"Varm snø": to forskjellige handlinger. Analyse av "Hot Snow" av Bondarev Analyse av kapittel 11 varm snø

Komposisjon

De siste eksplosjonene stilnet, de siste kulene gravde seg ned i bakken, de siste tårene til mødre og koner rant. Men er krigen over? Er det mulig å si med sikkerhet at det aldri vil være noe slikt at en person ikke lenger vil rekke en hånd mot en person. Det kan du dessverre ikke si. Spørsmålet om krig er fortsatt aktuelt i dag. Dette kan skje hvor som helst, når som helst og med hvem som helst.

Derfor er militærlitteratur om det russiske folkets heroiske kamp mot nazistene interessant i dag. Det er derfor det er nødvendig å studere verkene til V. Bykov, Yu. Bondarev og andre. Og jeg håper at disse store verkene som er skrevet om krigen, vil advare folk mot feil, og at det ikke vil være mer eksplosjon fra et granat på landet vårt. Men selv om voksne er så dumme at de bestemmer seg for slike handlinger, må du vite hvordan du skal oppføre deg i slike forferdelige situasjoner, hvordan du ikke skal miste sjelen din.

Y. Bondarev stilte mange problemer for leseren i sine verk. Den viktigste av disse, og ikke bare i krigstid, er valgproblemet. Ofte avhenger hele essensen av en person av valget, selv om dette valget gjøres hver gang på en annen måte. Dette emnet tiltrekker meg fordi det gir en mulighet til å utforske ikke selve krigen, men mulighetene til den menneskelige ånden som manifesteres i krigen.

Valget som Bykov snakker om er et konsept knyttet til prosessen med en persons selvbestemmelse i denne verden, med hans beredskap til å ta skjebnen i egne hender. Problemet med valg har alltid interessert og fortsetter å tiltrekke seg oppmerksomheten til forfattere fordi det lar deg sette en person i uvanlig, ekstreme forhold og se hva han vil gjøre. Dette gir den bredeste fantasien til forfatteren av verket. Ja, og leserne er interessert i slike hendelser, fordi alle setter seg i karakterens sted og prøver den beskrevne situasjonen. På hvordan leseren ville handle, og avhenger av hans vurdering av helten til et kunstverk.

I denne sammenhengen er jeg spesielt interessert i romanen til Y. Bondarev “ Varm snø". Bondarev avslører valgproblemet på en interessant og mangefasettert måte. Karakterene hans er virkelig og oppriktig krevende av seg selv og litt overbærende overfor andres svakheter. De er sta i å forsvare sine åndelig verden og høy moralske verdier av hans folk. I romanen "Hot Snow" krevde omstendighetene i kampen at alle deltakerne høyere spenning fysisk og åndelig styrke, og kritisk situasjon til det ytterste avslørte essensen av hver og bestemte hvem som er hvem. Ikke alle besto denne testen. Men alle de overlevende har forandret seg til det ugjenkjennelige og har gjennom lidelse oppdaget nye moralske sannheter.

Spesielt interessant i dette arbeidet er sammenstøtet mellom Drozdovsky og Kuznetsov. Kuznetsov, mest sannsynlig, er likt av alle lesere og blir akseptert umiddelbart. Men Drozdovsky og holdningen til ham er ikke så entydig.

Vi ser ut til å bli revet mellom to poler. På den ene siden, den fullstendige avvisningen av denne helten som positiv (som i generelt og forfatterens stilling), fordi Drozdovsky først og fremst så i Stalingrad en mulighet for en umiddelbar karrierestart. Han skynder seg på soldatene, uten å gi dem en pause. Med befaling om å skyte mot flyet, vil han skille seg ut, ikke gå glipp av sjansen.

På den annen side støtter vi denne karakteren som et eksempel på den typen befal som trengs i et militært miljø. Faktisk, i en krig er ikke bare soldatenes liv, men også seieren eller nederlaget til hele landet avhengig av ordre fra sjefen. På vakt har han ingen rett til å synes synd på seg selv eller andre.

Men hvordan avsløres problemet med valg av eksempelet på karaktersammenstøtet mellom Drozdovsky og Kuznetsov? Faktum er at Kuznetsov alltid gjør det riktig valg, så å si langsiktig, det vil si beregnet, kanskje, ikke for seier i nåtiden, men for seier for hele folket. Han har en bevissthet om høyt ansvar, en følelse felles skjebne, tørst etter enhet. Og det er grunnen til at øyeblikkene er så gledelige for Kuznetsov, når han føler kraften til samhold og enhet mellom mennesker, fordi han forblir rolig og balansert i enhver situasjon - han forstår ideen om hva som skjer. Krigen vil ikke bryte den, vi forstår dette fullt ut.

Drozdovskys åndelige verden kunne ikke motstå trykket fra krigen. Stresset hennes er ikke for alle. Men på slutten av slaget begynner han, deprimert av Zoyas død, vagt å forstå den høyere betydningen av det som skjedde. Krigen fremstår foran ham som et enormt grovarbeid av folket.

Mange fordømmer Drozdovsky eller synes synd på ham. Men forfatteren gir helten en ny sjanse, fordi det er klart at han med tiden vil være i stand til å overvinne seg selv, han vil forstå at selv under de tøffe forholdene i krigen, mister ikke verdier som menneskelighet, brorskap sine betyr, ikke er glemt. Tvert imot er de organisk kombinert med begrepene plikt, kjærlighet til fedrelandet og blir avgjørende for skjebnen til en person og et folk.

Det er derfor navnet på romanen, "Hot Snow", blir så symbolsk. Og det betyr den uforgjengelige åndelige styrken som ble legemliggjort i befal og soldater, hvis opprinnelse er i brennende kjærlighet til landet som de hadde til hensikt å forsvare til slutten.

Komposisjon

Det russiske landet har lidd mange problemer. Det gamle Russland de tråkket på de "skitne polovtsiske regimentene" - og Igors hær sto opp for det russiske landet, for den kristne tro. Det tatarisk-mongolske åket varte i mer enn ett århundre, og russiske overeksponeringer og esler steg, ledet av den legendariske prins Dmitrij Ivanovich Donskoy. "Tordenværet i det tolvte året" har kommet - og unge hjerter er betent med ønsket om å kjempe for fedrelandet:

Frykt, å, hær av utlendinger!

Russlands sønner flyttet;

Oppstått og gammel og ung; fly på den dristige,

Deres hjerter er satt i brann med hevn.

Menneskehetens historie er dessverre historien om kriger, store og små. Dette er senere, for historiens skyld, - Kulikovo-feltet, Borodino, Prokhorovka ... For den russiske soldaten - bare land. Og du må stå opp til full høyde og gå til angrep. Og å dø... I et åpent felt... Under Russlands himmel... Slik oppfylte en russisk person sin plikt fra uminnelige tider, slik begynte bragden hans. Og i det tjuende århundre passerte ikke denne andelen den russiske mannen. Den 22. juni 1941 ble den grusomste og blodig krig i menneskehetens historie. I menneskelig minne forble denne dagen ikke bare som en fatal dato, men også som en milepæl, begynnelsen på de lange tusen fire hundre og atten dagene og nettene i den store patriotiske krigen.

