കോറസ് തരങ്ങൾ - സമ്മിശ്ര സ്ത്രീ പുരുഷന്മാർ. ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകർ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ചെറിയ രചന

ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട രചനയായും ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട രചനയായും ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം ആശയം കോറൽ സംഗീതം. ക്വയർ തരങ്ങൾ. അവരുടെ വോക്കൽ-ടെക്നിക്കൽ, പ്രകടന കഴിവുകളുടെ സവിശേഷതകൾ. ഉദാഹരണങ്ങൾ.

ക്വയർ തരങ്ങൾ. ഗായകസംഘത്തിന്റെയും കോറൽ സ്‌കോറിന്റെയും തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. "കോയർ പാർട്ടി" എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവ്വചനം. അനുബന്ധ സോളോ ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുള്ള കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ സെറ്റ്. ഗായകസംഘങ്ങളുടെ അളവ് ഘടനയും അനുബന്ധ പ്രകടന സാധ്യതകളും. ഉദാഹരണങ്ങൾ കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകൾവിവിധ തരത്തിലുള്ള.

വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനം.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

ഏകതാനമായ ഗായകസംഘം- ഒരേ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ (ആൺ, സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികൾ) അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘം.

കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം-ഏകതാനമായ. പൊതുവെ 6 മുതൽ 15 വയസ്സുവരെയുള്ള ജൂനിയർ, മിഡിൽ, സീനിയർ ഗായകസംഘങ്ങളുണ്ട്.

അപൂർണ്ണമായ ഗായകസംഘം- ഒരു ഭാഗവും ഇല്ലാത്ത ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം.

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘം- ഗായകസംഘം, 4 ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്.

ചരക്ക്- ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗം ഒരേ സ്വരത്തിൽ പാടുന്നു.

ഡിവിഷൻ(ഡിവിസി) - സംഗീത പദം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോറിൽ ഒരു പാർട്ടിയെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ആയി വിഭജിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

7. ഗായകസംഘത്തിൽ നിർമ്മിക്കുക.

"സംഗീത ഘടന" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിർവചനം. വിവിധ രൂപങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും പരിഷ്ക്കരണത്തിന്റെയും ചരിത്രപരമായ വശം സംഗീത സംവിധാനങ്ങൾസംഗീത സ്കെയിലുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഘടന.

"സോൺ സിസ്റ്റം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. P.G. ചെസ്നോക്കോവിന്റെ പ്രധാന നിഗമനങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരണം ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണംവോക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ സോൺ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അക്കാദമിഷ്യൻ എൻ എ ഗാർബുസോവിന്റെ കൃതികളും.

മെലോഡിക് (തിരശ്ചീന), ഹാർമോണിക് (ലംബ) സംവിധാനം. മോഡൽ ചായ്‌വുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിലൂടെയും ചുവടുകളുടെയും ഇടവേളകളുടെയും സോണൽ സ്വരത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിലൂടെയും കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിലെ ഏകീകൃത നേട്ടമായി മെലോഡിക് ഘടന. ഹാർമോണിക് സിസ്റ്റവും മെലഡിക് സിസ്റ്റവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധവും. കോർഡ് സ്വരച്ചേർച്ച. ഗായകരിൽ ഓഡിറ്ററി ഡാറ്റയുടെ വികസനം. വോക്കൽ കേൾവിയുടെ സജീവ സ്വഭാവവും പേശി സംവേദനങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധവും. ശ്വസനവും ട്യൂണിംഗും, വോക്കലും ട്യൂണിംഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. സ്കോർ, ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക്സ് മുതലായവയുടെ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളിൽ ഓർഡർ നേട്ടത്തിന്റെ ആശ്രിതത്വം. ജോലി സാഹചര്യങ്ങളും മറ്റ് ബാഹ്യ ഘടകങ്ങളും കാരണം ഓർഡർ നേട്ടത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

കോറസ് സിസ്റ്റം- ആലാപനത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ വിശുദ്ധി നിർണ്ണയിക്കുന്ന കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്.

സ്വരം – ബോധപൂർവമായ പുനരുൽപാദനംസംഗീതം ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണം വഴിയുള്ള ശബ്ദം. കൃത്യമായ സ്വരസംവിധാനം മോഡൽ കണക്ഷനുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫോർക്ക്- ട്യൂണിംഗ് സമയത്ത് പിച്ചിനുള്ള ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആയി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദ ഉറവിട ഉപകരണം സംഗീതോപകരണങ്ങൾആലാപനത്തിലും. ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ റഫറൻസ് ടോൺ ഫ്രീക്വൻസി 440 Hz ആണ്.

ഗായകസംഘത്തിൽ സമന്വയം.

ഘടനാപരവും ഓർഗനൈസേഷണലും ഉൾപ്പെടെ വിവിധ അർത്ഥങ്ങളിൽ ഒരു സമന്വയത്തിന്റെ ആശയം. കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി സമന്വയം. മനഃശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനംമേളം. സമന്വയം സ്വകാര്യവും പങ്കിട്ടതുമാണ്. സമന്വയത്തിന്റെ സാങ്കേതിക തരങ്ങൾ: ശബ്ദ നിലവാരം (വോക്കൽ), ശക്തി (ഡൈനാമിക്), സമയം (റിഥമിക്, ടെമ്പോ). സമന്വയവും ട്യൂണിംഗ് ആശ്രിതത്വവും. വോക്കൽ സംഘംവോക്കൽ പൊസിഷൻ, ആർട്ടിക്കുലേറ്ററി ഫോം, ടിംബ്രെ എന്നിവയുടെ ഐക്യം. ചലനാത്മക മേളയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: പ്രകൃതിദത്തവും കൃത്രിമവുമായ മേള, വിവിധ ടെക്സ്ചറുകളുടെ അവസ്ഥകളിലുള്ള ഒരു മേള, ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ഒരു സംഘം, ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെയും വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെയും ഒരു കൂട്ടം. റിഥമിക് എൻസെംബിൾ, മെട്രോ റിഥം, ടെമ്പോ, ടെക്സ്ചർ മുതലായവയെ ആശ്രയിക്കുന്നത്. ടെമ്പോ എൻസെംബിൾ. കലാസംഘം, സാങ്കേതിക മേളയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പദാവലി:

ഗായകസംഘം(സംഘം - ഒരുമിച്ച്) കോറൽ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ്.

സംഗീതത്തിലെ ചലനാത്മകത- ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തി, ശബ്ദം, അവയുടെ മാറ്റങ്ങൾ.

പേസ്- സംഗീതത്തിലെ മെട്രിക് ഭാഗങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ട വേഗത. ടെമ്പോ സ്വഭാവം, ശൈലി, തരം, അതുപോലെ തന്നെ അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വം എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മീറ്റർ- സംഗീതത്തിലെ ശക്തവും ദുർബലവുമായ സ്പന്ദനങ്ങളുടെ ക്രമം.

മെട്രോനോം- ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണം.

താളം- താൽക്കാലിക സംഘടന സംഗീത ശബ്ദങ്ങൾഅവരുടെ കോമ്പിനേഷനുകളും.

സിൻകോപ്പ്- മെട്രിക്, റിഥമിക് സമ്മർദ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്.

അകമ്പടി- ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടി, അതുപോലെ തന്നെ സോളോ ഭാഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര (ഗായകൻ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്, ഗായകസംഘം).

ടെക്സ്ചർ- ഒരു വെയർഹൗസ്, ഒരു സംഗീത തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു ഉപകരണം, അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം. ടെക്സ്ചറിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നവ: മെലഡി, അകമ്പടി, ബാസ്, മിഡിൽ വോയ്‌സ്, അണ്ടർ ടോണുകൾ. ടെക്സ്ചർ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും: ഹോമോഫോണിക്, ഹാർമോണിക്, പോളിഫോണിക് മുതലായവ.

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘംകുട്ടികളുടെയോ സ്ത്രീകളുടെയോ ഗായകസംഘം ഒരു പുരുഷനുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഫലമായി രൂപീകരിച്ചത്; ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിൽ - രണ്ട് കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങൾ: മുകളിലുള്ളത് സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടികളുടെ ശബ്ദമാണ്, താഴത്തെത് പുരുഷ ശബ്ദമാണ്.
നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ രചനയിൽ സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു രചനയുടെ ഉദാഹരണമാണ് ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നീ ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് I-ൽ നിന്നുള്ള ഗായകസംഘം - " ലൈറ്റ് പ്രിൻസ്ആരോഗ്യവും മഹത്വവും":

എ. മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ അപൂർണ്ണമായ രചന
ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിൽ പേരുള്ള എല്ലാ കക്ഷികളും ഉൾപ്പെടണമെന്നില്ല, എന്നാൽ അവയിൽ ചിലത് മാത്രം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗായകസംഘത്തിന് ആൾട്ടോകളും ടെനറുകളും ബാസുകളും ഉണ്ടായിരിക്കാം; അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ; മുകളിലെ ഗ്രൂപ്പിലെ കോറൽ ഭാഗങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഏത് സംയോജനവും താഴത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാം (സോപ്രാനോ + ടെനോർ, ആൾട്ടോ + ബാസ്, ആൾട്ടോ + ടെനോർ മുതലായവ). അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകൾ ഒരു അപൂർണ്ണമായ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ഉണ്ടാക്കുന്നു.

