Ekaterina shipulina instagram offisiell. Denis Matsuev snakket først om datteren sin i programmet til Ivan Urgant

Olga Shablinskaya, AiF: "Hver morgen faller kroppen fra hverandre" - dette er ordene til din kollega ...

Ekaterina Shipulina: Dette er sant! Hvis ingenting gjør deg vondt, så er du allerede død - det er slik de spøker i ballett. Chroma McGregor, "Vår tids helt" Kirill Serebrennikov Og Yuri Posokhov- ultramoderne balletter, hvoretter kroppen ikke tilhører deg. Men om morgenen går du på teatret, du begynner å varme opp ... Sannsynligvis kan vi kalles uforsiktig: vi ser ikke linjen når vi må stoppe og gå til legen.

Vennen min ba nylig om en repetisjon av stykket "The Legend of Love" Yuri Grigorovich hvor jeg danser hovedpartiet — Mekhmene Banu. Så sa hun: «Jeg er i sjokk! Du gjentar den samme bevegelsen hundre ganger. Seeren ser det endelige resultatet og tenker: ja, alle kan hoppe sånn, løpe, lage spinn! Og dette er et stort kompliment til kunstneren: hvis alt ser enkelt ut, betyr det at det hardeste arbeidet i hallen ble utført vellykket.

ballettsolist Bolshoi teater Ekaterina Shipulina Foto: RIA Novosti / Ilya Pitalev

- Katya, jeg vet at på grunn av en alvorlig skade, gikk du ikke på scenen på mer enn et år ...

– Det var en repetisjon av «Russian Seasons» Alexei Ratmansky. Etter hoppet landet jeg dårlig. Hevelse i kneet, et stort hematom... Legenes dom: "Riv i menisken." 4 måneder ble jeg behandlet med injeksjoner. Det ble bare verre. Jeg dro til en annen lege, de tok et nytt bilde ... Og det viste seg at jeg ble diagnostisert feil - faktisk ble leddbåndet revet av.

Venner rådet en lege i Østerrike som bokstavelig talt "samler" fotballspillere og skiløpere. Operasjonen varte i ca 4 timer.

Og allerede 5 timer etter operasjonen kom en sykepleier til meg og sa: "Nå skal vi gå en tur." Jeg ble ekstremt overrasket! Etter mitt syn ligger folk etter en slik operasjon i en uke og beveger seg ikke. Og jeg gikk en tur på krykker. Og så hver dag. Hos en fysioterapeut begynte de sakte å utvikle kneet. Til tross for at jeg pleide å tåle smerte siden barndommen, satte fortvilelsen på et tidspunkt inn ... Du anstrenger deg, men beinet ditt beveger seg ikke. Du gråter, du forstår at alt er borte, livet er over ... Ja, jeg kom meg også med 8 kg, kinnene mine dukket opp, som jeg vanligvis har sunket.

Men jeg prøvde å finne det positive selv i denne posisjonen. Jeg besøkte alle museene i Wien, dro til Wien Opera for tre forestillinger. Ved retur til Moskva - to treningsøkter om dagen i treningsstudioet, fysioterapi, svømming. Hun gjorde alt hun kunne for å komme tilbake på sporet så raskt som mulig. Totalt gikk jeg ikke på scenen på 13 måneder ...

– Hvilken rolle spilte du først etter operasjonen?

– Det var balletten «Spartacus» av Yuri Grigorovich. Partiet til lederen av kurtisanene Aegina regnes som en av de vanskeligste i repertoaret vårt: et stort antall hopp. På den tiden var læreren min fortsatt i live Tatyana Nikolaevna Golikova- en veldig sterk, viljesterk kvinne. Hun ble overtalt i teatret: "Hvorfor skulle Shipulina gå ut i en vanskelig forestilling? La oss gi det litt variasjon først." Men Golikova og jeg bestemte oss for å danse i Spartak. Ellers kan du kjempe deg gjennom hele livet etter en skade og tenke på at du ennå ikke er klar for en vanskelig ballett ...

Ekaterina Shipulina. Foto: RIA Novosti / Valery Levitin

/stat.aif.ru/img/topic_tr_red.gif" target="_blank">http://stat.aif.ru/img/topic_tr_red.gif); background-attachment: initial; background-origin: initial; background- klipp: initial; bakgrunnsfarge: initial; overflow-x: skjult; overflow-y: skjult; font-familie: Roboto, sans-serif; bakgrunnsposisjon: 0% 4px; bakgrunns-repeat: no-repeat no-repeat ; "> Og iskrem!

– Og hva gjør en ballettstjerne utenfor scenen for å opprettholde perfekt form?

- Ikke noe spesielt. Jeg er en helt enkel person, uten noen fantastiske særheter. Men alle er så vant til å se meg på scenen til Bolshoi "kongelige" at de tenker: Shipulina er kald, arrogant ... jeg vet ikke, kanskje det er fordi ansiktstrekkene mine er så skarpe? .. Men når jeg jeg kjenner nærmere igjen, si: "Herre, vi trodde du var en kjerring, men det viser seg - kjærlig person med en englekarakter!

All stjernestatus forsvinner så snart en person forlater scenen. Du kan slappe av etter jobb. Og å spise, inkludert: vi har så fysisk aktivitet at alt brenner ut.

For eksempel elsker jeg usbekisk plov. Jeg spiser sjokolade, is i alle mengder. Og jeg elsker å lage mat selv. Nylig kokte jeg lagman for første gang - dog under diktat av en venn.

- I vårt siste intervju sa du at du ikke vil utsette morskap ...

- Absolutt. Men her, som Gud vil. Er jeg redd for å falle ut av arbeidssporet på grunn av graviditet? Nei, absolutt ikke skummelt. Foran øynene mine er moren min en ballerina som fødte to døtre og kom tilbake til scenen.

Biografi

Personlige liv

Catherine har en søster. Mannen til ballerinaen er pianisten Denis Matsuev. 31. oktober 2016 fikk paret en datter.

