Ringkasan muzik Boris Godunov. Disunting oleh Boris Godanov Musorgsky dan laluannya menuju kemasyhuran

Opera dalam empat lakonan dengan prolog; libretto oleh Mussorgsky berdasarkan drama dengan nama yang sama oleh A. S. Pushkin dan "Sejarah Negara Rusia" oleh N. M. Karamzin. Pengeluaran pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari (8 Februari), 1874.

Watak:

Boris Godunov (bariton atau bes), Fedor dan Xenia (mezzo-soprano dan soprano), ibu Xenia (mezzo-soprano), Putera Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (bariton), Pimen (bass), Pretender dengan nama Grigory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam dan Misail (bass dan tenor), nyonya rumah kedai (mezzo-soprano), holy fool (tenor), Nikitich, bailif (bass), boyar tengah (tenor) , boyar Khrushchov (tenor), Jesuit Lavitsky (bass) dan Chernikovsky (bass), boyar, pemanah, rynds, bailiff, kuali dan panis, gadis Sandomierz, orang yang lalu lalang, penduduk Moscow.

Tindakan itu berlaku di Moscow pada 1598-1605.

Prolog

Biara Novodevichy. Boyar Boris Godunov mendapat perlindungan di sini. Selepas kematian Tsar Theodore, dia harus mengambil takhta kerajaan. Orang ramai dengan berat hati memenuhi halaman biara. Bailif membuat orang ramai merayu Boris untuk berkahwin dengan kerajaan (korus "Untuk siapa kamu tinggalkan kami"). Kerani Duma Shchelkalov melaporkan bahawa Godunov menolak mahkota ("Ortodoks! Boyar tidak dapat dielakkan").

Dataran di Kremlin Moscow. Orang ramai memuji Godunov, yang akhirnya bersetuju untuk berkahwin dengan kerajaan. Di ambang Katedral Assumption, Boris, sedih dan termenung, menyampaikan pujian yang penuh hormat kepada pendahulunya dan kepada penguasa lain Holy Rus' ("Soul Sorrows").

Bertindak satu

Sel di Biara Keajaiban. Penatua Pimen menulis sebuah kronik ("Satu lagi, kisah terakhir"). Gregory yang baru bangun dari mimpi ngeri yang menghantuinya bukan buat kali pertama. Pimen memberitahunya bagaimana Tsarevich Dimitri, abang kepada mendiang Theodore, dibunuh oleh pembunuh upahan yang dihantar oleh Boris. Gregory mengetahui bahawa jika Demetrius masih hidup, dia kini akan sebaya dengannya. Apabila Pimen pergi, Grigory mendedahkan niatnya untuk membalas dendam kepada Godunov atas jenayah yang dahsyat.

Kedai minuman di sempadan Lithuania. Shinkarka menyanyikan lagu riang (“I Caught a Grey Drake”). Bhikkhu Misail dan Varlaam yang miskin masuk, dan bersama mereka Gregory, yang telah melarikan diri dari biara dan menyamar: dia akan menyeberangi sempadan. Varlaam, mabuk, menyeret keluar lagu ("Seperti yang berlaku di bandar di Kazan"). Semasa dia mengantuk, menggumamkan lagu lain ("How yon rides"), Grigory bertanya kepada kedai minuman di mana dia boleh menyeberangi sempadan. Tiba-tiba, bailif dan askar muncul di kedai: mereka menunjukkan dekri diraja untuk menangkap sami yang melarikan diri, iaitu, Gregory. Oleh kerana bailif tidak boleh membaca, Gregory berjanji untuk melakukannya sendiri dan bukannya tanda-tandanya dia menamakan tanda-tanda Varlaam ("Dari Biara Chudov"). Dia mengoyakkan kertas itu dan, membaca melalui gudang, mendedahkan penipuannya. Gregory melompat keluar tingkap dan melarikan diri.

Tindakan kedua

Menara Tsar di Kremlin. Anak perempuan Boris Xenia berkabung atas kematian tunangnya. Tsar memujuk Xenia. Dia sedar bahawa dia dibenci oleh orang ramai dan kemurkaan Tuhan mengejar keluarganya. Selalunya dia mempunyai hantu yang mengerikan seorang budak lelaki pembalasan yang berdarah dan menuntut ("Saya telah mencapai kuasa tertinggi"). Putera Shuisky membawa berita tentang pemberontakan yang dipimpin oleh seseorang yang menggelar dirinya Demetrius. Boris berasa ngeri, dia bertanya kepada Shuisky sama ada putera itu benar-benar terbunuh. Putera raja menerangkan bayi yang mati secara terperinci. Setelah menghantar Shuisky pergi, tsar ditinggalkan sendirian. Hantu darah menghantui Boris. Bilik itu menjadi gelap, bunyi loceng berdegup kencang ("Ugh! Susah! Biar saya tarik nafas").

Akta Tiga

Bilik Marina Mniszek di Istana Sandomierz di Poland. Gadis-gadis itu memakaikannya dan menyikat rambutnya, menghiburkannya dengan lagu-lagu (“On the Azure Vistula”). Marina mengimpikan takhta Moscow ("Betapa lesu dan lesu"). Bapa rohaninya, Jesuit Rangoni, mahu lebih banyak lagi: untuk menukar bahasa Rusia kepada Katolik.

Taman berhampiran istana. Dimitri datang ke air pancut, di mana Marina membuat temu janji dengannya. Dengan kerumunan pesta, dia meninggalkan istana (dengan paduan suara "Saya tidak percaya keghairahan anda, tuan"), Dimitri bersungguh-sungguh menyatakan cintanya untuknya, tetapi dia didorong oleh pengiraan yang dingin: dia menggalakkan dia untuk terlebih dahulu mencapai mahkota dengan sokongan Poland. Dimitri jatuh melutut di hadapannya (duet "Wahai putera raja, saya mohon").

lakonan empat

Dataran di hadapan Katedral St. Basil. Anathema kepada Pretender bunyi dari katedral. Rakyat bersimpati dengan Pretender, yang mereka anggap putera sebenar. Orang bodoh yang suci muncul, dia menyanyikan sesuatu yang tidak bermakna dan sedih ("Bulan datang, anak kucing menangis"). Budak-budak itu mengambil satu sen daripadanya dan melarikan diri. Raja keluar dari katedral. Semua tangan dihulurkan kepadanya. "Dari roti!" - jeritan terdesak dan mengancam kedengaran. Orang bodoh yang suci meminta Boris untuk menghukum budak lelaki yang menyinggung perasaannya: "Suruh mereka menyembelih mereka, seperti kamu menyembelih putera kecil."

The Faceted Chamber di Kremlin. Duma boyar berkumpul di sini untuk membincangkan keadaan hal ehwal berkaitan dengan pendekatan Demetrius Palsu. Shuisky memberitahu betapa baru-baru ini hantu putera raja yang dibunuh itu muncul kepada raja; seseorang tidak mempercayainya, tetapi semua orang terdiam apabila Boris masuk, menghalau hantu itu darinya. Tsar mengawal dirinya dan berpaling kepada boyar duma dengan meminta bantuan dan nasihat. Shuisky memberitahunya tentang kedatangan penatua suci. Inilah Pimen: dia menceritakan kisah seorang gembala yang buta yang disembuhkan di kubur putera raja. Pada akhir cerita, Boris hampir tidak dapat berdiri di atas kakinya. Dia memanggil anaknya, memberinya arahan terakhir tentang cara memerintah negeri ("Selamat tinggal, anakku"). Loceng berbunyi. Boris jatuh mati.

Pembukaan hutan berhampiran Kromy. Malam. Orang-orang yang memberontak telah menawan budak lelaki Khrushchov dan mengejeknya. DENGAN lagu kemenangan bhikkhu Misail dan Varlaam masuk (“Matahari, bulan pudar”) dan menghangatkan orang ramai lagi (korus “Tersebar, dibersihkan”). Jesuit Lavitsky dan Chernikovsky yang tiba telah ditangkap dan dihantar ke kubu. Dengan bunyi sangkakala, pasukan Demetrius muncul, yang semua orang menyambutnya dengan gembira. Orang ramai pergi bersamanya ke Moscow. Hanya orang bodoh yang suci kekal di atas pentas, dia menangis dan menyanyikan lagu yang menyedihkan ("Alir, tuang, air mata pahit").

G. Marchesi (diterjemah oleh E. Greceanii)

BORIS GODUNOV - opera oleh M. Mussorgsky dalam 4 lakonan dengan prolog, libretto oleh komposer selepas A. Pushkin dan N. Karamzin. Tayangan perdana: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari 1874, dikendalikan oleh E. Napravnik; di Moscow - Teater Bolshoi, 16 Disember 1888, di bawah arahan I. Altani. Seperti yang disemak oleh N. Rimsky-Korsakov, opera itu mula-mula dipersembahkan di bawah arahannya di Dewan yang hebat Petersburg Conservatory 28 November 1896 (persembahan oleh Persatuan Mesyuarat Muzikal; M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - Varlaam). Sejak itu, ia hanya dipentaskan dalam versi ini selama bertahun-tahun.

