വീട് › മുടിവെട്ടുന്ന സ്ഥലം › അലക്കോയെ ദത്തെടുത്ത കുടുംബം. എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ ഓപ്പറ "അലെക്കോ"

അലക്കോയെ ദത്തെടുത്ത കുടുംബം. എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ ഓപ്പറ "അലെക്കോ"

ഓപ്പറ "അലെക്കോ" ഒരു ഏകാഭിനയ മനഃശാസ്ത്ര നാടകമാണ്. കമ്പോസർ - സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റഹ്മാനിനോവ്, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ് - വ്ലാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ. ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ 1893 ഏപ്രിൽ 27 ന് മോസ്കോയിൽ നടന്നു.

ഒരു കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ "ജിപ്സികൾ".

പ്ലോട്ട് .

ഒരു ദിവസം അലക്കോ എന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ നിരാശനായി നഗരം വിട്ടു. അയാൾക്ക് അസുഖം വന്നു ആസ്വദിക്കൂ. ഇത് ജിപ്സി ക്യാമ്പിനോട് ചേർന്നാണ്. കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി, അലെക്കോ ജിപ്സികളുമായി ലോകമെമ്പാടും അലഞ്ഞുതിരിയുകയാണ്.

ക്യാമ്പിൽ അവൻ ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടി സെംഫിറ അവളെ അതിയായി സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ വികാരങ്ങൾ അവ്യക്തമായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ദമ്പതികൾ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, പെൺകുട്ടി മറ്റൊരു യുവ ജിപ്സിയോട് താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു, അവളുടെ ഭർത്താവ് പ്രകോപനം ഉണ്ടാക്കാൻ തുടങ്ങി. അവളുടെ അമ്മയുടെ കഥ ആവർത്തിച്ചു, അത് സെംഫിറയുടെ അച്ഛൻ പലപ്പോഴും അനുസ്മരിച്ചു. ഒരു വൈകുന്നേരം പഴയ ജിപ്സി പറഞ്ഞു അലെക്കോ ഒരു വർഷം മാത്രമേ മരിയൂള അവനെ സ്നേഹിച്ചുള്ളൂ, തുടർന്ന് ജിപ്സി മറ്റൊരാളുമായി ഓടിപ്പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും കുഞ്ഞ് സെംഫിറയെ അവളുടെ പിതാവിനൊപ്പം ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

വലേരി മാലിഷെവ് അവതരിപ്പിച്ച ഒരു പഴയ ജിപ്സിയുടെ കഥ. 1967 ൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു

പ്രധാന കഥാപാത്രംവൃദ്ധൻ തന്നോടും മകളോടും പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് പ്രകോപിതനായി. അങ്ങനെ, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഒരു രാത്രി ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ കാമുകനുമായി സെംഫിറ ഓടിപ്പോകുന്നു. അലക്കോയ്ക്ക് സ്വന്തം അസൂയയുടെ പ്രേരണ സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, രാവിലെ അബോധാവസ്ഥയിൽ രണ്ട് കാമുകന്മാരെ കൊല്ലുന്നു.

കൊലപാതകത്തിന് സ്വമേധയാ സാക്ഷികളായി മാറിയ ജിപ്സികൾ അലക്കോയെ ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി വീണ്ടും യാത്ര ആരംഭിച്ചു. ആ യുവാവ് വീണ്ടും നിരാശയോടെ ഒറ്റപ്പെട്ടു.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം .

"അലെക്കോ"റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറയാണ്. എന്നാണ് കൃതി എഴുതിയത് അവസാന ജോലിമോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അതിനുശേഷം സംഗീതസംവിധായകന് ഗ്രാൻഡ് ഗോൾഡ് മെഡൽ ലഭിച്ചു. സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് തന്റെ തീസിസ് വർക്കിൽ വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളയാളായിരുന്നു. വെറും പതിനേഴു ദിവസം കൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഗംഭീരമായ ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു. കമ്പോസറുടെ കഴിവ് അതിന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും പ്രകടമായി. പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു: ഇത് സാധാരണ പ്രേക്ഷകർ മാത്രമല്ല, വിമർശകരും വിജയകരമായി സ്വീകരിച്ചു.

ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ പരമ്പരാഗത ശേഖരത്തിൽ ഈ കൃതി ഒരിക്കലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഒറ്റത്തവണ പ്രകടനങ്ങൾ മാറ്റമില്ലാത്ത വിജയത്തോടെ പൊതുജനങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു.

സംഗീതം പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നന്നായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ജിപ്സി സായാഹ്നങ്ങളുടെയും വർണ്ണാഭമായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെയും അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. സ്വരമാധുര്യമുള്ള, ശോഭയുള്ള, നാടകീയമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗം ആത്മീയ ഉത്കണ്ഠയുടെയും ആസന്നമായ ദുരന്തത്തിന്റെ മുൻകരുതലിന്റെയും സവിശേഷമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ - അച്ഛൻ സെംഫിറയും അലെക്കോയും- ശക്തമായ ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

പഴയ ജിപ്സിയുടെ ജ്ഞാനവും നീതിയും സ്വാർത്ഥനായ അലക്കോയുടെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവിന് അതിശയകരമായ രചനയ്ക്ക് വ്യക്തമായ കഴിവുണ്ടെന്ന് വിമർശകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു സംഗീത സവിശേഷതകൾഅസാധാരണമായ വ്യക്തതയും സംക്ഷിപ്തതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ :
- സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് അലെക്കോയുടെ വേഷത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു - ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിന്റെ ജനനത്തിന്റെ ശതാബ്ദി വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ, ഗായകൻ മികച്ച റഷ്യൻ കവിയായി വേഷംമാറി.

ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ പാടുന്നു. 1929 പ്രവേശനം

ഒരിക്കൽ, ഒരു ഓപ്പറ റിഹേഴ്സലിൽ, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ അയോലാന്റയും അലെക്കോയുടെ അതേ സായാഹ്നത്തിൽ കളിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന ചോദ്യവുമായി യുവ റാച്ച്മാനിനോവിനെ സമീപിച്ചു. സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് അത്തരമൊരു ബഹുമതിയിൽ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അയാൾക്ക് സംസാരശേഷിയില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ചില മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ആംഗ്യങ്ങൾ മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

"അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സമാപനം

അപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കി അവനെ ഒരു കരാറായി കണ്ണിറുക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. അവൻ അത് തന്നെ ചെയ്തു. തുടർന്ന് പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ഒടുവിൽ ആഹ്ലാദിച്ചു: "ചങ്ങാത്തം കാണിക്കുന്ന യുവാവേ, എനിക്ക് ചെയ്ത ബഹുമാനത്തിന് നന്ദി." തുടർന്ന്, അലെക്കോ എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും നൽകി.

- നായകനായ അലെക്കോയുടെ കവാറ്റിന "മുഴുവൻ ക്യാമ്പും ഉറങ്ങുന്നു" ഓപ്പറ കലയുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളെ പരാമർശിക്കുന്നു.

ദിമിത്രി ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കി അവതരിപ്പിച്ച അലെക്കോയുടെ കവാറ്റിന

A.S. പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, V.I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

അലെക്കോ (ബാരിറ്റോൺ)
യുവ ജിപ്സി (ടെനോർ)
വൃദ്ധൻ, സെംഫിറയുടെ പിതാവ് (ബാസ്)
സെംഫിറ (സോപ്രാനോ)
പഴയ ജിപ്‌സി (കോൺട്രാൾട്ടോ)
ജിപ്സികൾ

കാലാവധി: അനിശ്ചിതത്വം.
സ്ഥാനം: അനിശ്ചിതത്വം (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ - ബെസ്സറാബിയ).
ആദ്യ പ്രകടനം: മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9), 1893.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ചെറിയ ഹാളിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടിയ ബിരുദധാരികളുടെ പേരുകളുള്ള മാർബിൾ ഫലകങ്ങളുണ്ട്. ഈ പേരുകളിൽ S. V. Rachmaninov ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് 1892-ൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന് 19 വയസ്സായിരുന്നു.

കോമ്പോസിഷൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർക്ക് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതുന്നത് ഒരു സാധാരണ പഠന ജോലിയായിരുന്നു, മുമ്പത്തെ കോഴ്‌സുകളിൽ ഫ്യൂഗ്, സോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണി എഴുതുന്നത് പോലെ തന്നെ. ഈ ടാസ്ക്കിൽ അസാധാരണമാംവിധം ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പഴയ സമകാലികനായ പ്രശസ്ത നാടക നടനായ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയാണ് ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിലാണ് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചത് - 17 ദിവസം, ഇത് യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അസാധാരണ കഴിവിനും ഈ കൃതിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ ഈ യുവ സൃഷ്ടി, ദ നട്ട്‌ക്രാക്കർ എന്ന ബാലെയിലൂടെ പി.ഐ.യുടെ അടുത്തതും ആവേശഭരിതവുമായ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സുഹൃത്തായ എഫ്.ഐ. ചാലിയപിൻ ആയിരുന്നു അലെക്കോയുടെ വേഷത്തിലെ മികച്ച പ്രകടനം. എന്നാൽ ഈ ഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനവുമായി ഒരു വിചിത്രമായ എപ്പിസോഡ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം നടന്നത് A. S. പുഷ്കിന്റെ ജനനത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ്, കൂടാതെ അലക്കോയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ചാലിയപിൻ മേക്കപ്പ് ചെയ്തു . .. A. S. പുഷ്കിനും അലെക്കോയും തമ്മിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാമ്യം താൻ കാണുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നു).

ഓപ്പറ

നദീതീരം. ചുറ്റും വെളുത്തതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ക്യാൻവാസുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന കൂടാരങ്ങൾ. വലതുവശത്ത് അലക്കോയുടെയും സെംഫിറയുടെയും കൂടാരം. ആഴത്തിൽ വണ്ടികൾ പരവതാനികൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. അവിടെയും ഇവിടെയും തീ കത്തിക്കുന്നു, അത്താഴം ചട്ടിയിൽ പാകം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെയും പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും അടങ്ങുന്ന സംഘങ്ങളാണ്. പൊതുവേ, എന്നാൽ ശാന്തമായ തിരക്ക്. നദിക്ക് കുറുകെ ഒരു ചുവന്ന ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുന്നു. ജിപ്സികൾക്കിടയിൽ - അലെക്കോ. അവൻ നഗരം വിട്ടിട്ട് രണ്ട് വർഷമായി, അവന്റെ കുടുംബവും സുഹൃത്തുക്കളും ജിപ്സികളിൽ പോയി അവരുടെ ക്യാമ്പുമായി അലഞ്ഞു. പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ശുദ്ധവും തിളക്കമുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യസ്‌തമാകുന്ന ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ് ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നത്.

തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ, വിശാലമായ ജിപ്‌സി ക്യാമ്പിന്റെ ദൃശ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. ജിപ്‌സി ഗായകസംഘം "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്നത് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പഴയ ജിപ്സി മനുഷ്യൻ ഈ ഗാനം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ ഒരു കഥ പറയുന്നു: ജിപ്‌സി മറിയുല അവനെ ഒരു വർഷത്തേക്ക് മാത്രമേ സ്നേഹിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, തുടർന്ന് അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം ഓടിപ്പോയി, അവനെ ചെറിയ സെംഫിറ ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ജിപ്‌സി രാജ്യദ്രോഹിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തതെന്ന് അലെക്കോ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു; ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ശത്രുവിനെപ്പോലും പാതാളത്തിലേക്ക് തള്ളിയിടാൻ അദ്ദേഹം മടിക്കില്ല. അലെക്കോയുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ സെംഫിറ അലോസരപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സ്നേഹത്തിൽ അവൾക്ക് അസുഖമായിരുന്നു: "എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു," അവൾ അവളുടെ പിതാവിനോട് പറയുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും ഇപ്പോൾ ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ്. അലെക്കോ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു.