Vi vet hva som er på vekten nå

Og hva skjer nå.

Motets time har slått inn på klokkene våre,

Og mot vil ikke forlate oss.

A. Akhmatova

Litteratur bringer oss igjen og igjen tilbake til hendelsene i denne krigen, til folkets bragd, som ikke kjenner sin like i historien.

Under den store patriotiske krigen dro forfatteren som artillerist langt fra Stalingrad til Tsjekkoslovakia. Yuri Vasilyevich Bondarev ble født 15. mars 1924 i byen Orsk.

Etter krigen, fra 1946 til 1951, studerte han ved M. Gorky Literary Institute. Han begynte å publisere i 1949. Og den første novellesamlingen "On the Big River" ble utgitt i 1953. Forfatteren av historien "Youth of commanders", publisert i 1956, "Bataljoner spør om ild" (1957), "Last volleys" (1959) brakte stor berømmelse til forfatteren. Disse bøkene er preget av drama, nøyaktighet og klarhet i beskrivelsen av hendelsene i militærlivet, subtiliteten i den psykologiske analysen av karakterene. Deretter ble verkene hans "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) og andre. Siden midten av 60-tallet har forfatteren jobbet med å lage filmer basert på verkene hans; spesielt var han en av skaperne av manuset til filmeposet "Liberation". Yuri Bondarev er også en prisvinner av Lenin og Statlige priser USSR og RSFSR. Hans verk er oversatt til mange fremmedspråk.

Blant Yuri Bondarevs bøker om krigen inntar "Hot Snow" en spesiell plass, og åpner for nye tilnærminger til å løse de moralske og psykologiske problemene som ble stilt i hans første historier - "Bataljoner spør om ild" og "Siste salvos". Disse tre bøkene om krigen er en integrert og utviklende verden, som i «Hot Snow» har nådd sin største fullstendighet og figurative kraft.

Hendelsene i romanen "Hot Snow" utspiller seg nær Stalingrad, sør for blokkeringen sovjetiske tropper 6. armé av general Paulus, i den kalde desember 1942, da en av våre hærer i Volga-steppen motsto angrepet fra tankdivisjonene til feltmarskalk Manstein, som forsøkte å bryte gjennom korridoren til Paulus-hæren og trekke den tilbake fra omringing. Utfallet av slaget ved Volga, og kanskje til og med tidspunktet for slutten av selve krigen, var i stor grad avhengig av suksessen eller fiaskoen til denne operasjonen. Varigheten av romanen er begrenset til bare noen få dager, der heltene til Yuri Bondarev uselvisk forsvarer en liten flekk med land fra tyske stridsvogner. I «Hot Snow» presses tiden enda strammere enn i historien «Bataljoner ber om ild». "Hot Snow" er en kort marsj av general Bessonovs hær losset fra sjiktene og et slag som avgjorde så mye i landets skjebne; dette er kalde, frostige daggry, to dager og to endeløse desembernetter. Kjenner ingen pusterom og digresjoner, som om forfatterens pust ble fanget av konstant spenning, utmerker romanen "Hot Snow" seg ved sin direktehet, direkte forbindelse av plottet med de sanne hendelsene i den store patriotiske krigen, med et av dens avgjørende øyeblikk. Livet og døden til romanheltene, deres skjebner er opplyst av et alarmerende lys. sann historie, som et resultat av at alt får en spesiell vekt, betydning.

I "Hot Snow", for all intensiteten av hendelser, alt menneskelig i mennesker, lever karakterene deres ikke atskilt fra krigen, men er forbundet med den, konstant under dens ild, når det ser ut til at man ikke engang kan heve hodet. . Vanligvis kan kampkronikken gjenfortelles separat fra deltakernes individualitet - kampen i "Hot Snow" kan ikke gjenfortelles unntatt gjennom skjebnen og karakterene til mennesker.

Fortiden til karakterene i romanen er vesentlig og tungtveiende. For noen er det nesten skyfritt, for andre er det så komplekst og dramatisk at det tidligere dramaet ikke blir etterlatt, skjøvet til side av krigen, men følger en person i slaget sørvest for Stalingrad. Fortidens hendelser bestemte Ukhanovs militære skjebne: en begavet, full av energioffiser som ville ha kommandert et batteri, men han er bare en sersjant. Den kule, opprørske karakteren til Ukhanov bestemmer også bevegelsen hans i romanen. Chibisovs tidligere problemer, som nesten knuste ham (han tilbrakte flere måneder i tysk fangenskap), gjentok i ham med frykt og bestemmer mye i oppførselen hans. På en eller annen måte glir fortiden til Zoya Elagina, og Kasymov, og Sergunenkov inn i romanen? og den usosiale Rubin, hvis mot og lojalitet til soldatens plikt vi vil kunne sette pris på først mot slutten av romanen.

I romanen absorberer Drozdovskys batteri nesten all oppmerksomheten til leseren, handlingen er hovedsakelig konsentrert rundt et lite antall karakterer. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kamerater er en del av en stor hær, er de et folk, et folk i den grad? der den typiske personligheten til helten uttrykker de åndelige, moralske trekkene til folket. I "Hot Snow" vises bildet av menneskene som gikk i krig foran oss i en fylde av uttrykk, uten sidestykke før i Yuri Bondarev, i rikdommen og mangfoldet av karakterer, og samtidig i integritet. Dette bildet blir ikke uttømt verken av skikkelsene til unge løytnanter - sjefer for artilleriplotonger, eller av de fargerike skikkelsene til de som tradisjonelt anses å være folk fra folket - som den litt feige Chibisov, den rolige og erfarne skytteren Evstigneev, eller den greie og frekke ridende Rubin; heller ikke av senioroffiserer, som divisjonssjefen, oberst Deev, eller hærsjefen, general Bessonov.

Fortiden til general Bessonov er spesielt viktig i romanen. Tanken på en sønn slo inn tysk fangenskap, kompliserer hans posisjon både ved hovedkvarteret og ved fronten. Og når en fascistisk brosjyre som kunngjør at Bessonovs sønn ble tatt til fange, faller inn i frontens kontraetterretning i hendene på oberstløytnant Osin, ser det ut til at det er en trussel mot Bessonovs tjeneste.

Sannsynligvis den mest mystiske av verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten som oppstår mellom Kuznetsov og Zoya. Krigen, dens grusomhet og blod, dens vilkår, velter de vanlige ideene om tid - det var hun som bidro til en så rask utvikling av denne kjærligheten. Tross alt utviklet denne følelsen seg i de korte timene av marsj og kamp, ​​når det ikke er tid til refleksjon og analyse av følelsene.

