Peranan watak-watak kecil dalam drama. Peranan dan kepentingan watak sekunder dalam drama

Tragedi kerja.

Skor pengkritik

1. Oblomov - Stolz.

2. Oblomov - Olga Ilinskaya

Masalah cinta.

Tragedi kerja.

Aksi tragedi itu berlaku di bandar Kalinov, yang tersebar di antara kehijauan taman di tebing Volga yang curam. "Selama lima puluh tahun saya telah melihat ke luar Volga setiap hari dan saya tidak dapat melihat segala-galanya dengan cukup. Pemandangannya luar biasa! Kecantikan! Jiwa bergembira,” Kuligin mengagumi. Nampaknya kehidupan penduduk bandar ini sepatutnya indah dan gembira. Walau bagaimanapun, kehidupan dan adat resam pedagang kaya mencipta "dunia penjara dan kesunyian kubur." Savel Dikoy dan Marfa Kabanova adalah personifikasi kekejaman dan kezaliman. Pesanan masuk rumah saudagar adalah berdasarkan dogma agama usang Domostroy. Dobrolyubov berkata tentang Kabanikha bahawa dia "menggigit pengorbanannya ... untuk masa yang lama dan tanpa henti." Dia memaksa menantu perempuannya Katerina untuk tunduk di kaki suaminya apabila suaminya pergi, memarahinya kerana tidak "meraung" di khalayak ramai apabila melihat suaminya pergi.

Kabanikha sangat kaya, ini dapat dinilai oleh fakta bahawa kepentingan urusannya jauh melampaui Kalinov, bagi pihaknya Tikhon pergi ke Moscow. Dia dihormati oleh Dikoy, yang mana perkara utama dalam hidup adalah wang. Tetapi pedagang memahami bahawa kuasa juga memberikan kerendahan hati kepada alam sekitar. Dia berusaha untuk membunuh di rumah apa-apa manifestasi penentangan terhadap kuasanya. Babi hutan itu munafik, dia hanya bersembunyi di sebalik kebajikan dan ketakwaan, dalam keluarga dia adalah seorang yang zalim dan zalim yang tidak berperikemanusiaan. Tikhon tidak bercanggah dengannya dalam apa-apa pun. Barbara belajar berbohong, bersembunyi dan mengelak.

Watak utama lakonan Katerina ditandakan perwatakan yang kuat, dia tidak biasa dengan penghinaan dan penghinaan dan oleh itu bertentangan dengan ibu mertua tua yang kejam. Di rumah ibunya, Katerina hidup bebas dan senang. Di House of Kabanovs, dia berasa seperti burung di dalam sangkar. Dia segera menyedari bahawa dia tidak boleh tinggal lama di sini.

Katerina berkahwin dengan Tikhon tanpa cinta. Semua yang ada di rumah Kabanikh bergetar mendengar jeritan isteri saudagar itu. Kehidupan di rumah ini sukar untuk golongan muda. Dan kini Katerina bertemu dengan orang yang sama sekali berbeza dan jatuh cinta. Buat pertama kali dalam hidupnya, dia mengetahui perasaan peribadi yang mendalam. Suatu malam dia pergi dating dengan Boris. Penulis drama di sebelah mana? Dia berada di pihak Katerina, kerana seseorang tidak boleh memusnahkan aspirasi semula jadi seseorang. Kehidupan dalam keluarga Kabanov adalah tidak wajar. Dan Katerina tidak menerima kecenderungan orang-orang yang dia jatuh. Mendengar tawaran Varvara untuk berbohong dan berpura-pura, Katerina menjawab: "Saya tidak boleh menipu, saya tidak boleh menyembunyikan apa-apa."

Keterusterangan dan keikhlasan Katerina mendapat penghormatan daripada pengarang, pembaca, dan penonton. Dia memutuskan bahawa dia tidak lagi boleh menjadi mangsa ibu mertua yang tidak berjiwa, tidak boleh merana dalam lokap. Dia bebas! Tetapi dia melihat jalan keluar hanya dalam kematiannya. Dan ini boleh dipertikaikan. Pengkritik juga tidak bersetuju sama ada patut membayar Katerina untuk kebebasan dengan kos nyawanya. Jadi, Pisarev, tidak seperti Dobrolyubov, menganggap tindakan Katerina tidak masuk akal. Dia percaya bahawa selepas Katerina membunuh diri, semuanya akan kembali normal, kehidupan akan berjalan seperti biasa, dan "kerajaan gelap" tidak berbaloi dengan pengorbanan sedemikian. Sudah tentu, Kabanikha membawa Katerina kepada kematiannya. Akibatnya, anak perempuannya Varvara melarikan diri dari rumah, dan anaknya Tikhon menyesal kerana dia tidak mati bersama isterinya.

Menariknya, salah satu imej aktif utama drama ini ialah imej ribut petir itu sendiri. Secara simbolik menyatakan idea kerja, imej ini secara langsung mengambil bahagian dalam aksi drama sebagai fenomena semula jadi yang sebenar, mula beraksi pada saat-saat yang menentukan, sebahagian besarnya menentukan tindakan heroin. Imej ini sangat bermakna, ia menerangi hampir semua aspek drama.

