വീമർ വീണ്ടും. മതേതര സേവനത്തിൽ ബാച്ച്

വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാച്ച് തന്റെ കലാകാരന്റെ കലയെ ഏറ്റവും മികച്ച പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ഒരു കമ്പോസർ, ഇംപ്രൊവൈസർ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മാനം പൂർണ്ണ പക്വതയിലും അഭിവൃദ്ധിയിലും എത്തുന്നു.

വെയ്‌മറിൽ, ആദ്യമായി, ബാച്ച് സ്വയം ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ പുതിയ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സ്ഥാപിക്കുകയും പിന്നീട് വെയ്‌മറിന്റെ ഡ്യൂക്കിന്റെ അകമ്പടിസ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം, തികച്ചും ശാന്തമായും ഒരു ആശങ്കയുമില്ലാതെ ഒമ്പത് വർഷം മുഴുവൻ ഇവിടെ ചെലവഴിച്ചു, ഇക്കാലമത്രയും അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കഴിവുകളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും വികാസത്തിനായി സ്വതന്ത്രമായി വിനിയോഗിക്കാനാകും. പ്രവർത്തനം. ഈ അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ ശക്തിപ്പെടുകയും ഒടുവിൽ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്തു, ഇവിടെ എല്ലാം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ 1707-1717 ദശകത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രാധാന്യവും കലാപരമായ യോഗ്യതയും ചുരുക്കമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതിനെ കുറിച്ചും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിലൊന്നായ പ്രസിദ്ധമായ കോറലെ “ഐൻ ഫെസ്റ്റെ” യെ കുറിച്ചും ഇപ്പോൾ കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാം. Burg ist unser Gott" ("ദൈവം നമ്മുടെ ശക്തികേന്ദ്രമാണ് "). നവീകരണത്തിന്റെ പെരുന്നാളിനായി എഴുതിയ ഈ ഗാനം 1709-ൽ മൾഹൗസനിൽ രചയിതാവ് തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ വീമറിൽ നിന്ന് പുനഃസ്ഥാപിച്ച അവയവം പരിശോധിക്കാൻ ബാച്ച് വന്നു. ഏറ്റവും ആധികാരികമായ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഈ ഉപന്യാസം ഇതിനകം തന്നെ കലാസൃഷ്ടി, മതപരമായ ചിന്താഗതിയുള്ള ഒരു ശ്രോതാവിൽ അത് സൃഷ്ടിക്കുന്ന നേരിട്ടുള്ള മതിപ്പിന്റെ കാര്യത്തിലും അതിന്റെ സാങ്കേതിക നിർമ്മാണത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും. വിദഗ്ധർ കോറലിന്റെ കോൺട്രാപന്റൽ അടിസ്ഥാനത്തെ പ്രശംസിക്കുന്നു, അതിന്റെ സംഗീത പദ്ധതിഅതിന്റെ സംസ്കരണത്തിന്റെ അസാധാരണവും തികച്ചും കലാപരമായ ലാളിത്യവും പ്രത്യേകിച്ച് ആഴമേറിയതും ആത്മാർത്ഥവുമായതിൽ അവർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. മതപരമായ വികാരംഅവൻ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാച്ച് ഒരേ തരത്തിലുള്ള ധാരാളം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്നും കോറൽ ഇതുപോലെയായിരുന്നുവെന്നും പറയണം. സംഗീത രൂപംഞങ്ങളുടെ കമ്പോസർ പൊതുവെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു; ഒരു കോറലിന്റെ വികസനം, അതുപോലെ മറ്റ് ചില രൂപങ്ങൾ പള്ളി സംഗീതംഅതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും മികച്ചതുമായ വികസനം ബാച്ചിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൃത്യമായി അതേ രീതിയിൽ, ഈ ആശയം സഭാ സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റൊരു രൂപത്തിലും പ്രയോഗിക്കണം, അത് നമ്മുടെ കമ്പോസർ - കാന്റാറ്റയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വികാസത്തിന് വിധേയമായി. അതിന്റെ തരം അനുസരിച്ച്, വളരെ പഴക്കമുള്ള സംഗീതം, കോറൽ പോലെയുള്ള ആത്മീയ കാന്ററ്റ, തന്നെ നിറച്ച മതപരമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വളരെ സൗകര്യപ്രദമായ മാർഗമായി ബാച്ചിന് തോന്നി. എന്നാൽ നിന്ന് പുരാതന കൃതികൾഇത്തരത്തിലുള്ള കമ്പോസർ കടമെടുത്തത്, തീർച്ചയായും, രൂപം മാത്രം, അതിൽ പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പുതുമയും ആകർഷണീയതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്ററ്റകളുടെ മതപരമായ നിറം, ഇതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു ആദ്യകാല കാലഘട്ടം, എല്ലായിടത്തും എല്ലായ്പ്പോഴും തികച്ചും വ്യക്തിഗതമാണ്, രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ഊഷ്മളത, സൂക്ഷ്മമായ സൗന്ദര്യബോധം, ആഴത്തിലുള്ള മതപരമായ ചിന്ത. ഇത്തരത്തിലുള്ള ബാച്ചിന്റെ രചനകളുടെ സാങ്കേതിക ഗുണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വികസനത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയുടെയും അതിന്റെ "അർഥപൂർണതയുടെയും" കാര്യത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ ഈ ശൈലി ബീഥോവന്റെ ശൈലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നല്ല കാരണമില്ലാതെയല്ലെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതി.

