“Царын бэр” бол бидний сонгодог өв. "Царын бэр" дуурь "Царын бэр ба Псковын эмэгтэй" жүжгийн зохиолч.

Гуравдугаар сарын 24-нд Н.А.Римский-Корсаковын дурсгалын музей-орон сууц (Загородный пр., 28) "Хайрын эмгэнэл ба хүч чадлын эмгэнэлт явдал" үзэсгэлэнг нээлээ: "Псковын эмэгтэй", "Царын сүйт бүсгүй", "Сервилия". Лев Мэйгийн драмын бүтээлээс сэдэвлэсэн гурван дуурьт зориулсан уг төсөл нь 2011 оноос хойш олон нийтэд системтэй танилцуулж ирсэн цуврал танхимын үзэсгэлэнгүүдийг дуусгаж байна. дуурийн өвНиколай Андреевич Римский-Корсаков.

"Агуу дуучин Мей Николай Андреевич Римский-Корсаковт" гэж хөгжмийн зохиолчид бэлэглэсэн туузан дээр алтан товойлгон бичжээ. Жүжиг, яруу найраг, орчуулга - Лев Александрович Мэйгийн бүтээл Римский-Корсаковыг бараг бүх амьдралынхаа туршид татсан. Дуурийн зарим материал болох баатрууд, дүрүүд, хөгжмийн элементүүд нь "Царын сүйт бүсгүй"-д шилжсэн бөгөөд дараа нь Сервили руу нүүсэн бөгөөд энэ нь Иван Грозныйын үеийн жүжгээс хол байгаа юм шиг санагдаж байна. Гурван дуурийн гол анхаарал нь Москвагийн хаан ч бай, Ромын консул ч бай өөрийн мөн чанартаа шингэсэн хүчирхэг хүчний довтолгооны уршгаар мөхөж буй гоо үзэсгэлэн, цэвэр ариун байдлын эмзэг ертөнц, гэрэлт эмэгтэй дүр төрхийг голлон авч үздэг. Мэйгийн сүйрсэн гурван сүйт бүсгүй - Римский-Корсаков бол энэ бол "Китежийн үл үзэгдэх хотын үлгэр" киноны Феврониагийн дүр төрхийг дээд зэргээр илэрхийлэхийг эрмэлздэг сэтгэл хөдлөлийн нэг шугам юм. Үхлийг хайрлаж, золиослон, хүлээж буй Ольга, Марта, Сервилиа нарыг Корсаковын идеал - Н.И.Забела-Врубелийн тайзан дээр гайхалтайгаар дүрсэлсэн бөгөөд эдгээр хэсгүүдэд хамгийн тохиромжтой, эелдэг бус дуугаараа.

Римский-Корсаковын бусад дуурийг бодвол “Царын бэр” дуурь олон нийтэд илүү танил болсон. Театрын музейн санд болон хөгжмийн урлаг 1899 онд С.И.Мамонтовын хувийн театрт болсон анхны тоглолтоос эхлээд 20-р зууны сүүлийн улирлын тоглолт хүртэл олон бүтээлийн нотлох баримтууд хадгалагдан үлджээ. Эдгээр нь К.М.Иванов, Е.П.Пономарев, С.В.Животовский, В.М.Зайцева нарын хувцас, тайзны тойм зураг, Д.В.Афанасьевын анхны бүтээлүүд - даавууны рельефийг дуурайсан хувцасны хоёр давхар ноорог юм. Үзэсгэлэнгийн гол байрыг С.М.Юновичийн тайзны чимэглэл, хувцасны тойм зураг эзэлнэ. 1966 онд тэрээр нэгийг бүтээжээ шилдэг үзүүлбэрүүдЭнэ дуурийн тайзны амьдралын бүхий л түүхийн туршид - зураачийн өөрийнх нь амьдрал, хувь тавилан шиг хурц, хурцадмал, эмгэнэлтэй. Үзэсгэлэнд Тифлис дуурийн гоцлол дуучин И.М.Корсунскаягийн Марфагийн хувцас анх удаа тавигдах болно. Домогт өгүүлснээр энэ хувцасыг эзэн хааны ордны хүндэт шивэгчинд худалдаж авсан. Дараа нь Корсунская уг хувцсаа С.М.Юновичийн жүжигт оролцсон Л.П.Филатовад бэлэглэжээ.

Римский-Корсаковын анхны дуурь болох Псковын шивэгчин дуурийг циклийн эцсийн үзэсгэлэнд толилуулах нь тодорхой учиртай юм. Энэхүү "дуурийн түүх" дээрх ажил цаг хугацаандаа тарсан бөгөөд уг бүтээлийн гурван хэвлэл ихээхэн хэсгийг эзэлдэг. бүтээлч намтархөгжмийн зохиолч. Үзэсгэлэнгээр зочдод М.П.Зандины тайзны хувцас, тайзны цуглуулга, байгалийн үзэсгэлэнт газруудын ноорог зургийг үзэх болно. драмын бүтээлүүдМэй Римский-Корсаковын хувийн номын сангаас Кушелев-Безбородкогийн хэвлэлд. "Псковын шивэгчин" жүжгийн оршил болсон "Бояр Вера Шелога" дуурийн партитура хадгалагдан үлдсэн бөгөөд В.

V. Yastrebtsev - хөгжмийн зохиолчийн намтар судлаач. Үзэсгэлэнд мөн дурсгалын соронзон хальснуудыг толилуулж байна: “Н.А.Римский-Корсаковт “Псковын охин” Оркестрийн үзүүлбэр 28.X.1903. Оросын эзэн хааны хөгжмийн найрал хөгжим"; "Н. А.Римский-Корсаков "боол Иванын дурсамжинд" Псковитянка 28 X 903. S.P.B."

Дөнгөж олдсон охиноо хайрлах хайр, эрх мэдлийн ачаа хоёрын хооронд шаналсан Грозный Иванын дүрийн аялгуу бүрийг амссан Чаляпин "Псковын шивэгчин" түүхэн жүжгийг жинхэнэ эмгэнэл болгон хувиргажээ.

