"Tempat yang menguntungkan": analisis komedi, produksi. Analisis drama oleh A.N.

Alexander Nikolaevich Ostrovsky

"Plum"

Aksi komedi itu berlaku di Moscow, pada tahun-tahun awal pemerintahan Alexander II. Pegawai penting lama Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, yang keluar ke dalam "dewan yang lengkap dengan perabot" yang besar bersama isteri mudanya Anna Pavlovna (kedua-duanya di dalam bilik neglige) dari biliknya, mencelanya kerana kedinginannya, mengadu bahawa dia tidak dapat mengatasinya. sikap acuh tak acuh dia. Vyshnevsky pergi ke pejabat, dan Vyshnevsky budak lelaki itu membawa surat, yang ternyata adalah surat cinta daripada tidak orang muda mempunyai isteri yang cantik. Vyshnevskaya yang marah berkumpul bersama kenalannya untuk mentertawakan seorang pengagum yang tidak menyenangkan dan pergi.

Seorang pegawai lama yang berpengalaman Yusov, yang datang ke Vyshnevsky dengan urusan di jabatannya, muncul dan masuk ke pejabat. Masukkan Belogubov, seorang bawahan muda Yusov. Kelihatan sombong, Yusov keluar dari ketua dan mengarahkan Belogumov untuk menulis semula pembersih kertas, dengan mengatakan bahawa Vyshnevsky sendiri, gembira dengan tulisan tangannya, memilihnya sebagai penyalin. Ini menggembirakan Belogubov. Dia hanya mengadu bahawa dia tidak kuat dalam celik huruf, dan untuk ini Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang tinggal di rumahnya dengan segala-galanya siap dan juga berkhidmat di bawah perintah Yusov, mentertawakannya. Belogubov meminta jawatan ketua kerani, yang akan menjadi untuknya "sepanjang hayatnya," dan menerangkan permintaan itu dengan keinginan untuk berkahwin. Yusov dengan baik berjanji dan juga melaporkan bahawa Vyshnevsky, yang tidak berpuas hati dengan anak saudaranya, berhasrat untuk menjemputnya meninggalkan rumah dan cuba hidup sendiri dengan gaji sepuluh rubel. Zhadov nampaknya bercakap dengan bapa saudaranya, tetapi dia terpaksa menunggu bersama Belogumov dan Yusov, yang merungut kepadanya dan mencelanya kerana cita-cita yang berlebihan dan keengganan untuk melakukan kerja perkeranian yang rendah. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia telah memutuskan untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan tinggal bersamanya dengan tenaga kerjanya sendiri. Makcik menyatakan keraguan bahawa isteri muda itu akan mahu hidup dalam kemiskinan, tetapi Zhadov berfikir untuk membesarkannya dengan caranya sendiri, memberi jaminan bahawa, tidak kira betapa sukarnya untuknya, dia tidak akan menyerah walaupun "sejuta bahagian daripada keyakinan itu." itu<…>berhutang pendidikan." Bagaimanapun, dia berkata bahawa dia ingin meminta bapa saudaranya kenaikan gaji. Vyshnevsky dan Yusov, yang muncul, mula memarahi Zhadov kerana tidak tepat pergi ke pejabat, kerana "ucapan bodoh" yang dibuatnya di hadapan rakan sekerja yang mentertawakannya di belakangnya. Vyshnevsky dengan tajam mengutuk niat anak saudaranya yang tidak berduit untuk berkahwin dengan mas kahwin, mereka bergaduh, dan Vyshnevsky, mengisytiharkan bahawa dia menamatkan hubungannya dengan Zhadov, pergi.

Vyshnevsky bertanya kepada Yusov dengan siapa anak saudaranya akan berkahwin, mengetahui bahawa salah seorang anak perempuan janda miskin Kukushkina rasmi. Vyshnevsky dan mengarahkan untuk memberi amaran kepada janda supaya dia tidak merosakkan anak perempuannya, tidak berputus asa "untuk orang bodoh ini." Dibiarkan sahaja, Yusov memarahi masa baru, apabila "budak lelaki mula bercakap," dan mengagumi "genius" dan skop Vyshnevsky. Bagaimanapun, dia menyatakan kebimbangan kerana fakta bahawa dia "tidak begitu tegas dalam undang-undang, dari jabatan lain."

Perbuatan kedua berlaku di ruang tamu miskin di rumah janda Kukushkina. Saudara perempuan Yulenka dan Polina bercakap tentang pasangan mereka. Ternyata Yulenka tidak menyukai Belogubov ("sampah yang mengerikan"), tetapi dia gembira, sekurang-kurangnya dengan senang hati mengahwininya, untuk menghilangkan rungutan dan celaan ibunya. Polina mengatakan bahawa dia jatuh cinta dengan Zhadov. Kukushkina yang baru muncul mula mengomel Yulia kerana Belogubov sudah lama tidak membuat tawaran. Ternyata Belogubov berhasrat untuk berkahwin sebaik sahaja dia mendapat tempat ketua kerani. Kukushkina berpuas hati, tetapi pada akhir perbualan dia berkata kepada anak-anak perempuannya: "Inilah nasihat saya kepada anda: jangan berikan suami anda kepuasan, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka mendapat wang."

Belogubov dan Yusov tiba. Kukushkina, ditinggalkan bersendirian dengan Yusov, meminta tempat untuk Belogubov, dia berjanji. Yusov memberi amaran kepada Kukushkina tentang "tidak boleh dipercayai" dan "berfikir bebas" tunang Polina Zhadov. Tetapi Kukushkina yakin bahawa semua "maksiat" Zhadov "dari kehidupan tunggal", berkahwin - akan berubah. Zhadov muncul, para penatua meninggalkan orang muda bersendirian dengan gadis-gadis. Belogubav bercakap dengan Yulenka dan berjanji bahawa perkahwinan itu tidak jauh. Dari perbualan Polina dengan Zhadov, jelas bahawa, tidak seperti kakaknya, dia benar-benar mencintai Zhadov, dengan jujur ​​​​bercakap tentang kemiskinannya, bahawa di rumah mereka mempunyai "semuanya adalah dusta." Bagaimanapun, dia bertanya kepada Zhadov sama ada dia mengenali mana-mana peniaga yang, menurut Belogubav, akan memberi mereka hadiah. Zhadov menjelaskan bahawa ini tidak akan berlaku dan bahawa dia akan mendedahkan kepadanya "kebahagiaan yang tinggi untuk hidup dengan kerja sendiri." Zhadov menyatakan cintanya dan meminta Kukushkina untuk tangan Polina.

Tindakan ketiga berlaku di kedai minuman, kira-kira setahun kemudian. Masukkan Zhadov dan rakan universitinya Mykin, minum teh dan tanya satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, hidup, "sesuai dengan kemampuan", ini cukup untuk seorang bujang. "Tiada kesan untuk abang kita berkahwin," dia mengarahkan Zhadov. Zhadov membenarkan dirinya dengan mengatakan bahawa dia sangat mencintai Polina dan "menikah kerana cinta. Dia mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial, "dan isteri menderita kemiskinan," cemberut sedikit, dan kadang-kadang dia menangis. Yusov, Belogubov dan dua pegawai muda muncul, yang datang untuk berfoya-foya sempena perniagaan yang berjaya yang membawa "jackpot" kepada Belogubov, yang melayan syarikat itu. Dia dengan baik hati cuba menjemput "abang" Zhadov (kini mereka adalah saudara-mara oleh isteri), tetapi dia menolak dengan keras. Yusov merumuskan sejenis etika seorang penerima rasuah: "Hidup mengikut undang-undang, hidup dengan cara yang kedua-dua serigala diberi makan dan kambing biri-biri selamat." Puas dengan masa mudanya, Yusov mula menari dan membuat ucapan tentang kebaikannya: bapa keluarga, mentor belia, dermawan, yang tidak melupakan orang miskin. Sebelum pergi, Belogubov "dengan cara yang sama" menawarkan wang Zhadov, tetapi dia menolak dengan marah. Para pegawai pergi. Peguamcara Dosuzhev duduk di sebelah Zhadov dan secara ironisnya mengulas mengenai adegan yang dilihatnya. Mereka sedang minum. Dibiarkan sahaja, Zhadov yang mabuk menyanyi "Luchinushka", pengiring seksualnya keluar dengan kata-kata: "Tolong, tuan! Tidak baik! Hodoh, tuan!”

Tindakan keempat berlaku di "bilik yang sangat miskin" Zhadov, di mana Polina duduk bersendirian di tingkap, mengadu kebosanan dan menyanyi. Seorang saudari datang, memberitahu betapa berjayanya suaminya, bagaimana Belogubov memanjakannya, Yulia mengasihani Polina, memarahi Zhadov, marah kerana dia "tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.” Yulia memberikan topi kepada kakaknya dan memberitahu Zhadov untuk menjelaskan bahawa isterinya "tidak akan mencintai tanpa apa-apa." Dibiarkan sahaja, Polina mengagumi fikiran adiknya, bergembira dengan topi itu. Di sini datang Kukushkina. Dia memarahi Polina kerana tidak menuntut wang daripada Zhadov, menganggap anak perempuannya "tidak tahu malu" kerana dia mempunyai "semua kelembutan dalam fikirannya", memuji Yulia, bercakap tentang bahaya orang pintar yang percaya bahawa menerima rasuah adalah tidak terhormat. "Apakah perkataan rasuah? Mereka sendiri menciptanya untuk menyinggung perasaan orang yang baik. Bukan rasuah, tetapi terima kasih!”

Zhadov muncul, Kukushkina mula memarahinya, dan Polina bersetuju dengannya. Terdapat pertengkaran, Zhadov meminta ibu mertuanya pergi. Dia duduk untuk bekerja, tetapi Polina, mengingati pelajaran saudara-maranya, mula mengomel kepadanya kerana kekurangan wang untuk kesenangan dan pakaian, mengulangi kata-kata Yulia. Mereka bergaduh dan Polina pergi. Zhadov merasakan bahawa dia tidak dapat berpisah dengan isterinya, dan menghantar pelayan untuk mengejar Polina. Polina yang kembali menuntut dia pergi kepada bapa saudaranya untuk meminta tempat yang menguntungkan. Zhadov berputus asa, menangis teresak-esak, dia menyanyikan lagu penerima rasuah dari komedi Kapnist "Snake". Polina yang ketakutan bersedia untuk berundur, tetapi Zhadov memanggilnya untuk pergi bersama ke Vyshnevsky.

Tindakan terakhir membawa kami kembali ke rumah Vyshnevsky. Vyshnevskaya sendirian membaca surat dari pengagumnya yang diejek, yang memberitahunya bahawa sebagai balasan atas perbuatannya dengannya, dia akan menghantar surat suaminya dari Vyshnevskaya kepada pegawai muda Lyubimov yang secara tidak sengaja dia sampaikan kepadanya. Dia tidak takut pun, dia akan mencela suaminya kerana membelinya daripada saudara-mara dan merosakkan hidupnya. Pada masa ini, Yusov muncul, menggumamkan frasa yang samar-samar tentang perubahan nasib dan kehancuran kebanggaan. Akhirnya, ternyata Vyshnevsky sedang dibicarakan "untuk peninggalan" dan "mendedahkan kekurangan dalam jumlah", dan Yusov yang berhati-hati mengatakan bahawa dia sendiri "tidak tertakluk kepada tanggungjawab yang besar", walaupun dengan ketat semasa dia mungkin akan dipecat. Vyshnevsky muncul. Dengan marah menolak isterinya yang penuh belas kasihan, dia berpaling kepada Yusov: “Yusov! Untuk apa saya mati? "Perubahan ... nasib, tuan," dia menjawab. "Karut! Apa nasib? Musuh Kuat- itulah alasannya! Vyshnevsky membantah. Kemudian dia memberikan Vyshnevskaya surat yang dihantar kepadanya kepada Lyubimov dan memanggilnya " perempuan rosak akhlak". Dalam monolog yang meluas, Vyshnevskaya menafikan tuduhan itu.

Di sini Zhadov muncul. Dengan berat hati, Zhadov dengan rendah hati meminta tempat yang menguntungkan untuk isterinya. Kagum, Vyshnevsky menunjukkan kegembiraan jahat pada giliran peristiwa ini. Dia dan Yusov mengejek Zhadov dan melihat intipati generasi baru semasa kejatuhannya. Zhadov sedar, bercakap tentang kelemahan peribadinya dan bahawa terdapat orang yang jujur ​​dalam mana-mana generasi, berjanji bahawa dia tidak akan sesat lagi, dan, berpaling kepada isterinya, dia melepaskannya jika sukar untuk dia hidup. dalam kemiskinan, tetapi Polina memberi jaminan bahawa dia tidak akan meninggalkannya, tetapi hanya mengikuti nasihat saudara-maranya. Zhadov mencium dan pergi, Vyshnevskaya menegur mereka dengan harapan kebahagiaan. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa Vyshnevsky diserang angin ahmar.

Moscow, tahun-tahun pertama pemerintahan Alexander II. Seorang pegawai penting dan lama, Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, memasuki dewan besar, dilengkapi dengan perabot yang kaya dan padat dengan rasa. Di sebelahnya, berpegangan tangan, adalah isteri mudanya Anna Pavlovna, yang dicelanya kerana bersikap dingin terhadapnya. Pegawai itu pergi ke pejabatnya. Seorang pegawai berpengalaman Yusov, yang berkhidmat di jabatannya, dan bersamanya Belogubov, seorang bawahan muda, memasukinya dalam urusan rasmi. Meninggalkan pejabat, Yusov, dengan perasaan penting, mengarahkan Belogubov untuk menyalin kandungannya daun baru, mengatakan bahawa Vyshnevsky gembira dengan tulisan tangan itu. Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang hidup dengan segala-galanya, mula mentertawakan Belogubov. Tetapi Belogobov mempunyai impian. Dia meminta jawatan ketua kerani, menjelaskan bahawa dia ingin berkahwin.

Vyshnevsky dan Yusov memarahi Zhadov kerana tingkah laku yang tidak tepat di pejabat, kerana ucapan bodoh yang dibuatnya di hadapan rakan sekerjanya, dan menamatkan hubungan keluarga dengannya. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia berhasrat untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan hidup dengan kerjanya sendiri. Sementara itu, Vyshnevsky mengetahui siapa yang akan dikahwini Zhadov, dan mengarahkannya untuk memberi amaran kepadanya supaya tidak dianggap bodoh.

Di rumah di mana keluarga Kukushkin tinggal, terdapat ruang tamu yang miskin di mana saudara perempuan Yulia dan Polina berbisik tentang pelamar. Yulenka tidak menyukai Belogubov, tetapi dia gembira untuk ini, supaya tidak mendengar celaan daripada ibunya. Tetapi Polina ikhlas mencintai Zhadov. Belogubov menjanjikan perkahwinan Yulia tidak jauh, dan Zhadov menjelaskan kepada Polina bahawa mereka akan hidup dengan kerja keras mereka.