ബി. ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിൽ ശബ്ദങ്ങൾ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നു
സംഗീതത്തിന്റെ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച്, ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് ഏകീകൃതമായി (അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവ് യൂണിസൺ (സാധാരണ കേസ്) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒക്ടേവിൽ പാടാൻ കഴിയും; രണ്ട് സ്വരങ്ങളിൽ പാടാനും കഴിയും, രണ്ടാമത്തേതിൽ സോപ്രാനോ ഭാഗം സാധാരണയായി ടെനോർ ഭാഗം കൊണ്ട് ഒക്ടേവിലേക്കും ബാസ് ഭാഗം കൊണ്ട് ആൾട്ടോ ഭാഗത്തേയും ഇരട്ടിയാക്കുന്നു. എല്ലാം ഒറ്റയും ഇരട്ടയും കോറൽ വർക്കുകൾ, അങ്ങനെ, ഒക്ടേവ് ഡബ്ലിംഗുകളുള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം നടത്താം.
ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾക്കായി എഴുതിയ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഡ്യൂപ്ലിക്കേഷൻ ടെക്നിക് ഫസ്റ്റ് സോപ്രാനോകൾക്കും ഫസ്റ്റ് ടെനറുകൾക്കും ഇടയിൽ, രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോകൾക്കും രണ്ടാമത്തെ ടെനറിനും ഇടയിൽ, ആൾട്ടോകൾക്കും ബാസുകൾക്കുമിടയിൽ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കലാണ്.
ഐ. ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ധരണികൾ ഏകീകൃതവും ഒക്ടേവിലെ ശബ്ദവും ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമാണ്:

ബി. ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭജനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന് അടിസ്ഥാനപരമായി നാല് ഭാഗങ്ങളുണ്ടെന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ ഈ സാധാരണ അവതരണത്തേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. ഒരു ഏകീകൃത രചനയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കോറൽ സ്കോറുകളിൽ, വിഭജനം നാല്, അഞ്ച്, ആറ്, ഏഴ് ശബ്ദങ്ങളിൽ പോലും എത്തുന്നുവെങ്കിൽ, രണ്ട് ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വിഭജിക്കാനുള്ള സാധ്യത സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല.
ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭജനത്തിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചില കോമ്പിനേഷനുകൾ നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം, ഇതിനായി ഇനിപ്പറയുന്ന കൺവെൻഷനുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നു: ശബ്ദങ്ങളെ അക്ഷരങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (സി - സോപ്രാനോ, എ - ആൾട്ടോസ്, ടി - ടെനോർ, ബി - ബാസുകൾ); അക്ഷരത്തിന് അടുത്തുള്ള അക്കങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു ഭാഗം കളിക്കുന്നു- ഒന്നാമത്തേതോ രണ്ടാമത്തേതോ, മുതലായവ. ഉദാഹരണത്തിന്, C 1 ആദ്യത്തെ സോപ്രാനോസ്, C 2 - രണ്ടാമത്തെ സോപ്രാനോസ് മുതലായവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

1. (S 1 + S 2) + A + T + B
2. C + (A 1 + A2) + T + B
3. C + A + (T 1 + T 2) + B
4. C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4. C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
5. C+(A 1 +A 2)+T+(B 1 +B 2)
6. C+A+(T 1 +T 2) + (B 1 +B 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2. C+(A 1 +A2)+(T 1 +T 2)+(B 1 +B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

മറ്റ് കോമ്പിനേഷനുകളും സാധ്യമാണ്. എപ്പോൾ പതിവ് കേസുകൾ ഉണ്ട് സംഗീത രചനരണ്ടോ മൂന്നോ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ പ്രകടനം ആവശ്യമാണ്.
അങ്ങനെ, നിർവഹിച്ച കൃതി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്, ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ഒരു ശബ്ദം, രണ്ട് ശബ്ദം, മൂന്ന്-, നാല്-, അഞ്ച്-, ആറ്-, ഏഴ്-, എട്ട്-വോയ്സ് മുതലായവ ആകാം.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സംഗീത സാഹിത്യംനിരവധി പോളിഫോണിക് ഗായകസംഘങ്ങൾ. വിദ്യാർത്ഥി തനയേവിന്റെ ഗായകസംഘങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. 27.

സംഗീത പരിശീലനത്തിൽ, "അറേഞ്ച്മെന്റ്" എന്ന പദത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന മറ്റ് ആശയങ്ങളുണ്ട്: ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ, പ്രോസസ്സിംഗ്, ഹാർമോണൈസേഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ്.

കോറൽ ക്രമീകരണം ഉണ്ട് തനതുപ്രത്യേകതകൾ. ഏതെങ്കിലും ജോലിയുടെ ക്രമീകരണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഉദ്ദേശിച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്ന ജീവനക്കാരിൽ ജോലി മികച്ചതായി തോന്നുമെന്നും, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ച പ്രധാനവും അനിവാര്യവുമായ കാര്യം നിലനിൽക്കുമെന്നും ക്രമീകരണം ഉറപ്പാക്കണം. മാത്രമല്ല, ഈ ആവശ്യകത വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ കൈമാറ്റത്തിന് ബാധകമാണ് ഉപകരണ ജോലികോറൽ വിഭാഗത്തിലേക്ക്. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രണയങ്ങളിൽ കാവ്യാത്മക വാചകംപലപ്പോഴും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ കൂട്ടായ പ്രകടനത്തിന് അസ്വീകാര്യമാണ്. റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തിന് സൂക്ഷ്മമായ അഗോജിക്കും (ടെമ്പോ) ചലനാത്മക ഷേഡുകളും ആവശ്യമാണെന്ന് നാം മറക്കരുത്, അത് കോറൽ പ്രകടനത്തിൽ വളരെ പ്രയാസത്തോടെ നേടിയെടുക്കുന്നു.

ക്രമീകരണം ആദ്യം വരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ, വികലമാകാതിരിക്കാൻ അതിരുകടക്കാൻ പാടില്ലാത്ത അളവുകോൽ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവും വൈദഗ്ധ്യവും ഏർപ്പാടുകാരനിൽ നിന്ന് ആവശ്യമാണ്. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം. മ്യൂസിക്കൽ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ, മോഡൽ ഘടന, തുടങ്ങിയ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രധാന ദൌത്യം. ഹാർമോണിക് ഭാഷ, താളം, ടെമ്പോ, സാഹിത്യ വാചകം. ഒരു കൃതിയെ മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് അതിന്റെ നിറത്തെ മൊത്തത്തിൽ മാറ്റുന്നുവെന്ന് അറിയാം. കൂടുതലായി ഉയർന്ന ജോലിതാഴത്തെ മരുഭൂമിയിൽ അത്ര പ്രകടമാകാത്തതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഒരു കോറൽ ക്രമീകരണത്തിനുള്ള പ്രധാന ആവശ്യകത സുഖപ്രദമായ ടെസിതുറയുടെ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുക എന്നതാണ്. പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾപ്രവർത്തന ശ്രേണിയുടെയും പ്രവർത്തന കുറിപ്പുകളുടെയും സോണുകളിൽ ആയിരിക്കണം. പ്രവർത്തന ശ്രേണി പൂർണ്ണ ശ്രേണിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിൽ മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല.

പൊതുവായതും പരിഗണിക്കുക സാധാരണ വഴികൾക്രമീകരണങ്ങൾ. ചിലപ്പോൾ ക്രമീകരണം പരിമിതപ്പെടുത്തിയേക്കാം കുറഞ്ഞ മാറ്റങ്ങൾഒറിജിനൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, മെലഡിക് ലൈൻ കൂടുതൽ വ്യക്തമായും പ്രകടമായും അമിതഭാരമില്ലാതെയും നിർവഹിക്കുന്നതിന് വ്യക്തിഗത മെലോഡിക് ടേണുകൾ മറ്റ് ഗായക സംഘങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ചില ഇടവേള ഹാർമോണികളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് പറയണം. കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, സൗകര്യപ്രദമായ രജിസ്റ്ററുകളിൽ എല്ലാ ഇൻഗർവലുകളും സാധാരണയായി നല്ലതും ശ്രേഷ്ഠവുമായ ശബ്ദമാണ്. പിയാനോയിൽ ശൂന്യമായി തോന്നുന്ന നാലാമത്തെ, അഞ്ചാമത്തേത്, ഒക്ടേവ് പോലുള്ള ഇടവേളകൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. കോറൽ ടിംബ്രുകളിൽ, ഈ വ്യഞ്ജനങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിറമുണ്ട്, അതിനാൽ അവ രണ്ട് വോയ്സ് സ്‌കോറുകളിൽ സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിക്കാം.

