Bessonov varm snø karakteristikk. Abstrakt: Yuri Vasilyevich Bondarev "Varm snø"

Forfatteren av «Hot Snow» tar opp problemet med mennesket i krig. Er det mulig blant døden og
vold ikke herde, ikke bli grusom? Hvordan opprettholde selvkontroll og evnen til å føle og empati? Hvordan overvinne frykt, forbli en mann, finne seg selv i uutholdelige forhold? Hvilke årsaker bestemmer oppførselen til mennesker i krig?
Leksjonen kan struktureres som følger:
1. introduksjon lærere i historie og litteratur.
2. Forsvar av prosjektet "Slaget ved Stalingrad: hendelser, fakta, kommentarer".
Z. Beskyttelse av prosjektet Historisk betydning kamp ved Myshkova-elven, dens plass under slaget ved Stalingrad.
4. Forsvar av prosjektet "Yu. Bondarev: frontlinjeforfatter".
5. Analyse av romanen av Y. Bondarev " Varm snø».
6. Forsvar av prosjektene "Restaurering av det ødelagte Stalingrad" og "Volgograd i dag".
7. Lærerens siste ord.

Vi vender oss til analysen av romanen "Hot Snow"

Bondarevs roman er uvanlig ved at hendelsene er begrenset til bare noen få dager.

– Fortell oss om handlingstiden og handlingen i romanen.
(Romanens handling finner sted i løpet av to dager, da Bondarevs helter uselvisk forsvarer en liten flekk med land fra tyske stridsvogner. I "Hot Snow" komprimeres tiden tettere enn i historien "Bataljoner spør om ild": dette er en kort marsj av hæren til general Bessonov losset fra sjiktene og slaget som avgjorde så mye i skjebnen til landet; disse er kalde
frostige daggry, to dager og to endeløse desembernetter. Uten lyriske digresjoner, som om forfatterens pust ble stoppet av konstant spenning.

Handlingen til romanen "Hot Snow" er forbundet med de sanne hendelsene til den store Patriotisk krig, med et av dens avgjørende øyeblikk. Livet og døden til romanheltene, deres skjebner er opplyst av et alarmerende lys. sann historie, som et resultat av at alt under forfatterens penn får vekt, betydning.

– Under slaget ved Myshkova-elven er situasjonen i Stalingrad-retningen anspent til det ytterste. Denne spenningen merkes på hver side av romanen. Husk hva general Bessonov sa i rådet om situasjonen hans hær befant seg i. (Episode ved ikonene.)
(“Hvis jeg hadde trodd, ville jeg ha bedt, selvfølgelig. På mine knær spurte jeg om råd og hjelp. Men jeg tror ikke på Gud og jeg tror ikke på mirakler. 400 stridsvogner - det er sannheten for deg! Og denne sannheten legges på vekten - en farlig vekt på vekten av godt og ondt. Mye avhenger nå av dette: en fire måneders
forsvaret av Stalingrad, vår motoffensiv, omringingen av de tyske hærene her. Og dette er sant, så vel som det faktum at tyskerne startet en motoffensiv fra utsiden, men vekten må fortsatt berøres. Er det nok
har jeg krefter? ..")

I denne episoden viser forfatteren øyeblikket med maksimal spenning av menneskelig styrke, når helten står overfor evige spørsmål vesen: hva er sannhet, kjærlighet, godhet? Hvordan få det gode til å veie opp på vekten, kan én person gjøre det? Det er ingen tilfeldighet at i Bondarev finner denne monologen sted ved ikonene. Ja, Bessonov tror ikke på Gud. Men ikonet her er et symbol historisk minne om krigene, det russiske folkets lidelser, som vant seire med ekstraordinær styrke, støttet opp Ortodokse tro. Og den store patriotiske krigen var intet unntak.

(Forfatteren tildeler nesten hovedplassen til Drozdovsky-batteriet. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kamerater er en del av den store hæren, de uttrykker de åndelige og moralske trekkene til folket. I denne rikdommen og variasjonen av karakterer, fra privat for generalen viser Yuri Bondarev bildet av folket, som sto opp for forsvaret av moderlandet, og gjør det lyst og overbevisende, det virker, uten mye anstrengelse, som om det var diktert av livet selv.)

