Уран зохиолд зураг гэж юу вэ. Интерьер дэх модульчлагдсан зураг

Уран зураг- бүрэн шинж чанартай (ноорог, ноорогоос ялгаатай), бие даасан уран зургийн бүтээл уран сайхны үнэ цэнэ. Энэ нь суурь (зураг, модон эсвэл металл хавтан, картон, цаас, чулуу, торго гэх мэт), праймер, будгийн давхаргаас бүрдэнэ. Уран зураг нь мобайл урлагийн нэг төрөл юм. Зургууд нь янз бүрийн төрлөөр ирдэг. Зураач зураг бүтээхдээ байгальд тулгуурладаг боловч бүтээлч төсөөлөл нь энэ үйл явцад чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. 19-р зууны төгсгөл Европ даяар шинэ, динамик ертөнцийг үзэх үзлээр тэмдэглэгдсэн байв. Энэ зууны эхэн үеийн зураач байнга өөрчлөгдөж байдаг амьдралтай нийцэх ёстой: эргэн тойрныхоо ертөнцийг харуулахын тулд биш (гэрэл зураг, кино үүнийг одоо хийж байна), харин өөрийн хувь хүн, өөрийн гэсэн сэтгэлгээг илэрхийлэх чадвартай байх ёстой. дотоод ертөнц, өөрийн гэсэн алсын хараа. Гайхалтай зураачдын уран зураг урлагийн оргилд хүрсэн. Модернизмын олон янзын урсгалд хуйвалдаан алдагдаж, дүрслэлээс татгалзаж, улмаар зургийн үзэл баримтлалыг эрс шинэчилдэг. Уран зургийн өөр өөр сургуульд харьяалагддаг зарим зураачид ертөнцийг (хүмүүс, амьтан, байгаль) бидний харж байгаагаар дүрслэхээс холдсон. Зураачид бидний эргэн тойрон дахь үзэгдлүүдийг нүдээр харахаас илүү өөрсдийн төсөөллөөр удирддаг тул тэдний уран зураг дээр ертөнц гажсан, заримдаа огт танигдахын аргагүй мэт харагддаг.

Уран зураг нь уран зургийн хөгжилд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Хэрэв холбогдох контекст нь хуулбар эсвэл хуулбар байх нь хамаагүй бол хуулбарыг уран зураг гэж нэрлэж болно. анхны бүтээл.

Дүрслэлийн буюу түүнээс дээш зураг ерөнхий утга- аливаа бүрэн, салшгүй урлагийн бүтээл, түүний дотор амьд ба тод дүрслэл, аман болон бичгийн төрөл, төрөл.

Уран зураг бол орон зай, эзэлхүүн нь зөвхөн хуурмаг байдлаар оршдог хавтгай ба нэг үзэл бодол юм. Нарийн төвөгтэй байдлыг ашиглан будах харааны хэрэгсэлхавтгайд ийм хуурмаг орон зай, олон хэмжээст байдлыг бий болгож чаддаг уран сайхны бодит байдал, энэ нь төлөөлөх бусад аргуудад хамаарахгүй. Зураг бүр нь зургийн болон илэрхийлэлтэй-чимэглэлийн гэсэн хоёр үүргийг гүйцэтгэдэг. Зураачийн хэл нь зөвхөн зургийн хавтгайн гоёл чимэглэлийн хэмнэлийн функцийг мэддэг хүмүүст л ойлгомжтой байдаг.

Гоо зүйн ойлголтод зургийн бүх функцууд (гоёл чимэглэлийн, хавтгай, зураг, орон зайн аль аль нь) нэгэн зэрэг оролцох ёстой. Зургийг зөв ойлгож, ойлгох нь гадаргуу, гүн, хэв маяг, хэмнэл, дүрсийг нэгэн зэрэг, салшгүй байдлаар харахыг хэлнэ.

Зургийг хүрээлэн буй ертөнцөөс тусгаарлах зохих жаазанд байрлуулснаар уран зургийн гоо зүйн ойлголт ихээхэн нэмэгддэг. Дорно дахины уран зураг нь чөлөөт унжлагатай гүйлгэх (хэвтээ эсвэл босоо) уламжлалт хэлбэрийг хадгалдаг. Энэхүү зураг нь монументал уран зургаас ялгаатай нь тодорхой интерьертэй хатуу холбоогүй байдаг. Үүнийг хананаас буулгаж, өөрөөр өлгөх боломжтой.

Уран зургийн хуурмаг орон зайн гүн

Профессор Ричард Грегори "Уран зургийн хачирхалтай шинж чанарууд"-ыг тайлбарлахдаа: "Уран зураг бол бие даан харагдахуйц, зүгээр л нэг цаасан дээр зурсан цааснаас огт өөр зүйл учраас өвөрмөц төрлийн объект юм. Зургууд нь парадокс юм. Ямар ч объект нэгэн зэрэг хоёр газар байж болохгүй; ямар ч объект нэгэн зэрэг хоёр хэмжээст болон гурван хэмжээст байж болохгүй. Тэгээд бид зургийг ингэж хардаг. Зураг нь төгс тодорхойлогдсон хэмжээтэй бөгөөд яг тэр үед жинхэнэ хэмжээг харуулдаг хүний ​​царай, барилга эсвэл хөлөг онгоц. Зураг бол боломжгүй зүйл юм.

Зураг дээр үзүүлсэн байхгүй, төсөөлөлтэй нөхцөл байдалд хүний ​​хариу үйлдэл үзүүлэх чадвар чухал үе шатхийсвэр сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд.