Repertoar

1998

• Grand pas, La Bayadère av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich
• Vals - Apoteose, Nøtteknekkeren, koreografi av Y. Grigorovich

1999

• Giselles venn, Giselle av A. Adam, koreografi av J. Coralli, J.-J. Perrot, M. Petipa, redigert av V. Vasiliev
• Hoppe, Den lille pukkelryggede hesten av R. Shchedrin, iscenesatt av N. Androsov
• Mazurka, "Chopiniana" til musikk av F. Chopin, koreografi av M. Fokine
• Belle av ballen, "Fantasy on a Theme of Casanova" til musikk av W. A. ​​Mozart, iscenesatt av M. Lavrovsky
• Dryad Lady, Don Quixote av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, A. Gorsky, revidert versjon av A. Fadeechev
• Tsar Maiden, Den lille pukkelryggede hesten av R. Shchedrin, iscenesatt av N. Androsov

2000

• To par, III sats "Symphony in C", musikk av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine
• Arvingens kone, "Russian Hamlet" til musikken til L. van Beethoven og G. Mahler, iscenesatt av B. Eifman
• Fe gull, The Sleeping Beauty av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich
• Kongo-elven Og Fiskerens kone, Faraos datter av Ts. Pugni regissert av P. Lacotte
• Syrin fe, The Sleeping Beauty av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich
• 2. variant i filmen "Raymonda's Dreams", "Raymonda" av A. Glazunov, koreografi av M. Petipa, revidert av Y. Grigorovich
• 2. variant i filmen "Shadows", "La Bayadere" av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, revidert av Y. Grigorovich

2001

• Mirta, "Giselle" - balletter i utgavene av Y. Grigorovich og V. Vasiliev
• Polsk brud, tre svaner, "Svanesjøen
• Gamzatti, "La Bayadère

2002

• Odette og Odile, "Svanesjøen" av P. Tsjaikovskij i 2. utgave av Yu. Grigorovich

2003

• klassisk danser, "Bright Stream" av D. Shostakovich, regissert av A. Ratmansky
• Henrietta, Raymonda, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich
• Esmeralda, Notre Dame-katedralen av M. Jarre, iscenesatt av R. Petit
• Syvende vals og preludium, Chopiniana til musikk av F. Chopin, koreografi av M. Fokine

2004

• Kitri, "Don Quixote "
• pas de deux, "Agon" av I. Stravinsky, koreografi av J. Balanchine
• Solist av IV-delen, "Symphony in C", musikk av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine
• Ledende solist, Magrittomania
• aegina, Spartacus av A. Khachaturian, koreografi av Y. Grigorovich

2005

• Hermia, A Midsummer Night's Dream til musikk av F. Madelson-Bartholdi og D. Ligeti, regissert av J. Neumeier
• Handling**, Omens til musikk av P. Tchaikovsky, koreografi av L. Myasin
• Solist***, "Spillekort" av I. Stravinsky, regissert av A. Ratmansky

2006

• Askepott, Askepott av S. Prokofiev, koreografi av Y. Posokhov, dir. Y. Borisov

2007

• Solist***, In the Upstairs Room av F. Glass, koreografi av T. Tharp
• Mekhmene Banu, The Legend of Love av A. Melikov, koreografi av Y. Grigorovich
• Gulnara*, Le Corsaire av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografi av A. Ratmansky og Y. Burlaka
• Solist, "Klassekonsert" til musikk av A. Glazunov, A. Lyadov, A. Rubinstein, D. Shostakovich, koreografi av A. Messerer

2008

• Solist, Misericordes til musikk av A. Pärt, iscenesatt av C. Wheeldon
• Solist i I-delen, "Symfoni i C-dur")
• Jeanne Og Mireille de Poitiers, The Flames of Paris av B. Asafiev regissert av A. Ratmansky med koreografi av V. Vainonen
• Variasjon***, Grand pas fra balletten Paquita, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografisk versjon av Y. Burlaka

2009

• Medora, Le Corsaire av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografi av A. Ratmansky og Y. Burlaka (debuterte på teaterturneen i USA)

2010

• Solist***, "Rubies" til musikk av I. Stravinsky, II del av balletten "Jewels", koreografi av J. Balanchine
• Solist, "Serenade" til musikk av P. Tchaikovsky, koreografi av J. Balanchine

2011

• fleur de lis, Esmeralda av C. Pugni, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografi av Y. Burlaka, V. Medvedev
• Florina, «Lost Illusions» av L. Desyatnikov, iscenesatt av A. Ratmansky
• Solist**, Chroma J. Talbot og J. White, koreografi av W. MacGregor

2012

• Solist, "Emeralds" til musikk av G. Faure, I part of ballet "Jewels", koreografi av J. Balanchine
• Solist*, drøm om drøm til musikk av S. Rachmaninov, iscenesatt av J. Elo

2013

• Giselle, "Giselle" av A. Adam, redigert av Y. Grigorovich
• Marquise Sampietri Marco Spada til musikk av D. Aubert, koreografi av P. Lacotte, manus av J. Mazilier

2014

• Manon Lesko, "The Lady of the Camellias" til musikk av F. Chopin, koreografi av J. Neumeier

(*) - den første utøveren av festen; (**) - den første utøveren av festen på Bolshoi Theatre; (***) - var blant de første ballettartistene i teatret.

Priser

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Shipulina, Ekaterina Valentinovna"

Notater

Linker

• // Trud nr. 99, 25. desember 2015
• // «Argumenter og fakta» nr. 2, 13. januar 2016.

