കളിയുടെ മുനമ്പിൽ. അലക്‌സാണ്ടർ എക്‌മാന്റെ ദ മാഗ്‌നിഫിഷ്യന്റ് സെവൻ, ഹിലയർ സ്വാൻ ലേക്ക് കൊറിയോഗ്രഫി

സ്വീഡിഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ തന്റെ പത്താം വയസ്സിൽ റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായി ബാലെയിൽ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സ്റ്റോക്ക്ഹോമിലെ റോയൽ ഓപ്പറയിൽ നർത്തകനായി, തുടർന്ന് മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് നെഡർലാൻഡ്സ് ഡാൻസ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു നർത്തകനെന്ന നിലയിൽ, നാച്ചോ ഡുവാറ്റോ പോലുള്ള നൃത്തസംവിധായകർക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അവന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സൃഷ്ടിപരമായ വിധി 2005-ലേക്ക് തിരിയുന്നു: കുൾബെർഗ് ബാലെയിലെ നർത്തകനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സ്വയം ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു, തന്റെ ബാലെ ട്രൈലോജി "സിസ്റ്റേഴ്സ്" ന്റെ ആദ്യ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു - അന്താരാഷ്ട്ര നൃത്ത മത്സരത്തിൽ ഹാനോവറിലെ "സിസ്റ്റേഴ്സ് സ്പിന്നിംഗ് ഫ്ളാക്സ്" നിർമ്മാണം. ഈ മത്സരത്തിൽ, അദ്ദേഹം രണ്ടാം സ്ഥാനം നേടി, കൂടാതെ വിമർശനത്തിനുള്ള സമ്മാനവും നേടി. അന്നുമുതൽ, ഒരു നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ കരിയർ പൂർത്തിയാക്കിയ എക്മാൻ പൂർണ്ണമായും നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു.

കുൾബെർഗ് ബാലെയ്‌ക്കൊപ്പം, നോർവീജിയൻകാരനായ ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സിന്റെ റോയൽ ബാലെയായ ഗോഥെൻബർഗ് ബാലെയുമായി സഹകരിക്കുന്നു. ദേശീയ ബാലെ, റൈൻ ബാലെ, ബേൺ ബാലെ തുടങ്ങി നിരവധി കമ്പനികൾ. ക്ലാസിക്കൽ നർത്തകനായാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചതെങ്കിലും, ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, നിയമങ്ങളാലും സ്ഥാപിതമായ പാരമ്പര്യങ്ങളാലും പരിമിതപ്പെടുത്താതെ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ ആധുനിക നൃത്തത്തിന് അദ്ദേഹം മുൻഗണന നൽകി. ഈ ശൈലിയിലാണ് നൃത്തസംവിധായകന് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ താൻ എപ്പോഴും സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്ന പ്രധാന ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാനുള്ള അവസരം അനുഭവപ്പെട്ടത് - കാഴ്ചക്കാരനോട് “എന്തെങ്കിലും പറയാൻ”, “ആളുകളിൽ എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ, വികാരങ്ങളുടെ വഴി പോലും. ”. പ്രധാന ചോദ്യം, ഏതെങ്കിലും നിർമ്മാണത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നൃത്തസംവിധായകൻ സ്വയം ചോദിക്കുന്നത് - "എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ആവശ്യമാണ്?" ഈ സമീപനമാണ്, എക്മാന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലയിൽ ഉചിതം, അല്ലാതെ പ്രശസ്തി തേടലല്ല. "ഒരു തളർച്ചയുള്ള താരത്തിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ കഴിവു കുറഞ്ഞതും എന്നാൽ ജോലി വിശക്കുന്നതുമായ ഒരു നർത്തകിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനാണ് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്," എക്മാൻ പറയുന്നു.

“ബാലെ മാസ്റ്ററിംഗ്” (അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ തന്റെ ജോലിയെ ഇങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു), നൃത്തസംവിധായകൻ, പൊതുജനങ്ങളുടെ “വികാരങ്ങളുടെ ചിത്രം മാറ്റാനുള്ള” ശ്രമത്തിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ചില പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ സംഗീതം പോലും അദ്ദേഹം എഴുതിയതാണ്. എക്മാന്റെ നിർമ്മാണങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അസാധാരണമാണ്, അതിനാൽ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ബാലെ "കാക്റ്റി" പതിനെട്ട് സ്റ്റേജുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ ഉപയോഗം പ്രത്യേകിച്ച് അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പരിഹാരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആധുനിക നൃത്തത്തെ അൽപ്പം വിരോധാഭാസത്തോടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു രസകരമായ നിർമ്മാണം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ മൾട്ടി-ആക്ട് ബാലെ - എക്മാന്റെ ട്രിപ്റ്റിച്ച് - ടീച്ചിംഗ് എന്റർടൈൻമെന്റ് അത്ര പ്രശസ്തമല്ല.

എന്നാൽ, എക്മാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തെങ്കിലും ആധുനിക നൃത്തം, ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം കണ്ണടയ്ക്കുന്നില്ല എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. അതിനാൽ, റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെറ്റിനായി ഒരു പ്രൊഡക്ഷൻ സൃഷ്ടിക്കാൻ 2010 ൽ ഒരു ഓഫർ ലഭിച്ച അദ്ദേഹം, 2012 ൽ "ടുള്ളെ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം "പ്രതിഫലനം" ആണ്.

എന്നാൽ അലക്‌സാണ്ടർ എക്‌മാൻ മുൻകാലങ്ങളിലെ ജനപ്രിയ മാസ്റ്റർപീസുകളെ പരാമർശിച്ചാലും, അവയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു - 2014-ൽ നൃത്തസംവിധായകൻ അവതരിപ്പിച്ച "സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ" നൂതനമായ വ്യാഖ്യാനമായ "സ്വാൻസ് തടാകം" ഇതാണ്. നോർവീജിയൻ ബാലെയ്ക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, കാരണം അവർ നൃത്തം ചെയ്തു ... വെള്ളത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ സ്റ്റേജിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ "തടാകം" സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ വെള്ളം നിറച്ചു, ഇതിനായി ആയിരത്തിലധികം ലിറ്റർ വെള്ളം എടുത്തു (അതനുസരിച്ച് നൃത്തസംവിധായകൻ, കുളിമുറിയിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്താണ് ഈ ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് വന്നത്). എന്നാൽ ഇത് മാത്രമല്ല നിർമ്മാണത്തിന്റെ മൗലികത: പ്ലോട്ട് അവതരിപ്പിക്കാൻ കൊറിയോഗ്രാഫർ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പ്രധാനം കഥാപാത്രങ്ങൾ- പ്രിൻസ് സീഗ്ഫ്രൈഡും ഓഡെറ്റും അല്ല, നിരീക്ഷകനും രണ്ട് സ്വാൻസും - വെള്ളയും കറുപ്പും, കൂട്ടിയിടി പ്രകടനത്തിന്റെ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു. കൂടെ ശുദ്ധവും നൃത്ത നീക്കങ്ങൾഫിഗർ സ്കേറ്റിംഗിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സർക്കസ് പ്രകടനത്തിൽ പോലും അനുയോജ്യമായ അത്തരം രൂപങ്ങളും പ്രകടനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