മറ്റ് ജിപ്‌സികൾ പഴയ ജിപ്‌സിയുടെ സങ്കടകരമായ കഥയിൽ നിന്ന് സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ രസകരവും നൃത്തവും ഉപയോഗിച്ച് ഇല്ലാതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ആദ്യം, "സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തം" അതിന്റെ വഴക്കമുള്ളതും സൂക്ഷ്മവും താളാത്മകവുമായ വിചിത്രമായ ക്ലാരിനെറ്റ് മെലഡി ഉപയോഗിച്ചാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്; അതിന്റെ വിചിത്രമായ ചുരുണ്ട തിരിവുകളിൽ, ഇലാസ്റ്റിക് വാൾട്ട്സ് പോലുള്ള താളത്തിൽ, വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെ മാറ്റം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ സംയമനം പാലിക്കുക, മടിയനെപ്പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ ഇന്ദ്രിയതയുടെ മിന്നലുകളാൽ ജ്വലിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ വശീകരിക്കുന്ന ആവേശം. അദ്ദേഹത്തിന് പകരം "മനുഷ്യരുടെ നൃത്തം"; ഇവിടെ കമ്പോസർ ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി മെലഡിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അവസാനം, എല്ലാവരും ഒരു പൊതു നൃത്തത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്സിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ അവളോട് ഒരു ചുംബനത്തിനായി അപേക്ഷിക്കുന്നു. സെംഫിറ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ (അലെക്കോ) വരവിനെ ഭയപ്പെടുകയും ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിലുള്ള കുന്നിന് പിന്നിൽ ഒരു തീയതിയിൽ ഒരു യുവ ജിപ്സിയെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. യുവ ജിപ്സി വിടുന്നു. സെംഫിറ കൂടാരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് തൊട്ടിലിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അലക്കോ കൂടാരത്തിനടുത്ത് കയറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. സെംഫിറ തൊട്ടിലിൽ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു ("പഴയ ഭർത്താവ്, ശക്തനായ ഭർത്താവ്"). അലെക്കോ ക്ഷീണിക്കുന്നു: "ആകസ്മികമായ പ്രണയത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ എവിടെയാണ്?" സെംഫിറ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദൃഢമായും നിശിതമായും, അലക്കോയോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടക്കേടും യുവ ജിപ്സിയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹവും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവൾ അങ്ങേയറ്റം നിന്ദ്യമായ തുറന്നുപറച്ചിലോടെ സമ്മതിക്കുന്നു: “രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ ഞാൻ അവനെ / എന്നെ എങ്ങനെ തഴുകി! അപ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ചിരിച്ചു / ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നരച്ച മുടിയാണ്! അവസാനം, സെംഫിറ പോകുന്നു. ചന്ദ്രൻ ഉയരത്തിൽ ഉയരുകയും ചെറുതും വിളറിയതുമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അലെക്കോ ഒറ്റയ്ക്ക്. അവൻ തന്റെ ഗംഭീരമായ ഏരിയ പാടുന്നു "മുഴുവൻ ക്യാമ്പ് ഉറങ്ങുകയാണ്."

ചന്ദ്രൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ഒരു ചെറിയ പ്രഭാതം. ദൂരെ നിന്ന് ഒരു യുവ ജിപ്സിയുടെ ശബ്ദം വരുന്നു ("നോക്കൂ: ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ / പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ നടക്കുന്നു"). അത് പ്രകാശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തിരികെ സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയും. സെംഫിറ യുവ ജിപ്സിയെ ഓടിക്കുന്നു - ഇതിനകം വൈകി, അലെക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. അവൻ വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. തുടർന്ന്, അവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ, അലെക്കോ ശരിക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ പ്രണയ രംഗം അവൻ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അവന്റെ നിന്ദയോട്: "നിന്റെ സ്നേഹം എവിടെ?" - സെംഫിറ ദേഷ്യത്തോടെ മറുപടി പറയുന്നു: “എന്നെ വെറുതെ വിടൂ! നീ എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു. / ഭൂതകാലം ഇനി തിരിച്ചു വരില്ല. തന്റെ മുൻകാല സന്തോഷം ഓർക്കാൻ അലെക്കോ സെംഫിറയോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, അവൾ തണുത്തതാണ്, ഒപ്പം യുവ ജിപ്‌സിക്കൊപ്പം, "അവൻ പരിഹാസ്യനും ദയനീയനുമാണ്!" അലക്കോയ്ക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവൻ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. സെംഫിറ യുവ ജിപ്‌സിയോട് ഓടിപ്പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അലെക്കോ അവന്റെ വഴി തടയുകയും അവനെ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരാശയോടെ സെംഫിറ കാമുകനെ കുനിഞ്ഞ് കരയുന്നു. അവൾ ദേഷ്യത്തോടെ അലക്കോയെ എറിഞ്ഞു: “എനിക്ക് നിന്നെ പേടിയില്ല. / നിങ്ങളുടെ ഭീഷണികളെ ഞാൻ പുച്ഛിക്കുന്നു, / നിങ്ങളുടെ കൊലപാതകത്തെ ഞാൻ ശപിക്കുന്നു. "നീയും മരിക്കൂ!" അലക്കോ ആക്രോശിക്കുകയും കത്തികൊണ്ട് അവളെ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൂടാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ജിപ്സികൾ പുറത്തേക്ക് വരുന്നു. ശബ്ദം കേട്ടാണ് അവർ ഉണർന്നത്. ബഹളം കേട്ട് ഒരു വൃദ്ധൻ ഓടി വരുന്നു. തന്റെ കൺമുന്നിൽ കണ്ട കാഴ്ച്ച കണ്ട് അവൻ പരിഭ്രാന്തനായി. ജിപ്‌സികളും ഭയചകിതരാണ്, അവർ വൃദ്ധനെയും അലെക്കോയെയും സെംഫിറയെയും യുവ ജിപ്‌സിയെയും വളയുന്നു. സെംഫിറ മരിക്കുന്നു. തന്റെ മകളുടെ കൊലപാതകിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ വൃദ്ധനായ ജിപ്സി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ ക്യാമ്പിൽ നിൽക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല. അലെക്കോയെ പുറത്താക്കി. കയ്പേറിയ നിരാശ, ഏകാന്തതയുടെ ഭീകരതയുടെ ബോധം, അലക്കോയുടെ അവസാന വാക്കുകളിൽ വ്യാപിക്കുന്നു: “അയ്യോ, കഷ്ടം! ഹോ കൊതി! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്, ഒറ്റയ്ക്ക്!

എ മേക്കാപ്പർ

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ അവസാന പരീക്ഷയ്ക്ക് ഒരു മാസം മുമ്പ്, റാച്ച്മാനിനോവിന് എഴുതാനുള്ള ചുമതല നൽകി തീസിസ്- A. S. പുഷ്‌കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി V. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ (1858-1943) എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ടു ദി ലിബ്രെറ്റോ. നിർദ്ദിഷ്ട ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു; സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്താണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് - 17 ദിവസം, ഇത് പത്തൊൻപതുകാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മികച്ച കഴിവിനെയും കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷാ ബോർഡ് Rachmaninov ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ഒരു മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1893 ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9) ന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിത വളരെയധികം കുറയുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു. പ്രവർത്തനം ഉടനടി നാടകീയമായ ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയോട് ചേർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി - സ്വതന്ത്രരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, അഭിമാനവും ഏകാന്തവുമായ അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ പരിഷ്കൃത ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നാടോടികളുടെ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റെപ്പുകളിൽ മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, "തടഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ" നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ ശാപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ദുഃഖം അലക്കോയെ അഭയം നൽകിയ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകൻ അലെക്കോ പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

സംഗീതം

തീവ്രമായ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള ഒരു ചേംബർ ലിറിക്-സൈക്കോളജിക്കൽ ഓപ്പറയാണ് "അലെക്കോ". പ്രകൃതിയുടെയും ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെയും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വരമാധുര്യവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ, പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും മെലഡികൾ, പരിശുദ്ധിയും സമാധാനവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ അലെക്കോയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇരുണ്ടതും മോശവുമായ രൂപവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ സന്തോഷകരമാണ്" എന്ന കോറസ് ശാന്തമായ ഗാനരചയിതാവ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "മന്ത്രവാദത്തിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി" എന്ന വൃദ്ധന്റെ കഥ കുലീനതയും വിവേകപൂർണ്ണമായ ലാളിത്യവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ജിപ്സി നൃത്തം സംഗീതത്തിന് തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും സ്വഭാവ താളങ്ങളും നൽകുന്നു; സ്ത്രീകളുടെ നൃത്തത്തിൽ, സുഗമവും നിയന്ത്രിതവുമായ ചലനത്തിന് പകരം തീക്ഷ്ണമായ ചടുലമായ ചലനം ഉണ്ടാകുന്നു; ഒരു ആധികാരിക ജിപ്സി ട്യൂണിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുരുഷ നൃത്തം കൊടുങ്കാറ്റും ഉന്മാദവും നിറഞ്ഞ നൃത്തത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ തുടർന്നുള്ള നമ്പറുകളിൽ, നാടകം അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ഫോർമിഡബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം അവളുടെ സ്വഭാവം, ശക്തനും വികാരഭരിതനും, മാസ്റ്റർഫുൾ, ധിക്കാരം എന്നിവയെ വിവരിക്കുന്നു. കവാറ്റിന അലെക്കോ "മുഴുവൻ ക്യാമ്പും ഉറങ്ങുകയാണ്" അസൂയയുടെ വേദനയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്റെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു; സെംഫിറയുടെ പ്രണയത്തെ ഓർക്കുമ്പോൾ, വിശാലവും മനോഹരവുമായ ഒരു മെലഡി ഉയർന്നുവരുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര ഇന്റർമെസോ പ്രഭാതത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. ഒരു വാൾട്ട്‌സിന്റെ ചലനത്തിൽ എഴുതിയ "കാണുക, ഒരു വിദൂര നിലവറയ്ക്ക് കീഴിൽ" എന്ന യുവ ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയം ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുടെ സന്തോഷകരമായ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മാരകമായ നിന്ദയുടെ നിമിഷത്തിൽ, അലെക്കോയുടെ ഏകാന്തതയുടെ വിലാപ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി:സിഡി - മെലഡി. ഡയറക്ടർ കിറ്റയെങ്കോ, അലെക്കോ (നെസ്റ്റെരെങ്കോ), സെംഫിറ (വോൾക്കോവ), ഓൾഡ് മാൻ (മാറ്റോറിൻ), യംഗ് ജിപ്സി (ഫെഡിൻ).

വ്യാപകമായ പൊതു അംഗീകാരം ലഭിച്ച റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ആദ്യ കൃതിയാണ് "അലെക്കോ". കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ മോസ്കോയിലും പിന്നീട് കൈവിലും റാച്ച്മാനിനോവ് നടത്തിയ ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ രചയിതാവിന് മികച്ച വിജയം നേടിക്കൊടുക്കുകയും ഏറ്റവും മികച്ച യുവ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, ഓപ്പറ കഴിവുള്ളവരുടെ നിലവാരത്തേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ് വിദ്യാർത്ഥി ജോലി 90-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സംഗീത-നാടക ജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി.

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന. പരിസ്ഥിതിക്ക് അന്യനായ ഒരു ഏകാന്തനായ നായകന്റെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങൾ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതുവായ കളറിംഗിന്റെ റൊമാന്റിസിസം, ധാരാളം കാവ്യാത്മക രംഗങ്ങളുള്ള മൂർച്ചയുള്ളതും തീവ്രവുമായ നാടകത്തിന്റെ സംയോജനം - ഇതെല്ലാം റാച്ച്മാനിനോവിനെ പിടിച്ചെടുക്കുകയും അവനിൽ ആ തീഷ്ണവും ആവേശഭരിതവുമായ ആവേശം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. അത് മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

വ്യവസ്ഥകളിൽ ഒന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ വിജയംനന്നായി എഴുതപ്പെട്ട ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ആയിരുന്നു, അതിന്റെ രചയിതാവ് അക്കാലത്ത് ഒരു ജനപ്രിയ നാടകകൃത്തും എഴുത്തുകാരനുമായിരുന്നു, പിന്നീട് റഷ്യൻ നാടകത്തിന്റെയും സംഗീത നാടകത്തിന്റെയും പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാളായ വി. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ ജോലി ഒരു യാദൃശ്ചികവും കടന്നുപോകുന്നതുമായ ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമായിരുന്നില്ല. 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു ഓപ്പറ തരം. 1891 ലെ വസന്തകാലത്ത് മോസ്കോയിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ന്യൂസ് ഓഫ് ദി ഡേ ദിനപത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കൂട്ടം ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ വ്യക്തിഗത പ്രകടനങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തലിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഒരു പൊതു വീക്ഷണം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആധുനിക ഓപ്പറയുടെ വികസനം (ലേഖനങ്ങൾ ഒബോ എന്ന ഓമനപ്പേരിലാണ് ഒപ്പിട്ടിരിക്കുന്നത്. അവരുടെ അഫിലിയേഷൻ Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ സ്ഥാപിച്ചത് എൽ. ഫ്രീഡ്കിനയാണ്.). എല്ലാ ലേഖനങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രതിരോധിച്ച പ്രധാന നിലപാട്, ഓപ്പറയിൽ തത്സമയവും തീവ്രവുമായ പ്രവർത്തനം, മനുഷ്യ അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സത്യം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കണം - നാടകീയതയുടെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ രൂപം. അർത്ഥം. ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ കാർമെൻ അത്തരമൊരു കൃതിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം പഴയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ, നാടകീയമായ ഇതിവൃത്തം പലപ്പോഴും ഗംഭീരമായ വോക്കൽ നമ്പറുകൾ സ്ട്രിംഗ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഒഴികഴിവായി മാത്രം വർത്തിച്ചു. "നമ്മുടെ അഭിരുചികൾ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഇപ്പോൾ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, നാടകീയ അർത്ഥത്തിലും അർത്ഥപൂർണ്ണമാകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ ബുദ്ധിപരവും രസകരവുമായ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "കാർമെൻ" പ്രത്യേകിച്ച് ആധുനികമാണ്.

റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച പി.മസ്‌കാഗ്നിയുടെ "കൺട്രി ഹോണർ" എന്ന പുതിയ ഓപ്പറ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയിലും ആവേശകരമായ ഒരു മനോഭാവം ഉണർത്തി. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാർ 1891 മാർച്ച് 17 ന് മോസ്കോ കോർഷ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ എഫ്. ലിറ്റ്വിൻ, എ. മാസിനി എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ. “കാവല്ലേരിയ റസ്റ്റിക്കാനയെപ്പോലെ പ്രചോദിത സ്വഭാവത്തിന്റെ പുതുമയെക്കുറിച്ച് പെട്ടെന്ന് എന്നിൽ അത്തരമൊരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല,” നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ സമ്മതിച്ചു. ഈ ഓപ്പറയിൽ, അദ്ദേഹം അതേ കാര്യത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ അസാധാരണമായ വിജയത്തിന്റെ രഹസ്യം അദ്ദേഹം കണ്ടു " കാർമെൻ "- ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമായ കഥ സാധാരണ ജനം, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സജീവത, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചീഞ്ഞ, വർണ്ണാഭമായ ചിത്രീകരണം: "നാടകം പോസിറ്റീവായി തിളച്ചുമറിയുന്നു. ഒരു അധിക സീൻ പോലുമില്ല. ഒരു അധിക കോർഡ് പോലും ഇല്ലെന്ന് പറയാൻ പോലും ഞാൻ തയ്യാറാണ്. യോഗ്യതകളിലേക്ക് ഗ്രാമീണ ബഹുമതി"എപ്പോഴും വളരെ തിളക്കമുള്ളതും ശ്രോതാവിനെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നതുമായ ധാരാളം യഥാർത്ഥ നാടോടി മെലഡികൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു" എന്ന വസ്തുതയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ആരോപിച്ചു.

ഓപ്പറേറ്റ് വെരിസ്മോയുടെ ഉറവിടമായി മാറിയ യുവ, തുടക്കക്കാരനായ കമ്പോസർ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ സൃഷ്ടി, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ഉടനടി ആകർഷിക്കുകയും രചയിതാവിന്റെ പേര് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തമാക്കുകയും ചെയ്തു. 1890 ൽ നടന്ന ഇറ്റാലിയൻ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, "കൺട്രി ഹോണർ" അതിവേഗ വേഗതയിൽ എല്ലാ പ്രധാന യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ ഘട്ടങ്ങളെയും മറികടന്നു. മോസ്കോയിൽ, അവൾ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പ് ഏതാണ്ട് സെൻസേഷണൽ ആയിരുന്നു.

പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ ഈ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ വിലയിരുത്തലിനോട് വളരെ അടുത്താണ്. പ്രാരംഭ "ജി" എന്നതിന് കീഴിൽ "മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റൂറൽ ഓണർ" എന്ന വിമർശനാത്മക വിശകലനമുള്ള ഒരു വലിയ ലേഖനം പ്രത്യേകിച്ചും സൂചന നൽകുന്നു. ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് ആദ്യം തന്നെ പ്ലോട്ടിന്റെ വിജയകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ കുറിക്കുന്നു: “അതേ പേരിലുള്ള നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ നാടകീയ ശക്തിയും അങ്ങേയറ്റത്തെ ജനപ്രീതിയും നാടകീയമായ കളിജിയോവാനി വെർഗ എഴുതിയ (സീൻ പോപോളാരി), ഓപ്പറയുടെ വിജയം വിജയകരമായി തയ്യാറാക്കി. സ്റ്റേജ് ടെമ്പോയുടെ തീവ്രതയ്ക്കും വേഗതയ്ക്കും അദ്ദേഹം കമ്പോസറെ പ്രത്യേകം പ്രശംസിക്കുന്നു - "ആക്ഷന്റെ വേഗത എല്ലാ ശക്തിയും ഈ ഓപ്പറയുടെ കുറച്ച് സീനുകളുടെ മതിപ്പിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉണ്ടാക്കുന്നു." N. D. Kashkin റൂറൽ ഓണറിൽ ഇതേ സവിശേഷത ഊന്നിപ്പറയുന്നു: “അതുപോലെ നല്ല വശംസംഗീതം എവിടെയും പ്രവർത്തനത്തിന് കാലതാമസം വരുത്തുന്നില്ലെന്നും അതിന്റെ രൂപത്തിൽ നാടകത്തിന്റെ രൂപരേഖകളുമായി നന്നായി ലയിക്കുന്നതായും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും.

ചില മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ അംഗീകാരത്തോടെ "റൂറൽ ഓണർ" സ്വാഗതം ചെയ്തു. ചൈക്കോവ്സ്കി, പ്രത്യേകിച്ച്, അവളോട് വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും പെരുമാറി.

ലിബ്രെറ്റോ "അലെക്കോ", എഴുതിയത് Vl. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, അതിന്റെ നാടകീയമായ ഘടനയിൽ, വൺ-ആക്ട് വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറയുടെ തരവുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ട്, കൂടാതെ റൂറൽ ഓണറിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾ അതിന്റെ ചില നിമിഷങ്ങൾ നേരിട്ട് പ്രേരിപ്പിച്ചേക്കാം. പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം അതിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ജിപ്സികളിലേക്കുള്ള അലക്കോയുടെ വരവിനെക്കുറിച്ചും അവരുമായുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലുകളെക്കുറിച്ചും പറയുന്ന അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുഴുവൻ ഓപ്പറ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരിധിക്ക് പുറത്തായിരുന്നു. ഇടതുപക്ഷം, സാരാംശത്തിൽ, അസൂയയുടെ നാടകം മാത്രം, രക്തരൂക്ഷിതമായ നിന്ദയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ഇവന്റുകൾ ഒരു രാത്രിക്കുള്ളിൽ വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. "അലെക്കോ" യുടെ ഒരേയൊരു പ്രവൃത്തി രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് ഇൻറർമെസോ ഓർക്കസ്ട്രയാണ്. റൂറൽ ഓണർ അതേ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ അതിനെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികളായി വിഭജിക്കാമെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, എന്നാൽ രചയിതാവിന് ഇത് ആവശ്യമില്ല, "അവൻ കണക്കുകൂട്ടലിൽ തെറ്റ് ചെയ്തില്ല." "ഒപ്പറയുടെ ഒന്നും രണ്ടും ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇന്റർമെസ്സോ" അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, "ഇതിനെ ഇതിനകം "പ്രസിദ്ധമായത്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അനന്തമായി കേൾക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു."

ഈ സമാന്തരങ്ങൾ ആകസ്മികമായിരിക്കില്ല. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകനായ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ പുതിയ ഓപ്പറയിൽ ആകൃഷ്ടനായി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബോധപൂർവ്വം അതിന്റെ നാടകകലയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ പിന്തുടർന്നു, സ്വന്തം നാടൻ വെരിസ്മോയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പരിശീലന ചുമതലയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന അനിവാര്യമായ പരിമിതികൾ - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയ്ക്കുള്ള ആവശ്യകതകൾ, ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവുമായ നാടകീയ ഗൂഢാലോചന - ഈ കാര്യംസ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളോടെ.

അലെക്കോയുടെ നാടകകലയിലെ വൺ-ആക്റ്റ് വെറിസ്റ്റ് ഓപ്പറയുമായുള്ള വ്യക്തമായ സാമ്യങ്ങൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. "ന്യൂസ് ഓഫ് ദി ഡേ" യുടെ അവലോകനം ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: "കൂടെ നേരിയ കൈമസ്‌കാഗ്നി, യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും, അനുദിനം, കൂടുതൽ കൂടുതൽ, ഓപ്പറ-എറ്റ്യൂഡ് ഒട്ടിച്ചുവരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ സാഹിത്യരംഗത്ത് എറ്റുഡിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിശാലമായ പൗരാവകാശങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ അലെക്കോ അത്തരമൊരു ഓപ്പറയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്... ഇത് മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറ-എട്യൂഡാണ്, ഒരേ വികാരം - അസൂയ: റൂറൽ ഓണർ, പഗ്ലിയാച്ചി, അലെക്കോ.

ഈ സാമ്യം ചിലപ്പോൾ വിമർശനാത്മകമായി വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ക്രുഗ്ലിക്കോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “ഫാഷനബിൾ ഒറ്റത്തവണ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് അനുകൂലമായിരുന്നില്ല. കവിതയുടെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് വ്യതിചലിക്കേണ്ടിവന്നത് അവളുടെ നന്ദിയാണ്. നിസ്സംശയമായും, പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം ഒരു പരിധിവരെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ കുറഞ്ഞു: നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കുള്ള പ്രചോദനം അപ്രത്യക്ഷമായി, സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവംസ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്വഭാവങ്ങളും വ്യക്തിത്വ ഉടമയുടെ അഹംഭാവവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന പുഷ്കിന്റെ അലെക്കോ കുറച്ച് ലളിതവൽക്കരണത്തിന് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. ഓപ്പറ അലെക്കോ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഒരു സാധാരണ നായകനാണ്, ഏകാന്തതയാൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന, ഊഷ്മളത, വാത്സല്യം, സൗഹാർദ്ദം എന്നിവയ്ക്കായി തിരയുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ പ്രതീക്ഷകളിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഇത് മൃദുവും കൂടുതൽ ഗാനരചനയും എന്നാൽ ബൗദ്ധികമായി ദരിദ്രവും കൂടുതൽ പ്രാഥമികവുമാണ്.

ഓപ്പറ എഴുതി നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി, 1937 ൽ ആഘോഷിച്ച പുഷ്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ ശതാബ്ദിയോട് അനുബന്ധിച്ച്, നായകന്റെ ജീവചരിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു ആമുഖം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം ചാലിയാപിന് ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. അവൻ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് വരുന്നതിന് മുമ്പും അവരോടൊപ്പം അലഞ്ഞുനടന്ന വർഷങ്ങളിലും പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ആശയം നടപ്പിലാക്കിയില്ല, കാരണം റാച്ച്മാനിനോവ് തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞതായി തോന്നി.

നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ നിസ്സംശയമായ ഗുണങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറയുടെ സ്കെയിൽ അനുവദിച്ച പരിധിക്കുള്ളിൽ, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പുഷ്കിന്റെ വാചകം വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. സ്വയം, പുഷ്കിന്റെ കവിത നാടകവൽക്കരണത്തിന് അങ്ങേയറ്റം നന്ദിയുള്ള മെറ്റീരിയലായിരുന്നു. സംഭാഷണ മുഹൂർത്തങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള സംസാരം, അങ്ങേയറ്റത്തെ ലാക്കോണിസം, വിവരണാത്മക നിമിഷങ്ങളുടെ വ്യഗ്രത, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വേഗതയും വേഗതയും - ഇതെല്ലാം നാടകീയ വിഭാഗത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു (ഡി. ഡി. ബ്ലാഗോയ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇൻ ഈ കൃതി "വീരന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിവരണാത്മക-ഗാനരചനാ രീതിയിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ അവരെ നാടകീയമായി കാണിക്കാൻ തുടരുന്നു." , ഒരു ഡയലോഗ് രൂപത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു - ബൈറണിന്റെ തരത്തിലുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് കവിതയുടെ ലിറിക്കൽ-മോണോളജിക്കൽ ഘടനയുമായി നേരിട്ട് ഏറ്റുമുട്ടുന്ന പുഷ്കിന്റെ തന്നെ ധീരമായ നവീകരണം... കവി-ഗാനരചയിതാവ്, "ജിപ്സികൾ" ലെ പുഷ്കിൻ ഒരു കവി-നാടകകൃത്തും ആയി മാറുന്നു. ..).

നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തന്റെ സ്വന്തം പുഷ്കിൻ കവിതകൾ സംരക്ഷിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ ചില രംഗങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും, വാചകപരമായോ ചെറിയ വിപുലീകരണങ്ങളോടെയോ, ചിലപ്പോൾ വ്യക്തിഗത പദങ്ങളുടെ മുറിവുകളോടെയും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചും, കവിതയുടെ അനുബന്ധ ഭാഗങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, നാലാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെയുള്ള പഴയ മനുഷ്യന്റെ കഥ ( വരികൾ 287-425), തൊട്ടിലിലെ രംഗം (വരികൾ 259-286), യുഗ്മഗാനവും അവസാനഘട്ടത്തിലെ കൊലപാതക രംഗവും (വരികൾ 468-486). രംഗങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അനിവാര്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും ഉൾപ്പെടുത്തലുകളും നടത്തി, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് മിക്കവാറും പുഷ്കിന്റെ തന്നെ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, അവ കവിതയുടെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു.