Penentu dalam sejarah pentas kerja adalah persembahan Opera Persendirian Rusia pada 7 Disember 1898, di mana peranan tajuk pertama kali dilakukan oleh F. Chaliapin. Tidak lama kemudian "Boris Godunov" muncul dalam himpunan teater pinggiran (contohnya, Kazan - 1899; Orel, Voronezh, Saratov - 1900), pada tahun 1901 ia dipentaskan di Teater Bolshoi dengan Chaliapin di parti utama(L. Sobinov - Pretender), pada tahun 1904 - di Mariinsky. Secara beransur-ansur, dia menjadi salah satu opera paling repertori, menakluki semua peringkat dunia. "Boris Godunov" - karya utama Mussorgsky dan salah satu puncak Rusia dan dunia seni muzik. Komposer bekerja pada edisi pertama pada 1868-1869. Dia ditolak oleh jawatankuasa opera konservatif Teater Mariinsky pada Februari 1871. Pada tahun 1871-1872. Mussorgsky mencipta edisi baru: dia mengarang adegan pemberontakan berhampiran Kromy, yang menjadi penamat opera, menambah dua lukisan Poland dengan penyertaan Marina Mniszek, mengolah semula adegan di menara (khususnya, dia menulis monolog Boris baru, memperkenalkan adegan genre), dan membuat perubahan kepada lukisan lain. Adegan di Katedral St. Basil telah dikecualikan, dan seruan Holy Fool daripadanya telah dipindahkan ke akhir opera. Beberapa perubahan telah dibuat walaupun selepas tayangan perdana, semasa menyediakan edisi clavier (1874).

"Boris" dikarang dan dimuktamadkan serentak dengan Pskovityanka karya Rimsky-Korsakov. Semua Kuchkist mengambil bahagian dalam perbincangan. Terutama penting ialah peranan V. Stasov dan ahli sejarah V. Nikolsky, yang mencadangkan kepada Mussorgsky tema karya itu. Atas nasihatnya sendiri, komposer mengubah urutan dua adegan terakhir, menamatkan opera dengan adegan berhampiran Kromy (asalnya ia berakhir dengan kematian Boris; Rimsky-Korsakov memulihkan urutan ini dalam versinya). 24 babak tragedi Pushkin telah dimampatkan dalam versi terakhir opera kepada 9 babak (adegan di Katedral St. Basil sering menyertai mereka dalam latihan teater domestik).

Komposer tidak mengehadkan tugasnya untuk menghidupkan semula imej masa lalu. Perubahan dramatik abad ke-17. beliau melihat dari sudut pandangan kontemporari peristiwa 60-an. abad ke-19 Formula "masa lalu pada masa kini", yang dikemukakan olehnya (walaupun pada kesempatan yang berbeza), adalah samar-samar. Dia bercakap tentang daya hidup yang lama, dan akar yang baru kembali ke masa lalu.

Opera ini berdasarkan ciptaan Pushkin yang cemerlang, yang menunjukkan bukan sahaja tragedi hati nurani (Pushkin menerima versi bahawa Boris bersalah atas pembunuhan Tsarevich Dimitri), tetapi di atas semua konflik antara tsar dan rakyat, bertindak sebagai seorang yang tidak boleh rosak. hakim dan kuasa penentu sejarah. "Pendapat rakyat" menentukan kejayaan Pretender, tetapi kesunyian yang menggerunkan orang ramai pada akhir tragedi menandakan keruntuhan sokongan ini. Mussorgsky membangun dan menguatkan peranan rakyat, menjadikan mereka watak utama. Opera menunjukkan perubahan sikap orang biasa kepada Boris dan kuasa diraja. Dari sikap acuh tak acuh dalam pemilihan raja, melalui kecamannya oleh Holy Fools, hingga membuka pemberontakan, terdapat pergerakan adegan massa. Tetapi kemarahan rakyat digunakan dengan mahir dan khianat oleh anak didik bangsawan, Sang Pretender. Opera berakhir dengan raungan Holy Fool atas nasib Rus'. Tragedi peribadi wira, yang ditunjukkan dengan kedalaman psikologi yang luar biasa, berkait rapat dengan sikap orang ramai terhadapnya. Boris tidak boleh tidak melihat sikap acuh tak acuh orang ramai terhadapnya, tetapi cinta kuasa menang. Sudah dalam monolog pertamanya "Soul Sorrows" kedengaran tidak begitu banyak kemenangan (matlamatnya tercapai - dia menjadi raja), tetapi "ketakutan yang tidak disengajakan", "firasat yang tidak menyenangkan". Mussorgsky, seperti seorang penulis drama yang cemerlang, membina keharmonian yang sama iaitu deringan loceng yang mengiringi pertabalan, dan deringan pengebumian yang mendahului kematian Boris. Kematian adalah wujud dalam pemilihan rajanya. Pertumbuhan protes popular membawa kepada peningkatan secara beransur-ansur kesunyian Godunov. Bukan sahaja kepedihan hati nurani (mereka memainkan peranan besar dalam imej psikologi yang kompleks ini), tetapi juga kesedaran tentang sia-sia cuba memenangi kepercayaan rakyatnya dan cinta mereka menentukan drama Boris. Dan jika kemuncak drama peribadi adalah akhir d. kedua (halusinasi), maka titik tertinggi drama lelaki dan raja, dikutuk dan ditolak orang - tempat kejadian Boris dengan Yurodivy (berhampiran Katedral St. Basil). Mussorgsky dalam "Boris Godunov" tidak kalah dengan Tolstoy atau Dostoevsky dalam analisis psikologi yang mendalam, mendedahkan pergerakan jiwa yang paling halus, dan dalam keupayaannya untuk mencipta semula imej sejarah adalah sama dengan Surikov. Tidak ada kerja di dunia yang mendedahkan tragedi individu dan orang dengan kekerasan sedemikian. seni opera.

Dengan susah payah, "Boris" menuju ke penonton. Edisi ke-2, seperti yang pertama, ditolak oleh teater. Walau bagaimanapun, beberapa serpihannya telah dipersembahkan dalam konsert, dan akhirnya adalah mungkin untuk memastikan bahawa tiga adegan dipersembahkan dalam persembahan manfaat (tavern, adegan di Marina, pentas di air pancut) dengan penyertaan F. Komissarzhevsky, O. Petrov , D. Leonova, Yu. Platonova dan O. Palechek. Persembahan itu berlangsung pada 5 Februari 1873 dan merupakan satu kejayaan besar. Malah pengkritik yang memusuhi Mussorgsky terpaksa mengiktiraf kemenangannya. G. Laroche menulis: ""Boris Godunov" adalah fenomena yang sangat penting. Opera ini mendapati bahawa dalam bulatan yang membentuk paling kiri kita dunia muzik... ada kandungan asli, bebas... Mereka mengatakan bahawa pengetahuan adalah kuasa. Lebih benar lagi bahawa bakat adalah kekuatan. Persembahan 5 Februari meyakinkan saya bahawa kuasa di sebelah kiri melampau dunia muzik kita ini adalah lebih hebat daripada yang boleh dibayangkan. Pada akhirnya, pengarah teater empayar, S. Gedeonov, mengalah kepada desakan penyanyi Yu. Platonova, mengarahkan kemasukan "Boris" dalam himpunan. Latihan bermula pada penghujung tahun 1873. Persembahan pertama adalah kejayaan yang luar biasa dengan penonton yang demokratik, tetapi menyebabkan rasa tidak puas hati dalam kalangan konservatif dan kontroversi sengit dalam akhbar. Keghairahannya membuktikan kesan mendalam opera kepada pendengar. Tetapi perkara itu tidak terhad kepada kontroversi. Percubaan tegas telah dibuat untuk memadamkan semangat memberontak dalam kerja itu. Apabila opera disambung semula pada tahun 1876, adegan berhampiran Kromy telah dibuang, yang sebelum ini telah mencetuskan serangan yang bersifat politik. V. Stasov, dalam artikelnya "Cuttings in Mussorgsky's Boris Godunov", membantah bersungguh-sungguh terhadap herotan biadab niat komposer, memanggil adegan ini sebagai mahkota penciptaan - "lebih tinggi dan lebih mendalam daripada apa-apa dalam konsep, dalam kewarganegaraan, dalam kreativiti asli, dalam kuasa pemikiran." ..Di sini seluruh "Rusia Bawah Tanah" diekspresikan dengan bakat yang menakjubkan, bangkit berdiri dengan kekuatannya, dengan dorongannya yang keras, liar, tetapi hebat pada saat semua jenis penindasan yang menimpa itu, "tulis pengkritik itu.

Pada tahun 1882, Boris dikecualikan daripada himpunan Teater Mariinsky oleh dekri Majlis Artistik, keputusannya adalah kerana motif yang tidak ada kaitan dengan seni. Sejarah pengeluaran pertama Moscow tidak lama, walaupun kejayaannya dan bakat cemerlang P. Khokhlov, yang menggantikan B. Korsov, dalam peranan tajuk. Dipentaskan pada tahun 1888, opera telah ditarik balik selepas sepuluh persembahan pada tahun 1890.

"Boris Godunov" tidak menikmati nikmat mereka yang berkuasa; ia telah dipadamkan daripada himpunan teater empayar Alexander III dan Nicholas II. Satu lagi ialah kedudukan tokoh terkemuka budaya Rusia, yang tetap setia kepada cita-cita tinggi tahun 60-an, dan di atas semua Stasov, Rimsky-Korsakov. Edisi baharu dan instrumentasi "Boris", dijalankan pada tahun 90-an. Rimsky-Korsakov, bertujuan untuk membawa opera sejajar dengan latihan persembahan Rusia rumah Opera. Disebabkan oleh kelancaran ketajaman harmonik dan orkestra, beberapa ciri individu gaya Mussorgsky, sudah tentu, telah hilang. Tetapi penyuntingan memainkan peranan yang sangat penting, menjadikan opera lebih boleh dipersembahkan dan memudahkan perjalanannya ke pentas.

Pada tahun 1898, versi Rimsky-Korsakov dipentaskan di Opera Persendirian Moscow dengan Chaliapin dalam peranan tajuk. Artis yang hebat tidak berpisah dengan peranan ini sepanjang hidupnya, memperkenalkan lebih banyak pukulan baru ke dalam persembahannya. Tafsiran cerdik dari bahagian Boris menentukan kejayaan yang semakin meningkat, kemasyhuran opera di seluruh dunia dan menentukan keanehan persepsinya secara keseluruhan (selalunya Chaliapin juga bertindak sebagai pengarahnya). Terima kasih kepada kecerahan luar biasa penjelmaan untuk watak utama tumpuan diberikan kepada tragedi hati nurani raja penjenayah. Adegan Kromy biasanya dikecualikan; adegan di Katedral St. Basil pertama kali dipentaskan hanya pada tahun 1927.

