Балетын корсар либреттогийн хураангуй. "Корсар" - хөлөг онгоц сүйрсэн романтик далайн дээрэмчдийн тухай балет

"Корсар" балет

Адан. "Корсар" балет. Гол дүрд Николай Цискаридзе, Мария Александрова нар тоглосон

Корсарыг 1814 онд бичсэн Жорж Гордон Байроны шүлгээс сэдэвлэн бүтээжээ. дэлхийн нээлт балет Corsair 1856 оны 1-р сард 100 гаруй жилийн өмнө Парисын дуурийн театрт Жозеф Мазильерийн бүжиг дэглэсэн. Түүнээс хойш энэ балетын кассын орлого үргэлж нэлээд өндөр байсан. Балет дэлхийг тойрох аялалд гарлаа. Хоёр жилийн дараа түүнийг Орос руу шилжүүлж, Санкт-Петербургт, Большой театрын тайзнаа үзүүлэв. Эхлээд Жюль Перро балетыг удирдаж, дараа нь Мариус Петипа Корсар дээр ажиллаж эхлэв. Балетыг сайжруулах ажлыг бүжиг дэглээч амьдралынхаа эцэс хүртэл үргэлжлүүлэв. Эцэст нь балет нь өөр өөр амттай, хосолсон хүмүүст таалагдаж, улам гайхалтай болсон том төрөлсайхан бүжиг, сонирхолтой өрнөл, гайхалтай бүтээл.
Адольф Адам бол Францын нэрт хөгжмийн зохиолч бөгөөд энэхүү балетын хөгжмийг үндэслэгч юм. 1858 онд Орост балет дуусмагц Цезарь Пугни хөгжмийн дагалдан нэмэлтүүд хийж, Санкт-Петербургийн тайзнаа шинэчилсэн хувилбараар үзүүлэв.
Мэдээжийн хэрэг, ийм урт хугацааны туршид балет олон өөрчлөлтийг туулсан боловч сая сая үзэгчдийн дуртай хэвээр үлдэж, олон театрын урын санд зохих байр суурийг эзэлсээр ирсэн.
Le Corsaire бол үнэхээр эртний балет бөгөөд Юрий Бурлака, Алексей Ратманский нар үүнийг авч, найруулга, бүжиг дэглээг чадварлаг шинэчилжээ. Цаг хугацаа өнгөрөхөд алдагдсан, бүжиг, пантомим болон бусад нарийн ширийн зүйлийг дуусгаж, шинэчилсэн. Орчин үеийн Corsair дээр нарийн бөгөөд гоёмсог ажил хийгдсэн бөгөөд энэ бол бүхэл бүтэн судалгаа юм. Асар их хэмжээний материал цуглуулсан. Театрын номын сан архивын ачаар хувцасны ноорог гаргаж өгсөн Парисын дуурьоноо авсан. Мэргэжилтнүүд Петипагийн үлдээсэн мэдээлэлтэй ажиллаж, Харвардын их сургуульд бүжиг дэглэлтийн талаар мэдээлэл авчээ. Хуучин сонин хэвлэлээс олон хэвлэл, гэрэл зураг цуглуулсан.

Балетын хураангуй.

Балетын баатрууд хайр дурлал, аяллын гайхалтай түүхийг харуулсан. Гурван далайн дээрэмчин хувь заяаны хүслээр усан онгоцонд унаж сүйрсэний дараа арал дээр очиж, Грекийн үзэсгэлэнт бүсгүйчүүд тэднийг аварсан байна. Далайн дээрэмчин Кондор хөөрхөн Медорад дурлажээ. Дараа нь Туркийн цэргүүд замд гарч ирэн, охид корсаруудыг нууж, тэд өөрсдөө баригдав. Нэг боолын худалдаачин Ланкедем охидыг зарахаар шийджээ. Цаашилбал, балетын үйл явдал зүүн зах дээр өрнөж, хөгшин паша гаремдаа хэд хэдэн залуу эмэгтэй худалдаж авах гэж байна. Тэр гайхалтай зүүд зүүдэлдэг бөгөөд охидууд тэнгэрлэг гоо үзэсгэлэнтэй харагддаг, тэд бүгд сайн байдаг (балетчид өнгөт бүжиглэдэг энэ түүх). балетын тууш, "Амьд цэцэрлэг" гэж нэрлэдэг). Худалдаачин Ленкедем охидыг шоунд аваачиж, Паша анхны охин Гульнарад таалагдаж, түүнийг худалдаж авсан боловч Медора гарч ирэхэд Сеид Паша толгойгоо алдаж, гоо сайхныг ямар ч үнээр хамаагүй гарем руугаа оруулахыг хүсдэг. Цаашилбал, баян худалдаачдын дүрд хувирсан корсарууд зах дээр гарч ирэн наймаа хийж эхлэв. Дараа нь тэд баян хувцаснаас тайлж, зэвсэглэсэн дээрэмчдийн дүрд гарч ирдэг. Үймээн самуун эхэлж, далайн дээрэмчид Медора болон бусад боолуудыг аварч, боолын худалдаачинг авч явав. Туркийн цэргүүд хүч чадалгүй, паша уурлаж байна.

Оргодлууд хөөцөлдөгчөөсөө нуугдаж, охидыг арал дээр үлдээх үү, эсвэл тэдэнтэй хамт явах уу гэсэн маргаан үүснэ. Боолын худалдаачин Кондорыг хууран мэхэлж, цэцгийн баглаа цацаж унтуулж, Медора охидын хамт дахин зах дээр зарагдахаар дуусав. Далайн дээрэмчид хоёр дахь удаагаа чөлөөлөх оролдлого хийхээр шийдэж, мөргөлчдийн дүрд хувиран ордон руу явав. Зөв мөчийг сонгосны дараа аврагчид боолуудыг чөлөөлж, зугтдаг. Медора, Конрад нар аз жаргалыг угтахын тулд нөхдийнхөө хамт усан онгоцон дээр буцалж буй тэнгисийг гатлав.

Үнэ:
3000 рубльээс.

Большой театрт Корсар балет.

"" балетаар түүхэнд романтик хуудсыг нээсэн. балетын театр, хөгжмийн зохиолч Адольф Чарльз Адам арван таван жилийн дараа шинэ бүтээл туурвиж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хожим энэ төрөлд сонгодог болох Le Corsaire балет болсон юм. Тэр үед Францын хөгжмийн зохиолч дөч гаруй дуурьтай байсан бөгөөд түүний балетууд Лондон, Парис, Оросын театруудад амжилттай тавигдсан. Энэ удаад Адан дахин либреттист Жюль Сен-Жоржтой хамтран ажиллаж байна.

"Корсар" романтикийн дагуу бичигдсэн байдаг ижил нэртэй шүлэгБайрон. Адан 1855 онд хөгжмөө бүтээж, 1856 оны 1-р сарын 23-нд Гранд Опера дахь Ле Корсарын нээлтэнд үзэгчид хүрэлцэн ирэв. Дөрвөн сарын дараа хөгжмийн зохиолч нас барав ...

Анх 1858 оны нэгдүгээр сарын 12-нд “Жизель” жүжгийн найруулагч, Францын бүжиг дэглээч Ж.Перро Санкт-Петербург хотын Большой театрын тайзнаа уг балетыг анх тавьж байжээ. Перро байсан нэрт төлөөлөгчбалетын урлагт романтик чиглэл, чуулга, олон нийтийн тайзны мастер гэдгээрээ алдартай байсан тэрээр бүжгийн аргаар тайзан дээр яруу найргийн гүнийг хэрхэн шингээхийг мэддэг байв.

Ле Корсар 1863 онд Мариинскийн театрт гарч ирсэн бөгөөд шилдэг бүжиг дэглээч Мариус Петипа бүжиг дэглээчээр ажиллаж байжээ. Ирээдүйд Оросын тайзан дээр энэ балетын хувь заяа хамгийн их байсангүй энгийн аргаар. Энэ нь дахин дахин тавигдаж, бусад хөгжмийн зохиолчдын хөгжмийг нэмж, янз бүрийн дугаарыг нэмсэн. Бүжгийн дэглэлт өөрчлөгдсөн ч дандаа үндэслэж ирсэн сонгодог хувилбар, Перро, Петипа, Мазильер нарын бүтээсэн.

Corsair бол өнгөлөг, романтик адал явдалт балет бөгөөд та өнөөдөр Улсын Эрдмийн Большой театрын тайзнаа үзэх боломжтой. Хөгжим нь нигүүлсэл, язгууртнууд, Францын тансаг байдал, бүжгээр таныг гайхшруулж, өрнөл нь эхний алхамаас л та нарыг татах болно. Үзэгчид корсар Конрад ба боол Медора хоёрын хайрын түүхийг дэлгэхээс өмнө. Медорагийн хуучин эзэн Исаак Ланкедем хууран мэхлэх замаар охиныг корсараас авч, Босфорын эрэг дээрх ордонд амьдардаг Паша Сеидэд заржээ. Найз нөхдийнхөө дэмжлэгийг авч, Конрад ордонд орж, Медораг аварч, тэд хамтдаа хөлөг онгоцонд суув. Усан онгоц сүйрсэн ч хайрлагчид зугтаж чадсан ...

Гүйцэтгэл нь хоёр завсарлагатай ирдэг.
Үргэлжлэх хугацаа - 2 цаг 25 минут.

Жюль Анри Верной де Сент-Жорж, Жозеф Мазилье нарын либретто, Мариус Петипа шинэчилсэн

Бүжиг дэглэлт - Мариус Петипа
Тайзны болон шинэ бүжиг дэглэлт - Алексей Ратманский, Юрий Бурлака
Загвар зохион бүтээгч: Борис Каминский
Хувцасны дизайнер - Елена Зайцева
Удирдагч - Павел Клиничев
Гэрэлтүүлгийн дизайнер - Дамир Исмагилов

Лео Делибес, Цезарь Пүгни, Олденбургийн Петр, Риккардо Дриго, Альберт Забель, Жулиус Гербер нарын ашигласан хөгжим
Хөгжмийн жүжгийн тухай ойлголт - Юрий Бурлака
Александр Троицкийн сэргээсэн оноо
Архивт хадгалагдсан Адам/Делибес онооны анхны оноо Үндэсний номын санФранц, Парисын үндэсний дуурийн эелдэглэл
Бүжиг бүжгийн тэмдэглэгээг Харвардын театрын цуглуулгаас авав
Евгений Пономаревын ашигласан хувцас (1899) - Петербургийн театрын номын сангаас гаргасан ноорог зургууд
Тасалбарын үнэ: 3000-аас 15000 рубль хүртэл.

	Айвазовскийн хөлөг онгоцны сүйрлийн дүр зургийг "Корсар"-ын үзэгчид хувьсгалаас өмнөх үеэс харж байгаагүй.
	Татьяна Кузнецова. . Большойд тэд "Корсар" -ыг тавьсан ( Коммерсант, 2007 оны 6-р сарын 23). Анна Гордеева. . Большой театрт Мариус Петипагийн "Ле Корсар" балетыг сэргээн засварлав ( Мэдээллийн цаг, 2007.06.25). Анна Галайда. . Большой театрын "Корсар" хүн бүрийг баярлуулсан ( Ведомости, 2007 оны 6 сарын 25). Светлана Наборщикова. . Их театрдалайн дээрэмчдийн тухай эртний түүхийг амилуулсан ( Известия, 2007 оны 6-р сарын 26). Ярослав Седов. . Большой театрт "Корсар" балетын нээлт ( Сонин, 2007 оны 6-р сарын 26). Елена Федоренко. Большой театрт шинэ хуучин "Корсар" ( Соёл, 2007.06.29).

Корсар, Большой театр. Жүжгийн талаар хэвлэлийнхэн

Коммерсант, 2007 оны 6-р сарын 23

Лицензтэй хулгайн хуулбар

"Корсар"-ыг Большой театрт тавьсан

Шинэ тайзан дээр Большой театр Le Corsaire гурван үзэгдэлт балетын нээлтийг толилуулав. ТАТЯНА КУЗНЕЦОВА-гийн хэлснээр, энэ бол 21-р зууны театрын хамгийн ноцтой, өргөн цар хүрээтэй ажил юм.

"Ле Корсар" балет нь зуун хагасын турш найдвартай боксын орлого болж чадсан. Байроны шүлгээс сэдэвлэн бүжиг дэглээч Жозеф Мазилье 1856 онд Парисын дуурийн театрт зориулан найруулан тавьж, хоёр жилийн дараа Орост шилжүүлжээ. Таван жилийн дараа Мариус Петипа түүнийг хүлээн авч, балетыг амьдралынхаа туршид төгс төгөлдөр болгосон урт удаан амьдрал. Үүний үр дүнд Корсар нь эзэн хааны тайзны тансаг байдал, динамик өрнөл, гайхалтай төрөл бүрийн бүжгийг хослуулсан бүх төрлийн үзэмж болж хувирав.

Октябрийн хувьсгал"Корсар" амжилттай амьд үлджээ: далайн дээрэмчин Конрад болон түүний нөхдүүд өөрийн хайртай Грек Медораг боолын захаас эсвэл Пашагийн гаремаас хулгайлсан тухай түүхийг эрх чөлөөг эрхэмлэгч Грекийн далайн дээрэмчид болон далайн дээрэмчдийн хоорондох тэмцэл хялбархан дамжуулж болно. Туркийн дарангуйлагчид. Гэвч сонирхдог газрууд нь цөөрсөн. Эхний хохирогч нь хөлөг онгоцны сүйрэл байсан тул хэтэрхий өндөр өртөгтэй ажил байсан. Петипа мөн багасч, пантомим болон "илүүдэл" бүжгийг хуучин үеийн үлдэгдэл болгон хаяжээ. Гэсэн хэдий ч "Корсар" олон нийтийн дуртай хэвээр байв.