Et utdrag som karakteriserer Shipulina, Ekaterina Valentinovna

For første gang forsto prins Andrei hvor han var og hva som hadde skjedd med ham, og husket at han var blitt såret og at han i øyeblikket da vognen stoppet i Mytishchi ba om å få gå til hytta. Forvirret igjen av smerte, kom han til fornuft en annen gang i hytta, da han drakk te, og så igjen, gjentatt i erindring om alt som hadde hendt ham, forestilte han seg mest levende det øyeblikket på dressing-stasjonen da kl. synet av lidelsen til en person han ikke elsket, disse nye tankene som lovet ham lykke kom til ham. Og disse tankene, selv om de var vage og ubestemte, tok nå igjen hans sjel i besittelse. Han husket at han nå hadde en ny lykke og at denne lykken hadde noe til felles med evangeliet. Det er derfor han ba om evangeliet. Men den dårlige posisjonen som var blitt gitt til såret hans, den nye vendingen igjen forvirret tankene hans, og for tredje gang våknet han til live i den fullkomne nattens stillhet. Alle sov rundt ham. Cricketen ropte over inngangspartiet, noen ropte og sang på gaten, kakerlakker raslet på bordet og ikonene, om høsten slo en tykk flue på sengegavlen og nær et talglys som brant med en stor sopp og sto ved siden av ham .
Sjelen hans var ikke i normal tilstand. Frisk mann han tenker, føler og husker vanligvis samtidig om et utallig antall gjenstander, men han har kraft og styrke, etter å ha valgt én serie tanker eller fenomener, for å stoppe all oppmerksomheten på denne serien av fenomener. En sunn person, i et øyeblikk av dypeste refleksjon, bryter bort for å si et høflig ord til personen som har kommet inn, og vender tilbake til tankene sine. Prins Andreis sjel var ikke i normal tilstand i denne forbindelse. Alle kreftene i sjelen hans var mer aktive, klarere enn noen gang, men de handlet utenfor hans vilje. De mest forskjellige tankene og ideene eide ham samtidig. Noen ganger begynte tanken hans plutselig å virke, og med en slik kraft, klarhet og dybde, som den aldri hadde kunnet virke med i en sunn tilstand; men plutselig, midt i arbeidet, brøt hun av, ble erstattet av en uventet opptreden, og det var ingen styrke til å vende tilbake til henne.
«Ja, en ny lykke har åpnet seg for meg, umistelig for en person,» tenkte han, mens han lå i en halvmørk, stille hytte og så framover med febrilsk åpne, stoppede øyne. Lykke hinsides materielle krefter, hinsides materielle ytre påvirkninger per person, en sjels lykke, kjærlighetens lykke! Ethvert menneske kan forstå det, men bare Gud alene kan gjenkjenne og foreskrive motivet. Men hvordan ordinerte Gud denne loven? Hvorfor en sønn? .. Og plutselig ble toget av disse tankene avbrutt, og prins Andrei hørte (uten å vite om han var i villrede eller virkelig hører dette), hørte en slags stille, hviskende stemme, som ustanselig gjentok til takten: "Og drikk, drikk, drikk," så "og ti ti" igjen "og drikk ti ti" igjen "og ti ti". Samtidig, til lyden av denne hviskende musikken, følte prins Andrei at en merkelig luftig bygning av tynne nåler eller splinter ble reist over ansiktet hans, over midten. Han følte (selv om det var vanskelig for ham) at han flittig måtte holde balansen for at bygningen som ble reist ikke skulle kollapse; men den kollapset likevel og steg sakte igjen til lyden av jevnt hviskende musikk. «Det trekker! strekker seg! strekker seg og alt strekker seg», sa prins Andrei til seg selv. Sammen med å lytte til hvisken og med følelsen av denne strekkende og stigende nålebygningen, så prins Andrei i anfall og starter det røde lyset fra et stearinlys omgitt av en sirkel og hørte raslingen av kakerlakker og raslingen fra en flue som slo på puten og på ansiktet hans. Og hver gang en flue berørte ansiktet hans, ga den en brennende følelse; men samtidig ble han overrasket over at fluen ikke ødela den, da den traff selve området av bygningen som ble reist på ansiktet hans. Men foruten det var det en viktig ting til. Det var hvitt ved døren, det var en statue av en sfinks som knuste ham også.
«Men kanskje dette er skjorten min på bordet,» tenkte prins Andrei, «og dette er bena mine, og dette er døren; men hvorfor strekker alt seg og går fremover og drikker, drikker, drikker og drikker - og drikker, drikker..." "Det er nok, slutt med det, vær så snill å la det være," ba prins Andrei noen tungt. Og plutselig kom tanken og følelsen opp igjen med uvanlig klarhet og kraft.
"Ja, kjærlighet," tenkte han igjen med fullkommen klarhet), men ikke kjærligheten som elsker noe, for noe eller av en eller annen grunn, men kjærligheten som jeg opplevde for første gang da jeg døende så min fiende og fortsatt elsket ham. Jeg opplevde den følelsen av kjærlighet, som er selve essensen av sjelen og som ingen gjenstand er nødvendig for. Jeg har fortsatt den salige følelsen. Elsk din neste, elsk dine fiender. Å elske alt er å elske Gud i alle manifestasjoner. Du kan elske en kjær person med menneskelig kjærlighet; men bare fienden kan bli elsket med guddommelig kjærlighet. Og av dette opplevde jeg en slik glede da jeg følte at jeg elsker den personen. Hva med han? Er han i live... Å elske med menneskelig kjærlighet, kan man gå fra kjærlighet til hat; men guddommelig kjærlighet kan ikke forandre seg. Ingenting, ikke døden, ingenting kan ødelegge det. Hun er essensen av sjelen. Og hvor mange mennesker jeg hatet i livet mitt. Og av alle mennesker elsket eller hatet jeg ikke noen andre som henne. Og han så levende for seg Natasha, ikke på den måten han hadde forestilt seg henne før, med bare hennes sjarm, gledelig for seg selv; men for første gang forestilte seg hennes sjel. Og han forsto følelsen hennes, hennes lidelse, skam, omvendelse. Han forsto nå for første gang grusomheten i avslaget hans, så grusomheten i hans brudd med henne. «Hadde det bare vært mulig for meg å se henne en gang til. En gang, se inn i øynene, si ... "
Og drikk, drikk, drikk og drikk, og drikk, drikk - bom, et fluetreff ... Og oppmerksomheten hans ble plutselig overført til en annen verden av virkelighet og delirium, der noe spesielt skjedde. Alt i denne verden ble fortsatt reist, uten å kollapse, bygningen, noe strakk seg fortsatt, det samme lyset brant med en rød sirkel, den samme Sfinxskjorten lå ved døren; men foruten alt dette var det noe som knirket, luktet frisk vind, og en ny hvit sfinks, stående, dukket opp foran døren. Og i hodet på denne sfinksen var det et blekt ansikt og skinnende øyne til den samme Natasha, som han nå tenkte på.
"Å, hvor tungt er dette uopphørlige tullet!" tenkte prins Andrei og prøvde å drive dette ansiktet ut av fantasien. Men dette ansiktet sto foran ham med virkelighetens kraft, og dette ansiktet kom nærmere. Prins Andrei ønsket å vende tilbake til den tidligere verden av ren tanke, men han kunne ikke, og delirium trakk ham inn i sitt eget rike. En stille hviskende stemme fortsatte sin avmålte babling, noe presset, strakte seg, og et merkelig ansikt sto foran ham. Prins Andrei samlet alle krefter for å komme til fornuft; han rørte på seg, og plutselig var det et sus i ørene, øynene ble dunkle, og han, som en mann som har stupt i vann, mistet bevisstheten. Da han våknet, knelte Natasha, den levende Natasha, som han av alle mennesker i verden mest av alt ønsket å elske med den nye, rene guddommelige kjærligheten som nå ble åpenbart for ham. Han innså at det var en levende, ekte Natasha, og ble ikke overrasket, men stille henrykt. Natasha, på knærne, redd, men lenket (hun kunne ikke bevege seg), så på ham og holdt hulkene tilbake. Ansiktet hennes var blekt og ubevegelig. Bare i den nedre delen av det flagret noe.
Prins Andrei pustet lettet ut, smilte og rakte ut hånden.
- Du? - han sa. - Så glad!
Natasha beveget seg med en rask, men forsiktig bevegelse mot ham på knærne og tok forsiktig hånden hans, bøyde seg over ansiktet hennes og begynte å kysse henne, og rørte litt ved leppene hennes.
- Beklager! sa hun hviskende, løftet hodet og så på ham. - Unnskyld meg!
"Jeg elsker deg," sa prins Andrei.
- Beklager…
- Tilgi hva? spurte prins Andrew.
«Tilgi meg for det jeg gjorde,» sa Natasha i en knapt hørbar, avbrutt hvisking og begynte å kysse hånden hennes oftere, og rørte litt ved leppene hennes.
"Jeg elsker deg mer, bedre enn før," sa prins Andrei og løftet ansiktet med hånden slik at han kunne se henne inn i øynene.
Disse øynene, fylt av glade tårer, så på ham fryktsomt, medfølende og gledelig med kjærlighet. Natasjas tynne og bleke ansikt med hovne lepper var mer enn stygt, det var forferdelig. Men prins Andrei så ikke dette ansiktet, han så skinnende øyne som var vakre. Bak dem hørtes en stemme.
Betjenten Pyotr, nå helt våken fra søvnen, vekket legen. Timokhin, som ikke kunne sove hele tiden på grunn av smertene i beinet, hadde lenge sett alt som ble gjort, og dekket flittig sin avkledde kropp med et laken og krøp sammen på benken.
- Hva er det? sa legen og reiste seg fra sengen. "Slipp meg, sir."
Samtidig banket en jente på døren, sendt av grevinnen, og savnet datteren.
Som en somnambulist som ble vekket midt i søvnen, forlot Natasha rommet og vendte tilbake til hytta og falt hulkende på sengen.