2015-ൽ, "ലേക്ക് ഓഫ് ദി സ്വാൻസ്" ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് അവാർഡിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു, നോമിനികളുടെ കച്ചേരിയിൽ പ്രേക്ഷകരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തിയില്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ താനായിരിക്കില്ല. അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഒരു നർത്തകിയായി അഭിനയിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പോയി ഒരു നർമ്മം അവതരിപ്പിച്ചു, ഈ കച്ചേരിക്കായി അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, “ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ". ലാക്കോണിക് നമ്പർ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചത് വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് വൈവിധ്യമാർന്ന വികാരങ്ങളോടെയാണ് - സന്തോഷം, അനിശ്ചിതത്വം, ഭയം, സന്തോഷം - കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, നൃത്തസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു സൂചനയുണ്ട്: എക്മാൻ ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളം വേദിയിലേക്ക് ഒഴിച്ചു. 2016 ൽ, നൃത്തസംവിധായകന്റെ മറ്റൊരു സൃഷ്ടി ഈ അവാർഡിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു - “ഡ്രീം ഇൻ മധ്യവേനൽ രാത്രി».

അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ സൃഷ്ടികൾ പല വശങ്ങളുള്ളതാണ്. പരമ്പരാഗത അവതാരത്തിൽ ബാലെയിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ, നൃത്തസംവിധായകൻ സ്വീഡിഷ് മ്യൂസിയത്തിനായി ബാലെ നർത്തകരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സമകാലീനമായ കല. 2011 മുതൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ ന്യൂയോർക്കിലെ ജൂലിയാർഡ് സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

പാരീസ് സീസണിലെ ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ ഇവന്റ് ഓപ്പറ ഗാർനിയർ ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു - സംഗീതസംവിധായകൻ മൈക്കൽ കാൾസണിന്റെ ബാലെ "പ്ലേ" ("ഗെയിം") യുടെ ലോക പ്രീമിയർ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്ന യുവ നൃത്തസംവിധായകരിൽ ഒരാളായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ അരങ്ങേറി. സ്വീഡിഷ് വേണ്ടി ക്രിയേറ്റീവ് ഡ്യുയറ്റ്പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയിലെ എന്റെ ആദ്യ അനുഭവമാണിത്. പറയുന്നു മരിയ സിഡെൽനിക്കോവ.

പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ 33 കാരനായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ അരങ്ങേറ്റം, ബാലെയുടെ കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ആദ്യ സീസണിൽ ഔറേലി ഡ്യൂപോണ്ടിന്റെ പ്രധാന ട്രംപ് കാർഡുകളിലൊന്നാണ്. സ്വീഡനിലും അയൽരാജ്യമായ സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളിലും നൃത്തസംവിധായകന്റെ വിജയം വളരെ പകർച്ചവ്യാധിയായി മാറി, ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് യൂറോപ്പിലും ഓസ്‌ട്രേലിയയിലും വലിയ ഡിമാൻഡാണ്, മോസ്കോ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മ്യൂസിയം തിയേറ്റർ പോലും അടുത്തിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ 2012 ലെ പ്രകടനമായ "ടൂലെ" യുടെ റഷ്യൻ പ്രീമിയർ അവതരിപ്പിച്ചു. (നവംബർ 28-ലെ "കൊമ്മേഴ്സന്റ്" കാണുക). 36 യുവ കലാകാരന്മാർ, കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ നൽകിക്കൊണ്ട് ഡ്യുപോണ്ട് എക്മാനെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ടു-ആക്ട് പ്രീമിയറിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. ചരിത്ര രംഗംഓപ്പറ ഗാർനിയറും ഷെഡ്യൂളിലെ അസൂയാവഹമായ സമയവും - ഡിസംബർ അവധിക്കാല സെഷൻ.

എന്നിരുന്നാലും, കലാപരമായ, അതിലുപരിയായി വാണിജ്യ അപകടസാധ്യതകൾഎക്മാന്റെ കാര്യത്തിൽ ചെറുതാണ്. ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, സ്വീഡിഷ് നർത്തകിയായും നൃത്തസംവിധായകനായും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ട്രൂപ്പുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വീഡന് കഴിഞ്ഞു. രാജകീയ ബാലെ, ബാലെ കുൽബർഗ്, NDT II-ൽ. കൂടാതെ, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സിന്തറ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താനുള്ള കഴിവ് എനിക്ക് ലഭിച്ചു, അതിൽ, ആകർഷകമായ ഹൈപ്പർടെക്‌സ്റ്റിലെന്നപോലെ, ധാരാളം ഉദ്ധരണികളും അവലംബങ്ങളും കുന്നുകൂടുന്നു - ബാലെ പൈതൃകത്തിൽ മാത്രമല്ല, സമാന്തര ലോകങ്ങൾസമകാലിക കല, ഫാഷൻ, സിനിമ, സർക്കസ്, സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ പോലും. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ "പുതിയ ആത്മാർത്ഥത"യോടെ എക്‌മാൻ ഇതെല്ലാം സീസൺ ചെയ്യുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുക എന്ന മട്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അവൻ പ്രകടനം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു നല്ല സൈക്കോതെറാപ്പിസ്റ്റിന്റെ സ്വീകരണം പോലെയല്ലെങ്കിൽ, ഒരു നല്ല പാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ളത് പോലെ. . പ്രാദേശിക ബാലെറ്റോമെയ്‌നുകൾ-യാഥാസ്ഥിതികർ ആദരണീയമായ ബാലെ കലയോടുള്ള അത്തരമൊരു "ഐകെഇഎ" മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അവരുടെ വിധി പ്രീമിയറിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ പ്രഖ്യാപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് പൊതു ആവേശത്തെ ബാധിച്ചില്ല.

