ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവതരണം. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതം
സ്ലൈഡ് 1
സ്ലൈഡ് 2
സ്ലൈഡ് 3
സ്ലൈഡ് 4
സ്ലൈഡ് 5
സ്ലൈഡ് 6
സ്ലൈഡ് 7
സ്ലൈഡ് 8
സ്ലൈഡ് 9
സ്ലൈഡ് 10
സ്ലൈഡ് 11
സ്ലൈഡ് 12
ഇംപ്രഷനിസം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? ഇംപ്രഷനിസം (fr. ഇംപ്രഷനിസം, ഇംപ്രഷൻ - ഇംപ്രഷൻ) എന്നത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് മുതൽ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെയുള്ള കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്, ഇത് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ അത് നിർമ്മിച്ച രീതികളും സാങ്കേതികതകളും വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായും വ്യക്തമായും പിടിച്ചെടുക്കാൻ സാധ്യമാണ് യഥാർത്ഥ ലോകംഅതിന്റെ ചലനാത്മകതയിലും വ്യതിയാനത്തിലും, അവരുടെ ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കാൻ. സാധാരണയായി, "ഇംപ്രഷനിസം" എന്ന പദം പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു ദിശയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (എന്നാൽ ഇത്, ഒന്നാമതായി, ഒരു കൂട്ടം രീതികളാണ്), എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിലും സംഗീതത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവിടെ ഇംപ്രഷനിസം ഒരു പ്രത്യേക രീതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സാഹിത്യ-സംഗീത കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, രചയിതാക്കൾ അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകളുടെ പ്രതിഫലനമായി ജീവിതത്തെ ഇന്ദ്രിയപരവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ രൂപത്തിൽ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.സ്ലൈഡ് 13
ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതം MHK പാഠം 11-ാം ക്ലാസ്സിൽ. രചയിതാവ് MHC ടീച്ചർധാരണാപത്രം "സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ. 20", ഉഖ്ത ആർകെ സ്ട്രാഖോവ നീന പാവ്ലിനോവ്നസ്ലൈഡ് 14
സ്ലൈഡ് 15
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡിബസ്സി (1862-1918) ഇംപ്രഷനിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശൈലിയിൽ രചിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത പദമാണിത്. ഡെബസ്സി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. XIX-ന്റെ ടേൺകൂടാതെ XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ആധുനികതയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കോളൻ ക്യാൻസർ ബാധിച്ചാണ് മരിച്ചത്.സ്ലൈഡ് 16
ഡെബസ്സി - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർപിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത നിരൂപകൻ. പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം (1884) പ്രിക്സ് ഡി റോം നേടി. റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്നേഹിയായ എൻ.എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ ഹോം പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, യൂറോപ്പിലെ അവളുടെ യാത്രകളിൽ അദ്ദേഹം അവളെ അനുഗമിച്ചു, 1881 ലും 1882 ലും അദ്ദേഹം റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു. ഒരു കണ്ടക്ടറായും (1913 ൽ മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും) ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രധാനമായും സ്വന്തം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതുപോലെ ഒരു സംഗീത നിരൂപകൻ (1901 മുതൽ). ഇല്ലാത്ത ഒരു പാവപ്പെട്ട ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ആദ്യകാല പ്രദർശനം സംഗീത കഴിവ്, 1872-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1884 വരെ പഠിച്ചു. എ. ലവിഗ്നാക് (സോൾഫെജിയോ), ഇ. ഗൈറാഡ് (രചന), എ. മാർമോണ്ടൽ (പിയാനോ) എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. 1880-82-ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, ഡെബസ്സി എൻ. എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ (എം.ഇ.കെ.കെ. കാൾ ഫെഡോറോവിച്ച് വോൺ കാണുക) (പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രക്ഷാധികാരി) ഒരു ഹൗസ് പിയാനിസ്റ്റായും അവളുടെ മക്കൾക്ക് സംഗീത അധ്യാപികയായും പ്രവർത്തിച്ചു; വോൺ മെക്ക് കുടുംബത്തോടൊപ്പം യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ച് റഷ്യയിൽ കുറച്ചു സമയം ചിലവഴിച്ചു, അവിടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തോട് അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ശക്തമായ ഒരു പിടി(പക്ഷെ ചൈക്കോവ്സ്കി അല്ല).സ്ലൈഡ് 17
ചില കൃതികളിൽ - പിയാനോയ്ക്കായുള്ള "ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ട്" (1890), ജി. ഡി "അനുൻസിയോ "ദി മാർട്ടിർഡം ഓഫ് സെന്റ് സെബാസ്റ്റ്യൻ" (1911), ബാലെ "ഗെയിംസ്" (1912) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും - മാനിഫെസ്റ്റ് നിയോക്ലാസിസത്തിൽ പിന്നീട് അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ, അവ ടിംബ്രെ നിറങ്ങൾ, വർണ്ണ താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഡെബസിയുടെ കൂടുതൽ തിരയലുകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു.ഡി ഒരു പുതിയ പിയാനിസ്റ്റിക് ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു (എടുഡുകൾ, ആമുഖങ്ങൾ).പിയാനോയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങൾ (ഒന്നാം നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913) ), കാവ്യാത്മക ശീർഷകങ്ങൾ (“ഡെൽഫിക് നർത്തകർ”, “ശബ്ദങ്ങളും സുഗന്ധങ്ങളും സായാഹ്ന വായുവിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു”, “ലിനൻ നിറമുള്ള മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി” മുതലായവ), മൃദുവായതും ചിലപ്പോൾ യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്തതുമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, പ്ലാസ്റ്റിക് അനുകരിക്കുക നൃത്ത നീക്കങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക ദർശനങ്ങൾ ഉണർത്തുക, തരം പെയിന്റിംഗുകൾ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളായ ഡെബസിയുടെ സൃഷ്ടികൾ പല രാജ്യങ്ങളിലെയും സംഗീതസംവിധായകരിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.സ്ലൈഡ് 18
സ്ലൈഡ് 19
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡിബസി ടീച്ചർ കർശനമായ ഞങ്ങളുടെ സങ്കടകരമായ ക്ലാസ് മുറിയിൽ, “റഷ്യക്കാർ” വയലുകളുടെ വിസ്തൃതിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരു ജാലകം തുറന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഡെബസ്സി അക്കിൽ-ക്ലോഡ് കവിത, ഈണത്തിന്റെ കൃപയും വിചിത്രതയും, വർണ്ണ യോജിപ്പ്, പരിഷ്കരണം, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ അസ്ഥിരത എന്നിവ രചനകളിൽ അന്തർലീനമാണ്.സ്ലൈഡ് 20
പ്രധാന കൃതികൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനം സോഫ്റ്റ്വെയർ ആണ് ഉപകരണ സംഗീതം: "ആമുഖം" ഉച്ചയ്ക്ക് വിശ്രമംഫൗൺ" (1894; എസ്. മല്ലാർമെയുടെ ഒരു ഇക്ലോഗിന് ശേഷം), ട്രിപ്റ്റിച്ച് നോക്റ്റേൺസ് (1899), ദി സീ (3 സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ, 1905), ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ചിത്രങ്ങൾ (1912). ഓപ്പറ "പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ" (1902), ബാലെകൾ ("ഗെയിംസ്" ഉൾപ്പെടെ, 1913), പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: “ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ട്” (1890), “പ്രിന്റ്സ്” (1903), “ചിത്രങ്ങൾ” (ഒന്നാം സീരീസ് - 1905, 2nd - 1907), 24 ആമുഖങ്ങൾ (1st നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. കമ്പോസർ "ആവശ്യപ്പെട്ടു സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ അച്ചടക്കം തേടുക", അല്ലാതെ അകത്തല്ല അക്കാദമിക് നിയമങ്ങൾഔപചാരിക പദ്ധതികൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ആദ്യത്തെ കൃതി, മല്ലാർമെയുടെ കാവ്യാത്മകമായ സാഹസികതയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (1894) ആയിരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും തീമുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ സ്വാഭാവികമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ഈ ഹ്രസ്വ ശകലത്തിൽ നേടിയെടുത്തത് യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന് അഭൂതപൂർവമാണ്.സ്ലൈഡ് 21