Одоогийн уран сайхны удирдагч Том АлексРатманский "Корсар" руу огтхон ч хайрцаг оффисын төлөө хандсангүй. Ангийн анд, Москвагийн гол балетчин Юрий Бурлакагийн хамт тэрээр хуучин балетаас хадгалагдан үлдсэн бүх зүйлийг сэргээн засварлах, цоорхойг өөрийн найруулга, бүжиг дэглээгээр дүүргэх амбицтай төсөл хэрэгжүүлэхээр шийджээ. Адольф Адамын анхны партитурыг Парисаас олж, Санкт-Петербургт Евгений Пономаревын хувьсгалын өмнөх хувцасны ноорог, Харвардын их сургууль хувьсгалаас өмнөх балетын бичлэгийг хуваалцаж, зураач Борис Каминский академийн хэв маягаар тайзны чимэглэлийг бүтээж, буцааж өгчээ. Айвазовскийн "Ес дэх давалгаа" жүжгийн сүнслэг төгсгөлийн гайхалтай үзэгдэл - хагас есөн метрийн хөлөг онгоцонд хуваагдсан сэтгэл татам шуурга.

Төгсгөл нь үнэхээр хар шуурга болж хувирсан бөгөөд үүнийг Зөвлөлт ч, Оросын шинэ дүр ч мэддэггүй байв. Гэвч түүний өмнөх гурван цагийн үзүүлбэр эрч хүчтэй, зугаатай болсон. Алексей Ратманский хөл хөдөлгөөн ихтэй нэмэлт зүйлд дургүй, пантомимийн үзэгдлүүдийг золиосолсон: тэрээр дүрүүдийн бүх тайлбарыг хөтөлбөрт хамрагдахгүйгээр зохиолыг ойлгох боломжтой болгохын тулд хангалттай товчилсон. Найруулагчийн зөв байсан гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой: гараараа ярих нь аль хэдийн асар их хэмжээний тоглолтыг сунжруулах байсан бөгөөд одоогийн бүжигчид пантомимийн урлагийг муу эзэмшдэг. Шилдэг эрэгтэй жүжигчиневрей боолын худалдаачин Ланкедемийн дүрд тоглосон Геннадий Янин болжээ. Луи де Фюнес ийм хөгжилтэй, шуналтай хөгшин хүний ​​дүрийг бүтээж чаддаг байсан - энэ бяцхан бүтээл нь агуу инээдмийн жүжигчний дүрээс дутахааргүй юм.

Үйлдэл бүрийн гол агуулга нь бүжиглэх явдал байв. Хэрэв эхнийх нь сувд болох пас де эсклав, Медора, Конрад нарын па де деуг нь ямар ч Ле Корсарын болон ямар ч балетын уралдааны зайлшгүй нэмэлт хэрэгсэл гэж цээжээрээ мэддэг бол хоёрдугаар үеийн оргил үе болох үзэгдэл юм. "The Lively Garden" бол жинхэнэ илчлэлт юм. Анх Юрий Бурлакагийн сэргээн засварласан бүтээл нь Мариус Петипагийн бүжиг дэглээг бүх л сүр жавхлан, гайхалтай энгийн байдлаар толилуулж байна. Францын суут ухаантан ердөө долоон үндсэн хөдөлгөөнийг ашиглан 68 уран бүтээлчид (бага насны хүүхдүүд, прима балерина гэх мэт) зориулж 20 минутын асар том зохиол бүтээжээ. Тайзыг хиймэл цэцгийн мандал, цэцгийн нуман хаалга, түүнчлэн тасралтгүй хөдөлж буй корпус де балетын гудамж, хагас тойргоор хааж, домогт бүжиг дэглээч тайзны нарийхан хэлээр прима бүжиг, үсрэлттэй гаргуиат (бараг алга болсон эртний үсрэлт) хийжээ. 20-р зуунд) цэцгийн орноос цэцгийн мандал хүртэл, ногоон бутнуудын дунд арабеск шиг цэцэглэдэг. Францын дур булаам, Оросын сүр жавхлангаар дүүрэн энэхүү боловсронгуй найруулга нь Петипагийн бүжиг дэглэлт гэж ихэвчлэн дамждаг дундаж шугаман хийсвэрлэлтэй ямар ч нийтлэг зүйлгүй юм.

Алексей Ратманскийн хувьд энэ нь илүү хэцүү байсан: гуравдугаар бүлэгт тэрээр алдагдсан жүжгээ солихын тулд өөрийн бүжиг дэглэхээс өөр аргагүй болжээ. Түүний фенүүдээр зэвсэглэсэн зургаан уран бүтээлч, морин цэрэгтэй прима, анхны гоцлол дуучин бүх дүрэм журмын дагуу гогцоо хийсэн зохиолыг тоглодог Grand pas des eventailles нь Мариус Петипагийн шилдэг бүтээлтэй ойр орчмыг хангалттай тэсвэрлэж чадсан. Неофитийн нүд нь хуучин бүжиг дэглэлт ба энэхүү эелдэг загварчлалын хоорондох ялгааг анзаарахгүй байх болно. Ноён Ратманскийн хайртай бүх бүжигчид зөвхөн нэг хөдөлгөөнийг давтах нь түүний зохиогчоос урвах болно.

Энэхүү гайхамшигт үзүүлбэр нь прима балерина дээр тогтдог: тэр тайзнаас гардаггүй, бүх тайзны эргэлтэд оролцдог. Светлана Захарова энэ балетад зориулж бүтээгдсэн бөгөөд Медорагийн дүр түүний дээр бээлий шиг суудаг. Балеринагийн жүжиглэх чадвар нь хуйвалдаанд шаардлагатай мэдрэмжийг дарамтгүйгээр харуулахад хангалттай юм; үнэт эдлэлээр хатгамал хийсэн тууш нь түүний төгс дүр төрх дээр төгс харагддаг; Түүний хөөрхөн хөл нь том па адажио болон үзэсгэлэнтэй жижиг нарийн ширийн зүйлсээр маш тухтай байдаг. Светлана Захарова өөгүй бүжиглэсэн, та нарийн ширийн зүйлээс алдаа олж чадна, гэхдээ гайхалтай үзэсгэлэнтэй. Түүгээр ч зогсохгүй үйлдлээс эхлээд бүх зүйл илүү үзэсгэлэнтэй болж, мэдэгдэхүйц тайвширч, хөдөлгөөнийг тасалдуулахаа больж, тэдний давуу талыг нотлох болно. Түүнд үнэхээр тэнцэх хүн байгаагүй. Гульнарагийн хоёр дахь чухал хэсгийг дуурайлган амьдаар гүйцэтгэсэн нэлээд хуурай Екатерина Шипулина, Дон Кихот дахь Хайрын бурханы титэм шиг мадаггүй зөв бүжиглэсэн хүүхэлдэй Нина Капцова нар. Сургуулийн сурагчдын тодорхойгүй байдал, өөрчлөлтүүд нь урсан өнгөрч байсан гурван одолик гоцлол дуучид зөвхөн баяр хөөртэй приматай өрсөлдөж зогсохгүй гялалзаж чаддаг байв.

Гэсэн хэдий ч Светлана Захарова зохистой хамтрагчтай байсан: Большой экс Киевийн сүй тавьсан Денис Матвиенко нь байгалиас заяасан дурласан корсар тоглож (Грекийн цагаан банзал өмссөн байсан ч) илүү чөлөөтэй бүжиглэдэг: түүний дэгжин том пируэт, дэгжин эргэлт. болон маш сайн jete дугуйлан агшин зуур V зэрэг өсгөсөн танхимсайн хооллож, нинжин сэтгэлээс болгоомжгүй догдолж байна. Беларусийн өсвөр насны Иван Васильев Большой театрын хоёр дахь худалдан авалт болох пас де esclaves-д амжилттай бүжиглэв: хувцас нь бие бялдар, бэлтгэлийн дутагдлыг нууж, өөрийн заль мэхийг алдартай болгосон. Театрын гурав дахь цом болох царайлаг Артем Шпилевский гурав дахь жүжгийн адажод Светлана Захаровагийн хажууд маш сайн харагдаж байсан, гэхдээ тэр огт бүжиглээгүй бол илүү дээр байх болно - хөөрхий залуу хоёр тойрог хийж чадахгүй. Нэг үгээр бол Большой театрын том балет энэ балетад хийх ажил хэвээр байна: зохистой жүжигчдээс илүү олон дүрүүд байгаа нь тодорхой.

Большой театрын шинэ "Корсар" бол Мариинскийн театрт сэргээн засварлах гайхалтай туршилтуудаараа тэгш хэмтэй хариулт юм. Гэсэн хэдий ч, бүтээгдэхүүнээ жинхэнэ үйлдвэрлэл гэж танилцуулдаггүй Москвачууд ямар нэгэн байдлаар илүү шударга харагддаг. Ремейк болон эртний үеийн нийцтэй байдлын туршилтыг амжилттай гэж үзэж болно: шинжлэх ухааны шударга байдлыг алдалгүй Большой кино шилдэг киноны хит болсон. Ганцхан мэдэгдэхүйц сул тал бий: энэхүү "Ле Корсар" нь асар том үзэмж, гайхалтай бүжиг дэглэлтийн чуулга, гоцлол дуучдын бүжгийн цар хүрээг хамарсан нь Большой театрын шинэ тайзны хувьд маш бага юм. Түүхэн танхимын алтадмал хүрээн дээр илүү гайхалтай харагдах болно. Энэ нь дахин амилах хэвээр байна хуучин театряг л "Корсар" балет шиг өндөр чанартай.

Newstime, 2007 оны 6-р сарын 25

Анна Гордеева

Романтикуудын ялалт

Мариус Петипагийн "Ле Корсар" балетыг Большой театрт сэргээн засварлав

Зах зээлийн талбай дээр сайтар будаж, байшин, жимсний лангуу, хивс, даавуугаар барьсан. Далайн дээрэмчдийн агуйд - хүчирхэг хад чулуу, пашагийн ордонд - тэнгэрт сунасан будсан хана. Большой театрт "Ле Корсар" балетын шинэ хувилбарыг зохиосон Алексей Ратманский, Юрий Бурлака нар Санкт-Петербургийн театрын уран бүтээлчдийг уг бүтээлд урьсан - тайзны чимэглэлийг Ла Баядерыг сэргээн засварлахад хэдийнээ алдаршсан Борис Каминский бүтээжээ. болон Мариинскийн театрын "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн", хувцаслалт - Елена Зайцева (мөн Унтагч дээр ажилласан). Тэд Нева мөрний эрэг дээр тохирох хүмүүсийг хайх шаардлагатай болсон нь гайхах зүйл биш юм том гүйцэтгэл"Ромео Жульетта"-ын үеэс хойш жаран жилийн турш ийм тайзны цар хүрээ гарч ирээгүй байх.

"Корсар" нь урын сангаас удаан хугацаанд алга болоогүй Оросын театрууд- Энэ бол өнгөрсөн зууны 20-аад онд тэд мартахаар шийдэж, энэ шийдвэрт амжилтанд хүрсэн "Фараоны охин" биш юм. 19-р зууны дундуур Мариус Петипагийн шинэчлэн найруулсан Жорж Мазильегийн балетыг эрс устгаагүй ч олон найруулагчийн найруулгаар найруулсан бөгөөд үүнээс бага зүйл үлдсэн байв. Олон бүжиг ууршсан; Зохиол нь уялдаа холбоогоо алдсан - тоглолт нь бараг концерт болон хувирсан бөгөөд энд хэн хэнийг хайрлаж, хэнийг үзэн ядах нь огтхон ч хамаагүй, үзэгчдийн хэн нь ч далайн дээрэмчний боол яагаад далайн дээрэмчний хайр дурлалын дуэтт оролцдог вэ гэж гайхдаггүй. зугтсан одолиск. Ратманский, Бурлака нар асар том ажил хийсэн. Бурлака тоглолтын архивын бичлэгийг (1899 онд тайзан дээр гарсан хувилбар) тайлж, "Амьд цэцэрлэг" киноны бүжгийн гайхалтай гоо сайхныг сэргээсэн; Бүжгийн дэглээчид нөхөж баршгүй алдсан бүжгүүдийг Мариус Петипагийн хэв маягаар дахин зохиосон.

Өмнө нь амьд цэцэрлэгт хүрээлэнг Корсарын хамгийн сайн хадгалагдсан хэсэг гэж үздэг байсан; Харин нээлтэнд зориулан хэвлүүлсэн товхимолд Петипагийн гар бичмэлийн хэд хэдэн хуудсыг үл итгэгч хүмүүст зориулж, зураачдын байршлын диаграмм, балеринагийн хөдөлгөөнийг дүрсэлсэн франц хэллэгээр хуулбарласан болно. (Энэ ном бол судалгаа, хэвлэлийн ажлын жишээ гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.) Тэгээд одоо балет сонирхогчид тоглолтонд оролцохоор ирсэн хөгжим сонирхогчдын нэгэн адил товхимолыг харгалзах хуудаснаас нь нээж үзэх боломжтой. "Live Garden" балетчингийн диагональ дахь энэ мэт, бүх зүйл зөв сэргээгдсэн эсэх.