Og det hele starter med en stille, uforståelig sjalusi av Kuznetsov for forholdet mellom Zoya og Drozdovsky. Og snart - så kort tid går - sørger Kuznetsov allerede bittert over den døde Zoya, og det er fra disse linjene at tittelen på romanen er hentet, da Kuznetsov tørket ansiktet vått av tårer, "snøen på ermet til den vatterte jakken var varm av tårene hans."

Først lurt i løytnant Drozdovsky, deretter den beste kadetten, åpner Zoya seg gjennom hele romanen for oss som en moralsk person, hel, klar for selvoppofrelse, i stand til å omfavne smerten og lidelsen til mange med sitt hjerte. Hun ser ut til å gå gjennom mange prøvelser, fra påtrengende interesse til frekk avvisning. Men hennes vennlighet, hennes tålmodighet og sympati når ut til alle, hun er virkelig en søster for soldatene. Bildet av Zoya fylte på en eller annen måte umerkelig atmosfæren i boken, dens hovedbegivenheter, dens harde, Brutal virkelighet feminin, hengivenhet og ømhet.

høyeste etiske høyde, filosofisk tanke romanen, så vel som den emosjonelle spenningen når i finalen, når det er en uventet tilnærming mellom Bessonov og Kuznetsov. Dette er en tilnærming uten nærhet: Bessonov belønnet offiseren sin på lik linje med andre og gikk videre. For ham er Kuznetsov bare en av dem som sto i hjel ved svingen til Myshkov-elven. Nærheten deres viser seg å være mer sublim: det er nærheten til tanker, ånd, livssyn. For eksempel, sjokkert over Vesnins død, klandrer Bessonov seg selv for det faktum at han på grunn av sin mangel på sosialitet og mistenksomhet forhindret dannelsen mellom dem. vennlige forhold("slik Vesnin ønsket og hva de skulle være"). Eller Kuznetsov, som ikke kunne gjøre noe for å hjelpe Chubarikovs beregning, som holdt på å dø foran øynene hans, plaget av den piercing-tanken at alt dette, "så ut til, burde ha skjedd fordi han ikke hadde tid til å komme nær dem, forstå alle, bli forelsket ...".

Delt etter uforholdet mellom plikter, beveger løytnant Kuznetsov og hærsjefen, general Bessonov, seg mot det samme målet - ikke bare militært, men også åndelig. De mistenker ingenting om hverandres tanker, tenker på det samme og søker sannheten i samme retning. Begge stiller krevende spørsmål om meningen med livet og korrespondanse mellom deres handlinger og ambisjoner til det. De er adskilt etter alder og har til felles, som far og sønn, og til og med som bror og bror, kjærlighet til moderlandet og tilhørighet til folket og menneskeheten i den høyeste forstand av disse ordene.

Bare kollektivt forstått og akseptert følelsesmessig som noe forent, med all forskjell i ranger og rangerer, utgjør de bildet av et stridende folk. Styrken og nyheten til romanen ligger i det faktum at denne enheten oppnås som av seg selv, preget uten noen spesiell innsats fra forfatteren - et levende, bevegende liv. Bildet av menneskene, som et resultat av hele boken, nærer kanskje mest av alt historiens episke, romanistiske begynnelse. Yuri Bondarev er preget av en ambisjon om tragedie, hvis natur er nær selve krigens hendelser. Det ser ut til at ingenting svarer denne ambisjonen til kunstneren så mye som den vanskeligste tiden for landet å starte krigen, sommeren 1941. Men forfatterens bøker handler om en annen tid, da nazistenes nederlag og den russiske hærens seier er nesten sikre. Heltenes død på tampen av seieren, dødens kriminelle uunngåelse, inneholder en høy tragedie og provoserer frem en protest mot krigens grusomhet og kreftene som utløste den. Heltene i "Hot Snow" dør - den ryddige offiseren til batteriet Zoya Elagina, den sjenerte eedov Sergunenkov, et medlem av Militærrådet Vesnin, Kasymov og mange andre dør ... Og krigen har skylden for alle disse dødsfall. La løytnant Drozdovskys hjerteløshet få skylden for Sergunenkovs død, selv om skylden for Zoyas død delvis faller på ham, men uansett hvor stor Drozdovskys skyld er, er de først og fremst ofre for krigen. Romanen uttrykker forståelsen av døden som et brudd på høyere rettferdighet og harmoni. La oss huske hvordan Kuznetsov ser på den myrdede Kasymov: "nå var det en skallboks under hodet til Kasymov, og hans ungdommelige, skjeggløse ansikt, nylig i live, svartaktig, ble dødshvitt, tynnet ut av dødens forferdelige skjønnhet, så overrasket ut med fuktig kirsebær halvåpne øyne ved brystet, revet i filler, utskåret vatterjakke, som om han selv etter døden ikke forsto hvordan det drepte ham og hvorfor han ikke kunne komme opp til synet. en stille nysgjerrighet på hans ulevde liv på denne jord og samtidig en rolig mystisk død, som den brennende smerten fra fragmentene veltet ham inn i da han forsøkte å reise seg til synet. Enda mer akutt føler Kuznetsov irreversibiliteten av tapet av sjåføren Sergunenkov. Tross alt avsløres mekanismen for hans død her. Kuznetsov viste seg å være et maktesløst vitne til hvordan Drozdovsky sendte Sergunenkov til den sikre døden, og han, Kuznetsov, vet allerede at han vil forbanne seg selv for alltid for det han så, var til stede, men klarte ikke å endre noe.

forskjellige skjebner, forskjellige temperamenter forfatteren var i stand til å koble sammen i en enkelt hendelseskjede. Hvis man i begynnelsen av romanen kan observere en konfrontasjon mellom befal og underordnede, så er det på slutten en så sterk tilnærming at alle grensene som skiller heltene i romanen er slettet. Handlingen i romanen er så fengslende at du ufrivillig blir en deltaker i de hendelsene og forstår krigen på en annen måte. Du forstår all den menneskelige smerten ved tap, og ikke bare som en stor, tilsynelatende overveldende bragd sovjetiske folk i krigen. Moderniteten er ganske grusom, men vi må ikke glemme de som gikk til stridsvognene, under kulene og ikke sparte seg selv. I mange århundrer prøvde de å få det russiske folket på kne, det sårede russiske landet stønnet mange ganger, men hver gang rettet russerne på ryggen og ingen kunne bryte den russiske ånden.

Menneskets bragd i krig er udødelig. Minnet om de falne må leve for alltid i våre hjerter, akkurat som det lever i sjelen til heltinnen V. Astafiev fra historien "Hyrden og gjeterinnen": "... Og etter å ha lyttet til jorden, ble alt dekket med fjærgressfluff, frø av steppegress og malurt, sa hun skyldig: - Og her bor jeg. Jeg spiser brød, har det gøy på ferier. Og han, eller hva han en gang var, ble værende i det stille landet, viklet inn i røttene av urter og blomster som sank til våren. Forlatt alene - midt i Russland.