Fra den dagen av, under hele Rostovs videre reise, ved alle hvile og overnattinger, forlot ikke Natasha den sårede Bolkonsky, og legen måtte innrømme at han ikke forventet av jenta verken en slik fasthet eller en slik dyktighet i gå etter de sårede.
Uansett hvor forferdelig ideen virket for grevinnen om at prins Andrei (svært sannsynlig, ifølge legen) kunne dø under reisen i armene til datteren, kunne hun ikke motstå Natasha. Selv om det, som et resultat av den nå etablerte tilnærmingen mellom den sårede prins Andrei og Natasha, gikk opp for meg at i tilfelle bedring ville det tidligere forholdet mellom bruden og brudgommen bli gjenopptatt, ingen, enda mindre Natasha og prins Andrei , snakket om dette: det uavklarte, hengende spørsmålet om liv eller død var ikke bare over Bolkonsky, men over Russland tilslørte alle andre antakelser.

Ekaterina Shipulina ble født i 1979 i Perm, i en ballettfamilie. Hennes mor, æret kunstner av RSFSR Lyudmila Shipulina, jobbet fra 1973 til 1990 i Perm teater opera og ballett, og siden 1991 danset hun og mannen hennes i Moskva, på Musikkteatret. Stanistavsky og Nemirovich-Danchenko.

Siden 1989 studerte Ekaterina Shipulina (sammen med tvillingsøsteren Anna, som senere forlot ballett) ved Perm State Choreographic School, i 1994 fortsatte hun studiene ved Moskva statlig akademi koreografi, som hun ble uteksaminert med utmerkelser i 1998 i klassen til lærer L. Litavkina. På avgangskonsert hun danset pas de deux fra balletten "Le Corsaire" sammen med Ruslan Skvortsov. Etter endt utdanning fra college ble Shipulina tatt opp i Bolshoi Theatre. Shipulinas lærer-repetitør i teatret er M.V. Kondratiev.

Våren 1999 vant Ekaterina Shipulina en sølvmedalje i internasjonal konkurranse ballettdansere i Luxembourg.