Үзэсгэлэнд ирсэн үзэгчид 1902 онд Мариинскийн театрт болсон анхны тоглолтод зориулан Е.П.Пономаревын хувцасны эскизээр толилуулсан Римский-Корсаковын "Сервилия" дуурьтай танилцах онцгой боломжийг олгоно; Нээлттэй үзэсгэлэнд анх удаа тавигдах тайзны хувцас, мөн хөгжмийн зохиолчийн хувийн тэмдэглэл бүхий дуурийн клавер. Хэдэн арван жилийн турш дуурь театрын тайзан дээр ч, театрт ч гарч ирээгүй концертын танхим. "Сервилиа" дууны бүрэн бичлэг байхгүй байна. Хэдэн жилийн өмнө төлөвлөж байсан Римский-Корсаковын мартагдсан дуурийг музейд эргүүлэн оруулах гайхамшигтайгаарТанхимд удахгүй болох "Сервилиа" бүтээл болох гайхалтай үйл явдлын хүлээлт өнөөдөр давхцлаа. хөгжмийн театртэд. B. A. Покровский. Дөрөвдүгээр сарын 15-нд нээлтээ хийхээс өмнө Геннадий Рождественский Сервилиагийн анхны бичлэгийг хийхээр төлөвлөж байна. Н.А.Римский-Корсаковын сүрлэг дуурийн театрын хоосон цонх ингэж дүүрнэ.

Зохиогчид)
либретто Николай Римский-Корсаков Зохиолын эх сурвалж Лев Мэй - "Псковит" жүжиг Төрөл Жүжиг Үйлдлийн тоо гурав Бүтээсэн жил -, хэвлэл Анхны үйлдвэрлэл 1-р сарын 1 (13) Анхны тоглолт болсон газар Петербург, Мариинскийн театр

« ПсковитНиколай Римский-Корсаковын анхны дуурь юм. Уг дуурь гурван бүлэг, зургаан үзэгдэлтэй. Либреттог хөгжмийн зохиолч өөрөө Лев Мэйгийн ижил нэртэй жүжгийн зохиол дээр бичсэн. Анх 1999 онд Эдуард Направникийн удирдлага дор Санкт-Петербург хотын Мариинскийн театрт тавигдаж, 1999 онд хөгжмийн зохиолч шинэчлэн найруулсан.

Тэмдэгтүүд

• Ханхүү Токмаков, Псков дахь посадник - басс;
• Ольга, түүний өргөмөл охин - сопрано;
• Бояр Матута - тенор;
• Боярина Степанида Матута (Стеша) - сопрано;
• Михаил Туча, хотын даргын хүү - тенор;
• Ханхүү Вяземский - басс;
• Бомелиус, хааны эмч - басс;
• Юшко Велебин, Новгородын элч - басс
• Власьевна, ээж (меццо-сопрано);
• Перфильевна, ээж (меццо-сопрано).

Боярууд, харуулууд, хүмүүс.

Үйл ажиллагаа нь жилийн дараа Псков болон түүний эргэн тойронд болдог.

Нэгийг үйлд

Нэгдүгээр зураг. Псков хотын захирагч, хааны захирагч хунтайж Токмаковын байшингийн ойролцоох цэцэрлэг. Ээж Власьевна, Перфильевна нар Новгородын чөлөөт хүмүүсийг ялсан Москвагийн аймшигт хаан Иван Васильевич Псковыг чөлөөлөх гэж байгаа тухай ярьж байна. Токмаковын өргөмөл охин Ольга оролцдоггүй охид шатаагч тоглож, найз Стешатай посадникийн хүү Михаил Тучатай хайрын болзооны тухай шивнэлдэж байна. Власьевна охидод үлгэр ярьж өгдөг боловч үүл исгэрэх нь сонсогдов. Бүгд цамхаг руу явдаг. Ольга Cloud руу нууцаар болзоонд явдаг. Тэдний хооронд зөөлөн дүр зураг өрнөнө. Алхмын ойртож буй чимээг сонсоод Үүлэн хашаа дээгүүр авирч, Ольга бутанд нуугдав. Ханхүү Токмаков Ольгаг татдаг хөгшин бойар Матутагийн хамт орж ирэв. Токмаков Матутад Ольга нь түүний өргөмөл биш гэдгийг анхааруулав өөрийн охинТүүний ээж нь язгууртан Вера Шелога, аав нь Цар Иван өөрөө бөгөөд одоо армитай Псков руу явж байна гэж сануулж байна. Вече дээр хуралдаж буй дуугарах чимээ сонсогдов. Ольга сонссон мэдээнд маш их цочирдов.

Хоёр дахь зураг. Псков дахь талбай. Хүмүүс зугтдаг. Талбай дээр Новгородын элч Юшка Велебин Новгородыг эзэлсэн, Иван Грозный хаан Псков руу ойртож байгааг хэлэв. Ард түмэн хотыг хамгаалж, ил тулаанд орохыг хүсч байна. Токмаков, Матута нар Псковын ард түмнийг захирагдахыг уриалав. Үүл энэ шийдвэрийг эсэргүүцэж, эсэргүүцэхийг уриалж, хуучин вече дууны чимээнээр Псковын залуучууд (чөлөөт хүмүүс) хамт явав. Цугласан олон "чөлөөт хүмүүсийн" сул талыг анзаарч, түүний үхлийг урьдчилан харж, "аймшигтай хаан хүнд гартай" гэж гашуудаж байна.

Хоёр дахь үйлдэл

Нэгдүгээр зураг. Псков дахь том талбай. Гэрт - талх, давстай ширээ нь даруухан уулзалтын шинж тэмдэг юм. Цугласан олон айж, хааныг ирэхийг хүлээж байна. Ольга Власевнад мэдэгдэв гэр бүлийн нууцтэр сонссон. Власьевна Ольгад золгүй явдал тохиолдохыг урьдчилан таамаглаж байна. "Өршөөгөөч!" гэж хүмүүсийн хашгирах дуугаар хааны үүд хаалга нээгддэг.

Хоёр дахь зураг. Токмаковын байшингийн нэг өрөө. Токмаков, Матута нар Иван Грозный даруухан мэндчилж байна. Ольга түүнд энэрэнгүй ханддаг хаантай харьцаж, ээжтэйгээ адилхан болохыг анзаарав. Охидууд хааныг магтдаг. Тэднийг явсны дараа хаан Токмаковыг байцаасны дараа Ольга бол түүний охин гэдэгт эргэлзэж, залуу насныхаа дурсамжинд цочирдон "Их Эзэн Псковыг аварна!" Гэж мэдэгдэв.

Гуравдугаар үйлдэл

Нэгдүгээр зураг. Агуйн хийд хүрэх зам, гүн ой. Ойд хааны ан. Аадар бороо эхэлнэ. Охид ээжтэйгээ хамт зам дагуу өнгөрдөг. Ольга тэдний ард хоцорсон бөгөөд тэд замдаа Үүлтэй уулзахаар хийд рүү аялж эхлэв. Хайрлагчдын уулзалт болж байна. Гэнэт Матутагийн зарц нар Үүл рүү дайрчээ. Үүл шархаддаг; Ольга ухаан алдаж - Матутагийн харуул түүнийг гартаа аваачиж, Үүлэн урвасан тухай Цар Иванд хэлнэ гэж заналхийлэв.

