Bylandskap, kafé ved kysten, seilbåt, maleri, foto, bygatene i feriestedet. Pier i Gurzuf

Historien til ett mesterverk: Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf"

Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf" - . 1914. Olje på lerret. 89 x 121 cm Statens russiske museum, St. Petersburg.

Dette bildet tilhører de beste lerretene til Korovin, laget av ham under første verdenskrig. Han likte alltid Krim, han var her mer enn en gang, og hver og en vekket glede i ham. Selv om årsaken til besøket i 1914 var trist og var assosiert med sønnen Alexei, fant kunstneren styrken til å male fantastiske lerreter når det gjelder dybde og enkel oppfatning.

Dette bildet viser en brygge i den lille feriebyen Gurzuf, veldig populær blant det daværende hvilende publikum. Lerretet er skrevet i eksepsjonelt muntre og lyse farger, som perfekt gjenspeiler den varme Krim-sommeren. Landskapet er oversvømmet av sol, så det er klare skygger overalt og utrolig solskinn på vannet. Hele bildet er skapt av tallrike, energiske og feiende strøk, som gir bildet dynamikk og uttrykksfullhet. Slag av forskjellige størrelser, tettheter og farger, takket være hvilke fargene på lerretet bokstavelig talt skimrer og gløder.

En vanlig dag i ferierendes liv utspiller seg foran betrakteren: en kvinne i en hvit sommerkjole og en stor lue dekorert med røde og rosa blomster sitter under en baldakin i skyggen. Foran henne på bordet står flere flasker med farget drikke og et fylt glass. Det er to stoler til ved bordet, skjøvet tilbake slik at det blir klart at det for bare et minutt siden satt to personer til her.

Et fargerikt landskap utspiller seg bak kvinnens rygg. En stor seilbåt med utfoldede seil seiler på sjøen, folk stimler seg sammen på brygga, det ser ut til at de venter på skipets ankomst. Mest sannsynlig er det disse menneskene som seiler eller venter på de som kommer på en skonnert. Svartehavets bølger plasker og skimrer rundt. Bakgrunnen for dette lyriske og gledelige bildet er byen, som klatrer opp trapper langs den bratte kysten. Det er ikke mulig å skille mellom et spesifikt bilde av individuelle komponenter, og det er ikke nødvendig. Byen er en klynge av hvite og fargede hus, saftige flekker spredt over lerretet. En varm sommerlykke kommer bokstavelig talt ut av bildet.

Himmelen er skrevet på samme uttrykksfulle og energiske måte. Skyer beveger seg langs den og stiger opp fra Krim-fjellene, men de smelter nesten sammen med himmelens blå, og legger til lilla, gråaktige og duefarger. Flerretningsslag gir luftighet og mobilitet, gjør skyene mer ekte, "følte".

Bildet gleder med lys og farger, det er ingen spenning og frykt i det, som om det ikke er krig og ulykker. Dette lerretet er en drøm om lykke, komplett, grenseløs, rolig.
kilde: Art Encyclopedia>Gennady Zanegin

Konstantin Alekseevich Korovin ble født 23. november 1861 i en velstående kjøpmannsfamilie. I 1875 gikk Korovin inn i den arkitektoniske avdelingen ved Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur, hvor hans eldre bror Sergei, senere en kjent realistkunstner, også studerte maleri. På dette tidspunktet var familien deres ødelagt. "Jeg måtte være i stor nød," husket Konstantin Korovin om studieårene sine, "i femten år hadde jeg gitt tegnetimer og tjent mitt brød."

I 1877, etter å ha presentert landskapene malt i løpet av ferien, flyttet Korovin til maleavdelingen i klassen til A.K. Savrasov, som ga stor oppmerksomhet til skisser fra naturen og lærte elevene å se skjønnheten i russisk natur. Senere husket Korovin Savrasovs instruksjoner: "Gå og skriv, skriv skisser, studer, viktigst av alt - føl ...".

Under påvirkning av Savrasov ble Konstantin Korovins tiltrekning til landskapet tidlig påvirket. Allerede på skolen, og prøver å bevare inntrykkets friskhet, avslutter han arbeidet direkte med naturen. I maleriene "Village" (1878), "Tidlig vår" (1870-tallet), "Bridge" (1880-tallet), er nøye observasjon av naturen kombinert med dens direkte oppfatning.

Siden 1882 ble V. D. Polenov Konstantin Korovins lærer, som la stor vekt på spørsmålene om kunstform.

Konstantin Korovin er kanskje en av de mest muntre russiske artistene. Hele livet søkte han å formidle gleden og skjønnheten i verden rundt ham. Maler, teaterdekoratør, arkitekt, kunstner brukskunst, forfatter, lærer - han ser ut til å ha hatt alle tenkelige og utenkelige talenter. Og utrolig nok, i alt dette lyktes han med glans.

"Korovins maleri - frekt uforsiktig, røft - virket for mange rett og slett udugelig på 1800-tallet. Ingen ante da at både maleriet og fargene i disse maleriene var av høy verdighet, at forfatteren deres var en ekte maler. En misforståelse i forhold til til K. Korovin - av den mest beklagelige kvalitet. Det beviser best av alt hvor langt den russiske offentligheten generelt er fra enhver forståelse av maleri. Hvilken tristhet at denne enorme mesteren, dette lyse originale talentet, som to ganger brukte kreftene sine på slike flyktige kreasjoner som utstillingspaneler, all tid til å bruke dem på enda mer flyktige kreasjoner - på teatralske kulisser, vil sannsynligvis ikke få muligheten til å forevige seg selv og skjenke Russland med et virkelig vakkert, majestetisk verk ... "fortsettelse"

.:: Mikhail Nesterov husker Konstantin Korovin ::.