"Амьдрах цэцэрлэг" (пашагийн ордонд боолуудаа диваажингийн хуури болгон бэлэглэдэг одалискийн бүжиг) нь тоглолтын оргил үеүүдийн нэг юм. Нийтдээ дөрвөн "шок мөч" байдаг: Медора, Конрад хоёрын пас де де ( Гол дүр- Их мөнгөнд уруу татагдсан асран хамгаалагч нь гарем руу зарахаар шийдсэн залуу Грек эмэгтэй, түүнд дурласан далайн дээрэмчин охиныг энэ хувь тавилангаас аварсан), "Амьд цэцэрлэг". Ногоон цэцгийн орны дундуур цасан цагаан тууштай корпус де балет гялалзаж, балетчин эдгээр цэцгийн мандал дээгүүр үсэрч, шүтэн бишрэгчидтэйгээ бүжиглэв (гаремын амьдралаас өөр нэг зураг, бичлэгт хадгалагдаагүй, гэхдээ найруулагчдын мэдрэмжтэй, тансаг загвартай. ) болон эцэст нь, өнгөрсөн зууны өмнөх зууны үзэгчдийг тусгай эффектүүдээр гайхшруулсан алдарт эцсийн хөлөг онгоцны сүйрэл. Тиймээс бүжигчид голчлон балетчинг дэмжиж, заримдаа тэднийг авч явдаг "19-р зууны тайзны балет"-ын үзэл баримтлалд тулгуурласан тоглолт нь юуны түрүүнд дизайныг гайхалтай гоо үзэсгэлэнгээрээ гайхшруулна гэж найдаж байгаа нь тодорхой байна. дараа нь корпус де балетын хамгийн нарийн төвөгтэй геометрийн зохион байгуулалт, дараа нь - прима балеринагийн ажил, хамгийн сүүлд гэхдээ хамгийн багадаа эрчүүдийн бүжиг.

Нээлтийн үеэр болон хоёр дахь тоглолтын өдөр бүх зүйл төлөвлөсний дагуу болсон: үзэгчид байгаль орчны өөрчлөлт болгонд байнга амьсгаадаж байв (гадаадын шууд зочид заасан хөлөг онгоц, бөмбөгөр рүү хуруугаараа заадаг); Корпус де балет эрхэм зорилгоо ухамсарлаж, зөв ​​цагт хатуу, сүр жавхлантай, зөв ​​цагт зальтай байсан (гаремд одалискууд бараг бүжиглэж, сургуулийн охид шиг инээж, ивээн тэтгэгчийн бэлэглэсэн алчуурыг бие биедээ шиддэг байв. волейбол), балетчинууд - Светлана Захарова, Светлана Лункина нар "чимэглэлийн" дүрд тоглосон. Театрын чимэглэл, гаремийн чимэглэл - хэт их хүсэл тэмүүлэл байхгүй, зөвхөн анхааралтай гүйцэтгэсэн текст. Тэдний хамтрагч Денис Матвиенко, Юрий Клевцов нар мөн ухамсартай, тодорхой ажилласан; гэхдээ тайзан дээр зөвхөн өндөр чанартай уран бүтээлчид байсан - өөр юу ч биш.

Гурав дахь өдөр Мария Александрова, Николай Цискаридзе нар тайзан дээр гарахад бүх зүйл өөрчлөгдсөн.

Балетаас XIX сүүлзуунд (бичигдсэн хувилбар нь 1899 он гэдгийг би танд сануулж байна), аль хэдийн ядарсан балет (удалгүй Диагилевийн хувьсгал), баялаг зугаа цэнгэлийн хувь заяанд дассан балет Александров, Цискаридзе нар найруулагчдын хүсэл зоригийн эсрэг, романтик балет.

Ёс суртахууны дүрэм шаардагдаж магадгүй тул тэдний дүрүүд бие биенээ сонирхох сонирхолыг илэрхийлээгүй. Цискаридзе найз охин руугаа яаран гүйж, нүүрээ алган дээр нь живүүлж, түүнийг маш ихээр тэвэрсэн тул тэр даруй тодорхой болов: тэдний хооронд хэн ч зогсохгүй - тэр алах болно. Найруулагчдын түүнд өгсөн цорын ганц па-де-д ч тэрээр эелдэг байдлаар арга заль мэхийг хэмждэггүй байсан - түүнийг Солор, Альберт хоёрынх нь адил зэрлэг салхи тайзны эргэн тойронд аваачив; бүх ухагдахууныг орвонгоор нь эргүүлж, зөвхөн хиймэл балетын театр байдгийг зөвтгөдөг тэр жинхэнэ бужигнаан.

Александровад ижил түлхэц, ижил хүч байсан боловч энэ дүрд заавал байх ёстой бага зэрэг кокетригаар цацагддаг. Гаремд зарагдсан охиныг зорьсон газар руу нь явуулахын өмнө суллаж, дахин хулгайлагдаж, пашад хүлээлгэн өгч, олзлогдсон амрагаа аврахын тулд эзнийг нь аюултайгаар хуурдаг - энэ охинд өндөр настай ноёнтой сээтэгнэх чадвар хэрэгтэй, гэхдээ Александровагийн хувьд паша хамгийн төгс тэнэг харагдаж байна. Бараг ихэмсэг инээмсэглэж, бараг шоолонгуй хөгжилтэй энэ охин ямар ч тохиролцоонд хэзээ ч санал нийлэхгүй гэдгийг ойлгохгүй байх боломжгүй, энэ нь боломжгүй юм. Александровагийн дүрд тоглох хамгийн сайхан мөч бол далайн дээрэмчдийн агуйд бүжиглэдэг эрэгтэй хувцасны хувилбар болох "Бяцхан Корсар" юм. Ийм хүн дээрэмчдийг шуурганд амархан хөтөлнө гэдэгт итгэхэд хялбар байдаг; Мөн бүжгийн төгсгөлд түүний “Удирдах зөвлөл!” гэж хашгирах нь балет бол үг хэллэггүй урлаг гэдэгт дассан үзэгчид чичрэх нь нэлээд үнэмшилтэй сонсогддог.

Мочаловскийн үеэс романтик зураачдад байх ёстой байсан шиг Цискаридзе, Александрова нар бүх хуйвалдаан хэт их урсдаг гэдэгт маш их итгэдэг тул хамгийн хоосон нөхцөл байдалд ч логик, утга учир үүсдэг. Энд далайн дээрэмчдийн агуйд муу дээрэмчид сайн дээрэмчнийг нойрны эмээр хордуулж, гол дүр нь хайртынхаа санаанд оромгүй байдлаар унтжээ. Тэр муу хүмүүс охиныг хулгайлахаар мөлхдөг. Светлана Захарова, Светлана Лункина нар унтаж байгаа баатар руу гүйж очоод хуйвалдагчдын толгойлогчийг цохиж, дараа нь зэвсгийг баатрын бүрээс рүү болгоомжтой хийв. За тэгээд захирлууд нь тэгж хэлсэн бололтой. (Шархадсан муу санаатан түүний гараас атгасан нь хамаагүй, гэхдээ бусад хүмүүс хаашаа ч явсангүй, одоо тэд охиныг мушгих нь тодорхой; үгүй, баатрууд хутгыг хичээнгүйлэн хайж, хутгаа тааруулж байна.) Александрова тэр даруй зэвсгээ тавиад баатрыг сэгсэрч эхлэв: сэр! Нөхцөл байдал, эрүүл ухаанд бага зэрэг итгэхэд л тэс өөр дүр зураг гарч ирнэ.

Хүн ам ихтэй балетын бусад дүрүүдээс зөвхөн Бирбантогийн дүрд тоглосон Андрей Меркуриев нөхцөл байдлын хувьд ижил итгэлээр ялгаатай байдаг (маш сайн, харгис, ууртай, бага зэрэг өрөвдмөөр муу санаат хуйвалдаан; гол дүртэй анхны мөргөлдөөнд ялагдсаны дараа. , далайн дээрэмчдийн нэг нь гараа мөрөн дээр нь тавьж, түүнийг тайвшруулахын тулд тэр бүх биеэрээ маш хүчтэй чичирч, энэ спазмаас долгион бүх тайзан дээр гарч байх шиг байна) болон Геннадий Янин асран хамгаалагчийн дүрд - худалдагч баатрын тухай (бүжигчин нь дөч ч хүрээгүй; баатар нь далан настай байх ёстой гэж бичсэн байдаг - бүх хуванцарыг зурсан бөгөөд энэ нь байгалийн болон сүртэй дууг сонсдог юм шиг санагддаг). Эхний жүжигт боолын дүрд тоглосон жүжигчдийн дотроос Андрей Болотин магадгүй хамгийн шилдэг нь байсан: юу ч тоглох шаардлагагүй энэ пас-де-д (үнэндээ боол нь худалдахаар санал болгосон охиныг худалдан авагчдад танилцуулдаг, гэхдээ Боолын "шинж чанар" нь тодорхойгүй, тэр - цэвэр үүрэг), түүний баатар нь цэвэр, цэвэр байдлын илэрхийлэл байв. хөнгөн бүжиг, тэр бүжиг нь хуучин балетын гэдсэнд аль хэдийн бий болсон бөгөөд удахгүй Нижинскийг нисэх боломжийг олгох болно (Дашрамд хэлэхэд Болотин Нижинскийн урын санд маш сайн харагддаг - тэр бол "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" киноны шилдэг Цэнхэр шувуу юм. ).

Эцсийн сүйрэл рүү явж буй хөлөг онгоц тайзан дээр гарахдаа хэтэрхий чимээ шуугиантай байгаа бөгөөд шуурганы долгионы дүрс бичлэг нь хийлсэн өөдөс рүү явж байгаа нь дэндүү тодорхой юм. Сүйрлийн талаар хийх ажил байсаар байгаа ч одоо ч гэсэн энэ нь мэдээжийн хэрэг сэтгэгдэл төрүүлж байна, ялангуяа дарвуулууд нь урагдаж, хөлөг онгоц нурж унах үед. Сүүлчийн бааранд гол дүрүүд далайн эргийн чулуун дээр авирч, хуучин гэрэл зургаас хуулбарласан поз нь найруулагчдыг үл ялиг инээмсэглэв: Мариус Петипа ямар ч балет, ямар нэгэн онцгой эффектийн дараа үзэгчид балетчин, нээлтээ санаж байдаг гэдгийг мэддэг байсан. Зуу гаруй жилийн дараа байдал өөрчлөгдөөгүй.

Ведомости, 2007 оны 6-р сарын 25

Анна Галайда

Нүдэнд зориулсан найрын хувьд

Большой театрын "Корсар" бүх хүмүүст таалагдав

Энэ жүжигт тус хамтлаг (ур чадвараа гайхуулах газар бий) болон олон нийт (эзэн хааны балетын тансаг байдлын тухай балетоманик мөрөөдлөө тусгасан) таалагдаж байна. Алексей Ратманский, Юрий Бурлака нар өмнөх үеийнхээ шилдэг бүтээлүүдийг хэвлэлтдээ хадгалан үлдээж, өөрсдөө бүтээжээ.

"Корсар" -ыг эзэмшихийн тулд Большой хэд хэдэн улирал зарцуулсан. Хуучин балетыг сэргээн босгохын тулд баримт бичгийг олох, текст, дизайн хийх, нийгэмд санхүүгийн дэмжлэг үзүүлэх асар их хүчин чармайлт шаардагдана. Зуун хагасын өмнө балет гэх мэт тансаг байдал нь эзэн хааны ордны сангийн асар их хэсгийг идэж байгаа нь өөрөө ойлгомжтой мэт санагдаж байв. Амьд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төгсгөлд прима балетчинг хэдхэн секундын дотор өргөдөг нэг сагс нь орчин үеийн театрын жилийн төсвийг шингээх чадвартай. Тоглолт гурван цаг хагас үргэлжилдэг бөгөөд эцсийн шатанд асар том хөлөг онгоц эвдэрч, далайн ёроолд живэх нь маш их алга ташилтыг төрүүлдэг бөгөөд энэ нь үнэ цэнэтэй гэдэгт эргэлзэх зүйл алга.

Машин механизмын гайхамшиг нь Петипагийн үед Корсарын аз жаргалтай амьдралыг баталгаажуулсан гол төөрөгдөлүүдийн нэг юм. Тэрээр нэгэн цагт алдартай романтизмын гайхамшигт бүтээлийг олон нийт мартсан тэр үед Байроны шүлгээс сэдэвлэсэн балетаа тайзнаа тавьжээ. Петипа бокс оффисын амжилттай балетыг шинэ чиг хандлагад дасан зохицож эхлэв - үзэгчдийн ойлголтод тэрээр балетчиндаа зориулж хувилбар зохиохоос дутахааргүй гайхалтай байсан. Бүжиг дэглээч жүжигчид дээр бооцоо тавьсан. Петипа Корсарыг таван удаа дахин бүтээж, бүжигчин бүрт компанийн дугаар өгсөн. Цаг хугацаа өнгөрөхөд тоглолт нь Байроны шүлэгтэй бараг ижил төстэй хэвээр үлджээ - боол Медора ба түүнд дурласан корсарын удирдагч Конрадын золгүй явдал улам бүр санаанд оромгүй болжээ.