Setahun telah berlalu. Di sebuah kedai minuman, Zhadov dan rakannya Mykin entah bagaimana bertemu. Untuk perbualan dan berkongsi antara satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, tetapi hidup bersendirian dan berpuas hati dengan kemampuannya, dan Zhadov mengatakan bahawa dia berkahwin kerana cinta, tetapi gadis itu tidak berkembang, merajuk dan menderita kemiskinan.

Suatu ketika, seorang saudari datang melawat Polina, yang duduk di tepi tingkap. Dia mengatakan bahawa suaminya baik-baik saja, dan bagaimana Belogubov memanjakannya, memberi Yulia topi. Zhadov masuk, dimarahi oleh ibu Yulia dan Polina. Mereka sedang bertengkar. Polina menuntut Zhadov meminta tempat yang menguntungkan. Bersama-sama mereka pergi ke bapa saudara mereka.

Yusov memasuki pejabat Vyshnevsky dan mengatakan bahawa Vyshnevsky boleh didakwa atas kekurangan yang didedahkan dalam jumlah itu. Di sinilah Zhadov masuk. Anak saudara itu, dengan berat hati, meminta tempat yang menguntungkan. Vyshnevsky dan Yusov secara berniat jahat menyatakan kegembiraan mereka terhadap apa yang berlaku, mengejek Zhadov. Apabila dia sedar, dia bercakap tentang kelemahannya, bahawa ada orang yang jujur ​​di dunia, dan dia tidak akan sesat. Zhadov, bercium, pergi. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa tuannya diserang angin ahmar.

1. Mewajarkan e pemilihan main. Merit ideologi dan artistik drama itu. Perkaitanbunyi permainan. Keperluan pementasan drama ini dalam kumpulan ini.

Saya mengadakan persembahan tamat pengajian saya dengan pasukan Teater Amatur Odintsovo, dengan siapa saya telah bekerja selama 7 tahun. Kami mengambil drama oleh A. N. Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" ke dalam kerja.

Ia mungkin tidak perlu untuk mengatakan bahawa karya Ostrovsky ini adalah dan akan relevan untuk bila-bila masa. Masalah yang dibangkitkan dalam drama itu tidak kehilangan ketajamannya selama satu setengah abad, dan selama manusia moden, untuk penonton hari ini.

Tema lakonan- Rasuah dan penyelewengan. Bukankah isu ini memerlukan teguran hari ini?

Kecuali masalah sosial Ostrovsky menyentuh masalah keluarga, masalah moral kewajipan dan kehormatan. Bagi saya secara peribadi, masalah pembentukan personaliti, masalah pilihan yang setiap orang hadapi pada satu masa atau yang lain dalam hidupnya, adalah sangat dekat.

Drama itu bukan sahaja menarik minat saya, tetapi seluruh pasukan teater - setiap pelakon bertindak balas dengan sesuatu yang berbeza. Dan ini amat berharga dalam pasukan artis amatur, di mana hubungan kreatif boleh dibina semata-mata atas minat yang tulen dalam kerja.

Aspek lain yang mempengaruhi pemilihan drama ialah pengajaran. Bekerja dengan pelakon amatur memerlukan pemimpin sentiasa melatih dan mendidik pasukan. Apakah penulis drama lain, selain Ostrovsky, yang dapat mengatasi tugas ini dengan lebih baik?

Ia adalah Ostrovsky yang memberikan imej yang jelas, jelas, watak yang tajam, bekerja dengan mana pelakon belajar untuk menjelma semula. Watak Ostrovsky bagi setiap watak mempunyai, saya akan berkata, "patung". Ia seolah-olah dibentuk oleh pengarang dan merupakan imej artistik yang penting.

Kesempurnaan imej tersebut akan menggerakkan pelakon untuk mencari bentuk yang tepat. Dia lebih suka melihat perbezaan antara imej dan dirinya sendiri, dan akan mula mencari cara ekspresif untuk penjelmaan.

Tetapi watak-watak watak Ostrovsky adalah ekspresif bukan sahaja dalam bentuk, mereka sentiasa wujud dalam pembangunan, yang, sekali lagi, diperlukan untuk pembangunan pelakon itu sendiri. Penulis drama diberikan satu siri peristiwa yang sangat tepat, melalui mana pelakon boleh menjejaki detik-detik perubahan dalam watak mereka, dan ini adalah cara yang baik belajar untuk menggariskan garis tindakan secara bebas dalam peranan anda.

Pada drama realistik Ostrovsky, banyak generasi artis Rusia yang luar biasa dibesarkan dan dibesarkan: P. M. Sadovsky, A. E. Martynov, S. V. Vasiliev, P. V. Vasiliev, G. N. Fedotova, M. N. Ermolova, P. A. Strepetova, M. G. Savina dan banyak lagi. Pada pendapat saya, kumpulan amatur, pada satu peringkat atau satu lagi perkembangannya, hanya perlu beralih kepada Ostrovsky sebagai guru seni persembahan yang hebat.

Akhirnya, terdapat satu lagi sebab mengapa pelakon kami tertarik kepada penulis drama A. N. Ostrovsky. Kebetulan teater kami bermula dengan drama Ostrovsky "Not All the Cat's Carnival", yang kami mainkan pada tahun 2007. Secara kebetulan yang menakjubkan, penampilan pertama kami di atas pentas berlaku tepat pada hari lahir Ostrovsky - 31 Mac.

Sejak hari itu, pasukan kami telah bekerja selama 7 tahun dan, bersama-sama dengan "Tempat Menguntungkan", dalam repertoirnya terdapat tiga persembahan berdasarkan drama oleh A. N. Ostrovsky. Keinginan untuk bekerja dengan penulis drama yang hebat ini tidak hilang.

2. Masalah dan tafsiran drama s

Tema dan idea lakonan. Matlamat utama permainan. Masalah yang mendasari permainan. Tafsiran imej utama drama dan pertembungan mereka dalam konflik utama. Melalui tindakan dan tindak balas.

Tempat Menguntungkan ditulis oleh Ostrovsky pada tahun 1856. Dalam tempoh ini, Perang Crimean baru sahaja berakhir, di mana Rusia kalah. Kegagalan perang 1853-1856 mendedahkan beberapa jenayah yang dilakukan oleh pegawai semua peringkat. Kecurian di institusi negara adalah fenomena yang ketara sehingga masalah ini dicerminkan dalam permainan Ostrovsky.

Tema lakonan- Sogokan dan penyelewengan di kalangan pegawai kerajaan.

Idea- akhir dunia pencuri tidak dapat dielakkan.

dalam konflik moral harian biasa dunia birokrasi dan impian yang sempurna pekerja yang jujur.

Vyshnevsky- seorang pegawai tinggi yang menganut prinsip "Tidak ditangkap - bukan pencuri", memperoleh kekayaan dan kedudukannya dalam masyarakat dengan segala jenis jenayah. Dia melakukannya secara sedar dan yakin bahawa dia betul, kerana semua orang hidup dengan cara ini. Tidak ada orang yang boleh mencapai kemakmuran tanpa melanggar undang-undang bertulis. Dunia Vyshnevsky hidup mengikut undang-undang konsep yang diterima sebagai moral utama. Di dunia ini, orang yang berjaya mencapai faedah maksimum adalah betul. Matlamat Vyshnevsky adalah untuk mencapai ketuanan dalam masyarakat ini.

Dia berhadapan dengan anak saudaranya sendiri - Zhadov- seorang lelaki muda, berpendidikan, baru menamatkan pengajian di universiti dan memulakan perkhidmatan. Zhadov bermimpi membina semula masyarakat supaya rasuah dibanteras. Dia mengimpikan kehidupan bekerja yang jujur. Dia mahu mengubah fikiran orang dan bermula dengan rakan sekerjanya sendiri. Di pejabat bapa saudaranya, dia mengadakan ceramah mengutuk rasuah dan mengagungkan kerja jujur. Dia bersendirian dalam perjuangannya, tetapi dia yakin bahawa dia melakukan perbuatan baik. Dia membuka mata orang ramai kepada maksiat sosial dan tidak benar.

Masalah besar Zhadov- untuk membina masyarakat ideal yang akan hidup mengikut undang-undang keadilan dan buruh yang jujur.

Melalui tindakan Zhadov- pendedahan rasuah dan kecurian.

Kedudukan Zhadov dan Vyshnevsky ditentukan oleh penulis drama pada permulaan drama. Ketajaman konflik diberikan oleh fakta bahawa Zhadov dan Vyshnevsky adalah saudara mara. Pakcik itu terpaksa mengasingkan anak saudaranya dan menghentikan semua hubungan dengannya. Kedudukan Zhadov menjejaskan reputasinya. Anak saudara memusnahkan sistem hubungan antara pegawai, disokong oleh Vyshnevsky di pejabat.

Hampir tidak ada sekutu dalam kem Zhadov - satu-satunya watak yang, seperti dia, melawan maksiat masyarakat adalah Mykin, cikgu miskin.

Bersimpati dengan Zhadov dan ibu saudaranya - isteri muda Vyshnesky. Tetapi ada sedikit yang boleh dia lakukan untuknya. Tetapi dia mempunyai cukup lawan - bapa saudaranya Vyshnevsky disokong oleh ramai rakan sekerja yang berpengalaman dalam perkara tipu daya.

Salah seorang daripada mereka - pegawai lama Yusov, berlalu tangga kerjaya daripada seorang jurutulis sederhana kepada seorang bos besar. Dia mencapai kedudukannya sendiri, membuat jalan dari "sederhana". Mengikuti undang-undang moral birokrasi, Yusov tidak pernah menolak "bersyukur" dan sentiasa tahu bagaimana dan kepada siapa harus berterima kasih. Si penerima rasuah lama telah memperoleh tanah dan rumah untuk dirinya sendiri, dan kini dia "memberi laluan kepada kehidupan" untuk golongan muda. Dia dengan rela hati melayan golongan muda yang buta huruf, sebagai "sederhana" seperti dirinya dahulu. Yusov mengajar mereka untuk menyantuni orang atasan mereka dan tidak lupa untuk menerima daripada mereka "terima kasih" kepadanya untuk sains. Bayaran untuk naungan dan naungan Yusov selalunya bukan wang, tetapi hadiah, hadiah, tanda perhatian. Bentuk rasuah ini membolehkan Yusov berbangga dengan kebaikannya. Dia pasti bahawa dia membantu jirannya, hampir tidak berminat.

Bagi Yusov, Zhadov menimbulkan ancaman serius - seorang lelaki muda yang berpendidikan tidak memerlukan naungan seorang kerani terhad lama. Dia tersinggung dengan kebebasan Zhadov, tingkah laku bebas, ejekan terbuka "terpelajar" terhadap pegawai yang buta huruf - bawahan Yusov. Zhadov secara langsung memanggil penyodok - apa yang Yusov panggil "kesyukuran", Zhadov dengan berani mengisytiharkan rasuah.

Buat masa ini, buat masa ini, penerima rasuah lama tidak boleh masuk ke dalam perjuangan terbuka dengan Zhadov - lagipun, dia adalah anak saudara bosnya Vyshnevsky. Dia bertarung di belakang Zhadov, dan melakukan tindakan berikut: menentang rakan sekerjanya, memberitahu bapa saudaranya tentang kemalasan dan kecuaian untuk perkhidmatan anak saudaranya, menyeret lelakinya ke dalam kekosongan yang menguntungkan percuma. Tetapi apabila Zhadov mendapati dirinya tanpa naungan Vyshnevsky, Yusov menang dan ketawa di mukanya.

Lawan kedua Zhadov - Belogobov- seorang pegawai muda, sama seperti Zhadov, baru memulakan kerjayanya. Belogubov adalah pesaing utama untuk jawatan ketua kerani di pejabat. Dia kurang berpendidikan dalam membaca dan menulis, tetapi dia telah mengatasi sains Yusov. Dia tahu siapa yang harus tunduk. Menjadi anak didik Yusov, Belogubov, bagaimanapun, tidak pasti sepenuhnya bahawa dia akan mendapat tempat yang diidamkan. Dan tiba-tiba keutamaan akan diberikan kepada yang "berpendidikan".

Belogubov, seperti Yusov, tidak berani berkonflik secara terbuka dengan Zhadov. Dia cuba mendapatkan sokongan Yusov untuk mendapatkan pekerjaan yang lumayan. Belogubov bertindak melalui proksi - dia mempermainkan rasa tidak suka Yusov terhadap "orang terpelajar", menghasut kebencian Yusov terhadap Zhadov. Setelah menerima jawatan ketua kerani, dia mengejek Zhadov, menunjukkan kepadanya kekayaannya, diperoleh di "tempat yang menguntungkan". Tetapi bagi Yusov, Belogubov tidak lama lagi akan mula menimbulkan bahaya yang serius. Pengikut rendah semalam yang menjadi popular akan menyasarkan tempat bosnya.

Tempat yang berasingan dalam konflik diduduki oleh imej perempuan. Seperti yang dinyatakan di atas, hanya ibu saudaranya yang bermain di sisi Zhadov - Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Dia berkongsi prinsipnya, menyokong idea, tetapi baginya masa untuk perjuangan terbuka belum tiba. Berada di bawah belas kasihan suaminya, dia hanya dibatasi oleh simpati kepada lelaki muda itu. Benar, dia berhadapan dengan suaminya, menuduhnya menerima rasuah dan enggan menerima pemberiannya, diperoleh secara tidak jujur. Vyshnevskaya melemahkan talian berkesan Vyshnevsky. Dia membela Zhadov dalam pertikaian antara bapa saudara dan anak saudaranya; dengan tingkah lakunya menyangkal kenyataan Vyshnevsky mengenai kepentingan diri wanita; menyokong keputusan Zhadov untuk berkahwin. Dia memberi inspirasi kepada seorang lelaki muda bahawa dia boleh mencari kawan dan pembantu dalam seorang wanita.

Mengambil kedudukan yang sangat berbeza ibu pengantin perempuan Zhadov - Kukushkina. Dia mengamalkan moral yang sama seperti Yusov. Balu pegawai itu, Kukushkina, mengetahui semua selok-belok dunia penerima rasuah dan membenarkannya sepenuhnya. "Adalah satu dosa untuk menolak rasa terima kasih - adalah perlu untuk menyinggung perasaan seseorang" - inilah cara dia menafsirkan fenomena rasuah. Bersama-sama dengan Yusov, mereka bersatu menentang Zhadov. Tetapi Kukushkina mempunyai matlamatnya sendiri - dia perlu mendapatkan menantu yang menguntungkan. Zhadov dengan ideanya tidak memenuhi keperluannya. Tetapi Kukushkina mempunyai pengiraan sendiri - dia akan bertindak melalui anak perempuannya, Polina, yang sangat disayangi oleh Zhadov. Ibu mertua telah menyediakan rancangan untuk membuat semula Zhadov dengan caranya sendiri. Kukushkina yakin bahawa keperluan sehari-hari akan mengatasi sisi ideologi dan suami muda akan meninggalkan ideanya demi menyara keluarga. Dia mengajar anak perempuannya bagaimana untuk mempengaruhi suaminya supaya dia berundur daripada kepercayaannya.

