കലിഗുല പ്രവിശ്യാ തിയേറ്റർ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന അഭിമുഖം. "കലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുക

വാക്കുകളില്ലാത്ത പതിപ്പ്

എ കാമുവിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി

പ്രശസ്ത റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ, കാലിഗുല എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള, ഇപ്പോഴും ജീവിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ നൂറ്റാണ്ട് വരെ പുനർജനിച്ചു. നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾ.

സെർജി സെംലിയാൻസ്കിയുടെ നിർമ്മാണം അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ മാത്രമല്ല അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ആൽബർട്ട് കാമുസ്, മാത്രമല്ല ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികൾ, കഥകൾ കലാസൃഷ്ടികൾമറ്റ് രചയിതാക്കൾ. "പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം" എന്ന വിഭാഗത്തിലാണ് പ്രകടനം അരങ്ങേറുന്നത് - വാക്കുകളില്ലാതെ. സൃഷ്ടി കലാപരമായ ചിത്രംഇത് ബോഡി പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ശോഭയുള്ള സംഗീത ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സ്വഭാവഗുണമുള്ള നൃത്ത ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയും സംഭവിക്കുന്നു. ആന്തരിക ലോകംനായകൻ, അവന്റെ പ്രവൃത്തികളുടെയും ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും കാരണങ്ങൾ. എന്താണ് ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രൂരനാക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം ഭരണാധികാരികളെ കൊതിക്കുന്നത്? ഭയവും അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഇതൊരു ശാപമാണോ അതോ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏക രൂപമാണോ?

സെർജി സെംലിയാൻസ്കി നാടക കലാകാരന്മാരുമായി പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ സ്ഥാപകനാണ് നാടക തീയറ്റർ- "പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം". ഈ ദിശ മൂന്ന് നാടക വിഭാഗങ്ങളുടെ കവലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: നാടകീയ പ്രകടനം, നൃത്തശാലപാന്റോമൈമിന്റെ പ്രകടമായ വികാരങ്ങളും. പദരഹിതമായ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനം, സംവിധായകൻ തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, ബോഡി പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ശോഭയുള്ള സംഗീത ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സ്വഭാവ നൃത്ത ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയും ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. സെർജി സെംലിയാൻസ്കിയുടെ പ്രകടനങ്ങളെ അതിശക്തമായ ആവിഷ്കാരം, കഥാപാത്ര ചിത്രങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ അവതരണം, വിഷ്വൽ, മ്യൂസിക്കൽ ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഉപയോഗം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടക കലാകാരന്മാരുമായി പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, "ഒരു സമുച്ചയത്തിന്റെ എല്ലാ അരികുകളും ക്രാനികളും വെളിപ്പെടുത്താനും അറിയിക്കാനും ഒന്നിനും കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. മനുഷ്യാത്മാവ്ശരീരഭാഷ പോലെ കൃത്യവും ശക്തവുമാണ്.”

"പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം" എന്ന പുതിയ ശൈലിയുടെ മൂല്യം അതിൽ വിവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് നാടകീയമായ പ്രവൃത്തികൾലോകത്തിലെ ഏത് രാജ്യത്തും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഭാഷയിൽ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വികാരങ്ങൾ എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഏറ്റവും കൂടുതൽ മാത്രം ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം, വാക്കുകളുടെ അസത്യത്തിൽ നിന്ന് മായ്ച്ചു. നാടക നടന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങളായ വാചകവും ശബ്ദവും നഷ്ടപ്പെടുത്തി, സെംലിയാൻസ്കി പുതിയ ആവിഷ്കാര ഉപകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. സംഗീതവും സീനോഗ്രഫിയും വിഷ്വൽ ഇഫക്‌റ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായത്തിനെത്തുന്നു.

സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ഈ സൃഷ്ടി പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പുമായുള്ള രണ്ടാമത്തെ സഹകരണമായിരിക്കും: ഏറ്റവും അടുത്തിടെ, ആർതർ മില്ലറുടെ "വ്യൂ ഫ്രം ദ ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അന്ന ഗൊറുഷ്കിനയുടെ നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അവിടെ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് ആയി പ്രവർത്തിച്ചു. സംവിധായകൻ.

കൂടാതെ, "കലിഗുല" മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ തിരഞ്ഞെടുത്ത ദിശ വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരും - "എല്ലാവർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു തിയേറ്റർ." കാഴ്ച വൈകല്യമുള്ള കാഴ്ചക്കാർക്ക് ആക്‌സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഓഡിയോ കമന്ററി സേവനങ്ങളുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഇതിനകം ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ "കലിഗുല"യിൽ നാടക കലാകാരന്മാർക്കു പുറമേ ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള അഭിനേതാക്കളെയും നിയമിക്കും.

സെർജി സെംലിയാൻസ്കി: “കലിഗുലയെ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആശയം വളരെക്കാലം മുമ്പാണ് ഉയർന്നുവന്നത്. ഗൈ ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ ചരിത്രകാരൻ തന്നെ ഇപ്പോഴും ജീവിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും നാടക നിർമ്മാണത്തിലും നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ നൂറ്റാണ്ട് വരെ പുനർജനിച്ചു. "വാക്കുകൾ" എന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത നോൺ-വെർബൽ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും. ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള കലാകാരന്മാർ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കും. അവർക്ക് പരിചിതമായ ആംഗ്യഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതായി തോന്നുന്നു, അതിനായി അവർ അർപ്പിക്കുന്നതാണ് കലാ രൂപം. ഈ സംയുക്ത തത്വശാസ്ത്രം ജോലിയെ കൂടുതൽ ബഹുമുഖമാക്കും!

ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ മാത്രമല്ല, മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയലുകളും കലാസൃഷ്ടികളുടെ പ്ലോട്ടുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മാണം. ഒരു കഥയിൽ ഒതുങ്ങാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അഭിനേതാക്കളുമായി ചേർന്ന് ഒരു നാടകം രചിക്കുന്നതിനും നായകന്റെ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഫാന്റസി ചെയ്യുന്നതിനും ഞങ്ങൾ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. ആരാണ് നല്ലവൻ, ആരാണ് മോശം എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രൂരനാക്കുന്നത് എന്താണെന്നും ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം ഭരണാധികാരികളെ കൊതിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ഞങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഭയവും അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഇതൊരു ശാപമാണോ അതോ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏക രൂപമാണോ?”

സെർജി ബെസ്രുക്കോവ്, കലാസംവിധായകൻ

“ഒരുപക്ഷേ നമ്മുടെ കാലത്ത് ഉൽപാദനത്തിനായി ഈ മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തും. കാലിഗുല എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നമുക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് തോന്നുന്നു? ക്ലാസിക് ചോദ്യം- നമുക്ക് എന്താണ് ഹെക്യൂബ വേണ്ടത്? എന്നാൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവം, അവന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾ, ഉയർച്ച, താഴ്ചകൾ എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ പ്രധാനപ്പെട്ടതും രസകരവുമായ മറ്റൊന്നില്ല - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി സംസാരിച്ച "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ജീവിതം". ദുർബലനായ ഒരു യുവാവ് എങ്ങനെയാണ് സ്വേച്ഛാധിപതിയായി വളരുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രൂരത ഐതിഹാസികമായിരുന്നു, അവന് എന്ത് സംഭവിക്കും? സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി സ്വന്തം അസാധാരണമായ നാടക ഭാഷയുള്ള കഴിവുള്ള ഒരു സംവിധായകനാണ്, ഞങ്ങളുടെ അഭിനേതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനും ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാനും വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായ അനുഭവമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

സംവിധായകനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ:

സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി 1980-ൽ ചെല്യാബിൻസ്‌ക് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. 2002-ൽ ചെല്യാബിൻസ്‌കിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. സംസ്ഥാന അക്കാദമിസംസ്കാരവും കലകളും (നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ പ്രത്യേകം). യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ അധ്യാപകരുടെയും നൃത്തസംവിധായകരുടെയും മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകളിൽ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. 2001-2005 കാലഘട്ടത്തിൽ ടാറ്റിയാന ബഗനോവയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്രൊവിൻഷ്യൽ ഡാൻസ് തിയേറ്ററിൽ (എകാറ്റെറിൻബർഗ്) നർത്തകനായിരുന്നു. നൃത്തസംവിധായകൻ ജെ. ഷ്‌ലെമറിന്റെ (ജർമ്മനി) "ഓൺ ദി റോഡ്", ഡച്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ അനൗക് വാൻ ഡിക്കിന്റെ "എസ്ടിഎയു" എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു (ഈ പദ്ധതി 2004 ജൂലൈയിൽ മോസ്കോയിൽ നടപ്പിലാക്കി). 2006 മുതൽ, അദ്ദേഹം സൗണ്ട്‌രാമ സ്റ്റുഡിയോയുമായി സഹകരിക്കുന്നു, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും 15 ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

കാലിഗുല" url="https://diletant.media/history_in_culture/cal/review/36879755/">

1990 മെയ് 30 ന്, പ്യോട്ടർ ഫോമെൻകോയുടെ "കാലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ "അണ്ടർ ദി റൂഫ്" സ്റ്റേജിലെ മോസോവെറ്റ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഒലെഗ് മെൻഷിക്കോവ് അഭിനയിച്ചു പ്രധാന പങ്ക്- ഒരു ഭ്രാന്തൻ പുരാതന റോമൻ ചക്രവർത്തി.