Dalam kerja di pihak Boris, Chaliapin mempunyai perunding yang luar biasa - S. Rachmaninov dalam bidang muzik dan V. Klyuchevsky dalam bidang sejarah. Imej yang dicipta oleh artis adalah pencapaian baru yang tinggi dalam realisme pentas muzik Rusia. Y. Engel memberi keterangan: “Chaliapin memainkan peranan utama; betapa artis berbakat dibuatnya! Bermula dengan solek dan berakhir dengan setiap pose, setiap intonasi muzik, ia adalah sesuatu yang menakjubkan, cembung, cerah.

Peranan bertambah baik dengan setiap persembahan. Chaliapin mendedahkan kehidupan wira dari kenaikan tertinggi (penobatan) hingga mati. Pengkritik mencatatkan bangsawan yang tinggi, kemegahan penampilan Boris dan pada masa yang sama perasaan kebimbangan yang samar-samar yang menggerogoti jiwanya dalam prolog. Kebimbangan ini, yang muncul seketika, berkembang, berubah menjadi melankolis yang membosankan, penderitaan dan siksaan. Chaliapin, dengan kuasa dan kekuatan tragis yang menakjubkan, menjalankan monolog "Saya telah mencapai kuasa tertinggi", adegan dengan Shuisky, halusinasi.

E. Stark menulis: "Boris mengusir Shuisky dan, dalam keletihan sepenuhnya, tenggelam di atas meja ... Tiba-tiba dia berpaling, secara tidak sengaja pandangannya meluncur ke atas jam, dan ... oh, apa yang berlaku secara tiba-tiba kepada tsar yang malang itu, yang membisikkan kepadanya imaginasi yang sangat meradang, hantu apa yang kelihatan kepadanya dalam kesunyian ruang tersumbat? Seolah-olah di bawah pengaruh kekuatan luar biasa, Boris menegakkan badan dengan teruk, bersandar ke belakang, hampir mengetuk meja di mana dia duduk, dan jari-jarinya menggali ke dalam alas meja brokat tebal ... "Apa ini? ada di sudut ... bergoyang ... berkembang ... menghampiri ... menggeletar dan merintih! titik tertinggi, kejutan seluruh makhluk adalah terlalu besar daripada yang dapat ditanggung oleh seseorang, dan kini pencerahan datang, hantu yang mengerikan telah hilang, saat halusinasi telah berlalu, semuanya sama di dalam ruang yang tenang, cahaya bulan yang sekata adalah secara senyap-senyap mencurah-curah melalui tingkap, dan dalam cahaya samar-samar ini, Boris, berlutut, dengan wajahnya berubah menjadi sudut dengan imej, benar-benar letih, seolah-olah bangun dari tidur yang berat, lesu, dengan sudut mulutnya yang rendah, dengan kabur. mata, tidak bercakap, tetapi entah bagaimana membebel seperti bayi.

Dalam adegan terakhir, "Tsar Boris muncul dalam jubah, tetapi dengan kepalanya tidak bertudung, dengan rambut yang kusut. Dia sudah tua, matanya semakin tenggelam, lebih banyak kerutan di dahinya. Setelah sedar, raja "perlahan-lahan, menyeret kakinya, bergerak ke arah tempat diraja, bersiap untuk mendengar cerita Pimen yang dibawa oleh Shuisky. Boris mendengarnya dengan tenang, duduk tidak bergerak di atas takhta, tanpa bergerak memfokuskan matanya pada satu titik. Tetapi sebaik sahaja kata-kata itu terdengar: "Pergi ke Uglich-grad," kegelisahan yang tajam menusuk jiwanya seperti anak panah dan tumbuh di sana, berkembang, ketika kisah orang tua tentang keajaiban di kubur berkembang ... Pada akhir tahun monolog ini, seluruh makhluk Boris ditangkap kegelisahan gila, wajahnya mengkhianati siksaan yang tidak tertanggung jiwanya, dadanya naik turun, tangan kanannya meremukkan kolar pakaiannya dengan kejang ... nafasnya tersekat-sekat, tekaknya tersekat .. . dan tiba-tiba dengan jeritan yang dahsyat: "Oh, pengap!. Pekat!.. Ringan!" "Boris melompat dari takhta, melemparkan dirinya dari tangga ke suatu tempat ke angkasa." Dengan kekuatan dan kebenaran yang sama, Chaliapin melakukan adegan itu dengan Tsarevich Fyodor, menunjukkan perjuangan Boris dengan menghampiri kematian, dan adegan kematian.

Lukisan peranan yang ditemui oleh artis yang luar biasa dan butiran persembahannya menentukan tafsiran bahagian oleh penghibur berikutnya. Chaliapin sendiri membawa imej yang diciptanya melalui semua peringkat dunia, bermula dari Moscow (mengikuti Opera Mammoth - di Teater Bolshoi) dan St. Petersburg, dan kemudian di luar negara - di La Scala Milan, di Paris, London, New York , Buenos -Ayres, dll. Tradisi Chaliapin diikuti oleh kedua-dua penyanyi Rusia - G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev dan lain-lain, dan yang asing - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa dan lain-lain. Tradisi ini masih hidup dan pada zaman kita.

Adalah salah untuk mengurangkan sejarah peringkat pra-revolusi opera Mussorgsky kepada Chaliapin sahaja. Pendekatan teater adalah berbeza - contohnya, Teater Mariinsky (1912) dan Teater Drama Muzikal (1913), yang mencalonkan penghibur cemerlang (A. Mozzhukhin). Tafsiran menarik tentang opera itu diberikan oleh pengarah A. Sanin ketika dipentaskan di St. Petersburg Rumah Rakyat pada Julai 1910 dengan N. Figner sebagai Pretender. Walau bagaimanapun, sebagai tragedi rakyat, dan bukan hanya tsar, Boris Godunov ditafsirkan buat kali pertama di teater Soviet. Kajian manuskrip komposer hebat oleh penyelidik (terutamanya P. Lamm) dan penerbitan versi opera lengkap pengarang yang disatukan membolehkan teater mementaskan versi pengarang bersama-sama dengan versi Rimsky-Korsakov. Kemudian, versi ketiga muncul - oleh D. Shostakovich, yang memainkan semula opera, tetapi mengekalkan semua ciri keharmonian Mussorgsky yang tidak boleh dilanggar. Teater Soviet mencari pendedahan yang benar dan mendalam niat penulis mengatasi khayalan sosiologi kesat. Pertama kali dalam persembahan Teater Bolshoi(1927), dijalankan berdasarkan versi Rimsky-Korsakov, adegan berhampiran Katedral St. Basil (dimainkan oleh M. Ippolitov-Ivanov) telah dilakukan, memperdalam drama rakyat dan Boris. Peranan penting dalam sejarah pentas opera dimainkan oleh persembahan pertamanya dalam edisi pengarang (Leningrad, Opera dan Teater Balet, 16 Februari 1928, yang dikendalikan oleh V. Dranishnikov). Teater Soviet, tidak seperti teater pra-revolusi, mementingkan adegan rakyat, jadi gambar berhampiran Katedral St. Basil dan pemandangan berhampiran Kromy menjadi pusat perhatian.

Di negara kita dan di luar negara, opera itu dipersembahkan dalam versi pengarang dan dalam edisi Rimsky-Korsakov dan Shostakovich. Antara pemain domestik terbaik dalam peranan tajuk ialah Grigory dan Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya ; antara asing - B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Konduktor V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashaev dan lain-lain menafsirkan skor Boris Godunov secara mendalam. Di London's Covent Garden pada tahun 1948 salah satu produksi terbaik dipentaskan (diarahkan oleh P. Brook), pada tahun 1970 opera itu dipentaskan di sana di bawah arahan G. Rozhdestvensky. Pada tahun 1975, pengarah Y. Lyubimov menunjukkan tafsirannya tentang "Boris" di pentas "La Scala" di Milan. Pada tahun-tahun berikutnya, seseorang harus memperhatikan pengeluaran A. Tarkovsky di Covent Garden (1983), serta persembahan di Zurich (1984, M. Salminen - Boris) dan di festival Florentine Musical Mei yang dikendalikan oleh M. Chung (1987). . Selepas kematian pengarah, pengeluaran A. Tarkovsky dipindahkan ke pentas Teater Mariinsky (tayangan perdana - 26 April 1990, diarahkan oleh V. Gergiev; R. Lloyd - Boris). Pada tahun 2004, pengeluaran telah dipentaskan di New York (konduktor S. Bychkov).

Opera itu berulang kali difilemkan, di Rusia - pada tahun 1955 (pengarah V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), di luar negara - pada tahun 1989 (pengarah A. Zhulavsky, konduktor M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya - Marina).

Akta I
Lukisan 1
Orang ramai dihalau ke sekitar Biara Novodevichy untuk berdoa berlutut agar Boris Godunov dinikahkan dengan kerajaan. Cambuk bailif dan pengawal "memberi inspirasi" kepada orang ramai untuk "tidak menghemat seteguk." Kerani Duma Andrey Shchelkalov merayu kepada Tuhan untuk menurunkan "Rusia yang berduka" penghiburan. Malam semakin ke penghujungnya. Dari jauh terdengar nyanyian kalik orang yang lalu lalang. "Umat Tuhan" sedang menuju ke biara, mengedarkan azimat kepada orang ramai. Dan mereka berdiri untuk pemilihan Boris.