കഴിഞ്ഞ ദശകംഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതുവരെയുള്ള തന്റെ ക്രിയാത്മകവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ ഡെബസിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലേക്കുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി യാത്രകൾ കമ്പോസർക്ക് വിദേശത്ത് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 1913 ൽ റഷ്യയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കച്ചേരികൾ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി ഡെബസിയുടെ വ്യക്തിപരമായ ബന്ധം റഷ്യൻ ഭാഷയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുപ്പം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി സംഗീത സംസ്കാരം. പിയാനോയ്ക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഡെബസിയുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെയും യോഗ്യമായ ഒരു നിഗമനമായി കണക്കാക്കണം.സ്ലൈഡ് 22
Claude Achille DEBUSSY ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണ വശങ്ങൾകലാപരമായ വീക്ഷണം, സൃഷ്ടിപരമായ രീതിസംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിയും. സൈക്കിൾ പ്രധാനമായും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കി, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഇതുവരെ ബാച്ചിന്റെയും ചോപ്പിന്റെയും ആമുഖങ്ങളായിരുന്നു. ഡെബസിയിൽ ഈ വർഗ്ഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗ്രഹം നൽകുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വഴിഈ മേഖലയിലെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണവുമായ എല്ലാ വിജ്ഞാനകോശവുമാണ് സംഗീത ഉള്ളടക്കം, കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ വൃത്തവും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിയും. മുമ്പ് അവസാന ദിവസങ്ങൾജീവിതം - 1918 മാർച്ച് 26 ന് ജർമ്മൻകാർ പാരീസിലെ ബോംബാക്രമണത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ഗുരുതരമായ രോഗം, ഡെബസ്സി തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ നിർത്തിയില്ല.സ്ലൈഡ് 23
മൗറീസ് റാവൽ (1875-1937) ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംപാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ സ്വീകരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രചനയിൽ ജി.ഫോറെയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. പഠനകാലത്ത് പോലും, റാവൽ മികച്ച കഴിവുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു (പിയാനോയ്ക്കായി "വെള്ളം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു", സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്). എന്നിരുന്നാലും, മത്സരത്തിൽ റാവൽ പരാജയപ്പെട്ടു പരമോന്നത പുരസ്കാരം- ഗ്രേറ്റ് റോമൻ സമ്മാനം. 1904-ൽ അദ്ദേഹത്തെ മത്സരിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല, ഇത് വളരെയധികം ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി സംഗീത ലോകംപാരീസ്. പക്ഷേ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുവേണ്ടി (1907) "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തോടെ ആരംഭിച്ച്, റാവൽ പെട്ടെന്ന് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരുടെ മുൻനിരയിലേക്ക് മാറി. പുതിയ സ്കൂൾക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോറിഫെയസ്.സ്ലൈഡ് 24
മൗറീസ് റാവൽ ദിയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പ് നിർമ്മിച്ച റാവലിന്റെ ബാലെ ഡാഫ്നിസും ക്ലോ റ്റു എ ലിബ്രെറ്റോയും എം.എം.ഫോക്കിനെ (1912, പാരീസ്) സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തി ഉറപ്പിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റാവൽ സൈന്യത്തിൽ പ്രവേശനം നേടി, മുൻവശത്ത് ഒരു ട്രക്ക് ഡ്രൈവറുടെ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങൾ റാവലിനെ കൂടുതൽ അടുപ്പിച്ചു സാധാരണ ജനംഫ്രാൻസ്. പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ" (1914-1917) യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച സുഹൃത്തുക്കളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ പിയാനോ ത്രയത്തിൽ, റാവൽ സ്വരങ്ങളിലേക്കും താളങ്ങളിലേക്കും തിരിയുന്നു നാടോടി സംഗീതംബാസ്ക്സ് (റാവലിന്റെ അമ്മയുടെ വശത്ത് - സ്പാനിഷ്-ബാസ്ക് ഉത്ഭവം, സംഗീതത്തിലെ ഈ നാടോടി ഘടകങ്ങൾ ഫ്രഞ്ചുകാരെപ്പോലെ അവനുമായി അടുത്തിരുന്നു).സ്ലൈഡ് 25
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾപ്രദേശത്ത് സംഗീത ഭാഷ(ഹാർമണി, റിഥം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള പ്രവണതകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി. ഓപ്പറ ദി സ്പാനിഷ് അവർ (1907), ഓപ്പറ-ബാലെ ദ ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദി മാജിക് (1925); ബാലെ ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും (1912); "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" (1907), "ബൊലേറോ" (1928) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "ജിപ്സി" കച്ചേരി ഫാന്റസി (1924), "ദി പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ" (1901), സൈക്കിൾ "റിഫ്ലെക്ഷൻസ്" (1905) ഉൾപ്പെടെയുള്ള പിയാനോ കഷണങ്ങൾ ). മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" സംഘടിപ്പിച്ചു.സ്ലൈഡ് 26
മൗറീസ് റാവൽ 1918-ൽ ഡെബസിയുടെ മരണശേഷം, റാവൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയും ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ തലവനുമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1920-കളിൽ അദ്ദേഹം പുതിയ രചനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു ലോക പ്രശസ്തിഓപ്പറ-ബാലെ ദ ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദ മാജിക് (കോം. 1925-ൽ അരങ്ങേറി, മോണ്ടെ കാർലോ), ഓർക്കസ്ട്ര വാൾട്സിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത (1920-ൽ സ്റ്റേജ്), വയലിനും ഓർക്കസ്ട്ര ജിപ്സിക്കും (1924) റാപ്സോഡി, പ്രത്യേകിച്ച് കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത. "ബൊലേറോ" (1928) ഇതേ വിഷയത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്; കുറ്റമറ്റ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" (1922) ന്റെ ഓർക്കസ്ട്രാ അഡാപ്റ്റേഷൻ റാവലിന്റെ വലിയ സ്നേഹംശ്രദ്ധേയമായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്. റാവലിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികളായിരുന്നു (1931; യുദ്ധത്തിൽ വലതുകൈ നഷ്ടപ്പെട്ട പി. വിറ്റ്ജൻസ്റ്റൈൻ എന്ന പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അവയിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ഇടത് കൈയ്ക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്).33-ൽ 1
അവതരണം - സംഗീതത്തിലും ചിത്രകലയിലും ഇംപ്രഷനിസം
ഈ അവതരണത്തിന്റെ വാചകം
ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക
സംഗീതത്തിലും ചിത്രകലയിലും ഇംപ്രഷനിസം.
സംഗീതം പ്രകൃതിയോട് ഏറ്റവും അടുത്തതാണ്... സംഗീത അധ്യാപിക ഡാനിലീന എൻ.എസ്.
IN ഫൈൻ ആർട്സ്സംഗീതത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഒരു ദിശയുണ്ട്.
പാവൽ ബലോഡ്
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിൽ ഫ്രാൻസിൽ ഉടലെടുത്ത ഒരു കലാ പ്രസ്ഥാനമാണ് ഇംപ്രെസിയോണിസം (ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് - ഇംപ്രഷൻ). ഇത് ആദ്യം ചിത്രകലയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, ക്ലോഡ് മോനെറ്റ് "ഇംപ്രഷൻ" എന്ന ചിത്രകാരന്റെ പേരിലാണ് ഇത് അറിയപ്പെടുന്നത്. സൂര്യോദയം".