"Kostya var en type kunstner, som uimotståelig handlet på fantasien, han" ble forelsket i seg selv til høyre og venstre, og ga aldri plass til en lang krenkelse, uansett hvor uventet han gjorde det. Alle hans" egenskaper "ble dekket av hans spesielle, fantastiske talent som maler "Lett og muntert gikk Kostya gjennom skolen sin, og deretter sin verdslige vei. Kostya var heldig, og han, flagrende uforsiktig, plukket "fornøyelsesblomster." Så tok en aristokratisk familie ham et sted til en gammel eiendom ved Volga, i villmarken, og der han fengslet alle, fra stive gamle kvinner til «Turgenevs» adelige jenter, mens han døde, fortalte han om en eller annen uheldig skjebne hans; nå skrev han praktfulle skisser og snakket så vakkert, fascinerende om kunst; vakkert sang han med en slik følelse ... "fortsettelse"

.:: Grigory Ostrovsky om Konstantin Korovin ::.

"Korovin var ikke begavet med et omfattende talent. Harmonien mellom sannhet og skjønnhet, som belyser kunsten til V. Serov, den tragiske ekstasen til M. Vrubel eller den uuttømmelige fantasien til N. Roerich, var ikke tilgjengelig for ham, og fra synspunkt av akademisk vitenskap, Korovin tilfredsstilte ikke alltid og i alt de strenge kjennere og dommere. Vakker saftig i farger, verk ispedd mislykkede, og noen ganger banale malerier; praktfulle eksempler på fargemestring - med "rå" maling, bravur, feiende penselstrøk, løs og tilnærmet tegning.Korovin må aksepteres som han var, med sin sterke og svakheter, dette er hvordan han kom inn i historien til russisk maleri på slutten av XIX - begynnelsen av XX århundre ... "

Når vi snakker om russisk impresjonisme, kan man ikke gå forbi en så fargerik og mektig skikkelse som Konstantin Korovin. Kanskje er han, sammen med Valentin Serov, både i ånden og i kunstneriske virkemidler en ekte impresjonist, nær sine franske kolleger. I dag i mitt virtuelle galleri er et maleri av Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf", malt i 1914.

Impresjonismen av den russiske skolen har en uttalt nasjonal spesifisitet og faller på mange måter ikke sammen med lærebokideene om klassisk impresjonisme, født i Frankrike XIXårhundre. Objektivitet og materialitet dominerer i maleriet til de "russiske impresjonistene".

De fleste av de "russiske impresjonistene" var ikke uteksaminerte fra Imperial Academy of Arts i St. Petersburg, men fra Moskva skole for maleri, skulptur og arkitektur - mer fri og munter utdanningsinstitusjon. Russisk impresjonisme er preget av en større belastning av mening og mindre dynamisering sammenlignet med den franske urbane versjonen, som bestemmer dens "landsby"-karakter, og den såkalte. "etudens kult". Det genetiske forholdet mellom impresjonisme og realisme er åpenbart. De franske impresjonistene la vekt på inntrykket av det de så, mens russerne la til visning indre tilstand kunstner. Arbeidet skulle gjennomføres i én økt.

Korovins malerier dukket opp i det øyeblikket da skjønnhetsbegrepet i russisk maleri ble stramt og ubetinget glemt - glemt under angrepet fra det mørke og moraliserende maleriet til Vandremennene. Kanskje bare Levitan fortsatt husket skjønnhet, men skjønnheten hans var så "trist og full av tristhet" at det var forståelig for de få. Repin ga også flere eksempler på verk som var utmerket med tanke på farger, for det meste skisser fra naturen, men det var sjelden noen beundret disse verkene hans. Og til og med hans beundrere var mer forbløffet over trofastheten til overføringen av naturen enn over skjønnheten som følge av denne troskapen.

Generelt var det lite snakk om skjønnhet, og glemte til og med helt om dens eksistens. Korovins malerier, der kunstneren kun oppnådde ett vakkert fargerikt sted, burde naturligvis ha forvirret mange. Dette ble også tilrettelagt av selve Korovins maleri, hans maleteknikk: frekt uforsiktig, frekk og, som det virket for mange, rett og slett udugelig. Ingen hadde da mistanke om at både maleriet og fargene i disse maleriene var av høy verdighet, at forfatteren deres var en ekte maler.

Se hvor mye lys og farger som er i Korovins maleri. Alt som er spesifikt for malerier er her. franske impresjonister- lysspillet, lyse farger, grove strøk, som om kunstneren prøvde å stoppe tiden og følge med i lysets bevegelse, men samtidig har ikke bildet den forgjengelighet og øyeblikkelige natur som er karakteristisk for Monet og Renoir. Hver figur, hvert slag - fra kvinnefiguren i midten av komposisjonen, til seilbåten og blomstrende trær på kysten, ser ut til å fortelle oss om hva som fyller verden rundt oss.