പ്രസ്തുത കാലഘട്ടമാണ് മുഴുവൻ വരിഇത്തരത്തിലുള്ള രചനകൾ, അവയിൽ ചിലത് തിരിച്ചറിയണം ഉയർന്ന ബിരുദംഅവയുടെ യഥാർത്ഥ ഗുണങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സങ്കീർത്തനം 130-ന്റെയും മറ്റുചിലതിന്റെയും പാഠത്തിലെ ഒരു കാന്ററ്റ).

ബാച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയായി അവശേഷിക്കുന്നു, പുതിയ സംഗീത രൂപങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുക എന്ന ബാഹ്യലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കാതെ, അവൻ റെഡിമെയ്ഡ് രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, വളരെക്കാലം മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന്, തന്റെ ശക്തന്റെ ശക്തിയാൽ. പ്രതിഭ, അവരുടെ വികാസത്തെ ഇത്രയും പരിപൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പോ ശേഷമോ ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. സാധ്യമായ എല്ലാ ഉള്ളടക്കവും, ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ അന്തർലീനമായ കലാപരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും അവൻ തീർന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിനുശേഷം പല സംഗീതജ്ഞരും അവയിൽ എഴുതാൻ വിസമ്മതിച്ചുവെന്ന് ആധികാരികമായി അറിയാം സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ, അതിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം അവിടെ പുതിയതും കലാപരവുമായ ഒന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്ന ബോധ്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ. ഈ പരിഗണനകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ സ്ഥാപിതമായ വീക്ഷണം പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അതനുസരിച്ച് ബാച്ച്, മറ്റൊരു സമകാലിക സംഗീത കോറിഫെയസ് ഹാൻഡലിനൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് വികസിപ്പിച്ച മുൻ കലയുടെ ഉപഭോക്താവാണ്. പറഞ്ഞാൽ, പഴയ പള്ളി സംഗീതത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെ അവസാന കല്ല്. എന്നാൽ ഈ വീക്ഷണം, യാതൊരു കാരണവുമില്ലാതെ, സാധാരണയായി മറ്റൊരു പരിഗണനയാൽ അനുബന്ധമാണ്, അതായത്, കെട്ടിടം പൂർത്തിയാക്കുന്നത് പഴയ സംഗീതം, ബാച്ച്, അതേ സമയം, പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ ആഡംബര കെട്ടിടത്തിനുള്ള അടിത്തറ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നാം കണ്ടെത്തുന്ന തത്വങ്ങളെ കൃത്യമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പലപ്പോഴും പരമ്പരാഗതമായി മാത്രം. അവൻ പലപ്പോഴും പഴയ രൂപങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പുതിയ വഴികളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് സാധ്യമല്ലെന്ന് പോലും കരുതി. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയവയാണ്, അത്തരമൊരു വികാസത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. ഈ ആമുഖങ്ങൾ, ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സ്വഭാവത്തിലും ഉള്ളിലും നിർണ്ണായകമായി വ്യത്യസ്തമാണ് സംഗീത ചുമതലകൾബാച്ച് വരെ അതേ പേരിൽ നിലനിന്നിരുന്ന സംഗീതം മുതൽ. അവരുടെ വികസനത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ സ്വഭാവം കൊണ്ട് അവർ ശ്രദ്ധേയരാണ്... ബാച്ചിന്റെ സ്വന്തം ആമുഖങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, ഈ കാലയളവിൽ അവർ ഇപ്പോഴും ബാഹ്യ സ്വാധീനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് പറയണം, ഇതിന് ചില ജീവചരിത്ര വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്.

തന്റെ കലയോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ സമഗ്രതയും മനസ്സാക്ഷിപരമായ മനോഭാവവും വളരെ വലുതായിരുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും, ചെറുപ്പത്തിൽപ്പോലും, സ്വന്തം കഴിവിന്റെ ശക്തിയെ മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരുന്നില്ല, മറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയോടെ പഠിച്ചു. പഴയതും സമകാലികവുമായ സംഗീത രചയിതാക്കളായ മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികൾ. ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ, പഴയതും ആധുനികവുമായ ബാച്ച് - ഫ്രോബർഗ്, പാച്ചെൽബെൽ, ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് എന്നിവരെ പരാമർശിച്ച് ഞങ്ങൾ ഈ സാഹചര്യം ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞർ മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തെ പഠനത്തിന് മാതൃകയാക്കിയത്. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിലെ മികച്ച കൃതികളെ നന്നായി പരിചയപ്പെടാൻ, ഞങ്ങളുടെ സംഗീതസംവിധായകൻ, ആർൺസ്റ്റാഡിൽ തിരിച്ചെത്തി, ചില പ്രശസ്തരുടെ രചനകൾ പഠിക്കുകയും സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പകർത്തുകയും ചെയ്തു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ, പാലസ്‌ട്രീന, കാൽദാര, ലോട്ടി മുതലായവ. ഇറ്റലിക്കാരെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പിന്നീട് അവസാനിച്ചില്ല, വെയ്‌മർ ബാച്ചിൽ പ്രശസ്ത വെനീഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വിവാൾഡിയുടെ കൃതികളിൽ ധാരാളം പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി അക്കാലത്ത് പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ തൊഴിലുകൾ പിന്നീട് നമ്മുടെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചില സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖങ്ങളിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഇറ്റാലിയൻ സ്വാധീനം പോലെ, അക്കാലത്തെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ബാച്ചിലും രേഖപ്പെടുത്താം, കൃത്യമായി അദ്ദേഹം വെയ്‌മറിൽ എഴുതിയ ചില സ്യൂട്ടുകളിൽ, അതിൽ സംശയമില്ലാത്ത ഫ്രഞ്ച് വെയർഹൗസിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും നൃത്തങ്ങൾ കാണാം.