Hvordan presenterer forfatteren karakterene i begynnelsen av historien? (Analyse av episodene "In the Car", "The Bombing of the Train".)
(Vi diskuterer hvordan Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov oppfører seg under disse hendelsene.
Vi gjør oppmerksom på at en av de viktigste konfliktene i romanen er konflikten mellom Kuznetsov og Drozdovsky. Vi sammenligner beskrivelsene av utseendet til Drozdovsky og Kuznetsov. Vi legger merke til at Bondarev ikke viser Drozdovskys indre opplevelser, men avslører Kuznetsovs verdensbilde i stor detalj gjennom interne monologer.)

– Under marsjen brekker hesten til Sergunenkov bena. Analyser atferd
karakterene i denne episoden.
(Rubin er grusom, han tilbyr å slå hesten med en pisk for å reise seg, selv om alt allerede er meningsløst: det er dømt. Skyter mot hesten, den treffer ikke tinningen, dyret lider. Han sverger til Sergunenkov, som klarer ikke å holde tilbake tårer av medlidenhet Sergunenkov prøver å mate den døende hesten Ukhanov ønsker å støtte unge Sergunenkov og muntre ham opp.
begrenser raseri over at batteriet ikke fungerer. "Drozdovskys tynne ansikt virket rolig frosset, bare behersket raseri sprutet i pupillene." Drozdovsky skriker og
bestillinger. Kuznetsov misliker Rubins ondskapsfulle besluttsomhet. Han foreslår å senke neste pistol uten hester, på skuldrene.)

Alle opplever frykt i krig. Hvordan takler karakterene i romanen frykt? Hvordan oppfører Chibisov seg under beskytning og når det gjelder en speider? Hvorfor?
("Kuznetsov så Chibisovs ansikt, grått som jord, med frosne øyne, hans hese munn: "Ikke her, ikke her, Herre ..." - og opp til individuelle hår, synlige, som om skjeggstubbene på kinnene hans hadde blitt grå hud. han presset hendene mot Kuznetsovs bryst og presset skulderen og ryggen inn i et trangt ikke-eksisterende rom, ropte
bønnfullt: «Barn! Tross alt, barn ... jeg har ingen rett til å dø. Nei! .. Barn! .. "". Av frykt presset Chibisov seg ned i skyttergraven. Frykt lammet helten. Han kan ikke bevege seg, mus kryper over ham, men Chibisov ser ikke noe, reagerer ikke på noe, før Ukhanov ropte til ham. Når det gjelder speideren, er Chibisov allerede fullstendig lammet av frykt. De sier om slike foran: «De levende døde». «Tårene trillet fra Chibisovs blinkende øyne nedover de uryddige, skitne skjeggstubbene hans og balaclavaen trakk over haken hans, og Kuznetsov ble slått av et uttrykk for en slags hundelengsel, usikkerhet i utseendet, misforståelse av hva som hadde skjedd og er. skjer, hva de ønsker fra ham. I det øyeblikket skjønte ikke Kuznetsov at det ikke var fysisk, ødeleggende impotens og ikke engang forventningen om døden, men dyrefortvilelse etter alt Chibisov opplevde ... Sannsynligvis at han i blind frykt skjøt på speideren, uten å tro at dette var hans egen, russiske, var det siste som til slutt knuste ham. "Det som skjedde med Chibisov var kjent for ham under andre omstendigheter og med andre mennesker, fra hvem, med lengsel før endeløs lidelse, alt som holdt tilbake syntes å være trukket ut, som en slags stang, og dette var som regel en forvarsel om hans død. Slike mennesker ble ikke ansett som levende på forhånd, de ble sett på som om de var døde.

– Fortell oss om saken med Kasyankin.
– Hvordan oppførte general Bessonov seg under beskytningen i skyttergraven?
Hvordan takler Kuznetsov frykt?
(Jeg har ikke rett til å gjøre det. Jeg har ikke! Det er ekkel impotens... Jeg må ta panoramaer! Jeg
redd for å dø? Hvorfor er jeg redd for å dø? Splint mot hodet ... Er jeg redd for et splint mot hodet? .. Nei,
nå hopper jeg ut av skyttergraven. Hvor er Drozdovsky? .. "" Kuznetsov ønsket å rope: "Slutt opp
svingete nå!» - og vend deg bort for ikke å se disse knærne hans, dette, som en sykdom, hans uovervinnelige frykt, som plutselig stakk gjennom skarpt og samtidig, som vinden som sto opp
et sted ordet "tanks", og forsøkte å ikke bukke under og motstå denne frykten, tenkte han: "Ikke gjør det
Kan være")
Rollen til en sjef i en krig er ekstremt viktig. Hendelsesforløpet og livet til hans underordnede avhenger av hans avgjørelser. Sammenlign oppførselen til Kuznetsov og Drozdovsky under slaget. (Analyse av episodene "Kuznetsov og Ukhanov tar av sikte", "Tanks angriper batteriet", "Kuznetsov ved Davlatyans pistol").

