Vedlegg - individuelle kort i henhold til bd. III
Introduksjon
Historiske personer har alltid vært av spesiell interesse i russisk litteratur. dedikert til noen individuelle verk, andre er nøkkelbilder i handlingene til romaner. Bildet av Napoleon i Tolstojs roman «Krig og fred» kan også betraktes som sådan. Med navnet til den franske keiseren Napoleon Bonaparte (Tolstoj skrev nettopp til Bonaparte, og mange helter kalte ham bare Buonoparte) møtes vi allerede på de første sidene av romanen, og deler kun i epilogen.
Helter i romanen om Napoleon
I stuen til Anna Scherer (damene i vente og nære keiserinne) diskuteres Europas politiske handlinger overfor Russland med stor interesse. Salongens elskerinne sier selv: "Preussen har allerede kunngjort at Bonaparte er uovervinnelig og at hele Europa ikke kan gjøre noe mot ham ...". Representanter for det sekulære samfunnet - Prins Vasily Kuragin, emigranten Viscount Mortemar invitert av Anna Scherer, Abbé Maurio, Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky, Prins Ippolit Kuragin og andre medlemmer av kvelden var ikke forent i deres holdning til Napoleon. Noen forsto ham ikke, noen beundret ham. I Krig og fred viste Tolstoj Napoleon fra forskjellige vinkler. Vi ser ham som en kommandør-strateg, som en keiser, som en person.
Andrey Bolkonsky
I en samtale med sin far, den gamle prins Bolkonsky, sier Andrei: "... men Bonaparte er fortsatt en stor kommandør!" Han betraktet ham som et "geni" og "kunne ikke tillate skam for helten sin." På kvelden på Anna Pavlovna Scherer støttet Andrey Pierre Bezukhov i hans dommer om Napoleon, men beholdt likevel egen mening om ham: "Napoleon, som en mann, er flott på Arkol-broen, på sykehuset i Jaffa, hvor han gir en hånd til pesten, men ... det er andre handlinger som er vanskelige å rettferdiggjøre." Men etter en stund, mens han lå på Austerlitz-marken og så inn i den blå himmelen, hørte Andrei Napoleons ord om ham: "Her er en vakker død." Bolkonsky forsto: "... det var Napoleon - helten hans, men i det øyeblikket virket Napoleon for ham som en så liten, ubetydelig person ..." Under inspeksjonen av fangene tenkte Andrei "på ubetydeligheten av storhet." Skuffelsen over helten hans kom ikke bare til Bolkonsky, men også til Pierre Bezukhov.
Pierre Bezukhov
Den unge og naive Pierre, som nettopp hadde dukket opp i verden, forsvarte ivrig Napoleon mot angrepene fra viscounten: «Napoleon er stor fordi han hevet seg over revolusjonen, undertrykte dens overgrep, og beholdt alt som var bra, både borgernes likestilling , og ytrings- og pressefrihet, og først derfor fikk makt. Pierre anerkjente "sjelens storhet" for den franske keiseren. Han forsvarte ikke drapene på den franske keiseren, men beregningen av hans handlinger for imperiets beste, hans vilje til å ta på seg en slik ansvarlig oppgave - å reise en revolusjon - det virket for Bezukhov som en virkelig bragd, styrken til en flott mann. Men konfrontert ansikt til ansikt med sitt «idol» så Pierre all keiserens ubetydelighet, grusomhet og mangel på rettigheter. Han elsket ideen - å drepe Napoleon, men innså at han ikke var verdt det, fordi han ikke engang fortjente en heroisk død.
Nikolai Rostov
Denne unge mannen kalte Napoleon en kriminell. Han mente at alle handlingene hans var ulovlige, og av sjelens naivitet hatet han Bonaparte «så godt han kunne».
Boris Drubetskoy
En lovende ung offiser, en protege av Vasily Kuragin, snakket om Napoleon med respekt: "Jeg vil gjerne se en stor mann!"
Grev Rostopchin
Representanten for det sekulære samfunnet, beskytteren av den russiske hæren, sa om Bonaparte: "Napoleon behandler Europa som en pirat på et erobret skip."
Kjennetegn på Napoleon
Den tvetydige karakteriseringen av Napoleon i Tolstojs roman «Krig og fred» presenteres for leseren. På den ene siden er han en stor kommandør, hersker, på den andre siden er han en "ubetydelig franskmann", en "tjenlig keiser". Eksterne funksjoner senke Napoleon til bakken, han er ikke så høy, ikke så kjekk, han er feit og ubehagelig, som vi gjerne skulle sett ham. Det var «en kraftig, kort figur med brede, tykke skuldre og en ufrivillig utstående mage og bryst». Beskrivelsen av Napoleon er til stede i forskjellige deler av romanen. Her er han før slaget ved austerlitz: «... det tynne ansiktet hans beveget ikke en eneste muskel; skinnende øyne ble urørlig rettet mot ett sted ... Han sto urørlig ... og på hans kalde ansikt var det den spesielle nyansen av selvsikker, fortjent lykke som skjer i ansiktet til en forelsket og glad gutt. Denne dagen var forresten spesielt høytidelig for ham, siden det var dagen for jubileet for hans kroning. Men vi ser ham på et møte med general Balashev, som ankom med et brev fra tsar Alexander: "... faste, avgjørende skritt", "rund mage ... fete lår med korte ben ... Hvit lubben hals ... På en ungdommelig fullt fjes... et uttrykk for nådige og majestetiske keiserlige hilsener. Scenen der Napoleon belønner den modigste russiske soldaten med en ordre er også interessant. Hva ville Napoleon vise? Hans storhet, ydmykelsen av den russiske hæren og keiseren selv, eller beundring for soldatenes mot og utholdenhet?