"അലെക്കോ" എന്ന നാടകീയ രചന പ്രധാനമായും വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണെങ്കിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ നേരിട്ടുള്ള, നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനത്തിന്റെ സൂചനകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. അലെക്കോ രചിക്കുമ്പോൾ, റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രധാനമായും റഷ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലെയും പോലെ, ഈ ആദ്യ, യുവ ഓപ്പറയിലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുളിന്റെ (പ്രധാനമായും ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്) ചില പ്രതിനിധികളുടെ സ്വാധീനം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി വ്യതിചലിക്കുന്നു. തന്റെ അധ്യാപകരുടെ വിശ്വസ്ത അവകാശിയാണെന്ന് സ്വയം കാണിക്കുന്നു - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹത്തായ റഷ്യൻ യജമാനന്മാർ, റാച്ച്മാനിനോഫ്, അതേ സമയം, തന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനായി ഇതിനകം ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം. സംഗീത ഭാഷഓപ്പറയിൽ നിരവധി വിചിത്രമായ മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് തിരിവുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് മാറും സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾറാച്ച്മാനിനോവ് ശൈലി.

ഇതിനകം തന്നെ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ കമ്പോസറുടെ മുൻ സൃഷ്ടികളുടെ ഫലങ്ങൾ അലക്കോയെ സ്വാധീനിച്ചു ഉയർന്ന തലംസിംഫണിക് ചിന്ത. പ്രധാന തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളുടെ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ച ലിബ്രെറ്റോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "നമ്പർ" ഘടനയുടെ ഒരു നിശ്ചിത മെക്കാനിക്കൽത്വത്തെ മറികടക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാടക നാടകത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഏറ്റവും പ്രകടമാണ്. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ നിന്ന് റാച്ച്മാനിനോവിന് ലഭിച്ച വലിയ മതിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ഓപ്പറാറ്റിക് അരങ്ങേറ്റത്തിന് ഫലപ്രദമല്ലായിരുന്നു. വ്യക്തിഗത തീമാറ്റിക് ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ പോലും അത് പ്രതിഫലിച്ചു. അതിനാൽ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം ഉപയോഗിച്ച് അലെക്കോ തീമിന്റെ മെലഡിക്-റിഥമിക് പാറ്റേണിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന സമാനത സാഹിത്യം ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു:

പ്രധാന നാടകീയ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്ത സിംഫണിക് സംഗ്രഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലേക്കുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറയിലെ ആമുഖത്തിന്റെ സംശയാസ്പദമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി വർത്തിച്ചു. ആമുഖത്തിന്റെ കേന്ദ്രഭാഗം അലെക്കോയുടെ പ്രമേയത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് ഇവിടെ ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയ പിരിമുറുക്കത്തിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു. ശോക-സുന്ദരമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും അവസാന ആൻഡാന്റേയുടെയും ഹ്രസ്വമായ ആമുഖ നിർമ്മാണവുമായി ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇളം ശാന്തമായ ടോണുകളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഓടക്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും പ്രാരംഭ വാക്യം മുഴുവൻ ഓപ്പറയ്ക്കും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫായി വർത്തിക്കുന്നു:

ആമുഖത്തിന്റെ എല്ലാ തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളും നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഗതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു. അതിനാൽ, മുകളിലുള്ള പ്രാരംഭ വാക്യം ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, ജിപ്സികൾ അലെക്കോയോടുള്ള വിടവാങ്ങലിന്റെ വാക്കുകൾ പിന്തുടർന്ന്: “എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ! നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനം ഉണ്ടാകട്ടെ, ”അന്യഗ്രഹജീവിയുടെ ആത്മാവിനെ സ്വന്തമാക്കുന്ന ക്രൂരവും സ്വാർത്ഥവുമായ അഭിനിവേശങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, പ്രതികാരത്തിന്റെ വികാരത്തിന് അപരിചിതമായ നാടോടി ഗോത്രത്തിന്റെ സമാധാനവും സൗമ്യതയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഫിനാലെയുടെ അവസാന ബാറുകളിൽ, വ്യത്യസ്‌തമായ ടിംബ്രെ-എക്‌സ്‌പ്രസീവ് കളറിംഗിൽ അതേ വാചകം വീണ്ടും സംഭവിക്കുന്നു: ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും ബാസൂണുകളുടെയും കുറഞ്ഞ രജിസ്‌റ്റർ ഇതിന് ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ കളറിംഗ് നൽകുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ എപ്പിലോഗിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ ഈ അവസാന പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനമായി വർത്തിക്കും:

എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സന്തോഷവുമില്ല,
പ്രകൃതിയുടെ പാവപ്പെട്ട മക്കൾ!
..........
നിങ്ങളുടെ മേലാപ്പ് നാടോടികളാണ്
മരുഭൂമിയിൽ അവർ കഷ്ടതകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല,
എല്ലായിടത്തും മാരകമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ
വിധിയിൽ നിന്ന് ഒരു സംരക്ഷണവുമില്ല.

സംഗീത നാടകകലയുടെ പ്രധാന സിമന്റിങ് ഘടകമെന്ന നിലയിൽ അലെക്കോ തീമിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. വൃദ്ധന്റെ കഥയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ട്രോംബോണിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദത്തിൽ ഈ തീമിന്റെ സ്വരങ്ങൾ ഭയാനകമായി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കോപത്തോടും രോഷത്തോടും കൂടി പിടികൂടിയ നായകന്റെ വാക്കുകളിൽ:

എങ്ങനെ തിരക്കില്ല
ഉടൻ നന്ദികെട്ട ശേഷം
വേട്ടക്കാരനും അവളും, വഞ്ചനാപരമായ,
ഹൃദയത്തിൽ കഠാര കുത്തിയിറക്കിയില്ലേ?

ചെറിയ ഘടനാപരമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ മാത്രമുള്ള മുഴുവൻ നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തനത്തിലൂടെ കൊലപാതക രംഗത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് തുടർച്ചയായ ആർക്ക് കുതിക്കുന്നു. മറ്റ് തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളുമായി ഇടപഴകുന്ന ഓപ്പറയിലെ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ അലക്കോ തീമിന്റെ പ്രത്യേക തിരിവുകൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

സെംഫിറയുടെ മരണ രംഗത്തിലെ ("മരിക്കുന്ന" എന്ന വാക്കിൽ) അവസാനത്തെ "ക്ഷമിക്കണം" എന്ന് ആമുഖത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ആൻഡാന്റേയുടെ മൃദുവും സമാധാനപരവുമായ രൂപഭാവം കേൾക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, ആമുഖം നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്സുകൾ തയ്യാറാക്കുകയും മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നാടകീയത നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പൂർത്തിയായതും താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രവുമായ വോക്കൽ എപ്പിസോഡുകളുള്ള സജീവവും വികസിക്കുന്നതുമായ രംഗങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഭൂരിഭാഗവും രണ്ടിനും ഇടയിൽ മൂർച്ചയുള്ള രേഖയില്ല, കൂടാതെ സോളോ നമ്പറുകൾ, ചട്ടം പോലെ, പൊതുവായ പ്രവർത്തനത്തിൽ ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഓൾഡ് മാൻസ് സ്റ്റോറി കൂടുതൽ വികസിക്കുന്നതിന് ഒരുതരം ആമുഖമായി വർത്തിക്കുന്നു നാടകീയ സംഭവങ്ങൾ. പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലെ കോറസിന് സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിഹാസ സ്വഭാവത്തിന് വി.ജി. ബെലിൻസ്കി ഊന്നൽ നൽകി. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തം. ഓപ്പറയിൽ, ഓൾഡ് മാൻസിന്റെ കഥ തുടക്കത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും എപ്പിസോഡിന് മുമ്പായി സെംഫിറയുടെ ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുത ഈ വേഷത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. ഇതിന്റെ വായിൽ നടൻരചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മക ആകർഷണത്തിന്റെ ഉൾച്ചേർത്ത വരികൾ:

പാട്ടിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി
എന്റെ മങ്ങിയ ഓർമ്മയിൽ
അങ്ങനെയാണ് ദർശനങ്ങൾ സജീവമാകുന്നത്
ഒന്നുകിൽ ശോഭയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ സങ്കടകരമായ ദിവസങ്ങൾ.

കഥയുടെ പ്രാരംഭ വാക്യങ്ങൾ, അളന്ന കിന്നരങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെ, റുസ്‌ലാനിൽ നിന്നും ഗ്ലിങ്കയുടെ ലുഡ്‌മിലയിൽ നിന്നും ബയാന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപത്തെ ഉണർത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ഈ ആമുഖ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാനം, അതേ പേരിലുള്ള മൈനർ മേജർ മാറ്റുന്നു, കൂടാതെ ഓബോ സൌമ്യമായി ഒരു വാചകം മുഴക്കുന്നു, അത് ഒരു ദുഃഖകരമായ ഓർമ്മയുടെ രൂപമായി വിശേഷിപ്പിക്കാം:

കഥയിൽ തന്നെ, ആഖ്യാന ബല്ലാഡ് വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ അളന്ന താളാത്മക ചലനം, അടിവരയിട്ട വിലാപഗാനപരമായ ആവിഷ്‌കാരവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, വാക്യങ്ങളുടെ സമാപനത്തിൽ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള ഹാർമോണിക് ടേൺ സംഗീതത്തിന് സവിശേഷവും മങ്ങിയതുമായ നിറം നൽകുന്നു:

ഈ വിറ്റുവരവ്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ആദ്യകാല യുവത്വ സൃഷ്ടികളിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കണ്ടുമുട്ടിയ തുടക്കം (ഉദാഹരണത്തിന്, രചയിതാവ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ചില പ്രണയങ്ങൾ, "പ്രിൻസ് റോസ്റ്റിസ്ലാവ്" എന്ന സിംഫണിക് പോസ്ചറിലെ ചില നിമിഷങ്ങൾ), സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ഹാർമോണിക് ഉപകരണങ്ങളിൽ പെടുന്നു. "രഖ്മാനിനോവിന്റെ ഐക്യം" എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഇത് പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന് മുമ്പുള്ള കോർഡ് ഒരു കുറവു വരുത്തിയ ആമുഖ ഏഴാമത്തെ ഹാർമോണിക് മൈനർ കോർഡായി വിശദീകരിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേതിന് പകരം നാലാമത്തേത് (ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ ഇത് മൂന്നാം പാദ കോർഡ് ആയി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു) പ്രധാനമായും മൈനറിൽ). തന്നിരിക്കുന്ന വിറ്റുവരവിന്റെ പ്രകടമായ മൂർച്ച, ഓപ്പണിംഗ് ടോണിൽ നിന്ന് ടോണിക്കിലേക്കല്ല, മറിച്ച് മോഡിന്റെ മൂന്നാമത്തേതിലേക്കാണ് മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്, ഇതുമൂലം കുറഞ്ഞ നാലാമത്തേതിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അസ്ഥിരമായ ഇടവേള ദൃശ്യമാകുന്നു.

"അലെക്കോ" യിൽ ഈ വിറ്റുവരവ് വിവിധ പതിപ്പുകളിൽ ആവർത്തിച്ച് സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓൾഡ് മാൻ എന്ന കഥയിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ നാടകീയമായ നോഡൽ പ്രാധാന്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയുടെ ധീരവും സ്വതന്ത്രവും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതുമായ സ്വഭാവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സെംഫിറയുടെ "ഓൾഡ് ഹസ്ബൻഡ്, ടെറിബിൾ ഹസ്ബൻഡ്" എന്ന ഗാനം പുഷ്കിൻ നാടകീയ രംഗത്തിന്റെ രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ, ഓപ്പറയിലേക്ക് മാറ്റി. വിരോധാഭാസവും പരിഹാസവും നിറഞ്ഞ സ്വരത്തിൽ നിന്ന് വിദ്വേഷത്തിന്റെയും കോപത്തിന്റെയും അക്രമാസക്തമായ പൊട്ടിത്തെറികളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ കമ്പോസർ മികച്ച നാടകീയതയോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (cf. "ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു, നിന്നെ വെറുക്കുന്നു" എന്ന വാക്കുകളിൽ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സ്വരമാധുര്യത്തോടെയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് മൂർച്ചയുള്ള പ്രാരംഭ വാക്യങ്ങൾ). സെംഫിറയുടെ ഗാനത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വരമാധുര്യങ്ങൾ വികസിക്കുകയും അവളുടെ മരണരംഗത്ത് ഭാഗികമായി രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു:

തൊട്ടിലിലെ രംഗം തൊട്ടുപിന്നാലെ അലക്കോയുടെ കവാറ്റിനയാണ് ഓപ്പറയുടെ നാടകീയ കേന്ദ്രം. ചെക്കോവ് കാലഘട്ടത്തിലെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട, സംശയാസ്പദമായ നായകന്റെ വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങൾ ഇത് വളരെ ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ റാച്ച്‌മാനിനോവിലെ പുഷ്‌കിന്റെ അലെക്കോയാണ്. കവാറ്റിനയുടെ സംഗീതത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് മെലഡിക് ശ്വസനത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും വിശാലതയും കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുമ്പത്തെ സ്വര പരീക്ഷണങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും കുറവായിരുന്നു. കവാറ്റിനയുടെ ആദ്യഭാഗം (മോഡറേറ്റോ. അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ) പ്രകടമായ പാരായണ പ്രഖ്യാപനത്താൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, അതിന്റെ രണ്ടാം പകുതി (മെനോ മോസ്സോ) ഒരു ഗംഭീര പ്രണയത്തിന്റെ ആത്മാവിലാണ്. സുഗമമായി ആടിയുലയുന്ന ട്രിപ്പിൾസ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മെലഡിയുടെ വെയർഹൗസും അനുഗമിക്കുന്ന പാറ്റേണും റഷ്യൻ വോക്കൽ വരികളിൽ വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട എലിജി വിഭാഗത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗാന-റൊമാന്റിക് രൂപം റാച്ച്മാനിനോവ് സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയ ആവിഷ്കാരം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ കമ്പോസർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സാധാരണ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു - ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവിഷ്കാര ശക്തിയും പിരിമുറുക്കവുമുള്ള ഗാനരചനാ തീമുകളുടെ അവതരണം. ശബ്ദത്തിലെ പ്രധാന മെലഡിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിനുശേഷം, അത് ഫ്ലൂട്ടിലേക്കും ക്ലാരിനെറ്റിലേക്കും മാറ്റുന്നു, ഇളം നിറം നേടുന്നു, ഒടുവിൽ, ഓർക്കസ്ട്രൽ കോഡയിൽ അത് മരത്തിന്റെയും ചരടുകളുടെയും ശക്തമായ ഐക്യത്തിൽ ദയനീയമായി മുഴങ്ങുന്നു.