– Hvordan bestemmer Kuznetsov seg for å fjerne severdighetene? Følger Kuznetsov Drozdovskys ordre om å åpne ild mot stridsvognene? Hvordan oppfører Kuznetsov seg ved Davlatyans pistol?
(Under beskytningen sliter Kuznetsov med frykt. Du må fjerne siktene fra våpnene, men å komme seg ut av skyttergraven under kontinuerlig ild er den sikre døden. Etter myndighet fra sjefen kan Kuznetsov sende enhver jagerfly til denne oppgaven, men han forstår at han ikke har noen moralsk rett til å gjøre det." I
Jeg har og jeg har ikke rettigheten, blinket gjennom hodet til Kuznetsov. "Da vil jeg aldri tilgi meg selv." Kuznetsov kan ikke sende en person til en sikker død, det er så lett å disponere et menneskeliv. Som et resultat fjerner de severdighetene sammen med Ukhanov. Når tankene var fremme på batteriet, var det nødvendig å slippe dem inn på minimumsavstand før det åpnet ild. Å oppdage seg selv på forhånd betyr å falle under direkte fiendtlig ild. (Dette skjedde med Davlatyans pistol.) I denne situasjonen viser Kuznetsov ekstraordinær tilbakeholdenhet. Drozdovsky ringer kommandoposten og beordrer rasende: "Brann!". Kuznetsov venter til det siste, og redder dermed pistolen. Davlatyans pistol er stille. Tanker prøver å bryte gjennom på dette stedet og treffer batteriet bakfra. Kuznetsov alene løper til pistolen, og vet ennå ikke hva han vil gjøre der. Tar kampen nesten alene. «Jeg blir gal,» tenkte Kuznetsov ... bare i hjørnet av bevisstheten innså hva han gjorde. Øynene hans fanget seg utålmodig i trådkorset, svarte røykflekker, møtende ildutbrudd, de gule sidene på tankene som krabbet i jernflokker til høyre og venstre foran strålen. De skjelvende hendene hans kastet skjell inn i den rykende strupen på knebuksen, fingrene hans nervøst, famlet i en hast for å trykke på avtrekkeren.)

– Og hvordan oppfører Drozdovsky seg under kampen? (Kommentert lesing av episodene "U
Davpatyans våpen", "Death of Sergunenkov").Hva anklager Drozdovsky Kuznetsov for? Hvorfor?Hvordan oppfører Rubin og Kuznetsov seg under Drozdovskys ordre?Hvordan oppfører heltene seg etter Sergunenkovs død?
(Etter å ha møtt Kuznetsov ved Davlatyans pistol, anklager Drozdovsky ham for desertering. Dette
Anklagen virker i det øyeblikket fullstendig upassende og absurd. I stedet for å forstå situasjonen, truer han Kuznetsov med en pistol. Bare Kuznetsovs forklaring er litt
roer ham ned. Kuznetsov orienterer seg raskt i en kampsituasjon, handler forsiktig, intelligent.
Drozdovsky sender Sergunenkov til en viss død, setter ikke pris på menneskelig liv tenker ikke
om mennesker, som anser seg selv som eksemplarisk og ufeilbarlig, viser han ekstrem egoisme. Mennesker for ham er bare underordnede, ikke nære, fremmede. Kuznetsov, tvert imot, prøver å forstå og komme nærmere de som er under hans kommando, han føler sin uløselige forbindelse med dem. Da Kuznetsov så den "håndgripelig nakne, monstrøst åpne" døden til Sergunenkov nær den selvgående pistolen, hatet Kuznetsov Drozdovsky og seg selv for ikke å kunne blande seg inn. Drozdovsky, etter Sergunenkovs død, prøver å rettferdiggjøre seg selv. «Ville jeg ha ham død? – Drozdovskys stemme brøt ut i et hvin, og tårer lød i den. Hvorfor reiste han seg? .. Så du hvordan han reiste seg? For hva?")

- Fortell oss om general Bessonov. Hva forårsaket alvorlighetsgraden hans?
(Sønnen har forsvunnet. Som leder har han ingen rett til å være svak.)