Хоёр дахь зураг. Псковын ойролцоох хааны төв байр. Цар Иван Васильевич ганцаараа дурсаж байна. Хааны харуулууд Ольгаг хулгайлах гэж байсан Матутаг баривчилсан гэсэн мэдээгээр бодлууд тасалдана. Хаан уурлаж, Үүлийг муулах гэж байгаа Матутаг сонсохгүй байна. Тэд Ольгаг авчирдаг. Грозный эхэндээ үл итгэх бөгөөд түүнтэй ууртай байдлаар ярьдаг. Харин дараа нь илэн далангүй хүлээн зөвшөөрсөнҮүлэнд хайртай охид, түүний эелдэг, чин сэтгэлийн яриа хааныг байлдан дагуулж байв. Гэнэт Үүлэн шархнаасаа эдгэрч, отрядынхаа хамт харуулууд руу дайрч, Ольгаг суллахыг хүсчээ. Хаан чөлөөт хүмүүсийг буудаж, Үүлийг өөрт нь авчрахыг тушаав. Гэсэн хэдий ч тэрээр баригдахаас мултарч чаджээ. Ольга хайртынхаа дууны салах ёс гүйцэтгэх үгийг алсаас сонсдог. Тэр майхнаас гараад хэн нэгний суманд цохиулж унажээ. Ольга үхэж байна. Цөхрөнгөө барсан Грозный охиныхоо биеийг тонгойлгоно. Агуу Псков унасан гэж ард түмэн уйлж байна.

Тэмдэглэл

Холбоосууд

Викимедиа сан. 2010 он.

Бусад толь бичгүүдээс "Псковитянка (дуурь)" гэж юу болохыг хараарай.

Николай Римский-Корсаковын дуурь "Псковын эмэгтэй"- "Псковитянка" - гурван бүлэгт дуурь. Хөгжим, либреттог хөгжмийн зохиолч Николай Андреевич Римский Корсаков бичсэн бөгөөд зохиол нь Лев Мэйгийн ижил нэртэй жүжгээс сэдэвлэсэн. Энэ бол Н.А. Римский Корсаковын бүтээсэн арван таван дуурийн эхнийх нь ... ... Newsmakers нэвтэрхий толь бичиг

Псковитянкагийн дуурийн эмэгтэй дуурийн анхны бүтээлээс авсан вечегийн дүр зураг ... Википедиа

Төрөл - уянгын-сэтгэл зүйн жүжиг.

Уг дуурийн нээлт 1899 онд С.Мамонтовын хувийн дуурьтай болсон. Хувцасны загварыг М.Врубель, Мартагийн хэсгийг Н.Забела бүтээжээ.

Римский-Корсаков гурван удаа түүхэн үйл явдал руу эргэв. Түүхэн сэдэвтэй гурван дуурь бүгд Лев Мэйгийн жүжгээс сэдэвлэсэн. Эхнийх нь "Псковын шивэгчин", дараа нь "Псковын шивэгчин", "Царын сүйт бүсгүй" киноны үйл явдлаас өмнөх Бояр Вера Шелога юм. Гурван жүжиг бүгд Иван Грозныйын эрин үетэй холбоотой.

I. Дуурийн зохиолын үндсэн зарчим. "Царын сүйт бүсгүй" киног бодит түүхэн үйл явдлаас сэдэвлэн бүтээжээ: Иван Грозный худалдаачин, боярын гэр бүлийн 2000 орчим охидыг цуглуулан гурав дахь эхнэрээ сонгосон (Н.М. Карамзин энэ тухай Оросын төрийн түүхэнд бичжээ. Тэрээр Новгородын охиныг сонгосон. худалдаачин Марфа Собакин байсан ч хааны сүйт бүсгүй хуримын өмнө өвдсөн.Хурим болсон ч Марфа удалгүй нас баржээ.Лев Мэй энэ үйл явдлыг жүжгээрээ романтик байдлаар дахин эргэцүүлэн бодож, түүний үхлийн талаарх сэтгэл зүйн нарийн ээдрээтэй интриг бий болгожээ. хааны сонгосон нэг. Дуурийн Мэй жүжгийн үзэл баримтлал бараг өөрчлөгдөөгүй ..

P. Хугарал түүхэн сэдэв. Хөгжмийн зохиолчийн түүхийг сонирхох нь Мусоргскийн нөлөөн дор үүссэн. "Борис Годунов", "Псковитянка" хоёрыг нэгэн зэрэг бүтээсэн. Гэсэн хэдий ч Римский-Корсаков том хэмжээний массын үзэгдэлд бус харин уянгын-сэтгэлзүйн үйл явдлын шугам дээр анхаарлаа хандуулдаг. Тэрээр хувийн шинж чанарыг шингээх асуудалд илүү их татагддаг руу түүхэн эрин үе.

P. Түүхэн сэдвийн өвөрмөц хугарал нь драмын зохион байгуулалтын нарийн төвөгтэй байдлыг тодорхойлдог. Энэ дуурь нь төвлөрсөн бүтцийг бүрдүүлдэг хэд хэдэн драмын "тойрог"-той. Хуйвалдааны мөргөлдөөний төв нь Марфа Собакина юм. I драмын дугуйлан - Марта, Иван Лыков нарын хайр. Энэ бол уянгын зохиолын шугам юм. Хоёрдахь тойрог бол хамгаалагч Грязный Мартагийн хайр, тэр үед түүний орхисон Любашийн эмгэнэлт явдал юм. Энэ бол дуурийн драмын шугам юм. сколку яг энд кемпхуйвалдааны гол сонирхол бүрдэв. IIIтойрог нь Иван Грозныйтай бүх дүрүүдийг нэгтгэдэг. Түүхэн эрин үе (Үүнийг Иван Грозный бэлгэддэг) хувь хүний ​​хувь заяаг хэрхэн удирдаж болохыг жүжгийн энэ түвшинд харуулсан. Марта, Иван Лыков хоёрын цэвэр хайрын адил Любаш, Грязный хоёрын далд сонирхол хааны шийдвэрээр тасарчээ.

III. Дуурийн хөгжмийн хэл нь Римский-Корсаковын дэгжин хэв маягийн тод жишээ бөгөөд хөгжмийн зохиолч түүнд удаан хугацаагаар хандаж, олон тооны романс бичсэн байдаг. Драмын санааг хэрэгжүүлэхийн тулд хөгжмийн зохиолч дуурь дахь лейтемийн цогц системийг бий болгодог.