Portrett av Napoleon
Bonaparte satte stor pris på seg selv: «Gud ga meg en krone. Ve den som rører henne." Disse ordene ble sagt av ham under kroningen hans i Milano. Napoleon i «Krig og fred» er et idol for noen, en fiende for noen. «Det er en skjelving på venstre legg flott tegn" sa Napoleon om seg selv. Han var stolt av seg selv, han elsket seg selv, han forherliget sin storhet over hele verden. Russland sto i veien for ham. Etter å ha beseiret Russland, var det ikke verdt bryet for ham å knuse hele Europa under ham. Napoleon oppførte seg arrogant. I scenen for en samtale med den russiske generalen Balashev tillot Bonaparte seg å trekke i øret, og sa at det var en stor ære å bli dratt opp av øret av keiseren. Beskrivelsen av Napoleon inneholder mange ord som inneholder en negativ konnotasjon, Tolstoy karakteriserer spesielt levende keiserens tale: "nedlatende", "hånende", "ondskapsfullt", "sint", "tørt", etc. Bonaparte snakker også frimodig om den russiske keiseren Alexander: "Krig er min handel, og hans virksomhet er å regjere, og ikke å kommandere tropper. Hvorfor tok han på seg et slikt ansvar?
Bildet av Napoleon i "Krig og fred" avslørt i dette essayet lar oss konkludere med at Bonapartes feil var å overvurdere hans evner og overdreven selvtillit. Etter å ha ønsket å bli verdens hersker, kunne ikke Napoleon beseire Russland. Dette nederlaget brøt hans ånd og tillit til hans styrke.
Kunstverk test
Portrett av NapoleonLev Nikolaevich understreker begrensetheten og selvtilliten til denne sjefen, som manifesteres i alle hans ord, gester og gjerninger. Portrettet av Napoleon er ironisk. Han har en "kort", "feit" figur, "fete lår", en masete, hissig gangart, "en lubben hvit nakke", en "rund mage", "tykke skuldre". Dette er bildet av Napoleon i romanen "Krig og fred". Lev Nikolaevich beskriver morgentoalettet til den franske keiseren før slaget ved Borodino, og er en avslørende karakter portrettegenskaper, gitt opprinnelig i verket, forsterker. Keiseren har en "stelt kropp", "overgrodde fete bryster", et "gult" og "hovnet" ansikt. Disse detaljene viser at Napoleon Bonaparte ("Krig og fred") var en mann langt fra arbeidslivet og fremmed for folkerøtter. Franskmennenes leder blir vist som en narsissistisk egoist som tror at hele universet adlyder hans vilje. For ham er folk ikke av interesse.
Napoleons oppførsel, hans måte å snakke på
Bildet av Napoleon i romanen "Krig og fred" avsløres ikke bare gjennom beskrivelsen av hans utseende. I hans talemåte og oppførsel slår også narsissisme og trangsynthet gjennom. Han er overbevist om sitt eget geni og storhet. Godt er det som kom til hans sinn, ikke det som faktisk er bra, som Tolstoj bemerker. I romanen er hver opptreden av denne karakteren ledsaget av forfatterens nådeløse kommentar. Så, for eksempel, i tredje bind (første del, sjette kapittel) skriver Lev Nikolaevich at det var klart fra denne personen at bare det som skjedde i sjelen hans var av interesse for ham.
I verket "Krig og fred" er Napoleons karakterisering også preget av følgende detaljer. Med subtil ironi, som noen ganger går over i sarkasme, avslører forfatteren Bonapartes påstander om verdensherredømme, så vel som hans skuespiller, uopphørlige posering for historien. Hele tiden den franske keiseren spilte, var det ingenting naturlig og enkelt i hans ord og oppførsel. Dette vises veldig uttrykksfullt av Lev Nikolaevich i scenen da han beundret portrettet av sønnen på Borodino-feltet. I den får bildet av Napoleon i romanen "Krig og fred" noen veldig viktige detaljer. La oss beskrive denne scenen kort.
Episode med et portrett av Napoleons sønn
Napoleon nærmet seg maleriet, og følte at det han ville gjøre og si nå "er historie." Portrettet avbildet sønnen til keiseren, som spilte kloden i en bilbock. Dette uttrykte storheten til franskmennenes leder, men Napoleon ønsket å vise «faderlig ømhet». Selvfølgelig var det det rent vann skuespill. Napoleon uttrykte ingen oppriktige følelser her, han bare handlet, poserte for historien. Denne scenen viser arrogansen til denne mannen, som trodde at hele Russland ville bli underkuet med erobringen av Moskva og dermed hans planer om å dominere hele verden ville bli realisert.
Napoleon - skuespiller og spiller
Og i en rekke ytterligere episoder indikerer beskrivelsen av Napoleon ("Krig og fred") at han er en skuespiller og en spiller. På tampen av slaget ved Borodino sier han at sjakken allerede er satt, i morgen begynner spillet. På kampdagen bemerker Lev Nikolaevich etter kanonskudd: «Spillet har begynt». Videre viser forfatteren at det kostet titusenvis av mennesker livet. Prins Andrei mener at krig ikke er et spill, men bare en grusom nødvendighet. En fundamentalt annerledes tilnærming til det var i denne tanken om en av hovedpersonene i verket "Krig og fred". Bildet av Napoleon motvirkes av denne bemerkningen. Prins Andrei uttrykte meningen til de fredelige menneskene, som under eksepsjonelle omstendigheter ble tvunget til å gripe til våpen, siden trusselen om slaveri hang over deres hjemland.