Уран зураг хэрхэн бүтээгддэг

Зураг нь сүнслэг ертөнцзураач, түүний туршлага, мэдрэмжийг зотон эсвэл цаасан дээр илэрхийлсэн. Уран зураг хэрхэн бүтээгдсэнийг тайлбарлахад хэцүү байдаг - үүнийг өөрөө үзэх нь дээр. Зураач зотон дээр хэрхэн зурдаг, зотон дээр ямар бийрээр хүрч, ямар будгийг сонгосон зэргийг үгээр илэрхийлэхийн аргагүй юм. Ажлын явцад бүх зүйл нэг болдог: зураач, бийр, зотон. Тэгээд аль хэдийн семинарт бийр эхний цохилтын дараа, будгийн тусгай ид шид ажиллаж эхэлдэг.

Зураг нь зүгээр л будсан зураг биш, мэдрэмж, бодол санаанд нөлөөлж, сэтгэлд ул мөр үлдээж, урьдчилан таамагладаг.

Уран зураг хэрхэн бүтдэг вэ?

Энэ нь зотон дээр будаг, сойз мэт санагдах болно. Өөр нэг нийтлэг хариулт байж болно: янз бүрийн аргаар.

Уран зураг дээр ажиллах арга барил нь урлагийн түүхийн туршид байнга өөрчлөгдөж ирсэн. Уран бүтээлчид Италийн сэргэн мандалтТэд Рембрандт эсвэл 17-р зууны "бяцхан Голланд" романтикуудаас огт өөр арга барилаар ажилласан - импрессионистууд, абстракционистууд, орчин үеийн реалист зураачдаас өөр. Тийм ээ, нэг эрин үед, тэр ч байтугай нэг чиглэлд та маш олон янз байдлыг олж чадна.

Өнгөрсөн ба одоо үеийн реалист уран бүтээлчид (хэрэв бид реализмыг өргөн утгаар нь ойлговол) дараахь зүйлээр нэгддэг.

Бүрэн бүтээлийг бий болгох Энэ тохиолдолдУран зураг, хөрөг зураг, ландшафтын зураг нь амьдралыг гүнзгий судлах, зохиогчийн идэвхтэй хандлагагүйгээр боломжгүй юм. Амьдралын уран сайхны мэдлэгийн хэрэгсэл бол байгалийн бүтээл, харааны сэтгэгдэл, амьдралын үзэгдлийн дүн шинжилгээ, синтез юм.

Уран зураг бүтээх нь төвөгтэй, цаг хугацаа их шаарддаг бүтээлч үйл явц, үр дүн нь зарцуулсан цаг хугацаагаар биш, харин уран бүтээлчийн авъяас чадвар, ур чадвар, анхны дүрслэлийн шийдлийн хүч чадал, үр нөлөөний хэмжүүрээр тодорхойлогддог. Чухал үеүүдЭнэ үйл явц нь санааны гарал үүсэл, тодорхой болгох, шууд ажиглалт, тойм зураг, байгалийн тойм зураг, амьдралын материалыг бүтээлч, идэвхтэй боловсруулах замаар зургийг бодитоор зурах явдал юм.

Үзэгч музей, үзэсгэлэнд байгаа уран зураг руу дөхөж очихдоо түүнд дүгнэлт хийхээсээ өмнө түүний ард үргэлж амьд хүн, амьдрал, зүрх сэтгэл, мэдрэлийн нэгээхэн хэсгийг оруулсан зураач байдаг гэдгийг санах ёстой. , ажлын авьяас, ур чадвар. Зураачийн мөрөөдөл биелсэн зураг гэж хэлж болно.

Г.С. ОСТРОВСКИИ

Зургийн бүрэн байдал

Амьдралд олон зүйл тохиолдлоор тохиолддог - зураг дээр ийм осол гарах боломжгүй, бүх зүйл логикийн хувьд бүрэн дүүрэн байх ёстой. Ямар үед зураг дууссан гэж тооцогддог вэ?

Хожим болон бидний үед маш их үнэлэгдэж байсан уран бүтээлч Рембрандтын уран сэтгэмжийн цохилт нь Рембрандтын үеийн хүмүүсийн дунд зөвхөн төөрөгдөл үүсгэж, түүний зардлаар тохуурхах, онигоонд оруулахад хүргэсэн. Шүүмжлэгчдийг эсэргүүцэж, Рембрандт уран зургийн бүрэн байдлын талаархи тэдний ойлголтын зөв эсэх талаар маргаж, үүнийг өөрийн гэсэн ойлголттойгоор эсэргүүцэж, ийм байдлаар томъёолсон: зураач хүссэн бүхнээ хэлэх үед зургийг бүрэн гүйцэд гэж үзэх ёстой. . Түүний зургуудын "бүрэн бус" талаар өөрийг нь зовоож байсан асуултуудыг сонсохгүйн тулд Рембрандт урланд нь ирсэн гэнэн зочдыг ойртуулахаа больсон бөгөөд тэд түүний зурсан зургуудыг маш их сониучирхан харж, тэднийг айлгаж байв. Будгийг нь үнэрлэх нь эрүүл мэндэд хортой тул зургийг хэт ойртуулж болохгүй.

Матисс зурган дээрээ:

"Би зүгээр л зотон дээр өөрийнхөө мэдрэмжийг илэрхийлэх өнгийг тавихыг хичээдэг. Өнгөний шаардлагатай хувь хэмжээ нь намайг дүрсний хэлбэрийг өөрчлөх эсвэл найрлагыг өөрчлөхөд хүргэдэг. Зургийн бүх хэсэгт энэ харьцаанд хүрэх хүртэл би харж байна. Үүний төлөө, үргэлжлүүлэн ажиллах. Дараа нь бүх хэсгүүд эцсийн харьцаагаа авах мөч ирдэг, дараа нь би бүгдийг дахин хийхгүйгээр зурагт хүрч чадахгүй.