Korovin studerte i landskapsklassen, først med Alexei Savrasov, deretter med Vasily Polenov. Korovin lærte av Savrasov å finne skjult poesi og tekster i tilsynelatende usynlige hjørner av naturen, han lærte å forstå og følelsesmessig formidle følelsen av livet i et landskap. Dette er veldig tydelig på bildet. Korovin er en fantastisk, født stylist. Ikke verre enn japanerne og slett ikke etterligne dem, med fantastisk vidd, med fantastisk forståelse, reduserer han uttrykksmidlene til et minimum og oppnår derved ekstraordinær kraft i arbeidet sitt.

I sent XIX- på begynnelsen av 1900-tallet ble den sørlige kysten av Krim et pilegrimssted ikke bare for det russiske aristokratiet og borgerskapet, men for kreative mennesker, virkelig strålende mennesker. Blant dem var en spesiell kaste - kunstnere. Deres beundring av de sørlige skjønnhetene gjenspeiles i hundrevis av malerier. Det er mulig å nevne dusinvis av navn som glorifiserte Jalta og dens omgivelser i malerier: K. Bossoli, N. G. Chernetsov, F. I. Gross, F. A. Vasiliev, Yu. Yu. P. Latri, V. D. Orlovsky, I. E. Krachkovsky, A. I. Kuindzhi og mange andre. Imidlertid kan ingen sammenlignes med Konstantin Korovin når det gjelder antall malte malerier dedikert til Krim-rosene.

K.A. Korovin. 1916

«På Krim, i Gurzuf, ved sjøen, bygde jeg meg et hus med fjorten rom. Huset var bra. Når du våknet så du roser fra balkongen og det blå havet... Fra terrassen kunne du se Odalary - to store steiner som stakk opp fra havet - "ørkensteiner". Ingen bodde på disse steinene. Bare svaler fløy med en fløyte. Det var ikke vann, ingen vegetasjon." Korovin ga navnet på dachaen sin noe uvanlig for Krim - "Salambo", til minne om det nettopp fullførte arbeidet med kulissene til balletten "Salambo" av A.F. roman med samme navn G. Flaubert.
Den to-etasjes villaen ble bygget på stedet til en tidligere taverna og med sin klare geometriske former vitnet om fremkomsten av epoken med konstruktivisme i arkitekturen. I løpet av 1910-1917 bodde kunstneren lenge på Gurzuf-dachaen. Her arbeidet kunstneren mye og fruktbart. Han malte «Portrait of F.I. Chaliapin (1911), Gurzuf om kvelden (1912), Pier i Gurzuf (1912), Gurzuf (1915), Blomstermarkedet i Gurzuf (1917), Gurzuf (1917). I.E. Repin, R.I. Surikov, A.M. Gorky, A.I. Kuprin, D.N. Mamin-Sibiryak, F.I. Shyalyapin besøkte dacha "Salambo". Huset var muntert og livlig fra mange gjester.

K. Korovin. Gurzuf. 1914

K. Korovin. Pier i Gurzuf. 1916

I verkstedet til Konstantin Alekseevich var det antikke mørkerøde møbler, veggene var trimmet med brunt tre. På balkongen til verkstedet malte Korovin flere kjente skisser - "Balkong på Krim", "På terrassen", "Kveld. Interiør" og andre. Korovin fungerte bra i Gurzuf. Ved soloppgang malte han en morgenskisse, etter frokost dro han på jobb den første dagen, og i skumringen startet han den tredje - om kvelden. Kveldsgater, dukhans og butikker med lys og mørke figurer inspirerte spesielt kunstneren. Og så, mens han bodde i Gurzuf, passerte han nesten hver dag. Først besøkte Korovin "Salambo" på korte turer, i 1914-1917 levde han nesten uten pause, og dro bare til sommeren. Av årstidene på Krim elsket jeg mest av alt tidlig vår da alt blomstret ved havet, og det fortsatt var snø på fjellet.

K. Korovin. Portrett av I. Chaliapin. 1911

Konstruksjonen av en dacha i Gurzuf av Korovin falt sammen med hans nye lidenskap for stilleben. Mesteren avbildet buketter ved vinduet, på terrassen, kombinerte blomster og frukt, og skrev inn komposisjoner i en stor Nydelig verden sol, hav og piercing lys - blått, krem, aprikos. Korovin flyttet sin omfattende samling av vaser og kanner til Gurzuf-dachaen. Han var alltid veldig opptatt av korrespondansen mellom blomsterkaret og bukettens natur. Og Korovin laget buketter til hvert rom selv, og han skrev et stort utvalg av Krim-roser. Han malte roser, våte av morgenduggen, visnet av middagsvarmen, inhalerte kveldskjøligheten, roser i krystall, i glatt porselen, i fargede kanner, på vinduet, i en kurvstol på landet. Noen ganger dukket det opp en slank kvinne ved siden av rosene. kvinneskikkelse, noen ganger ble havets blå vidde eller stjernehimmelen svart som bakgrunnen til buketten, men roser regjerte alltid på lerretet.

K. Korovin om Gurzuf.

(fra boken "Konstantin Korovin husker", 1990)

I TIL RYMU

I TIL I rymu, i Gurzuf, ved sjøen, bygde jeg meg et hus med fjorten rom. Huset var bra. Når du våknet så du roser fra balkongen og det blå havet. Men uansett hvor vakker Gurzuf var, elsket jeg fortsatt landsbyhuset mitt, blant de høye grantrærne i mitt vakre hjemland.