Komisk effekt produsert av den franske keiseren
Det spilte ingen rolle for Napoleon hva som var utenfor ham selv, siden det virket som om alt i verden bare var avhengig av hans vilje. Tolstoj gir en slik kommentar i episoden av møtet hans med Balashev ("Krig og fred"). Bildet av Napoleon i det er supplert med nye detaljer. Lev Nikolaevich understreker kontrasten mellom keiserens ubetydelighet og hans oppblåste selvfølelse. Den komiske konflikten som oppstår i dette tilfellet er det beste beviset på tomheten og impotensen til denne historiske skikkelsen, som utgir seg for å være majestetisk og sterk.
Napoleons åndelige verden
Ifølge Tolstoj åndelig verden lederen av franskmennene er en "kunstig verden" bebodd av "spøkelser av en viss storhet" (bind tre, del to, kapittel 38). Faktisk er Napoleon det levende bevisén gammel sannhet om at «kongen er historiens slave» (bind tre, del én, kapittel 1). Med tanke på at han gjør sin egen vilje, dette historisk skikkelse spilte bare den "tunge", "triste" og "grusomme" "umenneskelige rollen" som var tiltenkt ham. Han hadde neppe tålt det hvis ikke denne personen hadde hatt mørklagt samvittighet og sinn (bind tre, del to, kapittel 38). Forfatteren ser tilsløringen av sinnet til denne øverstkommanderende i det faktum at han bevisst dyrket åndelig følelsesløshet i seg selv, som han tok for sann storhet og mot.
Så, for eksempel, i tredje bind (del to, kapittel 38) sies det at han likte å undersøke de sårede og drepte, og dermed teste sine mental styrke(som Napoleon selv trodde). I en episode da en skvadron med polske lansere svømte over Neman-elven og adjutanten, foran øynene hans, tillot seg å henlede oppmerksomheten til keiseren på polakkenes hengivenhet, kalte Napoleon Bertier til seg og begynte å gå langs kysten. med ham, ga ham ordre og så av og til med misnøye på de druknede lanserne som underholdt oppmerksomheten hans. For ham er døden et kjedelig og kjent syn. Napoleon tar for gitt den uselviske hengivenheten til sine egne soldater.
Napoleon er en dypt ulykkelig person
Tolstoj understreker at denne mannen var dypt ulykkelig, men la ikke merke til dette bare på grunn av fraværet av i det minste en eller annen moralsk følelse. Den "store" Napoleon, den "europeiske helten" er moralsk blind. Han kan ikke forstå verken skjønnhet, eller godhet, eller sannhet, eller meningen med hans egne handlinger, som, som Leo Tolstoj bemerker, var «motsatt til godhet og sannhet», «langt fra alt menneskelig». Napoleon kunne rett og slett ikke forstå betydningen av hans gjerninger (bind tre, del to, kapittel 38). Å komme til sannhet og godhet, ifølge forfatteren, er bare mulig ved å forlate den imaginære storheten til ens personlighet. Napoleon er imidlertid slett ikke i stand til en slik "heroisk" handling.
Napoleons ansvar for det han gjorde
Til tross for at han er dømt til å spille en negativ rolle i historien, reduserer Tolstoj på ingen måte det moralske ansvaret til denne mannen for alt han har gjort. Han skriver at Napoleon, bestemt for den "ikke frie", "triste" rollen som bøddelen av mange folk, likevel forsikret seg selv om at deres gode var målet for hans handlinger og at han kunne kontrollere og styre skjebnen til mange mennesker, for å gjøre ved sin velgjørende kraft. Napoleon forestilte seg at krigen med Russland fant sted etter hans vilje, hans sjel ble ikke slått av redselen over det som hadde skjedd (bind tre, del to, kapittel 38).
Napoleonske kvaliteter til verkets helter
I andre helter i verket forbinder Lev Nikolaevich de napoleonske kvalitetene med mangelen på en moralsk følelse i karakterene (for eksempel Helen) eller med deres tragiske vrangforestillinger. Så i sin ungdom ble Pierre Bezukhov, som var glad i ideene til den franske keiseren, i Moskva for å drepe ham og derved bli "menneskehetens befrier". I de tidlige stadiene av sitt åndelige liv drømte Andrei Bolkonsky om å heve seg over andre mennesker, selv om dette krevde å ofre sine kjære og familie. I bildet av Lev Nikolaevich er napoleonisme en farlig sykdom som deler mennesker. Hun får dem til å vandre blindt på den åndelige «terrengen».