I boken Yuri Bondarev«Varm snø» beskriver to handlinger. De to heltene i romanen befinner seg i lignende situasjoner, og handler annerledes. Hvert minutt blir en person testet for styrke og menneskelighet. Den ene forblir en mann, mens den andre ikke tåler det og går inn i en annen tilstand der han kan sende en underordnet til en bevisst og uberettiget død.

"Hot Snow" er den fjerde romanen av Yuri Bondarev. Skrevet i 1970. Hendelsene under den store patriotiske krigen finner sted i 1942. Handlingsscenen er territoriet nær Stalingrad.
Handlingen i romanen foregår bokstavelig talt i løpet av to dager, selv om karakterene i boken, som Bondarev alltid gjør, ofte vender seg til fortiden, og fortellingen er ispedd scener fra det sivile livet (general Bessonov, løytnant Kuznetsov), fra sykehus (Bessonov), minner fra skolen og en militærskole (Kuznetsov) og et møte med Stalin (Bessonov).

Jeg skal ikke fortelle handlingen i romanen, som alle kan lese og få en ide om hva de opplevde sovjetiske soldater mot fascismen.

Jeg vil dvele ved to punkter som virket viktige for meg etter hendelsen som skjedde med meg - bekjentskap med filmen "Ascent" Larisa Shepitko. I filmen står to sovjetiske soldater overfor et forferdelig valg: å forråde og leve, eller å forbli lojale mot sitt moderland og dø en smertefull død.

Med Bondarev er situasjonen, det virker for meg, enda mer komplisert, fordi det ikke er noe svik. Men det er mangel på noe menneskelig i personligheten til løytnant Drozdovsky, uten hvilket selv ønsket om å ødelegge fascismen mister sin mening. Det vil si, etter min mening taper det for denne personligheten selv. Det er karakteristisk at den sentrale figuren i romanen, general Bessonov, som føler i Drozdovsky dette fraværet av en viktig menneskelig komponent (kanskje evnen til å elske), sier overrasket: "Hvorfor dø? I stedet for ordet "dø" er det bedre å bruke ordet "overleve". Ikke vær så fast bestemt på å ofre, løytnant."

Det er vanskelig å analysere handlingene til Bondarevs helter, men jeg vil gi noen få konvekse fragmenter for å fremheve tanken som virket viktig for meg.

Lov av løytnant Drozdovsky

Romanens antagonist, bataljonssjef løytnant Vladimir Drozdovsky, bestemte seg under slaget for å sende sin underordnede Sergunenkov til hans død.

De [Kuznetsov og Drozdovsky] løp inn i skyterommet, begge falt på kne ved pistolen med en gjennomboret knurper og skjold, med en stygg bukse som krabbet tilbake, en svart munn gapende, og Kuznetsov ytret i et anfall av uopphørlig sinne :

- Nå se! Hvordan skyte? Ser du kickeren? Og den selvgående pistolen treffer på grunn av stridsvognene! Alt klart?
…
Kuznetsov svarte og så Drozdovsky som gjennom et kaldt tykt glass, med en følelse av at det var umulig å overvinne det.

– Hvis ikke for den selvgående pistolen ... Gjemt i røyken bak de havarerte stridsvognene. Han slår Ukhanov fra flanken... Han må gå til Ukhanov, han kan nesten ikke se henne! Det er ingenting for oss å gjøre her!

En tysk selvgående pistol, skjult av en tank, skjøt mot restene av bataljonen. Drozdovsky bestemte seg for at den måtte sprenges.
Drozdovsky, som satte seg under brystningen, så seg rundt på slagmarken med innsnevrede, forhastede øyne, hele ansiktet hans smalt øyeblikkelig, trakk seg opp, spurte med jevne mellomrom:

– Hvor er granatene? Hvor er antitankgranatene? Det ble gitt ut tre granater for hver pistol! Hvor er de, Kuznetsov?
"Hva i helvete er granater for nå!" En selvgående pistol er hundre og femti meter herfra - kan du få den? Ser du ikke pistolen også?
"Hva tenkte du, vi venter sånn?" Raske granater her borte! Her er de!.. Maskingevær er overalt i krig, Kuznetsov!..

På Drozdovskys blodløse ansikt, vansiret av en krampe av utålmodighet, dukket det opp et uttrykk for handling, beredskap for hva som helst, og stemmen hans ble gjennomtrengende ringende:

- Sergunenkov, granater her!
– Her er de i nisjen. Kamerat løytnant...
- Granater her!

Samtidig viste viljen til å handle, angitt i ansiktet til Drozdovsky, å være viljen til å ødelegge den selvgående pistolen med hendene til en underordnet.

- Vel! .. Sergunenkov! Du gjør det! Eller brystet i kors, eller ... Forstod du meg, Sergunenkov? ..
Sergunenkov løftet hodet, så på Drozdovsky med et ublinkende, fast blikk, og spurte så vantro:
- Hvordan skal jeg ... kamerat løytnant? Bak tankene. Meg... der?...
– Krapende frem – og to granater under skinnene! Ødelegg den selvgående pistolen! To granater - og slutten på krypdyret! ..

Drozdovsky sa dette udiskutabelt; med skjelvende hender, med en uventet skarp bevegelse, plukket han opp granater fra bakken, ga dem til Sergunenkov, som mekanisk rakte ut håndflatene og tok granatene og nesten slapp dem som glødende jern.

"Hun er bak stridsvognene, kamerat løytnant ... Hun står langt unna ..."
– Ta granater!.. Ikke nøl!
- Jeg har det...

Det var åpenbart at Sergunenov ville dø.

- Hør, kamp! Kuznetsov kunne ikke motstå. - Kan du ikke se? Du må krype hundre meter i det fri! Forstår du ikke dette?
– Hvordan tenkte du? – sa Drozdovsky med samme ringende stemme og slo kneet med knyttneven. – Skal vi sitte? Hendene foldet!.. Og de legger press på oss? – Og han vendte seg brått og autoritativt til Sergunenkov: – Er oppgaven klar? Kryper og styrter til den selvgående pistolen! Framover! - Drozdovskys team avfyrte et skudd. - Frem!..

Kuznetsov forsto at Sergunenkovs død ikke bare var uunngåelig, men også meningsløs.

Det som nå skjedde virket for Kuznetsov ikke bare håpløs fortvilelse, men et monstrøst, absurd, håpløst skritt, og Sergunenkov måtte gjøre det i henhold til denne ordren "fremover", som på grunn av jernlovene som trådte i kraft under slaget, ingen - verken Sergunenkov eller Kuznetsov hadde rett til ikke å henrette eller kansellere, og av en eller annen grunn tenkte han plutselig: "Nå, hvis det var en hel pistol og bare ett skall, ville det ikke være noe, ja, ingenting ville skje."

