സൺസ്ട്രോക്ക് ബനിൻ. "സൺസ്ട്രോക്ക്" (1925) എന്ന കഥ ബുനിൻ സൺസ്ട്രോക്ക് പെയിന്റ് മണക്കുന്നു

ഉള്ളടക്ക പട്ടിക

1. 
   ബക്തിൻ, എം.എം. നോവലിലെ സമയത്തിന്റെയും ക്രോണോടോപ്പിന്റെയും രൂപങ്ങൾ: ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ [ടെക്‌സ്റ്റ്]/ M. M. Bakhtin // Bakhtin M. M. സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1975. - എസ്. 234 - 407.
2. 
   ബുനിൻ, ഐ.എ. സൂര്യാഘാതം/ I. A. Bunin // Bunin I. A. കഥകൾ. - എം: ഫിക്ഷൻ, 1985. - എസ്. 274 - 280.
3. 
   Valgina, N. S. ടെക്സ്റ്റ് സിദ്ധാന്തം [ടെക്സ്റ്റ്]: ട്യൂട്ടോറിയൽ/ N. S. Valgina. - എം.: ലോഗോസ്, 2003. - 210 പേ.
4. 
   കസത്കിന, ടി.എ. സമയം, സ്ഥലം, ചിത്രം, പേര്, വർണ്ണ പ്രതീകാത്മകത, പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിൽ [ടെക്സ്റ്റ്]: കമന്ററി / ടി.എ. കസത്കിന // ദസ്റ്റോവ്സ്കി: അഭിപ്രായങ്ങളിലേക്കുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ / എഡി. ടി എ കസത്കിന; ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് വേൾഡ് ലിറ്ററേച്ചർ. അവരെ. എ.എം.ഗോർക്കി. - എം. : നൗക, 2005. - എസ്. 236 - 269.
5. 
   ലിഖാചേവ്, ഡി. ഇന്നർ വേൾഡ് കലാസൃഷ്ടി[ടെക്സ്റ്റ്]/ ഡി ലിഖാചേവ് // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1968. - നമ്പർ 8. - എസ്. 74 - 87.
6. 
   ലോട്ട്മാൻ, യു.എം. റഷ്യയുടെ പ്ലോട്ട് സ്പേസ് നോവൽ XIXനൂറ്റാണ്ട് [ടെക്സ്റ്റ്]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. കാവ്യാത്മക പദത്തിന്റെ സ്കൂളിൽ: പുഷ്കിൻ. ലെർമോണ്ടോവ്. ഗോഗോൾ. - എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1988. - എസ്. 325 - 348.
7. 
   റോഡ്നിയൻസ്കായ, I. B. കലാപരമായ സമയംഇടവും [ടെക്സ്റ്റ്]/ I. B. റോഡ്നിയൻസ്കായ // ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയനിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും / എഡി. A. N. നിക്കോലിയുകിന; ഇനിയൻ റൺ. - എം. : ഇന്റൽവാക്ക്, 2001. - എസ്. 1174-1177.
8. 
   ടോപോറോവ്, വി.എൻ. സ്പെയ്സ്, ടെക്സ്റ്റ് [ടെക്സ്റ്റ്]/ വിഎൻ ടോപോറോവ് // ടെക്സ്റ്റ്: സെമാന്റിക്സും ഘടനയും. - എം., 1983. - എസ്. 227 - 284.
9. 
   Cherneiko, V. സ്ഥലത്തെയും സമയത്തെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ കലാപരമായ വാചകം[ടെക്സ്റ്റ്]/ V. Cherneiko // ഫിലോസഫിക്കൽ സയൻസസ്. - 1994. - നമ്പർ 2. - എസ്. 58 - 70.

കഥ "സൺസ്ട്രോക്ക്" (1925)

1926-ൽ സോവ്രെമെനി സാപിസ്കിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ കഥ 1920-കളിലെ ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ഒരു ഹ്രസ്വ പ്രണയ "സാഹസികത" യുടെ സ്കെച്ച് സ്കെച്ചിനോട് സാമ്യമുള്ള ആഖ്യാനത്തിന്റെ അർത്ഥപരമായ കാതൽ, ലോകത്തിലെ അതിന്റെ സ്ഥാനമായ ഇറോസിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയാണ്. വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾവ്യക്തിത്വം. എക്സ്പോസിഷൻ കുറയ്ക്കുകയും ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മീറ്റിംഗ് വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് (ഒരിക്കലും അവരുടെ ആദ്യ പേരുകൾ വിളിച്ചിട്ടില്ല), രചയിതാവ് യുക്തിയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇവന്റ് പരമ്പരചുറ്റുപാടുമുള്ള സ്വാഭാവിക-വസ്തുനിഷ്ഠ ജീവിതത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി പൂരിത വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ചിതറിക്കൽ - "രാത്രി വേനൽക്കാലത്ത് ചൂടിൽ നിന്നും ഗന്ധത്തിൽ നിന്നും" കൗണ്ടി പട്ടണം"വോൾഗ പനാഷെ" എന്ന ആവിക്കപ്പൽ തുറമുഖത്തേക്ക് കയറുന്നതിന്റെ "വോൾഗ പനാഷെ" എന്ന സവിശേഷതയിലേക്ക്. ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരസ്പര ആകർഷണം പരമ്പരാഗത മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രേരണയുടെ മണ്ഡലത്തിന് പുറത്താണ്, കൂടാതെ "ഭ്രാന്ത്", "സൂര്യാഘാതം" എന്നിവയുമായി ഉപമിക്കുന്നു, വ്യക്തിത്വത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, യുക്തിരഹിതമായ ഘടകം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ നിർണ്ണായക നിമിഷം, അതിന്റെ ചിത്രം ആഖ്യാന ഘടനയുടെ വിവേചനാധികാരത്തെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെയും കൂട്ടാളിയുടെയും പ്രണയ സാമീപ്യത്തിന്റെ "നിമിഷത്തിൽ", മൂന്ന് തവണക്കിടയിൽ ഒരു പാലം എറിയപ്പെടുന്നു. ഒരേസമയം അളവുകൾ - വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷം, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഓർമ്മയും ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധജന്യമായ ദീർഘവീക്ഷണവും:

"... ചുംബനത്തിൽ ഇരുവരും വളരെ ഭ്രാന്തമായി ശ്വാസം മുട്ടി, വർഷങ്ങളോളം അവർ ഈ നിമിഷം ഓർത്തു: ഒരാളോ മറ്റൊരാളോ അവരുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലും ഇതുപോലെയൊന്നും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല."

കാലത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ-ഗീതാനുഭവത്തിനാണ് ഇവിടെ ഊന്നൽ നൽകുന്നത്. ബുണിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ കണക്കിലെടുത്ത് ക്രോണോടോപ്പിക് രൂപങ്ങളുടെ കോംപാക്ഷൻ അനുവദിക്കുന്നു. ആധുനിക യുഗംആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സമന്വയം അറിയിക്കുക (ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" പോലെയല്ല), തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്തതും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ പാളികൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുക മാനസിക ജീവിതം. ശാരീരിക യോജിപ്പിന്റെ ഈ "നിമിഷം", ആത്മീയവും ആത്മീയവുമായ വികാരം, കഥയുടെ പരിസമാപ്തിയായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകന്റെ ആന്തരിക സ്വയം-അറിവിലേക്ക്, സ്നേഹത്തിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ഉൾക്കാഴ്ചകളിലേക്ക് ഒരു ത്രെഡ് നീളുന്നു.

മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് തത്വങ്ങളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ബുനിൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശദമായ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയും "ബാഹ്യ ചിത്രീകരണം" എന്ന ഡോട്ട് ലൈനിലൂടെ ആത്മീയ പ്രേരണകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പരോക്ഷ രീതികൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "അപരിചിതന്റെ" ചിത്രം തന്നെ പെട്ടെന്ന് മെറ്റൊണിമിക് വിശദാംശങ്ങളിലൂടെയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്: ഇവ പ്രാഥമികമായി സിനെസ്തേഷ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പോർട്രെയിറ്റ് സ്ട്രോക്കുകളാണ് ("കൈയിൽ ഒരു ടാൻ മണം", "അവളുടെ ടാൻ, ക്യാൻവാസ് വസ്ത്രത്തിന്റെ മണം"). പൊതുവെ സംസ്കാരത്തിൽ വെള്ളി യുഗം സ്ത്രീ ചിത്രംപ്രത്യേക ഭാരം നേടുന്നു, മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യ ഇടപെടലിന്റെ ആൾരൂപമായി മാറുന്നു, ഈറോസിന്റെ സാർവത്രിക ശക്തികളോടുള്ള പ്രത്യേക സംവേദനക്ഷമത ( ദാർശനിക ആശയങ്ങൾസോഫിയയെക്കുറിച്ചുള്ള വി.എസ്. സോളോവിയോവ്, പ്രതീകാത്മക കവിതയുടെ സന്ദർഭം, ബുനിൻ, കുപ്രിൻ തുടങ്ങിയ നിരവധി നായികമാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നിഗൂഢമായ പ്രഭാവലയം) - എന്നിരുന്നാലും, ബുനിനിൽ ഈ ചിത്രം, പൊതുവെ പ്രണയത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം പോലെ, പ്രതീകാത്മക നിഗൂഢ "മൂടൽമഞ്ഞിൽ" നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഇന്ദ്രിയ സത്തയുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ നിന്ന് വളരുന്നു, അതിന്റെ അഗ്രാഹ്യതയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.