Ойролцоогоор импрессионистуудаас эхлээд зураг, хэлбэр, өнгөний категориуд хоорондоо нягт уялдаатай, хамтдаа хөгжиж, тасралтгүй үйл явц мэт санагддаг: зураг ба өнгө, загварчлал ба найрлага, өнгө, шугам нь нэгэн зэрэг гарч ирж, хөгжиж байдаг. Зургийг зурах үйл явц нь тодорхойгүй хугацаагаар үргэлжилж болно, ажил дуусах мөч нь зарим талаараа дур зоргоороо байдаг: зураач зураг дээрх хаана ч байсан үүнийг үргэлжлүүлж, ижил төстэй зурган дээр шинэ зураас хэрэглэж болно, гэхдээ доор хэвтэж байна. Энэ системийн хамгийн гайхалтай, тууштай төлөөлөгч бол Сезанна юм. Захидал болон тэмдэглэсэн яриандаа тэрээр энэхүү холимог буюу илүү зөв, ялгагдаагүй будгийн аргыг олон удаа томъёолжээ. Ямар ч үед уран зураг дээрх ажил тасалдаж болох ч ажил нь гоо зүйн үнэ цэнээ алдахгүй. Ямар ч үед зураг бэлэн болно.

Зургийн зургийн орон зайг бодит орон зайтай холбох

Зураач, урлагийн онолч В.А.Фаворский зохиомжийн онолын явцад жинхэнэ уран сайхны бүтээл нь төрсөн цагаасаа эхлэн хоёрдмол оршихуйтай байдаг: хүрээлэн буй орон зай дахь объект болон өөрийн орон зай-цаг хугацааны харилцаатай харьцангуй хаалттай ертөнц гэж онцолсон. . Уран зургийн хувьд энэ зорилгод зургийн дотоод бүтцийг хүрээтэй, уран барималд - хүрээлэн буй орон зайтай (сонгодог жишээ: торонд байгаа хөшөө) зохицуулах замаар хүрдэг.

Зургийн орон зайг үзэгч байгаа бодит орон зайтай холбохын тулд зургийн жаазыг ашигладаг. Уран бүтээлчид мөн зураг дээрх олон тооны "хүрээний хуулбар", харааны шүлэг, босоо болон хэвтээ давталтаар тоглодог. Тэгш өнцөгт хэлбэрийн хил доторх дүрсийг нүдээр "бэхжүүлэх" боломжийг олгодог онцлог аргуудын нэг бол "налуу булан" юм. Архитектураас уран зураг тусгаарлагдсан нь монтажны зургийг ойлгох тодорхой тогтолцоог бий болгосон. Зургийн гол агуулга нь орон зайг цогцоор нь харах илэрхийлэл юм. Зохиол нь үзэгч орон зай-цаг хугацааны харилцааны хувирсан ертөнцтэй нүүр тулж, өөрийгөө толинд байгаа мэт хардаг үзэсгэлэн болж хувирав. Тиймээс Сэргэн мандалтын үеийн тунгалаг шил нь сонгодог болон барокко эрин үеийн толь болж хувирав. Сэргэн мандалтын дараах үеийн урлаг нь толинд тусгалаар тоглох, зургийн бүтцэд зуучлагч дүрс, байрлал, харц, гарын дохио зангаагаар дүрсэлж буй үйлдлийг харуулсан хүмүүсийг оруулах замаар тодорхойлогддог. Тэднийг оруулахыг урьж байгаа мэт зургийн гүн. Ийм найруулгад жаазаас гадна проскениум байдаг - тайзны урд хэсэг, тайзны арын хэсэг, дараа нь гол үйл ажиллагаа явагддаг дунд хэсэг, арын дэвсгэр нь "арын дэвсгэр" юм.

Зураач гол дүрүүдийг зургийн дундах хавтгайд байрлуулж, оюун санааны хэвтээ шугаман дээр тулгуурлан байрлуулдаг. Энэхүү лавлагааны байр сууринаас хэвтээ шугам"орон зайн давхарга" -ын гүнээс хамаарна (планиметрийн хувьд - зургийн жаазны доод ирмэгээс дээш эсвэл доор). Хэвтээ тэнхлэгийг олон удаа хойшлуулснаар зураач төсөөллийн орон зайн гүнд хөдөлгөөний тодорхой хэмнэлийг бий болгодог. Үүний ачаар жижиг зотон дээр ч гэсэн та ямар ч урттай орон зайг ямар ч тооны дүрс, объектоор дүрсэлж болно. Ийм үзэсгэлэнд үзэгчдийн анхаарлыг зарим объектууд ойрхон байхад зарим нь хол байдаг гэдгийг онцгойлон анхаарах хэрэгтэй. Үүнийг хийхийн тулд "заагч" -ыг ашигладаг: хэтийн төлөвийг багасгах, том хэмжээний тэмдэглэгээг нэвтрүүлэх (арын ард байгаа хүмүүсийн жижиг дүрүүд), давхцах төлөвлөгөө, өнгөний тодосгогч, зургийн дотор эсвэл гаднах гэрлийн эх үүсвэрээс унах сүүдэр. Зургийн орон зай дахь үзэгчийн сэтгэцийн хөдөлгөөний өөр нэг лавлах цэг нь диагональууд бөгөөд гол нь "орох диагональ" (ихэвчлэн зүүнээс баруун тийш) байдаг.

Зураг дээрх зураг

Зураг дээрх зураг

Зураг доторх зургийг тусгай найрлагын функцэд ашиглаж болно. Үүнтэй төстэй шаталсан зохион байгуулалтыг зураг доторх зургийг (ханын зураг дээрх фреск гэх мэт) дүрсэлсэн тохиолдолд үзүүлэв.