Петипа нас барсны дараа Ле Корсар олны зүрх сэтгэлийг эзэмдэхээ больсон нь либреттогийн давж гаршгүй сул байдлаас болж магадгүй юм. Гэсэн хэдий ч нэг тоглолтод зориулж бүжгийн урлагийн гайхамшигт бүтээлүүдийн төсөөлшгүй их төвлөрөл (энэ нь Петипагийн аль ч балетад байхгүй болсон) түүнийг бүрмөсөн мөхөх боломжийг олгосонгүй. "Корсар" тайзнаас бараг алга болоогүй бөгөөд шинэ найруулагчдын сайжруулалтыг үргэлжлүүлэн хийсээр байв. Гэсэн хэдий ч Петипагийн Ла Баядере, Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн, Рэймонда зэрэг бусад балетуудыг дагалддаг амжилтанд хаана ч, хэзээ ч ойртож байгаагүй.

Большой театрт Корсар киног бүтээхдээ Ратманский, Бурлака нар Петипа аргыг хэрэглэж, амтыг нь харгалзан үзэхийг хичээсэн. орчин үеийн олон нийт. Гэхдээ гол ажил бол XIX зууны сүүлчээр "Корсар" руу буцах явдал байв. Хувь тавилан нь өөрөө тэднийг хагас замд нь уулзсан: санамсаргүйгээр тэд 1899 онд Петипагийн сүүлчийн хэвлэлд гарсан Евгений Пономаревын бараг иж бүрэн тайзны чимэглэлийг олж, 50 хувцасны ноорог олжээ. 1890 оны загвар өмсөгч Иван Всеволожскийн загвараар Мариинскийн театрт Нойрсож буй гоо сайхныг сэргээн засварласны дараа тансаг байдлаас болж нүд сохрох нь аль хэдийн хэцүү байсан ч орчин үеийн тайзны зураач Борис Каминский алга ташилтыг төрүүлж чадсан юм. Дорно дахины зах үнэхээр гайхалтай, пашагийн гарем дахь усан оргилуурууд үнэхээр нүд гялбам.

Ратманский, Бурлака нар маш олон архивын материалыг олж илрүүлсэн ч балетын бүжгийн бичлэгийн систем нь маш төгс бус учраас бүжгийн зөвхөн лавлах цэгүүдийг засч, бүжгийн урлагийг сонирхдог хүмүүст зориулагдсан бол тэдний тоглолтыг жинхэнэ гэж нэрлэхээс татгалздаг. сурах шаардлагагүй, харин текстийг санах хэрэгтэй. Өнөө үед бүжгийн техникийн талаархи санаанууд өөрчлөгдөж, пантомима гэх мэт хуучин үзүүлбэрийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг алга болоход ойрхон байна. Хүний дүрсийн харьцааны зэрэгцээ хувцас оёж буй даавуу нь өөрчлөгдсөн тул байгалийн үзэмжээс ялгаатай нь тэдгээрийг амьд үлдсэн ноорог зургийн дагуу ч "шууд утгаараа" хуулбарлах боломжгүй юм.

Гэсэн хэдий ч шинэ Ле Корсар бол Петипагийн хуучин балеттай хамгийн ойрын хамаатан юм. Энэхүү бүтээлийн ямар ч неофит нь Бурлакагийн сэргээн засварласан "Амьд цэцэрлэг" -ийн сэтгэл татам гоо сайхныг үнэлж чаддаг бөгөөд үүнд 68 хүүхэд, насанд хүрэгчдийн бүжигчид, хар хиймэл үс, цасан цагаан хувцас өмссөн бүжигчид Версалийн чуулгад хамаарах бүлгүүдийг бүрдүүлдэг. Мэргэжилтнүүд энэхүү гайхалтай найрлага нь ердөө долоон пасын янз бүрийн хослолууд дээр тулгуурладаг гэдгийг ойлгосноор катарсис руу хөтөлдөг. Өөр нэг гэнэтийн зүйл бол толинд байрлуулсан "жижиг" pa des eventailles чуулга юм. Энэ нь Ратманскийн ур чадварлаг загварчлал бөгөөд Ле Корсар түүний хувьд сонгодог зохиолыг засварлахад анхны дебютээ хийсэн юм.

Петипагийн балетын гайхалтай энгийн байдлыг хуулбарлах нь үнэхээр хэцүү байдаг. Нээлтийн үеэр бүх баг даалгавраа төгс биелүүлээгүй. Гэхдээ энэ үзүүлбэрт гайхалтай олон амжилттай тоглолтууд багтсан: "Амьд цэцэрлэгт хүрээлэн" киноны гол дүрүүд болох Чинара Ализаде, Анна Тихомирова, дуураймал хэсгүүдийн давтагдашгүй жүжигчин Геннадий Янин, өнгөлөг цуглуулгаа "боолын худалдаачин" Ланкедемээр дүүргэсэн. Москвагийн өвөрмөц балетчин Анна Антроповагийн уламжлалыг Форбана дахь Екатерина Шипулина, Андрей Меркуриев нар авчирсан. хоёрдогч дүрүүдГулнару, Бирбанто нар.

Гэсэн хэдий ч Петипагийн хувьд Ле Корсар бол балетчин балет юм. Москвагийн шинэ үйлдвэрлэлд энэ бол Светлана Захарова юм. Болзолт жүжиглэх туршлага, эцэс төгсгөлгүй балетын ур чадвар шаарддаг Медорагийн дүрд Захароватай эн зэрэгцэх хүн байхгүй. Тэрээр хагас зууны турш Петипагийн дуртай балетчиндаа зориулж зохиосон бүх бүжиг дэглэлтийн оргилуудыг зоригтойгоор авдаг. Тэрээр өөрийн "Корсар"-аа 19-р зууны сүүл үеийн тоглолтын хэв маягийн стандарт болгон хувиргасан. Захарова үүнийг 21-р зууны жишиг болгон бүжиглэсэн.

Известия, 2007 оны 6-р сарын 26

Светлана Наборщикова

XIX зууны далайн дээрэмчид

Большой театр далайн дээрэмчдийн тухай эртний түүхийг амилуулжээ

1856 онд хөгжмийн зохиолч Адольф Адам, бүжиг дэглээч Жорж Мазильер нарын бүтээлийг Парисын Гранд Оперийн олон нийт үзжээ. Хоёр жилийн дараа Санкт-Петербургт "Корсар" гарч ирэв. Тэр цагаас хойш далайн дээрэмчид, үзэсгэлэнт боол охидын тухай дүрэлзсэн түүх Оросын төдийгүй дэлхийн дүр төрхийг орхиогүй бөгөөд энэ жилийг "корсар" гэж нэрлэж болно. Францын Жан-Гийом Барт энэ тоглолтыг Екатеринбургт, Чехийн Иван Лищка Баварийн балетад тоглосон бөгөөд одоо улирлын төгсгөлд Москвагийн амжилтыг олон нийтэд зарлав.

Большой театрын Корсар бол бүжиг дэглээч Алексей Ратманский, Юрий Бурлака, зураач Борис Каминский (сценограф), Елена Зайцева (хувцаслалт), Дамир Исмагилов (гэрэлтүүлэг), удирдаач Павел Клиничев нарын хамтарсан бүтээл юм. 1899 онд гаргасан Мариус Петипагийн Санкт-Петербургийн хэвлэлд үндэслэсэн боловч энэ нь бидний элэнц өвөг дээдсийн биширдэг хувилбарыг харсан гэсэн үг биш юм. Тайзны найруулагчид бидэнд хүрч ирсэн дүрслэл, аман зохиолыг хуулбарласан боловч бусад нь шинээр бүрдсэн, "эртний". Үүний үр дүнд бий болсон холимог нь зохиогчийн мэдлэг юм. Алдарт "жинхэнэ судлаач" Пьер Лакоттийн бичсэнээр тухайн үеийн сүрчиг биш, харин хуучин болон шинэ үнэртний холимог юм. Хуучин лонхонд дүүргэсэн - "том" балетын хэлбэр - бүтээгдэхүүн нь маш сэтгэл татам харагддаг бөгөөд эргэлзээгүй эрэлт хэрэгцээтэй байх болно. Бүжиг, пантомима ба тэдгээрийн эрлийз (хуучин тоглолтуудад дансанте гэж нэрлэдэг байсан) нь аль хэдийн маш эв найртай хослуулсан байдаг.

Бүжгүүдийн дотроос сайн, ялгаатай нь "The Lively Garden" нь 1917 оноос хойш анх удаагаа Петипагийн санаачилсан байдлаар үзүүлэв. Маэстро Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн, Шамп де Ангараг дээрх цэргийн жагсаал, Лео Делибесийн хамгийн нарийн хөгжмөөс санаа авч долоон хөдөлгөөн, олон хөдөлгөөнөөс бүрдсэн 20 минутын найруулгыг бүтээжээ. Гаремын охид цэцгийн хэлхээ, цэцгийн мандал дунд урсдаг зефир шиг агаартай үзэгдэл болжээ. Зөвлөлтийн минималист "Цэцэрлэг"-т дассан балетчинд энэхүү "Мохаммедын диваажин" (хийлийн багшийн дүрийг ингэж нэрлэдэг) гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Үүнтэй төстэй мэдрэмжийг хааны танхимд орсон Хрущевын оршин суугч мэдрэх ёстой.

Бидний орчин үеийн хүн олон жилийн турш алга болсон "семафор" пантомимийн арвин ихийг гайхаж байна. Үүнтэй нарийвчилсан мэдээлэл авахын тулд хамгийн түгээмэл дохио зангааг тайлбарласан ухуулах хуудсыг хөтөлбөрт оруулах нь сайхан байх болно. Түүгээр ч барахгүй "ярилцан яриа" дунд сониуч хүмүүс байдаг. Жишээлбэл, хуучин балетын эротикийн жишээ энд байна.

Далайн дээрэмчин Конрад буйдан руу зааж, дараа нь үзэсгэлэнтэй Медора руу гараа сунгаж, мөрөө тэврэн, хослолын төгсгөлд гарынхаа ирмэгийг хоолойгоор гүйлгэв. Энэ бүхэн нь: "Хэрэв чи намайг хайрлахгүй бол би өөрийгөө ална" гэсэн үг юм. Хариуд нь сээтэгнүүр охин гараа дэлгэн ("Энд, одоо?"), толгойгоо сэгсэрнэ ("Би эргэлзэж байна ..."), дараа нь тэр сэтгэл татам алхмуудыг хийж эхэлдэг. Ядарсан Конрад дур булаам бүсгүйг орон дээр чирсэн ч Медора хайрт бүсгүйгээ тэврэх гэж яарахаа больсон бөгөөд буйдан дээр зогсоод хөлөө дээш өргөөд арабеск маягаар авав. Сахилга баттай баатар түүнийг бариулаас нь барьж, усны савны дэргэд муур шиг алхдаг.

Бардам боол Конрадын гарт унасан боловч хожим нь хөлөг онгоцны сүйрлийн дүр зураг дээр өнгөрсөн зууны өмнөх зууны үзэгчдийг баярлуулж байв. Константин Сергеевич Станиславский "Будсан даавууны ширүүн далай, живж буй хуурамч хөлөг онгоц, олон арван том жижиг усан оргилуурууд, далайн ёроолд сэлж буй загас, асар том халим" түүнийг "улайж, цонхийсон" гэж хүлээн зөвшөөрсөн. , хөлс эсвэл нулимс асгарах."

Москвагийн урлагийн театрыг үндэслэгчийг гайхшруулсан жагсаалтаас шинэ хувилбардаавууг хөлөг онгоцны хамт үлдээв. Тэдэнд хариулах дээд хэмжээ бол эелдэг алга ташилт юм. Харамсалтай юм. Гэрэлт үзэгдэл нь сэтгэл татам дүгнэлт шаарддаг, ялангуяа орчин үеийн тайзны технологи нь үүнийг хийх боломжийг олгодог.

Гурван нээлтийн тоглолтод гурван жүжигчид оролцож, бүсгүйчүүд хуучин уламжлалын дагуу уйгагүй бүжиглэж байв. Хамгийн үзэсгэлэнтэй Медора бол өөгүй шугамыг харуулсан Светлана Захарова байв. Хамгийн сэтгэл хөдлөм нь Светлана Лункина бөгөөд тэрээр балерина охины ичимхий байдлыг зөөлрүүлсэн. Хамгийн тэсвэр тэвчээртэй нь бараг бүх техникийн хадыг даван туулсан Мария Александрова юм. Тэдний Конрадуудын хувь буюу Денис Матвиенко, Юрий Клевцов, Николай Цискаридзе нар нэг пас де деуг авсан. Үлдсэн хугацаанд Петипагийн гэрээслэлийн дагуу эрчүүд дуурайж, зургаа авахуулжээ.

Мариус Иванович өөрөө дурдатгалынхаа дагуу пантомимд "бүрэн мартагдашгүй, цацруулсан соронзон гүйдэл" байсан. Манай баатрууд ийм хэмжээнд төлөвшиж амжаагүй ч тэднээс суралцах хүн бий. Геннадий Янин жүжигчний соронзлолын сургамжийг өгч болно. Шилдэг инээдмийн жүжигчинБольшой театр хөгшин худалдаачны өчүүхэн хэсэгт гарч ирсэн бөгөөд том жүжигчдийн хувьд жижиг дүр байдаггүй гэдгийг тодорхой харуулсан.