സി മോനെ "ഇംപ്രഷൻ. സൂര്യോദയം"
ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ
ഒരേ ചിത്രം പലതവണ വരച്ചു. അവർ ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊരു അവസ്ഥയിൽ (രാവിലെ, ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്, വൈകുന്നേരം, മൂടൽമഞ്ഞിൽ, മഴയിൽ, സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ) ചിത്രീകരിച്ചു. വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ നിന്ന് വായുവിലേക്ക്, തുറസ്സായ സ്ഥലത്തേക്ക് അവർ ഈസലുകളുമായി പുറപ്പെട്ടു. ബ്രഷിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള കൃത്യമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ചിത്രകാരന്മാർ പ്രകൃതിയുടെ ഈ ക്ഷണികമായ അവസ്ഥകളെ ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റി. ക്ലോഡ് മോനെ എന്ന കലാകാരന് ഒരേ പുൽത്തകിടി 15 തവണ വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഓരോ ക്യാൻവാസിലും അത് വ്യത്യസ്തമായ വൈക്കോൽ കൂമ്പാരമായിരുന്നു - ഇപ്പോൾ പ്രഭാതത്തിലെ പിങ്ക് കിരണങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ പ്രേതമായ ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ മൂടൽമഞ്ഞിൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ഹോർഫ്രോസ്റ്റിൽ കുടുങ്ങി.
ക്ലോഡ് മോനെറ്റ് ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ നിരവധി പരമ്പരകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. റൂണിലെ കത്തീഡ്രലിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് അദ്ദേഹം 20 തവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ക്യാൻവാസുകളിൽ, കത്തീഡ്രൽ വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിറത്തിന്റെയും കളിയിൽ അലിഞ്ഞുചേരുന്നു. പ്രഭാതത്തിന്റെയും മധ്യാഹ്നത്തിന്റെയും അസ്തമയ സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഗോപുരങ്ങൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, ആയിരക്കണക്കിന് ഷേഡുകളായി പിരിഞ്ഞു. റൂനീസ് എല്ലാ ദിവസവും അവരുടെ കത്തീഡ്രൽ കാണുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, പക്ഷേ അത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. കെ. മോനെ അവരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, പരിചിതവും പരിചിതവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് കണ്ണുതുറന്നു.
ക്ലോഡ് മോനെറ്റ് "റൂവൻ കത്തീഡ്രൽ"
ഈ പ്രവണതയിലെ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ ക്ഷണികമായ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കാൻ പ്രകാശത്തിന്റെ മാറ്റാവുന്ന കളി, സൂക്ഷ്മമായ വർണ്ണ ഷേഡുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ എഴുതുന്ന സാങ്കേതികത ക്ഷണികമായ പാടുകൾ, സ്ട്രോക്കുകൾ എന്നിവയാണ്.
ആദ്യ പ്രദർശനം 1884
എഡ്ഗർ ഡെഗാസ്
ഒ. റിനോയർ
സി.പിസാരോ
എഡ്ഗർ മാനെറ്റ്
കലാകാരന്മാർ - ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ
കെ. പിസാറോ. "സെന്റ് ചാൾസിലെ സൂര്യാസ്തമയം"
എഡ്ഗർ ഡെഗാസ് "ബ്ലൂ ഡാൻസർമാർ"
അഗസ്റ്റെ റിനോയർ "തവള"
സോളാർ സ്പെക്ട്രം
വ്യക്തമായ രൂപരേഖകളില്ല
പ്രകൃതിയിൽ, വായു
സ്മിയർ ഓവർലേ
പ്രകൃതി, ജീവിതം
പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ
ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതജ്ഞർ
അവരുടെ സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ശീർഷകം വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു ("മഞ്ഞിലെ പടികൾ", " NILAVU”, “ഹീതർ”, “പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ”, “റിഫ്ലെക്ഷൻസ്”, “മേഘങ്ങൾ” ...) ഹാർമണികൾ, താളങ്ങൾ, തടികൾ എന്നിവ മാറി. സംഗീതത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ പെയിന്റിംഗുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി മാറി. മുമ്പൊരിക്കലും ഈ രണ്ട് കലകളും പരസ്പരം ഇത്രയധികം അടുപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ, ആദ്യ പ്രദർശനങ്ങൾ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാർഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീത പ്രകടനത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് നടന്നത്.
ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ, പ്രകാശത്തിന്റെ കളിയുടെ വ്യതിയാനം, വ്യത്യസ്ത വർണ്ണ ഷേഡുകൾ കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു. കമ്പോസർമാർ, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളെപ്പോലെ, ഒരു പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് സ്ട്രോക്കുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന്. ഈ സ്ട്രോക്കുകൾ ജോലിയിലെ കുറിപ്പുകളാണ്, നിറങ്ങൾ തടികളാണ് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. അങ്ങനെ, അവരുടെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾഅവയുടെ പ്രത്യേക തിളക്കവും നിറവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
സംഗീതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ
ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി മൗറീസ് റാവൽ ഇഗോർ ഫിയോഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി
സംഗീതത്തിലെ ഈ പ്രവണതയുടെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധി ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, സംഗീതത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ, ഒരു സംഗീത നിരൂപകൻ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ദൃശ്യ ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ചിയറോസ്ക്യൂറോയുടെ കളി നിറഞ്ഞതും, സുതാര്യവും, ഭാരമില്ലാത്ത നിറങ്ങൾ പോലെ, ശബ്ദ പാടുകളുടെ വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ.
"സൂര്യന്റെ അസ്തമയവുമായി സംഗീതപരമായി യാതൊന്നും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല." ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി.
ജൂലിയ ലെസ്നിചായ
ക്ലോഡ് മോനെ
സംഗീതസംവിധായകനിൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്വാധീനം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ പല കൃതികളെയും വിളിച്ചു: "പ്രിന്റുകൾ", "സ്കെച്ചുകൾ" മുതലായവ.
ടാറ്റിയാന സ്കോർലുപ്കിന
1910-ലെ വലുതും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു കൃതിയാണ് പിയാനോയ്ക്കുള്ള ആദ്യ നോട്ട്ബുക്ക്. ഡെബസിയുടെ ഇരുപത്തിനാല് ആമുഖങ്ങൾ മിനിയേച്ചറിന്റെ ഒരു ചക്രമാണ് സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ, അവയിൽ ഓരോന്നിനും തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
മിക്ക ആമുഖങ്ങളുടെയും ശീർഷകങ്ങൾ കാവ്യാത്മക വരികൾ പോലെയാണ്:
"നിങ്ങൾ എന്താണ് കണ്ടത് പടിഞ്ഞാറൻ കാറ്റ്"ദി സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ" "സ്റ്റെപ്സ് ഇൻ ദി സ്നോ" "ദി സ്നോ ഡാൻസിങ്" "ദി ഗേൾ വിത്ത് ഫ്ളാക്സൻ ഹെയർ"...
ആമുഖ നമ്പർ 7. "വെസ്റ്റ് കാറ്റ് കണ്ടത്." മുഴുവൻ പരമ്പരയിലെയും ഏറ്റവും ശക്തമായ ഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്.
ഇവിടെ റാഗിംഗ് ഘടകങ്ങളുടെ ചിത്രം ഇരുണ്ടതാണ്. ആമുഖത്തിന്റെ സംഗീതം മൂലകമായ വിനാശകരമായ ശക്തികളുടെ അവിഭക്തവും ക്രൂരവുമായ ആധിപത്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
ക്ലാസിക്കൽ പിയാനോ സംഗീതത്തിൽ ആദ്യമായി ജാസ് റിഥം ഉൾപ്പെടുത്തിയത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതും സി.ഡെബസിയുടെ സൃഷ്ടികൾ രസകരമാണ്.
