ബാച്ച് ശാശ്വതമായ ഐക്യമാണ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - കമ്പോസർ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

അവ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: അവയവത്തിന് - സോണാറ്റാസ്, ആമുഖങ്ങൾ, ഫ്യൂഗുകൾ, ഫാന്റസികളും ടോക്കാറ്റകളും, കോറലെ പ്രെലൂഡുകൾ; പിയാനോയ്‌ക്കായി - 15 കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, 15 സിംഫണികൾ, ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ, നാല് ഭാഗങ്ങളായി "ക്ലാവിയറുബംഗ്" (പാർട്ടിറ്റാസ്, മുതലായവ), നിരവധി ടോക്കാറ്റകളും മറ്റ് കൃതികളും, കൂടാതെ "വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" (48 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും എല്ലാ കീകളിലും); "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" (ഫ്രെഡറിക് ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്യൂഗുകളുടെ ഒരു ശേഖരം), "ദ ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ" എന്ന സൈക്കിൾ. കൂടാതെ, ബാച്ചിന് വയലിൻ (അവയിൽ പ്രശസ്തമായ ചാക്കോൺ), പുല്ലാങ്കുഴൽ, സെല്ലോ (ഗാംബ), പിയാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള കച്ചേരികൾ, രണ്ടോ അതിലധികമോ പിയാനോകൾ, മുതലായവ, കച്ചേരികളും സ്യൂട്ടുകളും ഉണ്ട്. സ്ട്രിംഗ്, വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങൾ, അതുപോലെ ബാച്ച് കണ്ടുപിടിച്ച അഞ്ച്-സ്ട്രിംഗ് വയല പോംപോസയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ ( ഇടത്തരം ഉപകരണംവയലയ്ക്കും സെല്ലോയ്ക്കും ഇടയിൽ).

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ചിത്രം. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇ.ജി. ഹൗസ്മാൻ, 1748

ഈ രചനകളെല്ലാം പ്രത്യേകതകളാണ് ഉയർന്ന ബിരുദംസമർത്ഥനായ ബഹുസ്വരത, ബാച്ചിന് മുമ്പോ ശേഷമോ സമാനമായ രൂപത്തിൽ കണ്ടെത്തിയില്ല. അതിശയകരമായ നൈപുണ്യവും പൂർണ്ണതയും ഉപയോഗിച്ച്, വലുതും ചെറുതുമായ രൂപങ്ങളിൽ കോൺട്രാപന്റൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ ബാച്ച് പരിഹരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം ശ്രുതിമധുരമായ ചാതുര്യവും ഭാവപ്രകടനവും അദ്ദേഹത്തെ നിഷേധിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. കൗണ്ടർപോയിന്റ്ബാച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മനഃപാഠമാക്കപ്പെട്ടതും പ്രയോഗിച്ചതുമായ ഒന്നല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഭാഷയും ആവിഷ്‌കാര രൂപവുമായിരുന്നു, ഈ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആഴമേറിയതും ബഹുമുഖവുമായ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ പൂർണ്ണമാകുന്നതിന്, അതിന്റെ ഗ്രാഹ്യവും ധാരണയും നേരത്തെ നേടിയിരിക്കണം. മനസ്സിലാക്കി ഭീമാകാരമായ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അവയവം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതുപോലെ പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ഫ്യൂഗുകളിലും സ്യൂട്ടുകളിലും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളുടെ സ്വരമാധുര്യവും സമൃദ്ധിയും വളരെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മിക്ക കൃതികളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത നമ്പറുകളിൽ, രൂപത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയ്‌ക്കൊപ്പം, വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഞങ്ങൾക്കുണ്ട്. ഈ സംയോജനമാണ് സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ അവരുടെ സവിശേഷവും അതുല്യവുമായ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ അറിയുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തത് കുറച്ച് ഉപജ്ഞാതാക്കൾ മാത്രമാണ്, അതേസമയം പൊതുജനങ്ങൾ അവരെ ഏറെക്കുറെ മറന്നു. പങ്കിടാൻ മെൻഡൽസോൺ(സുവിശേഷകൻ) മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1829-ൽ ബാച്ചിന്റെ പാഷൻ എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നടത്തിയ പ്രകടനത്തിന് നന്ദി, അന്തരിച്ച സംഗീതസംവിധായകനോടുള്ള പൊതുവായ താൽപ്പര്യം വീണ്ടും ഉണർത്താനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ സ്വര കൃതികൾ സംഗീത ജീവിതത്തിൽ മാന്യമായ സ്ഥാനം നേടാനും കഴിഞ്ഞു. ജർമ്മനിയിൽ മാത്രമല്ല.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. മികച്ച കൃതികൾ

ഇതിൽ ഒന്നാമതായി, ആരാധനയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചവ ഉൾപ്പെടുന്നു ആത്മീയ കാന്ററ്റകൾ, ബാച്ച് എഴുതിയത് (എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും) അഞ്ച് സമ്പൂർണ്ണ വാർഷിക സൈക്കിളുകളുടെ അളവിൽ. ഞങ്ങൾക്ക് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്, തികച്ചും വിശ്വസനീയമായ, ഏകദേശം 226 കാന്റാറ്റകൾ മാത്രം. സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ അവരുടെ പാഠമായി വർത്തിച്ചു. പാരായണങ്ങൾ, ഏരിയകൾ, പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘങ്ങൾ, മുഴുവൻ ജോലിയും അവസാനിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഗാനമേള എന്നിവ കാന്ററ്റകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഇതിനെ തുടർന്ന് "മ്യൂസിക് ഓഫ് പാഷൻ" ( വികാരങ്ങൾ), അതിൽ ബാച്ച് അഞ്ചെണ്ണം എഴുതി. ഇതിൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേ നമ്മുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നിട്ടുള്ളൂ: പാഷൻ ജോൺഒപ്പം അഭിനിവേശവും മത്തായി; ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് 1724-ലും രണ്ടാമത്തേത് 1729-ലും അവതരിപ്പിച്ചു. മൂന്നാമത്തേതിന്റെ വിശ്വാസ്യത - പാഷൻ ഫോർ ലൂക്ക് - വളരെ സംശയാസ്പദമാണ്. കഷ്ടപ്പാടിന്റെ കഥയുടെ സംഗീത നാടകീയമായ ചിത്രീകരണം ക്രിസ്തുഈ കൃതികളിൽ രൂപങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സമ്പൂർണ്ണതയും ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത സൗന്ദര്യവും ആവിഷ്കാര ശക്തിയും കൈവരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസവും നാടകീയവും ഗാനരചയിതാവുമായ ഘടകങ്ങൾ ഇടകലർന്ന രൂപത്തിൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ കഥ പ്ലാസ്റ്റിക്കും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായി നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ കടന്നുപോകുന്നു. ഇതിഹാസ ഘടകം പാരായണം ചെയ്യുന്ന സുവിശേഷകന്റെ വ്യക്തിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ബൈബിൾ വ്യക്തികളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് യേശുവിന്റെ തന്നെ, തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന സംഭാഷണത്തിലെ നാടകീയമായ ഘടകം, അതുപോലെ ജനങ്ങളുടെ സജീവമായ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ധ്യാനാത്മക ഏരിയകളിലും ഗായകസംഘങ്ങളിലും ഗാനരചനാ ഘടകം, ഗാനമേള. മുഴുവൻ അവതരണത്തിനും എതിരായത്, സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധനയുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം സമൂഹത്തിന്റെ ഇടപെടലിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ബാച്ച്. മാത്യു പാഷൻ

സമാനമായ ഒരു സൃഷ്ടി, എന്നാൽ നേരിയ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, " ക്രിസ്മസ് പ്രസംഗം"(Weihnachtsoratorium), 1734-ൽ എഴുതിയത്. അത് ഞങ്ങളിലേക്കും ഇറങ്ങി വന്നു" ഈസ്റ്റർ ഒറാട്ടോറിയോ". പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ആരാധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈ വലിയ കൃതികൾക്കൊപ്പം, പുരാതന ലാറ്റിൻ സഭാ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും ഒരേ ഉയരത്തിലും അത്രയും മികച്ചതാണ്: ബഹുജനങ്ങൾഅഞ്ച് ഭാഗങ്ങളും മാഗ്ൻഎങ്കിൽicat. അവരിൽ, ഒന്നാം സ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ബി മൈനറിൽ മാസ്സ്(1703). ബാച്ച് ബൈബിളിലെ വാക്കുകളിലേക്ക് വിശ്വാസത്തോടെ ആഴ്ന്നിറങ്ങിയതുപോലെ, ഇവിടെ അദ്ദേഹം കുർബാനയുടെ വാചകത്തിലെ പുരാതന പദങ്ങൾ വിശ്വസ്തതയോടെ എടുത്ത് അവ ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള ആവിഷ്കാര ശക്തിയോടെ, സമ്പന്നതയോടും വൈവിധ്യത്തോടും കൂടി ശബ്ദങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. ഇപ്പോൾ കർശനമായ പോളിഫോണിക് ഫാബ്രിക് ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, ആഴത്തിൽ പിടിക്കുകയും ആഴത്തിൽ ചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കൃതിയിലെ ഗായകസംഘങ്ങൾ സഭാ സംഗീത മേഖലയിൽ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും മഹത്തായവയാണ്. ഇവിടെ ഗായകസംഘത്തിന് ഉയർന്ന ആവശ്യങ്ങൾ ഉയർന്നതാണ്.

(മറ്റ് മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ ലേഖനത്തിന്റെ വാചകത്തിന് താഴെയുള്ള "വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ..." എന്ന വിഭാഗത്തിൽ കാണാം.)

en.wikipedia.org

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ഓപ്പറ ഒഴികെ അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; അദ്ദേഹം നേട്ടങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചു സംഗീത കലബറോക്ക് കാലഘട്ടം. ബഹുസ്വരതയുടെ മാസ്റ്ററാണ് ബാച്ച്. ജനപ്രിയ മിഥ്യയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബാച്ചിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മറന്നില്ല. ശരിയാണ്, ഇത് പ്രാഥമികമായി ക്ലാവിയറിനെ സംബന്ധിച്ചുള്ള സൃഷ്ടികളാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പസുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഉപദേശപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു. ഓർഗനിനായുള്ള ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ പള്ളിയിൽ മുഴങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു, കോറലുകളുടെ സമന്വയം നിരന്തരമായ ഉപയോഗത്തിലായിരുന്നു. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിന്റെ മുൻകൈയിൽ, ചട്ടം പോലെ, ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ ഓപസുകൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കേൾക്കൂ (കുറിപ്പുകൾ സെന്റ് തോമസ് ചർച്ചിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും), എന്നാൽ ഇതിനകം 1800-ൽ കാൾ ഫ്രീഡ്രിക്ക് സെൽറ്റർ സിംഗകാഡെമി ബെർലിൻ ഗാനം സംഘടിപ്പിച്ചു. അക്കാദമി, ഇതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം കൃത്യമായി ബാച്ചിന്റെ ആലാപന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രോത്സാഹനമായിരുന്നു. 1829 മാർച്ച് 11 ന് ബെർലിനിൽ 20 കാരനായ ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ-ബാർത്തോൾഡിയുടെ പ്രകടനം, സെൽറ്ററിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ മാത്യു പാഷൻ പ്രകടനം ഏറ്റെടുത്തു, ഇത് വലിയ ജനരോഷമായി. മെൻഡൽസോൺ നടത്തിയ റിഹേഴ്സലുകൾ പോലും ഒരു സംഭവമായി മാറി - നിരവധി സംഗീത പ്രേമികൾ അവ സന്ദർശിച്ചു. പ്രകടനം വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, ബാച്ചിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ കച്ചേരി ആവർത്തിച്ചു. "മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അഭിനിവേശം" മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും കേട്ടു - ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട്, ഡ്രെസ്ഡൻ, കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ. 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ കൃതി ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അതിശയോക്തി കൂടാതെ, ആധുനികവും സമകാലികവുമായ എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും അടിത്തറ ബാച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു - സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം ന്യായമായും ബാച്ചിന് മുമ്പും ബാച്ചിനു ശേഷവും വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ബാച്ചിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ കൃതികൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലം

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് സംഗീതജ്ഞൻ ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മെർഹർട്ടിന്റെയും കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും ഇളയ, എട്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം അതിന്റെ സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പൂർവ്വികരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, സഭയും പ്രാദേശിക അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സംഗീതജ്ഞരെ പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് തുരിംഗിയയിലും സാക്സോണിയിലും. ബാച്ചിന്റെ പിതാവ് ഐസെനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, നഗരത്തിൽ ഏകദേശം 6,000 നിവാസികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജൊഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതേതര കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പിതാവ്, അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. അടുത്തുള്ള ഓർഡ്‌റൂഫിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മൂത്ത സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്‌റ്റോഫ് ആണ് കുട്ടിയെ എടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സംഗീതത്തോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം പാഴാക്കിയില്ല.

തന്റെ സഹോദരന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഓർഡ്രൂഫിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സമകാലിക ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചെൽബെൽ, ഫ്രോബർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബാച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടാനും സാധ്യതയുണ്ട്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ അവയവം എങ്ങനെ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് നിരീക്ഷിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹം തന്നെ ഇതിൽ പങ്കെടുത്തു [ഉറവിടം 316 ദിവസം വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല].

15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാച്ച് ലൂൺബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1700-1703 ൽ സെന്റ് മൈക്കിളിന്റെ വോക്കൽ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് സന്ദർശിച്ചു - ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരം, അതുപോലെ സെല്ലെ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), ലുബെക്ക് എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനുമായി ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ വർഷങ്ങളുടേതാണ്. അകാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നതിനു പുറമേ, ബാച്ച് സ്കൂളിന്റെ ത്രീ-മാനുവൽ ഓർഗനും ഹാർപ്സികോർഡും വായിച്ചിട്ടുണ്ടാകാം. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ചരിത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദ്യ അറിവ് നേടി, കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, ഫ്രഞ്ച് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇറ്റാലിയൻ. സ്കൂളിൽ, പ്രശസ്ത നോർത്ത് ജർമ്മൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പ്രശസ്ത ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെയും മക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ലുനെബർഗിലെ ജോർജ്ജ് ബോം, ഹാംബർഗിലെ റെയ്ൻകെൻ എന്നിവരുമായി. അവരുടെ സഹായത്താൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ വാദ്യോപകരണങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശനം നേടിയിരിക്കാം. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവ് വിപുലീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹം വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്.

ആർൺസ്റ്റാഡും മൾഹൌസനും (1703-1708)

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകൾ എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ, മിക്കവാറും, ഈ സ്ഥാനം പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനായി, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പരന്നു. വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർൺസ്റ്റാഡിലെ സെന്റ് ബോണിഫേസ് പള്ളിയിലെ ഓർഗൻ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്കാണ് ബാച്ചിനെ ക്ഷണിച്ചത്. ഈ പുരാതന ജർമ്മൻ നഗരവുമായി ബാച്ച് കുടുംബത്തിന് ദീർഘകാല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ഓഗസ്റ്റിൽ, ബാച്ച് പള്ളിയുടെ ഓർഗനിസ്റ്റായി ചുമതലയേറ്റു. ആഴ്ചയിൽ 3 ദിവസം മാത്രമേ ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നിരുന്നുള്ളൂ, ശമ്പളം താരതമ്യേന ഉയർന്നതായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നല്ല നിലയിൽ നിലനിർത്തുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് നിരവധി അവയവങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഉടലെടുത്ത ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അധികാരികളും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം തടയാൻ കുടുംബബന്ധങ്ങൾക്കും സംഗീത പ്രേമിയായ ഒരു തൊഴിലുടമയ്ക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ ബാച്ച് അസംതൃപ്തനായിരുന്നു. കൂടാതെ, 1705-1706 ൽ, ബാച്ച് ഏകപക്ഷീയമായി മാസങ്ങളോളം ലുബെക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബക്സ്റ്റെഹുഡ് ഗെയിമുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, ഇത് അധികാരികളിൽ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ 40 കിലോമീറ്ററിലധികം കാൽനടയായി നടന്നുവെന്ന് ബാച്ച് ഫോർക്കലിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ എഴുതുന്നു, എന്നാൽ ഇന്ന് ചില ഗവേഷകർ ഈ വസ്തുതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, അധികാരികൾ ബാച്ചിനെതിരെ "വിചിത്രമായ കോറൽ അകമ്പടി" ചുമത്തി, അത് സമൂഹത്തിന് നാണക്കേടുണ്ടാക്കി, ഗായകസംഘത്തെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ; പിന്നീടുള്ള ആരോപണം ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

1706-ൽ ബാച്ച് ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. രാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു വലിയ നഗരമായ മൾഹൗസനിലെ സെന്റ് ബ്ലെയ്‌സ് പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി കൂടുതൽ ലാഭകരവും ഉയർന്നതുമായ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. IN അടുത്ത വർഷംഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് അഹ്ലെയുടെ സ്ഥാനത്ത് ബാച്ച് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു. നാല് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1707 ഒക്ടോബർ 17 ന്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവായ ആർൺസ്റ്റാഡിലെ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് പിന്നീട് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായി, അതിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. രക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ മൂന്ന് പേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പിന്നീട് അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായി.

വെയ്മർ (1708-1717)

ഒരു വർഷത്തോളം Mühlhausen ൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും ജോലി മാറ്റി, ഇത്തവണ കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റും കച്ചേരി സംഘാടകനുമായി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം - വെയ്‌മറിൽ. ഒരുപക്ഷേ, ജോലി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഘടകങ്ങൾ ഉയർന്ന ശമ്പളവും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനയും ആയിരുന്നു. ഡ്യൂക്കൽ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് മിനിറ്റ് നടക്കാനുള്ള ദൂരത്തുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ ബാച്ച് കുടുംബം താമസമാക്കി. അടുത്ത വർഷം, കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു. അതേ സമയം, മരിയ ബാർബറയുടെ മൂത്ത അവിവാഹിതയായ സഹോദരി ബഹാമസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, 1729-ൽ അവളുടെ മരണം വരെ അവർ കുടുംബം നയിക്കാൻ അവരെ സഹായിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡമാനും കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലും ബാച്ചിന് ജനിച്ചു. 1704-ൽ, ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ച വയലിനിസ്റ്റ് വോൺ വെസ്റ്റ്ഹോഫിനെ ബാച്ച് കണ്ടുമുട്ടി. വോൺ വെസ്‌തോഫിന്റെ കൃതികൾ ബാച്ചിനെ സോളോ വയലിനു വേണ്ടി സോണാറ്റകളും പാർട്ടിറ്റകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ക്ലാവിയറും ഓർക്കസ്ട്രയും രചിക്കുന്ന ഒരു നീണ്ട കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സ്വാധീനം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡിയുടെയും കോറെല്ലിയുടെയും കൃതികൾ നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്ന് ബാച്ചിനെ പഠിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ചലനാത്മക താളങ്ങളും നിർണ്ണായക ഹാർമോണിക് സ്കീമുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള കല ബാച്ച് പഠിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ ബാച്ച് നന്നായി പഠിച്ചു, ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. തന്റെ തൊഴിലുടമയും സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനുമായ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് എഴുത്ത് ക്രമീകരണം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് കടമെടുക്കാം. 1713-ൽ, ഡ്യൂക്ക് ഒരു വിദേശ യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ധാരാളം കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, അത് അദ്ദേഹം ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ കാണിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ഡ്യൂക്ക് (ചില കൃതികളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ബാച്ച് തന്നെ) സോളോയും (ഒരു ഉപകരണം വായിക്കുന്നു) ടുട്ടിയും (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും വായിക്കുന്നു) ആകർഷിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ഓർഗൻ വർക്കുകൾ കളിക്കാനും രചിക്കാനും ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഡ്യുക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും. വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് തന്റെ മിക്ക ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി (ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രശസ്തവുമായ ശേഖരം വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ആണ്). വെയ്‌മറിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ, ബാച്ച് ഓർഗൻ ബുക്ക്‌ലെറ്റിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, ഓർഗൻ കോറൽ പ്രെലൂഡുകളുടെ ഒരു ശേഖരം, ഒരുപക്ഷേ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്‌മാന്റെ നിർദ്ദേശത്തിനായി. ഈ ശേഖരത്തിൽ ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കോതൻ (1717-1723)

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ ജോലി തേടി പോയി. പഴയ ഉടമ അവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, 1717 നവംബർ 6 ന്, രാജിക്കായി നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കായി അദ്ദേഹം അവനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുക പോലും ചെയ്തു - എന്നാൽ ഇതിനകം ഡിസംബർ 2 ന് "അപമാനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ" അവനെ വിട്ടയച്ചു. അൻഹാൾട്ട്-കോതൻ രാജകുമാരനായ ലിയോപോൾഡ് ബാച്ചിനെ കപെൽമിസ്റ്ററായി നിയമിച്ചു. രാജകുമാരൻ, സ്വയം ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതിഫലം നൽകുകയും അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരൻ ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, ആരാധനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ ബാച്ചിന്റെ മിക്ക കൃതികളും മതേതരമായിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, കോതനിൽ, ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി സ്യൂട്ടുകളും സോളോ സെല്ലോയ്‌ക്കായി ആറ് സ്യൂട്ടുകളും ക്ലാവിയറിനായി ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളും സോളോ വയലിന് മൂന്ന് സോണാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടിറ്റകളും രചിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയതും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്.

1720 ജൂലൈ 7 ന്, ബാച്ച് രാജകുമാരനോടൊപ്പം വിദേശത്തായിരുന്നപ്പോൾ, ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, നാല് ചെറിയ കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ പാടിയിരുന്ന യുവാക്കളും ഉയർന്ന കഴിവുള്ള സോപ്രാനോയുമായ അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കെയെ കണ്ടുമുട്ടി. 1721 ഡിസംബർ 3 ന് അവർ വിവാഹിതരായി. പ്രായവ്യത്യാസമുണ്ടായിട്ടും - അവൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനേക്കാൾ 17 വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു - അവരുടെ വിവാഹം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സന്തോഷകരമായിരുന്നു [ഉറവിടം 316 ദിവസം വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല]. അവർക്ക് 13 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.

ലീപ്സിഗ് (1723-1750)

1723-ൽ, ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ പ്രകാരം ജോൺ" ന്റെ പ്രകടനം നടന്നു, ജൂൺ 1 ന് ബാച്ചിന് ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ സ്കൂൾ അധ്യാപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ പോസ്റ്റിൽ ജോഹാൻ കുനൗ. ലീപ്‌സിഗിലെ രണ്ട് പ്രധാന പള്ളികളായ സെന്റ് തോമസ്, സെന്റ് നിക്കോളാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പാട്ട് പഠിപ്പിക്കലും പ്രതിവാര കച്ചേരികൾ നടത്തലും ബാച്ചിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സ്ഥാനം ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനും നൽകി, എന്നാൽ ഈ ജോലി ചെയ്യാൻ ഒരു സഹായിയെ നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു, അതിനാൽ പെറ്റ്സോൾഡ് പ്രതിവർഷം 50 താലറുകൾക്ക് ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന് നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" സ്ഥാനം ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ കലാകാരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും അവരുടെ പരിശീലനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്നതും അവതരിപ്പിക്കാൻ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ നഗര ഭരണകൂടവുമായി ആവർത്തിച്ച് ഏറ്റുമുട്ടി.

ലീപ്സിഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ആറ് വർഷം വളരെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറി: ബാച്ച് 5 വാർഷിക കാന്ററ്റകളുടെ ചക്രങ്ങൾ വരെ രചിച്ചു (അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, മിക്കവാറും നഷ്ടപ്പെട്ടു). ഈ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയവയാണ്, അവ ലൂഥറൻ പള്ളിയിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വായിക്കപ്പെട്ടു; പലതും ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme" അല്ലെങ്കിൽ "Nun komm, der Heiden Heiland" പോലുള്ളവ) പരമ്പരാഗത സഭാ ഗാനങ്ങൾ - ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

1720 കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കാന്ററ്റകൾ എഴുതി, ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിലെ പ്രകടനത്തിനായി ബാച്ച് വിപുലമായ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. കാലക്രമേണ, കൂടുതൽ മതേതര സംഗീതം രചിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. 1729 മാർച്ചിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ (കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം) തലവനായി, ഇത് ബാച്ചിന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത് ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ സ്ഥാപിച്ച 1701 മുതൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു മതേതര സംഘമാണ്. അക്കാലത്ത്, പല വലിയ ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, പ്രതിഭാധനരും സജീവവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സമാനമായ മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പൊതുസംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം കൂട്ടായ്മകൾ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു; അവർ പലപ്പോഴും പ്രശസ്ത പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ നയിച്ചു. വർഷത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും, കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക് മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിന് സമീപമുള്ള സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിൽ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരികൾ നടത്തി. കോഫി ഷോപ്പ് ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് നൽകി വലിയ ഹാൾഒപ്പം ചില ഉപകരണങ്ങളും വാങ്ങി. 1730-കളിലും 1740-കളിലും 1750-കളിലും ബാച്ചിന്റെ പല മതേതര കൃതികളും സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഷോപ്പിലെ പ്രകടനത്തിനായി പ്രത്യേകം എഴുതിയതാണ്. അത്തരം കൃതികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കോഫി കാന്ററ്റയും, ഒരുപക്ഷേ, ക്ലാവിയർ-ഉബുംഗ് ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങളും, കൂടാതെ സെല്ലോ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള നിരവധി കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

1747-ൽ, ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംഗീത തീം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും അതിൽ എന്തെങ്കിലും രചിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു ബാച്ച്, ഉടൻ തന്നെ മൂന്ന് വോയ്‌സ് ഫ്യൂഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രചിക്കുകയും രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനമായി അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രീഡ്രിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ച പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റൈസർക്കാർ, കാനോനുകൾ, ട്രയോകൾ എന്നിവയായിരുന്നു സൈക്കിൾ. ഈ ചക്രം "സംഗീത ഓഫർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

മറ്റൊരു പ്രധാന സൈക്കിൾ, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്, ബാച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (ആധുനിക ഗവേഷണമനുസരിച്ച്, 1741 ന് മുമ്പ്). തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു ലളിതമായ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള 18 സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗുകളും കാനോനുകളും സൈക്കിളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ ചക്രത്തിൽ, ബഹുസ്വര കൃതികൾ എഴുതുന്നതിൽ ബാച്ച് തന്റെ സമ്പന്നമായ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ, കോറൽ ആമുഖം BWV 668 സഹിതം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇതിനെ പലപ്പോഴും ബാച്ചിന്റെ അവസാന കൃതി എന്ന് തെറ്റായി വിളിക്കുന്നു - വാസ്തവത്തിൽ ഇത് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് പതിപ്പുകളിലെങ്കിലും നിലവിലുണ്ട്, മാത്രമല്ല ഇത് മുൻകാല ആമുഖത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. അതേ മെലഡി, BWV 641.

കാലക്രമേണ, ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ച ക്രമേണ വഷളായി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, അത് തന്റെ മരുമകൻ അൽത്നിക്കോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു. 1750-ൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനായ ജോൺ ടെയ്‌ലർ, പല ആധുനിക ഗവേഷകരും ഒരു ചാർലാറ്റൻ ആയി കണക്കാക്കുന്നു, ലീപ്സിഗിൽ എത്തി. ടെയ്‌ലർ ബാച്ചിൽ രണ്ടുതവണ ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി, പക്ഷേ രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങളും പരാജയപ്പെട്ടു, ബാച്ച് അന്ധനായി തുടർന്നു. ജൂലൈ 18 ന്, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച ലഭിച്ചു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹത്തിന് മസ്തിഷ്കാഘാതം ഉണ്ടായി. ബാച്ച് ജൂലൈ 28 ന് മരിച്ചു; ശസ്ത്രക്രിയ മൂലമുണ്ടാകുന്ന സങ്കീർണതകളായിരിക്കാം മരണകാരണം. 5 ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 2 ലൂട്ട് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 3 വയലിൻ, 3 വയലുകൾ, 2 സെല്ലോകൾ, വയല ഡ ഗാംബ, ലൂട്ട്, സ്പൈനറ്റ്, കൂടാതെ 52 വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന സമ്പത്ത് 1000-ലധികം താലർമാർ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ലീപ്സിഗിൽ, ബാച്ച് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി. പിക്കണ്ടർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ കവി ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രെഡറിക് ഹെൻറിച്ചിയുമായുള്ള സഹകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അന്ന മഗ്ദലീനയും ജർമ്മനിയിലെമ്പാടുമുള്ള സുഹൃത്തുക്കളെയും കുടുംബാംഗങ്ങളെയും സംഗീതജ്ഞരെയും അവരുടെ വീട്ടിൽ പലപ്പോഴും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ ഗോഡ്ഫാദർ ടെലിമാൻ ഉൾപ്പെടെ ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കോടതി സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു പതിവ് അതിഥികൾ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ലീപ്‌സിഗിൽ നിന്ന് 50 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഹാലെയിൽ നിന്നുള്ള ബാച്ചിന്റെ പ്രായമുള്ള ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡ്രിക് ഹാൻഡൽ ബാച്ചിനെ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും ബാച്ച് ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ അവനെ കാണാൻ ശ്രമിച്ചു - 1719 ലും 1729 ലും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും വിധി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത് ജോൺ ടെയ്‌ലറാണ്, അവരുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് രണ്ടിലും ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി.

27 വർഷം അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച രണ്ട് പള്ളികളിലൊന്നായ സെന്റ് ജോൺ (ജർമ്മൻ: ജോഹന്നിസ്കിർച്ചെ) പള്ളിക്ക് സമീപമാണ് സംഗീതസംവിധായകനെ അടക്കം ചെയ്തത്. എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴി ഉടൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, 1894-ൽ പള്ളി വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ആകസ്മികമായി ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, അവിടെ അവ 1900-ൽ പുനർനിർമിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ഈ പള്ളിയുടെ നാശത്തിനുശേഷം, ചിതാഭസ്മം 1949 ജൂലൈ 28-ന് സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലേക്ക് മാറ്റി. 1950-ൽ, അത് ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ വർഷം എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലത്തിന് മുകളിൽ ഒരു വെങ്കല ശവകുടീരം സ്ഥാപിച്ചു.