ഗാനരചയിതാവും നാടകീയവുമായ ഒപെറാറ്റിക് മോണോലോഗിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണം, അലെക്കോയുടെ കവാറ്റിന മികച്ചതാണ് സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങൾയുവ റാച്ച്മാനിനോവ്. ഒരു കച്ചേരി നമ്പർ എന്ന നിലയിൽ അവൾ ഇത്രയധികം പ്രശസ്തി നേടിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് അവതരിപ്പിച്ച യുവ ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയവുമായി ഇത് വ്യത്യസ്‌തമാണ് ("കൺട്രി ഹോണറിന്റെ" "യുദ്ധ" നമ്പറുകളിലൊന്ന് ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന് ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിർദ്ദേശിക്കാമായിരുന്നു - ടുറിഡുവിന്റെ പ്രണയം.). ഒരു സെറിനേഡിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് പ്രണയം നിലനിൽക്കുന്നത്, ഈ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ ഭാഗികമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. യംഗ് ജിപ്സിയുടെ ചിത്രത്തിന് ഓപ്പറയിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം ലഭിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ (അതിന്, പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലും ഒരു മെറ്റീരിയലും ഇല്ല), ഈ എപ്പിസോഡ് ഒരു യുവ തീവ്രമായ വികാരത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രേരണയെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ ഇരുണ്ട അഭിനിവേശം.

കോറൽ, ഓർക്കസ്ട്ര-കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്ലാനിന്റെ വിവിധ തരം രംഗങ്ങളാൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നാടകീയമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് വർണ്ണാഭമായ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് പരിമിതമല്ല. പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും ജിപ്സി ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും പ്രകൃതിദത്ത സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹ വികാരങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവമായി, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ വികലമാക്കുന്ന എല്ലാ തെറ്റായ കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നും സ്വാതന്ത്ര്യവും ഒരു റൊമാന്റിക് ചിത്രീകരണം നൽകുന്നു. ജിപ്സി മൂലകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു റൊമാന്റിക്വൽക്കരണം റഷ്യൻ കലയ്ക്കും അന്യമായിരുന്നില്ല. അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട്. ഗോർക്കിയുടെ "മകർ ചുദ്ര" എന്ന കഥ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "അലെക്കോ" അതേ വർഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജിപ്‌സി ഗാനം ചെറുപ്പം മുതലേ റാച്ച്മാനിനോഫിനെ ആകർഷിച്ചു. കൗമാരപ്രായത്തിൽ അവൻ പാടുന്നത് കേട്ടു പ്രശസ്ത അവതാരകൻ N. S. Zverev ന്റെ വീട് പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്ന V. V. സോറിനയുടെ ജിപ്സി ഗാനങ്ങൾ. ജിപ്സി ആലാപനത്തോടുള്ള കമ്പോസറുടെ താൽപ്പര്യം അലക്കോയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ സൃഷ്ടിച്ച ജിപ്സി തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കാപ്രിസിയോയിലും പ്രതിഫലിച്ചു, ഈ യുവ ഓപ്പറയുമായി തീമാറ്റിക് ബന്ധമുണ്ട്.

"അലെക്കോ" ൽ ആധികാരിക ജിപ്സി നാടോടിക്കഥകൾ ഇപ്പോഴും താരതമ്യേന ദുർബലമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മിക്ക വിഭാഗത്തിലെ എപ്പിസോഡുകളും പൊതുവായി നിലനിൽക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അൽപ്പം നിഷ്പക്ഷ ഓറിയന്റൽ ടോണുകൾ. സെംഫിറയുടെ ഡ്യുട്ടിനോയ്ക്ക് മുമ്പായി “ഞങ്ങളുടെ രാത്രിയിലെ താമസം ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെയാണ്”, ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം തുറക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക കോറസും “വിളക്കുകൾ അണഞ്ഞു, ഒരു ചന്ദ്രൻ സ്വർഗ്ഗീയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു” എന്ന കോറസ് ഇതാണ്. ഒപ്പം യുവ ജിപ്സിയും. ഈ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളിലും ഒരാൾക്ക് "കുച്ച്കിസ്റ്റിന്റെ" വ്യക്തമായ സ്വാധീനം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, ഭാഗികമായി റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ഈസ്റ്റ്.

ഓൾഡ് മാൻ സ്‌റ്റോറി മൂലമുണ്ടാകുന്ന അലെക്കോയുടെ കോപാകുലമായ പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ശേഷം നാടകീയമായി "നീക്കം ചെയ്യൽ" എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന നൃത്തങ്ങളാണ് നിറത്തിൽ കൂടുതൽ സ്വഭാവം. സുഗമവും ഗാനരചയിതാവുമായ സ്ത്രീ നൃത്തത്തിന്റെയും വേഗത്തിലുള്ള പുരുഷ നൃത്തത്തിന്റെയും സംയോജനം ഒരു ചെറിയ ചക്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറാറ്റിക് വർക്കിൽ കാണാം. ആദ്യത്തെ നൃത്തം മെലാഞ്ചോളിക് വാൾട്ട്‌സിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ്, പക്ഷേ ശ്രദ്ധേയമായ ഓറിയന്റൽ നിറത്തോട് കൂടി, തീമിന്റെ മെലഡി പാറ്റേണിലും ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണ രീതികളിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ തീമിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനമാണിത്, തുടർന്ന് ഒരുതരം "അഭിനയം" വേഗത്തിലുള്ള വേഗത(കോൺ മോട്ടോ), ജിപ്സി നൃത്ത ഗാനങ്ങളുടെ സാധാരണ തിരിവുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

പുരുഷന്മാരുടെ നൃത്തം അക്കാലത്ത് ജനപ്രിയമായ തീം ഉപയോഗിച്ചു ജിപ്സി പ്രണയം"പിംഗർ". തുടക്കത്തിൽ, അത് ബാസിൽ (മെനോ മോസ്സോ, അലിയ സിങ്കാര) സാവധാനത്തിൽ, ശക്തമായി ആടിയുലയുന്നതായി തോന്നുന്നു, തുടർന്ന് അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഊർജ്ജത്തോടെ, ശക്തിയും ധൈര്യവും ധൈര്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനത്തെ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്ന ഇന്റർമെസോയിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ചിത്രം അസാധാരണമാംവിധം മികച്ച ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൗണ്ട് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. പ്രകാശം, സുതാര്യമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, വ്യക്തിഗത സംക്ഷിപ്ത നിർമ്മിതികളുടെ മിന്നിമറയുന്ന ആൾട്ടർനേഷൻ, ടോണൽ വർണ്ണത്തിന്റെ അവ്യക്തത എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ പ്രഭാത സന്ധ്യ, അസ്ഥിരമായ സന്ധ്യ എന്നിവയുടെ വികാരം അതിശയകരമായി കൈമാറുന്നു. ടോണിക് F-dur അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഇന്റർമെസോയുടെ അവസാന ബാറുകളിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ, അതേസമയം നിർബന്ധപൂർവ്വം ആവർത്തിച്ചുള്ള ബാസ് ശബ്ദം എഫ്പൊതുവായ ഹാർമോണിക് സന്ദർഭത്തിന് നന്ദി, ഒരു പ്രബലമായ അവയവ ഇനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പ്രധാന ടോണാലിറ്റിക്ക് അന്യമായ ഹാർമോണികളാൽ ഇത് പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇത് ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേക എരിവിനൊപ്പം അസ്ഥിരതയുടെ പ്രതീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു ഓറിയന്റൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അലസമായ ചലനരഹിതമായ തീം ഉള്ള ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പും ക്ലാരിനെറ്റുകളും ഡി-മോൾ വ്യക്തമായി കേൾക്കുന്നു:

ഒരേ തീമിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അവതരണത്തിൽ ടോണൽ അസ്ഥിരതയുടെ മതിപ്പ് വഷളാകുന്നു, അവിടെ രണ്ട് ശബ്ദ തലങ്ങൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുകളിലെ തലത്തിൽ, ഡി-മോളിന്റെ V, IV ഡിഗ്രികളുടെ ട്രയാഡുകൾ താളാത്മകമായി മാറിമാറി വരുന്നു, അതേസമയം ബാസ് ശബ്ദങ്ങളിൽ തുല്യമായി ആടുന്നു. ബിഒപ്പം എഫ്.

Rachmaninoff-ലെ ഒരു സ്വതന്ത്ര, അടഞ്ഞ ഓർക്കസ്ട്ര-വിവരണാത്മക എപ്പിസോഡല്ല ഇന്റർമെസോ. അവസാന രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (യംഗ് ജിപ്‌സിയുടെ പ്രണയത്തിന് ശേഷം) അതിന്റെ പ്രധാന തീം വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ബി-ദൂറിന്റെ താക്കോലിൽ, എഫ്-ദൂറല്ല, സെംഫിറയുടെയും അവളുടെ കാമുകന്റെയും വിടവാങ്ങൽ പരാമർശങ്ങൾക്കൊപ്പം അതേ ഹാർമോണികളും ഉണ്ട്. ഇതിന് നന്ദി, ഇന്റർമെസോ തുടർന്നുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ വിശദമായ മുൻഗാമിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ പ്രവർത്തനം ഒരു ദാരുണമായ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. ഈ രീതിയിൽ നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തവും തീവ്രവുമായ നിമിഷം കമ്പോസർ നന്നായി തയ്യാറാക്കുന്നു.

ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള ഒരു എപ്പിലോഗ് (Lento lugubre. Alia marcia funebre) ഒരുതരം സിംഫണിക്ക് പിൻവാക്കോടെയാണ് ഓപ്പറ അവസാനിക്കുന്നത്. സ്ട്രിംഗുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന വിശാലവും ശോകമൂകവുമായ തീം അലെക്കോയുടെ കുറച്ച് മെലോഡ്രാമാറ്റിക് നിറമുള്ള പരാമർശങ്ങളാൽ "സൂപ്പർഇമ്പോസ്" ചെയ്യപ്പെടുന്നു: "ഓ, സങ്കടം! ഹോ കൊതി! വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക്, ഒറ്റയ്ക്ക്!

സംഗീതത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന അസമത്വവും ചില നാടകീയമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറ അത്തരമൊരു യുവ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി തോന്നുന്നു. ക്രുഗ്ലിക്കോവ് ശരിയായി കുറിച്ചു: "ഞങ്ങളുടേത് ഒന്നുമല്ല മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർഅലെക്കോയ്ക്ക് തുല്യമായ ഒരു ഓപ്പറയുമായി തന്റെ വർഷങ്ങളിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചില്ല.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറകൾ. യഥാർത്ഥ ശീർഷകം, രചയിതാവ്, ഹ്രസ്വ വിവരണം.

അലെക്കോ, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്.

ഒരു പ്രവൃത്തിയിൽ ഓപ്പറ; A. S. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി V. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ.
ആദ്യ നിർമ്മാണം: മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9), 1893.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:അലെക്കോ (ബാരിറ്റോൺ), ഒരു യുവ ജിപ്സി (ടെനോർ), ഒരു വൃദ്ധൻ, സെംഫിറയുടെ അച്ഛൻ (ബാസ്), സെംഫിറ (സോപ്രാനോ), ഒരു പഴയ ജിപ്സി (കോൺട്രാൾട്ടോ), ജിപ്സികൾ.

പ്രവർത്തന സമയവും സ്ഥലവും അനിശ്ചിതത്വത്തിലാണ്.