Jadi, sudah dalam tindakan pertama, ribut petir meletus di bandar Kalinov. Ia pecah seperti pertanda tragedi. Katerina sudah berkata: "Saya akan mati tidak lama lagi," dia mengaku kepada Varvara cinta berdosa. Ramalan seorang wanita gila bahawa ribut petir tidak berlalu dengan sia-sia, dan rasa dosanya sendiri dengan tepukan guruh yang sebenar, sudah digabungkan dalam imaginasinya. Katerina bergegas pulang: "Namun, lebih baik, semuanya lebih tenang, saya di rumah - kepada imej dan berdoa kepada Tuhan!".

Selepas itu, ribut berhenti seketika. Hanya dalam rungutan Kabanikha sahaja gemanya kedengaran. Tidak ada ribut petir pada malam itu, apabila Katerina, buat kali pertama selepas perkahwinannya, berasa bebas dan gembira.

Tetapi tindakan keempat, kemuncak, bermula dengan kata-kata: "Hujan, tidak kira bagaimana ribut berkumpul?". Dan selepas itu, motif ribut petir tidak berhenti.

Dialog antara Kuligin dan Diky menarik. Kuligin bercakap tentang penangkal petir (“kami sering ribut petir”) dan menimbulkan kemarahan Diky: “Elektrik apa yang ada? Nah, kenapa awak bukan perompak? Ribut petir dihantar kepada kami sebagai hukuman supaya kami merasa, dan anda ingin mempertahankan diri anda dengan tiang dan sejenis tanduk, Tuhan ampunkan saya. Apakah anda, orang Tatar, atau apa? Dan kepada petikan dari Derzhavin, yang Kuligin memetik dalam pembelaannya: "Saya membusuk dalam abu dengan badan saya, saya memerintahkan guruh dengan fikiran saya," pedagang tidak menemui apa-apa untuk dikatakan sama sekali, kecuali: "Dan untuk kata-kata ini , hantar kamu kepada Datuk Bandar, supaya dia akan memberitahu kamu bertanya!”.

Tidak dinafikan, dalam drama itu, imej ribut petir mempunyai makna yang istimewa: ia adalah permulaan yang menyegarkan dan revolusioner. Walau bagaimanapun, fikiran dikutuk dalam kerajaan gelap, dia bertemu dengan kejahilan yang tidak dapat ditembusi, diperkuat dengan kedekut. Tetapi semua yang sama, kilat yang menembusi langit di atas Volga menyentuh Tikhon, yang diam untuk masa yang lama, menyinari nasib Varvara dan Kudryash. Ribut menggegarkan semua orang. Akhlak yang tidak berperikemanusiaan lambat laun akan berakhir. Perjuangan antara yang baru dan yang lama telah bermula dan berterusan. Inilah makna karya penulis drama Rusia yang hebat.

Peranan watak sekunder dalam drama Storm. Drama "Ribut Petir" dalam penilaian pengkritik (N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.A. Grigoriev, A.V. Druzhinin).

Watak sekunder dalam drama itu bukan sahaja membentuk latar belakang drama peribadi Katerina terungkap, watak utama berfungsi. Mereka menunjukkan kepada kita jenis yang berbeza sikap rakyat terhadap kekurangan kebebasan mereka. Sistem imej dalam drama adalah sedemikian rupa sehingga semua watak sekunder membentuk pasangan bersyarat, dan hanya Katerina bersendirian dalam keinginan sebenar untuk melarikan diri dari penindasan "zalim".

Dikoy dan Kabanova adalah orang yang sentiasa takut kepada mereka yang bergantung kepada mereka. Dobrolyubov sangat tepat memanggil mereka "zalim", kerana undang-undang utama untuk semua orang adalah kehendak mereka. Bukan kebetulan mereka memperlakukan satu sama lain dengan sangat hormat: mereka adalah sama, hanya sfera pengaruh yang berbeza. Liar melupuskan bandar, Kabanikha - dalam keluarganya.

Teman tetap Katerina ialah Varvara, kakak kepada suaminya Tikhon. Dia adalah lawan utama heroin.

Skor pengkritik

Ribut petir, menurut Dobrolyubov, adalah kerja Ostrovsky yang paling menentukan, kerana ia menandakan penghujung hampir kuasa mementingkan diri sendiri. Konflik utama drama - pertembungan heroin, mempertahankan hak asasinya, dengan dunia kerajaan gelap - menyatakan aspek penting kehidupan rakyat pada masa yang tepat situasi revolusioner. Dan itulah sebabnya pengkritik menganggap drama Ribut Petir sebagai karya rakyat yang sebenar.

Menggambarkan suasana sosial tahun 60-an, Dobrolyubov menulis: Di mana sahaja anda melihat, di mana-mana anda melihat kebangkitan individu, pembentangan hak undang-undangnya, protes terhadap keganasan dan sewenang-wenangnya, sebahagian besar masih malu-malu, tidak pasti, bersedia untuk bersembunyi , tetapi masih memberi notis kewujudan anda. Dobrolyubov melihat manifestasi protes yang terjaga dan semakin meningkat terhadap penindasan para zalim dalam perasaan dan tindakan, dalam kematian Katerina.

