച്ചേരി"

A. Dargomyzhsky "ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ആകാശത്തെ മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടുന്നു"

പി. ചൈക്കോവ്സ്കി "വരാനിരിക്കുന്ന സ്വപ്നത്തിനായി"

Y. സഖ്നോവ്സ്കി "കോവിൽ"

വിസി. കലിനിക്കോവ് "പഴയ ബാരോയിൽ"

"നക്ഷത്രങ്ങൾ മങ്ങുന്നു"

എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് "കോറസിനായുള്ള കച്ചേരി"

എസ്.തനീവ് "ശവക്കുഴിയിൽ"

"പ്രോമിത്യൂസ്"

"ഗോപുരത്തിന്റെ നാശം"

"പർവതങ്ങളിൽ രണ്ട് ഇരുണ്ട മേഘങ്ങൾ"

"നക്ഷത്രങ്ങൾ"

"വോളികൾ നിശബ്ദമായി"

ജി. സ്വിരിഡോവ് "തബുൻ"

വി. സൽമാനോവ് "ദൂരെ നിന്ന്"

സി. ഗൗണോദ് "രാത്രി"

എം. റാവൽ "മൂന്ന് പക്ഷികൾ"

F. Poulenc "Marie"

Cantata-oratorio (ഓറട്ടോറിയോ, കാന്റാറ്റ, സ്യൂട്ട്, കവിത, റിക്വയം, മാസ് മുതലായവ). ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ജി. ഹാൻഡൽ ഒറട്ടോറിയോസ്: "സാംസൺ",

"മിശിഹാ"

I. ഹെയ്ഡൻ ഒറട്ടോറിയോ "ദി സീസണുകൾ"

W. A. ​​മൊസാർട്ട് "Requiem"

ഐ.എസ്. ബാച്ച് കാന്ററ്റ. ബി മൈനറിൽ മാസ്സ്

എൽ. ബീഥോവൻ "ഗംഭീരമായ കുർബാന"

I. ബ്രാംസ് "ജർമ്മൻ റിക്വയം"

ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം ജി. മാഹ്‌ലർ 3 സിംഫണി

ജി. വെർഡി "റിക്വീം"

പി. ചൈക്കോവ്സ്കി കാന്ററ്റ "മോസ്കോ"

ജോണിന്റെ ആരാധനക്രമം. ക്രിസോസ്റ്റം"

എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് കാന്ററ്റ "വസന്തം"

"മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ"

കവിത "മണികൾ"

"രാത്രി മുഴുവൻ ജാഗ്രത"

എസ്. പ്രോകോഫീവ് കാന്ററ്റ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി"

ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് 13 സിംഫണി (ബാസ് ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം)

ഒറട്ടോറിയോ "വനങ്ങളുടെ ഗാനം"

"പത്ത് കോറൽ കവിതകൾ"

"സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ്റെ വധശിക്ഷ" എന്ന കവിത

ജി. സ്വിരിഡോവ് "ദയനീയമായ പ്രസംഗം"

കവിത "എസ്. യെസെനിന്റെ ഓർമ്മയിൽ"

കാന്ററ്റ "കുർസ്ക് ഗാനങ്ങൾ"

കാന്ററ്റ "രാത്രി മേഘങ്ങൾ"

വി. സൽമാനോവ് "സ്വാൻ" (കോറൽ കച്ചേരി)

ഒറട്ടോറിയോ-കവിത "പന്ത്രണ്ട്"

വി. ഗാവ്രിലിൻ "ചൈംസ്" (കോറൽ ആക്ഷൻ)

B. ബ്രിട്ടൻ "വാർ റിക്വയം".,

കെ. ഓർഫ് "കാർമിന ബുരാന" (സ്റ്റേജ് കാന്ററ്റ)

എ. ഓനെഗർ "ജോൺ ഓഫ് ആർക്ക്"

F. Poulenc Cantata "The Human Face"

I. സ്ട്രാവിൻസ്കി "വിവാഹം"

"സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി"

"വിശുദ്ധ വസന്തം"

ഓപ്പറ-കോറൽ തരം. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ജി. വെർഡി "ഐഡ" ("മഹത്വത്തിന് വിജയവുമായി ആരുണ്ട്")

നെബൂഖദ്‌നേസർ ("നീ സുന്ദരിയാണ്, ഞങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യമേ")

ജെ. ബിസെറ്റ് "കാർമെൻ" (ആക്റ്റ് I ന്റെ അന്തിമം)

എം. ഗ്ലിങ്ക "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ("എന്റെ മാതൃഭൂമി", "മഹത്വം"))

"റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും ("മിസ്റ്റീരിയസ് ലെൽ")

എ. ബോറോഡിൻ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ("ചുവന്ന സൂര്യന്റെ മഹത്വം")

എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി "ഖോവൻഷിന" (ഖോവൻസ്കിയുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം)

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (ക്രോമിയുടെ കീഴിലുള്ള രംഗം)