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തെ അതിന്റെ സാധാരണ ഘടനയാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതായത്, ഒരു സ്ത്രീ ഗായകസംഘം - സോപ്രാനോസും ആൾട്ടോസും, ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘവും - ടെനറുകളും ബാസുകളും, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റി സാധാരണയായി ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘം രണ്ട് ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (സോപ്രാനോ I, II അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ I, II) ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു ഇടവേളയിലൂടെ ട്രാൻസ്പോസ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, സാധാരണയായി മൂന്നിലൊന്ന് കവിയരുത്. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘം രണ്ട് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു മുകളിലേക്ക് ട്രാൻസ്പോസിഷൻ ആവശ്യമാണ്.

രണ്ട്-വോയ്‌സ് ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ, അവയിൽ മൂന്ന്-വോയ്‌സുകളുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളും ഇരട്ടിയാകുന്നു. രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നത് മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ ആണെങ്കിൽ, സോപ്രാനോ I ടെനോർസ് I, സോപ്രാനോ II ടെനോർസ് II, ആൾട്ടോ ബാസുകൾ എന്നിവ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു. താഴത്തെ ശബ്ദത്തിൽ ഡിവിസി ഉപയോഗിച്ച്, സോപ്രാനോ ടെനറുകൾ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു, ആൾട്ടോസ് I ബാസ് II. മറ്റൊരു കീയിലേക്കുള്ള മാറ്റം ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല.

1. മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളും ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.
2. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളിൽ രണ്ടെണ്ണം ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.
3. ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്ന് ഇരട്ടിപ്പിച്ചാണ് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോർ രൂപപ്പെടുന്നത്.

II വഴി:

രണ്ടാമത്തെ രീതിയിലുള്ള ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റി സാധാരണയായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന് ടോപ്പ് വോയ്‌സിൽ (സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ) ഒരു ഡിവിസി ഉണ്ടെങ്കിൽ, ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ ഡൗൺ ആവശ്യമായി വരും, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിലെ ആൾട്ടോകൾ വളരെ ഉയർന്നതായിരിക്കും.

III വഴി:

സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പകർത്തിയപ്പോൾ

നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ പുരുഷ ഗായകസംഘം

സൃഷ്ടിയുടെ ടോണാലിറ്റി നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മാറ്റുന്നതാണ് അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങളുടെ പ്രധാന രീതി. കോറൽ പ്രാക്ടീസിൽ, ഇതിന് ഏറ്റവും വലിയ വിതരണം ലഭിച്ചു, കാരണം പ്രയോഗിക്കുമ്പോൾ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലെ ശ്രേണികൾക്ക് നിയന്ത്രണങ്ങളൊന്നും ആവശ്യമില്ല.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ അടുത്തിടപഴകുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഈ രീതി ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണം കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ തുല്യമായ വിതരണം നൽകുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ, ഏകീകൃത ശബ്ദം.

ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ വിശാലമോ മിശ്രിതമോ ആയ ക്രമീകരണം ഉപയോഗിച്ച്, കോറൽ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ അഭികാമ്യമല്ലാത്ത വിടവുകൾ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ രൂപപ്പെട്ടേക്കാം, ഇത് സ്‌കോറിന്റെ ശബ്‌ദ നിലവാരം മോശമാക്കുന്നു. അത്തരം ഇടവേളകൾ തടയുന്നതിന്, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ കോർഡുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഇടവേള ബന്ധങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ കോർഡിലെ മധ്യസ്വരങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് (വോയ്സിംഗ്, ടെസിതുറ എന്നീ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് സാധ്യമാണെങ്കിൽ). ബ്രേക്ക് സംഭവിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ബ്രേക്ക് പോയിന്റിൽ അഞ്ചാമത്തെ ശബ്ദം അവതരിപ്പിക്കുക.

ഈ രീതിയിൽ ട്രാൻസ്ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ക്രോഡുകളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നത് ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വിടവുകളിലേക്കും നയിച്ചേക്കാം. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇടവേളകൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഇടത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം മാറ്റേണ്ടതില്ല. ഏകതാനമായ ഗായകസംഘത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന അതേ ക്രമീകരണം നിലനിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ശാന്തവും തിരക്കില്ലാത്തതുമായ പ്രവൃത്തികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ക്രമീകരണ രീതി കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു ഒക്ടേവ് ഉപയോഗിച്ച് കോറൽ ശ്രേണി വികസിപ്പിക്കുകയും ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നത് ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കില്ല.

ജോലി നിർവ്വഹിച്ചാൽ, നേരെ വിപരീതമായ മറ്റൊരു ഫലം ലഭിക്കും വേഗത്തിലുള്ള വേഗതചെറിയ കാലയളവുകളാൽ അത് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ, മൊബൈൽ ടെമ്പോയ്ക്ക് അന്യമായ അസ്വസ്ഥതയും ഭാരവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. അതിനാൽ, അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾക്കായി, ഘടനയിലെ മാറ്റം ക്രമീകരണത്തിന്റെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്ന സൃഷ്ടികൾ എടുക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

മറ്റൊരു വഴിയുണ്ട്, എന്നാൽ പ്രായോഗികമായി ഇത് അപൂർവമാണ്, കാരണം ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ രണ്ട് താഴത്തെ ഭാഗങ്ങളുടെ പരിധികൾ പരിമിതപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്.

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിശ്രിതത്തിനായി ഒരു ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

മുമ്പത്തെ തരത്തിലുള്ള ക്രമീകരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒക്ടേവ് ഉപയോഗിച്ച് ഇരട്ടിപ്പിച്ച് ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം രൂപീകരിച്ചു, ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോസസ്സിംഗിൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സ്കോർ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും അതിന്റേതായ സ്വതന്ത്ര മെലോഡിക് ലൈൻ ഉണ്ടായിരിക്കും. . മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത നിർമ്മാണങ്ങൾ ഒരു ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഈ രീതി പ്രയോഗിക്കാവുന്നതാണ്. സബ്‌വോക്കൽ ഡെവലപ്‌മെന്റ് ഉള്ള ഗായകസംഘങ്ങളെ അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾക്കായി എടുക്കരുത്, കാരണം നാല്-വോയ്‌സ് ഹാർമോണിക് ടെക്‌സ്‌ചർ സബ്‌വോക്കൽ വെയർഹൗസിൽ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ വികലമാക്കും.

സ്‌ത്രീ ഗായകസംഘം ട്രാൻസ്‌ക്രൈബ് ചെയ്‌താൽ, ബാസുകളിലേക്ക് സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന താഴത്തെ ശബ്ദം ഒരു ഒക്‌ടേവ് താഴ്ന്നതായി മുഴങ്ങും; നിങ്ങൾ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി ഒരു ക്രമീകരണം നടത്തുകയാണെങ്കിൽ, മുകളിലെ ഭാഗം, സോപ്രാനോ ഭാഗത്തേക്ക് മാറ്റി, ഒരു ഒക്ടേവ് ഉയരത്തിൽ ഉയരുന്നു.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ (ആൾട്ടോസും ടെനറുകളും) ഇടത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നത്, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡിന്റെ യോജിപ്പിനെ കാണാതായ ശബ്‌ദങ്ങളാൽ നിറയ്ക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി രൂപപ്പെടുന്നത്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യ ശബ്ദം ഒരു മിശ്രിത ഗായകസംഘത്തിന്റെ മധ്യസ്വരങ്ങളിൽ ഒന്നിലേക്ക് മാറ്റമില്ലാതെ പോകണമെന്നില്ല.

കോർഡിന്റെ മെലഡിക് സ്ഥാനമോ അതിന്റെ രൂപമോ ഹാർമോണിക് പ്രവർത്തനമോ മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയും കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണവും മാത്രമേ മാറാൻ കഴിയൂ. പലപ്പോഴും മൂന്ന് വോയ്സ് വർക്കുകളിൽ, ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ കോർഡ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നാല് വോയ്‌സ് മിക്സഡ് സ്‌കോറിൽ, ഈ ആറാമത്തെ കോർഡ് പ്രധാന തരം കോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി വേരിയബിൾ എണ്ണം ശബ്ദങ്ങളുള്ള ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

അത്തരം ക്രമീകരണങ്ങൾ ഒരു കോമ്പിനേഷന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് വിവിധ വഴികൾനേരത്തെ പരിഗണിച്ചു. സിംഗിൾ-വോയ്‌സ് കൺസ്ട്രക്ഷൻസ്, ടു-വോയ്‌സ്, അതുപോലെ ത്രീ-വോയ്‌സിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള രണ്ട്-വോയ്‌സ് എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ ആവശ്യമാണ്. മൂന്ന് വോയ്‌സ് എപ്പിസോഡുകളിൽ, ക്രമീകരണത്തിന്റെ രണ്ട് സാധ്യതകൾ ഉയർന്നുവരാം: കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന്-വോയ്‌സ് കോർഡുകൾക്ക് പകരം നാല്-വോയ്‌സ് അവതരണം, അതിൽ മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഓരോ സ്വരങ്ങൾക്കും സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് ലൈൻ ഉണ്ടായിരിക്കും. .

ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും.

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം നാല് ഭാഗങ്ങളായി ഏകതാനമായി

നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത, രജിസ്റ്ററിലും ടിംബ്രെ-എക്‌സ്‌പ്രസീവ് പദങ്ങളിലും സമ്പന്നമായ ഒരു രചനയിൽ നിന്ന്, കൂടുതൽ എളിമയുള്ള മാർഗങ്ങളും സാധ്യതകളുമുള്ള ഒരു കോറൽ കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് സൃഷ്ടി മാറ്റപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും അതിന്റെ കലാപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് മുൻവിധികളില്ലാതെ ഏകതാനമായ രചനകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

1. അടുത്ത ക്രമീകരണത്തിലാണ് ഗാനമേള ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.
2. വിശാലമായ ക്രമീകരണത്തിലാണ് ഗാനമേള ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.
3. ഒരു വേരിയബിൾ ക്രമീകരണത്തിലാണ് കോറസ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
4. ഗായകസംഘം, സ്ഥലം പരിഗണിക്കാതെ, സങ്കീർണ്ണമായ വികസിപ്പിച്ച രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ സുസ്ഥിരമായ ഒരു അടുത്ത ക്രമീകരണമുള്ള ഒരു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനുള്ള കൃതികളുണ്ട്. മിക്കപ്പോഴും ഇവ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ചെറിയ നിർമ്മാണങ്ങളാണ്. ഒരു വനിതാ ഗായകസംഘത്തിനായി അത്തരമൊരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ താക്കോൽ ഒരു സെക്കന്റോ മൂന്നിലൊന്നോ ഉയർത്തുകയും ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം അനുസരിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ കൈമാറുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്:

അത്തരമൊരു ഗിയർ മാറ്റത്തിൽ, കോർഡിന്റെ വിപരീതം ചിലപ്പോൾ മാറും. ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ കൃതികൾ ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ താക്കോൽ സാധാരണയായി അഞ്ചാം-ആറാം (ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്) കുറയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്. അമച്വർ ഗായകസംഘംഅഷ്ടകം വരെ.

കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഇത്തരം രചനകൾ വിരളമാണ്. നിരന്തരമായ അടുത്ത ക്രമീകരണമുള്ള സൃഷ്ടികൾ പോലെ, സ്ഥിരമായ വിശാലമായ ശബ്ദ ക്രമീകരണമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ സാധാരണയായി കോറൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. താക്കോൽ മാറ്റാതെ വിശാലമായ ക്രമീകരണം അടുത്തതായി മാറ്റുന്നതിലൂടെയാണ് ഏകതാനമായ രചനയ്ക്കുള്ള അവരുടെ ക്രമീകരണം.

ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണമാണ് ഒരു അപവാദം, അതിനായി ജോലിയുടെ ടോണാലിറ്റി ചെറുതായി വർദ്ധിപ്പിക്കാം. അമച്വർ ടോണാലിറ്റി സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന്റെ മുകളിലെ ശബ്ദത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ആദ്യത്തെ അഷ്ടകത്തിന്റെ "fa" യേക്കാൾ ഉയർന്നതായിരിക്കരുത്.

ശബ്ദങ്ങളുടെ വേരിയബിൾ ക്രമീകരണമുള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കൃതികൾ മിക്കപ്പോഴും കോറൽ സാഹിത്യത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്കോറുകൾ ഏകതാനമായ കോമ്പോസിഷനുകളായി ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, സ്ത്രീ-പുരുഷ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ താക്കോൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു.

വിശാലവും അടുത്തതുമായ ക്രമീകരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃതികളിൽ, അതിനാൽ, ഇപ്പോൾ ഇല്ല എന്നതാണ് വസ്തുത കോറൽ മിനിയേച്ചറുകൾ, കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു വലിയ രൂപം, ഗായകസംഘത്തിന്റെ എക്‌സ്ട്രീം രജിസ്‌റ്ററുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും, അവ മിക്കപ്പോഴും മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ മാറ്റുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

ഒറിജിനലിന്റെ ടോൺ സംരക്ഷിക്കുന്നതാണ് അഭികാമ്യമെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംരക്ഷിത ടോണാലിറ്റി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഒരു രചനയുടെ രജിസ്റ്ററുകൾ മറ്റൊന്നിലേക്ക് നിരന്തരം പൊരുത്തക്കേടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേതിൽ ഏകതാനമായ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി ശബ്ദങ്ങളുടെ വേരിയബിൾ ക്രമീകരണം ഉള്ള ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, കോർഡുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുകയും അവയെ മൂന്ന്-വോയ്‌സുകളിലേക്കും രണ്ട്-വോയ്‌സുകളിലേക്കും ചിലപ്പോൾ ഒരു-വോയ്‌സിലേക്കും ചുരുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. , പൂരിപ്പിക്കൽ കോർഡ് ശബ്‌ദങ്ങൾ മുകളിലെ ശബ്‌ദത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നില്ലെന്നും അനിയന്ത്രിതമായ ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റ് കോഡുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്നും ഉറപ്പാക്കുന്നു.

വോയ്‌സ് ലീഡിന്റെ സുഗമത ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇതിന്റെ ആചരണം ഒറിജിനലിലെ അടുത്തതും വിശാലവുമായ ക്രമീകരണത്തിന്റെ നിരന്തരമായ മാറ്റത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന അധിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങൾക്കുള്ളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം പുനഃക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നിരന്തരം വ്യതിചലിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് അതിലേക്ക് മടങ്ങുക.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് വിപുലമായ, വലിയ തോതിലുള്ള ക്യാൻവാസിന്റെ സ്വഭാവമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സൂചിപ്പിച്ച പ്രകടന ഗ്രൂപ്പുകളുടെ കഴിവുകൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് കാരണം സ്ത്രീകൾക്കും പുരുഷന്മാർക്കും വേണ്ടി അത്തരമൊരു സൃഷ്ടി ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. .

മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകതാനതയ്ക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം

അത്തരം കൈമാറ്റങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നടത്തുന്നു. മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ മെലഡിക് ലൈൻ പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഏകതാനമായ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ക്രമീകരണമാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒക്റ്റേവ് മാത്രമേ മാറാൻ കഴിയൂ. ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിലെ മറ്റ് രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മറ്റ് മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്, കോർഡിലെ അവയുടെ പുതിയ സ്ഥാനം കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ മൂന്ന് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലുമൊന്നിനെ ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്കോറിലേക്ക് കൃത്യമായി മാറ്റുക എന്ന ദൗത്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഈ ശബ്ദങ്ങൾ കേടുകൂടാതെ സൂക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ഏകീകൃത ഗായകസംഘത്തിൽ കോർഡുകളുടെ താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം. മൂന്ന് വോയിസ് സ്‌കോറിൽ, നാല് വോയ്‌സ് അവതരണവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കോർഡിന്റെ രൂപം സംരക്ഷിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഈ കേസിൽ കൂടുതൽ പ്രധാനം കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ശരിയായ ക്രമീകരണമാണ്. ത്രീ-വോയ്‌സ് പതിപ്പിലെ കേഡൻസ് ടേണുകൾ ക്രമീകരണത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര സമീപനം അനുവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അന്തിമ ടോണിക്കും അതിനു മുമ്പുള്ള ആധിപത്യവും അവയുടെ വിപരീതങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: ഒരു ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ കോർഡും ആധിപത്യമുള്ള രണ്ടാമത്തെ കോർഡും (അപൂർണ്ണം). ഹാർമോണിക് ശബ്ദത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത ഒരു പരിധിവരെ നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡുകൾ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ളവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കോർഡുകളിൽ ആമുഖ ടോൺ, ഏഴാമത്, ഒന്നുമില്ല, മാറ്റം വരുത്തിയ ടോണുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്, അതിൽ യോജിപ്പിന്റെ നിറം, അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട കളറിംഗ് നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരത്തിന്റെ സ്ഥാനമാറ്റത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ജോലികളിലൊന്നാണ് ശരിയായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്മെലഡിക് ലൈനും പുതുതായി രൂപപ്പെട്ട താഴ്ന്ന ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള ഇടവേള. ഈ ഇടവേള അനുയോജ്യമായ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോർഡിന്റെ ഹാർമോണിക് നിറം കഴിയുന്നത്ര കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന്റെ റെസല്യൂഷനുള്ള ഒരു പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് (മൂന്നാമത്തേതിന്റെ സ്ഥാനത്ത്), രണ്ട് വോയ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ടോണിക്ക് ആറാമത്തെ റെസല്യൂഷനുള്ള വിപുലീകരിച്ച ക്വാർട്ട് മികച്ചതായി തോന്നും:

പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡും അതിന്റെ വിപരീതങ്ങളും രണ്ട് വോയ്‌സ് ശബ്‌ദം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ കോർഡിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവമുള്ള ശബ്ദം - ഏഴാമത്തേത് സംരക്ഷിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

രണ്ട്-വോയ്‌സ് കോറൽ കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് ട്രാൻസ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ ആവശ്യമായ ഇടവേള തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ നാല്-വോയ്‌സ് കോർഡിന്റെ സ്വരമാധുര്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പണിംഗ് ടോണിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള സ്ഥാനത്ത് ഒരു പ്രബലമായ രണ്ടാമത്തെ കോർഡ് ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഈ കോർഡ് ഒരു ഓഗ്മെന്റഡ് ഫോർത്ത് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്:

അഞ്ചാമത്തെ അല്ലെങ്കിൽ അടിസ്ഥാന ടോണിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിങ്ങൾ പ്രബലമായ രണ്ടാമത്തെ കോർഡ് എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, വർദ്ധിച്ച നാലാമത്തേതിന് പകരം, ഒരു വലിയ ആറാം (1) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ സെക്കൻഡ് (2) മുഴങ്ങും:

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഏകീകൃത ഗായകസംഘങ്ങൾക്കായി നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങൾ ട്രാൻസ്ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ട്രയാഡുകളുടെയും അവയുടെ വിപരീതങ്ങളുടെയും ഹാർമോണിക് കളറിംഗ് പൂർണ്ണമായി ശബ്ദിക്കുന്ന ഇടവേളകളാൽ മികച്ച രീതിയിൽ അറിയിക്കുന്നു: മൂന്നിലൊന്ന്, ആറാമത്, കുറവ് പലപ്പോഴും ദശാംശങ്ങൾ. ആധിപത്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ രണ്ട് വോയ്‌സ് ശബ്‌ദം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രധാന സെക്കൻഡ്, ഒരു മൈനർ സെവൻത്, ട്രൈറ്റോണുകൾ, ആറാമത്തെയും മൂന്നാമത്തേതും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഹാർമോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശൂന്യമായ ശബ്ദ ഇടവേളകൾ (നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും) അളവിന്റെ ദുർബലമായ ബീറ്റുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. സംഗീത നിർമ്മിതികളുടെ മധ്യത്തിൽ ശക്തമായ ഒരു ബീറ്റിൽ, ഒരു കാലതാമസത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ക്വാർട്ടർ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവസാന വിപ്ലവങ്ങളിൽ, നാലാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും അവയുടെ ഉടനടി ശബ്ദത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്വാർട്ട് സാധാരണയായി കാഡൻസ് ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റ് കോഡിന്റെ യോജിപ്പിനെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്വിന്റ് - കാഡൻസ് ആധിപത്യം, അവസാന ടോണിക്കായി പരിഹരിച്ചു.

ക്വാർട്ടുകളും അഞ്ചാമത്തെയും, മറ്റ് ഇടവേളകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ രണ്ട് ശബ്ദ പ്രകടനങ്ങളിൽ വിവിധ രീതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വളരെ വിപുലീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സബ്വോക്കൽ വെയർഹൗസിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന സവിശേഷവും അനുകരണീയവുമായ കളറിംഗ് ഈ ഇടവേളകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷത കളറിംഗ് നൽകുന്നു.

ഏത് കക്ഷികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. കോറസ്, അടങ്ങുന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ, ഒരു ഏകീകൃത വനിതാ ഗായകസംഘം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതുപോലെ, ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തെ ഏകതാനമായ പുരുഷ ഗായകസംഘം എന്നും ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും അടങ്ങുന്ന ഗായകസംഘത്തെ കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം എന്നും വിളിക്കുന്നു. കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതിയ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്, സ്ത്രീ രചനതിരിച്ചും. സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിർദ്ദിഷ്ട തരം ശബ്ദങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ രചയിതാവ് ഏത് തരത്തിലുള്ള ഗായകസംഘമാണ് സ്വീകരിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും.

സ്ത്രീ-പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തെ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ് ഗായകസംഘം, അതിൽ സ്ത്രീ ശബ്ദത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ആൺകുട്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിനെ പലപ്പോഴും ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിന് മുമ്പ് എഴുതിയ എല്ലാ ഓർത്തഡോക്സ് ആത്മീയ ഗാനങ്ങളും അത്തരമൊരു മിശ്രിത ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

മിക്സഡ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ തരത്തിൽ അപൂർണ്ണവും ഉൾപ്പെടുന്നു സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾ. അപൂർണ്ണമായ മിക്സഡ് ക്വയറുകൾ ഏതെങ്കിലും ഒരു ഭാഗം നഷ്ടപ്പെട്ട ഗായകസംഘങ്ങളാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഇവ ബാസുകളോ ടെനറുകളോ ആണ്, കുറവ് പലപ്പോഴും - ഏതെങ്കിലും സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഓരോ തരം ഗായകസംഘവും ചില തരം ഗായകസംഘങ്ങളുമായി യോജിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരം അതിന്റെ രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കോറൽ പാർട്ടികളുടെ എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരു ശബ്ദം, രണ്ട് ശബ്ദം, മൂന്ന് ശബ്ദം, നാല് ശബ്ദം മുതലായവയാണ്.

ഏകതാനമായ ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക്, ചട്ടം പോലെ, രണ്ട് പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുണ്ട് (സോപ്രാനോ + ആൾട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ + ബാസ്), അതിനാൽ, ഏകതാനമായ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രധാന തരം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളാണ്. മിക്സഡ് ഗായകസംഘം നാല് പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവം നാല് ഭാഗങ്ങളാണ്.

ഡ്യൂപ്ലിക്കേഷൻ വഴി യഥാർത്ഥ ശബ്ദമുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ കുറവും വർദ്ധനവും അല്ലെങ്കിൽ, വിഭജനം പുതിയ തരം ഗായകസംഘങ്ങൾ നൽകാം. ഉദാഹരണത്തിന്: ഏകതാനമായ ഒരു-ഭാഗം ഗായകസംഘം, ഏകതാനമായ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘം, മിക്സഡ് എട്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘം, മിക്സഡ് ഒരു-ഭാഗം ഗായകസംഘം മുതലായവ.

തനിപ്പകർപ്പുകളും വിഭജനങ്ങളും ശാശ്വതമോ താൽക്കാലികമോ ആകാം. കോറൽ സ്കോർവോട്ടുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ അസ്ഥിരമായ മാറ്റത്തോടെ എപ്പിസോഡിക് ഒന്ന്-, രണ്ട്-, മൂന്ന്-, എട്ട്-വോയ്‌സുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഫോം ഉണ്ടായിരിക്കും, സ്ഥിരതയുള്ള വോട്ടുകളുടെ നിർബന്ധിത സൂചകത്തോടെ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഏകതാനമായ രണ്ട്-വോയ്‌സ് സ്ത്രീ ഗായകസംഘം എപ്പിസോഡിക് മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ). താൽക്കാലിക വിഭജനങ്ങളോടെ, ചിലപ്പോൾ ഇറ്റാലിയൻ പദമായ ഡിവിസി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഉയർന്നുവരുന്ന പുതിയ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു കീഴാള അർത്ഥമുണ്ട്.

ലളിതമായ ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സ്വതന്ത്രമായ കോറൽ ഭാഗങ്ങളുള്ള നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരേസമയം സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുമ്പോൾ മൾട്ടി-കോയർ കോമ്പോസിഷനുകളും ഉണ്ട്. ഇത്തരം മൾട്ടി-കോയർ സ്‌കോറുകൾ ഓപ്പറാറ്റിക് സംഗീതത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്. ഓർത്തഡോക്സ് സംഗീത പരിശീലനത്തിൽ, ആന്റിഫോണൽ 6 കൃതികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യവുമുണ്ട്, അതിൽ രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ പരസ്പരം ഉത്തരം നൽകുന്നതുപോലെ പാടുന്നു. അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകളെ യഥാക്രമം വിളിക്കുന്നു: ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ മുതലായവ.

2. ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ ശ്രേണിയും ടെസ്സിതുറ സവിശേഷതകളും

ഗായകസംഘത്തിന്റെ തരവും തരവും നിർണ്ണയിച്ച ശേഷം, കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രേണിയും ടെസിതുറ സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഒന്നാമതായി, കോറൽ സ്കോറിന്റെ പൊതുവായ ശ്രേണി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഈ സ്കോറിൽ കാണപ്പെടുന്ന അങ്ങേയറ്റത്തെ താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം "അളക്കേണ്ടത്" ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തതയ്ക്കായി, നിങ്ങൾക്ക് അവയെ സംഗീത സ്റ്റാഫിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അടയാളപ്പെടുത്താം:

ശ്രേണി എന്ന ആശയം ടെസിതുറ എന്ന ആശയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ശ്രേണിയുടെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഭാഗം ഈ ജോലി. ടെസിതുറയെ വിലയിരുത്തുന്നതിന്, മുഴുവൻ രചനയിലുടനീളം, എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ശബ്ദങ്ങളുടെ രജിസ്റ്റർ സാധ്യതകളുടെ ഉപയോഗം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ടെസിതുറ, ഒരു പ്രത്യേക ബാച്ചിന്റെ റേഞ്ചും രജിസ്‌റ്റർ സവിശേഷതകളും അനുസരിച്ച്, ഇടത്തരമോ ഉയർന്നതോ താഴ്ന്നതോ ആകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന്റെ രജിസ്റ്ററുകൾ ഇതുപോലെ കാണപ്പെടും.

ഉദാഹരണം 20

അതുപോലെ, വോക്കൽ ശ്രേണികളുടെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുത്ത്, മറ്റ് കോറൽ ഭാഗങ്ങളിൽ രജിസ്റ്ററുകൾ വിതരണം ചെയ്യും.

കോറൽ ഭാഗത്തിന്റെ ഉയരം ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര ശബ്ദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നെങ്കിൽ ടെസിതുറയെ സുഖകരമെന്ന് വിളിക്കാം. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ശബ്ദം ഒരു അസുഖകരമായ രജിസ്റ്ററിൽ ദീർഘനേരം മുഴങ്ങുന്നുവെങ്കിൽ, ടെസ്സിതുറ അസുഖകരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ ദീർഘനേരം പാടാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്ററിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ സാങ്കേതികവും ചലനാത്മകവുമായ കഴിവുകൾ ഗണ്യമായി പരിമിതമാണ്. മിക്ക കേസുകളിലും, കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, പാടാൻ ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമാണ്, ടെസിതുറ.

എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങേയറ്റത്തെ രജിസ്റ്ററുകളുടെ ഉപയോഗം അഭികാമ്യമല്ലെന്നും തെറ്റാണെന്നും മുകളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥമില്ല. മിക്കപ്പോഴും ഈ രീതിയിലാണ് കമ്പോസർ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ടിംബ്രെ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, ഒരു നിശ്ചിത നിറം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിൽ ഒരു ഗായകനാകുന്നത് ഒരു മികച്ച ജോലിയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആശ്രമത്തിലെ ഗായകസംഘം അതിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പരിപാടികളിലും പങ്കാളിയാണ്. തീർച്ചയായും, ഇവ ഞായറാഴ്ചയും അവധിക്കാല സേവനങ്ങളുമാണ് (കൂടാതെ ആശ്രമത്തിലെ പള്ളികളുടെയും സിംഹാസനങ്ങളുടെയും എണ്ണം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അവധി ദിവസങ്ങൾ ആഴ്ചയിൽ പലതവണ സംഭവിക്കുന്നു). ഇത് അകാത്തിസ്റ്റുകളുടെയും പ്രാർത്ഥനകളുടെയും അഭ്യർത്ഥനകളുടെയും ശവസംസ്കാരങ്ങളുടെയും സേവനമാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഗായകസംഘം ആശ്രമത്തിലും അതിനുമപ്പുറവും പാത്രിയാർക്കൽ, ഹൈറാർക്കൽ സേവനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു.

ഗായകസംഘത്തിന്റെ കച്ചേരി രചനയിൽ അംഗമാകുന്നത് ഇരട്ടി ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, അത്തരം സജീവമായ ആരാധനാക്രമ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സജീവമായ സംഗീതകച്ചേരിയും വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനവും കുറവാണ്. മോസ്കോ മേഖലയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ, റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമുള്ള പര്യടനങ്ങൾ ... ഗായകർക്ക് മിക്കവാറും ഒഴിവു ദിവസങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ സൗജന്യ മണിക്കൂറുകളുമില്ല!

മോസ്കോ ഗായകസംഘങ്ങളിലെ പല കലാകാരന്മാരും ഗായകരായി അധിക പണം സമ്പാദിക്കുന്നു, മോസ്കോ പള്ളികളിലെ നിരവധി ഗായകർ മോസ്കോ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളിലെ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്റ്ററി ഗായകസംഘത്തിലെ മിക്കവാറും അംഗങ്ങളെ നിങ്ങൾ കാണില്ല. സമയക്കുറവ് കാരണം സംയോജിപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ്!

തീർച്ചയായും, ആശ്രമത്തോടും ഗായകസംഘത്തോടും ആത്മാർത്ഥമായി അറ്റാച്ചുചെയ്യുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ അത്തരമൊരു ഭാരം നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ, ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ ഗായകരും അങ്ങനെ തന്നെ. അവരിൽ ചിലർ അതിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഇവിടെ ജോലി ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും - അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും 10-15 വയസ്സ് പ്രായമുള്ളവരാണ്, ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ പങ്കാളികൾക്ക് ഇതുവരെ 30 വയസ്സായിട്ടില്ല - ഗായകസംഘം അവർക്കുള്ളതാണ് വലിയ കുടുംബം, അവർ പരസ്പരം ഏറ്റവും അടുപ്പം പങ്കിടുന്നിടത്ത്, സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പരസ്പരം സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടീമിൽ ഉടനീളം അത്തരമൊരു അന്തരീക്ഷം നീണ്ട വർഷങ്ങളോളംസൃഷ്ടിക്കുകയും ഇന്നും പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു കലാസംവിധായകൻഗായകസംഘത്തിന്റെ ചീഫ് റീജന്റ് - ജോർജി സഫോനോവ്. അവൻ, ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു അധ്യാപകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല സുഹൃത്താണ്, മാത്രമല്ല ഒരു നല്ല പിതാവ് തന്റെ ഓരോ കലാകാരന്മാരെയും പരിപാലിക്കുന്നു, അവരുടെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും എല്ലാം അറിയാം, ഓരോരുത്തരും ജീവിതത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ സഹായിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ സഹായിക്കുന്നു.

ജോർജ്ജ് സഫോനോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ ഗായകരും അതുല്യരാണ്. തീർച്ചയായും, അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഉയർന്ന കോറൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ വിദ്യാഭ്യാസം, കലാപരവും സമന്വയവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പരിചയം, സംഗീത സാക്ഷരത എന്നിവയുണ്ട്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന നില. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാകാരന്മാരിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സംഗ്രഹിക്കാനും അവരുടെ പ്രശ്നങ്ങളെ മറക്കാനും പ്രകടനങ്ങളിൽ 200% നൽകാനുമുള്ള കഴിവാണ്. ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ ഉത്സവ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തെ മറ്റ് ഗായകസംഘങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് ഇതാണ് - ഉദ്ദേശ്യശുദ്ധി, ആത്മാർത്ഥത, ആത്മീയത, പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യം, ഗായകസംഘം ഏത് പരിപാടി നടത്തിയാലും.

ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും ചീഫ് റീജന്റും

ജോർജി സഫോനോവ് 1964 ജൂലൈ 3 ന് ബെലാറസിൽ മിൻസ്ക് നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. 1971-ൽ, ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ, ബെലാറഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ സെക്കൻഡറി സ്പെഷ്യൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. ഗാനമേള നടത്തുന്നു. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് I. A. ഷുറവ്ലെങ്കോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ അദ്ദേഹം പാടി.

1982-ൽ സ്കൂൾ പഠനം പൂർത്തിയാക്കി. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രവേശിച്ചു. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ എം.എ. ബോണ്ടാർ (റഷ്യയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന കണ്ടക്ടറുടെ വിദ്യാർത്ഥി, സിനോഡൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ അവസാന റീജന്റ്, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർ എൻ.എം. ഡാനിലിൻ) ക്ലാസിലെ ഗ്നെസിൻസ്.

അദ്ദേഹം അക്കാദമിയിലെ തന്റെ പഠനത്തെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി യോജിപ്പിച്ചു - ചിൽഡ്രൻസ് ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ കുട്ടികളുടെ ചേംബർ ഗായകസംഘം "മോസ്ക്വോറെച്ചി" (ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ), ചേംബർ ഗായകസംഘം "വിവാറ്റ്". മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിമോസ്കോ മേഖല (കോയർമാസ്റ്റർ). 1988-ൽ ആദ്യം ഓൾ-റഷ്യൻ മത്സരംഗോർക്കി നഗരത്തിലെ കണ്ടക്ടർമാർ (ഇപ്പോൾ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്) ഒരു സമ്മാന ജേതാവായി (II സമ്മാനം). അഞ്ച് കോഴ്‌സുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, 1991 ൽ ബിരുദം നേടിയ അക്കാദമിയിൽ അസിസ്റ്റന്റ്-ഇന്റേൺഷിപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു.