Rytteren Sergunenkov tok granater, krøp med dem til den selvgående pistolen og ble skutt på blankt hold. Han kunne ikke undergrave det fascistiske utstyret.

Kuznetsov visste ikke hva han ville gjøre nå, han trodde ennå ikke helt, men han så denne monstrøst nakne døden til Sergunenkov nær den selvgående pistolen. Han gisper etter pusten, så han på Drozdovsky, på den smertefullt vridde munnen hans, og klemte så vidt ut: "Jeg kunne ikke holde det ut, jeg kunne ikke, hvorfor reiste han seg? :

- Kunne ikke det? Så du kan, bataljonssjef? Der, i nisjen, er en annen granat, hører du? Siste. Hvis jeg var deg, ville jeg tatt en granat - og til den selvgående pistolen. Sergunenkov kunne ikke, du kan! Hører du?..

"Han sendte Sergunenkov, med rett til å bestille ... Og jeg var et vitne - og for resten av livet forbanner jeg meg selv for dette! .."- blinket tåkete og fjernt i hodet til Kuznetsov, ikke helt klar over hva han sa; han forsto ikke lenger omfanget av rimeligheten av handlingene hans.

- Hva? Det du sa? - Drozdovsky grep med den ene hånden våpenskjoldet, med den andre kanten av skyttergraven og begynte å reise seg, og kastet opp det hvite, blodløse ansiktet med blussende tynne nesebor. Hva, jeg ville ha ham død? – Drozdovskys stemme brøt ut i et hvin, og tårer lød i den. - Hvorfor reiste han seg? .. Så du hvordan han reiste seg? ..

Kort før Drozdovskys handling befant Kuznetsov seg i en situasjon der det var mulig å sende en underordnet under ild.

Han visste at han måtte reise seg umiddelbart, se på våpnene, gjøre noe nå, men den tunge kroppen hans ble presset ned, klemt ned i skyttergraven, det gjorde vondt i brystet, i ørene, og dykkehylet, varme slag av luft med fløyte av fragmenter presset ham sterkere og sterkere til den vaklende bunnen av grøften.
…
— Panoramaer, Ukhanov! Hør, severdigheter! - uten å ta hensyn til Chibisov, ropte Kuznetsov og tenkte umiddelbart at han ville og kunne beordre Ukhanov - han hadde rett til å gjøre dette - til å ta panoramaer, det vil si ved hjelp av troppsjefen for å tvinge ham til å hoppe ut nå under bombardement til våpnene fra det redde landet, selv forble i grøfta, men kunne ikke beordre det.

Men han følte at han ikke hadde noen moralsk rett til å gjøre det. Han tok den største risikoen, og sendte en underordnet til pistolen, som lå nærmere skyttergraven der begge gjemte seg. Kuznetsov valgte en annen løsning for seg selv enn Drozdovsky.

"Jeg har og har ikke rettigheten," blinket gjennom hodet til Kuznetsov. "Da vil jeg aldri tilgi meg selv ...".
…
- Ukhanov!.. Hør... Vi må fjerne severdighetene! Raskokosit til helvete! Ikke sikker på når dette vil ende?
«Jeg tror det, løytnant! Uten severdigheter forblir vi som nakne! ..
Ukhanov, som satt i grøften, trakk opp bena, slo luen med votten, trakk den nærmere pannen, la hånden på bunnen av grøften for å reise seg, men umiddelbart stoppet Kuznetsov ham:
- Stoppe! Vente! Så snart de bombarderer i en sirkel, vil vi hoppe ut til våpnene. Du - til den første, jeg - til den andre! La oss ta av severdighetene! .. Du - til den første, jeg - til den andre! Er det klart, Ukhanov? På min kommando, ok? – Og ved å tvangsholde en hoste, trakk han også opp bena slik at det var lettere å reise seg.

«Nå, løytnant. Ukhanovs lyse øyne, fra under en lue trukket over pannen, så smalt mot himmelen. - Nå...

Kuznetsov, som så ut av grøfta, så alt dette, og hørte den jevne lyden av motorene til Junkers igjen som kom inn bak røyken for å bombardere, befalte han:

- Ukhanov! .. Vi skal klare det i tide! La oss gå!.. Du går til den første, jeg går til den andre...

Og med ustø vektløshet i hele kroppen hoppet han ut av grøfta, hoppet over brystningen til skyteposisjonen til den første pistolen, løp gjennom snøen svart fra å brenne, langs jorden sprayet radialt fra kratrene til den andre pistolen.

Sovjetiske soldater beskrives i Hot Snow på forskjellige måter. Boken avslører karakterene til flere mennesker, hvorav de fleste døde, etter å ha oppnådd en bragd. Kuznetsov forble i live, og kunne ikke tilgi seg selv for ikke å stoppe Drozdovsky, som sendte Sergunenkov for å undergrave den selvgående pistolen med en granat. Da han begynte å snakke om den døde rytteren, forsto han endelig at dette dødsfallet for alltid ville forbli i hans minne som noe urettferdig, grusomt, og dette til tross for at han sprengte to tanks, ble sjokkert, mistet en kjær (medisinsk). instruktør Zoya) nesten hele bataljonen.

– Da vi skulle komme hit, sa Rubin én forferdelig setning til meg: «Sergunenkov vil aldri tilgi sin død til noen i den neste verden». Hva det er?

- Ingen? spurte Kuznetsov, og snudde seg bort og kjente den iskalde isen i kragen, som om den svir kinnet hans med våt smergel. "Men hvorfor fortalte han deg det?"

"Ja, og jeg har skylden, og jeg vil ikke tilgi meg selv for dette," tenkte Kuznetsov. "Hvis jeg hadde viljen til å stoppe ham da ... Men hva skal jeg fortelle henne om Sergunenkovs død? hvordan det var . Men hvorfor husker jeg det, når to tredjedeler av batteriet døde? Nei, av en eller annen grunn kan jeg ikke glemme det!.."

Bondarev skrev selv om sin bok "Hot Snow".

Tilhører den strålende galaksen av frontlinjesoldater som, etter å ha overlevd krigen, viste sin essens i levende og solide romaner. Forfatterne tok bildene av heltene sine fra det virkelige liv. Og hendelsene som vi rolig oppfatter fra sidene i bøkene i fredstid skjedde for dem med deres egne øyne. Sammendraget av "Hot Snow", for eksempel, er grusomheten ved bombingen, og fløytingen av forvillede kuler, og frontale stridsvogner og infanteriangrep. Selv nå, når han leser om dette, stuper en vanlig fredelig person ned i avgrunnen av datidens dystre og formidable hendelser.