പി. ചൈക്കോവ്സ്കി "യൂജിൻ വൺജിൻ" (ബോൾ രംഗം)

"മസെപ" ("ഞാൻ ഒരു റീത്ത് ചുരുട്ടും")

സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി (ദൃശ്യം, വേനൽക്കാല ഉദ്യാനത്തിലെ)

എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് "ദി വുമൺ ഓഫ് പ്സ്കോവ്" (വെച്ചെയുടെ രംഗം)

"സ്നെഗുറോച്ച്ക" (ഷ്രോവെറ്റൈഡ് കാണുന്നു)

"സഡ്കോ" ("ഉയരം, സ്വർഗ്ഗീയ ഉയരം")

"സാറിന്റെ വധു" ("ലവ് പോഷൻ")

ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. കാറ്റെറിന ഇസ്മയിലോവ (കുറ്റവാളികളുടെ കോറസ്)

കോറൽ ചികിത്സ (കോറൽ, കച്ചേരി പ്രകടനം എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു നാടൻ പാട്ടിന്റെ ക്രമീകരണം)

എ) ഏറ്റവും ലളിതമായ തരംഗായകസംഘത്തിനായുള്ള പാട്ട് പ്രോസസ്സിംഗ് (ഗാനത്തിന്റെ മെലഡിയും വിഭാഗവും സംരക്ഷിക്കുന്ന പദ്യ-വ്യതിയാന രൂപം). ഉദാഹരണങ്ങൾ:

"ഷെഡ്രിക്" - എം. ലിയോൺടോവിച്ച് ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ ഉക്രേനിയൻ നാടോടി ഗാനം "അവൻ എന്നോട് എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞു" - എ. മിഖൈലോവ് ക്രമീകരിച്ച റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം "ഡൊറോഷെങ്ക" - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം എ. ഒ. കൊളോവ്‌സ്‌കി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ ഗാനം

"സ്റ്റെപ്പി, അതെ ചുറ്റുപാടും സ്റ്റെപ്പി" - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, ഐ. പോൾട്ടാവ്സെവ് ക്രമീകരിച്ചത്

ബി) വിപുലീകരിച്ച തരം പ്രോസസ്സിംഗ് - അതേ മെലഡി ഉപയോഗിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ ശൈലി ഉച്ചരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

“ഞാൻ എത്ര ചെറുപ്പമാണ്, കുഞ്ഞേ” - പ്രോസസ്സിംഗിലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം

ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് "ഒരു ജിപ്സി ഉപ്പിട്ട ചീസ് കഴിച്ചു" - ക്രമീകരണം 3. കൊടൈ

ബി) സൌജന്യ തരം പാട്ട് പ്രോസസ്സിംഗ് - തരം, മെലഡി മുതലായവ മാറ്റുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

"പർവതത്തിൽ, മലയിൽ" - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, എ. കൊളോവ്സ്കി ക്രമീകരിച്ചത്

"മണികൾ മുഴങ്ങുന്നു" - ജി. സ്വിരിഡോവ് "ജെസ്റ്റ്സ്" പ്രോസസ്സിംഗിലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം വിഎ. നിക്കോൾസ്കി "പ്രെറ്റി-യംഗ്" ക്രമീകരിച്ചത് - റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, എ. ലോഗിനോവ് ക്രമീകരിച്ചത്

കോറൽ ക്രമീകരണം

• ഒരു ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള മാറ്റം (മിശ്രിതത്തിൽ നിന്ന് സ്ത്രീയിലേക്കോ പുരുഷനിലേക്കോ)

A. Lyadov Lullaby - എം. ക്ലിമോവ് ക്രമീകരിച്ചത്

• ഒരു സോളോയിസ്റ്റിനൊപ്പം ഗായകസംഘത്തിനായി ഒരു സോളോ ഗാനത്തിന്റെ ക്രമീകരണം

A. Gurilev The Swallow Winds - I. Poltavtsev ക്രമീകരിച്ചത്

• ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഒരു ഉപകരണ സൃഷ്ടിയുടെ ക്രമീകരണം

R. ഷുമാൻ ഡ്രീംസ് - എം. ക്ലിമോവ് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി ക്രമീകരിച്ചത്

M. Oginsky Polonaise - V. Sokolov ഗായകസംഘത്തിനായി ക്രമീകരിച്ചു

എസ്. റാച്ച്മനിനോഫ് ഇറ്റാലിയൻ പോൾക്ക - എം. ക്ലിമോവ് ഗായകസംഘത്തിനായി ക്രമീകരിച്ചു

1

1 ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി എജ്യുക്കേഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഓഫ് ഹയർ പ്രൊഫഷണൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ "റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററി (അക്കാദമി) എന്ന പേരിൽ എസ്.വി. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ റാച്ച്മാനിനോവ്