Dalam perjalanan ibu adalah anak perempuan keduanya - Kakak Polina ialah Yulinka. Dia mendahului perlawanan menentang Zhadov melalui Polina. Menjadi pengantin kepada Belogubov, Yulinka, walaupun sebelum perkahwinan, sedang memikirkan apa dan berapa banyak yang tunangnya boleh dapat daripada perkhidmatan itu. Setelah berkahwin dengan Belogubov dan menerima semua faedah dari "tempat menguntungkan" suaminya, Yulinka mula campur tangan dalam kehidupan kakaknya. Yulinka, yakin bahawa tidak berbaloi untuk tidak mengasihi suaminya tanpa apa-apa, mula menimbulkan keraguan pada Polina. Dia menjadikan Polina menentang Zhadov. Dia menggodanya dengan pakaian yang boleh diberikan Zhadov jika dia mematikan laluannya, memujuknya untuk meninggalkan suaminya jika dia tidak sedar.

Pauline- ini adalah watak yang kedudukannya sepanjang permainan berubah secara aktif. Untuk pandangan dunianya, terdapat perjuangan berterusan antara Zhadov dan saudara-maranya. Dia ikhlas menyayangi suaminya, tetapi kehidupan yang perlu dia kongsi bersama suaminya adalah menyakitkan baginya. Polina cuba untuk menanggung kehidupan yang miskin dan kesusahan demi cinta, tetapi dia tidak memahami dan tidak berkongsi keyakinan suaminya. Di bawah tekanan daripada ibu dan kakaknya, Polina putus asa dan memulakan pergaduhan dengan suaminya - dia memujuk Zhadov untuk menipu dirinya sendiri, pergi ke bapa saudaranya yang kaya dan dengan rendah hati memintanya pekerjaan yang menguntungkan. Tetapi pada saat terakhir, apabila Zhadov dikalahkan, Polina tinggal bersamanya. Kali ini dia membuat pilihannya sendiri, secara sedar. Orang yang dicintainya lebih dicintainya daripada kekayaan dan kehidupan yang cukup. Terdapat harapan bahawa Zhadov akhirnya akan memperoleh kawan dan sekutu sejati dalam dirinya. Polina adalah orang pertama yang bersedia untuk berkongsi dengannya, jika bukan kepercayaan, maka sekurang-kurangnya cara hidup.

Kami melihat bahawa mengikut penjajaran kuasa dalam konflik, Zhadov boleh dikatakan bersendirian terhadap semua orang. Tindakan balas lawannya adalah yang terbaik ejekan.

Jika Zhadov mendedahkan musuhnya melalui tindakannya, maka mereka mengejeknya. Sudah tentu, setiap orang bertindak mengikut cara mereka sendiri dan menggunakan bukan sahaja kaedah ini. Tetapi, jika kita cuba mencari titik persamaan dalam tindakan mereka, kita akan melihat dengan jelas bahawa mereka semua terpaksa mempersendakan Zhadov dan kepercayaannya. Ini ternyata menjadi senjata yang sangat berkesan, kerana selalunya lelaki muda itu tidak menemui apa yang harus dijawab. Keyakinan Zhadov ditakdirkan untuk menjadi kenyataan hanya sebahagiannya, manakala penentangnya beroperasi dengan konsep di mana keseluruhan sistem masyarakat yang korup dibina. Masyarakat ini telah pun dibina, ia berkembang, hidup dan membenarkan dirinya bagi mereka yang bersedia untuk menganut akhlaknya.

"Ia sentiasa dan akan sentiasa berlaku" - kata-kata Vyshnevsky, yang mengawal susunan yang ditetapkan dalam sistem, melucutkan senjata dengan keterusterangan dan sinis mereka.

Zhadov diejek bukan sahaja oleh watak-watak yang kita lihat di atas pentas, dia mempunyai lebih banyak musuh: “Kamu telah menjadi bahan ketawa seluruh pejabat. Anda telah mencapai matlamat anda, berjaya membuat semua orang memandang satu sama lain dengan senyuman dan berbisik apabila anda masuk, dan ketawa umum merebak apabila anda pergi, "sambung pamannya Vyshnevsky, untuk berbincang dengan anak saudaranya.

Ejekan yang kedengaran dari awal permainan bertukar menjadi ejekan langsung apabila lawan Zhadov mendapat laluan mereka. Ia didedahkan di tempat kejadian "Di kedai minuman."

Zhadov kehilangan naungan bapa saudaranya yang kaya untuk kepercayaannya, dia terpaksa bekerja tanpa rehat untuk entah bagaimana memberi nafkah kepada isteri mudanya, dia mempunyai semakin kurang masa dan tenaga untuk bertarung, hubungan dengan bekas rakan-rakannya terputus, ada tiada sokongan. Dia bertemu dengan rakan lama Mykin dan pergi ke kedai minuman untuk bercakap dengannya.

Belogubov dan Yusov muncul bersama sekumpulan pegawai. Mereka melihat Zhadov dan mengatur pesta - Belogubov memesan wain dan makanan istimewa yang mahal, membanggakan kejayaannya, menunjukkan sekumpulan wang yang "diperoleh" olehnya di "tempat yang menguntungkan" ketua kerani, yang dia peroleh, memalukan dirinya di hadapan Yusov. Belogubov memahami dengan baik apa yang Zhadov patut rasa, tetapi ini tidak mencukupi untuknya. Dia terus berkelakuan menantang: dia menyerahkan Zhadov segelas wain dari meja tuan, menawarkan wang kepadanya memandangkan kemiskinannya. "Dari hati," katanya. Sebenarnya, ini hanyalah salah satu gerakan ejekan canggih terhadap musuh yang kalah. Dengan tindakannya, Belogubov jelas menjelaskan kepada Zhadov betapa yakinnya dia dengan kekuatannya. Kini gilirannya pula untuk ketawa. Tetapi sekali dia mengadu kepada Yusov bahawa Zhadov sedang ketawa melihat kesilapan ejaannya.

Yusov dan sekumpulan pegawai mengukuhkan barisan Belogubov. Yusov, yang sebelum ini berhati-hati untuk melawan Zhadov secara terbuka, kini mengejeknya: di hadapan seluruh syarikat dan pelayan kedai, dia memanggilnya "penghisap yang belajar", membacakannya moral tentang bagaimana seseorang harus hidup "mengikut undang-undang ”. Pegawai menyokong Yusov, mencari kebijaksanaan besar dalam kata-katanya dan minum untuk kesihatannya.

Kukushkina dan Yulinka mengambil tongkat ejekan. Yulinka datang ke rumah Zhadov dan ketawa melihat kemiskinan Polina. Dia seolah-olah bersimpati dengan kakaknya, tetapi teks yang dia katakan bercakap tentang sikap sebenar dia.

Dia melihat bahawa kakaknya tidak mampu untuk membayar apa yang diperlukan, tetapi dia berkata: "Ya, saya boleh mengatakan kepada diri sendiri bahawa saya gembira. Dan anda, Polinka, bagaimana anda hidup? Dahsyat! Ia bukan nada seperti itu sama sekali. Zaman sekarang, sudah menjadi kebiasaan setiap orang hidup dalam kemewahan.

Sambil memberikan hadiah kepada Polina, Yulinka tidak dapat menahan diri daripada berkata: "Sekarang kami mempunyai kemampuan, jadi kami telah memutuskan untuk berbuat baik kepada orang lain." Yulinka berjaya melakukan apa yang suaminya tidak dapat Belogubov - dia memujuk Polina untuk menerima wang itu. Pada masa yang sama, dia memperlekehkan Zhadov: "Dia seorang yang bijak, tetapi dia tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.”

Ejekan Yulinka bergema oleh ibunya, yang mengikutinya. Akhirnya, Polina sendiri, menyerah kepada provokasi ibu dan kakaknya, mula mentertawakan suaminya.

Dipatahkan oleh Polina, Zhadov pergi meminta bapa saudaranya untuk pekerjaan yang menguntungkan. Dia bergantung pada kelonggaran bapa saudaranya, tetapi Vyshnevsky menemuinya dengan ejekan dan menolaknya. Di sinilah untuk Zhadov bahawa detik pilihan terakhir laluannya berlaku. Dia faham bahawa dia tidak boleh mengkhianati kepercayaannya. Membuat konsesi kepada Polina, dia bersedia untuk mengubah bukan kepercayaan itu sendiri, tetapi cara hidup. Kini, bersemuka dengan lawannya, dia melihat bahawa dia perlu lebih mengaibkan dirinya untuk mendapatkan pekerjaan yang lumayan. Pakcik mengharapkan daripadanya bukan sekadar permintaan maaf, tetapi ketaatan yang kehambaan. Zhadov akhirnya bertekad dalam pilihannya. Kini cemuhan lawannya tidak melemahkan, tetapi menguatkannya. Setelah membuat pilihan, dia secara tidak langsung membantu Polina untuk menyedari apa yang sebenarnya diperlukannya. Polina memahami bahawa dia tidak boleh melakukannya tanpa Zhadov.

Jika kita mentakrifkan urutan peristiwa dalam drama itu, maka

memulakan acara- Zhadov enggan berkongsi pandangan dunia bapa saudaranya Vyshnevsky dan kehilangan perlindungannya,

acara utama- Zhadov pergi meminta pamannya untuk tempat yang menguntungkan,

acara akhir- Zhadov akhirnya memilih jalannya sendiri.

Matlamat akhir persembahan- cari jalan anda.

Setiap orang dalam hidupnya membuat pilihan yang menentukan kehidupan masa depannya, masa depannya. Pilihan yang betul atau salah menentukan bukan sahaja masa depan seseorang, tetapi juga hubungannya dengan dirinya sendiri.

Situasi pilihan di mana Zhadov mendapati dirinya mendedahkannya sebagai seorang manusia. Dia sedia mengorbankan nama jujurnya demi wanita yang dicintainya. Tetapi dia tidak mampu untuk mengkhianati. Akibatnya, dia tidak mengubah dirinya - dia membuat pilihan yang tepat. Dalam keinginannya untuk jujur, dia betul-betul betul, walaupun dia bersendirian terhadap semua orang.

Pada akhirnya, semua watak dalam drama itu berubah. Kedudukan Zhadov semakin kukuh - dari pemimpi idealis dia pergi ke pejuang yang yakin. Polina tidak lagi menjadi mainan pendapat orang lain. Vyshnevsky runtuh - dia dibicarakan kerana penipuan kewangan. Bersama-sama dengannya, Yusov dan Belogubov kehilangan "tempat menguntungkan" mereka. Semua orang yang menganut moral Vyshnevsky tidak akan berakhir.

3. Visi kiasan drama s . idea makan dengan prestasi

"butiran" persembahan. Imej persembahan. Suasana persembahan. Penyelesaian tempo-irama persembahan.

Bekerjasama dengan artis dalam reka bentuk persembahan. Prinsip penyelesaian hiasan, pewarnaannya, susun aturnya. Muzik dalam permainan.

"Bijian" peranan Zhadov adalah kejujurannya. "Buiran" persembahan, pada pendapat saya, terletak pada firasat kebenaran. Dalam setiap generasi muda hidup keinginan untuk hidup lebih bersih dan lebih baik daripada generasi sebelumnya. Orang muda bertindak balas dengan lebih tajam terhadap sebarang manifestasi pembohongan, kepalsuan, kemunafikan dan menghadapinya. Ia diberikan untuk meramalkan kelahiran norma sosial baru, idea progresif.

Orang yang terbaik generasi muda mula-mula mengisytiharkan prinsip moral baru, dan kemudian menetapkannya.

Zhadov, sebagai salah seorang wakil terbaik generasinya, sangat merasakan semua ketidakadilan dalam tatanan sosial yang ada. Dia faham bahawa masanya belum tiba untuk perubahan drastik. Dia melihat bahawa terdapat sangat sedikit orang yang bersedia untuk memulakan perubahan. Menyedari kesukaran keadaan, dia melihat misinya dalam menyedarkan orang-orang yang telah menjadi tebusan sistem sosial. Ini adalah misi beliau.

Zhadov memahami bahawa tugasnya hampir mustahil pada peringkat ini dalam pembangunan masyarakat: "Majoriti jahil adalah kuat. Perjuangan itu sukar dan sering membawa maut,” katanya sendiri.

Tetapi firasat kebenaran yang akan datang suatu hari nanti menjadikannya lebih kuat dan menguatkan imannya terhadap keadilan.

Jika kita bercakap tentang idea persembahan, maka tugas utama saya adalah untuk mengekalkan gaya dan genre pengarang sebanyak mungkin. Adalah penting untuk saya menyampaikan semangat masa itu kepada penonton. Masa Ostrovsky adalah masa kelahiran kebebasan berfikir. Perbezaan pendapat ditindas dalam setiap cara yang mungkin, tetapi untuk menghalang manifestasinya perkasa dunia ia semakin sukar dan lebih sukar. Walau bagaimanapun, pihak lawan orang berfikir, kumpulkan semua kekuatan untuk membasmi mereka. Perjuangan tidak memerlukan terlalu banyak ekspresi luaran seperti ketegangan dalaman. Ini telah dinyatakan dalam mise-en-scenes dan cara lakonan - semua watak ditekankan dengan nada. Terdapat beberapa statik dalam mise-en-scenes A. Saya mahu penonton memberi tumpuan kepada pemikiran teks, jadi apabila membina adegan, saya mengelakkan pergerakan pelakon yang tidak perlu, jika mereka tidak menekankan ketajaman konflik.

Untuk asas hiasan skrin segi tiga yang dilengkapi dengan roda telah diambil. Struktur skrin alih memungkinkan untuk menyusun semula dengan cepat dari satu adegan ke adegan lain. Setelah menetapkan butiran penamat pada sisi skrin yang berbeza, kami dapat menetapkan tiga tempat aksi dalam persembahan - "Rumah Vyshnevsky", "Rumah Kukushkina", "Rumah Zhadov".

Sebenarnya, rumah Zhadov tidak memerlukan sebarang hiasan tambahan - kami meninggalkan kanvas kelabu skrin yang belum selesai - tekstur dan warna kasar menekankan kemiskinan kediaman.

Syarat-syarat teater amatur memerlukan pembangunan reka bentuk oleh pengarah bersama-sama dengan pelakon. Kami memilih skema warna reka bentuk sendiri, tanpa artis.