IV. Гол дүрүүдийн онцлог

Марта- Энэ бол уянгын, төгс төгөлдөр юм Тэгээд туйлын идэвхгүй дүр. Зургийн үзэсгэлэн - ариа IIДуурийн эцсийн үзэгдэлд баатар бүсгүйг дагалдан гарах гурван сэдэв сонсогддог үйлдлүүд. Зургийн хөгжил нь сүйрэл, эмгэнэлт явдлын шинж чанарыг бэхжүүлэхтэй холбоотой юм. Оргил үе бол галзуурлын дүр зураг "Аа, Ваня, Ваня! Ямар мөрөөдөл вэ! (галзууралын сэдэв бус харагдана

хэр эрт, өмнөх квинтет) ба IV үйлийн ари, бүх гурван лейтем өнгөрдөг.

Григорий Грязной- хамгийн идэвхтэй, төвөгтэй дүр. Энэ бол хүсэл тэмүүлэлдээ хөтлөгдсөн хүн юм. Уурласандаа биш сэтгэл нь дарагдаагүй учраас гэмт хэрэг үйлддэг. Та Дон Жуантай зүйрлэж болно.

Зургийн үзэсгэлэн нь “Хуучин зоригоо хаанаа гээсэн бэ” хэмээх анхны жүжгийн ари юм, эр хүн минь. Дүрсийг чуулгын үзэгдлүүдэд (II-р бүлэгт Бомелиус, Любаша нартай хамт) харуулсан: нэг талаас, Грязной төлөвлөгөөгөө биелүүлэхэд юу ч саад болохгүй хүн, нөгөө талаас дүр зураг дээр тодорхойлогддог. Любашатай хамт өрөвдөх, үйлдсэндээ харамсах чадвар. Ариетта III үйлдэлЭнэ нь баатрын даруу зан, түүний төлөвлөгөөг үгүйсгэж байгааг харуулж байна. IV үйлдэл - дүрсний оргил ба үгүйсгэл. "Тэр өвдөж, уйлж, гашуудаж байна" ариосо нь баатрын төлөвлөгөөг амжилттай хэрэгжүүлэх итгэл найдварыг харуулж байна. Любаша, "Гэмгүй зовлонтой" ариосо нартай хийсэн дүр зураг нь баатрын наманчлал, түүний наманчлалыг харуулсан дүрийн хөгжлийг үгүйсгэх явдал юм. үйлдлийнхээ төлөө шийтгэл хүлээх хүсэл.

Любаша- Марта шиг энэ баатар өөрийгөө нэлээд нэг хэмжээст байдлаар илчилдэг: тэр бол Грязнойгийн хайрыг эргүүлэн авах гэсэн нэг санаанд автсан хүчтэй зан чанар юм. Зургийн үзэсгэлэн нь I дүрийн эмгэнэлт дуу юм "Хурдан тоноглох". Хөгжил 1-р бүлэгт, Грязный, Бомелиус нарын гурвал, Грязныйтай дуэт болж байна. Дүрсийг хөгжүүлэх чухал үе шат бол Любаша өрсөлдөгчөө "илчлэхээр" шийдсэн I дүрээс "Өө, би чиний илбэчинг олох болно" ариосо юм. Дараагийн шат бол Любаша, Бомелиус хоёрын дүр зураг бөгөөд Мартагийн үхлийг урьдчилан таамаглаж байсан. Зургийг үгүйсгэсэн зүйл бол Любаша нас барсан IV үйлдэл дэх Грязной, Любаша нарын дүр зураг юм.

Иван Грозный, хэдийгээр дуурийн үйл явдлын гол дүр болсон ч дууны шинж чанаргүй. Тэр байна богино хугацаа II хуулийн эхэнд гарч ирнэ.

Увертюра ч.т. - эхний 8 мөчлөг т - с. C.Z

3.7.3. "Хааны сүйт бүсгүй"

1. Бакулин, В.Лейтмотив, Н.Римский-Корсаковын "Царын бэр" дуурийн интонаналь жүжиг / В.Бакулин // Дуурийн жүжгийн асуултууд / В.Бакулин. - М., 1975.
2. Соловцов, A.P. Римский-Корсаковын амьдрал, уран бүтээл / A.P. Соловцов. - М., 1969.
3. Гозенпуд, А.А. ДЭЭР. Римский-Корсаков. Түүний дуурийн бүтээлийн сэдэв, санаа / A. A. Гозэнпуд. - М., 1957.
4. Друскин, М. Дуурийн хөгжимт жүжгийн асуултууд / М. Друскин. - Л., 1962.
5. Ярустовский, Б.Оросын дуурийн сонгодог жүжгийн жүжиг: Оросын сонгодог хөгжмийн зохиолчдын дуурийн тухай бүтээл / Б.Ярустовский. - М., 1953.

"Царын сүйт бүсгүй" нь Римский-Корсаковын дуурийн дунд үеийг дуусгаж, үүнтэй зэрэгцэн Оросын дуурийн хувьсал - 2-р дуурийн сонгодог хэлбэрийн хөгжим-сэтгэл зүйн жүжгийн хувьслыг дуусгасан. XIX зууны хагасзуун. Энэхүү бүтээлд Глинка, Бородин, Римский-Корсаков нарын "тоологдсон" зохиолын онцлог, П.И.Чайковскийтэй хамт хамгийн их цэцэглэж байсан чөлөөт жүжигчилсэн хэлбэрийн дуурь, өргөн симфони амьсгалыг энэ бүтээлд баяртайгаар нэгтгэв. .

Энэ дуурийг тавдугаар сарын жүжгээс сэдэвлэн бичсэн: Иван Грозныйын 3 дахь эхнэр Марфа Собакинагийн эмгэнэлт хувь тавилан. Энэ түүхийг Карамзинаас авсан боловч бүх зүйл найдвартай биш юм. Зөвхөн гэрлэлтийн баримт нь бодит юм. Энэ бүхэн сонирхол татсан явдал жинхэнэ баатрууд: хаан, харуулууд - Малюта Скуратов, Г.Грязной, эмч Бомелиус, Мартагийн сүйт залуу Иван Лыков. Цорын ганц зохиомол дүрЛюбаша. Зураг Аймшигт ИванРимский-Корсаков өөрөө дуурьт оруулсан ("чимээгүй" дүрээр). Хөгжмийн зохиолч Майн өдөр тутмын жүжгийг уянгын-сэтгэл зүйн хөгжимт жүжиг болгон хувиргахын зэрэгцээ жүжгийн зохиолчийн баялаг зохиолын жанрын үзэгдлүүдийг хадгалан үлдээжээ. Римский-Корсаковзургуудыг гүнзгийрүүлсэн жүжигчидмөн хэд хэдэн үзэгдлийн сэтгэл зүйн агуулга.Тэрээр Грязнойн ари-г дуурьт оруулж, II ари дахь Любашийн монологийг Грязнойд үнэнч хайрын илэрхийлэл болгож (өш хонзонгийн мэдрэмж гэхээсээ илүү), Мартагийн дүрийг сэтгэлзүйн гүн агуулгаар дүүргэж, түүнийг өдөр тутмын амьдрал, уянгалаг жүжгийн өнгө аясаас чөлөөлсөн. , заримдаа жүжигт мэдрэгддэг.