Kort tid etter konkurransen danset Shipulina rollen som Queen of the Ball i Fantasia på et tema om Casanova og Mazurka i Chopiniana.

I mai 1999 danset Shipulina i Grand Pas i balletten La Sylphide.

I juli 1999 fant premieren på balletten "Don Quixote" i versjonen av Alexei Fadeyechev sted på Bolshoi Theatre, der Shipulina danset en variant.

I september 1999 danset Shipulina først rollen som Tsar Maiden i balletten Den lille pukkelryggede hesten.

I februar 2000 fant premieren på Boris Eifmans ballett "Russian Hamlet" sted på Bolshoi Theatre. I den første rollebesetningen fremførte Anastasia Volochkova rollen som keiserinnen, Konstantin Ivanov - arvingens kone, Ekaterina Shipulina - arvingens kone.

Den 12. mars 2000 fremførte Shipulina første gang rollen som Dronningen av Dryadene i balletten Don Quijote.

I april 2000 var Bolshoi Theatre vertskap høytidskonsert, jubileum Vladimir Vasiliev. I denne konserten fremførte Ekaterina Shipulina, Konstantin Ivanov og Dmitry Belogolovtsev et utdrag fra "Svanesjøen" i versjonen av dagens helt.

I mai 2000 hadde Bolshoi Theatre premiere på Faraos datter, iscenesatt av den franske koreografen Pierre Lacotte basert på Marius Petipas produksjon med samme navn, spesielt for Bolshoi Theatre Company. På premieren 5. mai danset Ekaterina Shipulina delen av Kongo-elven, og ved den andre forestillingen 7. mai danset hun rollen som Fiskerkona.

Den 25. mai 2000 debuterte Ekaterina Shipulina som Syrinfeen i Tornerose.

Den 18. november 2000 holdt Bolshoi Theatre og Regional Public Charitable Foundation for Support of Poor Citizens "Hjelp", med deltakelse av Moskva-regjeringen, et veldedighetsarrangement "Children of Independent Russia". Balletten "Den lille pukkelryggede hesten" ble vist, hvor hoveddelene ble fremført av Ekaterina Shipulina (Tsar Maiden) og Renat Arifulin (Ivan).

8. desember 2000 danset Shipulina første gang den andre varianten i maleriet "Shadows" i balletten "La Bayadère".

12. desember 2000 Russian Foundation kultur sammen med Bolshoi teater holdt en gallakonsert av den første internasjonale ballettfestivalen "In Honor of Galina Ulanova". Første del av konserten ble komponert av konsertnummer fremført av kjente dansere fra forskjellige land, og i andre del ble bildet "Shadows" fra "La Bayadère" vist, hvor hoveddelene ble fremført av Galina Stepanenko og Nikolai Tsiskaridze, og Ekaterina Shipulina danset den 2. skyggen.

I begynnelsen av april 2001, i de australske byene Melbourne, Sydney og Brisbane, fant høytidelige presentasjoner av de fremtidige ballettskolene til Bolshoi Theatre sted, der Ekaterina Shipulina og Ruslan Skvortsov deltok.

I mai 2001 var Kazan vertskap for XV International Festival klassisk ballett dem. Rudolf Nureyev. På festivalen danset Ekaterina Shipulina Dronningen av Dryadene i stykket Don Quijote.

I juni 2001 var Bolshoi Theatre vertskap for den IX internasjonale konkurransen for ballettdansere og koreografer. Ekaterina Shipulina deltok i konkurransen i senior aldersgruppe(duetter). Shipulina og hennes partner, solist ved Bolshoi Theatre Ruslan Skvortsov, danset pas de deux fra Corsair, pas de deux fra Esmeralda og den moderne Awakening-koreografien av S. Bobrov. Som et resultat delte Shipulina andrepremien med Barbosa Roberta Markes fra Brasil.

I desember 2001 turnerte troppen til Bolshoi Theatre Italia. Shipulina deltok på turneer og danset Syrinfeen i balletten "Sleeping Beauty".

Den 29. mars 2002 danset Ekaterina Shipulina Odette-Odile for første gang i balletten " Svanesjøen". Partneren hennes var Vladimir Neporozjny.

Fra 30. mai til 4. juni 2002 opptrådte Bolshoi Theatre-troppen på ballettfestivalen i den finske byen Savonlinna, og viste to «Svanesjøene» og tre «Don Quixote». Ekaterina Shipulina danset Odette-Odile i den første "Svanesjøen" sammen med Sergei Filin, samt Dronningen av Dryadene i "Don Quixote".

Fra 24. juli til 26. juli 2002 ga Bolshoi Theatre-troppen tre forestillinger av Giselle på Kypros. Ekaterina Shipulina opptrådte som Mirta.

Fra 21. september til 10. oktober 2002 turnerte Bolshoi Theatre Ballet and Orchestra i Japan. Ballettene Sleeping Beauty og Spartacus ble vist i Tokyo, Osaka, Fukuoka, Nagoya og andre byer. Ekaterina Shipulina deltok på turen.

Den 18. oktober 2002 ble det holdt en gallakonsert dedikert til 200-årsjubileet for departementet for økonomisk utvikling og handel på Bolsjojteatret. Konserten ble avsluttet med Grand Pas fra balletten "Don Quixote", der hoveddelene ble danset av Anastasia Volochkova og Evgeny Ivanchenko, og variasjonene av Maria Alexandrova og Ekaterina Shipulina.

Sent i oktober til midten av desember 2002 balletttropp Bolshoi Theatre turnerte i amerikanske byer - Seattle, Detroit, Washington osv. med ballettene "La Bayadère", "Svanesjøen" og, på slutten av turneen, "Nøtteknekkeren". Ekaterina Shipulina deltok på turneer, danset Shadow-varianten i La Bayadère og den polske bruden i Swan Lake.

Ekaterina Shipulina ble eier av Triumphs ungdomsincentivpris for 2002.