Di rumah Vyshnevsky , warna gelap dan coklat diutamakan. Kami memilih fabrik berat untuk memberikan rasa kestabilan dunianya, keabadian hidup dan cara hidup. Kemasan emas pada langsir dan prop menekankan kekayaan bangsawan ini. Hamba di rumahnya menjaga ketertiban teladan dan memantau dengan teliti bahawa segala sesuatu berada di tempatnya. Segala-galanya yang diuruskan oleh Vyshnevsky - dari rumah ke pejabat - tidak bertolak ansur dengan sebarang perubahan. Dia membina sistem yang ideal, perintah yang ketat dan melindunginya. Skrin, disusun secara berpasangan, mencipta perasaan dinding monolitik. Susunan perabot mengekalkan simetri yang ketat.

Nada putih dan ungu dipilih untuk rumah Kukushkina. Hiasan bilik itu bergema skema warna dengan pakaian wanita muda - mereka adalah sebahagian daripada dunia kecil di mana kehidupan mereka diteruskan sebelum berkahwin .

Perintah juga memerintah di rumah Kukushkina. Dia tidak kaya dan menggantikan kemewahan dengan kebersihan - cadar putih dan alas meja dengan hiasan dan haluan yang menggoda mencipta kesan sarang yang selesa. Tetapi, pada masa yang sama, mereka menekankan kekosongan dan batasan perempuan simpanan rumah. Selain hiasan dan haluan, tiada apa-apa di dalam bilik. Anak perempuannya benar-benar tiada kaitan. Mereka dihiburkan dengan kehidupan di luar tingkap dan bercakap kosong. Skrin di rumah Kukushkina disusun sedemikian rupa sehingga memberikan lebih banyak udara dan ruang kosong.

Rumah Zhadov, seperti yang saya nyatakan di atas, tidak mempunyai sebarang hiasan, hanya perabot yang paling diperlukan - meja, beberapa kerusi, penyangkut. Kami cuba mengambil set perabot universal, supaya ia kelihatan berbeza pada tekstur yang berbeza. Sebagai contoh, kerusi dan meja bermain di semua adegan permainan, tetapi di Vyshnevsky mereka bersinar dengan varnis dengan latar belakang tirai tebal, manakala di rumah Zhadov mereka kelihatan tua dan sengsara dengan latar belakang dinding kelabu.

Kami meletakkan skrin di rumah Zhadov pada sudut - ini menyempitkan ruang dan memberikan pelakon dan penonton perasaan sempit dan celaka kediaman. Sudut itu bukan sahaja tempat kediaman Zhadov, tetapi juga kedudukannya pada masa ini masa - keadaan kehidupan mendorongnya ke sudut.

Perabot di rumahnya terletak huru-hara - tidak ada pembantu rumah di rumah, dan Polina tidak menjaga ketertiban. Buku-buku, diletakkan di atas kerusi dan meja, melengkapkan imej kediaman seorang miskin, tetapi pemimpi yang berusaha untuk kebenaran.

Ketiga-tiga tempat tindakan ternyata agak berbeza dari segi organisasi ruang dan persekitaran.

Kami juga cuba mengekalkan kostum para pelakon mengikut gaya zaman itu. Saya tidak boleh mengatakan bahawa kami menyalin semua butiran kostum pada masa itu, sebaliknya menggayakannya untuk era itu, tetapi kami cuba membuat kostum itu sedekat mungkin dalam bentuk pada masa itu.

Pakaian wanita memerlukan reka bentuk yang lebih teliti berbanding lelaki. Menerusi potongan dan gaya pakaian setiap srikandi, perwatakannya dizahirkan - Yulinka lebih culas berbanding Polina, bermakna kostumnya dihias lebih mewah berbanding kostum Polina. Pada masa yang sama, mereka adalah saudara perempuan, warna biasa dan potongan pakaian menyatukan mereka . Kukushkina, ibu mereka, lebih tua - pakaiannya lebih padan warna gelap, tetapi tidak mempunyai gaya coquetry. Lagipun, dia sendiri memikirkan tentang perkahwinan.

Pada babak kedua, pertukaran pakaian heroin bukan sahaja mencerminkan watak mereka, tetapi juga status sosial dan tahap kemakmuran suami mereka. .

Sut lelaki direka dalam skema warna yang hampir sama dan potongan yang sama. Perbezaannya adalah dalam butiran kecil dan dalam cara pemakaian pakaian itu. Gaya umum dan potongan menyamakan mereka, sebagai penduduk dunia pegawai, dan perbezaan dalam tingkah laku menekankan keperibadian rakyat dunia ini. .

Mengikut tempo-irama perbuatan pertama prestasi dihidupkan agak rata. Ketegangan timbul pada penghujung adegan pertama, apabila Vyshnevsky mengusir Zhadov.

Berbeza dengan peristiwa ini, adegan seterusnya adalah di rumah Kukushkina. Penampilan pengantin muda dan perbualan mereka tentang pengantin lelaki berjalan dengan cara yang mudah, santai dengan bahagian komedi. Mamenka Kukushkina menambah rempah kepada apa yang berlaku, membuatkan gadis-gadis bertindak lebih aktif dalam memikat pemikat.

Ketibaan Yusov menjadi penting bagi seluruh syarikat wanita - tindakan itu berkembang - Kukushkina termasuk dalam perjuangan untuk mendapatkan tempat yang menguntungkan untuk bakal menantunya Belogubov.

Adegan seterusnya Belogubov dengan Yulinka dan Polina dengan Zhadov mendedahkan hubungan kedua-dua pasangan dan berlaku sebaliknya. Ketegangan dalam adegan antara Belogubov dan Yulinka lebih tajam - Yulinka berusaha untuk mendapatkan lamaran perkahwinan daripada Belogubov secepat mungkin. Belogubov, sebaliknya, berada di antara dua kebakaran - dia belum mempunyai tempat yang menguntungkan untuk berkahwin, tetapi dia tidak mahu merindui pengantin perempuannya. Terdapat pergelutan aktif di antara mereka: Belogubov memujuk Yulinka untuk menunggu, dan dia memprovokasi Belogubov kepada tindak balas segera .

Zhadov - Polina - dalam adegan ini, aktiviti itu mengambil watak yang berbeza. Mereka benar-benar mencintai antara satu sama lain, dan semua tindakan mereka bertujuan untuk menjaga satu sama lain. Adegan itu memperoleh pewarnaan lirik, tetapi iramanya diaktifkan kerana keresahan anak muda terhadap nasib antara satu sama lain. Polina bimbang - adakah dia dapat menggembirakan Zhadov, dia pula memilih masa untuk melamar Polina. Akhir aksi pertama - acara yang cerah - Zhadov menawarkan Polina tangan dan hati .

Tindakan kedua bermula dengan adegan dinamik di kedai minuman. Zhadov bertemu rakan lamanya - Mykin. Adegan ini boleh dipanggil eksposisi - dari perbualan mereka kita belajar tentang kehidupan Zhadov sepanjang tahun lalu.

Ketibaan pegawai yang diketuai oleh Belogubov mendedahkan konflik antara Zhadov dan Belogubov, yang pada tindakan pertama hanya dikesan dalam petunjuk.

Kemeriahan Belogubov dengan sekumpulan pegawai bertentangan dengan kesepian Zhadov. Kemuncak pesta pora adalah tarian para penerima rasuah dengan gumpalan wang di tangan mereka. Adegan itu, dengan dinamiknya, menetapkan nada untuk keseluruhan aksi kedua, yang berlangsung dalam ketegangan yang semakin meningkat.

Konflik Zhadov dengan masyarakat penerima rasuah mula melibatkan semua pelakon. Yulinka, Kukushkina, dan akhirnya Polina. Akibatnya, semua watak dalam drama itu ternyata menentang Zhadov.

Malah seorang pelayan di kedai minuman - dia berkhidmat kepada syarikat kewangan pegawai dengan cara yang sama sekali berbeza, dengan murah hati memberi tip, dan sangat cuai dengan Zhadov, yang hanya membayar apa yang sepatutnya.

Kemuncak persembahan itu datang ketika Zhadov melepaskan impiannya untuk kekal sebagai pekerja yang jujur ​​dan bersetuju untuk pergi kepada bapa saudaranya untuk pekerjaan yang menguntungkan.

Dalam permainan Ostrovsky, Polina pergi untuk meminta tempat yang menguntungkan dengan suaminya. Tetapi dalam persembahan, saya melakukannya secara berbeza. Zhadov pergi sendirian. Dia seorang sahaja menerima semua penghinaan bapa saudaranya dan ditolak. Polina muncul ketika dia hendak pergi. Dan kemudian tiba masa pilihan untuknya. Zhadov terus memberitahunya: "Polina, sekarang anda boleh pergi kepada ibu anda; Saya tidak akan memegang awak. Sekarang saya tidak akan mengubah diri saya. Jika takdir membawa saya makan satu roti hitam, saya akan makan satu roti hitam.

Adalah penting bagi saya untuk memisahkan Polina daripada Zhadov untuk menekankan kepentingan pilihannya. Membuat keputusan sendiri, dia menjadi sama dengan Zhadov. Dia tidak lagi keseorangan. Terdapat dua dalam perlawanan akhir. Di hadapan mereka kehidupan baru dan bersama-sama mereka akan memperjuangkannya.

Saya mahu Zhadov tidak kekal sebagai satu-satunya wakil orang muda yang jujur ​​dalam persembahan itu. Polina bukanlah orang sembarangan dalam hidupnya. Dia mempunyai banyak perkara untuk difahami, tetapi dia adalah sahabat yang layak bagi Zhadov, seorang pejuang untuk masyarakat baru.

Susunan muzik persembahan lebih bersifat perkhidmatan. Muzik mendahului permulaan persembahan, ditindih pada pilih atur dalam tindakan dan melengkapkan bahagian akhir.

Kami menghadkan diri kami kepada dua percintaan - "Jika hidup menipu anda ..." oleh komposer A. A. Alyabyev dan "Mother Dove" oleh A. L. Gurilev.

"Ibu Merpati"- percintaan yang diisytiharkan oleh Ostrovsky dalam drama itu. Sukar untuk mengabaikannya, kerana monolog Polina dalam lakonan kedua dibina berdasarkan latar belakangnya. Polina rindu bersendirian dan menyanyikannya secara mekanikal. Dia mendambakan rumah yang dia rindukan untuk melarikan diri. Dalam drama itu, percintaan itu berbunyi sekali sahaja.

Dalam persembahan, tema muzik ini lebih diberi ruang. "Mother Dove" berbunyi pada awal gambar kedua, pada masa ini apabila terdapat penyusunan semula ke rumah Kukushkina. Melodi ini mengisytiharkan kedua-dua ruang baru dan dunia pengantin muda. Sebaik sahaja trek belakang reda, piano dan suara wanita muda yang belajar percintaan mula kedengaran di sebalik tabir. Serpihan muzik dalam bahagian persembahan ini kedengaran mudah, menyeronokkan dan tenang.

Melodi yang sama mendahului penyusunan semula ke rumah Zhadov, tetapi ia berbunyi dalam watak yang sama sekali berbeza. Dia sedih dan berlarutan. Polina memindahkan perabot di bawahnya, melengkapkan rumah miskinnya sebaik mungkin. Muzik berhenti, dan Polina menyenandungkan kata-kata tanpa iringan. Percintaan kedengaran penat, tiada harapan.

Melodi yang sama mengingatkan kita tentang rumah di mana Polina hidup riang sebelum perkahwinannya dan, pada masa yang sama, gambar cara hidup yang sama sekali berbeza terbentang di bawahnya. Muzik menimbulkan perasaan putus asa. Ia menjadi jelas bahawa sangat sukar bagi Polina untuk menanggung semua kesusahan dalam kehidupan barunya.

Romantik "Jika hidup menipu anda" ... bunyi hanya seperti melodi, tanpa kata-kata. Ia mendahului permulaan persembahan, menamatkan bahagian pertama, memulakan persembahan selepas rehat dan berbunyi di akhir.

Saya suka suasana ringan melodi ini. Mengikut persembahan instrumental, percintaan ini mempunyai persamaan antara satu sama lain, oleh itu, latar belakang muzik persembahan menjadi, seolah-olah, homogen.

Suasana neutral percintaan "Jika hidup menipu anda ...", nampaknya saya, sangat baik untuk permulaan dan akhir. Melodi itu tidak mengenakan apa-apa kepada penonton; tiada aksen atau amplifikasi yang tajam di dalamnya.

Ia membolehkan anda mengikuti persepsi sebelum permulaan, dan pada akhirnya meninggalkan ruang penonton untuk sikap mereka sendiri.

Di samping itu, kedua-dua komposer hidup pada tempoh masa yang sama dengan Ostrovsky. Oleh itu, muzik sepenuhnya sepadan dengan semangat masa itu dan berfungsi untuk tugas saya - untuk menyatakan, pertama sekali, pengarang drama itu.

4. Kajian tentang realiti dan jodoh ri alov ketika mementaskan drama

Organisasi kerja dengan ahli pasukan untuk mengkaji bahan untuk persembahan.

Ostrovsky adalah pengarang 49 drama, tujuh daripadanya dia tulis bersama. Tiada satu pun lakonan beliau yang serupa. Masalah yang dibangkitkan dalam karya beliau adalah relevan dalam mana-mana masyarakat, pada bila-bila masa. Plot drama beliau sentiasa penting dan benar. Ini bukan kebetulan - penulis drama bekerja selama beberapa tahun di Mahkamah Nurani Moscow. Kes-kes yang ditangani di institusi ini menyediakan makanan yang kaya untuk penciptaan kerja yang bermasalah dan akut.

Menurut pelakon hebat M. N. Yermolova, "Bersama-sama dengan Ostrovsky, kebenaran dan kehidupan itu sendiri muncul di atas pentas." Tetapi kebenaran ini terpaksa melangkah ke pentas, mengatasi halangan penapisan. Drama pertama oleh A. N. Ostrovsky, yang ditulis olehnya pada tahun 1849, "Bankrut" ("Orang sendiri - mari kita selesaikan!") Diharamkan daripada pementasan. "Ia dicetak dengan sia-sia, dilarang bermain," resolusi sedemikian datang dari Nicholas I. Pengawasan polis telah ditubuhkan untuk Ostrovsky, yang telah dikeluarkan hanya pada tahun 1855. Drama itu menyaksikan cahaya hanya pada penghujung tahun 1860.

Nasib yang sama menimpa Tempat Menguntungkan. Ditulis pada tahun 1856, drama itu mencapai pentas enam tahun kemudian - pada tahun 1863. Lebih-lebih lagi, pada mulanya dia tidak menemui sebarang halangan dari penapisan - pada tahun penulisan, dia diterbitkan dalam jurnal "Perbualan Rusia" dan segera keluar sebagai penerbitan berasingan. Pada tahun 1857, drama itu telah diluluskan sebulat suara oleh jawatankuasa teater dan sastera dan dibenarkan untuk dipentaskan.