പാരീസിലെ ഒരു അമേരിക്കൻ ഷോയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ഈ സംഗീതം എഴുതിയത്. പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" ഡെബസിയുടെ മകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെ സംഗീതത്തിൽ ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം തനിക്ക് പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങളിൽ - കർശനമായ അധ്യാപകൻ, പാവകൾ, ഒരു ചെറിയ ഇടയൻ, ഒരു കളിപ്പാട്ട ആന - ദൈനംദിന നൃത്ത-ഗാന വിഭാഗങ്ങളും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും വിചിത്രമായ, കാരിക്കേച്ചർ രൂപത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ഡെബസിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ കറുത്തവർഗ്ഗക്കാരുടെ നൃത്തമാണ് കെക്ക്-വാക്ക്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫാഷനായിരുന്നു, ഇത് യുഎസ്എയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും യൂറോപ്പിൽ പ്രചാരത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ കേക്ക്-വാക്ക് എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം പൈ (മികച്ച നർത്തകിക്കുള്ള അവാർഡ്) കൊണ്ടുള്ള ഘോഷയാത്ര എന്നാണ്. പിന്നീട് അത് ബ്ലൂസ്, ഫോക്സ്ട്രോട്ട് തുടങ്ങി നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന നൃത്തങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.
പിന്നെ എന്താണ് അത്? അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ഇതൊരു കേക്ക്വാക്കാണ്, (“കേക്കുമായി ഒരു നടത്തം”) - റാഗ്ടൈമിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള താളാത്മക പാറ്റേണുകളുള്ള ബാഞ്ചോ, ഗിറ്റാർ അല്ലെങ്കിൽ മാൻഡോലിൻ എന്നിവയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഒരു നീഗ്രോ നൃത്തം: സമന്വയിപ്പിച്ച താളവും അളവിന്റെ ശക്തമായ സ്പന്ദനങ്ങളിൽ ഹ്രസ്വമായ അപ്രതീക്ഷിത ഇടവേളകളും. . നൃത്തത്തിന്റെ പേര് പ്രതിഫലം നൽകുന്ന യഥാർത്ഥ ആചാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു മികച്ച നർത്തകർകേക്ക്, അതുപോലെ നർത്തകരുടെ പോസ്, ഒരു വിഭവം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതുപോലെ.
"ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" എന്ന കോമ്പോസിഷനുകളിലൊന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു
ഒരു ചെറിയ നർത്തകിയുടെ സംഗീത ഛായാചിത്രം. സമന്വയിപ്പിച്ച റിഥം - അപ്രതീക്ഷിതമായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ, ദുർബലമായ ബീറ്റിലെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ, പ്രതീക്ഷിച്ച ടോണുകൾക്ക് പകരം താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു.
പാബ്ലോ പിക്കാസോ. മൂന്ന് സംഗീതജ്ഞർ
ഉപസംഹാരം: അങ്ങനെ. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരും സംഗീതസംവിധായകരും പ്രകാശത്തിന്റെ മാറുന്ന കളിയും സൂക്ഷ്മമായ വർണ്ണ ഷേഡുകളും പ്രകടിപ്പിക്കാനും അവരുടെ ക്ഷണികമായ മാനസികാവസ്ഥകളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനും ശ്രമിച്ചു. അവരുടെ സംഗീത സൃഷ്ടികളും ചിത്രങ്ങളും പ്രത്യേകിച്ച് വർണ്ണാഭമായതും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്.
ക്വിസ്
ഇംപ്രഷനിസം ആണ്...? പെയിന്റിംഗിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാരുടെ പേര്? ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ പേര്? സംഗീതത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരുടെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെയും സൃഷ്ടികൾ സമകാലികമാണോ?
കലയുടെ ലോകം മനോഹരവും അതിശയകരവുമാണ്! അവിടെയുള്ള പാത നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. സൗന്ദര്യത്തിനായി നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ തുറക്കാൻ പഠിക്കുക, ലോകത്തെ നോക്കുക, അതിൽ അദ്വിതീയവും അതിശയകരവും കാണുക, തുടർന്ന്, വലിയ ലോകംകല അതിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വെളിപ്പെടുത്തും!
ഹോം വർക്ക്
നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ള ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസറെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം നിങ്ങൾ ശ്രവിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു മതിപ്പ് വരയ്ക്കുക.
നിങ്ങളുടെ സൈറ്റിൽ അവതരണ വീഡിയോ പ്ലെയർ ഉൾച്ചേർക്കുന്നതിനുള്ള കോഡ്:
സ്ലൈഡ് 10
ഈ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ പെയിന്റിംഗിലെ ഏത് ദിശയാണ് നിങ്ങൾ ഓർത്തത്?
സ്ലൈഡ് 11
ഇംപ്രഷനിസം
സ്ലൈഡ് 12
ഇംപ്രഷനിസം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?
ഇംപ്രഷനിസം (ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസം, ഇംപ്രഷനിൽ നിന്ന് - ഇംപ്രഷൻ) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെയുള്ള കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്, ഇത് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ അത് സാധ്യമാക്കുന്ന രീതികളും സാങ്കേതികതകളും വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ അതിന്റെ ചലനാത്മകതയിലും വ്യതിയാനത്തിലും ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായും സ്പഷ്ടമായും പിടിച്ചെടുക്കാൻ, അവരുടെ ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കാൻ. സാധാരണയായി, "ഇംപ്രഷനിസം" എന്ന പദം പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു ദിശയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (എന്നാൽ ഇത്, ഒന്നാമതായി, ഒരു കൂട്ടം രീതികളാണ്), എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിലും സംഗീതത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവിടെ ഇംപ്രഷനിസം ഒരു പ്രത്യേക രീതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സാഹിത്യ-സംഗീത കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, രചയിതാക്കൾ അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകളുടെ പ്രതിഫലനമായി ജീവിതത്തെ ഇന്ദ്രിയപരവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ രൂപത്തിൽ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
സ്ലൈഡ് 13
ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതം
സ്ലൈഡ് 14
അത് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ ക്ലോഡ് ഡെബസി, മൗറിസ് റാവൽ എന്നിവരെക്കുറിച്ചായിരിക്കും
സ്ലൈഡ് 15
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി (1862-1918)
ഇംപ്രഷനിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശൈലിയിലാണ് അദ്ദേഹം രചിച്ചത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരു പദമാണ്. ഡെബസ്സി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ആധുനികതയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കോളൻ ക്യാൻസർ ബാധിച്ചാണ് മരിച്ചത്.
സ്ലൈഡ് 16
ഡെബസ്സി - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത നിരൂപകൻ. പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം (1884) പ്രിക്സ് ഡി റോം നേടി. റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്നേഹിയായ എൻ.എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ ഹോം പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, യൂറോപ്പിലെ അവളുടെ യാത്രകളിൽ അദ്ദേഹം അവളെ അനുഗമിച്ചു, 1881 ലും 1882 ലും അദ്ദേഹം റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു. ഒരു കണ്ടക്ടറായും (1913 ൽ മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും) ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രധാനമായും സ്വന്തം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതുപോലെ ഒരു സംഗീത നിരൂപകൻ (1901 മുതൽ).
സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു ദരിദ്ര ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടമാക്കിയ അദ്ദേഹം 1872-ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1884 വരെ പഠിച്ചു. എ. ലവിഗ്നാക് (സോൾഫെജിയോ), ഇ. ഗൈറാഡ് (രചന), എ. മാർമോണ്ടൽ (പിയാനോ) എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. 1880-82-ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, ഡെബസ്സി എൻ. എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ (എം.ഇ.കെ.കെ. കാൾ ഫെഡോറോവിച്ച് വോൺ കാണുക) (പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രക്ഷാധികാരി) ഒരു ഹൗസ് പിയാനിസ്റ്റായും അവളുടെ മക്കൾക്ക് സംഗീത അധ്യാപികയായും പ്രവർത്തിച്ചു; കുടുംബത്തോടൊപ്പം, വോൺ മെക്ക് യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റിസഞ്ചരിക്കുകയും റഷ്യയിൽ കുറച്ച് സമയം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ (പക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കി അല്ല) സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തോട് ഇഷ്ടം വളർത്തി.