Сонин, 2007 оны 6-р сарын 26

Ярослав Седов

Далайн дээрэмчин огцом унав

Большой театрт "Корсар" балетын нээлт

Оросын Большой театр энэ улиралд маш их эрэлт хэрэгцээтэй байсан хуучин Ле Корсар балетыг шинэчлэн найруулснаар улирлыг өндөрлүүлэв. 1-р сард энэхүү үзүүлбэрийн ижил төстэй сэргээн босголт Баварийн дуурийн анхаарлыг татав. Хэдэн сарын өмнө Ле Корсарыг Екатеринбургт Парисын дуурийн Жан-Гийом Барын нээлтийн үеэр сүр дуулиантайгаар тавьсан билээ. Ирэх улирлын эхэнд Кремлийн балет Юрий Григоровичийн шинэчилсэн хувилбарыг үзүүлнэ.

Магадгүй "Корсар"-ыг сонирхох болсон шалтгаан нь "Дээрэмчид Карибын тэнгис", сануулж байна балетын ертөнцТэр 100 гаруй жилийн турш өөрийн гэсэн далайн дээрэмчинтэй байсан. Эсвэл удахгүй Францад Оросын соёлын жил, Орос дахь Францын соёлын жилүүд солигдож магадгүй юм. Энэ үйл явдалтай давхцахын тулд Корсарын сэргэлттэй давхцах нь хамгийн тохиромжтой. сүүлчийн ажилхөгжмийн зохиолч Адольф Адам, балетын романтизмын оргил төдийгүй Орос, Францын соёлын харилцан үйлчлэлийн бэлэг тэмдэг болсон Жизелийн зохиолч.

"Корсар" нь ийм харилцан үйлчлэлийн жишээ болж чадна. 1856 онд Парисын дуурийн театрт гарч ирэхдээ тэрээр олон өөрчлөлтийг туулсан. Тэдгээрээс хамгийн шилдэгийг нь Санкт-Петербургт хагас зуун жил ажиллаж, Оросын сонгодог балетыг бүтээсэн Францын бүжигчин, бүжиг дэглээч Мариус Петипа бүтээжээ. Ле Корсарын Конрадын дүр Петипагийн урын санд хамгийн шилдэг нь байсан. 1858 онд яг энэ дүрд тэрээр Адамын Жизель бүжгийг бүтээгч Жюль Перротой Петербургийн тайзан дээр уулзсан юм. Перро өөрийн ашиг тусын төлөө Ле Корсарыг сэргээж, Сейд Пашаг өөрөө тоглосон. Конрадын дүрд Мариус Петипа бүжигчин болж тайзан дээр үдэж, улмаар Санкт-Петербургт хийсэн "Ле Корсар" продакшндаа гайхалтай сонгодог чуулга зохиосон.

Корсарын дараагийн бүх хувилбаруудад нэг талаараа хадгалагдан үлдсэн эдгээр ангиуд нь лавлах цэгүүдБольшой театрын тоглолт. Найруулагчид нь Алексей Ратманский, Юрий Бурлака (Оросын балетын театрын жүжигчин Вячеслав Гордеев, удаан хугацааны туршид суралцах дуртай байсан) хуучин бүжиг дэглээ) Петипагийн архив, бүжиг дэглээчийн амьдралынхаа туршид хийсэн бүжиг дэглэлтийн бичлэгийг судалсан. Санкт-Петербургийн театрын архивт Борис Каминский, Елена Зайцева нарын удирдлаган дор сэргээн засварласан тайзны чимэглэл, хувцасны тойм зургуудыг өгсөн. Найруулагчид алга болсон үзэгдлүүдийг өөрсдөө зохиож, Петипагийн хэв маягийг баримтлахыг хичээсэн.

Эргэн тойронд нь алаг бүжиглэж буй гол дүр Медорагийн үдэшлэг нь одоогийн Ле Корсарт өнөөг хүртэл мэдэгдэж байсан бүх хувилбаруудаас хамаагүй илүү өргөн цар хүрээтэй, ядаргаатай болж хувирав. Гэсэн хэдий ч Большой театрын прима балерина Светлана Захарова уран сайхны бүжгийн хэсгүүдийг нэмэлт ангиллын хөгжимчидтэй адил хялбар бөгөөд уран сайхны аргаар - алдарт Иоганн Штраусын полька, вальсыг даван туулдаг. Шинэ жилийн концертуудВенийн филармони.

Захаров-Медора өөрийн хайртай корсар Конрадыг уран бүтээлч Денис Матвиенкогийн дэгжин үзүүлбэрт ердийн дуураймал урлалаар бус бүжгийн ур чадвараараа татдаг. Удаан адажио дахь түүний сэтгэл татам хуванцар шугамууд, филигран чимэглэлээр гялалзсан жижиг хурдан хөдөлгөөнүүд нь энэ удаад балеринагийн хөдөлгөөн бүрээс гялалзах баярын эрч хүч, зальтай увдисаар дүүрэн байна.

Гол дүртайзан дээр сонгодог бүжгийн сүр жавхлант жагсаал, үзэсгэлэнт бүжиг, тоглоомын үзэгдэл, алдарт эцсийн хөлөг онгоцны сүйрэл гэх мэт гайхалтай эффектүүдээр бүрхэгдсэн байдаг. Харамсалтай нь, Мариус Петипагийн "Амьд цэцэрлэг" хэмээх том хэмжээний зохиол нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төөрдөг байшинг бүрдүүлдэг хуурамч зүлгэн дээр балетын хамтлагууд бүжиглэдэг бөгөөд Большой театрын шинэ тайзны хэмжээгээр хязгаарлагдмал хэвээр байна. Алдарт сонгодог Одалискийн гурвалын гоцлол гоцлол дуунууд эдгээр хэсгүүдэд сонгогдсон уран бүтээлчдэд хүртээмжгүй болжээ. Гэхдээ боол, боолын дуэт дээр дур булаам Нина Капцова, даруухан Иван Васильев нар алга болоогүй. Гол дүрүүдийг Сейид Пашагийн олзноос зугтахад тусалдаг Гульнарагийн дүрд Екатерина Шипулина эрч хүчтэй, инээдэмтэй, эмэгтэй хүний ​​сэтгэл татам сэтгэл татам байдал, бүжгийн уран чадвараараа татагддаг.

Соёл, 2007 оны 6-р сарын 28

Елена Федоренко

Filibuster-д зориулсан соло: бүх онгоцонд суух!

Большой театрт шинэ хуучин "Корсар"

Мариинскийн болон Большой театруудын хоорондох уран сайхны маргаан олон зууны турш шийдэгдэж ирсэн. Санкт-Петербургийн нутаг дэвсгэр дээр болсон нь Москвагийн эсрэг хариу үйлдэл үзүүлэхгүй байсан үйл явдал түүхэнд байдаггүй. Хэдэн жилийн өмнө Мариинскийн театр шилдэг бүтээлүүдийг сэргээн засварлах сонирхолтой болж, загварлаг жинхэнэ байдалд хариу үйлдэл үзүүлж, "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн", "Ла Баядер" киног гаргасан. Москва түр зогсолтыг тэсвэрлэж, Адольф Адамын хөгжимд "Корсар" гаргав. Нэг чухал ялгаа нь - тэр балетыг сэргээн босголт гэж нэрлээгүй, харин илүү ихийг сонгосон нарийн тодорхойлолт- сарлагийн саваг. Тиймээс болзошгүй халдлагаас өөрийгөө хамгаалах болно.

Гурван бүлэг том балетыг хэд хэдэн сургуулилтаар үзүүлсэн бөгөөд бүх балетчид үзэж, "Сэтгэл хөдөлгөм, гэхдээ уйтгартай, сэтгэл татам" гэсэн дүгнэлт гаргав. Нээлтийн тоглолт нь эсрэгээрээ сэтгэл татам болж, урьдчилан таамаглаж байснаас ялгаатай нь энэхүү сайн боловсруулсан балетын сэтгэл татам байдалд автахгүй байх боломжгүй байв. Балет нь маш үзэсгэлэнтэй, олон янзын бүжигтэй, найруулгын тансаг энгийн байдал, драмын урлагаар баялаг, цаашлаад мэдээж ялгаатай. Ихэнх "загваржуулалт" нь гэнэн харагддаггүй нь надад гайхалтай санагдсан. Жишээлбэл, "Корсар" кинонд диваажингийн дүр төрх - "Амьд цэцэрлэг" болон там - "Шуурга ба сүйрсэн хөлөг онгоц" байдаг. Гэхдээ үүнийг "цагаан", "хар" гэж ойлгодоггүй. Диваажингийн дотор хүнд хэцүү харилцаа бий (эмэгтэйчүүд сонирхож, атаархдаг: султан Зулма одолиск хүмүүжүүлдэг, боол Гулнара дэггүй, Грек эмэгтэй Медора пашагийн нэхэмжлэлийг эсэргүүцдэг). Мөн там "найдваргүй" биш - эцэст нь баатрууд аврагдсан. Тэд 19-р зууны дунд үед лорд Байроны алдартай шүлгээс сэдэвлэн Жозеф Мазильегийн зохиосон Ле Корсарын Парис дахь нээлтийн үеэр зугтаж байв.

Үнэндээ "Корсар" бол амьдралынхаа туршид зохиогдсон адал явдалт цуврал (хайр ба хулгай, эрх чөлөөний төлөөх тэмцэл ба хордлого - Карибын тэнгисийн биш ч гэсэн жинхэнэ далайн дээрэмчдийн түүх) юм. Оросууд Францын нээлтийг хийсэн бөгөөд Петипа амьдралынхаа туршид Ле Корсарыг балетын амьдралынхаа ном болгон дуусгажээ. Оросын балетын түүх болсон Францын балетын түүх хэрхэн хөгжиж байгааг Ле Корсараас дүгнэж болно. Петипа анхныхаасаа хол байгаа боловч олон өөрчлөлтийг хийснээр балетын үзүүлбэрийн эзэн хааны агуу хэв маяг болох хувь тавилантай оньсого зохиожээ. Дараа нь "Корсар" -ын хувьд жишээлбэл, тохилог оффисын нам гүм байдлаас нүүсэн дотоодын сэхээтнүүдийн амьдралтай бараг ижил зүйл тохиолдсон. Хуйвалдаан улам бүр анхдагч болсон; тансаг хувцас, үзэсгэлэнт байдал улам бүдгэрч, машин механизм нь аажмаар ялзарч, эзэн хааны ёроолгүй, өгөөмөр сан хөмрөг байхгүй болсон; Бүжгийн дайсан болохгүйн тулд пантомимыг хамгийн бага хэмжээнд хүртэл бууруулж, үүнийг эртний гэж зарлах хүртэл (мөн үүнгүйгээр Корсар хаана ч байхгүй!). Гэвч филибустеруудын тухай балет амьд үлдэх хувь тавилантай байсан: тэд ямар ч зэрлэг төсөөллийг гайхшруулдаг бүжигээр аврагдсан. Тэд үргэлж бүх хүмүүсийг татдаг байсан ч 20-р зуунд тэд эв найртай нэгдмэл байдлыг бий болгохоо больсон. Репертуарт нөлөөлөх эрхтэй хүн бүр балет өмнөх үеийнхэндээ бууж өгөөгүйг ойлгож, өөрийн гэсэн хувилбарыг санал болгов. Өнгөрсөн зууны туршид "Корсар" -д юу тохиолдсоныг тусдаа өгүүллээр дүрсэлж болно. Тулгын чулуунууд болох бүжгийг тэмцээн, гала тоглолтоор салгаж авсан боловч тэдний ачаар тэд хадгалагдан үлджээ. Гэхдээ огт утгагүй байдлаар. Хэдэн жилийн өмнө тэмцээнд оролцохдоо Ле Корсараас авсан па де деуг дутуу орхиж, би өөрийн сэтгэгдлээ төрөлжүүлэн, түүхэн дэх залуу уран бүтээлчид юу бүжиглэж байгааг олж мэдэхээр шийдсэн юм. Цөөн хүн хариулж чадна.

Амьд үлдсэн бүх ховор зүйлүүд, Большой театрын уран сайхны удирдагч Алексей Ратманский, Юрий Бурлака нар сонгодог бүтээлүүдэд анхааралтай хандаж байгаад нэгээс олон удаа анзаарагдсан (зөвхөн неофитүүд л олон жилийн дараа үнэн зөв байдлын талаар ярьж чадна) тэдгээрийг нэгтгэхээр шийджээ. Боломжтой бол тэдгээрийг давхаргаас нь цэвэрлэж, боловсролтой хүмүүст харагддаг шиг минимализмаас залхсан балетын ертөнцөд ховорхон тансаг эзэн хааны хэв маягийг үзүүлээрэй. Тиймээс гайхамшигтай стилист Бурлак алдагдсан холболтыг сэргээж, ухаалаг бүжиг дэглээч Ратманский оёдолгүй, нугалаагүй, "Петипа дор" шинэ алхмуудыг зохиожээ.

Чанасан ажил үр дүнгээ өгсөн: оноо Парист олдсон, хувцасны загвар - Санкт-Петербургт, найруулагчийн бичсэн бүжиг дэглэлт. Мариинскийн театрНиколай Сергеев (хэдийгээр тэмдэглэгээ нь зөрүүтэй байхыг зөвшөөрдөг) - Харвардад, Москвад Бахрушиний музейн гэрэл зургийн архиваар маш их зүйлийг баталжээ.