I mars 2003 ble det holdt en ballettfestival på scenen til Kennedy Center i Washington. I første del av festivalen (4.-9.mars) vises et program fra korte arbeider fremført av artister fra Den Kongelige Danske Ballet, Bolshoi Theatre og American ballett teater. En pas de deux fra Don Quixote ble vist med Anastasia Volochkova, Evgeny Ivanchenko (hovedroller), Ekaterina Shipulina og Irina Fedotova (variasjoner).

30. mars 2003, en ballettkveld dedikert til 50-årsjubileet for kreativ aktivitet Marina Kondratieva. På kvelden danset Kondratievas elev Ekaterina Shipulina og Konstantin Ivanov den svarte svanen pas de deux fra Svanesjøen-balletten.

I april 2003 Ny scene Bolshoi Theatre var vertskap for premieren på balletten The Bright Stream, iscenesatt av Alexei Ratmansky spesielt for Bolshoi Theatre-troppen. Ved den tredje forestillingen 22. april ble delene av Klassisk danser og Klassisk danser fremført av Ekaterina Shipulina og Ruslan Skvortsov.

I mai 2003 var Bolshoi Theatre vertskap for premieren på den oppdaterte koreografiske og sceneversjonen av balletten "Raymonda" iscenesatt av Y. Grigorovich. På premieren 10. mai danset Shipulina rollen som Henrietta, Raymondas venninne.

Den 21. mai 2003 danset Ekaterina Shipulina rollen som Esmeralda for første gang i balletten Notre Dame Cathedral. Partnerne hennes var Dmitry Belogolovtsev (Quasimodo), Ruslan Skvortsov (Frollo), Alexander Volchkov (Phoebus).

Den 26. mai 2003 arrangerte Bolsjojteatret en ballettkveld dedikert til 70-årsdagen og 50-årsjubileet for Nikolai Fadeyechevs kreative aktivitet. På kvelden danset Ekaterina Shipulina 2. variasjon i maleriet "Shadows" fra balletten "La Bayadère" og 2. variant i 3. akt fra balletten "Don Quixote".

I slutten av mai 2003 var Kazan vertskap for en festival for dem. R. Nurieva. På festivalen danset Ekaterina Shipulina Dronningen av Dryadene i balletten "Don Quixote".

I juni 2003 var Bolshoi Theatre vertskap for en omvisning i engelskmennene Kongelig ballett. Turneen ble avsluttet 29. juni med en gallakonsert med deltagelse av stjernene fra den engelske kongelige balletten og Bolsjojballetten. I konserten danset Shipulina den andre varianten i Grand Pas fra balletten "Don Quixote" (hoveddelene ble fremført av Andrei Uvarov og Marianela Nunez).

Den 16. oktober 2003 danset Ekaterina Shipulina hoveddelen (den syvende vals og preludium) i "Chopiniana" for første gang.

Den 27., 29. og 31. oktober 2003 ble det holdt forestillinger av balletten "Faraos datter" på Bolshoi Theatre, som ble filmet på video av det franske selskapet Bel Air for den påfølgende utgivelsen av DVD-versjonen av balletten. Ekaterina Shipulina danset delen av Kongo-elven.

Den 22. november 2003 var Bolsjoi-teatret vertskap for en forestilling av "Don Quijote" dedikert til hundreårsdagen for fødselen til Asaf Messerer. Shipulina danset Dronningen av Dryadene.

I januar 2004 turnerte Bolshoi Theatre Paris. Fra 7. til 24. januar ble ballettene Swan Lake, The Pharaoh's Daughter og The Bright Stream vist på scenen til Palais Garnier. Shipulina danset den polske bruden i Swan Lake, Fisherman's Wife og Kongo-elven i Faraos datter, og den klassiske danseren i Bright Stream.

Priser:

1999 - sølv medalje ved den internasjonale ballettkonkurransen i Luxembourg.

2001 - andre pris ved den IX internasjonale konkurransen for ballettdansere og koreografer i Moskva.

2002 - Ungdoms insentivpris "Triumph".

Repertoar:

En av Giselles venner, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscenesatt av V. Vasiliev).

Fairy Sapphires, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscenesatt av Y. Grigorovich).

Mazurka, "Chopiniana" (M. Fokin), 1999.

Ballens dronning, "Fantasi om temaet Casanova" (M. Lavrovsky), 1999.

Grand pas, "Sylphide" (A. Bournonville, E.-M. von Rosen), 1999.

Variasjon i Grand Pas, "Don Quixote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, produksjon av A. Fadeechev), 1999.

Tsar Maiden, "Humpbacked Horse", 1999.

Queen of the Dryads, "Don Quixote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, iscenesatt av A. Fadeechev), 2000.

Lilac Fairy, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscenesatt av Y. Grigorovich), 2000.

Den andre varianten i filmen "Shadows", "La Bayadère" (M. Petipa, iscenesatt av Y. Grigorovich), 2000.

Kona til arvingen, "Russian Hamlet" (B. Eifman), 2000.

Magnolia, "Cipollino" (G. Mayorov), 2000.

Kongo-elven, "Faraos datter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Fiskerens kone, "Faraos datter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Mirtha, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscenesatt av V. Vasiliev), 2001.

Gamzatti, "La Bayadère" (M. Petipa, V. Chabukiani, iscenesatt av Y. Grigorovich).

Odette-Odile, "Svanesjøen" (M. Petipa, L. Ivanov, iscenesatt av Y. Grigorovich), 2002.

Polsk brud, "Svanesjøen" (M. Petipa, L. Ivanov, iscenesatt av Y. Grigorovich).

Klassisk danser, "Light Stream" (A. Ratmansky), 2003.

Henrietta, Raymondas venn, "Raymonda" (M. Petipa, iscenesatt av Y. Grigorovich), 2003.

Esmeralda, "Notre Dame Cathedral" (R. Petit), 2003.

Seventh Waltz and Prelude, "Chopiniana" (M. Fokin), 2003.