ജിപ്‌സികളുടെ ഒരു ക്യാമ്പ് നദീതീരത്ത് കൂടാരം കെട്ടി. മൃദുവായി പാടി അവർ രാത്രിക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ സെംഫിറയുടെ പിതാവായ പഴയ ജിപ്സി തന്റെ ചെറുപ്പവും സ്നേഹവും ഓർമ്മിക്കുന്നു, അത് അവനെ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുത്തി. മരിയൂല അവനെ അധികനാൾ സ്നേഹിച്ചില്ല, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അവൾ മറ്റൊരു ക്യാമ്പിലേക്ക് പോയി, ഭർത്താവിനെയും ചെറിയ മകളെയും ഉപേക്ഷിച്ചു.

വൃദ്ധന്റെ കഥ അലക്കോയിൽ നിന്ന് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രതികരണം ഉളവാക്കുന്നു. അവൻ വിശ്വാസവഞ്ചന ക്ഷമിക്കില്ല, അതിനാൽ വൃദ്ധൻ തന്റെ അവിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയോടും അവളുടെ കാമുകനോടും പ്രതികാരം ചെയ്യാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. കടലിന്റെ അഗാധതയിൽ പോലും ഉറങ്ങുന്ന ഒരു ശത്രുവിനെ അവൻ കണ്ടെത്തിയാൽ, അവൻ അവനെ അഗാധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടും!

അടുത്തിടെ വരെ അവനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്ന സെംഫിറയ്ക്ക് അലെക്കോയുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ വളരെ അന്യവും അരോചകവുമാണ്. ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു ലോകത്ത് നിന്ന് അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വന്ന ഈ മനുഷ്യൻ അവളോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, അവന്റെ ക്രൂരത മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്, അവന്റെ സ്നേഹം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. യുവ ജിപ്സിയോടുള്ള അഭിനിവേശം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നത് സെംഫിറ മറയ്ക്കുന്നില്ല. തൊട്ടിലിൽ കുലുക്കി അവൾ ഒരു പഴയ, അസൂയയുള്ള, സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു. "ഞാൻ നിന്നെക്കുറിച്ച് ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു," അവൾ അലെക്കോയോട് പറയുന്നു. രാത്രി വീഴുന്നു, സെംഫിറ ഒരു ഡേറ്റിന് പോകുന്നു.

ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കുമ്പോൾ, അലക്കോ കയ്പേറിയതും വേദനിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ചിന്തയിലേക്ക് വീഴുന്നു. വേദനയോടെ, അവൻ പോയ സന്തോഷം ഓർക്കുന്നു. സെംഫിറയുടെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

രാവിലെ മാത്രം സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്‌സിയും മടങ്ങിവരും. അലക്കോ അവരെ കാണാൻ പുറത്തേക്ക് വരുന്നു. അവസാനമായി, അവൻ സെംഫിറയോട് സ്നേഹത്തിനായി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി താൻ ജനിച്ച് വളർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സ്വമേധയാ നാടുകടത്താൻ താൻ സ്വയം വിധിക്കപ്പെട്ടതായി ഓർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ സെംഫിറ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ അപേക്ഷകൾ ഭീഷണികളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. കോപം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹം യുവ ജിപ്‌സിയെ കുത്തിക്കൊന്നു. കാമുകന്റെ മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്ന സെംഫിറ അലെക്കോയുടെ വില്ലനെ ശപിക്കുന്നു. അലെക്കോ സെംഫിറയെയും കൊല്ലുന്നു. ജിപ്സികളും ശബ്ദത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. വധശിക്ഷകളെയും കൊലപാതകങ്ങളെയും വെറുക്കുന്ന അവർക്ക് അലെക്കോയുടെ ക്രൂരമായ പ്രവൃത്തി മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

ഞങ്ങൾ വന്യരാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് നിയമങ്ങളില്ല,
ഞങ്ങൾ പീഡിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഞങ്ങൾ ശിക്ഷിക്കുന്നില്ല,
ഞങ്ങൾക്ക് രക്തവും ഞരക്കവും ആവശ്യമില്ല,
പക്ഷേ ഒരു കൊലയാളിയുടെ കൂടെ ജീവിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല —

സെംഫിറയുടെ പിതാവ് പറയുന്നു. നിരാശാജനകമായ ആഗ്രഹത്താൽ അലെക്കോയെ തനിച്ചാക്കി ജിപ്സികൾ പോകുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം.

കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ അവസാന പരീക്ഷയ്ക്ക് ഒരു മാസം മുമ്പ്, എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ (1858-1943) എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ടു ലിബ്രെറ്റോ - ഒരു തീസിസ് എഴുതാൻ റാച്ച്മാനിനോവിനെ നിയോഗിച്ചു. നിർദ്ദിഷ്ട ഇതിവൃത്തം കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു; സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്താണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് - 17 ദിവസം, ഇത് പത്തൊൻപതുകാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മികച്ച കഴിവിനെയും കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പരീക്ഷാ ബോർഡ് Rachmaninov ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാർക്ക് നൽകി; സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ഒരു മാർബിൾ ഫലകത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1893 ഏപ്രിൽ 27 (മെയ് 9) ന് മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചു.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിത വളരെയധികം കുറയുന്നു, ചിലപ്പോൾ മാറുന്നു. പ്രവർത്തനം ഉടനടി നാടകീയമായ ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ചിന്തയോട് ചേർന്ന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി - സ്വതന്ത്രരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, അഭിമാനവും ഏകാന്തവുമായ അലെക്കോയുമായുള്ള ജിപ്സികളുടെ പരിഷ്കൃത ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നാടോടികളുടെ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റെപ്പുകളിൽ മനസ്സമാധാനം കണ്ടെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, "തടഞ്ഞ നഗരങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ" നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ ശാപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ദുഃഖം അലക്കോയെ അഭയം നൽകിയ ജിപ്‌സികളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. അലെക്കോയുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് കമ്പോസർ പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി.

സംഗീതം.

കൂടാതെ പൂർണ്ണ വാചകം.]

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയുടെ ആശയം

"ജിപ്‌സികൾ" എന്ന കവിത തെക്കൻ പ്രവാസത്തിലെ പുഷ്‌കിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെയും സാഹിത്യ സ്വാധീനത്തിന്റെയും പ്രതിഫലനമാണ്. അർദ്ധ-കിഴക്കൻ ചിസിനൗവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ബെസ്സറാബിയൻ ജിപ്സികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരിചയം, "സ്നേഹം" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക പ്രാദേശിക ധാരണയിലേക്ക് നോക്കാൻ പുഷ്കിനെ നിർബന്ധിച്ചു, അത് ഒരു സംസ്കാരസമ്പന്നനായ വ്യക്തിക്ക് തികച്ചും അന്യമായിരുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ഈ താൽപ്പര്യം "കറുത്ത ഷാൾ", "എന്നെ വെട്ടുക, എന്നെ കത്തിക്കുക" എന്നീ കവിതകളിലും പ്രകടമാണ്.

ജിപ്സികൾക്കിടയിൽ സ്വാതന്ത്ര്യം ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി സ്നേഹബന്ധങ്ങൾ, ഒരു പ്രാകൃത സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വഹിക്കുന്ന സാംസ്കാരിക പരിതസ്ഥിതിയിൽ വളരെക്കാലമായി ആശ്രിതത്വങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - ലിഖിത നിയമങ്ങൾ മുതൽ മതേതര "മാന്യത" യുടെ വ്യവസ്ഥകൾ വരെ. എല്ലാ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളിലും, ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും സ്നേഹം ഏറ്റവും സ്വാർത്ഥമായ വികാരമാണ്. തെക്കൻ പ്രവാസ കാലഘട്ടത്തിൽ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയായ നായകന്റെ തരം വിശകലനം ചെയ്യാൻ പുഷ്കിൻ ഒരു പ്രയാസകരമായ പ്രണയ ചോദ്യം തിരഞ്ഞെടുത്തു - "ലോകമോഹത്തിന്റെ" വിഷം ബാധിച്ച ഒരു മനുഷ്യൻ, അതിന്റെ നുണകളാൽ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ ശത്രു. പിന്നീട് പുഷ്കിനെ സ്വാധീനിച്ച എഴുത്തുകാരുടെ നായകന്മാർ (റെനെ ചാറ്റോബ്രിയാൻഡ്, ബൈറണിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ) ശപിക്കുന്നു സാംസ്കാരിക ജീവിതം, കാട്ടാളന്മാരുടെ ജീവിതത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുക ... എന്നാൽ അത്തരമൊരു നായകൻ പ്രാകൃത ജീവിതത്തെ അതിജീവിക്കുമോ, അതിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ലാളിത്യവും, തികച്ചും സസ്യജന്തുജാലങ്ങളുടെയും അസ്തിത്വത്തിന്റെയും വിശുദ്ധിയും സ്വാതന്ത്ര്യവും? പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന കവിതയിലെ നായകൻ പരീക്ഷയിൽ വിജയിച്ചില്ല. സംസ്കാരത്തോടുള്ള വെറുപ്പ് മാത്രം പോരാ അവനെ കാട്ടാളനാക്കാൻ. അഹംഭാവത്തിന്റെയും അക്രമത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ വളർന്നുവരുന്ന ഒരു സംസ്‌കാരസമ്പന്നനായ വ്യക്തി മനോഹരമായ വാക്കുകൾക്കും സ്വപ്നങ്ങൾക്കും ഒപ്പം അഹംഭാവവും അക്രമവും എല്ലായിടത്തും കൊണ്ടുപോകുന്നു.

പുഷ്കിൻ. ജിപ്സികൾ. ഓഡിയോബുക്ക്

"ജിപ്സികളിൽ" അലക്കോയുടെ ചരിത്രവും ചിത്രവും

റെനെ ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിനെപ്പോലെ, ബൈറണിന്റെ ചില നായകന്മാരെപ്പോലെ, ദി പ്രിസണർ ഓഫ് കോക്കസസിലെ നായകനെപ്പോലെ, ജിപ്‌സി അലെക്കോയിലെ നായകൻ നഗരത്തെയും പരിഷ്‌കൃതരായ ആളുകളെയും അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിരാശരായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ അവരുടെ പൂർണ്ണമായ സാമ്പ്രദായികത ഉപേക്ഷിച്ചു - അതിൽ ഖേദിക്കുന്നില്ല. അവൻ യുവ ജിപ്സി സെംഫിറയോട് പറയുന്നു:

എന്താണ് ഖേദിക്കേണ്ടത്? എപ്പോൾ അറിയും
എപ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക
അടിമത്തം നിറഞ്ഞ നഗരങ്ങൾ!
വേലിക്ക് പിന്നിൽ കൂമ്പാരമായി ആളുകൾ ഉണ്ട്
രാവിലെയുള്ള തണുപ്പിൽ ശ്വസിക്കരുത്
പുൽമേടുകളുടെ വസന്തഗന്ധമല്ല;
സ്നേഹം ലജ്ജിക്കുന്നു, ചിന്തകൾ നയിക്കപ്പെടുന്നു,
അവരുടെ ഇഷ്ടം കച്ചവടം ചെയ്യുക
അവർ വിഗ്രഹങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ തല കുനിക്കുന്നു
അവർ പണവും ചങ്ങലയും ചോദിക്കുന്നു.

ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം അവൻ വെറുക്കുന്നു. ജിപ്സികളുടെ വിധി അവനെ ആകർഷിക്കുന്നു, തന്റെ മകൻ ഒരു കാട്ടാളനായി വളർന്നത് ഒരിക്കലും അറിയില്ലെന്ന് അലക്കോ സ്വപ്നം കാണുന്നു:

നെഗും സംതൃപ്തിയും
ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ കോലാഹലവും ...

എന്നാൽ അത് ചെയ്യും:

... അശ്രദ്ധ ആരോഗ്യവും സൗജന്യവും,
തെറ്റായ ആവശ്യങ്ങൾ അറിയുകയില്ല;
അവൻ ചീട്ടിൽ തൃപ്തനാകും,
വ്യർത്ഥമായ പശ്ചാത്താപം അന്യമാണ്.

അലെക്കോ "ലളിതമാക്കി", ഒരു യഥാർത്ഥ ജിപ്‌സിയായി, മെരുക്കിയ കരടിയെ നയിക്കുകയും അതിലൂടെ ഉപജീവനം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഈ പ്രാകൃത ജീവിതവുമായി അവൻ ലയിച്ചില്ല: റെനെയെപ്പോലെ, അവൻ ചിലപ്പോൾ കൊതിക്കുന്നു:

ചെറുപ്പക്കാരൻ സങ്കടത്തോടെ നോക്കി
വിജനമായ സമതലത്തിലേക്ക്
ഒരു രഹസ്യ കാരണത്താൽ ദുഃഖിക്കുകയും ചെയ്യുക
വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.
അവനോടൊപ്പം കറുത്ത കണ്ണുള്ള സെംഫിറ,
ഇപ്പോൾ അവൻ ലോകത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര നിവാസിയാണ്,
സൂര്യൻ അതിനു മുകളിലാണ്
മധ്യാഹ്ന സൗന്ദര്യത്താൽ തിളങ്ങുന്നു.
എന്തുകൊണ്ടാണ് യുവാവിന്റെ ഹൃദയം വിറയ്ക്കുന്നത്?
അവന് എന്ത് ആശങ്കയാണ് ഉള്ളത്?