Drama ini diambil oleh Teater Alexandrinsky di St. Petersburg dan Teater Maly di Moscow. Semasa mereka berlatih di Aleksandrinsky, hari tayangan perdana ditetapkan pada bulan Maly - 20 Disember 1857. Dan kemudian "Tempat Menguntungkan" jatuh ke dalam kehinaan. Pertunjukan itu dilarang. Selepas larangan di Maly, Teater Alexandrinsky juga terpaksa meninggalkan produksi.

Bekerja untuk repertoir Teater Maly, Ostrovsky mengetahui dengan baik data pelakon rombongan itu. Selalunya dia menetapkan peranan untuk pelakon ini atau itu. Dengan sepenuh hati mementingkan masa depan teater Rusia, dia tidak menghadkan dirinya kepada jawatan penulis drama, tetapi mengambil lebih banyak lagi. Memahami dengan sempurna sifat lakonan, dia mengadakan kelas persediaan dengan pelakon.

"Saya ada setiap komedi baru, jauh sebelum latihan, saya membacanya beberapa kali dalam kalangan artis. Di samping itu, dia lulus dengan setiap peranannya secara berasingan " (2) dia berkata tentang kerjanya dengan pelakon.

1. A.N. Ostrovsky. Komposisi penuh tulisan. Jilid XII. Artikel tentang teater. Nota. GIHL, M., 1952

Semasa mendidik pelakon, Ostrovsky mencipta Bulatan Artistik. Memahami secara mendalam psikologi kreativiti pelakon, Ostrovsky meletakkan prinsip teater yang akan dikembangkan oleh Stanislavsky kemudian.

teater harus dibina di atas konvensyen (terdapat dinding ke-4 yang memisahkan penonton daripada pelakon);

sikap tidak berubah terhadap bahasa: penguasaan ciri pertuturan menyatakan hampir segala-galanya tentang watak;

bertaruh pada lebih daripada seorang pelakon; penciptaan ensemble dalam persembahan

Pelakon itu sendiri, menyedari sumbangan Ostrovsky kepada teater, membayar penulis drama dengan cinta yang tulus. Bukan sahaja modal, tetapi juga pelakon pinggiran sangat menghargai kerjanya. Pada tahun 1872, sempena ulang tahun ke-25 karya Ostrovsky, artis wilayah menulis kepadanya: "Alexander Nikolaevich! Kami semua berkembang di bawah pengaruh perkataan baru yang anda perkenalkan ke dalam drama Rusia: anda adalah mentor kami. (3)

Teater Maly dipanggil Rumah Ostrovsky. Lakonan beliau tidak meninggalkan pentas sehingga ke hari ini.

Kami mula mengkaji biografi Ostrovsky dan jalan kreatifnya dengan pasukan pelakon selepas pementasan drama pertamanya. Kembali pada tahun 2008, kami melawat muzium rumah Ostrovsky. Yang paling menarik ialah kisah menulis drama "Own people - mari kita selesaikan!"

Semasa menyediakan persembahan tamat pengajian, tidak mungkin untuk membawa seluruh pelakon ke muzium, dan kami menghadkan diri untuk mengkaji pengarang dan era dengan bantuan dokumen fotografi.

Beberapa kelas persediaan dikhaskan untuk mengkaji kehidupan pegawai dalam tempoh masa ini. Semua pelakon menerima tugas - untuk mencari maklumat pada tarikh akhir:

Mengenai situasi politik di Rusia pada tahun 1857

Mengenai sentimen orang ramai
- tentang mood yang berlaku dalam persekitaran pelajar

Mengenai perkhidmatan pegawai, tugas mereka, jumlah gaji, cara hidup

Yang menarik adalah topik yang berkaitan dengan pendidikan pada masa itu:
- apakah disiplin yang diajar di universiti?
- apa yang mereka ajarkan kepada wanita muda di rumah tumpangan?

Kadangkala topik dibahagikan kepada "lelaki" dan "perempuan". Kami juga mengadakan kelas berasingan yang dikhaskan untuk kajian terperinci tentang isu "lelaki" dan "perempuan".

Semua orang memberi perhatian besar kepada imej mereka. Para pelakon diminta mencari versi kostum mereka sendiri dan membuat lakaran atau mencari gambar yang akan menyatakan idea mereka tentang watak itu. Para penghibur berjaya mengatasi tugas ini. Potret berwarna-warni ditemui, yang kemudiannya kami bekerja - kami memeriksa kostum, mencari gaya rambut, solek .

Membangunkan pemandangan, mereka mencari bahagian dalam masa itu, jenis dan gaya perabot. Kadang-kadang isu kontroversi timbul - sebagai contoh, adakah terdapat lilin di dalam bilik Vyshnevsky atau adakah dia menggunakan beberapa jenis pencahayaan lain. Dalam hal ini, topik lampu Carsel telah dipelajari.

Hasil kerja drama itu memperkayakan seluruh pasukan teater dengan pengetahuan baharu.

Mempelajari sejarah pengeluaran "Tempat Menguntungkan" kami juga beralih kepada karya pelakon masa lalu, yang merangkumi imej abadi Ostrovsky di atas pentas.

Pelakon berminat dengan biografinya Alexander Ostuzhev- pelakon peranan Zhadov. Bakat, kesederhanaan dan ketabahannya patut dicontohi. Bukan kebetulan bahawa artis ini yang jatuh untuk bermain Zhadov - kandungan dalamannya agak konsisten dengan imej yang dicipta oleh Ostrovsky. .

Ramai pelakon berminat dengan produksi moden Profitable Place. Menonton versi TV persembahan, mereka berkongsi tanggapan mereka antara satu sama lain di antara latihan, mencari persamaan atau perbezaan dengan persembahan yang kami ada.

Perhatian khusus patut diberikan kepada pengeluaran Mikhail Tsarev dari 1981 di Teater Maly . Nampaknya artis itu paling dekat dengan permainan Ostrovsky. Tetapi tiada siapa yang mempunyai keinginan untuk menyalin apa-apa - semua orang sedang mencari imej mereka sendiri.

Persembahan teater lain turut menarik perhatian. Adalah menarik untuk membandingkan bagaimana artis lain melihat wira Ostrovsky . "Tempat Menguntungkan", seperti yang kami ketahui dengan pelakon, adalah drama yang sangat popular untuk pementasan pada zaman kita. Ia dimainkan teater profesional di St. Petersburg dan Tyumen, Samara dan Voronezh, Sverdlovsk dan Yekaterinburg.

Setiap pasukan mempunyai penyelesaian sendiri dan pandangannya sendiri terhadap penulis. Bagi pasukan kami, penjelmaan drama itu juga bernilai kerana ia membolehkan semua peserta dalam produksi memperoleh pengetahuan dan kemahiran baharu.

5. Bekerjasama dengan penghibur, pendidikan etika dan estetika pasukan dalam pr O proses mencipta prestasi pengijazahan

Tugas moral dan etika yang ditetapkan oleh pelajar siswazah dalam kerjanya mengenai prestasi, penyelesaian khusus mereka dalam pasukan khusus ini.

Kesukaran dan kejayaan khusus dalam kerja pelajar siswazah dengan pasukan (pada contoh).

Pasukan teater amatur kami telah bekerja selama 7 tahun. Pengalaman berlakon semua ahli pasukan sangat berbeza. Terdapat beberapa orang yang terlibat selama lebih kurang 5 tahun. Ada yang pengalamannya tidak melebihi setahun. Dan ada mereka yang baru menyertai pasukan, dan mereka perlu menguasai asas lakonan.

Apabila menyediakan permainan yang kompleks, saya, sebagai ketua, perlu menyatukan seluruh pasukan, mengumpulkannya dan mencapai kerja berpasukan.

Kakitangan teater kami sangat mesra, persaingan dan persaingan tidak berakar di dalamnya. Semua pelakon rela membantu antara satu sama lain dan bimbang jika ada yang tidak berjaya. Tetapi sejak beberapa tahun lalu, kami tidak mempunyai persembahan yang akan melibatkan keseluruhan pelakon. Dan drama ini juga memerlukan jumlah pelakon yang agak ramai.

Oleh itu, kerja sedemikian agak luar biasa untuk pelakon kami. Setiap orang perlu mencari tempat mereka dalam persembahan, tempat mereka di atas pentas, untuk mencapai keselarasan tindakan - sama ada kerja teknikal, organisasi atau kreatif.

Dan sebagai pengarah, saya perlu mengambil kira semua ciri 14 pelakon saya, serta jadual kerja mereka. Lagipun, kami hanya boleh berlatih pada waktu malam dan hujung minggu.

Bilangan orang yang terlibat dalam persembahan memerlukan disiplin yang ketat dan organisasi yang tepat. Semua pelakon tidak lama lagi menyedari bahawa untuk tempoh kerja pada persembahan mereka perlu meletakkan kepentingan pasukan berbanding kepentingan peribadi.

"Orang tua" teater kami banyak membantu. Mereka melihat bahawa pengarah kadang-kadang tidak mempunyai masa untuk menjejaki bila-bila masa atau menyelesaikan isu penting, dan mereka sendiri mengambil inisiatif. Selain itu, bukan sahaja dalam hal teknikal, tetapi juga dalam pendidikan pelakon baru - mereka membantu mereka dengan nasihat, mencadangkan perkara yang perlu diberi perhatian dalam menyediakan peranan, dan membimbing mereka dalam proses latihan. Kadang-kadang dimarahi kerana lambat atau sikap cuai terhadap prop. Pendatang baru sangat cepat memahami prinsip bekerja dalam satu pasukan dan di atas pentas, dan hasilnya tidak lambat muncul - artis pemula yang memainkan peranan sebagai pelayan berhak mendapat pujian yang paling banyak.

Dalam kerja-kerja persembahan, artis "lama" juga didedahkan dengan cara yang baru. Sebahagian daripada mereka mendapat peranan untuk diatasi. Dalam proses latihan, seseorang berjaya mengorak langkah ke hadapan yang ketara.

Bakat komedi ditemui dalam pelakon Daria Buimova - pelakon peranan Kukushkina. Ini adalah penemuan untuk seluruh pasukan dan menyebabkan banyak emosi positif.

Tidak semuanya berjaya untuk pasangan pelakon yang bermain Vyshnevsky dan Vyshnevskaya. Tetapi lelaki itu dengan berani mengatasi semua kesukaran. Pada setiap latihan, mereka mencari gerakan yang akan membawa mereka lebih dekat dengan peranan itu. Mereka menyokong antara satu sama lain. Pada masa persembahan itu ditunjukkan, mereka belum menguasai skop penuh peranan kompleks mereka, tetapi mereka telah pergi jauh dari diri mereka dahulu.

Banyak perkara baru ditemui oleh pelakon muda yang memainkan peranan Zhadov dan Polina dalam kerja mereka dengan pasukan amatur. Rakan sekelas saya - Mira Umarova dan Sergey Karpovich, yang saya jemput ke persembahan ini, menghargai kerja "bukan profesional" pada nilai sebenar. Seluruh pasukan bekerja setanding dengan pelajar siswazah yang menerima pendidikan profesional.

Terdapat pertukaran pengalaman yang aktif semasa latihan. Para graduan berkongsi pengetahuan mereka dengan artis amatur, dan para amatur pula mencadangkan teknik lakonan yang diperolehi mereka dalam proses kerja amali di atas pentas.

Lelaki itu juga dihimpunkan oleh kerja-kerja membuat pemandangan, alat peraga, pakaian. Keseluruhan persembahan direka oleh tangan studio. Masalah yang timbul diselesaikan bersama. Kerja itu tidak dibahagikan kepada "lelaki" dan "perempuan". Bila gubahan lelaki teater menyedari bahawa gadis-gadis tidak mempunyai masa untuk menjahit butang pada pakaian, semua orang bersama-sama berusaha untuk membantu.

Mereka saling memberi bantuan dan sokongan bukan sahaja pada latihan. Dalam proses penyediaan persembahan, tetapi juga semasa persembahan. Semua orang sangat bimbang tentang tempat yang sukar dalam peranan masing-masing. Menunggu keluar mereka, pelakon tidak meninggalkan pentas ke bilik persalinan, tetapi berdiri di belakang pentas dan

melihat rakan-rakan mereka bermain. Mereka bersedia untuk menghalang sebarang kejutan, mencadangkan teks atau hanya memberikan sokongan moral. Mereka yang berada di atas pentas amat merasakan sokongan ini. Persembahan berjalan lancar tanpa sebarang halangan.

Kerja itu mengumpulkan seluruh pasukan dan membawa pelakon ke tahap kesedaran diri yang baharu dalam pasukan. Di samping itu, artis baru segera ditetapkan bar artistik yang tinggi.

Melihat bagaimana orang lain bekerja pada imej pelbagai rupa yang kompleks, mereka memahami bahawa mereka tidak kurang tanggungjawabnya. Banyak yang perlu mereka pelajari dan mereka perlu memulakan permulaan mereka dari barisan yang mana rakan-rakan berpengalaman mereka telah berkembang.

Saya sangat berterima kasih kepada semua artis saya kerana mempercayai karya ini dan kerana menyukai kerja yang kami lakukan bersama.

6. Bekerja semasa Kepada bulatan spektrum kla

Mempopularkan kumpulan teater dalam kalangan penduduk. Propaganda prestasi tamat pengajian: poster, pengumuman dalam akhbar tempatan. Menyewakan persembahan kepada penduduk tempatan organisasi awam. Pengiklanan tayangan perdana persembahan tamat pengajian: poster, program. operasi prestasi. Penambahbaikan persembahan yang dikeluarkan: latihan selepas tayangan perdana, pengenalan penghibur baharu, penggantian, pembetulan kekurangan yang diperhatikan oleh suruhanjaya yang menganjurkan persembahan dan penonton.

Selama 7 tahun bekerja, pasukan kami mempunyai penontonnya sendiri. Setiap tahun bilangan penonton yang menghadiri persembahan meningkat. Penonton sudah pun menunggu tayangan perdana "Tempat Menguntungkan".

Maklumat mengenai persembahan telah disiarkan lebih awal di laman web bandar, termasuk laman web akhbar bandar dan pentadbiran tempatan. Seminggu sebelum persembahan, akhbar serantau itu memaklumkan pembaca tentang tayangan perdana yang akan datang. (dalam Lampiran No. 3).

Seperti biasa, kami menyediakan dan memasang lebih kurang 50 poster di papan maklumat di bandar dan kampung sekitar. Kempen pengiklanan mewajarkan dirinya sendiri, dan rumah penuh berkumpul untuk tayangan perdana.

Sebelum bermula, hadirin dimaklumkan hadir pada persembahan graduasi dan mereka telah diperkenalkan kepada ahli suruhanjaya pakar - guru dan wakil masyarakat budaya bandar.