« "Царын сүйт бүсгүй", Түүхэн сэдвээр бичсэн Чайковский, Рубинштейн нарын дуурь шиг гол байр суурь эзэлдэг бүтээлд хамаарна.хүсэл тэмүүллийг хөгжүүлэх, мөн түүхэн элемент нь үндсэн үйл ажиллагааны өдөр тутмын дэвсгэрийг бүрдүүлдэг. Өөрөөр хэлбэл, зохиогчийн анхааралхувийн жүжгийн зөрчилдөөн дээр анхаарлаа хандуулсан, үйл явдал дээр биш түүхэн амьдрал 16-р зууны Орос улс, гэхдээ бүх үйл ажиллагааны явцад баатруудын гайхалтай хувь заяаны объектив шалтгаан тодорхой болсон. Тиймээс төрөл ньуянгын-сэтгэл зүйн хөгжимт жүжиг + бодит түүхсуурь.

Драмтурги "Хааны сүйт бүсгүй"олон талт, үйл явдал идэвхтэй, хэд хэдэн зөрчилдөөний нарийн төвөгтэй сүлжмэл дээр баригдсан. Любаша, Грязной нар хишиг хүртсэн баатрууд юм хүчтэй зан чанарба хазааргүй хүсэл тэмүүлэлтэй мөн чанар, - аз жаргалынхаа төлөө тэмцэж чадахгүй байгаа Марфа, Лыков нартай тулгарав. Үүний зэрэгцээ Грязный, Любаша хоёрын хүсэл тэмүүллийн ялгаа нь тэдний харилцан мөргөлдөөн, үхэлд хүргэдэг. Дуурийн бүх жүжигт хурц драмын уянгын-сэтгэлзүйн нөхцөл байдлыг бий болгодог. Римский-Корсаков янз бүрийн сэтгэлзүйн агуулахын дүрүүдийг дүрслэхдээ ашигладагхөгжмийн жүжгийн янз бүрийн аргууд: Любаша, Грязный нарын хувьд - дүрийн гол, драмын агуулгыг гүнзгийрүүлж, хурцалж, идэвхтэй, гэхдээ интонацын хүрээг аажмаар хөгжүүлэх; уянгын баатрууд (Марфа) эсвэл уянгын өдөр тутмын баатруудын хувьд (Собакин) - огцом шинэчлэлт, дахин бодох сэдэвчилсэн материал, түүний чанарын өөрчлөлт.

"Царын бэр"-ийн хөгжмийн илэрхийлэл нь түүний баялаг байдлаас ихээхэн хамаардаг.аялгуу. Римский-Корсаков ардын аялгууг ашиглахгүйгээр бараг л янз бүрийн үеэс эхлэн олон гайхалтай сэдвүүдийг бүтээжээ.ардын дууны төрөл. Гэхдээ үүнээс гадна хөгжмийн зохиолч хэлээр "ярьдаг" ардын дуу хөгжим. Бомелиусаас бусад бүх дүрд орос дууны (болон ярианы) аялгуу сонсогддог (түүний дууны "ярианы" хувьд гадаад хүний ​​"өргөлт" маш сайн илэрхийлэгддэг). "Царын сүйт бүсгүй" болон гайхамшигт дээжээр уулзаарайерөнхий уянгынРимский-Корсаковын аялгуу (ихэвчлэн Марта) боловч эцэст нь ардын дууны зохиолтой холбоотой байдаг.

Гол дүрүүдийн хөгжмийн онцлог

Хөгжмийн "хөрөг" -ийн үндэсЛюбаша Хоёр төрлийн интонац байдаг -дууТэгээд яриа. Үндсэн эх сурвалждууны талТүүний онцлог шинж чанар нь 1-р бүлгийн "Хурдан тоноглох" аялгуу юм. Дууны оргил үе дэх уянгалаг хэллэг үргэлжилдэгсэдэвчилсэн утга. Хөгжмийн зохиолч энэ сэдвийг янз бүрийн үзэгдлийн хөгжмийн бүтцэд шингээж, баатрын сэтгэл санааны байдлыг илчилдэг: түүний аз жаргалын төлөө тэмцэх хүсэл зориг ("Өө, би олох болно"), атаархал, уур хилэн, цөхрөлийн мэдрэмж. (“Би түүнийг өршөөхгүй”), түүний мөн чанарын хязгааргүй хүсэл тэмүүлэл.

Ярианы төрлийн интонацууд- цочромтгой огцом эргэлтүүд, нэмэгдэж, багассан интервалууд - дууны хэсэгт аажмаар гарч ирдэг бөгөөд энэ нь сүнслэг амьдралын нарийн мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Тэд уран уншлагад илүү олон удаа гардаг боловч боловсруулсан ангиудын аялгуунд бас багтдаг. Хоёр төрлийн интонацийг 2-р бүлгийн Любашийн арийн аялгуунд нэгтгэсэн.

Хөгжмийн найруулгад хөгжмийн зохиолч хоёр сэдэвчилсэн элементийг ашигладагбохир . Гол нь хэв маягийн дагуу товойлгон зурсанLeitteme, багассан долдугаар хөвчийн зохицол дээр үндэслэсэн. Тэрээр агуу зүйлсээр дүүрэн гунигтай дүр төрхийг бий болгодог дотоод хүч, далд жүжиг. Грязныйгийн лейттематизмд мөн опричининагийн хөгжмийн зэмсгийн сэдвээс гаралтай дууны уянгалаг хэллэг чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. гол намувертюра. Энэхүү сэдэвчилсэн цогцолбор нь Dirty Act I-ийн ари-д өргөн, олон талт байдлаар ашиглагддаг. Хөгжмийн зохиолч үйл явдлын хөгжилд лейтмийг маш сонирхолтой, жүжигчилсэн байдлаар тайлбарладаг.