ശാരീരിക ലഹരിയിൽ നിന്ന്, കഥയിലെ നായകൻ ക്രമേണ ഒരു "വൈകി" തിരിച്ചറിവിലേക്ക് വരുന്നു, "അവർ ഒരുമിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ തനിക്കൊന്നും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ആ വികാരം ..." പ്രണയാനുഭവം. ജീവിച്ചിരുന്നതും അനുഭവിച്ചതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ "വില" ലെഫ്റ്റനന്റിന് വെളിപ്പെടുത്തുകയും നായകന്റെ ഒരു പുതിയ ദർശനത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു പുറം ലോകം. ഇതാണ് "സന്തോഷം", അനന്തമായ പ്രിയം, കൗണ്ടി വോൾഗ നഗരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലും ഗന്ധങ്ങളിലും അവൻ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവന്റെ രൂപാന്തരപ്പെട്ട ആത്മാവ് "ഈ ചൂടിലും വിപണിയിലെ എല്ലാ ഗന്ധങ്ങളിലും പോലും" അനുഭവിക്കുന്ന "അളവില്ലാത്ത സന്തോഷം". "

എന്നിരുന്നാലും, പ്രണയ ആനന്ദത്തിന്റെ "അഗാധത", "ജീവിതത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ആവശ്യമുള്ളത്", യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ "ദൈനംദിന" പ്രകടനങ്ങളുമായി ഈ സമ്പൂർണ സമ്പൂർണ്ണതയുടെ പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത വികാരവുമായി ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ വിപരീതമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ കത്തീഡ്രലിലെ സേവനത്തിന്റെ പ്രതീതി, "അവർ ഇതിനകം ഉച്ചത്തിൽ, സന്തോഷത്തോടെ, ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ, കടമ ബോധത്തോടെ പാടുന്നുണ്ടായിരുന്നു", ഒപ്പം ഉറ്റുനോക്കുകയും ചെയ്തു. സാധാരണ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഷോകേസിലെ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ നായകന്റെ ആത്മാവിനെ വേദന കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു:

"എത്ര വന്യമായ, ഭയങ്കരമായ ദൈനംദിന, സാധാരണ, ഹൃദയം അടിക്കുമ്പോൾ ... ഈ ഭയങ്കരമായ "സൂര്യാഘാതം", അതും. വലിയ സ്നേഹം, വളരെ സന്തോഷം!"

കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഉൾക്കാഴ്‌ചയിൽ, ഒരു വ്യക്തിയെ നിത്യതയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുകയും ഭൗമിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകളുടെയും പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് അവനെ വിനാശകരമായി നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ബുനിന്റെ വികാര സ്നേഹത്തിന്റെ ദാരുണമായ ആശയത്തിന്റെ കാതൽ ഉണ്ട്. കഥയിലെ കലാപരമായ സമയം - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രണയ സാമീപ്യത്തിന്റെ "നിമിഷം" മുതൽ അവസാനഘട്ടത്തിലെ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം വരെ - ആഴത്തിലുള്ളതാണ്. കാലാനുസൃതമല്ലാത്തത് ഒബ്ജക്റ്റ്-പിക്റ്റോറിയൽ ഫോമുകളുടെ ആത്മനിഷ്ഠതയിലേക്കുള്ള പൊതു പ്രവണതയ്ക്ക് വിധേയമാണ്: "ഇന്നലെയും ഇന്ന് രാവിലെയും പത്ത് വർഷം മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഞാൻ ഓർത്തു."

ആഖ്യാന ഘടനയുടെ നവീകരണം കഥയിൽ പ്രകടമാകുന്നത് എക്സ്പോസിഷൻ ഭാഗത്തിന്റെ കുറവിൽ മാത്രമല്ല, ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് കോമ്പോസിഷണൽ തത്വങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യത്തിലും (നഗരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ, നായകന്റെ കണ്ണിലൂടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു), മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന അസോസിയേറ്റീവ് നീക്കങ്ങൾ. കാര്യകാരണ നിർണ്ണയം. "ഓൺ ചെക്കോവ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ചെക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട ഉപദേശങ്ങളിലൊന്ന് ബുനിൻ അനുസ്മരിച്ചു: "എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കഥ എഴുതിയതിന് ശേഷം, അതിന്റെ തുടക്കവും അവസാനവും മറികടക്കണം."

"സൺസ്ട്രോക്ക്" ലെ അവസാന വോൾഗ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഇമേജറിയുടെ പ്രതീകാത്മക സാമാന്യവൽക്കരണവുമായി റിയലിസ്റ്റിക് ആധികാരികതയെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളുടെ "തീ"യുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത്, കഥയ്ക്ക് ഒരു അന്തർലീനമായ വീക്ഷണം നൽകുന്നു:

"ഇരുണ്ട വേനൽ പ്രഭാതം വളരെ മുമ്പിൽ മരിക്കുന്നു, ഇരുണ്ടതും ഉറക്കവും പല നിറങ്ങളും നദിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ വിറയ്ക്കുന്ന അലകളിൽ തിളങ്ങുന്നു, ഈ പ്രഭാതത്തിന് കീഴിൽ, ഇരുട്ടിൽ വിളക്കുകൾ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. ചുറ്റുപാടും ഒഴുകി പിന്നിലേക്ക് ഒഴുകി."

കഥയിലെ നിഗൂഢമായ "വോൾഗ ലോകത്തിന്റെ" ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാരം റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഗൃഹാതുരമായ വികാരത്തിൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, മെമ്മറിയുടെ ശക്തിയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന. പൊതുവേ, കുടിയേറ്റക്കാരിൽ റഷ്യയുടെ ചിത്രം ചെറിയ ഗദ്യംബുനിൻ ("ഗോഡ്സ് ട്രീ", "മൂവർസ്"), അതുപോലെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്" എന്ന നോവലിൽ, ജീവനുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠത നഷ്ടപ്പെടാതെ, ദയനീയമായി തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചനാ വികാരത്താൽ പൂരിതമാണ്.

അങ്ങനെ, "സൺസ്ട്രോക്ക്" എന്ന കഥയിൽ, ആത്മാവിന്റെ യുക്തിരഹിതമായ ആഴവും പ്രണയത്തിന്റെ രഹസ്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ പൂർണത വെളിപ്പെടുന്നു, ഇത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ, വിദേശ ഗദ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ പ്രകടമായി. സൈക്കോളജിസത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, പ്ലോട്ട്-കോമ്പോസിഷണൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വങ്ങൾ എന്നിവ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഈ മേഖലയിലെ നിരവധി ആധുനിക പരീക്ഷണങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന ബുനിൻ, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ "ഭൗമിക" വേരുകളോടുള്ള താൽപര്യം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തത, റിയലിസ്റ്റിക് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി നൽകി.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുത്ത്, ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധിആധുനികതയുടെ കാലഘട്ടം, ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിൻ ലോക സംസ്കാരത്തിലെ ഒരു സവിശേഷ പ്രതിഭാസമായി മാറി. റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ പിൻഗാമിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, എ.കെ. സോൾക്കോവ്സ്കി, "പരമ്പരാഗത റിയലിസം സമൂലമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി" [ഷോൾക്കോവ്സ്കി, 1994: 103], ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിഗത കലാപരമായ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കഥകളുടെയും പ്ലോട്ടുകൾ നിശ്ചലമാണ്, കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, അവർ ചിന്തകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്. അവരുടെ ലോകത്തിന്റെ ഇടത്തിൽ, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങൾ, നിറങ്ങൾ, മണം, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രധാന ഉച്ചാരണങ്ങൾ നേടുന്നു. ഇത് ഒന്നിൽ പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു മികച്ച പ്രവൃത്തികൾഐ.എ. ബുനിൻ "സൺസ്ട്രോക്ക്", 1925 ൽ പാരീസിൽ എഴുതുകയും 1926 ൽ റഷ്യൻ എമിഗ്രേഷൻ "മോഡേൺ നോട്ട്സ്" എന്ന പ്രധാന ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. കഥയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ അരികിൽ, രചയിതാവ് തന്നെ "അതിശക്തമായ ഒന്നും" എന്നതിന്റെ വളരെ സംക്ഷിപ്തവും കൃത്യവുമായ ഒരു റെക്കോർഡ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഇത് I.A യുടെ ഒരുതരം സൗന്ദര്യാത്മക “വിശ്വാസം” ആണ്. ബുനിന [റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ. 1800-1917: ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു, 1989: 360].

എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം അവസര യോഗംഒരു യുവ ലഫ്റ്റനന്റും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയും, വായനക്കാരന് ആകർഷകമായ അപരിചിതയായി തുടരുന്നു. കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ജോലിയിലെ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ പേരും പേരിട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഒരു സാഹസികത എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഈ ക്ഷണികമായ പരിചയം, സൃഷ്ടിയിലെ നായകന്മാർക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ളതും മാരകവുമായി മാറും, കൂടാതെ കഥയിൽ അത് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും അർത്ഥപരവുമായ കാമ്പായി മാറും. കപ്പലിലാണ് നടപടിയുടെ ഇതിവൃത്തം നടക്കുന്നത്, അവിടെ ലെഫ്റ്റനന്റ് ആകർഷകമായ ഒരാളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും അവളെ "അടിക്കാൻ" തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ സാധാരണ ബന്ധം ഒരു ബാച്ചിലേഴ്സ് ജീവിതത്തിലെ മറ്റൊരു എപ്പിസോഡ്, എളുപ്പമുള്ള ഫ്ലർട്ടേഷൻ, ഒരു നൈമിഷിക ഹോബി ആണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഈ കേസ് തന്റെ പതിവ് അസ്തിത്വത്തെ മുഴുവൻ തലകീഴായി മാറ്റുമെന്ന് കരുതാതെ, തന്റെ സഹയാത്രികനെ ആദ്യത്തെ കടവിൽ ഇറങ്ങാൻ ലെഫ്റ്റനന്റ് നിർദ്ദേശിച്ചു.

സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഇടം താരതമ്യേന അടച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യം, പ്രവർത്തനം ഒരു സ്റ്റീംബോട്ടിൽ നടക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു ചെറിയ പ്രൊവിൻഷ്യൽ ഹോട്ടലിലേക്ക് മാറുന്നു. അടച്ചുപൂട്ടൽ മറ്റൊരു വിശദാംശത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "കാൽക്കാരൻ വാതിൽ അടച്ചു." തനിച്ചായ കഥയിലെ നായകന്മാർ, തങ്ങളെ പിടിച്ചുലച്ച വികാരത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേർന്നതായി തോന്നി, തങ്ങൾക്ക് ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇരുവരും ഇത് ഓർക്കും, കാരണം "അവന്റെ ജീവിതത്തിലൊരിക്കലും ഇതുപോലൊന്ന് അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നോ അല്ല."