"Зураг дээрх зураг" - найруулгын техник, XVI-XVII зууны сонгодог уран зургийн урлагт олдсон. Зурган доторх зураг нь тусгай далд утгатай байж болно.

"Зураг дээрх зураг" найруулгын техник нь хэд хэдэн ажлыг гүйцэтгэх боломжтой.

• санаагаа илэрхийлэх
• зохиолыг тайлбарла
• эсэргүүцэх буюу эв зохицлыг бий болгох
• нөхцөл байдлын дэлгэрэнгүй байх (дотоод)

Ихэнхдээ уран зураг дээрх дэвсгэрийн дүр төрхийг зураг дээрх нэг төрлийн зураг, өөрөөр хэлбэл өөрийн тусгай хууль тогтоомжийн дагуу бүтээгдсэн бие даасан дүр төрх гэж ойлгож болно. Үүний зэрэгцээ, арын дэвсгэрийн дүр төрх нь үндсэн хавтгай дээрх дүрсийн дүр төрхөөс илүүтэйгээр цэвэр гоёл чимэглэлийн даалгавартай байдаг тул ихэнхдээ энд дүрслэгдсэн ертөнцийг өөрөө биш, харин дүрсэлсэн байдаг гэж бид хэлж чадна. энэ ертөнцийн үзэсгэлэнт байдал, өөрөөр хэлбэл дүр төрх нь өөрөө биш, харин энэ дүрсний дүр төрх юм.

Голландчууд газрын зураг, хивсэнцэр, уран зураг, нээлттэй цонхзурагт багтсан дүр төрх нь ертөнцийн хил хязгаарыг хэрхэн өргөжүүлж, эсвэл үндсэн хуйвалдааны зүйрлэг утгыг хөгжүүлэхэд хэрхэн үйлчилдэг. Вермеер семинарын хөшгийг нээснээр үзэгчийн орон зай, түүний урлангийн орон зай, урлагийн бүтээлийн орон зай (монберт дээр байрладаг зотон) гэсэн гурван түвшний бодит байдлын хөтөч болж хувирдаг. зурсан далай дээр сэлэх газарзүйн газрын зурагэсвэл зурагласан газрын дээгүүр нисэх.

Бодит байдал - урлаг - домог нь "зураг дээрх зураг" арга техникийг дуртайяа ашигладаг Веласкесээс бас ажиглагдаж болох бөгөөд үүний жишээ нь Менинас, Спиннерс байж болно.

"Зураг дээрх зураг" нь Веласкесийн "Толины өмнө байрлах Сугар" кинонд бас байдаг, гэхдээ манан толь нь зөвхөн хайрын дарь эхийн сүүдрийг тусгадаг.

Уран зураг, хүрээ

Эртний зургийг эс тооцвол зураачийн бүтээсэн аливаа дүрс хадны зураг, хүрээтэй. Хүрээ хийх шаардлагатай ба чухал хэсэгнайрлага, энэ нь түүнийг гүйцээж, эв нэгдлийг өгдөг. Хүрээ нь зургийн болон графикийн найруулгатай нэг хавтгайд байж болно. Үүнийг гоёл чимэглэлийн, уран баримал, архитектурын элементүүдийн тусламжтайгаар тусгайлан тусгайлан бүтээж болно. Ихэнхдээ тэгш өнцөгт хэлбэрийн хүрээ байдаг, арай бага байдаг - дугуй, зууван.

Хүрээ нь зургийг тодруулахад тусална орчинонцгой, анхаарал татахуйц зүйл мэт боловч нэгэн зэрэг хүрээлэн буй орчинтой холбодог. Тиймээс, хүрээний хэв маяг нь тухайн зураг байрлах интерьерийн уран сайхны дүр төрх, бүтэц, шинж чанартай давхцаж байвал энэ нь чуулгын бүрэн бүтэн байдалд хувь нэмэр оруулдаг. Өнгө, гоёл чимэглэлийн болон баримлын нарийн ширийн зүйлсийн ханасан байдлаас хамааран хүрээ нь зургийн ерөнхий сэтгэгдэлд ихээхэн нөлөөлдөг. Энэ бүхэн нь зураг ба хүрээний нэгдмэл байдлын талаар ярих боломжийг бидэнд олгодог бөгөөд энд хүрээ нь мэдээжийн хэрэг гол биш, гэхдээ маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Мобайл зургийн хөгжил нь нарийн төвөгтэй байсан. Дундад зууны үеэс Сэргэн мандалтын үе рүү шилжсэн нь түүний түүхэн дэх ямар тод үе байсан бэ! Үүний хамгийн чухал зүйл бол Дундад зууны үед ноёрхож байсан дүрсний хөшүүн байдал, хийсвэр байдлаас ангижрах хүсэл байв. Ойролцоогоор XIV зуунд энэ үгийн орчин үеийн утгаар уран зураг төрж, түүнтэй хамт готик үзэмжийн нэхсэн тороор хувцасласан жааз гарч ирэв.

Эхний фрэймүүд нь бүхэл бүтэн дүр төрхийг бүрэн эсэргүүцээгүй бөгөөд үүнээс тусгаарлагдаагүй; хоёулангийнх нь материал ижил төстэй байсан бөгөөд арын дэвсгэрийн нөхцөлт алтадмал байдал, жишээлбэл, эртний Орос эсвэл Византийн дүрс нь хүрээ рүү шилжсэн бөгөөд зураг өөрөө түүн дээр ихэвчлэн "цацдаг" байв. Дараа нь зураг ба хүрээ хоорондын хил хязгаар улам бүр тодорхой болсон. Гэсэн хэдий ч өмнөх зууны дурсамжийн нэг төрөл болох хүрээ нь алтан өнгөө хадгалсаар байв. Тэнгэрлэг ертөнцийг илтгэх алтан дэвсгэр нь зурагнаас алга болоход хүрээний алтадмал нь нөхцөлт байдлаар, өөрөөр хэлбэл хүрээний зайлшгүй шинж чанар гэж ойлгогдож эхэлсэн бөгөөд энэ нь өрөөнд байгаа зургийг тодруулахад тусалсан. Үзэгчдийн анхаарлыг татах.

Сэргэн мандалтын үед ертөнцийг цонхоор харах мэт зураг зурах санаа давамгайлж, хүрээ, хэлбэр дүрсээрээ зонхилох санааг маш тодорхой илэрхийлж, түүнд хариу үйлдэл үзүүлжээ. Эдгээр гайхамшигтай, ёслол төгөлдөр жаазуудыг тусгай урланд зураачдын зурсан зургийн дагуу эсвэл түүний урланд ажилладаг зураачийн туслахууд хийжээ.

Сэргэн мандалтын үед уран зургийг бодит байдлыг тусгадаг тольтой байнга харьцуулдаг байсан бөгөөд гоёл чимэглэлийн тольны хүрээ шиг бүтээгдсэн хүрээ нь энэхүү харьцуулалтыг илүү хүчтэй онцолж байв. Энэхүү хүрээ нь зөвхөн модон хавтан, гипсээс гадна мөнгө, зааны яс, сувд гэх мэт үнэт материалаар хийгдсэн байж болно. Материалын нандин чанар нь зургийн нандин чанарт нийцэж, түүнийг улам бататгах шиг санагдав.

Хуучин мастерууд ажлын явцад үзүүлэх нөлөөллийг харгалзан жаазанд маш анхааралтай ханддаг байсан бөгөөд заримдаа хүрээний тодорхой өнгө аяс, гоёл чимэглэлийн хэмнэлийг харгалзан бэлэн хүрээгээр зурдаг байв. Тиймээс хуучин мастеруудын найрлага нь ихэвчлэн анхны хүрээнүүдэд ихээхэн ашиг тусаа өгдөг.

Хуучин мастеруудын хүрээн дээр хийсэн ажиглалт нь өөр нэг зарчмыг тогтоох боломжийг бидэнд олгодог - профиль ба хүрээний өргөн, зургийн хэмжээ хоёрын хоорондох захидал харилцаа: жишээлбэл, Голландын зураачид өөрсдийн зураач зураачдыг зурдаг байсан. жижиг зургуудНүдийг зургийн төв рүү хөтөлж, хүрээлэн буй орчны аливаа нөлөөллөөс тусгаарладаг гүн, тунгалаг профиль бүхий том хүрээ болгон хувиргана.

20-р зууны эхэн үед урлагийн сүнслэг байдлыг "үндэслэл" болгож, хэтэрхий материаллаг зүйл болгон хүрээг бүрмөсөн орхихыг уриалсан дуу хоолой сонсогдож эхлэв. Янз бүрийн авангард уран бүтээлчид ийм дуудлага хүлээн авснаар өөрсдийн бүтээлээ жаазгүйгээр үзэсгэлэн гаргаж эхлэв. Гэвч энэхүү шинэчлэлийн үр дүнд тэдний бүтээлүүд өөрсдөө явцуу утгаараа уран зураг байхаа больсон. Эдгээр нь ихэвчлэн тодорхой утгатай байдаггүй зарим төрлийн "объект", "толбо" байв.

Хэдийгээр одоо өмнөх шигээ жаазны дизайнд нэг хэв маяг байхгүй ч зураачийн хувийн хэв маягт хүрээ нь өмнөхөөсөө илүү их нийцэж байна.

IN сүүлийн үеддээр урлагийн үзэсгэлэнУрьд нь манай зураачдын гаргаж байсан хүрээний дизайнтай холбоотой инерци (тэдгээрийг байг, тийм ч чухал биш) арилж эхэлж байгаа нь харагдаж байна. Хүрээг янз бүрийн өнгөөр ​​будаж, жижиг нэмэлт зураг, бичээсийг ихэвчлэн байрлуулж, уран барималчид зураачдад тусалдаг - баялаг хуванцар хээтэй хүрээ гарч ирдэг.

Зургийн формат

Гэсэн хэдий ч, зургийн хоёр тодорхой элемент байдаг бөгөөд тэдгээр нь хавтгайгаас зураг руу шилжих шилжилтийг бий болгодог бөгөөд нэгэн зэрэг зургийн бодит байдал, түүний уран зохиолд хамаарах хэлбэр ба хүрээ юм. Зургийн хэлбэр нь зөвхөн зураачийн хэрэгсэл юм шиг санагдаж болох ч түүний бүтээлч үзэл баримтлалын шууд илэрхийлэл биш юм: Эцсийн эцэст зураач зөвхөн форматыг сонгодог. Үүний зэрэгцээ, форматын мөн чанар нь урлагийн бүтээлийн бүх дотоод бүтэцтэй хамгийн нягт холбоотой байдаг бөгөөд ихэнхдээ зураачийн зорилгыг ойлгох зөв замыг зааж өгдөг. Дүрмээр бол зураачийн ажил эхлэхээс өмнө форматыг сонгодог. Гэхдээ ажиллаж байхдаа зургийн форматыг өөрчлөх, түүнээс хэсэг таслах эсвэл шинээр нэмэх дуртай хэд хэдэн уран бүтээлчид алдартай (Веласкес үүнийг дуртайяа хийсэн).

Зургийн хамгийн түгээмэл хэлбэр нь дөрвөлжин хэлбэртэй бөгөөд цэвэр дөрвөлжин нь дээшээ эсвэл өргөнөөрөө сунасан дөрвөн өнцөгтөөс хамаагүй ховор байдаг. Зарим эрин үе нь дугуй хэлбэртэй (тондо) эсвэл зууван хэлбэрийг үнэлдэг. Форматыг сонгох нь санамсаргүй биш, формат нь ихэвчлэн гүнзгий, органик холболтурлагийн бүтээлийн агуулга, сэтгэл хөдлөлийн өнгө аяс, зургийн зохиомжийн хувьд зураачийн хувь хүний ​​зан араншин, бүхэл бүтэн эрин үеийн амтыг адилхан тод тусгадаг. Жинхэнэ урлагийн бүтээлийн увдис үүсэж буй хэлбэр, зураачийн зорилгын хоорондох далд учир шалтгааны хамаарлыг зураг бүрийн өмнө мэдэрдэг. Агуулга нь форматын шинж чанартай маш их холилдсон зургууд байдаг бөгөөд пропорцийг бага зэрэг өөрчлөх нь зургийн хэв маяг, үзэл суртлын тэнцвэрийг алдагдуулах ёстой юм шиг санагддаг.

Хэвтээ, сунасан хэлбэр нь ерөнхийдөө хүүрнэл зохиоход, үзэгчийн хажуугаар хөдөлгөөнийг дараалан харуулахад илүү тохиромжтой. Тиймээс сэтгэл санааны хувьд баатарлаг, идэвхтэй найруулга, үйл хөдлөлийг эрэлхийлдэг уран бүтээлчид энэ формат руу дуртайяа ханддаг, жишээлбэл, 14-р ба 15-р зууны эхний хагасын Италийн зураачид (ялангуяа фреск найруулгад). Үүний эсрэгээр, дөрвөлжин хэлбэр эсвэл өндөр нь өргөнөөсөө бага зэрэг давамгайлж, үйл ажиллагааны динамикийг нэн даруй зогсоож, найрлагыг ёслолын дүрслэлийн шинж чанарыг өгдөг - мастерууд ийм төрлийн форматыг илүүд үздэг байв. тэдний тахилын ширээний зургууд. Өндөр сэргэн мандалт ("Систин Мадонна"). Хариуд нь өргөнөөс өндөр нь мэдэгдэхүйц давамгайлж байгаа тул найрлага нь дахин динамик, хүчтэй зүтгүүрийг олж авдаг, гэхдээ энэ удаад дээшээ эсвэл доошоо; ийм нарийн формат нь ялангуяа язгууртны, гоёл чимэглэлийн (Кривелли) эсвэл ид шидийн уран бүтээлчдэд таалагдсан. (Зан төлөв, Грек), тодорхой сэтгэл хөдлөл, сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илэрхийлэхийг эрэлхийлдэг.

Форматыг зураачийн хувь хүний ​​даруу байдалтай холбож байгаа нь эргэлзээгүй: Рубенсийн мэдрэмжтэй, динамик уран зөгнөл нь Рембрандтын хязгаарлагдмал, сүнслэг уран зөгнөлөөс илүү том форматыг шаарддаг. Эцэст нь формат нь шууд хамааралтай будах техник. Уран бүтээлчийн сойз илүү өргөн, чөлөөтэй байх тусам түүний том форматыг хүсэх нь илүү байгалийн юм.

Зураг, усан будаг, самбар, пастел, ландшафт, зотон зураг, ноорог, судалгаа, толгой, байгалийн morte; мозайк. Лхагва . .. Зургийг харна уу... Орос хэлний ижил утгатай үгсийн толь бичиг ба түүнтэй төстэй хэллэгүүд. доор. ed. Н.Абрамова, М .: Орос хэлний толь бичиг, 1999. зураг ... Синоним толь бичиг

ЗУРАГ, уран зураг, эмэгтэй. 1. Будгаар зурсан бүтээл. Ярилцлагын хэсэг. Усан будгийн зураг. 2. Кино кино. 3. Тодорхой байдлаараа ялгаатай, нэг бүхэл бүтэн дүрс бүхий хэд хэдэн зураг. Байгалийн зураг. Алс холын өнгөрсөн үеийн зураг. Энэ…… Толь бичигУшаков

Бие даасан уран сайхны үнэ цэнэтэй, бүрэн бүтэн байдлын шинж чанартай (судалгаа, ноорогоос ялгаатай) уран зургийн бүтээл. Дүрмээр бол зураг нь фреск эсвэл номын бяцхан зураг шиг тодорхой интерьертэй холбоогүй ... Урлагийн нэвтэрхий толь бичиг

- (inosk.) сайхан дүр төрх. Лхагва "Хараач, зургийг хар, тэгвэл чи харах болно, араатан." Лхагва Бүйлс шиг шүд, Шанцай шиг нүд, Булшин шиг дуу хоолой, Зураг. Нарийн боовчин. (com.) Лхагва гараг. Bildschön … Мишельсоны том тайлбар фразеологийн толь бичиг (эх үсэг)

ЗУРАГ, s, эмэгтэй. 1. Уран зургийн бүтээл. Оросын зураачдын зургууд. Зургуудаа өлгө. 2. Кинотой адилхан (2 утгаар) (ярианы хэлээр). 3. Юуны дүрслэл n. В Урлагийн ажил. K. амьдрал. 4. Юуг харж, судлах эсвэл ... ... Ожеговын тайлбар толь бичиг

Эмэгтэй зураг, шөнө · муудах. зураг доромжилсон зураг · холдуулсан. уран зураг, тухайлбал. будаг дээр; | аман эсвэл бичгийн амьд, тод дүр төрх; | байгалийн сайхан үзэмж. | дээвэр дээр: хоёр төмөр хуудас хавчуулсан ... ... Далын тайлбар толь бичиг

Репин "Припили". Жарг. Тэд хэлэхдээ Шатл. төмөр. 1. Биелээгүй итгэл найдвар, бүтэлгүйтэл, бүтэлгүйтлийн тухай. 2. Юу l. утгагүй, ойлгомжгүй, төөрөгдүүлсэн. BSRG, 245; Вахитов 2003, 74. Нулимстай зураг. Сиб. Энэ нь маш өрөвдмөөр, нулимс дуслуулж байгаа нь хэн нэгэнд өрөвдөлтэй байдаг. FSS, 91. ...... Том толь бичигОросын үгс

уран зураг- ЗУРАГ, панорама, зотон зураг, задгай, доромжлол. дуугарсан, ярианы хэллэг, доромжилсон бохир ... Орос хэлний синонимуудын толь бичиг-тезаурус

- "ЗУРАГ", ЗХУ, 1989, өнгө, 40 мин. Трагикомеди, ТВ шоу. By ижил нэртэй жүжигВ.Славкин. Зочид буудлын өрөөнд амьдардаг инженерийг нутгийн зураач, ялагдал хүлээсэн, энэ өрөөний хананд олон жил өлгөөтэй байсан зургийн зохиогч зочилдог. Заримдаа…… Кино нэвтэрхий толь бичиг

уран зураг- ЗУРАГ, s, f. Нүүр. Түүнд зураг өг. Шалбаг доторх зураг. Байгаа. 19-р зууны арготизм; жишээлбэл, А.П.Чеховоос олдсон ... Оросын Арго толь бичиг

уран зураг- (жишээ нь: үзэгдэл) [А.С.Голдберг. Англи хэлний оросын эрчим хүчний толь бичиг. 2006] Эрчим хүчний ерөнхий сэдвүүд EN зураг ... Техникийн орчуулагчийн гарын авлага

Номууд

• Зураг, Гранин Даниил Александрович. ОХУ-ын Төрийн шагналт, ЗСБНХУ-ын Төрийн шагналын хошой шагналт Даниил Гранин "Зураг" романдаа олон нийтийн томоохон резонанс болсон асуудлуудыг дахин дурджээ. Уг ном нь …

Бид музейн зургуудыг янз бүрийн өнгөөр ​​​​буддаг: даруу, тос, усан будгаар зурсан зургуудыг харж дассан. Гэхдээ тэд хэрхэн гарч ирсэн, тэдний бүтээгч нь хэн байсан талаар бид хэр олон удаа боддог вэ? Бодит шавараар үйлчилдэг будгийг анх удаа ашигласан Балар эртний. Дараа нь тэрээр шавар, нүүрс болон бусад байгалийн будгийг өөх тостой хольж эхэлсэн бөгөөд үүнийг анхны жинхэнэ будаг гэж үзэж болно. Уран бүтээлчид хаа сайгүй хэрэглэж эхэлсэн будаг гарч ирэхээс өмнө бүхэл бүтэн мянган жил өнгөрчээ.

өндөгний температур

Энэ будаг нь өндөгний шинж чанартай байв. Энэ нь ялангуяа Сэргэн мандалтын үед алдартай болсон бөгөөд Рафаэль, Леонардо да Винчи, Микеланджело зэрэг агуу мастерууд түүнтэй хамт ажиллаж байсан. Темперагаас бүрдсэн өндөгний шар, ус ба хуурай пигментүүд. Тэр үед уран бүтээлчид өөрсдийнхөө будгийг хийхээс өөр аргагүйд хүрсэн. Тэд шаврыг нунтаглаж, эрдэс бодис, жимс жимсгэнэ, тэр ч байтугай шавжийг нарийн нунтаг болгож, дараа нь ус, өндөгний шартай хольсон. Темпера уран бүтээлчдээс тусгай ур чадвар шаарддаг байв. Энэхүү усан улаан нь гайхалтай хурдан хатдаг. Энэ нь хэв маягийн нэгдмэл байдлыг хадгалахын тулд мастеруудыг маш өндөр хурдтай ажиллахад хүргэсэн.

Газрын тосны будаг

15-р зуунд Ян ван Эйк тосон будгийг зохион бүтээснээр уран зургийн жинхэнэ хувьсгалыг хийсэн.Биндэр болгон ердийн өндөгний шар биш маалинган үрийн тосыг ашигласан. Хатуухан хэлэхэд тэд манай эринээс өмнө мэдэгдэж байсан. Үүнийг Бамиан Буддагийн хөшөөг устгасны дараа олдсон будгийн үлдэгдэл нотолж байна. Эртний зураачид ургамлын тосыг өнгөлөг найрлагад ашигладаг байсан нь мэдэгдэж байна. 8-12-р зууны үеийн янз бүрийн трактууд нь маалинган тосыг хэрэглэх тухай ярьдаг. Гэсэн хэдий ч ямар ч материаллаг нотлох баримт хадгалагдаагүй байна. Газрын тосны будаголон талаараа өндөгний температураас илүү. Юуны өмнө уран бүтээлчид түүний уян хатан байдлаас болж авлига авсан. Газрын тосны будгийг холиход хялбар байсан тул цоо шинэ өнгө бий болгох боломжийг олгосон. Будгийг нимгэн давхаргаар түрхэж эхлэв. Энэ техник нь орон зай, эзэлхүүн, өнгөний гүнийг хамгийн сайн дамжуулдаг.

Усан будаг

Түүний гадаад төрх нь МЭ 2-р зуунтай холбоотой байсан ч 18-19-р зууны төгсгөлд л өргөн алдаршсан. Энэ нь нилээд нунтагласан пигмент, усанд амархан уусдаг ургамлын гаралтай цавуунаас бүрдэнэ. Энэ будаг нь усаар шингэлж, цаасан дээр хэрэглэнэ. Онцлог байдал усан будгийн техникил тод байдалд оршдог. Усан будаг нь агаараар дүүрсэн зураг мэт хөнгөн, нарийн ширхэгтэй зургийг бүтээдэг. Гэхдээ нэг анхаарал татсан зүйл байна: зургийг дахин хийх эсвэл давхаргыг бичнэ үү тосон зурагжишээлбэл, боломжгүй юм. Хоёр, гурваас дээш өнгийг холиход будаг нь гялалзсан, цэвэр ариун байдлаа алдаж, будгийн давхаргыг угаахад цаас нь гажигтай болж, бохирдол үүсгэдэг.

Эрт дээр үеэс хойш будгийг байгалийн гаралтай найрлагад үндэслэн бүтээж ирсэн: ургамлын тос, модны давирхай, байгалийн будагч бодис. Гэвч 20-р зууны эхээр томоохон будаг үйлдвэрлэгчдэд ажиллаж байсан химич нар шинэ будгийн томъёог зохион бүтээж эхлэв. 20-р зуунаас өнөө үед дэлгүүрээс харж болох будгийн түүх эхэлдэг. Тэдгээрийн ихэнх нь нийлэг бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг агуулдаг боловч байгалийнхаас доогуур байдаггүй.

• Уран зургийн зураг нь бүрэн шинж чанартай (ноорог, ноорогоос ялгаатай), бие даасан уран сайхны үнэ цэнийг агуулсан урлагийн бүтээл юм. Фреск эсвэл номын бяцхан зургаас ялгаатай нь уран зураг нь тодорхой дотоод засал эсвэл гоёл чимэглэлийн системтэй холбоотой байх албагүй. Уран зураг нь мобайл урлагийн хамгийн ердийн төрлүүдийн нэг юм. Зураач зураг бүтээхдээ байгальд найддаг боловч бүтээлч төсөөлөл нь энэ үйл явцад чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Уран зураг нь уран зургийн хөгжилд тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэдэг.

  Энэ нь будгийн суурь (зотон, модон эсвэл металл хавтан, картон, цаас, чулуу, торго гэх мэт), праймер, будгийн давхаргаас бүрдэнэ.

  Драм, дуурь, балет, кино урлагийн бүтээлүүд нь үйл ажиллагааны өөрчлөгдөөгүй орон зайгаар хязгаарлагддаг жүжиг, бүтээлийн бүрэн хэсэг юм. Тайзан дээр тавихдаа дүрмээр бол үзэмжийг өөрчлөхгүйгээр үзүүлдэг.

  Дүрслэлийн буюу илүү ерөнхий утгаараа зураг гэдэг нь байгалийн амьд, тод дүрслэлийг багтаасан аливаа бүрэн, салшгүй урлагийн бүтээл юм.

  Эх хувийг хуулбарлах, хуулбарлах нь тухайн хуулбар эсвэл эх бүтээл эсэх нь холбогдох агуулгад хамаарахгүй бол уран зураг гэж нэрлэж болно. Жишээлбэл, "коридорт хэд хэдэн зураг өлгөөтэй байсан". Хэрэв та ашиглахгүй байгаа бол орчин үеийн гэрэлтүүлэг(цахилгаан, лаа гэх мэт), зураг (уран зураг) дээр ажиллахаасаа өмнө жилийн тэр өдөр нарны цагийг ашиглан цагийг тэмдэглэхийг зөвлөж байна, жишээлбэл, хэрэв та 13.00 цагт зураг зурж эхэлсэн бол үргэлжлүүлэн зурсан бол. 1979 оны 7-р сарын 25-ны өдрийн 14:00 цагаас өмнө нэг цагийн турш будсан бол таны дараагийн бичлэг 1980 оны 7-р сарын 25-ны 13:00-14:00 цагийн хооронд болно. Энэ шаардлага нь манай гаригийн нартай харьцуулахад одон орны байрлалтай холбоотой юм. Мөн хорт бодисоор ханасан уран зураг (ялангуяа хуучин мастерууд) байдаг тул тэдгээрийг бичихэд ашигласан хортой ургамал, шингэн, эрдэс бодис байдаг гэдгийг анхаарах хэрэгтэй.

  Профессор Ричард Грегори "Уран зургийн хачирхалтай шинж чанарууд"-ыг тайлбарлахдаа: "Уран зураг нь бие даан харагдахуйц, зөвхөн цаасан дээр зурсан хуудаснаас тэс өөр зүйл учраас уран зураг бол өвөрмөц объект юм. Зургууд нь парадокс юм. Ямар ч объект нэгэн зэрэг хоёр газар байж болохгүй; Ямар ч объект нэгэн зэрэг хоёр хэмжээст болон гурван хэмжээст байж чадахгүй бөгөөд бид зургийг ингэж хардаг. Энэ зураг нь маш тодорхой хэмжээтэй бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн хүний ​​царай, барилга байгууламж, хөлөг онгоцны жинхэнэ хэмжээг харуулдаг. Зураг бол боломжгүй зүйл юм. Зургууд нь чухал ач холбогдолтой, учир нь нүд нь алга болсон объектуудыг хардаг. Биологийн хувьд энэ нь үнэхээр хачирхалтай."

  Зурган дээр үзүүлсэн байхгүй, төсөөлөлтэй нөхцөл байдалд хариу үйлдэл үзүүлэх чадвар нь хийсвэр сэтгэлгээг хөгжүүлэх чухал үе шат юм.

  Иоганн Вольфганг Гёте: "Зураг бол зүгээр л будсан зураг биш, мэдрэмж, бодол санаанд нөлөөлж, сэтгэлд ул мөр үлдээж, урьдчилан таамаглалыг сэрээдэг" гэж бичжээ.