Зургийн драмтургиМарта дээр суурилсан тод сэтгэл хөдлөлийн хүрээнээс уянгын эмгэнэлт байдал руу огцом шилжих, энэ дүрийн зан чанарын шинж чанарыг хадгалахын зэрэгцээ. Эмзэг, найдваргүй байдалд нь өртсөн охин эмгэнэлтэй дүр болж өсөж, түүнд тохиолдсон золгүй явдал тохиолдсон тэр мөчид ч өөрийгөө үлддэг. Энэ бүхнийг хөгжимд онцгой нарийн арга хэрэгслээр дамжуулж, оюун санааны амьдралын нарийн төвөгтэй зөрчилдөөнийг сэргээдэг. гол утгаМартагийн дүрд түүний хоёр ари байдаг бөгөөд тэд "хоёр" харцтай холбоотой олон янзын интонацын материалыг төвлөрүүлдэг.аз жаргалтай, зовлонтой баатар. Римский-Корсаков лейтмотив ашиглахгүйгээр маш салшгүй хөгжмийн дүр төрхийг бий болгосон - IV үйлдлийн ари дээр тэрээр шинэ дүр төрхийг ашигласан. хөгжмийн материал II үйлдлийн ари.

Гол дүрүүдийн хөгжмийн онцлог нь дуурийн зарчмуудын ач холбогдлыг гэрчилдэгсимфони ажилд. Төрөл бүрийн дүрслэл-интонацын хүрээнүүдийн зөрчилдөөн, харилцан үйлчлэл байдаг. Тэдний нэг нь Мартагийн "ертөнц" -ийг дагалддаг бол нөгөө нь гол дүрийг нэг хэмжээгээр эсэргүүцдэг дүрүүдийг дагалддаг. Тиймээс оноо дахь талстжилтхоёр лейтематик бүлэг. Лейтмотив ба лейтармони, сэдэв-дурсамж, өвөрмөц хэллэг, интонацууд нь нөхцөлт байдлаар хэлэхэд "аз жаргал" ба "аз жаргалгүй байдал", үйлдэл, сөрөг хүчний илэрхийлэл юм.

Зурагтай холбоотой уянгын болон өдөр тутмын үзэгдэлд зориулагдсанМарта, хөнгөн, тайван сэтгэлийн байдал, гол аялгуу, аялгууны дууны агуулах зэрэг нь ердийн зүйл юм. хөгжмийн онцлогЛюбашаТэгээд бохирхалуурах түгшүүр, эсвэл уйтгар гунигтай өөрийгөө шингээх төлөв байдал, хөгжмийн гүн гүнзгий, хурц тод ялгаатай байдал, үүнтэй холбогдуулан - сэдэвчилсэн интонацын-модаль болон хэмнэлийн хурцадмал байдал, "харанхуй" жижиг түлхүүрүүдээр тодорхойлогддог.

“Царын бэр” симфони драмын жүжгийн нэг онцлог нь түүн доторүхлийн лейтмотив ба лейтармони, энэ нь тодорхой хүнийг зөвхөн хэсэгчлэн тодорхойлдог боловч ихэнхдээ илүү ерөнхий семантик утгатай байдаг. Энэ төрлийн сэдвүүд нь ихэвчлэн багажийн шинж чанартай, гармоник гарал үүсэлтэй, нийлмэл горимуудын хүрээнд тодорхой эсвэл бага хамааралтай байдаг.

Римский-Корсаков "Царын сүйт бүсгүй" кинонд сонгодог зохиолыг бүхэлд нь сонгосон.дугаарласан найрлагын төрөл. Гэвч тэрээр Глинка, Моцарт нарыг ухамсартайгаар дагаж, тэдний зарчмуудыг 19-р зууны хоёрдугаар хагасын шинэлэг дуурийн хэлбэрүүдтэй хослуулсан. Их ач холбогдол"Царын бэр"-д өргөн хөгжсөнсоло болон чуулгын дугаарууд, дүрүүдийн хамгийн чухал шинж чанарууд төвлөрч, сэтгэлзүйн уур амьсгалыг дамжуулдаг Энэ мөч. Тод жишээнүүддрамын үзэгдлүүдээр дамжууланхоёр дуэт үйлчилдэг - Любаша, Грязной (би тоглодог), Любаша, Бомелиа (II жүжиг). Тооны болон бүтцээр дамжуулан зарчмуудыг уян хатан уялдуулж, нэгэн зэрэг бүхэл бүтэн үйлдлийг симфонижуулахын илүү гайхалтай жишээ юм.сүүлчийн үйлдэл.

Хяналтын асуултууд:

1. “Царын бэр” дуурийн утга учир юу вэ?
2. Дуурийн эх хувилбараас ямар ялгаатай вэ?
3. Дуурийн төрлийг тодорхойл.
4. Дуурийн жүжгийн онцлог юу вэ?
5. Илчлэх хөгжмийн онцлоггол дүр.
6. Дуурийн симфони нь юу вэ?

1890-ээд он бол өндөр төлөвшилтийн эрин үе юм бүтээлч амьдрал N. A. Римский-Корсаков. 1894 оны хавраас хойш нэг дуурийг ноорог хэлбэрээр эсвэл ноорог хэлбэрээр бичиж, өөр нэг дуурийг багажаар хийж, гурав дахь дуурийг тайзнаа тавихаар бэлтгэж байна; нэгэн зэрэг дотор өөр өөр театруудөмнө нь хийгдэж байсан ажлуудыг үргэлжлүүлж байна. Римский-Корсаков Санкт-Петербургийн консерваторид багшилсаар, орос хэлийг удирддаг симфони концертууд, олон тооны редакцийн ажлыг үргэлжлүүлж байна. Гэхдээ эдгээр асуудлууд ар талдаа бүдгэрч, гол хүч нь тасралтгүй бүтээлч байдалд чиглэгддэг.

Савва Мамонтовын нэрэмжит Оросын хувийн дуурийг Москвад тавьсан нь хөгжмийн зохиолчийн ажлын хэмнэлийг хадгалахад тусалсан бөгөөд П.И. Чайковский 1893 онд Оросын хүлээн зөвшөөрөгдсөн тэргүүнээр тодорчээ хөгжмийн сургууль. Энэхүү чөлөөт үйлдвэрт Римский-Корсаковын бүхэл бүтэн дуурь анх удаа тавигдсан: Садко, Моцарт, Сальери, Хааны сүйт бүсгүй, Бояр Вера Шелога (Псковын шивэгчин киноны прологоор явсан), Салтан хааны үлгэр. ; Үүнээс гадна Мамонтов явсан " Тавдугаар шөнө”, “Цасан охин”, Корсаковын “Борис Годунов”, “Хованщина”, “Чулуун зочин”, “Ханхүү Игорь” зэрэг зохиолын хэвлэлүүд. Савва Мамонтовын хувьд Хувийн дуурь нь Абрамцево үл хөдлөх хөрөнгө ба түүний цехүүдийн үйл ажиллагааны үргэлжлэл байсан: энэ нийгэмлэгийн бараг бүх уран бүтээлчид дизайн хийхэд оролцсон. дуурийн үзүүлбэрүүд. Буяныг таньж мэдэх театрын бүтээлүүдАх дүү Васнецов, К.А.Коровин, М.А.Врубель болон бусад Римский-Корсаков Мамонтовын үзүүлбэрийн үзэмжтэй тал нь мюзикл, хамгийн чухал нь дуурь, хөгжмөөс давсан гэж үздэг.