ലെഫ്റ്റനന്റിന് തികച്ചും ശാരീരികമായ അഭിനിവേശം ഉണ്ടായിരുന്നതായി ആദ്യം തോന്നിയേക്കാം, അപരിചിതൻ നിസ്സാരനായിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പോലും ദുഷിച്ച സ്ത്രീ, എന്നാൽ പിന്നീട് വായനക്കാരന് വിപരീതമായി ബോധ്യപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു വിടവാങ്ങൽ കുമ്പസാരം"പേരില്ലാത്ത ചെറിയ സ്ത്രീ": "നിങ്ങൾ എന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതുപോലെയല്ല ഞാൻ എന്ന എന്റെ ബഹുമാന വാക്ക് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നു. എനിക്ക് സംഭവിച്ചതിന് സമാനമായ ഒന്നും ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല, ഇനി ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകുകയുമില്ല. ഇത് എന്നെ ഒരു ഗ്രഹണം ബാധിച്ചതുപോലെയാണ് ... അല്ലെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ഒരു സൂര്യാഘാതം പോലെയാണ് ... "

തന്റെ സഹയാത്രികനുമായി എളുപ്പത്തിൽ വേർപിരിഞ്ഞ ലെഫ്റ്റനന്റിന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഉത്കണ്ഠ അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. രചയിതാവ് നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും മനഃശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആയി ഐ.ബി. നിച്ചിപോറോവ്, എഴുത്തുകാരൻ "റിയലിസത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് തത്വങ്ങളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു", "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശദമായ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ നിരസിക്കുകയും ആത്മീയ പ്രേരണകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പരോക്ഷ രീതികൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" [നിച്ചിപോറോവ്]. ചെറുപ്പക്കാരൻകത്തുന്ന വിഷാദം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തിന്നുതീർക്കുന്നു, ഒന്നിനും അതിനെ ശമിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല: വോഡ്കയോ നഗരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞുതിരിയുകയോ ഓർമ്മകളോ ഇല്ല. ആഖ്യാനത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും നായകന്റെ അവസ്ഥയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: “എന്തുകൊണ്ട് ഇത് തെളിയിക്കണം? എന്തിനാണ് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നത്?", "... ഈ പെട്ടെന്നുള്ള, അപ്രതീക്ഷിത പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം?", "എനിക്ക് എന്താണ്?", "എനിക്ക് എന്റെ ഞരമ്പുകൾ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു!"

കഥയിലെ ഒരു പ്രധാന രചനാ പ്രവർത്തനം കലാപരമായ സമയം നിർവ്വഹിക്കുന്നു, അത് തത്സമയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനെ നശിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, രണ്ട് ദിവസത്തിൽ താഴെ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ആദ്യം പത്ത് വർഷമായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു ജീവിതകാലം മുഴുവൻ. നമുക്ക് ഇത് വിശദീകരിക്കാം. ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ, ഹ്രസ്വകാല സന്തോഷം നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ദുഃഖിതനായ യുവ ലെഫ്റ്റനന്റ്, ഇന്നലെയും പുതിയ പ്രഭാതവും പത്ത് വർഷം മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഓർമ്മിക്കുന്നു. എന്നിട്ട്, ഇതിനകം സ്റ്റീമറിന്റെ ഡെക്കിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് “പത്ത് വയസ്സ് കൂടുതലായി” തോന്നുന്നു. രചയിതാവ് മനഃപൂർവ്വം ഈ പ്രത്യേക വിശേഷണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, നായകന്റെ പ്രായം അത്രയധികം ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല (എല്ലാത്തിനുമുപരി, പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രായമാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല), മറിച്ച് സന്തോഷത്തിന്റെ അവസാനവും അതിനാൽ ജീവിതവുമാണ്. അതേ സമയം, "സ്റ്റാർച്ച് കോളർ ഉള്ള വെളുത്ത നേർത്ത ഷർട്ടിൽ ചെറുപ്പവും അഗാധമായ അസന്തുഷ്ടവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ചെലുത്തണം. ഈ വിശദാംശം "വാർദ്ധക്യം" എന്ന വിശേഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിരോധമില്ലായ്മയെയും നിസ്സഹായതയെയും മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പ്രണയ നാടകംമറികടക്കാനാകാത്ത ഒരു ദുരന്തത്തിന് മുമ്പ് ഒരു കുട്ടിക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു. അടുത്തകാലത്തായി, ധീരനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, വേദന സഹിക്കാനാകാതെ, പല്ലുകൾ കടിച്ചുകീറി, കണ്ണുകൾ അടച്ച്, കരഞ്ഞു. അതിൽ ബാലിശവും നിരാശയും ഉണ്ട്.

I.A. ഊന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, "വളരെയധികം", യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും വലിയ വില ഇപ്പോൾ അവനറിയാമെന്ന് കഥയിലെ നായകന്റെ മാനസിക വേദന കാണിക്കുന്നു. ബുനിൻ. "കൂടുതൽ" എന്ന വാക്ക് ഇവിടെ മനഃപൂർവ്വം ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു: ഇത് ദുരന്തത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അത് ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഹൃദയത്തെ തകർത്തതും മറികടക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്.

അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ആദ്യകാല കഥകൾഐ.എ. ബുനിൻ ഗാനരചനയും ഇംപ്രഷനിസവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. IN ഈ ജോലിഒരു നിമിഷം, ഒരു നിമിഷം ആഖ്യാന ഘടനയുടെ കലാപരമായ ഫോക്കസ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഭൂതകാലവും (മുമ്പ്, നായകന്മാർ അത്തരമൊരു വികാരം അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല) ഭാവിയും (ഈ മീറ്റിംഗ് വർഷങ്ങളോളം അവർ ഓർക്കും), അവൻ തന്നെ വർത്തമാനകാലവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ്, അത് അന്യായമായി ക്ഷണികമാണ്.

ഈ കഥയിൽ, ഐ.എ. ബുനിൻ സ്വയം ഒരു അതിരുകടന്ന യജമാനനാണെന്ന് തെളിയിച്ചു ഫിക്ഷൻഅമൂല്യമായ ഒരു കാവ്യ സമ്മാനം സ്വന്തമാക്കി. യഥാർത്ഥത്തിൽ കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടിലുള്ള "സൂര്യാഘാതം" എന്ന രൂപകം "വളരെയധികം സ്നേഹം, വളരെയധികം സന്തോഷം" എന്നതിന്റെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു. ലഫ്റ്റനന്റിന്റെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങളും സമാധാനം തേടി നഗരം ചുറ്റിനടന്ന തളർച്ചയും ഒരു താരതമ്യത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ലേഖകൻ വിവരിക്കുന്നു: “തുർക്കിസ്ഥാനിലെവിടെയോ ഒരു വലിയ പരിവർത്തനം നടത്തിയതുപോലെ, ക്ഷീണത്താൽ അവൻ ഹോട്ടലിലേക്ക് മടങ്ങി, സഹാറയിൽ." ഒരു കലാകാരന്റെ ബ്രഷിനു കീഴിലുള്ളതുപോലെ, ആകർഷകമായ അപരിചിതന്റെ ദൃശ്യമായ ഒരു ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു, അത് സാങ്കേതികത ഓണാക്കുന്നതിലൂടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ ഛായാചിത്രം: "ലളിതമായ മനോഹരമായ ചിരി", "കൈ, ചെറുതും ശക്തവും", ടാൻ മണമുള്ള, "ശക്തമായ ശരീരം", "അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ചടുലവും ലളിതവും പ്രസന്നവുമായ ശബ്ദം", "ഇളം കാൻവാസ് വസ്ത്രധാരണം", "നല്ല ഇംഗ്ലീഷ് കൊളോൺ". ആഴത്തിലുള്ള നഷ്ടം അനുഭവിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉജ്ജ്വലവും വളരെ കൃത്യവുമായ ഒരു ഛായാചിത്രവും ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ മുഖത്ത് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: “സൂര്യതാപത്തിൽ നിന്ന് ചാരനിറം, സൂര്യനിൽ നിന്ന് കത്തിച്ച വെളുത്ത മീശയും കണ്ണുകളുടെ നീലകലർന്ന വെളുപ്പും, സൂര്യതാപത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വെളുത്തതായി തോന്നി. ", അത് ഇപ്പോൾ ഒരു "ആവേശകരമായ, ഭ്രാന്തൻ പദപ്രയോഗം" കരസ്ഥമാക്കി.

ജോലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം കലാപരമായ ഭൂപ്രകൃതി. ബസാർ, പള്ളികൾ, തെരുവുകൾ, കടകൾ, ഹോട്ടലുകൾ എന്നിവയുള്ള ഒരു ചെറിയ വോൾഗ നഗരം വായനക്കാരൻ സ്വന്തം കണ്ണുകളാൽ കാണുന്നു. ഇതെല്ലാം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - ഗന്ധം: “... രാവിലെ പത്തുമണി, വെയിൽ, ചൂട്, സന്തോഷം, പള്ളികളുടെ മുഴങ്ങൽ, ഹോട്ടലിന്റെ മുൻവശത്തെ സ്ക്വയറിൽ ഒരു ബസാർ, കൂടെ വൈക്കോലിന്റെയും ടാറിന്റെയും ഗന്ധവും പിന്നെയും ഒരു റഷ്യൻ കൗണ്ടി നഗരം പോലെ മണക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണവും ദുർഗന്ധമുള്ളതുമായ എല്ലാം…” നഗര ഭൂപ്രകൃതിയെ വിവരിക്കുന്ന രചയിതാവ് എതിർപ്പിനെ അവലംബിക്കുന്നു: പുറം ലോകത്തിന്റെ സന്തോഷവും ആഴത്തിലുള്ള നാടകവും ആന്തരിക ലോകംകഥാനായകന്. ഈ നഗരത്തിന് ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം ജീവിതവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഹൃദയം വേദനയിൽ നിന്ന് കീറിമുറിച്ചു, അങ്ങനെ "ഏതെങ്കിലും അത്ഭുതത്താൽ അവളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ നാളെ അവൻ മടികൂടാതെ മരിക്കും", ആഗ്രഹിച്ചതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ അപരിചിതൻ .