Persembahan itu berjaya.

Selepas tayangan, satu nota telah diterbitkan dalam akhbar tempatan, (dalam Lampiran No. 3)."Tempat Menguntungkan" akan dimasukkan ke dalam repertoir teater dan akan dimainkan mengikut rancangan repertoir. Ia sudah dirancang untuk ditayangkan di tempat lain di bandar ini.

Menjelang tayangan pertama, penonton dapat melihat episod yang perlu diperbaiki. Dalam masa terdekat, latihan akan dijadualkan, di mana segala-galanya akan diselesaikan bintik-bintik lemah dan aktifkan baris berkesan setiap watak.

Prestasi akan diuji dan berkembang pada penonton. Pada tayangan perdana, dia dilahirkan, dan kini kita semua perlu membesarkannya. Dalam proses kerja lanjut di dalamnya, sesuatu pasti akan berubah. Semua artis bersedia untuk pergi lebih jauh di sepanjang jalan mencari dan meningkatkan peranan mereka. Kini, selepas keluaran prestasi, semua orang sedang mengusahakan imej mereka secara dalaman. Dan saya pasti caj itu tenaga positif, yang penonton berikan kepada kami pada tayangan perdana, akan membantu pelakon untuk menjadikan peranan mereka lebih mendalam dan lebih meyakinkan.

"Tempat yang menguntungkan" Ostrovsky

<...>Komedi Encik Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" menarik perhatian orang ramai kepada "Perbualan Rusia" - dalam arah yang kuat dan mulia ia menyerupai drama yang dia berhutang sebahagian besar kemasyhurannya - komedi "Own people - mari kita bersama. " Permainan baru ini juga luar biasa kerana di sini Encik Ostrovsky menggambarkan bulatan yang tidak mempunyai persamaan dengan kehidupan saudagar, yang akhlaknya sehingga kini hampir sahaja ditanganinya. Zhadov, seorang lelaki muda yang menerima pendidikan universiti dan disemai dengan ketat, tanggapan yang tinggi tentang kehidupan, memasuki kehidupan di bawah keadaan yang paling baik untuk membuat kerjaya untuk dirinya sendiri; bapa saudaranya adalah pemimpin tertinggi tempat di mana dia mula berkhidmat. Dia sangat menyayangi seorang gadis yang masih muda dan nampaknya begitu mulia sifatnya sehingga dia berharap untuk mendidiknya. Tetapi peraturan yang dipatuhi lelaki muda itu ternyata tidak konsisten dengan kebahagiaan manusia, bukan sahaja dalam perkhidmatan, tetapi juga dalam keluarga. Bapa saudaranya tidak menyukainya kerana "fanaberia"nya, yang orang yang hidup dengan pendapatan tanpa dosa begitu pandai bercakap. Ejen bapa saudara untuk pendapatan tanpa dosa, Yusov, yang menguruskan bapa saudaranya dan atasan terdekat Zhadov, membenci lelaki muda itu untuk "fanaberia" yang sama. Zhadov, setelah memutuskan untuk mengahwini gadis kesayangannya, datang kepada bapa saudaranya untuk meminta jawatan ketua kerani yang kosong agar dapat menyara isterinya. Dia, tentu saja, lebih layak daripada orang lain untuk mengambil jawatan ini. Tetapi bapa saudara itu sangat tidak berpuas hati dengan "fanaberia" anak saudaranya dan ditegur Yusov terhadapnya sehingga dia menolak Zhadov, menasihatinya untuk mencari pekerjaan untuk dirinya di tempat lain dan memberikan jawatan pelayan kepada Belogubov, seorang kerani yang merana yang telah tiada idea tentang fanaberia. Maka berakhirlah perbuatan pertama. Dalam aksi kedua kami bertemu dengan balu, penilai kolej Kukushkina, ibu kepada gadis yang Zhadov fikirkan untuk berkahwin, dan dua anak perempuannya. Zhadov woo Polina, Belogubav adik perempuan lain, Yulinka. Seorang ibu yang dihormati secara langsung memberitahu anak-anak perempuannya bahawa mereka adalah komoditi yang dia ingin lepaskan secepat mungkin, bahawa dia bosan dengan mereka, bahawa lebih cepat mereka mencari suami untuk diri mereka sendiri, lebih baik. Gadis-gadis itu sendiri juga berfikir bahawa lebih cepat mereka berpisah dengan ibu mereka, lebih baik, kerana hidup di bawah pemerintahannya sama sekali bukan karnival. Polina suka tunangnya, Zhadov - sudah tentu, ini adalah seorang lelaki muda dengan wajah yang cantik, dengan sopan santun yang elegan; Yulinka mengaku kepada kakaknya bahawa dia menganggap tunangnya sebagai sampah yang mengerikan - sudah tentu, Belogubov mesti seorang lelaki muda yang lusuh, dengan muslihat perkeranian. "Apa yang kamu tidak akan beritahu ibu kamu?" Polina berkata kepada kakaknya. "Ini satu lagi perkara! Insya-Allah! Saya gembira, sayang, sekurang-kurangnya berkahwin dengan dia, jika saya boleh keluar dari rumah," balas Yulinka. "Ya, anda betul!" kata Polina: "jika saya tidak ditangkap, Vasily Nikolaevich, nampaknya, akan gembira untuk melemparkan dirinya ke leher orang pertama yang saya temui; walaupun dia jahat, jika sahaja dia membantu keluar dari masalah, membawanya keluar dari rumah!” Tuhanku, sejarah berapa banyak perkahwinan diceritakan oleh kata-kata ini! Biasanya, novelis, bersedih atas nasib gadis-gadis miskin yang dikahwinkan di luar kehendak mereka, dan marah kepada mereka yang berkahwin untuk memakai topi dan mempunyai hak untuk melancong tanpa sebarang matron, ibu saudara dan pengasuh, melupakannya. gadis-gadis yang, untuk menghilangkan penindasan yang tidak dapat ditanggung, mereka berkahwin dengan pengantin lelaki pertama yang mereka temui - dan bilangan perkahwinan sedemikian sekurang-kurangnya tidak kurang daripada perkahwinan paksa. Tetapi mari kita kembali kepada komedi Encik Ostrovsky. Pengantin perempuan berbincang sesama mereka tentang bagaimana mereka akan hidup dalam perkahwinan. Yulinka yakin dengan Belogubovnya - dia akan menyediakannya dengan cara untuk memamerkan, dia berkata bahawa peniaga memberinya banyak jenis bahan dan memberinya banyak wang; Polina tidak mendengar daripada tunangnya tentang pendapatan sedemikian dan sedih. Tetapi kemudian, digalakkan oleh kakaknya, dia memahami bahawa isteri mesti menuntut dan boleh menuntut daripada suaminya kedua-dua pakaian dan wang; suami wajib menggembirakan isterinya; dia tidak sepatutnya hidup sebagai tukang masak, betul-betul. Tindakan ketiga. Zhadov duduk di sebuah hotel dengan rakan lama universiti dan bercakap tentang hidupnya. Dia sudah setahun berkahwin, bekerja dari pagi hingga malam. Hidup agak miskin. Isterinya sangat manis, tetapi dia mahu hidup tidak lebih buruk daripada yang lain: mempunyai topi, pakaian ... dalam satu perkataan, ceritanya pendek, kerana dia sendiri berkata kepada seorang kawan: "Cerita saya pendek; Saya berkahwin untuk cinta, seperti yang anda tahu; Saya mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial, seperti hampir semua wanita muda kami, dia bermimpi untuk membesarkannya dalam keyakinan kami, dan sekarang dia telah berkahwin selama setahun ... "-" Jadi apa? - "Sudah tentu, tiada apa-apa; Saya tidak mempunyai masa untuk mendidiknya, dan saya tidak tahu bagaimana untuk menjalankan perniagaan ini. Dia kekal dengan ideanya; dalam pertikaian, sudah tentu, saya mesti tunduk kepadanya. Keadaan, seperti yang anda lihat, tidak dicemburui, tetapi tidak ada yang perlu diperbetulkan Ya, dia tidak mendengar saya, dia tidak menganggap saya seorang yang bijak. lelaki pandai mesti kaya"... Ya, ini adalah kes yang sangat, sangat biasa - inilah impian anda untuk kebahagiaan keluarga, pendidikan semula dan chimera yang serupa. "Anda mengatakan bahawa anda seorang yang bijak. Tetapi apakah fikiran anda, jika anda tidak tahu bagaimana untuk mendapatkan wang, anda tidak boleh memberikan pakaian baru kepada isteri anda? " Belogubov - oh, ini dia, tentu saja, seorang yang bijak. Dia datang ke hotel dengan Yusov dan dua rakan seperjuangan - pegawai - dia melayan mereka selepas jumlah wang yang berpatutan. Dia mempunyai wang yang cukup, isterinya tidak syak lagi gembira dengannya. Belogubov adalah seorang lelaki yang baik dan baik—sememangnya, tidak boleh seorang penerima rasuah orang yang hebat? Dia seorang yang sederhana dan, melihat Zhadov, meminta "abangnya" untuk makan dan minum champagne bersamanya, walaupun dia berpendapat bahawa Zhadov marah kepadanya. Zhadov menolak, kawan bukan sejak baik hati dia akan tersinggung di tempat Belogubov, tetapi Belogubov adalah saudara yang benar-benar baik - dia terus merayu Zhadov untuk minum champagne dan hidup seperti saudara dengannya. Zhadov, yang masih dipenuhi dengan "fanaberia," berkata: "Mustahil bagi kita untuk hidup dalam cara yang sama," yang bermaksud bahawa dia tidak boleh bergaul dengan seorang perasuah, kotor dan kasar. Tetapi Belogobov tidak memahami kehalusan seperti itu. "Kenapa, tuan?" dia bertanya dengan ramah. "Kami bukan pasangan," Belogubov memahami ini dengan caranya sendiri, "Ya, sudah tentu, apa nasib sesiapa. Sekarang saya menyokong seluruh keluarga dan ibu saya. Saya tahu, abang, bahawa anda memerlukan; mungkin awak perlukan wang, jangan tersinggung semampu saya! Saya tidak akan menghantar surat untuk bantuan. Betapa skor antara saudara-mara!" "Apa yang membuatkan awak terfikir untuk menawarkan saya wang?" - "Abang, saya sekarang dalam kepuasan, tugas saya menyuruh saya membantu. Saya, abang, melihat kemiskinan awak." - "Alangkah hebatnya saya kepada awak! Tinggalkan saya!" "Apa sahaja yang awak suka, saya tawarkan dari lubuk hati saya. Saya, abang, tidak ingat kejahatan, bukan pada awak. Saya hanya kesal melihat awak dan isteri awak," kata Belogubov yang baik hati dengan penyertaan saudara, memaafkan hinaan saudaranya. Sesungguhnya, Belogobov adalah seorang yang baik dan tidak mengingati kejahatan. Dia dan isterinya secara senyap-senyap memberi wang daripada Zhadov dan memberikan pakaian kepada isterinya. Yulinka bahagia dengan suaminya - rumah mereka penuh dengan cawan, pakaiannya rosak. Polina menyayangi suaminya, tetapi tidak berpuas hati dengannya - dia mempunyai sedikit pakaian. Kerana keinginan untuk kebaikan untuk kakaknya, Yulinka mengajar Polina untuk menuntut daripada Zhadov supaya dia mengikuti teladan Belogubov - maka Polina akan mempunyai kuda, pakaian, dan apartmen yang baik. Ibu pun cakap sama. Apabila Zhadov pulang ke rumah, Polinka mengganggunya dengan tuntutannya. Si ibu yang duduk di situ mendukungnya. Dia bodoh dan orang yang tidak bermaruah jika dia tidak dapat menyediakan isterinya dengan cara untuk hidup, seperti yang sepatutnya seorang wanita. Zhadov hilang sabar, bertengkar dengan ibu mertuanya. Isteri, bagaimanapun, telah diajar bagaimana untuk memecahkan "fanaberia" bodohnya. Dia mengumumkan bahawa dia tidak mahu tinggal bersamanya jika dia memaksanya untuk menanggung kesusahan, dan meninggalkan rumah. Kakak akan memberinya makan, tidak akan membiarkan dia menanggung keperluan. Zhadov telah dikalahkan. Dia menghidupkan isterinya, mengatakan bahawa dia sudah bersedia untuk apa sahaja. Dia akan berkhidmat sebagai Belogubov, dan pergi meminta bapa saudaranya untuk meminta maaf dalam "fanaberia"nya, untuk meninggalkan peraturan bodohnya, untuk meminta kedudukan yang menguntungkan. -- Baiklah. Polina, orang miskin, akan berhenti menderita - dia menderita banyak: apatah lagi fakta bahawa dia tidak mempunyai pakaian sebanyak kakak yang gembira, adakah mudah baginya untuk bertengkar dengan suaminya? Lagipun, dia suka dia.

Komedi itu, nampaknya kami, akan menjadi lebih penting dan lebih lengkap dari segi artistik jika ia berakhir dalam krisis ini - tindakan kelima telah ditambahkan oleh pengarang untuk menyelamatkan Zhadov daripada kejatuhan moral. Zhadov dan isterinya datang ke Vyshnevsky, tetapi sudah terlambat untuk meminta bantuan kepadanya. Helahnya yang tidak berdosa untuk memperoleh keuntungan tanpa dosa terbongkar, dia jatuh dari tempatnya yang tinggi dan sangat menguntungkan. Malapetaka, di mana Polina hadir, mencerahkannya: dia memahami bahawa dia memaksa suaminya menjadi penjenayah, untuk menutup dirinya dengan kehinaan di mata orang yang jujur. Dia melemparkan dirinya ke dalam pelukan suaminya - dia kini isteri yang layak, mereka akan kekal sebagai orang yang jujur.

Menurut pembentangan kami, yang masih terlalu tidak lengkap, pembaca sudah dapat melihat betapa banyak kebenaran dan keluhuran yang ada dalam karya baru Encik Ostrovsky, berapa banyak situasi dramatik dan titik kuat dalam drama itu. Marilah kita menambah bahawa banyak adegan dilaksanakan dengan cemerlang dan menunjukkan kuasa dan cara yang kaya yang dimiliki oleh pengarang, dan itu watak terbaik Belogubav muncul kepada kami dalam drama itu, dan terutamanya isteri dan ibu mertuanya, Puan Kukushkina.

Nota

Buat pertama kalinya - "Sovremennik", 1857, vol. LXII, No. 4, div. V, hlm. 340-- 344 (c. lahir 31 Mac; diterbitkan 14 April). Tanpa tandatangan. Manuskrip - TsGALI, f. 1, op. 1, unit rabung 120. Bacaan pruf tidak dipelihara.