കലിഗുലയെ കണ്ടവർ ചുരുക്കം. നാടക പരിതസ്ഥിതിയിൽ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മിഥ്യകൾ ഇപ്പോഴും പ്രചരിക്കുന്നു. 25-ാം വാർഷിക ദിനത്തിൽ ഐതിഹാസിക പ്രകടനംഒലെഗ് മെൻഷിക്കോവിനൊപ്പം, 1990-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ തിയേറ്റർ അവലോകനങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ച ഓർമ്മകളിലേക്ക് കടക്കാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

"കാലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിന്റെ ഒരു അദ്വിതീയ റെക്കോർഡിംഗ്, ആൽബർട്ട് കാമസിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഈ ഐതിഹാസിക നിർമ്മാണം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. സംവിധായകൻ ഫോമെൻകോയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലും മെൻഷിക്കോവിന്റെ തീവ്രമായ അഭിനയ പ്രവർത്തനവുമാണ് ഈ വീഡിയോയുടെ പ്രധാന മൂല്യം.

“ഭ്രാന്തനാകാതിരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ചിരിക്കുന്നു,” മാർക്ക് ട്വെയിൻ എഴുതി. ഭ്രാന്ത് പിടിക്കാതിരിക്കാൻ ഇവ കളിച്ചു. മെൻഷിക്കോവിനും കാലിഗുലയ്ക്കും ഇത് ഒരു ഭരണാധികാരി-ആരാച്ചാർ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചെറിയ രാജകുമാരൻ, ദുഷിച്ച മന്ത്രങ്ങളാൽ വശീകരിക്കപ്പെടുകയും നരകത്തിലെ ഒരു പിശാചായി മാറുകയും ചെയ്തു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ചില വൃത്തികെട്ട നിർമ്മാണത്തിൽ ഹാംലെറ്റ് ക്ലോഡിയസിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ദൈവങ്ങളുമായി തർക്കിക്കുന്ന ഈ ആൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ അവനിൽ നിന്ന് മാറ്റുക അസാധ്യമാണ്, നടനെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ നിന്ന് മറന്നുപോയ ആനന്ദം കാഴ്ചക്കാരനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. കൃത്യമായി. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം എന്നത്തേക്കാളും മോശമാണ്, വിശപ്പുള്ളതും തണുപ്പുള്ളതുമായ ഒരു ശീതകാലം തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ്, മായകോവ്കയിലെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയ്ക്ക് കീഴിലാണ് സന്തോഷം. വളരെ റഷ്യൻ." പ്ലേ, പ്രിൻസ്! എൻ. എ., മോസ്കോ ന്യൂസ്, നമ്പർ 1, ജനുവരി 6, 1991

"കലിഗുല" എന്ന നാടകം "സ്റ്റേജ് അണ്ടർ ദി റൂഫിൽ" അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മോസോവെറ്റ് തിയേറ്ററിൽ അത്തരമൊരു മുറിയുണ്ട്, പക്ഷേ അതിൽ യഥാർത്ഥ സ്റ്റേജോ സ്റ്റേജോ ഇല്ല. കാണികളും അഭിനേതാക്കളും സമീപത്തുണ്ട്: എഴുന്നേറ്റു നിൽക്കുക, കൈനീട്ടുക, നിങ്ങൾക്ക് കലാകാരന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാം, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവരുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുക, ധിക്കാരപൂർവ്വം മേക്കപ്പിന് കീഴിൽ മറയ്ക്കരുത്. നാടകം നടക്കുന്നുഇടവേളയില്ലാതെ 2 മണിക്കൂർ 20 മിനിറ്റ്, മെൻഷിക്കോവ് എല്ലാ സമയത്തും കോർട്ടിലുണ്ട്. ഒന്നോ രണ്ടോ മിനിറ്റ് അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോഴും അവന്റെ സാന്നിധ്യം അനുഭവപ്പെടുന്നു. സമീപത്ത് നിലനിൽക്കുന്നവരുടെ ഭയാനകതയിലേക്കും, സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ പേടിസ്വപ്നത്തിലേക്ക് അവരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവരെ വലിച്ചിഴച്ച് അവൻ പ്രേക്ഷകരെ അനുഭവിപ്പിക്കുന്ന വിചിത്രമായ വികാരത്തിലേക്കും. ഈ വികാരത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ അത് അനുഭവിച്ചവർ ഓർക്കും. ” അഭിനയിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. നതേല ലോർഡ്കിപാനിഡ്സെ, "സ്ക്രീനും സ്റ്റേജും", നമ്പർ 8, ഫെബ്രുവരി 1992

“ഫോമെൻകോ ഒരു കൃത്യമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി - കാലിഗുല (ബൂട്ട്) എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള ഗൈ ജൂലിയസ് സീസർ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് യുവ നടൻ ഒലെഗ് മെൻഷിക്കോവ് ആണ്, നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ അവനിൽ നിന്ന് മാറ്റാൻ കഴിയാത്തത്ര ഉയർന്ന പ്രകടനത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം കളിക്കുന്നത്. അവന്റെ നിരാശനായ നായകൻ അന്യായമായ ജീവിതരീതിക്കെതിരെ ഒരു പൈശാചിക കലാപം ഉയർത്തുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ മരണത്തിലും സ്വന്തം മരണത്തിലും തനിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകേണ്ടിവരുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇല്ല, മെൻഷിക്കോവ് "ഉണ്ടാക്കിയ ഫ്യൂറർ" കളിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലിഗുല ഒരു മാനിക് ആശയത്തിൽ മുഴുകിയ വ്യക്തിയാണ്. ഭരിക്കാനുള്ള തന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം അതിരുകടന്നതാണെന്നും തന്റെ മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ തനിക്ക് കഴിയുമെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഭൗമിക ജീവിതം അവനെ ഓരോ ചുവടുവയ്പിലും കയറ്റിവിടുന്നു. മനുഷ്യരാശിയുടെ "ശാശ്വതമായ കെട്ട്" മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഭൗമിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ അസംബന്ധത്തെ മറികടക്കാൻ, കലിഗുല ഈ അസംബന്ധത്തിന് കീഴടങ്ങുന്നു. ഒരു ചാമിലിയനെപ്പോലെ, അവൻ ഒരു മുഖംമൂടി മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. എല്ലാം വെറുതെയായി. ഏത് മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിലും, കലിഗുലയുടെ സ്വന്തം മുഖം തിളങ്ങുന്നു, ഒരിക്കലും അസാധ്യമായത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.
തിയേറ്റർ മരിച്ചു! തിയേറ്റർ നീണാൾ വാഴട്ടെ! M. Stroeva, Izvestia, No. 188, ജൂലൈ 6, 1990

സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി അവരിൽ ഒരാളാണ് പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾആധുനിക പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം, ഒപ്പം പുതിയ പ്രകടനം"കലിഗുല" അതേ രീതിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു ആധുനിക ശൈലി- നാടകം, നൃത്തം, പാന്റോമൈം എന്നീ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനമായി. 1945-ൽ എഴുതിയ ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകമാണ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അതിൽ അസ്തിത്വവാദ നാടകകൃത്ത് ദൈവങ്ങൾക്കും മരണത്തിനുമെതിരായ ഒരുതരം ഭ്രാന്തൻ കലാപത്തിന്റെ കഥയായി കാലിഗുലയുടെ വിധി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു സാഹിത്യപരമോ ചരിത്രപരമോ മാത്രമല്ല, ഓരോ വാക്കും ഓരോ രൂപീകരണവും രചയിതാവിന് പ്രധാനമായിരുന്ന ഒരു സന്ദർഭത്തിലെ ഒരു ദാർശനിക, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രസ്താവനയാണ് - ഇപ്പോൾ തിയേറ്റർ വേദിയിൽ വാക്കുകളില്ലാത്ത രൂപത്തിൽ, അതായത്, "വാക്കുകളില്ലാതെ."