Хөтөлбөрийг хайхгүйгээр үүссэн "Корсар" -ын үйлдлийг уншихад хялбар байдаг. Тийм ээ, Исаак Ланкедем амьд барааны наймаа хийдэг гэдгийг хэн ойлгохгүй байна вэ. Геннадий Янин шуналын бүх зовлонг илэрхий илэрхийлдэг: түүний цуглуулгын гол алмаз болох Медора гоо үзэсгэлэнг хэрхэн зарахыг хүсэхгүй байгаа ч Сейид Пашагийн (Алексей Лопаревич) санал болгосон эрдэнэс нь маш их татагддаг! "Пантомимийн" бүх баатрууд нь үзэсгэлэнтэй боловч одоохондоо танигдахын аргагүй өөрчлөгддөг нүүр будалт, гайхалтай хувцаслалтаар (зөвхөн судалгааны ур чадвараар сэргээгдээд зогсохгүй Елена Зайцевагийн уран сэтгэмжээр сэргээсэн) "аврагдаж" байна. жүжиглэх чадвар нь ирээдүйн хүчин чармайлтын асуудал юм.

Дашрамд дурдахад, пантомимийн харилцан яриа бол алдагдсан урлаг гэдгийг бүжигчин гоцлол дуучид ч баталж байсан. Бүжигт тэд илүү органик байсан, аз болоход Корсарт олон бүжиг байдаг. Тансаг зэрэглэлийн бүжигт балерина захирдаг. Саяхан Төрийн шагналын эзэн болсон Светлана Захарова, Медорагийн дүр бие биенээ олсон. Захарова нээлтээ хийж, түүхэн мөчийн баяр ёслолыг ухамсарлаж, цус багадалт, хэтрүүлсэн жүжиглэхээс зайлсхийж чадсан - энэ нь өмнөх олон дүрүүдийн онцлог шинж чанартай хоёр туйл юм. хөөрхөн балеринаөөгүй дүр төрхтэй. Тэрээр эрэгтэй хүний ​​хувцастай далайн дээрэмчдийн хонгилд далдлагдсан "Бяцхан Корсар"-ыг гайхамшигтайгаар бүжиглэж, бүх дүрд ихээхэн, өргөнөөр тоглодог. Медора бол балетыг бүхэлд нь дамждаг, уян хатан хэсэг бөгөөд балетчин бүх үйлдэл дээрээ бүжиглэдэг, хувцас солих цаг зав гардаггүй гэж Захарова хэлэв.

Гэхдээ Конрадад зориулж бүжиглэх нь эхний жүжигт аль хэдийн дуусдаг - Медоратай па-де-дегийн дараа тэрээр жүжиглэх сэтгэл хөдлөлөөсөө "тасрах" боломжтой болсон. Большой театрын олон тоглолтыг нэр төртэй бүжиглэсэн Денис Матвиенко юу дуртайяа хийж, алдартай далайн дээрэмчдийн сэдэвт өөр дүр төрхийг санал болгож байна. Бүжигчин нь блокбастеруудын язгууртан дээрэмчдийн сүнсийг төгс төсөөлж, төгс дамжуулдаг.

Үйлдэл бүрийн оргилд Петипа нарийвчилсан бүжгийн найруулга хийсэн бөгөөд шинэ үзүүлбэрийг бүтээгчид маргаагүй. Пас де Медора, Конрад Захаров, Матвиенко нар өө сэвгүй бүжиглэж байсан ч гоёмсог чимэглэл болж байв. архитектурын чуулга. Боолуудын бүжгийг (pas des esclaves) Нина Капцова тайзнаа үзүүлбэр үзүүлсэн бөгөөд нисдэг уран бүтээлч Иван Васильев түүнийг танихад бэрх байсан тул нүүр будалт, хувцсаа сольжээ.

Аль хэдийн нэрлэгдсэн "Амьд цэцэрлэг" нь хоёр дахь хэсгийн төв юм. Усан оргилуур, цэцгийн мандал, бут сөөг, зүүлтээр чимэглэсэн тайзан дээр бүжиглэж буй 68 уран бүтээлч, хүүхдүүдийг төсөөлж үзээгүй хүмүүст хэцүү байдаг. Версалийн энэхүү хачирхалтай геометрийг ойлгохын тулд өвгөн Петипа гартаа захирагч барин, цэцгийн мандлын хоорондох нарийхан зам дээр бүжигчний позоос поз руу шилжих боломжийг тооцоолох хэрэгтэй болсон. эсвэл нэг гоёл чимэглэлийн голоос (тайзан дээр байрлуулсан зүүлт) нөгөө рүү үсрэх. Эдгээр томьёо бүхий хуудаснууд-Петипагийн иероглифүүд нь архивын баримт бичгийн нэг байв. Хатуу байдал (шинэ тайзан дээр уран бүтээлчид эргэж чадахгүй) болон бусад шалтгаанууд, ялангуяа гэрэлтүүлэгчдийн дунд хайхрамжгүй хандлагыг бий болгосон байж магадгүй юм (насаа тоглолтын хувилбаруудад Анна Леонова, Чинара Ализаде нарын одалискууд нь сайнаар ялгагдана. бүжгийн тод байдлыг янз бүрээр санаж байсан). Энэхүү гоёл чимэглэлийн арын дэвсгэр дээр Екатерина Шипулинагийн зальтай Гульнара ирээдүйнхээ төлөө орчин үеийн аргаар тэмцэж байна: уламжлалаас цаашгүй, гэхдээ өөрчлөгдсөн хэв маягт ойртсон балетчин үдэшлэгийг Баланчины өргөлтөөр бүтээдэг.

Гурав дахь бүлэгт Петипагийн бага нутаг нэгт залуугийн хүндэлдэг Мазильегийн бүжиг дэглэлтээс сэдэвлэсэн "фенүүдтэй" бүжиг (Grand pas des eventailles) бий. Үнэн, үүнээс зөвхөн үйрмэг л үлдсэн, үлдсэнийг нь Ратманский хийж гүйцэтгэсэн бөгөөд тэр үүнийг төгс хийсэн: анхны эх сурвалжийг загварчлалаас ялгах боломжгүй юм. Энэхүү найруулгын титэм болсон дуэтээр Захарова хоёр дахь салхитай болж, түүний гайхалтай морин цэрэг Артем Шпилевскийн хувьд нээлтийн өдөр нь амжилтгүй болсон нь илт болов.

Эпилог дахь усан онгоцны сүйрлийн дүр зураг хар салхины улмаас хөлөг онгоцны их бие хагарч, далбаа нь хагарч байх үед зураач Борис Каминский далайн сонгодог зураачдын тендерийг амархан даван туулж чадсан юм. "Титаник" киноны зохиолчид. Энэ хар дарсан зүүднээс зугтах боломжгүй мэт санагдах боловч Шекспирийн "Шуурхай" кинонд гардаг шиг нэгэн гайхамшиг тохиож: Конрад, Медора хоёрыг хувь заяа өөрөө эрэг дээр угаана. Тэдний аз жаргалаар удахгүй Лондон руу аялан тоглолт хийх балет дуусна. Хатуу англичуудын айдсыг урьдчилан харахын тулд Кассандра байх албагүй.

Либретто

I үйлдэл
Уран зураг 1
Медораг хулгайлсан явдал
Зүүн захын талбай. Худалдахаар томилогдсон боолуудын гоо үзэсгэлэн нь худалдан авагчаа хүлээж сууж байхад турк, грек, армянчууд энд цугларч, дэлхийн өнцөг булан бүрээс авчирсан барааг шалгаж байна.
Корсарууд Конрадын удирдлаган дор талбай дээр гарч ирэв. Түүнийг ямар нэгэн дур булаам үл таних хүнтэй уулзахаар төлөвлөж байсан нууц төлөвлөгөө нь зах зээлд татагдсан бололтой.

Тус захын эзэн Исаак Ланкедемийн сурагч Медора багшийнхаа байшингийн тагтан дээр гарч ирэв. Тэр Конрадыг хараад гартаа байгаа цэцэгсээрээ хурдан тосгон * бүтээж Конрад руу шиддэг. Тэр тосгонуудыг уншаад үзэсгэлэнтэй Медора түүнд хайртай гэдэгт баяртай байна.
Исаак, Медора нар талбай дээр гарч ирэв. Исаак боолуудыг шалгаж байх хооронд Медора, Конрад хоёр хүсэл тэмүүлэлтэй, утга учиртай харц солилцлоо.

Чинээлэг худалдан авагч Сейид Паша дагалдан яваа хүмүүсийнхээ хамт талбай дээр гарч ирэв. Худалдаачид түүнийг тойрон хүрээлж, янз бүрийн боолуудыг харуулдаг боловч тэдний хэн нь ч Пашад таалагддаггүй. Сеид Паша Медораг анзаарав. Тэрээр түүнийг ямар ч үнээр хамаагүй худалдаж авахаар шийдсэн боловч Исаак түүнд шавиа худалдахаас татгалзаж, пашад түүнийг худалдахгүй гэж тайлбарлаж, хариуд нь өөр хэд хэдэн боолуудыг санал болгов.

Паша Медора худалдаж авахыг шаардсан хэвээр байна. Түүний саналууд маш ашигтай бөгөөд сэтгэл татам тул уруу татагдсан Исаак хэлэлцээрийг зөвшөөрөв. Паша худалдаж авсан шинэ боолоо гарем руу хүргэх тушаал өгч, Медораг гарем руу нь нэн даруй хүргэхгүй бол Исаакийг шийтгэнэ гэж сүрдүүлэв. Корсарууд түүнийг хулгайлах болно гэж Конрад Медораг тайвшруулав.

Конрадаас ирсэн дохиогоор корсарууд боол охидтой хөгжилтэй бүжиглэж эхэлсэн бөгөөд үүнд Медора идэвхтэй оролцож, тэнд байсан бүх хүмүүсийг баярлуулжээ. Гэтэл гэнэт Конрадын өгсөн дохиогоор корсарууд Медоратай хамт бүжиглэж буй боолуудыг хулгайлжээ. Исаак Медорагийн араас гүйж, түүнийг корсаруудаас холдуулахыг хүсэв; Дараа нь Конрад тэдэнд маш их айсан Исаакийг авч явахыг тушаав.

Зураг 2
хуйвалдагчид
Корсаруудын гэр. Баялаг олзтой корсарууд, олзлогдсон боолууд хоргодох байрандаа буцаж ирэхэд айсандаа чичирсэн Исаак тэнд авчирчээ. Хамтран ажиллагсдынхаа хувь заяанд харамссан Медора Конрадаас тэднийг суллахыг гуйхад тэрээр бууж өгдөг. Бирбанто болон бусад далайн дээрэмчид эмэгтэйчүүдийг авах эрхтэй хэмээн эсэргүүцэж, удирдагчдаа эсэргүүцэв. Конрад түүн рүү чиглэсэн цохилтыг тусгаж, Бирбантог түүний өмнө бөхийлгэв; Дараа нь тэр айсан Медораг тайвшруулж, түүнийг болгоомжтой хамгаалж, майхан руу явав.

Исаак ерөнхий үймээн самууныг далимдуулан чимээгүйхэн зугтахаар шийдэв. Гэсэн хэдий ч Бирбанто болон үлдсэн корсарууд үүнийг анзаарч түүнийг доромжилж, түүнээс бүх мөнгийг нь авч, Медораг буцааж авах хуйвалдаанд оролцохыг санал болгов. Бирбанто баглаанаас цэцэг авч, лонхноос нойрны эмээр шүршиж, Исаакт өгч, Конрад руу авчрахыг тушаав.
Конрад гарч ирэн оройн хоол идэх тушаал өгөв. Корсарууд оройн хоол идэж байх хооронд Медора түүнд мөнхийн хайрыг тангарагласан Конрадад зориулж бүжиглэж байна.

Аажмаар корсарууд тарж, зөвхөн Бирбанто болон түүний цөөн хэдэн дэмжигчид Конрад, Медора хоёрыг харж байна. Энэ үед Исаак залуу боолын хамт гарч ирэв; Медора руу зааж, түүнд цэцэг өгөхийг тушаав. Медора цэцгээ цээжиндээ нааж Конрадад өгөөд, цэцэг түүнд хайртай бүхнээ тайлбарлах болно гэж нэмж хэлэв. Конрад цэцгийг уруул дээрээ хайран дарах боловч мансуурсан үнэр нь түүнийг тэр даруй гүн нойронд автуулж, хар тамхины нөлөөнөөс өөрийгөө ангижруулах гэж гайхалтай хүчин чармайлт гаргасан ч тэр унтдаг. Бирбанто хуйвалдагчид арга хэмжээ авах дохио өгдөг.

Медора Конрадын гэнэтийн унтсанд цочирдов. Харагдсан корсарууд түүнийг заналхийллээр хүрээлж байна. Өөрийгөө хамгаалахыг хичээж байсан Медора Бирбантогийн гарыг шархдуулж, гүйх гэж оролдсон боловч ухаан алдаж, баривчлагчдын гарт унана.
Хуйвалдагчдыг явуулсны дараа Бирбанто Конрадтай харьцахад бэлэн байгаа ч тэр үед тэр сэржээ. Медораг хулгайлагдсаныг мэдээд Конрад болон корсарууд хөөцөлдөж эхлэв.