Chaliapin s kom for å se meg på Krim. Og ikke alene. Med ham var: Kinesisk, Gorky og noen andre. Jeg inviterte en spesiell kokk, som Chaliapin sa:

— Jeg vil gjerne spise ekte grillmat og kebab.

Fra O Fra spisestuen min kunne jeg se hvordan fjellene i Gurzuf var stablet opp med en ensom villa på toppen. Ved frokosten sa Chaliapin alvorlig:

— I fra dette fjellet kjøper jeg og skal bo her.

OG P Etter frokost dro han for å se stedene han likte. E han ble ledsaget av en greker Mesalidi, som ga meg steinen for å bygge huset.

Tilbake, Sh Alyapin gikk til terrassen - den var veldig romslig og gikk ut til selve havet; over det var et espalier dekket med druer. Chaliapin ble fulgt av en hel mengde mennesker.

Når Jeg gikk ut på terrassen, Chaliapin lå i en gyngestol. Rundt ham sto: Mesalidi, noen tatarer og en politimann Romanov med et søvnig, rundt ansikt og en hes stemme; møtet pågikk.

MED T terrasser var synlige Odalary - to store steiner som stikker opp fra havet - ørkensteiner. Ingen bodde på disse steinene. Bare svaler fløy med en fløyte. Det var ikke vann, ingen vegetasjon.

— R Yeseno. Jeg kjøper disse steinene," sa Chaliapin.

— H hva er de for deg? - protesterte mot politimannen Romanov - Tross alt er de raiders. Det er ikke vann der.

Chaliapin d grimaserte bedrøvelig. Jeg dro, jeg ville ikke blande meg i diskusjonen om alvorlige saker.

MED eh Den dagen glemte Chaliapin både Gorky og vennene hans, hver dag dro han med båt til disse steinene og snakket bare om dem.

kompis e Gå, Wanderer, tilbrakte hele dager på rommet mitt. Han sa at han likte skrivebordet mitt - det var praktisk å skrive. Han satt og skrev. Han skrev og sang.

side n og på bordet sto øl, rødvin og limonade. Da jeg kom inn i et rom av en eller annen grunn, var han ikke veldig fornøyd ...

En gang Jeg så ham sove på sengen min. Så dro jeg det store bordet mitt inn i rommet jeg ga ham...

Snart G Orky og andre venner av Chaliapin dro, og han dro til Jalta for å finne ut hvordan han kunne få Odalara fra statskassen.

før ca På vei ut sa han til meg:

— Hva er i veien? Jeg ønsker å kjøpe disse Odalary.

— H du kan ikke leve av dem. Dette er nakne steiner.

— Jeg skal sprenge dem og lage lekeplasser. Jeg henter vannet. Jeg skal plante hager.

— H hva med en stein?

— H oh, sir, jeg tar med den svarte jorden - ikke bekymre deg, jeg vet. Du skal bygge meg en villa der, og jeg vil be Sukhomlinov om gamle våpen.

— Z hva med våpen? Jeg ble overrasket.

— Og så, slik at disse forskjellige korrespondentene, journalister ikke klatrer på meg. Jeg vil leve alene, vet du, alene.

— H Å, i en storm, Fedya, i flere uker vil du bli fratatt muligheten til å komme hit, til kysten.

— H eh, nei-s. Jeg står over. Jeg skal beordre en tunnel som skal graves under sundet til land.

— TIL hvordan kan du bryte gjennom tunnelen? Kysten er noen andres! Du vil begynne å krype ut av tunnelen, og jordens eier vil opp på toppen av deg - hvor klatrer du, mitt land ...

Chaliapin R ble sint.

— T åh, hvordan er det, la meg?

— D og. Han vil belaste deg for et stykke land der tunnelen din skal gå, hundre tusen i året.

Vi vil V Å, jeg visste det! Du kan ikke bo i dette landet! Så skal jeg lage et basseng, jeg tar med vann.

- B basseng? Jeg tvilte. – Vannet vil gå tørt.

Chaliapin han viftet irritert med hånden og beordret å ringe politimannen Romanov – nylig var han blitt hans brystvenn. Nesten hver dag dro de med båt til Odalary. Fra Odalar klarte Romanov så vidt å komme tilbake og la seg i en båt, som det er mange av på strandkanten. Da han møtte meg på gaten, sa Romanov en gang til meg med hes stemme:

— F Edor Ivanovich - hva er det? Gud! Rett Gud! Her er hva h Mann. Vent litt se hvem Romanov vil være. De fanger ved Jalta - hvem fanger? Gendarmene fanger. Hvem blir tatt? Det politiske er fanget. Og Fjodor Ivanovich sa til meg: "Vent litt, Romanov, jeg skal vise deg. politisk". Har det? Vil vise seg. Og jeg har ham uten gendarmer, ved gjellene. Hvem fanget? Romanov s oymal. Politimannen fanget. Har det? Det vil komme helt til slutten, hvem vil Romanov være?

jeg har smilte.

EN O Hvorfor er stemmen din hes, Romanov?

— TIL ok, hvorfor? Hvem jobber dag og natt? Romanov. På en taverna, på en taverna, må du rope djevelen overalt. Se, jeg har en ripe i nakken. Alt er ugagn, det er nødvendig å plante i vakthuset. Pine! Vel, selvfølgelig, og du vil drikke, uten det er det umulig.

— TIL Hva slags politisk kriminell vil du vise Romanov?» spurte jeg Chaliapin.