– Hvordan behandler underordnede generalen?
(Fastende, unødvendig omsorgsfull.)

Liker Bessonov denne underdanighet?
Mamaev kurgan. Vær verdig minnet om de falne ... (Nei, det irriterer ham. «Så lite
forgjeves lek med sikte på å vinne sympati avsky ham alltid, irriterte ham i andre, frastøt ham, som den tomme lettheten eller svakheten til en person som er usikker på seg selv”)

– Hvordan oppfører Bessonov seg under kampen?
(Under slaget står generalen i spissen, han observerer og styrer situasjonen, han forstår at mange soldater er gårsdagens gutter, akkurat som sønnen. Han gir seg ikke rett til svakhet, ellers vil han ikke kunne ta tøffe avgjørelser. Han gir ordren: " Stå til døden! Ikke et skritt tilbake "Suksessen til hele operasjonen avhenger av dette. Alvorlig med underordnede, inkludert Vesnin)

– Hvordan myker Vesnin opp situasjonen?
(Maksimal oppriktighet og åpenhet i forhold.)
– Jeg er sikker på at dere alle husker heltinnen i romanen, Zoya Elagina. På hennes eksempel, Bondarev
viser alvoret i kvinners stilling i krigen.

Fortell meg om Zoe. Hva tiltrekker deg til henne?
(Zoya blir avslørt for oss gjennom hele romanen som en person klar for selvoppofrelse, i stand til å omfavne smerten og lidelsen til mange med hjertet. Hun går liksom gjennom mange prøvelser, fra påtrengende interesse til frekk avvisning, men hennes vennlighet, hennes tålmodighet, hennes sympati er nok for Bildet av Zoya fylte på en eller annen måte umerkelig atmosfæren i boken, dens hovedhendelser, dens harde, Brutal virkelighet femininitet, hengivenhet og ømhet.

Sannsynligvis den mest mystiske tingen i verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten som oppstår mellom Kuznetsov og Zoya. Krig, dens grusomhet og blod, dens vilkår omstøter de vanlige ideene om tid. Det var krigen som bidro til en så rask utvikling av denne kjærligheten. Tross alt utviklet denne følelsen seg i de korte periodene med marsj og kamp, ​​når det ikke er tid til refleksjon og analyse av ens følelser. Og det begynner med den stille, uforståelige sjalusien til Kuznetsov: han er sjalu på Zoya for Drozdovsky.)

– Fortell oss hvordan forholdet mellom Zoya og Kuznetsov utviklet seg.
(Til å begynne med blir Zoya revet med av Drozdovsky (bekreftelse på at Zoya ble lurt i Drozdovsky var hans oppførsel i saken med speideren), men umerkelig, uten å legge merke til hvordan, trekker hun frem Kuznetsov. Hun ser at dette naivt, slik det virket til henne, gutt, som er i en håpløs situasjon, kjemper man mot fiendtlige stridsvogner. Og når Zoya blir truet på livet, dekker han henne med kroppen sin. Denne personen tenker ikke på seg selv, men på sin elskede. Følelsen som dukket opp mellom dem så raskt, like raskt slutt.)

– Fortell oss om Zoyas død, om hvordan Kuznetsov går gjennom Zoyas død.
(Kuznetsov sørger bittert over den avdøde Zoya, og det er fra denne episoden tittelen er hentet
roman. Da han tørket ansiktet vått av tårer, «var snøen på ermet til den vatterte jakken varm fra hans
tårer", "Han, som i en drøm, tok mekanisk tak i kanten av frakken og gikk, fortsatt ikke turt å se dit, foran ham, ned der hun lå, hvorfra det pustet et stille, kaldt, dødelig tomhet: ingen stemme, ingen stønn, ingen levende ånde ... Han var redd for at han ikke ville holde ut nå, han ville gjøre noe rasende gal i en tilstand av fortvilelse og sin utenkelige skyldfølelse, som om livet hans var over og det var ingenting nå. Kuznetsov kan ikke tro at hun er borte, han prøver å forsone seg med Drozdovsky, men sistnevntes angrep av sjalusi, så utenkelig nå, stopper ham.)
– Gjennom hele historien legger forfatteren vekt på Drozdovskys eksemplariske bæring: en jentes midje, strammet med et belte, rette skuldre, han er som en stram streng.