Pengkritik menilai drama Ostrovsky sebagai karya yang menyatakan keperluan mendesak pada zamannya - tuntutan undang-undang, kesahihan, penghormatan terhadap seseorang. Dalam imej Katerina, dia melihat penjelmaan sifat hidup Rusia. Katerina lebih suka mati daripada hidup dalam kurungan.

3.A.I. Goncharov "Oblomov" Prinsip antitesis plot dalam novel (Oblomov-Stoltz, Oblomov-Olga). Masalah cinta dalam novel.

1. Oblomov - Stolz.

2. Oblomov - Olga Ilinskaya

Stolz tidak wira positif novel, aktivitinya kadang-kadang menyerupai aktiviti Sudbinsky dari Stolz yang dihina dari rombongan Petersburg Oblomov: kerja, kerja, kerja semula, seperti mesin, tanpa rehat, hiburan dan hobi.

Praktisnya jauh dari cita-cita tinggi, dia menyerupai seorang ahli perniagaan, seorang pelancong. Imej Stolz adalah skema, tanpa wajah secara emosi.

Goncharov tidak tahu perbuatan apa yang boleh menyelamatkan Rusia daripada Oblomovisme. Penulis hanya boleh menjawab satu soalan abadi "siapa yang harus dipersalahkan?" - autokrasi, perhambaan. Pada yang kedua isu bermasalah tidak tahu jawapannya: "Apa yang perlu dilakukan?"

Situasi plot utama dalam novel adalah hubungan antara Olga Ilyinskaya dan Oblomov.

Goncharov mengikuti jalan yang telah menjadi tradisional dalam kesusasteraan Rusia: seseorang secara moral lemah apabila diuji oleh cinta, jika dia mampu bertindak balas perasaan yang kuat cinta. Oblomov mengukuhkan kesimpulan ini. Olga Ilyinskaya dicirikan oleh keharmonian fikiran, hati, kehendak, aktiviti dan kebaikan. Goncharov menyajakkan kemunculan cinta Oblomov secara tiba-tiba. Terdapat perasaan bahawa Oblomov akan dilahirkan semula, sebagai manusia, sepenuhnya. kehidupan batin wira itu mula bergerak, bersama-sama dengan perasaan cinta untuk Olga di Oblomov, minat aktif dalam kehidupan rohani, dalam seni, dalam tuntutan mental pada masa itu membangkitkan. Perasaan cinta Oblomov kepada Olga adalah kilat jangka pendek. Ilusi pada skor ini dengan cepat dilesapkan oleh Oblomov. Jurang antara Olga dan Oblomov adalah semula jadi. Sifat mereka terlalu berbeza. Mahal tarikh romantis Oblomov ternyata sangat dahagakan keadaan mengantuk yang tenang. "Seorang lelaki tidur dengan tenang" - ini adalah ideal kewujudan Ilya Ilyich.

Kehidupan di rumah Pshenitsina secara fizikal tidak aktif, dan oleh itu tidak sihat. Oblomov pergi dengan cepat untuk memenuhi impian abadinya - kematian. Dia secara beransur-ansur masuk ke dalam keranda yang luas dan luas. Dobrolyubov melihat pendahulu Oblomov, yang juga mengikut sejarah - ini adalah imej orang tambahan Orang: Onegin, Pechorin, Rudin (Turgenev).

Masalah cinta.

Dalam karyanya "Oblomov", I. A. Goncharov cuba mencari jawapan kepada mereka soalan abadi bahawa seseorang bertanya kepada dirinya sendiri sekurang-kurangnya sekali dalam hidupnya. Dan salah satu dunia yang pelbagai rupa, kajian dan pemahaman yang penulis mengabdikan novelnya, adalah dunia keharmonian, kebahagiaan, cinta. Cinta, seolah-olah, meresap ke seluruh kerja, mengisinya warna yang berbeza, mendedahkan ciri-ciri wira yang paling tidak dijangka, membangkitkan dalam diri mereka dahaga untuk tindakan dan pengetahuan.

Fungsi kedua, tidak kurang pentingnya kisah cinta dalam novel, - pembangkang. DALAM kerja ini dua imej kolektif yang sangat bertentangan apabila membandingkan watak atau penampilan - kedua-duanya lulus ujian cinta. Kedua-dua Oblomov dan Stolz dihubungkan oleh benang hubungan dengan Olga. Betapa tidak seperti tingkah laku mereka apabila mereka jatuh cinta dengannya, dan betapa banyaknya ia memberi daripada perbandingan lain.

"Ribut Petir" - lakonan oleh Alexander Nikolayevich Ostrovsky dalam lima babak, yang ditulis pada tahun 1859, dalam suasana kebangkitan awam pra-pembaharuan. Selepas tayangan perdana persembahan di pentas Teater Maly Moscow, drama itu diikuti oleh banyak ulasan kritikal. Watak-watak kecil dalam drama ini memainkan peranan penting. Perkembangan konflik adalah mustahil tanpa Feklusha, Varvara, Kuligin dan lain-lain.

Paling penting, daripada watak sekunder, saya masih ingat Feklusha - seorang pengembara (orang yang berjalan ziarah.