Chaliapin LO.

- OG Romanov klaget til meg at det ikke var noen forfremmelse i tjenesten: "Jeg har lidd i tolv år, men her er shish. Det skal sys en uniform. Suverenen vil snart ankomme Livadia. Trenger å møtes. Gendarmene har kommet i stort antall, de politiske blir tatt. Hvis jeg bare kunne! Jeg sa til ham: "Jeg skal vise deg, Romanov, en politisk." Jeg vil vise ham en kjent advokatfullmektig. Han vil ødelegge ham.

OG W Alyapin lo muntert ...

I T Samme dag ankom en dame fra Suuk-su i en vogn. Høy, n rad. brakte med seg Chaliapin en praktfull kurv med blomster, og en annen med fersken

og a prikoter. Hun ba ham komme til Suuk-Su for å spise middag. Chaliapin, etter å ha fått vite at hun var eieren av Suuk-Su, dro. Det var mange besøkende. Chaliapin sang villig og sjarmerte damene.

Om natten, n på den høye kysten, nær Suuk-Subyl, ble det tent fyrverkeri og arrangert en stor piknik. Champagnen strømmet, gjestene kastet glass fra en klippe i havet, de red i en båt, med fakler, for å vise Chaliapin Pushkins grotte.

Elskerinne Suuk-su sa:

— Dette land, over grotten til den store poeten, ber jeg deg om å ta imot en gave fra meg, Fjodor Ivanovich, dette er ditt sted. Du skal bygge deg en villa her.

Chaliapin f Jeg var henrykt og ble i Suuk-su. Neste dag om morgenen hadde han allerede en notarius og skrev en donasjon. Odalarene var glemt. Chaliapin sa:

— H helvetes hastverk. Jeg blir her for å leve.

Kalt Mesalidi og beordret umiddelbart å bygge en mur som omslutter landet hans. Og hele natten til morgenen satt han sammen med meg over avisen og forklarte hva han vil bygge et hus til seg selv. Jeg lyttet og tegnet.

tegne m ikke en underjordisk passasje til sjøen. Det vil alltid være en yacht slik at jeg kan dra når jeg vil ...

merkelig i mer: Chaliapin var alltid redd for noen ...

Trenger å l og si at Chaliapins villa tross alt aldri ble bygget. På Kerenskys tid var jeg i Gurzuf. Mesali klaget til meg over at Chaliapin ikke svarte på brevene hans. Og begynte å demontere veggen ...

I TIL RYMU

VC rymu, i Gurzuf fant jeg et vakkert stykke land nær sjøen,
kjøpte det og bygde et hus, et fantastisk hus. Der kom det gjester til meg, vennene mine - artister, artister, og mange av dem bodde hos meg hele sommeren.

jeg r caustisk besøkte Gurzuf. Jeg likte verkstedet mitt i Vladimir-provinsen, der var min innfødt natur. Jeg likte alt der - brennesle ved det falleferdige skuret, bjørker og tåke over mosesumpen. Glad morgen, gjeterhorn og kveldsgry... Og på elven - gule vannliljer, siv og krystallvann. På motsatt side, over elven, Föklin Bor og det er ingen ende på skogene: de gikk hundre og fire mil uten landsbyer. Mine slektninger var også der. Jeg elsket bønder uansett hvor jeg så dem - i russiske distrikter, provinser, i deres forlokkende landsbyer og landsbyer ...

EN i Gurzuf, på Krim, var det tatarer, beskjedne, ærlige mennesker også
menn. Og med dem var det en sjef - politibetjent Romanov.

— U se, jeg forstår alt," sa han, "jeg skal se og plante, det har jeg ikke
ta en tur ... jeg skal ta vare på alle, jeg legger hvem du vil i en veggelus ....

Han N Han kalte fangen en "bugger", så vel som et "vakthus".

— Yavot Romanov," sa han, "men han bor i Livadia ...

— D umbadze? spurte min hånende venn Baron Klodt ham.

— N eh...» og Romanov lo.

Han b han var liten av vekst, hoven, stemmen var hes, ansiktet var rundt med
med grå øyne som tinnknapper, et blåmerke som gror under øynene, og friske riper og fregner i ansiktet. Overleppen dekket liksom ikke tennene. Ansiktet er sint og full om morgenen.

— E så her er uniformen min, Herre, hun-hun, gammel, i gjørmen, revet ...
hun-hun... Hva får du? Førtito ... Hva ... hun-hun ... Det er vel, døden

hva... K hvordan leve?.. Suverenen ankommer Livadia, hun-hun... Hvordan skal jeg møte deg?

Uniform... d tjuefem rubler; ikke mindre. Du vil gjøre en tjeneste. På lån...

Ikke d Helvete, jeg vil vite hvem jeg ikke møter suverenen gjennom ... hei, hun ... Khvospovich

spør: i Jeg skal fortelle deg - jeg gjorde det ikke ... jeg spør ikke - tjenesten spør ... hun-hun ...

Romanov s kom til meg hver dag.

- H gjør du det her? Roser er forskjellige, du avskriver bildene. Og hva er det?

Om V ingen stilling kan gis til deg ... Vi beskytter deg også, vi bevarer ... men

hvem er naet, vi går under Gud ... Beskriv ... Der ser jeg, nadys: langt,

u s cal sitte. Men hva om noen tar deg ut av revolveren? Du er med

stol til Uvyrk, det betyr ... bena opp. Og hvem har ansvaret? Romanov inn

svar, i her er jeg ... Hei, se, se! ..