Gambar 2
Orang ramai berkumpul di Kremlin di hadapan Katedral Assumption memuji Boris. Dan Boris dirampas oleh firasat berat. Tetapi ia penuh: tiada siapa yang harus menyedari keraguan raja - terdapat musuh di sekeliling. Dan tsar memerintahkan untuk memanggil orang ramai ke pesta - "semua orang, dari budak lelaki hingga orang buta yang malang." Dan di sebelahnya adalah anak kesayangannya. Penulis sejarah, sami Pimen, sedang menyaksikan pertabalan raja… Kemuliaan itu bergabung dengan bunyi loceng.Akta II
Lukisan 1
Malam. Sel di Biara Keajaiban. Seorang saksi mata kepada banyak peristiwa, Penatua Pimen menulis sebuah kronik. Sami muda Gregory tidak tidur. Ada nyanyian. Gregory bermasalah dengan mimpi yang berulang, "mimpi yang obsesif dan terkutuk." Dia meminta Pimen untuk menafsirkannya. Mimpi seorang sami muda membangkitkan di Pimen kenangan tahun lalu. Gregory iri dengan pemuda Pimen yang penuh peristiwa, yang menghabiskan sebahagian besar hidupnya di dunia. Kisah-kisah tentang raja-raja yang menukar "tongkat kerajaan mereka, dan ungu, dan mahkota mewah mereka untuk tudung rendah para bhikkhu" tidak menenangkan orang baru muda itu. Dengan nafas tertahan, dia mendengar lelaki tua itu, yang menceritakan tentang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Kata-kata yang dilontarkan secara santai bahawa Grigory dan putera raja adalah sebaya menimbulkan rancangan bercita-cita tinggi dalam kepalanya.Gambar 2
Gregory datang ke kedai minuman di sempadan Lithuania, bersama dua orang gelandangan, sami Misail dan Varlaam yang melarikan diri - dia pergi ke Lithuania. Pemikiran penipuan sepenuhnya menguasai Gregory, dan dia tidak mengambil bahagian dalam pesta kecil, yang dibuat oleh para penatua. Kedua-duanya sudah sangat mabuk, Varlaam mengheret lagu itu. Sementara itu, Gregory bertanya kepada tuan rumah tentang jalan itu. Daripada perbualan dengannya, dia mengetahui bahawa pos luar telah disediakan: mereka sedang mencari seseorang. Tetapi tuan rumah yang baik hati memberitahu Grigory tentang laluan "bulatan". Tiba-tiba ada ketukan. Bailif muncul dengan mudah. Dengan harapan mendapat keuntungan - orang tua mengutip sedekah - bailif menyoal siasat Varlaam dengan penuh semangat - siapa mereka dan dari mana mereka berasal. Dekri tentang Grishka Otrepiev yang sesat itu diambil semula. Bailif mahu menakut-nakutkan Varlaam - mungkin dia adalah bidaah yang melarikan diri dari Moscow? Gregory dipanggil untuk membaca dekri itu. Setelah mencapai tanda-tanda pelarian, dia dengan cepat keluar dari situasi itu, licik, menunjukkan tanda-tanda temannya. Bailif bergegas ke Varlaam. Gregory, Varlaam dan Misail memutuskan untuk bermain jenaka kepada bailif: penatua menuntut dia dibenarkan membaca dekri itu sendiri. Perlahan-lahan, dalam kata-kata, dia menyebut nama Gregory, tetapi Gregory bersedia untuk ini walaupun sebelum denouement - dia dengan cepat pergi.Akta III
Menara diraja. Puteri Xenia menangisi tunangnya yang sudah mati. Tsarevich Theodore sibuk dengan pelajaran geografi. Ibu menjahit. Dengan jenaka, jenaka dan hanya kata-kata yang menyentuh hati, dia cuba mengalihkan perhatian puteri daripada fikiran pahit. Tsarevich Theodore menjawab kisah dongeng ibu dengan kisah dongeng. Ibu menyanyi untuknya. Mereka bertepuk tangan, bermain cerita dongeng. Raja dengan lembut meyakinkan puteri itu, bertanya kepada Theodore tentang aktivitinya. Pandangan kerajaan Muscovite pada peta menyebabkan pemikiran berat di Boris. Dalam segala-galanya - baik dalam bencana negara, dan dalam kemalangan anak perempuannya - dia melihat bayang-bayang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Setelah belajar dari Shuisky, seorang istana yang licik, tentang penampilan Pretender di Lithuania, Boris menuntut pengesahan Shuisky tentang fakta kematian putera raja. Shuisky dengan licik melukis butiran kejahatan. Boris tidak tahan dengan penyeksaan: dia mengusir Putera Shuisky, ketua tentera; terdapat kesakitan dan kekeliruan dalam jiwa Boris.Tindakan IV
Lukisan 1
Di Istana Sandomierz, Marina berada di belakang tandas. Jesuit Rangoni muncul. Dengan kuasa gereja, dia memikat Marina untuk menjerat Pretender dalam jaring cinta. Marina cuba melawan, tetapi mengalah, menyedari bahawa ia juga demi kepentingannya.Gambar 2
Di istana pembesar Mnishek, mereka sedang bersiap untuk bola. Gregory sedang memerhatikan persiapan, menunggu pertemuan dengan Marina. Masuk Rangoni. Dengan ucapan manis tentang keindahan Marina, Jesuit memikat Sang Pretender untuk mengaku cintanya yang penuh ghairah untuk panna yang membanggakan.
Ramai tetamu Marina memasuki dewan. Bola bermula. Rangoni, tidak mahu memperkenalkan Gregory kepada masyarakat, mengusirnya dari dewan. Gregory bersembunyi di antara para penari. Bola tamat, para tetamu mengikuti Marina ke taman untuk minum wain.
Pemandangan di air pancut. Taman. Orang ramai yang bising dari tetamu ceria melalui taman - mereka menantikan kemenangan tentera Poland ke atas tentera Borisov. Penipu itu bersembunyi di sebalik pokok. Marina muncul. Dengan belaian, sesuka hati dan cemuhan, dia menyalakan cita-cita Sang Pretender.Tindakan V
Lukisan 1
Di hadapan Katedral Basil Orang yang diberkati meriah membincangkan khabar angin tentang pendekatan tentera Pretender, perkhidmatan di gereja, kutukan Grishka Otrepyev dan ingatan abadi yang mereka nyanyikan kepada Tsarevich Dimitri. Orang biasa yakin bahawa Pretender adalah Tsarevich Dimitri yang sebenar, dan marah dengan penghujatan - untuk menyanyikan kenangan abadi kepada yang hidup! The Holy Fool berlari masuk, diikuti oleh sekumpulan budak lelaki yang berteriak. Anak-anak lelaki mengelilinginya, mengambil kopeck, yang baru dibanggakannya. Orang bodoh yang suci menangis. Boyars keluar dari katedral, mereka mengedarkan sedekah. Perarakan diraja bermula. Berlutut, tangan mereka dihulurkan kepada tsar, orang-orang yang lapar dan compang-camping berdoa memohon roti - semua orang berkumpul di dataran. Boris, melihat Yurodivy yang bersedih, berhenti dan bertanya mengapa dia tersinggung. Orang bodoh suci dengan naif dan berani meminta raja untuk menyembelih budak-budak pesalah, ketika dia menyembelih putera kecil itu. Boris menghentikan pengawal, yang bergegas ke orang bodoh suci, dan meminta yang diberkati untuk berdoa untuknya. Tetapi anda tidak boleh berdoa untuk Raja Herodes - "Ibu Tuhan tidak memerintahkan."

Gambar 2
Mesyuarat Boyar Duma. Nasib Pretender ditentukan. Boyar yang lemah akal menyesal bahawa tanpa Shuisky "pendapat tidak keluar dengan baik." Dan inilah Putera Vasily. Kisahnya tentang penyitaan Boris membangkitkan ketidakpercayaan para bangsawan, tetapi dengan seruan "Chur, anak!" raja sendiri kelihatan dalam pakaian yang luar biasa. Godunov berbicara kepada bangsawan. Shuisky mengganggunya dengan cadangan untuk mendengar seorang lelaki tua yang rendah hati yang ingin memberitahu rahsia besar. Pimen masuk. Kisahnya tentang keajaiban wawasan yang dikaitkan dengan nama putera yang dibunuh itu menghilangkan kekuatan Boris. Merasakan kematian, dia memanggil Tsarevich Theodore kepadanya dan mengarahkan anaknya untuk memerintah Rusia dengan betul, menghormati orang-orang kudus Tuhan, menjaga saudara perempuannya, dan berdoa ke syurga untuk belas kasihan kepada anak-anaknya. Lonceng maut kedengaran. Para bhikkhu masuk dengan skema. Boris sudah mati.

Opera dalam empat lakonan dengan prolog

Watak:

BORIS GODUNOV (bariton)
Anak-anak Boris:
– FEDOR (mezzo-soprano)
– KSENIA (soprano)
IBU XENIA (mezzo-soprano rendah)
PUTERA VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, kerani Duma (bariton)
PIMEN, penulis sejarah, pertapa (bass)
PENYAPU DI BAWAH NAMA GRIGORY (seperti dalam skor; betul: Gregory, Pretender di bawah nama Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak perempuan gabenor Sandomierz (mezzo-soprano atau dramatik soprano)
RANGONI, Jesuit rahsia (bass)
gelandangan:
- VARLAAM (bass)
- MISAIL (tenor)
PEMEGANG RUMAH TANGKI (mezzo-soprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, bailif (bass)
BOYARIN TENGAH (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuit:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
SUARA DARIPADA RAKYAT, petani dan wanita petani (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano dan soprano)
BOYARS, BOYAR ANAK, STRELTSY, RYNDY, bailiff, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, LULUS KALIKI, MOSCOW ORANG.