ലിസ്റ്റുചെയ്തവ കൂടാതെ, ബാച്ചിന്റെ മറ്റ് നിരവധി ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. അവയിൽ വളരെ പ്രസിദ്ധമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി നാല് ഗംഭീരമായ ഫാന്റസികൾ, നിരവധി ഫ്യൂഗുകൾ - പ്രത്യേകിച്ച് ബാച്ചിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ ഒരുതരം രചനകൾ - കൂടാതെ അതിലേറെയും. ഒരു തൊഴിലാളി എന്ന നിലയിൽ, ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സമയത്തും തളരാത്തവനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെയ്‌മർ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ കഴ്‌സറി പരാമർശങ്ങൾ ചിലത് മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ. പൊതു ആശയംവെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിറഞ്ഞുനിന്ന ആ ബഹുമുഖവും ആഴമേറിയതും ഫലപ്രദവുമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച്, ബാഹ്യ വസ്തുതകളാൽ സമ്പന്നമല്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ഒമ്പത് വർഷത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സംഭവങ്ങളൊന്നും സംഭവിച്ചില്ല. നിശബ്ദം കുടുംബ ജീവിതം, ബാച്ച് കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികൾക്കും ഡ്യൂക്കുമായി അത്തരമൊരു പ്രത്യേക ചായ്‌വും സൗഹാർദ്ദപരവും പോലും ബന്ധവുമുണ്ടായിരുന്നു, അവനുമായി അദ്ദേഹം നന്നായി ഇടപഴകുകയും കേൾക്കാൻ കഴിയാത്തതും എന്നാൽ അർത്ഥവത്തായതുമാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഅവന്റെ ഏകാഗ്രമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഭരണശാലയും അവന്റെ എല്ലാ ബൗദ്ധിക ആവശ്യങ്ങളും പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തി.

ഇതിനിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഒരു പങ്കാളിത്തവുമില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ രചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ ക്രമേണ ചെറിയ ഡച്ചി ഓഫ് സാക്സെ-വെയ്‌മറിന് പുറത്ത് പടരാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. സംഗീത കലാകാരൻപ്രത്യേകിച്ച് അവയവത്തിൽ. കൂടുതൽ കൂടുതൽ തവണ, ഒരു നഗരത്തിലോ മറ്റോ വരാനും അവന്റെ അത്ഭുതകരമായ സംഗീതം കേൾക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷണങ്ങൾ വരാൻ തുടങ്ങി. ജർമ്മനി അതിന്റെ പ്രതിഭയെ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചു.

എല്ലാവരും പുതിയ സംഗീതജ്ഞനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു; എല്ലാവരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തും ഡ്രെസ്ഡനിലുണ്ടായിരുന്ന മറ്റ് കലാകാരന്മാരെ അദ്ദേഹം നിർണ്ണായകമായി മറികടന്നു, കൂടാതെ സാക്സൺ തലസ്ഥാനത്തെ കുറച്ച് യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞർ മാത്രമാണ് വെയ്മറിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ താമസിക്കുന്നതെന്ന് പറഞ്ഞ് പൊതു ആവേശം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. അവരുടെ കല ഒരു സ്പർദ്ധയും അനുവദിക്കുന്നില്ല, പ്രേക്ഷകർക്ക് മാർചന്ദിന്റെ കളിയെ ബാച്ചിന്റെ കളിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഏത് പക്ഷത്താണ് നേട്ടമെന്ന് അവൾ ഉടൻ കാണും. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം ബാച്ച് വെയ്‌മറിൽ താമസിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിർവഹിച്ച കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വിദ്യാലയമായി വർത്തിച്ചു. വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും എഴുതാനുള്ള കഴിവ് ഇതിന് ആവശ്യമായിരുന്നു വിവിധ രൂപങ്ങൾവ്യത്യസ്‌ത പ്രകടന മാർഗങ്ങളിലും സാധ്യതകളിലും പ്രയോഗിക്കേണ്ട വിഭാഗങ്ങളും. ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വയലിനിസ്റ്റും ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റും എന്ന നിലയിൽ അവയവത്തിനായി രചിക്കേണ്ടിവന്നു - ഓർക്കസ്ട്ര ചാപ്പലിനായി എല്ലാത്തരം ഭാഗങ്ങളും എഴുതാൻ; അദ്ദേഹത്തെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടറായി നിയമിച്ചപ്പോൾ, മറ്റൊരു ഡ്യൂട്ടി ചേർത്തു: വർഷത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിക്കുക സ്വന്തം രചനകോടതി പള്ളിയിൽ അവ നിർവഹിക്കാൻ. അങ്ങനെ, അശ്രാന്തമായ ദൈനംദിന പരിശീലന പ്രക്രിയയിൽ, സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, വൈദഗ്ദ്ധ്യം മിനുസപ്പെടുത്തി, എല്ലായ്പ്പോഴും പുതിയതും അടിയന്തിരവുമായ ജോലികൾ സൃഷ്ടിപരമായ ചാതുര്യവും മുൻകൈയും ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് ആദ്യമായി ഓണായിരുന്നു മതേതര സേവനംമതേതര സംഗീതത്തിന്റെ മുമ്പ് അപ്രാപ്യമായ മേഖലയിൽ സ്വതന്ത്രമായി പരീക്ഷണം നടത്താൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വെയ്‌മറിൽ, സംഗീത കലയുടെ ലോകത്തെ വ്യാപകമായി അറിയാൻ ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ജർമ്മനി വിടാതെ തന്നെ, ഇറ്റലിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീത സംസ്കാരം കൊണ്ടുനടന്ന ഏറ്റവും ഉപയോഗപ്രദവും മൂല്യവത്തായതും സ്വയം മനസ്സിലാക്കാനും തിരഞ്ഞെടുക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.ബാച്ച് ഒരിക്കലും പഠനം നിർത്തിയില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ പോലും, ഇതിനകം പൂർത്തിയാക്കിയ കലാകാരനായ ലെയ്പ്സിഗിൽ, അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ വോക്കൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക പഠനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, പലസ്ട്രീനയുടെ (1315-1594) കൃതികളും പുരാതന കാലത്തെ മറ്റ് ക്ലാസിക്കുകളും മാറ്റിയെഴുതി. ഗാനമേള. ഫ്രഞ്ചിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ബാച്ച് പിന്തുടരേണ്ട ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കി.