അവസാനം മുതൽ എക്മാൻ തന്റെ "ഗെയിം" ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു അടഞ്ഞ തിയറ്റർ തിരശ്ശീലയിൽ, പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്ത എല്ലാവരുടെയും പേരുകളുള്ള ക്രെഡിറ്റുകൾ റൺ ചെയ്യുന്നു (ഫൈനലിൽ അതിനൊന്നും സമയമില്ല), ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റുകൾ - തെരുവ് സംഗീതജ്ഞർ - ഉയർത്തുന്ന എന്തെങ്കിലും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ പ്രവൃത്തി മുഴുവനും ഒരു അഭ്യൂഹത്തോടെ പറക്കുന്നു: സ്നോ-വൈറ്റ് സ്റ്റേജിൽ യുവ ഹിപ്‌സ്റ്ററുകൾ അനിയന്ത്രിതമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു (ദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു മരവും കൂറ്റൻ ക്യൂബുകളും മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അത് വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുകയോ സ്റ്റേജിലേക്ക് വീഴുകയോ ചെയ്യുന്നു; ഓർക്കസ്ട്ര അവിടെത്തന്നെ ഇരിക്കുന്നു. - നിർമ്മിച്ച ബാൽക്കണിയിലെ ആഴത്തിൽ). അവർ ഒളിച്ചു കളിക്കുന്നു, ബഹിരാകാശ സഞ്ചാരികളും രാജ്ഞികളും ആയി അഭിനയിക്കുന്നു, പിരമിഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു, ട്രാംപോളിനുകളിൽ ചാടുന്നു, ചക്രവുമായി സ്റ്റേജിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു, ചുംബിക്കുന്നു, ചിരിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ ഒരു സോപാധിക റിംഗ് ലീഡറും (സൈമൺ ലെ ബോൺ) വികൃതിയെ നിയന്ത്രിക്കാൻ വ്യർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സോപാധിക അധ്യാപകനും ഉണ്ട്. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, മുതിർന്ന കുട്ടികൾ മിന്നുന്ന ഗുമസ്തന്മാരായി മാറും, കളിപ്പാവാടകളും ഷോർട്ട്സും ബിസിനസ്സ് സ്യൂട്ടുകളായി മാറും, ക്യൂബുകൾ പൊടി നിറഞ്ഞ ജോലിസ്ഥലങ്ങളായി മാറും, പച്ച മരം ധിക്കാരത്തോടെ വരണ്ടുപോകും, ​​ചുറ്റുമുള്ള ലോകം ചാരനിറമാകും. വായുവില്ലാത്ത ഈ സ്ഥലത്ത് റോക്കർ പോലെ പുകയുണ്ടെങ്കിൽ അത് ഓഫീസ് സ്മോക്കിംഗ് റൂമിൽ മാത്രം. ഇവിടെ അവർ കളിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ നിർത്തി, പക്ഷേ വെറുതെയായി, നൃത്തസംവിധായകൻ പറയുന്നു. പൂർണ്ണമായും മുഷിഞ്ഞ വേണ്ടി, വെറും കേസിൽ, അവൻ പ്രധാന ആശയംഉച്ചരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ "കളിയെക്കുറിച്ചുള്ള മാനിഫെസ്റ്റോ" എല്ലാ അസുഖങ്ങൾക്കുമുള്ള ഒരു പ്രതിവിധിയായി തിരുകുന്നു ആധുനിക സമൂഹം, അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സുവിശേഷ ഗായിക കാലെസ്റ്റ ഡേയും ഇതേ കുറിച്ച് പ്രബോധനപരമായി പാടും.

എന്നിട്ടും, അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ഭാഷയിലും വിഷ്വൽ ഇമേജുകളിലും ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന് അഭേദ്യമാണ്. അതിനാൽ, ആദ്യത്തെ ആക്ടിലെ കുട്ടികളുടെ ഗെയിമുകളിൽ, കോർപ്പറൽ ടോപ്പുകളിലും ബോക്‌സറുകളിലും, തലയിൽ കൊമ്പുള്ള ഹെൽമെറ്റുകളിലും ആമസോണുകൾക്കൊപ്പം തികച്ചും ബാലിശമായ ഒരു ദൃശ്യം കടന്നുപോകുന്നു. പൊരുത്തപ്പെട്ടു രൂപംമൂർച്ചയുള്ള പോയിന്റ് കോമ്പിനേഷനുകളും കൊള്ളയടിക്കുന്ന, ഹിമപാളിയായ പാസ് ഡി ചാസും, രണ്ട് വളഞ്ഞ കാലുകളുള്ള കൊമ്പിന്റെ വരയെ പിന്തുടർന്ന് മാറിമാറി നീക്കങ്ങൾ എക്മാൻ നന്നായി എടുക്കുന്നു. അതേ പിനാ ബൗഷിനെക്കാൾ ഒട്ടും കുറയാത്ത മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിലെ ജർമ്മൻ വനിത സ്റ്റേജിന്റെ തറയിൽ മണ്ണ് വിരിച്ചു, അത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ഭാഗമാക്കി, എക്മാൻ സ്റ്റോക്ക്ഹോം ഓപ്പറയെ പുല്ല് കൊണ്ട് മൂടി ("എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം"), നോർവീജിയൻ ഓപ്പറയെ ടൺ കണക്കിന് വെള്ളത്തിൽ മുക്കി. (" അരയന്ന തടാകം”), ഓപ്പറ ഗാർണിയർ വേദിയിൽ നൂറുകണക്കിന് പ്ലാസ്റ്റിക് ബോളുകളുടെ ആലിപ്പഴം വീഴ്ത്തി. ഓർക്കസ്ട്ര കുഴിപന്ത് കുളം. ചെറുപ്പക്കാർ ആവേശഭരിതമായ മുഖം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ശുദ്ധിയുള്ളവർ - പിവിഷ്. മാത്രമല്ല, വെള്ളവുമായുള്ള നോർവീജിയൻ തന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എക്മാന് എവിടെയും നീന്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, "ഗെയിമിൽ" പച്ച ആലിപ്പഴം ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ ശക്തമായ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു. പുനർജന്മം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഉഷ്ണമേഖലാ മഴ പോലെ തോന്നുന്നു: പന്തുകൾ വീഴുമ്പോൾ അടിക്കുന്ന താളം ഒരു സ്പന്ദനം പോലെ തോന്നുന്നു, ശരീരങ്ങൾ വളരെ സാംക്രമികമായി ഭാരം കുറഞ്ഞതും അയഞ്ഞതുമാണ്, നിങ്ങൾ അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാരണം, ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ഈ കുളം ഒരു ചതുപ്പായി മാറും: കലാകാരന്മാർ അശ്രദ്ധമായി മുങ്ങുകയും അശ്രദ്ധമായി പറക്കുകയും ചെയ്തിടത്ത്, ഇപ്പോൾ അവർ നിരാശാജനകമാണ് - കടന്നുപോകാൻ വഴിയില്ല. ഓരോ ചലനത്തിനും അവരിൽ നിന്ന് അത്തരം പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്, പ്ലാസ്റ്റിക് ബോളുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഭാരം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് പോലെ. വോൾട്ടേജ് മുതിർന്ന ജീവിതംഏക്മാൻ അവരെ നർത്തകരുടെ ശരീരത്തിലേക്ക് കയറ്റുന്നു - അവരുടെ കൈമുട്ടുകൾ "ഓഫ്" ചെയ്യുന്നു, "രണ്ട് തോളുകൾ, രണ്ട് ഇടുപ്പുകൾ" വൃത്തങ്ങൾ, അവരുടെ പുറം ഇരുമ്പ് ആക്കുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന ദിശകളിൽ തന്നിരിക്കുന്ന പോസുകളിൽ യാന്ത്രികമായി അവരുടെ തുമ്പിക്കൈ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ആദ്യ ആക്ടിലെ മെറി ക്ലാസിക് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ആവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (കുറച്ച് സോളോ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്ന് - സ്വീഡൻ ശരിക്കും ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു), എന്നാൽ അറബിയിലെ അതേ സ്ട്രോക്കുകളും മനോഭാവങ്ങളും പിന്തുണയും നിർജീവവും ഔപചാരികവുമാണ് - ഇല്ല. അവയിലെ ജീവിതം.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ എക്‌മാന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ "ഗെയിമിലേക്ക്" നിങ്ങൾ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: അവൻ ഇടയ്‌ക്കിടെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എറിയുന്ന ദൃശ്യാവിഷ്‌കാര മധുരപലഹാരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ രചനാ പസിലുകൾ പരിഹരിക്കുക എന്നതാണ് നിങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടത്. എന്നാൽ നൃത്തസംവിധായകന് ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. ഇതുപോലെ കളിക്കാൻ - ഇതിനകം തിരശ്ശീല വീണതിന് ശേഷം, ഹാളിലേക്ക് മൂന്ന് ഭീമൻ പന്തുകൾ വിക്ഷേപിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ വീണ്ടും രംഗത്ത് വരുന്നു. വസ്ത്രം ധരിച്ച പ്രീമിയർ പ്രേക്ഷകർ അവരെ എടുത്തു, വരികളിലൂടെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, സന്തോഷത്തോടെ അവരെ ചഗൽ സീലിംഗിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. സ്റ്റാളുകളിൽ നിന്നുള്ള ജൂറി സ്നോബുകൾ പോലും ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും ബൗദ്ധിക ഗെയിമുകൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല എന്ന് തോന്നുന്നു.