25. august, på tampen av slaget ved Borodino, prefekt for keiserens palass fransk m-r de Beausset og oberst Fabvier ankom, den første fra Paris, den andre fra Madrid, til keiser Napoleon ved hans hovedkvarter nær Valuev. Etter å ha skiftet til en hoffuniform, beordret m-r de Beausset at pakken som ble brakt av ham til keiseren skulle bæres foran ham og gikk inn i det første rommet i Napoleons telt, hvor han snakket med Napoleons adjutanter som omringet ham, begynte å løsne korken. . Fabvier, uten å gå inn i teltet, sluttet å snakke med kjente generaler ved inngangen til det. Keiser Napoleon hadde ennå ikke forlatt soverommet sitt og var i ferd med å gjøre ferdig toalettet sitt. Han, snøftende og stønnende, snudde seg nå med den tykke ryggen, så med det fete brystet overgrodd med en børste, som betjenten gned kroppen hans med. En annen betjent, som holdt flasken med fingeren, strødde cologne på den velstelte kroppen til keiseren med et uttrykk som sa at han alene kunne vite hvor mye og hvor han skulle strø cologne. Kort hår Napoleon var våt og sammenfiltret i pannen. Men ansiktet hans, selv om det var hovent og gult, ga uttrykk for fysisk nytelse. «Allez ferme, allez toujours...» fortsatte han å si, mens han trakk på skuldrene og stønnet til den gnisende betjenten. Adjudanten, som gikk inn på soverommet for å rapportere til keiseren om hvor mange fanger som var tatt i gårsdagens sak, og overleverte det som var nødvendig, sto ved døren og ventet på tillatelse til å dra. Napoleon grimaserte og så rynende på adjutanten. «Point de prisonniers», gjentok han adjutantens ord. — Ils se font demolier. Tant pis pour l "armée russe," sa han. "Allez toujours, allez ferme," sa han og bøyde seg og hevet de fete skuldrene. - C "est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier," sa han til adjutanten og nikket med hodet. - Oui, sire, - og adjutanten forsvant gjennom døra til teltet. To betjenter kledde raskt på Hans Majestet, og han, i vaktens blå uniform, gikk med faste, raske skritt ut i venterommet. Bosse skyndte seg på den tiden med hendene og satte gaven han hadde med seg fra keiserinnen på to stoler, rett foran keiserens inngang. Men keiseren kledde seg og gikk ut så uventet raskt at han ikke hadde tid til å forberede overraskelsen fullt ut. Napoleon la umiddelbart merke til hva de gjorde og gjettet at de ennå ikke var klare. Han ville ikke frata dem gleden av å overraske ham. Han lot som han ikke så Monsieur Bosset, og kalte Fabvier til seg, Napoleon lyttet, med en streng rynke og i stillhet, til det Fabvier fortalte ham om motet og hengivenheten til troppene hans, som kjempet ved Salamanca på den andre siden av Europa og hadde bare en tanke - å være keiseren sin verdig, og en frykt - ikke å behage ham. Resultatet av kampen var trist. Napoleon kom med ironiske bemerkninger under Fabviers historie, som om han ikke så for seg at ting kunne gå annerledes i hans fravær. "Jeg må rette opp dette i Moskva," sa Napoleon. "En tantôt," la han til, og ringte de Bosset, som på det tidspunktet allerede hadde klart å forberede en overraskelse ved å legge noe på stolene og dekke noe med et slør. De Bosset bukket lavt med den høflige franske buen som bare de gamle tjenerne til Bourbonene visste hvordan de skulle bukke, og nærmet seg og rakte konvolutten. Napoleon snudde seg muntert mot ham og trakk ham i øret. - Du skyndte deg, veldig glad. Vel, hva sier Paris? sa han og endret plutselig sitt tidligere strenge uttrykk til det mest kjærlige. "Sire, tout Paris angre votre absence," svarte de Bosset, som han burde. Men selv om Napoleon visste at Bosset burde si dette eller lignende, selv om han i sine klare øyeblikk visste at det ikke var sant, var han glad for å høre dette fra de Bosset. Han hedret ham igjen med en berøring på øret. "Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin," sa han. - Herr! Je ne m "attendais pas à moins qu" à vous trouver aux portes de Moscou, sa Bosse. Napoleon smilte og fraværende løftet hodet og så til høyre. Adjutanten kom med et flytende trinn med en gyllen snusboks og holdt den opp. Napoleon tok henne. «Ja, det gikk bra for deg,» sa han og la en åpen snusboks til nesen, «du liker å reise, om tre dager vil du se Moskva. Du hadde sannsynligvis ikke forventet å se den asiatiske hovedstaden. Du vil gjøre en hyggelig tur. Bosse bøyde seg i takknemlighet for denne oppmerksomheten til hans (til nå ukjente for ham) tilbøyelighet til å reise. - A! hva er dette? - sa Napoleon, og la merke til at alle hoffmennene så på noe dekket med et slør. Bosse tok med høflig smidighet, uten å vise ryggen, en halvsving to skritt bakover og dro samtidig av sløret og sa: «En gave til Deres Majestet fra keiserinnen. Det var et portrett malt av Gerard i lyse farger av en gutt født fra Napoleon og datteren til den østerrikske keiseren, som alle av en eller annen grunn kalte kongen av Roma. En veldig kjekk krøllhåret gutt, med et utseende som ligner på Kristus i sixtinske madonna, ble avbildet som å spille bilbock. Kulen representerte kloden, og staven i den andre hånden representerte septeret. Selv om det ikke var helt klart hva maleren nøyaktig ønsket å uttrykke ved å se for seg den såkalte kongen av Roma som gjennomboret kloden med en pinne, så denne allegorien, som alle som så bildet i Paris, så Napoleon virket åpenbart klar og veldig fornøyd. «Roi de Rome,» sa han og pekte grasiøst på portrettet. – Beundringsverdig! – Med den italienske evnen til å endre uttrykket etter ønske, nærmet han seg portrettet og lot som om han var gjennomtenkt ømhet. Han følte at det han ville si