ഈ നിർമ്മാണവും രസകരമാണ്, കാരണം മറ്റാരെക്കാളും കൂടുതൽ, ചലനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെ അഭിനന്ദിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള അഭിനേതാക്കൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, സംസാരിക്കുന്ന വാക്കിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ആംഗ്യങ്ങളുടെ ഭാഷ, ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ ആയി മാറുന്ന താളത്തിന്റെ സ്വഭാവം. പരമ്പരാഗത ഈണത്തേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്. ഈ "വാക്കില്ലായ്മ" സീസറുകളിലൊന്നിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെ സമയത്തിന് പുറത്തുള്ളതും ദേശീയതയ്ക്ക് പുറത്തുള്ളതുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാക്കി മാറ്റുന്നു. വിവർത്തനം കൂടാതെ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങളെയും ശാശ്വത സത്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിലേക്ക്.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി, സംഗീതസംവിധായകൻ പാവൽ അക്കിംകിൻ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ് വ്‌ളാഡിമിർ മൊതാഷ്‌നേവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക് കലകളും ഉപയോഗിച്ച്, നിരാശയോടെ, തന്റെ പരിധിയില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും തന്റെ സമകാലികർക്കെല്ലാം ഭയാനകമായ ഒരു പാഠം ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പീഡനങ്ങൾ, അതിക്രമങ്ങൾ, പ്രകോപനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അവർ സത്യത്തിന്റെയും ക്രമത്തിന്റെയും ലോകം അന്വേഷിക്കരുത്.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

കലിഗുല ബോധപൂർവ്വം ബാഹ്യ മാന്യതയുടെയും മാന്യതയുടെയും മൂടുപടം വലിച്ചുകീറാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വിനാശകരമായ അരാജകത്വം ഏത് നിമിഷവും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു ജീവിയുടെ ജീവിതത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താം. എന്നാൽ കാമുവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രബിന്ദുവായിരുന്ന ഒരു പ്രത്യേക റോമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ചരിത്രത്തിനുപുറമെ, ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതി എങ്ങനെ ജനിക്കുന്നുവെന്നും സ്വേച്ഛാധിപത്യം എങ്ങനെ ഉടലെടുക്കുന്നുവെന്നും കാണിക്കേണ്ടത് നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു, അതിന്റെ ഉത്ഭവം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. വിചിത്രമായ വിനയം ഉയർന്ന ജനിതരായ പാട്രീഷ്യൻമാരും യോദ്ധാക്കളും ലളിതമായ ആളുകൾഭരണാധികാരിയുടെ ക്രൂരത അംഗീകരിക്കുക. മാത്രമല്ല, വിചിത്രമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ ഉൾപ്പെടുത്താനും അനുഭവിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും അത്രയല്ല ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ലോകം, രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രകാശത്തിന്റെ മിന്നലുകൾ, സംഗീത താളം തെറ്റൽ, നൃത്തം എന്നിവയിൽ വേദനിക്കുന്നതുപോലെ.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇല്യ മലകോവ് അവതരിപ്പിച്ച കലിഗുല, വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു സുന്ദരിയായ ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, തന്റെ സഹോദരിയുടെയും കാമുകന്റെയും മരണം മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ തകർച്ചയെപ്പോലെ വിലപിക്കുന്നു. അവനിൽ ഇപ്പോഴും ധാരാളം പ്രകാശവും വെളിച്ചവും ഉണ്ട്, ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം, പോലെ പുരാതന നായകൻ, അവർ തീർച്ചയായും മിനോട്ടോറിനെയോ ഗോർഗോണിനെയോ പരാജയപ്പെടുത്തും, അരിയാഡ്‌നിലേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തും അല്ലെങ്കിൽ ആൻഡ്രോമിഡയെ രക്ഷിക്കും. എന്നാൽ തകർന്ന പാവയെപ്പോലെ കൈകളിൽ അനങ്ങാതെ നിൽക്കുന്ന ഡ്രൂസില്ലയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ യാതൊന്നിനും കഴിയില്ല.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

ഇപ്പോൾ മേഘങ്ങൾ കൂടിവരുന്നു, സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭയാനകമാവുകയാണ്, കുതിരയുടെ കുളമ്പുകളുടെ കരച്ചിൽ, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, കാലിഗുല സെനറ്റിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ കേൾക്കാവുന്നതായിത്തീരുന്നു. കലിഗുലയും മാറുന്നു, ആദ്യം കറുത്ത മാസ്കറേഡ്-സൈനിക വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച്, അവസാനത്തിൽ - മുഴുവൻ ചുവപ്പിലും, നായകൻ മറ്റൊരാളുടെ രക്തത്തിൽ കുളിച്ചതുപോലെ. ചലനങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ളതും കൂടുതൽ ക്രമരഹിതവും ഭാരമേറിയതുമായിത്തീരുന്നു. അയാൾ ഭ്രാന്തമായും ഭ്രാന്തമായും സ്റ്റേജിന് ചുറ്റും ഓടുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

മുഴുവൻ പ്രകടനവും പരമാവധി വൈകാരികവും പ്ലാസ്റ്റിക് ടെൻഷനും നിലനിൽക്കുന്നു. തന്നോടും ചുറ്റുമുള്ളവരോടും പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതുപോലെ. ഒരിക്കൽ തന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ നന്മകളും അവൻ തന്നിൽ നിന്ന് മനപ്പൂർവ്വം മായ്ച്ചുകളയുന്നതുപോലെയാണ്. അവന്റെ ഭ്രാന്ത് പകർച്ചവ്യാധിയാണ് - അത് എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, വൈദ്യുതീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഓരോ അടുത്ത ആംഗ്യവും ഓരോ പുതിയ മെലഡിക് അല്ലെങ്കിൽ നേരിയ മാറ്റവും ലക്ഷ്യത്തിലെത്തുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

കഠിനമായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ലോകത്ത്, മൂന്ന് ഉണ്ട് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ. കലിഗുലയുടെ വളരെ ദയയുള്ളതും ശോഭയുള്ളതുമായ ഘടകമായ ജൂലിയ ഡ്രൂസില്ലയായി നടി കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ അഭിനയിക്കുന്നു. ആർദ്രമായ, ദുർബലമായ, വിറയ്ക്കുന്ന, അവൾ അവന്റെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ നിഴലാണ്, അവന്റെ സ്വപ്നമാണ്, അവന്റെ ആത്മാവാണ്. അവന്റെ മനസ്സ്. കലിഗുലയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ ഓർമ്മയുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രേതം.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

കലിഗുലയുടെ ഭാര്യ സീസോണിയയെ ഒരു പ്രൈമ ബാലെറിന മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർവികാരഭരിതമായ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ. സ്നേഹം അന്ധവും ക്രോധവുമാണ്. എല്ലാം ക്ഷമിക്കുന്നവൾ - കാലിഗുലയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ക്രൂരത ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ അവൾ തയ്യാറാണ്, ക്രമേണ മാറുന്നു, കല്ലായി മാറുന്നതുപോലെ. താമസിയാതെ, ഒരു റോമൻ ദേവതയുടെ തണുത്തതും ക്ഷമിക്കാത്തതുമായ പ്രതിമ പോലെ സംഭവിക്കുന്ന അതിക്രമങ്ങളിലേക്ക് അവൻ നോക്കുന്നു - ഒരുപക്ഷേ ജൂനോ. ഈ സമാനത അലക്സാണ്ട്രോവയുടെ മുഴുവൻ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു - നിയന്ത്രിത, ലാക്കോണിക് ചലനങ്ങൾ, ഹ്രസ്വവും കൃത്യവുമാണ്. എന്നാൽ ആംഗ്യത്തിന്റെ ഈ രാജകീയ അത്യാഗ്രഹത്തിന് പിന്നിൽ ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്നു. സിസോണിയയിൽ അത്ഭുതകരമായിനിസ്സംഗത, അധികാരം, ഇന്ദ്രിയ പിരിമുറുക്കം എന്നിവ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