പാരീസ് സീസണിലെ ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ ഇവന്റ് ഓപ്പറ ഗാർനിയർ ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു - സംഗീതസംവിധായകൻ മൈക്കൽ കാൾസണിന്റെ ബാലെ "പ്ലേ" ("ഗെയിം") യുടെ ലോക പ്രീമിയർ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്ന യുവ നൃത്തസംവിധായകരിൽ ഒരാളായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ അരങ്ങേറി. സ്വീഡിഷ് ക്രിയേറ്റീവ് ജോഡിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ ആദ്യ അനുഭവമാണിത്. പറയുന്നു മരിയ സിഡെൽനിക്കോവ.

പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ 33 കാരനായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ അരങ്ങേറ്റം, ബാലെയുടെ കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ആദ്യ സീസണിൽ ഔറേലി ഡ്യൂപോണ്ടിന്റെ പ്രധാന ട്രംപ് കാർഡുകളിലൊന്നാണ്. സ്വീഡനിലും അയൽരാജ്യമായ സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളിലും നൃത്തസംവിധായകന്റെ വിജയം വളരെ പകർച്ചവ്യാധിയായി മാറി, ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് യൂറോപ്പിലും ഓസ്‌ട്രേലിയയിലും വലിയ ഡിമാൻഡാണ്, മോസ്കോ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മ്യൂസിയം തിയേറ്റർ പോലും അടുത്തിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ 2012 ലെ പ്രകടനമായ "ടൂലെ" യുടെ റഷ്യൻ പ്രീമിയർ അവതരിപ്പിച്ചു. (നവംബർ 28-ലെ "കൊമ്മേഴ്സന്റ്" കാണുക). മറുവശത്ത്, ഡ്യുപോണ്ട്, കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ, 36 യുവ കലാകാരന്മാർ, ഓപ്പറ ഗാർനിയറിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഘട്ടം, ഷെഡ്യൂളിലെ അസൂയാവഹമായ സമയം എന്നിവ നൽകി ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ടു-ആക്ട് പ്രീമിയറിലേക്ക് ഏക്മാനെ ആകർഷിച്ചു - ഡിസംബർ അവധിക്കാല സെഷൻ.

എന്നിരുന്നാലും, എക്മാന്റെ കാര്യത്തിൽ കലാപരമായ, അതിലും കൂടുതൽ വാണിജ്യപരമായ അപകടസാധ്യതകൾ ചെറുതാണ്. ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, ഒരു നർത്തകിയായും നൃത്തസംവിധായകനായും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ട്രൂപ്പുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വീഡന് കഴിഞ്ഞു: റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെയിൽ, കുൽബർഗ് ബാലെ, NDT II ൽ. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സിന്തറ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, അതിൽ, ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഹൈപ്പർടെക്‌സ്റ്റിലെന്നപോലെ, ധാരാളം ഉദ്ധരണികളും അവലംബങ്ങളും കുന്നുകൂടുന്നു - ബാലെ പൈതൃകത്തിലേക്ക് മാത്രമല്ല, ആധുനിക കലയുടെ സമാന്തര ലോകങ്ങളിലേക്കും, ഫാഷൻ, സിനിമ, സർക്കസ്, സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ പോലും. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ "പുതിയ ആത്മാർത്ഥത"യോടെ എക്‌മാൻ ഇതെല്ലാം സീസൺ ചെയ്യുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുക എന്ന മട്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അവൻ പ്രകടനം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു നല്ല സൈക്കോതെറാപ്പിസ്റ്റിന്റെ സ്വീകരണം പോലെയല്ലെങ്കിൽ, ഒരു നല്ല പാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ളത് പോലെ. . പ്രാദേശിക ബാലെറ്റോമെയ്‌നുകൾ-യാഥാസ്ഥിതികർ ആദരണീയമായ ബാലെ കലയോടുള്ള അത്തരമൊരു "ഐകെഇഎ" മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അവരുടെ വിധി പ്രീമിയറിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ പ്രഖ്യാപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് പൊതു ആവേശത്തെ ബാധിച്ചില്ല.