Kilder:

1. Hefte utgitt for den IX internasjonale konkurransen for ballettdansere og koreografer i 2001 i Moskva.

2. Programmer av Bolshoi Theatre.

3. V. Gaevsky. War of the scarlet og hvite roser. "Line", juli-august 2000.

4. I. Udyanskaya. En aristokrat fra et balletteventyr. "Line", oktober 2001.

5. A. Vitash-Vitkovskaya. Ekaterina Shipulina: "Jeg elsker Bolshoi, og han elsker meg tilbake." "Linje" #5/2002.

6. A. Galayda. Ekaterina Shipulina. "Bolshoi Theatre" nr. 6 2000/2001.

Ekaterina Shipulina - prima ballerina fra Bolshoi Theatre, æret kunstner i den russiske føderasjonen (2009). Hun opptrer like lett både klassisk og samtidsproduksjoner. Repertoaret hennes inkluderer nesten alt ballettforestillinger teater. Talentfull og glitrende tiltrekker hun umiddelbart publikums oppmerksomhet. Hun startet sin karriere med corps de ballet, med "sekserne" i "Nøtteknekkeren" og "Giselle", "fireren" i "La Bayadère", og kunne bevise sin rett til solopartier i de mest betydningsfulle produksjonene av hoved musikkteater land.

Og det hele begynte i Perm i 1979, da tvillingene Katya og Anya ble født i "ballettfamilien" til Shipulins. Som barn tilbrakte jentene mye tid i teateret, og derfor ble ingen overrasket da søstrene i en alder av ti gikk inn på Perm State Choreographic School. I 1991 aksepterer foreldre en invitasjon til Moskva-teatret. Stanistavsky og Nemirovich-Danchenko. Når spørsmålet dukker opp om å overføre søstrene til Moskva, nekter Anya ganske uventet å fortsette balletttimer. I motsetning til henne går Katya inn på Moskva koreografiske akademi, hvor Lyudmila Litavkina blir læreren hennes. Til å begynne med var det ikke lett på skolen - økt arbeidsmengde og høye krav, samt ekstra spesialfag som ikke var i Perm. Men Ekaterina takler alle vanskelighetene godt, og i 1998 ble hun uteksaminert med utmerkelser fra akademiet og ble tatt opp i troppen til Bolshoi Theatre. Hennes nye lærere er Marina Kondratieva, og senere Tatiana Golikova og Nadezhda Gracheva. Men hennes viktigste og mest strenge lærer er selvfølgelig moren hennes - Lyudmila Shipulina.

Repertoar av Ekaterina Shipulina

1998
grand pas (La Bayadère av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich)

1999
Giselles venner (Giselle av A. Adam, koreografi av J. Coralli, J. Perrot, M. Petipa, revidert versjon av V. Vasiliev)
hopper, Tsar Maiden (The Humpbacked Horse av R. Shchedrin, iscenesatt av N. Androsov)
mazurka (Chopiniana til musikk av F. Chopin, koreografi av M. Fokine)
The Queen of the Ball (Fantasy on a Theme of Casanova til musikk av V. A. Mozart, koreografi av M. Lavrovsky)
Three Dryads, 2nd Variation in Grand Pas, Queen of the Dryads (Don Quixote av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, A. Gorsky, revidert av A. Fadeechev)

2000
"to par" i sats III ("Symfoni i C-dur" til musikk av J. Bizet, koreografi av J. Balanchine)
The Heir's Wife (russisk Hamlet til musikk av L. van Beethoven og G. Mahler, iscenesatt av B. Eifman) — Førsteutøver (verdenspremiere)
Fairy of Gold, Fairy of Lilacs (The Sleeping Beauty av P. Tchaikovsky, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich)
Kongo (Faraos datter av C. Pugni, iscenesatt av P. Lacotte etter M. Petipa) — førsteutøver
Andre variant i Raymondas drømmer (Raymonda av A. Glazunov, koreografi av M. Petipa, revidert versjon av Y. Grigorovich)
andre variant i maleriet "Shadows" ("La Bayadère")

2001
Myrtha (Giselle, redigert av Y. Grigorovich og V. Vasiliev)
Polsk brud, tre svaner (Svanesjøen av P. Tchaikovsky i andre versjon av Y. Grigorovich, fragmenter av koreografi av M. Petipa, L. Ivanov, A. Gorsky)
Gamzatti (La Bayadère)

2002
Odette-Odile ("Svanesjøen")

2003
Klassisk danser (The Bright Stream av D. Shostakovich, iscenesatt av A. Ratmansky)
Henrietta ("Raymonda")
Esmeralda ("katedralen Notre Dame i Paris» M. Jarra regissert av R. Petit)
Syvende vals og preludium (Chopiniana)

2004
Kitri (Don Quijote)
pas de deux (Agon av I. Stravinsky, koreografi av G. Balanchine)
solist i sats IV ("Symfoni i C")
Ledende solist (Magrittomania av Y. Krasavin, iscenesatt av Y. Possokhov) — den første utøveren ved Bolshoi Theatre
Aegina (Spartacus av A. Khachaturian, koreografi av Y. Grigorovich)

2005
Hermia ("Drøm inn midtsommernatt» til musikk av F. Mendelssohn-Bartholdy og D. Ligeti regissert av J. Neumeier)
Action (Foreshadowing til musikk av P. Tchaikovsky, koreografi av L. Myasin) — den første utøveren i Russland
solist (Spillekort av I. Stravinsky, iscenesatt av A. Ratmansky) - var blant de første utøverne av denne balletten

2006
Askepott (Askepott av S. Prokofiev, koreografi av Y. Posokhov, regi. Y. Borisov)

2007
solist (In the Upstairs Room av F. Glass, koreografi av T. Tharp) — var blant de første utøverne av denne balletten ved Bolshoi Theatre
Mekhmene Banu (Legend of Love av A. Melikov, koreografi av Y. Grigorovich)
Gulnara (The Corsair av A. Adam, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografi av A. Ratmansky og Y. Burlaka) — førsteutøver
solist (Klassekonsert til musikk av A. Glazunov, A. Lyadov, A. Rubinstein, D. Shostakovich, koreografi av A. Messerer)