അസിസ്റ്റന്റ്‌ഷിപ്പ് കാലയളവിൽ, അക്കാദമിയുടെ ക്വയർ കണ്ടക്റ്റിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ (നടത്തത്തിന്റെ ക്ലാസ്, കോറൽ അറേഞ്ച്മെന്റ്) അധ്യാപകനായിരുന്നു. 1990 ൽ മോസ്കോ ബഖോവ്സ്കി സെന്ററിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി, 1991 ൽ മോസ്കോ എൻസെംബിൾ ഓഫ് സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ "റഷ്യൻ നവോത്ഥാന" ത്തിന്റെ കലാസംവിധായകനും ചീഫ് കണ്ടക്ടറുമായി.

1989 മുതൽ, മോസ്കോ നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിലെ ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ഗായകനായി ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘ ഡയറക്ടറായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1991-ൽ ആരംഭിച്ചു ആലാപന ജീവിതംഡാനിലോവ് സ്റ്റാറോപെജിയലിൽ ആശ്രമംമോസ്കോയിലെ ROC.

ഗായകസംഘം സോളോയിസ്റ്റുകൾ

കൊറോഗോഡ് അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് ആദ്യ കാലയളവ്.

2012 നവംബർ മുതൽ അവൾ ആശ്രമത്തിൽ പാടുന്നു.

വോൾഗോഗ്രാഡ് മേഖലയിലെ മിഖൈലോവ്കയിൽ ജനിച്ചു. പിഎയുടെ പേരിലുള്ള വോൾഗോഗ്രാഡ് കോളേജ് ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. സെറിബ്രിയാക്കോവ, അക്കാദമി ഗാനമേളഅവരെ. വി.എസ്. പോപോവ്. സ്രെറ്റെൻസ്കി മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘവുമായി സഹകരിച്ചു. ക്വയർ ബ്രാവിസിമോ എന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ആർട്ട് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സ്ഥാപകനും കലാസംവിധായകനും നിർമ്മാതാവുമാണ്.

ഡെനിസോവ് ഡെനിസ് നിക്കോളാവിച്ച് രണ്ടാമത്തെ കാലയളവ്.

2002 മുതൽ അവൾ ആശ്രമത്തിൽ പാടുന്നു.

ചർച്ച് സിംഗിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയിലെ ഓർത്തഡോക്സ് സെന്റ് ടിഖോൺ എപ്പിഫാനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ അദ്ദേഹം സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ബിരുദ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ഗ്നെസിൻസ്. 2003 മുതൽ 2013 വരെ കലാസംവിധായകനും ചീഫ് കണ്ടക്ടർക്ലീനിലെ ഓൾ റഷ്യയിലെ സെന്റ് ടിഖോൺ പാത്രിയാർക്കീസ് ​​ചർച്ചിന്റെ ഗായകസംഘം.

സാവെൻകോവ് ദിമിത്രി വിക്ടോറോവിച്ച്. ടെനോർ ആൾട്ടിനോ.

2011 മുതൽ അവൾ ആശ്രമത്തിൽ പാടുന്നു.

ഉക്രെയ്നിൽ ഖാർകോവിൽ ജനിച്ചു. റാമിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ഗ്നെസിൻസ്, 2010 ൽ അദ്ദേഹം പി.ഐയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഓപ്പറ, സിംഫണി നടത്തിപ്പ് വകുപ്പിലെ ചൈക്കോവ്സ്കി. G. A. Dmitryak-ന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ A. A. Yurlov-ന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് റഷ്യൻ ഗായകസംഘമായ V. N. Minin-ന്റെ മോസ്കോ ചേംബർ ക്വയറുമായി സഹകരിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു. A. V. Sveshnikov, സംസ്ഥാന അക്കാദമിക് സിംഫണി ചാപ്പൽവി പോളിയൻസ്കി. മോസ്കോയിലെയും മോസ്കോ മേഖലയിലെയും നിരവധി ആശ്രമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഗായകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

ഒബുഖോവ് വലേരി പെട്രോവിച്ച്. ബാസ്.

2011 മുതൽ അവൾ ആശ്രമത്തിൽ പാടുന്നു.

റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് ചൈക്കോവ്സ്കി കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, A. V. Lunacharsky യുടെ പേരിലുള്ള GITIS. മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ചിൽഡ്രൻസ് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ് എൻ ഐ സാറ്റ്സിന്റെ പേരിലാണ്. 1995 മുതൽ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്റ്ററി ക്വയറിൽ അംഗമായ അദ്ദേഹം റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമായി നൂറിലധികം ടൂർ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഗായകസംഘം

അലക്സി സാംലെലി. ടെനോർ.

S.V. Rachmaninoff-ന്റെ പേരിലുള്ള റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ സ്റ്റാവ്‌റോപോൾ റീജിയണൽ കോളേജ് ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഗായകസംഘത്തിൽ ബിരുദാനന്തര ബിരുദം നേടി. ഡോൺസ്കോയ് ഗായകസംഘം "അനസ്താസിയ" യുടെ കോറിസ്റ്ററും ഗായകനുമായിരുന്നു അദ്ദേഹം, റോസ്തോവ് പുരുഷ ഗായകസംഘമായ "സ്വെറ്റിലനുമായി" സഹകരിച്ചു. സെന്റ് എന്ന സ്ഥലത്ത് റീജന്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. റോസ്തോവിലെ ഡിമെട്രിയസ്, സെന്റ്. ദിമിത്രി റോസ്തോവ്സ്കി.

അലക്സാണ്ടർ പ്രോനിൻ. ടെനോർ.

യിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി റഷ്യൻ അക്കാദമിഅവർക്ക് സംഗീതം. ഗ്നെസിൻസ്. വി എൻ മിനിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ മോസ്കോ ചേംബർ ക്വയറിൽ ജോലി ചെയ്തു, അതേ സമയം മോസ്കോ ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു. 2000 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ അവൾ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നു.

ഇഗോർ ക്രാസ്നോഷ്ചെക്കോവ്. ടെനോർ.

റോസ്തോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പേരിലുള്ള വയല ക്ലാസ് ബിരുദം നേടി. ഒരു വയലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം റേഡിയോ ആൻഡ് ടെലിവിഷൻ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി സഹകരിച്ചു, V. I. ഫെഡോസീവ് നടത്തിയ വലിയ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിയുടെ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. എ.എ.യുർലോവിന്റെ പേരിലുള്ള ഗായകസംഘത്തിലും ജി.ഷൈദുലോവയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സിന്തസിസ് ചാപ്പലിലും അദ്ദേഹം ഗായകനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ കൻസ്യൂബ. ബാസ്.

ഡൊനെറ്റ്സ്കിൽ ജനിച്ചു. എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പേരിലുള്ള യുറൽ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദധാരി. കെമെറോവോയിൽ ജോലി ചെയ്തു സംസ്ഥാന ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്കോറൽ നടത്തിപ്പ് വകുപ്പിലെ സംസ്കാര അധ്യാപകൻ, അതേ സമയം കെമെറോവോയിലെ സെന്റ് നിക്കോളാസ് ദി വണ്ടർ വർക്കർ കത്തീഡ്രലിന്റെ റീജന്റായിരുന്നു. യുറലുകളുടെയും സൈബീരിയയുടെയും ചർച്ച് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ I ഉത്സവം "മീറ്റിംഗ്" സംഘടിപ്പിച്ചു.

ആൻഡ്രി ഉക്രേനിയക്കാർ. ബാസ്.

ചെല്യാബിൻസ്‌കിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം സ്‌കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നിന്നും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടി, അവിടെ റീജന്റായി ജോലി ചെയ്തു. കത്തീഡ്രൽചെല്യാബിൻസ്ക്.

മീൻപിടുത്തം, കൂൺ പറിക്കൽ, കാനിംഗ്, വൈൻ നിർമ്മാണം, കൂടാതെ നെയ്റ്റിംഗ് സൂചികളിൽ നെയ്തെടുക്കൽ എന്നിവയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

എവ്ജെനി ഇലിൻസ്കി. ബാസ്.

റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലാണ് അദ്ദേഹം വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയത്. ഗ്നെസിൻസ്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ ചേംബർ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. V. Polyansky, "Peresvet" എന്ന സംഘത്തിൽ. സമ്മാന ജേതാവ് അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം"കോറൽ അക്കാദമി" യുടെ ഭാഗമായി ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ p / y. എ സെഡോഗോ. 1997 മുതൽ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ.