og gjøre nå var historie. Og det forekom ham at det beste han kunne gjøre nå var at han med sin storhet, som et resultat av at hans sønn i bilbock lekte med kloden, slik at han viste, i motsetning til denne storheten, den enkleste faderlige ømhet . Øynene ble dempet, han beveget seg, så seg rundt på stolen (stolen hoppet under ham) og satte seg på den rett overfor portrettet. En gest fra ham og de dro alle på tå, og overlot den store mannen til seg selv og sine følelser. Etter å ha sittet en stund og rørt, for det han ikke visste, med hånden frem til det grove speilbildet av portrettet, reiste han seg og ringte igjen Bosse og vaktmesteren. Han beordret at portrettet skulle tas ut foran teltet, for ikke å frata den gamle garde, som sto i nærheten av teltet hans, gleden av å se den romerske kongen, sønnen og arvingen til deres forgudede suveren. Som han forventet, mens han spiste frokost med Monsieur Bosse, som hadde mottatt denne æren, hørtes entusiastiske rop fra offiserer og soldater fra den gamle garde som flyktet til portrettet foran teltet. - Vive l "Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l" Empereur! entusiastiske stemmer ble hørt. Etter frokost dikterte Napoleon, i nærvær av Bosset, sin ordre til hæren. — Courte et energique! – sa Napoleon, da han leste proklamasjonen han hadde skrevet uten rettelser med en gang. Bestillingen var: "Krigere! Her er kampen du har lengtet etter. Seieren er opp til deg. Det er nødvendig for oss; hun vil gi oss alt vi trenger: komfortable leiligheter og en rask retur til fedrelandet. Handle som du gjorde i Austerlitz, Friedland, Vitebsk og Smolensk. Måtte senere ettertid med stolthet minnes dine bedrifter i dag. La dem si om hver enkelt av dere: han var i det store slaget nær Moskva! — De la Moskowa! Napoleon gjentok, og han inviterte herr Bosse, som elsket å reise, til sin tur, og overlot teltet til de salede hestene. "Votre Majesté a trop de bonté," sa Bosse til invitasjonen om å følge keiseren: han ville sove, og han visste ikke hvordan og var redd for å ri. Men Napoleon nikket til den reisende, og Bosset måtte gå. Da Napoleon forlot teltet, forsterket ropene fra vaktene foran portrettet av sønnen hans enda mer. Napoleon rynket pannen. «Ta den av», sa han og pekte grasiøst på portrettet. «Det er for tidlig for ham å se slagmarken. Bosse, lukket øynene og bøyde hodet, trakk pusten dypt, med denne gesten som viste hvordan han visste å sette pris på og forstå keiserens ord.Samholdet og inspirasjonen her er tilsynelatende skjør, fordi den er basert på personlige og smålige, egoistiske mål. «De hadde ikke noe annet valg enn å rope «Vive l’empereur!» og gå til kamp for å finne mat og hvile for vinnerne i Moskva» (bd. III, del III, kap. 28). For Napoleon selv er fremtidens kamp stor kamp, som absolutt må vinnes, og for dette må han riktig arrangere sjakk-tropper.
Landskap spiller en betydelig rolle i beskrivelsen av slaget (bd. III, del II, kap. 30-39): morgensolen, som bare sprenger bak en sky og sprer tåke, blandet med dis av skudd; solen, innhyllet i røyk og fortsatt høyt, midt i kampen; solen slår "skrå stråler i ansiktet til Napoleon"; på slutten av slaget dekket skyene solen, det begynte å regne på de døde, på de sårede, på de redde og utslitte menneskene, "som om han sa:" Nok, folkens. Stopp .... Kom til fornuft. Hva gjør du? På banen «var det nå en dis av fuktighet og røyk og luktet merkelig syre av salpeter og blod». Så bildet av solen følger røyken og skuddene, og dette eneste visuelle-auditive bildet markerer stadiene i kampen.
Raevsky-batteri (kap. 31-32).
Soldatene og offiserene i batteriet gjør sin plikt; hele tiden er alle opptatt: å ta med granater, laste våpen, gjøre det med panache; hele tiden alle er animerte, tuller alle: over Pierre, over seg selv, over en granat. Og dette er ikke letthet, men en manifestasjon av utholdenhet. utholdenhet. Og Pierre, som så på dem, ønsket også å bli en deltaker i kampen og tilbød sine tjenester som bærer av skjell. "Å være en soldat, bare en soldat ..." - tenker Pierre senere. Lær å "matche livet ditt med deres. Plaget av det faktum at det blodige slaget skremte ham, vender Pierre igjen tankene til soldatene. "Og de... de var faste, rolige hele tiden til siste slutt... De snakker ikke, men de gjør det." "Skriv inn dette felles liv hele vesenet, gjennomsyret av det som gjør dem slik. Men hvordan kaste av seg alt dette overflødige, djevelske, all byrden av dette ytre mann? (bd. III, del III, kap. 9)
Oppførselen til Napoleon og Kutuzov i kamp (kap. 33-35)
En av dem, som leder, som det ser ut til for ham, slaget, gir mange ordrer, rimelige i seg selv, men slike, "som enten allerede var henrettet før han gjorde dem, eller ikke kunne bli henrettet og ikke ble henrettet" (kap. . 35), fordi situasjonen endret seg, og rekkefølgen ble feil. De slanke massene av de franske troppene var på vei tilbake fra slagmarken i «uorganiserte, redde folkemengder», og Napoleon følte at det forferdelige armsvinget hans falt maktesløst. Og Kutuzov overvåker bare troppens ånd og leder dem så godt han kan. Han gir bare de ordrene som kan støtte eller styrke utholdenheten til troppene: ordre om å varsle troppene om fangsten av Murat, om morgendagens offensiv, etc.
Såringen av prins Andrei, hans mot (kap.36-37)
Som et resultat av slaget ved Borodino lyder konklusjonen til Tolstoj med russernes moralske seier. Les opp (kap. 39).
IV. Verifikasjonsarbeid etter episode " slaget ved Borodino”, (Del II, kap. 19-39).
Hvorfor viste Tolstoj en betydelig del av hendelsene i slaget ved Borodino i Pierres oppfatning?