Hvordan endrer det seg utseende Drozdovsky etter Zoyas død?
(Drozdovsky gikk foran, svakt og løst svaiende, hans alltid rette skuldre var bøyd, armene vendt bakover og holdt kanten av frakken hans;
bandasje på hans nå korte hals, bandasjen gled på kragen)

Lange timer med kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår,
som Drozdovsky delvis har skylden for - alt dette danner en avgrunn mellom to unge
offiserer, deres moralske uforenlighet. I finalen er også denne avgrunnen indikert
skarpere: fire overlevende skyttere "innvier" de nylig mottatte ordrene i en soldats bowlerhatt; og slurken som hver av dem vil ta er for det første en slurk av minne – den inneholder bitterhet og sorg over tap. Drozdovsky mottok også ordren, fordi for Bessonov, som tildelte ham, han er den overlevende) sårede sjefen for det stående batteriet, generalen vet ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sannsynligvis aldri få vite det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting at forfatteren forlater Drozdovsky bortsett fra de som er samlet ved soldatens bowlerhatt.

- Er det mulig å snakke om likheten mellom karakterene til Kuznetsov og Bessonov?

"Den største etiske høyden, filosofisk tanke roman, så vel som den emosjonelle
spenningen når i finalen, når det er en uventet tilnærming mellom Bessonov og
Kuznetsova. Bessonov belønnet offiseren sin på lik linje med de andre og gikk videre. For han
Kuznetsov er bare en av dem som sto i hjel ved svingen til Myshkov-elven. deres nærhet
viser seg å være mer sublimt: dette er et slektskap mellom tanke, ånd, livssyn. For eksempel,
sjokkert over Vesnins død, klandrer Bessonov seg selv for det faktum at hans mangel på omgjengelighet og mistenksomhet hindret ham i å utvikle en varm og vennlige forhold med Vesnin. Og Kuznetsov bekymrer seg for at han ikke kunne hjelpe med beregningen av Chubarikov, som døde foran øynene hans, plages av den gjennomtrengende tanken om at alt dette skjedde "fordi han ikke hadde tid til å komme nær dem, forstå alle, bli forelsket . ...".

«Separert av uforholdsmessige plikter beveger løytnant Kuznetsov og hærsjefen, general Bessonov, seg mot det samme jomfruelige landet, ikke bare militært, men også åndelig. De mistenker ingenting om hverandres tanker, tenker på det samme og søker sannheten i samme retning. Begge stiller krevende spørsmål om meningen med livet og korrespondanse mellom deres handlinger og ambisjoner til det. De er atskilt etter alder og er i slekt, som far og sønn, og til og med som bror og bror, av kjærlighet til moderlandet og tilhørighet til folket og menneskeheten i den høyeste betydningen av disse ordene.

— Romanen uttrykker forfatterens forståelse av døden som et brudd på høyere rettferdighet ogharmoni. Kan du bekrefte dette?
Vi husker hvordan Kuznetsov ser på den myrdede Kasymov: "Nå var det en skjellboks under hodet til Kasymov, og hans ungdommelige, skjeggløse ansikt, nylig i live, svartaktig, ble dødshvitt, tynnet ut av dødens forferdelige skjønnhet, så overrasket ut, fuktig kirsebær
med halvåpne øyne på brystet, ved den revne i filler, utskåret vatterjakke, som om
og etter døden skjønte han ikke hvordan det drepte ham og hvorfor han ikke kunne komme opp til synet. Kuznetsov føler enda mer akutt tapet av sin rytter Sergunenkov. Tross alt avsløres mekanismen for hans død her. Heltene i "Hot Snow" dør: batterilegen Zoya Elagina, et medlem av Militærrådet Vesnin og mange andre ... Og krigen har skylden for alle disse dødsfallene.

I romanen vises bragden til menneskene som gikk i krig foran oss i en enestående fullhet av uttrykk i Bondarev, i rikdommen og mangfoldet av karakterer. Dette er en bragd av unge løytnanter - sjefer for artilleriplotonger - og de som tradisjonelt anses for å være folk fra folket, som vanlig Chibisov, en rolig og erfaren skytter Evstigneev eller en rettfram og frekk ridende Rubin, en bragd av senioroffiserer , for eksempel en divisjonssjef oberst Deev eller en hærsjef general Bessonov. Men alle i den krigen var først og fremst soldater, og hver på sin måte oppfylte sin plikt overfor moderlandet, overfor sitt folk. Og den store seieren som kom i mai 1945 ble deres seier.