സോ ബെർബർ അവതരിപ്പിച്ച പാട്രീഷ്യൻ മ്യൂട്ടിയസിന്റെ ഭാര്യയാണ് മൂന്നാമത്തെ നായിക. കലിഗുലയുടെ ക്രൂരതയുടെ മറ്റൊരു ഇര, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ കാണിക്കുന്ന പീഡനം തുറന്ന പ്രതിഷേധത്തിന് ഇടയാക്കും, എന്നാൽ പ്രഭുക്കന്മാർ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു, ഒന്നുകിൽ അവരുടെ വിധിയെ ഭയന്ന് അല്ലെങ്കിൽ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പങ്കാളികളാകുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

"കലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിഷ്വൽ ഡിസൈൻ മാസ്മരികമാണ്. ചക്രവർത്തി തന്റെ സഹോദരിയോട് വിടപറയുന്ന ആദ്യ രംഗം കറുപ്പിലും വെളുപ്പിലും ചെയ്ത ലളിതവും ലാക്കോണിക്തുമാണ്. ചാരനിറത്തിലുള്ള കല്ല് സിംഹാസനത്തിന് ഒരു പീഠം പോലെയാണ് കിടക്ക, പാമ്പിന്റെ ശിലാഫലകം. പ്രകാശകിരണത്തിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ - കാലിഗുലയും ഡ്രൂസില്ലയും. എന്നാൽ പിന്നീട്, ആടുന്ന തിരശ്ശീലയുടെ വിചിത്രമായ മടക്കുകളിൽ നിന്ന്, നായകന്റെ അസുഖകരമായ ഭാവനയിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണവും വിചിത്രവുമായ, നിരന്തരമായ ചലനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ നേരെ ഉരുളുന്നു ഓഡിറ്റോറിയംകൂറ്റൻ ശിരോവസ്ത്രങ്ങൾ, ചന്ദ്രന്റെ ഡിസ്ക് ഒന്നുകിൽ ഭീമാകാരമായ ഒരു ദേവന്റെ മുഖമായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് രക്തം നിറയുന്നു, ദൈവത്തോട് പോരാടുന്ന ഭരണാധികാരിയെ അതിന്റെ കൈയ്യിൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നു, മുകളിലേക്ക് ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു, തുടർന്ന് തകർന്നു, ദുരന്തം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എ. കാമുസ്

വാക്കുകളില്ലാത്ത പതിപ്പ്

സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ - സെർജി സെംലിയാൻസ്കി
സീനോഗ്രഫിയും വസ്ത്രങ്ങളും - മാക്സിം ഒബ്രെസ്കൊവ്
കമ്പോസർ - പവൽ അക്കിംകിൻ
ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ് - വ്ലാഡിമിർ മൊട്ടഷ്നേവ്
ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ - അലക്സാണ്ടർ ശിവേവ്
അസിസ്റ്റന്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർ - ദിമിത്രി അക്കിമോവ്

ഏറ്റവും ക്രൂരനായ ഭരണാധികാരിയായി ചരിത്രത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന പ്രശസ്ത റോമൻ ചക്രവർത്തിയാണ് ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസർ ജർമ്മനിക്കസ് കാലിഗുല. സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും സ്റ്റേജിലും നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ നൂറ്റാണ്ട് വരെ പുനർജനിക്കുന്ന കലിഗുലയുടെ ചിത്രം ഇപ്പോഴും ജീവിക്കുന്നു. സെർജി സെംലിയാൻസ്കിയുടെ നിർമ്മാണം ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ മാത്രമല്ല അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയലുകളിലേക്കും രസകരമായ വസ്തുതകളിലേക്കും തിരിഞ്ഞു, അത് പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ചക്രവർത്തിയുടെ ഭയം, അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം, സ്നേഹിക്കാനും വെറുക്കാനുമുള്ള കഴിവ്.

"പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം" എന്ന വിഭാഗത്തിലാണ് പ്രകടനം അരങ്ങേറുന്നത് - വാക്കുകളില്ലാതെ. അതേസമയം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി സംഭവിക്കുന്നത് ബോഡി പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ശോഭയുള്ള സംഗീത ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ നൃത്ത ഘടകങ്ങൾ, സംഗീതം, സീനോഗ്രഫി, വിഷ്വൽ ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചും.

തിയേറ്റർ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും കാരണങ്ങൾ. എന്താണ് ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രൂരനാക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം ഭരണാധികാരികളെ കൊതിക്കുന്നത്? ഭയവും അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഇതൊരു ശാപമാണോ അതോ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏക രൂപമാണോ? ഇന്നും പ്രസക്തമായ ഒരു വിഷയം.

അഭിനേതാക്കൾ: ഇല്യ മലകോവ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ബോണ്ടാരെങ്കോ, മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ(ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രൈമ), റവ്ഷാന കുർക്കോവ, മരിയ ബോഗ്ഡനോവിച്ച്(ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ബാലെറിന), കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ, വെരാ ഷ്പാക്, സോയ ബെർബർമറ്റുള്ളവരും.

പ്രീമിയർ 2016 ഡിസംബർ 23 ന് നടന്നു വലിയ സ്റ്റേജ്മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ.

സെർജി സെംലിയാൻസ്കി നാടക കലാകാരന്മാരുമായി പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, നാടക നാടകവേദിയിലെ ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ സ്ഥാപകനാണ് - "പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം". ഈ ദിശ മൂന്ന് നാടക വിഭാഗങ്ങളുടെ കവലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: നാടകീയ പ്രകടനം, നൃത്ത നാടകം, പാന്റോമൈമിന്റെ പ്രകടമായ വികാരങ്ങൾ. പദരഹിതമായ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനം, സംവിധായകൻ തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, ബോഡി പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ശോഭയുള്ള സംഗീത ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സ്വഭാവ നൃത്ത ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയും ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. സെർജി സെംലിയാൻസ്കിയുടെ പ്രകടനങ്ങളെ അതിശക്തമായ ആവിഷ്കാരം, കഥാപാത്ര ചിത്രങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ അവതരണം, വിഷ്വൽ, മ്യൂസിക്കൽ ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഉപയോഗം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടക കലാകാരന്മാരുമായി പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു "സങ്കീർണ്ണമായ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും കോണുകളും ശരീരഭാഷ പോലെ കൃത്യമായും ശക്തമായും വെളിപ്പെടുത്താനും അറിയിക്കാനും ഒന്നിനും കഴിയില്ല".

"പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകം" എന്ന പുതിയ ശൈലിയുടെ മൂല്യം അത് ലോകത്തിലെ ഏത് രാജ്യത്തും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഭാഷയിലേക്ക് നാടകീയ സൃഷ്ടികളെ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വികാരങ്ങൾ എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. വാക്കുകളുടെ അസത്യം മായ്‌ച്ച ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. നാടക നടന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങളായ വാചകവും ശബ്ദവും നഷ്ടപ്പെടുത്തി, സെംലിയാൻസ്കി പുതിയ ആവിഷ്കാര ഉപകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. സംഗീതവും സീനോഗ്രഫിയും വിഷ്വൽ ഇഫക്‌റ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായത്തിനെത്തുന്നു.

സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ഈ സൃഷ്ടി പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പുമായുള്ള രണ്ടാമത്തെ സഹകരണമായിരിക്കും: ഏറ്റവും അടുത്തിടെ, ആർതർ മില്ലറുടെ "വ്യൂ ഫ്രം ദ ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അന്ന ഗൊറുഷ്കിനയുടെ നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അവിടെ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് ആയി പ്രവർത്തിച്ചു. സംവിധായകൻ.