Forfatter i frontlinjen

Bondarev er en av de anerkjente mesterne i denne sjangeren. Når du leser verkene til slike forfattere, blir du ufrivillig overrasket over realismen i linjene som gjenspeiler ulike sider ved det vanskelige militærlivet. Tross alt gikk han selv gjennom en vanskelig frontlinjen, starter den nær Stalingrad og slutter i Tsjekkoslovakia. Derfor gjør romaner så sterkt inntrykk. De overrasker med lysstyrken og sannheten til plottet.

Et av de lyse, emosjonelle verkene som Bondarev skapte, "Hot Snow", forteller bare om slike enkle, men uforanderlige sannheter. Selve tittelen på historien sier sitt. I naturen er det ingen varm snø, den smelter under solens stråler. Men i arbeidet er han varm av blodsøl i vanskelige kamper, fra antall kuler og fragmenter som flyr inn i modige jagerfly, fra det uutholdelige hatet til sovjetiske soldater av enhver rang (fra menig til marskalk) for de tyske inntrengerne. Her er et så fantastisk bilde laget av Bondarev.

Krig er mer enn bare å kjempe

Historien "Varm snø" ( sammendrag, selvfølgelig, formidler ikke all livligheten i stilen og tragedien i plottet) gir noen svar på den påbegynte moralske og psykologiske litterære linjer i mer tidlige arbeider forfatter, som "Bataljoner ber om ild" og "Siste salver".

Som ingen andre, som forteller den grusomme sannheten om den krigen, glemmer Bondarev ikke manifestasjonen av vanlige menneskelige følelser og følelser. "Hot Snow" (analysen av bildene hans overrasker med mangelen på kategoriskhet) er bare et eksempel på en slik kombinasjon av svart og hvitt. Til tross for tragedien med militære hendelser, gjør Bondarev det klart for leseren at selv i krig er det ganske fredelige følelser av kjærlighet, vennskap, elementær menneskelig fiendtlighet, dumhet og svik.

Heftige kamper nær Stalingrad

Å gjenfortelle sammendraget av «Hot Snow» er ganske vanskelig. Handlingen i historien finner sted nær Stalingrad, byen der den røde hæren til slutt brøt ryggen til den tyske Wehrmacht i harde kamper. Litt sør for den blokkerte 6. Army of Paulus, skaper den sovjetiske kommandoen en kraftig forsvarslinje. Artilleribarrieren og infanteriet knyttet til den skulle stoppe en annen "strateg" - Manstein, som skynder seg til unnsetning av Paulus.

Som kjent fra historien var det Paulus som var skaperen og inspiratoren til det triste kjent plan Barbarossa. Og av åpenbare grunner kunne ikke Hitler tillate at en hel hær, og til og med ledet av en av de beste teoretikere fra den tyske generalstaben, ble omringet. Derfor sparte fienden ingen krefter og midler for å bryte gjennom en operativ passasje for 6. armé fra omringingen skapt av de sovjetiske troppene.

Bondarev skrev om disse hendelsene. «Hot Snow» forteller om kampene på en bitteliten flekk med land, som ifølge sovjetisk etterretning er blitt «tankfarlig». Her må det finne sted en kamp, ​​som kanskje vil avgjøre utfallet av slaget ved Volga.

Løytnantene Drozdovsky og Kuznetsov

Oppgaven med å blokkere fiendens tanksøyler er gitt til hæren under kommando av generalløytnant Bessonov. Det er i sammensetningen at artillerienheten beskrevet i historien, kommandert av løytnant Drozdovsky, er inkludert. Selv en kort oppsummering av "Hot Snow" kan ikke etterlates uten å beskrive bildet av en ung kommandant som nettopp har mottatt en offisersgrad. Det bør nevnes at selv på skolen hadde Drozdovsky god anseelse. Disipliner ble gitt lett, og hans posisjon og naturlige militære holdning underholdt øynene til enhver kampsjef.

Skolen lå i Aktyubinsk, hvorfra Drozdovsky gikk rett til fronten. Sammen med ham ble en annen utdannet ved Aktobe Artillery School, løytnant Kuznetsov, tildelt en enhet. Ved en tilfeldighet ble Kuznetsov gitt kommandoen over en peloton med nøyaktig samme batteri kommandert av løytnant Drozdovsky. Overrasket over omskiftelsene militær skjebne, resonnerte løytnant Kuznetsov filosofisk - karrieren hans har bare begynt, og dette er langt fra hans siste utnevnelse. Det ser ut til, for en karriere, når det er krig rundt? Men selv slike tanker besøkte menneskene som ble prototypene til heltene i historien "Hot Snow".

Sammendraget bør suppleres med det faktum at Drozdovsky umiddelbart prikket "og": han kom ikke til å huske kadetttiden, der begge løytnantene var like. Her er han batterisjef, og Kuznetsov er hans underordnede. Til å begynne med reagerer han rolig på slike viktige metamorfoser, og Kuznetsov begynner stille å beklage. Han liker ikke noen av Drozdovskys ordre, men, som du vet, er det forbudt å diskutere ordre i hæren, og derfor må den unge offiseren forsone seg med den nåværende tilstanden. Delvis ble denne irritasjonen lettet av den åpenbare oppmerksomheten til sjefen for den medisinske instruktøren Zoya, som innerst inne likte Kuznetsov selv.

Variert team

Med fokus på problemene til troppen hans, oppløses den unge offiseren fullstendig i dem og studerer menneskene han skulle kommandere. Menneskene i peletonen ved Kuznetsov var tvetydige. Hvilke bilder beskrev Bondarev? "Hot Snow", hvis sammendrag ikke formidler alle finessene, beskriver i detalj historiene til jagerflyene.

For eksempel studerte sersjant Ukhanov også ved Aktobe Artillery School, men på grunn av en dum misforståelse fikk han ingen offisersgrad. Ved ankomst til enheten begynte Drozdovsky å se ned på ham, og vurderte ham som uverdig til tittelen sovjetisk sjef. Og løytnant Kuznetsov, tvert imot, oppfattet Ukhanov som en likeverdig, kanskje på grunn av smålig hevn på Drozdovsky, eller kanskje fordi Ukhanov virkelig var en god artillerist.

En annen underordnet Kuznetsov, menig Chibisov, hadde allerede en ganske trist kampopplevelse. Den delen hvor han tjenestegjorde ble omringet, og den menige ble selv tatt til fange. Og med sin ukueligge optimisme underholdt skytteren Nechaev, en tidligere sjømann fra Vladivostok, alle.

tankstreik

Mens batteriet rykket frem til den utpekte linjen, og jagerflyene ble kjent med hverandre og ble vant til hverandre, endret situasjonen ved fronten seg dramatisk i strategiske termer. Slik utspiller hendelsene seg i historien «Hot Snow». Et sammendrag av Mansteins operasjon for å frigjøre den omringede 6. armé kan formidles som følger: et konsentrert stridsvognangrep ende-til-ende mellom to sovjetiske hærer. Den fascistiske kommandoen betrodde denne oppgaven til mesteren av tankgjennombrudd. Operasjonen hadde et høyt navn - "Vintertordenvær".