Магадгүй Мариинскийн найрал хөгжим, найрал хөгжим эсвэл Большой театрХувийн аж ахуйн нэгжээс илүү хүчтэй байсан ч Мамонт дуурь гоцлол дуучдын хувьд тэднээс бараг дутдаггүй байв. Римский-Корсаковын дуурь орсон уран сайхны шинэ нөхцөл байдал онцгой чухал юм: Виктор Васнецовын тайз засалт, хувцастай цасан охин, Константин Коровины Садко, Михаил Врубелийн Салтан зэрэг нь зөвхөн хөгжмийн төдийгүй томоохон үйл явдал болсон. урлагийн жинхэнэ синтез. Учир нь цаашдын бүтээлч байдалХөгжмийн зохиолчийн хувьд ийм театрын сэтгэгдэл нь түүний хэв маягийг хөгжүүлэхэд маш чухал байсан. 1890-ээд оны Римский-Корсаковын дуурь нь хэлбэр, жанрын хувьд олон янз байдаг. Хөгжмийн зохиолчийн өөрийнх нь тодорхойлолтоор "Млада", "Зул сарын өмнөх шөнө", "Садко" гурвалсан зохиолыг бүрдүүлдэг; үүний дараа дахин зохиогчийн хэлснээр "дахин нэг удаа сургаал эсвэл өөрчлөлт" ирдэг. Бид романс, романсуудад тусгагдсан "аяга, уянгалаг байдлын хөгжил" -ийн тухай ярьж байна. танхимын дуурьЭнэ үеийн ("Моцарт ба Сальери", "Псковын шивэгчин"-ийн өмнөх үгийн эцсийн хувилбар), ялангуяа "Царын сүйт бүсгүй" кинонд тод харагдаж байна.

Ухаантай Садког дуусгасны дараа бүтээлч өсөлтийн үеэр хөгжмийн зохиолч туршиж үзсэн хуучинтайгаа үлдэхгүй, харин шинэ зүйлийг туршиж үзэхийг хүсчээ. Өөр нэг эрин үе ирж байна - fin de siecle. Римский-Корсаков бичсэнчлэн: "Бидний нүдний өмнө олон зүйл хуучирч, бүдгэрч, хуучирсан мэт санагдаж байсан олон зүйл дараа нь шинэлэг, хүчтэй, бүр мөнхийн болж хувирах болно ..." Римскийн "мөнхийн гэрэлт цамхаг" -ын дунд -Корсаков бол өнгөрсөн үеийн агуу хөгжимчид: Бах, Моцарт, Глинка (мөн Чайковский: түүний " хүрзний хатан хаан"Царын сүйт бүсгүй" кинонд ажиллаж байхдаа Николай Андреевичийг судалсан). БА мөнхийн сэдэв- хайр ба үхэл. “Царын бэр” жүжгийн зохиолын түүх нь энгийн бөгөөд богинохон: 1898 оны 2-р сард бүтээгдэж эхэлсэн уг дуурийг арван сарын дотор найруулж, найруулгыг нь дуусгаж, дараа улиралд нь Хувийн дуурь тайзнаа тавьсан. Лев Мэй энэ жүжгийг сонирхсон нь хөгжмийн зохиолчийн "урт хугацааны хүсэл" байсан юм. Магадгүй 1860-аад онд Римский-Корсаков өөрөө Мэйгийн өөр нэг жүжгээс сэдэвлэн "Псковын эмэгтэй" зохиолоо зохиож, Балакирев, Бородин нар "Царын сүйт бүсгүй" жүжгийн зохиолын талаар бодож байсан байх. (Сүүлийнх нь хамгаалагчдын найрал дууны хэд хэдэн ноорог зурсан бөгөөд тэдний хөгжмийг хожим "Игорь хунтайж"-д ашигласан). Сценари шинэ дуурьРимский-Корсаков үүнийг өөрөө төлөвлөж, "либреттогийн эцсийн боловсруулалтыг" зохиолч, театрын зүтгэлтэн, түүний хуучин шавь Илья Тюменевт даатгажээ. (Дашрамд дурдахад, Римский-Корсаков хэдэн жилийн дараа "Сервилиа"-г Майн жүжгээс сэдэвлэн бичсэнийхээ дараа түүнд маш их дуртай болсон энэ зохиолчийн жүжгийн жүжгийг бүхэлд нь "тэвэрсэн").

Мэйгийн жүжиг ердийн романтик жүжгээс сэдэвлэсэн Хайрын гурвалжин, эс тэгвээс хоёр гурвалжин: Марта - Любаша - Бохир, Марта - Лыков - Бохир. Энэхүү хуйвалдаан нь сүйт бүсгүйн үзлэгийн үеэр Мартагийн сонголт байсан Иван Грозный хэмээх үхлийн хүчний оролцоотойгоор төвөгтэй юм. Жүжиг, түүн дээр үндэслэсэн дуурь хоёулаа ижил "Псковит" эсвэл "Борис Годунов" шиг "түүхэн жүжгийн төрөлд" хамаарахгүй, харин "Түүхэн жүжгийн төрөл" -д хамаарахгүй. түүхэн нөхцөл байдалба дүрүүд нь зөвхөн үйлдлийг хөгжүүлэх анхны нөхцөл юм. "Царын сүйт бүсгүй" киноны үйл явдлын ерөнхий өнгө нь Чайковскийн "Опричник", "Ид шидтэн"-ийг санагдуулдаг; Чайковскийн Черевичкитэй ижил хуйвалдаан дээр бичсэн Зул сарын өмнөх шөнө шиг тэдэнтэй "өрсөлдөх" боломжийг Римский-Корсаков санасан байх. Римский-Корсаковын өмнөх дуурь дээр үүссэн ийм нарийн төвөгтэй байдлыг (ардын том үзэгдэл, зан үйлийн зураг, гайхалтай ертөнц) дэвшүүлэлгүйгээр "Царын сүйт бүсгүй" зохиол нь цэвэр хөгжим, цэвэр дууны үгэнд анхаарлаа хандуулах боломжийг олгосон.