Ostrovsky jelas mempunyai nilai yang dikurangkan). Feklusha tidak pergi jauh, tetapi dia banyak mendengar. Di bandar Kalinov, dia adalah sumber maklumat utama. Feklusha meyakinkan bahawa Kalinov adalah tanah yang dijanjikan, mempropagandakan bahawa Kalinov selanjutnya adalah neraka. Dalam pemahamannya, lokomotif wap adalah ular berapi, menceritakan tentang tanah tempat tinggal orang bersuara anjing. Dia meyakinkan bahawa kehidupan di Kalinovo adalah yang paling indah. Kisah-kisahnya adalah subjek perdagangan, bagi mereka dia dihormati, dirawat, dibekalkan dengan yang diperlukan. Selain itu

ia membantu "zalim" untuk mengekalkan orang dalam ketakutan yang berterusan.

Mustahil untuk tidak memberi perhatian kepada Kuligin - pembuat jam yang belajar sendiri yang sedang mencari mesin gerakan kekal - seperti yang dapat dilihat dari aksi pertama permainan itu, Kuligin berpendidikan tinggi, dia membaca Lomonosov, Derzhavin. Walau bagaimanapun, pengetahuannya adalah kuno, yang menekankan hubungannya dengan Kalinov. Ini adalah watak dari dunia yang telah berlalu. Kuligin turut berekspresi dalam drama tersebut kedudukan pengarang. Kecaman terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya. Dialah yang mengatakan bahawa terdapat adat kejam di Kalinov, bahawa orang yang mempunyai wang memerintah di bandar.

Satu lagi watak penting dalam The Thunderstorm ialah Wild yang zalim - seorang saudagar kaya, salah seorang yang paling dihormati di bandar itu. Dia menyedari kuasanya ke atas manusia dan keputusasaan sepenuhnya, dan oleh itu melakukan apa yang dia mahu. Tetapi serangan Wild hanya kepada orang yang lebih lemah daripada dirinya, kepada mereka yang tidak boleh melawan seperti itu. Dikoy dan Boar tetap bersatu, kerana hanya dia seorang yang boleh memahaminya.

Saya ingin memilih Varvara, kakak Tikhon dan teman tetap Katerina. Ketua dia prinsip hidup- buat apa sahaja yang anda mahu, asalkan semuanya dijahit bertutup. Dia mahu mencuba segala-galanya sebelum dia berkahwin. Berbohong adalah kebiasaan baginya. Dia mengatakan bahawa dia sendiri bukan pembohong, tetapi dia belajar apabila perlu. Orang barbar menyesuaikan diri dengan "kerajaan gelap, dengan undang-undang dan peraturannya.

Di samping itu, bercakap tentang peranan watak sekunder dalam permainan itu adalah mustahil untuk tidak mengatakan tentang Kudryash - kerani Wild. Watak ini mengatakan bahawa gadis boleh bergaul dengan lelaki semahu-mahunya, tetapi wanita harus dikurung. Keyakinan ini begitu kuat dalam dirinya sehingga dia mengetahui tentang cinta Boris untuk Katerina, dia mengatakan bahawa perniagaan ini mesti dihentikan.

Watak-watak sekunder dalam Ribut Petir Ostrovsky bukan sahaja menjadi latar belakang tragedi Katerina, tetapi juga menggambarkan kehidupan dan watak pada masa itu. setiap satu pelakon dalam drama ini membantu pengarang menyampaikan setepat mungkin suasana "kerajaan gelap".

Oleh kanan dianggap penyanyi persekitaran pedagang, bapa drama harian Rusia, Rusia teater kebangsaan. Kira-kira 60 drama milik pennya, dan salah satu yang paling terkenal ialah "". A. N. paling banyak memanggil drama Ostrovsky "Ribut Petir". kerja yang tegas, memandangkan “hubungan bersama antara kezaliman dan ketidaksuaraan membawa kepada akibat yang tragis ... Terdapat sesuatu yang menyegarkan dan menggalakkan dalam The Thunderstorm. Sesuatu ini, pada pendapat kami, latar belakang drama itu.

Latar belakang drama ini terdiri daripada watak-watak kecil. Ini adalah teman tetap Katerina, watak utama drama itu, Varvara, kakak kepada suami Katerina, Tikhon Kabanova. Dia adalah bertentangan dengan Katerina. Peraturan utamanya: "Lakukan apa sahaja yang anda mahu, asalkan semuanya dijahit dan ditutup." Anda tidak boleh menafikan fikiran Barbara, licik, sebelum berkahwin dia mahu berada tepat pada masanya di mana-mana, cuba segala-galanya, kerana dia tahu bahawa "perempuan berjalan di sekeliling mereka seperti yang mereka mahu, bapa dan ibu tidak peduli. Hanya wanita yang dikurung.” Berbohong adalah kebiasaan baginya. Otsa secara langsung memberitahu Katerina bahawa mustahil tanpa penipuan: "Seluruh rumah kami bergantung pada ini. Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar apabila ia perlu.