Hvilken betydning hadde soldatens ord for Pierre: "De ønsker å samle på alle menneskene ..." Kap. 20?
Hvordan avsløres karakterene til historiske personer og hovedpersonene i romanen i den sentrale scenen - beskrivelsen av slaget ved Borodino?
Hva er resultatene av det levde livet, som prins Andrei oppsummerer på tampen av slaget?
Forklar ordene til prins Andrei: "så lenge Russland var sunt, kunne en fremmed servere det" kap. 25.
Hvordan forstår du Pierres tanker om patriotismens latente varme i kap. 25?
Hvordan karakteriserer Napoleon scenen med portrettet av sønnen og setningen: "Sjakken er satt, spillet begynner i morgen" Kap. 26, 29?
Hvordan avsløres det ekte heltemot personer i en av episodene av slaget ved Borodino (på Raevsky-batteriet)?
For hvilket formål sammenligner Tolstoj Napoleon med spilleren til Ch. 29?
Hva er meningen med Tolstojs ord om den russiske hærens moralske seier, Ch. 39?
Hjemmelekser: (etter alternativer)
Systematiser materialet i henhold til bildene av Napoleon og Kutuzov.
Spørsmål til bildet av Kutuzov.
Tilsvarer de ekte historiske skikkelser bilder av Kutuzov og Napoleon i romanen?
Hvorfor har Tolstoj en negativ holdning til Napoleon og med kjærlighet til Kutuzov?
Hvem er disse karakterene imot og hvem ligner de på i romanen?
Hvorfor unngikk Kutuzov kamper i 1805, men ga Shengraben-slaget?
Hvorfor sover han i militærrådet foran Austerlitz og opptrer aktivt i kamp? Blir ordrene hans utført i Austerlitz?
Bevis at Kutuzov er "sin egen, innfødt person"for folket.
Er det en motsetning mellom måten Tolstoj definerer Kutuzovs rolle i slaget ved Borodino og oppførselen til Kutuzov vist av Tolstoj?
Hvordan kommer Kutuzov, som ikke vil først gi opp Moskva uten kamp, til denne avgjørelsen?
Påstår Kutuzov å være en helt i historien?
Er Kutuzovs holdning til forskjellige folk? Vis dette med eksemplet på heltens tale.
Spørsmål om bildet av Napoleon.
Hvordan blir Napoleon oppfattet av prins Andrei og Pierre i begynnelsen av romanen? Hvor og hvorfor kollapser denne oppfatningen av Napoleon som en helt?
Hva er det tradisjonelle synet på utseende Napoleon? Hvordan tegner Tolstoj Napoleon?
Vet Tolstoj noe positivt om den virkelige Napoleon? Hvorfor utelukker han det fra bildet av helten sin? Hva veileder Napoleon ved å gå "fra vest til øst for å drepe sitt eget slag"?
Hvorfor blir ikke Napoleons "rimelige" ordre utført i slaget ved Borodino? Er alle ordrene hans rimelige?
Legger Napoleon merke til andre mennesker? Hva er hans holdning til seg selv?
Vis skuespill og hykleri i det.
Sammenlign Napoleons tale med Kutuzovs.
Vis hvilke kunstneriske komponenter som utgjør bildene til begge befalene?
Vedlegg - individuelle kort i henhold til bd. III.
1) Begynnelsen av krigen 1812 (del I, kap. 1). Hvordan vurderer Tolstoj individets rolle i historien? Hvilken betydning tillegger han det personlige og "sverme" livet til en person?
2) Krysset av de polske lanserne over Neman (del I, kap. 2). Hvordan avslører forfatteren sin holdning til bonapartisme?
3) Pierre i begynnelsen av krigen (del I, kap. 19). Hva sier Pierres mentale forvirring, hans misnøye med seg selv og de rundt ham?
4) Smolensks brann og den russiske hærens tilbaketrekning (del II, kap. 4, 5). Hva er den generelle følelsen til innbyggerne i byen og soldatene? Hvordan behandler soldatene prins Andrei og hvorfor?
5) I St. Petersburg-salonger (del II, kap. 6). Hvilken idé ligger til grunn for den "gjensidige koblingen" av episoder: brannen i Smolensk og livet til St. Petersburg-salongene?
b) Bogucharov-opprør (del II, kap. 6). Hvorfor kunne ikke prinsesse Marya forstå Bogucharov-bøndene? Hvorfor introduserte Tolstoj scenen for opprør i romanen? Hvordan vises hoveddeltakerne i opprøret og Nikolai Rostov?
7) Kutuzovs samtale med prins Andrei (del II, kap. 16). Hvordan forstår du ordene til Kutuzov: "... din vei er æresveien"? Hva er meningen med prins Andreis tanker om Kutuzov i romanen: "... han er russisk, til tross for Janlis-romanen og franske ordtak ..."?
8) Råd i Fili (del III, kap. 4). Hvorfor skildrer Tolstoy råd gjennom oppfatningen av jenta Malasha?
9) Innbyggernes avreise fra Moskva (del III, kap. 5). Hvordan forklarer Tolstoj stemningen til innbyggerne som forlot Moskva?
10) Natasha ved den sårede prins Andrei (del III, kap. 31-32). Hva husker du mest om scenen for Natasjas møte med den sårede prins Andrei? Hvordan understreker forfatteren sammenhengen mellom skjebnen til romanheltene og Russlands skjebne?
Informasjon til læreren
Den siste leksjonen om emnet "Patriotisk krig i 1812" kan holdes i form av spillet "Clever and clever".
Hvorfor kalles Russlands krig med Napoleon-Frankrike i 1812 den patriotiske krigen?