കൂടാതെ, "കലിഗുല" മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ തിരഞ്ഞെടുത്ത ദിശ വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരും - "എല്ലാവർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു തിയേറ്റർ." കാഴ്ച വൈകല്യമുള്ള കാഴ്ചക്കാർക്ക് ആക്‌സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഓഡിയോ കമന്ററി സേവനങ്ങളുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഇതിനകം ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ "കലിഗുല"യിൽ നാടക കലാകാരന്മാർക്കു പുറമേ ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള അഭിനേതാക്കളെയും നിയമിക്കും.

സെർജി സെംലിയാൻസ്കി: « "കലിഗുല" അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആശയം വളരെക്കാലം മുമ്പാണ് ഉയർന്നുവന്നത്. ഗൈ ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ ചരിത്രകാരൻ തന്നെ ഇപ്പോഴും ജീവിക്കുന്നു, സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും നാടക നിർമ്മാണത്തിലും നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ നൂറ്റാണ്ട് വരെ പുനർജനിച്ചു. "വാക്കുകളുടെ" പ്രതീകങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത നോൺ-വെർബൽ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും. നാടകത്തിൽശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള കലാകാരന്മാർ പങ്കെടുക്കും. അവരുടെ പരിചിതമായ ആംഗ്യഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് രസകരമായി തോന്നുന്നു, അതിന് ഒരു കലാരൂപം നൽകും. ഈ സംയുക്ത തത്വശാസ്ത്രം ജോലിയെ കൂടുതൽ ബഹുമുഖമാക്കും!

ഉല്പാദനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം പ്ലോട്ട് മാത്രമല്ല അതേ പേരിലുള്ള കളിആൽബർട്ട് കാമു, മാത്രമല്ല ചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കൾ, മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ കലാസൃഷ്ടികളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ. ഒരു കഥയിൽ ഒതുങ്ങാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അഭിനേതാക്കളുമായി ചേർന്ന് ഒരു നാടകം രചിക്കുന്നതിനും നായകന്റെ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഫാന്റസി ചെയ്യുന്നതിനും ഞങ്ങൾ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. ആരാണ് നല്ലവൻ, ആരാണ് മോശം എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രൂരനാക്കുന്നത് എന്താണെന്നും ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം ഭരണാധികാരികളെ കൊതിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ഞങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഭയവും അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്താണ്? ഇതൊരു ശാപമാണോ അതോ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏക രൂപമാണോ?”

സെർജി ബെസ്രുക്കോവ്, കലാസംവിധായകൻ:

“ഒരുപക്ഷേ നമ്മുടെ കാലത്ത് ഉൽപാദനത്തിനായി ഈ മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തും. കാലിഗുല എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നമുക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് തോന്നുന്നു? ക്ലാസിക് ചോദ്യം ഇതാണ് - നമുക്ക് ഹെക്യൂബ എന്താണ് വേണ്ടത്? എന്നാൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവം, അവന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾ, ഉയർച്ച, താഴ്ചകൾ എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ പ്രധാനപ്പെട്ടതും രസകരവുമായ മറ്റൊന്നില്ല - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി സംസാരിച്ച "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ജീവിതം". ദുർബലനായ ഒരു യുവാവ് എങ്ങനെയാണ് സ്വേച്ഛാധിപതിയായി വളരുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രൂരത ഐതിഹാസികമായിരുന്നു, അവന് എന്ത് സംഭവിക്കും? സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി സ്വന്തം അസാധാരണമായ നാടക ഭാഷയുള്ള കഴിവുള്ള ഒരു സംവിധായകനാണ്, ഞങ്ങളുടെ അഭിനേതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനും ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാനും വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായ അനുഭവമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

കാലാവധി:1 മണിക്കൂർ 40 മിനിറ്റ് (ഇടവേളയില്ല)

ഇഗോർ റാസ്പുടിൻഅവലോകനങ്ങൾ: 3 റേറ്റിംഗുകൾ: 4 റേറ്റിംഗ്: 2

കലിഗുല.
എസ്.ബെസ്രുക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എം.ജി.ടി.
സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി.
ഏതാണ്ട് ഒരു അവലോകനം.