Slaget var uventet og derfor ganske vellykket. Tankene gikk inn i baken til de to hærene og gikk dypt inn i de sovjetiske forsvarsformasjonene i 15 km. General Bessonov mottar en direkte ordre om å lokalisere gjennombruddet for å forhindre at tanks kommer inn i operasjonsrommet. For å gjøre dette blir Bessonovs hær forsterket med et tankkorps, noe som gjør det klart for sjefen at dette er den siste reserven til hovedkvarteret.

Den siste grensen

Grensen, som Drozdovskys batteri avanserte til, var den siste. Det er her hovedbegivenhetene som verket «Hot Snow» er skrevet om, finner sted. Ved ankomst til stedet mottar løytnanten en ordre om å grave seg ned og forberede seg på å avvise et mulig tankangrep.

Kommandanten forstår at Drozdovskys forsterkede batteri er dødsdømt. Den mer optimistiske divisjonskommissæren Vesnin er ikke enig med generalen. Han mener at på grunn av det høye kampvilje Sovjetiske soldater vil stå. En tvist oppstår mellom offiserene, som et resultat av at Vesnin går til frontlinjen for å muntre opp soldatene som forbereder seg til kamp. Den gamle generalen stoler egentlig ikke på Vesnin, og anser innerst inne hans tilstedeværelse på kommandoposten som overflødig. Men han har ikke tid til å gjennomføre en psykologisk analyse.

«Den varme snøen» fortsetter med det faktum at kampen på batteriet begynte med et massivt bombeangrep. Første gang de faller under bombene, er de fleste jagerflyene redde, inkludert løytnant Kuznetsov. Men når han tar seg sammen, innser han at dette bare er et forspill. Snart må han og løytnant Drozdovsky bruke all kunnskapen de ble gitt på skolen i praksis.

heroisk innsats

Selvgående våpen dukket snart opp. Kuznetsov, sammen med sin tropp, aksepterer modig kampen. Han er redd for døden, men er samtidig kvalm av den. Selv det korte innholdet i "Hot Snow" lar deg forstå tragedien i situasjonen. Tankødeleggerne sendte granat etter granat mot fiendene sine. Men kreftene var ikke like. Etter en tid var det bare en brukbar pistol og en håndfull jagerfly igjen fra hele batteriet, inkludert både offiserer og Ukhanov.

Det ble færre og færre granater, og jagerflyene begynte å bruke bunter med panserverngranater. Når han prøver å undergrave en tysk selvgående pistol, dør unge Sergunenkov, etter ordre fra Drozdovsky. Kuznetsov, i kampens hete, kaster tilbake kommandokjeden sin, anklager ham for den meningsløse døden til en jager. Drozdovsky tar selv granaten og prøver å bevise at han ikke er feig. Kuznetsov holder ham imidlertid tilbake.

Og selv i kampkonflikter

Hva skriver Bondarev om neste gang? "Varm snø", et sammendrag som vi presenterer i artikkelen, fortsetter med et gjennombrudd av tyske stridsvogner gjennom Drozdovsky-batteriet. Bessonov, som ser den desperate situasjonen til hele divisjonen til oberst Deev, har ikke hastverk med å bringe tankreserven inn i kamp. Han vet ikke om tyskerne brukte reservene sine.

Og batteriet kjempet fortsatt. Zoya, den medisinske instruktøren, dør meningsløst. Dette gjør et veldig sterkt inntrykk på løytnant Kuznetsov, og han anklager igjen Drozdovsky for dumheten i ordrene hans. Og de overlevende jagerflyene prøver å få tak i ammunisjon på slagmarken. Løytnantene, som utnytter den relative roen, organiserer bistand til de sårede og forbereder seg på nye kamper.

tankreserve

Akkurat i dette øyeblikket kommer den etterlengtede etterretningen tilbake, som bekrefter at tyskerne har forpliktet alle reserver til kampen. Jagerflyet blir sendt til observasjonsposten til general Bessonov. Kommandøren, etter å ha mottatt denne informasjonen, beordrer å bringe i kamp sin siste reserve - et tankkorps. For å få fart på utgangen sender han Deev mot enheten, men han, etter å ha kjørt inn i det tyske infanteriet, dør med et våpen i hendene.

Det var en fullstendig overraskelse for Goth, som et resultat av at gjennombruddet til de tyske styrkene ble lokalisert. Dessuten mottar Bessonov en ordre om å utvikle suksess. Den strategiske planen lyktes. Tyskerne trakk alle reservene til stedet for operasjonen "Winter Thunderstorm" og mistet dem.

Heltebelønninger

Bessonov ser fra sin NP etter et stridsvognangrep, og er overrasket over å legge merke til en enkelt pistol som også skyter mot tyske stridsvogner. Generalen er sjokkert. Uten at han tror på øynene sine, tar han ut alle prisene fra safen og går sammen med adjutanten til posisjonen til det beseirede Drozdovsky-batteriet. «Hot Snow» er en roman om menneskers ubetingede maskulinitet og heltemot. Det faktum at uavhengig av deres regalier og rekker, må en person oppfylle sin plikt, ikke bekymre seg for belønninger, spesielt siden de selv finner helter.

Bessonov blir slått av standhaftigheten til en håndfull mennesker. Ansiktene deres ble røyket og brent. Ingen insignier er synlige. Kommandøren tok lydløst ordrene fra det røde banneret og delte dem ut til alle de overlevende. Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov og en ukjent infanterist mottok høye priser.

Funksjoner ved problematikken til verket "Hot Snow" av Y. Bondarev"

Mange år har gått siden de seirende salvene fra den store patriotiske krigen døde ned. Men selv i dag avslører tiden for oss nye detaljer, uforglemmelige fakta og hendelser fra de heroiske dagene. Og jo lenger vi går fra den krigen, fra de alvorlige kampene, jo færre helter fra den tiden forblir i live, jo dyrere, mer verdifull blir den militære kronikken som forfattere skapte og fortsetter å skape. I sine verk forherliger de motet og heltemotet til det sovjetiske folket, vår tapre hær, millioner og millioner av mennesker som bar alle krigens vanskeligheter på sine skuldre og utførte en bragd i fredens navn på jorden.