Masa tindakan

1598 - 1605 tahun

tempat kejadian

Moscow, di sempadan Lithuania, di Istana Sandomierz, berhampiran Kromy

Prolog

Lukisan 1. Halaman Biara Novodevichy berhampiran Moscow (kini Biara Novodevichy dalam Moscow). Lebih dekat dengan penonton adalah pintu keluar di dinding biara dengan turet. Pengenalan orkestra melukis imej orang yang tertindas dan tertindas. Tirai melabuh. Rakyat sedang memijak air. Pergerakan, seperti yang ditunjukkan oleh nota pengarang, adalah perlahan. Bailif, mengancam dengan kayu, membuat orang ramai memohon kepada Boris Godunov untuk menerima mahkota diraja. Orang-orang berlutut dan berteriak: “Untuk siapa engkau meninggalkan kami, ayah!” Semasa bailif tidak hadir, berlaku pertengkaran di kalangan orang ramai, wanita itu bangun dari lutut mereka, tetapi apabila bailif kembali, mereka kembali melutut. Kerani Duma Andrey Shchelkalov muncul. Dia pergi menemui orang ramai, menanggalkan topinya dan tunduk. Dia melaporkan bahawa Boris berkeras dan, walaupun "panggilan sedih boyar duma dan patriark, dia tidak mahu mendengar tentang takhta diraja."
(Pada tahun 1598, Tsar Fyodor meninggal dunia. Terdapat dua pesaing untuk takhta kerajaan - Boris Godunov dan Fyodor Nikitich Romanov. Boyars untuk pemilihan Godunov. Dia "diminta" menjadi Tsar. Tetapi dia menolak. Penolakan ini kelihatan aneh. Tetapi Godunov, ahli politik yang cemerlang ini, memahami bahawa kesahihan dakwaannya adalah diragui. Khabar angin popular menyalahkannya atas kematian Tsarevich Dimitry, adik kepada Tsar Fedor dan pewaris takhta yang sah. Dan dipersalahkan atas sebab tertentu. .O. Klyuchevsky. - Sudah tentu, mereka tidak mempunyai bukti langsung dan tidak boleh (...) Tetapi dalam cerita-cerita annalistik tidak ada kekeliruan dan percanggahan, yang penuh dengan laporan suruhanjaya penyiasatan Uglich. "Jadi, Boris diperlukan bahawa "seluruh dunia" dia telah dipohon untuk menerima mahkota diraja, dan kini dia - menggertak pada tahap tertentu - kali ini enggan: dalam rayuan paksa kepadanya "rakyat", didorong dan ketakutan oleh bailif rakyat , terdapat kekurangan semangat "universal").
Pemandangan itu diterangi oleh cahaya kemerahan matahari terbenam. Nyanyian kaliks orang yang lewat kedengaran (di belakang pentas): "Kemuliaan bagimu, Pencipta Yang Mahatinggi, di bumi, kemuliaan bagi pasukan syurgamu dan kemuliaan bagi semua orang kudus di Rusia!" Kini mereka muncul di atas pentas, diketuai oleh pemandu. Mereka mengedarkan telapak tangan kepada orang ramai dan menyeru orang ramai untuk pergi bersama ikon Don dan Vladimir Mother of God ke "tsar pada mesyuarat" (yang ditafsirkan sebagai seruan untuk pemilihan Boris ke kerajaan, walaupun mereka jangan katakan ini secara langsung).

Gambar 2. Dataran di Kremlin Moscow. Tepat di hadapan penonton, di kejauhan, adalah Serambi Merah menara diraja. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan proscenium, orang-orang yang berlutut mengambil tempat di antara Katedral Assumption dan Malaikat Agung."
Pengenalan orkestra menggambarkan perarakan para bangsawan ke katedral di bawah "loceng besar": mereka perlu memilih raja baru untuk kerajaan. Putera Vasily Shuisky muncul. Dia mengumumkan pemilihan Boris sebagai tsar.
Koir yang kuat berbunyi - pujian kepada raja. Perarakan diraja yang khidmat dari katedral. "Bailif meletakkan orang dalam permaidani" (arah pentas dalam skor). Walau bagaimanapun, Boris diatasi oleh firasat yang tidak menyenangkan. Monolog pertamanya berbunyi: "Jiwa berkabung!" Tetapi tidak... Tiada siapa yang patut melihat sedikit pun rasa malu baginda. "Sekarang marilah kita tunduk kepada penguasa Rus yang hampir mati," kata Boris, dan selepas itu semua orang dijemput ke pesta diraja. Di bawah deringan loceng, perarakan menuju ke Katedral Malaikat Agung. Orang ramai bergegas ke Katedral Malaikat; bailif memulihkan keadaan. Hiruk-pikuk. Boris menunjukkan dirinya dari Katedral Archangel dan pergi ke menara. Bunyi loceng yang meriah. Tirai jatuh. Tamat prolog.

Akta I

Lukisan 1. Malam. Sel di Biara Keajaiban. Seorang sami tua, Pimen, menulis sebuah kronik. Sami muda, Gregory, sedang tidur. Nyanyian para bhikkhu kedengaran (luar pentas). Grigory bangun, dia diseksa oleh mimpi terkutuk, dia telah bermimpi tentangnya untuk kali ketiga sekarang. Dia memberitahu Pimen tentang dia. Bhikkhu tua itu mengarahkan Gregory: "Rendahkan diri dengan doa dan puasa." Tetapi Gregory diberi isyarat oleh kegembiraan duniawi: “Mengapa saya tidak boleh menghiburkan diri saya dalam pertempuran? Bukan untuk menjamu selera di majlis makan diraja? Pimen mengenang, dia menceritakan bagaimana Ivan the Terrible sendiri duduk di sini, di dalam sel ini, "dan dia menangis ..." Kemudian ada kenangan tentang anaknya, Tsar Fedor, yang, menurut Pimen, "mengubah dewan diraja menjadi sel solat.” Kami tidak mengenali raja seperti itu lagi, kerana kami "telah menamakan pembunuh itu sebagai tuan kami." Gregory berminat dengan butiran kes Tsarevich Dimitri, berapa umurnya ketika dia dibunuh. "Dia akan menjadi umur dan pemerintahan anda" (dalam beberapa edisi: "dan memerintah b"), balas Pimen.
Loceng berbunyi. Mereka menelefon pada waktu pagi. Daun Pimen. Grigory ditinggalkan sendirian, fikirannya dalam penapaian... Rancangan bercita-cita tinggi lahir di kepalanya.

Gambar 2. Kedai minuman di sempadan Lithuania. Di sini datang Varlaam dan Misail, gelandangan hitam, disertai oleh Gregory: matlamatnya adalah untuk menyeberangi sempadan ke Lithuania untuk melarikan diri ke Poland dari sana. Tuan rumah mengalu-alukan tetamu. Satu jamuan kecil sedang dimulakan, tetapi semua pemikiran Grigory adalah tentang penipuan: dia berhasrat untuk menyamar sebagai Tsarevich Dimitri dan mencabar takhta daripada Boris. Varlaam menyanyikan lagu (“Seperti di Kazan di bandar”). Sementara itu, Grigory bertanya kepada pemilik kedai minuman tentang jalan merentasi sempadan. Dia menerangkan cara untuk melaluinya untuk mengelakkan bailif, yang kini menahan dan memeriksa semua orang, kerana mereka sedang mencari seseorang yang melarikan diri dari Moscow.
Pada masa ini terdapat ketukan di pintu - bailif akan datang. Mereka mengintai Varlaam. Salah seorang bailif mengeluarkan titah diraja. Ia menceritakan tentang melarikan diri dari Moscow Grigory tertentu dari keluarga Otrepiev, seorang sami hitam yang perlu ditangkap. Tetapi Varlaam tidak boleh membaca. Kemudian Gregory dipanggil untuk membaca dekri itu. Dia membaca dan ... bukannya tanda-tanda yang mencela dirinya sendiri, dia menyebut tanda-tanda Varlaam dengan kuat. Varlaam, merasakan bahawa keadaannya buruk, merampas perintah itu daripadanya dan, dengan kesukaran membuat huruf, dia sendiri mula membaca dalam suku kata dan kemudian meneka bahawa kita bercakap soal Grisha. Pada masa ini, Grigory mengancam mengacungkan pisau dan melompat keluar tingkap. Semua berteriak: "Pegang dia!" - tergesa-gesa mengejarnya.

Akta II

Bilik dalaman menara diraja di Kremlin Moscow. Persekitaran yang subur. Xenia menangis kerana potret pengantin lelaki. Putera itu sibuk dengan "buku lukisan besar." ibu kraftangan. Boris menghiburkan puteri. Baik dalam keluarga mahupun dalam urusan awam dia tidak bertuah. Tsarevich Fyodor menjawab kisah dongeng ibu ("Lagu tentang Nyamuk") dengan kisah dongeng ("Kisah dongeng tentang ini dan itu, bagaimana seekor ayam melahirkan seekor lembu jantan, seekor babi bertelur").
Tsar dengan penuh kasih sayang bertanya kepada Fedor tentang aktivitinya. Dia sedang mempertimbangkan peta - "lukisan tanah Moscow." Boris menyetujui minat ini, tetapi pemandangan kerajaannya membawanya kepada pemikiran yang serius. Aria Boris, menakjubkan dalam kuasa ekspresi dan drama, berbunyi (dengan bacaan: "Saya telah mencapai kuasa tertinggi ..."). Boris diseksa oleh penyesalan, dia dihantui oleh imej Tsarevich Dimitri yang disembelih.
Seorang budak lelaki berhampiran masuk dan melaporkan bahawa "Putera Vasily Shuisky sedang memukul Boris dengan dahinya." Shuisky, yang muncul, memberitahu Boris bahawa seorang penipu telah muncul di Lithuania, yang berpura-pura menjadi Tsarevich Dimitri. Boris sangat teruja. Sambil memegang kolar Shuisky, dia menuntut agar dia memberitahunya kebenaran tentang kematian Dimitri. Jika tidak, dia akan membuat hukuman mati untuknya, Shuisky, sehingga "Tsar Ivan akan menggigil ketakutan di dalam kuburnya." Atas permintaan ini, Shuisky memulakan penerangan sedemikian tentang gambar pembunuhan bayi, dari mana darah mengalir sejuk. Boris tidak tahan; dia mengarahkan Shuisky pergi.
Boris seorang diri. Berikut adalah adegan yang dipanggil dalam skor "Jam dengan Lonceng" - monolog hebat Boris "Jika anda mempunyai satu tempat dalam diri anda ..." Lonceng yang diukur, seperti batu, meningkatkan suasana yang menindas. Boris tidak tahu ke mana hendak melarikan diri dari halusinasi yang mengejarnya: "Di sana... di sana... apa itu?.. di sudut sana?.." Penat, dia berseru kepada Tuhan: "Tuhan! Anda tidak mahu kematian orang berdosa; kasihanilah jiwa penjahat tsar Boris!”