LITTERATUR
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: essay om kreativitet. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Minnet om brennende år. - M .: Utdanning, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Stalingrad kamp. - M., 1968.
4. Stalingrad: historiens leksjoner (memoarer fra deltakerne i slaget). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Forbeder Nidkjær. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), juli 2013 (nettversjon).

I boken Yuri Bondarev«Varm snø» beskriver to handlinger. De to heltene i romanen befinner seg i lignende situasjoner, og handler annerledes. Hvert minutt blir en person testet for styrke og menneskelighet. Den ene forblir en mann, mens den andre ikke tåler det og går inn i en annen tilstand der han kan sende en underordnet til en bevisst og uberettiget død.

"Hot Snow" er den fjerde romanen av Yuri Bondarev. Skrevet i 1970. Hendelsene under den store patriotiske krigen finner sted i 1942. Handlingsscenen er territoriet nær Stalingrad.
Handlingen i romanen foregår bokstavelig talt i løpet av to dager, selv om karakterene i boken, som Bondarev alltid gjør, ofte vender seg til fortiden, og fortellingen er ispedd scener fra det sivile livet (general Bessonov, løytnant Kuznetsov), fra sykehus (Bessonov), minner fra skolen og en militærskole (Kuznetsov) og et møte med Stalin (Bessonov).

Jeg vil ikke fortelle handlingen til romanen, som alle kan lese og få en ide om hva sovjetiske soldater opplevde da de motsto fascismen.

Jeg vil dvele ved to punkter som virket viktige for meg etter hendelsen som skjedde med meg - bekjentskap med filmen "Ascent" Larisa Shepitko. Filmen har to sovjetisk soldat står overfor et forferdelig valg: å forråde og leve, eller å forbli trofast mot moderlandet og dø en smertefull død.

Med Bondarev er situasjonen, det virker for meg, enda mer komplisert, fordi det ikke er noe svik. Men det er mangel på noe menneskelig i personligheten til løytnant Drozdovsky, uten hvilket selv ønsket om å ødelegge fascismen mister sin mening. Det vil si, etter min mening taper det for denne personligheten selv. Det er karakteristisk at den sentrale figuren i romanen, general Bessonov, som føler i Drozdovsky dette fraværet av en viktig menneskelig komponent (kanskje evnen til å elske), sier overrasket: "Hvorfor dø? I stedet for ordet "dø" er det bedre å bruke ordet "overleve". Ikke vær så fast bestemt på å ofre, løytnant."

Det er vanskelig å analysere handlingene til Bondarevs helter, men jeg vil gi noen få konvekse fragmenter for å fremheve tanken som virket viktig for meg.

Lov av løytnant Drozdovsky

Romanens antagonist, bataljonssjef løytnant Vladimir Drozdovsky, bestemte seg under slaget for å sende sin underordnede Sergunenkov til hans død.

De [Kuznetsov og Drozdovsky] løp inn i skyterommet, begge falt på kne ved pistolen med en gjennomboret knurper og skjold, med en stygg bukse som krabbet tilbake, en svart munn gapende, og Kuznetsov ytret i et anfall av uopphørlig sinne :

- Nå se! Hvordan skyte? Ser du kickeren? Og den selvgående pistolen treffer på grunn av stridsvognene! Alt klart?
…
Kuznetsov svarte og så Drozdovsky som gjennom et kaldt tykt glass, med en følelse av at det var umulig å overvinne det.

– Hvis ikke for den selvgående pistolen ... Gjemt i røyken bak de havarerte stridsvognene. Han slår Ukhanov fra flanken... Han må gå til Ukhanov, han kan nesten ikke se henne! Det er ingenting for oss å gjøre her!

En tysk selvgående pistol, skjult av en tank, skjøt mot restene av bataljonen. Drozdovsky bestemte seg for at den måtte sprenges.
Drozdovsky, som satte seg under brystningen, så seg rundt på slagmarken med innsnevrede, forhastede øyne, hele ansiktet hans smalt øyeblikkelig, trakk seg opp, spurte med jevne mellomrom:

– Hvor er granatene? Hvor er antitankgranatene? Det ble gitt ut tre granater for hver pistol! Hvor er de, Kuznetsov?
"Hva i helvete er granater for nå!" En selvgående pistol er hundre og femti meter herfra - kan du få den? Ser du ikke pistolen også?
"Hva tenkte du, vi venter sånn?" Raske granater her borte! Her er de!.. Maskingevær er overalt i krig, Kuznetsov!..