സ്ലൈഡ് 17
ചില കൃതികളിൽ - പിയാനോയ്ക്കായുള്ള "ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ട്" (1890), ജി. ഡി "അനുൻസിയോ "ദി മാർട്ടിർഡം ഓഫ് സെന്റ് സെബാസ്റ്റ്യൻ" (1911), ബാലെ "ഗെയിംസ്" (1912) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും - മാനിഫെസ്റ്റ് നിയോക്ലാസിസത്തിൽ പിന്നീട് അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ, അവ ടിംബ്രെ നിറങ്ങൾ, വർണ്ണ താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഡെബസിയുടെ കൂടുതൽ തിരയലുകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു.ഡി ഒരു പുതിയ പിയാനിസ്റ്റിക് ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു (എടുഡുകൾ, ആമുഖങ്ങൾ).പിയാനോയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങൾ (ഒന്നാം നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913) ), കാവ്യാത്മക ശീർഷകങ്ങൾ (“ഡെൽഫിക് നർത്തകർ”, “ശബ്ദങ്ങളും സുഗന്ധങ്ങളും സായാഹ്ന വായുവിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു”, “ലിനൻ നിറമുള്ള മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി” മുതലായവ), മൃദുവായതും ചിലപ്പോൾ യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്തതുമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, നൃത്തത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി അനുകരിക്കുക പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക ദർശനങ്ങൾ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ വർഗ്ഗചിത്രങ്ങൾ, പല രാജ്യങ്ങളിലെയും സംഗീതസംവിധായകരിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.
സ്ലൈഡ് 19
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി
ടീച്ചർ കർക്കശക്കാരനായ ഞങ്ങളുടെ സങ്കടകരമായ ക്ലാസ് മുറിയിൽ, “റഷ്യക്കാർ” വയലുകളുടെ വിസ്തൃതിയിലേക്ക് ഒരു ജാലകം തുറന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഡെബസ്സി അക്കിൽ-ക്ലോഡ് കവിത, ഈണത്തിന്റെ കൃപയും വിചിത്രതയും, വർണ്ണ യോജിപ്പ്, പരിഷ്കരണം, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ അസ്ഥിരത എന്നിവ രചനകളിൽ അന്തർലീനമാണ്.
സ്ലൈഡ് 20
പ്രധാന കൃതികൾ
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനം സോഫ്റ്റ്വെയർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കാണ്: ""ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ"" (1894; എസ്. മല്ലാർമെയുടെ എക്ലോഗിന് ശേഷം), ട്രിപ്റ്റിച്ച് "നോക്റ്റേൺസ്" (1899), "സീ" (3 സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ, 1905) , "ചിത്രങ്ങൾ" (1912) ) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്. Opera "Pelléas et Mélisande" (1902), ബാലെകൾ ("ഗെയിംസ്" ഉൾപ്പെടെ, 1913), പിയാനോ വർക്കുകൾ: "Suite Bergamas" (1890), "Prints" (1903), "Images" (1st series - 1905 , 2nd - 1907 ), 24 ആമുഖങ്ങൾ (ഒന്നാം നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913), മുതലായവ.
"സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ അച്ചടക്കം തേടാൻ" കമ്പോസർ ആഹ്വാനം ചെയ്തു, അല്ലാതെ അക്കാദമിക് നിയമങ്ങളിലും സ്ഥാപിതമായ ഔപചാരിക പദ്ധതികളിലും അല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ആദ്യത്തെ കൃതി, മല്ലാർമെയുടെ കാവ്യാത്മകമായ സാഹസികതയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (1894) ആയിരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും തീമുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ സ്വാഭാവികമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ഈ ഹ്രസ്വ ശകലത്തിൽ നേടിയെടുത്തത് യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന് അഭൂതപൂർവമാണ്.
സ്ലൈഡ് 21
ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതുവരെയുള്ള ക്രിയാത്മകവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയാണ് ഡെബസിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ദശാബ്ദത്തെ വേർതിരിക്കുന്നത്. ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലേക്കുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി യാത്രകൾ കമ്പോസർക്ക് വിദേശത്ത് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 1913 ൽ റഷ്യയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കച്ചേരികൾ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി ഡെബസിയുടെ വ്യക്തിപരമായ ബന്ധം റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുപ്പം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. പിയാനോയ്ക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഡെബസിയുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെയും യോഗ്യമായ ഒരു നിഗമനമായി കണക്കാക്കണം.
സ്ലൈഡ് 22
കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണം, സൃഷ്ടിപരമായ രീതി, കമ്പോസറുടെ ശൈലി എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണവുമായ വശങ്ങൾ ഇവിടെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സൈക്കിൾ പ്രധാനമായും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കി, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഇതുവരെ ബാച്ചിന്റെയും ചോപ്പിന്റെയും ആമുഖങ്ങളായിരുന്നു. ഡെബസിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ സംഗീത ഉള്ളടക്കം, കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലി എന്നിവയിലെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണവുമായ എല്ലാ വിജ്ഞാനകോശവുമാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ - 1918 മാർച്ച് 26 ന് ജർമ്മനി പാരീസിൽ ബോംബാക്രമണത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു - ഗുരുതരമായ രോഗം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഡെബസ്സി തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ നിർത്തിയില്ല.
സ്ലൈഡ് 23
മൗറീസ് റാവൽ (1875-1937)
ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജി.ഫോറെയുടെ രചനയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. പഠന കാലയളവിൽ പോലും, റാവൽ മികച്ച കഴിവുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു (പിയാനോയ്ക്കായി "പ്ലേയിംഗ് വാട്ടർ", സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്). എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവാർഡിനുള്ള മത്സരത്തിൽ റാവൽ പരാജയപ്പെട്ടു - ഗ്രേറ്റ് റോമൻ പ്രൈസ്. 1904-ൽ അദ്ദേഹത്തെ മത്സരിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല, ഇത് പാരീസിലെ സംഗീത ലോകത്ത് വളരെയധികം ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി. പക്ഷേ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുവേണ്ടി (1907) "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തോടെ ആരംഭിച്ച്, റാവൽ വേഗത്തിൽ പുതിയ സ്കൂളിന്റെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ മുൻനിരയിലേക്ക് മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകാശമാനമായ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ആയിരുന്നു.
സ്ലൈഡ് 24
മൗറീസ് റാവൽ
എം.എം. ഫോക്കിന്റെ (1912, പാരീസ്) റാവലിന്റെ ഡാഫ്നിസ്, ക്ലോയ് ടു എ ലിബ്രെറ്റോയുടെ ദിയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനം സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രശസ്തി ഉറപ്പിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റാവൽ സൈന്യത്തിൽ പ്രവേശനം നേടി, മുൻവശത്ത് ഒരു ട്രക്ക് ഡ്രൈവറുടെ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു. ഈ വർഷം ഫ്രാൻസിലെ സാധാരണക്കാരുമായി റാവലിനെ അടുപ്പിച്ചു. പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ" (1914-1917) യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച സുഹൃത്തുക്കളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ പിയാനോ ത്രയത്തിൽ, റാവൽ ബാസ്ക് നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരങ്ങളിലേക്കും താളത്തിലേക്കും തിരിയുന്നു (റാവലിന്റെ അമ്മയുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് - സ്പാനിഷ്-ബാസ്ക് വംശജയാണ്, സംഗീതത്തിലെ ഈ നാടോടി ഘടകങ്ങൾ അവനുമായി വളരെ അടുത്തായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച്).