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് 1000-ത്തിലധികം സൃഷ്ടിച്ചു സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്നത്, തന്റെ കാലത്തെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളെല്ലാം തന്റെ കൃതിയിൽ സംഗ്രഹിച്ചു. ഓപ്പറ ഒഴികെ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലഭ്യമായ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും ബാച്ച് എഴുതി. ഇന്ന്, ബഹുസ്വരതയുടെയും വിർച്യുസോ ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെയും ഈ മാസ്റ്ററുടെ കൃതികൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങൾ- അവ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് നിഷ്കളങ്കമായ നർമ്മവും അഗാധമായ സങ്കടവും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾതീവ്രമായ നാടകവും.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് 1685 ൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹം എട്ടാമനും ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആളുമായിരുന്നു ഏറ്റവും ഇളയ കുട്ടികുടുംബത്തിൽ. മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകനായ ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെ പിതാവും ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു: പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്. അക്കാലത്ത്, സംഗീതത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ സാക്സോണിയിലും തുറിംഗിയയിലും പ്രത്യേക ബഹുമാനം ആസ്വദിച്ചു, അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സഭയുടെ പ്രതിനിധികളും അവരെ പിന്തുണച്ചു.

ബാച്ചിന് 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മാതാപിതാക്കളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഓർഗനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന മൂത്ത സഹോദരൻ തന്റെ വളർത്തൽ ഏറ്റെടുത്തു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിച്ചു, അതേ സമയം സഹോദരനിൽ നിന്ന് ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാനുള്ള കഴിവുകൾ ലഭിച്ചു. 15-ാം വയസ്സിൽ ബാച്ച് പ്രവേശിച്ചു വോക്കൽ സ്കൂൾആദ്യ കൃതികൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം, അദ്ദേഹം ഹ്രസ്വകാലത്തേക്ക് വെയ്മർ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഒരു കോടതി സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, തുടർന്ന് ആർൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിലെ ഒരു പള്ളിയിൽ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി. അപ്പോഴാണ് കമ്പോസർ ധാരാളം അവയവങ്ങൾ എഴുതിയത്.

താമസിയാതെ, ബാച്ചിന് അധികാരികളുമായി പ്രശ്നങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു: ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ അദ്ദേഹം അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ആധികാരികമായ ഡാനിഷ്-ജർമ്മൻ കളിക്കുന്നത് പരിചയപ്പെടാൻ മാസങ്ങളോളം മറ്റൊരു നഗരത്തിലേക്ക് പോയി. ഓർഗാനിസ്റ്റ് ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്. ബാച്ച് മുൽഹൗസണിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ അതേ സ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - പള്ളിയിലെ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റ്. 1707-ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ബന്ധുവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഏഴ് കുട്ടികളെ പ്രസവിച്ചു, അവരിൽ മൂന്ന് പേർ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു, രണ്ട് പേർ പിന്നീട് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായി.

മൊഹ്‌ലൗസനിൽ, ബാച്ച് ഒരു വർഷം മാത്രം ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് വെയ്‌മറിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം കോടതി ഓർഗനൈസ്റ്റും കച്ചേരികളുടെ സംഘാടകനുമായി. ഈ സമയം, അവൻ ഇതിനകം വലിയ അംഗീകാരം ആസ്വദിക്കുകയും ഉയർന്ന ശമ്പളം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. വെയ്‌മറിലാണ് കമ്പോസറുടെ കഴിവ് അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തിയത് - ഏകദേശം 10 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ക്ലാവിയർ, ഓർഗൻ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായി തുടർച്ചയായി രചനകൾ രചിച്ചു.

1717 ആയപ്പോഴേക്കും ബാച്ച് വെയ്‌മറിൽ സാധ്യമായ എല്ലാ ഉയരങ്ങളും കൈവരിക്കുകയും മറ്റൊരു ജോലി അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ആദ്യം, പഴയ തൊഴിലുടമ അവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കൂടാതെ ഒരു മാസത്തേക്ക് അവനെ അറസ്റ്റുചെയ്യുക പോലും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ബാച്ച് താമസിയാതെ അവനെ ഉപേക്ഷിച്ച് കോതൻ നഗരത്തിലേക്ക് പോയി. മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം പ്രധാനമായും ആരാധനയ്ക്കായി രചിച്ചതാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ, തൊഴിലുടമയുടെ പ്രത്യേക ആവശ്യകതകൾ കാരണം, കമ്പോസർ പ്രധാനമായും മതേതര കൃതികൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി.