Hvilken helt fra krigen i 1812 sa A. V. Suvorov: "Under angrepet på Ismael kommanderte han min venstre flanke, men var min høyre hånd"?
Nevn sjefen for den russiske hæren i krigen i 1812. Hvordan snakket de russiske soldatene om ham?
Grønn sti.
I hvilket dikt tar Lermontov først opp temaet for den patriotiske krigen i 1812? ("To kjemper")
Hvem kalte M. Yu. Lermontov i diktet "To kjemper" "en tre ukers vågal kar"? (Napoleon)
Men han falt i det fjerne havet
På ukjent granitt
Der det stormer i det fri
Nevn det viktigste slaget i krigen i 1812. Hvorfor heter hun det? (Slaget ved Borodino fant sted nær landsbyen Borodino.)
Gul bane.
Hvor er disse linjene fra?
I en hette av støpt gull
Gammel russisk gigant
Ventet på en annen
Fra fjerne land. (Fra diktet "To kjemper")
I hvilken form fortalte Lermontov om nederlaget til Napoleon i dette diktet? (I en fabelaktig allegorisk form, som om slaget mellom to kjemper).
I hvilket dikt refererer Lermontov først til bildet av slaget ved Borodino? (I diktet "Field of Borodino".)
Den røde løperen.
Hva fortalte M. Yu. Lermontov om i diktet "To kjemper"? (Om Bonapartes nederlag i et sammenstøt med den "russiske giganten" - Russland.)
Hvilken av dikterne på 1800-tallet kjente for deg var deltaker i slaget ved Borodino? (P.A. Vyazemsky.)
Spørsmål for å tegne spor
Når ble diktet "Borodino" skrevet? Hvilken dato er den dedikert til? (25-årsjubileet for slaget ved Borodino.)
På hvis vegne blir historien om hendelsene i 1812 gjennomført? (På vegne av en gammel soldat, krigsveteran.)
Hvordan begynner diktet? (Lese.)
grønn sti
Hva er et dikt? I hvilken form er det skrevet? (I form av en dialog mellom en gammel og en ung soldat).
Hvor lenge varte kampen? Hvordan sa Lermontov dette? ("Vi var i en skuddveksling i to dager. // Hva er nytten med en slik bagatell? // Vi ventet på den tredje dagen.")
Hvem eier ordene:
Folkens! Er ikke Moskva bak oss?
La oss dø i nærheten av Moskva
Hvordan våre brødre døde!
(Oberst for den russiske hæren.)
Hvilke følelser uttrykte Lermontov i dette diktet? (Følelse av stolthet for moderlandet og det russiske folket.)
Gul bane.
Hvordan forklarer du hvorfor historien om en stor begivenhet ble betrodd til en vanlig soldat, en krigsveteran?
Hvordan er stemningen i den russiske leiren på tampen av slaget?
Hvordan forklare at i diktet "Borodino" er det enkle, dagligdagse og veldig høytidelige ord?
Den røde løperen.
Hvilken kunstnerisk teknikk brukt av forfatteren når han beskriver slaget? Gi linjer fra diktet.
Spørsmål for å tegne spor
Hvorfor er passasjen plassert i litteraturlæreboken kalt "Petya Rostov"?
Hvilken periode av krigen i 1812 er beskrevet i denne delen?
Grønn sti.
– Rytterne, etter å ha gått nedover, forsvant ut av synet og dukket opp igjen etter noen minutter. Forut red en sliten galopp en offiser - pjusket, klissvåt og med pantaloons fluffet opp over knærne. Hvem er denne offiseren?
Hvilken tilstand var Petya Rostov i da han ankom Denisovs avdeling? (Petya var i en entusiastisk barnslig tilstand av øm kjærlighet til alle mennesker og var sikker på at folk behandlet ham på samme måte.)
- "Han kledde seg i en chekmen, bar skjegg og Nicholas the Wonderworker på brystet." Se for deg helten din. (Vasily Denisov, sjef for partisanavdelingen.)
Hvordan vurderer du holdningen til Petya og alle voksne partisaner til den fangede franske gutten? (Grusomhet mot fienden erstattes av medlidenhet med fangen.)
Gul bane.
Hvem av partisanene tiltrakk Petya spesielt? Fortell om det.
– «Jeg har fantastiske rosiner, du vet, som dette, pitted. Vi har en ny markedsfører - så fantastiske ting. Jeg kjøpte ti pund. Jeg er vant til alt søtt." Hvem tilhører disse ordene?
- "Klar," gjentok Denisov og gikk raskt til fangene, som var omringet av kosakker. - Vi tar det ikke! ropte han til Denisov. Hva mente Dolokhov?
den røde løperen
- "Ansiktet hans var glattbarbert, han var kledd i en vakter polstret frakk med Georgy i knapphullet og i en enkel caps direkte på." (Dolokhov.)
Når han så den døde Petya, husker Denisov ordene sine:
«Jeg er vant til alt søtt. Utmerkede rosiner, ta alt.
Finalen
Hva er navnene på russiske militærledere som deltok i den patriotiske krigen i 1812.
Grønn sti.
For å løse hvilken sak samlet et militærråd seg den 13. september 1812 i landsbyen Fili nær Moskva?
Hvilket monument for frigjørerne ble bygget i St. Petersburg? Hvor befinner han seg?
Hvilken av de russiske kunstnerne henvendte seg oftere enn andre i sitt arbeid til temaet den patriotiske krigen? (Vasily Vasilievich Vereshchagin: "Napoleon på Borodino-høydene", "I Kreml. Brann", "På høy vei. Retrett. Flukt".)