Akta III

Lukisan 1. Tandas Marina Mnishek di Istana Sandomierz. Marina, anak perempuan gabenor Sandomierz, sedang duduk di tandas. Gadis-gadis menghiburkannya dengan lagu. Koir yang anggun "On the Azure Vistula" berbunyi. Seorang wanita Poland yang bercita-cita tinggi yang bermimpi untuk mengambil takhta Moscow mahu menawan Pretender. Dia menyanyi tentang ini dalam aria "Marina bosan." Rangoni muncul. Sami Jesuit Katolik ini menuntut perkara yang sama daripada Marina - bahawa dia menggoda Sang Pretender. Dan dia mesti melakukan ini demi kepentingan Gereja Katolik.

Gambar 2. Bulan menerangi taman gabenor Sandomierz. Sami pelarian Grigory, kini berpura-pura takhta Moscow - Pretender - sedang menunggu Marina di air pancut. Melodi pengakuan cintanya teruja secara romantis ("Pada tengah malam, di taman, di tepi air pancut"). Di sekitar sudut istana, melihat sekeliling, Rangoni menyelinap. Dia memberitahu Pretender bahawa Marina mencintainya. Si penipu bergembira, mendengar kata-kata cintanya yang disampaikan kepadanya. Dia berniat untuk berlari kepadanya. Rangoni menghalangnya dan menyuruhnya bersembunyi, supaya tidak memusnahkan dirinya dan Marina. Penipu itu bersembunyi di sebalik pintu.
Sekumpulan tetamu keluar dari istana. Bunyi tarian Poland (polonaise). Marina berpegangan tangan dengan lelaki tua itu. Koir menyanyi, menyatakan keyakinan dalam kemenangan ke atas Moscow, dalam penangkapan Boris. Pada akhir tarian, Marina dan para tetamu bersara ke istana.
Seorang yang berpura-pura. Dia mengeluh kerana dia hanya sempat mencuri pandang ke arah Marina. Dia ditimpa perasaan cemburu terhadap kuali lama yang dia jumpa Marina. “Tidak, neraka dengan segala-galanya! dia berseru. - Sebaliknya, dalam perisai pertempuran! Masuk Marina. Dia mendengar dengan kegusaran dan tidak sabar terhadap pengakuan cinta Sang Pretender. Ia tidak mengganggunya, dan bukan itu tujuan dia datang. Dia bertanya kepadanya dengan terus terang sinis apabila dia akhirnya akan menjadi tsar di Moscow. Kali ini, bahkan dia terkejut: "Bolehkah kuasa, pancaran takhta, segerombolan hamba yang keji, kecaman keji mereka dalam dirimu, dapat menenggelamkan kehausan suci untuk cinta bersama?" Marina sedang berbual sangat sinis dengan Pretender. Pada akhirnya, Pretender itu marah: “Kamu berbohong, Kutub yang bangga! Saya seorang putera raja!" Dan dia meramalkan bahawa dia akan mentertawakannya apabila dia duduk sebagai raja. Pengiraannya adalah wajar: dengan sinis, licik dan kasih sayangnya, dia menyalakan api cinta dalam dirinya. Mereka bergabung dalam duet cinta yang ghairah.
Rangoni muncul dan memerhatikan Pretender dan Marina dari jauh. Di sebalik tabir, kedengaran suara tuan-tuan kenduri.

Tindakan IV

Lukisan 1. Pembukaan hutan berhampiran kampung Kromy. Di sebelah kanan adalah turun dan di belakangnya tembok kota. Dari turun melalui pentas - jalan. Terus melalui hutan. Pada keturunan yang sangat - tunggul besar.
Pemberontakan petani semakin merebak. Di sini, berhampiran Kromy, sekumpulan gelandangan, yang menangkap budak lelaki Khrushchov, gabenor Boris, mengejeknya: dia mengelilinginya, mengikat dan menanam pada tunggul, dan menyanyi kepadanya dengan mengejek, mengejek dan mengancam: "Tidak seekor elang terbang melalui langit” (dengan lagu pujian rakyat Rusia yang sebenar).
Orang bodoh yang suci masuk, dikelilingi oleh kanak-kanak lelaki. (Dalam produksi opera yang termasuk adegan sisipan yang dipanggil "The Square in front of St. Basil's Cathedral", episod ini dipindahkan kepadanya, di mana ia secara dramatik lebih kaya dan lebih kuat dari segi emosi, walaupun pada hakikatnya Mussorgsky sendiri telah mengeluarkan skor episod ini dari sana dan meletakkannya dalam adegan di bawah Kromy .)
Varlaam dan Misail muncul. Bercakap tentang penyeksaan dan hukuman mati di Rus, mereka menghasut orang-orang yang memberontak. Di sebalik tabir, suara Lavitsky dan Chernikovsky, sami Jesuit, kedengaran. Apabila mereka naik ke atas pentas, orang ramai menangkapnya dan mengaitnya. Gelandangan yang ditinggalkan di atas pentas sedang mendengar. Bunyi bising tentera penipu yang sedang mara ke telinga mereka. Misail dan Varlaam - kali ini secara ironisnya - memuji Pretender (nampaknya tidak mengenali dalam dirinya bhikkhu Moscow yang melarikan diri Grishka Otrepyev, yang pernah melarikan diri dari kedai minuman di sempadan Lithuania): "Kemuliaan bagimu, Tsarevich, diselamatkan oleh Tuhan, kemuliaan bagimu , Tsarevich , tersembunyi oleh Tuhan!
Pretender masuk dengan menunggang kuda. Boyar Khrushchev, tercengang, memuji "anak John" dan tunduk ke pinggangnya. Si penipu berseru: “Ikutilah kami ke pertempuran yang mulia! Ke tanah air suci, ke Moscow, ke Kremlin, Kremlin berkubah emas!” Di sebalik tabir, loceng tocsin kedengaran. Orang ramai (yang juga termasuk kedua-dua sami Jesuit) mengikuti Pretender. Pentas itu kosong. Orang bodoh yang suci muncul (ini sekiranya watak ini tidak dipindahkan ke adegan yang dimasukkan - Dataran di hadapan Katedral St. Basil); dia meramalkan kedatangan musuh yang tidak lama lagi, kesedihan pahit untuk Rus'.

Gambar 2. The Faceted Chamber di Kremlin Moscow. Di tepi bangku. Ke pintu keluar kanan ke Anjung Merah; ke kiri - di menara. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan tanjakan, terdapat meja dengan alat tulis. Di sebelah kiri adalah tempat diraja. Mesyuarat luar biasa Boyar Duma. Semua orang teruja dengan berita Pretender. Boyars, separuh celik, bodoh membincangkan kes itu dan memutuskan untuk melaksanakan penjahat. Seseorang secara munasabah menyatakan bahawa dia mesti ditangkap terlebih dahulu. Akhirnya, mereka bersetuju bahawa "Sayangnya tiada putera Shuisky. Walaupun dia seorang yang menghasut, tetapi tanpa dia, nampaknya pendapat itu salah. Shuisky muncul. Dia memberitahu betapa malangnya keadaan Boris sekarang, yang dihantui oleh hantu Tsarevich Dimitri. Tiba-tiba, tsar sendiri muncul di hadapan mata bangsawan. Siksaan Boris mencapai had; dia tidak menyedari sesiapa pun dan dalam kecelaruan dia meyakinkan dirinya sendiri: “Tidak ada pembunuh! Hidup, hidup, sayang! .. "(Tetapi dalam kes ini - semua orang memahami ini - Pretender bukan penipu, bukan Dmitry Palsu, tetapi Dimitri, tsar yang sah.) Boris sedar. Kemudian Shuisky membawa Penatua Pimen kepadanya. Boris berharap perbualan dengannya akan menenangkan jiwanya yang terseksa.
Pimen masuk dan berhenti, memandang Boris dengan teliti. Kisahnya adalah mengenai penyembuhan ajaib seorang lelaki tua buta yang mendengar suara kanak-kanak: “Ketahuilah, datuk, saya Dimitri, putera raja; Tuhan menerima saya di hadapan malaikat-malaikat-Nya, dan sekarang saya adalah seorang pekerja keajaiban yang hebat di Rusia ... ", dan" ... Saya bersusah payah dalam perjalanan yang panjang ... "(Tsarevich Dimitri dikanonkan Gereja Ortodoks- mayatnya, apabila keranda dibuka, didapati tidak rosak; Tiga perayaan telah ditubuhkan dalam ingatannya: pada hari-hari kelahirannya (19 Oktober 1581), kematian (15 Mei 1591) dan pemindahan peninggalan (3 Jun 1606).)
Boris tidak dapat menanggung kisah ini - dia jatuh tidak sedarkan diri ke tangan bangsawan. Bangsawan memenjarakannya, dia sedar dan kemudian memanggil Tsarevich Fedor. Beberapa budak lelaki mengejar putera raja, yang lain - ke Biara Chudov. Tsarevich Fedor berlari masuk. Boris yang hampir mati mengucapkan selamat tinggal kepada putera raja dan memberinya arahan terakhir: "Selamat tinggal, anakku! Habislah saya. Sekarang anda akan mula memerintah. Dia memeluk anaknya dan menciumnya. Bunyi loceng yang berlarutan dan bunyi pengebumian kedengaran. Boyar dan penyanyi masuk. Boris melompat dan berseru dengan mengancam: "Tunggu sebentar: Saya masih seorang raja!" Kemudian para bangsawan, menunjuk kepada anak lelaki mereka: "Ini rajamu ... raja ... maaf ..." Fermata lunga (Bahasa Itali - fermata panjang [berhenti]). Tsar Boris sudah mati. Tirai jatuh.
Kerumunan orang miskin berada di atas pentas. Bailif sering berkelip di khalayak ramai. Pengenalan orkestra menyampaikan suasana jangkaan dan kewaspadaan. Masukkan sekumpulan lelaki dari katedral; antaranya Mityukha. Orang ramai menjerit (Mityukh) bahawa pada massa itu mereka mengutuk Grishka Otrepyev, dan menyanyikan kenangan abadi kepada putera raja. Ini menyebabkan kebingungan di kalangan orang ramai: untuk menyanyikan kenangan abadi kepada yang hidup (lagipun, Dimitri, iaitu, Dmitry Palsu, sudah sangat dekat)!
Seorang bodoh suci dalam rantai berlari ke atas pentas, diikuti oleh sekumpulan budak lelaki. Mereka mengusiknya. Dia duduk di atas batu, membaiki kasut kulitnya dan menyanyi, bergoyang. Dia bermegah dengan wang yang dia ada; budak-budak itu merampasnya. Dia sedang menangis. Perarakan diraja bermula dari katedral; bangsawan mengagihkan sedekah. Boris muncul, diikuti oleh Shuisky dan boyar lain. Orang bodoh yang suci itu berpaling kepada Boris dan mengatakan bahawa budak-budak itu menyinggung perasaannya, dan dia meminta Boris memerintahkan mereka untuk dihukum: "Beritahu mereka untuk membunuh mereka, seperti kamu membunuh putera kecil itu." Shuisky berniat untuk menghukum si bodoh suci. Tetapi Boris menghalangnya dan meminta orang bodoh untuk berdoa untuknya, Boris. Tetapi orang bodoh yang suci itu menolak: "Tidak, Boris! Anda tidak boleh, anda tidak boleh, Boris! Kamu tidak boleh berdoa untuk Raja Herodes!" Orang ramai bersurai dengan ketakutan. Orang bodoh yang suci menyanyi: "Alir, mengalir, air mata pahit."