സെർജി ബെസ്രുക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിൽ നടന്ന "കാലിഗുല" എന്ന അതിശയകരമായ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഇന്ന് എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായി.
ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണെന്ന് പറയുന്നത് ഒന്നും പറയാതിരിക്കുക എന്നതാണ്. ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി! ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി!
ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, ഞാൻ മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നു. അഭിനേതാക്കളുടെ മുഖത്ത് എല്ലാ വികാരങ്ങളും ഞാൻ കണ്ടു. എന്നാൽ എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്.
തുടക്കം തന്നെ. ആദ്യ രംഗം. കലിഗുലയുടെ വിടവാങ്ങൽ മരിച്ച സഹോദരിഡ്രൂസില്ല.
സ്റ്റേജിൽ കുറഞ്ഞത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുണ്ട്, അതിന് മുന്നിൽ ഒരു സിംഹാസനവും പീഠവും മാത്രം, അതിൽ മരിച്ച ഡ്രൂസില്ല കിടക്കുന്നു.
ഇല്യ മലകോവാണ് കലിഗുലയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ബെസ്രുക്കോവിന്റെ സംവിധാനത്തിൽ എംജിടി നടൻ. അതിശയകരമായ കരിഷ്മയുള്ള ഒരു കലാകാരൻ. ചെബുക്കിയാനിയെപ്പോലെ നൃത്തം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, മികച്ച നടൻ കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം. അല്ല, മറിച്ച്, മറിച്ച്, അവൻ സുന്ദരനാണ് പ്രൊഫഷണൽ നടൻ, അതിനാൽ ചെബുക്കിയാനിയെപ്പോലെ അവനും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അതേ അഭിനിവേശം, ഊർജ്ജം, ആവിഷ്കാരം. അവൻ വേദനയും നിരാശയും കഷ്ടപ്പാടുമാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് തനിക്ക് ഇത് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാൻ അവനെ വിശ്വസിക്കുകയും ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ അവനോട് സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
പക്ഷേ, എന്റെ ശ്രദ്ധ എല്ലായ്‌പ്പോഴും മരിച്ചുപോയ ഡ്രൂസില്ലയുടെ കൈകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പിരിമുറുക്കമുള്ളതും കൃത്യമായതും ആവർത്തിക്കുന്നതുമായ പാറ്റേണിൽ നീങ്ങുന്നു. കലിഗുലയോട് സംസാരിക്കുന്നത് പോലെ
"നീ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കണം." "നീ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കണം."
ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം, ഈ കൈകൾ വരയ്ക്കുന്നത് ബധിര-മൂകരായ ആളുകൾക്കുള്ള അടയാളങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ് ഞാൻ അവരിൽ പലരെയും ഫോയറിൽ കണ്ടു, കൂടാതെ തിയേറ്ററിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ ബധിര-മൂക അഭിനേതാക്കൾ അഭിനയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വായിച്ചു. ഈ ഉൽപ്പാദനത്തിലും പങ്കാളികളാകുക. അത്ഭുതകരം. കൈകളുടെ ഈ സംഭാഷണം മികച്ചതാണ്! ഞാൻ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.
ഈ ഭാഷ പിന്നീട് പ്രകടനത്തിലുടനീളം സംവിധായകൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇത് ആശ്ചര്യകരമാണ്, പക്ഷേ ഇത് എന്നെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നില്ല; നേരെമറിച്ച്, എനിക്ക് അതിൽ ഒരുതരം മിസ്റ്റിസിസമുണ്ട്. ചില സമയങ്ങളിൽ മാത്രം, എന്തുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഈ ഭാഷ അറിയാത്തത് എന്ന ചിന്ത ഉയർന്നുവരുന്നു.
എന്നാൽ നമുക്ക് സ്റ്റേജിലേക്ക് മടങ്ങാം, കലിഗുല ഒരുതരം അബോധാവസ്ഥയിൽ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരിയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ ശരീരം ഇപ്പോൾ അവന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലല്ല.
ഡ്രൂസില്ല ഇപ്പോഴില്ല.
ഇന്നത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ മാധ്യമ നടിമാരിൽ ഒരാളായ കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സയാണ് അവളുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നത്.
ഈ പ്രകടനത്തിൽ എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ ഷോക്ക് ഇതായിരുന്നു.
ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചതിൽ നിന്ന് എനിക്ക് അറിയാവുന്ന കത്യ സംഗീത നാടകവേദിനസറോവ, അവളെ കാണുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു വശത്ത് നിന്ന് പെട്ടെന്ന് എനിക്കായി തുറന്നു.
ഇല്ല, ഈ രംഗത്തില്ല, ഇവിടെ അവൾ മരിച്ചതായി വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും ഭയങ്കരമായും കളിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറ്റൊന്നിൽ, കലിഗുലയുടെ ഓർമ്മകളിൽ അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.
അവളിൽ അത്തരം വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും ശരീര ചലനങ്ങളും ഞാൻ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ല.
അവൾ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്തു! നാശം, ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ബാലെരിനയെ ഞങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർക്ക് അത് നഷ്ടമായത്, ഇല്ല! ഞങ്ങൾ അവളെ കണ്ടെത്തി. അല്ലെങ്കിൽ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി ഇത് കണ്ടെത്തി, അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടെത്തി.
ഈ നിർമ്മാണം വിലയിരുത്തിയാൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫറും വളരെ അസാധാരണമായ സംവിധായകനുമായ മറ്റാരെയും ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. നാടകീയരായ അഭിനേതാക്കളെ ഇത്രയും പ്രൊഫഷണലായും മാന്ത്രികമായും നീങ്ങുന്നത് എത്രത്തോളം ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ അവൻ വിജയിച്ചു! അതെങ്ങനെ സാധിച്ചു!
"റിയൽ ബോയ്സ്" എന്ന ടിവി പരമ്പരയിലെ കോലിയന്റെ ഭാര്യ ലെറ എന്നറിയപ്പെടുന്ന സോയ ബെർബറിന് കാലിഗുല ബലാത്സംഗം ചെയ്ത മ്യൂസിയസിന്റെ ഭാര്യയെ വേദനയോടെ മാത്രമല്ല, അവിശ്വസനീയമാംവിധം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രൊഫഷണലായി നീങ്ങുക, ഇല്ല, നീങ്ങരുത്, പ്രൊഫഷണലായി നൃത്തം ചെയ്യുക.
എന്നാൽ ഇവിടെ അതൊരു ഐഡന്റിറ്റിയാണ്. ഒരു കെട്ട് നൃത്തം, പാന്റോമൈം, അഭിനയം, അസാധാരണമായ, ആകർഷകമായ താളാത്മകവും ഉടനടി താളാത്മകവുമായ സംഗീതം, അതിശയകരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, ചില ആശ്വാസകരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, ആവേശകരമായ, ആവേശകരമായ വെളിച്ചം എന്നിവയിൽ ജൈവപരമായി നെയ്തെടുക്കാൻ സെംലിയാൻസ്കിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ശരിയാണ്, വ്യക്തിപരമായി എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചില സീനുകളിൽ വേണ്ടത്ര വെളിച്ചം ഇല്ലായിരുന്നു. ഇല്ല, അത് മനപ്പൂർവ്വം നിശബ്ദമാക്കിയതോ, തിയേറ്ററിൽ പറയുന്നതുപോലെ, വൃത്തിയാക്കിയതോ അല്ല. അത് എവിടെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അത് പോരാ എന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, കാരണം ആദ്യ വരിയിൽ നിന്ന് പോലും എനിക്ക് ചില എപ്പിസോഡുകളിലെ അഭിനേതാക്കളുടെ മുഖം വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇരുപതാം നിരയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപക്ഷേ ഇത് സംവിധായകൻ ഉദ്ദേശിച്ചതാകാം, കാരണം ഈ പ്രകടനത്തിൽ പ്രധാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങൾശരീരഭാഷയായി. അത് അവന്റെ അവകാശവുമാണ്. കാരണം ഈ ജോലിയിൽ ഞാൻ അത്ഭുതകരമായി കണ്ടുമുട്ടി കഴിവുള്ള കലാകാരൻ, വലിയ അക്ഷരമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ.
വീണുകിടക്കുന്ന ഭീമാകാരമായ ഛായാചിത്രവും അസാധാരണമായ പരിഹാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കാസ്‌കേഡും ഉള്ള, തിരമാലകളില്ലാത്ത കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് അതിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് ജന്മം നൽകുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധായക കണ്ടെത്തലുകളാണിത്.
എന്നിരുന്നാലും, നമുക്ക് കുറച്ച് പിന്നോട്ട് പോകാം.
അതിനാൽ, കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ ഡ്രൂസില്ലയാണ്. അവൾ അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രം വളരെ ഓർഗാനിക് ആണ്, അത് എഴുതിയത് അല്ലെങ്കിൽ എഴുതിയതല്ല, മറിച്ച് അവൾക്കായി പ്രത്യേകം സൃഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ അവൾ തന്റെ സഹോദരൻ ബൂട്ടിനൊപ്പം ഉല്ലസിക്കുന്ന ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെയാണ്, എന്നാൽ ഇവിടെ അവൾ ഇപ്പോഴും തന്റെ മാതാപിതാക്കളെ കൊന്ന തന്റെ അമ്മാവനായ ടിബീരിയസ് ചക്രവർത്തി ദുഷിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് പഠിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടി മാത്രമാണ്. അതിലേക്ക്, ഈ രംഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഡ്രുസില്ലയെ അവളുടെ സഹോദരനും കാമുകനുമായ കലിഗുല അനുഗമിക്കുന്നു. ടിബീരിയസും ഇതിന് ഉത്തരവാദിയാണ്; ഗ്രിഗറി ഫിർസോവ് സ്റ്റേജിൽ താമസിക്കുന്നു. അതെ, അവൻ ചെയ്യുന്നു, ഈ വേഷത്തിൽ അവൻ വളരെ ഓർഗാനിക് ആണ്.
അതിനാൽ, ഒരു കീയിൽ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ മുഴുവൻ വേഷവും നിർവഹിക്കാൻ സ്പിറ്റ്സിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ അഭിനയത്തിലും അഭിനയത്തിലും ധാരാളം ഷേഡുകളും സൂക്ഷ്മതകളും നൃത്ത കല. ബ്രാവോ കത്യ. അവളുടെ ഈ സൃഷ്ടി ഗോൾഡൻ മാസ്കിന് അർഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഈ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ മാത്രമേ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുള്ളൂ, എനിക്ക് ഇത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
ഇവിടെ എല്ലാവർക്കും അവരവരുടെ സ്ഥാനമുണ്ട്. അതുല്യമായ കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറും സെറ്റ് ഡിസൈനറുമായ മാക്സിം ഒബ്രെസ്‌കോവ് (വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിൽ നിരവധി മനോഹരമായ സെറ്റുകളും വസ്ത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ മാത്രമല്ല), ഈ പ്രകടനത്തിനായി ആശ്വാസകരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച, സംഗീതസംവിധായകൻ പവൽ അക്കിംകിൻ (പാവൽ അതിശയകരവും യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമല്ല. , മാത്രമല്ല ഒരു മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ നടൻ കൂടിയാണ്), ഓരോ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നവരും ദയയുള്ള വാക്കുകൾക്ക് അർഹരാണ്, വാക്കുകളല്ല, മറിച്ച് പ്രശംസ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, റോമിലെ നിവാസികൾ, ഹെറ്റെറസ്, തുടർന്ന് പാട്രീഷ്യൻമാർ, അവരുടെ ഭാര്യമാർ എന്നിവരെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന മേളയിൽ അവരുടെ റോളുകൾ മാത്രമല്ല, അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും പ്രവർത്തിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയുന്നു.
തീർച്ചയായും, എനിക്ക് സിസോണിയയെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല - കാലിഗുലയുടെ ഭാര്യ, അവളുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ താരമായ റഷ്യൻ ബാലെറിന മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവയാണ്.
എത്ര സൂക്ഷ്മമായും വ്യക്തമായും ശുദ്ധമായും അവൾ അവളുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ നൃത്തത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ അഭിനയത്തിലാണ് സംവിധായകൻ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. അതുകൊണ്ടാണ് മുഴുവൻ പ്രകടനവും മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവയെയും മറ്റുള്ളവരെയും പോലെ ഘടകഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കാതെ, ഉറച്ചതും ഒറ്റപ്പെട്ടതുമായ ക്യാൻവാസായി മാറിയത്.
അവളുടെ ഡ്യുയറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ, അവർ ബാലെയിൽ പറയുന്നതുപോലെ, കാലിഗുലയുമായുള്ള പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ശോഭയുള്ളതും അവിസ്മരണീയവും അസാധാരണവും മനോഹരവുമാണ്. അവൾ വളരെ നന്നായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, വളരെ രസകരമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു.
പൊതുവേ, പ്രകടനം നന്നായി മാറി, മാത്രമല്ല അത് പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് വളരെ നന്നായി മാറി.
ഞാൻ എന്തെങ്കിലും ദോഷങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നു, അവ കണ്ടെത്താനായില്ല. അതെ, ചെറിയ കാക്കപ്പൂക്കൾ.
ശരി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ ഒരു ടെക്സ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കും സാധാരണ ജനം, മൊബൈൽ ഫോണുകൾ ഓഫ് ചെയ്യാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാധാരണ അപ്പീലിന് വളരെ ശാന്തമായും പാരമ്പര്യേതരമായും ശബ്ദം നൽകിയ അതേ സെർജി ബെസ്രുക്കോവിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ, പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് കരഘോഷം ലഭിച്ചു. ഇത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ചെയ്തതെങ്കിൽ, പ്രോഗ്രാം വാക്കുകളില്ലാതെ പതിപ്പ് പറയുന്നതിനാൽ, ഫോണുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വാക്കുകൾക്കായി പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ് ഒരു ആംഗ്യ ഭാഷാ വ്യാഖ്യാതാവിനെ സ്റ്റേജിൽ ഇടുക. കളിയാക്കുന്നു.
അതെ, അത് ഒരുപക്ഷേ എല്ലാ പോരായ്മകളായിരിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും ഇതിനെ ഒരു പോരായ്മ എന്ന് വിളിക്കാമോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല. അല്ലെങ്കിൽ അതിശയകരമായ അന്തരീക്ഷം നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ ഇത് പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതായിരിക്കാം പുരാതന റോം, ഒരു സാധാരണ കാഴ്ചക്കാരനായ ഞാൻ, ഈ അവിസ്മരണീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അതിൽ മുഴുകി.
ഒരു മാസം മുമ്പ് ഞാൻ തിരിച്ചെത്തിയ റോമിൽ പോലും, ഫോറത്തിന്റെ പുരാതന അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ, "കലിഗുല" എന്നിൽ ഉണർത്തുന്ന വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അത് സത്യവുമാണ്.
ഡിസംബർ 23, 2016