Gul bane.
Hvorfor, etter å ha vunnet slaget ved Borodino, bestemmer Kutuzov seg for å forlate Moskva?
Hvilket tempel ble bygget i Moskva til ære for seieren over Napoleons hær? Med hvilke midler ble det bygget? Hva er skjebnen til dette monumentet?
Hvilken ordre ble tildelt de mest kjente militære lederne i den store Patriotisk krig 1941-1945? (Kutuzovs orden.)
Den røde løperen.
Når døde M.I. Kutuzov? Hvor er han gravlagt? (28. april 1813; St. Petersburg, Kazan-katedralen.)
Oppsummerer resultatene av spillet, premierer vinneren.
Svar igjen Gjest
Bildet av slaget ved Borodino i romanen er gitt gjennom oppfatningen av en sivil, Pierre Bezukhov, selv, ser det ut til, uegnet
for dette formålet, en helt som ikke forstår noe i militære anliggender, men som oppfatter alt som skjer med hjertet og sjelen til en patriot. Følelser,
som tok Pierre i besittelse i krigens første dager, vil være begynnelsen på hans moralske gjenfødelse, men Pierre vet ennå ikke om det. «Jo verre var det
tilstanden til alle saker, og spesielt hans affærer, var desto mer behagelig for Pierre ... "For første gang følte han seg ikke alene, ubrukelig for noen
eier av stor rikdom, men en del av en enkelt mengde mennesker. Stor humanist L. N. Tolstoy dokumenterte sannferdig, nøyaktig hendelsene 26. august 1812, og ga sin tolkning av det viktigste
historisk begivenhet. Forfatteren benekter personlighetens avgjørende rolle i historien. Tolstoy, en utmerket kampmaler, klarte å vise tragedien
krig for alle deltakere, uavhengig av nasjonalitet. Sannheten var på russernes side, men de drepte mennesker, døde for deres egen skyld.
forfengeligheten til én "liten mann". Når vi snakker om dette, "advarer" Tolstoj menneskeheten mot kriger, fra meningsløs fiendskap og
fra blodsutgytelse.
2. Pierre innså hvor bestemt hele det russiske folket var, forsto hans vilje til å stå opp til slutten for sitt hjemland, enhet, fordi
Moskva foran.
3. Tolstoj i romanen fremstiller Napoleon og Kutuzov (historiske personer) som diametralt motsatte. Kutuzovs oppførsel forvirrer leserne noen ganger. Tolstoj viser sjefssjefen døsende, inaktiv. Men dette er synlig
den spesielle visdommen til denne gamle mannen For Kutuzov og alle russiske folk på Borodino-feltet ble skjebnen bestemt: å være eller ikke være et land.
Russiske folk på Borodino-feltet viste mirakler av utholdenhet og heltemot. De forsto at utfallet av kampen avhenger av hver enkelt. De er ikke
det var nødvendig å patronisere og presse frem. Dette var deres land, som måtte reddes og forsvares. Kutuzov tror på soldater og offiserer
russisk hær. Han er kjøtt av deres kjøtt, tenker og føler han på samme måte som de gjør, så han vet at franskmennene vil «spise hestekjøtt!»
". Etter å ha møtt Kutuzov, innså den smarte og innsiktsfulle prins Andrei at øverstkommanderende visste at det var noe sterkere enn hans vilje, -
dette er hendelsesforløpet, han vet hvordan han skal se det og "forstå meningen". Kutuzov påtar seg et stort ansvar når han bestemmer seg for å overgi seg
Moskva. Han vil redde hæren, redde Russland. For Napoleon er dette nok en seier, - så tenkte han, - som vil gjøre ham til herre over halve verden. Napoleon, derimot, er full av forfengelighet, han, uten å tenke på konsekvensene, okkuperer Moskva ... flykter deretter fra Russland og forlater hæren sin. Tolstoj
viser ham som en eventyrer som for personlig æres skyld kastet tusenvis av mennesker inn i dødelig fare.
4. Kommer til den konklusjon at du må leve for godt. Erkjenner at han var uberettiget grusom mot Lisa og Natasha, da han ble guidet av
deres prinsipper, søken etter meningen med livet. For første gang tenker han ikke på seg selv, men på menneskene rundt seg. Han blir mykere, snillere,
klokere. Å være snill generelt, forstå og elske mennesker er det riktige å gjøre, du må aktivt uttrykke denne kjærligheten. Pierre sa i epilogen det
hvis prins Andrei hadde overlevd, ville han ha sluttet seg til Decembrists.
5. Det faktum at når "fremmede" begynte å styre Russland, ranet de det bare, for eksempel under Troubles Time (veldig likt, bare der er det bare
det var bare at dynastiet ble avbrutt .... Og de inviterte mange konger) Russland falt da i fullstendig tilbakegang! 5.1. Dette er det samme. han snakker før
Slaget ved Borodino til Pierre, som kom for å se slaget. «Mens Russland var sunt, kunne en fremmed tjene henne og var det
en fantastisk minister, men så snart hun er i fare, trenger hun sin egen, kjære person, "forklarer Bolkonsky Kutuzovs utnevnelse
øverstkommanderende i stedet for Barclay.
6. Jeg forstår Pierres tanker om patriotismens skjulte varme som følger: Pierre har god sans for folkets tanker, evnen
folk for å beskytte landet, det brennende ønske om patriotisme ... .
Det er varmen Pierre føler når han er i mengden av mennesker, fanger - han kjenner humøret deres, føler at han har falt i
familie, føler hva som forener dem ... .
Disse tankene til Pierre er født nøyaktig etter hans fange,