På Drozdovskys blodløse ansikt, vansiret av en krampe av utålmodighet, dukket det opp et uttrykk for handling, beredskap for hva som helst, og stemmen hans ble gjennomtrengende ringende:

- Sergunenkov, granater her!
– Her er de i nisjen. Kamerat løytnant...
- Granater her!

Samtidig viste viljen til å handle, angitt i ansiktet til Drozdovsky, å være viljen til å ødelegge den selvgående pistolen med hendene til en underordnet.

- Vel! .. Sergunenkov! Du gjør det! Eller brystet i kors, eller ... Forstod du meg, Sergunenkov? ..
Sergunenkov løftet hodet, så på Drozdovsky med et ublinkende, fast blikk, og spurte så vantro:
- Hvordan skal jeg ... kamerat løytnant? Bak tankene. Meg... der?...
– Krapende frem – og to granater under skinnene! Ødelegg den selvgående pistolen! To granater - og slutten på krypdyret! ..

Drozdovsky sa dette udiskutabelt; med skjelvende hender, med en uventet skarp bevegelse, plukket han opp granater fra bakken, ga dem til Sergunenkov, som mekanisk rakte ut håndflatene og tok granatene og nesten slapp dem som glødende jern.

"Hun er bak stridsvognene, kamerat løytnant ... Hun står langt unna ..."
– Ta granater!.. Ikke nøl!
- Jeg har det...

Det var åpenbart at Sergunenov ville dø.

- Hør, kamp! Kuznetsov kunne ikke motstå. - Kan du ikke se? Du må krype hundre meter i det fri! Forstår du ikke dette?
– Hvordan tenkte du? – sa Drozdovsky med samme ringende stemme og slo kneet med knyttneven. – Skal vi sitte? Hendene foldet!.. Og de legger press på oss? – Og han vendte seg brått og autoritativt til Sergunenkov: – Er oppgaven klar? Kryper og styrter til den selvgående pistolen! Framover! - Drozdovskys team avfyrte et skudd. - Frem!..

Kuznetsov forsto at Sergunenkovs død ikke bare var uunngåelig, men også meningsløs.

Det som nå skjedde virket for Kuznetsov ikke bare håpløs fortvilelse, men et monstrøst, absurd, håpløst skritt, og Sergunenkov måtte gjøre det i henhold til denne ordren "fremover", som på grunn av jernlovene som trådte i kraft under slaget, ingen - verken Sergunenkov eller Kuznetsov hadde rett til ikke å henrette eller kansellere, og av en eller annen grunn tenkte han plutselig: "Nå, hvis det var en hel pistol og bare ett skall, ville det ikke være noe, ja, ingenting ville skje."

Rytteren Sergunenkov tok granater, krøp med dem til den selvgående pistolen og ble skutt på blankt hold. Han kunne ikke undergrave det fascistiske utstyret.

Kuznetsov visste ikke hva han ville gjøre nå, han trodde ennå ikke helt, men han så denne monstrøst nakne døden til Sergunenkov nær den selvgående pistolen. Han gisper etter pusten, så han på Drozdovsky, på den smertefullt vridde munnen hans, og klemte så vidt ut: "Jeg kunne ikke holde det ut, jeg kunne ikke, hvorfor reiste han seg? :

- Kunne ikke det? Så du kan, bataljonssjef? Der, i nisjen, er en annen granat, hører du? Siste. Hvis jeg var deg, ville jeg tatt en granat - og til den selvgående pistolen. Sergunenkov kunne ikke, du kan! Hører du?..

"Han sendte Sergunenkov, med rett til å bestille ... Og jeg var et vitne - og for resten av livet forbanner jeg meg selv for dette! .."- blinket tåkete og fjernt i hodet til Kuznetsov, ikke helt klar over hva han sa; han forsto ikke lenger omfanget av rimeligheten av handlingene hans.

- Hva? Det du sa? - Drozdovsky grep med den ene hånden våpenskjoldet, med den andre kanten av skyttergraven og begynte å reise seg, og kastet opp det hvite, blodløse ansiktet med blussende tynne nesebor. Hva, jeg ville ha ham død? – Drozdovskys stemme brøt ut i et hvin, og tårer lød i den. - Hvorfor reiste han seg? .. Så du hvordan han reiste seg? ..

Kort før Drozdovskys handling befant Kuznetsov seg i en situasjon der det var mulig å sende en underordnet under ild.