II үйлдэл
Үзэгдэл 3
Корсарын олзлогдол
Сейд Пашагийн ордон. Уйтгартай одолискууд эхэлдэг янз бүрийн тоглоомууд. Зулма одолискуудаас өөрт нь хүндэтгэлтэй хандахыг шаардсан боловч Гулнара болон түүний найзууд ихэмсэг султанаг шоолж байна.

Сейд Паша юм. Одалискес эзнийхээ өмнө бөхийх ёстой ч үл тэвчсэн Гульнара түүнийг бас доромжилж байна. Залуу нас, гоо үзэсгэлэндээ автсан Сейид Паша түүнд алчуур шидсэн боловч Гулнара алчуураа найзууд руугаа шидэж, эцэст нь гараас гарт шилжиж, хөгшин хар эмэгтэйд хүрч, тэр алчуурыг авч, араас нь хөөж эхлэв. энхрийлэлээрээ паша. Паша уураа барьж ядан байна.

Пашаг баярлуулахын тулд гаремын асран хамгаалагч гурван одолискийг урагшлуулдаг.
Зулма пашагийн анхаарлыг татахыг оролдсон боловч тэр үед түүнд боол худалдагч ирсэн тухай мэдэгдэв.

Медораг авчирсан Исаакийг хараад паша баярлав. Медора пашагаас эрх чөлөөг нь өгөхийг гуйсан боловч тэр няцашгүй хэвээр байгааг хараад тэр гомдоллов. харгис хэрцгий харьцахтүүний багштай хамт; Сеид тайганд еврейг ордноос гаргахыг тушаав. Гульнара Медора руу ойртон өрөвдөж байгаагаа илэрхийлж, түүнд идэвхтэй оролцов. Паша Медорад янз бүрийн үнэт эдлэл санал болгосон боловч тэр эрс татгалзсан нь Гульнарагийн баяр баясгалан, Пашагийн дургүйцлийг төрүүлэв.

Дервишүүдийн удирдагч гарч ирээд хонохыг гуйв. Паша караваныг цэцэрлэгт амьдрахыг зөвшөөрдөг. Залуу сэтгэл татам боолуудыг хараад дервишүүд ичиж зовсон тэрээр тэднийг гаремын бүх таашаалтай танилцуулна гэж амлаж, бүжиглэж эхлэхийг тушаав.
Бүжиглэж буй гоо бүсгүйчүүдийн дунд Конрад (тэр дервишүүдийн удирдагчийн дүрд хувирсан) хайрт бүсгүйгээ таньдаг.

Наадмын төгсгөлд Сеид Медораг ордны дотоод танхимд аваачихыг тушаав. Корсарууд дервишүүдийн хувцсыг тайлж, пашаг чинжаалаар сүрдүүлдэг; Конрад Медора дахин тэврэв.

Корсарууд пашагийн ордныг дээрэмдэхэд аваачдаг. Гульнара гүйж ирээд Бирбанто араас нь хөөж, Медора руу гүйж очоод түүнийг хамгаалахыг хүсэв. Конрад Гульнарагийн төлөө зуучлан гуйж байхад Медора Бирбантог хараад түүнийг хулгайлагч гэж таньж, Конрад урвасан үйлдлээ мэдэгдэв. Бирбанто түүний буруутгалыг инээж няцаав; Түүний үгийг дэмжиж, Медора Конрад руу Бирбантогийн гарт түүний шархыг заажээ. Конрад урвагчийг буудахад бэлэн байгаа ч Медора, Гулнара хоёр түүнийг барьж, Бирбанто сүрдүүлсээр зугтав.

Ядарсан Медора сул дорой байдал, үймээн самуунаас болж ухаан алдаж унахад бэлэн байгаа боловч Гульнара, Конрад хоёрын тусламжтайгаар ухаан орж, тэдний хүсэлтээр тэднийг дагахыг хүсэхэд Пашагийн харуул гэнэт танхимд орж ирэв. Корсарууд ялагдаж, Конрад зэвсгээ хурааж, цаазаар авах ял оноов. Паша баярлаж байна.

III үйлдэл
Үзэгдэл 4
Пашагийн хурим
Ордон дахь танхимууд. Паша Медоратай гэрлэсэн баяраа тэмдэглэхийг тушаав. Медора түүний саналыг ууртайгаар няцаав. Гинжлэгдсэн Конрад түүнийг цаазаар авахуулахад хүргэв. Медора хайртынхаа аймшигтай нөхцөл байдлыг хараад Сеидээс түүнийг өршөөхийг гуйна. Паша түүнд харьяалагдахыг сайн дураараа зөвшөөрсөн тохиолдолд Конрадыг уучлахаа амлав. Медора юу шийдэхээ мэдэхгүй байгаа бөгөөд цөхрөнгөө барсандаа пашагийн нөхцөл байдлыг хүлээн зөвшөөрөв.

Медоратай ганцаараа үлдсэн Конрад түүн рүү гүйж очоод Сейид Паша ямар нөхцөлд түүнийг өршөөхийг зөвшөөрсөн тухай түүнд мэдэгдэв. Корсар энэ ичгүүртэй нөхцөл байдлаас татгалзаж, тэд хамтдаа үхэхээр шийджээ. Тэднийг ажиглаж байсан Гульнара төлөвлөгөөгөө тэдэнд санал болгов; хайрлагчид үүнийг зөвшөөрч, түүнд чин сэтгэлээсээ талархаж байна.

Паша буцаж ирэв. Медора түүний хүслийг биелүүлэхийг зөвшөөрч байгаагаа мэдэгдэв. Паша баяртай байна - тэр Конрадыг нэн даруй суллаж, хуримын ёслолд бүх зүйлийг бэлтгэх тушаал өгчээ.

Хуримын цуваа ойртож, сүйт бүсгүй гивлүүрээр бүрхэгдсэн байна. Хуримын ёслолын дараа Паша одалиск руу гараа өгч, хуруун дээр нь тавьдаг. хуримын бөгж. Бүжиглэх одолискууд хуримын баярыг титэм болгодог.

Пашатай ганцаараа үлдсэн Медора түүнийг бүжгээрээ уруу татахыг оролдсон ч бүх зүйл түүнийг суллахыг хүссэн цагаа тэсэн ядан хүлээж байгааг харуулж байна. Тэрээр Сеидийн бүс дэх бууг хараад айж байгаагаа илэрхийлж, түүнийг аль болох хурдан хаяхыг хүсэв. Паша гар буу гаргаж ирээд Медора руу өгөв. Гэвч түүний айдас нь зөвхөн Пашагийн бүс дэх чинжалыг хараад л нэмэгддэг; Эцэст нь түүнийг тайвшруулахын тулд Сейид чинжаал гаргаж, түүнд өгөөд зөөлөн тэврэхийг хүссэн ч тэр түүнээс зугтав. Сейид түүний хөлд унаж, түүнийг хайрлахыг гуйж, түүнд алчуур өгчээ. Тэр хошигносон мэт гараа тэдэнтэй холбоход тэр баяртайгаар түүний тоглоомыг инээв. Шөнө дунд ажил хаяхад Конрад гарч ирэв. Медора Конрадад чинжаал хэрхэн өгч байгааг хараад Паша айж байна. Тэр тусламж дуудахыг хүссэн ч Медора түүн рүү буугаа онилж, өчүүхэн ч гэсэн уйлахад л ална гэж заналхийлнэ. Аймшигтай Сеид нэг ч үг хэлж зүрхлэхгүй байсан тул Медора Конрадтай хамт хурдан алга болжээ.

Паша өөрийгөө чөлөөлөхийг оролдож байна. Гульнара гүйн орж ирээд айсан дүр эсгэн гараа тайлав. Паша харуулуудыг цуглуулж, оргодлуудыг хөөхийг тушаав. Гурван их бууны цохилт нь корсарын хөлөг онгоцыг хөдөлж байгааг зарлав. Сейид уурлаж байна: түүний хайртай эхнэр хулгайлагдсан. "Би чиний эхнэр байна" гэж Гулнара хэлэв, "энэ бөгж чинь байна!"
Сейд ухаан алдаж байна.

Үзэгдэл 5
Шуурга, хөлөг онгоцны сүйрэл
Далай. Усан онгоцны тавцан дээр цэлмэг, нам гүм шөнө. Корсарууд чөлөөлөлтийн баяраа тэмдэглэж байна. Нэг азгүй Бирбанто гинжлэгдсэн, зугаа цэнгэлд оролцдоггүй. Медора түүний өрөвдөлтэй байдлыг хараад Конрадаас Бирбантог уучлахыг гуйхад тэрээр түүний гуйлтад нэгдэв. Бага зэрэг эргэлзсэний дараа Конрад Бирбантог уучилж, тэр нэг торх дарс авчирч, нөхдөө эмчлэх зөвшөөрөл хүсэв.

Цаг агаар хурдан өөрчлөгдөж, шуурга эхэлдэг. Усан онгоцон дахь үймээн самууныг далимдуулан Бирбанто дахин корсаруудыг гомдоосон боловч Конрад түүнийг хөлөг онгоцонд шидэв. Шуурга эрчимжиж: аянга дуугарах, аянга цахих, далайн уур хилэн. Сүйрэл байна, хөлөг онгоц хад мөргөв.

Салхи аажим аажмаар тайвширч, далайн шуурга дахин тайвширна. Сар гарч ирж, мөнгөлөг гэрлээр хоёр дүрийг гэрэлтүүлдэг: эдгээр нь үхлээс гайхамшигтайгаар зугтсан Медора, Конрад нар юм. Тэд хаданд хүрч, авирч, авралынхаа төлөө Бурханд талархдаг.

Селам* - цэцэг бүр онцгой утгатай баглаа. "Цэцгийн шифр"-ийг ашигладаг цэцэг, харилцааны хэл нь 18-р зууны төгсгөл ба 19-р зууны үед Европт маш их алдартай байсан.

Хэрэв та Большой театрын хамгийн гайхалтай сонгодог балетын үзүүлбэрийг үзэхийг хүсч байвал Людвиг Минкусын Ле Корсарыг үзэхийг зөвлөж байна (Ганц сөрөг зүйл бол энэ балет нь харамсалтай нь зурагт хуудас дээр ховор харагддаг).

Тэгэхээр "КОРСАЙР" бол эпилог (5 үзэгдэлтэй) бүхий гурван бүлэгт романтик балет юм.
Либретто: Жюль Анри Верной де Сент-Жорж, Жозеф Мазилье, Мариус Петипа шинэчилсэн.
Бүжиг дэглэлт - Мариус Петипа.
Харвардын театрын цуглуулгаас өгсөн бүжиг дэглэлтийн тэмдэглэгээ.
Евгений Пономаревын ашигласан хувцас (1899): Петербургийн театрын номын сангаас гаргасан ноорог зургууд.

Францын үндэсний номын сангийн архиваас Адольф Адам, Лео Делибес нарын анхны зохиолыг Парисын үндэсний дуурийн театраас авав. Людвиг Минкус, Цезарь Пүгни, Олденбургийн Петр, Риккардо Дриго, Альберт Забель, Юлиус Гербер нарын хөгжмийг ашигласан.

Тэгэхээр хөгжим хэнийх вэ? Адана Делибтэй хамт уу? Эсвэл Минкус уу? Бусад хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийг яагаад ашиглах вэ?
Үнэнийг хэлэхэд, "Ле Корсар" балетад жагсаасан бүх зохиолчдын хөгжмийг багтаасан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. "Людвиг Минкус засварласан"!Минкус бол Санкт-Петербургт "Эзэн хааны театрын захиргаанд балетын хөгжмийн анхны хөгжмийн зохиолч" гэсэн албан тушаалыг хашиж байсан юм. хөгжмийн материал"Энэ агуу бүжиг дэглээчийн үхэшгүй мөнхийн балетуудад зориулж. Минкус Петипатай хамтран 16 балет бүтээснээс Ла Баядере (1877) хамгийн их алдар нэрийг хүртсэн. Петипа түүний үзүүлбэрүүдийн нэгдмэл байдлыг балетчин дүр төрхтэй байсанд нь харсан. Жинхэнэ эрдэнийн чулуу байсан бөгөөд түүнд зориулж тайзыг бүхэлд нь яаран зохион байгуулж, найруулж чаддаг байсан тэрээр зөвхөн бүжиг дэглэхээс гадна либреттогийн дүрмийн дагуу ажилладаг байв. Гоцлол дуучны хувьд хувь хүний ​​хэмжилтэнд гайхалтай оруулга хийсэн. Хувилбаруудыг бүр нэмж оруулсан. өөр - гэхдээ "түүний дуртай" - балет. Эсвэл шинэ хэсгүүдийг аль хэдийн зориуд зохиосон. Вариацууд - жижиг бие даасан техникийн бүжиг нь Петипагийн "халуун цэг" болсон ч тэд үхлийн чимээгүй байдалд ороогүй! , 1899 онд балетын шинэчилсэн хувилбараас эхлэн Медорагийн хувилбарт "Шууд" Цэцэрлэг" (энэ нь "Пелеусын адал явдал" балетын Людвиг Минкусын хөгжмөөс авсан ишлэл юм).