ബാച്ച് പഠനം

ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ വിവരണം 1802 ൽ ജോഹാൻ ഫോർക്കൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു കൃതിയാണ്. ഫോർക്കലിന്റെ ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു ചരമവാർത്തയും ബാച്ചിന്റെ മക്കളുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. IN പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ടിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകരും ഗവേഷകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ശേഖരിക്കാനും പഠിക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി. ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രചാരകൻ - റോബർട്ട് ഫ്രാൻസ്, കമ്പോസറുടെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1880-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫിലിപ്പ് സ്പിറ്റയുടെ പുസ്തകമാണ് ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള അടുത്ത പ്രധാന കൃതി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മൻ ഓർഗാനിസ്റ്റും ഗവേഷകനുമായ ആൽബർട്ട് ഷ്വൈറ്റ്സർ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വിവരണം, വിശകലനം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദൈവശാസ്ത്രപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ ഈ പുസ്തകങ്ങൾ ഏറ്റവും ആധികാരികമായിരുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ഗവേഷണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ, ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പുതിയ വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് സ്ഥലങ്ങളിൽ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ച് 1724-1725 ൽ ചില കാന്റാറ്റകൾ എഴുതിയതായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു (ഇത് 1740 കളിൽ സംഭവിച്ചതാണെന്ന് മുമ്പ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നു), അജ്ഞാത കൃതികൾ കണ്ടെത്തി, മുമ്പ് ബാച്ചിന് ആരോപിക്കപ്പെട്ട ചിലത് അദ്ദേഹം എഴുതിയതല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ചില വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വുൾഫിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു തട്ടിപ്പ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതിയുണ്ട്, "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതചരിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധവ അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ച് സമാഹരിച്ചത്", സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധവയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരി എസ്തർ മെയ്നൽ എഴുതിയത്.

സൃഷ്ടി

ബാച്ച് 1000-ലധികം സംഗീത രചനകൾ എഴുതി. ഇന്ന്, പ്രസിദ്ധമായ ഓരോ സൃഷ്ടികൾക്കും ഒരു BWV നമ്പർ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (ബാച്ച് വെർകെ വെർസെയ്ച്നിസ് എന്നതിന്റെ ചുരുക്കം - ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു കാറ്റലോഗ്). ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ബാച്ച് സംഗീതം എഴുതി. ബാച്ചിന്റെ ചില കൃതികൾ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളാണ്, ചിലത് അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പുകളാണ്.

മറ്റ് ക്ലാവിയർ ജോലികൾ

ബാച്ച് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ പലതും ക്ലാവിചോർഡിലും പ്ലേ ചെയ്യാനാകും. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ബഹുസ്വര കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രീതികളും പ്രകടമാക്കുന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിക് ശേഖരങ്ങളാണ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ക്ലാവിയർ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും "ക്ലാവിയർ-ഉബുംഗ്" ("ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ") എന്ന ശേഖരത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
* 1722-ലും 1744-ലും എഴുതിയ രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലുള്ള "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" ഒരു ശേഖരമാണ്, ഓരോ വാല്യത്തിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഏത് കീയിലും സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ട്യൂണിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ചക്രം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു - ഒന്നാമതായി, ആധുനിക തുല്യ സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിലേക്ക്.
* 15 രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും 15 മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ - ചെറിയ പ്രവൃത്തികൾ, കീയിലെ അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് (ഇന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നു).
* സ്യൂട്ടുകളുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ: ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയറിനുള്ള പാർടിറ്റാസ്. ഓരോ സൈക്കിളിലും സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീമിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച 6 സ്യൂട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അല്ലെമണ്ടെ, കുറാന്റേ, സാരബണ്ടെ, ഗിഗ്യൂ, അവസാനത്തെ രണ്ടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ഓപ്ഷണൽ ഭാഗം). ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകളിൽ, അല്ലെമണ്ടെയ്ക്ക് മുമ്പായി ഒരു ആമുഖമുണ്ട്, കൂടാതെ സരബന്ദേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ കൃത്യമായി ഒരു ചലനമുണ്ട്; ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളിൽ, ഓപ്ഷണൽ ചലനങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖങ്ങളില്ല. പാർടിറ്റാസിൽ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീം വിപുലീകരിച്ചു: വിശിഷ്ടമായ ആമുഖ ഭാഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, അധികമായവയും ഉണ്ട്, മാത്രമല്ല സരബൻഡേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ മാത്രമല്ല.
* ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് (ഏകദേശം 1741) - 30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു മെലഡി. സൈക്കിളിന് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമായ ഘടനയുണ്ട്. മെലഡിയെക്കാൾ തീമിന്റെ ടോണൽ പ്ലെയിനിലാണ് വകഭേദങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
* "ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈൽ ഓവർചർ", BWV 831, "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്", BWV 903, അല്ലെങ്കിൽ "ഇറ്റാലിയൻ കൺസേർട്ടോ", BWV 971 തുടങ്ങിയ വൈവിധ്യമാർന്ന ഭാഗങ്ങൾ.

ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം

ബാച്ച് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും മേളങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതി. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - സോളോ വയലിനിനായുള്ള 6 സോണാറ്റകളും പാർടിറ്റകളും, BWV 1001-1006, സെല്ലോയ്ക്കുള്ള 6 സ്യൂട്ടുകൾ, BWV 1007-1012, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള പാർട്ട, BWV 1013 - എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ഗഹനമായ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബാച്ച് ലൂട്ട് സോളോയ്ക്കായി നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു. ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ്, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതി, ഒരു ജനറൽ ബാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, കൂടാതെ ധാരാളം കാനോനുകളും റൈസർകാറുകളും, മിക്കവാറും പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാതെ. അത്തരം കൃതികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങൾ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ സൈക്കിളുകളാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടുകളാണ്. 1721-ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-ഷ്വേഡിലെ മാർഗ്രേവ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ച ബാച്ച്, തന്റെ കോടതിയിൽ ഒരു ജോലി നേടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിരുന്നതിനാലാണ് അവർക്ക് അങ്ങനെ പേര് ലഭിച്ചത്. ഈ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു. കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിൽ ആറ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ, ഡി മൈനറിലെ 2 വയലിനുകൾക്കുള്ള ഒരു കച്ചേരി, BWV 1043, ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്, കൂടാതെ നാല് ഹാർപ്‌സികോർഡുകളുടെ കച്ചേരികൾ എന്നിവയും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ബാച്ചിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന മറ്റ് കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഹാർപ്‌സികോർഡ് കച്ചേരികൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പഴയ കൃതികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ മാത്രമാണെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു [ഉറവിടം 649 ദിവസം വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല]. കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച് 4 ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ രചിച്ചു.

ചേംബർ വർക്കുകളിൽ, വയലിനിനായുള്ള രണ്ടാമത്തെ പാർട്ടിറ്റ, പ്രത്യേകിച്ച് അവസാന ഭാഗമായ ചാക്കോൺ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം. [ഉറവിടം 316 ദിവസം വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല]

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

* കാന്ററ്റാസ്. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ വളരെക്കാലം, എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ, ബാച്ച് ഒരു കാന്ററ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, അതിന്റെ തീം ലൂഥറൻ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്തു. പള്ളി കലണ്ടർ. ബാച്ച് മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചെങ്കിലും, ലെയ്പ്സിഗിൽ, വർഷത്തിലെ ഓരോ ഞായറാഴ്ചയ്ക്കും ഓരോ പള്ളി അവധിക്കും, കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് സമ്പൂർണ്ണ വാർഷിക സൈക്കിളുകളെങ്കിലും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിലും മൾഹൗസണിലും അദ്ദേഹം നിരവധി കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ബാച്ച് ആത്മീയ വിഷയങ്ങളിൽ 300 ലധികം കാന്ററ്റകൾ എഴുതി, അതിൽ 200 എണ്ണം മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ (അവസാനത്തേത് ഒരൊറ്റ ശകലത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ്). ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റകൾ രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ഒരു ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ചിലത് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി; ചിലർക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആവശ്യമാണ്, ചിലർക്ക് കുറച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന മോഡൽ ഇപ്രകാരമാണ്: കാന്ററ്റ ഒരു ഗംഭീരമായ ഗാനാവിഷ്കാരത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തുടർന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കോ ​​ഡ്യുയറ്റുകൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള ഇതര പാരായണങ്ങളും ഏരിയകളും, ഒരു കോറലോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഒരു പാരായണം എന്ന നിലയിൽ, ലൂഥറൻ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച് ഈ ആഴ്ച വായിക്കുന്ന ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള അതേ വാക്കുകൾ സാധാരണയായി എടുക്കുന്നു. ഫൈനൽ കോറലിന് മുമ്പായി മധ്യഭാഗത്തെ ചലനങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു കോറൽ ആമുഖം ഉണ്ടാകാറുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ആമുഖ ഭാഗംകാന്റസ് ഫേമസിന്റെ രൂപത്തിൽ. "ക്രിസ്റ്റ് ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ്ബാൻഡൻ" (നമ്പർ 4), "ഐൻ ഫെസ്റ്റെ ബർഗ്" (നമ്പർ 80), "വാഷെറ്റ് ഓഫ്, റഫ്റ്റ് അൺസ് ഡൈ സ്റ്റിംമെ" (നമ്പർ 140), "ഹെർസ് ഉണ്ട് മുണ്ട് ഉം ടാറ്റ്" എന്നിവയാണ് ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്ററ്റകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്. und Leben" (നമ്പർ 147). കൂടാതെ, ബാച്ച് നിരവധി മതേതര കാന്ററ്റകളും രചിച്ചു, സാധാരണയായി ഒരു കല്യാണം പോലെയുള്ള ചില സംഭവങ്ങളുമായി ഒത്തുപോകുന്ന സമയത്താണ്. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സെക്യുലർ കാന്ററ്റകളിൽ രണ്ട് വെഡ്ഡിംഗ് കാന്ററ്റകളും തമാശ നിറഞ്ഞ ഒരു കോഫി കാന്ററ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു.
* അഭിനിവേശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ വികാരങ്ങൾ. ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷൻ (1724), മത്തായിയുടെ (സി. 1727) പ്രകാരം പാഷൻ - ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സുവിശേഷ വിഷയത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് ദുഃഖവെള്ളിയാഴ്ച സെന്റ് തോമസ് പള്ളികളിലും വെസ്പേഴ്സിലും നടത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. സെന്റ് നിക്കോളാസ്. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ സ്വര കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് പാഷൻസ്. ബാച്ച് നാലോ അഞ്ചോ അഭിനിവേശങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയാം, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടും മാത്രമാണ് ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നിലനിൽക്കുന്നത്.
* ഒറട്ടോറിയോകളും മാഗ്നിഫിക്കറ്റുകളും. ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ (1734) ആണ് - ആരാധനാക്രമ വർഷത്തിലെ ക്രിസ്മസ് കാലയളവിൽ നടത്തേണ്ട 6 കാന്ററ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം. ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോയും (1734-1736) മാഗ്നിഫിക്കറ്റും വിപുലവും വിശാലവുമായ കാന്ററ്റകളാണ്, അവ ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ അല്ലെങ്കിൽ പാഷൻസിനേക്കാളും ചെറിയ വ്യാപ്തിയുള്ളവയാണ്. മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ നിലവിലുണ്ട്: ഒറിജിനൽ (ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, 1723), പിന്നീടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതും (ഡി മേജർ, 1730).
*കുർബാനകൾ. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായ മാസ്സ് ഇൻ ബി മൈനർ (1749-ൽ പൂർത്തിയായി) ആണ്, ഇത് ഒരു സാധാരണ ചക്രമാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മറ്റ് പല കൃതികളെയും പോലെ ഈ പിണ്ഡത്തിലും പരിഷ്കരിച്ച ആദ്യകാല രചനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പിണ്ഡം മുഴുവനായും നടത്തിയിട്ടില്ല - ഇത് ആദ്യമായി സംഭവിച്ചത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, ലൂഥറൻ കാനോനുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേട് കാരണം ഈ സംഗീതം ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല (ഇതിൽ കൈറിയും ഗ്ലോറിയയും മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു), കൂടാതെ ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഏകദേശം 2 മണിക്കൂർ). ബി മൈനറിലെ മാസ്സ് കൂടാതെ, ബാച്ചിന്റെ (കൈറിയും ഗ്ലോറിയയും) 4 ഷോർട്ട് ടു-മൂവ്‌മെന്റ് മാസ്‌സും സാങ്‌റ്റസ്, കൈറി എന്നിവ പോലുള്ള പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളും ഞങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങി.

ബാച്ചിന്റെ ബാക്കി വോക്കൽ കൃതികളിൽ നിരവധി മോട്ടറ്റുകൾ, ഏകദേശം 180 കോറലുകൾ, പാട്ടുകൾ, ഏരിയകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിർവ്വഹണം

ഇന്ന്, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നവരെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആധികാരിക പ്രകടനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ (അല്ലെങ്കിൽ "ചരിത്രപരമായ പ്രകടനം"), അതായത്, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണങ്ങളും രീതികളും ഉപയോഗിച്ച്, ആധുനിക ഉപകരണങ്ങളിൽ ബാച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ. ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ കാലത്ത്, അത്തരം വലിയ ഗായകസംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രകളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ ബി മൈനറിലെ മാസ്, പാഷൻസ് പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികൾ പോലും വലിയ സംഘങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. കൂടാതെ, ചിലതിൽ ചേമ്പർ പ്രവർത്തിക്കുന്നുബാച്ചിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ ഒരേ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ പതിപ്പുകൾ ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, മാനുവലുകളുടെ രജിസ്ട്രേഷനും മാറ്റവും ബാച്ച് ഒരിക്കലും സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. സ്ട്രിംഗ്ഡ് കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങളിൽ, ബാച്ച് ക്ലാവിചോർഡിന് മുൻഗണന നൽകി. അദ്ദേഹം സിൽബർമാനെ കാണുകയും ആധുനിക പിയാനോയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. ചില ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവക്കായി പുനഃക്രമീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബുസോണി ഡി മൈനറിൽ ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും പിയാനോയ്‌ക്കായി മറ്റ് ചില സൃഷ്ടികളും ക്രമീകരിച്ചു.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ നിരവധി "ലഘൂകരിച്ച" "ആധുനിക" പതിപ്പുകൾ സംഭാവന നൽകി. അവയിൽ, സ്വിംഗിൽ ഗായകർ അവതരിപ്പിച്ച ഇന്നത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ട്യൂണുകളും വെൻഡി കാർലോസിന്റെ 1968 ലെ "സ്വിച്ച്-ഓൺ ബാച്ച്" റെക്കോർഡിംഗും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പുതുതായി കണ്ടുപിടിച്ച സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു ജാസ് സംഗീതജ്ഞർജാക്വസ് ലൂസിയർ പോലുള്ളവർ. ജോയൽ സ്പീഗൽമാൻ ന്യൂ ഏജ് ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് കൈകാര്യം ചെയ്തു. റഷ്യൻ സമകാലിക കലാകാരന്മാരിൽ, ഫെഡോർ ചിസ്ത്യകോവ് തന്റെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സോളോ ആൽബം 1997 "ബാച്ച് ഉണരുമ്പോൾ."

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിധി

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലും ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി കുറയാൻ തുടങ്ങി: വളർന്നുവരുന്ന ക്ലാസിക്കസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പഴയതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ച്സ് ജൂനിയറിന്റെ, പ്രാഥമികമായി കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, സംഗീതം കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധമായ ഒരു അവതാരകൻ, അധ്യാപകൻ, പിതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുകയും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയ നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകർ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സൃഷ്ടികളെ അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിൽ, ഫീൽഡിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ മരിയ ഷിമാനോവ്സ്കയയും അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിബോഡോവും ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാക്കളും അവതാരകരുമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് തോമസ് സ്കൂൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, മൊസാർട്ട് ഒരു മോട്ടറ്റ് (BWV 225) കേട്ട് ആക്രോശിച്ചു: "ഇവിടെ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുണ്ട്!" - അതിനുശേഷം, കുറിപ്പുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ട്, അവൻ അവ വളരെക്കാലം പഠിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ബീഥോവൻ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് ആമുഖവും ഫ്യൂഗുകളും കളിച്ചു, പിന്നീട് ബാച്ചിനെ "സമത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും "അരുവിയല്ല, കടലാണ് അവന്റെ പേര്" എന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ബാച്ച് എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം " ധാര"). ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ കൃതികൾ പല സംഗീതസംവിധായകരെയും സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട്. ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ, ടോക്കാറ്റയുടെ തീം, ഡി മൈനറിലെ ഫ്യൂഗ് എന്നിവ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചു.

1802-ൽ ജോഹാൻ നിക്കോളാസ് ഫോർക്കൽ എഴുതിയ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കണ്ടെത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ട ഗോഥെ (1814 ലും 1815 ലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ക്ലാവിയർ, കോറൽ രചനകൾ ബാഡ് ബെർക്ക നഗരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു), 1827 ലെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം ബാച്ചിന്റെ വികാരം താരതമ്യം ചെയ്തു. "അവനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിത്യമായ ഐക്യം" ഉള്ള സംഗീതം. എന്നാൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പുനരുജ്ജീവനം ആരംഭിച്ചത് 1829-ൽ ബെർലിനിൽ ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ സംഘടിപ്പിച്ച സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ പ്രകടനത്തോടെയാണ്. കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്ത ഹെഗൽ, പിന്നീട് ബാച്ചിനെ "ഒരു വലിയ, യഥാർത്ഥ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ്, ശക്തനും, സംസാരിക്കാൻ, വിവേകശൂന്യനുമായ പ്രതിഭയെന്ന് വിളിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ വീണ്ടും അഭിനന്ദിക്കാൻ ഞങ്ങൾ അടുത്തിടെ പഠിച്ചു." തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, മെൻഡൽസണിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ജനപ്രിയമാക്കുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. 1850-ൽ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി സ്ഥാപിതമായി, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ ശേഖരിക്കുകയും പഠിക്കുകയും പ്രചരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു. അടുത്ത അരനൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ സമൂഹം നടപ്പിലാക്കി കാര്യമായ ജോലികമ്പോസറുടെ കൃതികളുടെ ഒരു കോർപ്പസ് സമാഹരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സംഗീതപരവും അധ്യാപനപരവുമായ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം തുടർന്നു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം അവതാരകർക്കിടയിൽ ഒരു പുതിയ ചലനത്തിന് കാരണമായി: ആധികാരിക പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വ്യാപകമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം കലാകാരന്മാർ ആധുനിക പിയാനോയ്ക്കും പകരം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും പതിവായിരുന്നതിനേക്കാൾ ചെറിയ ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് പകരം ഹാർപ്സികോർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ചില സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ കൃതികളുടെ തീമുകളിൽ ബാച്ച് മോട്ടിഫ് (ലാറ്റിൻ നൊട്ടേഷനിൽ ബി-ഫ്ലാറ്റ് - ലാ - ഡോ - സി) ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ബാച്ചിനോടുള്ള ബഹുമാനം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസ്റ്റ് ബാച്ചിൽ ഒരു ആമുഖവും ഫ്യൂഗും എഴുതി, ഷുമാൻ അതേ വിഷയത്തിൽ 6 ഫ്യൂഗുകൾ എഴുതി. ബാച്ച് തന്നെ ഇതേ തീം ഉപയോഗിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള XIV കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ. പല സംഗീതസംവിധായകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ക്യൂ എടുക്കുകയോ അവയിൽ നിന്ന് തീമുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയോ ചെയ്തു. ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഡയബെല്ലിയുടെ ഒരു തീമിലെ ബീഥോവന്റെ വേരിയേഷൻസ്, വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഡി മേജറിലെ ബ്രാംസിന്റെ സെല്ലോ സൊണാറ്റയും ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫുഗൂസ്‌സ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ഉദ്ധരണികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സോളാരിസ് (1972) എന്ന സിനിമയിൽ ഗാരി ഗ്രോഡ്‌ബെർഗ് അവതരിപ്പിച്ച "ഇച്ച് റൂഫ് സു ദിർ, ഹെർ ജെസു ക്രൈസ്റ്റ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ആമുഖം പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വോയേജറിന്റെ ഗോൾഡൻ ഡിസ്കിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം.

ജർമ്മനിയിലെ ബാച്ച് സ്മാരകങ്ങൾ

* 1843 ഏപ്രിൽ 23-ന് ഹെർമൻ ക്നൗർ മെൻഡൽസണിന്റെ മുൻകൈയിൽ എഡ്വേർഡ് ബെൻഡമാൻ, ഏണസ്റ്റ് റിറ്റ്ഷെൽ, ജൂലിയസ് ഹബ്നർ എന്നിവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ പ്രകാരം ലീപ്സിഗിലെ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു.
* വെങ്കല പ്രതിമഅഡോൾഫ് വോൺ ഡോൺഡോർഫ് രൂപകല്പന ചെയ്ത ഐസെനാച്ചിലെ ഫ്രൗൻപ്ലാൻ, 1884 സെപ്റ്റംബർ 28-ന് വിതരണം ചെയ്തു. സെന്റ് ജോർജ്ജ് ചർച്ചിന് സമീപമുള്ള മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ ആദ്യം നിലയുറപ്പിച്ചു, 1938 ഏപ്രിൽ 4 ന് ചുരുക്കിയ പീഠത്തോടെ ഫ്രോവൻപ്ലാനിലേക്ക് മാറ്റി.
* 1885 മാർച്ച് 21-ന് സ്ഥാപിച്ച കോതനിലെ ബാച്ച് സ്ക്വയറിൽ ഹെൻറിച്ച് പോൾമാന്റെ സ്മാരകം.
* ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയുടെ തെക്ക് വശത്ത് നിന്ന് കാൾ സെഫ്നറുടെ വെങ്കല പ്രതിമ - മെയ് 17, 1908.
* 1916-ൽ റെഗൻസ്ബർഗിനടുത്തുള്ള വാൽഹല്ല സ്മാരകത്തിൽ ഫ്രിറ്റ്സ് ബെൻ നിർമ്മിച്ച പ്രതിമ.
* 1939 ഏപ്രിൽ 6-ന് സ്ഥാപിച്ച ഐസനാച്ചിലെ സെന്റ് ജോർജ്ജ് പള്ളിയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ പോൾ ബിറിന്റെ പ്രതിമ.
* വെയ്‌മറിലെ ബ്രൂണോ എയർമാന്റെ സ്മാരകം, ആദ്യം 1950-ൽ സ്ഥാപിച്ചു, പിന്നീട് രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് നീക്കം ചെയ്‌ത് 1995-ൽ ഡെമോക്രസി സ്‌ക്വയറിൽ വീണ്ടും തുറന്നു.
* 1952-ൽ കോതനിൽ റോബർട്ട് പ്രൊഫഫിന്റെ ആശ്വാസം.
* 1985 മാർച്ച് 21 ന് സ്ഥാപിച്ച ആർൺസ്റ്റാഡ് മാർക്കറ്റിന് സമീപം ബെർൻഡ് ഗോബെലിന്റെ സ്മാരകം.
* 2001 ഓഗസ്റ്റ് 17-ന് മ്യൂൽഹൗസണിലെ സെന്റ് ബ്ലെയ്‌സ് പള്ളിക്ക് മുന്നിലുള്ള ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് സ്‌ക്വയറിൽ എഡ് ഹാരിസൺ എഴുതിയ തടികൊണ്ടുള്ള സ്‌റ്റെൽ.
* 2003 ജൂലൈയിൽ സ്ഥാപിച്ച യുർഗൻ ഗോർട്ട്സ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അൻസ്ബാക്കിലെ സ്മാരകം.

സാഹിത്യം

* ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ (ശേഖരം, ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്, ഹാൻസ് ജോക്കിം ഷൂൾസ് സമാഹരിച്ചത്). എം.: സംഗീതം, 1980. (ബുക്ക് www.geocities.com (വെബ് ആർക്കൈവ്))
* I. N. ഫോർക്കൽ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം, കല, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. മോസ്‌കോ: സംഗീതം, 1987. (Early-music.narod.ru-ലെ പുസ്തകം, www.libclassicmusic.ru-ൽ djvu ഫോർമാറ്റിൽ ബുക്ക് ചെയ്യുക)
* എഫ്. വോൾഫ്രം. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. എം.: 1912.
* എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. എം.: സംഗീതം, 1965 (മുറിവുകളോടെ; ldn-knigi.lib.ru-ലെ പുസ്തകം, djvu ഫോർമാറ്റിലുള്ള പുസ്തകം); എം.: ക്ലാസിക്കുകൾ-XXI, 2002.
* എം.എസ്. ഡ്രസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. എം.: സംഗീതം, 1982. (djvu ഫോർമാറ്റിലുള്ള പുസ്തകം)
* എം.എസ്. ഡ്രസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ പാഷൻസ് ആൻഡ് മാസ്സ്. എം.: സംഗീതം, 1976.
* എ.മിൽക്ക, ജി.ഷബാലിന. ബഹിയാൻ വിനോദം. ലക്കങ്ങൾ 1, 2. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കമ്പോസർ, 2001.
* എസ്.എ. മൊറോസോവ്. ബാച്ച്. (ZhZL പരമ്പരയിലെ ജെ. എസ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം), എം.: യംഗ് ഗാർഡ്, 1975. (djvu പുസ്തകം, www.lib.ru-ലെ പുസ്തകം)
* എം.എ. സപോനോവ്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ബാച്ചിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ. മോസ്കോ: ക്ലാസിക്കുകൾ-XXI, 2005. ISBN 5-89817-091-X
*പിഎച്ച്. സ്പിറ്റ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ). ലീപ്സിഗ്: 1880. (ജർമ്മൻ)
* കെ. വുൾഫ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്: പഠിച്ച സംഗീതജ്ഞൻ (ന്യൂയോർക്ക്: നോർട്ടൺ, 2000) ISBN 0-393-04825-X (hbk.); (ന്യൂയോർക്ക്: നോർട്ടൺ, 2001) ISBN 0-393-32256-4 (pbk.)

കുറിപ്പുകൾ

* 1. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 1. ബാച്ചിന്റെ കലയുടെ ഉത്ഭവം
* 2. എസ്.എ. മൊറോസോവ്. ബാച്ച്. (ZhZL പരമ്പരയിലെ ജെ. എസ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം), എം.: യംഗ് ഗാർഡ്, 1975. (www.lib.ru-ലെ പുസ്തകം)
* 3. ഐസെനാച്ച് 1685-1695, ജെ.എസ്. ബാച്ച് ആർക്കൈവും ഗ്രന്ഥസൂചികയും
* 4. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ബാച്ച് കുടുംബത്തിന്റെ വംശാവലി (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 5. ബാച്ചിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ജർമ്മനിയിൽ കണ്ടെത്തി, ബോം - RIA നോവോസ്റ്റി, 08/31/2006 എന്നിവയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം സ്ഥിരീകരിച്ചു.
* 6. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ബാച്ചിന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യലിന്റെ പ്രോട്ടോക്കോൾ (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 7. 1 2 I. N. ഫോർക്കൽ. J. S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം, കല, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്, അധ്യായം II
* 8. എം.എസ്. ഡ്രുസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 27
* 9. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 7
* 10. J.S. Bach-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ഫയലിലെ എൻട്രി, Arnstadt, ജൂൺ 29, 1707 (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 11. ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ഡോൺഹൈം (വെബ് ആർക്കൈവ്) ചർച്ച് ബുക്കിലെ എൻട്രി
* 12. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - അവയവ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതി (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 13. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ഫയലിലെ എൻട്രി, Mühlhausen, ജൂൺ 26, 1708 (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 14. യു വി കെൽഡിഷ്. സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം. വാല്യം 1. - മോസ്കോ: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1973. - എസ് 761. - 1070 പേ.
* 15. ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ഫയലിലെ എൻട്രി, വെയ്മർ, ഡിസംബർ 2, 1717 (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 16. എം.എസ്. ഡ്രുസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 51
* 17. ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - കോതൻ (വെബ് ആർക്കൈവ്) ചർച്ച് ബുക്കിലെ എൻട്രി
* 18. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ മീറ്റിംഗിന്റെ മിനിറ്റുകളും ലെയ്പ്‌സിഗിലേക്കുള്ള നീക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് രേഖകളും (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 19. J. S. Bach-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - J. S. Bach-ൽ നിന്ന് Erdman-ന് എഴുതിയ കത്ത് (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 20. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 8
* 21. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കത്തിന്റെ (വെബ് ആർക്കൈവ്) സംഗീതക്കച്ചേരികളെക്കുറിച്ച് എൽ. മിറ്റ്‌സ്‌ലറുടെ റിപ്പോർട്ട്
* 22. പീറ്റർ വില്യംസ്. ദി ഓർഗൻ മ്യൂസിക് ഓഫ് ജെ.എസ്. ബാച്ച്, പി. 382-386.
* 23. റസ്സൽ സ്റ്റിൻസൺ. ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ ഗ്രേറ്റ് പതിനെട്ട് ഓർഗൻ കോറൽസ്, പി. 34-38.
* 24. J. S. Bach-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള Quellmalz (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 25. J.S. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ബാച്ചിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഇൻവെന്ററി (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 26. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - അധ്യായം 9
* 27. സംഗീത നഗരം - ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, ലീപ്സിഗ് ടൂറിസ്റ്റ് ഓഫീസ്
* 28. ലെപ്സിഗ് ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് തോമസ് (തോമസ്കിർച്ചെ)
* 29. എം.എസ്. ഡ്രുസ്കിൻ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - പേജ് 8
* 30. എ. ഷ്വീറ്റ്സർ. ജെ.എസ്. ബാച്ച് - അധ്യായം 14
* 31. J. S. Bach-ന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും രേഖകൾ - ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള Rokhlits, നവംബർ 21, 1798 (വെബ് ആർക്കൈവ്)
* 32. Pressemitteilungen (ജർമ്മൻ)
* 33. മത്തൗസ്-പാഷൻ BWV 244 - ക്രിസ്റ്റോഫ് സ്‌പെറിംഗ് നടത്തിയത്
* 34. സോളാരിസ്, ഡയർ. ആന്ദ്രേ തർകോവ്സ്കി. മോസ് ഫിലിം, 1972
* 35. വോയേജർ - ഭൂമിയിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതം (ഇംഗ്ലീഷ്)

ജീവചരിത്രം

ബാല്യവും യുവത്വവും.