അവസാനം മുതൽ എക്മാൻ തന്റെ "ഗെയിം" ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു അടഞ്ഞ തിയറ്റർ തിരശ്ശീലയിൽ, പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്ത എല്ലാവരുടെയും പേരുകളുള്ള ക്രെഡിറ്റുകൾ റൺ ചെയ്യുന്നു (ഫൈനലിൽ അതിനൊന്നും സമയമില്ല), ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റുകൾ - തെരുവ് സംഗീതജ്ഞർ - ഉയർത്തുന്ന എന്തെങ്കിലും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ പ്രവൃത്തി മുഴുവനും ഒരു അഭ്യൂഹത്തോടെ പറക്കുന്നു: സ്നോ-വൈറ്റ് സ്റ്റേജിൽ യുവ ഹിപ്‌സ്റ്ററുകൾ അനിയന്ത്രിതമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു (ദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു മരവും കൂറ്റൻ ക്യൂബുകളും മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അത് വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുകയോ സ്റ്റേജിലേക്ക് വീഴുകയോ ചെയ്യുന്നു; ഓർക്കസ്ട്ര അവിടെത്തന്നെ ഇരിക്കുന്നു. - നിർമ്മിച്ച ബാൽക്കണിയിലെ ആഴത്തിൽ). അവർ ഒളിച്ചു കളിക്കുന്നു, ബഹിരാകാശ സഞ്ചാരികളും രാജ്ഞികളും ആയി അഭിനയിക്കുന്നു, പിരമിഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു, ട്രാംപോളിനുകളിൽ ചാടുന്നു, ചക്രവുമായി സ്റ്റേജിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു, ചുംബിക്കുന്നു, ചിരിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ ഒരു സോപാധിക റിംഗ് ലീഡറും (സൈമൺ ലെ ബോൺ) വികൃതിയെ നിയന്ത്രിക്കാൻ വ്യർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സോപാധിക അധ്യാപകനും ഉണ്ട്. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, മുതിർന്ന കുട്ടികൾ മിന്നുന്ന ഗുമസ്തന്മാരായി മാറും, കളിപ്പാവാടകളും ഷോർട്ട്സും ബിസിനസ്സ് സ്യൂട്ടുകളായി മാറും, ക്യൂബുകൾ പൊടി നിറഞ്ഞ ജോലിസ്ഥലങ്ങളായി മാറും, പച്ച മരം ധിക്കാരത്തോടെ വരണ്ടുപോകും, ​​ചുറ്റുമുള്ള ലോകം ചാരനിറമാകും. വായുവില്ലാത്ത ഈ സ്ഥലത്ത് റോക്കർ പോലെ പുകയുണ്ടെങ്കിൽ അത് ഓഫീസ് സ്മോക്കിംഗ് റൂമിൽ മാത്രം. ഇവിടെ അവർ കളിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ നിർത്തി, പക്ഷേ വെറുതെയായി, നൃത്തസംവിധായകൻ പറയുന്നു. പൂർണ്ണമായും മന്ദബുദ്ധിയുള്ളവർക്കായി, അവൻ തന്റെ പ്രധാന ആശയം ഉച്ചരിക്കുന്നു, ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ തിന്മകൾക്കും ഒരു പ്രതിവിധിയായി രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ "കളിയെക്കുറിച്ചുള്ള മാനിഫെസ്റ്റോ" തിരുകുന്നു, അവസാനം സുവിശേഷം. ഗായിക കാലെസ്റ്റ ഡേയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് പ്രബോധനപരമായി പാടും.

എന്നിട്ടും, അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ഭാഷയിലും വിഷ്വൽ ഇമേജുകളിലും ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന് അഭേദ്യമാണ്. അതിനാൽ, ആദ്യത്തെ ആക്ടിലെ കുട്ടികളുടെ ഗെയിമുകളിൽ, കോർപ്പറൽ ടോപ്പുകളിലും ബോക്‌സറുകളിലും, തലയിൽ കൊമ്പുള്ള ഹെൽമെറ്റുകളിലും ആമസോണുകൾക്കൊപ്പം തികച്ചും ബാലിശമായ ഒരു ദൃശ്യം കടന്നുപോകുന്നു. കാഴ്ചയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന്, ഏക്മാൻ ചലനങ്ങൾ കൃത്യമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, പോയിന്റ് ഷൂസുകളിലും ഇരപിടിയൻമാരിലും മൂർച്ചയുള്ള കോമ്പിനേഷനുകൾ ഒന്നിടവിട്ട്, രണ്ട് വളഞ്ഞ കാലുകളുള്ള ഐസി പാസ് ഡി ചാ, കൊമ്പിന്റെ വരി ആവർത്തിക്കുന്നു. അതേ പിനാ ബൗഷിനെക്കാൾ ഒട്ടും കുറയാത്ത മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിലെ ജർമ്മൻ വനിത സ്റ്റേജിന്റെ തറയിൽ മണ്ണ് വിരിച്ചു, അത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ഭാഗമാക്കി, എക്മാൻ സ്റ്റോക്ക്ഹോം ഓപ്പറയെ പുല്ല് കൊണ്ട് മൂടി ("എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം"), നോർവീജിയൻ ഓപ്പറയെ ടൺ കണക്കിന് വെള്ളത്തിൽ മുക്കി. (“സ്വാൻ തടാകം”), ഓപ്പറ ഗാർനിയർ വേദിയിലെത്തി നൂറുകണക്കിന് പ്ലാസ്റ്റിക് ബോളുകളുടെ ആലിപ്പഴം വർഷിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴിയിൽ ഒരു ബോൾ പൂൾ ക്രമീകരിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാർ ആവേശഭരിതമായ മുഖം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ശുദ്ധിയുള്ളവർ - പിവിഷ്. മാത്രമല്ല, വെള്ളവുമായുള്ള നോർവീജിയൻ തന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എക്മാന് എവിടെയും നീന്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, "ഗെയിമിൽ" പച്ച ആലിപ്പഴം ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ ശക്തമായ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു. പുനർജന്മം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഉഷ്ണമേഖലാ മഴ പോലെ തോന്നുന്നു: പന്തുകൾ വീഴുമ്പോൾ അടിക്കുന്ന താളം ഒരു സ്പന്ദനം പോലെ തോന്നുന്നു, ശരീരങ്ങൾ വളരെ സാംക്രമികമായി ഭാരം കുറഞ്ഞതും അയഞ്ഞതുമാണ്, നിങ്ങൾ അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാരണം, ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ഈ കുളം ഒരു ചതുപ്പായി മാറും: കലാകാരന്മാർ അശ്രദ്ധമായി മുങ്ങുകയും അശ്രദ്ധമായി പറക്കുകയും ചെയ്തിടത്ത്, ഇപ്പോൾ അവർ നിരാശാജനകമാണ് - കടന്നുപോകാൻ വഴിയില്ല. ഓരോ ചലനത്തിനും അവരിൽ നിന്ന് അത്തരം പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്, പ്ലാസ്റ്റിക് ബോളുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഭാരം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് പോലെ. പ്രായപൂർത്തിയായവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം നർത്തകരുടെ ശരീരങ്ങളിലേക്ക് എക്മാൻ ഇടുന്നു - അവരുടെ കൈമുട്ടുകൾ "ഓഫാക്കുന്നു", "രണ്ട് തോളുകൾ, രണ്ട് ഇടുപ്പുകൾ" വൃത്തങ്ങൾ, അവരുടെ പുറം ഇരുമ്പ് ആക്കുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന ദിശകളിൽ തന്നിരിക്കുന്ന പോസുകളിൽ യാന്ത്രികമായി അവരുടെ മുണ്ടുകൾ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ആദ്യ ആക്ടിലെ മെറി ക്ലാസിക് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ആവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (കുറച്ച് സോളോ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്ന് - സ്വീഡൻ ശരിക്കും ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു), എന്നാൽ അറബിയിലെ അതേ സ്ട്രോക്കുകളും മനോഭാവങ്ങളും പിന്തുണയും നിർജീവവും ഔപചാരികവുമാണ് - ഇല്ല. അവയിലെ ജീവിതം.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ എക്‌മാന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ "ഗെയിമിലേക്ക്" നിങ്ങൾ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: അവൻ ഇടയ്‌ക്കിടെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എറിയുന്ന ദൃശ്യാവിഷ്‌കാര മധുരപലഹാരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ രചനാ പസിലുകൾ പരിഹരിക്കുക എന്നതാണ് നിങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടത്. എന്നാൽ നൃത്തസംവിധായകന് ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. ഇതുപോലെ കളിക്കാൻ - ഇതിനകം തിരശ്ശീല വീണതിന് ശേഷം, ഹാളിലേക്ക് മൂന്ന് ഭീമൻ പന്തുകൾ വിക്ഷേപിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ വീണ്ടും രംഗത്ത് വരുന്നു. വസ്ത്രം ധരിച്ച പ്രീമിയർ പ്രേക്ഷകർ അവരെ എടുത്തു, വരികളിലൂടെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, സന്തോഷത്തോടെ അവരെ ചഗൽ സീലിംഗിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. സ്റ്റാളുകളിൽ നിന്നുള്ള ജൂറി സ്നോബുകൾ പോലും ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും ബൗദ്ധിക ഗെയിമുകൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല എന്ന് തോന്നുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ. ഫോട്ടോ - യൂറി മാർട്ടിയാനോവ് / കൊമ്മർസാന്റ്

കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ സമകാലിക ബാലെസോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകളും.

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെയും ശേഖരത്തിൽ ടുള്ളെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - 34 കാരനായ സ്വീഡൻ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ എഴുതിയ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ബാലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതും കഴിവുള്ളതുമായ കൊറിയോഗ്രാഫർ, ഇതിനകം സംവിധാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള 45 ബാലെകൾ, അവയിൽ അവസാനത്തേത് പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ.

- പ്ലോട്ട്‌ലെസ് കോമിക് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപൂർവ സമ്മാനം ഉണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, ടുള്ളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും തമാശയല്ല, മറിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ ചലനങ്ങളുടെ സംയോജനവും അവയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളും ആണ്. നിങ്ങളുടെ, ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകാലഹരണപ്പെട്ടതോ?

എനിക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ ഇഷ്ടമാണ്, അത് മികച്ചതാണ്. എന്നിട്ടും ഇത് ഒരു നൃത്തം മാത്രമാണ്, അത് രസകരമായിരിക്കണം, ഒരു കളി ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഞാൻ ക്ലാസിക് ചലനങ്ങളെ വളച്ചൊടിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ അവയെ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കോണിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു - ഇത് വളരെ എളുപ്പമുള്ള അസംബന്ധമായി മാറുന്നു. തെറ്റിദ്ധാരണകൾ ഉണ്ടാകാം, പ്രത്യേകിച്ച് കലാകാരന്മാരുടെ ഭാഗത്ത്: ഒരു നാടകത്തിലെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അവർക്ക് വളരെ സാധാരണമല്ല. ഞാൻ അവരോട് എപ്പോഴും പറയും, “കോമഡി ചെയ്യരുത്. തമാശ പറയേണ്ടത് നിങ്ങളല്ല, സാഹചര്യങ്ങളാണ്.

- അതിനാൽ, തിയേറ്റർ നിങ്ങൾക്കുള്ളതാണ് ബാലെയേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്?

“രണ്ടായിരം ആളുകൾക്ക് പരസ്‌പരം ബന്ധം തോന്നാനും അതേ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും തുടർന്ന് അവരെ ചർച്ച ചെയ്യാനുമുള്ള ഇടമാണ് തിയേറ്റർ: “നിങ്ങൾ ഇത് കണ്ടോ? കൊള്ളാം, അല്ലേ? അത്തരം മാനുഷിക ഐക്യമാണ് തിയേറ്ററിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കാര്യം.

- നിങ്ങളുടെ ബാലെകളിൽ നിങ്ങൾ സംഭാഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - പകർപ്പുകൾ, മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ. വാക്കുകളില്ലാതെ നിങ്ങളുടെ ആശയം പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

“അത് കൂടുതൽ രസകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വിസ്മയങ്ങൾ, ആശ്ചര്യങ്ങൾ, പ്രേക്ഷകരെ അമ്പരപ്പിക്കുക തുടങ്ങിയവയാണ് ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. സംസാരം എന്റെ വ്യാപാരമുദ്രയായി പരിഗണിക്കുക.

പ്ലോട്ട്‌ലെസ് കോമിക് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപൂർവ സമ്മാനമുണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, ടുള്ളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും തമാശയല്ല, മറിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ ചലനങ്ങളുടെ സംയോജനവും അവയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുമാണ്. ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

എനിക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ ഇഷ്ടമാണ്, അത് മികച്ചതാണ്. എന്നിട്ടും ഇത് ഒരു നൃത്തം മാത്രമാണ്, അത് രസകരമായിരിക്കണം, ഒരു കളി ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഞാൻ ക്ലാസിക് ചലനങ്ങളെ വളച്ചൊടിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ അവയെ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കോണിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു - ഇത് വളരെ എളുപ്പമുള്ള അസംബന്ധമായി മാറുന്നു. തെറ്റിദ്ധാരണകൾ ഉണ്ടാകാം, പ്രത്യേകിച്ച് കലാകാരന്മാരുടെ ഭാഗത്ത്: ഒരു നാടകത്തിലെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അവർക്ക് വളരെ സാധാരണമല്ല. ഞാൻ അവരോട് എപ്പോഴും പറയും, “കോമഡി ചെയ്യരുത്. തമാശ പറയേണ്ടത് നിങ്ങളല്ല, സാഹചര്യങ്ങളാണ്.

അപ്പോൾ, ബാലെയേക്കാൾ തിയറ്റർ ഇപ്പോഴും നിങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണോ?