ഗാൽ കെഅവലോകനങ്ങൾ: 54 റേറ്റിംഗുകൾ: 55 റേറ്റിംഗ്: 4

മാർച്ച് 29 ന്, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്ററിൽ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി അവതരിപ്പിച്ച "കാലിഗുല" എന്ന നാടകം ഞാൻ കണ്ടു.
ലൈനപ്പിനൊപ്പം, എല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും അവ്യക്തമാണ്, കാരണം ഈ ദിവസം വെബ്‌സൈറ്റിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ബോണ്ടാരെങ്കോയെ കാലിഗുല ബി‌വി‌എൽ അവതാരകനായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും പ്രോഗ്രാമിൽ ഇല്യ മലകോവ് സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 11-ാം നിരയിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്ന് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
പ്രകടനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾ സമ്മിശ്രമാണ്. പ്രകടനം വളരെ തിളക്കമുള്ളതാണ്. ചിക് വസ്ത്രങ്ങൾ, പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള യഥാർത്ഥ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, അതിൽ നാം ദേവതയെ കാണുന്നു, മരിച്ച മാതാപിതാക്കളും ഡ്രൂസില്ലയും പോകുന്ന "ദൂരെ", കലിഗുലയുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ റോമിനെ മൂടുന്ന രക്തരൂക്ഷിതമായ തിളക്കം. മിനിമലിസം, എന്നാൽ വളരെ ശോഭയുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണ്.
സംഗീതം അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഭാരമുള്ളതാണ്, പക്ഷേ 200% കഥയുമായി യോജിക്കുന്നു. എല്ലാം വിജയിച്ചതായി തോന്നും. വാസ്തവത്തിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാം വിജയകരമായിരുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായി മാറി. വ്യക്തിപരമായി, സ്‌കിപിയോ പോലും എനിക്ക് ആദ്യം മുതൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നത് അടിമ മുഖംമൂടിയുള്ള അവന്റെ വേഷവിധാനത്തിലൂടെയാണ്. ചില കാരണങ്ങളാൽ, നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ സിപിയോയെ ഇങ്ങനെയാണ് മനസ്സിലാക്കിയത് - ജന്മം കൊണ്ട് തുല്യമാണ്, പക്ഷേ കാലിഗുലയെ ആശ്രയിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഉയരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാതാപിതാക്കളുടെ മരണത്തിന് വെറുക്കാനും പ്രതികാരം ചെയ്യാനും കഴിയില്ല. ഇതാണ് അവന്റെ ശക്തിയും ബലഹീനതയും. കലിഗുലയുമായുള്ള ബന്ധം അടിമത്തത്തിന്റെ അതിർത്തിയിലാണ്.
ചെയറയുടെയും ഹെലിക്കോണിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായിരുന്നു. അടുത്തതായി എവിടേക്കാണ് പോകേണ്ടതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നിരന്തരമായ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ. അതിനായി, ചെരിയ തനിക്ക് മരണം വരുത്തുമെന്ന് അറിഞ്ഞിട്ടും കലിഗുല അവരെ ബഹുമാനിച്ചു.
പ്രകടനത്തിനായുള്ള പ്രോഗ്രാമിൽ വളരെ നന്നായി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഞാൻ അത് വായിച്ചു, പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ് എനിക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ എനിക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല, കാരണം ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ നാടകം എനിക്ക് പരിചിതമായിരുന്നു, കൂടാതെ നിർമ്മാണത്തിലെ എല്ലാം വളരെ വ്യക്തമായിരുന്നു. പക്ഷേ, നാടകത്തിന്റെ വാചകം പരിചയമില്ലാത്തവർ തീർച്ചയായും ലിബ്രെറ്റോ വായിക്കണം. അപ്പോഴും, എന്താണെന്നും എങ്ങനെയെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ കഥ ലളിതമല്ല.
അത് നന്നായി ചെയ്തില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നത് പ്ലാസ്റ്റിക് ആണ്. ഇവിടെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ശബ്ദകോലാഹലമുണ്ട്, എന്നാൽ ഇവിടെ പലപ്പോഴും ചലനങ്ങളുടെ ഒരു ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു. ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ വ്യക്തമല്ല - അത്തരം വിചിത്രമായ ചലനങ്ങൾ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നോ അതോ നടൻ നേരിടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടോ? ഈ നൃത്തസംവിധാനത്തെ ധിക്കരിച്ച്, വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിലെ “ഒഥല്ലോ” യുടെ പ്രകടനം ഞാൻ നിരന്തരം ഓർത്തു. പ്ലാസ്റ്റിക് എത്ര വ്യക്തമാണ്! ഒരൊറ്റ യാദൃശ്ചിക ചലനമല്ല, എല്ലാം പരിശോധിച്ച് ചരിത്രത്തിന് വിധേയമാണ്. ഇവിടെ വളരെ ലളിതമായ ചലനങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ആംഗ്യഭാഷ (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ സാദൃശ്യം) എന്നെ അലോസരപ്പെടുത്തി. വാക്കുകളില്ലാതെ ഒരു പ്രകടനം! അതുകൊണ്ട് വാക്കുകളുടെയും അത്തരം ഒരു പ്രയോഗത്തിലും ആവശ്യമില്ല. IMHO ഇത് അനാവശ്യമായിരുന്നു.
എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം രതിമൂർച്ഛയുടെ സൂക്ഷ്മവും വിശദവുമായ രംഗങ്ങളാണ്. അവ ദൈർഘ്യമേറിയതായിരുന്നു, നാടകത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ നേരിട്ട് ആസ്വദിച്ചു. എന്നാൽ കാമുസിലെ മ്യൂസിയസിന്റെ ഭാര്യയെ വശീകരിക്കുന്നതിന്റെ അതേ രംഗം ഒരു ചെറിയ സൂചനയാണ്. ഇവിടെ, വിശദമായ വസ്ത്രധാരണവും തികച്ചും തിരിച്ചറിയാവുന്നതും അവ്യക്തമായി വ്യാഖ്യാനിച്ച ആംഗ്യങ്ങളും ചലനങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഈ പ്രവർത്തനം വളരെ നീണ്ട സമയമെടുത്തു. അങ്ങനെയൊരു രംഗം മാത്രമായിരുന്നില്ല. ഞാൻ ഒരു അഹങ്കാരിയല്ല, സ്റ്റേജിലെ നഗ്നതയെ ന്യായീകരിക്കുകയും നന്നായി സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്താൽ പോലും ഞാൻ ശാന്തനാണ്. "കലിഗുല"യിൽ ഈ രംഗങ്ങളിൽ എനിക്ക് വല്ലാത്ത അസ്വസ്ഥത തോന്നി. അതിനാൽ, ധിക്കാരത്തിന്റെ അത്തരം വിശദമായ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അവസാനം കൂടുതൽ അപരിചിതമായി തോന്നുന്നു - വളരെ വിരളവും എഴുതിയിട്ടില്ല. ഇത് യുക്തിസഹമായിരിക്കും, കലിഗുലയുടെ കൊലപാതകത്തിന്റെ രംഗം വ്യക്തമാകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു. അയ്യോ... അതായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഏതാണ്ട് മരിച്ച നായകന്റെ പ്രധാന വാചകമുണ്ട് - "ഞാൻ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു!"
പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കലിഗുലയുടെ ചിത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തമായിട്ടുണ്ടോ? അതെ ഞാന് ചെയ്തു. കാമുവിന്റെ നാടകം മാത്രമല്ല, അവന്റെ വളർന്നുവരുന്ന, മാതാപിതാക്കളുടെ മരണത്തിന്റെ കഥയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു "ഗഗ്" കൂടി കഥയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് നല്ല തീരുമാനമായിരുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അങ്ങനെ ആയിത്തീർന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണ ഇതാണ്. മാതാപിതാക്കളുടെ കൊലപാതകം, വശീകരണം, പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരിയുടെ മരണം ... അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ ആർക്കെങ്കിലും ദയയും നീതിയും തത്വത്തിൽ സാധാരണവുമായി തുടരാൻ സാധ്യതയില്ല.
പ്ലാസ്റ്റിക് വസ്തുക്കൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്കും അവ മനസിലാക്കാൻ കഴിയുന്നവർക്കും ഞാൻ പ്രകടനം ശുപാർശ ചെയ്യാൻ കഴിയും. കഥ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതിനാൽ പൊതുവെ ഇത്തരം കഥകളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്ക്.