വെയ്മർ (1685-1717).

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് 1685 മാർച്ച് 21 ന് ജർമ്മനിയിലെ ഒരു ചെറിയ തുറിംഗിയൻ പട്ടണമായ ഐസെനാച്ചിൽ ജനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് നഗര സംഗീതജ്ഞനായും അമ്മാവൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഓർഗനിസ്റ്റായും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. കുട്ടി നേരത്തെ സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പിതാവ് അവനെ വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, അമ്മാവൻ - ഓർഗൻ, ഒരു നല്ല സോപ്രാനോയ്ക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു, അത് മോട്ടറ്റുകളും കാന്റാറ്റകളും അവതരിപ്പിച്ചു. 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ആൺകുട്ടി പള്ളി സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വലിയ മുന്നേറ്റം നടത്തി.

ഒൻപതാം വയസ്സിൽ അമ്മയും ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അച്ഛനും നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ സന്തോഷകരമായ ഒരു ബാല്യകാലം അവസാനിച്ചു. അടുത്തുള്ള ഓർഡ്‌റൂഫിലെ ഓർഗനിസ്റ്റായ മൂത്ത സഹോദരനാണ് അനാഥയെ തന്റെ എളിമയുള്ള വീട്ടിൽ വളർത്തിയത്; അവിടെ കുട്ടി വീണ്ടും സ്കൂളിൽ പോയി സഹോദരനോടൊപ്പം സംഗീത പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ 5 വർഷം ഓർഡ്രൂഫിൽ ചെലവഴിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന് പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഒരു സ്കൂൾ അധ്യാപകന്റെ ശുപാർശ പ്രകാരം, സെന്റ് ലൂയിസ് പള്ളിയിലെ സ്കൂളിൽ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെ ലുനെബർഗിൽ മൈക്കൽ. അവിടെയെത്താൻ മുന്നൂറ് കിലോമീറ്റർ നടക്കണം. അവിടെ അദ്ദേഹം മുഴുവൻ ബോർഡിൽ താമസിച്ചു, ഒരു ചെറിയ സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു, സ്കൂളിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പഠിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്തു, അത് ഉയർന്ന പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു (രാവിലെ ഗായകസംഘം, മെറ്റഞ്ചോർ). ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഇത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടമായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കോറൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, പ്രശസ്ത ഓർഗൻ ആർട്ട് ജോർജ്ജ് ബോമുമായി ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു (ബാച്ചിന്റെ ആദ്യകാല അവയവ രചനകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം വ്യക്തമാണ്), ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ലഭിച്ചു, അത് ഫ്രഞ്ച് സംസ്‌കാരം ഏറെ ആദരിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന അയൽരാജ്യമായ സെല്ലെയുടെ കോടതിയിൽ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു; കൂടാതെ, നോർത്ത് ജർമ്മൻ ഓർഗൻ സ്‌കൂളിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധിയായ ജോഹാൻ ആദം റെയ്‌ങ്കന്റെ വിർച്യുവോ പ്ലേ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഹാംബർഗിലേക്ക് പോകാറുണ്ട്.

1702-ൽ, 17-ആം വയസ്സിൽ, ബാച്ച് തുരിംഗിയയിലേക്ക് മടങ്ങി, വെയ്‌മർ കോടതിയിൽ "കാലടിക്കാരനും വയലിനിസ്റ്റും" ആയി ഹ്രസ്വമായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം, ബാച്ച് മുമ്പും സേവനമനുഷ്ഠിച്ച നഗരമായ ആർൻസ്റ്റാഡിലെ ന്യൂ ചർച്ചിന്റെ ഓർഗനിസ്റ്റായി സ്ഥാനം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, 1739 വരെ. ഒരു മികച്ച ടെസ്റ്റ് പ്രകടനത്തിന് നന്ദി, ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കൾക്ക് നൽകുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ശമ്പളം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. 1707 വരെ അദ്ദേഹം ആർൺസ്റ്റാഡിൽ തുടർന്നു, 1705-ൽ നഗരം വിട്ട് രാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ലുബെക്കിൽ, മിടുക്കനായ ഓർഗനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് നടത്തിയ പ്രശസ്തമായ "സായാഹ്ന കച്ചേരികളിൽ" പങ്കെടുക്കാൻ പോയി. വ്യക്തമായും, ലുബെക്ക് വളരെ രസകരമായിരുന്നു, ബാച്ച് അവധിക്കാലം ആവശ്യപ്പെട്ട നാലാഴ്ചയ്ക്ക് പകരം നാല് മാസം അവിടെ ചെലവഴിച്ചു. സേവനത്തിലെ തുടർന്നുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങളും, നയിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്ന ദുർബലരും പരിശീലിപ്പിക്കപ്പെടാത്തതുമായ ആർൺസ്റ്റാഡ് ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തോടുള്ള അതൃപ്തിയും ബാച്ചിനെ ഒരു പുതിയ സ്ഥലം തേടാൻ നിർബന്ധിച്ചു.

പ്രശസ്തമായ സെന്റ്. തുരിംഗിയൻ മൾഹൗസനിൽ ബ്ലെയ്‌സ്. ആർൺസ്റ്റാഡിൽ തിരിച്ചെത്തി, 23 കാരനായ ബാച്ച് തന്റെ കസിൻ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഗെറനിലെ ഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ മൈക്കൽ ബാച്ചിന്റെ അനാഥ മകൾ. മൾഹൗസനിൽ, കാന്ററ്റസിന്റെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിലും (അവയിലൊന്ന് നഗരത്തിന്റെ ചെലവിൽ പോലും അച്ചടിച്ചതാണ്) അവയവങ്ങളുടെ അറ്റകുറ്റപ്പണിയിലും പുനർനിർമ്മാണത്തിലും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും ബാച്ച് പ്രശസ്തി നേടി. എന്നാൽ ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം മൾഹൗസൻ വിട്ട് വെയ്‌മറിലെ ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ കൂടുതൽ ആകർഷകമായ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറി: അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായും 1714 മുതൽ ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഇവിടെ, മികച്ച സൃഷ്ടികളുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റേഴ്സ്, പ്രത്യേകിച്ച് അന്റോണിയോ വിവാൾഡി, ആരുടെ ഓർക്കസ്ട്ര കച്ചേരികൾബാച്ച് കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തു: അത്തരം ജോലികൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മെലഡിയുടെ കലയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാനും ഹാർമോണിക് എഴുത്ത് മെച്ചപ്പെടുത്താനും രൂപബോധം വികസിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ഒരു കലാകാരൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ എന്നീ നിലകളിൽ ബാച്ച് മികവിന്റെ പരകോടിയിലെത്തി, ജർമ്മനിയിലേക്കുള്ള നിരവധി യാത്രകൾക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ഡച്ചി ഓഫ് വെയ്‌മറിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായ ലൂയിസ് മാർചണ്ടുമായി ഡ്രെസ്ഡനിൽ സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു മത്സരത്തിന്റെ ഫലമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ഉയർത്തിയത്. മത്സരത്തിനായി ഉറ്റുനോക്കുന്ന പൊതുജനങ്ങളോട് സംസാരിക്കാൻ മാർച്ചന് ധൈര്യപ്പെടാതെ എതിരാളിയുടെ മികവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞ് തിടുക്കത്തിൽ നഗരം വിട്ടുവെന്ന് സമകാലികർ പറയുന്നു. 1717-ൽ ബാച്ച് അൻഹാൾട്ട്-കോതൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ കപെൽമിസ്റ്റർ ആയിത്തീർന്നു, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ മാന്യവും അനുകൂലവുമായ സാഹചര്യങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മുൻ ഉടമ ആദ്യം അവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കൂടാതെ "പിരിച്ചുവിടലിനുള്ള നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകൾ" എന്ന പേരിൽ അറസ്റ്റ് ചെയ്യാൻ പോലും തയ്യാറായില്ല, എന്നിരുന്നാലും, വെയ്മറിനെ വിട്ടുപോകാൻ അദ്ദേഹം ബാച്ചിനെ അനുവദിച്ചു.

കോതൻ, 1717–1723.

കാൽവിനിസ്റ്റ് കോതൻ കോടതിയിൽ ചെലവഴിച്ച 6 വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു ഭക്തനായ ലൂഥറൻ എന്ന നിലയിൽ ബാച്ച് എഴുതാൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നില്ല. പള്ളി സംഗീതം: കോടതി സംഗീതത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതം നൽകേണ്ടി വന്നു. അതിനാൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: കോതൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ (വാല്യം 1), വയലിൻ, സെല്ലോ സോളോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റകളും സ്യൂട്ടുകളും, കൂടാതെ ആറ് ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികളും (ബ്രാൻഡൻബർഗിലെ മാർഗേവിനു സമർപ്പിച്ചത്) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മികച്ച സംഗീതജ്ഞനായ കോതൻ രാജകുമാരൻ തന്റെ ബാൻഡ് മാസ്റ്ററെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, ഈ നഗരത്തിൽ ചെലവഴിച്ച സമയം ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. എന്നാൽ 1720 ജൂണിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ രാജകുമാരനോടൊപ്പം ഒരു യാത്രയിൽ പോയപ്പോൾ, മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. അടുത്ത ഡിസംബറിൽ, 36 വയസ്സുള്ള വിധവ 21 വയസ്സുള്ള അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ബാച്ചിനെപ്പോലെ തന്നെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സംഗീത രാജവംശത്തിൽ നിന്ന് വന്ന ഗായിക. അന്ന മഗ്ദലീന തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ മികച്ച സഹായിയായി; അവന്റെ പല സ്‌കോറുകളും അവളുടെ കൈകൊണ്ട് പകർത്തി. അവൾ ബാച്ചിന് 13 കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകി, അതിൽ ആറ് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായവർ വരെ രക്ഷപ്പെട്ടു (മൊത്തത്തിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് രണ്ട് വിവാഹങ്ങളിലായി 20 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ പത്ത് പേർ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു). 1722-ൽ പ്രശസ്തമായ സെന്റ്. തോമസ് ലെപ്സിഗിൽ. സഭാ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ വീണ്ടും ആഗ്രഹിച്ച ബാച്ച് അനുബന്ധ അപേക്ഷ സമർപ്പിച്ചു. രണ്ട് സ്ഥാനാർത്ഥികൾ കൂടി പങ്കെടുത്ത ഒരു മത്സരത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് കാന്ററായി. 1723 ഏപ്രിലിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു. ലീപ്സിഗ്, 1723-1750. കാന്റർ എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ ചുമതലകൾ രണ്ട് തരത്തിലായിരുന്നു. അദ്ദേഹം "സംഗീത സംവിധായകൻ" ആയിരുന്നു, അതായത്. സെന്റ്. തോമസും (തോമസ് ചർച്ച്) സെന്റ്. നിക്കോളാസ്, അവിടെ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ സൃഷ്ടികൾ നടത്തി. ഇതുകൂടാതെ, തോമസ്കിർച്ചിലെ (1212 ൽ സ്ഥാപിതമായ) വളരെ മാന്യമായ ഒരു സ്കൂളിൽ അദ്ദേഹം അദ്ധ്യാപകനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം ആൺകുട്ടികളെ സംഗീത കലയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സേവനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവരെ തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. "സംഗീത സംവിധായകന്റെ" ചുമതലകൾ ബാച്ച് ഉത്സാഹത്തോടെ നിർവഹിച്ചു; അധ്യാപനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ലോകത്തിൽ ആഴത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന കമ്പോസറെ അത് അലോസരപ്പെടുത്തി സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകത. ലീപ്സിഗിൽ അക്കാലത്ത് മുഴങ്ങിയ വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയുടേതായിരുന്നു: ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷൻ, ബി മൈനറിലെ മാസ്, ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഇവിടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഔദ്യോഗിക കാര്യങ്ങളോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ മനോഭാവം നഗരപിതാക്കന്മാർക്കിടയിൽ അതൃപ്തി സൃഷ്ടിച്ചു; അതാകട്ടെ, "വിചിത്രവും അപര്യാപ്തവുമായ സംഗീത അധികാരികൾ" പീഡനത്തിന്റെയും അസൂയയുടെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചതായി കമ്പോസർ കുറ്റപ്പെടുത്തി. നിശിത സംഘർഷംസ്കൂൾ പ്രിൻസിപ്പലുമായുള്ള പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിച്ചു, 1740 ന് ശേഷം ബാച്ച് തന്റെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകൾ അവഗണിക്കാൻ തുടങ്ങി - അദ്ദേഹം വോക്കൽ സംഗീതത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഉപകരണ സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, നിരവധി രചനകൾ അച്ചടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ദശകത്തിലെ വിജയം ബെർലിനിലെ പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയായിരുന്നു, അത് 1747 ൽ ബാച്ച് നടത്തി: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ മക്കളിൽ ഒരാളായ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ രാജാവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ആവേശഭരിതനായ കാമുകൻ. സംഗീതത്തിന്റെ. ലീപ്‌സിഗ് കാന്റർ മികച്ച രാജകീയ ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ വായിക്കുകയും ഒരു ഇംപ്രൊവൈസർ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ അതിരുകടന്ന കഴിവ് ശ്രോതാക്കളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു: ഒരു തയ്യാറെടുപ്പും കൂടാതെ, രാജാവ് നൽകിയ ഒരു വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഫ്യൂഗ് മെച്ചപ്പെടുത്തി, ലീപ്‌സിഗിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ അതേ വിഷയം തന്നെ അടിസ്ഥാനമായി ഉപയോഗിച്ചു. പ്രഷ്യയിലെ ഫ്രെഡറിക് II ന് സമർപ്പണത്തോടെ മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ് (മ്യൂസിക്കലിഷെസ് ഓഫർ) എന്ന പേരിൽ ഈ കൃതി കർശനമായ ശൈലിയിൽ ഗംഭീരമായ പോളിഫോണിക് സൈക്കിൾ അച്ചടിച്ചു. താമസിയാതെ, വളരെക്കാലമായി പരാതിപ്പെട്ടിരുന്ന ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് അതിവേഗം വഷളാകാൻ തുടങ്ങി. ഏതാണ്ട് അന്ധനായ അദ്ദേഹം അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനെക്കൊണ്ട് ഒരു ഓപ്പറേഷന് വിധേയനാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു ചാൾട്ടൻ നടത്തിയ രണ്ട് ഓപ്പറേഷനുകൾ ബാച്ചിന് ആശ്വാസം നൽകിയില്ല, കൂടാതെ കഴിക്കേണ്ട മരുന്നുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിച്ചു. 1750 ജൂലൈ 18 ന്, അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച തിരിച്ചുവന്നു, പക്ഷേ ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് മസ്തിഷ്കാഘാതം ഉണ്ടായി. 1750 ജൂലൈ 28 ന് ബാച്ച് മരിച്ചു.

ജോലികൾ

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, അവസാന ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും ഓപ്പറ ഒഴികെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കായുള്ള കോമ്പോസിഷനുകളും ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ, ഓർഗൻ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്രൽ സംഗീതം എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന രൂപങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ സമ്പത്ത് ജീവസുറ്റതാക്കി: ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി ബാച്ച് കാന്റാറ്റകളിൽ ഒരേ ഘടനയുടെ രണ്ട് ഫ്യൂഗുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബാച്ചിന്റെ ഘടനാപരമായ ഒരു തത്വമുണ്ട്: ഇത് ഒരു സമമിതി കേന്ദ്രീകൃത രൂപമാണ്. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യം തുടരുന്ന ബാച്ച് പോളിഫോണി പ്രധാനമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ, എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ കോൺട്രാപന്റൽ നിർമ്മാണങ്ങൾ വ്യക്തമായ ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഇത് നിസ്സംശയമായും ഒരു പ്രവണതയായിരുന്നു. പുതിയ യുഗം. പൊതുവേ, ബാച്ചിന്റെ "തിരശ്ചീന" (പോളിഫോണിക്), "ലംബ" (ഹാർമോണിക്) ആരംഭങ്ങൾ സമതുലിതമാവുകയും ഗംഭീരമായ ഒരു ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

കാന്ററ്റാസ്.

ബാച്ചിന്റെ വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും ആത്മീയ കാന്ററ്റകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും പള്ളി വർഷത്തിലെ അവധി ദിവസങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അത്തരം കാന്റാറ്റകളുടെ അഞ്ച് സൈക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇതിൽ ഇരുന്നൂറോളം കൃതികൾ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിട്ടുണ്ട്. ആദ്യകാല കാന്ററ്റകൾ (1712-ന് മുമ്പ്) ബാച്ചിന്റെ മുൻഗാമികളായ ജോഹാൻ പാച്ചെൽബെൽ, ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് എന്നിവരുടെ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയത്. ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ബൈബിളിൽ നിന്നോ ലൂഥറൻ ചർച്ച് ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നോ എടുത്തതാണ് - കോറലുകൾ; രചനയിൽ താരതമ്യേന ചെറിയ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, സാധാരണയായി മെലഡി, ടോണാലിറ്റി, ടെമ്പോ, പെർഫോമിംഗ് കോമ്പോസിഷൻ എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. ബാച്ചിന്റെ ആദ്യകാല കാന്ററ്റ ശൈലിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണമാണ് മനോഹരമായ ട്രാജിക് കാന്ററ്റ (ആക്ടസ് ട്രാജിക്കസ്) നമ്പർ 106 (ദൈവത്തിന്റെ സമയമാണ് ഏറ്റവും നല്ല സമയം, ഗോട്ടെസ് സെയ്റ്റ് ഇസ്റ്റ് ഡൈ അലർബെസ്റ്റ സെയ്റ്റ്). 1712 ന് ശേഷം, ബാച്ച് ആത്മീയ കാന്ററ്റയുടെ മറ്റൊരു രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അത് ലൂഥറൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് പാസ്റ്റർ ഇ. ന്യൂമിസ്റ്റർ അവതരിപ്പിച്ചു: ഇത് തിരുവെഴുത്തുകളിൽ നിന്നും പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നും ഉദ്ധരണികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ബൈബിൾ ശകലങ്ങളുടെയോ കോറലുകളുടെയോ പാരാഫ്രേസുകളാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള കാന്ററ്റയിൽ, വിഭാഗങ്ങൾ പരസ്പരം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ സോളോ പാരായണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം ഒരു അവയവവും ഒരു പൊതു ബാസും. ചിലപ്പോൾ അത്തരം കാന്ററ്റകൾ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളാണ്: സേവന വേളയിൽ, ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രഭാഷണം നടത്തി. ബാച്ചിന്റെ ഭൂരിഭാഗം കാന്ററ്റകളും ഇത്തരത്തിലുള്ളവയാണ്, നമ്പർ 65 ഉൾപ്പെടെ, അവയെല്ലാം സാവയിൽ നിന്നുള്ളതാണ് (Sie werden aus Saba alle kommen), പ്രധാന ദൂതനായ മൈക്കൽ നമ്പർ 19 ന്റെ ദിവസം, സ്വർഗ്ഗത്തിൽ ഒരു യുദ്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു (Es erhub sich ein Streit), നവീകരണ നമ്പർ 80 ശക്തമായ ശക്തികേന്ദ്രമായ നമ്മുടെ ദൈവം (Ein "feste Burg), നമ്പർ 140 ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുക (Wachet auf) ഒരു പ്രത്യേക കേസ് കാന്ററ്റ നമ്പർ 4 ക്രിസ്തു മരണത്തിന്റെ ചങ്ങലകളിൽ കിടന്നു ( ക്രൈസ്റ്റ് ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ്ബാൻഡൻ): ഇത് അതേ പേരിൽ മാർട്ടിൻ ലൂഥറിന്റെ കോറലിന്റെ 7 ചരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, ഓരോ ചരണത്തിലും, കോറൽ തീം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു, അവസാനം അത് ലളിതമായ സമന്വയത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. മിക്ക കാന്റാറ്റകളിലും സോളോ ഒപ്പം കോറൽ വിഭാഗങ്ങളും പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ ബാച്ചിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ പൂർണ്ണമായും സോളോ കാന്ററ്റകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്ര നമ്പർ 82 നും വേണ്ടിയുള്ള ഹൃദയസ്പർശിയായ കാന്ററ്റ, എനിക്ക് വേണ്ടത്ര (ഇച്ച് ഹബെ ജെനുഗ്) അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്ര നമ്പർ . 51 ഓരോ ശ്വാസവും കർത്താവിനെ സ്തുതിക്കട്ടെ (അലെൻ ലാൻഡനിൽ ജൗച്ചെറ്റ് ഗോട്ട്).

നിരവധി സെക്യുലർ ബാച്ച് കാന്ററ്റകളും നിലനിൽക്കുന്നു: ജന്മദിനങ്ങൾ, പേര് ദിവസങ്ങൾ, വിശിഷ്ട വ്യക്തികളുടെ വിവാഹ ചടങ്ങുകൾ, മറ്റ് ഗംഭീരമായ അവസരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അവ രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. കോമിക് കോഫി കാന്ററ്റ (ഷ്വീഗ്റ്റ് സ്റ്റില്ലെ, പ്ലാഡർട്ട് നിച്ച്) നമ്പർ 211 അറിയപ്പെടുന്നു, ഈ വാചകത്തിൽ വിദേശ പാനീയത്തോടുള്ള ജർമ്മനിയുടെ അഭിനിവേശത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, പെസന്റ് കാന്ററ്റ നമ്പർ 217 ലെ പോലെ, ബാച്ചിന്റെ ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കോമിക് ഓപ്പറയെ സമീപിക്കുന്നു.

മോട്ടെറ്റുകൾ.

6 ജർമ്മൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ബാച്ച് മോട്ടുകൾ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി. അവർ പ്രത്യേക പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം വളരെക്കാലം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ മാത്രമാണ് ഇപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചത്. കാന്റാറ്റയെപ്പോലെ, മോട്ടറ്റും ബൈബിൾ, കോറൽ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഏരിയകളോ ഡ്യുയറ്റുകളോ ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്നില്ല; ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടി ഐച്ഛികമാണ് (ലഭ്യമെങ്കിൽ, അത് കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ തനിപ്പകർപ്പാക്കുന്നു). ഈ വിഭാഗത്തിലെ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, ജീസസ് ഈസ് മൈ ഹായ് (ജെസു മെയ്ൻ ഫ്രോയിഡ്), സിംഗ് ടു ദ ലോർഡ് (സിംഗറ്റ് ഡെം ഹെർൺ) എന്നിവയെ പരാമർശിക്കാം. മാഗ്നിഫിക്കറ്റും ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോയും. ബാച്ചിന്റെ പ്രധാന സ്വര, ഉപകരണ സൃഷ്ടികളിൽ, രണ്ട് ക്രിസ്മസ് സൈക്കിളുകൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് 1723-ൽ എഴുതിയതാണ്, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1730-ൽ. അവസാന ഗ്ലോറിയ ഒഴികെയുള്ള മുഴുവൻ വാചകവും ദൈവമാതാവിന്റെ ഗാനമാണ്, എന്റെ ആത്മാവ് കർത്താവിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു (ലൂക്കോസ് 1 :46–55) ലാറ്റിൻ പരിഭാഷയിൽ (വൾഗേറ്റ്). ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ രചനകളിൽ ഒന്നാണ് മാഗ്നിഫിക്കറ്റ്: അതിന്റെ ലാക്കോണിക് ഭാഗങ്ങൾ വ്യക്തമായി മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ ഓരോന്നും ഒരു ഏരിയയിൽ ആരംഭിച്ച് ഒരു സമന്വയത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു; ശക്തമായ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ - മാഗ്നിഫിക്കറ്റും ഗ്ലോറിയയും ഒരു ഫ്രെയിമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഭാഗങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ വൈകാരിക വശമുണ്ട്. 1734-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ (വെയ്ഹ്‌നാച്ച്‌സോററ്റോറിയം) ക്രിസ്‌മസ് രാവ്, ക്രിസ്‌മസിന്റെ രണ്ട് ദിവസം, ജനുവരി 1, അടുത്ത ഞായറാഴ്ച, എപ്പിഫാനി പെരുന്നാൾ എന്നിവയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള 6 കാന്ററ്റകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സുവിശേഷങ്ങളിൽ നിന്നും (ലൂക്കോസ്, മത്തായി) പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നും എടുത്തതാണ്. ആഖ്യാതാവ് - ഇവാഞ്ചലിസ്റ്റ് (ടെനോർ) - പാരായണങ്ങളിൽ സുവിശേഷ വിവരണം പാരായണം ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ക്രിസ്മസ് കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തനിപ്പകർപ്പുകൾ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കോ ​​ഗാനമേള ഗ്രൂപ്പുകൾക്കോ ​​നൽകുന്നു. ലിറിക്കൽ എപ്പിസോഡുകളാൽ ആഖ്യാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു - ഏരിയകളും കോറലുകളും, അത് ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിനുള്ള നിർദ്ദേശമായി വർത്തിക്കും. ഒറട്ടോറിയോയുടെ 64 അക്കങ്ങളിൽ 11 എണ്ണവും മതേതര കാന്ററ്റകൾക്കായി ബാച്ച് ആദ്യം രചിച്ചതാണ്, എന്നാൽ പിന്നീട് അവ ആത്മീയ ഗ്രന്ഥങ്ങളുമായി മികച്ച രീതിയിൽ പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

വികാരങ്ങൾ.

ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്ന 5 അഭിനിവേശങ്ങളിൽ, രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിട്ടുള്ളൂ: 1723-ൽ കമ്പോസർ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ജോഹന്നാസ്പാഷൻ (ജോഹന്നാസ്പാഷൻ), 1729-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ പാഷൻ ഫോർ മാത്യു (മാത്തൂസ്പാഷൻ). സമ്പൂർണ്ണ കൃതികളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പാഷൻ ഫോർ ലൂക്ക്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ മറ്റൊരു രചയിതാവിന്റെ വകയാണ്.) ഓരോ അഭിനിവേശവും രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒന്ന് പ്രഭാഷണത്തിന് മുമ്പും മറ്റൊന്ന് അതിന് ശേഷവും. ഓരോ സൈക്കിളും ഒരു കഥാകാരനുണ്ട് - ഒരു സുവിശേഷകൻ; ക്രിസ്തു ഉൾപ്പെടെയുള്ള നാടകത്തിലെ പ്രത്യേക പങ്കാളികളുടെ ഭാഗങ്ങൾ സോളോ ഗായകർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു; എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ പ്രതികരണം കോറസ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ തിരുകിയ പാരായണങ്ങളും ഏരിയകളും കോറലുകളും അരങ്ങേറുന്ന നാടകത്തോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതികരണത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിലുള്ള പാഷൻ, മത്തായിയുടെ പാഷൻ എന്നിവ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ചക്രത്തിൽ, രോഷാകുലരായ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി നൽകിയിരിക്കുന്നു, അതിനെ രക്ഷകൻ എതിർക്കുന്നു, അവനിൽ നിന്ന് ലോകത്തിൽ നിന്ന് മഹത്തായ സമാധാനവും വേർപിരിയലും പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷൻ സ്നേഹവും ആർദ്രതയും പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ ദൈവികവും മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള അഗാധമായ അഗാധതയില്ല: കർത്താവ് അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ മനുഷ്യത്വത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, മനുഷ്യത്വം അവനോടൊപ്പം കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ജോണിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷനിൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ ഭാഗം അവയവങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള പാരായണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷനിൽ അത് ഒരു നിംബസ് പോലെ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ശബ്ദത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സഭയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമാണ് മാത്യു പാഷൻ. രണ്ട് ഓർക്കസ്ട്രകൾ ഉൾപ്പെടെ, വളരെ വലിയ പെർഫോമിംഗ് സ്റ്റാഫാണ് ഇവിടെ ഉപയോഗിക്കുന്നത് സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘംഅഭിനിവേശം തുറക്കുന്ന സംഖ്യയിൽ ഗാനമേളയുടെ മെലഡി അവതരിപ്പിക്കുന്ന സോളോയിസ്റ്റുകളും ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘവും. ആമുഖ ഗായകസംഘം കോമ്പോസിഷന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ വിഭാഗമാണ്: രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു - കണ്ണുനീർ പ്രവാഹങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആവേശഭരിതമായ ചോദ്യങ്ങളും സങ്കടകരമായ ഉത്തരങ്ങളും കേൾക്കുന്നു. അതിരുകളില്ലാത്ത മാനുഷിക ദുഃഖത്തിന്റെ ഈ ഘടകത്തിന് മുകളിൽ, മനുഷ്യ ബലഹീനതയെയും ദൈവിക ശക്തിയെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ഉണർത്തുന്ന സ്ഫടിക വ്യക്തവും ശാന്തവുമായ കോറൽ മെലഡി പറക്കുന്നു. കോറൽ മെലഡികളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയാണ് ഇവിടെ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ബാച്ചിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തീമുകളിൽ ഒന്ന് - O Haupt voll Blut und Wunden - അതിനുശേഷം കുറഞ്ഞത് അഞ്ച് തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത വാചകം, ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഓരോ തവണയും അതിന്റെ സമന്വയം വ്യത്യസ്തമായി ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ബി മൈനറിൽ മാസ്സ്.