എന്നാൽ തന്റെ കാമുകി സെംഫിറ തന്നെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് അലക്കോ ഉറപ്പുവരുത്തിയയുടനെ, ഒരു സാംസ്കാരിക "സ്വതന്ത്രമല്ലാത്ത" ജീവിതത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ വളർന്ന മുൻ അഹംഭാവി അവനിൽ ഉണർന്നു. രാജ്യദ്രോഹിയായ ഭാര്യയെയും അവളുടെ കാമുകനെയും അയാൾ കൊല്ലുന്നു. ജിപ്സി ക്യാമ്പ് അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, വേർപിരിയുമ്പോൾ, കൊല്ലപ്പെട്ട സെംഫിറയുടെ പിതാവായ പഴയ ജിപ്സി അവനോട് പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ പറയുന്നു:

അഭിമാനികളായ ഞങ്ങളെ വിടൂ
നിങ്ങൾ വന്യമായ ഇഷ്ടത്തിനല്ല ജനിച്ചത്
നിങ്ങൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം വേണം.
നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം ഞങ്ങൾക്ക് ഭയങ്കരമായിരിക്കും:
ഞങ്ങൾ ഭീരുവും ദയയുള്ളവരുമാണ്,
നിങ്ങൾ കോപവും ധീരനുമാണ് - ഞങ്ങളെ വിട്ടേക്കുക.
വിട! നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനം ഉണ്ടാകട്ടെ!

ഈ വാക്കുകളിൽ, തങ്ങൾക്കുവേണ്ടിയും തങ്ങൾക്കുവേണ്ടിയും വളരെയധികം ജീവിക്കുന്ന "ബൈറോണിക് വീരന്മാരുടെ", "അഹംവാദികളുടെ" സമ്പൂർണ്ണ പരാജയം പുഷ്കിൻ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ഈ നായകന്മാരെ ഇപ്പോൾ പുഷ്കിൻ തന്റെ ബൈറണിന്റെ കവിതകളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ നിരാകരിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഗ്യാർ", "ഡോൺ ജുവാൻ". അവയിൽ, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ:

നൂറ്റാണ്ട് പ്രതിഫലിക്കുന്നു.
ഒപ്പം ആധുനിക മനുഷ്യൻ
വളരെ ശരിയായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു
അവന്റെ അധാർമിക ആത്മാവിനൊപ്പം
സ്വാർത്ഥവും വരണ്ടതും
അളക്കാനാവാത്തവിധം ഒറ്റിക്കൊടുത്ത ഒരു സ്വപ്നം,
അവന്റെ കലങ്ങിയ മനസ്സോടെ,
പ്രവർത്തനത്തിൽ തിളയ്ക്കുന്നത് ശൂന്യമാണ്.

ഈ വാക്കുകളിൽ, അലെക്കോയുടെ മുഴുവൻ സ്വഭാവവും ബൈറോണിസവുമായുള്ള കവിയുടെ പുതിയ ബന്ധത്തിന്റെ വ്യക്തമായ വെളിപ്പെടുത്തലും. ബൈറോണിന്റെ കവിതയിൽ, പുഷ്കിൻ ഇപ്പോൾ കണ്ടത് "പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത അഹംഭാവം" മാത്രമാണ്.

അലെക്കോയെ പുഷ്കിൻ പൊളിച്ചടുക്കി: അവന്റെ മുഖംമൂടി ധൈര്യത്തോടെ ഊരിമാറ്റി, ഒരു അലങ്കാരവുമില്ലാതെ, ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും അപമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബൈറൺ ഒരിക്കലും തന്റെ നായകന്മാരെ തള്ളിപ്പറഞ്ഞിട്ടില്ല, കാരണം അവർ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളാണ്, അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ വഹിക്കുന്നു, അവന്റെ രക്തത്താൽ പോഷിപ്പിക്കപ്പെട്ട, അവന്റെ ആത്മാവിനാൽ പ്രചോദിതനായി. അദ്ദേഹം "ജിപ്‌സികൾ" എന്ന കവിത എഴുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും, ഇതിന് മറ്റൊരു അന്ത്യമുണ്ടാകുമായിരുന്നു ... തന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ കവിതകളിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തന്റെ നായകന്മാരെ അത്തരമൊരു പരീക്ഷണത്തിന് വിധേയമാക്കിയിട്ടില്ല എന്നത് ദയനീയമാണ്. അലെക്കോ.

ബൈറോണിൽ, ആളുകളെ അവരുടെ മായ കൊണ്ട്, അവരുടെ നാഗരികത കൊണ്ട് ശപിക്കുന്ന നായകൻ പ്രകൃതിയുടെ മടിയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവ് പ്രകൃതിയുടെ ജീവിതവുമായി പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അത് എവിടെയും ശാന്തമാകാത്തതിനാൽ, ഈ പ്രകൃതി ഒരിക്കലും ലഭിക്കില്ല. അലെക്കോയെ തകർത്ത ആ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത, കഠിനമായ ശക്തിയുടെ കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ.

അതിനാൽ, വിശദമായ വിശകലനത്തോടെ, ബൈറണിലെ നായകന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ഒരു ചിത്രമാണ് അലെക്കോ, കാരണം ആളുകൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അസ്വസ്ഥനായ ആത്മാവിന്റെ ഊർജ്ജവും ഇരുട്ടും അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ബൈറോണിന്റെ ഫാന്റസിയിലെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളിൽ അന്തർലീനമായ മെഗലോമാനിയയും ഇതിന് ഉണ്ട്. എന്നാൽ അലെക്കോയെ പുഷ്കിൻ അപലപിക്കുന്നു, അവന്റെ നെറ്റിയിൽ മന്ദമായി മിന്നിമറയുന്ന രക്തസാക്ഷിത്വത്തിന്റെ വിളറിയ പ്രഭാവത്താൽ അയാൾ ചുറ്റപ്പെട്ടിട്ടില്ല. കൊക്കേഷ്യൻ തടവുകാരൻ". അലെക്കോ ഇപ്പോൾ പുഷ്കിൻ അല്ല, "ജിപ്സി"യിലെ നായകന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ മുഴങ്ങുന്ന ബൈറോണിക് രൂപങ്ങൾ പുഷ്കിന്റെ ഹൃദയത്തിലൂടെ കടന്നുപോയില്ല. അവൻ കൗതുകകരമായ ഒരു തരം എടുത്തു, അവനെ ഒരു പ്രത്യേക പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് മാറ്റി, അവനെ കൂട്ടിയിടിച്ചു പുതിയ ഗൂഢാലോചന. ഇവിടെ തികച്ചും വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒരു സർഗ്ഗാത്മകത ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവം സാഹിത്യ ജീവിതംഇതിഹാസ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള പുഷ്കിന്റെ മാറ്റം.

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികളിൽ" ബൈറണിന്റെയും ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിന്റെയും സാഹിത്യ സ്വാധീനം

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികളിൽ" സാഹിത്യ സ്വാധീനം വന്നത് ബൈറണിൽ നിന്നും ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിൽ നിന്നുമാണ്: ആദ്യത്തേത് കവിയെ ഒരു "തരം" വരയ്ക്കാൻ സഹായിച്ചു, "പ്രാദേശിക നിറം" ചിത്രീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു, കവിതയുടെ രൂപം നൽകി, സംഭാഷണങ്ങൾ തടസ്സപ്പെടുത്തി. രണ്ടാമത്തേത് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ചില വിശദാംശങ്ങൾ നൽകി, ഒരുപക്ഷേ, നായകന്റെ ആത്മാവിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിച്ചു.

പുഷ്‌കിന്റെ അലെക്കോയ്‌ക്കും റെനെ ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിനും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം കുതികാൽ പിന്തുടരുന്നു. അത് അവരുടേതാണ് സ്വഭാവം. Chateaubriand എന്ന നോവലിൽ ചക്താസ് ഇന്ത്യൻ ഗോത്രത്തിലെ ഗോത്രപിതാവിന്റെ കൗതുകകരമായ ഒരു ചിത്രം നാം കാണുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തെ അറിയുന്നു, അതിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സങ്കടങ്ങളും, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരുപാട് കണ്ടിട്ടുണ്ട്, റെനെ എന്ന യുവാവിന്റെ സ്വാർത്ഥതയുടെയും ഹൃദയംഗമമായ ശൂന്യതയുടെയും വിധികർത്താവായി അവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പഴയ ജിപ്സിയിൽ നിന്ന് അലെക്കോ കേട്ട അത്തരം ഊർജ്ജസ്വലമായ നിന്ദകൾ ചക്താസ് പറയുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിന്റെ നായകന്റെ ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിനെ ആശ്രയിക്കുന്നത് തികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ്. പുഷ്കിന്റെയും ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ തമ്മിലുള്ള സാമ്യം ആശയത്തിന്റെ ഐഡന്റിറ്റിയിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു: രണ്ട് എഴുത്തുകാരും ബോധപൂർവ്വം അവരുടെ നായകന്മാരെ നിരാകരിക്കുകയും അവരുടെ ആത്മാവിന്റെ ശൂന്യതയ്ക്ക് അവരെ ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികൾ" എന്ന റഷ്യൻ വിമർശനം

റഷ്യൻ നിരൂപകരും പൊതുജനങ്ങളും പുഷ്കിന്റെ പുതിയ കൃതിയെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ജിപ്സി ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണങ്ങളാൽ എല്ലാവരേയും ആകർഷിച്ചു, കവിതയുടെ നാടകവും താൽപ്പര്യമുണർത്തി. അവരുടെ വിശകലനത്തിൽ, വിമർശനം നായകനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുഷ്കിന്റെ മൗലികതയെ കുറിച്ചു; റഷ്യൻ കവി ബൈറോണിനെ ആശ്രയിക്കുന്നത് "എഴുത്തിന്റെ രീതിയിൽ" മാത്രമാണെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. മോസ്കോ ഹെറാൾഡിന്റെ ഒരു വിമർശകൻ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, പുഷ്കിന്റെ കൃതിയുടെ പുതിയ, മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം, "റഷ്യൻ-പുഷ്കിൻ" ആരംഭിക്കുന്നത് "ജിപ്സികൾ" (ആദ്യ കാലഘട്ടത്തെ "ഇറ്റാലിയൻ-ഫ്രഞ്ച്", രണ്ടാമത്തേത് "ബൈറോണിക്" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു). വളരെ ശരിയാണ്, നിരൂപകൻ രേഖപ്പെടുത്തിയത്: 1) നാടകീയമായ സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള പുഷ്കിന്റെ ചായ്‌വ്, 2) "അവന്റെ കാലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടൽ", അതായത്, "ആധുനികതയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ" ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, 3) "ആളുകൾ", "ദേശീയത" എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം. .

സൈറ്റിന്റെ കൂടുതൽ പ്രവർത്തനത്തിനായി, ഹോസ്റ്റിംഗിനും ഡൊമെയ്‌നിനും പണം നൽകേണ്ടതുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് പ്രോജക്റ്റ് ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, സാമ്പത്തികമായി പിന്തുണയ്ക്കുക.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

അലെക്കോ ബാരിറ്റോൺ
യുവ ജിപ്സി കാലയളവ്
വൃദ്ധൻ (സെംഫിറയുടെ പിതാവ്) ബാസ്
സെംഫിറ സോപ്രാനോ
പഴയ ജിപ്സി contralto
ജിപ്സികൾ

നദീതീരം. ചുറ്റും വെളുത്തതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ക്യാൻവാസുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന കൂടാരങ്ങൾ. വലതുവശത്ത് അലക്കോയുടെയും സെംഫിറയുടെയും കൂടാരം. ആഴത്തിൽ കാർപെറ്റുകൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന വണ്ടികൾ. അവിടെയും ഇവിടെയും തീ കത്തിക്കുന്നു, അത്താഴം ചട്ടിയിൽ പാകം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെയും പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും അടങ്ങുന്ന സംഘങ്ങളാണ്. പൊതുവേ, എന്നാൽ ശാന്തമായ തിരക്ക്. നദിക്ക് കുറുകെ ഒരു ചുവന്ന ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുന്നു.

ജിപ്സികൾ

ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പോലെ, രാത്രിയിലെ ഞങ്ങളുടെ താമസം സന്തോഷകരമാണ്
ഒപ്പം ആകാശത്തിനു കീഴെ ശാന്തമായ ഉറക്കവും
വണ്ടി ചക്രങ്ങൾക്കിടയിൽ
പകുതി പരവതാനി വിരിച്ചു.
എല്ലായിടത്തും ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി, എപ്പോഴും പ്രിയേ,
എല്ലായിടത്തും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു രാത്രി അഭയം,
രാവിലെ എഴുന്നേൽക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ നമ്മുടെ ദിവസം നൽകുന്നു
അധ്വാനവും പാട്ടുകളും.