Barbara menyesuaikan diri dengan "kerajaan gelap", mengkaji undang-undang dan peraturannya. Ia merasakan kuasa, kekuatan, kesediaan dan juga keinginan untuk menipu. Dia, sebenarnya, adalah babi masa depan, kerana epal tidak jatuh jauh dari pokok epal. Rakan Barbara, Curly, adalah padanan untuknya. Dia adalah satu-satunya di bandar Ka-linovo yang boleh melawan Wild. “Saya dianggap biadap; kenapa dia pegang aku? Jadi, dia perlukan saya. Nah, itu bermakna saya tidak takut kepadanya, tetapi biarkan dia takut kepada saya ... ", kata Kudryash. Dia berkelakuan nakal, lincah, berani, bermegah dengan kehebatannya, pengetahuan tentang "pertubuhan saudagar". Kerinting - yang kedua, hanya masih muda.

Pada akhirnya, Varvara dan Kudryash meninggalkan "kerajaan gelap", tetapi pelarian mereka sama sekali tidak bermakna bahawa mereka telah membebaskan diri mereka sepenuhnya daripada tradisi dan undang-undang lama dan akan menerima undang-undang kehidupan baru dan peraturan yang adil. Setelah bebas, mereka mungkin akan cuba menjadi tuan dalam kehidupan sendiri.

Terdapat juga mangsa sebenar "kerajaan gelap" dalam drama itu. Ini adalah suami Katerina Kabanova, Tikhon, makhluk yang lemah semangat dan tidak berduri. Dia mendengar ibunya dalam segala-galanya dan mematuhinya, tidak mempunyai yang jelas kedudukan hidup, keberanian, keberanian. Imejnya sepadan sepenuhnya dengan nama - Tikhon (tenang). Kabanov muda bukan sahaja tidak menghormati dirinya sendiri, tetapi juga membenarkan ibunya memperlakukan isterinya tanpa malu. Ini amat ketara dalam adegan perpisahan sebelum berangkat ke pameran itu. Tikhon mengulang perkataan demi perkataan semua arahan dan moral ibunya. Kabanov tidak dapat menahan ibunya dalam apa-apa, dia perlahan-lahan minum terlalu banyak, menjadi lebih lemah semangat dan pendiam. Sudah tentu, Katerina tidak boleh mencintai dan menghormati suami seperti itu, tetapi jiwanya mendambakan cinta. Dia jatuh cinta dengan anak saudara Diky, Boris. Tetapi Katerina jatuh cinta kepadanya, dalam ungkapan yang tepat Dobrolyubov, "di padang pasir", kerana sebenarnya Boris tidak jauh berbeza dengan Tikhon. Cuma terpelajar sikit. Kekurangan kehendak Boris, keinginannya untuk menerima bahagian warisan neneknya (dan dia akan menerimanya hanya jika dia menghormati bapa saudaranya) ternyata lebih kuat daripada cinta. .

Dalam "kerajaan gelap" pengembara Feklusha menikmati penghormatan dan penghormatan yang besar. Cerita Feklusha tentang tanah tempat tinggal orang berkepala anjing dianggap sebagai maklumat yang tidak dapat disangkal tentang dunia. Tetapi tidak semua di dalamnya begitu suram: ada juga jiwa yang hidup dan bersimpati. Ini ialah mekanik otodidak Kuli-gin, yang mencipta mesin gerakan kekal. Dia baik dan aktif, benar-benar taksub keinginan berterusan melakukan sesuatu yang berguna untuk orang ramai. Tetapi semua niat baiknya bertembung dengan dinding tebal salah faham, ketidakpedulian, kejahilan. Oleh itu, sebagai tindak balas kepada percubaan untuk meletakkan batang petir keluli di rumah-rumah, dia menerima penolakan berang daripada Diky: "Ribut dihantar kepada kami sebagai hukuman supaya kami berasa, tetapi anda ingin mempertahankan diri anda dengan tiang dan sejenisnya. bertanduk, ampunilah aku.”

Kuligin pada dasarnya adalah penaakulan dalam drama itu, kutukan terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya: "Kejam, tuan, adat istiadat di kota kami, kejam ... Siapa yang mempunyai wang, tuan, dia cuba memperhambakan orang miskin, supaya untuk jerih payahnya lebih banyak lebih banyak wang untung…”.

Tetapi Kuligin, seperti Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, menyesuaikan diri dengan "kerajaan gelap", menyerahkan dirinya kepada kehidupan sedemikian. Watak sekunder, seperti yang telah disebutkan, adalah latar belakang di mana tragedi wanita terdesak berlaku. Setiap wajah dalam permainan, setiap imej adalah langkah di tangga yang membawa Katerina ke tebing Volga, hingga mati.

A.N. Ostrovsky dilahirkan dan menghabiskan masa kanak-kanaknya di Zamoskvorechye, di mana pedagang, tukang, dan orang miskin telah lama menetap. Hampir 50 buah drama telah ditulis oleh beliau sejak sekian lama. kehidupan sastera, dan kebanyakannya berakar umbi dalam Zamoskvorechie asal mereka. Drama Ribut Petir (1859), yang ditulis pada masa kebangkitan orang ramai pada malam reformasi petani, seolah-olah memahkotai dekad pertama aktiviti penulis, kitaran dramanya tentang "kerajaan gelap" tiran kecil. Imaginasi artis membawa kita ke bandar kecil Volga Kalinov - dengan gudang pedagang di jalan utama, dengan sebuah gereja lama di mana umat yang soleh pergi untuk berdoa, dengan taman awam di atas sungai, di mana penduduk bandar berjalan dengan indah pada hari cuti, dengan perhimpunan di atas bangku di pintu pagar, di belakangnya anjing pemerhati menyalak dengan marah. Irama kehidupan mengantuk, membosankan, untuk dipadankan dengan panjang yang membosankan hari musim panas, yang memulakan aksi drama: ".