പൊതുവേ, "സൺസ്ട്രോക്ക്" എന്ന കഥ സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനയും ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, "സന്തോഷത്തിന്റെ ക്ഷണികതയ്‌ക്കെതിരായ പ്രതിഷേധ വികാരം", "അനുഭവിച്ച സന്തോഷത്തിന് ശേഷമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയ്‌ക്കെതിരെ" [വാഗെമാൻസ്, 2002: 446] പ്രകടിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു. വളരെ സംക്ഷിപ്തമായ രൂപത്തിൽ, എന്നാൽ വലിയ വൈകാരിക ശക്തിയോടെ, ഐ.എ. പെട്ടെന്ന് യഥാർത്ഥത്തിൽ അറിഞ്ഞ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ദുരന്തമാണ് ബുനിൻ ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചത് സന്തോഷകരമായ സ്നേഹംപെട്ടെന്ന് അത് നഷ്ടപ്പെട്ടു, നിഗൂഢമായ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന യുക്തിരഹിതമായത് കാണിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ബുനിൻ ഐ.എ. നാല് വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. വാല്യം III. - എം.: പ്രാവ്ദ, 1988. - 544 പേ.

2. വേജ്മാൻസ് ഇ. മഹാനായ പീറ്റർ മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യം. ഓരോ. ഡി സിൽവെസ്‌ട്രോവ്. - എം.: ആർജിജിയു, 2002. - 554 പേ.

3. സോൾക്കോവ്സ്കി എ.കെ. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സ്വപ്നങ്ങളും മറ്റ് ജോലികളും. - എം.: ശാസ്ത്രം. പ്രസിദ്ധീകരണ കമ്പനി "ഈസ്റ്റേൺ ലിറ്ററേച്ചർ", 1994. - 428 പേ.

4. നിച്ചിപോറോവ് ഐ.ബി. സൂര്യാഘാത കഥ. - ആക്സസ് മോഡ്: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.

5. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ. 1800-1917: ഒരു ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു. ടി. 1. - എം.: സോവ്. എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1989.– 672 പേ.