സ്ലൈഡ് 25
സംഗീത ഭാഷയുടെ (ഹാർമോണി, റിഥം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ) മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള പ്രവണതകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി. ഓപ്പറ ദി സ്പാനിഷ് അവർ (1907), ഓപ്പറ-ബാലെ ദ ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദി മാജിക് (1925); ബാലെ ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും (1912); "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" (1907), "ബൊലേറോ" (1928) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "ജിപ്സി" കച്ചേരി ഫാന്റസി (1924), "ദി പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ" (1901), സൈക്കിൾ "റിഫ്ലെക്ഷൻസ്" (1905) ഉൾപ്പെടെയുള്ള പിയാനോ കഷണങ്ങൾ ). മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" സംഘടിപ്പിച്ചു.
സ്ലൈഡ് 26
1918-ൽ ഡെബസിയുടെ മരണശേഷം, റാവൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയും ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ തലവനുമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1920 കളിൽ, അദ്ദേഹം പുതിയ രചനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഓപ്പറ-ബാലെ ദി ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദി മാജിക് (1925-ൽ രചിച്ചതും അരങ്ങേറിയതും മോണ്ടെ കാർലോ), ഓർക്കസ്ട്ര വാൾട്ട്സിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത (1920 ൽ അരങ്ങേറി), വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്സോഡി " ജിപ്സി" (1924), പ്രത്യേകിച്ച്, അതേ വിഷയത്തിൽ നിർമ്മിച്ച "ബൊലേറോ" (1928) എന്ന നൃത്ത കവിത; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" (1922) ന്റെ ഓർക്കസ്ട്രാ അഡാപ്റ്റേഷൻ റാവലിന്റെ, കുറ്റമറ്റ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയും ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തോടെയും അവതരിപ്പിച്ചതും അസാധാരണമാംവിധം ജനപ്രിയമാണ്. റാവലിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികളായിരുന്നു (1931; യുദ്ധത്തിൽ വലതുകൈ നഷ്ടപ്പെട്ട പി. വിറ്റ്ജൻസ്റ്റൈൻ എന്ന പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അവയിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ഇടത് കൈയ്ക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്).
സ്ലൈഡ് 2
സ്ലൈഡ് 3
സ്ലൈഡ് 4
സ്ലൈഡ് 5
സ്ലൈഡ് 6
സ്ലൈഡ് 7
സ്ലൈഡ് 8
സ്ലൈഡ് 9
സ്ലൈഡ് 10
ഈ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ പെയിന്റിംഗിലെ ഏത് ദിശയാണ് നിങ്ങൾ ഓർത്തത്?
സ്ലൈഡ് 11
ഇംപ്രഷനിസം
സ്ലൈഡ് 12
ഇംപ്രഷനിസം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?
ഇംപ്രഷനിസം (ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസം, ഇംപ്രഷനിൽ നിന്ന് - ഇംപ്രഷൻ) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെയുള്ള കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്, ഇത് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും പിന്നീട് ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ അത് സാധ്യമാക്കുന്ന രീതികളും സാങ്കേതികതകളും വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ അതിന്റെ ചലനാത്മകതയിലും വ്യതിയാനത്തിലും ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായും സ്പഷ്ടമായും പിടിച്ചെടുക്കാൻ, അവരുടെ ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കാൻ. സാധാരണയായി, "ഇംപ്രഷനിസം" എന്ന പദം പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു ദിശയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (എന്നാൽ ഇത്, ഒന്നാമതായി, ഒരു കൂട്ടം രീതികളാണ്), എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിലും സംഗീതത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവിടെ ഇംപ്രഷനിസം ഒരു പ്രത്യേക രീതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സാഹിത്യ-സംഗീത കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, രചയിതാക്കൾ അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകളുടെ പ്രതിഫലനമായി ജീവിതത്തെ ഇന്ദ്രിയപരവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ രൂപത്തിൽ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
സ്ലൈഡ് 13
ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതം
സ്ലൈഡ് 14
അത് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ ക്ലോഡ് ഡെബസി, മൗറിസ് റാവൽ എന്നിവരെക്കുറിച്ചായിരിക്കും
സ്ലൈഡ് 15
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി (1862-1918)
ഇംപ്രഷനിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശൈലിയിലാണ് അദ്ദേഹം രചിച്ചത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരു പദമാണ്. ഡെബസ്സി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ആധുനികതയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കോളൻ ക്യാൻസർ ബാധിച്ചാണ് മരിച്ചത്.
സ്ലൈഡ് 16
ഡെബസ്സി - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത നിരൂപകൻ. പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം (1884) പ്രിക്സ് ഡി റോം നേടി. റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്നേഹിയായ എൻ.എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ ഹോം പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, യൂറോപ്പിലെ അവളുടെ യാത്രകളിൽ അദ്ദേഹം അവളെ അനുഗമിച്ചു, 1881 ലും 1882 ലും അദ്ദേഹം റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു. ഒരു കണ്ടക്ടറായും (1913 ൽ മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും) ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രധാനമായും സ്വന്തം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതുപോലെ ഒരു സംഗീത നിരൂപകൻ (1901 മുതൽ).
സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു ദരിദ്ര ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടമാക്കിയ അദ്ദേഹം 1872-ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1884 വരെ പഠിച്ചു. എ. ലവിഗ്നാക് (സോൾഫെജിയോ), ഇ. ഗൈറാഡ് (രചന), എ. മാർമോണ്ടൽ (പിയാനോ) എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. 1880-82-ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, ഡെബസ്സി എൻ. എഫ്. വോൺ മെക്കിന്റെ (എം.ഇ.കെ.കെ. കാൾ ഫെഡോറോവിച്ച് വോൺ കാണുക) (പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രക്ഷാധികാരി) ഒരു ഹൗസ് പിയാനിസ്റ്റായും അവളുടെ മക്കൾക്ക് സംഗീത അധ്യാപികയായും പ്രവർത്തിച്ചു; കുടുംബത്തോടൊപ്പം, വോൺ മെക്ക് യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റിസഞ്ചരിക്കുകയും റഷ്യയിൽ കുറച്ച് സമയം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ (പക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കി അല്ല) സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തോട് ഇഷ്ടം വളർത്തി.
സ്ലൈഡ് 17
ചില കൃതികളിൽ - പിയാനോയ്ക്കായുള്ള "സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്" (1890), ജി. ഡി "അനുൻസിയോ" യുടെ നിഗൂഢതയ്ക്കുള്ള സംഗീതം ദി രക്തസാക്ഷിത്വം. സെബാസ്റ്റ്യൻ" (1911), ബാലെ "ഗെയിംസ്" (1912) മുതലായവ - പിന്നീടുള്ള നിയോക്ലാസിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവ ടിംബ്രെ നിറങ്ങൾ, വർണ്ണ താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഡെബസിയുടെ കൂടുതൽ തിരയലുകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു. ഡി. ഒരു പുതിയ പിയാനിസ്റ്റിക് ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു (എടുഡുകൾ, ആമുഖം). അദ്ദേഹത്തിന്റെ 24 പിയാനോ ആമുഖങ്ങൾ (ഒന്നാം നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913), കാവ്യാത്മക ശീർഷകങ്ങൾ നൽകി ("ഡെൽഫിയൻ നർത്തകർ", "സായാഹ്ന വായുവിൽ ശബ്ദങ്ങളും സൌരഭ്യവും", "ചണ നിറമുള്ള മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി" മുതലായവ) , സൃഷ്ടിക്കുക മൃദുവായതും ചിലപ്പോൾ യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്തതുമായ ഭൂപ്രകൃതികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, നൃത്തചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയെ അനുകരിക്കുന്നു, കാവ്യാത്മക ദർശനങ്ങൾ, ചിത്രകലയുടെ ചിത്രങ്ങൾ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മാസ്റ്റർമാരിൽ ഒരാളായ ഡെബസിയുടെ സൃഷ്ടികൾ പല രാജ്യങ്ങളിലെയും സംഗീതസംവിധായകരിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.