1720-ൽ ബാച്ചിന്റെ ഭാര്യ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, എന്നാൽ ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഒരു യുവ ഗായകനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

1723-ൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കാന്ററായി, തുടർന്ന് നഗരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകനായി" നിയമിതനായി. മരണം വരെ ബാച്ച് സംഗീതം എഴുതുന്നത് തുടർന്നു - കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടും അദ്ദേഹം അത് തന്റെ മരുമകനോട് നിർദ്ദേശിച്ചു. മരിച്ചു വലിയ കമ്പോസർ 1750-ൽ, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതികാവശിഷ്ടങ്ങൾ ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസിന്റെ അതേ പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അവിടെ അദ്ദേഹം 27 വർഷം ജോലി ചെയ്തു.

1708-ൽ, ബാച്ച് ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായി സേവിക്കുന്നതിനായി വീമറിലേക്ക് മടങ്ങി. 10 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ഇവിടെ താമസിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസറിന് നിരവധി സ്ഥാനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രവർത്തന സൂക്ഷ്മതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. (എനിക്ക് ഒരേസമയം നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾക്ക് സംഗീതം എഴുതേണ്ടിവന്നു). വെയ്‌മറിലായിരിക്കുമ്പോൾ കമ്പോസിംഗിൽ കമ്പോസർ വിലമതിക്കാനാവാത്ത അനുഭവം നേടി. അവർ ഏറ്റവും കൂടുതൽ എഴുതിയത് ഇവിടെയാണെന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല മികച്ച പ്രവൃത്തികൾഅവയവത്തിന്.

ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഒരു മികച്ച വിർച്യുസോ ഓർഗനിസ്റ്റാണെന്ന് സ്വയം തെളിയിച്ചുവെന്നത് എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. ആനുകാലികമായി, അദ്ദേഹം യാത്രകൾ നടത്തി, ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു മികച്ച മെച്ചപ്പെടുത്തൽ പ്രകടനക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ പ്രശസ്തി പ്രചരിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, കാസൽ നഗരത്തിൽ, ശ്രോതാക്കളെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്ന പെഡൽ ഉപയോഗിച്ച് അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ നടത്തി. ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ച വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ബാച്ച് അസാധാരണമായിരുന്നു, ഈ വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ എതിരാളികളെയും വളരെ പിന്നിലാക്കി. ഒരേ തീം 2 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ വ്യത്യസ്തമായ രീതികളിൽ എല്ലാ സമയത്തും അയാൾക്ക് മാറ്റാൻ കഴിയും.

ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് 1717 ൽ സംഭവിച്ചു. ഡ്രെസ്‌ഡൻ നഗരത്തിൽ ലൂയിസ് മാർചാന്ദ് (പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് വിർച്യുസോ ക്ലാവിയർ കളിക്കാരൻ) എന്നിവരോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാച്ചിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. കച്ചേരിയിൽ, മാർച്ചന്ദ് ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഗാനം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നീണ്ട കരഘോഷം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ ഉപകരണത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ചെറുതും എന്നാൽ മികവുറ്റതുമായ ഒരു ആമുഖത്തിനു ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ മാർച്ചന്ദ് ആലപിച്ച ഗാനം ആവർത്തിച്ചു, അതിന് നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രയോഗിച്ചു, ഇതുവരെ ആരും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ ശ്രേഷ്ഠത പ്രകടമായിരുന്നു, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ എതിരാളിക്ക് ഒരു സൗഹൃദ യുദ്ധം വാഗ്ദാനം ചെയ്തപ്പോൾ, പരാജയം ഭയന്ന് മാർചണ്ട്, എത്രയും വേഗം ഡ്രെസ്ഡൻ വിടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, എത്ര വലിയ ശ്രേഷ്ഠതയാണെങ്കിലും ജർമ്മൻ കമ്പോസർമറ്റുള്ളവർക്ക് മുകളിൽ പൊതു സ്ഥാനംഅത് അവനെ മെച്ചപ്പെടുത്തിയില്ല. ഡ്രെസ്‌ഡനിൽ, ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, അവർ രസിച്ചു പോയി.

ബാച്ച് ഒരിക്കലും തന്റെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കിയിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്; മാത്രമല്ല, അവ ഓർക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഇത് എങ്ങനെ നേടിയെടുക്കുന്നു എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ ഉയർന്ന തലംപ്രകടനം, ഒരേ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി എല്ലാവർക്കും ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. അവൻ എളിമയുള്ളവനും നിഷ്പക്ഷനുമായിരുന്നു, അതിനാൽ മറ്റ് ആളുകളോട് ദയയുള്ള ഒരു ബോധം അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി - ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹം, ഹാൻഡൽ ആയിരുന്നു. ബാച്ച് എപ്പോഴും അവനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും അതിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നില്ല.

വെയ്‌മറിൽ 10 വർഷത്തിനുശേഷം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ എല്ലാ പ്രധാന ജോലികളും ചെയ്തിട്ടും അസിസ്റ്റന്റ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം മാത്രമാണ് വഹിച്ചത്. അതിനാൽ, കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ഒഴിവ് തുറന്നപ്പോൾ, ബാച്ചിന് അത് എടുക്കാൻ എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആ സ്ഥാനം അവനിലേക്കല്ല, മറിച്ച് മരിച്ച കണ്ടക്ടറുടെ സാധാരണ മകനിലേക്കാണ്. ഇത് സ്വാഭാവികമായും ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് ഒരു അപമാനമായി തോന്നി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രാജി ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഡ്യൂക്ക് ഇതിനോട് വളരെ പരുഷമായി പ്രതികരിച്ചു, എന്നാൽ നാട്ടുരാജ്യത്തിന്റെ ധാർമ്മികതയുടെ ആത്മാവിൽ, അസംതൃപ്തനായ ജീവനക്കാരനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു - ഒരു ലളിതമായ സേവകൻ പരമോന്നത കമാൻഡിനെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. അതിനാൽ വെയ്‌മറിലെ 10 വർഷത്തെ സേവനത്തിന് അറസ്റ്റോടെ ബാച്ചിന് പണം തിരികെ ലഭിച്ചു.

കോതനിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം

വെയ്‌മറിനുശേഷം, ബാച്ച് ഭാര്യയോടും മക്കളോടും ഒപ്പം കോഥനിലെത്തി (ഇത് 1717-ൽ ആയിരുന്നു). കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കുക, കോതൻ രാജകുമാരനെ പഠിപ്പിക്കുക എന്നിവയായിരുന്നു ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി. ബാക്കി സമയം കമ്പോസർക്ക് ചിലവഴിക്കാമായിരുന്നു. ഒരു അവയവത്തിന്റെ അഭാവം മൂലം, എനിക്ക് എന്റെ ജോലിയിൽ ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടിവന്നു.

കാലക്രമേണ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ കൂടുതൽ മടുപ്പുളവാക്കുകയും വിട്ടുപോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ വിരസത കൂടാതെ, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങൾ കൂടി ഈ ഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - 1720 (ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ മരിച്ചു), തന്റെ കുട്ടികൾക്ക് നല്ല യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം. ആദ്യം, ബാച്ച് ഹാംബർഗ് നഗരത്തിലെ സെന്റ് ജെയിംസ് പള്ളിയിൽ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി ജോലി നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. തന്റെ സമീപകാല കലാപരമായ യാത്രകളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹം ഈ നഗരത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തി, അവിടെ സന്നിഹിതരായിരുന്ന ഇതിനകം പ്രായമായ റെയ്ൻകെൻ ഉൾപ്പെടെ, തന്റെ ഓർഗൻ പ്ലേയിൽ എല്ലാവരേയും ഏറെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. ബാഹുവിന് വീണ്ടും കൊതിപ്പിക്കുന്ന സ്ഥാനം ലഭിച്ചില്ല, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നുമറിയാത്ത, എന്നാൽ പള്ളി ഫണ്ടിലേക്ക് ഒരു റൗണ്ട് തുക സംഭാവന ചെയ്ത ഒരാൾക്ക് ലഭിച്ചു. പുതിയ സാധ്യതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് എനിക്ക് കുറച്ച് സമയം കൂടി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു.

1721-ൽ മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളെ അന്ന മഗ്ദലീന എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്, അവൾ ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളവളായിരുന്നു, അവൾക്ക് തന്നെ ശക്തമായ ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു. ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് (മൃദുലത, പ്രതികരണശേഷി) നന്ദി, അന്ന തന്റെ ഭർത്താവിന് പിന്തുണയും പിന്തുണയുമായി മാറി.

ലീപ്സിഗിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം

താമസിയാതെ കമ്പോസർ ലീപ്സിഗ് നഗരത്തിൽ ഒരു കാന്ററായി ജോലി നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം മജിസ്‌ട്രേറ്റിനോട് അപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അവർ കൂടുതൽ പ്രശസ്തനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ തിരയുകയായിരുന്നു. ലഭ്യമായ സ്ഥാനാർത്ഥികൾ വിസമ്മതിച്ചു, അതിനാൽ ബാച്ചിനെ സ്വീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നിട്ടും അപമാനകരമായ വ്യവസ്ഥകളിൽ.

അതേ വ്യവസ്ഥകൾക്ക് നന്ദി, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ വകുപ്പിലുണ്ടായിരുന്ന ഗായകരുടെ സ്കൂൾ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു. ഗായകസംഘത്തിലെ അംഗങ്ങൾ അവരുടെ ചുമതലയെ നേരിട്ടില്ല, അവരിൽ പലർക്കും ഉചിതമായ പരിശീലനം ഇല്ലായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ പൊതുവെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ അനുയോജ്യരായിരുന്നില്ല. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ കാര്യവും ഇതുതന്നെയായിരുന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന് റിപ്പോർട്ടുകൾ എഴുതിയെങ്കിലും പിന്തുണ ലഭിച്ചില്ല. അതിന്റെ തലയിൽ നിന്നിരുന്ന പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് അവരുടെ നിരവധി രേഖകളിൽ അവർ ചെയ്ത എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും പുതിയ കാന്ററിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ലീപ്സിഗിൽ, അധികാരികളുമായുള്ള ബന്ധം വികസിച്ചില്ല, പക്ഷേ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ എവിടെയെങ്കിലും പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം അത്തരം കാര്യങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ അനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു.

മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ നിരന്തരമായ ആക്രമണങ്ങളെയും അപമാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വികാരങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും സുഗമമാക്കിയ ഒരേയൊരു കാര്യം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കലാപരമായ യാത്രകൾ മാത്രമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആളുകളുടെ സഹതാപം നേടാനും നിരവധി പുതിയ പരിചയക്കാരെ ഉണ്ടാക്കാനും അവനെ അനുവദിച്ചു, കാരണം ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ചിലർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വങ്ങൾആ സമയം.