അത്താഴത്തിന് ശേഷം അവർ ഡെക്കിലെ തിളക്കമുള്ളതും ചൂടുള്ളതുമായ ഡൈനിംഗ് റൂം വിട്ട് റെയിലിൽ നിർത്തി. അവൾ കണ്ണുകൾ അടച്ച്, കൈപ്പത്തി പുറത്തേക്ക് കവിളിൽ വെച്ചു, ലളിതമായ, ആകർഷകമായ ചിരിയോടെ ചിരിച്ചു-എല്ലാം ആ കൊച്ചു സ്ത്രീയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മനോഹരമായിരുന്നു-എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു: - ഞാൻ മദ്യപിച്ചതായി തോന്നുന്നു ... നിങ്ങൾ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്? മൂന്ന് മണിക്കൂർ മുമ്പ്, നിങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. നീ എവിടെ ഇരുന്നു എന്ന് പോലും എനിക്കറിയില്ല. സമരയിലോ? എന്നിട്ടും... എന്റെ തല കറങ്ങുകയാണോ അതോ നമ്മൾ എങ്ങോട്ടെങ്കിലും തിരിയുകയാണോ? മുന്നിൽ ഇരുട്ടും വെളിച്ചവുമായിരുന്നു. ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് ശക്തമായ, മൃദുവായ കാറ്റ് മുഖത്ത് അടിച്ചു, ലൈറ്റുകൾ എവിടെയോ വശത്തേക്ക് പാഞ്ഞു: വോൾഗ പാനച്ചെ ഉപയോഗിച്ച് സ്റ്റീമർ, ഒരു ചെറിയ പിയറിലേക്ക് ഓടുന്ന വിശാലമായ ആർക്ക് പെട്ടെന്ന് വിവരിച്ചു. ലാലേട്ടൻ അവളുടെ കൈ പിടിച്ചു തന്റെ ചുണ്ടിലേക്ക് ഉയർത്തി. ചെറുതും ബലമുള്ളതുമായ കൈക്ക് സൂര്യതാപത്തിന്റെ മണം. തെക്കൻ സൂര്യനു കീഴിൽ ചൂടുള്ള കടൽ മണലിൽ (അവൾ അനപയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു) ഒരു മാസം മുഴുവൻ ആ ഇളം ലിനൻ വസ്ത്രത്തിന് കീഴെ അവൾ എത്രമാത്രം ശക്തയും ധീരയും ആയിരുന്നിരിക്കണം എന്ന ചിന്തയിൽ എന്റെ ഹൃദയം സന്തോഷത്തോടെയും ഭയങ്കരമായും തളർന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റ് മന്ത്രിച്ചു:- നമുക്ക് പോകാം... - എവിടെ? അവൾ ആശ്ചര്യത്തോടെ ചോദിച്ചു. - ഈ കടവിൽ.- എന്തിനുവേണ്ടി? അവൻ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. അവൾ വീണ്ടും കൈയുടെ പിൻഭാഗം അവളുടെ ചൂടുള്ള കവിളിൽ വെച്ചു. - ഭ്രാന്ത്... "നമുക്ക് പോകാം," അവൻ മണ്ടത്തരമായി ആവർത്തിച്ചു. - ഞാൻ യാചിക്കുന്നു... "അയ്യോ നിന്റെ ഇഷ്ടം പോലെ ചെയ്യ് " അവൾ പറഞ്ഞു തിരിഞ്ഞു നിന്നു. മങ്ങിയ വെളിച്ചമുള്ള കടവിലേക്ക് ഒരു മൃദുലതയോടെ സ്റ്റീമർ ഓടി, അവ ഏതാണ്ട് പരസ്പരം വീണു. കയറിന്റെ അറ്റം അവരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ പറന്നു, പിന്നെ അത് പിന്നോട്ട് കുതിച്ചു, വെള്ളം ശബ്ദത്തോടെ തിളച്ചു, ഗാംഗ്‌വേ അലറി ... ലെഫ്റ്റനന്റ് കാര്യങ്ങൾക്കായി പാഞ്ഞു. ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം അവർ ഉറക്കമില്ലാത്ത മേശ കടന്ന്, അഗാധമായ, ഹബ്-അഗാധമായ മണലിലേക്ക് ഇറങ്ങി, നിശബ്ദമായി പൊടിപിടിച്ച ഒരു ക്യാബിൽ ഇരുന്നു. അപൂർവ വളഞ്ഞ വിളക്കുകൾക്കിടയിൽ, പൊടിയിൽ നിന്ന് മൃദുവായ റോഡിലൂടെയുള്ള മൃദുലമായ കയറ്റം അനന്തമായി തോന്നി. എന്നാൽ പിന്നീട് അവർ എഴുന്നേറ്റു, ഓടിച്ചുപോയി, നടപ്പാതയിലൂടെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, ഇവിടെ ഒരുതരം സ്ക്വയർ, സർക്കാർ ഓഫീസുകൾ, ഒരു ടവർ, രാത്രിയിൽ ഒരു വേനൽക്കാല ജില്ല നഗരത്തിന്റെ ചൂടും ഗന്ധവും ... കാബ് ഡ്രൈവർ വെളിച്ചമുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിന് സമീപം നിർത്തി. തുറന്ന വാതിലുകളുടെ തുറന്ന വാതിലുകളിൽ ഒരു പഴയ തടി ഗോവണി കുത്തനെ ഉയർന്നു, പഴകിയ, പിങ്ക് ബ്ലൗസും ഫ്രോക്ക് കോട്ടും ധരിച്ച ഒരു കാൽനടക്കാരൻ അതൃപ്തിയോടെ സാധനങ്ങൾ എടുത്ത് ചവിട്ടിയ പാദങ്ങളിൽ മുന്നോട്ട് നടന്നു. ജാലകങ്ങളിൽ വെള്ള കർട്ടനുകളും, കണ്ണാടിക്ക് താഴെ കത്താത്ത രണ്ട് മെഴുകുതിരികളും കൊണ്ട് പകൽ സമയത്ത് സൂര്യൻ ചൂടാകുന്ന, വലിയ, എന്നാൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു മുറിയിലേക്ക് അവർ പ്രവേശിച്ചു, അവർ പ്രവേശിച്ചയുടനെ കാൽനടൻ വാതിൽ അടച്ചു. ലെഫ്റ്റനന്റ് വളരെ ആവേശത്തോടെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, ഇരുവരും ഒരു ചുംബനത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടി, വർഷങ്ങളോളം അവർ ഈ നിമിഷം ഓർത്തു: ഒരാളോ മറ്റൊരാളോ അവരുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലും ഇതുപോലൊന്ന് അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല. രാവിലെ പത്ത് മണിക്ക്, വെയിലും, ചൂടും, സന്തോഷവും, പള്ളികളുടെ മുഴക്കം, ഹോട്ടലിന് മുന്നിലെ സ്ക്വയറിൽ ഒരു മാർക്കറ്റ്, പുല്ലിന്റെയും ടാറിന്റെയും മണം, പിന്നെയും ആ സങ്കീർണ്ണവും ദുർഗന്ധവും നിറഞ്ഞ ഗന്ധം. ഒരു റഷ്യൻ കൗണ്ടി ടൗൺ, അവൾ, പേരില്ലാത്ത ഈ ചെറിയ സ്ത്രീ, അവളുടെ പേര് പറയാതെ, തമാശയായി സ്വയം സുന്ദരിയായ അപരിചിതനെന്ന് വിളിച്ച് അവൾ പോയി. അവർ അൽപ്പം ഉറങ്ങിയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ രാവിലെ, കട്ടിലിനരികിലെ സ്ക്രീനിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ കഴുകി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവൾ പതിനേഴാം വയസ്സിൽ ഫ്രഷ് ആയിരുന്നു. അവൾ നാണിച്ചോ? ഇല്ല, വളരെ കുറച്ച്. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അവൾ ലളിതവും സന്തോഷവതിയും - ഇതിനകം ന്യായബോധമുള്ളവളുമായിരുന്നു. "ഇല്ല, ഇല്ല, പ്രിയ," ഒരുമിച്ച് പോകാനുള്ള അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് മറുപടിയായി അവൾ പറഞ്ഞു, "ഇല്ല, നിങ്ങൾ അടുത്ത ബോട്ട് വരെ നിൽക്കണം. ഒരുമിച്ച് പോയാൽ എല്ലാം തകരും. അതെനിക്ക് വളരെ അരോചകമായിരിക്കും. നിങ്ങൾ എന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതുപോലെയല്ല ഞാൻ എന്ന എന്റെ ബഹുമാന വാക്ക് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നു. എനിക്ക് സംഭവിച്ചതിന് സമാനമായ ഒന്നും ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല, ഇനി ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകുകയുമില്ല. എനിക്കൊരു ഗ്രഹണം വന്ന പോലെ... അല്ലെങ്കിലും ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും ഒരു സൂര്യാഘാതം പോലെ ... ലെഫ്റ്റനന്റ് എങ്ങനെയെങ്കിലും അവളോട് എളുപ്പത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. സന്തോഷത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും, അവൻ അവളെ പിയറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി - പിങ്ക് "വിമാനം" പുറപ്പെടുന്ന സമയത്ത്, - എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ അവളെ ഡെക്കിൽ ചുംബിച്ചു, ഇതിനകം പിന്നിലേക്ക് നീങ്ങിയ ഗാംഗ്‌വേയിലേക്ക് ചാടാൻ പ്രയാസപ്പെട്ടു. . അത്ര എളുപ്പത്തിൽ, അശ്രദ്ധയോടെ, അവൻ ഹോട്ടലിലേക്ക് മടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, എന്തോ മാറിയിരിക്കുന്നു. അവളില്ലാത്ത മുറി അവളോടൊപ്പമുള്ളതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി തോന്നി. അവൻ അപ്പോഴും അവളിൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു - ശൂന്യവും. അത് വിചിത്രമായിരുന്നു! അവളുടെ നല്ല ഇംഗ്ലീഷ് കൊളോണിന്റെ ഗന്ധം അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത കപ്പ് ഇപ്പോഴും ട്രേയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ പോയി ... ലാലേട്ടന്റെ ഹൃദയം പെട്ടെന്ന് ഒരു ആർദ്രതയാൽ ചുരുങ്ങി, ലാലേട്ടൻ ഒരു സിഗരറ്റ് കത്തിക്കാൻ തിടുക്കപ്പെട്ട് മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നടന്നു. മുറി പലതവണ. - ഒരു വിചിത്ര സാഹസികത! അവൻ ഉറക്കെ പറഞ്ഞു, ചിരിച്ചു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ ഒഴുകുന്നു. - "നിങ്ങൾ വിചാരിക്കുന്നതുപോലെ ഞാനല്ല എന്ന എന്റെ ബഹുമാന വാക്ക് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നു ..." അവൾ ഇതിനകം പോയി ... സ്‌ക്രീൻ പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചു, കിടക്ക ഇതുവരെ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ ഈ കിടക്കയിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള ശക്തി തനിക്കില്ലെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. അവൻ അത് ഒരു സ്‌ക്രീൻ ഉപയോഗിച്ച് അടച്ചു, ബസാർ സംസാരവും ചക്രങ്ങളുടെ ക്രീക്കുകളും കേൾക്കാതിരിക്കാൻ ജനാലകൾ അടച്ചു, വെളുത്ത കുമിളകൾ നിറഞ്ഞ കർട്ടനുകൾ താഴ്ത്തി, സോഫയിൽ ഇരുന്നു ... അതെ, ഈ "റോഡ് സാഹസികത" യുടെ അവസാനം! അവൾ പോയി - ഇപ്പോൾ അവൾ വളരെ ദൂരെയാണ്, ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ള സലൂണിലോ ഡെക്കിലോ ഇരുന്നു, സൂര്യനു കീഴെ തിളങ്ങുന്ന വലിയ നദി, വരാനിരിക്കുന്ന ചങ്ങാടങ്ങൾ, മഞ്ഞ ആഴം, വെള്ളത്തിന്റെയും ആകാശത്തിന്റെയും തിളക്കമുള്ള അകലത്തിൽ നോക്കുന്നു. , വോൾഗയുടെ ഈ അതിരുകളില്ലാത്ത വിസ്താരത്തിൽ. “എനിക്ക് കഴിയില്ല,” അയാൾ ചിന്തിച്ചു, “എനിക്ക് ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ ഈ നഗരത്തിലേക്ക് വരാൻ കഴിയില്ല, അവളുടെ ഭർത്താവ് എവിടെയാണ്, അവളുടെ മൂന്ന് വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടി എവിടെയാണ്, പൊതുവെ അവളുടെ മുഴുവൻ കുടുംബവും സാധാരണ ജീവിതം!" - ഈ നഗരം അവന് ഒരു പ്രത്യേക, സംരക്ഷിത നഗരമായി തോന്നി, അവൾ അതിൽ അവളുടെ ഏകാന്തമായ ജീവിതം തുടരുമെന്ന ചിന്ത, പലപ്പോഴും, ഒരുപക്ഷേ, അവനെ ഓർക്കുന്നു, അവരുടെ അവസരം ഓർക്കുന്നു, അത്തരമൊരു ക്ഷണികമായ മീറ്റിംഗ്, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ചെയ്യും അവളെ ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല, ആ ചിന്ത അവനെ അമ്പരപ്പിക്കുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഇല്ല, അത് പറ്റില്ല! അത് വളരെ വന്യവും പ്രകൃതിവിരുദ്ധവും അസംഭവ്യവുമാണ്! തന്റെ എല്ലാറ്റിന്റെയും അത്തരം വേദനയും ഉപയോഗശൂന്യതയും അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു പിന്നീടുള്ള ജീവിതംഅവളെ കൂടാതെ, അവൻ ഭീതിയോടെയും നിരാശയോടെയും പിടികൂടി. "എന്തൊരു നരകമാണ്! അവൻ ചിന്തിച്ചു, എഴുന്നേറ്റു, വീണ്ടും മുറിയിൽ നടക്കാൻ തുടങ്ങി, സ്ക്രീനിന് പിന്നിലെ കിടക്കയിലേക്ക് നോക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. - എനിക്കെന്തു പറ്റി? എന്താണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത, എന്താണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചത്? വാസ്തവത്തിൽ, ഒരുതരം സൂര്യാഘാതം! ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവളില്ലാതെ എനിക്ക് ഇപ്പോൾ എങ്ങനെ ഈ പുറമ്പോക്കിൽ ദിവസം മുഴുവൻ ചെലവഴിക്കാനാകും? അവളുടെ എല്ലാ ചെറിയ സവിശേഷതകളോടെയും അവൻ അപ്പോഴും അവളെ ഓർത്തു, അവളുടെ ടാൻ, ക്യാൻവാസ് വസ്ത്രത്തിന്റെ ഗന്ധം, അവളുടെ ശക്തമായ ശരീരം, അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ചടുലവും ലളിതവും പ്രസന്നവുമായ ശബ്ദം ... വികാരം മാത്രം. സുഖാനുഭവങ്ങൾ അനുഭവിച്ചുഅവളുടെ എല്ലാ സ്ത്രൈണ മനോഹാരിതകളും അവനിൽ അസാധാരണമാംവിധം സജീവമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ പ്രധാന കാര്യം ഈ രണ്ടാമത്തെ, തികച്ചും പുതിയ വികാരമായിരുന്നു - ആ വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു വികാരം, അവർ ഒരുമിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവനിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല. , ഇന്നലെ തുടങ്ങി, അവൻ വിചാരിച്ചതുപോലെ, ഒരു രസകരമായ പരിചയക്കാരൻ മാത്രം, അതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ അവളോട് പറയാൻ കഴിയില്ല! "ഏറ്റവും പ്രധാനമായി," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "നിങ്ങൾക്ക് ഇനി ഒരിക്കലും പറയാൻ കഴിയില്ല! എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്, ഈ അനന്തമായ ദിവസം എങ്ങനെ ജീവിക്കും, ഈ ഓർമ്മകളോടൊപ്പം, ഈ അലിഞ്ഞുചേരാത്ത വേദനയോടെ, ആ തിളങ്ങുന്ന വോൾഗയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ഈ ദൈവം ഉപേക്ഷിച്ച പട്ടണത്തിൽ, ഈ പിങ്ക് സ്റ്റീമർ അവളെ കൊണ്ടുപോയി! എനിക്ക് രക്ഷപ്പെടണം, എന്തെങ്കിലും ചെയ്യണം, എന്റെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുക, എവിടെയെങ്കിലും പോകണം. അവൻ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ തൊപ്പി ധരിച്ച്, ഒരു സ്റ്റാക്ക് എടുത്ത്, വേഗത്തിൽ നടന്നു, തന്റെ സ്പർസ് അടിച്ചുകൊണ്ട്, ശൂന്യമായ ഇടനാഴിയിലൂടെ, കുത്തനെയുള്ള ഗോവണിപ്പടിയിലൂടെ പ്രവേശന കവാടത്തിലേക്ക് ഓടി ... അതെ, പക്ഷേ എവിടെ പോകണം? പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഒരു ക്യാബ് ഡ്രൈവർ, ചെറുപ്പം, സാമർത്ഥ്യമുള്ള കോട്ട് ധരിച്ച്, ശാന്തമായി സിഗരറ്റ് വലിക്കുന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും ആശ്ചര്യത്തോടെയും അവനെ നോക്കി: ബോക്സിൽ വളരെ ശാന്തമായി ഇരിക്കാനും പുകവലിക്കാനും പൊതുവെ ലളിതവും അശ്രദ്ധയും നിസ്സംഗതയുമുള്ളത് എങ്ങനെ സാധ്യമാണ്? “ഒരുപക്ഷേ, ഈ നഗരം മുഴുവനും ഭയങ്കര അസന്തുഷ്ടനായ ഒരാൾ ഞാൻ മാത്രമായിരിക്കാം,” അയാൾ വിചാരിച്ചു, ബസാറിലേക്ക് പോയി. വിപണി ഇതിനകം വിട്ടു. എന്തുകൊണ്ടോ അവൻ വണ്ടികൾക്കിടയിലൂടെ, വെള്ളരിക്കായുള്ള വണ്ടികൾക്കിടയിലൂടെ, പുതിയ പാത്രങ്ങൾക്കും പാത്രങ്ങൾക്കും ഇടയിലൂടെ നടന്നു, നിലത്തിരുന്ന സ്ത്രീകൾ അവനെ വിളിക്കാൻ പരസ്പരം മത്സരിച്ചു, പാത്രങ്ങൾ കയ്യിൽ എടുത്ത് മുട്ടി. , അവയിൽ വിരലുകൾ മുഴക്കി, അവയുടെ ഗുണനിലവാര ഘടകം കാണിക്കുന്നു, കർഷകർ അവനെ ബധിരരാക്കി, അവനോട് ആക്രോശിച്ചു: "ഇതാ ഒന്നാം ഗ്രേഡ് വെള്ളരിക്കാ, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം!" അതെല്ലാം വളരെ മണ്ടത്തരവും അസംബന്ധവും ആയിരുന്നു, അവൻ മാർക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി. അവൻ കത്തീഡ്രലിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ ഇതിനകം ഉച്ചത്തിൽ, ഉല്ലാസത്തോടെ, നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ, കടമയുടെ നിർവ്വഹണ ബോധത്തോടെ പാടുന്നു, പിന്നെ അവൻ വളരെ നേരം നടന്നു, പർവതത്തിന്റെ പാറക്കെട്ടിലെ ചെറുതും ചൂടുള്ളതും അവഗണിക്കപ്പെട്ടതുമായ പൂന്തോട്ടത്തിന് ചുറ്റും പ്രദക്ഷിണംവച്ചു. നദിയുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത ഇളം ഉരുക്ക് വിസ്തൃതി ... തോളിലെ സ്ട്രാപ്പുകളും ബട്ടണുകളും തൊടാൻ കഴിയാത്തവിധം ചൂടായിരുന്നു. തൊപ്പിയുടെ ബാൻഡ് ഉള്ളിൽ വിയർപ്പിൽ നനഞ്ഞിരുന്നു, മുഖം തീപിടിച്ചിരുന്നു... ഹോട്ടലിലേക്ക് മടങ്ങി, താഴത്തെ നിലയിലെ വിശാലവും ശൂന്യവുമായ കൂൾ ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് സന്തോഷത്തോടെ കയറി, സന്തോഷത്തോടെ തൊപ്പി അഴിച്ചുമാറ്റി ഇരുന്നു. അടുത്തുള്ള ഒരു മേശയിൽ തുറന്ന ജനൽ, ചൂട് കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും വായു ഊതി, ഐസ് കൊണ്ട് botvinya ഉത്തരവിട്ടു ... എല്ലാം നന്നായി, എല്ലാത്തിലും അപാരമായ സന്തോഷം ഉണ്ടായിരുന്നു, വലിയ സന്തോഷം; ഈ ചൂടിലും ചന്തയുടെ എല്ലാ ഗന്ധങ്ങളിലും, ഈ അപരിചിതമായ പട്ടണത്തിലും ഈ പഴയ കൗണ്ടി സത്രത്തിലും, ഈ സന്തോഷം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതേ സമയം, ഹൃദയം കേവലം കീറിമുറിച്ചു. ചതകുപ്പയോടൊപ്പം ചെറുതായി ഉപ്പിലിട്ട വെള്ളരിക്കായും കഴിച്ച്, അവളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ, ഈ ദിവസം ഒരെണ്ണം കൂടി അവളോടൊപ്പം ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, നാളെ ഒരു മടിയും കൂടാതെ മരിക്കുമെന്ന് അയാൾ പല ഗ്ലാസ് വോഡ്ക കുടിച്ചു. അപ്പോൾ മാത്രം, അവളോട് എന്തെങ്കിലും പറയാനും തെളിയിക്കാനും വേണ്ടി, അവൻ അവളെ എത്ര വേദനയോടെയും ആവേശത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ... എന്തിനാണ് അത് തെളിയിക്കുന്നത്? എന്തിന് ബോധ്യപ്പെടുത്തണം? എന്തുകൊണ്ടെന്ന് അവനറിയില്ല, പക്ഷേ അത് ജീവിതത്തേക്കാൾ ആവശ്യമാണ്. - ഞരമ്പുകൾ പൂർണ്ണമായും പോയി! അവൻ തന്റെ അഞ്ചാമത്തെ ഗ്ലാസ് വോഡ്ക ഒഴിച്ചു കൊണ്ട് പറഞ്ഞു. അവൻ ബോട്ട്വിനിയയെ അവനിൽ നിന്ന് അകറ്റി, കട്ടൻ കാപ്പി ചോദിച്ചു, പുകവലിക്കാനും കഠിനമായി ചിന്തിക്കാനും തുടങ്ങി: അവൻ ഇപ്പോൾ എന്തുചെയ്യണം, ഈ പെട്ടെന്നുള്ള, അപ്രതീക്ഷിത പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം? എന്നാൽ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക - അയാൾക്ക് അത് വളരെ വ്യക്തമായി തോന്നി - അസാധ്യമാണ്. പെട്ടെന്ന് അവൻ വീണ്ടും എഴുന്നേറ്റു, ഒരു തൊപ്പിയും ഒരു സ്റ്റാക്കും എടുത്ത്, പോസ്റ്റ് ഓഫീസ് എവിടെയാണെന്ന് ചോദിച്ചു, തലയിൽ ഇതിനകം തയ്യാറായ ടെലിഗ്രാം വാക്യവുമായി തിടുക്കത്തിൽ അവിടെ പോയി: “ഇനി മുതൽ, എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ, ശവക്കുഴിയിലേക്ക് , നിങ്ങളുടേത്, നിങ്ങളുടെ ശക്തിയിൽ." പക്ഷേ, ഒരു തപാൽ ഓഫീസും ടെലിഗ്രാഫ് ഓഫീസും ഉള്ള പഴയ കട്ടിയുള്ള മതിലുകളുള്ള വീട്ടിൽ എത്തിയപ്പോൾ, അവൻ ഭയത്തോടെ നിർത്തി: അവൾ താമസിക്കുന്ന നഗരം അവനറിയാമായിരുന്നു, അവൾക്ക് ഒരു ഭർത്താവും മൂന്ന് വയസ്സുള്ള മകളുമുണ്ടെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു. പക്ഷേ അവളുടെ പേരോ കുടുംബപ്പേരോ അറിയില്ലായിരുന്നു! ഇന്നലെ അത്താഴസമയത്തും ഹോട്ടലിൽ വെച്ചും അവൻ അവളോട് പലതവണ അതിനെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചു, ഓരോ തവണയും അവൾ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ഞാൻ ആരാണെന്നും എന്റെ പേരെന്തെന്നും നിങ്ങൾ എന്തിന് അറിയണം?” പോസ്റ്റോഫീസിനു സമീപം മൂലയിൽ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഡിസ്പ്ലേ കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. കട്ടികൂടിയ എപ്പൗലെറ്റുകളിൽ, വീർപ്പുമുട്ടുന്ന കണ്ണുകളോടെ, താഴ്ന്ന നെറ്റിയിൽ, അതിശയകരമാംവിധം ഗംഭീരമായ സൈഡ്‌ബേണുകളും വിശാലമായ നെഞ്ചും, കൽപ്പനകളാൽ പൂർണ്ണമായും അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ വലിയ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് അവൻ വളരെ നേരം നോക്കിനിന്നു ... എല്ലാ ദിവസവും എത്ര വന്യവും ഭയങ്കരവുമാണ് , സാധാരണ, ഹൃദയം അടിക്കുമ്പോൾ - അതെ, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അയാൾക്ക് ഇപ്പോൾ മനസ്സിലായി - ആ ഭയങ്കരമായ "സൂര്യാഘാതം", അമിതമായ സ്നേഹം, വളരെയധികം സന്തോഷം! അയാൾ നവദമ്പതികളെ നോക്കി-നീണ്ട ഫ്രോക്ക് കോട്ടും വെള്ള ടൈയും ധരിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, ക്രൂ കട്ട് ധരിച്ച്, വിവാഹ നെയ്തെടുത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി കൈയ്യിൽ മുന്നിലേക്ക് നീട്ടി-തന്റെ കണ്ണുകൾ സുന്ദരവും കളിയുമായ ചില ചെറുപ്പക്കാരുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഒരു വശത്ത് സ്റ്റുഡന്റ് തൊപ്പി ധരിച്ച സ്ത്രീ ... പിന്നെ, തനിക്ക് അറിയാത്ത, കഷ്ടപ്പെടുന്ന ആളുകളെയല്ല, ഇവയെയെല്ലാം വേദനിപ്പിക്കുന്ന അസൂയയിൽ തളർന്ന് അയാൾ തെരുവിലൂടെ ഉറ്റുനോക്കാൻ തുടങ്ങി. - എവിടെ പോകാൻ? എന്തുചെയ്യും? തെരുവ് പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമായിരുന്നു. വീടുകൾ എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്, വെള്ളനിറമുള്ളതും, ഇരുനിലകളുള്ളതും, വ്യാപാരികളുടേതും, വലിയ പൂന്തോട്ടങ്ങളുള്ളതും, അവയിൽ ഒരു ആത്മാവും ഇല്ലെന്ന് തോന്നി; നടപ്പാതയിൽ കട്ടിയുള്ള വെളുത്ത പൊടി കിടക്കുന്നു; ഇതെല്ലാം അന്ധമായിരുന്നു, എല്ലാം ചൂടും തീയും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ, ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത സൂര്യനെപ്പോലെ. ദൂരെ തെരുവ് ഉയർന്ന്, കുനിഞ്ഞ്, മേഘങ്ങളില്ലാത്ത, ചാരനിറത്തിലുള്ള, തിളങ്ങുന്ന ആകാശത്തിന് നേരെ വിശ്രമിച്ചു. അതിൽ തെക്കൻ എന്തോ ഉണ്ടായിരുന്നു, സെവാസ്റ്റോപോളിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന, കെർച്ച് ... അനപ. അത് പ്രത്യേകിച്ച് അസഹനീയമായിരുന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റ്, തല താഴ്ത്തി, വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണടച്ച്, അവന്റെ പാദങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി, സ്തംഭിച്ചു, ഇടറി, കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ച് തിരികെ നടന്നു. സഹാറയിലെ തുർക്കിസ്ഥാനിലെവിടെയോ ഒരു വലിയ പരിവർത്തനം നടത്തിയതുപോലെ, ക്ഷീണം കൊണ്ട് അവൻ ഹോട്ടലിലേക്ക് മടങ്ങി. തന്റെ ശക്തിയുടെ അവസാനഭാഗവും സംഭരിച്ച് അവൻ തന്റെ വിശാലവും ശൂന്യവുമായ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവളുടെ അവസാന അടയാളങ്ങളില്ലാതെ മുറി ഇതിനകം തന്നെ വൃത്തിയാക്കിക്കഴിഞ്ഞു - അവൾ മറന്നുപോയ ഒരു ഹെയർപിൻ മാത്രം, രാത്രി മേശപ്പുറത്ത് കിടന്നു! അയാൾ തന്റെ കുപ്പായം അഴിച്ചുമാറ്റി കണ്ണാടിയിൽ നോക്കി: അവന്റെ മുഖത്ത്-വെയിലിൽ നിന്ന് ചാരനിറത്തിലുള്ള, വെയിലേറ്റ് വെളുപ്പിച്ച മീശയും നീലകലർന്ന വെളുത്ത കണ്ണുകളുമുള്ള സാധാരണ ഓഫീസറുടെ മുഖം-ഇപ്പോൾ ആവേശഭരിതമായ, ഭ്രാന്തമായ ഒരു ഭാവമായിരുന്നു. , സ്റ്റാർച്ച് ചെയ്ത കോളറുള്ള നേർത്ത വെളുത്ത ഷർട്ടിനെക്കുറിച്ച് യുവത്വവും അഗാധമായ അസന്തുഷ്ടവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ കട്ടിലിൽ പുറകിൽ കിടന്നു, പൊടിപിടിച്ച ബൂട്ടുകൾ കുപ്പയിൽ ഇട്ടു. ജാലകങ്ങൾ തുറന്നിരുന്നു, കർട്ടനുകൾ താഴ്ത്തി, ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു ഇളം കാറ്റ് അവരെ വീശി, ചൂടാക്കിയ ഇരുമ്പ് മേൽക്കൂരകളുടെ ചൂട് മുറിയിലേക്ക് വീശി, ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ശൂന്യവും നിശബ്ദവുമായ വോൾഗ ലോകം. അയാൾ തലയുടെ പുറകിൽ കൈകൾ വെച്ച്, അയാൾക്ക് മുന്നിൽ ഉറ്റുനോക്കി കിടന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ പല്ലുകൾ കടിച്ചുപിടിച്ചു, കണ്പോളകൾ അടച്ചു, അവയ്ക്ക് താഴെ നിന്ന് കണ്ണുനീർ കവിളിലൂടെ ഒഴുകുന്നതായി അനുഭവപ്പെട്ടു, ഒടുവിൽ ഉറങ്ങി, വീണ്ടും കണ്ണുതുറക്കുമ്പോൾ, സായാഹ്ന സൂര്യൻ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ചുവപ്പ് കലർന്ന മഞ്ഞയായിരുന്നു. കാറ്റ് ശമിച്ചു, ഒരു അടുപ്പിലെന്നപോലെ മുറിയിൽ ശ്വാസം മുട്ടി വരണ്ടു ... ഇന്നലെയും ഇന്നും രാവിലെയും പത്തുവർഷം മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഓർമ്മ വന്നു. മെല്ലെ എഴുന്നേറ്റു മെല്ലെ കുളിച്ചു കർട്ടൻ ഉയർത്തി ബെല്ലടിച്ച് സമോവറും ബില്ലും ചോദിച്ചു കുറേ നേരം നാരങ്ങ ചേർത്ത ചായ കുടിച്ചു. എന്നിട്ട് ഒരു ക്യാബ് കൊണ്ടുവരാൻ ഉത്തരവിട്ടു, കാര്യങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാൻ, ക്യാബിൽ കയറി, അതിന്റെ ചുവന്ന, കരിഞ്ഞ സീറ്റിൽ, അയാൾക്ക് അഞ്ച് റൂബിൾസ് മുഴുവൻ കൊടുത്തു. "പക്ഷേ, രാത്രിയിൽ നിങ്ങളെ കൊണ്ടുവന്നത് ഞാനാണെന്ന് നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം തോന്നുന്നു!" കടിഞ്ഞാൺ പിടിച്ചുകൊണ്ട് ഡ്രൈവർ സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു. അവർ പിയറിലേക്ക് ഇറങ്ങുമ്പോൾ, വോൾഗയ്ക്ക് മുകളിൽ അത് ഇതിനകം നീലയായിരുന്നു വേനൽക്കാല രാത്രി, ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി മൾട്ടി-കളർ ലൈറ്റുകൾ നദിക്കരയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു, ഒപ്പം അടുത്തുവരുന്ന സ്റ്റീമറിന്റെ മാസ്റ്റുകളിൽ ലൈറ്റുകൾ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. - കൃത്യമായി വിതരണം ചെയ്തു! ഡ്രൈവർ നന്ദിയോടെ പറഞ്ഞു. ലാലേട്ടൻ അവനും അഞ്ച് റൂബിൾ കൊടുത്തു, ടിക്കറ്റ് എടുത്തു, കടവിലേക്ക് പോയി... ഇന്നലത്തെ പോലെ, അതിന്റെ കടവിൽ മൃദുലമായ മുട്ടും, കാൽനടയായി അസ്ഥിരതയിൽ നിന്ന് ചെറിയ തലകറക്കവും, പിന്നെ ഒരു പറക്കുന്ന അവസാനം, വെള്ളം തിളയ്ക്കുന്ന ശബ്ദം. മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്ന സ്റ്റീമറിന്റെ അല്പം പിന്നിലേക്ക് ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ മുന്നോട്ട് ഓടുന്നു ... കൂടാതെ ഇത് അസാധാരണമായി സൗഹൃദപരവും ഈ സ്റ്റീമറിന്റെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് നല്ലതുമായി തോന്നി, ഇതിനകം എല്ലായിടത്തും കത്തിച്ചു, അടുക്കളയുടെ മണം. ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം, അവർ രാവിലെ അവളെ കൊണ്ടുപോയ അതേ സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടി. ഇരുണ്ട വേനൽ പ്രഭാതം വളരെ മുമ്പിൽ മരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ഇരുണ്ടതും ഉറക്കവും ബഹുവർണ്ണവും നദിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും അവിടെയും ഇവിടെയും വിറയ്ക്കുന്ന അലകളിൽ തിളങ്ങി, ഈ പ്രഭാതത്തിന് കീഴിൽ, ഇരുട്ടിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വിളക്കുകൾ ഒഴുകി. തിരികെ പൊങ്ങി. ലെഫ്റ്റനന്റ് ഡെക്കിലെ ഒരു മേലാപ്പിന് താഴെ ഇരുന്നു, പത്ത് വയസ്സ് കൂടുതലാണെന്ന് തോന്നി. മാരിടൈം ആൽപ്സ്, 1925.