Han er inne sukket:

— H og hva er din rangering?

- MED tat rådgiver.

— M al ... Vi sender de ekte ...

Bak m Dachaen hennes i Gurzuf var en basar - et lite torg og to-etasjers hus med skilt, tavernaer og kaffehus. Her regjerte Romanov hver kveld, uten å nøle:

— I Livadia - sa han, - sa Romanov - Og her - er jeg. Bestilling er nødvendig.

om kvelden og i basaren var det kamper. Romanov dro fylliker i kragen fra tavernaene til vaktene.

Mind Enya hadde en venn, tataren Asan, en ung fyr, kjekk. På baksiden av hodet er en liten rund lue, som en yarmulke. Asans mørke øyne lo alltid, og han beveget dem som en araberhest. Når han lo, glødet tennene som skrellede mandler.

Ukjent. hvorfor, politimannen Romanov unngikk Asan. Asan var respektfull mot ham, utsøkt høflig, seriøs. Men Asans øyne lo...

Romanov s av en eller annen grunn så han ikke på ham og dro da Asan var med meg.

- H så Romanov elsker deg ikke? Jeg spurte Asana en gang.

— M enya? Uh-uh... han? Han elsker meg, han elsker meg! Din er min, elsker som en bror. Jeg er ikke redd for ham - han er ikke redd for meg ... som en bror.

Asan x Yitro ler.

- X god sjef Romanov. Han elsker å dømme, han elsker å slåss, han elsker vin, han elsker alt... Tataren lærte ham. God sjef.

— TIL Hvordan underviste denne tataren? spurte baron Klodt Asan.

— T ok, - sier Asan, - så lite... Han tok meg med til Odalary med båt. Du vet? To Odalara-brødre? Tomme fjell, den raske fuglen bor der, det er ikke vann, det er ingen ... Du kan ikke gå hvor som helst - rett opp, fjellet. Jeg tok med ham krabber for å fange og dro. Der hvilte han i tre dager. Han ropte - ingen hører ... Vel, han tok ham med tilbake igjen. En så god sjef har blitt, som det skal være ... jeg sa til ham: «Du blir en god sjef! Ikke din, ikke min. Og så vil tataren ta ham bort igjen, helt der - for å fange krabber ... Her ... "

På en eller annen måte kl Samtidig malte jeg roser og havet fra naturen på balkongen. per l stige, som gikk fra huset til havet, Romanov sto i nærheten av politistasjonen, i ny uniform, og; Han strakte seg ut, holdt hånden nær hetten og hilste.

"Hva t hva skjer med ham? - Synes at. Jeg snudde meg igjen: Romanov trakk seg opp igjen og hilste. Hva har skjedd? .. "Jeg gikk inn i rommet fra balkongen og sa til vennene mine Klodt og Sakhnovsky:

- H Noe skjedde med Romanov...

Alle m oh vennene mine gikk for å se. Politibetjenten sto på oppmerksomhet og hilste med svulmende øyne.

- H Så med deg, Romanov? spurte Yuri Sergeevich Sakhnovsky ham.

— N Jeg kan ikke vite - bestilte! svarte Romanov høyt.

- H hva i helvete? Det er uklart... Hva skjedde med Romanov? ! Etter frokost satt vennene mine og jeg i spisesalen. Plutselig åpnet

dør, inn Romanov gikk inn og med et skremt ansikt ropte han hes:

- OG dut-s...

Vi er i bli til. Politibetjent Khvostovich, av heroisk statur, sto ved døren og

sett på redd for deg selv, åpen dør. Hva er det, hva gjøres?..

fortsatt b til vår større forvirring dukket en kort vekst opp ved døren

herr i en gryte - en gråhåret, unprepossessing fremmed.

- X Jeg vil gjerne se ... - sa nykommeren stille, - kunstneren Korovin ... jeg vil ...

- INN fra ham,” sa vennene og pekte på meg.

— Hei, kjære Konstantin Alekseevich," sa nykommeren.

kjærlig.- Jeg mottok en ordre fra Vladimir Arkadyevich [Telyakovsky]: å gå for å bøye seg for deg. Jeg er en musiker ... en musiker ... Taneyev - broren min er også en musiker .... Jeg har syndet, Konstantin Alekseevich - jeg skrev en opera ...

Dette h noe sånt ... opera ... Her har jeg det ... Og han tok frem en stor bunt fra lommen.

— Jeg er naboen din, i Livadia, ikke langt ... Vi blir enige, du kommer til meg, kanskje du er velkommen, jeg skal spille for deg ... Hvis du har et instrument, jeg' skal spille musikk her også...

Min p De lærde så på mennene i uniform som sto bak Taneyev – Khvostovich, Romanov og noen andre med åpen munn – og

LO. T Aneev så på oss alle med overraskelse:

— TIL så gøy du har det her ... Det er fint når det er gøy ... de ler ...

- P Ta gjerne kontakt med oss. Jeg har allerede mottatt et brev," sa jeg, "fra regissøren, og jeg har skissert landskapet. Jeg sendte dem til Petersburg for å vise deg. Men du må ha vært her før, Taneyev var det helvete bli kjent med musikere - Sakhnovsky, Vargin Kurov. De begynte å snakke. Når musikerne snakker lenge: før middag, til middag, etter middag ... Om kvelden så jeg fra balkongen og så politimenn ved inngangen, Khvostovich og Romanov med dem.