Sejarah penciptaan . Opera dalam 4 lakonan dengan prolog, libretto oleh komposer berdasarkan karya A. Pushkin dan N. Karamzin.Perhatian Mussorgsky terhadap tragedi "" telah ditarik oleh ahli filologi dan pengkritik sastera Nikolsky, yang ditemui oleh komposer di rumah Glinka. Nikolsky mencadangkan bahawa tragedi ini boleh menjadi bahan yang menarik untuknya opera libretto, yang membuat golongan muda kemudian berfikir. Komposer merasakan bahawa opera yang dibuat berdasarkan karya ini boleh menjadi karya pelbagai rupa yang mengejutkan. Menjelang akhir tahun 1869, markah telah selesai. Dan pada awal tahun 1870, Mussorgsky menerima melalui pos sampul surat dengan setem pengarah Teater Imperial, Gedeonov. Surat itu menyatakan bahawa opera itu telah ditolak oleh jawatankuasa tujuh ahli. Kemudian Modest Petrovich mula menyunting opera, edisi baharu telah dibuat dalam masa setahun, kini daripada tujuh adegan hanya ada empat dan prolog di dalamnya, adegan baru rusuhan berhampiran Kromy dan dua lukisan Poland baharu dengan penyertaan Marina Mniszek. Pengarang mengecualikan adegan di Katedral St. Basil dan memindahkan ratapan Holy Fool ke bahagian akhir opera. Beberapa perubahan telah dibuat walaupun selepas tayangan perdana semasa menulis Maid of Pskov.

Mussorgsky mendedikasikan karyanya kepada rakan-rakannya dalam " segelintir yang kuat', yang bersungguh-sungguh menyokongnya. Skor kedua juga akan ditolak jika tidak kerana bantuan primadona Platonova, yang menggunakan pengaruhnya untuk menubuhkan opera dalam himpunan teater.

Hari tayangan perdana yang ditunggu-tunggu " Boris Godunov”menjadi pengarang opera sebagai jam perayaan dan kejayaan yang tulen. Berita mengenai kerja baharu itu dengan cepat tersebar ke seluruh bandar, meramalkan kejayaan semua persembahan masa depan. Yang penting dalam kejayaan masa depan opera adalah penyertaan dalam peranan tajuk. Selepas dia memainkan peranan Godunov, opera mula dipentaskan walaupun di teater pinggiran, secara beransur-ansur ia menjadi salah satu opera paling repertori, menakluki semua peringkat dunia.

Dalam "Boris Godunov" Mussorgsky menunjukkan dirinya penulis drama yang cemerlang, bukan sahaja membangkitkan imej masa lalu, tetapi menunjukkan tragedi hati nurani dan konflik antara raja dan rakyat, pengarang menguatkan peranan yang terakhir dan memberi rakyat peranan utama dalam karyanya. Dari segi kedalaman analisis psikologi, komposer dalam karyanya tidak kalah dengan Tolstoy atau Dostoevsky. Pendedahan kuasa sedemikian tragedi individu dan rakyat pada masa itu dalam dunia opera belum lagi.

Plot opera . Di halaman Biara Novodevichy, bailif memaksa orang yang berkumpul untuk memohon boyar Boris Godunov untuk naik ke takhta. Boris cuba melepaskan mahkota kerajaan. Keesokan paginya, di hadapan Katedral Assumption, orang-orang yang taat berkumpul lagi - kini mereka sudah berterima kasih kepada Boris, yang bersetuju untuk berkahwin dengan kerajaan. Tetapi raja yang baru dibuat itu diseksa oleh keraguan dan pemikiran yang berat, mahkota kerajaannya tidak menyenangkannya.

Sel Biara Chudov, Pimen, seorang penulis sejarah pertapa, menulis kebenaran tentang pembunuhan Boris the Tsar, pewaris yang sah, Tsarevich Dmitry. Sami muda Grigory Otrepiev, yang berminat dalam sejarah, menyusun tindakan berani - untuk memanggil dirinya Dmitry dan bertemu tsar.

Sebuah kedai minuman di sempadan Lithuania - Otrepiev, bertopengkan orang tua yang mengembara, berpura-pura menjadi Varlaam, tetapi penipuan itu ditemui dan dia terpaksa melarikan diri.

Sementara itu, di Kremlin, Tsar Boris perlu menghiburkan anak perempuannya Xenia. Dia meratapi arwah pengantin lelaki, tetapi tidak berani menunjukkan kesedihannya di hadapan ibu bapa dirajanya. Ya, dan bagi Boris sendiri, kehidupan tidak kelihatan manis - kenangan melakukan jenayah mereka menyeksanya, dan rakyat tidak tergesa-gesa untuk jatuh cinta dengan autokrat baru. Putera Shuisky masuk dengan berita tentang kemunculan penipu tertentu di bawah nama Dmitry di mahkamah Lithuania. Boris mula melihat hantu bayi yang dibunuh dan dia tidak boleh menyoal siasat Shuisky tentang butiran sepenuhnya.

Mahkamah Poland, Istana Sandomierz. Marina Mnishek yang bercita-cita tinggi mengimpikan takhta Rusia, yang dia ingin naik dengan mengahwini Dmitry si penipu. Dengan licik dan kasih sayang, dia menawan Dmitry palsu dan membakar cintanya.

Sementara itu, di dataran di hadapan Katedral St. Basil, orang ramai sedang menunggu pendekatan Dmitry yang berpura-pura. Orang ramai mempercayainya dan mahu penyamar itu menyelamatkan mereka daripada sewenang-wenangnya Godunov. Semasa perarakan diraja, orang bodoh suci secara terbuka menuduh tsar membunuh bayi itu, bagaimanapun, Boris, yang dikuasai oleh firasat yang teruk, tidak memberi arahan untuk membunuhnya.

Boyar Duma di Dewan Delima, Shuisky bergosip tentang penderitaan dan lontaran Boris the Tsar. Boris yang kecewa muncul, ditemani oleh hantu bayi yang dibunuh. Penulis sejarah Pimen bercakap dengan cerita tentang penyembuhan ajaib seorang buta di atas kubur Tsarevich Dmitry. Dan kisah ini menjerumuskan Boris ke dalam kegilaan terakhir, dia hampir tidak mempunyai masa untuk mengucapkan selamat tinggal kepada anaknya Fyodor sebelum kematiannya, kerana dia jatuh pengsan, dan kemudian meninggal dunia.

Berhampiran kampung Kromy, di pinggir hutan, orang ramai, yang didorong oleh pemberontakan petani, mengejek gabenor. Penatua Varlaam dan Misail menghasut orang ramai untuk melakukan kekejaman yang lebih besar. Dmitry Palsu muncul, disertai dengan perarakan, dan orang ramai menyambutnya dengan gembira. Lagu terakhir Holy Fool berbunyi, meramalkan kemalangan dan kemalangan baru bagi rakyat Rusia: "Celaka, celaka Rus', menangis, orang Rusia, orang lapar."