ബുനിൻ. "സൂര്യാഘാതം"

നിച്ചിപോറോവ് I. B.

കഥ "സൺസ്ട്രോക്ക്" (1925)

1925-ൽ എഴുതിയ ഈ കഥ 1926-ൽ സോവ്രെമെനി സാപിസ്കിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1920-കളിലെ ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി ഇത് മാറി.

ഒരു ഹ്രസ്വ പ്രണയ "സാഹസികത" യുടെ രേഖാചിത്രവുമായി സാമ്യമുള്ള കഥയുടെ അർത്ഥപരമായ കാതൽ, വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ അനുഭവങ്ങളുടെ ലോകത്ത് തന്റെ സ്ഥാനമായ ഇറോസിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയാണ്. (ഒരിക്കലും പേര് പരാമർശിച്ചിട്ടില്ലാത്ത) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മീറ്റിംഗ് ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കുകയും പ്രദർശനം കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പരയുടെ യുക്തിയെ ചുറ്റുമുള്ള സ്വാഭാവിക-വസ്തുനിഷ്ഠമായ ജീവിയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി പൂരിത വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. "ഒരു രാത്രികാല വേനൽക്കാല കൗണ്ടി പട്ടണത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയും ഗന്ധവും" മുതൽ കടവിനടുത്തേക്ക് വരുന്ന ഒരു സ്റ്റീമറിന്റെ "വോൾഗ പനാഷെ" വരെ. ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരസ്പര ആകർഷണം പരമ്പരാഗത മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രേരണയുടെ മണ്ഡലത്തിന് പുറത്തായി മാറുകയും "ഭ്രാന്ത്", "സൂര്യാഘാതം" എന്നിവയോട് ഉപമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് വ്യക്തിത്വവും യുക്തിരഹിതവുമായ ഘടകത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പുരോഗമന പ്ലോട്ട് ഡൈനാമിക്സിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ നിർണ്ണായക നിമിഷമായ “നിമിഷം” ഇവിടെ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ ചിത്രം ആഖ്യാന ഫാബ്രിക്കിന്റെ വിവേചനാധികാരത്തെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റും അവന്റെ കൂട്ടുകാരനും തമ്മിലുള്ള സ്നേഹബന്ധത്തിന്റെ “നിമിഷത്തിൽ”, മൂന്ന് സമയ മാനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പാലം ഉടനടി എറിയപ്പെടുന്നു: വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ ഒരു തൽക്ഷണം, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മ, ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം: “രണ്ടുപേരും ഒരു ചുംബനത്തിൽ വളരെ ഭ്രാന്തമായി ശ്വാസം മുട്ടി. അവർ വർഷങ്ങളോളം ഈ നിമിഷം ഓർത്തു: ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇതുപോലെയൊന്നും അവർ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല, ഒന്നോ മറ്റൊന്നോ ... "(5,239). കാലത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ-ഗീതാനുഭവത്തിനാണ് ഇവിടെ ഊന്നൽ നൽകുന്നത്. ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, ക്രോണോടോപ്പിക് രൂപങ്ങളുടെ ഏകീകരണം, ഏറ്റവും പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ കണക്കിലെടുത്ത്, ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സമന്വയം (ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "വൈരുദ്ധ്യാത്മക" ത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) അറിയിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്താത്തതും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ പാളികൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. ശാരീരിക യോജിപ്പിന്റെ ഈ "നിമിഷം", ആത്മീയവും ആത്മീയവുമായ വികാരം, കഥയുടെ പരിസമാപ്തിയായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകന്റെ ആന്തരിക സ്വയം-അറിവിലേക്ക്, സ്നേഹത്തിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ഉൾക്കാഴ്ചകളിലേക്ക് ഒരു ത്രെഡ് നീളുന്നു.

മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് തത്വങ്ങൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ബുനിൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശദമായ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയും "ബാഹ്യ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ" "ഡോട്ട് ലൈൻ" വഴി ആത്മീയ പ്രേരണകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പരോക്ഷ രീതികൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "അപരിചിതന്റെ" ചിത്രം തന്നെ പെട്ടെന്ന് മെറ്റൊണിമിക് വിശദാംശങ്ങളിലൂടെയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്: ഇവ പ്രാഥമികമായി സിനെസ്തേഷ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പോർട്രെയിറ്റ് സ്ട്രോക്കുകളാണ് ("കൈയിൽ ഒരു ടാൻ മണം", "അവളുടെ ടാൻ, ക്യാൻവാസ് വസ്ത്രത്തിന്റെ മണം"). പൊതുവേ, വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ, സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് പ്രത്യേക ഭാരം ലഭിക്കുന്നു, ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യ ഇടപെടലിന്റെ ആൾരൂപമായി മാറുന്നു, ഇറോസിന്റെ സാർവത്രിക ശക്തികളോടുള്ള പ്രത്യേക സംവേദനക്ഷമത (സോഫിയയെക്കുറിച്ചുള്ള വി. സോളോവിയോവിന്റെ ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ, പ്രതീകാത്മക കവിതയുടെ സന്ദർഭം, ബുനിൻ, കുപ്രിൻ തുടങ്ങിയ നിരവധി നായികമാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നിഗൂഢമായ പ്രഭാവലയം) . എന്നിരുന്നാലും, ബുനിനിൽ, ഈ ചിത്രവും പൊതുവെ പ്രണയത്തിന്റെ ചിത്രീകരണവും പ്രതീകാത്മക മിസ്റ്റിക്കൽ "മൂടൽമഞ്ഞിൽ" നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, മാത്രമല്ല ഇന്ദ്രിയ സത്തയുടെ പ്രത്യേകതകളിൽ നിന്ന് വളരുകയും അതിന്റെ അഗ്രാഹ്യതയാൽ വശീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ശാരീരിക ലഹരിയിൽ നിന്ന്, കഥയിലെ നായകൻ ക്രമേണ "അവർ ഒരുമിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവനിൽ തന്നെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ആ വികാരത്തിന്റെ" വൈകി തിരിച്ചറിവിലേക്ക് വരുന്നു ..." (5,241) . സ്നേഹത്തിന്റെ അനുഭവം, ജീവിച്ചിരുന്നതും അനുഭവിച്ചതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ "വില" ലെഫ്റ്റനന്റിന് വെളിപ്പെടുത്തുകയും പുറംലോകത്തിന്റെ നായകൻ ഒരു പുതിയ ദർശനത്തിൽ വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൗണ്ടി വോൾഗ നഗരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലും ഗന്ധങ്ങളിലും അവൻ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുന്ന "സന്തോഷം", അനന്തമായ വിലയേറിയ കാര്യം ഇതാണ്, "ഈ ചൂടിലും വിപണിയിലെ എല്ലാ ഗന്ധങ്ങളിലും" രൂപാന്തരപ്പെട്ട ആത്മാവ് അനുഭവിക്കുന്ന "അളവില്ലാത്ത സന്തോഷം". (5.242) എന്നിരുന്നാലും, പ്രണയ ആനന്ദത്തിന്റെ "അഗാധത", "ജീവിതത്തേക്കാൾ ആവശ്യമുള്ളത്", ബുണിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ "ദൈനംദിന" പ്രകടനങ്ങളുമായി ഈ സമ്പൂർണ സമ്പൂർണ്ണതയുടെ പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത വികാരവുമായി വിരുദ്ധമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ മതിപ്പ്. കത്തീഡ്രലിലെ സേവനത്തെക്കുറിച്ച്, "അവർ ഇതിനകം ഉച്ചത്തിൽ, സന്തോഷത്തോടെ, നിർണ്ണായകമായി, നേട്ടങ്ങളുടെ ബോധത്തോടെ പാടിയിരുന്നിടത്ത്", ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഷോകേസിലെ ആളുകളുടെ സാധാരണ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നത് നായകന്റെ ആത്മാവിനെ വേദനയാൽ നിറയ്ക്കുന്നു: "എത്ര വന്യമാണ്, ഭയാനകമായ എല്ലാം ദൈനംദിനമാണ്, സാധാരണമാണ്, ഹൃദയം അടിക്കുമ്പോൾ ... ഈ ഭയങ്കരമായ "സൂര്യാഘാതം", വളരെയധികം സ്നേഹം, വളരെയധികം സന്തോഷം ... " (5.243). കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ ഉൾക്കാഴ്ചയിൽ, ഒരു വ്യക്തിയെ നിത്യതയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുകയും ഭൂമിയിലെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകളുടെയും പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് അവനെ വിനാശകരമായി നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വികാരമാണ് ബുനിന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാരുണമായ ആശയത്തിന്റെ കാതൽ. കഥയിലെ കലാപരമായ സമയം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അടുപ്പത്തിന്റെ നിമിഷം മുതൽ അവസാനഘട്ടത്തിലെ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം വരെ, കാലക്രമേണ കാലക്രമേണ അല്ല, ഒബ്ജക്റ്റ്-പിക്റ്റോറിയൽ രൂപങ്ങളുടെ ആത്മനിഷ്ഠതയിലേക്കുള്ള പൊതു പ്രവണതയ്ക്ക് വിധേയമാണ്: “ ഇന്നലെയും ഈ പ്രഭാതവും പത്ത് വർഷം മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു..." (5,244).

ആഖ്യാന ഘടനയുടെ നവീകരണം കഥയിൽ പ്രകടമാകുന്നത് എക്സ്പോസിഷൻ ഭാഗത്തിന്റെ കുറവിൽ മാത്രമല്ല, ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് കോമ്പോസിഷണൽ തത്വങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യത്തിലും (നഗരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ, നായകന്റെ കണ്ണിലൂടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു), മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന അസോസിയേറ്റീവ് നീക്കങ്ങൾ. കാര്യകാരണ നിർണ്ണയം. "ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ച്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ചെക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട ഉപദേശങ്ങളിലൊന്ന് ബുനിൻ അനുസ്മരിച്ചു: "എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കഥ എഴുതിയ ശേഷം, അതിന്റെ തുടക്കവും അവസാനവും മറികടക്കണം ...".

"സൺസ്ട്രോക്ക്" ലെ അവസാന വോൾഗ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഇമേജറിയുടെ പ്രതീകാത്മക സാമാന്യവൽക്കരണവുമായി റിയലിസ്റ്റിക് ആധികാരികതയെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളുടെ "ലൈറ്റുകളുമായി" ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത്, കഥയ്ക്ക് ഒരു അന്തർലീനമായ വീക്ഷണം നൽകുന്നു: "ഇരുണ്ട വേനൽ പ്രഭാതം വളരെ മങ്ങിപ്പോയി. മുന്നോട്ട്, ഇരുണ്ടതും ഉറക്കവും ബഹുവർണ്ണവും നദിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന വിറയ്ക്കുന്ന അലകൾ അതിനടിയിൽ, ഈ പ്രഭാതത്തിന് കീഴിൽ, വിളക്കുകൾ ഒഴുകി പിന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു, ചുറ്റും ഇരുട്ടിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു ... "(5,245) . കഥയിലെ നിഗൂഢമായ "വോൾഗ ലോകത്തിന്റെ" ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാരം റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഗൃഹാതുര വികാരത്താൽ വർദ്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് മെമ്മറിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെയും ശക്തിയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, ബുണിന്റെ എമിഗ്രന്റ് ഹ്രസ്വ ഗദ്യത്തിലും ("ഗോഡ്സ് ട്രീ", "മൂവർസ്"), അതുപോലെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്" എന്ന നോവലിലും, അതിന്റെ സജീവമായ വസ്തുനിഷ്ഠത നഷ്ടപ്പെടാതെ, റഷ്യയുടെ ചിത്രം ഒരു ദയനീയമായ തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചനയാൽ പൂരിതമാണ്. തോന്നൽ.

അങ്ങനെ, "സൺസ്ട്രോക്ക്" എന്ന കഥയിൽ, ആത്മാവിന്റെ യുക്തിരഹിതമായ ആഴവും പ്രണയത്തിന്റെ രഹസ്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ പൂർണത വെളിപ്പെടുന്നു, ഇത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ, വിദേശ ഗദ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ പ്രകടമായി. സൈക്കോളജിസത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, പ്ലോട്ട്-കോമ്പോസിഷണൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വങ്ങൾ എന്നിവ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഈ മേഖലയിലെ നിരവധി ആധുനിക പരീക്ഷണങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന ബുനിൻ, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ "ഭൗമിക" വേരുകളോടുള്ള താൽപര്യം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തത, റിയലിസ്റ്റിക് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി നൽകി.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പിനായി, സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ചു. www.portal-slovo.ru/