കൈറി, ഗ്ലോറിയ എന്നീ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന 4 ഹ്രസ്വ പിണ്ഡങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച് കത്തോലിക്കാ കുർബാനയുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ചക്രം സൃഷ്ടിച്ചു (അതിന്റെ സാധാരണ - അതായത്, സേവനത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ, മാറ്റമില്ലാത്ത ഭാഗങ്ങൾ), മാസ് ഇൻ ബി മൈനർ (സാധാരണയായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ഉയർന്ന പിണ്ഡം). ഇത് 1724 നും 1733 നും ഇടയിൽ രചിക്കപ്പെട്ടതാണ്, അതിൽ 4 വിഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേത്, കൈറിയുടെയും ഗ്ലോറിയയുടെയും ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ബാച്ച് "മാസ്" ശരിയായതായി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തേത്, ക്രെഡോയെ "നിസീൻ വിശ്വാസപ്രമാണം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു; മൂന്നാമത്തേത് സങ്കേതം; നാലാമത്തേതിൽ ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - ഒസന്ന, ബെനഡിക്ടസ്, ആഗ്നസ് ഡീ, ഡോണ നോബിസ് പേസെം. ബി മൈനറിലെ മാസ്സ് ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ രചനയാണ്; അതിൽ തുളച്ചുകയറുന്ന വിലാപമുള്ള ക്രൂസിഫിക്സസ് പോലുള്ള രചനാ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - സ്ഥിരമായ ഒരു ബാസിൽ പതിമൂന്ന് വ്യതിയാനങ്ങൾ (പാസകാഗ്ലിയ പോലെ), ക്രെഡോ - ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനത്തിന്റെ ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗംഭീരമായ ഫ്യൂഗ്. സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗത്ത്, സമാധാനത്തിനായുള്ള പ്രാർത്ഥനയായ ഡോണ നോബിസ്, ബാച്ച് ഗ്രാറ്റിയാസ് അജിമസ് ടിബി (ഞങ്ങൾ നന്ദി) എന്ന ഗായകസംഘത്തിലെ അതേ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇതിന് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ടാകാം: ബാച്ച് ഈ വിശ്വാസം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ വിശ്വാസിക്ക് കർത്താവിനോട് സമാധാനം ചോദിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, എന്നാൽ ഈ സമ്മാനത്തിന് സ്രഷ്ടാവിനോട് നന്ദി പറയണം.

ബി മൈനറിലെ കുർബാനയുടെ ഭീമാകാരമായ സ്കെയിൽ അത് പള്ളി സേവനങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ഈ കൃതി ഒരു കച്ചേരി ഹാളിൽ നടത്തണം, അത് ഈ സംഗീതത്തിന്റെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന മഹത്വത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, മതപരമായ അനുഭവത്തിന് കഴിവുള്ള ഏതൊരു ശ്രോതാവിനും തുറന്ന ഒരു ക്ഷേത്രമായി മാറുന്നു.

അവയവങ്ങൾക്കുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ.

ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവയവത്തിനായി സംഗീതം എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന രചനഅന്ധനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയോട് നിർദ്ദേശിച്ച നിങ്ങളുടെ സിംഹാസനത്തിന് മുമ്പായി ഞാൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും (വോർ ഡീനെം ത്രോൺ ട്രെറ്റ് "ഇച്ച് ഹൈമിറ്റ്), ബാച്ചിന്റെ നിരവധി ഗംഭീരമായ അവയവ സൃഷ്ടികളിൽ ചിലത് മാത്രമേ നമുക്ക് ഇവിടെ പറയാൻ കഴിയൂ: സുപ്രസിദ്ധമായത് ആർൺസ്റ്റാഡിൽ രചിച്ച വിർച്യുസോ ടോക്കാറ്റയും ഡി മൈനറിലെ ഫ്യൂഗും (അതിന്റെ നിരവധി ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണങ്ങളും ജനപ്രിയമാണ്); സി മൈനറിലെ ഗംഭീരമായ പാസകാഗ്ലിയ, ബാസിൽ നിരന്തരം നടക്കുന്ന ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം, അവസാന ഫ്യൂഗ് എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വെയ്‌മർ; സി മൈനർ, സി മേജർ, ഇ ഇൻ ബി മൈനർ, ബി മൈനർ എന്നിവയിലെ "വലിയ" ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ലീപ്‌സിഗ് കാലഘട്ടത്തിലെ (1730 നും 1740 നും ഇടയിൽ) കൃതികളാണ്. കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം, അതിൽ 46 എണ്ണം (ഉദ്ദേശിച്ചത് സഭാ വർഷത്തിലെ വിവിധ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ) ഓർഗൻ ബുക്ക്‌ലെറ്റ് (ഓർഗൽബ്ച്ലെയിൻ) എന്ന ശേഖരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ (ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജയിലിൽ ആയിരുന്ന കാലത്ത്.) ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ ഓരോ ക്രമീകരണത്തിലും, ബാച്ച് ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വാചകത്തിന്റെ മൂഡ്, സ്വതന്ത്രമായി വികസിപ്പിച്ച മൂന്ന് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ, കോറൽ തീം മുകളിലെ സോപ്രാനോ ശബ്ദത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. 1739-ൽ അദ്ദേഹം ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങളുടെ മൂന്നാം ഭാഗം (ജർമ്മൻ ഓർഗൻ മാസ്സ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) എന്ന പേരിൽ ഒരു ശേഖരത്തിൽ 21 ഗാന ക്രമീകരണങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇവിടെ, ആത്മീയ ഗാനങ്ങൾ ലൂഥറൻ മതബോധനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ക്രമത്തിൽ പിന്തുടരുന്നു, കൂടാതെ ഓരോ കോറലും രണ്ട് പതിപ്പുകളിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് - ആസ്വാദകർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പ്രേമികൾക്ക് ലളിതവുമാണ്. 1747 നും 1750 നും ഇടയിൽ, ബാച്ച് മറ്റൊരു 18 "വലിയ" ഓർഗൻ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ (ഷുബ്ലർ കോറൽസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തയ്യാറായി, അവ കുറച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർ പോയിന്റും മെലഡിക് അലങ്കാരത്തിന്റെ പരിഷ്കരണവും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്. അവയിൽ, ഗാന വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ചക്രം സ്വയം അലങ്കരിക്കുന്നു, അനുഗ്രഹീത ആത്മാവ് (ഷ്മ്കെ ഡിച്ച്, ഓ ലീബ് സീലെ), അതിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ സ്തുതിഗീതത്തിന്റെ പ്രാരംഭ പ്രേരണയിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായ ഒരു സാരബന്ദെ നിർമ്മിക്കുന്നു, അതിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

കീബോർഡ് കോമ്പോസിഷനുകൾ.

ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, മാത്രമല്ല സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഗാധമായ താൽപ്പര്യത്തിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കഷണങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി സ്വന്തം മക്കളെയും മറ്റ് പ്രതിഭാധനരായ വിദ്യാർത്ഥികളെയും പഠിപ്പിക്കുന്നതിനാണ് എഴുതിയത്, എന്നാൽ ബാച്ചിന്റെ കൈയ്യിൽ വ്യായാമങ്ങൾ സംഗീത രത്നങ്ങളായി മാറുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ചാതുര്യത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് 15 രണ്ട്-വോയ്‌സ് കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും അതേ എണ്ണം ത്രീ-വോയ്‌സ് സിൻഫോണിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുമാണ്, ഇത് വ്യത്യസ്ത തരം കോൺട്രാപന്റൽ രചനകളും ചില ചിത്രങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ വ്യത്യസ്ത തരം മെലഡികളും പ്രകടമാക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ക്ലാവിയർ കൃതിയാണ് വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയർ (ദാസ് വോൾടെംപെരിയേർറ്റ് ക്ലാവിയർ), 48 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങിയ ഒരു സൈക്കിൾ, ഓരോ മൈനറിനും രണ്ട് പ്രധാന കീ. "നല്ല സ്വഭാവമുള്ള" എന്ന പ്രയോഗം കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ട്യൂണിംഗിന്റെ പുതിയ തത്വത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഒക്ടേവിനെ ശബ്ദ അർത്ഥത്തിൽ 12 തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - സെമിറ്റോണുകൾ. ഈ ശേഖരത്തിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ വിജയം (എല്ലാ കീകളിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും) അതേ തരത്തിലുള്ള രണ്ടാമത്തെ വാല്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ കമ്പോസറെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജനപ്രിയ നൃത്തങ്ങളുടെ മാതൃകകൾക്കനുസൃതമായി രചിച്ച ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങളുടെ സൈക്കിളുകളും ബാച്ച് എഴുതി - 6 ഇംഗ്ലീഷും 6 ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളും; 1726 നും 1731 നും ഇടയിൽ ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ (ക്ലാവിയർബംഗ്) എന്ന പേരിൽ 6 പാർടിറ്റകൾ കൂടി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അഭ്യാസങ്ങളുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ മറ്റൊരു പാർടിറ്റയും മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരിയും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ക്ലാവിയർ വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കച്ചേരിയുടെ വിഭാഗവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. 1742-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് - ബാച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ഐ.ജി. ഗോൾഡ്‌ബെർഗിനായി എഴുതിയ ആര്യയും മുപ്പത് വ്യതിയാനങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങളുടെ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കി. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഡ്രെസ്‌ഡനിലെ റഷ്യൻ അംബാസഡറായ കൗണ്ട് കൈസർലിംഗ് എന്ന ബാച്ചിന്റെ ആരാധകരിലൊരാളെ ഉദ്ദേശിച്ചാണ് സൈക്കിൾ എഴുതിയത്: കൈസർലിംഗ് ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, ഉറക്കമില്ലായ്മ ബാധിച്ചു, രാത്രിയിൽ ബാച്ചിന്റെ നാടകങ്ങൾ കളിക്കാൻ ഗോൾഡ്‌ബെർഗിനോട് പലപ്പോഴും ആവശ്യപ്പെട്ടു.

വയലിൻ, സെല്ലോ സോളോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള രചനകൾ. സോളോ വയലിനിനായുള്ള തന്റെ 3 പാർടിറ്റകളിലും 3 സോണാറ്റകളിലും, പോളിഫോണിയിലെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ സ്വയം അസാധ്യമായ ഒരു ദൗത്യം സജ്ജമാക്കുന്നു - ഒരു സോളോ സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണത്തിനായി നാല്-വോയ്സ് ഫ്യൂഗ് എഴുതുക, ഉപകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവം ചുമത്തിയ എല്ലാ സാങ്കേതിക പരിമിതികളും അവഗണിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ പരകോടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഫലം, പ്രശസ്തമായ ചാക്കോണാണ് (പാർട്ടീറ്റ നമ്പർ 2-ൽ നിന്ന്), വയലിനിനായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം, ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായ എഫ്. സ്പിറ്റ് ഇതിനെ "ദ്രവ്യത്തിന്റെ മേൽ ആത്മാവിന്റെ വിജയം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. സെല്ലോ സോളോയ്ക്കുള്ള 6 സ്യൂട്ടുകളും ഒരുപോലെ ഗംഭീരമാണ്.

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകൾ.

ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രൽ സംഗീതത്തിൽ, വയലിൻ, സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കച്ചേരികളും രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമുള്ള ഡബിൾ കൺസേർട്ടോയും പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. കൂടാതെ, ബാച്ച് ഒരു പുതിയ ഫോം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - മുമ്പ് എഴുതിയ വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ സോളോ വയലിൻ ഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാവിയർ കൺസേർട്ടോ: ഇത് വലതു കൈകൊണ്ട് ക്ലാവിയറിൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ഇടത് കൈ അനുഗമിക്കുകയും ബാസ് ശബ്ദം ഇരട്ടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആറ് ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ വ്യത്യസ്ത തരത്തിലുള്ളതാണ്. രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഇറ്റാലിയൻ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ ഫോം പിന്തുടരുന്നു, അതിൽ ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം സോളോ ("കച്ചേരി") ഉപകരണങ്ങൾ ഒരു പൂർണ്ണമായ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി "മത്സരിക്കുന്നു". അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ സോളോ ക്ലാവിയറിനായി ഒരു നീണ്ട കാഡെൻസയുണ്ട്, ഈ കൃതി യഥാർത്ഥത്തിൽ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ ക്ലാവിയർ കച്ചേരിയാണ്. ആദ്യത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ആറാമത്തെയും കച്ചേരികളിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയെ പരസ്പരം എതിർക്കുന്ന നിരവധി സമതുലിതമായ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, സോളോ ഉപകരണങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ മുൻകൈയെടുക്കുന്നു. ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികളിൽ നിരവധി പോളിഫോണിക് തന്ത്രങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, തയ്യാറാകാത്ത ഒരു ശ്രോതാവിന് അവ എളുപ്പത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഈ കൃതികൾ സന്തോഷം പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു, ബാച്ച് അന്ന് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന രാജകീയ കോടതിയുടെ രസകരവും ആഡംബരവും അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന മെലഡി, തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങൾ, കച്ചേരികളുടെ സാങ്കേതിക വൈഭവം എന്നിവ ബാച്ചിന് പോലും അവരെ ഒരു അതുല്യ നേട്ടമാക്കി മാറ്റുന്നു.

4 ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ടുകൾ ഒരേപോലെ മിടുക്കും വൈദഗ്ധ്യവുമാണ്; അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിലുള്ള ഓവർച്ചറും (സ്ലോ ആമുഖം - ഫാസ്റ്റ് ഫ്യൂഗ് - സ്ലോ കൺക്ലൂഷൻ) ആകർഷകമായ നൃത്ത ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴലിനും സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ബി മൈനറിലെ സ്യൂട്ട് നമ്പർ 2-ൽ അത്തരമൊരു വിർച്വോസോ സോളോ ഭാഗം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനെ ഒരു ഫ്ലൂട്ട് കച്ചേരി എന്ന് വിളിക്കാം.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബാച്ച് വിരുദ്ധ നൈപുണ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടിയിലെത്തി. സാധ്യമായ എല്ലാ തരം കാനോനിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രഷ്യൻ രാജാവിനായി എഴുതിയ മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗിന് ശേഷം, കമ്പോസർ ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ് സൈക്കിളിന്റെ (ഡൈ കുൻസ്റ്റ് ഡെർ ഫ്യൂജ്) ജോലി ആരംഭിച്ചു, അത് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. ഇവിടെ ബാച്ച് വിവിധ തരം ഫ്യൂഗുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഗ്രാൻഡ് ക്വാഡ്രപ്പിൾ വരെ (അത് ബാർ 239 ൽ തകരുന്നു). സൈക്കിൾ ഉദ്ദേശിച്ച ഉപകരണം എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല; വിവിധ പതിപ്പുകളിൽ ഈ സംഗീതം ക്ലാവിയർ, ഓർഗൻ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര: എല്ലാ പതിപ്പുകളിലും, ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗ് മികച്ചതായി തോന്നുകയും ആശയത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം, ഗാംഭീര്യം, അതിശയകരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയാൽ ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ബാച്ച് ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ പൈതൃകം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അരനൂറ്റാണ്ടോളം പൂർണ്ണമായ വിസ്മൃതിയിൽ തുടർന്നു. മഹത്തായ കാന്ററിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ മാത്രം, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഗവേഷണങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പോലും പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഈ സമയത്ത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മകൻ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നാല് വോയിസ് കോറലുകൾ ഒഴികെ ബാച്ചിന്റെ ഒരു കൃതി പോലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. എഫ്. റോക്ലിറ്റ്സ് പറഞ്ഞ കഥ ഈ അർത്ഥത്തിൽ വളരെ സൂചകമാണ്: 1789-ൽ മൊസാർട്ട് ലീപ്സിഗ് സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, ബാച്ച് മോട്ടറ്റ് സിംഗ് ടു ദ ലോർഡ് (Singet dem Herrn) അദ്ദേഹത്തിനായി തോമസ്ഷൂളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു: “മൊസാർട്ട് ബാച്ചിനെ കൂടുതൽ അറിഞ്ഞത് കേട്ടറിവിലൂടെയാണ്. കോമ്പോസിഷനുകൾ... കുതിച്ചുകയറുമ്പോൾ കോറസ് കുറച്ച് അളവുകൾ പാടി; കുറച്ച് ബാറുകൾ കൂടി - അവൻ നിലവിളിച്ചു: ഇതെന്താണ്? ആ നിമിഷം മുതൽ എല്ലാം ഒരു കിംവദന്തിയായി മാറി. ആലാപനം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ആഹ്ലാദത്തോടെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: ഒരാൾക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് ശരിക്കും പഠിക്കാൻ കഴിയും! സ്‌കൂൾ... ബാച്ചിന്റെ മൊട്ടുകളുടെ പൂർണ്ണമായ ശേഖരം സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അവനോട് പറഞ്ഞു. ഈ സൃഷ്ടികൾക്ക് സ്കോറുകൾ ഇല്ല, അതിനാൽ പെയിന്റ് ചെയ്ത ഭാഗങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. നിശബ്ദമായി, അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ സന്തോഷത്തോടെ നോക്കിനിന്നു, എന്ത് ആവേശത്തോടെയാണ് മൊസാർട്ട് ഈ ശബ്ദങ്ങൾ തനിക്ക് ചുറ്റും - മുട്ടുകുത്തി, അടുത്തുള്ള കസേരകളിൽ. ലോകത്തിലെ എല്ലാം മറന്ന്, ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് ലഭ്യമായതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുന്നതുവരെ അവൻ എഴുന്നേറ്റില്ല. മോട്ടിന്റെ ഒരു പകർപ്പിനായി അവൻ സ്വയം യാചിക്കുകയും അത് വളരെ നിധിപോലെ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1800-ഓടെ സ്ഥിതി മാറി, അന്ന് പ്രചരിച്ച റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അവർ ജർമ്മൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ തുടങ്ങി. 1802-ൽ, ബാച്ചിന്റെ ആദ്യത്തെ ജീവചരിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; അതിന്റെ രചയിതാവ്, ഐഎൻ ഫോർക്കൽ, ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളിൽ നിന്ന് നേടിയെടുത്തു. ഈ പുസ്തകത്തിന് നന്ദി, നിരവധി സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയെയും പ്രാധാന്യത്തെയും കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ലഭിച്ചു. ജർമ്മൻ, സ്വിസ് സംഗീതജ്ഞർ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, മതനേതാവ് ജോൺ വെസ്ലിയുടെ അനന്തരവൻ എസ്. വെസ്ലി (1766-1837) ഈ രംഗത്തെ ഒരു പയനിയറായി. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളാണ് ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടത്. ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മഹാനായ ഗോഥെയുടെ പ്രസ്താവന അക്കാലത്തെ മാനസികാവസ്ഥയെ വളരെ വാചാലമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: "ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം തന്നോട് തന്നെയുള്ള ശാശ്വതമായ ഐക്യത്തിന്റെ സംഭാഷണമാണ്, അത് ലോകസൃഷ്ടിക്ക് മുമ്പുള്ള ഒരു ദൈവിക ചിന്ത പോലെയാണ്." എഫ്. മെൻഡൽസോൺ (1829-ൽ ബെർലിനിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു, പാഷന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിൽ) മാത്യു പ്രകാരം പാഷൻ എന്ന ചരിത്രപരമായ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, കമ്പോസറുടെ സ്വര കൃതികൾ മുഴങ്ങിത്തുടങ്ങി. 1850-ൽ ബാച്ചിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി സ്ഥാപിതമായി. ഈ ദൗത്യം പൂർത്തിയാക്കാൻ അരനൂറ്റാണ്ട് എടുത്തു. പഴയത് പിരിച്ചുവിട്ട ഉടൻ തന്നെ പുതിയ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ബാച്ചിന്റെ പൈതൃകം പ്രചരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അതിന്റെ ചുമതല. ഒരു വിശാലമായ ശ്രേണിസംഗീതജ്ഞരും അമച്വർമാരും, പ്രത്യേക ബാച്ച് ഫെസ്റ്റിവലുകൾ ഉൾപ്പെടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പ്രകടനങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷനും. ജർമ്മനിയിൽ മാത്രമല്ല, ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ജനപ്രിയമായി. 1900-ൽ, യുഎസ്എയിൽ (ബെത്‌ലഹേമിലെ പെൻസിൽവാനിയയിൽ) ബാച്ച് ഫെസ്റ്റിവലുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അവരുടെ സ്ഥാപകൻ ഐ.എഫ്. വാലെ അമേരിക്കയിലെ ബാച്ചിന്റെ പ്രതിഭയെ തിരിച്ചറിയാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു. കാലിഫോർണിയ (കാർമൽ), ഫ്ലോറിഡ (റോളിൻസ് കോളേജ്), സാമാന്യം ഉയർന്ന തലത്തിലും സമാനമായ ഉത്സവങ്ങൾ നടന്നു.

ബാച്ചിന്റെ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ ധാരണയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് മേൽപ്പറഞ്ഞ എഫ്. സ്പിറ്റയുടെ സ്മാരക സൃഷ്ടിയാണ്; അത് ഇപ്പോഴും അതിന്റെ മൂല്യം നിലനിർത്തുന്നു. അടുത്ത ഘട്ടം 1905-ൽ എ. ഷ്വീറ്റ്‌സറുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം അടയാളപ്പെടുത്തി: രചയിതാവിന്റെ സംഗീത ഭാഷ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ രീതി രചയിതാവ് നിർദ്ദേശിച്ചു - പ്രതീകാത്മകവും അതിലെ "ചിത്രാത്മക", "മനോഹരമായ" രൂപങ്ങളും തിരിച്ചറിയുന്നതിലൂടെ. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രതീകാത്മകതയുടെ പ്രധാന പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയുന്ന ആധുനിക ഗവേഷകരിൽ ഷ്വൈറ്റ്സറുടെ ആശയങ്ങൾ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ച് പഠനത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകിയത് ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ സി.എസ്. ടെറിയാണ്, അദ്ദേഹം നിരവധി പുതിയ ജീവചരിത്ര സാമഗ്രികൾ ശാസ്ത്രീയ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ബാച്ച് ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, കമ്പോസറുടെ ഓർക്കസ്ട്ര രചനയെക്കുറിച്ച് ഗുരുതരമായ പഠനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെറു എ. ഷെറിംഗ് (ജർമ്മനി) ലീപ്‌സിഗിന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തെയും അതിൽ ബാച്ച് വഹിച്ച പങ്കിനെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന സൃഷ്ടിയുടെ ഉടമയാണ്. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനത്തെക്കുറിച്ച് ഗുരുതരമായ പഠനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രമുഖ ബാച്ച് പണ്ഡിതന്മാരിൽ ഒരാളായ എഫ്. സ്മെൻഡിന്, നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ബാച്ചിന്റെ ചില മതേതര കാന്ററ്റകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഗവേഷകർ ബാച്ച് കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരിലും സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടു, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളും പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികരും.

1900-ൽ കംപ്ലീറ്റ് വർക്കുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അതിൽ ധാരാളം വിടവുകളും പിശകുകളും ഉണ്ടെന്ന് തെളിഞ്ഞു. 1950-ൽ, ലഭ്യമായ എല്ലാ സാമഗ്രികളും അവലോകനം ചെയ്‌ത് പുതിയൊരെണ്ണം സൃഷ്‌ടിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ഗോട്ടിംഗനിലും ലീപ്‌സിഗിലും ബാച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് സ്ഥാപിതമായി. സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരണം. 1967 ആയപ്പോഴേക്കും, ബാച്ചിന്റെ പുതിയ ശേഖരണ കൃതികളുടെ (ന്യൂ ബാച്ച്-ഓസ്‌ഗാബെ) നിർദിഷ്ട 84 വാല്യങ്ങളിൽ പകുതിയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ മക്കൾ

വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ച് (1710-1784). ബാച്ചിന്റെ നാല് ആൺമക്കൾ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുള്ളവരായിരുന്നു. അവരിൽ മൂത്തവൻ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ഒരു മികച്ച ഓർഗാനിസ്റ്റ്, ഒരു വിർച്യുസോ എന്ന നിലയിൽ പിതാവിനേക്കാൾ താഴ്ന്നവനായിരുന്നില്ല. 13 വർഷക്കാലം, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ സെന്റ്. ഡ്രെസ്ഡനിൽ സോഫിയ; 1746-ൽ അദ്ദേഹം ഹാലെയിൽ കാന്ററാകുകയും 18 വർഷക്കാലം ഈ സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഹാലെ വിടുകയും പിന്നീട് തന്റെ താമസസ്ഥലം ഇടയ്ക്കിടെ മാറ്റുകയും, പാഠങ്ങളാൽ തന്റെ നിലനിൽപ്പിനെ പിന്തുണക്കുകയും ചെയ്തു. 8 കച്ചേരികൾ, 9 സിംഫണികൾ, ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ രചനകൾ, ചേംബർ മേളങ്ങൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ രണ്ട് ഡസനോളം ചർച്ച് കാന്റാറ്റകളും ധാരാളം ഉപകരണ സംഗീതവും ഫ്രീഡ്മാൻ ഉപേക്ഷിച്ചു. ക്ലാവിയറിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭംഗിയുള്ള പോളോണൈസുകളും രണ്ട് ഓടക്കുഴലുകൾക്കുള്ള സോണാറ്റുകളും പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, ഫ്രീഡ്മാൻ തന്റെ പിതാവും അധ്യാപകനും ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു; ബറോക്ക് ശൈലിയും പുതിയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര ഭാഷയും തമ്മിൽ ഒരു വിട്ടുവീഴ്ച കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഫലം വളരെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയായിരുന്നു, അത് ചില കാര്യങ്ങളിൽ സംഗീത കലയുടെ തുടർന്നുള്ള വികസനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പല സമകാലികർക്കും, ഫ്രീഡ്മാന്റെ രചനകൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി തോന്നി.

കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ച് (1714-1788). ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ രണ്ടാമത്തെ മകൻ തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലും ഔദ്യോഗിക ജീവിതത്തിലും മികച്ച വിജയം നേടി. പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കോടതി ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റായി 24 വർഷം ആദ്യമായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ സാധാരണയായി "ബെർലിൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ഹാംബർഗ്" ബാച്ച് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഹാംബർഗിലെ കാന്ററിന്റെ ഓണററി സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. ഇതാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ എന്ന് തോന്നുന്നു ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധിസംഗീതത്തിലെ വൈകാരികത, ശക്തമായ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, നിയമങ്ങളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, മുമ്പ് കണ്ടിരുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് (പ്രത്യേകിച്ച് ക്ലാവിയേഴ്സ്) നാടകവും വൈകാരിക സമ്പന്നതയും കൊണ്ടുവന്നു. വോക്കൽ സംഗീതം, കൂടാതെ ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ കലാപരമായ ആശയങ്ങളിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബീഥോവൻ പോലും ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ രചനകളിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന് മികച്ച അദ്ധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാവിയർ (Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen) കളിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തിലെ അനുഭവപരിചയം ആധുനിക പിയാനിസ്റ്റിക് സാങ്കേതികതയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടമായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ വിശാലമായ വിതരണമാണ് സുഗമമാക്കിയത്, അവയിൽ മിക്കതും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ക്ലാവിയർ സംഗീതമായിരുന്നുവെങ്കിലും, വിവിധ വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, ഓപ്പറ മാത്രമാണ്. ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ വിപുലമായ പാരമ്പര്യത്തിൽ 19 സിംഫണികൾ, 50 പിയാനോ കച്ചേരികൾ, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 9 കച്ചേരികൾ, സോളോ ക്ലാവിയറിനായി 400 ഓളം കോമ്പോസിഷനുകൾ, 60 ഡ്യുയറ്റുകൾ, 65 ട്രിയോകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകളും ക്വിന്റ്റെറ്റുകളും, 290 ഗാനങ്ങളും, അമ്പതോളം ഗാനങ്ങളും, അതുപോലെ തന്നെ ഗാനമേളകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. .

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള മകൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രെഡറിക് ബാച്ച് (1732-1795) തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരേ സ്ഥാനത്ത് സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു - കച്ചേരി മാസ്റ്ററും സംഗീത സംവിധായകനും (കപെൽമിസ്റ്റർ) ബക്ക്ബർഗിലെ കോടതിയിൽ. മികച്ച ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റായ അദ്ദേഹം തന്റെ പല രചനകളും വിജയകരമായി രചിക്കുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവയിൽ 12 ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകൾ, ഏകദേശം 17 ഡ്യുയറ്റുകൾ, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ട്രിയോകൾ, 12 സ്ട്രിംഗ് (അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലൂട്ട്) ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ഒരു സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ്, ഒരു സെപ്‌റ്ററ്റ്, 6 ക്ലാവിയർ കച്ചേരികൾ, 14 സിംഫണികൾ, 55 ഗാനങ്ങൾ, 13 വലിയ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജൊഹാൻ ക്രിസ്റ്റഫിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ ബുക്ബർഗ് കോടതിയിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; പിന്നീട്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലി ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റഫിന്റെ സമകാലികനായ ജെ ഹെയ്ഡന്റെ ശൈലിയിലേക്ക് അവനെ അടുപ്പിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ കൈവരിച്ചു.

ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (1735-1782). ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ഇളയ മകനെ സാധാരണയായി "മിലാനീസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ലണ്ടൻ" ബാച്ച് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, 15 വയസ്സുള്ള ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫിലിപ്പിന്റെ അർദ്ധസഹോദരൻ ഇമ്മാനുവലിനൊപ്പം ബെർലിനിൽ പഠനം തുടർന്നു, ക്ലാവിയർ കളിക്കുന്നതിൽ മികച്ച മുന്നേറ്റം നടത്തി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് ഓപ്പറയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി - ഓപ്പറയുടെ ക്ലാസിക്കൽ രാജ്യമാണ്, അവിടെ താമസിയാതെ മിലാൻ കത്തീഡ്രലിൽ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി സ്ഥാനം നേടുകയും അംഗീകാരം നേടുകയും ചെയ്തു. ഓപ്പറ കമ്പോസർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ഇറ്റലിയുടെ അതിർത്തിക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും 1761-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് കോടതിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓപ്പറകൾ രചിക്കുകയും സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുകയും രാജ്ഞിയെയും പ്രഭുകുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളെയും പാടുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ മികച്ച വിജയത്തോടെ കച്ചേരി സൈക്കിളുകൾ നടത്തി.

ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ മഹത്വം, ചില സമയങ്ങളിൽ തന്റെ സഹോദരൻ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ പ്രശസ്തിയെ മറികടക്കുന്നു, അത്ര സ്ഥായിയായിരുന്നില്ല. ക്രിസ്റ്റ്യനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ദുരന്തം സ്വഭാവത്തിന്റെ ബലഹീനതയായിരുന്നു: വിജയത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിൽ നിൽക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാസത്തിൽ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ നിർത്തി. കലയിലെ പുതിയ പ്രവണതകൾ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പഴയ ശൈലിയിൽ ജോലി തുടർന്നു; അങ്ങനെ ലണ്ടനിലെ ഉന്നത സമൂഹത്തിലെ മിനിയൻ സംഗീത ആകാശത്തിലെ പുതിയ പ്രകാശമാനങ്ങളെ ക്രമേണ മറച്ചുവച്ചു. ക്രിസ്റ്റ്യൻ 47-ാം വയസ്സിൽ നിരാശനായി മരിച്ചു. എന്നിട്ടും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം. ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. ഒമ്പത് വയസ്സുള്ള മൊസാർട്ടിന് ക്രിസ്റ്റ്യൻ പാഠങ്ങൾ നൽകി. ചുരുക്കത്തിൽ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് മൊസാർട്ടിന് ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ഹെയ്ഡന് നൽകിയതിൽ കുറവല്ല. അങ്ങനെ, ബാച്ചിന്റെ രണ്ട് ആൺമക്കൾ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക് ശൈലിയുടെ ജനനത്തിന് സജീവമായി സംഭാവന നൽകി.

ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ധാരാളം സൗന്ദര്യവും ചടുലതയും കണ്ടുപിടുത്തവുമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ “വെളിച്ചം”, വിനോദ ശൈലിയിൽ പെട്ടതാണെങ്കിലും, അവ ഇപ്പോഴും ഊഷ്മളതയോടെയും ആർദ്രതയോടെയും ആകർഷിക്കുന്നു, അക്കാലത്തെ ഫാഷനബിൾ എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് ക്രിസ്ത്യാനിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും തുല്യ വിജയത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു - സ്വരത്തിലും ഉപകരണത്തിലും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള 90 ഓളം സിംഫണികളും മറ്റ് കൃതികളും, 35 കച്ചേരികളും, 120 ചേമ്പർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകളും, 35-ലധികം ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകളും, 70 ചർച്ച് സംഗീതവും, 90 ഗാനങ്ങളും, ഏരിയകളും, കാന്റാറ്റകളും, 11 ഓപ്പറകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജീവചരിത്രം

ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (ജനനം: മാർച്ച് 21, 1685 ഐസെനാച്ച്, ജർമ്മനി - മരണം ജൂലൈ 28, 1750 ലെപ്സിഗ്, ജർമ്മനി) ഒരു ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനും ഓർഗാനിസ്റ്റും, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയുമായിരുന്നു. അതിലൊന്ന് ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകർസംഗീത ചരിത്രത്തിൽ.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ഓപ്പറ ഒഴികെ അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത കലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംഗ്രഹിച്ചു. ബഹുസ്വരതയുടെ മാസ്റ്ററാണ് ബാച്ച്. ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഫാഷൻ ഇല്ലാതായി, എന്നാൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മെൻഡൽസോണിന് നന്ദി, അത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബാച്ചിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ കൃതികൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സംഗീതജ്ഞനായ ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹർട്ടിന്റെയും ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം അതിന്റെ സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പൂർവ്വികരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, സഭയും പ്രാദേശിക അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സംഗീതജ്ഞരെ പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് തുരിംഗിയയിലും സാക്സോണിയിലും. ബാച്ചിന്റെ പിതാവ് ഐസെനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, നഗരത്തിൽ ഏകദേശം 6,000 നിവാസികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജൊഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതേതര കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പിതാവ്, അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. അടുത്തുള്ള ഓർഡ്‌റൂഫിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മൂത്ത സഹോദരൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്‌റ്റോഫ് ആണ് കുട്ടിയെ എടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സംഗീതത്തോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം പാഴാക്കിയില്ല. സംഗീതത്തോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ അഭിനിവേശം വ്യക്തമാക്കുന്നതാണ് ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ. ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ കുറിപ്പുകളുള്ള ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് തന്റെ ക്ലോസറ്റിൽ സൂക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കിടയിലും, അത് അവനെ പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഒരു ദിവസം, തന്റെ സഹോദരന്റെ എപ്പോഴും പൂട്ടിക്കിടക്കുന്ന കാബിനറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ യുവ ബാച്ചിന് കഴിഞ്ഞു, ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ നിലാവുള്ള രാത്രികൾഅതിലെ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ അയാൾ തനിക്കായി തിരുത്തിയെഴുതി. ജോലി പൂർത്തിയായപ്പോൾ, സഹോദരൻ ഒരു പകർപ്പ് കണ്ടെത്തി കുറിപ്പുകൾ എടുത്തു.

തന്റെ സഹോദരന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഓർഡ്രൂഫിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സമകാലിക ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചെൽബെൽ, ഫ്രോബർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബാച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടാനും സാധ്യതയുണ്ട്. അവയവം എങ്ങനെ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരീക്ഷിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ അതിൽ തന്നെ പങ്കാളിയാകാം.

15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാച്ച് ലൂൺബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1700-1703 ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പഠിച്ചു. മൈക്കിൾ. പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് സന്ദർശിച്ചു - ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരം, അതുപോലെ സെല്ലെ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), ലുബെക്ക് എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനുമായി ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ വർഷങ്ങളുടേതാണ്. ഒരു കാപ്പെല്ല ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നതിനു പുറമേ, ബാച്ച് സ്‌കൂളിന്റെ ത്രീ-മാനുവൽ ഓർഗനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിച്ചിട്ടുണ്ടാകാം. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ചരിത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദ്യ അറിവ് നേടി, കൂടാതെ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്കൂളിൽ, പ്രശസ്ത നോർത്ത് ജർമ്മൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പ്രശസ്ത ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെയും മക്കളുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് ലൂൺബർഗിലെ ജോർജ്ജ് ബോം, ഹാംബർഗിലെ റെയ്ൻകെൻ, ബ്രൺസ് എന്നിവരുമായി സഹവസിക്കാൻ ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അവരുടെ സഹായത്താൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ വാദ്യോപകരണങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശനം നേടിയിരിക്കാം. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവ് വിപുലീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹം വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്.

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകൾ എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ, മിക്കവാറും, ഈ സ്ഥാനം പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനായി, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പരന്നു. സെന്റ് പള്ളിയിലെ ഓർഗൻ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്ക് ബാച്ചിനെ ക്ഷണിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർൺസ്റ്റാഡിലെ ബോണിഫസ്. ഈ പുരാതന ജർമ്മൻ നഗരവുമായി ബാച്ച് കുടുംബത്തിന് ദീർഘകാല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ഓഗസ്റ്റിൽ, ബാച്ച് പള്ളിയുടെ ഓർഗനിസ്റ്റായി ചുമതലയേറ്റു. ആഴ്ചയിൽ 3 ദിവസം മാത്രമേ ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നിരുന്നുള്ളൂ, ശമ്പളം താരതമ്യേന ഉയർന്നതായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നല്ല നിലയിൽ നിലനിർത്തുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ, ഡി മൈനറിലെ പ്രശസ്തമായ ടോക്കാറ്റ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അവയവ സൃഷ്ടികൾ ബാച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു.

ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഉടലെടുത്ത ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അധികാരികളും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം തടയാൻ കുടുംബബന്ധങ്ങൾക്കും സംഗീത പ്രേമിയായ ഒരു തൊഴിലുടമയ്ക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ ബാച്ച് അസംതൃപ്തനായിരുന്നു. കൂടാതെ, 1705-1706 ൽ, ബാച്ച് ഏകപക്ഷീയമായി മാസങ്ങളോളം ലുബെക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബക്സ്റ്റെഹുഡ് ഗെയിമുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, ഇത് അധികാരികളിൽ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. കൂടാതെ, അധികാരികൾ ബാച്ചിനെതിരെ "വിചിത്രമായ കോറൽ അകമ്പടി" ചുമത്തി, അത് സമൂഹത്തിന് നാണക്കേടുണ്ടാക്കി, ഗായകസംഘത്തെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ; പിന്നീടുള്ള ആരോപണം ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ 40 കിലോമീറ്ററിലധികം കാൽനടയായി നടന്നുവെന്ന് ബാച്ച് ഫോർക്കലിന്റെ ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ എഴുതുന്നു, എന്നാൽ ഇന്ന് ചില ഗവേഷകർ ഈ വസ്തുതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

1706-ൽ ബാച്ച് ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ്. രാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു വലിയ നഗരമായ മൾഹൗസണിലെ വ്ലാസിയ. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു, ഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് അഹ്ലെയുടെ സ്ഥാനത്ത്. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു. നാല് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1707 ഒക്ടോബർ 17 ന്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവായ ആർൺസ്റ്റാഡിലെ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് പിന്നീട് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായി, അതിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. രക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ മൂന്ന് പേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പിന്നീട് അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായി.

മുൽഹൌസന്റെ നഗരവും പള്ളി അധികാരികളും പുതിയ ജീവനക്കാരനിൽ സന്തുഷ്ടരായി. സഭയുടെ അവയവം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി ഒരു മടിയും കൂടാതെ അംഗീകരിച്ചു, അതിന് വലിയ ചിലവ് ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ "കർത്താവ് എന്റെ രാജാവ്" എന്ന ഉത്സവ കാന്ററ്റ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനുള്ള BWV 71 (ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അച്ചടിച്ച ഒരേയൊരു കാന്ററ്റയായിരുന്നു ഇത്). പുതിയ കോൺസലിന്റെ സ്ഥാനാരോഹണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ പ്രതിഫലം നൽകി.

ഒരു വർഷത്തോളം Mühlhausen ൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും ജോലി മാറ്റി, ഇത്തവണ കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റും കച്ചേരി സംഘാടകനുമായി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം - വെയ്‌മറിൽ. ഒരുപക്ഷേ, ജോലി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഘടകങ്ങൾ ഉയർന്ന ശമ്പളവും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനയും ആയിരുന്നു. കൗണ്ടിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് മിനിറ്റ് നടക്കാനുള്ള ദൂരത്തുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ ബാച്ച് കുടുംബം താമസമാക്കി. അടുത്ത വർഷം, കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു. അതേ സമയം, മരിയ ബാർബറയുടെ മൂത്ത അവിവാഹിതയായ സഹോദരി ബഹാമസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, 1729-ൽ അവളുടെ മരണം വരെ അവർ കുടുംബം നയിക്കാൻ അവരെ സഹായിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡമാനും കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലും ബാച്ചിന് ജനിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ക്ലാവിയറും ഓർക്കസ്ട്രയും രചിക്കുന്ന ഒരു നീണ്ട കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സ്വാധീനം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡിയുടെയും കോറെല്ലിയുടെയും കൃതികൾ നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്ന് ബാച്ചിനെ പഠിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ചലനാത്മക താളങ്ങളും നിർണ്ണായക ഹാർമോണിക് സ്കീമുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള കല ബാച്ച് പഠിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ ബാച്ച് നന്നായി പഠിച്ചു, ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനായിരുന്ന തന്റെ തൊഴിലുടമ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് എഴുത്ത് ക്രമീകരണം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് കടമെടുക്കാം. 1713-ൽ, ഡ്യൂക്ക് ഒരു വിദേശ യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ധാരാളം കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, അത് അദ്ദേഹം ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ കാണിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ഡ്യൂക്ക് (ചില കൃതികളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ബാച്ച് തന്നെ) സോളോയും (ഒരു ഉപകരണം വായിക്കുന്നു) ടുട്ടിയും (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും വായിക്കുന്നു) ആകർഷിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ, ഓർഗൻ വർക്കുകൾ കളിക്കാനും രചിക്കാനും ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഡ്യുക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും. വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് തന്റെ മിക്ക ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി (ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രശസ്തവുമായ ശേഖരം വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ആണ്). വെയ്‌മറിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ, ബാച്ച് വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ അധ്യാപനത്തിനായുള്ള ഒരു ശേഖരമായ ഓർഗൻ നോട്ട്ബുക്കിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഈ ശേഖരത്തിൽ ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വെയ്‌മറിലെ തന്റെ സേവനത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബാച്ച് ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന ഓർഗാനിസ്റ്റും ഹാർപ്‌സികോർഡ് നിർമ്മാതാവുമായിരുന്നു. മാർച്ചണ്ടുമായുള്ള എപ്പിസോഡ് ഈ കാലത്തേതാണ്. 1717-ൽ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞൻ ലൂയിസ് മാർച്ചൻഡ് ഡ്രെസ്ഡനിൽ എത്തി. ഡ്രെസ്‌ഡൻ കൺസേർട്ട്‌മാസ്റ്റർ വോള്യൂമിയർ ബാച്ചിനെ ക്ഷണിക്കാനും രണ്ട് പ്രശസ്ത ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഒരു സംഗീത മത്സരം സംഘടിപ്പിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു, ബാച്ചും മാർച്ചാനും സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മത്സര ദിവസം, മാർച്ചന്ദ് (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുമ്പ് ബാച്ച് നാടകം കേൾക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചിരുന്നു) തിടുക്കത്തിൽ രഹസ്യമായി നഗരം വിട്ടു; മത്സരം നടന്നില്ല, ബാച്ചിന് ഒറ്റയ്ക്ക് കളിക്കേണ്ടി വന്നു.

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ബാച്ച് വീണ്ടും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ ജോലി തേടി പോയി. പഴയ ഉടമ അവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, 1717 നവംബർ 6 ന്, രാജിക്കായി നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കായി അദ്ദേഹം അവനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുക പോലും ചെയ്തു - എന്നാൽ ഇതിനകം ഡിസംബർ 2 ന് "അപമാനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ" അവനെ വിട്ടയച്ചു. ലിയോപോൾഡ്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് അൻഹാൾട്ട്-കോതൻ, ബാച്ചിനെ കപെൽമിസ്റ്ററായി നിയമിച്ചു. ഡ്യൂക്ക്, സ്വയം ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ബാച്ചിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതിഫലം നൽകുകയും പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഡ്യൂക്ക് ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, ആരാധനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ ബാച്ചിന്റെ മിക്ക കോഥൻ കൃതികളും മതേതരമായിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, കോതനിൽ, ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി സ്യൂട്ടുകളും സോളോ സെല്ലോയ്‌ക്കായി ആറ് സ്യൂട്ടുകളും ക്ലാവിയറിനായി ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളും സോളോ വയലിന് മൂന്ന് സോണാറ്റകളും മൂന്ന് പാർട്ടിറ്റകളും രചിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയതും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്.

1720 ജൂലൈ 7 ന്, ബാച്ച് ഡ്യൂക്കിനൊപ്പം വിദേശത്തായിരുന്നപ്പോൾ, ഒരു ദുരന്തം സംഭവിച്ചു: ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, നാല് കൊച്ചുകുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ പാടിയിരുന്ന യുവാക്കളും ഉയർന്ന കഴിവുള്ള സോപ്രാനോയുമായ അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കെയെ കണ്ടുമുട്ടി. 1721 ഡിസംബർ 3 ന് അവർ വിവാഹിതരായി. പ്രായവ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിലും - അവൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനേക്കാൾ 17 വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു - അവരുടെ വിവാഹം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സന്തോഷകരമായിരുന്നു. അവർക്ക് 13 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.

1723-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ പ്രകാരം ജോൺ" ന്റെ പ്രകടനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളിയിൽ നടന്നു. ലീപ്‌സിഗിലെ തോമസും ജൂൺ 1 ന്, ബാച്ചിന് ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ സ്കൂൾ അധ്യാപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഈ പോസ്റ്റിൽ ജോഹാൻ കുഹ്നൗവിന് പകരം. ലീപ്‌സിഗിലെ രണ്ട് പ്രധാന പള്ളികളിൽ, സെന്റ്. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സ്ഥാനം ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനും നൽകി, എന്നാൽ ഈ ജോലി ചെയ്ത ഒരു സഹായിയെ നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു - അതിനാൽ പെറ്റ്സോൾഡ് പ്രതിവർഷം 50 താലറുകൾക്ക് ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന് നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" സ്ഥാനം ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ കലാകാരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും അവരുടെ പരിശീലനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്നതും അവതരിപ്പിക്കാൻ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ നഗര ഭരണകൂടവുമായി ആവർത്തിച്ച് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

ലീപ്സിഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ആറ് വർഷം വളരെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറി: ബാച്ച് 5 വാർഷിക കാന്ററ്റകളുടെ ചക്രങ്ങൾ വരെ രചിച്ചു (അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, മിക്കവാറും നഷ്ടപ്പെട്ടു). ഈ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയവയാണ്, അവ ലൂഥറൻ പള്ളിയിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വായിക്കപ്പെട്ടു; പലതും ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme", "Nun komm, der Heiden Heiland" എന്നിവ പോലുള്ളവ) പരമ്പരാഗത പള്ളി ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ബാച്ച് ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരിക്കുകയോ അവയവത്തിന് താഴെയുള്ള താഴത്തെ ഗാലറിയിലെ ഗായകസംഘത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുകയോ ചെയ്തു; അവയവത്തിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ഗാലറിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾടിമ്പാനി, ഇടതുവശത്ത് ചരടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സിറ്റി കൗൺസിൽ ബാച്ചിന് ഏകദേശം 8 കലാകാരന്മാരെ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ, ഇത് പലപ്പോഴും കമ്പോസറും അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും തമ്മിലുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക് കാരണമായി: ഓർക്കസ്ട്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ബാച്ചിന് 20 സംഗീതജ്ഞരെ വരെ നിയമിക്കേണ്ടിവന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സാധാരണയായി ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡ് വായിച്ചു; അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആ സ്ഥലം നിറഞ്ഞത് സ്റ്റാഫ് ഓർഗനിസ്റ്റോ ബാച്ചിന്റെ മൂത്തമക്കളിൽ ഒരാളോ ആയിരുന്നു.

ബാച്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ നിന്ന് സോപ്രാനോകളെയും ആൾട്ടോകളെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, കൂടാതെ ടെനർമാരെയും ബാസുകളെയും - സ്കൂളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ലീപ്‌സിഗിന്റെ എല്ലായിടത്തുനിന്നും. നഗര അധികാരികൾ നൽകുന്ന പതിവ് സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗായകസംഘവും വിവാഹങ്ങളിലും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളിലും അവതരിപ്പിച്ച് അധിക പണം സമ്പാദിച്ചു. ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കുറഞ്ഞത് 6 മൊട്ടേറ്റുകളെങ്കിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ടാകാം. വെനീഷ്യൻ സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരും ഷൂട്ട്സിനെപ്പോലുള്ള ചില ജർമ്മൻകാരും ചേർന്ന് മോട്ടെറ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പള്ളിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവ് ജോലിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു; തന്റെ മോട്ടറ്റുകൾ രചിക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ ബാച്ചിനെ നയിച്ചു.

സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസ്, അവിടെ ബാച്ച് പതിവായി കച്ചേരികൾ നടത്തിയിരുന്നു, 1720 കളിൽ മിക്കയിടത്തും കാന്ററ്റകൾ രചിക്കുമ്പോൾ, ലെപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിലെ പ്രകടനത്തിനായി ബാച്ച് വിപുലമായ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. കാലക്രമേണ, കൂടുതൽ മതേതര സംഗീതം രചിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. 1729 മാർച്ചിൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ (കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം) തലവനായി, ഇത് ബാച്ചിന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത് ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ സ്ഥാപിച്ച 1701 മുതൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു മതേതര സംഘമാണ്. അക്കാലത്ത്, പല വലിയ ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, പ്രതിഭാധനരും സജീവവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സമാനമായ മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പൊതുസംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം കൂട്ടായ്മകൾ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു; അവർ പലപ്പോഴും പ്രശസ്ത പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ നയിച്ചു. വർഷത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും, കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക് മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിന് സമീപമുള്ള സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിൽ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരികൾ നടത്തി. കോഫി ഷോപ്പിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരു വലിയ ഹാൾ നൽകുകയും നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. 1730-കളിലും 40-കളിലും 50-കളിലും ബാച്ചിന്റെ പല മതേതര കൃതികളും സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഷോപ്പിലെ പ്രകടനത്തിനായി പ്രത്യേകം രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. അത്തരം കൃതികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കോഫി കാന്ററ്റ, ക്ലാവിയർ ശേഖരം ക്ലാവിയർ-ഉബുംഗ്, കൂടാതെ സെല്ലോ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള നിരവധി സംഗീതക്കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ബി മൈനറിലെ പ്രശസ്തമായ മാസ്സിന്റെ കൈറി, ഗ്ലോറിയ ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, പിന്നീട് ശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ചേർത്തു, അവയുടെ മെലഡികൾ കമ്പോസറുടെ മികച്ച കാന്ററ്റകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബാച്ച് ഉടൻ തന്നെ കോർട്ട് കമ്പോസറായി നിയമനം നേടി; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഈ ഉയർന്ന സ്ഥാനം തേടിയിരുന്നു, ഇത് നഗര അധികാരികളുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ഒരു ഭാരിച്ച വാദമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ മാസ്സും പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഇന്ന് ഇത് എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗാനരചനകളിലൊന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു.

1747-ൽ, ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംഗീത തീം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും അതിൽ എന്തെങ്കിലും രചിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു ബാച്ച്, ഉടൻ തന്നെ മൂന്ന് വോയ്‌സ് ഫ്യൂഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രചിക്കുകയും രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനമായി അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രീഡ്രിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ച പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റൈസർക്കാർ, കാനോനുകൾ, ട്രയോകൾ എന്നിവയായിരുന്നു സൈക്കിൾ. ഈ ചക്രം "സംഗീത ഓഫർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ വ്യാപാരമുദ്രയാണ് ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും ഇൻ ഡി മൈനർ (BWV 565), ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും ശക്തമായ അവയവ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (1685-1750) - ഒരു മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, വിർച്വോസോ ഓർഗനിസ്റ്റ്, തന്റെ ജീവിതത്തിൽ 1000-ലധികം കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ഓപ്പറ ഒഴികെ അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ബഹുസ്വരതയുടെ പ്രസിദ്ധനായ മാസ്റ്ററാണ് ബാച്ച്, പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പിൻഗാമിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പോളിഫോണി അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുന്നു.

ഇന്ന്, പ്രശസ്തമായ ഓരോ കൃതികൾക്കും ഒരു BWV നമ്പർ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (ബാച്ച് വെർകെ വെർസെയ്ച്നിസ് എന്നതിന്റെ ചുരുക്കം - ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു കാറ്റലോഗ്). ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ബാച്ച് സംഗീതം എഴുതി. ബാച്ചിന്റെ ചില കൃതികൾ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളാണ്, ചിലത് അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പുകളാണ്.

പള്ളി ഓർഗനലിസ്റ്റ്

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനായി, ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരനെന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിനെക്കുറിച്ച് പ്രശസ്തി പരന്നു. വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർൺസ്റ്റാഡിലെ സെന്റ് ബോണിഫേസ് പള്ളിയിലെ ഓർഗൻ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്കാണ് ബാച്ചിനെ ക്ഷണിച്ചത്.

1703 ഓഗസ്റ്റിൽ ബാച്ച് ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായി ചുമതലയേറ്റു. ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് ദിവസം ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നു, ശമ്പളം താരതമ്യേന കൂടുതലായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നല്ല നിലയിൽ നിലനിർത്തുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് നിരവധി അവയവങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

1706-ൽ ബാച്ച് ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. രാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു വലിയ നഗരമായ മൾഹൗസനിലെ സെന്റ് ബ്ലെയ്‌സ് പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി കൂടുതൽ ലാഭകരവും ഉയർന്നതുമായ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. 1707-ൽ, ബാച്ച് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു, ഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് അഹ്ലെയുടെ സ്ഥാനത്ത്. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു.

ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും (BWV 565)

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രചനകളിലൊന്നായ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ഓർഗനിനായുള്ള ഒരു കൃതിയാണ് ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും ഇൻ ഡി മൈനർ (BWV 565).

1703 നും 1707 നും ഇടയിൽ ആർൻസ്റ്റാഡിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത് ബാച്ച് എഴുതിയതാണ് ഈ കൃതിയെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

ഈ ചെറിയ പോളിഫോണിക് സൈക്കിളിന്റെ ഒരു സവിശേഷത സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ് (ടോക്കാറ്റയ്ക്കും ഫ്യൂഗിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇടവേളയില്ലാതെ). ഫോം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ടോക്കാറ്റസ്, ഫ്യൂഗുകൾ, കോഡകൾ. രണ്ടാമത്തേത്, ടോക്കാറ്റയെ പ്രതിധ്വനിച്ച്, ഒരു തീമാറ്റിക് ആർക്ക് ഉണ്ടാക്കുന്നു.

ടോക്കാറ്റ

ടോക്കാറ്റ ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പ്രമുഖ മോർഡന്റോടെയാണ്, അത് ഒരു ഒക്ടേവ് ലോവർ ആവർത്തിക്കുന്നു. ടൊക്കാറ്റയിൽ ടെമ്പോയിലും ടെക്‌സ്‌ചറിലും വ്യത്യസ്‌തമായ എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാഡെൻസകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ഒരു അലെഗ്രോയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഡി മൈനറിന്റെ (എഫ്) മൂന്നാം ഘട്ടത്തിലെ അഡാജിയോ ടെമ്പോയിൽ ടോക്കാറ്റ അവസാനിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു അപൂർണ്ണത ചേർക്കുകയും ഇത് ഇതുവരെ അന്തിമമായിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫ്യൂഗ്

മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പോളിഫോണി എന്ന സാങ്കേതികതയിലാണ് ഫ്യൂഗിന്റെ തീം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. സൃഷ്ടിയുടെ കൂടുതൽ അനുകരണ വികസനം മെലഡിക് ഫിഗറേഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇന്റർലൂഡും മധ്യഭാഗവും വ്യതിചലിക്കുന്നു സമാന്തര കീഎഫ് മേജർ. ഫ്യൂഗിനെ ഡി മൈനറിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്ന ആവർത്തനം ഒരു സ്‌ട്രെറ്റയോടെ ആരംഭിക്കുന്നു.

കോഡയിൽ നിരവധി "ഇംപ്രൊവൈസേഷനൽ" കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (വികസന സാങ്കേതികത ടോക്കാറ്റയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്). മുഴുവൻ കോമ്പോസിഷനും ഒരു പ്ലാഗൽ കാഡെൻസയിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ക്രമീകരണങ്ങൾ

ടോക്കാറ്റയുടെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും നിരവധി അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ ഉണ്ട്. പ്രത്യേകിച്ചും, പിയാനോ, ഗിറ്റാർ, ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാർ, ബട്ടൺ അക്രോഡിയൻ, സ്ട്രിംഗ്, ജാസ് ഓർക്കസ്ട്ര, മറ്റ് പ്രകടന മേളകൾ എന്നിവയ്ക്കായി. ഒരു കാപ്പെല്ല ക്രമീകരണങ്ങളും അറിയപ്പെടുന്നു.

കുട്ടിക്കാലം

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും ഇളയ ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോഹന്നഅംബ്രോസിയസ് ബാച്ചും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹർട്ടും. ജനുസ്സ് ബഖോവ് 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: നിരവധി പൂർവ്വികരും ബന്ധുക്കളും ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻപ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, സഭയും പ്രാദേശിക അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സംഗീതജ്ഞരെ പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് തുരിംഗിയയിലും സാക്സോണിയിലും. അച്ഛൻ ബാച്ച്ഐസെനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, നഗരത്തിൽ ഏകദേശം 6,000 നിവാസികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജൊഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതേതര കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

എപ്പോൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ 9 വയസ്സായിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അച്ഛൻ മരിച്ചു. ആൺകുട്ടിയെ അവന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ കൊണ്ടുപോയി, ജോഹാൻക്രിസ്റ്റോഫ്, അടുത്തുള്ള ഓർഡ്രൂഫിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻസംഗീതത്തോട് ഏറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന അദ്ദേഹം അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം പാഴാക്കിയില്ല.

ഒരു സഹോദരന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഓർഡ്രൂഫിൽ പഠിക്കുന്നു, ബാച്ച്സമകാലീന ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചെൽബെൽ, ഫ്രോബർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടാനും സാധ്യതയുണ്ട്.

15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാച്ച് ലൂൺബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1700-1703 ൽ സെന്റ് മൈക്കിളിന്റെ വോക്കൽ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് സന്ദർശിച്ചു - ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരം, അതുപോലെ സെല്ലെ (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു), ലുബെക്ക് എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. അവയവത്തിനും ക്ലാവിയറിനുമായി ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ വർഷങ്ങളുടേതാണ്. അകാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നതിനു പുറമേ, ബാച്ച് സ്കൂളിന്റെ ത്രീ-മാനുവൽ ഓർഗനും ഹാർപ്സികോർഡും വായിച്ചിട്ടുണ്ടാകാം. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ദൈവശാസ്ത്രം, ലാറ്റിൻ, ചരിത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദ്യ അറിവ് നേടി, കൂടാതെ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്കൂളിൽ ബാച്ച്പ്രശസ്ത നോർത്ത് ജർമ്മൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പ്രശസ്ത ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെയും മക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അവസരം ലഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ലൂൺബർഗിലെ ജോർജ്ജ് ബോം, ഹാംബർഗിലെ റെയിൻകെൻ എന്നിവരുമായി. അവരുടെ സഹായത്തോടെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻഅദ്ദേഹം ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ വാദ്യോപകരണങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശനം ലഭിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവ് വിപുലീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹം വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്.