രണ്ടായിരം ആളുകൾക്ക് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെടാനും ഒരേ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും തുടർന്ന് ചർച്ച ചെയ്യാനുമുള്ള ഇടമാണ് തിയേറ്റർ: “നിങ്ങൾ ഇത് കണ്ടോ? കൊള്ളാം, അല്ലേ? അത്തരം മാനുഷിക ഐക്യമാണ് തിയേറ്ററിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കാര്യം.

"ടുള്ളെ", സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെയും പേരിലുള്ള മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ, 2017

ഫോട്ടോ: ദിമിത്രി കൊറോട്ടേവ്, കൊമ്മർസാന്റ്

നിങ്ങളുടെ ബാലെകളിൽ നിങ്ങൾ സംഭാഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - വരികൾ, മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ. വാക്കുകളില്ലാതെ നിങ്ങളുടെ ആശയം പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

അത് കൂടുതൽ രസകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വിസ്മയങ്ങൾ, ആശ്ചര്യങ്ങൾ, പ്രേക്ഷകരെ അമ്പരപ്പിക്കുക തുടങ്ങിയവയാണ് ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. സംസാരം എന്റെ വ്യാപാരമുദ്രയായി പരിഗണിക്കുക.

എന്റെ അവലോകനത്തിൽ, നിങ്ങളുടെ "ടുള്ളെ" 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിരോധാഭാസമായ ക്ലാസ്-കച്ചേരി എന്നാണ് ഞാൻ വിളിച്ചത്. ആദ്യം, ഇത് ഒരു ശ്രേണിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു ബാലെ ട്രൂപ്പ്, രണ്ടാമതായി - മെഷീൻ ഒഴികെയുള്ള ക്ലാസിക് സിമുലേറ്ററിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും.

എനിക്കറിയില്ല, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഞാൻ ബാലെ കലയെക്കുറിച്ച് വിരോധാഭാസമാകാൻ പോകുന്നില്ല. പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ ഞാൻ ഗെയിമിന്റെ ഒരു നിർമ്മാണം നടത്തി, അവിടെയായിരിക്കുമ്പോൾ, ബാലെയോടുള്ള എന്റെ ബഹുമാനം ആരാധനയായി വളർന്നു. നിങ്ങൾ ഈ ട്രൂപ്പിനുള്ളിലായിരിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന്മാർ എങ്ങനെ സ്വയം വഹിക്കുന്നുവെന്നും മര്യാദകൾ ഹാളിലേക്ക് എങ്ങനെ പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്നും - ഒരു രാജകീയ ഭാവത്തോടെ, ഒരുതരം രാജകീയ സ്വയം അവബോധത്തോടെ - തികച്ചും അതിശയകരമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാകുന്നത് നിങ്ങൾ കാണുന്നു. ക്ലാസ് സിസ്റ്റം, രാജകീയ കോടതി, ലൂയിസ് ദി സൺ - അതാണ് അത്. പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ, ആരാണ് മര്യാദ, ആരാണ് സോളോയിസ്റ്റ്, ആരാണ് കോറിഫെയസ് - അവർ സ്വയം വഹിക്കുന്ന രീതി, അവർ എങ്ങനെ നീങ്ങുന്നു, മറ്റ് ആളുകളുമായി എങ്ങനെ ഇടപഴകുന്നു എന്നിവയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഉടനടി നിർണ്ണയിക്കാനാകും. ഇതെല്ലാം സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെയും അവരുടെ നിലയെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പ്രാഥമികമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി - പ്രകൃതി തന്നെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ചിക്കൻ തൊഴുത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് ഉടൻ തന്നെ പ്രധാന കോഴിയെ കാണുക - അവൻ തികച്ചും സുന്ദരനാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഫ്രാൻസിലും റഷ്യയിലും മാത്രമേ തീയേറ്ററുകളിൽ കേവലവാദത്തിന്റെ ഈ നിഴൽ കാണാൻ കഴിയൂ. ഈ രാജ്യങ്ങളിൽ, ബാലെ വിലമതിക്കുന്നു, അത് ദേശീയ അഭിമാനം, അതിനാൽ, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ സംസ്കാരങ്ങൾ തമ്മിൽ ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധമുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

പാരീസിലെ കോഴികളുമായി നിങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു? നിങ്ങൾ റെഡിമെയ്ഡ് കോമ്പിനേഷനുമായാണ് ഹാളിൽ വന്നത് അതോ നിങ്ങൾ ഇംപ്രൂവ് ചെയ്തോ? അതോ കലാകാരന്മാരെ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതരായോ?

ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ. ഞാൻ എന്താണ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായ ധാരണയുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും പ്രത്യേകതകൾ വഴിയിൽ ജനിക്കുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഹാളിൽ 40 പേർ ഉണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക കോമ്പിനേഷൻ രചിക്കുന്നതുവരെ അവരെ കാത്തിരിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, അവർ നിങ്ങളെ അങ്ങനെ നോക്കും - അവർ പറയുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് കഴിവുള്ളതെല്ലാം ഇതാണോ? - ഫാന്റസിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉടനടി അപ്രത്യക്ഷമാകും. പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ, എനിക്ക് അഞ്ചോ ആറോ നർത്തകർ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഘം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവരുമായി മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കി - പൂർത്തിയാക്കിയ ഡ്രോയിംഗ് ഞാൻ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിലേക്ക് മാറ്റി. വാസ്തവത്തിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവസാനം എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല - അറിയാത്തതിന്റെ ഭീകരത നിങ്ങളെ വേട്ടയാടുന്നു. പ്രക്രിയ ആവേശകരമാണ്, പക്ഷേ വളരെ ക്ഷീണിതമാണ്. പാരീസിന് ശേഷം, ഞാൻ കുറച്ച് സമയം എടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഗെയിം, പാരീസ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2017

ഫോട്ടോ: ആൻ റേ / ഓപ്പറ നാഷണൽ ഡി പാരീസ്

അര വർഷത്തേക്ക്. അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വർഷത്തേക്ക്. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ വളരെ തീവ്രമായി അരങ്ങേറി: 12 വർഷത്തിനുള്ളിൽ - 45 ബാലെകൾ. ഇതൊരു നിരന്തരമായ ഓട്ടമായിരുന്നു, അവസാനം ഞാൻ അനന്തമായ ഒരു നിർമ്മാണം നടത്തുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ഞാൻ വിജയത്താൽ നയിക്കപ്പെട്ടു - നാമെല്ലാവരും കരിയർ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവരാണ്. ഞാൻ തടസ്സങ്ങൾക്കുശേഷം തടസ്സം ഏറ്റെടുത്തു പാരീസ് ഓപ്പറഎന്റെ ലക്ഷ്യം, പാതയുടെ പരകോടി. ഇവിടെ അവളെ കൊണ്ടുപോയി. എന്റെ ലൈഫ് ബാലെയുടെ ആദ്യ ആക്റ്റ് കഴിഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ ഇടവേളയാണ്.