വയസ്സൻ

പാട്ടിന്റെ മാന്ത്രിക ശക്തി
എന്റെ മങ്ങിയ ഓർമ്മയിൽ
പൊടുന്നനെ ദർശനങ്ങൾക്ക് ജീവൻ വയ്ക്കുന്നു
ഒന്നുകിൽ ശോഭയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ സങ്കടകരമായ ദിവസങ്ങൾ.

ജിപ്സികൾ

ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നതിനു മുമ്പ് എന്നോട് പറയൂ, വൃദ്ധൻ
മഹത്തായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥയാണ് ഞങ്ങൾ.

വയസ്സൻ

ഞങ്ങളുടെ മേലാപ്പ് നാടോടികളാണ്
മരുഭൂമിയിൽ അവർ കഷ്ടതകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല,
എല്ലായിടത്തും മാരകമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ
വിധിയിൽ നിന്ന് ഒരു സംരക്ഷണവുമില്ല.

ഓ, വേഗം എന്റെ ചെറുപ്പം
വീഴുന്ന നക്ഷത്രം പോലെ മിന്നി!
എന്നാൽ നിങ്ങൾ, പ്രണയത്തിന്റെ സമയം കടന്നുപോയി
ഇതിലും വേഗത്തിൽ: ഒരു വർഷം മാത്രം
മരിയൂല എന്നെ സ്നേഹിച്ചു.

ഒരിക്കൽ കാഗുൾ വെള്ളത്തിന് സമീപം
ഞങ്ങൾ ഒരു വിചിത്രമായ ക്യാമ്പ് കണ്ടുമുട്ടി,
ജിപ്‌സികൾ അവരുടെ കൂടാരങ്ങളാണ്,
ഞങ്ങളുടെ സമീപത്ത്, പർവതത്തിനടുത്തായി, തകർന്നു,

ഞങ്ങൾ രണ്ട് രാത്രികൾ ഒരുമിച്ച് ചെലവഴിച്ചു.
മൂന്നാം രാത്രി അവർ പോയി.
ഒപ്പം, ചെറിയ മകളെ ഉപേക്ഷിച്ച്,
മരിയൂല അവരെ പിന്തുടർന്നു.

ഞാൻ സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങി; പ്രഭാതം മിന്നിമറഞ്ഞു;
ഞാൻ ഉണർന്നു - കാമുകി ഇല്ല!
ഞാൻ തിരയുന്നു, ഞാൻ വിളിക്കുന്നു - ട്രെയ്സ് പോയി.
കൊതിച്ചു, സെംഫിറ നിലവിളിച്ചു,
ഞാൻ കരഞ്ഞു! .. അന്നുമുതൽ
ലോകത്തിലെ എല്ലാ കന്യകമാരും എന്നെ വെറുത്തിരിക്കുന്നു,
അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എന്റെ നോട്ടം എന്നെന്നേക്കുമായി മങ്ങി.

അലെക്കോ

എങ്ങനെ തിരക്കില്ല
ഉടൻ നന്ദികെട്ട ശേഷം
വേട്ടക്കാരനും അവളും വഞ്ചനാപരമായ,
ഹൃദയത്തിൽ കഠാര കുത്തിയിറക്കിയില്ലേ?

സെംഫിറ*

എന്തിനുവേണ്ടി? യൗവനം പക്ഷിയെക്കാൾ സ്വതന്ത്രമാണ്.
ആർക്കാണ് സ്നേഹം നിലനിർത്താൻ കഴിയുക?

യുവ ജിപ്സി*

അനന്തരം സന്തോഷം എല്ലാവർക്കും നൽകപ്പെടുന്നു;
എന്തായിരുന്നു, ഇനി ഉണ്ടാകില്ല.

അലെക്കോ

അയ്യോ! കടലിന്റെ അഗാധത മറികടക്കുമ്പോൾ
ഉറങ്ങുന്ന ശത്രുവിനെ ഞാൻ കണ്ടെത്തും
ഞാൻ വിളറിയില്ല, ഞാൻ അഗാധത്തിലേക്ക് ആണെന്ന് സത്യം ചെയ്യുന്നു
നിന്ദ്യനായ വില്ലനെ ഞാൻ നേരിടും.

സെംഫിറ

ഓ എന്റെ പിതാവേ! അലക്കോ ഭയങ്കരനാണ്.
നോക്കൂ, എത്ര ഭീകരമായ കാഴ്ചയാണ്.

വയസ്സൻ

അവനെ തൊടരുത്, മിണ്ടാതിരിക്കുക.
ഒരു പക്ഷേ അത് പ്രവാസത്തിന്റെ നൊമ്പരമാകാം.

സെംഫിറ

അവന്റെ സ്നേഹം എന്നെ വെറുപ്പിച്ചു
എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം ഇഷ്ടത്തിനായി ചോദിക്കുന്നു.

അലെക്കോ

ഇത് എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: എന്റെ ഹൃദയം പ്രതികാരം ചോദിക്കുന്നു.

യുവ ജിപ്സി

അവൻ അസൂയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എന്നെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല.

ജിപ്സികൾ

മതി, വൃദ്ധൻ!
ഈ കഥകൾ വിരസമാണ്
നാം അവരെ മറക്കും
വിനോദത്തിലും നൃത്തത്തിലും.

നൃത്തങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് സെംഫിറയും യുവ ജിപ്സിയും ഒളിക്കുന്നു. അപ്പോൾ ജിപ്സികൾ രാത്രി ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നു.

ജിപ്സികൾ

വിളക്കുകൾ അണഞ്ഞു. ഒരു ചന്ദ്രൻ പ്രകാശിക്കുന്നു
സ്വർഗ്ഗീയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്യാമ്പ് പ്രകാശിക്കുന്നു.

സെംഫിറയും ഒരു യുവ ജിപ്സിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

യുവ ജിപ്സി

ഒന്ന് കൂടി, ഒരു ചുംബനം കൂടി!
ഒന്ന്, എന്നാൽ പങ്കിടുക! വിട!
എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾ ഒരു ഡേറ്റിനായി വരുന്നുണ്ടോ?
വഞ്ചിക്കുക, അവൾ വരില്ല!

സെംഫിറ

പോകൂ! എന്റെ ഭർത്താവ് അസൂയയും ദേഷ്യവുമാണ്.
വിട, നിങ്ങൾ വരുന്നതുവരെ!
ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുമ്പോൾ...
അവിടെ, കുഴിമാടത്തിനു മുകളിലുള്ള കുന്നിന് പിന്നിൽ.

സെംഫിറ

(അലെക്കോയെ കാണുന്നു)
ഓടുക, ഇതാ അവൻ! ഞാൻ വരാം പ്രിയേ.

യുവ ജിപ്സി വിടുന്നു. സെംഫിറ കൂടാരത്തിൽ കയറി തൊട്ടിലിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അലക്കോ കൂടാരത്തിനടുത്ത് കയറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു.

സെംഫിറ

(തൊട്ടിൽ ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു)
പഴയ ഭർത്താവ്, ശക്തനായ ഭർത്താവ്,
എന്നെ മുറിക്കുക, കത്തിക്കുക:
ഞാൻ ശക്തനാണ്, ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല
കത്തിയില്ല, തീയില്ല.
നിന്നെ വെറുക്കുന്നു,
ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു;
ഞാൻ മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നു.
ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്, പ്രിയേ.

അലെക്കോ

ആത്മാവ് രഹസ്യത്തിൽ ദുഃഖത്താൽ തളരുന്നു...
ക്രമരഹിതമായ പ്രണയത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ എവിടെയാണ്?

സെംഫിറ

എന്നെ വെട്ടുക, കത്തിക്കുക
ഞാൻ ഒന്നും പറയില്ല;
പഴയ ഭർത്താവ്, ശക്തനായ ഭർത്താവ്,
നിങ്ങൾ അവനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.

അലെക്കോ

നിശബ്ദമായിരിക്കുക! പാടി മടുത്തു.
കാട്ടുപാട്ടുകൾ എനിക്കിഷ്ടമല്ല.

സെംഫിറ

നീ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലേ? ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്!
ഞാൻ എനിക്കായി ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു.

(പാടുന്നത് തുടരുന്നു.)

അവൻ വസന്തത്തെക്കാൾ പുതുമയുള്ളവനാണ്
ഒരു വേനൽക്കാല ദിനത്തേക്കാൾ ചൂട്;
അവൻ എത്ര ചെറുപ്പമാണ്, എത്ര ധൈര്യശാലിയാണ്!
അവൻ എന്നെ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കുന്നു!

അലെക്കോ

മിണ്ടാതിരിക്കൂ, സെംഫിറ, ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്...

സെംഫിറ

അപ്പോൾ നിനക്ക് എന്റെ പാട്ട് മനസ്സിലായോ?

അലെക്കോ

സെംഫിറ...

സെംഫിറ

നിങ്ങൾക്ക് ദേഷ്യപ്പെടാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.
ഞാൻ നിന്നെക്കുറിച്ച് ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു.

(വീണ്ടും പാടുന്നു.)

അവൾ അവനെ എങ്ങനെ തഴുകി.
ഞാൻ രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിലാണ്!
അപ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ചിരിച്ചു
ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നരച്ച മുടിയാണ്!

അവൻ വസന്തത്തെക്കാൾ പുതുമയുള്ളവനാണ്
ഒരു വേനൽക്കാല ദിനത്തേക്കാൾ ചൂട്;
അവൻ എത്ര ചെറുപ്പമാണ്, എത്ര ധൈര്യശാലിയാണ്!
അവൻ എന്നെ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കുന്നു!
അവനെ എത്ര തഴുകി
ഞാൻ രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിലാണ്!
അപ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ചിരിച്ചു
ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നരച്ച മുടിയാണ്! എ!

സെംഫിറ വിടുന്നു... ചന്ദ്രൻ ഉയരത്തിൽ ഉയർന്ന് ചെറുതും വിളറിയതുമാകുന്നു.

അലെക്കോ

ക്യാമ്പ് മുഴുവൻ ഉറങ്ങുകയാണ്. അവന്റെ മുകളിൽ ചന്ദ്രൻ
അർദ്ധരാത്രി സൗന്ദര്യത്താൽ തിളങ്ങുന്നു.
പാവം ഹൃദയം വിറയ്ക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?
എനിക്ക് എന്ത് സങ്കടമാണ് ഉള്ളത്?
എനിക്ക് ആശങ്കകളില്ല, പശ്ചാത്താപവുമില്ല
അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ദിവസങ്ങൾ ഞാൻ നയിക്കുന്നു.
പ്രബുദ്ധതയുടെ ചങ്ങലകളെ പുച്ഛിച്ച്,
അവരെപ്പോലെ ഞാനും സ്വതന്ത്രനാണ്.
അധികാരം തിരിച്ചറിയാതെയാണ് ഞാൻ ജീവിച്ചത്
വഞ്ചകന്റെയും അന്ധരുടെയും വിധി
പക്ഷേ, ദൈവമേ, എങ്ങനെ വികാരങ്ങൾ കളിക്കുന്നു
എന്റെ അനുസരണയുള്ള ആത്മാവ്! ..

സെംഫിറ! അവൾ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു!
എങ്ങനെ, പതുക്കെ എന്റെ നേരെ ചാരി,
മരുഭൂമിയിൽ നിശബ്ദത
രാത്രി സമയം ചിലവഴിച്ചു!
എത്ര പ്രാവശ്യം മധുരമുള്ള ബേബിൾ ഉപയോഗിച്ച്,
മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന ചുംബനം
എന്റെ ചിന്താശക്തി
ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ എങ്ങനെ പിരിഞ്ഞുപോകാമെന്ന് എനിക്കറിയാം!

ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: അഭിനിവേശം നിറഞ്ഞ ആനന്ദത്തോടെ,
അപ്പോൾ അവൾ എന്നോട് മന്ത്രിച്ചു:
"എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടം ആണ്! ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശക്തിയിലാണ്!
"നിങ്ങളുടേത്, അലെക്കോ, എന്നേക്കും!"
പിന്നെ ഞാൻ മറന്നു
അവളുടെ വാക്കുകൾ കേട്ടപ്പോൾ
പിന്നെ എത്ര ഭ്രാന്തൻ ചുംബിച്ചു
അവളുടെ ആകർഷകമായ കണ്ണുകൾ
ബ്രെയ്ഡ് അത്ഭുതകരമായ ഇഴകൾ, രാത്രിയേക്കാൾ ഇരുണ്ടതാണ്.
സെംഫിറയുടെ വായ ... അവൾ,
എല്ലാ ആനന്ദവും, അഭിനിവേശം നിറഞ്ഞതും,
എന്നോട് ചേർന്ന് എന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി...
അതുകൊണ്ട്? Zemfira തെറ്റാണ്!
എന്റെ സെംഫിറ തണുത്തു!

അലെക്കോ പോകുന്നു. ചന്ദ്രൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പ്രഭാതം ചെറുതായി പൊട്ടുന്നു. ദൂരെ നിന്ന് ഒരു യുവ ജിപ്സിയുടെ ശബ്ദം വരുന്നു.