- MED fortell meg hva det betyr...» spurte jeg Taneyev, «politiet står

her? Z med hva?

— P uskai står.

Når T Aneev dro, Vargin forklarte meg at denne Taneev var broren

komponist T aneeva, også en komponist. Men også den personlige sekretæren til suverenen. Da forsto jeg hvorfor hele seremonien. Romanov etter det kom allerede til meg og løp fra meg, som fra Asan.

På en eller annen måte om natten Jeg skrev fra vinduet på kafeen Bazaar. Tavernaene er opplyst, musikk kan høres fra vinduene. Folk vaklet opp og ned trappene til og fra tavernaen. Plutselig - en dump, din. En fyllik flyr ut av tavernaen rett ut på fortauet. Slåss. Jeg ser Romanov holde to i kragen. De bryter ut. Romanov slår, de slår ham også. Da er alt stille. De klatrer inn i tavernaen igjen, så roper de igjen: "Sentry!". Slåss. Og så hele kvelden.

— H er det det det er? Jeg forteller Asan.

— N hva, sjefen elsker "din - min" - du må vise deg selv ...

— D og de slo ham...

— N hva... Bute. Vel, da legger de opp - de drikker ... De drikker vin ...

Men åh Romanov levde og muntret opp da Fjodor Ivanovich Chaliapin kom på besøk til meg i Gurzuf. Romanov likte Chaliapin så godt at politimannen sa:

— D for Fjodor Ivanovich, hun-hun, jeg vil spre det i en tråd, dette er slike mennesker, hun-hun, det er ingen steder ... Dette er hva - boh! Jeg kommer til å skade meg selv for ham ... hun-hun ...

S W Alyapin kom i trøbbel. Han seilte med militæret inistrom
Sukhomlinov på en destroyer, og Fjodor Ivanovich ble blåst bort. Mind enya,
våkner opp Om morgenen følte han seg uvel. Kan ikke det heller tinn
å snu, heller ikke komme deg ut av sengen, forferdelig smerte.

Nær og eller en lege - han bodde sommer og vinter i Gurzuf. Om ham står med si
noen ord.

arkitekt, til som bygde min Gurzuf-dacha, Pyotr Kuzmich, var
syk med tuberkulose. Legen kurerte ham - arkitekten ble feit, liksom
fat, samme som doktor. Og legen behandlet ham med vodka og konjakk – begge deler
drukket hver dag om morgenen.

- T uberkulose kommer ut av en slik person ... - sa legen. - Han liker det, vel, han går.

Ser Sh alyapin, sa legen.

- P rostrell.

I s malt Chaliapin cognac.

Når Jeg kom, legen og pasienten hans blåste cognac sammen. Så,
Seriøst, stille, behandlet legen vår og forlot Chaliapin sent, knapt nok
mozhahu ... Og Fedor Ivanovich sa noe til meg før han la seg: om tall:
Mukhina i St. Petersburg, om samovaren, bagels varmes opp på samovaren ... du kommer.
fra badekaret, det er godt i Mukhins rom ... Han snakket og snakket og sovnet.

Morgen Sh Alyapin beveget allerede på hodet, men ryggsmerten satt fortsatt – og Fedor
Ivanovich kunne ikke reise seg, igjen behandlet legen hele dagen og igjen dro han så vidt.
mozhahu.

Besøkte F Yodor Ivanovich og distriktspolitimannen Romanov. Han hadde med seg aviser og brev, oppførte seg respektfullt.

jeg g Jeg sier til Chaliapin:

- OM å hakke er ikke dårlig...

Ja, x orosh.

— Legen er heller ikke dårlig med oss ​​...

— D EN. Men hvordan er det ... To flasker cognac - et minutt ... Han er det.
havet vil drikke - og ingenting.

Snart F Edor Ivanovich gikk ut av rommet sitt og inn i hagen ved sjøen, hvor det var en terrasse. Den ble kalt "stekepanne", siden den var åpen, og Krim-solen stekte på den. I kanten av terrassen vokste det høye oleandere i store kasser, og rosa farge fjellkystene jublet dem mot bakteppet av det blå havet.

- INN derfra er disse fjellene Odalary, - sa Chaliapin og lå på kupeen.
ke.- Dette er øyene. Det bor også en fotograf der. Hva er i veien? Jeg er
be dem gi dem til meg. Hvordan tror du?

— D Jeg tror at de vil gi øde steiner [...]

— E det stemmer, - bekreftet politimannen Romanov, som også var her. Hva annet, hun-hun, hva er de til for? Hvem trenger Odalary? Hva er det? Og ingenting vokser. Havet slår dem. Det er steiner på steiner. Hvis du vil, Fjodor Ivanovich, tar vi dem med en gang. Fotografen sitter der, tar bilder av så forskjellige mennesker som går der. Jeg har ham derfra til shah-munken! Øyeblikkelig! Hva du skal se, ta det!

— E da, sannsynligvis, vulkanske åser, - sa legen.- Du jevner dem, bygger et hus - greit. Vel, hva om: et utbrudd, røyk, lava, geysirer som fosser...

— H her, geysirer... Du kan ikke bo her, du kan ikke.

— T trær kan ikke vokse, vinden er nordøst.

Vel eh hva er det? Du kan ikke leve. Ikke vann, nord-øst.