സ്ലൈഡ് 18
സ്ലൈഡ് 19
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി
ടീച്ചർ കർക്കശക്കാരനായ ഞങ്ങളുടെ സങ്കടകരമായ ക്ലാസ് മുറിയിൽ, “റഷ്യക്കാർ” വയലുകളുടെ വിസ്തൃതിയിലേക്ക് ഒരു ജാലകം തുറന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു.
കവിത, ചാരുത, മെലഡിയുടെ വിചിത്രത, വർണ്ണ യോജിപ്പ്, പരിഷ്കരണം, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ അസ്ഥിരത എന്നിവയാണ് രചനകളുടെ സവിശേഷത.
സ്ലൈഡ് 20
പ്രധാന കൃതികൾ
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിസ്ഥാനം സോഫ്റ്റ്വെയർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കാണ്: ""ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ"" (1894; എസ്. മല്ലാർമെയുടെ എക്ലോഗിന് ശേഷം), ട്രിപ്റ്റിച്ച് "നോക്റ്റേൺസ്" (1899), "സീ" (3 സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ, 1905) , "ചിത്രങ്ങൾ" (1912) ) ഓർക്കസ്ട്ര, ഓപ്പറ "പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ" (1902), ബാലെകൾ ("ഗെയിംസ്", 1913 ഉൾപ്പെടെ), പിയാനോ വർക്കുകൾ: "സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്" (1890), "പ്രിന്റുകൾ" (1903), "ചിത്രങ്ങൾ" (1- I സീരീസ് - 1905, 2nd - 1907), 24 ആമുഖങ്ങൾ (1st നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913), മുതലായവ.
"സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ അച്ചടക്കം തേടാൻ" കമ്പോസർ ആഹ്വാനം ചെയ്തു, അല്ലാതെ അക്കാദമിക് നിയമങ്ങളിലും സ്ഥാപിതമായ ഔപചാരിക പദ്ധതികളിലും അല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ആദ്യത്തെ കൃതി, മല്ലാർമെയുടെ കാവ്യാത്മകമായ സാഹസികതയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (1894) ആയിരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും തീമുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ സ്വാഭാവികമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ഈ ഹ്രസ്വ ശകലത്തിൽ നേടിയെടുത്തത് യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന് അഭൂതപൂർവമാണ്.
സ്ലൈഡ് 21
ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതുവരെയുള്ള ക്രിയാത്മകവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയാണ് ഡെബസിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ദശാബ്ദത്തെ വേർതിരിക്കുന്നത്. ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലേക്കുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി യാത്രകൾ കമ്പോസർക്ക് വിദേശത്ത് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 1913 ൽ റഷ്യയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കച്ചേരികൾ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി ഡെബസിയുടെ വ്യക്തിപരമായ ബന്ധം റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുപ്പം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. പിയാനോയ്ക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഡെബസിയുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെയും യോഗ്യമായ ഒരു നിഗമനമായി കണക്കാക്കണം.
സ്ലൈഡ് 22
ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി
കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണം, സൃഷ്ടിപരമായ രീതി, കമ്പോസറുടെ ശൈലി എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണവുമായ വശങ്ങൾ ഇവിടെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സൈക്കിൾ പ്രധാനമായും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കി, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഇതുവരെ ബാച്ചിന്റെയും ചോപ്പിന്റെയും ആമുഖങ്ങളായിരുന്നു.
ഡെബസിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ സംഗീത ഉള്ളടക്കം, കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലി എന്നിവയിലെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും സാധാരണവുമായ എല്ലാ വിജ്ഞാനകോശവുമാണ്.
ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ - 1918 മാർച്ച് 26 ന് ജർമ്മനി പാരീസിൽ ബോംബാക്രമണത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു - ഗുരുതരമായ രോഗം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഡെബസ്സി തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ നിർത്തിയില്ല.
സ്ലൈഡ് 23
മൗറീസ് റാവൽ (1875-1937)
ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജി.ഫോറെയുടെ രചനയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. പഠന കാലയളവിൽ പോലും, റാവൽ മികച്ച കഴിവുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു (പിയാനോയ്ക്കായി "പ്ലേയിംഗ് വാട്ടർ", സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്). എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവാർഡിനുള്ള മത്സരത്തിൽ റാവൽ പരാജയപ്പെട്ടു - ഗ്രേറ്റ് റോമൻ പ്രൈസ്. 1904-ൽ അദ്ദേഹത്തെ മത്സരിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല, ഇത് പാരീസിലെ സംഗീത ലോകത്ത് വളരെയധികം ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി. പക്ഷേ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുവേണ്ടി (1907) "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തോടെ ആരംഭിച്ച്, റാവൽ വേഗത്തിൽ പുതിയ സ്കൂളിന്റെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ മുൻനിരയിലേക്ക് മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകാശമാനമായ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ആയിരുന്നു.
സ്ലൈഡ് 24
മൗറീസ് റാവൽ
എം.എം. ഫോക്കിന്റെ (1912, പാരീസ്) റാവലിന്റെ ഡാഫ്നിസ്, ക്ലോയ് ടു എ ലിബ്രെറ്റോയുടെ ദിയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനം സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രശസ്തി ഉറപ്പിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റാവൽ സൈന്യത്തിൽ പ്രവേശനം നേടി, മുൻവശത്ത് ഒരു ട്രക്ക് ഡ്രൈവറുടെ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു. ഈ വർഷം ഫ്രാൻസിലെ സാധാരണക്കാരുമായി റാവലിനെ അടുപ്പിച്ചു. പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ" (1914-1917) യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച സുഹൃത്തുക്കളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ പിയാനോ ത്രയത്തിൽ, റാവൽ ബാസ്ക് നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരങ്ങളിലേക്കും താളത്തിലേക്കും തിരിയുന്നു (റാവലിന്റെ അമ്മയുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് - സ്പാനിഷ്-ബാസ്ക് വംശജയാണ്, സംഗീതത്തിലെ ഈ നാടോടി ഘടകങ്ങൾ അവനുമായി വളരെ അടുത്തായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച്).
സ്ലൈഡ് 25
സംഗീത ഭാഷയുടെ (ഹാർമോണി, റിഥം, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ) മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള പ്രവണതകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി.
ഓപ്പറ ദി സ്പാനിഷ് അവർ (1907), ഓപ്പറ-ബാലെ ദ ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദി മാജിക് (1925); ബാലെ ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും (1912); "സ്പാനിഷ് റാപ്സോഡി" (1907), "ബൊലേറോ" (1928) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "ജിപ്സി" കച്ചേരി ഫാന്റസി (1924), "ദി പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ" (1901), സൈക്കിൾ "റിഫ്ലെക്ഷൻസ്" (1905) ഉൾപ്പെടെയുള്ള പിയാനോ കഷണങ്ങൾ ). മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" സംഘടിപ്പിച്ചു.