അലക്സാണ്ടർ ബെസ്ഡെനെജ്നിഖ്. ബാരിറ്റോൺ.

20 വർഷത്തിലേറെയായി ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ ക്ലിറോസിലും പുറത്തും കലാസംവിധായകന്റെ സഹായിയായി അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിട്ടുണ്ട്. മോസ്കോ സിറ്റി ടീച്ചേഴ്സ് സെമിനാരിയിലെ ചർച്ച് ഗാനാലാപന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ജി.

കിറിൽ കിസ്ല്യാക്കോവ്. ബാരിറ്റോൺ.

വർണ്ണ നഗരമായ ബൾഗേറിയയിൽ ജനിച്ചു. വിഎസ് പോപോവ് അക്കാദമി ഓഫ് കോറൽ ആർട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. റഷ്യയിലെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളിൽ V. M. Teterin ന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷനുമായി സഹകരിച്ചു, അനാഥരും വികലാംഗരുമായ കുട്ടികളുമായി സംഗീതം പഠിച്ചു. കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ കൊനെവ്. ബാരിറ്റോൺ.

കോമി റിപ്പബ്ലിക്കിൽ ജനിച്ചു. അവരെ റാം ബിരുദം. ഗ്നെസിൻസ്. റീജന്റ്, ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു.

സെർജി ജെറാസിമോവ്. ബാസ്.

യുറലുകളിൽ ജനിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നു നാടോടി സംഗീതംഅവൻ ഹാർമോണിക്കയും അക്രോഡിയനും വായിച്ചു. പ്രൊഫസർ സോഡോവ്സ്കയ ഹെലീന ബാഗിസ്ലാവോവ്നയുടെ കൂടെ അദ്ദേഹം വോക്കൽ ആലാപനം പഠിച്ചു. 1998 മുതൽ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘം. ഒരു സൈക്യാട്രിസ്റ്റ്-നാർക്കോളജിസ്റ്റിന്റെ മെഡിക്കൽ പ്രാക്ടീസ് ഒരു ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തിലെ പാട്ടുമായി വിജയകരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ഇവാൻ പിമെനോവ്. ടെനോർ.

മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. 2005 ൽ മോസ്കോ ഓർത്തഡോക്സ് തിയോളജിക്കൽ സെമിനാരിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. ആർക്കിടെക്ചറൽ ബ്യൂറോയിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഉടമസ്ഥനായിരിക്കുക ഗ്രീക്ക്, ഗ്രീക്കിലെ അലക്സാണ്ട്രിയൻ കോമ്പൗണ്ടുമായി ഇത് സഹകരിക്കുന്നതിന് നന്ദി സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രം, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി, വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയം. 2006 മുതൽ അവർ ആശ്രമത്തിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നു.

അവൻ സ്പോർട്സ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, സൈക്ലിംഗും സ്കീയിംഗും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അലക്സി യുർചെങ്കോ. ബാരിറ്റോൺ.

കാംചട്കയിൽ ജനിച്ചു. 2000-ൽ അദ്ദേഹം കംചത്ക റീജിയണൽ മ്യൂസിക് കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, കോറൽ നടത്തിപ്പിന്റെ ക്ലാസിൽ അസ്ട്രഖാൻ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. 2004 മുതൽ, ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ സ്കിമെൻ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഡയറക്ടറായി അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 2007-ൽ അദ്ദേഹം റിസറക്ഷൻ ബോയ്സ് ക്വയർ സ്ഥാപിച്ചു. 2009 മുതൽ 2011 വരെ - ആസ്ട്രഖാൻ ഫിൽഹാർമോണിക്കിലെ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കലാസംവിധായകൻ. 2013 മുതൽ അവൾ ആശ്രമത്തിൽ പാടുന്നു.

മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു ജീവിക്കുന്നു. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംആദ്യം മോസ്കോ ബോയ്സ് ചാപ്പലിലും പിന്നീട് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ മോസ്കോ സ്കൂളിലും കോറൽ കണ്ടക്ടറായി സ്വീകരിച്ചു. കോളേജിനുശേഷം അദ്ദേഹം സംഗീത നാടക നടന്റെ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ GITIS-ൽ പ്രവേശിച്ചു. മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ചിൽഡ്രൻസിൽ സോളോയിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു സംഗീത നാടകവേദിഅവരെ. N. I. സാറ്റ്സ്. വി കെ പോളിയാൻസ്‌കി, എ സെഡോവ്, വി എൻ മിനിൻ എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ ഗായകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അദ്ദേഹം GSVG സംഘങ്ങളുടെ (ഗ്രൂപ്പ്) സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു സോവിയറ്റ് സൈന്യംജർമ്മനിയിൽ) "ഡോൺ കസാക്കൻ" (ജർമ്മനി). 2010 മുതൽ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ അവൾ പാടുന്നു.

നിക്കോളാസ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, ജാസ്, സോവിയറ്റ് സിനിമകൾ.

പീറ്റർ ഫോമിൻ. ടെനോർ.

മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. 1988 ൽ മോസ്കോ പവർ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1983 മുതൽ 1989 വരെ അദ്ദേഹം ബിജി ടെവ്‌ലിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ക്വയർ ഓഫ് യൂത്ത് ആൻഡ് സ്റ്റുഡന്റ്‌സിൽ പാടി, 1991 മുതൽ 1993 വരെ നോവോസ്പാസ്‌കി മൊണാസ്ട്രിയിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ. "ഓൾഡ് റഷ്യൻ ഗാനം" എന്ന ഗായകസംഘത്തിലും മോസ്കോയിലെ പ്സ്കോവ്-കേവ്സ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ മുറ്റത്തും അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു ( സ്രെറ്റെൻസ്കി മൊണാസ്ട്രി). 1989 മുതൽ 1991 വരെ, തുടർന്ന് 1999 മുതൽ - ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു.

അലക്സാണ്ടർ കാഡിൻ. ബാസ്.

കിർഗിസ് എഎസ്എസ്ആറിലെ ഓഷ് നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. 1982-ൽ അദ്ദേഹം അബ്ഖാസിയയിലേക്ക് മാറി, തുഡൗട്ട നഗരത്തിലെ സ്കൂളിൽ നിന്നും സുഖുമി നഗരത്തിലെ ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടി. 1998 മുതൽ, ന്യൂ അതോസ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ ക്ലിറോസിലും അബ്ഖാസിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഗായകസംഘം ചാപ്പൽ. 2007 മുതൽ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുന്നു. 2010 മുതൽ അവൾ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിൽ പാടുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ വിവാഹിതനും 6 കുട്ടികളുമുണ്ട്.

അലക്സാണ്ടർ ഗാർകുഷ. ബാരിറ്റോൺ.

വിശുദ്ധ സ്നാനംനാടുകടത്തപ്പെട്ട നിരവധി ഗ്രീക്കുകാർ താമസിച്ചിരുന്ന തെക്കൻ കസാഖ് നഗരമായ തുർക്കിസ്ഥാനിൽ സ്വീകരിച്ചു, അതിനാലാണ് ശക്തമായ ഒരു സഭാ സമൂഹം രൂപീകരിച്ചത്. ക്ലിറോസിൽ ദൈവത്തെ സേവിച്ച മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം പള്ളിയിൽ പാടാനുള്ള കഴിവ് നേടിയത്. സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം പിയാനോ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ സംഗീത സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. 1973 മുതൽ 1975 വരെ അദ്ദേഹം പ്രത്യേക സേനയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1983-ൽ അദ്ദേഹം അൽമ-അറ്റ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ നടത്തിപ്പിലും കോറൽ ഫാക്കൽറ്റിയിലും നിന്ന് ബിരുദം നേടി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. താളവാദ്യങ്ങൾസംസ്ഥാനം സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. 1986 മുതൽ അദ്ദേഹം കസാഖ് ടൂർ ആന്റ് കൺസേർട്ട് അസോസിയേഷനായ "കസാഖ് കൺസേർട്ട്" യിൽ ഒരു ഉപകരണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭാവിയിൽ - കുട്ടികളിൽ ഒരു സഹപാഠിയുടെയും പിയാനോ അധ്യാപകന്റെയും ജോലി സംഗീത സ്കൂളുകൾപ്രാന്തപ്രദേശങ്ങൾ. 1990 മുതൽ, അദ്ദേഹം നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിൽ ഒരു ഗായകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അതിനുശേഷം, 1993 ൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സാഹോദര്യ ഗായകസംഘത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്കും തുടർന്ന് ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിലെ ഉത്സവ ക്ലിറോസിലേക്കും നിയമിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും സേവിക്കുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ റഷ്യൻ കായികരംഗത്ത് വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളയാളാണ്, ഫുട്ബോൾ, എംഎംഎ മത്സരങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.