Konflik utama drama tidak terhad kepada kisah cinta Katerina dan Boris. Perkembangan konflik dramatik adalah mustahil tanpa Feklusha, tanpa Varvara, tanpa Kuligin dan watak-watak kecil yang lain. Feklusha, seorang pengembara dan penggantung, serupa dengan Kabanikhe dalam alasannya. Dia berfikir seperti perempuan simpanannya, dia menyesali apa yang dikesali oleh perempuan simpanannya - tentang masa lalu yang disayangi oleh mereka: “ akhir zaman, ibu Marfa Ignatievna, yang terakhir, mengikut semua tanda, yang terakhir. Pembicara mengeluh hakikat bahawa kehidupan sedang berjalan lancar di bandar-bandar lain. Mereka takut dengan "ular berapi-api", yang mereka mula gunakan. Mereka sedang menunggu pelbagai masalah di hadapan: "Dan lebih buruk daripada ini, sayang, ia akan menjadi." Tetapi orang yang rapat dengan Kabanikhe, hanya Feklusha yang tidak akan mengutuk keterukannya. Dalam suasana "kerajaan gelap" di bawah kuk kuasa zalim, perasaan manusia yang hidup pudar, layu, kemahuan menjadi lemah, fikiran menjadi pudar. Sekiranya seseorang dikurniakan tenaga, kehausan untuk hidup, maka, membiasakan diri dengan keadaan, dia mula berbohong, mengelak.

Di bawah tekanan ini kuasa gelap watak Tikhon dan Barbara berkembang. Kuasa ini mencacatkan mereka, masing-masing dengan caranya sendiri. Tikhon menyedihkan, tidak peribadi. Tetapi penindasan terhadap Kabanikh tidak sepenuhnya membunuh perasaan hidup dalam dirinya. Di suatu tempat di lubuk jiwanya yang malu-malu, terpancar percikan api - cinta kepada isterinya. Dia tidak berani untuk menunjukkan cinta ini, dan dia tidak memahami Katerina, dia gembira untuk pergi walaupun dari dia, jika hanya untuk melarikan diri dari neraka di rumah. Tetapi api dalam jiwanya tidak padam. Keliru dan tertekan, Tikhon bercakap tentang isterinya yang curang kepadanya: "Tetapi saya mencintainya, saya minta maaf untuk menyentuhnya dengan jari saya ..." Kehendaknya dikekang, dan dia tidak berani membantu Katya yang malang. . Namun, dalam babak terakhir, cinta terhadap isterinya mengatasi ketakutan Tikhon terhadap ibunya. Atas mayat Katerina, buat pertama kali dalam hidupnya, dia berani menyalahkan ibunya:

"Kabanov. Ibu, kamu merosakkannya, kamu, kamu, kamu...

Kabanova. Apa yang anda! Al jangan ingat diri sendiri! Terlupa dengan siapa anda bercakap!

Kabanov. Awak rosakkan dia! awak! awak!"

Betapa berbezanya tuduhan ini daripada kata-kata Tikhon yang malu dan malu pada penampilan pertamanya di atas pentas: “Ya, beranikah kami, ibu, fikirkan!”, “Ya, ibu, ...” Jadi, sesungguhnya, asas-asas "Kerajaan gelap" adalah kuasa Kabanikha yang goyah, walaupun Tikhon bercakap seperti itu.

Perkembangan watak dalam The Thunderstorm dikaitkan dengan konflik utama drama. Kehidupan di rumah Kabanova juga melumpuhkan Varvara. Dia tidak mahu menanggung kuasa ibunya, tidak mahu hidup dalam kurungan. Tetapi Barbara mudah menyesuaikan diri dengan moral "kerajaan gelap", mengambil jalan penipuan. Ini menjadi kebiasaan baginya - dia mendakwa bahawa mustahil untuk hidup sebaliknya: seluruh rumah mereka didasarkan pada penipuan. "Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar apabila ia perlu," kata Varvara. Peraturan setiap hari sangat mudah: "Lakukan apa sahaja yang anda mahu, jika ia dijahit dan ditutup." Bagaimanapun, Varvara licik selagi boleh, tetapi apabila mereka mula mengurungnya, dia melarikan diri dari rumah. Dan sekali lagi cita-cita Kabanikhi semakin runtuh. Anak perempuan itu "mempermalukan" rumahnya, melepaskan diri dari kekuasaannya.

Kebanyakan watak adalah anak saudara Diky yang lemah dan sengsara, Boris Grigorievich. Dia sendiri berkata tentang dirinya sendiri: "Saya berjalan-jalan mati sepenuhnya ... Didorong, dipukul ..." Ini baik hati, manusia budaya. Dia menyerlah tajam dengan latar belakang persekitaran pedagang. Tetapi Boris tidak dapat melindungi dirinya atau wanita tercintanya. Dalam kemalangan, dia hanya tergesa-gesa dan menangis: "Oh, andainya mereka ini tahu bagaimana perasaan saya untuk mengucapkan selamat tinggal kepada anda! Tuhan saya! Tuhan kurniakan bahawa suatu hari nanti ia akan menjadi semanis bagi saya sekarang. Selamat tinggal, Katya! kamu penjahat! Fiends! Oh, jika ada kekuatan! Dalam adegan pertemuan terakhir dengan Katerina, Boris menyebabkan penghinaan. Lelaki yang sangat dicintainya takut untuk lari bersama wanita yang dicintainya. Dia takut untuk bercakap dengannya: "Kami tidak akan ditemui di sini." Tetapi adalah kepada orang yang lemah semangat ini kata-kata terakhir Katerina sebelum kematiannya: "Kawan saya! Kegembiraan saya! Selamat tinggal!"

Suami Katerina Tikhon patut dihormati lebih daripada Boris, kerana dia berani menuduh. Malah kerani Wild Curly, yang dikatakan kurang ajar, sekurang-kurangnya memberi penghormatan, kerana dia dapat melindungi cintanya dengan melarikan diri bersama kekasihnya. Antara watak drama itu, menentang Wild and the Boar, Kuligin dengan berani dan bijaksana menilai "kerajaan gelap". Mekanik otodidak ini mempunyai fikiran yang cerah dan jiwa yang luas, seperti kebanyakan orang orang yang berbakat daripada rakyat. Dia mengutuk ketamakan para pedagang, sikap kejam terhadap manusia, kejahilan, sikap acuh tak acuh terhadap segala sesuatu yang benar-benar indah. Penentangan Kuligin terhadap "kerajaan gelap" sangat ekspresif dalam adegan pertemuannya dengan Wild. Kuligin menulis puisi, tetapi ucapannya yang biasa dipenuhi dengan puisi. "Ia sangat baik, tuan, untuk berjalan sekarang," katanya kepada Boris. - Diam, udara sangat baik, kerana Volga ia berbau bunga dari padang rumput, langit cerah ... "Dan kemudian puisi Lomonosov berbunyi.

Kuligin mengecam "adab kejam" kaum Dikikh dan Kabanov, tetapi dia terlalu lemah dalam protesnya. Sama seperti Tikhon, seperti Boris, dia takut kuasa zalim, tunduk di hadapannya. "Tiada apa-apa yang perlu dilakukan, anda mesti menyerah!" katanya merendah diri. Kuligin dan lain-lain mengajar ketaatan. Dia menasihati Curly: "Lebih baik bertahan." Dia mengesyorkan perkara yang sama kepada Boris: "Apa yang perlu dilakukan, tuan. Anda perlu mencuba untuk menggembirakan entah bagaimana." Dan hanya pada akhirnya, terkejut dengan kematian Katerina, Kuligin membuat protes terbuka: "Ini Katerina anda untuk anda. Lakukan apa yang anda mahu dengannya! Badannya ada di sini, ambil; dan jiwa itu bukan lagi milikmu: ia kini berada di hadapan hakim yang lebih berbelas kasihan daripada kamu!” Dengan kata-kata ini, Kuligin bukan sahaja membenarkan Katerina, tetapi juga menyalahkan hakim tanpa belas kasihan yang membunuhnya. Kita melihat bahawa kematian Katerina membangkitkan protes terhadap "kerajaan gelap" daripada Tikhon yang diam dan tertindas, yang dipanggil Kuligin, yang biasanya malu di hadapan para zalim, kepada protes terbuka. Konflik utama drama ini ialah perjuangan antara moral lama dan baru. Dan seperti yang dimaksudkan oleh pengarang, bukan sahaja watak utama - Katerina memprotes dunia lama, tetapi juga watak sekunder entah bagaimana meninggikan suara mereka terhadap "kerajaan gelap".

A. N. Ostrovsky berhak dianggap sebagai penyanyi persekitaran pedagang, bapa drama harian Rusia, teater kebangsaan Rusia. Dia menulis kira-kira 60 drama, dan salah satu yang paling terkenal ialah The Thunderstorm. A. N. Dobrolyubov memanggil drama Ostrovsky The Thunderstorm sebagai karya yang paling menentukan, kerana "hubungan bersama kezaliman dan ketidaksuaraan membawa kepada akibat yang tragis di dalamnya ... Ada sesuatu yang menyegarkan dan menggalakkan dalam The Thunderstorm. Sesuatu ini, pada pendapat kami, latar belakang drama itu.

Latar belakang drama ini terdiri daripada watak-watak kecil. Ini adalah teman tetap Katerina, watak utama drama itu, Varvara, kakak kepada suami Katerina, Tikhon Kabanov ^ Dia adalah bertentangan dengan Katerina. Peraturan utamanya: "Lakukan apa sahaja yang anda mahu, asalkan semuanya dijahit dan ditutup." Anda tidak boleh menafikan fikiran Barbara, licik, sebelum berkahwin dia mahu berada tepat pada masanya di mana-mana, cuba segala-galanya, kerana dia tahu bahawa "perempuan berjalan di sekeliling mereka seperti yang mereka mahu, bapa dan ibu tidak peduli. Hanya wanita yang dikurung.” Berbohong adalah kebiasaan baginya. Dia terus memberitahu Katerina bahawa mustahil tanpa penipuan: "Seluruh rumah kami bergantung pada ini. Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar apabila ia perlu.