Penilaian simpati Chernyshevsky terhadap drama baru Ostrovsky ("Perbualan Rusia", 1857, No. 1) bertepatan dengan pendapat pekerja Sovremennik yang lain. I. I. Panaev menulis pada 16 Mac 1857 kepada I. S. Turgenev: "Karya ini, pada pendapat saya, adalah jujur ​​dan mulia dalam arah, secara artistik berdosa: tidak ada watak, atau mereka diulang, wira drama itu tidak pasti dan pengarang sendiri kelihatan di belakangnya, tetapi bagaimanapun bakat yang hebat telah dikoyakkan di banyak tempat, namun ia menyakitkan saya bahawa perkara ini tidak dicetak di Sovremennik (Turgenev dan bulatan Sovremennik. Bahan yang tidak diterbitkan. 1847 - 1861 " M.-L ., "Academie", 1930, hlm. 74; lihat juga hlm. 90, 331, 406).

Chernyshevsky tidak dapat bercakap tentang Ostrovsky di akhbar lagi. Surat Chernyshevsky kepada V. M. Lavrov bertarikh 29 Disember 1888, sangat memuji kemahiran penulis drama itu: "... daripada semua orang yang menulis prosa dalam bahasa Rusia selepas Lermontov dan Gogol, saya melihat bakat yang sangat kuat dalam hanya seorang penulis drama - Ostrovsky ... " (Chernyshevsky, jilid XV, hlm. 801).

Di Sovremennik, analisis Tempat Menguntungkan didahului oleh halaman yang dikhaskan untuk analisis jurnal Russkaya Beseda. Teks artikel dalam Sovremennik tidak mempunyai percanggahan dengan autograf.

"Tempat Menguntungkan" - komedi oleh A.N. Ostrovsky. Ditulis pada Oktober-Disember 1856. Penerbitan pertama: Majalah perbualan Rusia (1857, jilid 1, buku 5).

"Tempat Menguntungkan": analisis komedi

Pembentukan masyarakat sivil - ciri kehidupan sosial Rusia dalam era "pembaharuan liberal". Ostrovsky mencerminkannya dalam komedi "awam" pertamanya, menjangkakan masa perubahan. Dalam "Tempat Menguntungkan" oleh subjek penyelidikan seni pengarang drama adalah masyarakat sebagai neoplasma sosial. Watak mereka mengucapkan dengan rasa kata-kata dan ungkapan baru yang baru memasuki kehidupan seharian: "Manusia dicipta untuk masyarakat ..."; "seorang ahli masyarakat, semua orang menghormati..."; “Kemewahan semakin merebak dalam masyarakat...”; " pendapat umum... "; "prasangka awam..."; "maksiat sosial..."; "dalam menentang tabiat dan keadaan sosial yang ketinggalan zaman...".

Kaitan dan topikal permainan "Tempat Menguntungkan" menyebabkan kontroversi tajam, terutamanya dikaitkan dengan imej protagonis Zhadov. Mereka melihat dalam dirinya Chatsky baru, seorang penuduh rasuah dan peras ugut, dan menyesali kemerosotan moralnya. Renungannya dibandingkan dengan Hamlet. Mereka mengejeknya: "Dia berkhidmat dengan teruk, berkahwin dengan bodoh, dan, akhirnya, oh, ngeri! pergi untuk meminta tempat yang menguntungkan pengecut. Zhadov dimarahi kerana kekurangan "rasa, kebijaksanaan dan pengetahuan orang." Dia dicela kerana omelan publisistik dan "bahasa buku". Wira komedi itu dikutuk sebagai orang yang hidup, kerana "bukan wira" tetapi "orang lemah biasa." Minat dan pujian yang diutamakan disebabkan oleh imej birokrasi: bukan melalui aktiviti perkhidmatan luar, tetapi dari dalam - melalui hubungan kekeluargaan. Wajah "ahli ideologi" masyarakat birokrasi Yusov L.N. Tolstoy memanggilnya "sempurna". Topik rasuah dan rasuah sebagai kejahatan asas Rusia mendominasi perbincangan.

Komedi itu berdasarkan tanggapan Ostrovsky muda, yang diterima semasa perkhidmatannya sebagai jurutulis di Mahkamah Konstituen Moscow. Berpengalaman secara peribadi didengar dalam penghakiman peguam muda Dosuzhev ("Ia memerlukan banyak kekuatan mental untuk tidak menerima rasuah daripada mereka. Mereka sendiri akan mentertawakan pegawai yang jujur"); dalam pendedahan guru miskin Mykin ("Kami adalah pekerja. Sudah untuk berkhidmat, jadi berkhidmat; kami akan mempunyai masa untuk hidup untuk diri sendiri kemudian, jika perlu."); dalam keputusasaan Zhadov ("Sukar untuk saya! Saya tidak tahu sama ada saya boleh menanggungnya! Debauchery ada di sekeliling, ada sedikit kekuatan! Mengapa mereka mengajar kita! ..").

Pandangan masyarakat tentang perkahwinan, perkhidmatan, dan kebajikan sivik diparodi dalam ucapan Kukushkina dan anak perempuannya; tahap akhlak awam didedahkan dalam hubungan empat Vyshnevsky; falsafah perkhidmatan - dalam perbualan pegawai, membasuh rasuah besar pertama rakan sekerja; peraturan tingkah laku sosial yang "cekap" adalah dalam pertimbangan Yusov. Di belakang mereka semua adalah "tertib perkara" yang mapan, yang diterima umum, disucikan oleh kuasa adat. Mengenai dia, Zhadov "tidak tahu."

Zhadov adalah seorang yang "berbuku". Pandangan sosialnya dibentuk di bawah pengaruh ucapan yang didengar "dari kerusi pastoral dan profesor" dan idea dibaca "dalam karya sastera terbaik kita dan asing." Semangat kecaman Zhadov bercakap tentang kecenderungannya kepada kebaikan, tetapi ia tidak bernilai, dari sudut pandangan Ostrovsky. Apa yang tidak terlintas di hati tidak boleh menjadi teras moral yang kuat keperibadian: “Ini adalah perada; bergegar, semuanya hancur." Graduan universiti semalam, Zhadov, mesti bertahan dengan idea-idea murni yang dipelajari supaya mereka mendapat harga dan nilai sebenar mereka.

Ostrovsky memimpin wiranya melalui penderitaan - dan bukan melalui beberapa ujian yang sangat sukar, tetapi melalui suntikan kecil dan menggigit orang di sekelilingnya, ejekan daripada rakan sekerja, air mata dan hawa nafsu isterinya, arahan kasar daripada ibu mertuanya, menghina simpati daripada saudara baru yang ingin "menderma" dia. Kekecilan dan tidak pentingnya cukai kehidupan biasa menjadi ujian utama untuk wira. Keburukan, ketidakcekapan, ketidak-romantik penderitaannya pada asasnya penting bagi penulis drama. “Kemiskinan mulia hanya baik di dalam teater. Dan cuba untuk menggerakkannya dalam kehidupan ... ". Ostrovsky "di teater" menunjukkan "seperti dalam kehidupan", mempercayainya teater moden"Tiada apa-apa selain kehidupan yang dramatik." Penentangan "orang lemah biasa" terhadap "majoriti jahil" yang rapat, menurut L.N. Tolstoy, penuh dengan "kedalaman yang suram".

Menunjukkan ketidakasasan dorongan romantis, tidak berdaya untuk mengatasi inersia berat realiti Rusia, A.N. Ostrovsky pertamanya komedi awam memberi amaran tentang kesukaran era perubahan sosial yang akan datang. Dia melihat punca masalah bukan dalam gembar-gembur di sekitar penderaan individu (ia hanya satu cara untuk memperjuangkan "tempat yang menguntungkan", seperti yang dinyatakan oleh Vyshnevsky secara perseptif dalam monolog tentang "musuh"), tetapi dalam keperluan untuk penentuan nasib sendiri secara moral. penentangan individu dan berani terhadap undang-undang kehidupan seharian dan adat.

Pengeluaran

Dijadualkan pada 20 Disember 1857, drama "Tempat Menguntungkan" di Teater Maly dilarang ditayangkan, walaupun poster bercetak dan tiket habis dijual. Perusahaan wilayah Kazan dan Orenburg berjaya menunjukkan komedi kepada penonton, tetapi penapisan mengharamkan persembahan selanjutnya. DALAM Teater Alexandrinsky(Petersburg), tayangan perdana berlangsung pada 27 September 1863, di Teater Maly pada 14 Oktober 1863. Imej klasik Zhadov telah dicipta oleh artis Teater Maly S.V. Shumsky. Paling pengeluaran yang ketara kemudiannya dijalankan oleh para pengarah: V.E. Meyerhold (1923, Teater Revolusi, Moscow), N.O. Volkonsky (1929, Teater Maly), M.A. Zakharov (1968, Teater Satira, Moscow).

Borkivets Lyubov Sergeevna
Tajuk kerja: guru bahasa dan kesusasteraan Rusia
Institusi pendidikan: MAOU "Sh" Tanah asli"
Tempatan: bandar Novy Urengoy YaNAO
Nama bahan: pembangunan berkaedah
Subjek: A.N. Ostrovsky. "Plum"
Tarikh penerbitan: 15.02.2018
Bab: pendidikan yang lengkap

Disiplin - sastera.

Pensyarah - Lyubov Sergeevna Borkivets.

Tema program ini ialah "A.N. Ostrovsky hari ini."

Topik pelajaran ialah “Mengapa sukar untuk berterus terang? Apakah kaitan topik ini

hari ini? "(Menurut drama Ostrovsky "Tempat Menguntungkan".)

Objektif pelajaran.

Pendidikan: memahami yang utama masalah moral ditetapkan

Ostrovsky dalam drama ini; bawa ke dialog tentang kaitan masalah hari ini dan cara

keputusannya; memantapkan kemahiran analisis sastera dramatik

berfungsi.

Membangunkan: mengembangkan keperluan untuk pengetahuan tentang diri sendiri dan orang lain melalui teladan

karya seni; ciri keperibadian yang penting secara moral;

Pendidikan: menanam kemahiran kerja berpasukan, melaksanakan moral

pendidikan tentang contoh karya seni; menunjukkan perkaitan

Jenis pelajaran: bengkel (penyelidikan, menurut S. G. Manvelov)

Jenis kelas: bermasalah

Kaedah pengajaran: bermasalah (dialogikal, carian).

Dalam kehidupan setiap orang ada rasa ingin tahu

... fenomena: pengaruh pihak ketiga. Pengaruh luar ini amat sangat

kuat ... Seseorang yang mempunyai kehendak tidak tunduk kepada pengaruh buruk, dia memilih untuk dirinya sendiri

laluan. Orang yang lemah semangat tunduk kepada pengaruh buruk. Takut yang tidak boleh dipertanggungjawabkan

pengaruh: terutamanya jika anda tidak dapat membezakan dengan jelas antara yang baik dan buruk, jika anda

Saya suka pujian dan kelulusan, walau apa pun mereka: andai saja mereka memuji.

D.S. Likhachev "Surat tentang kebaikan"

Maklumat untuk guru. Kumpulan ini dibahagikan kepada subkumpulan (4-6 orang), pelajar

dapatkan kerja rumah awal untuk semua orang. Tulis isyarat daripada teks drama itu

watak yang paling jelas dan tepat menggambarkan kedudukan mereka dalam kehidupan.

Tugas untuk kumpulan:

№1 Apakah ciri-ciri konflik dalam drama tersebut? Buat kesimpulan sendiri. Sebelum pilihan apa

mementaskan wira drama itu?

№2 Menggunakan ekstrak baris watak, pilih satu untuk setiap watak dalam drama.

kata kunci yang boleh ditulis pada perisai bersyaratnya sebagai

moto hidup. Mengapakah replika wira itu relevan hari ini?

№3 Cari makna leksikal perkataan "konformis", "konformisme",

"Tidak akur", fikirkan tentang siapa dalam drama itu boleh dipanggil tidak akur dan mengapa?

№4 Dalam penyataan yang watak idea mereka tentang kehidupan keluarga?

Fikirkan sama ada terdapat jalan keluar dari situasi di mana Zhdanov mendapati dirinya? Bagaimana anda akan lakukan

Zhdanov, adakah dia akan menjadi kontemporari kita? Adakah dia akan gembira?

cikgu. Bagaimana "Tempat Menguntungkan" berbeza daripada yang ditulis sebelum ini

berfungsi?

Pada penghujung tahun 1856, berbaring di rumah dengan patah kaki, Ostrovsky bekerja pada Menguntungkan

tempat." Kerja itu tidak mudah. Selepas 1855 main tuduh kononnya

menjadi bergaya, dan menulis yang lain bukan lagi perkara penghormatan. Selepas tayangan drama

V.A. Sologub "Pegawai" (diluluskan oleh maharaja) penulis dan pengkritik Druzhinin secara caustically

berkata, “Sekarang ini adalah cara anda menulis drama. Bapa yang mulia, anak perempuan, muslin

wanita muda itu adalah tunangnya dan gosip wilayah. Kami bercinta, kami gembira, perkahwinan akan datang tidak lama lagi.

Tiba-tiba ternyata pengantin lelaki mengambil rasuah. Bapa marah, anak perempuan putus asa, tidak akan ada perkahwinan.

Situasi dramatik: pengantin lelaki rugi, dia tidak menerima rasuah, dia jujur ​​dan .. oh

kegembiraan! Gadis gosip itu salah faham: dia mengambil rasuah tambahan sebagai keutamaan! Semuanya berakhir

dengan selamat."

Ostrovsky tidak mahu menulis seperti itu. Tetapi dia tidak mahu bersabar dengan kebijaksanaan konvensional: mereka berkata,

adakah berbaloi untuk berkobar-kobar dengan kemarahan yang mulia terhadap penerima rasuah, jika itu adalah keseluruhan sistem

kehidupan? Bukankah lebih baik untuk "masuk ke dalam kulit" orang-orang ini, untuk menunjukkan dunia dalaman mereka,

menunjukkan logik pembenaran diri ... bercakap tentang rasuah dengan "manusia

sisi" ... lagipun, mereka yang "mengambil" bukan penjahat, bukan berhala maksiat, tetapi hanya orang, apa

penuh dengan semua mahkamah, jabatan, pejabat, yang mudah ditemui di mana-mana kedai minuman atau

kedai kopi .. di mana-mana "rumah yang baik" akhirnya.