സ്ലൈഡ് 26
മൗറീസ് റാവൽ
1918-ൽ ഡെബസിയുടെ മരണശേഷം, റാവൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയും ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ തലവനുമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1920 കളിൽ, അദ്ദേഹം പുതിയ രചനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഓപ്പറ-ബാലെ ദി ചൈൽഡ് ആൻഡ് ദി മാജിക് (1925-ൽ രചിച്ചതും അരങ്ങേറിയതും മോണ്ടെ കാർലോ), ഓർക്കസ്ട്ര വാൾട്ട്സിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിത (1920 ൽ അരങ്ങേറി), വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്സോഡി " ജിപ്സി" (1924), പ്രത്യേകിച്ച്, അതേ വിഷയത്തിൽ നിർമ്മിച്ച "ബൊലേറോ" (1928) എന്ന നൃത്ത കവിത; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" (1922) ന്റെ ഓർക്കസ്ട്രാ അഡാപ്റ്റേഷൻ റാവലിന്റെ, കുറ്റമറ്റ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയും ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തോടെയും അവതരിപ്പിച്ചതും അസാധാരണമാംവിധം ജനപ്രിയമാണ്. റാവലിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികളായിരുന്നു (1931; യുദ്ധത്തിൽ വലതുകൈ നഷ്ടപ്പെട്ട പി. വിറ്റ്ജൻസ്റ്റൈൻ എന്ന പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അവയിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ഇടത് കൈയ്ക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതാണ്).
സ്ലൈഡ് 27
ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായ കലാകാരൻ, തുറന്ന വൈകാരിക പ്രകടനത്തിന് മുൻകൈയെടുക്കാത്ത, മൗറീസ് പലപ്പോഴും സമയത്തിലോ സ്ഥലത്തിലോ ഉള്ള വിദൂര മേഖലകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
സ്ലൈഡ് 28
സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ സമ്മർദ്ദം "വാൾട്ട്സ്" എന്ന കൊറിയോഗ്രാഫിക് കവിതയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിയന്നീസ് വാൾട്ട്സിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്, അത് അവസാനം ഒരുതരം മരണ നൃത്തമായി അധഃപതിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് വിഭാവനം ചെയ്ത "വാൾട്ട്സ്" 1920-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, സന്തോഷകരവും അശ്രദ്ധവുമായ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിനായുള്ള ഒരു ദുരന്ത അഭ്യർത്ഥന പോലെയായിരുന്നു.
സ്ലൈഡ് 29
തന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ, പോളിറ്റോണാലിറ്റിയുടെ ഘടകങ്ങളും സമകാലിക വിനോദ സംഗീതത്തിന്റെ മെലഡികളും താളങ്ങളും (വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റയിലെ ബ്ലൂസ്, ദി ചൈൽഡ് ആന്റ് ദ മാജിക് ഓപ്പറയിലെ ഫോക്സ്ട്രോട്ട്, ഇടത് കൈയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള കൺസേർട്ടിലെ ജാസ് മോട്ടിഫുകൾ) റാവൽ സ്വമേധയാ ഉപയോഗിച്ചു. .
സ്ലൈഡ് 30
റാവലിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും ബഹുമുഖവുമായ ഓർക്കസ്ട്രാ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോറുകളിൽ മാത്രമല്ല പ്രകടമായത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്രയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് (അത്തരത്തിലുള്ള അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ - ബാലെ "ഡാഫ്നിസ് ആൻഡ് ക്ലോ", "ബൊലേറോ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ സ്യൂട്ട്, ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും അതിശയകരവുമായവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലോക സിംഫണിക് ശേഖരത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം പിയാനോ ശകലങ്ങളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിലും കണ്ടക്ടറും ഡബിൾ ബാസിസ്റ്റുമായ എസ്.
സ്ലൈഡ് 31
ഗുരുതരമായ അസുഖം (ബ്രെയിൻ ട്യൂമർ) കാരണം 1933 ൽ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം തടസ്സപ്പെട്ടു.
സ്ലൈഡ് 32
ഹോം വർക്ക്
1. നോട്ട്ബുക്കിൽ മേശയുടെ ഡിസൈൻ പൂർത്തിയാക്കുക.
2. ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ നിബന്ധനകൾ എഴുതുക.
എല്ലാ സ്ലൈഡുകളും കാണുക
"ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ" - തത്ത്വചിന്ത. ക്ലോഡ് മോനെ. പിയറി അഗസ്റ്റെ റെനോയർ. പുല്ലിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം. ഒളിമ്പിയ. അവധി. ഓപ്പൺ എയറിലേക്ക് പുറത്തുകടക്കുക. ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ. റിനോയർ. തൽക്ഷണം. മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ കൃത്യതയ്ക്കായി റിനോയർ ഒരിക്കലും ആഗ്രഹിച്ചില്ല. പ്രത്യേക സ്ഥലം. പ്രസ്താവനകൾ. ചോയ്സ്. മോനെയുടെ പൂന്തോട്ടം. എഡ്ഗർ ഡെഗാസ്. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഇംപ്രഷനുകൾ. കല.
"ആധുനിക ശൈലി" - ആധുനിക ശൈലിയും സംയോജനവും. ആധുനിക - (ഫ്രഞ്ച് മോഡേൺ - ഏറ്റവും പുതിയ, ആധുനിക) XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ കലയുടെ ശൈലി. - XX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ. സജീവവും സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളതുമായ ഒരു വരി ആധുനികതയുടെ അലങ്കാരത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു, അതിന്റെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെയുള്ള ഓട്ടത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. എല്ലാ ആർട്ട് നോവൂ ഇനങ്ങളിലും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വളവുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയെ ഡ്രോയിംഗിൽ സംയോജനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
"19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലാസംസ്കാരം" - ശോഭനമായ ഭാവിക്കുള്ള ആശയങ്ങൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയുടെ ആദർശം. റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം - ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്. 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ കല. 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലാ സംസ്കാരം. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ലോക കലാ സംസ്കാരം.
"ചിത്രകലയിലെ ഇംപ്രഷനിസം" - ഇംപ്രഷനിസം. വലിയ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ. പിയറി അഗസ്റ്റെ റെനോയർ (1841-1919). എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് (1832-1883). "സ്പ്രിംഗ് പൂച്ചെണ്ട്". ഇംപ്രഷനിസം (fr. ഇംപ്രഷൻനിസം, ഇംപ്രഷനിൽ നിന്ന് - ഇംപ്രഷൻ). ഗോറിച്ച് ആഞ്ജലീന. ഉച്ചയ്ക്ക്, വെയിൽ. ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ശിൽപി. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പെയിന്റിംഗിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവണതകളിലൊന്നായി ഇംപ്രഷനിസം മാറിയിരിക്കുന്നു.
"XX നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശൈലികൾ" - A. A., V. A., L. A. Vesnin. കൊളംബിയ കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്റർ പീറ്റർ ഐസൻമാൻ. കെ.മെൽനിക്കോവ്. പാരീസിലെ പുതിയ ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങൾ, സ്പാനിഷ് ആർ. ബോഫിൽ. സ്വിസ്-റെ ഇൻഷുറൻസ് ബിൽഡിംഗ്, ലണ്ടൻ, നോർമൻ ഫോസ്റ്റർ. എയറോനോട്ടിക്കൽ മ്യൂസിയം, ഫ്രാങ്കോ ഗെറി, യുഎസ്എ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്. എഞ്ചിനീയർമാർക്കും ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്കുമിടയിൽ തൊഴിൽ വിഭജനം ഉണ്ടായിരുന്നു.
"ഫൈൻ ആർട്ട് നോവൗ" - ഓബ്രി ബേർഡ്സ്ലിയുടെ "സലോമിന്റെ ടോയ്ലറ്റ്". സലോമി. ആർട്ട് നോവ്യൂ. ഒ. ബിയർഡ്സ്ലി "സീഗ്ഫ്രൈഡ്". ഒ. ബിയർഡ്സ്ലി "മയിൽ തൂവലുകളുടെ പാവാട." യോഹന്നാൻ സ്നാപകന്റെ ശിരഛേദം ചെയ്ത സലോമി എന്ന സ്ത്രീ. ഓബ്രി വിൻസെന്റ് ബേർഡ്സ്ലി 1872 - 1898. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എആർടി. താടിക്കാരൻ. ഓബ്രി ബേർഡ്സ്ലി ക്ലൈമാക്സ്.
വിഷയത്തിൽ ആകെ 34 അവതരണങ്ങളുണ്ട്