2008
solist (Misericordes til musikk av A. Pärt, koreografi av C. Wheeldon)
solist i sats I ("Symfoni i C")
Jeanne, Mireille de Poitiers (The Flames of Paris av B. Asafiev, koreografi av V. Vainonen, koreografi av V. Vainonen)
variasjon (Grand classical pas fra balletten "Paquita" av L. Minkus, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografisk versjon av Y. Burlaka) - var blant de første utøverne
et par i grønt (blant de første ballettartistene ved Bolshoi Theatre), et par i gult (Russian Seasons til musikk av L. Desyatnikov, iscenesatt av A. Ratmansky)

2009
Medora ("Corsair") - debuterte på turné Bolshoi-ballett i USA

2010
solist i Rubies (del II av balletten Jewels) til musikk av I. Stravinsky, koreografi av J. Balanchine) — deltaker i premieren på Bolshoi Theatre
solist (Serenade til musikk av P. Tsjaikovskij. koreografi av J. Balanchine)

2011
Fleur de Lis (Esmeralda av C. Pugni, koreografi av M. Petipa, produksjon og ny koreografi av Y. Burlaka, V. Medvedev)
Florina (Lost Illusions av L. Desyatnikov, produksjon av A. Ratmansky)
del i Chroma av J. Talbot, J. White (koreografi av W. McGregor) — deltaker på premieren på Bolshoi Theatre

2012
hovedrolle i "Emeralds" (jeg del av balletten "Jewels") til musikk av G. Fauré (koreografi av J. Balanchine)
solist (Dream of Dream til musikk av S. Rachmaninoff, iscenesatt av Y. Elo)

I 2001 og 2003 tok del i Internasjonal festival av den klassiske balletten oppkalt etter R. Nureyev, som finner sted i Kazan (hun danset Dronningen av Dryadene i balletten "Don Quijote").
I 2011 - deltaker felles prosjekt Bolshoi Theatre og Californian Segerstrom Center for the Arts (Remansos til musikk av E. Granados regissert av N. Duato, Dumka til musikk av P. Tchaikovsky regissert av A. Barton, Cinque til musikk av A. Vivaldi regissert av M. Bigonzetti ) .

I 1999 ble ballerinaen tildelt andreprisen ved den internasjonale konkurransen "Pris Luxembourg", og i 2001 var hun også andreprisen ved den internasjonale ballettkonkurransen i Moskva. I 2002 mottok hun et ungdomsstipend av Triumfprisen. I 2004 ble hun erklært vinneren av "Soul of Dance"-prisen etablert av Ballet magazine (Rising Star-nominasjon). I 2005 ble Ekaterina Shipulina vinneren av Golden Lyre-konkurransen (" kvinnelig ansiktårets. Kreativ elite i Moskva).

På førpremieredager starter øvelsene vanligvis klokken ti om morgenen og avsluttes klokken elleve om kvelden, samt forestillinger og turneer. Til tross for dette har Catherine tid til sport (fotball, tennis, skøyter). Kunstneren vurderer seg selv ekstrem mann. Hva er tilfellet da ballerinaen ved et uhell brakk armen i begynnelsen av forestillingen, men danseren jobbet så hardt at publikum ikke engang gjettet om det. Og Ekaterina er ikke imot dykking eller fallskjermhopping. Vi ønsker ballerinaen nye roller og lykke i det kommende nye året!

Den neste stjernegjesten i Ivan Urgants program var kjent pianist Denis Matsuev. Musikeren klarte å finne et smutthull i den travle timeplanen hans for å komme til showet" Kvelden haster og snakke fritt om jobb og privatliv.

OM DETTE EMNET

Ivan gratulerte Denis med farskapet og stilte noen spørsmål om barnet. Vanligvis var Matsuev ekstremt unnvikende om dette emnet med journalister, men nå sluttet han endelig å skjule detaljene. Så det viste seg at datteren, som ballerinaen Ekaterina Shipulina ga ham, ble bestemt for å hete Anna. Ifølge Denis, til tross for at han er veldig travel, klarer han å kombinere jobb og privatliv. Dessuten skynder han seg alltid hjem, hvor hans elskede kvinne og datter venter på ham.

"Jeg har besøk hos deg, og det er en time å se Anna Denisovna," sa Matsuev og gjorde det klart for Ivan Urgant hvilken vanskelig timeplan han lever i. Som pianisten sa, datteren har allerede lært seg å skille mellom forskjellige musikalske verk, fordi han prøver å innpode arvingen smak for god musikk, samt utvikle øret hennes.

Matsuev snakket om preferansene til babyen. "Henne favorittarbeid– «Petrushka» av Stravinskij. Hun liker virkelig ikke Liszts andre konsert," sa pianisten. Etter det viste Matsuev hvordan datteren hans reagerer på musikken hans, plutselig skrikende.

Ifølge musikeren, hvis han hadde en sønn, ville han ha kalt ham Spartak. Denis er en fan av fotballklubben med samme navn, og følger nøye med på alle hendelsene som finner sted i lagets liv. Man kan bare forestille seg hvordan Matsuev gledet seg over seieren til Spartak, som ble mester i Russland. Ifølge Denis ble han forelsket i fotball takket være ... bestemoren.

Husk at tilbake i september 2016 dukket det opp informasjon på nettet om at primaballerinaen til Bolshoi Theatre Ekaterina Shipulina ventet et barn fra Denis Matsuev. Men verken pianisten eller danseren reagerte på meldingene på noen måte. Ifølge noen rapporter ble jenta født i slutten av oktober. Shipulina kom raskt tilbake til formen og øver allerede med kraft og krefter, som det fremgår av fotografiene hennes i sosialt nettverk Instagram. Samtidig er det personvern Ekaterina foretrekker å ikke annonsere.