Fakta menarik

• Pada tahun 1898 opera itu dipentaskan di bawah pengarang dengan Chaliapin dalam peranan tajuk. Dan sejak itu, artis hebat itu tidak berpisah dengan peranan Godunov sepanjang hidupnya.
• Dalam kerja di pihak Boris Chaliapin dibantu dari sisi muzik dan Klyuchevsky dari sisi sejarah.
• Terdapat juga versi ketiga opera - yang memainkan semula opera, tetapi mengekalkan keutuhan semua harmoni Mussorgsky
• sebab tu kerja cemerlang Mussorgsky diarahkan oleh Vera Stroeva pada tahun 1954. telah dihantar Filem Cereka, menyampaikan semangat opera ke tahap maksimum

Opera (edisi pertamanya) dicipta pada tahun 1869 dan ditolak oleh Jawatankuasa Opera Teater Mariinsky. Dalam edisi kedua (1871), opera itu diterima untuk pengeluaran - ditayangkan pada 27 Januari 1974. p / u E Napravnik. Pada tahun 1888 "Boris Godunov" telah dipentaskan di Teater Bolshoi, kemudian (1986) di Dewan Besar Konservatori St. Petersburg, yang dimainkan oleh N. Rimsky-Korsakov.

Persembahan Opera Persendirian Rusia (Moscow) dengan F. Chaliapin dalam peranan Boris pada tahun 1898 adalah sangat penting dalam sejarah pentas opera. Opera mula dipentaskan di pentas persisian (Kazan, Oryol, Voronezh Saratov) . Pada tahun 1901 - juga dengan penyertaan Chaliapin dan dengan instrumentasi N. Rimsky-Korsakov - "Boris" dipentaskan di Teater Bolshoi. Lama kelamaan, ia (bersama-sama dengan "The Queen of Spades" oleh P. Tchaikovsky) menjadi opera Rusia yang paling repertori. Menurut Kamus Opera G. Bernandt, pada tahun 1959 opera telah dipentaskan sebanyak 58 kali, termasuk 34 kali di luar Rusia.

Pada tahun 1960-an dan 1970-an, orkestra Rimsky-Korsakov mula memberi laluan kepada orkestra D. Shostakovich (dicipta pada tahun 1940) dalam latihan pentas produksi Boris. Dalam dekad terakhir abad ke-20, teater mula kembali ke orkestrasi Mussorgsky.

Edisi. Kehadiran dua edisi opera memainkan peranan asas dalam nasib panggung"Boris". Seolah-olah pengarah opera berpeluang untuk memasang "bangunan" yang berbeza secara konsep daripada "bata" (pemandangan) "Boris Godunov" yang ditinggalkan oleh Mussorgsky dalam kedua-dua edisi. Dalam edisi pertama, opera itu terdiri daripada tujuh adegan: 1) halaman Biara Chudov; 2) adegan pertabalan; 3) adegan dalam sel; 4) adegan di Korchma; 5) menara diraja; 6) Pemandangan di Katedral St. Basil dan 7) adegan pemikiran budak lelaki dan kematian Boris. Oleh itu, tempat utama dalam konsep opera edisi pertama opera telah diduduki oleh keperibadian Boris, nasib tragisnya. Dalam proses mencipta opera edisi ke-2, dua lukisan baru - Poland muncul (dengan ketara meningkatkan bahagian Pretender dalam opera) dan dua watak baru muncul - Marina Mniszek dan papal nuncio Rangoni. Terdapat sembilan gambar. Tetapi perubahan paling asas dalam edisi sebelumnya ialah penggantian "adegan di St. Basil" dengan adegan rakyat yang lain, adegan dalam potensi semantiknya yang paling teruk - "adegan di bawah Kromy", yang termasuk episod dengan Holy Fool dari St. Basil dimansuhkan oleh komposer. Dan, walaupun opera dalam edisi ke-2 masih berakhir dengan adegan kematian Boris, logik perkembangan konseptual "Boris Godunov" tidak boleh tidak membawa kepada apa yang berlaku dalam latihan pentasnya. Bergantung pada niat konseptual pengarah, opera berakhir sama ada dengan kematian Boris, atau dengan adegan "di bawah Kromy". Adegan rakyat "At St. Basil's", yang telah dimansuhkan oleh komposer, biasanya terdapat dalam produksi "Boris". (Buat pertama kalinya, persembahan dengan kedua-dua adegan rakyat ini - "Blessed" dan "Kromy" - dipentaskan pada tahun 1927 di pentas Teater Bolshoi.) Oleh itu, episod dengan si bodoh suci diulang dua kali dalam opera. , menjadi sejenis simbol generalisasi falsafah opera. Ia hanya perlu menambah, bahawa dua lukisan rakyat pertama (Prolog) - keengganan Boris untuk berkahwin dan persetujuannya untuk "berkahwin dengan kerajaan" - tidak dapat tidak terpaksa bergabung menjadi satu, yang berlaku (buat pertama kali) di pentas Teater Mariinsky lima musim selepas tayangan perdana pertama (1874) "Boris".

Penerbitan teks libretto ini merangkumi kesemua sepuluh adegan opera.

Y. Dimitrin

Watak.

Boris Godunov - bariton atau bes

Theodore, anak lelaki Boris - mezzo soprano

Ksenia, anak perempuan Boris - soprano

Ibu Xenia - soprano mezzo rendah

Vasily Ivanovich Shuisky, putera - tenor

Andrey Shchelkalov, kerani Duma - bariton

Pimen, penulis sejarah, pertapa - bass

Seorang penipu di bawah nama Gregory - tenor

Marina Mnishek, anak perempuan gabenor Sandomierz -

- mezzo soprano atau dramatik soprano

Rangoni, Jesuit rahsia - bass

Varlaam, gelandangan - bass

Misail, gelandangan - tenor

Pemilik penginapan - mezzo soprano

Yurodivy - tenor

Nikitich, bailif - bass

Mityukha - bes

Boyar tengah - tenor

Boyar Khrushchov - tenor

Levitsky, Jesuit rahsia - bass

GAMBAR PERTAMA

Halaman Biara Novodevichy berhampiran Moscow. Pintu keluar di dinding biara dengan turet. Bailif masuk.

Bailif (kepada rakyat).

Nah, apa awak?

Mengapa anda menjadi idola?

Hidup, berlutut!

Ayuh! (Mengancam dengan kelab.)

Yah! Eco adalah anak nakal.

Orang berlutut.

Ah, ya, anda akan meninggalkan seseorang, pencari nafkah!

Kami dan semua anak yatim kamu tidak berdaya.

Oh, ya, kami meminta anda, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar:

Ada belas kasihan! Ada belas kasihan! Ada belas kasihan!

Ayah Boyar! Ayah kami!

Anda adalah pencari nafkah!

Boyar, kasihanilah!

Petugas pergi. Rakyat berlutut.

PETANI. Mityukh, dan Mityukh, mengapa kita berteriak?

MITUKHA. Menang! Berapa banyak yang saya tahu!

PETANI. Kami mahu meletakkan tsar di Rus'!

Oh, panas! Serak sepenuhnya!

Merpati, jiran,

Awak tak jimat air ke?

LAIN NENEK. Lihat, wanita mulia!

Menjerit lebih daripada sesiapa

Saya akan menyelamatkan diri saya!

PETANI. Nah, kamu wanita, jangan bercakap!

WANITA. Apakah jenis penunjuk anda?

PETANI. Nishkni.

WANITA. Vish bailif mengenakan dirinya!

MITUKHA. Oh, ahli sihir, jangan mengamuk!

Oh, anda menembak, anda terkutuk!

Berikut adalah sesuatu yang ditemui orang kafir!

Eco, syaitan, telah terikat!

Ampuni aku Tuhan, tidak tahu malu!

Oh, lebih baik pergi, wanita,

saya akan sembuh,

Dari malang dan dari malang!

(Bankit dari lutut.)

PETANI.

Tidak suka nama samaran

Nampak macam masin

Bukan nak berkenan, bukan nak rasa.

(Ketawa.)

Lagipun, kita sudah berkumpul di jalan raya,

(Bertambah ketawa.)

Bailif muncul. Melihat dia, wanita-wanita itu melutut... Bekas ketidakupayaan orang ramai.

SWASTA ( orang ramai).

awak ni apa? Mengapa mereka diam?

Al sip maaf?

(Mengancam dengan kelab) Ini saya awak! Al untuk masa yang lama di belakang cambuk tidak berjalan? (Memajukan.) Saya akan mengajar anda secara langsung!

Jangan marah, Nikitich.

Jangan marah, sayang!

Mari kita berehat

Kami akan menjerit lagi.

(Ke sisi.)

Dan tidak akan membiarkan anda bernafas, sial!

PERMOHONAN Ayuh! Hanya seteguk jangan menyesal!

PETANI. OKEY!

PERMOHONAN Nah!

ORANG (dengan sekuat tenaga saya).

Kepada siapa engkau tinggalkan kami, ayah kami!

Ah, awak akan meninggalkan seseorang, sayang!

Kami memohon kepadamu wahai anak yatim, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar;

Kasihanilah, kasihanilah

Ayah Boyar!

(Selepas ancaman bailif.)

Ayah kami! Ayah kami! Pencari nafkah! Pencari nafkah!

Ah-ah-ah-ah-ah!

Shchelkalov muncul.

Bailif (melihat Shchelkalov, melambai kepada orang ramai).

Nishkni! Bangun!

(Orang ramai meningkat.)

Dyak dumny berkata;

Shchelkalov pergi kepada orang ramai.

SHCHELKALOV.

Ortodoks! Boyar tak henti-henti!

Kepada panggilan sedih Boyar Duma dan Patriarch,

Dan dia tidak mahu mendengar tentang takhta kerajaan.

Kesedihan di Rusia...

Kesedihan tanpa harapan, Ortodoks!

Bumi mengerang dalam kedurhakaan yang jahat.

Sujudlah kepada Tuhan yang mempunyai kekuatan:

Semoga dia menghantar penghiburan kepada Rus yang berduka...

Dan bersinar dengan cahaya syurga

Semangat letih Boris!

(Dia pergi. Di belakangnya adalah Bailif.)