ആർൺസ്റ്റാഡും മൾഹൌസനും (1703-1708)

1703 ജനുവരിയിൽ, പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, വെയ്മർ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകൾ എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ, മിക്കവാറും, ഈ സ്ഥാനം പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെയ്‌മറിലെ ഏഴ് മാസത്തെ സേവനത്തിനായി, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി പരന്നു. ബാച്ച്വെയ്‌മറിൽ നിന്ന് 180 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ആർൺസ്റ്റാഡിലെ സെന്റ് ബോണിഫസ് പള്ളിയിലെ അവയവത്തിന്റെ സൂപ്രണ്ട് തസ്തികയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു. കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും പഴയ ഈ ജർമ്മൻ നഗരത്തോടൊപ്പം ബഖോവ്ദീർഘകാല ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓഗസ്റ്റിൽ ബാച്ച്സഭയുടെ ഓർഗാനിസ്റ്റായി. ആഴ്ചയിൽ മൂന്നു ദിവസം ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നു, ശമ്പളം താരതമ്യേന കൂടുതലായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉപകരണം നല്ല നിലയിൽ നിലനിർത്തുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലയളവിൽ ബാച്ച്നിരവധി അവയവങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾക്കും സംഗീത പ്രേമിയായ ഒരു തൊഴിലുടമയ്ക്കും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഉയർന്നുവന്ന അധികാരികളും. ബാച്ച്ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകരുടെ പരിശീലന നിലവാരത്തിൽ അതൃപ്തിയുണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, 1705-1706 വർഷങ്ങളിൽ ബാച്ച്മാസങ്ങളോളം ഏകപക്ഷീയമായി ലുബെക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബക്സ്റ്റെഹുഡ് ഗെയിമുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, ഇത് അധികാരികളുടെ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. ആദ്യ ജീവചരിത്രകാരൻ ബാച്ച്ഫോർക്കൽ എഴുതുന്നു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെ കേൾക്കാൻ 50 കിലോമീറ്റർ കാൽനടയായി നടന്നു, എന്നാൽ ഇന്ന് ചില ഗവേഷകർ ഈ വസ്തുതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, അധികാരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു ബഹുസമൂഹത്തിന് നാണക്കേടുണ്ടാക്കുന്ന "വിചിത്രമായ കോറൽ അകമ്പടി", ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ; പിന്നീടുള്ള ആരോപണം ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

1706-ൽ ബാച്ച്ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു വലിയ നഗരമായ മൾഹൗസനിലെ സെന്റ് ബ്ലെയ്‌സ് പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി കൂടുതൽ ലാഭകരവും ഉയർന്നതുമായ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അടുത്ത വർഷം ബാച്ച്ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു ജോഹന്നജോർജ് ആലെ. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു. നാല് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1707 ഒക്ടോബർ 17 ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻആർൺസ്റ്റാഡിലെ തന്റെ കസിൻ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് പിന്നീട് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായി, അതിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. രക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ രണ്ടുപേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പിന്നീട് അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായി.

മുൽഹൌസന്റെ നഗരവും പള്ളി അധികാരികളും പുതിയ ജീവനക്കാരനിൽ സന്തുഷ്ടരായി. സഭയുടെ അവയവം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതിക്ക് വലിയ ചിലവ് ആവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ "കർത്താവാണ് എന്റെ രാജാവ്" എന്ന ഉത്സവ കാന്ററ്റയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി, BWV 71 (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അച്ചടിച്ച ഒരേയൊരു പദ്ധതിയാണിത്. ബാച്ച് cantata), പുതിയ കോൺസലിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി എഴുതിയത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ പ്രതിഫലം നൽകി.

വെയ്മർ (1708-1717)

ഒരു വർഷത്തോളം മൾഹൗസനിൽ ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, ബാച്ച്തന്റെ ജോലി വീണ്ടും മാറ്റി, ഇത്തവണ കോർട്ട് ഓർഗനിസ്റ്റും കച്ചേരികളുടെ സംഘാടകനുമായി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം - വെയ്‌മറിൽ. ഒരുപക്ഷേ, ജോലി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഘടകങ്ങൾ ഉയർന്ന ശമ്പളവും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത രചനയും ആയിരുന്നു. കുടുംബം ബാച്ച്ഡ്യൂക്കൽ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് അഞ്ച് മിനിറ്റ് നടക്കാനുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ താമസമാക്കി. അടുത്ത വർഷം, കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു. അതേ സമയം വരെ ബഹാംമരിയ ബാർബറയുടെ മൂത്ത അവിവാഹിതയായ സഹോദരി താമസം മാറി 1729-ൽ അവളുടെ മരണം വരെ കുടുംബം നയിക്കാൻ അവരെ സഹായിച്ചു. വെയ്‌മറിൽ ബാച്ച്വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ എന്നിവരാണ് ജനിച്ചത്. 1704-ൽ ബാച്ച്പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ വയലിനിസ്റ്റ് വോൺ വെസ്റ്റ്ഹോഫിനെ കണ്ടുമുട്ടി ബാച്ച്. വോൺ വെസ്‌തോഫിന്റെ രചനകൾ പ്രചോദനം നൽകി ബാച്ച്വയലിൻ സോളോയ്ക്ക് തന്റെ സോണാറ്റകളും സ്‌കോറുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ.

വെയ്‌മറിൽ, ക്ലാവിയർ, ഓർക്കസ്ട്ര കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നീണ്ട കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, അതിൽ കഴിവുകൾ ബാച്ച്തഴച്ചുവളർന്നിരിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ ബാച്ച്മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സ്വാധീനം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഇറ്റലിക്കാരായ വിവാൾഡിയുടെയും കോറെല്ലിയുടെയും കൃതികൾ പഠിപ്പിച്ചു ബാച്ച്നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾ എഴുതുക ബാച്ച്ചലനാത്മക താളങ്ങളും ശക്തമായ ഹാർമോണിക് പാറ്റേണുകളും ഉപയോഗിക്കുന്ന കല പഠിച്ചു. ബാച്ച്ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം നന്നായി പഠിച്ചു, ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡിനായി വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. തന്റെ തൊഴിലുടമയും സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനുമായ ക്രൗൺ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിന്റെ മകനിൽ നിന്ന് എഴുത്ത് ക്രമീകരണങ്ങൾ എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് കടമെടുക്കാം. 1713-ൽ, കിരീടാവകാശി ഒരു വിദേശയാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ധാരാളം കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, അത് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ. ക്രൗൺ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ (കൂടാതെ, ചില കൃതികളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും, ബാച്ച്) സോളോ (ഒരു വാദ്യോപകരണം വായിക്കൽ), ടുട്ടി (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര വായിക്കൽ) എന്നിവയും ആകർഷിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ ബാച്ച്ഓർഗൻ വർക്കുകൾ കളിക്കാനും രചിക്കാനും ഡൂക്കൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. വെയ്മറിൽ ബാച്ച്അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ഫ്യൂഗുകളും എഴുതി (ഫ്യൂഗുകളുടെ ഏറ്റവും വലുതും പ്രശസ്തവുമായ ശേഖരം ബാച്ച്നന്നായി ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ആണ്). വെയ്‌മറിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ ബാച്ച്വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാന്റെ പരിശീലനത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ഓർഗൻ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം - "ഓർഗൻ ബുക്ക്"-ന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ഈ ശേഖരത്തിൽ ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വെയ്‌മറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനത്തിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് ബാച്ച്ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റും ഹാർപ്‌സികോർഡ് നിർമ്മാതാവുമായിരുന്നു. മാർച്ചണ്ടുമായുള്ള എപ്പിസോഡ് ഈ കാലത്തേതാണ്. 1717-ൽ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞൻ ലൂയിസ് മാർച്ചൻഡ് ഡ്രെസ്ഡനിൽ എത്തി. ഡ്രെസ്ഡൻ കൺസേർട്ട്മാസ്റ്റർ വോള്യൂമിയർ ക്ഷണിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു ബാച്ച്രണ്ട് പ്രശസ്ത ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഒരു സംഗീത മത്സരം ക്രമീകരിക്കുക, ബാച്ച്മാർച്ചന്ദ് എന്നിവർ സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മത്സര ദിവസം, മാർച്ചന്ദ് (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുമ്പ് ബാച്ച് നാടകം കേൾക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചിരുന്നു) തിടുക്കത്തിൽ രഹസ്യമായി നഗരം വിട്ടു; മത്സരം നടന്നില്ല, ഒപ്പം ബഹുഒറ്റയ്ക്ക് കളിക്കേണ്ടി വന്നു.

കോതൻ (1717-1723)

ഓവർ ടൈം ബാച്ച്വീണ്ടും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ ജോലി തേടി പോയി. പഴയ ഉടമ അവനെ വിട്ടയക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, 1717 നവംബർ 6 ന്, രാജിക്കായി നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കായി അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുക പോലും ചെയ്തു, എന്നാൽ ഡിസംബർ 2 ന് "അപമാനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ" അവനെ വിട്ടയച്ചു. ലിയോപോൾഡ്, അൻഹാൾട്ട്-കോതൻ രാജകുമാരനെ നിയമിച്ചു ബാച്ച്ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക്. ഒരു സംഗീതജ്ഞനായ രാജകുമാരൻ ഈ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിച്ചു ബാച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പ്രതിഫലം നൽകുകയും വലിയ പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരൻ ഒരു കാൽവിനിസ്റ്റായിരുന്നു, ആരാധനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ മിക്ക കോഥൻ കൃതികളും ബാച്ച്സെക്കുലർ ആയിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, കോതനിൽ ബാച്ച്ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ, സോളോ സെല്ലോയ്ക്ക് ആറ് സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയറിനായി ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, സോളോ വയലിന് മൂന്ന് സോണാറ്റാകൾ, മൂന്ന് പാർട്ടീറ്റകൾ. പ്രസിദ്ധമായ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയതും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്.

ജൂലൈ 7, 1720, അതേസമയം ബാച്ച്രാജകുമാരനോടൊപ്പം വിദേശത്തായിരുന്നു, ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു, നാല് ചെറിയ കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അടുത്ത വർഷം ബാച്ച്ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിൽ പാടിയിരുന്ന അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കെയെ കണ്ടുമുട്ടി. 1721 ഡിസംബർ 3 ന് അവർ വിവാഹിതരായി.

ലീപ്സിഗ് (1723-1750)

1723-ൽ, ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലും ജൂൺ 1-നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ അക്കരെ ജോൺ" എന്ന പ്രകടനം നടന്നു. ബാച്ച്ഈ തസ്തികയിൽ ജോഹാൻ കുഹ്‌നൗവിന് പകരമായി പള്ളിയിലെ ഒരു സ്കൂൾ അധ്യാപകന്റെ ചുമതലകൾ ഒരേസമയം നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട് സെന്റ് തോമസിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ചുമതലയുള്ളയാള് ബാച്ച്ലീപ്സിഗിലെ രണ്ട് പ്രധാന പള്ളികളായ സെന്റ് തോമസ്, സെന്റ് നിക്കോളാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പാട്ട് പഠിപ്പിക്കുന്നതും പ്രതിവാര കച്ചേരികൾ നടത്തുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. തൊഴില് പേര് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻഇത് ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിക്കാനും അനുവദിച്ചു, എന്നാൽ ഈ ജോലി ചെയ്യാൻ ഒരു സഹായിയെ നിയമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു, അതിനാൽ പെറ്റ്സോൾഡ് ഒരു വർഷം 50 താലറുകൾക്ക് ലാറ്റിൻ പഠിപ്പിച്ചു. ബാച്ച്നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" സ്ഥാനം ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരെ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, അവരുടെ പരിശീലനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിക്കൽ, പ്രകടനത്തിനായി സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുക്കൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ നഗര ഭരണകൂടവുമായി ആവർത്തിച്ച് ഏറ്റുമുട്ടി.

ലീപ്സിഗിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ആറുവർഷങ്ങൾ വളരെ ഫലപ്രദമായിരുന്നു: ബാച്ച്കാന്റാറ്റകളുടെ 5 വാർഷിക സൈക്കിളുകൾ വരെ രചിച്ചു (അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, നഷ്ടപ്പെട്ടു). ഈ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയവയാണ്, അവ ലൂഥറൻ പള്ളിയിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വായിക്കപ്പെട്ടു; പലതും ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme" അല്ലെങ്കിൽ "Nun komm, der Heiden Heiland" പോലുള്ളവ) പരമ്പരാഗത സഭാ ഗാനങ്ങൾ - ലൂഥറൻ ഗാനങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

എക്സിക്യൂഷൻ സമയത്ത് ബാച്ച്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവയവത്തിന് കീഴിലുള്ള താഴത്തെ ഗാലറിയിൽ ഗായകസംഘത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുക; കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളും ടിംപാനിയും അവയവത്തിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ഗാലറിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, സ്ട്രിംഗുകൾ ഇടതുവശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. സിറ്റി കൗൺസിൽ നൽകി ബാച്ച്ഏകദേശം 8 പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ മാത്രം, ഇത് പലപ്പോഴും കമ്പോസറും അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും തമ്മിലുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക് കാരണമായി: ബഹുഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് 20 സംഗീതജ്ഞരെ വരെ നിയമിക്കേണ്ടിവന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സാധാരണയായി ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡ് വായിച്ചു; അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ നയിച്ചെങ്കിൽ, ഈ സ്ഥലം ഒരു മുഴുവൻ സമയ ഓർഗനിസ്റ്റോ മൂത്തമക്കളിൽ ഒരാളോ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ബാച്ച്.

സോപ്രാനോയും ആൾട്ടോയും ബാച്ച്വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, ടെനർമാരും ബാസുകളും - സ്കൂളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ലീപ്സിഗിന്റെ എല്ലായിടത്തുനിന്നും. നഗര അധികാരികൾ പണം നൽകുന്ന പതിവ് കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച്അവരുടെ ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം, വിവാഹങ്ങളിലും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളിലും അവതരിപ്പിച്ച് അവർ പണം സമ്പാദിച്ചു. ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കുറഞ്ഞത് 6 മൊട്ടേറ്റുകളെങ്കിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ടാകാം. വെനീഷ്യൻ സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരും ഷൂട്ട്സിനെപ്പോലുള്ള ചില ജർമ്മൻകാരും ചേർന്ന് മോട്ടെറ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പള്ളിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവ് ജോലിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു; എന്റെ മോട്ടുകൾ രചിക്കുമ്പോൾ ബാച്ച്ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

1720 കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കാന്ററ്റകൾ എഴുതുന്നു, ബാച്ച്ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന പള്ളികളിലെ പ്രകടനത്തിനായി വിപുലമായ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. കാലക്രമേണ, കൂടുതൽ മതേതര സംഗീതം രചിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. 1729 മാർച്ചിൽ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻകോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ (കൊളീജിയം മ്യൂസിക്കം) തലവനായി, 1701 മുതൽ ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത് സ്ഥാപിച്ച ഒരു മതേതര സംഘമാണ്. ബാച്ച്ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ. അക്കാലത്ത്, പല വലിയ ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും, പ്രതിഭാധനരും സജീവവുമായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികൾ സമാനമായ മേളങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പൊതുസംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരം കൂട്ടായ്മകൾ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു; അവർ പലപ്പോഴും പ്രശസ്ത പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ നയിച്ചു. വർഷത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും, കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക് മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിന് സമീപമുള്ള സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിൽ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ രണ്ട് മണിക്കൂർ കച്ചേരികൾ നടത്തി. കോഫി ഷോപ്പിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരു വലിയ ഹാൾ നൽകുകയും നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. മതേതര സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ബാച്ച് 1730-നും 1750-നും ഇടയിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിലെ പ്രകടനത്തിനായി പ്രത്യേകം രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കോഫി കാന്ററ്റയും ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ് ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങളും സെല്ലോയ്ക്കും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനും വേണ്ടിയുള്ള നിരവധി കച്ചേരികളും അത്തരം സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇതേ കാലയളവിൽ ബാച്ച്ബി മൈനറിലെ പ്രസിദ്ധമായ മാസ്സിന്റെ കൈറിയുടെയും ഗ്ലോറിയയുടെയും ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, പിന്നീട് ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ ചേർത്തു, ഇവയുടെ മെലഡികൾ കമ്പോസറുടെ മികച്ച കാന്ററ്റകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ഉടൻ ബാച്ച്കോടതി കമ്പോസർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള നിയമനം നേടി; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഈ ഉയർന്ന സ്ഥാനം തേടിയിരുന്നു, ഇത് നഗര അധികാരികളുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ഒരു ഭാരിച്ച വാദമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ മാസ്സും പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഇന്ന് ഇത് എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗാനരചനകളിലൊന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു.

1747-ൽ ബാച്ച്പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംഗീത തീം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ഉടൻ തന്നെ അതിൽ എന്തെങ്കിലും രചിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബാച്ച്ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ ത്രീ-വോയ്സ് ഫ്യൂഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട്, അദ്ദേഹം ഈ വിഷയത്തിൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രചിക്കുകയും രാജാവിന് ഒരു സമ്മാനമായി അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രീഡ്രിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ച പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റൈസർക്കാർ, കാനോനുകൾ, ട്രയോകൾ എന്നിവയായിരുന്നു സൈക്കിൾ. ഈ ചക്രം "സംഗീത ഓഫർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

മറ്റൊരു പ്രധാന സൈക്കിൾ, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ് പൂർത്തിയായില്ല. ബാച്ച്, അത് എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, മിക്കവാറും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് വളരെ മുമ്പാണ് (ആധുനിക ഗവേഷണമനുസരിച്ച് - 1741 ന് മുമ്പ്). തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു ലളിതമായ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള 18 സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗുകളും കാനോനുകളും സൈക്കിളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ ചക്രത്തിൽ ബാച്ച്ബഹുസ്വര കൃതികൾ എഴുതുന്നതിൽ തന്റെ സമ്പന്നമായ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. മരണ ശേഷം ബാച്ച്ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, കോറൽ പ്രെലൂഡ് ബിഡബ്ല്യുവി 668 സഹിതം, ഇതിനെ അവസാന കൃതി എന്ന് പലപ്പോഴും തെറ്റായി വിളിക്കുന്നു. ബാച്ച്- ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറഞ്ഞത് രണ്ട് പതിപ്പുകളിലെങ്കിലും നിലവിലുണ്ട്, BWV 641 എന്ന അതേ മെലഡിയുടെ മുമ്പത്തെ ആമുഖത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണിത്.

കാലക്രമേണ, കാഴ്ച ബാച്ച്അത് മോശമായി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, അത് തന്റെ മരുമകൻ അൽത്നിക്കോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു. 1750-ൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനായ ജോൺ ടെയ്‌ലർ, പല ആധുനിക ഗവേഷകരും ഒരു ചാർലാറ്റൻ ആയി കണക്കാക്കുന്നു, ലീപ്സിഗിൽ എത്തി. ടെയ്‌ലർ രണ്ടുതവണ ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി ബാച്ച്, എന്നാൽ രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങളും വിജയിച്ചില്ല, ബാച്ച്അന്ധനായി തുടർന്നു. ജൂലൈ 18 ന്, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് കാഴ്ച ലഭിച്ചു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹത്തിന് മസ്തിഷ്കാഘാതം ഉണ്ടായി. ബാച്ച്ജൂലൈ 28ന് മരിച്ചു; ശസ്ത്രക്രിയ മൂലമുണ്ടാകുന്ന സങ്കീർണതകളായിരിക്കാം മരണകാരണം. 5 ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 2 ലൂട്ട് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡുകൾ, 3 വയലിൻ, 3 വയലുകൾ, 2 സെല്ലോകൾ, വയല ഡ ഗാംബ, ലൂട്ട്, സ്പൈനറ്റ്, കൂടാതെ 52 വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന സമ്പത്ത് 1000-ലധികം താലർമാർ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ജീവിതത്തിലുടനീളം ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ലീപ്സിഗിൽ ബാച്ച്യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി. പിക്കണ്ടർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ കവി ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രെഡറിക് ഹെൻറിച്ചിയുമായുള്ള സഹകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ള സുഹൃത്തുക്കളെയും കുടുംബാംഗങ്ങളെയും സംഗീതജ്ഞരെയും അന്ന മഗ്ദലീന പലപ്പോഴും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ ഗോഡ്ഫാദർ ടെലിമാൻ ഉൾപ്പെടെ ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കോടതി സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു പതിവ് അതിഥികൾ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അതേ പ്രായത്തിലുള്ള ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഹാൻഡൽ ബാച്ച്ലീപ്സിഗിൽ നിന്ന് 50 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഹാലെയിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടില്ല ബാച്ച്, എങ്കിലും ബാച്ച്ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ ശ്രമിച്ചു - 1719 ലും 1729 ലും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും വിധി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത് ജോൺ ടെയ്‌ലറാണ്, അവരുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് രണ്ടിലും ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി.

27 വർഷം അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച രണ്ട് പള്ളികളിലൊന്നായ സെന്റ് ജോൺ (ജർമ്മൻ: ജോഹന്നിസ്കിർച്ചെ) പള്ളിക്ക് സമീപമാണ് സംഗീതസംവിധായകനെ അടക്കം ചെയ്തത്. എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴി ഉടൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, 1894 ൽ മാത്രമാണ് അവശിഷ്ടങ്ങൾ ബാച്ച് 1900-ൽ പുനർനിർമിച്ച പള്ളി വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ഈ പള്ളിയുടെ നാശത്തിനുശേഷം, ചിതാഭസ്മം 1949 ജൂലൈ 28-ന് സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിലേക്ക് മാറ്റി. 1950-ൽ, അതിനെ വർഷമായി നാമകരണം ചെയ്തു ജെ എസ് ബാച്ച്, അദ്ദേഹത്തെ അടക്കം ചെയ്ത സ്ഥലത്ത് ഒരു വെങ്കല ശവകുടീരം സ്ഥാപിച്ചു.

ബാച്ച് പഠനം

ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും ആദ്യ വിവരണം ബാച്ച് 1802-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു കൃതിയായി ജോഹാൻഫോർക്കൽ. ഫോർക്കൽ സമാഹരിച്ച ജീവചരിത്രം ബാച്ച്മരണവാർത്തയും മക്കളിൽ നിന്നും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നുമുള്ള കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ബാച്ച്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം ബാച്ച്വളർന്നു, സംഗീതസംവിധായകരും ഗവേഷകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ശേഖരിക്കാനും പഠിക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി. കലാ പ്രചാരകനെ ആദരിച്ചു ബാച്ച്സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് റോബർട്ട് ഫ്രാൻസ് നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. അടുത്ത പ്രധാന ജോലി ബഹെ 1880-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫിലിപ്പ് സ്പിറ്റയുടെ പുസ്തകമായി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മൻ ഓർഗാനിസ്റ്റും ഗവേഷകനുമായ ആൽബർട്ട് ഷ്വൈറ്റ്സർ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, ജീവചരിത്രത്തിന് പുറമേ ബാച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വിവരണവും വിശകലനവും, അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദൈവശാസ്ത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ ഈ പുസ്തകങ്ങൾ ഏറ്റവും ആധികാരികമായിരുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ഗവേഷണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ, ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള പുതിയ വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ച്, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടി. അങ്ങനെ, ഉദാഹരണത്തിന്, അത് കണ്ടെത്തി ബാച്ച് 1724-1725-ൽ ചില കാന്റാറ്റകൾ എഴുതി (ഇത് 1740-കളിൽ സംഭവിച്ചതാണെന്ന് മുമ്പ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നു), അജ്ഞാത കൃതികൾ കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്, ചിലത് മുമ്പ് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു ബഹുഅദ്ദേഹം എഴുതിയതല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ചില വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വുൾഫിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ. ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദ ലൈഫ് എന്ന ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തട്ടിപ്പ് എന്നൊരു കൃതിയും ഉണ്ട് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധവ അന്ന മഗ്ദലീന സമാഹരിച്ചത് ബാച്ച്”, സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധവയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരി എസ്തർ മെയ്നൽ എഴുതിയത്.

സൃഷ്ടി

ബാച്ച് 1000-ലധികം സംഗീത ശകലങ്ങൾ എഴുതി. ഇന്ന്, പ്രശസ്തമായ ഓരോ കൃതികൾക്കും ഒരു BWV നമ്പർ നൽകിയിട്ടുണ്ട് (ബാച്ച് വെർകെ വെർസെയ്‌ച്നിസ് എന്നതിന്റെ ചുരുക്കം - കൃതികളുടെ കാറ്റലോഗ് ബാച്ച്). ബാച്ച്ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി സംഗീതം എഴുതി. ചില പ്രവൃത്തികൾ ബാച്ച്മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളാണ്, ചിലത് അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പുകളാണ്.

അവയവ സർഗ്ഗാത്മകത

അക്കാലത്ത് ജർമ്മനിയിൽ ഓർഗൻ മ്യൂസിക് ബാച്ച്എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ മുൻഗാമികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ദീർഘകാല പാരമ്പര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു ബാച്ച്- Pachelbel, Boehm, Buxtehude, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ, ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. അവരിൽ പലരുടെയും കൂടെ ബാച്ച്വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെട്ടിരുന്നു.

ജീവിതത്തിലുടനീളം ബാച്ച്ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഓർഗനിസ്റ്റ്, അദ്ധ്യാപകൻ, ഓർഗൻ മ്യൂസിക് കമ്പോസർ എന്നീ നിലകളിൽ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗതമായ "സ്വതന്ത്ര" വിഭാഗങ്ങളായ ആമുഖം, ഫാന്റസി, ടോക്കാറ്റ, പാസകാഗ്ലിയ എന്നിവയിലും കൂടുതൽ കർശനമായ രൂപങ്ങളിലും - കോറൽ പ്രെലൂഡ്, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അവയവത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ബാച്ച്ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത സംഗീത ശൈലികളുടെ സവിശേഷതകൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. വടക്കൻ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ (ജോർജ് ബോം, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം) സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വാധീനിച്ചു. ബാച്ച്ലുനെബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടി, ലൂബെക്കിലെ ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്), കൂടാതെ തെക്കൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം: ബാച്ച്പല ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനായി സ്വയം തിരുത്തിയെഴുതി സംഗീത ഭാഷ; പിന്നീട് അദ്ദേഹം വിവാൾഡിയുടെ ചില വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഓർഗനിനുവേണ്ടി പകർത്തി. ഓർഗൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടത്തിൽ (1708-1714) ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻനിരവധി ജോഡി ആമുഖങ്ങളും ടോക്കാറ്റകളും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതുക മാത്രമല്ല, പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു ഓർഗൻ ബുക്ക്‌ലെറ്റ് രചിക്കുകയും ചെയ്തു - 46 ഹ്രസ്വ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം, ഇത് കോറൽ തീമുകളിൽ കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതികതകളും സമീപനങ്ങളും പ്രകടമാക്കി. വെയ്‌മറിനെ ഉപേക്ഷിച്ചതിന് ശേഷം ബാച്ച്ഓർഗനിനു വേണ്ടി കുറച്ചു എഴുതാൻ തുടങ്ങി; എന്നിരുന്നാലും, വെയ്‌മറിന് ശേഷം നിരവധി പ്രശസ്ത കൃതികൾ രചിക്കപ്പെട്ടു (6 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ് ശേഖരം, 18 ലെപ്‌സിഗ് കോറലുകൾ). എല്ലാ ജീവിതവും ബാച്ച്അവയവത്തിനായി സംഗീതം രചിക്കുക മാത്രമല്ല, ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം, പുതിയ അവയവങ്ങളുടെ പരിശോധന, ട്യൂൺ എന്നിവയിൽ കൂടിയാലോചിക്കുകയും ചെയ്തു.

മറ്റ് ക്ലാവിയർ ജോലികൾ

ബാച്ച്ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി അദ്ദേഹം നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി, അവയിൽ പലതും ക്ലാവിചോർഡിലും പ്ലേ ചെയ്യാവുന്നതാണ്. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ബഹുസ്വര കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രീതികളും പ്രകടമാക്കുന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിക് ശേഖരങ്ങളാണ്. മിക്ക ക്ലാവിയറും പ്രവർത്തിക്കുന്നു ബാച്ച്അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് "ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ്" ("ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ") എന്ന ശേഖരത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

1722-ലും 1744-ലും എഴുതിയ രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലുള്ള വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ, ഓരോ വാല്യത്തിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങുന്ന ഒരു ശേഖരമാണ്, ഓരോ കീയിലും ഒന്ന്. ഏത് കീയിലും സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ട്യൂണിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ചക്രം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു - ഒന്നാമതായി, ആധുനിക തുല്യ സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിലേക്ക്.
15 ടു-വോയ്‌സ്, 15 ത്രീ-വോയ്‌സ് കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ കീയിലെ പ്രതീകങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചെറിയ സൃഷ്ടികളാണ്. കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് (ഇന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നു).
ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയറിനുള്ള പാർടിറ്റാസ് എന്നിവയുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ. ഓരോ സൈക്കിളിലും സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീമിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച 6 സ്യൂട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അല്ലെമണ്ടെ, കുറാന്റേ, സാരബണ്ടെ, ഗിഗ്യൂ, അവസാനത്തെ രണ്ടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ഓപ്ഷണൽ ഭാഗം). ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകളിൽ, അല്ലെമണ്ടെയ്ക്ക് മുമ്പായി ഒരു ആമുഖമുണ്ട്, കൂടാതെ സരബന്ദേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ കൃത്യമായി ഒരു ചലനമുണ്ട്; ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളിൽ, ഓപ്ഷണൽ ചലനങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖങ്ങളില്ല. പാർടിറ്റാസിൽ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീം വിപുലീകരിച്ചു: വിശിഷ്ടമായ ആമുഖ ഭാഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, അധികമായവയും ഉണ്ട്, മാത്രമല്ല സരബൻഡേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ മാത്രമല്ല.
ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് (ഏകദേശം 1741) - 30 വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള ഒരു മെലഡി. സൈക്കിളിന് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമായ ഘടനയുണ്ട്. മെലഡിയെക്കാൾ തീമിന്റെ ടോണൽ പ്ലെയിനിലാണ് വകഭേദങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിലുള്ള ഓവർചർ, BWV 831, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്, BWV 903, അല്ലെങ്കിൽ കൺസേർട്ടോ ഇറ്റാലിയാനോ, BWV 971 എന്നിങ്ങനെയുള്ള വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ.

ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം

ബാച്ച്വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും മേളങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - സോളോ വയലിനിനായുള്ള 3 സോണാറ്റകളും പാർടിറ്റകളും, BWV 1001-1006, സെല്ലോയ്ക്ക് 6 സ്യൂട്ടുകൾ, BWV 1007-1012, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പാർട്ടിറ്റ, BWV 1013 - എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ഗഹനമായ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബാച്ച്ലൂട്ട് സോളോയ്ക്ക് വേണ്ടി നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു. ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ്, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതി, ഒരു ജനറൽ ബാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, കൂടാതെ ധാരാളം കാനോനുകളും റൈസർകാറുകളും, മിക്കവാറും പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാതെ. അത്തരം കൃതികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉദാഹരണങ്ങൾ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ സൈക്കിളുകളാണ്.

ബാച്ച്ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കുമായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഒന്നാണ് ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ. കാരണം അവർക്ക് അങ്ങനെ പേരിട്ടു ബാച്ച്, അവരെ 1721-ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-ഷ്വേഡിലെ മാർഗ്രേവ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചപ്പോൾ, തന്റെ കോടതിയിൽ ജോലി ലഭിക്കാൻ അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു; ഈ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ ആറ് കച്ചേരികളും കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ബാച്ച്രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ (BWV 1041, 1042) ഉൾപ്പെടുന്നു, D മൈനർ BWV 1043-ലെ 2 വയലിനുകൾക്കുള്ള ഒരു കച്ചേരി, A മൈനറിലെ "ട്രിപ്പിൾ" കച്ചേരി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന (ഫ്ലൂട്ട്, വയലിൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, സ്ട്രിംഗുകൾക്കും തുടർച്ചയായ (ഡിജിറ്റൽ) ബാസിനും) BWV 1044, ക്ലാവിയറുകൾക്കും ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ: ഒരു ക്ലാവിയറിന് ഏഴ് (BWV 1052-1058), രണ്ടിന് മൂന്ന് (BWV 1060-1062), മൂന്നിന് രണ്ട് (BWV 1063, 1064), ഒരു മൈനർ BWV 1065-ൽ ഒന്ന്. ഇക്കാലത്ത്, ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള ഈ കച്ചേരികൾ പലപ്പോഴും പിയാനോയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അവയെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കാം. ബാച്ച്, എന്നാൽ ആ സമയത്ത് അത് മറക്കരുത് ബാച്ച്പിയാനോ ഇല്ലായിരുന്നു. കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ ബാച്ച് 4 ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ടുകൾ (BWV 1066-1069) രചിച്ചു, അവയിൽ ചില വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ ഇന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയവും ജനപ്രിയമായ ക്രമീകരണങ്ങളും ഉണ്ട്, അതായത്: "ബാച്ചിന്റെ തമാശ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ - അവസാന ഭാഗം, രണ്ടാമത്തെ സ്യൂട്ടിന്റെ ബാഡിനറിയും രണ്ടാം ഭാഗവും മൂന്നാമത്തെ സ്യൂട്ടിന്റെ - ഏരിയ.

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

കാന്ററ്റാസ്.

എന്റെ ജീവിതത്തിലെ വളരെക്കാലം എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും ബാച്ച്സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ കാന്ററ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, ഇതിന്റെ തീം ലൂഥറൻ ചർച്ച് കലണ്ടർ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്തു. എങ്കിലും ബാച്ച്അദ്ദേഹം മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ലീപ്‌സിഗിൽ, വർഷത്തിലെ ഓരോ ഞായറാഴ്ചയും ഓരോ പള്ളി അവധിക്കാലവും, കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പൂർണ്ണമായ വാർഷിക സൈക്കിളുകളെങ്കിലും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിലും മൾഹൗസണിലും അദ്ദേഹം നിരവധി കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. ആകെ ബാച്ച് 300-ലധികം കാന്റാറ്റകൾ ആത്മീയ വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അതിൽ 200 എണ്ണം മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ (അവസാനത്തേത് - ഒരൊറ്റ ശകലത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ). കാന്ററ്റാസ് ബാച്ച്രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ട്. അവയിൽ ചിലത് ഒരു ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ചിലത് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി; ചിലർക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആവശ്യമാണ്, ചിലർക്ക് കുറച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന മോഡൽ ഇപ്രകാരമാണ്: കാന്ററ്റ ഒരു ഗംഭീരമായ ഗാനാവിഷ്കാരത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തുടർന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കോ ​​ഡ്യുയറ്റുകൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള ഇതര പാരായണങ്ങളും ഏരിയകളും, ഒരു കോറലോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഒരു പാരായണം എന്ന നിലയിൽ, ലൂഥറൻ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച് ഈ ആഴ്ച വായിക്കുന്ന ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള അതേ വാക്കുകൾ സാധാരണയായി എടുക്കുന്നു. ഫൈനൽ കോറലിന് മുമ്പായി മധ്യഭാഗങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു കോറൽ ആമുഖം ഉണ്ടാകും, കൂടാതെ ചിലപ്പോൾ ആമുഖ ഭാഗത്ത് കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ രൂപത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ആത്മീയ കാന്ററ്റകളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് ബാച്ച്"ക്രിസ്റ്റ് ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ്ബാൻഡൻ" (നമ്പർ 4), "ഐൻ ഫെസ്റ്റെ ബർഗ്" (നമ്പർ 80), "വാഷെറ്റ് ഓഫ്, റഫ്റ്റ് അൺസ് ഡൈ സ്റ്റിംമെ" (നമ്പർ 140), "ഹെർസ് ഉണ്ട് മുണ്ട് ഉം ടാറ്റ് ഉൻഡ് ലെബെൻ" (നമ്പർ 147) . കൂടാതെ, ബാച്ച്അദ്ദേഹം നിരവധി മതേതര കാന്ററ്റകളും രചിച്ചു, സാധാരണയായി ചില സംഭവങ്ങളുമായി ഒത്തുപോകുന്ന സമയത്താണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കല്യാണം. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മതേതര കാന്ററ്റകളിൽ ബാച്ച്- രണ്ട് വെഡ്ഡിംഗ് കാന്ററ്റകളും തമാശ നിറഞ്ഞ ഒരു കോഫി കാന്ററ്റയും ഒരു പെസന്റ് കാന്ററ്റയും.

അഭിനിവേശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ വികാരങ്ങൾ.

അഭിനിവേശം ജോൺ(1724), മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ പാഷൻ (സി. 1727) - ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സുവിശേഷ വിഷയത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സെന്റ് തോമസ്, സെന്റ് നിക്കോളാസ് പള്ളികളിൽ ദുഃഖവെള്ളിയാഴ്ച വെസ്പേഴ്സിൽ നടത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അഭിനിവേശങ്ങൾ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ വോക്കൽ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് ബാച്ച്. എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു ബാച്ച്നാലോ അഞ്ചോ അഭിനിവേശങ്ങൾ എഴുതി, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടും മാത്രമേ ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

ഒറട്ടോറിയോസും മാഗ്നിഫിക്കറ്റുകളും.

ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ (1734) ആണ് - ആരാധനാക്രമ വർഷത്തിലെ ക്രിസ്മസ് കാലയളവിൽ നടത്തേണ്ട 6 കാന്ററ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം. ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോയും (1734-1736) മാഗ്നിഫിക്കറ്റും വിപുലവും വിശാലവുമായ കാന്ററ്റകളാണ്, അവ ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ അല്ലെങ്കിൽ പാഷൻസിനേക്കാളും ചെറിയ വ്യാപ്തിയുള്ളവയാണ്. മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ നിലവിലുണ്ട്: ഒറിജിനൽ (ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, 1723), പിന്നീടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതും (ഡി മേജർ, 1730).

ബഹുജനങ്ങൾ.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ പിണ്ഡം ബാച്ച്- മാസ്സ് ഇൻ ബി മൈനർ (1749-ൽ പൂർത്തിയായി), ഇത് സാധാരണ ഒരു പൂർണ്ണമായ ചക്രമാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മറ്റ് പല കൃതികളെയും പോലെ ഈ പിണ്ഡത്തിലും പരിഷ്കരിച്ച ആദ്യകാല രചനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ കുർബാന പൂർണമായി നടത്തിയിട്ടില്ല ബാച്ച്- ആദ്യമായി ഇത് സംഭവിച്ചത് XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, ലൂഥറൻ കാനോനുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേട് കാരണം ഈ സംഗീതം ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല (ഇതിൽ കൈറിയും ഗ്ലോറിയയും മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു), കൂടാതെ ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഏകദേശം 2 മണിക്കൂർ). ബി മൈനറിലെ പിണ്ഡത്തിനു പുറമേ, 4 ഷോർട്ട് ടു-മൂവ്‌മെന്റ് മാസ്‌സ് നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി ബാച്ച്(കൈറിയും ഗ്ലോറിയയും), അതുപോലെ സാങ്‌റ്റസ്, കൈറി തുടങ്ങിയ ഭാഗങ്ങളും.
ബാച്ചിന്റെ ബാക്കി വോക്കൽ കൃതികളിൽ നിരവധി മോട്ടറ്റുകൾ, ഏകദേശം 180 കോറലുകൾ, പാട്ടുകൾ, ഏരിയകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിർവ്വഹണം

ഇന്ന് സംഗീതജ്ഞർ ബാച്ച്രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആധികാരിക പ്രകടനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ (അല്ലെങ്കിൽ "ചരിത്രാധിഷ്ഠിത പ്രകടനം"), അതായത്, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണങ്ങളും രീതികളും ഉപയോഗിച്ച് ബാച്ച്, ഒപ്പം പ്രകടനം ബാച്ച്ആധുനിക ഉപകരണങ്ങളിൽ. ചില സമയങ്ങളിൽ ബാച്ച്ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്രാഹ്മിന്റെ കാലത്ത് അത്തരം വലിയ ഗായകസംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രകളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ ബി മൈനറിലെ മാസ്സ്, പാഷൻസ് തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികൾ പോലും വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രകടനം ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. കൂടാതെ, ചില അറകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു ബാച്ച്ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ ഒരേ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകൾ ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബാച്ച്രജിസ്ട്രേഷനും മാനുവലുകളുടെ മാറ്റവും മിക്കവാറും സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. സ്ട്രിംഗ് കീബോർഡുകളിൽ നിന്ന് ബാച്ച് clavichord മുൻഗണന നൽകി. അദ്ദേഹം സിൽബർമാനെ കാണുകയും ആധുനിക പിയാനോയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. സംഗീതം ബാച്ച്ചില ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ഇത് പലപ്പോഴും പുനഃക്രമീകരിച്ചിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബുസോണി ഡി മൈനറിൽ ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും പിയാനോയ്‌ക്കായി മറ്റ് ചില വർക്കുകളും ക്രമീകരിച്ചു.

സംഗീതം ജനകീയമാക്കാൻ ബാച്ച് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ നിരവധി "ലഘൂകരിച്ച" "ആധുനിക" പതിപ്പുകൾ സംഭാവന ചെയ്തു. അവയിൽ, സ്വിംഗിൽ ഗായകർ അവതരിപ്പിച്ച ഇന്നത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ട്യൂണുകളും വെൻഡി കാർലോസിന്റെ 1968 ലെ "സ്വിച്ച്-ഓൺ ബാച്ച്" റെക്കോർഡിംഗും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പുതുതായി കണ്ടുപിടിച്ച സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ചു. സംഗീതം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു ബാച്ച്ജാക്വസ് ലൂസിയർ പോലുള്ള ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും. ജോയൽ സ്പീഗൽമാൻ ന്യൂ ഏജ് ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് കൈകാര്യം ചെയ്തു. റഷ്യൻ സമകാലിക കലാകാരന്മാരിൽ, 1997 ലെ തന്റെ സോളോ ആൽബമായ “എപ്പോൾ” എന്നതിൽ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ഫിയോഡോർ ചിസ്ത്യകോവ് ശ്രമിച്ചു. ബാച്ച്».

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിധി

ജനപ്രിയ മിഥ്യയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബാച്ച്മരണശേഷം മറന്നില്ല. ശരിയാണ്, ഇത് ക്ലാവിയറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രസക്തമാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഉപദേശപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലും മരണശേഷവും ബാച്ച്ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി കുറയാൻ തുടങ്ങി: വളർന്നുവരുന്ന ക്ലാസിക്കസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പഴയ രീതിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു അവതാരകൻ, അധ്യാപകൻ, പിതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുകയും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു ബഖോവ്-ചെറുപ്പക്കാർ, ഒന്നാമതായി കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കൂടുതൽ പ്രശസ്തമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയ പല പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരും അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ.

പള്ളിയിൽ പണികൾ മുഴങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു ബാച്ച്അവയവത്തിന്, കോറലുകളുടെ സമന്വയം നിരന്തരമായ ഉപയോഗത്തിലായിരുന്നു.

Cantata-oratorio കോമ്പോസിഷനുകൾ ബാച്ച്കാൾ ഫിലിപ്പിന്റെ മുൻകൈയിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അപൂർവ്വമായി മുഴങ്ങി (കുറിപ്പുകൾ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സൂക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിലും). ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ച്, എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം 1800-ൽ, കാൾ ഫ്രീഡ്രിക്ക് സെൽറ്റർ ബെർലിൻ സിംഗിംഗ് അക്കാദമി (ജർമ്മൻ) റഷ്യൻ സംഘടിപ്പിച്ചു. (സിംഗകാഡെമി), ഇതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ബാച്ചിന്റെ ആലാപന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഉന്നമനമായിരുന്നു.

1829 മാർച്ച് 11 ന് ബെർലിനിൽ 20 കാരനായ ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ-ബാർത്തോൾഡിയുടെ പ്രകടനം, സെൽറ്ററിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ മാത്യു പാഷൻ പ്രകടനം ഏറ്റെടുത്തു, ഇത് വലിയ ജനരോഷമായി. മെൻഡൽസോൺ നടത്തിയ റിഹേഴ്സലുകൾ പോലും ഒരു സംഭവമായി മാറി - നിരവധി സംഗീത പ്രേമികൾ അവ സന്ദർശിച്ചു. പ്രകടനം വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ കച്ചേരി ആവർത്തിച്ചു. ബാച്ച്. "മത്തായിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അഭിനിവേശം" മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും കേട്ടു - ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട്, ഡ്രെസ്ഡൻ, കൊയിനിഗ്സ്ബർഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ. സൃഷ്ടി ബാച്ച് 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടെ, തുടർന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിൽ, സംഗീതജ്ഞരും അവതാരകരുമായി ബാച്ച്ഫീൽഡ് വിദ്യാർത്ഥിയായ മരിയ ഷിമാനോവ്സ്കയയും അലക്സാണ്ടർ ഗ്രിബോഡോവും പ്രത്യേകം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് തോമസ് സ്കൂൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, മൊസാർട്ട് ഒരു മോട്ടറ്റ് (BWV 225) കേട്ട് ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "ഇവിടെ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുണ്ട്!" - അതിനുശേഷം, കുറിപ്പുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ട്, അവൻ അവ വളരെക്കാലം പഠിച്ചു.

ബീഥോവൻ സംഗീതത്തെ ശരിക്കും വിലമതിച്ചു ബാച്ച്. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം നന്നായി ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും കളിച്ചു, പിന്നീട് വിളിക്കപ്പെട്ടു ബാച്ച്"യോജിപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ പിതാവ്", "അരുവിയല്ല, കടലാണ് അവന്റെ പേര്" എന്ന് പറഞ്ഞു (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ബാച്ച് എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം "സ്ട്രീം" എന്നാണ്). കലാസൃഷ്ടികൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻനിരവധി സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ ബാച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റയുടെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും തീം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

1802-ൽ എഴുതിയ ജീവചരിത്രം ജോഹാൻനിക്കോളാസ് ഫോർക്കൽ, തന്റെ സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കണ്ടെത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വളരെ വൈകി തന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ട ഗോഥെ (1814 ലും 1815 ലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ക്ലാവിയർ, കോറൽ രചനകൾ ബാഡ് ബെർക്ക നഗരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു), 1827 ലെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ വികാരം താരതമ്യം ചെയ്തു. ബാച്ച്"സ്വന്തം സംഭാഷണത്തിൽ ശാശ്വതമായ ഐക്യം" എന്നതുമായി. എന്നാൽ സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നവോത്ഥാനം ബാച്ച് 1829-ൽ ബെർലിനിൽ ഫെലിക്‌സ് മെൻഡൽസോൺ സംഘടിപ്പിച്ച സെന്റ് മാത്യു പാഷൻ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്. കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്ത ഹെഗൽ പിന്നീട് വിളിച്ചു ബാച്ച്"ഒരു മഹത്തായ, യഥാർത്ഥ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ്, ശക്തനും, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, വിദ്വാനായ പ്രതിഭയും, ഈയിടെയാണ് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും പൂർണ്ണമായി അഭിനന്ദിക്കാൻ പഠിച്ചത്." തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീതത്തെ ജനകീയമാക്കാനുള്ള മെൻഡൽസണിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടർന്നു. ബാച്ച്ഒപ്പം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ ഉയർച്ചയും.

1850-ൽ സ്ഥാപിതമായി ബഖോവ്സ്കോസൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരണം, പഠനം, വിതരണം എന്നിവയായിരുന്നു സമൂഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ബാച്ച്. അടുത്ത അരനൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ സമൂഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു കോർപ്പസ് സമാഹരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സുപ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സംഗീതപരവും അധ്യാപനപരവുമായ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം തുടർന്നു. സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം ബാച്ച്പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്കിടയിൽ ഒരു പുതിയ ചലനം സൃഷ്ടിച്ചു: ആധികാരിക പ്രകടനം എന്ന ആശയം വ്യാപകമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം കലാകാരന്മാർ ആധുനിക പിയാനോയ്ക്കും പകരം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും പതിവായിരുന്നതിനേക്കാൾ ചെറിയ ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് പകരം ഹാർപ്സികോർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതം കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ചില സംഗീതസംവിധായകർ ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിച്ചു ബഹു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ തീമുകളിൽ ബാച്ച് മോട്ടിഫ് (ലാറ്റിൻ നൊട്ടേഷനിൽ ബി-ഫ്ലാറ്റ് - ലാ - ഡോ - സി) ഉൾപ്പെടെ. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസ്റ്റ് ബാച്ചിൽ ഒരു ആമുഖവും ഫ്യൂഗും എഴുതി, ഷുമാൻ അതേ വിഷയത്തിൽ 6 ഫ്യൂഗുകൾ എഴുതി. സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർഇതേ വിഷയത്തെ റോമൻ ലെഡെനെവ് "ബാച്ച് തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കാം. ഞാനും അതേ തീം ഉപയോഗിച്ചു ബാച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള XIV കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ.

പല സംഗീതസംവിധായകരും സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ സൂചനകൾ സ്വീകരിച്ചു ബാച്ച്അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ നിന്നുള്ള തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഡയബെല്ലിയുടെ ഒരു തീമിലെ ബീഥോവന്റെ വേരിയേഷൻസ്, വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഡി മേജറിലെ ബ്രാംസിന്റെ സെല്ലോ സൊണാറ്റയും ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫുഗൂസ്‌സ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ഉദ്ധരണികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സോളാരിസ് (1972) എന്ന സിനിമയിൽ ലിയോനിഡ് റോയിസ്മാൻ അവതരിപ്പിച്ച "ഇച്ച് റൂഫ് സു ദിർ, ഹെർ ജെസു ക്രൈസ്റ്റ്" (BWV 177) എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ആമുഖം പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

സംഗീതം ബാച്ച്വോയേജറിന്റെ ഗോൾഡൻ ഡിസ്കിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്എക്കാലത്തെയും മികച്ച പത്ത് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒന്നാമതെത്തി (ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസ്).

ജർമ്മനിയിലെ ബാച്ച് സ്മാരകങ്ങൾ

• ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയിൽ ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ സ്മാരകം.
• എഡ്വേർഡ് ബെൻഡമാൻ, ഏണസ്റ്റ് റിറ്റ്ഷെൽ, ജൂലിയസ് ഹുബ്നർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസണിന്റെ മുൻകൈയിൽ ഹെർമൻ ക്നൗർ 1843 ഏപ്രിൽ 23 ന് ലീപ്സിഗിലെ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു.
• 1884 സെപ്തംബർ 28-ന് അഡോൾഫ് വോൺ ഡോൺഡോർഫ് രൂപകല്പന ചെയ്ത ഐസെനാച്ചിലെ ഫ്രൗൻപ്ലാനിലെ വെങ്കല പ്രതിമ. സെന്റ് ജോർജ് പള്ളിക്ക് സമീപമുള്ള മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ ആദ്യം നിന്നു; 1938 ഏപ്രിൽ 4 ന്, ചുരുക്കിയ പീഠത്തോടെ ഇത് ഫ്രൗൻപ്ലാനിലേക്ക് മാറ്റി.
• 1885 മാർച്ച് 21 ന് സ്ഥാപിച്ച കോതനിലെ ബാച്ച് സ്ക്വയറിലെ സ്മാരകം. ശിൽപി - ഹെൻറിച്ച് പോൾമാൻ
• ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിയുടെ തെക്ക് വശത്ത് നിന്ന് കാൾ സെഫ്നർ നിർമ്മിച്ച വെങ്കല പ്രതിമ - മെയ് 17, 1908.
• 1916-ൽ റെഗൻസ്ബർഗിനടുത്തുള്ള വാൽഹല്ലയിൽ ഫ്രിറ്റ്സ് ബെൻ നടത്തിയ പ്രതിമ.
• 1939 ഏപ്രിൽ 6-ന് സ്ഥാപിച്ച ഐസനാച്ചിലെ സെന്റ് ജോർജ് പള്ളിയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ പോൾ ബിർ പ്രതിമ.
• കമാനത്തിലേക്കുള്ള സ്മാരകം. വെയ്‌മറിലെ ബ്രൂണോ എയർമാൻ, ആദ്യം 1950-ൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു, പിന്നീട് രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് നീക്കം ചെയ്യുകയും 1995-ൽ ഡെമോക്രസി സ്‌ക്വയറിൽ വീണ്ടും തുറക്കുകയും ചെയ്തു.
• റിലീഫ് ഇൻ കോതൻ (1952). ശിൽപി - റോബർട്ട് പ്രൊഫ.
• 1985 മാർച്ച് 21 ന് സ്ഥാപിച്ച ആർൺസ്റ്റാഡ് മാർക്കറ്റിന് സമീപമുള്ള സ്മാരകം. രചയിതാവ് - ബേൺഡ് ഗോബൽ
• 2001 ഓഗസ്റ്റ് 17-ന്, മൊഹ്‌ലൗസണിലെ സെന്റ് ബ്ലെയ്‌സ് പള്ളിക്ക് മുന്നിലുള്ള ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് സ്‌ക്വയറിൽ എഡ് ഹാരിസണിന്റെ വുഡൻ സ്റ്റെൽ.
• ജുർഗൻ ഗോർട്ട്സ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അൻസ്ബാക്കിലെ സ്മാരകം 2003 ജൂലൈയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതജ്ഞനുമാണ് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, യൂറോപ്യൻ സംഗീത കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളും തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ശേഖരിക്കുകയും സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ കൗണ്ടർപോയിന്റുകളുടെ വൈദഗ്ധ്യവും സൂക്ഷ്മമായ ബോധവും ഉപയോഗിച്ച് ഇതെല്ലാം സമ്പുഷ്ടമാക്കി. ഐക്യം. ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ സുവർണ്ണ നിധിയായി മാറിയ ഒരു വലിയ പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച ക്ലാസിക് ആണ് ബാച്ച്. ഇത് ഒരു സാർവത്രിക സംഗീതജ്ഞനാണ്, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അനശ്വരമായ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളുടെ ഓരോ അളവും ചെറിയ കൃതികളാക്കി, തുടർന്ന് അവയെ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ആവിഷ്കാരത്തിന്റെയും അമൂല്യമായ സൃഷ്ടികളായി സംയോജിപ്പിച്ചു, അത് രൂപത്തിൽ തികഞ്ഞതാണ്, അത് മനുഷ്യന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ആത്മീയ ലോകത്തെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെയും പലരുടെയും സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്രം രസകരമായ വസ്തുതകൾഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കമ്പോസറെക്കുറിച്ച് വായിക്കുക.

ബാച്ചിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1685 മാർച്ച് 21 ന് ജർമ്മൻ പട്ടണമായ ഐസെനാച്ചിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിലെ അഞ്ചാം തലമുറയിലാണ് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ജനിച്ചത്. അക്കാലത്ത് ജർമ്മനിയിൽ സംഗീത രാജവംശങ്ങൾ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു, കഴിവുള്ള മാതാപിതാക്കൾ ഉചിതമായ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവരുടെ കുട്ടികളിൽ. ആൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ്, ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ്, ഐസെനാച്ച് പള്ളിയിലെ ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റും കോടതിയിലെ അനുഗമിയുമായിരുന്നു. വ്യക്തമായും, കളിക്കുന്നതിൽ ആദ്യ പാഠങ്ങൾ നൽകിയത് അദ്ദേഹമാണ് വയലിൻ ഒപ്പം ഹാർപ്സികോർഡ് ചെറിയ മകൻ.

ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ആൺകുട്ടിക്ക് മാതാപിതാക്കളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ മേൽക്കൂരയില്ലാതെ അവശേഷിച്ചില്ല, കാരണം അവൻ കുടുംബത്തിലെ എട്ടാമത്തെയും ഇളയ കുട്ടിയും ആയിരുന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ജ്യേഷ്ഠനും ഓർഡ്രൂഫിന്റെ ആദരണീയ ഓർഗനിസ്റ്റുമായ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ബാച്ച് അനാഥക്കുട്ടിയെ പരിപാലിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളിൽ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് തന്റെ സഹോദരനെ ക്ലാവിയർ കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ യുവ കലാകാരന്മാരുടെ അഭിരുചി നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ കർശനമായ ഒരു അധ്യാപകൻ പൂട്ടിലും താക്കോലിലും സുരക്ഷിതമായി മറച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കോട്ട ഇടപെട്ടില്ല ചെറിയ ബാച്ച്നിഷിദ്ധമായ പ്രവൃത്തികൾ പരിചയപ്പെടുക.

ലുനെബർഗ്

15-ആം വയസ്സിൽ, ബാച്ച് സെന്റ് ലൂയിസ് പള്ളിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സഭാ കോറിസ്റ്ററുകളുടെ പ്രശസ്തമായ ല്യൂൺബർഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. മൈക്കൽ, അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി മനോഹരമായ ശബ്ദംയുവ ബാച്ചിന് പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ കുറച്ച് പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കൂടാതെ, ലുനെബർഗിൽ, യുവാവ് പ്രശസ്ത ഓർഗനിസ്റ്റായ ജോർജ്ജ് ബോമിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹവുമായുള്ള ആശയവിനിമയം കമ്പോസറുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ജർമ്മൻ ഓർഗൻ സ്കൂളിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി എ. റീങ്കന്റെ നാടകം കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് യാത്ര ചെയ്തു. ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനുമുള്ള ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. സ്കൂൾ വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവകാശം ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഫണ്ടിന്റെ അഭാവം മൂലം വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചില്ല.

വെയ്മറും ആർൻസ്റ്റാഡും

ജോഹാൻ വെയ്‌മറിൽ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ വയലിനിസ്റ്റായി സാക്‌സോണിയിലെ ഡ്യൂക്ക് ജോഹാൻ ഏണസ്റ്റിന്റെ കോടതി ചാപ്പലിൽ സ്വീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, കാരണം അത്തരം ജോലികൾ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണകളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. 1703-ൽ ബാച്ച്, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ആർൺസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിലേക്ക് മാറാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ബോണിഫസിന് ആദ്യം ഓർഗൻ സൂപ്രണ്ട് പദവിയും പിന്നീട് ഓർഗനിസ്റ്റ് പദവിയും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മാന്യമായ ശമ്പളം, ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് ദിവസം മാത്രം ജോലി, ഏറ്റവും പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്ത ഒരു നല്ല നവീകരിച്ച ഉപകരണം, ഇതെല്ലാം ഒരു അവതാരകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിലും സംഗീതജ്ഞന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം ധാരാളം ഓർഗൻ വർക്കുകളും അതുപോലെ കാപ്രിസിയോസ്, കാന്താറ്റകൾ, സ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവയും സൃഷ്ടിച്ചു. ഇവിടെ ജോഹാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ അവയവ വിദഗ്‌ദ്ധനും മിടുക്കനായ ഒരു വിർച്യുസോ ആയി മാറുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ശ്രോതാക്കളിൽ അനിയന്ത്രിതമായ ആനന്ദം ഉണർത്തുന്നു. ആർൺസ്റ്റാഡിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനുള്ള സമ്മാനം വെളിപ്പെടുന്നത്, അത് സഭാ നേതൃത്വത്തിന് അത്ര ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ബാച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും പൂർണതയ്ക്കായി പരിശ്രമിച്ചു, പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരുമായി പരിചയപ്പെടാനുള്ള അവസരം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ലുബെക്ക് നഗരത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഓർഗനിസ്റ്റ് ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡുമായി. നാലാഴ്ചത്തെ അവധിക്ക് ശേഷം, ബാച്ച് മികച്ച സംഗീതജ്ഞനെ കേൾക്കാൻ പോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ജോഹാനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, തന്റെ കടമകളെക്കുറിച്ച് മറന്ന് അദ്ദേഹം നാല് മാസം ലുബെക്കിൽ താമസിച്ചു. ആർൻഡ്സ്റ്റാഡിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, പ്രകോപിതരായ നേതൃത്വം ബാച്ചിന് അപമാനകരമായ ഒരു വിചാരണ നൽകി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് നഗരം വിട്ട് ഒരു പുതിയ ജോലി അന്വേഷിക്കേണ്ടിവന്നു.