Pada masa ini, Ostrovsky telah mendapat kemasyhuran sebagai "Columbus Zamoskvorechye" - dengan fakta bahawa dia membawa

di atas pentas, peniaga, hidup dalam dunia tertutup mereka sendiri, mengikut undang-undang dan peraturan khas, dan

malah bercakap sendiri bahasa khas. Tetapi Ostrovsky merasakan bahawa sudah tiba masanya untuk berpindah

sfera lain - di luar Zamoskvorechie pedagang. Rakan-rakan sudah memberitahunya tentang perkara ini.

rakan sastera. Jadi, A.F. Pisemsky menasihati: "Pada satu

tidak seorang pun penulis Eropah dan Rusia yang berhenti dalam persekitaran (pedagang), kerana

ini di luar cara kreatif. Jika kita menguasai kategori pertama, maka kita masih ada

sangat banyak kekuatan mental untuk berpindah dari satu persekitaran ke persekitaran yang lain. Jika anda tidak

Jika anda boleh melakukannya, kemudian menjadi lebih dan lebih biasa dengan kehidupan pedagang; atau akhirnya

kenapa awak tak jaga lelaki yang awak, saya tahu, awak tahu. Mereka kata baru awak

komedi dari kehidupan birokrasi. Saya bergembira terlebih dahulu."

Masa telah menunjukkan bahawa kegembiraan Pisemsky tidak sia-sia. Selepas itu, L.N. Tolstoy (yang

kedekut dengan pujian kepada penulis) berkata tentang Tempat Menguntungkan: “Ini adalah perkara yang besar

secara mendalam, kekuatan, kesetiaan kepentingan moden dan dalam dunia Yusov yang sempurna.

Dan sehingga hari ini, "Tempat Menguntungkan" adalah salah satu drama Ostrovsky yang paling relevan, kerana

soalan asas adalah relevan : Adakah mudah untuk berterus terang? Dan adakah mungkin untuk menjadi

jujur ​​dan gembira?

Kami akan cuba mencari jawapan kepada soalan-soalan ini hari ini.

Jadi, dengan prinsip apa dan ke dalam kumpulan apa semua watak boleh dibahagikan

bermain? (jawapan pelajar)

Vyshnevsky, Yusov, Belogubov, Kukushkina,

Perasuah dan mereka yang menganggap

rasuah sebagai satu-satunya sumber

kesejahteraan pegawai dan keluarganya

Vyshnevskaya, Polina, Mykin, Dosuzhev

Rasuah sebagai cara hidup adalah menjijikkan,

tetapi mereka tidak boleh melawan

susunan perkara yang ditetapkan (Vyshnevskaya,

menghina suaminya, menggunakan caranya;

Polina membuat Zhadov pergi ke bapa saudaranya dan

minta "tempat yang menguntungkan"; Dosuzhev

menghina peniaga - pelanggan dan minuman;

Mykin menolak gadis kesayangannya,

mempercayai bahawa seorang yang jujur ​​tidak boleh mempunyai

keluarga dan kebahagiaan).

Berdiri sendirian dalam permainan. Belum lagi

memutuskan. pandangan dan cita-cita yang penuh buku,

diperolehi pada masa remaja pelajar

untuk mengharungi ujian hidup

cikgu. Apakah ciri-ciri konflik dalam drama tersebut? Apakah pilihan yang anda hadapi?

wira Zhadov? (jawapan kumpulan 1).

Jawapan yang mungkin. Drama ini mempersembahkan jenis konflik berikut.

Dalaman

Cita-cita Zhadov bertembung dengan prosa

kehidupan, teori - dengan amalan, aspirasi

hidup jujur ​​- dengan kasih sayang kepada golongan muda

isteri dan keinginan untuk menyenangkan hati

untuk memberikannya saat-saat yang menyenangkan.

A) sosial, awam:

Zhadov - penerima rasuah, kerjaya;

B) isi rumah keluarga:

Zhadov - Kukshina, Yulenka, Polina.

Pandangan Zhadov: "Isteri adalah pembantu,

bukan mainan" - bertembung dengan pujuk rayu

Kukshina dan anak perempuannya bahawa isteri

makhluk hiasan, tiada guna

membawa,

berkhidmat hanya untuk "hiasan rumah" dan

untuk setiap kesenangan.

B) cinta

Zhadov - Polina;

D) moral:

Cita-cita Zhadov tidak bertepatan dengan cita-cita

sekeliling.

Ostrovsky meletakkan wira sebelum pilihan: kemiskinan yang jujur ​​dan, mungkin,

kesunyian, putus cinta - dan kekayaan yang diperoleh secara tidak terhormat.

Pilihan jawapan kumpulan #2.

A.V.Vyshnevsky

“Kemiskinan mulia hanya baik dalam

teater"; “Ketenangan hati nurani ... tidak akan menyelamatkan

anda daripada kelaparan"; “Dalam masyarakat, ia ketara

penyebaran mewah. Dan anda

Kebaikan Sparta tidak hidup bersama

kemewahan"; "Ini orang awam

pendapat: tidak ditangkap - bukan pencuri "

Anna Pavlovna Vyshnevskaya

“Mereka bukan sahaja menderita kerana kemiskinan, mereka menderita

dan dari kekayaan

Akim Akimovich Yusov

"Budak lelaki mula mengangkat hidung mereka";

"Bidai kebanggaan"; "Saya boleh

menari. Saya telah melakukan segala-galanya dalam hidup saya

ditetapkan kepada manusia"; “Awak ketawa

hari ini kerana seorang pemabuk, dan esok sendiri, mungkin

jadi, anda akan menjadi seorang pemabuk; kutuk sekarang

pencuri, atau mungkin esok anda akan menjadi

Onisim Panfilich Belogobov

“Pegawai yang berpakaian bersih sentiasa kelihatan, dengan

bos."

Felisata Gerasimovna Kukushkina

“Tahu kahwin, tahu sara isteri

layak"; “Adalah perlu bagi seorang wanita untuk

dia sentiasa berpakaian kemas

terdapat seorang hamba, dan yang paling penting - anda perlukan

damai supaya dia boleh

jauh dari segala kemuliaannya,

bukan dalam sebarang perbalahan ekonomi

memasuki."

“Berkahwin itu mudah - ilmu ini untuk kita

diketahui; kena fikir macam mana

awak akan hidup berkahwin”; “Tidak sama sekali

nada sebegitu. Hari ini adalah kebiasaan untuk semua orang tinggal

kemewahan"; "Wang dan kehidupan yang baik

memuliakan seseorang"; “Manusia

dicipta untuk masyarakat”; “Untuk apa pemberian mereka

sayangilah suamimu"

Polinka

“Yulia pun tahu sesuatu, saya tak tahu

bodoh"

“Tidak, abang kita tidak boleh berkahwin. Kami

pekerja"

Minum sampai mati, dan tidak minum sampai mati, begitu juga

lebih baik minum mati

Vasily Nikolaevich Zhdanov

“Ketenangan hati nurani boleh menggantikan

kepadaku berkat duniawi”; “Atas sikap acuh tak acuh

dekat dengan maksiat"; "Kenapa kita

Kata-kata penting yang boleh ditulis pada perisai bersyarat sebagai

moto hidup. (Menulis di papan tulis dan perbincangan)

"Ini adalah pendapat umum untuk anda: jika anda tidak ditangkap, anda bukan pencuri";

"Mereka menderita bukan sahaja daripada kemiskinan, mereka juga menderita kerana kekayaan";

“Hari ini anda mentertawakan seorang pemabuk, dan esok anda sendiri, mungkin, akan menjadi seorang pemabuk; mengutuk

hari ini pencuri, dan esok anda sendiri, mungkin, akan menjadi pencuri ";

"Tahu berkahwin, tahu menyara isteri dengan sopan";

"Mengapa mereka harus mengasihi suami mereka tanpa bayaran";

".. Saya sangat bodoh";

“Tidak, ayah kita tidak boleh berkahwin. Kami adalah pekerja”;

"Ketenangan hati nurani boleh menggantikan barang duniawi untuk saya"

Pilihan jawapan kumpulan No. 3.(Kerja dengan kamus istilah dijalankan oleh semua

pelajar terlebih dahulu)

Konformisme - oportunisme, penerimaan pasif terhadap perintah sedia ada,

kekurangan kedudukan sendiri, pematuhan yang tidak berprinsip dan tidak kritis terhadap mana-mana

sampel dengan daya tekanan tertinggi.

Conformist - dinyalakan. konsonan.

Ketidakpatuhan- dalam erti kata utama, penolakan agama yang diiktiraf umum

ajaran, tuntutan untuk pembaharuan gereja negeri. Makna politik istilah tersebut

konformisme dan non-konformisme yang diperoleh pada 60-80-an abad ke-20, ketika di Barat

terdapat perasaan yang dikaitkan dengan penolakan bentuk kehidupan sosial yang mantap. DALAM

terutamanya ia mengakibatkan pergerakan protes belia, hippies, seksual

revolusi.

Membuat kesimpulan dari perkara di atas, Zhadov boleh dipanggil nonconformist.

cikgu. Mari dengarkan serpihan dari artikel N. Dobrolyubov: “... Dari

separuh daripada permainan, dia mula menurunkan wiranya dari alas tempat dia

muncul dalam babak pertama, dan dalam aksi terakhir menunjukkan dia dengan tegas

tidak mampu dengan perjuangan yang dia pikul sendiri ... "

Nyatakan pandangan anda: adakah Zhadov teragak-agak dan kedatangannya

pakcik bukti kemerosotan akhlaknya?

Jawapan yang mungkin. Dobrolyubov adalah salah. Zhadov teragak-agak, tetapi tidak jatuh. Dia masih hidup

seorang lelaki, bukan kesatria tanpa rasa takut dan celaan. Setelah melalui penghinaan, kekurangan,

kekecewaan dalam kehidupan keluarga dan kebolehan pedagogi mereka, menyedari

mati pucuk dan pengalaman perasaan yang tajam malu, Zhadov memutuskan untuk kembali kepada kepercayaannya dahulu,

walaupun dengan kos untuk meninggalkan orang yang disayangi. Dan ini adalah keputusan yang sukar dimenangi, yang lebih mahal daripada

pengalaman buku. Zhadov tidak akan lupa pengajaran diberikan kepadanya

Apakah penyelesaian kompromi situasi konflik, ke mana

Zhadov? Adakah mungkin untuk mencari jalan keluar? (Pilihan jawapan kumpulan No. 4)

Pada pandangan pertama, penyelesaian situasi konflik tidak boleh.

Walau bagaimanapun, ucapan itu menunjukkan kemungkinan kompromi, yang tidak dirasakan oleh Zhadov. Dia

berkahwin dengan seorang wanita muda yang sederhana dan belum berkembang, dibesarkan dalam keluarga yang mengaku

pandangan hidup yang berbeza secara asasnya. Dengan perempuan lain dia boleh jadi

sangat gembira, dia akan menjalankan rumah tangga yang sederhana, dia akan bekerja, mereka akan bersama

membaca, membesarkan anak-anak, berkomunikasi dengan orang yang berfikiran sama.

Kata-kata pahlawan.

"Saya akan hidup dengan kerja"; "Saya harap bahawa

ketenangan fikiran boleh menggantikan saya

keselesaan makhluk"; "Saya tidak percaya itu

seorang yang terpelajar dengan kerja yang jujur

boleh menyediakan untuk dirinya sendiri"; “Saya tidak mahu percaya

kerana masyarakat begitu rosak akhlaknya”; "Tidak,

Polina, awak masih belum tahu tinggi

bahagia untuk hidup dengan kerja anda. Anda berada dalam segala-galanya

terjamin. Insya-Allah kamu akan tahu”; “Isteri tidak

mainan, tetapi pembantu kepada suaminya.

Zhadov (dengan air mata)

“Tetapi awak tahu apa, Polina? Bila

isteri cantik ya berpakaian kemas? DAN

adakah baik untuk pergi bersamanya dalam kereta yang baik?

Lagipun, seorang isteri yang muda dan cantik perlukan

sayang, awak kena hargai.. (jerit) Ya, ya, ya,

anda perlu berpakaian dia ... Ia mudah dilakukan! (DENGAN

putus asa) Selamat tinggal impian muda

saya! Selamat tinggal pelajaran yang hebat! selamat tinggal saya

masa depan yang adil! Jom ke pakcik

minta tempat yang menguntungkan"

pakcik Zhadov

"Tidak semua wanita seperti yang anda katakan"

Vyshnevsky

"Hampir semua. Sudah tentu, terdapat pengecualian, tetapi

rumit. Supaya ia menjadi milik anda

pengecualian. Untuk melakukan ini, anda perlu hidup

cari, dan tidak jatuh cinta, seperti anda, pada mulanya

akan datang »

“... Sekurang-kurangnya sekarang kepala dipenggal,

Saya tidak faham apa yang dia katakan”; "Apa-

yang sangat bijak. Tunggu sekejap. Mungkin

Saya hanya ingat bagaimana untuk tidak ketawa, kata-kata

sangat lucu "; “Tujuan apa

wanita dalam masyarakat? tentang yang lain

kebajikan sivik bercakap. saya betul-betul

Saya tahu apa itu. Lagipun, kita tidak

diajar."; "Dia mesti ada dalam buku-buku itu

membaca yang tidak diberikan kepada kami. Adakah anda ingat.. dalam

Asrama? Ya, kami benar-benar tidak mempunyai apa-apa

Kukushkina

“Orang gila lagi tiba-tiba ambil

wanita muda yang berpendidikan ... dan tiba-tiba terkunci

dia dalam sejenis kandang anjing! Apa, pada pendapat mereka,

Daripada wanita muda terpelajar yang mereka inginkan

tukar kedai dobi? Jika mereka ingin berkahwin

jadi mereka akan berkahwin

tertipu yang tidak peduli apa

wanita untuk menjadi tukang masak itu, yang mana

cinta untuk mereka, skirt akan gembira dengan diri mereka sendiri

mencuci, dan melalui lumpur ke pasar untuk bergelut. A

lagipun ada yang tak berkonsepkan perempuan.

cikgu. Jadi, konflik dalam drama "Tempat Menguntungkan" dibesar-besarkan oleh penulis drama,

menunjuk. Ostrovsky menulis bukan tragedi, tetapi komedi.

Tidak ada harapan yang nyata. Bersikap jujur ​​bukanlah mudah, tetapi ia mungkin! (penafian drama itu -

berita tentang peletakan jawatan Yusov, dan Vyshnevsky sedang dibicarakan, dengan jelas

menunjukkan bagaimana

sementara

kekayaan yang diperoleh secara haram).

Ostrovsky, sepanjang cara kreatif, tertanya-tanya: "Adakah mudah

secara jujurnya? Apa yang menyokong seseorang dan tidak membiarkan dia tenggelam ke tahap

maksiat majoriti? Dan kami akan cuba dalam esei kami -

penaakulan untuk menjawab soalan-soalan ini. (Kerja rumah)

kesusasteraan:

A.N. Ostrovsky memainkan "Tempat Menguntungkan".

D.S. Likhachev "Surat tentang kebaikan" / St. Petersburg.- Ed. "Logo", 2007.

L.G. Maksidonova. Nota pelajaran "Sastera Rusia abad ke-19" - M.-2002

Kamus ensiklopedia besar - M., St. Petersburg, 1997.

Kamus istilah politik.