Римский-Корсаковын урлагийн зарим шүтэн бишрэгчид "Царын сүйт бүсгүй" дүр төрхийг өнгөрсөн үеэс урвасан, санаа бодлоосоо ухарсан гэж үздэг байв. хүчирхэг атга. Өөр чиглэлийн шүүмжлэгчид хөгжмийн зохиолчийн "хялбаршуулсан" байдал, түүний "шинэ хөгжимт жүжгийн шаардлагыг хуучин дуурийн хэлбэрүүдтэй уялдуулахыг хичээсэн" нь сайшаалтай байв. Олон нийтийн дунд энэ ажил маш том амжилтанд хүрч, "Садко"-гийн ялалтад хүртэл саад болж байв. Хөгжмийн зохиолч: “... Цуу яриагаар ч юм уу, өөрөө ч ямар нэг шалтгаанаар “Царын бэр”-ийн эсрэг байсан ч хоёр, гурван удаа сонссон олон хүн түүнд татагдаж эхлэв ... "

Өнөө үед "Царын бэр"-ийг Оросын шинэ сургуулийн баатарлаг өнгөрсөн үеийг эвдсэн бүтээл гэж бараг л хүлээж авахгүй, харин Оросын сургуулийн Москва, Санкт-Петербургийн шугамыг нэгтгэсэн эссэ, Оросын сургуулийн гинжин хэлхээний холбоос гэж үзэх нь бараг үгүй. Псковитежкагаас Китеж хүртэл. Хамгийн гол нь аялгууны хүрээнд - хуучинсаг биш, зан үйл биш, харин цэвэр уянгын, орчин үеийн цаг үетэй ойр байдаг. Энэхүү дуурийн хэв маягийн өөр нэг чухал шинж чанар нь түүний Глинкянизм юм: нэгэн нарийн бөгөөд ухаалаг шүүмжлэгч (Е.М. Петровский) бичсэнчлэн "бүх дуурьт шингэсэн Глинкагийн сүнсний чиг хандлага үнэхээр илт харагдаж байна."

"Царын бэр"-д өмнөх дууруудаас ялгаатай нь Оросын амьдралыг хайраар дүрсэлсэн хөгжмийн зохиолч тухайн үеийн сүнсийг илэрхийлэхийг оролддоггүй. Тэр дуртай дууны ландшафтаасаа ч бараг хөндийрдөг. Бүх зүйл хүмүүст, жүжгийн баатруудын оюун санааны хөдөлгөөнд төвлөрдөг. Гол онцлох зүйл нь Оросын эртний сайхан хэв маягийн хэв маягийг харуулсан хоёр эмэгтэй дүр төрхийг харуулсан. Жүжгийн тайлбарт Лев Мэй "Царын сүйт бүсгүй" киноны хоёр баатрыг "дууны төрөл" (хоёр төрөл - "дөлгөөн", "хүсэл тэмүүлэлтэй") гэж нэрлэж, тэдний онцлог шинж чанаруудад тохирсон шинж чанарыг өгдөг. ардын зохиолууд. Дуурийн анхны ноорог нь уянгын урт дууны шинж чанартай байсан бөгөөд аялгуу нь хоёр баатрыг нэгэн зэрэг илэрхийлдэг байв. Любашагийн хэсэгт удаан үргэлжилсэн дууны хэв маяг хадгалагдан үлдсэн (түүний дуу эхний бүлэгт дагалддаггүй) бөгөөд драмын романтик аялгуугаар (Грязныйтай дуэт, хоёрдугаар бүлэгт ари) нэмж оруулсан. Дуурийн Марфагийн гол дүр нь өвөрмөц шийдлийг олж авсан: үнэн хэрэгтээ Марта "ярьдаг хүн" гэдгээрээ бараг ижил хөгжмөөр хоёр удаа тайзан дээр гарч ирдэг (хоёр ба дөрөвдүгээр бүлэгт ари). Гэхдээ хэрэв эхний ари болох "Мартагийн аз жаргал" -д түүний дүрийн хөнгөн дууны сэдлийг онцолж, зөвхөн "алтан титэм" хэмээх урам зоригтой, нууцлаг сэдвийг харуулсан бол хоёр дахь ари - "үр дүнгийн талаар" сүнс", өмнө нь "үхлийн хөвч" болон "мөрөөдлийн" эмгэнэлт аялгуугаар тасалдсан - "титэм сэдэв" дуулж, түүний утга учир нь өөр амьдралыг урьдчилан таамаглах сэдэв болгон илчлэв. Дуурийн төгсгөлд Мартагийн дүр зураг нь тухайн бүтээлийн бүх дратурыг нэгтгээд зогсохгүй өдөр тутмын амьдралын хил хязгаараас давж гардаг. хайрын жүжигжинхэнэ эмгэнэлт явдлын оргилд. Хөгжмийн зохиолчийн хожуу үеийн дуурийн гайхалтай либреттч Владимир Бельский "Царын сүйт бүсгүй" жүжгийн сүүлчийн жүжгийн талаар: "Энэ бол гоо үзэсгэлэн, сэтгэл зүйн үнэний гайхалтай хослол, ихэвчлэн хоорондоо тэмцэлддэг, ийм гүн яруу найргийн эмгэнэлт явдал юм. юуг ч задлан шинжилээгүй, санахгүй ховсдуулсан..."

Хөгжмийн зохиолчийн үеийн хүмүүсийн ойлголтод Марфа Собакинагийн дүр нь цасан охин, Садко дахь Волховчууд, дараа нь "Цар Салтаны үлгэр" киноны Хун гүнж зэрэг нь түүний эхнэр Надежда Забелагийн нарийн дүр төрхтэй салшгүй холбоотой байв. зураач Михаил Врубель. Римский-Корсаков ихэвчлэн хөгжим тоглогчидтойгоо холбоотой тодорхой "зай" барьдаг байсан бөгөөд энэ дуучинд түүнийг хүлээж байгаа мэт болгоомжтой, эелдэг ханддаг байв. эмгэнэлт хувь тавилан(ганц хүүгийн үхэл, нөхрийн галзуу, эрт үхэл). Надежда Забела бол тэрхүү эрхэмсэг, ихэнхдээ дэлхий ертөнцийн хувьд тийм ч сайн биш байдлын төгс илэрхийлэл болж хувирав эмэгтэй дүр төрх, энэ нь бүх зүйлээр дамждаг дуурьРимский-Корсаков - "Псковитянка" дахь Ольгагаас "Китеж" киноны Феврониа хүртэл: Корсаковын дуурийн хэсгүүдэд эхнэрээ олзолж авсан Врубелийн зургийг хараад энэ нь юу болохыг ойлгоход хангалттай. асуултанд нь. Мэдээжийн хэрэг Марфагийн хэсэг нь түүний анхны жүжигчин болсон Надежда Забелагийн санаагаар бүтээгдсэн.

Марина Рахманова