മുള്ഹൌസെൻ

അടുത്ത നഗരം ജീവിത പാതബാച്ച് മൾഹൌസൻ ആയിരുന്നു. ഇവിടെ 1706-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ്. വ്ലാസിയ. ഒരു നല്ല ശമ്പളത്തോടെ, മാത്രമല്ല ഒരു നിശ്ചിത വ്യവസ്ഥയോടെയും അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു: കോറലുകളുടെ സംഗീതോപകരണം ഒരു തരത്തിലുള്ള "അലങ്കാരങ്ങൾ" ഇല്ലാതെ കർശനമായിരിക്കണം. നഗര അധികാരികൾ പിന്നീട് പുതിയ ഓർഗനിസ്റ്റിനോട് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറി: പള്ളി അവയവത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതിക്ക് അവർ അംഗീകാരം നൽകി, കൂടാതെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ബാച്ച് രചിച്ച "കർത്താവ് എന്റെ സാർ" എന്ന ഉത്സവ കാന്ററ്റയ്ക്ക് നല്ല പ്രതിഫലവും നൽകി. പുതിയ കോൺസലിന്റെ ചടങ്ങ്. ബാച്ചിന്റെ മൾഹൗസണിലെ താമസം അടയാളപ്പെടുത്തി സന്തോഷകരമായ സംഭവം: അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കസിൻ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പിന്നീട് അയാൾക്ക് ഏഴ് കുട്ടികളെ നൽകി.

വെയ്മർ

1708-ൽ ഗംഭീരമായ കളിമുഹ്‌ഹൗസെൻ ഓർഗനിസ്റ്റ് സാക്‌സെ-വെയ്‌മറിന്റെ ഡ്യൂക്ക് ഏണസ്റ്റ് കേട്ടു. കേട്ടതിൽ മതിപ്പുളവാക്കിയ കുലീനൻ ഉടൻ തന്നെ ബാച്ചിന് കോടതി സംഗീതജ്ഞന്റെയും നഗര ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെയും സ്ഥാനങ്ങൾ മുമ്പത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന ശമ്പളത്തിൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ വെയ്മർ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, ഇത് ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംകമ്പോസർ. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനുമായി ധാരാളം കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം, സി-മോളിലെ പാസകാഗ്ലിയ, പ്രശസ്തമായ " ഡി-മോളിലെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും ”, “ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് സി-ഡൂർ” എന്നിവയും മറ്റ് നിരവധി മികച്ച സൃഷ്ടികളും. രണ്ട് ഡസനിലധികം ആത്മീയ കാന്ററ്റകളുടെ രചനയും ഈ കാലഘട്ടത്തിലേതാണ് എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ബാച്ചിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിലെ അത്തരം ഫലപ്രാപ്തി 1714-ൽ വൈസ്-കപെൽമിസ്റ്ററായി നിയമിക്കപ്പെട്ടതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ പള്ളി സംഗീതം പതിവായി പ്രതിമാസ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേസമയം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന കലകളാൽ കൂടുതൽ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയോടുള്ള പ്രശംസയുടെ പരാമർശങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിരന്തരം കേട്ടു. ഒരു വിർച്യുസോ സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ പ്രശസ്തി വെയ്‌മറിൽ മാത്രമല്ല, അപ്പുറത്തേക്കും വ്യാപിച്ചു. ഒരിക്കൽ ഡ്രെസ്ഡൻ രാജകീയനായ കപെൽമിസ്റ്റർ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞൻ എൽ. മാർചാന്ഡുമായി മത്സരിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത മത്സരം വിജയിച്ചില്ല, കാരണം ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, ഒരു പ്രാഥമിക ഓഡിഷനിൽ ബാച്ച് കളിക്കുന്നത് കേട്ട്, രഹസ്യമായി, മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ ഡ്രെസ്ഡനെ വിട്ടു. 1717-ൽ വെയ്മർ കാലഘട്ടംബാച്ചിന്റെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥാനം നേടണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്നാൽ ഈ സ്ഥലം ഒഴിഞ്ഞപ്പോൾ, ഡ്യൂക്ക് അദ്ദേഹത്തെ വളരെ ചെറുപ്പവും അനുഭവപരിചയവുമില്ലാത്ത മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ബാച്ച്, ഇത് അപമാനമായി കണക്കാക്കി, ഉടൻ രാജിവയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഇതിനായി അദ്ദേഹത്തെ നാലാഴ്ചത്തേക്ക് അറസ്റ്റ് ചെയ്തു.

കോതൻ

ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, 1717-ൽ അദ്ദേഹം വെയ്‌മറിനെ വിട്ട് കോഥനിലെ ബാൻഡ് മാസ്റ്ററായി കോഥനിലെ അൻഹാൾട്ട് രാജകുമാരന്റെ അടുത്ത് ജോലി നേടി. കോതനിൽ, ബാച്ചിന് മതേതര സംഗീതം എഴുതേണ്ടിവന്നു, കാരണം, പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ഫലമായി, സങ്കീർത്തനങ്ങൾ ആലപിച്ചതല്ലാതെ പള്ളിയിൽ ഒരു സംഗീതവും അവതരിപ്പിച്ചില്ല. ഇവിടെ ബാച്ച് അസാധാരണമായ ഒരു സ്ഥാനം വഹിച്ചു: ഒരു കോടതി കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല ശമ്പളം ലഭിച്ചു, രാജകുമാരൻ അവനെ ഒരു സുഹൃത്തിനെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്, കമ്പോസർ മികച്ച രചനകളോടെ ഇത് തിരിച്ചടച്ചു. കോതനിൽ, സംഗീതജ്ഞന് ധാരാളം വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ചു " നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ". ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിനെ പ്രശസ്തനാക്കിയ 48 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഇവയാണ്. രാജകുമാരൻ വിവാഹിതനായപ്പോൾ, യുവ രാജകുമാരി ബാച്ചിനോടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടും അനിഷ്ടം കാണിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് വേറെ ജോലി നോക്കേണ്ടി വന്നു.

ലീപ്സിഗ്

1723-ൽ ബാച്ച് താമസം മാറിയ ലീപ്സിഗിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി കരിയർ ഗോവണി: അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പള്ളിയിൽ കാന്ററായി നിയമിച്ചു. തോമസും നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളിലെയും സംഗീത സംവിധായകനും. പള്ളി ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കുന്നവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും തയ്യാറെടുപ്പിലും, സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും, നഗരത്തിലെ പ്രധാന ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലും ബാച്ച് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1729 മുതൽ, കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ തലവനായ ബാച്ച്, ഓർക്കസ്ട്ര പ്രകടനങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു സിമ്മർമാന്റെ കോഫി ഹൗസിൽ പ്രതിമാസം 8 രണ്ട് മണിക്കൂർ മതേതര സംഗീത കച്ചേരികൾ ക്രമീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. കോർട്ട് കമ്പോസറായി നിയമനം ലഭിച്ച ബാച്ച്, 1737-ൽ തന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥിയായ കാൾ ഗെർലാക്കിന് സംഗീത കോളേജിന്റെ നേതൃത്വം കൈമാറി. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ബാച്ച് പലപ്പോഴും തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1749-ൽ അദ്ദേഹം ഉന്നത ബിരുദം നേടി ബി മൈനറിൽ മാസ്സ് 25 വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം എഴുതിയ ചില ഭാഗങ്ങൾ. 1750-ൽ ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടെ കമ്പോസർ മരിച്ചു.

ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• അംഗീകൃത അവയവ വിദഗ്ധനായിരുന്നു ബാച്ച്. അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചിരുന്ന വെയ്‌മറിലെ വിവിധ ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ ഉപകരണങ്ങൾ പരിശോധിക്കാനും ട്യൂൺ ചെയ്യാനും അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ഓരോ തവണയും തന്റെ ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ ഉപകരണം എങ്ങനെയാണെന്ന് കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹം കളിച്ച അതിശയകരമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ക്ലയന്റുകളെ ആകർഷിക്കുന്നു.
• ഏകതാനമായ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ജോഹാൻ സേവനസമയത്ത് വിരസനായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണയെ നിയന്ത്രിക്കാതെ, സ്ഥാപിത ചർച്ച് സംഗീതത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ ചെറിയ അലങ്കാര വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തി, ഇത് അധികാരികളുടെ വലിയ അപ്രീതിക്ക് കാരണമായി.
• മതപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ട ബാച്ച്, മതേതര സംഗീതം രചിക്കുന്നതിലും മികവ് പുലർത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോഫി കാന്ററ്റയുടെ തെളിവാണ്. നർമ്മം നിറഞ്ഞ ഈ കൃതി ഒരു ചെറിയ കോമിക് ഓപ്പറയായി ബാച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. "Schweigt stille, plaudert nicht" ("മിണ്ടാതിരിക്കുക, സംസാരിക്കുന്നത് നിർത്തുക") എന്ന് ആദ്യം പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ഇത് ഗാനരചയിതാവിന്റെ കാപ്പിയോടുള്ള ആസക്തിയെ വിവരിക്കുന്നു, യാദൃശ്ചികമല്ല, ഈ കാന്ററ്റ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് ലീപ്‌സിഗ് കോഫി ഹൗസിലാണ്.
• 18-ആം വയസ്സിൽ, ലുബെക്കിൽ ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായി ഒരു സ്ഥാനം നേടാൻ ബാച്ച് ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് പ്രശസ്ത ഡയട്രിച്ച് ബക്സ്റ്റെഹുഡിന്റേതായിരുന്നു. ഈ സ്ഥാനത്തേക്ക് മറ്റൊരു മത്സരാർത്ഥി ജി. ഹാൻഡൽ. ഈ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന വ്യവസ്ഥ ബക്‌സ്റ്റെഹുഡിന്റെ പെൺമക്കളിൽ ഒരാളുമായുള്ള വിവാഹമായിരുന്നു, എന്നാൽ ബാച്ചോ ഹാൻഡലോ അങ്ങനെ സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.
• ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ഒരു പാവപ്പെട്ട അധ്യാപകനെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഈ രൂപത്തിൽ ചെറിയ പള്ളികൾ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക ഓർഗനിസ്റ്റിനോട് അവയവം കളിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ചില ഇടവകക്കാർ, അസാധാരണമാംവിധം മനോഹരമായ പ്രകടനം കേട്ട്, പിശാച് തന്നെ ഒരു വിചിത്ര മനുഷ്യന്റെ രൂപത്തിൽ തങ്ങളുടെ ക്ഷേത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് കരുതി ഭയത്തോടെ സേവനം വിട്ടു.

• സാക്സോണിയിലെ റഷ്യൻ പ്രതിനിധി ഹെർമൻ വോൺ കീസർലിംഗ് ബാച്ചിനോട് പെട്ടെന്ന് സുഖനിദ്രയിലേക്ക് വീഴാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഭാഗം എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്, അതിനായി കമ്പോസർക്ക് നൂറ് ലൂയിസ് നിറച്ച ഒരു സ്വർണ്ണ ക്യൂബ് ലഭിച്ചു. ഈ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഇന്നും മികച്ച "ഉറക്ക ഗുളികകളിൽ" ഒന്നാണ്.
• ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, കലാകാരൻ എന്നീ നിലകളിൽ മാത്രമല്ല, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്വഭാവമുള്ള, മറ്റുള്ളവരുടെ തെറ്റുകളോട് അസഹിഷ്ണുതയുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിലും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. അപൂർണ്ണമായ പ്രകടനത്തിന്റെ പേരിൽ ബാച്ച് പരസ്യമായി അപമാനിച്ച ഒരു ബാസൂണിസ്റ്റ് ജോഹാനെ ആക്രമിച്ച ഒരു കേസുണ്ട്. ഇരുവരും കഠാരകളാൽ സായുധരായതിനാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ യുദ്ധം നടന്നു.
• ന്യൂമറോളജിയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ബാച്ച്, തന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികളിൽ 14, 41 അക്കങ്ങൾ നെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം ഈ സംഖ്യകൾ കമ്പോസറുടെ പേരിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. വഴിയിൽ, ബാച്ച് തന്റെ രചനകളിൽ തന്റെ കുടുംബപ്പേര് കളിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: "ബാച്ച്" എന്ന വാക്കിന്റെ സംഗീത ഡീകോഡിംഗ് ഒരു കുരിശിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ക്രമരഹിതമെന്ന് കരുതുന്ന ബാച്ചിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഈ ചിഹ്നമാണ് സമാനമായ യാദൃശ്ചികതകൾ.

• ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന് നന്ദി, ഇന്ന് പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പുരുഷന്മാർ മാത്രമല്ല പാടുന്നത്. മനോഹരമായ ശബ്ദമുള്ള അന്ന മഗ്ദലീന എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭാര്യയാണ് ക്ഷേത്രത്തിൽ ആദ്യമായി പാടിയ സ്ത്രീ.
• പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞർ ആദ്യത്തെ ബാച്ച് സൊസൈറ്റി സ്ഥാപിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സമൂഹം സ്വയം അലിഞ്ഞുചേർന്നു, 1950 ൽ സ്ഥാപിതമായ ബാച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ മുൻകൈയിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടത്. ഇന്ന് ലോകത്ത് ആകെ ഇരുനൂറ്റി ഇരുപത്തിരണ്ട് ബാച്ച് സൊസൈറ്റികളും ബാച്ച് ഓർക്കസ്ട്രകളും ബാച്ച് ഗായകസംഘങ്ങളും ഉണ്ട്.
• ബാച്ചിന്റെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകർ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, മഹാനായ മാസ്ട്രോ 11,200 കൃതികൾ രചിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നാണ്, എന്നിരുന്നാലും പിൻതലമുറയ്ക്ക് അറിയപ്പെടുന്ന പാരമ്പര്യത്തിൽ 1,200 രചനകൾ മാത്രമേ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ.
• ഇന്നുവരെ, ബാച്ചിനെക്കുറിച്ച് അമ്പത്തിമൂവായിരത്തിലധികം പുസ്തകങ്ങളും വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും ഉണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഭാഷകൾ, കമ്പോസറുടെ ഏഴായിരത്തോളം പൂർണ്ണ ജീവചരിത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
• 1950-ൽ ഡബ്ല്യു. ഷ്മിഡർ ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ (BWV– Bach Werke Verzeichnis) ഒരു അക്കമിട്ട കാറ്റലോഗ് സമാഹരിച്ചു. ചില കൃതികളുടെ കർത്തൃത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ വ്യക്തമാക്കിയതിനാൽ ഈ കാറ്റലോഗ് നിരവധി തവണ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ മറ്റ് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളെ തരംതിരിക്കുന്നതിനുള്ള പരമ്പരാഗത കാലക്രമ തത്വങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ കാറ്റലോഗ് തീമാറ്റിക് തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അടുത്ത സംഖ്യകളുള്ള കൃതികൾ ഒരേ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവയാണ്, അവ ഒരേ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയതല്ല.
• ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ: "ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 2", "റോണ്ടോയുടെ രൂപത്തിൽ ഗാവോട്ട്", "എച്ച്ടികെ" എന്നിവ ഗോൾഡൻ റെക്കോർഡിൽ രേഖപ്പെടുത്തുകയും വോയേജർ ബഹിരാകാശ പേടകത്തിൽ ഘടിപ്പിച്ച് 1977-ൽ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് വിക്ഷേപിക്കുകയും ചെയ്തു.

• അത് എല്ലാവർക്കും അറിയാം ബീഥോവൻകേൾവിക്കുറവ് അനുഭവപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ബാച്ച് പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അന്ധനായി എന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ചാർലാറ്റൻ സർജൻ ജോൺ ടെയ്‌ലർ നടത്തിയ കണ്ണുകളിലെ വിജയിക്കാത്ത ശസ്ത്രക്രിയ 1750-ൽ സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണത്തിന് കാരണമായി.
• ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിനെ സെന്റ് തോമസ് പള്ളിക്ക് സമീപം സംസ്കരിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, സെമിത്തേരിയുടെ പ്രദേശത്തിലൂടെ ഒരു റോഡ് സ്ഥാപിക്കുകയും ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പള്ളിയുടെ പുനർനിർമ്മാണ വേളയിൽ, കമ്പോസറുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി പുനർനിർമിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, 1949 ൽ, ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പള്ളി കെട്ടിടത്തിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴി അതിന്റെ സ്ഥാനം പലതവണ മാറിയതിനാൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ചിതാഭസ്മം ശ്മശാനത്തിലുണ്ടോ എന്ന് സംശയിക്കുന്നവർ സംശയിക്കുന്നു.
• ഇന്നുവരെ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 150 തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകൾ ലോകമെമ്പാടും പുറത്തിറക്കിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ 90 എണ്ണം ജർമ്മനിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
• മഹാനായ സംഗീത പ്രതിഭയായ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിനെ ലോകമെമ്പാടും വലിയ ബഹുമാനത്തോടെയാണ് പരിഗണിക്കുന്നത്, പല രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, ജർമ്മനിയിൽ മാത്രം 12 സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്. അവയിലൊന്ന് ആർൺസ്റ്റാഡിനടുത്തുള്ള ഡോൺഹൈമിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഇത് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെയും മരിയ ബാർബറയുടെയും വിവാഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ കുടുംബം

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ സംഗീത രാജവംശത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വംശാവലി സാധാരണ ബേക്കറായ വീറ്റ് ബാച്ചിൽ നിന്നാണ് കണക്കാക്കുന്നത്, പക്ഷേ സംഗീതത്തോട് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണമായ സിതറിൽ നാടോടി മെലഡികൾ നന്നായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ സ്ഥാപകനിൽ നിന്നുള്ള ഈ അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായി മാറി: സംഗീതസംവിധായകർ, കാന്ററുകൾ, ബാൻഡ്മാസ്റ്റർമാർ, കൂടാതെ വിവിധതരം ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകൾ. അവർ ജർമ്മനിയിൽ മാത്രമല്ല, ചിലർ വിദേശത്തേക്കും പോയി. ഇരുനൂറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, നിരവധി ബാച്ച് സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ തൊഴിൽ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും അവരുടെ പേരിടാൻ തുടങ്ങി. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പൂർവ്വികർ: ജോഹന്നാസ്, ഹെൻറിച്ച്, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ്, ജോഹാൻ ബെർണാർഡ്, ജോഹാൻ മൈക്കൽ, ജോഹാൻ നിക്കോളസ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചും ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, ബാച്ച് ജനിച്ച നഗരമായ ഐസെനാച്ചിൽ ഓർഗാനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്നെ ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവായിരുന്നു: രണ്ട് ഭാര്യമാരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇരുപത് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. 1707-ൽ ജോഹാൻ മൈക്കൽ ബാച്ചിന്റെ മകളായ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കസിൻ മരിയ ബാർബറയെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. മരിയ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ പ്രസവിച്ചു, അതിൽ മൂന്ന് പേർ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു. മരിയയും ജീവിച്ചിരുന്നില്ല ദീർഘായുസ്സ് 36-ആം വയസ്സിൽ അവൾ മരിച്ചു, ബാച്ചിന് നാല് കൊച്ചുകുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഭാര്യയെ നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ബാച്ച് വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീണ്ടും അന്ന മഗ്ദലീന വിൽക്കൻ എന്ന പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലായി, അൻഹാൾട്ട്-കെറ്റൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ വച്ച് അവളെ കണ്ടുമുട്ടി. പ്രായത്തിൽ വലിയ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പെൺകുട്ടി സമ്മതിച്ചു, ഈ വിവാഹം വളരെ വിജയകരമായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്, കാരണം അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ചിന് പതിമൂന്ന് കുട്ടികളെ നൽകി. പെൺകുട്ടി വീട്ടുജോലികളിൽ ഒരു മികച്ച ജോലി ചെയ്തു, കുട്ടികളെ പരിപാലിച്ചു, ഭർത്താവിന്റെ വിജയത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷിച്ചു, ജോലിയിൽ വലിയ സഹായം നൽകി, അവന്റെ സ്കോറുകൾ മാറ്റിയെഴുതി. ബാച്ചിനുള്ള കുടുംബം വലിയ സന്തോഷമായിരുന്നു, കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നതിനും അവരോടൊപ്പം സംഗീതം ഉണ്ടാക്കുന്നതിനും പ്രത്യേക വ്യായാമങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും അദ്ദേഹം ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, കുടുംബം പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിത കച്ചേരികൾ ക്രമീകരിച്ചു, അത് എല്ലാവർക്കും സന്തോഷം നൽകി. ബാച്ചിന്റെ കുട്ടികൾക്ക് മികച്ച പ്രകൃതിദത്ത സമ്മാനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവരിൽ നാലുപേർക്ക് അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകളുണ്ടായിരുന്നു - ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഫ്രീഡ്രിക്ക്, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ. അവരും സംഗീതസംവിധായകരായി മാറുകയും സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ തങ്ങളുടെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ എഴുത്തിലോ പ്രകടന കലയിലോ പിതാവിനെ മറികടക്കാൻ അവർക്കൊന്നും കഴിഞ്ഞില്ല.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു, ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം ഏകദേശം 1200 ആണ്. അനശ്വര മാസ്റ്റർപീസുകൾ. ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രചോദനമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - ഇതാണ് സ്രഷ്ടാവ്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു, സ്കോറുകളുടെ അവസാനം, "യേശുവിന്റെ നാമത്തിൽ", "യേശു സഹായം", "ദൈവത്തിന് മാത്രം മഹത്വം" എന്നീ വാക്കുകളുടെ ചുരുക്കെഴുത്തുകളിൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ഒപ്പുവച്ചു. ദൈവത്തിനായി സൃഷ്ടിക്കുക എന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കൃതികൾ "വിശുദ്ധ തിരുവെഴുത്തുകളുടെ" എല്ലാ ജ്ഞാനവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബാച്ച് തന്റെ മതപരമായ വീക്ഷണത്തോട് വളരെ വിശ്വസ്തനായിരുന്നു, ഒരിക്കലും അത് ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ചെറിയ വാദ്യോപകരണം പോലും സ്രഷ്ടാവിന്റെ ജ്ഞാനത്തെ സൂചിപ്പിക്കണം.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് തന്റെ കൃതികൾ അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ഓപ്പറ ഒഴികെ എല്ലാത്തിലും എഴുതി. സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സമാഹരിച്ച കാറ്റലോഗിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഓർഗനിനായുള്ള 247 കൃതികൾ, 526 വോക്കൽ പ്രവൃത്തികൾ, ഹാർപ്‌സികോർഡിന് 271 കഷണങ്ങൾ, 19 സോളോ പീസുകൾ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി 31 കച്ചേരികളും സ്യൂട്ടുകളും, മറ്റേതെങ്കിലും ഉപകരണത്തോടുകൂടിയ ഹാർപ്‌സികോർഡിനായി 24 ഡ്യുയറ്റുകൾ, 7 കാനോനുകളും മറ്റ് സൃഷ്ടികളും.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞർ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്ന ഓരോ ചെറിയ പിയാനിസ്റ്റും അവന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടായിരിക്കണം « അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ചിനുള്ള നോട്ട്ബുക്ക് » . തുടർന്ന് ചെറിയ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും പഠിക്കുന്നു, തുടർന്ന് കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ, ഒടുവിൽ « നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ » എന്നാൽ ഇത് ഹൈസ്കൂൾ ആണ്.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു " മാത്യു പാഷൻ”, “മാസ് ഇൻ ബി മൈനർ”, “ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ”, “ജോൺ പാഷൻ” കൂടാതെ, സംശയമില്ല, “ ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും". "കർത്താവാണ് എന്റെ രാജാവ്" എന്ന കാന്ററ്റയും ഇപ്പോൾ പള്ളികളിലെ ഉത്സവ ശുശ്രൂഷകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു. വ്യത്യസ്ത കോണുകൾസമാധാനം.

ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ

ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അതിനാൽ, ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെയും ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളും ഡോക്യുമെന്ററികളും സംബന്ധിച്ച് ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ട്, എന്നാൽ അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവ ഇവയാണ്:

• "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ വ്യർത്ഥമായ യാത്ര മഹത്വത്തിലേക്കുള്ള" (1980, കിഴക്കൻ ജർമ്മനി) - ജീവചരിത്രംസൂര്യനിൽ "അവന്റെ" സ്ഥാനം തേടി ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സഞ്ചരിച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രയാസകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.
• "ബാച്ച്: ദി ഫൈറ്റ് ഫോർ ഫ്രീഡം" (1995, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, കാനഡ) - ഫീച്ചർ ഫിലിം, ബാച്ചും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ മികച്ച ഓർഗനിസ്റ്റും തമ്മിലുള്ള മത്സരത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ആരംഭിച്ച പഴയ ഡ്യൂക്കിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഗൂഢാലോചനകളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.
• "ഡിന്നർ വിത്ത് ഫോർ ഹാൻഡ്സ്" (1999, റഷ്യ) രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരായ ഹാൻഡെൽ, ബാച്ച് എന്നിവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച കാണിക്കുന്ന ഒരു ഫീച്ചർ ഫിലിമാണ്, അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഒരിക്കലും നടന്നിട്ടില്ലെങ്കിലും അത് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്.
• "മൈ നെയിം ഈസ് ബാച്ച്" (2003) - ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് പ്രഷ്യൻ രാജാവായ ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ എത്തിയ 1747-ലേക്ക് പ്രേക്ഷകരെ കൊണ്ടുപോകുന്നു.
• ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ച് (1968), ജോഹാൻ ബാച്ച്, അന്ന മഗ്ദലീന (2003) - ഈ സിനിമകൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ തന്റെ രണ്ടാം ഭാര്യയുമായുള്ള ബാച്ചിന്റെ ബന്ധം കാണിക്കുന്നു.
• "ആന്റൺ ഇവാനോവിച്ച് കോപിഷ്ഠനാണ്" എന്നത് ഒരു സംഗീത ഹാസ്യമാണ്, അതിൽ ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്: ബാച്ച് ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എണ്ണമറ്റ കോറസുകൾ എഴുതുന്നതിൽ തനിക്ക് ഭയങ്കര മടുപ്പുണ്ടെന്ന് പറയുകയും സന്തോഷകരമായ ഒരു ഓപ്പററ്റ എഴുതാൻ അവൻ എപ്പോഴും സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്തു.
• "സൈലൻസ് ബിഫോർ ബാച്ച്" (2007) ബാച്ചിന്റെ സംഗീത ലോകത്ത് മുഴുകാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത സിനിമയാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യൂറോപ്യന്മാരുടെ ധാരണയെ മാറ്റിമറിച്ചു.

നിന്ന് ഡോക്യുമെന്ററികൾപ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ച്, അത്തരം സിനിമകൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്: ജീവിതവും ജോലിയും, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി" (1985, USSR); "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്" (പരമ്പര " ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ»2004, ജർമ്മനി); "ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്" (സീരീസ് "പ്രശസ്ത കമ്പോസർസ്" 2005, യുഎസ്എ); "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് - സംഗീതസംവിധായകനും ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞനും" (2016, റഷ്യ).

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സംഗീതം, ദാർശനിക ഉള്ളടക്കം നിറഞ്ഞതും ഒരു വ്യക്തിയിൽ വലിയ വൈകാരിക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നതും, സംവിധായകർ അവരുടെ സിനിമകളുടെ ശബ്ദട്രാക്കുകളിൽ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്:

സംഗീത ഉദ്ധരണികൾ	സിനിമകൾ
സെല്ലോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് നമ്പർ 3	"തിരിച്ചടവ്" (2016)
	"സഖ്യകക്ഷികൾ" (2016)
ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരി നമ്പർ 3	സ്നോഡൻ (2016)
	"നാശം" (2015)
	"സ്പോട്ട്ലൈറ്റ്" (2015)
	ജോലികൾ: എംപയർ ഓഫ് സെഡക്ഷൻ (2013)
വയലിൻ സോളോയ്ക്ക് പാർട്ടിറ്റ നമ്പർ 2	ആന്ത്രോപോയിഡ് (2016)
	ഫ്ലോറൻസ് ഫോസ്റ്റർ ജെങ്കിൻസ് (2016)
ഗോൾഡ്ബെർഗ് വ്യതിയാനങ്ങൾ	"അൽതാമിറ" (2016)
	"ആനി" (2014)
	"ഹലോ കാർട്ടർ" (2013)
	"അഞ്ച് നൃത്തങ്ങൾ" (2013)
	"മഞ്ഞിലൂടെ" (2013)
	"ഹാനിബാൾ റൈസിംഗ്"(2007)
	"ഔൾ ക്രൈ" (2009)
	"ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രി" (2011)
	"മനോഹരമായ ഒന്നിലേക്ക്"(2010)
	"ക്യാപ്റ്റൻ ഫന്റാസ്റ്റിക് (2016)
"ജോണിനോടുള്ള അഭിനിവേശം"	"വെറുപ്പ് പോലെ എന്തോ" (2015)
	"ഐക്മാൻ" (2007)
	"കോസ്മോനട്ട്" (2013)
ബി മൈനറിൽ മാസ്സ്	"ഞാനും എർളും മരിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയും" (2015)
	"എലീന" (2011)

ഉയർച്ച താഴ്ചകൾക്കിടയിലും, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് അതിശയകരമായ നിരവധി രചനകൾ എഴുതി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തരായ പുത്രന്മാർ തുടർന്നു, പക്ഷേ എഴുത്തിലോ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലോ പിതാവിനെ മറികടക്കാൻ അവരിൽ ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. വികാരാധീനവും ശുദ്ധവും അവിശ്വസനീയമാംവിധം കഴിവുള്ളതും അവിസ്മരണീയവുമായ കൃതികളുടെ രചയിതാവിന്റെ പേര് സംഗീത ലോകത്തിന്റെ മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗീകാരം ഇന്നും തുടരുന്നു.

വീഡിയോ: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക