Островскийн бүтээлч байдлын үнэ цэнэ. Бүтээлч байдлын утга учир нь А

А.Н.Островскийн бүтээл дэлхийн жүжигт ямар ач холбогдолтой вэ?

1. А.Н.Островскийн дотоодын жүжиг, тайзыг хөгжүүлэхэд оруулсан үүрэг, Оросын бүх соёлын ололт амжилтад оруулсан үүрэг нь маргаангүй бөгөөд асар их юм. Шекспир Английн төлөө, Мольер Францын төлөө хийсэн шиг тэр Оросын төлөө их зүйлийг хийсэн.
   Островский 47 анхны жүжгийг бичсэн (Козма Минин, Воеводагийн хоёр дахь хэвлэл, С. А. Гедеонов (Василиса Мелентьева), Н. Я. Соловьев нартай хамтран долоон жүжгийг тооцохгүй бол (Аз жаргалтай өдөр, Белугины гэрлэлт, Зэрлэг, гэрэлтдэг, гэхдээ дулаацдаггүй) ба П.М.Невежин (Шинэ аргаар хуучин нь дур сонирхол)... Островскийн өөрийнх нь хэлснээр энэ бол бүхэл бүтэн зүйл юм. ардын театр.
   Гэхдээ Островскийн жүжиг бол цэвэр юм Оросын үзэгдэлхэдийгээр түүний ажил
   ах дүү ард түмний жүжиг, театрт нөлөөлсөн нь эргэлзээгүй.
   ЗХУ-д харьяалагддаг. Түүний жүжгүүдийг орчуулж, тайзнаа тавьсан
   Украйн, Беларусь, Армен, Гүрж гэх мэт үе шатууд.

   Островскийн жүжгүүд гадаадад шүтэн бишрэгчидтэй болсон. Түүний жүжгүүдийг тайзнаа тавьдаг
   хуучин ардчилсан ардчилсан орнуудын театруудад, ялангуяа тайзнаа
   Славян мужууд(Болгар, Чехословак).
   Дэлхийн 2-р дайны дараа жүжгийн зохиолчийн жүжгүүд капиталист орнуудын хэвлэн нийтлэгчид, театруудын анхаарлыг улам их татаж байв.
   Энд юуны түрүүнд тэд "Аянгын шуурга", "Ухаантай хүн бүрт энгийн байдал хангалттай байдаг", "Ой", "Цасан охин", "Чоно ба хонь", "Инж" жүжгийг сонирхож эхлэв.
   Гэхдээ Оросын Шекспир эсвэл Мольер гэх мэт алдартай, хүлээн зөвшөөрөгдсөн
   дэлхийн соёлын жүжгийн зохиолч ялсангүй.

2. Агуу жүжгийн зохиолчийн дүрсэлсэн бүхэн өнөөдрийг хүртэл арилаагүй байна.

Жүжгийн зохиолч уран бүтээлдээ бараг л улс төрийн болон философийн асуудлууд, нүүрний хувирал, дохио зангаа, хувцас, гэр ахуйн хэрэгслийн нарийн ширийн зүйлсээр тоглох замаар. Инээдмийн эффектийг сайжруулахын тулд жүжгийн зохиолч ихэвчлэн насанд хүрээгүй хүмүүсийг - хамаатан садан, үйлчлэгч, үйлчлүүлэгчид, санамсаргүй байдлаар өнгөрч буй хүмүүс, өдөр тутмын амьдралын сөрөг нөхцөл байдлыг танилцуулсан. Тухайлбал, "Халуун зүрх" кинонд Хлиновын дагалдагч ба сахалтай эрхэм, эсвэл "Чоно ба хонь" инээдмийн кинонд Тамерлантай тоглосон Аполло Мурзавецки, "Ой", "Инж" киноны Несчастливцев, Паратов нарын дүрд тоглосон жүжигчин Шастливцев гэх мэт. Жүжгийн зохиолч урьдын адил баатруудын дүрийг зөвхөн үйл явдлын явцад бус, харин тэдний өдөр тутмын харилцан ярианы онцлог шинж чанар - "Түүний хүмүүс" кинонд гоо зүйн хувьд эзэмшсэн "зан чанарын" харилцан яриагаар дамжуулан харуулахыг эрэлхийлсэн. .".
Ийнхүү Бүтээлч байдлын шинэ үед Островский драмын урлагийн бүрэн системтэй, тогтсон мастерын үүрэг гүйцэтгэдэг. Түүний алдар нэр, нийгэм, театрын харилцаа улам бүр нэмэгдэж, улам бүр төвөгтэй болж байна. Бүтээсэн жүжгийн асар олон тоо шинэ үе, сэтгүүл, театруудаас Островскийн жүжгүүдийн эрэлт хэрэгцээ байнга нэмэгдэж байгаагийн үр дүн байв. Эдгээр жилүүдэд жүжгийн зохиолч өөрөө уйгагүй зүтгээд зогсохгүй авьяасгүй, шинэхэн зохиолчдод туслах хүч чадлыг олж, заримдаа тэдний ажилд идэвхтэй оролцдог байв. Тиймээс Островскийтэй бүтээлч хамтран Н.Соловьевын хэд хэдэн жүжгийг бичсэн (тэдгээрийн хамгийн шилдэг нь "Белугиний гэрлэлт", "Зэрлэг эмэгтэй"), мөн П.Невежин юм.
Москвагийн Малый, Санкт-Петербургийн тайзнаа жүжгээ тавихад байнга хувь нэмэр оруулж Александрийн театрууд, Островский төрийн хүнд сурталт аппаратын мэдэлд байдаг театрын үйл ажиллагааны байдлыг сайн мэддэг байсан бөгөөд тэдний илэрхий дутагдлыг гашуун мэдэж байв. Тэрээр язгууртнууд болон хөрөнгөтний разночинцын сэхээтнүүдийг дүрсэлсэнгүй гэдгээ олж харсан. үзэл суртлын эрэл, Герцен, Тургенев, зарим хэсэг нь Гончаров нар шиг. Тэрээр жүжгүүддээ худалдаачны ангийн жирийн төлөөлөгчдийн өдөр тутмын нийгмийн амьдрал, хүнд суртал, язгууртны амьдрал, гэр бүл, мөнгө, эд хөрөнгийн ашиг сонирхлын зөрчилдөөн, хувийн, ялангуяа хайр дурлал, зөрчилдөөн илэрдэг амьдралыг харуулсан.
Гэхдээ Островский Оросын амьдралын эдгээр талыг үзэл суртлын болон уран сайхны ухамсартай байсан нь үндэсний болон түүхэн гүн гүнзгий утгатай байв. Амьдралын эзэн, эзэн байсан тэдгээр хүмүүсийн өдөр тутмын харилцаагаар дамжуулан тэдний нийгмийн ерөнхий байдал илчлэв. Чернышевскийн ончтой хэлсэнчлэн Тургеневын "Ася" өгүүллэгийн баатар залуу либерал эрийн охинтой болзохдоо хулчгар зан нь бүх эрхэм либерализмын "өвчний шинж тэмдэг", түүний улс төрийн сул дорой байдлын шинж байсан шиг. Худалдаачид, түшмэдүүд, язгууртнуудын өдөр тутмын дарангуйлал, махчин зан авир нь тэдний үйл ажиллагаанд ямар нэгэн хэмжээгээр улсын хэмжээнд дэвшилтэт ач холбогдол өгөх бүрэн чадваргүй болох илүү аймшигтай өвчний шинж тэмдэг байв.
Энэ нь шинэчлэлийн өмнөх үед нэлээд зүй ёсны бөгөөд зүй ёсны хэрэг байсан. Дараа нь Волтов, Вышневский, Уланбеков нарын дарангуйлал, бардам зан, махчин байдал нь аль хэдийн нуран унасан боолчлолын "харанхуй хаант улс" -ын илрэл байв. Островскийн инээдмийн кино нь "түүнд дүрслэгдсэн олон гашуун үзэгдлүүдийг тайлбарлах түлхүүр болж чадахгүй" боловч "энэ амьдралтай холбоотой олон ижил төстэй бодлыг амархан хүргэж чадна" гэж Добролюбов зөв тэмдэглэжээ. Шүүмжлэгч үүнийг Островскийн өсгөсөн жижиг дарангуйлагчдын "төрлүүд" тийм биш гэж тайлбарлав. Зөвхөн худалдаачин, хүнд суртлын шинж чанарыг агуулсан төдийгүй ерөнхий (өөрөөр хэлбэл, улсын хэмжээнд) шинж чанарыг агуулсан байх нь ховор. Өөрөөр хэлбэл, 1840-1860 оны Островскийн жүжгүүд. автократ-феодалын тогтолцооны бүх "харанхуй хаант улсуудыг" шууд бусаар илчилсэн.
Шинэчлэлийн дараах хэдэн арван жилд байдал өөрчлөгдсөн. Дараа нь "бүх зүйл орвонгоороо эргэсэн" бөгөөд Оросын амьдралын шинэ, хөрөнгөтний тогтолцоо аажмаар "тохирч" эхлэв. Энэхүү шинэ тогтолцоог хэрхэн зөв "тохируулсан" тухай асуудал нь үндэсний хэмжээний асар их ач холбогдолтой байсан бөгөөд Оросын шинэ эрх баригч анги, Оросын хөрөнгөтнүүд боолчлолын "харанхуй хаант улс" -ын оршин тогтнохыг устгах тэмцэлд хэр зэрэг оролцож чадах вэ гэсэн асуултууд. бүхэл бүтэн автократ-газар эзэмшигчийн тогтолцоо.
Островскийн бараг хорин шинэ жүжиг орчин үеийн сэдэвэнэ үхлийн асуултанд тодорхой сөрөг хариулт өгсөн. Жүжгийн зохиолч урьдын адил хувийн нийгэм, ахуй, гэр бүл, өмчийн харилцааны ертөнцийг дүрсэлсэн. Түүний хөгжлийн ерөнхий чиг хандлагын хувьд бүх зүйл түүнд тодорхойгүй байсан бөгөөд түүний "лир" заримдаа энэ талаар тийм ч зөв биш, "зөв дуугардаг" байв. Гэхдээ бүхэлдээ Островскийн жүжгүүд тодорхой объектив чиг баримжаа агуулсан байв. Тэд дарангуйллын хуучин "харанхуй хаант улс"-ын үлдэгдэл болон шинээр гарч ирж буй "харанхуй хаант улс"-ын аль алиныг нь илчилсэн. харанхуй хаант улс"Хөрөнгөтний идэш тэжээл, мөнгөний төөрөгдөл, бүхний үхэл ёс суртахууны үнэт зүйлсерөнхий худалдан авалт, борлуулалтын уур амьсгалд. Тэд Оросын бизнесмэнүүд, аж үйлдвэрчид үндэсний хөгжлийн ашиг сонирхлыг хэрэгжүүлэх чадваргүй, Хлынов, Ахов зэрэг зарим нь зөвхөн бүдүүлэг таашаал авах чадвартай, бусад нь Кнуров, Беркутов нар бол чадна гэдгийг харуулсан. Тэдний эргэн тойронд байгаа бүх зүйлийг зөвхөн махчин, "чоно" ашиг сонирхолд захируулж, Васильков, Фрол Прибытков зэрэг гуравдагч этгээдийн хувьд ашгийн ашиг сонирхол нь зөвхөн гадаад ёс суртахуун, маш явцуу соёлын шаардлагаар л бүрхэгдсэн байдаг. Островскийн жүжгүүд нь зохиогчийнхоо төлөвлөгөө, хүсэл эрмэлзлээс гадна үндэсний хөгжлийн тодорхой хэтийн төлөвийг бодитойгоор тодорхойлсон байдаг - автократ хамжлагат дарангуйллын хуучин "харанхуй хаант улс" -ын бүх үлдэгдлийг зайлшгүй устгах хэтийн төлөв, зөвхөн тэдний оролцоогүйгээр. хөрөнгөтөн зөвхөн толгой дээрээ зогсохгүй өөрийн махчин "харанхуй орон"-ыг устгахын зэрэгцээ
Островскийн өдөр тутмын жүжгүүдэд дүрслэгдсэн бодит байдал нь улсын хэмжээнд дэвшилтэт агуулгагүй амьдралын хэлбэр байсан тул дотоод комикийн зөрчилдөөнийг амархан илрүүлдэг. Островский өөрийн гайхалтай драмын авьяасаа үүнийг задлахад зориулжээ. Гоголын реалист инээдмийн зохиол, өгүүллэгийн уламжлалд тулгуурлан түүнийг гоо зүйн шинэ шаардлагад нийцүүлэн сэргээн босгох нь" байгалийн сургууль 1840-өөд оны үед, Белинский, Герцен нарын томъёолсон, Островский Оросын нийгмийн эрх баригч давхаргын нийгэм, өдөр тутмын амьдралын хошин хэв маягийн нийцэмжгүй байдлыг судалж, "өдөр тутмын вэб" сэтгүүлийн сэдвийг авч үзэн "нарийн ширийн ертөнц" руу оржээ. харилцаа". Энэ бол Островскийн бүтээсэн шинэ драмын хэв маягийн гол ололт байв.

Уран зохиолын талаархи эссэ: Островскийн уран зохиолын үзэл санаа, гоо зүйн хөгжилд ач холбогдол.

Бусад бичвэрүүд:

1. А.С.Пушкин Оросын түүхэнд ер бусын үзэгдэл болж орсон. Энэ нь зөвхөн биш юм хамгийн агуу яруу найрагч, гэхдээ бас орос хэлийг үндэслэгч утга зохиолын хэл, Оросын шинэ уран зохиолыг үндэслэгч. В.Г.Белинскийн хэлснээр "Пушкины музейг өмнөх яруу найрагчдын бүтээлээр хүмүүжүүлж, хүмүүжүүлсэн." Дэлгэрэнгүй унших ......
2. Александр Николаевич Островский... Энэ бол ер бусын үзэгдэл юм. Оросын жүжгийн хөгжлийн түүхэнд түүний гүйцэтгэсэн үүрэг. тайзны урлагүндэсний соёлыг бүхэлд нь үнэлэхэд хэцүү байдаг. Оросын жүжгийн хөгжилд тэрээр Англид Шекспир, Испанид Лоне де Вега, Мольер нараас дутуугүй ихийг хийсэн.
3. Толстой "бүтээл"-ээ жинхэнэ хүсэл тэмүүлэлгүйгээр, хүмүүст хэрэгтэй гэсэн итгэл үнэмшилгүйгээр бичсэн гар урлалын зохиолчдод маш хатуу ханддаг байв. Толстойн бүтээлч байдлын төлөөх хүсэл тэмүүлэлтэй, аминч бус хүсэл эрмэлзэл өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ сүүлийн өдрүүдамьдрал. "Амилалт" роман дээр ажиллаж байхдаа тэрээр: "Би Цааш унших ......
4. А.Н.Островскийг худалдаачны орчны дуучин, Оросын өдөр тутмын жүжиг, Оросын театрын эцэг гэж зүй ёсоор тооцдог. Жаран жүжгүүд түүний үзэгд багтдаг бөгөөд хамгийн алдартай нь "Инж", "Инж" юм. Хожуу хайр”, “Ой”, “Мэргэн болгонд хангалттай энгийн”, “Манай ард түмэн – бид шийднэ”, “Аянгын шуурга” болон Цааш унших ......
5. А.Островский “Хүний хатуурлын” “инерги, мэдээ алдах” хүчний тухай ярихдаа: “Би энэ хүчийг Замоскворецкая гэж нэрлэсэн нь учир шалтгаангүй: Москва голын цаана, түүний хаант улс, тэнд түүний хаан ширээ. Тэр нэг хүнийг чулуун байшинд оруулаад төмөр хаалгыг нь түгжиж, хувцасладаг Цааш унших ......
6. IN Европын соёлСүмийн архитектур нь итгэлийн санааг, сонет нь хайр дурлалын санааг агуулсан байдаг тул роман нь ёс зүйг агуулдаг. Гайхалтай роман бол зөвхөн соёлын үйл явдал биш юм; Энэ нь уран зохиолын урлагт нэг алхам урагшлахаас хамаагүй илүү утгатай. Энэ бол тухайн үеийн дурсгал юм; хөшөө дурсгал, Read More ......
7. Гоголын орчин үеийн нийгмийн тухай хэлсэн өршөөлгүй үнэн, ард түмнийг хайрлах хайр, түүний бүтээлийн уран сайхны төгс төгөлдөр байдал - энэ бүхэн түүний гүйцэтгэх үүргийг тодорхойлсон. агуу зохиолчОрос ба дэлхийн уран зохиолын түүхэнд, зарчмуудыг тогтооход шүүмжлэлтэй реализм, ардчиллын хөгжилд Цааш унших ......
8. Крылов нь Радищев тэргүүтэй 18-р зууны Оросын соён гэгээрүүлэгчид харьяалагддаг байв. Гэвч Крылов автократ, боолчлолын эсрэг бослого гаргах санааг гаргаж чадсангүй. Хүмүүсийг ёс суртахууны хувьд дахин хүмүүжүүлэх замаар нийгмийн тогтолцоог сайжруулах боломжтой гэж тэрээр үзэж, нийгмийн асуудлыг шийдвэрлэх хэрэгтэй Цааш унших ......

Островскийн үйл ажиллагааны 35 жилийн ойтой холбогдуулан Гончаров түүнд: "Чи ганцаараа барилгыг барьж, түүний сууринд Фонвизин, Грибоедов, Гоголь нарын тулгын чулууг тавьсан. Гэхдээ зөвхөн таны дараа л оросууд бид бахархалтайгаар хэлж чадна: "Бид өөрсдийн гэсэн Оростой. үндэсний театр". Үүнийг шударгаар Островскийн театр гэж нэрлэх ёстой.

Оросын театр, драмын урлагийг хөгжүүлэхэд Островскийн гүйцэтгэсэн үүргийг Шекспир Английн соёлд, Мольер Францад үзүүлсэн ач холбогдолтой харьцуулж болно. Островский Оросын театрын репертуарын мөн чанарыг өөрчилж, түүний өмнө хийгдсэн бүх зүйлийг нэгтгэн дүгнэж, драмын урлагт шинэ замыг нээж өгсөн. Түүний театрын урлагт үзүүлсэн нөлөө асар их байсан. Энэ нь ялангуяа уламжлал ёсоор Островскийн байшин гэж нэрлэгддэг Москвагийн Мали театрт үнэн юм. Тайзан дээр реализмын уламжлалыг батлан ​​харуулсан агуу зохиолчийн олон жүжгийн ачаар тэрээр Цаашдын хөгжил үндэсний сургуульжүжиглэх тоглоом. Оросын гайхалтай жүжигчдийн бүхэл бүтэн галактик нь Островскийн жүжгийн материалыг ашиглан өөрсдийн өвөрмөц авъяас чадвараа тод харуулж, Оросын өвөрмөц байдлыг баталж чадсан. театрын урлаг.

Островскийн жүжгийн төвд Оросын бүх сонгодог уран зохиолыг даван туулж ирсэн асуудал байдаг: хүний ​​амьдралын тааламжгүй нөхцөл байдал, түүнийг эсэргүүцдэг олон янзын бузар муугийн хүчнүүдтэй зөрчилдөх; хувь хүний ​​эрх чөлөөтэй байх эрхийг баталгаажуулах ба цогц хөгжил. Агуу зохиолчийн жүжгүүдийг уншигчид, үзэгчдийн өмнө Оросын амьдралын өргөн цар хүрээтэй панорама дэлгэж байна. Энэ бол үндсэндээ бүхэл бүтэн түүхэн эрин үеийн амьдрал, зан заншлын нэвтэрхий толь юм. Худалдаачид, албан тушаалтнууд, газрын эзэд, тариачид, генералууд, жүжигчид, худалдаачид, тохироочид, бизнесменүүд, оюутнууд - хэдэн зуун жүжигчидОстровскийн бүтээсэн 40-80-аад оны Оросын бодит байдлын талаархи бүрэн санааг өгсөн. бүх нарийн төвөгтэй байдал, олон янз байдал, үл нийцэл.

Островский, бүхэл бүтэн гайхалтай галерейг бүтээсэн эмэгтэй зургууд, Оросын сонгодог зохиолд аль хэдийн тогтоогдсон тэр эрхэм уламжлалыг үргэлжлүүлэв. Жүжгийн зохиолч хүчтэй, салшгүй шинж чанарыг өргөмжилдөг бөгөөд энэ нь хэд хэдэн тохиолдолд сул дорой, итгэлгүй баатраас ёс суртахууны хувьд илүү байдаг. Эдгээр нь Катерина ("Аянгын шуурга"), Надя ("Сурагчид"), Кручинина ("Гэм буруугүй"), Наталья ("Хөдөлмөрийн талх") болон бусад.

Островский Оросын драмын урлагийн өвөрмөц байдлыг ардчилсан үндсэн дээр эргэцүүлэн бодож: "Ардын уран зохиолчид мэдрэл нь тийм ч уян хатан биш, хүчтэй жүжиг, том инээдмийн жүжиг шаарддаг, илэн далангүй, чанга инээдийг төрүүлдэг шинэхэн үзэгчдэд хүчээ сорихыг хүсдэг. , халуун, чин сэтгэлийн мэдрэмж, амьд ба хүчтэй дүрүүд". Үндсэндээ энэ бол онцлог шинж чанар юм бүтээлч зарчимОстровский өөрөө.

"Аянгын шуурга" зохиолын зохиолчийн драматурги нь жанрын олон талт байдал, эмгэнэлт ба комик, өдөр тутмын болон гротеск, аймшигт болон уянгын элементүүдийн хослолоор ялгагдана. Түүний жүжгүүдийг тодорхой нэг төрөлд хамааруулах нь заримдаа хэцүү байдаг. Тэрээр Добролюбовын оновчтой тодорхойлолтоор "амьдралын жүжиг" гэхээсээ илүү жүжиг, инээдмийн жүжгийг бичсэн. Түүний бүтээлүүдийн үйл ажиллагаа нь ихэвчлэн өргөн орон зайд хийгддэг. Амьдралын чимээ шуугиан, яриа өрнөж, үйл явдлын цар хүрээг тодорхойлох хүчин зүйлүүдийн нэг болжээ. Гэр бүлийн зөрчилдөөн нь нийгмийн шинж чанартай болдог. сайтаас материал

Жүжгийн зохиолчийн ур чадвар нь нийгэм, сэтгэлзүйн шинж чанарын үнэн зөв, харилцан ярианы урлаг, ардын яруу найрсаг яриагаар илэрдэг. Дүрүүдийн хэл нь түүний хувьд дүр төрхийг бий болгох гол хэрэгсэл, бодит дүр төрхийг илэрхийлэх хэрэгсэл болдог.

Ардын аман урлагийг маш сайн мэддэг Островский өргөн хэрэглэгддэг ардын уламжлал, ардын мэргэн ухааны хамгийн баялаг сан хөмрөг. Энэ дуу нь түүний монолог, зүйр цэцэн үг, хэллэгийг орлож, жүжгийн нэр болно.

Островскийн бүтээлч туршлага нь Оросын жүжиг, театрын урлагийн цаашдын хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн. Москваг үндэслэгч В.И.Немирович-Данченко, К.С.Станиславский нар Урлагийн театр, "Островскийн мөрөөдөж байсантай ижил даалгавартай, ижил төлөвлөгөөтэй ардын театр" байгуулахыг эрэлхийлэв. Чехов, Горький нарын гайхалтай шинэлэг зүйл нь тэдний гайхамшигтай өмнөх үеийн шилдэг уламжлалыг эзэмшихгүйгээр боломжгүй байх байсан.

Та хайж байсан зүйлээ олсонгүй юу? Хайлтыг ашиглана уу

Энэ хуудсан дээрх сэдвүүдийн талаархи материалууд:

• Остповскийн амьдралын тухай эссэ, Оросын театрын хөгжилд түүний ач холбогдол
• Островскийн театрын тухай нийтлэлүүд
• Островскийн театрын хураангуй

Энэ хүн уран зохиолын хөгжилд асар их хувь нэмэр оруулсан тул Александр Островскийн бүтээлийг товч тайлбарлах боломжгүй юм.

Тэрээр олон зүйлийн тухай бичсэн ч уран зохиолын түүхэнд хамгийн сайн жүжгийн зохиолч гэдгээрээ алдартай.

Бүтээлч байдлын түгээмэл байдал, онцлог

A.N-ийн алдар нэр. Островскийд "Манай хүмүүс - бид суурьших болно" бүтээлийг авчирсан. Хэвлэгдсэний дараа түүний бүтээлийг тухайн үеийн олон зохиолчид үнэлж байсан.

Энэ нь Александр Николаевич өөртөө итгэл, урам зориг өгсөн.

Ийм амжилттай дебют хийснийхээ дараа тэрээр түүний ажилд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн олон бүтээл бичсэн. Тэдгээрийн дотор дараахь зүйлс орно.

• "Ой"
• "Авьяас ба шүтэн бишрэгчид"
• "Инж".

Түүний бүх жүжгийг сэтгэлзүйн жүжиг гэж нэрлэж болно, учир нь зохиолчийн бичсэн зүйлийг ойлгохын тулд түүний бүтээлийг гүн гүнзгий судлах хэрэгтэй. Түүний жүжгийн дүрүүд хүн болгонд ойлгогдохооргүй олон талт зан чанарууд байсан. Островский бүтээлдээ улс орны үнэт зүйлс хэрхэн сүйрч байгааг авч үзсэн.

Түүний жүжгүүд бүр бодит төгсгөлтэй, зохиолч олон зохиолчдын адил бүх зүйлийг эерэг төгсгөлөөр төгсгөх гэж оролдоогүй, уран бүтээлдээ зохиомол бус бодит амьдралыг харуулах нь илүү чухал байв. Островский бүтээлүүддээ Оросын ард түмний амьдралыг тусгах гэж оролдсон бөгөөд үүнээс гадна тэрээр үүнийг огт чимэглэсэнгүй, харин эргэн тойронд харсан зүйлээ бичжээ.

Хүүхэд насны дурсамжууд нь түүний уран бүтээлийн өрнөл болж байв. Онцлог шинж чанарТүүний бүтээлийг бүхэлд нь цензургүй гэж нэрлэж болно, гэхдээ үүнээс үл хамааран тэд алдартай хэвээр байв. Магадгүй түүний алдартай болсон шалтгаан нь жүжгийн зохиолч Оросыг уншигчдад толилуулахыг оролдсон байх. Үндэстэн ба бодит байдал нь Островский бүтээлээ бичихдээ баримталдаг гол шалгуур юм.

Сүүлийн жилүүдэд ажилласан

А.Н. Островский ялангуяа бүтээлч ажил эрхэлдэг байв өнгөрсөн жилТүүний амьдралынхаа туршид тэрээр уран бүтээлдээ зориулж хамгийн чухал жүжиг, инээдмийн жүжгүүдийг бичсэн юм. Эдгээр нь бүгд тодорхой шалтгааны улмаас бичигдсэн бөгөөд голчлон түүний бүтээлүүд өөрсдийнхөө асуудлыг ганцаараа даван туулах ёстой эмэгтэйчүүдийн эмгэнэлт хувь заяаг дүрсэлсэн байдаг. Островский бол бурхнаас ирсэн жүжгийн зохиолч байсан тул тэр маш амархан бичиж чадсан юм шиг санагдаж, толгойд нь бодол орж ирэв. Гэхдээ тэр бас шаргуу хөдөлмөрлөсөн ийм бүтээлүүд бичсэн.

IN сүүлийн үеийн бүтээлүүджүжгийн зохиолч текстийг илэрхийлэх шинэ арга барил, илэрхийлэлийг боловсруулсан нь түүний бүтээлд өвөрмөц болсон. Чехов түүний бичих хэв маягийг өндрөөр үнэлдэг байсан бөгөөд энэ нь Александр Николаевичийн хувьд магтаалын аргагүй юм. Тэрээр бүтээлдээ дүрүүдийн дотоод тэмцлийг харуулахыг хичээсэн.

Найрлага

Жүжгийн зохиолч уран бүтээлдээ улс төр, гүн ухааны асуудал, нүүрний хувирал, дохио зангаа, хувцас хэрэглэл, өдөр тутмын орчны нарийн ширийн зүйлсээр тоглох замаар бараг оруулаагүй. Инээдмийн эффектийг сайжруулахын тулд жүжгийн зохиолч ихэвчлэн насанд хүрээгүй хүмүүсийг - хамаатан садан, үйлчлэгч, үйлчлүүлэгчид, санамсаргүй байдлаар өнгөрч буй хүмүүс, өдөр тутмын амьдралын сөрөг нөхцөл байдлыг танилцуулсан. Тухайлбал, "Халуун зүрх" кинонд Хлиновын дагалдагч ба сахалтай эрхэм, эсвэл "Чоно ба хонь" инээдмийн кинонд Тамерлантай тоглосон Аполло Мурзавецки, "Ой", "Инж" киноны Несчастливцев, Паратов нарын дүрд тоглосон жүжигчин Шастливцев гэх мэт. Жүжгийн зохиолч урьдын адил дүрүүдийн дүрийг зөвхөн үйл явдлын явцад бус, харин тэдний өдөр тутмын харилцан ярианы онцлог шинж чанар - "Түүний хүмүүс" кинонд гоо зүйн хувьд эзэмшсэн "зан чанарын" харилцан яриагаар дамжуулан илчлэхийг хичээсэн. .".

Ийнхүү Бүтээлч байдлын шинэ үед Островский драмын урлагийн бүрэн системтэй, тогтсон мастерын үүрэг гүйцэтгэдэг. Түүний алдар нэр, нийгэм, театрын харилцаа улам бүр нэмэгдэж, улам бүр төвөгтэй болж байна. Шинэ үед олон тооны жүжгүүд бий болсон нь Островскийн жүжгүүдийн сэтгүүл, театруудаас эрэлт хэрэгцээ байнга нэмэгдэж байгаагийн үр дүн байв. Эдгээр жилүүдэд жүжгийн зохиолч өөрөө уйгагүй зүтгээд зогсохгүй авьяасгүй, шинэхэн зохиолчдод туслах хүч чадлыг олж, заримдаа тэдний ажилд идэвхтэй оролцдог байв. Тиймээс Островскийтэй бүтээлч хамтран Н.Соловьевын хэд хэдэн жүжгийг бичсэн (тэдгээрийн хамгийн шилдэг нь "Белугиний гэрлэлт", "Зэрлэг эмэгтэй"), мөн П.Невежин юм.

Москвагийн Мали, Санкт-Петербургийн Александрия театрын тайзнаа жүжгээ тавихад байнга хувь нэмэр оруулдаг Островский төрийн хүнд сурталт аппаратын харьяанд байдаг театрын үйл явдлын байдлыг сайн мэддэг байсан бөгөөд тэдний хурц тод байдлыг харамсдаг байв. дутагдал. Тэрээр Герцен, Тургенев, зарим хэсэг нь Гончаров нар шиг язгууртан, хөрөнгөтний сэхээтнүүдийг үзэл суртлын эрэл хайгуулд нь дүрсэлсэнгүй гэдгээ олж харсан. Тэрээр жүжгүүддээ худалдаачны ангийн жирийн төлөөлөгчдийн өдөр тутмын нийгмийн амьдрал, хүнд суртал, язгууртны амьдрал, гэр бүл, мөнгө, эд хөрөнгийн ашиг сонирхлын зөрчилдөөн, хувийн, ялангуяа хайр дурлал, зөрчилдөөн илэрдэг амьдралыг харуулсан.

Гэхдээ Островский Оросын амьдралын эдгээр талыг үзэл суртлын болон уран сайхны ухамсартай байсан нь үндэсний болон түүхэн гүн гүнзгий утгатай байв. Амьдралын эзэн, эзэн байсан тэдгээр хүмүүсийн өдөр тутмын харилцаагаар дамжуулан тэдний нийгмийн ерөнхий байдал илчлэв. Чернышевскийн ончтой хэлсэнчлэн Тургеневын "Ася" өгүүллэгийн баатар залуу либерал эрийн охинтой болзохдоо хулчгар зан гаргасан нь бүх эрхэм либерализмын "өвчний шинж тэмдэг", түүний улс төрийн сул дорой байдлын шинж байсан шиг. Худалдаачид, түшмэдүүд, язгууртнуудын өдөр тутмын дарангуйлал, махчин зан авир нь тэдний үйл ажиллагаанд ямар нэгэн хэмжээгээр улсын хэмжээнд дэвшилтэт ач холбогдол өгөх бүрэн чадваргүй болох илүү аймшигтай өвчний шинж тэмдэг байв.

Энэ нь шинэчлэлийн өмнөх үед нэлээд зүй ёсны бөгөөд зүй ёсны хэрэг байсан. Дараа нь Волтов, Вышневский, Уланбеков нарын дарангуйлал, бардам зан, идэш тэжээл нь аль хэдийн устгагдах ялтай боолчлолын "харанхуй хаант улс" -ын илрэл байв. Островскийн инээдмийн жүжиг хэдийгээр "түүнд дүрслэгдсэн олон гашуун үзэгдлүүдийг тайлбарлах түлхүүр болж чадахгүй" ч гэсэн "энэ амьдралтай холбоотой олон ижил төстэй бодлыг хялбархан хүргэж чадна, үүнд шууд хамааралгүй болно" гэж Добролюбов зөв тэмдэглэжээ. Шүүмжлэгч үүнийг Островскийн өсгөсөн жижиг дарангуйлагчдын "төрлүүд" нь зөвхөн худалдаачин, хүнд суртлын шинж чанартай төдийгүй улсын хэмжээнд (өөрөөр хэлбэл улсын хэмжээнд) шинж чанартай байдаг" гэж тайлбарлав. Өөрөөр хэлбэл, 1840-1860 оны Островскийн жүжгүүд. автократ-феодалын тогтолцооны бүх "харанхуй хаант улсуудыг" шууд бусаар илчилсэн.

Шинэчлэлийн дараах хэдэн арван жилд байдал өөрчлөгдсөн. Дараа нь "бүх зүйл орвонгоороо эргэж", Оросын амьдралын шинэ, хөрөнгөтний тогтолцоо аажмаар "давуурах" болов. систем.

Островскийн орчин үеийн сэдэвтэй хорь шахам шинэ жүжгүүд нь энэ үхлийн асуултад тодорхой сөрөг хариулт өгсөн. Жүжгийн зохиолч урьдын адил хувийн нийгэм, ахуй, гэр бүл, өмчийн харилцааны ертөнцийг дүрсэлсэн. Түүний хөгжлийн ерөнхий чиг хандлагын хувьд бүх зүйл түүнд тодорхойгүй байсан бөгөөд түүний "лир" заримдаа энэ талаар тийм ч зөв биш, "зөв дуугардаг" байв. Гэхдээ бүхэлдээ Островскийн жүжгүүд тодорхой объектив чиг баримжаа агуулсан байв. Тэд хуучин дарангуйллын "харанхуй хаант улс"-ын үлдэгдэл, шинээр гарч ирж буй хөрөнгөтний идэш тэжээл, мөнгөний төөрөгдөл, бүх ёс суртахууны үнэт зүйлсийг устгах, худалдан авах, худалдах уур амьсгалд илчлэв. Тэд Оросын бизнесмэнүүд, аж үйлдвэрчид үндэсний хөгжлийн ашиг сонирхлыг хэрэгжүүлэх чадваргүй, Хлынов, Ахов зэрэг зарим нь зөвхөн бүдүүлэг таашаал авах чадвартай, бусад нь Кнуров, Беркутов нар бол чадна гэдгийг харуулсан. Тэдний эргэн тойронд байгаа бүх зүйлийг зөвхөн махчин, "чоно" ашиг сонирхолд захируулж, Васильков, Фрол Прибытков зэрэг гуравдагч этгээдийн хувьд ашгийн ашиг сонирхол нь зөвхөн гадаад ёс суртахуун, маш явцуу соёлын шаардлагаар л бүрхэгдсэн байдаг. Островскийн жүжгүүд нь зохиогчийнхоо төлөвлөгөө, хүсэл эрмэлзлээс гадна үндэсний хөгжлийн тодорхой хэтийн төлөвийг бодитойгоор тодорхойлсон байдаг - автократ хамжлагат дарангуйллын хуучин "харанхуй хаант улс" -ын бүх үлдэгдлийг зайлшгүй устгах хэтийн төлөв, зөвхөн тэдний оролцоогүйгээр. хөрөнгөтөн зөвхөн толгой дээрээ зогсохгүй өөрийн махчин "харанхуй хаант улс"-ыг устгахын зэрэгцээ

Островскийн өдөр тутмын жүжгүүдэд дүрслэгдсэн бодит байдал нь улсын хэмжээнд дэвшилтэт агуулгагүй амьдралын хэлбэр байсан тул дотоод комикийн зөрчилдөөнийг амархан илрүүлдэг. Островский өөрийн гайхалтай драмын авьяасаа үүнийг задлахад зориулжээ. Островский 1840-өөд оны "байгалийн сургууль"-аас дэвшүүлсэн, Белинский, Герцен нарын томъёолсон гоо зүйн шинэ шаардлагын дагуу Гоголын реалист инээдмийн жүжиг, өгүүллэгийн уламжлалд тулгуурлан түүнийг сэргээн босгож, түүний нийгэм, өдөр тутмын амьдралын хошин шогийн үл нийцлийг олж илрүүлжээ. Оросын нийгмийн эрх баригч давхарга, "дэлхийн нарийн ширийнийг" судалж, "өдөр тутмын харилцааны вэб" -ийн утсыг хардаг. Энэ бол Островскийн бүтээсэн шинэ драмын хэв маягийн гол ололт байв.