"Ле Корсар" балет нь зуун хагасын турш найдвартай боксын хит болж байсан тул тоглолт болохоос сар хагасын өмнө тасалбар худалдаж авах шаардлагатай байв. Байроны шүлгээс сэдэвлэн бүжиг дэглээч Жозеф Мазилье 1856 онд Парисын дуурийн театрт зориулан тайзнаа тавьсан бөгөөд 1858 онд Орост шилжүүлжээ. Таван жилийн дараа энэ балетыг амьдралынхаа туршид төгс төгөлдөр болгосон Мариус Петипа авчээ. Үүний үр дүнд "Le Corsaire" нь эзэн хааны тансаг хэв маяг, динамик өрнөл, гайхалтай (бүх төрлийн техникээр) бүжиг дэглээг хослуулсан бүх төрлийн үзэмж болж хувирав.
2007 онд уг балетыг сэргээн засварлах ажлыг 2009 оны 1-р сар хүртэл "Большой" балетыг найруулсан бүжиг дэглээч Алексей Ратманский, түүний ангийн анд Юрий Бурлака нар бэлтгэж, театрын балетын уран сайхны удирдагчийн албан тушаалыг залгамжлагч болсон юм. Зарим бүжгийг тэд гүйцэтгэсэн (уламжлал!), заримыг нь Харвардын архивын тэмдэглэгээний дагуу сэргээсэн. Товчхондоо (аялан тоглолт хийхэд тохиромжтой) балет гурван цагийн турш (хоёр завсарлагатай) тоглодог. Ийм үргэлжлэх хугацаа, янз бүрийн хөгжмийн зохиолчдын хөгжим ашигласан ч гэсэн гүйцэтгэл нь гайхалтай хатуу болсон!

Балетын үйл явдал нэлээд будлиантай: далайн дээрэмчид, боолын зах, гарем, бослого, урвалт, хордуулсан цэцэг, охидын мөрөөдөл, зарим шалтгааны улмаас олзлогдсон хүмүүсийн зөрүүдлэн үл тоомсорлодог зугтах олон боломжууд болон бусад олон зүйл.

НЭГДҮГЭЭР АЛХАМ
Эхний зураг "Базар"
Истанбултай төстэй зүүн боомт хотын нутаг дэвсгэр. Худалдаачид өнгөлөг бараа санал болгодог. Энд бас боол худалдаалдаг. Конрад тэргүүтэй хэсэг корсарууд талбай руу орж ирэв. Худалдаачин Исаак Ланкедемийн шавь Медора хэмээх залуу Грек эмэгтэй байшингийн тагтан дээр гарч ирэв. Конрадыг хараад тэр цэцэг бүр өөрийн гэсэн утгатай цэцгийн баглаа хийж, Конрад руу шиддэг. За, ямар далайн дээрэмчин цэцгийн хэл мэддэггүй юм бэ?! Конрад хэдийгээр Жек Спарроу (Ж.Депп) биш ч бас тийм ч муу биш бөгөөд баглааг нэг хараад л Медора түүнд хайртайг ойлгов. Гэвч шунахай Ланкедем амрагуудад саад болж, хүүгээ баян худалдаачинд ашигтайгаар зарахыг оролддог.
Энэ үед гаремдаа боол худалдаж авахыг хүссэн Сеид Пашагийн дамнуурга талбай дээр авчирчээ. Боолууд бүжиглэх урлагийг харуулдаг. Эхлээд Сейид Паша үзэсгэлэнт Гульнараг сонгож, дараа нь бүрэн биширч, Ланкедемээс Медора худалдаж авдаг. Хоёр охиныг Сеидийн ордонд аваачна.
Конрад корсаруудад Медораг суллахыг тушаав. By уламжлалт тэмдэгкорсарууд боолуудыг Ланкедемтэй хамт хулгайлдаг.
2-р үзэгдэл "Дээрэмчин ангал"
Далайн эрэг дээрх том агуй. Конрад Медораг далайн дээрэмчдийн нуугдах газар болох агуй руу хөтлөв. Хулгайлагдсан боолууд ч энд ирдэг. Конрадын найз Бирбанто өөрийн "олз" Исаак Ланкедем гэдгээрээ сайрхдаг. Корсарууд хөгжөөнт бүжгийг эхлүүлж, тэнд байсан бүх хүмүүсийг баярлуулж, дээрэмчний дүрд хувирсан Медора оролцов. Далайн дээрэмчдийн ангал дахь энэ дүр зураг дээр гаансаар бүжиглэдэг баатар бүсгүйн үнэхээр дур булаам гоцлол байдаг: баатар охин корсарын бүлэглэлийн гишүүн болоход хэр бэлэн байгаагаа харуулахын тулд хөгжилтэй байдаг. хашгирав:"Сонгон дээр!".
Боолууд суллагдахыг хүсч байна. Медора Корсараас олзлогдогсдын эрх чөлөөг гуйв. Бирбанто болон түүний хамсаатнууд эсэргүүцэж: тэд боолуудыг тэдэнд өгөхийг шаарддаг. Конрад уурандаа тушаалаа давтаж, уурласан Бирбанто Конрад руу гүйсэн боловч корсарын дарга энэ тулаанд ялж, боолуудыг суллав.
Исаак Ланкедем гарч ирэв. Бирбанто түүнд сайн золиос авбал Медораг буцааж өгөхийг санал болгов. Исаак өөрийгөө ядуу тул төлж чадахгүй гэж тангараглав. Бирбанто Исаакийн малгай, кафтан, бүсийг урж хаяв. Тэдгээрийн дотор зоос нуугдсан байдаг.
Ийнхүү золиос авсан Бирбанто, Ланкедем хоёр Конрадаас салах төлөвлөгөө гаргажээ. Хуйвалдагчид удирдагч руу хортой цэцэг илгээж, Конрад нэгийг нь үнэрлээд гүн нойронд автав. Медора амрагаа сэрээх гэж дэмий л оролдоно. Хар масктай танихгүй хүмүүс гарч ирдэг. Медора өөрийгөө хамгаалж Конрадын хутгыг шүүрэн авч, халдагчдыг гэмтээв. Гэвч ерөнхий будлиан дунд Ланкедем Медораг хулгайлж, Бирбанто болон түүний нөхдүүд нуугдаж байна.
Конрад сэрж, алдагдлыг олж мэдээд Медораг олохоор үнэнч далайн дээрэмчдээ илгээв.

ХОЁРДУГААР ҮЙЛС "Сейид Пашагийн ордонд"
Босфорын эрэг дээрх Сейид Пашагийн ордон. Пашагийн эхнэрүүд түүний дуртай Зулма тэргүүтэй дэнж дээр гарав. Сылмагийн бардам зан нь ерөнхий уур хилэнг үүсгэдэг.
Ахлах тайган эмэгтэйчүүдийн хэрүүлийг зогсоохыг хичээж байна. Энэ үед Гульнара гарч ирэв - Зулмагийн залуу өрсөлдөгч. Тэр зэвүүн Зюльмааг шоолж байна. Паша Сейид Адрианополь зах дээр болсон явдалд сэтгэл дундуур хэвээр оров. Зулма боолуудын үл хүндэтгэсэн тухай гомдоллодог. Паша бүгд Зулмад дуулгавартай байхыг тушаав. Гэвч замбараагүй Гульнара түүний тушаалыг биелүүлдэггүй. Гульнарагийн залуу нас, гоо үзэсгэлэнг гайхшруулж, түүнд хайрын тэмдэг болгон алчуураа шиддэг. Гулнара түүнийг найзууд руугаа шидэв. Хөгжилтэй шуугиан байна. Алчуур нь хөгшин хар эмэгтэйд хүрч, тэр үүнийг аваад, пашаг энхрийлэн мөргөж, эцэст нь алчуураа Силмэд өгөв. Ууртай паша Гульнара руу дөхөж очсон ч тэр түүнийг овсгоотойгоор бултаав.
Хэсэг мөргөлчид ордонд гарч ирэхэд Сейид Паша тэднийг өгөөмөр сэтгэлээр хүлээн авч, цэцэрлэгтээ гайхалтай үзвэр үзэхийг урив. Мариус Петипагийн бүжиг дэглэлтийг бүхий л сүр жавхлангаараа толилуулж буй "Амьд цэцэрлэгт хүрээлэн"-ийн дүр зураг бол гоцлол дуучны хувилбарууд, чуулга, олон тооны корпус де балетыг багтаасан "бүжиг бүжгийн дэг жаягийн цуваа"-г харуулсан хоёрдугаар хэсгийн жинхэнэ оргил үе юм.
Мөргөлчдийн дүрд хувирсан Конрад Медорад өөрийгөө нээж өгдөг. Тэр болон түүний хамтрагчид нөмрөгөө тайлж, удалгүй ордныг эзлэв. Сейид Паша зугтав. Айсан Гульнара Конрадаас Бирбантогийн хавчлагаас хамгаалахыг гуйв. Медора түүн дээр яг л хонгилд хутгаар шархдуулсан дээрэмчинг таньж, Конрад урвасан тухайгаа хэлэв. Гэнэтийн байдлаар Бирбанто Конрад руу дайрсан боловч өөрийгөө хамгаалж дайсныг устгав.

ГУРАВДУГААР БҮЛЭГ "Сейид Пашагийн хурим"
Сейид Пашагийн гарем. Холоос гинжлэгдсэн Конрад цаазаар авахуулах гэж байгаа харагдана. Медора цөхрөнгөө барж байна. Тэрээр пашагаас цаазаар авах ялыг цуцлахыг гуйв. Паша зөвшөөрч байна, гэхдээ Медора түүний эхнэр болох нөхцөлтэй. Конрад Медора аврахын тулд зөвшөөрч байна. Конрад суллагдсан. Медоратай үлдсэн тэрээр түүнтэй хамт үхэхээ тангараглав. Орж ирсэн Гульнара тэдний яриаг сонсож, түүнд туслахыг санал болгосноор тэрээр зальтай төлөвлөгөөгөө аль хэдийн бэлтгэсэн байна. Паша хуримын ёслолд зориулж бүх зүйлийг бэлтгэхийг тушаав. Сүйт бүсгүй гивлүүрээр бүрхэгдсэн байдаг. Паша гартаа хуримын бөгж зүүв.
Бодсон төлөвлөгөө нь Гульнарагийн хувьд амжилтанд хүрсэн: хөшигөөр нуугдаж байсан тэрээр пашатай гэрлэжээ. Тэр Медорад хөшиг өгч, гаремын өрөөнд нуугдав. Медора пашагийн өмнө бүжиглэж, заль мэхээр түүнээс чинжаал, гар бууг татахыг оролдов. Дараа нь тэр алчуур аваад Сейидийн гарыг онигоонд авав. Паша түүний шоглоомыг хараад инээв.
Шөнө дундын цохилт. Конрад цонхон дээр гарч ирэв. Медора түүнд чинжаал өгч, Паша руу гар буугаар онилж, түүнийг ална гэж заналхийлэв. Медора, Конрад хоёр нуугдав. Гурван их бууны сум сонсогдож, корсарын хөлөг онгоц оргодлуудтай хамт явав !!!

ЭПИЛОГ
Тайзан дээр маш бодитой далайн ландшафт: давалгаа, чулуурхаг эрэг, хар үүлс тэргэл сарыг хааяа нууж, сайхан салхитай, гурван шигүү далбаатай завь тайзан дээр гарч ирнэ !!! Усан онгоцны тавцан дээр амралт байдаг: корсарууд аюултай адал явдлын аз жаргалтай үр дүнд сэтгэл хангалуун байдаг. Конрад нэг торх дарс авчрахыг тушаав. Бүгд найр хийж байна.
Далайн цаг агаар хурдан өөрчлөгдөж, шуурга эхэлдэг: гайхалтай видео болон аэродинамик эффектүүд нь жинхэнэ шуурга (манан, давалгаа, шуурга, "байгалийн" аянга цахилгаан) гэсэн хуурмаг байдлыг бий болгодог !!! Корсарууд далбааныхаа талбайг багасгахын тулд сэлүүрээ ашигладаг (ядаж л тулгуурууд унасангүй!), Гэхдээ ийм үйлдэл нь дэмий хоосон байгааг хараад багийнхан ба Медора хажуу тийшээ яаран одов. Ноцтой долгионы цохилтын дор удирдлагагүй хөлөг онгоц эрэг рүү эргэж, хад руу унана. Тэд тоглолтын зарлал дээр бичсэнчлэн, тоглолтын зураач Борис Каминский Айвазовскийн "Ес дэх давалгаа"-ын сүнсээр гайхалтай төгсгөлийн дүр зургийг бүтээжээ: есөн метрийн хөлөг онгоц дундуур хуваагдсан сэтгэл татам шуурга. За, завсрын хүрээ нь амьд үлдсэн бөгөөд гол болон миззений тулгууруудын хооронд, диаметрийн хавтгайд бараг перпендикуляр үүссэн эвдрэл үүссэн гэж бодъё ... Гэхдээ тайзан дээрх "зураг" үнэхээр үзэсгэлэнтэй тул өөрийгөө урах боломжгүй юм. эргэцүүлэн бодохоос хол! Тиймээс шуурга, "Ес дэх давалгаа"-ын сэтгэгдэл бүрэн таалагдсан тул би хөлөг онгоцны сүйрэлд биечлэн оролцсон гэж хэлж болно ...
Гэвч "шуурга" эхэлсэн шигээ гэнэт намдаж эхэлдэг. Бүтэн сарны гэрэл нь эрэг дээрх хоёр дүрсийг гэрэлтүүлдэг: эдгээр нь "гайхамшигтай аврагдсан" Медора, Конрад нар гэдгийг таахад хялбар байдаг.