നിങ്ങൾ മുമ്പ് ബാലെയിൽ നിന്ന് ഒരു ഇടവേള നൽകിയിട്ടുണ്ട്: നിങ്ങളുടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ സ്റ്റോക്ക്ഹോം മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

ശരി, വിമർശനം വ്യത്യസ്തമാണ്. ചിലത് സുഖകരമാണ്.

നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നവർ. ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോ: ഞങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നിങ്ങളുടെ പ്രകടനങ്ങളെ പ്രശംസിക്കുന്നു, "കാക്റ്റി" ആരാധിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മോണോലോഗ് "ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്" എന്നതിന് കീഴിൽ ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് കച്ചേരിയിൽ ബോൾഷോയ്യിൽ നിങ്ങൾ എത്ര മനോഹരമായി നൃത്തം ചെയ്തുവെന്ന് ഓർക്കുക. അപ്പോൾ നിങ്ങൾ സ്വാൻ തടാകത്തിലേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവർ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകിയില്ല, പ്രകടനം കാണിച്ചില്ല: ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിലേക്ക് 6,000 ലിറ്റർ വെള്ളം ഒഴിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഓസ്ലോയിൽ പ്രധാന റഷ്യൻ ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണ്, അത് പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായി എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു?

ഒരു വഴിയുമില്ല. ആദ്യം സ്റ്റേജിൽ ധാരാളം വെള്ളം ഒഴിക്കാനുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. അപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ചിന്തിച്ചു: ബാലെകളിൽ ഏതാണ് ജലവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്? തീർച്ചയായും, സ്വാൻ തടാകം. സ്വാൻ ലേക്ക് ബാലെയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലാത്തതിനാൽ, എന്റെ പ്രകടനത്തെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നത് ബുദ്ധിയാണോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല.

സ്വാൻ ലേക്ക്, നോർവീജിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്റർ, 2014

ഫോട്ടോ: എറിക് ബെർഗ്

പ്രശസ്ത സ്വീഡിഷ് ഡിസൈനർ ഹെൻഡ്രിക് വിബ്‌സ്‌കോവിനൊപ്പം നിങ്ങൾ സ്വാൻ തടാകം ചെയ്തു. വഴിയിൽ, കുട്ടിക്കാലത്ത് നൃത്തം ചെയ്യാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - കൂടാതെ ഹിപ്-ഹോപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചതിന് ഒരു സമ്മാനം പോലും നേടി.

അതെ? അറിഞ്ഞില്ല. ഹെൻഡ്രിക് മികച്ചവനാണ്, ഞാൻ അവനെ വളരെയധികം മിസ് ചെയ്യുന്നു. അവനും ഞാനും ക്രിയാത്മകമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു - രണ്ടും ഒരു ദിശയിലേക്ക് വളച്ചൊടിച്ചതായി തോന്നുന്നു, വളരെ ഭ്രാന്തമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ സജ്ജമാക്കി. അവൻ ആസ്വദിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എങ്ങനെ കളിക്കണമെന്ന് അറിയാം, അവന്റെ ഫാഷൻ ഷോകൾ പ്രകടനങ്ങൾ പോലെയാണ്. പാരീസിൽ, ഞങ്ങൾ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു മലിനമാക്കി: ഞങ്ങൾ ഒരു കുളം വെള്ളം ഒഴിച്ചു, അതിൽ ഒരു പോഡിയം ഇട്ടു, മോഡലുകൾ വെള്ളം പോലെ നടന്നു, ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച നർത്തകർ അവർക്കിടയിൽ നീങ്ങി.

നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ഗെയിമുകളും നിങ്ങൾ ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്യാറുണ്ടോ? നിങ്ങൾ സോഷ്യൽ മീഡിയയിൽ വളരെ സജീവമാണ്.

സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ് സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തി. എനിക്ക് എന്റെ പൂർത്തിയായ ജോലി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് കാണിക്കാൻ കഴിയും - ഇത് ഒരു പോർട്ട്‌ഫോളിയോ പോലെയാണ്. ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിന് ആവശ്യമാണ് പ്രത്യേക ഭാഷ, കൂടാതെ ധാരാളം വിഷ്വൽ ഇഫക്‌ടുകളുള്ള എന്റെ പ്രൊഡക്ഷൻസ് ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിന് നല്ലതാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. പക്ഷേ, "നോക്കൂ, ഞാനിവിടെ അങ്ങനെയുള്ളവരുമായി ഇരിക്കുന്നു" എന്ന മട്ടിൽ ആളുകൾ ഫോട്ടോകൾ അപ്‌ലോഡ് ചെയ്യുന്നത് എനിക്കിഷ്ടമല്ല. യാഥാർത്ഥ്യം ജീവിക്കുകയാണ് വേണ്ടത്, കാണിക്കുകയല്ല. ശൃംഖലകൾ രൂപീകരിച്ചു പുതിയ രൂപംആശയവിനിമയം, അത് ഒരു പുതിയ ആസക്തിക്ക് കാരണമായി - ആളുകൾ പരസ്പരം എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് മറന്നു, പക്ഷേ അവർ ഓരോ മിനിറ്റിലും ഫോണിലേക്ക് നോക്കുന്നു: എനിക്ക് അവിടെ എത്ര ലൈക്കുകൾ ഉണ്ട്?

നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ഉണ്ട്: ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിൽ മുപ്പതിനായിരത്തിലധികം ഫോളോവേഴ്‌സ് - ഇതിന്റെ ഇരട്ടി, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്ത എൻ‌ഡി‌ടിയുടെ പ്രധാന നൃത്തസംവിധായകരായ പോൾ ലൈറ്റ്‌ഫൂട്ടും സോൾ ലിയോണും.

എനിക്ക് ഇനിയും കൂടുതൽ വേണം. എന്നാൽ വർക്ക് പേജിൽ. ഞാൻ സ്വകാര്യമായത് ഇല്ലാതാക്കാൻ പോകുന്നു, കാരണം എല്ലാവരേയും പോലെ ഞാനും അതിൽ ഒരേ കാര്യം ചെയ്യുന്നു: ഹേയ്, ഞാൻ എത്ര നല്ല സമയം ആസ്വദിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ.

നമുക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം: മോസ്കോയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രൊഡക്ഷൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ? അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം പൂർത്തിയാക്കിയ ചില കാര്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റമെങ്കിലും?

ഇവിടെ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പക്ഷെ എനിക്ക് ഇടവേളയുണ്ട്. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അത് റിഹേഴ്സൽ റൂമിലേക്ക് വലിക്കുന്നു.