എന്നിട്ടും, കമ്പോസറുടെ സംഭാവന (കമ്പോസർ തന്റെ സമയം ചെലവഴിച്ച പ്രധാന കാര്യം) കുറച്ചുകാണിച്ചു. ആരും ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുപോലെ ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല. സംഗീതജ്ഞനും സമൂഹത്തിനുമിടയിൽ തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ ഒരു മതിൽ വളർന്നതായി തോന്നുന്നു, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ ഒരു ഏകാന്ത കലാകാരനായി അവശേഷിപ്പിച്ചു (ഭാര്യ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പിന്തുണ നൽകി എന്ന് ഞാൻ പറയണം). നിർഭാഗ്യവശാൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം വരെ അങ്ങനെയായിരുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ സൃഷ്ടികൾ അന്യമായ ഒരു ദാർശനിക അമൂർത്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ലോകം. അവയിൽ, അവൻ വേലികെട്ടിയതായി തോന്നുന്നു ക്രൂരമായ യാഥാർത്ഥ്യംസമാധാനം. എന്നാൽ ഇത് ഈ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രാധാന്യം കുറയ്ക്കുന്നില്ല, അവ ബഹുസ്വര കലയുടെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

1750 ജൂലൈ 28 ന് ബാച്ച് മരിച്ചു. ഈ സംഭവം വലിയ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നമ്മുടെ കാലത്ത്, കമ്പോസറുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലത്ത് എണ്ണമറ്റ ആളുകൾ ഒത്തുകൂടുന്നു - അവരെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കടുത്ത ആരാധകരാണ്.

ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകർ 1703 മുതൽ 1717 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തെ "വെയ്‌മർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹം ഈ സമയത്തിന്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ ഭാഗം വെയ്‌മറിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ആദ്യത്തെ ആറുമാസം അവിടെ ചെലവഴിച്ചു, ഒരു ഗായകസംഘ ചാപ്പലുകളിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായി ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ താമസിയാതെ, പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടുകളും ഇംപ്രഷനുകളും തേടി ബാച്ച് ആർൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം "ന്യൂ ചർച്ചിൽ" ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി മാറുകയും തന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ധാരാളം സമയം ലഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭ അഭൂതപൂർവമായ ശക്തിയിലേക്ക് ഉണർത്തുന്നു. ഓർഗൻ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള "യു വോണ്ട് ലീവ് മൈ സോൾ ഇൻ ഹെൽ" എന്ന ആത്മീയ കാന്ററ്റ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റമായി മാറുന്നു. മറ്റൊരു ആദ്യകാല കൃതിയിൽ - ക്ലാവിയറിനായുള്ള ഒരു ഭാഗം "പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ വിടവാങ്ങലിനുള്ള കാപ്രിസിയോ" - ആദ്യമായി, ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമ്പോസർ ശൈലി. തുടർന്ന് ബാച്ച് കാൽനടയായി ലുബെക്കിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ മികച്ച ഓർഗനിസ്റ്റ് ബക്സ്റ്റെഹുഡ് കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. ഈ സംഭവം മാറുന്നു വഴിത്തിരിവ്കമ്പോസറുടെ ജോലിയിൽ.
ബക്‌സ്റ്റെഹൂഡിന്റെ ഓർഗൻ മ്യൂസിക് യുവ ബാച്ചിനെ അതിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും പുതുമയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ, കമ്പോസർ രണ്ട് വർഷത്തിലേറെയായി ലുബെക്കിൽ താമസിക്കുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, പള്ളി കൗൺസിലിന്റെ നിന്ദകൾ അദ്ദേഹം നേരിടുന്നു, കാരണം അവർ അവനെ നാല് മാസത്തേക്ക് പള്ളിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ബാച്ച് വെയ്‌മറിനെ വിട്ടു.
മ്യൂൽഹൌസെൻ പട്ടണം പ്രതിഭയുടെ ഒരു പുതിയ സങ്കേതമായി മാറുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പള്ളിയിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വർഷം മുഴുവനും, ലെവൽ ഉയർത്താൻ ബാച്ച് പരാജയപ്പെട്ടു സംഗീത സംസ്കാരംപട്ടണത്തിൽ, പള്ളിയുടെയും നഗര അധികാരികളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ചെറിയ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഇലക്ടറൽ കാന്ററ്റ എഴുതുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരേയൊരു കൃതിയായി മാറി.

താമസിയാതെ, 1708-ൽ, ബാച്ച് വീണ്ടും വെയ്‌മറിന്റെ അടുത്തെത്തി, അത് ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇത്തവണ അദ്ദേഹം കോടതി സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, വയലിൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, ഓർഗൻ എന്നിവ വായിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന കഴിവുകൾ വികസിച്ചു. ഈ ഉപകരണങ്ങളിലെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ബാച്ച് പ്രശസ്തനാണ്.
"വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിൽ" ഈ അവയവം ബാച്ചിന്റെ ഒരു "ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറി" ആയി മാറി. അവൻ, ഒരു യഥാർത്ഥ ശാസ്ത്രജ്ഞനെപ്പോലെ, അതിന്റെ ഉപകരണവും ശബ്ദ വേർതിരിച്ചെടുക്കലിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും പഠിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉയർത്തുന്നു അവയവ സംഗീതംഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു തലത്തിലേക്ക്, അതാണ് ബാച്ചിന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഇന്ന് നമ്മോട് പറയുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ "കുതിര" ഐതിഹാസിക ബഹുസ്വരത (പോളിഫോണി) ആയിരുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ "ടോക്കാറ്റ ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഇൻ ഡി മൈനർ" എന്ന കൃതിയും ഓർഗനിനുവേണ്ടിയുള്ള മറ്റു പല കൃതികളും അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു.
1716-ൽ വെയ്മർ കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ മരണശേഷം, ബാച്ചിന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചില്ല. ഈ പദവി ഒരു സാധാരണക്കാരന് നൽകിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അധികാരികൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, സംഗീതജ്ഞൻ. അനീതിയിൽ പ്രകോപിതനായി, ബാച്ച് രാജിവെക്കുകയും "അനാദരവ്" എന്ന പേരിൽ അറസ്റ്റിലാവുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീമറിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് കുടുംബത്തോടൊപ്പം കെതനിലേക്ക് മാറുന്നു.