Barbara menyesuaikan diri dengan "kerajaan gelap", mengkaji undang-undang dan peraturannya. Ia merasakan kuasa, kekuatan, kesediaan dan juga keinginan untuk menipu. Dia, sebenarnya, adalah babi masa depan, kerana epal tidak jatuh jauh dari pokok epal. Rakan Barbara, Curly, adalah padanan untuknya. Dia adalah satu-satunya di bandar Kalinov yang boleh melawan Wild. “Saya dianggap biadap; kenapa dia pegang aku? Jadi, dia perlukan saya. Nah, itu bermakna saya tidak takut kepadanya, tetapi biarkan dia takut kepada saya ... ", kata Kudryash. Dia berkelakuan nakal, lincah, berani, bermegah dengan kehebatannya, pengetahuan tentang "pertubuhan saudagar". Curly ialah Liar kedua, cuma masih muda.

Pada akhirnya, Varvara dan Kudryash meninggalkan "kerajaan gelap", tetapi pelarian mereka sama sekali tidak bermakna bahawa mereka telah membebaskan diri mereka sepenuhnya daripada tradisi dan undang-undang lama dan akan menerima undang-undang baru kehidupan dan peraturan yang jujur. Setelah bebas, mereka mungkin akan cuba menjadi tuan dalam kehidupan sendiri.

Terdapat juga mangsa sebenar "kerajaan gelap" dalam drama itu. Ini adalah suami Katerina Kabanova, Tikhon, makhluk yang lemah semangat dan tidak berduri. Dia mendengar ibunya dalam segala hal dan mematuhinya, tidak mempunyai kedudukan yang jelas dalam kehidupan, keberanian, keberanian. Imejnya selaras sepenuhnya dengan nama - Tikhon (tenang). Kabanov muda bukan sahaja tidak menghormati dirinya sendiri, tetapi juga membenarkan ibunya memperlakukan isterinya tanpa malu. Ini amat ketara dalam adegan perpisahan sebelum berangkat ke pameran itu. Tikhon mengulang perkataan demi perkataan semua arahan dan moral ibunya. Kabanov tidak dapat menahan ibunya dalam apa-apa, dia perlahan-lahan minum terlalu banyak, menjadi lebih lemah semangat dan pendiam. Sudah tentu, Katerina tidak boleh mencintai dan menghormati suami seperti itu, tetapi jiwanya mendambakan cinta. Dia jatuh cinta dengan anak saudara Diky, Boris. Tetapi Katerina jatuh cinta kepadanya, dalam ungkapan yang tepat Dobrolyubov, "di padang pasir", kerana sebenarnya Boris tidak jauh berbeza dengan Tikhon. Cuma terpelajar sikit. Kekurangan kehendak Boris, keinginannya untuk menerima bahagian warisan neneknya (dan dia akan menerimanya hanya jika dia menghormati bapa saudaranya) ternyata lebih kuat daripada cinta.

Dalam "kerajaan gelap" pengembara Feklusha menikmati penghormatan dan penghormatan yang besar. Cerita Feklusha tentang tanah tempat tinggal orang berkepala anjing dianggap sebagai maklumat yang tidak dapat disangkal tentang dunia. Tetapi tidak semua di dalamnya begitu suram: ada juga jiwa yang hidup dan bersimpati. Ini ialah mekanik otodidak Kuli-gin, yang mencipta mesin gerakan kekal. Dia baik dan aktif, benar-benar taksub dengan keinginan berterusan untuk melakukan sesuatu yang berguna untuk orang ramai. Tetapi semua niat baiknya bertembung dengan dinding tebal salah faham, ketidakpedulian, kejahilan. Jadi, sebagai tindak balas kepada percubaan untuk meletakkan batang petir keluli di rumah-rumah, dia menerima penolakan sengit daripada Diky: "Ribut dihantar kepada kami sebagai hukuman, supaya kami merasa, tetapi anda ingin mempertahankan diri anda dengan tiang dan sejenisnya. bertanduk, ampunilah aku.”

Kuligin pada dasarnya adalah penaakulan dalam drama itu, kutukan terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya: "Kejam, tuan, adat istiadat di kota kami, kejam ... Siapa yang mempunyai wang, tuan, dia cuba memperhambakan orang miskin, supaya lebih berfaedah kerana jerih payahnya menghasilkan wang..."

Tetapi Kuligin, seperti Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, menyesuaikan diri dengan "kerajaan gelap", menyerahkan dirinya kepada kehidupan sedemikian.

Watak sekunder, seperti yang telah disebutkan, adalah latar belakang di mana tragedi wanita terdesak berlaku. Setiap wajah dalam permainan, setiap imej adalah langkah di tangga yang membawa Katerina ke tebing Volga, hingga mati.