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ലോകവീക്ഷണം, ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ക്രമം എന്നിവയുടെ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായ കോറൽ മിനിയേച്ചറിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്കായി ലേഖനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിലെ അഗാധമായ മാറ്റങ്ങളുടെ പനോരമ, ലോകത്തിന്റെ ചലനാത്മകമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രത്തെ കലാപരമായ പ്രതിഫലനം തീവ്രമാക്കാനുള്ള പ്രവണതയാൽ പൂരകമായി. ഈ കൃതിയിൽ, മിനിയേച്ചർ അതിന്റെ സംഗീത-അസോസിയേറ്റീവ്, അർത്ഥവത്തായ വോളിയം എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ഈ സന്ദർഭത്തിൽ പരിഗണിക്കുക എന്നതാണ് ചുമതല. പ്രശ്നത്തിന്റെ കവറേജിന് അനുസൃതമായി, കലയിലെ പരിണാമം എന്ന ആശയം ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്തി അതിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, കലയിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് മിനിയേച്ചറിനെ പരിശോധിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചറിനെ സ്വാധീനിച്ച സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന ദിശകൾ രചയിതാവ് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, അതായത്: ചിത്രത്തിന്റെ വൈകാരികവും മാനസികവുമായ ഗ്രേഡേഷനുകളുടെ കൂടുതൽ വിശദവും സൂക്ഷ്മവുമായ കൈമാറ്റവും സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സന്ദർഭത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന അനുബന്ധ പാളികളുടെ വിന്യാസവും. ഇത് കണക്കിലെടുത്ത്, സംഗീത ഭാഷയുടെ വിപുലീകരണ സാധ്യതകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, കോറൽ ടിഷ്യുവിന്റെ പരിണാമ വഴക്കത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത പാരാമീറ്ററുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഗായകസംഘങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി, വി.യാ. ഷെബാലിനും പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി ഉപസംഹരിക്കുന്നു: ശ്രുതിമധുര-വാക്കാലുള്ള ഘടനകളുടെ വർദ്ധിച്ച പ്രകടനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന നവീകരണങ്ങൾ, ടെക്സ്ചറൽ പ്ലാനുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ബഹുസ്വരതയുടെ ആവിർഭാവം, കോറൽ മിനിയേച്ചറിലെ വിവരങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

പരിണാമ പ്രക്രിയ

വിവര ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നില

സംഗീത-അനുബന്ധ ഉള്ളടക്ക പാളി

സംഗീത ഭാഷ

ഘടനാപരമായ-ഭാഷാപരമായ അർത്ഥ രൂപീകരണങ്ങൾ

സംഗീത വാക്യം

മെലഡിക്-വാക്കാലുള്ള ഘടനകൾ

1. അസഫീവ് ബി.വി. ഒരു പ്രക്രിയ എന്ന നിലയിൽ സംഗീത രൂപം. - 2nd ed. - എം .: സംഗീതം, ലെനിൻഗ്രാഡ് ബ്രാഞ്ച്, 1971. - 375 പേ., സി. 198.

2. ബത്യുക് ഐ.വി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്: രചയിതാവ്. ഡിസ്. ... cand. കേസ്: 17.00.02 .. - എം., 1999. - 47 പേ.

3. ബെലോനെങ്കോ എ.എസ്. ഒരു കാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള 60-70 കളിലെ ആധുനിക റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ചിത്രങ്ങളും സവിശേഷതകളും // സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - ഇഷ്യൂ. 15. - എൽ.: സംഗീതം, 1997. - 189 പേ., എസ്. 152.

5. കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക് കാണുക: Mazel L. A. സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഒത്തുചേരലിന്റെ അനുഭവം. - എം.: സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, 1978. - 352 പേ.

6. ഖക്കിമോവ എ.കെ. ക്വയർ എ കാപെല്ല (ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ). - താഷ്കെന്റ്, റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ഉസ്ബെക്കിസ്ഥാന്റെ "ഫാൻ" അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, 1992 - 157 പേ., പി. 126.

7. കൂടുതൽ കാണുക O. ചെഗ്ലാക്കോവ് പരിണാമ കല [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. -- ആക്സസ് മോഡ്: http://culture-into-life.ru/evolucionnoe_iskusstvo/ (ആക്സസ് ചെയ്തത് 26.04.2014).

8. ഷ്ചെഡ്രിൻ ആർ. സർഗ്ഗാത്മകത // കമ്പോസറുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. - ഇഷ്യൂ. 1. - എം., 1973. - പി. 47.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, കോറൽ ആർട്ട് വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. 60-കളിൽ സമൂഹത്തിലുണ്ടായ പുതിയ മാനസികാവസ്ഥയും സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും ആത്മീയതയുടെയും യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമാണ് ഇതിന് കാരണം. കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ തീവ്രമായ വികസനം, പ്രൊഫഷണൽ, അമേച്വർ, പ്രകടന സംസ്കാരത്തിന്റെ നിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് നിരവധി നൂതന സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രോത്സാഹനമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിന്റെയും അതിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകളുടെയും സ്ഥിരതയ്ക്ക് ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകളുടെ ഒരു വിപുലീകരണം ആവശ്യമാണ്. കോറൽ സൈക്കിളുകളുടെ രൂപീകരണം ഇതിന് തെളിവായിരുന്നു. കോറൽ മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രതാപകാലം, ഐക്യത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ രൂപീകരണം "സർഗ്ഗാത്മക ചിന്തയുടെ പൊതുവായ ബൗദ്ധികവൽക്കരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായി, അർത്ഥപൂർണ്ണമായ യുക്തിസഹമായ തുടക്കത്തിന്റെ നിമിഷത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു" .

പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്ക് അനുസൃതമായതിനാൽ, വ്യക്തിഗത ശൈലികൾ സംയോജിത ഗുണങ്ങളുടെ വളർച്ചയുടെ സവിശേഷതയാണ്, "സന്ദർഭത്തിൽ ഇടപെടാനുള്ള കഴിവ്" ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാപരമായ ധാരണസഹകാരി വിജ്ഞാനത്തിന്റെയും വൈകാരിക-മാനസിക അനുഭവങ്ങളുടെയും വിശാലമായ മേഖലകൾ ". ഇത്, കോറൽ വർക്കിന്റെ ഗുണപരമായി പുതിയ തലത്തിലുള്ള വിവരദായകത സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, മഹാനായ സമകാലിക കലാകാരനായ റോഡിയൻ ഷ്ചെഡ്രിന്റെ വാക്കുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്: “ഇതോ അല്ലെങ്കിൽ ആ വിവരം അറിയിക്കുന്നതിന്, ഭാവിയിലെ ആളുകൾ വളരെ ചെറിയ വാക്കുകളും അടയാളങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കൈകാര്യം ചെയ്യും. ശരി, ഞങ്ങൾ ഇത് സംഗീതത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് സംക്ഷിപ്തതയിലേക്കും ചിന്തയുടെ ഏകാഗ്രതയിലേക്കും തൽഫലമായി, മാർഗങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രതയിലേക്കും ചില വലിയ സാച്ചുറേഷനിലേക്കും നയിക്കും. സംഗീത വിവരങ്ങൾ…» .

കലയിലെ പരിണാമത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം "ചൈതന്യത്തിന്റെ ഉന്നമനത്തിനായുള്ള ആഹ്വാനം" മാത്രമല്ല, തീർച്ചയായും, "കലാപരമായ തലം" കൂടിയാണ്, ഇത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ കൃത്യതയിലും ഫിലിഗറിയിലും വർദ്ധനവ് ഉറപ്പാക്കുന്നു, അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബഹുമുഖത.

ഈ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കാപ്പെല്ല കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള പ്രക്രിയകൾ രണ്ട് ദിശകളിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “വ്യത്യസ്‌തതയുടെ ആഴം കൂട്ടുന്നതും സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ ആവിഷ്‌കൃത സംവിധാനങ്ങളിലും സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ധ്രുവീകരണവും കൂടുതൽ അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ ധ്രുവത്തിൽ നിന്ന് വിശ്രമത്തിലേക്കും തിരിച്ചും വൈകാരികവും മാനസികവുമായ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വിശദവും സൂക്ഷ്മവുമായ ഗ്രേഡിംഗ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ മാറുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ സമ്പുഷ്ടമാണ്, അതായത് അവൻ ഒരു വസ്തുവായി മാറുമ്പോൾ സംഗീത മൂർത്തീഭാവം, "അവന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് എക്കാലത്തെയും വിശാലമായ ഒരു ന്യായീകരണം ആവശ്യമാണ് - ഒരു സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലം, ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണം, പ്ലോട്ട്-ദൈനംദിന മൂർത്തത, ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ സാമാന്യവൽക്കരണം" . സത്യത്തിൽ, നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്പുതിയ സംഗീത-അസോസിയേറ്റീവ് ഉള്ളടക്ക പാളികളുടെ വിശാലമായ പാലറ്റിന്റെ വിന്യാസത്തെക്കുറിച്ച് - "പ്ലോട്ട് ആലങ്കാരികത" എന്നതിലുപരിയായി, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ സന്ദർഭത്തെ പൂരകമാക്കുക, ഷേഡുചെയ്യുക, ആഴത്തിലാക്കുക, വികസിപ്പിക്കുക, സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക.