വെയ്‌മർ ഗോഥെയുടെ മാത്രമല്ല, ബാച്ചിന്റെയും നഗരമാണ്. ഒരു ചെറിയ സ്മാരകം ഹൈസ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന് എതിർവശത്തായി നിലകൊള്ളുന്നു:
അതിനടുത്തായി, പ്രായോഗികമായി സെൻട്രൽ സ്ക്വയറിൽ, ചുവരിൽ ഒരു ബോർഡ് ഉണ്ട്:

വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ചിന് കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റായി ജോലി ലഭിച്ചു, പള്ളി കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ചർച്ച് കമ്പോസറായും പ്രവർത്തിച്ചു. (ചീഫ് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ മരണശേഷം) എണ്ണുന്നു ഏറ്റവും നല്ല സ്ഥലംതനിക്ക് അത് ലഭിക്കില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ മഹാൻ, ദേഷ്യപ്പെട്ട ഒരു കത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് ജയിലിലേക്ക് അയച്ചു (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം, ഏകദേശം ഒരു മാസം). മോചിതനായ അദ്ദേഹം തൽക്ഷണം കേഥനിലേക്ക് പോയി, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു ദയയില്ലാത്ത വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് വെയ്‌മറിനെ വളരെക്കാലം ഓർമ്മിച്ചു.
1848 മുതൽ 1861 വരെ അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന ലിസ്റ്റ് നഗരം കൂടിയാണ് വെയ്മർ. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നാൽപ്പതിലധികം ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറി, ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ് എന്നിവരുടെ എല്ലാ സിംഫണികളും, ഗ്ലിങ്ക, എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ എന്നിവരും അവതരിപ്പിച്ചു. പൂർണ്ണമായും ബെർലിയോസിനും വാഗ്നർക്കും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട "സംഗീത ആഴ്ചകൾ" ലിസ്റ്റ് ക്രമീകരിച്ചു. പൊതുവേ, എല്ലാം ഉയർത്തി സംഗീത ജീവിതംമുമ്പൊരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത തലത്തിലേക്ക് നഗരം. പാർക്കിൽ, വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ഒരു സ്മാരകം ഉണ്ട്:
ഈ വീട്ടിൽ ലിസ്റ്റ് ചെലവഴിച്ചു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം. എല്ലായിടത്തുനിന്നും പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഇവിടെ ആഗ്രഹിച്ചു, പിന്നീട് തങ്ങളെ മഹത്തായ ലിസ്റ്റിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ എന്ന് വിളിച്ചു:
ഇപ്പോൾ ഇവിടെ ഒരു ചെറിയ മ്യൂസിയമുണ്ട് (ഏകദേശം 7 വർഷം മുമ്പ് ഞങ്ങൾ ഇത് സന്ദർശിച്ചിരുന്നു, യഥാർത്ഥ ബെക്‌സ്റ്റൈൻ അവിടെ നിൽക്കുന്നു).
നേരെമറിച്ച്, വലിയ വീട് "എടുത്തുകൊണ്ടുപോയ" തോട്ടക്കാരന് മാറേണ്ടി വന്നതായി തോന്നുന്നു.

ലിസ്റ്റിന്റെ പേര് ഇപ്പോൾ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് വഹിക്കുന്നു.

ഇവിടെ ബുസോണി (ലിസ്‌റ്റിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി) തന്റെ മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നൽകി. മുൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കമാനം മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിട്ടുള്ളൂ; യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ അത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. Bauhaus വർക്ക്ഷോപ്പുകളും ഇവിടെയായിരുന്നു.

ഹമ്മൽ "നിർഭാഗ്യവാനായിരുന്നു".

20 വർഷത്തോളമായി താമസിച്ചിരുന്ന വീട് ശോചനീയാവസ്ഥയിലാണ്. ഹമ്മലിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഡ്യൂക്ക് കാൾ ഫ്രെഡ്രിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ച റഷ്യൻ രാജകുമാരിയും ഡച്ചസ് ഓഫ് സാക്‌സണി-വെയ്‌മറുമായ മരിയ പാവ്‌ലോവ്ന ലിസ്‌റ്റിനെ ക്ഷണിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ കാലത്തെ വയലിനിസ്റ്റായ ജോഹാൻ പോൾ വോൺ വെസ്‌തോഫും വെയ്‌മറിൽ താമസിച്ചിരുന്നു. ബാച്ചിന്റെ സോളോ വയലിൻ സോണാറ്റകളും പാർട്ടിറ്റകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനമില്ലാതെയല്ല. 1948-ൽ, വാഗ്നർ ഈ നഗരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1850-ൽ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ പ്രീമിയർ ഇവിടെ നടന്നു (ലിസ്റ്റ് നടത്തി). പഗാനിനി ഈ നഗരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. വെയ്മർ സംഗീത ചരിത്രംനിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ എഴുതാൻ കഴിയില്ല, ഇത് വളരെ ലളിതമാണ് - കുറച്ച് ഫോട്ടോകൾ :)