ഐറിന ഒഗുർട്ട്സോവഅവലോകനങ്ങൾ: 27 റേറ്റിംഗുകൾ: 27 റേറ്റിംഗ്: 1

കലിഗുല (വാക്കുകളില്ലാത്ത പതിപ്പ്). പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ. 29.03.2018.

നാടക നടന്മാർ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു.

എ. കാമുവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ വാചകം പരിചയമുള്ളവർക്ക് ഈ പ്രകടനം കാണുന്നത് എളുപ്പവും ആസ്വാദ്യകരവുമാണ്.
കണ്ടു കൊണ്ടിരിക്കുന്നവർക്ക് വേണ്ടി ശുദ്ധമായ സ്ലേറ്റ്", ഇത് അതിശയകരവും മനോഹരവും എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ പ്രവർത്തനമാണ്. (പ്രോഗ്രാമിൽ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ഉണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു? ആരംഭിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ഞങ്ങൾ ഓടി വന്നു, അത് വാങ്ങാൻ സമയമില്ല).

എന്നിരുന്നാലും, പ്രവർത്തനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നവർക്ക് പോലും, അതിൽ ഒരുപാട് അത്ഭുതങ്ങളുണ്ട്. സ്റ്റേജ് ചലനത്തിലേക്ക് നന്നായി വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ശോഭയുള്ളതും ഗംഭീരവുമായ എന്തെങ്കിലും കാമു എഴുതിയിടത്ത്, ഘടകങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഇവിടെ കലിഗുല ശുക്രനായി അഭിനയിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ഒരു സെനറ്ററുടെ യുവഭാര്യയുമായി വ്യഭിചാരം ചെയ്യുന്നു, അവൻ പ്രായോഗികമായി കൊല്ലപ്പെടുന്നു ... പക്ഷേ അവൻ അത് സഹിക്കുന്നു. അറ്റുപോയ തലകൾ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ഉരുളുന്നു, കലിഗുല അവരോടൊപ്പം പന്തുകൾ പോലെ കളിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവർ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും അവശിഷ്ടങ്ങൾ പൊളിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ആരാച്ചാർക്ക് മുന്നിൽ വില്ലുകൊണ്ട് കുനിഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു ...

എന്നാൽ വിനോദത്തേക്കാൾ രചയിതാവിന്റെ തത്ത്വചിന്ത നിലനിൽക്കുന്നിടത്ത് (ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാം ... പക്ഷേ ഇത് ഇപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്), രചയിതാക്കൾ അതിശയകരമായ ഒരു തമാശ ചേർത്തു. ഒരു പ്രത്യേക കുതിര പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, "കലിഗുലയെ സെനറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്".
എന്നിരുന്നാലും, അത് മോശമാണെന്ന് ഞാൻ പറയില്ല. അതിലുപരി, നമ്മൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു: "വാക്കുകളില്ലാത്ത പതിപ്പിൽ" കവികളുടെ ഒരു മത്സരം, ഉദാഹരണത്തിന്, അസാധ്യമാണ് ... കൂടാതെ "ഭൗമികവും ശാശ്വതവുമായ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച്" കവിതകൾ അസാധ്യമാണ്.
എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തിൽ കലിഗുലയും സിപിയോയും തമ്മിൽ ഒരു നിശബ്ദ സംഭാഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു (അവന്റെ വിചിത്രമായ വേഷവിധാനം കാരണം, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, ഞാൻ ആദ്യം ഹെലിക്കോണാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ചു), സുഹൃത്തുക്കൾ = ശത്രുക്കൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം, ഓരോരുത്തരെയും വെറുക്കുന്ന അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ. മറ്റ്...

പ്രധാന അലങ്കാരം - വലിയ വൃത്തം. കാലിഗുല സ്വപ്നം കാണുന്ന ചന്ദ്രൻ (?) - അതിന്റെ നീലകലർന്ന പശ്ചാത്തലത്തിൽ നായകന്റെ മരിച്ചുപോയ മാതാപിതാക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ഡ്രൂസില്ല അവിടെ പോകുന്നു, ദൂരത്തേക്ക്. ചോരയിൽ ചുവന്ന് കറുത്ത് മാറുന്ന ചന്ദ്രൻ... ബിംബങ്ങൾ തെളിയുന്ന ചന്ദ്രൻ.. കൈനീട്ടി അത് കളയാൻ കഴിയുന്ന ചന്ദ്രൻ.

എല്ലാ പ്രധാന വേഷങ്ങളിലേക്കും രണ്ട് അഭിനേതാക്കളെയാണ് പ്രഖ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നത്. ശരി, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രോഗ്രാം ഇല്ലാത്തതിനാൽ, എനിക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ആരെയും പ്രശംസിക്കാൻ കഴിയില്ല.
എന്നാൽ ആരെക്കുറിച്ചും പരാതികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, എല്ലാവരും നല്ലവരും വഴക്കമുള്ളവരും ഫലപ്രദരും സുന്ദരന്മാരുമായിരുന്നു.

കലിഗുലയുടെ അവസാന നിലവിളി: "ഞാൻ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു!" ഈ നിശബ്ദ പതിപ്പിൽ എനിക്ക് മതിയായില്ല...

എൽജെ കമ്മ്യൂണിറ്റി മോസ്‌കുൽതുറയിലേക്കുള്ള പ്രകടനത്തിനുള്ള ക്ഷണത്തിനുള്ള പരമ്പരാഗത നന്ദി. .
ശരി, തീർച്ചയായും മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ (ഞാൻ രണ്ടാമത്തെ പ്രകടനം ഈ രീതിയിൽ കണ്ടു; രണ്ട് തവണയും - സന്തോഷമില്ലാതെയല്ല).