Flott Patriotisk krig krevde fra hver person spenningen av alle hans mentale og fysisk styrke. Det kansellerte ikke bare, men gjorde moralske problemer enda mer akutte. Tross alt bør tydeligheten av mål og mål i krigen ikke tjene som en unnskyldning for moralsk promiskuitet. Det frigjorde ikke en person fra behovet for å være fullt ut ansvarlig for sine handlinger. Livet i krig er livet med alle sine åndelige og moralske spørsmål og vanskeligheter. Det vanskeligste på den tiden var for forfattere, for hvem krigen var et skikkelig sjokk. De var fylt med det de så og opplevde, så de prøvde sannferdig å vise hvor høy prisen på seier over fienden var for oss. De forfatterne som kom til litteraturen etter krigen, og i løpet av prøveårene selv kjempet i frontlinjen, forsvarte sin rett til den såkalte "gravsannheten". Arbeidet deres ble kalt «løytnantenes prosa». Disse forfatterne, som Tvardovsky godt sa om at de "ikke reiste seg over løytnanter og ikke gikk lenger enn regimentsjefen" og "så krigens svette og blod på tunikaen deres", utgjorde en hel galakse av kjente navn til den nåværende leseren: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Jeg vil gjerne nevne en fellestrekk deres verk om krigen er memoarer. Favorittsjangeren til disse forfatterne er en lyrisk historie skrevet i første person, selv om den ikke alltid er strengt selvbiografisk, men grundig mettet med forfatterens erfaringer og minner fra ungdom i frontlinjen. I bøkene sine å erstatte generelle planer, generaliserte bilder, panoramisk resonnement, heroisk patos, ny erfaring kom. Den besto i det faktum at krigen ble vunnet ikke bare av hovedkvarter og hærer, i deres kollektive betydning, men også av en enkel soldat i en grå overfrakk, far, bror, ektemann, sønn. Disse verkene fremhevet nærbilder en mann i krigen, hans sjel, som levde i smerte i hjertene bak, hans tro på seg selv og sine kamerater. Selvfølgelig hadde hver forfatter sin egen krig, men den vanlige frontlinjeopplevelsen hadde nesten ingen forskjeller. De var i stand til å formidle det til leseren på en slik måte at artillerikanonaden og automatiske utbrudd ikke overdøver stønn og hvisking, og i pudderrøyken og støvet fra eksploderende granater og miner kan man skjelne i folks øyne besluttsomhet og frykt, pine og raseri. Og en ting til disse forfatterne har til felles er "hjertets minne", et lidenskapelig ønske om å fortelle sannheten om den krigen.

Y. Bondarev forteller om de heroiske egenskapene til folket på en annen kunstnerisk måte i romanen "Hot Snow". Dette er et verk om de uendelige mulighetene til mennesker for hvem forsvaret av moderlandet, en pliktfølelse er et organisk behov. Romanen forteller om hvordan, til tross for de økende vanskelighetene og spenningene, øker vinnerviljen hos mennesker. Og hver gang det virker: dette er grensen for menneskelige evner. Men soldater, offiserer, generaler, utmattet av kamper, søvnløshet, konstant nervøs spenning, finner styrken til igjen å delta i en duell med stridsvogner, gå til angrep, redde kameratene Serafimov V.D. Russisk litteratur fra andre halvdel av det tjuende århundre. Utdanningsminimum for søkere. - M.: Videregående skole, 2008. - s. 169..

I romanen avsløres i hovedsak bare én militær episode, som fungerer som et vendepunkt i hele det påfølgende kampforløpet. Det er harde kamper nær Stalingrad. Forfatteren fokuserer på batteriet, som er en del av artilleribarrieren, før oppgaven er satt: for enhver pris å ikke gå glipp av fiendens enorme tankstyrker, skynde seg til byen for å hjelpe de omringede fascisttroppene. Denne kampen kan avgjøre frontens skjebne. Og derfor er ordren til general Bessonov udiskutabel: «Ikke et skritt tilbake! Og slå ut stridsvogner. Stå - og glem døden! Ikke tenk på henne under noen omstendigheter." Men dette forstår soldatene selv. Forfatteren skildrer heltene sine med stor kunstnerisk sannhet: den unge løytnanten Kuznetsov, våpenkommandanten Ukhanov, den medisinske instruktøren Zoya. I deres hverdagslige handlinger og handlinger ser han en manifestasjon av det heroiske. Grenseløst mot og standhaftighet kombineres hos disse menneskene med åndelig mykhet, adel og medmenneskelighet. Den rene og lyse følelsen av kjærlighet født under grusomme forhold i Kuznetsov og Zoya vitner om styrken til den menneskelige ånd.Den store patriotiske krigen i russisk litteratur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - s. 129..

Bondarev skildrer kampscenene til ett batteri, og formidler atmosfæren fra hele krigen med sitt drama. På en dag er løytnant Kuznetsov, som holdt tilbake de tyske stridsvognene, dødelig trøtt, blir grå på en dag, og blir tjue år eldre. Forfatteren avslører for oss "gravsannheten" og den sanne omfanget av denne kampen. Ved å tegne møtet til general Bessonov med den øverste sjefen, understreker forfatteren dens strategiske betydning. Den enestående ferdigheten til Bondarev manifesterte seg i evnen til å skape dypt psykologiske bilder ikke bare av vanlige deltakere i krigen, men også av store militære ledere. Forfatterens store prestasjon er bildet av den modige, direkte og innsiktsfulle general Bessonov. Men trusselen om død og en felles årsak visker ofte ut grensene mellom rekkene. Vi ser hvordan Kuznetsov etter slaget trett og rolig rapporterer til generalen. «Stemmen hans, ifølge regelverket, kjempet fortsatt for å få en lidenskapsløs og jevn festning; men i tonen, i blikket er det et dystert, ikke-gutteaktig alvor, uten skygge av engstelighet foran generalen.

Krig er forferdelig, den dikterer sine grusomme lover, bryter skjebnen til mennesker, men ikke alle. En person som kommer inn i ekstreme situasjoner, manifesterer seg uventet, åpenbarer seg fullt ut som en person. Krig er en karaktertest. Dessuten kan både gode og dårlige egenskaper som er usynlige i det vanlige livet dukke opp. De to hovedpersonene i romanen, Drozdovsky og Kuznetsov, besto en slik test. Kuznetsov kunne ikke sende en kamerat under kulene, mens han holdt seg i skjul på den tiden, delte han skjebnen til jagerflyen Ukhanov, og dro med ham på et oppdrag. Drozdovsky kunne derimot ikke tråkke over sitt «jeg». Han drømte om å utmerke seg i kamp, ​​om å begå en heltedåd, men i det avgjørende øyeblikket slapp han av. Vi beklager oppriktig ung soldat, som må utføre den meningsløse ordren fra sin kommandør Drozdovsky, og sende ham til den sikre døden. "Kamerat løytnant, jeg ber deg," hvisker han med leppene alene, "hvis noe er galt med meg ... fortell moren din: Jeg kom med nyheter, sier de, jeg ... hun har ingen andre ... ”

Med virkelig skildring av de komplekse forholdene til mennesker i krig, hvor feighet noen ganger manifesteres sammen med ekte heltemot, grusomhet sammen med høy menneskelighet, fokuserte Bondarev sin hovedoppmerksomhet på å identifisere i heltene de egenskapene som sikret seier over fienden.