ഈ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ, മിനിയേച്ചറിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പുറം ലോകവുമായി, മറ്റ് സംവിധാനങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള അതിന്റെ കഴിവ്, ആന്തരിക ഘടനകളിലും ഘടകങ്ങളിലും നിന്നാണ് കോറൽ സൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക് രൂപപ്പെടുന്നത്. ജൈവികമായി ഇഴചേർന്ന്, അവയ്ക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യാനും അധിക സംഗീതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനുമുള്ള വ്യത്യസ്തമായ കഴിവുണ്ട്, അതായത് ചലനാത്മകത, അതിനാൽ പരിണാമപരമായ വഴക്കം. കോറൽ പാർട്ടികളുടെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ശബ്ദ വോളിയത്തിന് തികഞ്ഞ സ്ഥിരതയുണ്ട്. താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള ഘടനാപരമായ-ഭാഷാപരമായ രൂപങ്ങൾ ചില സെമാന്റിക്സുകളുടെയും അനുബന്ധ അസോസിയേഷനുകളുടെയും വാഹകരാണ്. അവസാനമായി, സംഗീത ഭാഷയ്ക്ക് ചലനാത്മകതയും അനന്തമായ പുതിയ ആന്തരിക ഘടനാപരമായ കണക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവും ഉണ്ട്.

പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘത്തിന് സംഗീത ഭാഷയ്ക്കുള്ളിൽ വാക്കാലുള്ളതും അല്ലാത്തതുമായ ഘടകങ്ങളുടെ സമന്വയമുണ്ട്. സംഗീത ഭാഷയെ ആന്തരിക ചലനാത്മകതയാൽ സവിശേഷമാക്കുകയും മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിലേക്കും തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് അവയുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ മൂലമാണ്. അനന്തമായ സാധ്യതകൾപുനഃസംഘടന.

സംഗീത ഭാഷയുടെ പ്രകടമായ സംഭാഷണ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. ബി. അസഫീവിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സ്വരസംവിധാനം "ശബ്ദത്തിന്റെ ഗ്രാഹ്യം" ആണ്, അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവ ഷേഡുകളും രൂപം കൊള്ളുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രകടന സാധ്യതകളും ഗുണങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള അതുല്യമായ കഴിവുണ്ടെന്ന് ഇതിനോട് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. നമുക്ക് ഉപസംഹരിക്കാം: ഒരു പോളിഫോണിക് കോറൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള ഘടകത്തിന്റെ ചലിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ: വൈകാരിക നിറവും ശബ്ദ സൃഷ്ടിയും (വ്യാപ്തി). അതായത്, മനുഷ്യ ശബ്‌ദത്തിന്റെ സ്വരത്തിൽ, ഞങ്ങൾ വൈകാരികവും സെമാന്റിക് ഘടകവും ശരിയാക്കുന്നു, കൂടാതെ സൃഷ്ടിച്ച ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഉച്ചാരണ സവിശേഷതകളിൽ, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അധിക ആഴത്തിലുള്ള നിറങ്ങൾ നമുക്ക് പിടിക്കാം, ജൈവികമായി അർത്ഥവുമായി ലയിപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വാക്കുകളുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും ഇടപെടലിൽ. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു, വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിനൊപ്പം അതിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിലും ശ്രദ്ധ വർദ്ധിക്കുന്നു. കോറൽ എഴുത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളോടെ ഡിക്ഷൻ പാടുന്നതിന്റെ സ്വഭാവം മാറാൻ തുടങ്ങി. ശബ്ദ-സൃഷ്ടി, അതായത്, ഉച്ചാരണം, വാക്കാലുള്ള അർത്ഥം അറിയിക്കുന്നതിൽ ഒരു ത്രിഗുണപരമായ ചുമതല ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി: ഒരു സ്ട്രോക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വാക്കിന്റെ വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ അവതരണം, ഉച്ചാരണം-ഇന്റണേഷൻ രീതികളുടെ വികാസം, വാക്കാലുള്ള സൂക്ഷ്മഘടനകളുടെ ഏകീകരണം എന്നിവ ഒരൊറ്റ സെമാന്റിക് മുഴുവനും. "... ഗായകൻ "കലാപരമായ പദത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ" ആയിത്തീരുന്നു, "ടിംബ്രെസിന്റെ സംസാരം", വാക്കിന്റെ ടിംബ്രെ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ നിറം" ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

സംഭാഷണ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ മാർഗങ്ങളുടെ വികസനം, സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിനൊപ്പം, ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പാളികളുടെ വ്യത്യസ്‌ത ലേയറിംഗിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രവണതയുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു പുതിയ വിഷയത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, സംഗീതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത "ചരിത്ര ശൈലികൾ", ആധുനിക ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസത്തിന്റെ മെലഡി, റൊമാൻസ് വരികൾ തുടങ്ങിയവയാണ് ഇതിന് കാരണം.

കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ പ്രത്യേകത കൈവരിക്കുന്നതിന് ലംബത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനാണ് ടെക്സ്ചർ പ്ലാനുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഈ പുതുമകളുടെ സാരാംശം മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, വൈവിധ്യത്തിനും തിളക്കത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മേഖലയിലെ സർഗ്ഗാത്മക പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമായിരുന്നു: "മൂർച്ചയുള്ള ദൃശ്യതീവ്രത, കോറൽ ടെക്സ്ചറുകളുടെ സംയോജനം" മുതൽ "അസക്തിയുള്ള ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ടു-വോയ്സ് ഗ്രാഫിക്സ്" വരെ.

കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ സംഗീത ഘടകത്തിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. പോളിഫോണിക് ഫാബ്രിക്കിന്റെ സംഗീത ഘടകത്തിലെ മൂലകങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത നമുക്ക് നിർണ്ണയിക്കാം. അടിസ്ഥാന ഗവേഷണത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ "സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ" L.A. സംയോജിത സമുച്ചയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾക്ക് "വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ അർത്ഥങ്ങളുടെ വലിയ വ്യതിയാനം" ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് മസെൽ പറയുന്നു.

നമുക്ക് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താം. വിഷയത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ വാക്കാലുള്ള-സംഭാഷണത്തിന്റെയും സംഗീത ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പര സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രക്രിയകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത്, വ്യത്യസ്ത സംഗീത ശൈലികളിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, ഏറ്റവും പുതിയ രചനാ സാങ്കേതികതകൾ, സംഗീത സെമാന്റിക്‌സ് പുതുക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, സജീവമാക്കൽ വിവിധ ഘടനാപരവും സെമാന്റിക് തലങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടൽ, കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം, ശേഷി, കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ കലാപരമായ വൈവിധ്യം എന്നിവയുടെ വിവര ഉള്ളടക്കം ശേഖരിക്കുന്നതിൽ നിർണ്ണായകമായിരുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ കോറൽ കമ്പോസർമാരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച്, V.Ya യുടെ കൃതികളിലേക്ക് തിരിയാം. ഷെബാലിന (1902-1963). റഷ്യൻ കോറൽ സ്കൂളിന്റെ അടിത്തറ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ച കോറൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ആ ശാഖയിലാണ് കമ്പോസർ. വി.യാ. കർഷകരുടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനത്തിന്റെ പ്രകടന പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ തരം പോളിഫോണിക് വോയ്സിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഷെബാലിൻ കോറൽ കലയെ സമ്പന്നമാക്കി. പുതിയ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും കോറൽ മിനിയേച്ചറിനായി പൊതുവെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾക്ക് അവയുടെ പ്രാധാന്യവും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, പി.ഐ.യുടെ കോറൽ സ്കോറുകളുടെ താരതമ്യ വിശകലന സ്കെച്ച് ഞങ്ങൾ നിർമ്മിക്കും ചൈക്കോവ്സ്കിയും വി.യാ. ഷെബാലിൻ, ഒരു വാചകത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു - എം.യുവിന്റെ ഒരു കവിത. ലെർമോണ്ടോവ് "ക്ലിഫ്".

ഒരൊറ്റ വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മുഴുവൻ കൃതികളും കർശനമായ കോർഡ് ടെക്സ്ചറിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു സംഗീത വാക്യത്തെ സൂക്ഷ്മഘടനകളായി വ്യക്തമായി വിഭജിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ ഒരു കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും ഒരു ശീർഷകം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു (ഉദാ. 1 കാണുക). കോർഡിന്റെ പ്രത്യേക ക്രമീകരണം (സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ ഭാഗങ്ങളിൽ ഇരട്ടിയാക്കിയ അഞ്ചാമത്തെ ആറാമത്തെ കോർഡ്) കാരണം പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു (ബാർ 3 കാണുക).

ഉദാഹരണം 1. പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി "ഒരു സുവർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 1

V.Ya ലെ മൈക്രോ മെലോഡിക്-വെർബൽ ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾ. റഷ്യൻ ഡ്രോയിംഗ് ഗാനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ വാക്യഘടനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ ചരണങ്ങളിൽ ഷെബാലിൻ ജൈവികമായി ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് (ഉദാ. 2 കാണുക).

ഉദാഹരണം 2. V.Ya. ഷെബാലിൻ "ക്ലിഫ്", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 1

ശബ്ദങ്ങളുടെ ടെക്സ്ചർ-ഫങ്ഷണൽ ഇന്ററാക്ഷൻ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി കർശനമായ കോർഡൽ ബഹുസ്വരതയിൽ ഒറ്റ-ലെവൽ ശബ്ദത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പ്രമുഖ സോപ്രാനോ ഉള്ള കളറിസ്റ്റിക് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ഹോമോഫോണിക് വെയർഹൗസാണിത്. പൊതുവേ, ടെക്സ്ചറിന്റെ സെമാന്റിക് കളറിംഗ് റഷ്യൻ കൾട്ട് ഗാനങ്ങളുടെ ആത്മീയ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാ. 1 കാണുക).