- INN Du kan rive dem fra hverandre, bemerket arkitekten Pyotr Kuzmich. «Men det kan være en crawler der.

— E hva annet er det? Fjodor Ivanovich ble overrasket. Hva har skjedd?

— T Det kryper rundt her," sa politibetjenten Romanov. "Bruk. Fjellet kryper ved sjøen, veien, understellet kryper. Ved Jalta krøp Krasnovs hus bort ved sjøen.

- INN Det er sant," bekreftet arkitekten. "Anapa, en gresk by, har krøpet bort i havet."

— Z du vet, Konstantin," Fjodor Ivanovich så på meg. "Huset ditt vil også krype bort.

— OM veldig enkelt», trøstet legen.

— Men Monte Carlo kryper ikke," sa Fjodor Ivanovich. "Det er ikke et land. Du kan ikke bo her.

— E det er riktig. Det er riktig. Jeg hva? Distriktssjef, jeg bor her, jeg blir førtito, jeg vil gjerne dra et sted. Hva er det om vinteren - nord-øst, hardt på føttene kan du ikke stå. Vinden blåser rett, for en lidenskap.

Fedor I Vanovich kom seg og dro til Jalta i en vogn.

Bak n Romanov, en distriktspolitimann, galopperte bak dem på en hvit hest i en regnfrakk. Kappen flagret, og sildesabelen hoppet over hestens lår.

— E X, G Romanov ropte senere: «Den slags person Fjodor Ivanovich, det er en mann. Uansett hvor han setter meg, en politimann, her, rett på fjellet, røyker han. Snart vil Romanov se hva som vil skje. Og så sladrer de: Romanov drikker, en fylliker ...

Men Romanov kom aldri opp bakken.

Det var en gang kom til Gurzuf, på vei fra Simferopol, i en vogn. Stoppet på en restaurant. En eldre mann av svært høy vekst, en middelaldrende dame, gikk ut av vognen. Gammel mann tok av seg hatten og børstet av støvet med et lommetørkle og sa til damen:

— EN x, jeg er sliten.

Okolotochny R Omanov var i nærheten og la merke til:

— De går i rullestol, men de sier de er slitne. Gikk ikke.

Eldre h Mannen hørte, så intenst på politimannen og sa strengt til ham:

— OG di under arrest. Jeg sender bud etter deg.

OG på gikk med en dame til en restaurant.

Romanov om til fots.

— TIL så denne barinen? spurte han kusken.

Kusk m ropte.

— H hans. Stum, eller noe, vær stille. Si, jeg skal gi deg en rubel, hun-hun. Fem damer
hun-hun. WHO?

Kusk m ropte.

— D tjue damer, jeg vil ikke angre på det, fortell meg.

Men å læreren var stille. Romanov så forvirret ut.

— E ka, sorg. Wow, sorg. Å, og han har ikke på seg uniform. WHO? B atyushki,
forsvunnet Jeg forsvant.

Og ca han gikk, ristet på hodet og sa:

— I fra hva, det er det som skjedde.

Om natten h og konvoien kom til Romanov, og han ble ført til Simferopol. Så han var borte i Gurzuf. Og hvem som var denne høye herren, vet jeg ikke selv i dag ...

Pier i Gurzuf. 1914

Korovin K.A.
Lerret, olje
89 x 121

Russisk museum

merknad

Den kreative individualiteten til K. Korovin ble tydelig manifestert i et av hans beste verk "Pier in Gurzuf". Foran en kvinne som sitter på verandaen til en kafé, åpner et karakteristisk krimlandskap seg: fjell, hav og seil av yachter. Sørlandsk stemning sommerdag kunstneren formidler først og fremst gjennom farge og lys - elementene til K. Korovin. I hans maleri blir lys det samme direkte uttrykket for følelser som lyd i musikk. Å være en av store representanter Russisk impresjonisme, sa Korovin: "Jeg skriver for de som vet hvordan de kan nyte solen, den endeløse variasjonen av farger, former, som aldri slutter å bli forbløffet over det lett skiftende spillet av lys og skygge."

Forfatterbiografi

Korovin K.A.

Korovin Konstantin Alekseevich (1861, Moskva - 1939, Paris)
Maler, teaterkunstner.
Akademiker ved Imperial Academy of Arts (siden 1905). Ridder av Æreslegionens orden.
Født i Moskva. Han studerte ved Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur under I.M. Pryanishnikova, A.K. Savrasova, V.G. Perova, V.D. Polenov (1875–1883), ved Kunstakademiet (1882). Han underviste ved Moskva-skolen og ledet sjangerportrettklassen (1901-1918). Medlem av Abramtsevo-kretsen (siden 1885), World of Art-samfunnene (siden 1899), Union of Russian Artists (siden 1903). Han designet forestillinger for Mammoth Private Opera, jobbet for Imperial Theatres (siden 1900). Designet over 100 produksjoner for teatre i Moskva og St. Petersburg. Fra 1910 var han sjefsdekoratør for de keiserlige teatrene i Moskva.
Fra 1917 deltok han aktivt i offentlig liv- var medlem av Spesialrådet for kunst og andre styrende organer kunstnerisk liv. I 1918–1919 underviste han ved Statens frie kunstverksteder. Siden 1923 - i utlandet, i 1924 bosatte han seg i Paris.
Forfatter av landskap, portretter, stilleben og sjangermalerier.