V.Ya യുടെ "ദി ക്ലിഫ്" ന്റെ ജെനർ-സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ്. റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പാരമ്പര്യത്തെ ഷെബാലിന പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഇതര പ്രവേശനം. അവരുടെ ടെക്സ്ചറൽ ഇടപെടൽ ശബ്ദത്തിൽ തുല്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല: ശ്രദ്ധ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നു (ഉദാ. 2 കാണുക). ഒരു കോറൽ കോമ്പോസിഷനിൽ, കമ്പോസർ ഉപയോഗിക്കുന്നു വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പാറ്റേൺ, ഇത് പൊതുവെ ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പരിഹാരങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാം. സ്വഭാവഗുണമുള്ള ഈണത്തോടുകൂടിയ സബ്വോക്കൽ പോളിഫോണി ശൈലിയിൽ സംഗീത ഫാബ്രിക് ക്രമീകരിച്ച് കലാകാരൻ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു ഏകതാനമായ കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്നു (വാല്യം 11 കാണുക), നാടകീയ വികാസത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, ടിംബ്രെ ഉപയോഗിച്ച്, വ്യത്യസ്ത ടെക്സ്ചറൽ പാളികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വിവിധ കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കളറിംഗ്. പ്രധാന വിവര ലോഡുള്ള വയല ഭാഗത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെടൽ, പശ്ചാത്തല പാളി രൂപപ്പെടുന്ന ബാസ്, ടെനോർ ഭാഗങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പ് എന്നിവ മൂലമാണ് ടെക്സ്ചറിന്റെ സ്ട്രാറ്റഫിക്കേഷൻ സംഭവിക്കുന്നത്. വിവിധ ഘടനാപരവും അർത്ഥപരവുമായ ശബ്ദ തലങ്ങളെ വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ വലിയ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു. ഒരൊറ്റ താളാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ സൂക്ഷ്മത, ഭാഗങ്ങളെ ഡിവിസിയായി വിഭജിച്ച് കോറൽ ശബ്ദം കട്ടിയാക്കൽ, രണ്ടാം ബാസ് ഭാഗത്ത് ഒരു ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ടോണിക്കിന്റെ രൂപം, കുറഞ്ഞ ഓവർടോൺ ശ്രേണി, ഉപയോഗം എന്നിവയിലൂടെ ഇത് പശ്ചാത്തല ലെയറിൽ കൈവരിക്കുന്നു. സോനോർ ശബ്ദ സാങ്കേതികത. ഈ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ശബ്ദത്തിന്റെ ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തല വർണ്ണമായി മാറുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ അതേ ഭാഗത്ത്, നിർബന്ധിത പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ, സോപ്രാനോ ഭാഗത്ത് (വാല്യം 16) മുൻനിര ശബ്ദത്തെ അനുകരിക്കാനുള്ള സാങ്കേതികതയും ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

എം.യുവിന്റെ കവിതയുടെ നാടകീയത. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ വിരുദ്ധതയിലാണ് ലെർമോണ്ടോവ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. P.I എങ്ങനെയാണ് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വരയ്ക്കുന്നത്? ചൈക്കോവ്സ്കി? കോറൽ-ചോർഡ് ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രകടനാത്മകത പ്രയോജനപ്പെടുത്തി, കമ്പോസർ, പ്രധാന പദങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും സോണറിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവയെ ഉയർന്ന ടെസിതുറയിലേക്ക് "എടുക്കുന്നു", കൂടാതെ ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിയായി സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ സ്റ്റോപ്പുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്ലൈമാക്‌സിൽ എത്തുമ്പോൾ ഊർജ്ജം. നോഡൽ സെമാന്റിക് നിമിഷങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, വിവര ഉള്ളടക്കം ചിത്ര തലത്തിൽ നിന്ന് നായകന്റെ ആന്തരിക മാനസികാവസ്ഥയുടെ തലത്തിലേക്ക് വീണ്ടും കേന്ദ്രീകരിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ വാക്കുകൾക്കിടയിൽ നീണ്ട ഇടവേളകൾ എഴുതുകയും അവയ്ക്ക് കാര്യമായ സെമാന്റിക് ലോഡ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ശോഭയുള്ള ഹാർമോണിക് ഷിഫ്റ്റുകൾ, ചലനാത്മക സൂക്ഷ്മതകൾ, ഒരു പ്രത്യേക ടെമ്പോ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് കലാകാരൻ അവരെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, "... എന്നാൽ പഴയ പാറയുടെ ചുളിവുകളിൽ നനഞ്ഞ ഒരു അടയാളം ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന കാവ്യാത്മക വരിയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇനിപ്പറയുന്നവ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വാക്യഘടന നിർമ്മാണംഇൻടോണേഷൻ സെല്ലുകളുടെ റഫറൻസ് ടോണുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനൊപ്പം.

ഉദാഹരണം 3. പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി "ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 3

അവസാന മൈക്രോ മെലോഡിക്-വെർബൽ ഘടനയിലേക്ക് കമ്പോസർ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത സമന്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ മുകളിലായി കീവേഡിന്റെ പ്രത്യേകതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

തന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ വിവിധ ടെക്സ്ചറൽ തരങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ, ശബ്‌ദ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ലംബമോ തിരശ്ചീനമോ ആയ കോർഡിനേറ്റുകൾ സജീവമാക്കുന്നതിലൂടെ ഷെബാലിൻ അതിന്റെ വ്യതിയാനത്തെ "നിയന്ത്രിക്കുന്നു". സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റാൻസ വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. തിരശ്ചീനമായ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്വഭാവരീതിയിലുള്ള ശൈലിയിലുള്ള പല്ലവി (ബാസ് ഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖം, തുടർന്ന് വയലകളുടെ പിക്കപ്പ്) ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്, എന്നാൽ "ചുളിവുകളിൽ" എന്ന വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് ടെക്സ്ചറൽ സ്ഥാനം മാറ്റുന്നു. . രചയിതാവ് ഒരു കോർഡൽ ലംബമായി ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടന നിർമ്മിക്കുന്നു, ഈ സംഗീത സ്റ്റാറ്റിക് സ്വഭാവത്തിൽ, "ഉയരുന്നു" എന്ന പ്രധാന വാക്കിന്റെ പ്രഖ്യാപന വ്യക്തതയും പ്രാധാന്യവും. സംഗീത വികസനത്തിന്റെ സ്റ്റാറ്റിക്സിൽ, വാക്കിന്റെ മറ്റ് നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആർട്ടിക്കുലേറ്ററി അവതരണം, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ-രജിസ്റ്റർ പശ്ചാത്തലം, ഹാർമോണിക് നിറം. അങ്ങനെ, ടെക്സ്ചർ വീക്ഷണം മാറ്റുന്നതിലൂടെ, കമ്പോസർ "ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു" ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾമൊത്തത്തിലുള്ള ശബ്ദ ചലനം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ ചിത്രം.

പി.ഐ പോലെയല്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി, വി.യാ. ഷെബാലിൻ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ വിശാലമായ ടിംബ്രെ-രജിസ്റ്റർ ശ്രേണി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത ശബ്‌ദങ്ങൾ ഓണാക്കലും ഓഫാക്കലും, കോറൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ടിംബ്രെ ഡ്രാമട്ടർജി.

ഉദാഹരണം 4. V.Ya. ഷെബാലിൻ "റോക്ക്", സ്റ്റാൻസ നമ്പർ 3

ഞങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു: P.I-ൽ നിന്നുള്ള പാത. ചൈക്കോവ്സ്കി മുതൽ വി.യാ. ഷെബാലിൻ - സംഗീതത്തിലൂടെ ഈ വാക്ക് കോൺക്രീറ്റൈസ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള മാർഗമാണിത്, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സൂക്ഷ്മമായ പാരിറ്റി ബന്ധവും സംഗീത ഘടകവുമായുള്ള ഇടപെടലും, ഐക്യത്തിലും സന്തുലിതാവസ്ഥയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്. സെമാന്റിക് സന്ദർഭത്തിന്റെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ എടുത്തുകാണിച്ചുകൊണ്ട്, സംഭവങ്ങളുടെ ചലനാത്മകമായ അനാവരണത്തിനും സ്റ്റാറ്റിക് സ്വഭാവത്തിനും ഇടയിലുള്ള പോളിഫോണിക് ശബ്ദ ചലനത്തിൽ ഇത് ഒരു സന്തുലിതാവസ്ഥ കണ്ടെത്തുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങളുടെ ഭംഗി, ഇന്ദ്രിയ പാലറ്റിന്റെ ഗ്രേഡേഷൻ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രോതാവിനെ അനുവദിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വൈകാരിക ആഴം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പൊതിഞ്ഞ ടെക്സ്ചറൽ പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണിത്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പരിണാമ പ്രക്രിയകൾ കോറൽ മിനിയേച്ചറിൽ അതിന്റെ പ്രധാന റൂട്ട്, തരം സവിശേഷത - സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ വാചകത്തിന്റെ വ്യാപിച്ച ഇടപെടലിലെ അർത്ഥത്തിന്റെ തകർച്ച.

നിരൂപകർ:

Krylova A.V., കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ് ഡോക്ടർ, റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ. എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ;

തരേവ ജി.ആർ., ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി, റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ. എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ.

2014 ജൂലൈ 23-ന് പത്രാധിപർക്ക് കൃതി ലഭിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക ലിങ്ക്

ഗ്രിൻചെങ്കോ ഐ.വി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ കോറൽ മിനിയേച്ചർ // അടിസ്ഥാന ഗവേഷണം. - 2014. - നമ്പർ 9-6. - എസ്. 1364-1369;
URL: http://fundamental-research.ru/ru/article/view?id=35071 (ആക്സസ് തീയതി: 10/28/2019). "അക്കാഡമി ഓഫ് നാച്ചുറൽ ഹിസ്റ്ററി" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ജേണലുകൾ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.