Han visste at han måtte reise seg umiddelbart, se på våpnene, gjøre noe nå, men den tunge kroppen hans ble presset ned, klemt ned i skyttergraven, det gjorde vondt i brystet, i ørene, og dykkehylet, varme slag av luft med fløyte av fragmenter presset ham sterkere og sterkere til den vaklende bunnen av grøften.
…
— Panoramaer, Ukhanov! Hør, severdigheter! - uten å ta hensyn til Chibisov, ropte Kuznetsov og tenkte umiddelbart at han ville og kunne beordre Ukhanov - han hadde rett til å gjøre dette - til å ta panoramaer, det vil si ved hjelp av troppsjefen for å tvinge ham til å hoppe ut nå under bombardement til våpnene fra det redde landet, selv forble i grøfta, men kunne ikke beordre det.

Men han følte at han ikke hadde noen moralsk rett til å gjøre det. Han tok den største risikoen, og sendte en underordnet til pistolen, som lå nærmere skyttergraven der begge gjemte seg. Kuznetsov valgte en annen løsning for seg selv enn Drozdovsky.

"Jeg har og har ikke rettigheten," blinket gjennom hodet til Kuznetsov. "Da vil jeg aldri tilgi meg selv ...".
…
- Ukhanov!.. Hør... Vi må fjerne severdighetene! Raskokosit til helvete! Ikke sikker på når dette vil ende?
«Jeg tror det, løytnant! Uten severdigheter forblir vi som nakne! ..
Ukhanov, som satt i grøften, trakk opp bena, slo luen med votten, trakk den nærmere pannen, la hånden på bunnen av grøften for å reise seg, men umiddelbart stoppet Kuznetsov ham:
- Stoppe! Vente! Så snart de bombarderer i en sirkel, vil vi hoppe ut til våpnene. Du - til den første, jeg - til den andre! La oss ta av severdighetene! .. Du - til den første, jeg - til den andre! Er det klart, Ukhanov? På min kommando, ok? – Og ved å tvangsholde en hoste, trakk han også opp bena slik at det var lettere å reise seg.

«Nå, løytnant. Ukhanovs lyse øyne, fra under en lue trukket over pannen, så smalt mot himmelen. - Nå...

Kuznetsov, som så ut av grøfta, så alt dette, og hørte den jevne lyden av motorene til Junkers igjen som kom inn bak røyken for å bombardere, befalte han:

- Ukhanov! .. Vi skal klare det i tide! La oss gå!.. Du går til den første, jeg går til den andre...

Og med ustø vektløshet i hele kroppen hoppet han ut av grøfta, hoppet over brystningen til skyteposisjonen til den første pistolen, løp gjennom snøen svart fra å brenne, langs jorden sprayet radialt fra kratrene til den andre pistolen.

Sovjetiske soldater beskrives annerledes i Hot Snow. Boken avslører karakterene til flere mennesker, hvorav de fleste døde, etter å ha oppnådd en bragd. Kuznetsov forble i live, og kunne ikke tilgi seg selv for ikke å stoppe Drozdovsky, som sendte Sergunenkov for å undergrave den selvgående pistolen med en granat. Da han begynte å snakke om den døde rytteren, forsto han endelig at dette dødsfallet for alltid ville forbli i hans minne som noe urettferdig, grusomt, og dette til tross for at han sprengte to tanks, ble sjokkert, mistet en kjær (medisinsk). instruktør Zoya) nesten hele bataljonen.

– Da vi skulle komme hit, sa Rubin én forferdelig setning til meg: «Sergunenkov vil aldri tilgi sin død til noen i den neste verden». Hva det er?

- Ingen? spurte Kuznetsov, og snudde seg bort og kjente den iskalde isen i kragen, som om den svir kinnet hans med våt smergel. "Men hvorfor fortalte han deg det?"

"Ja, og jeg har skylden, og jeg vil ikke tilgi meg selv for dette," tenkte Kuznetsov. "Hvis jeg hadde viljen til å stoppe ham da ... Men hva skal jeg fortelle henne om Sergunenkovs død? hvordan det var . Men hvorfor husker jeg det, når to tredjedeler av batteriet døde? Nei, av en eller annen grunn kan jeg ikke glemme det!.."

Bondarev skrev selv om sin bok "Hot Snow".

OM siste krig du trenger å vite alt. Du må vite hva det var, og med hvilken umådelig åndelig tyngde dagene med retreater og nederlag var forbundet for oss, og hvilken umåtelig lykke SEIEREN var for oss. Vi trenger også å vite hvilke ofre krigen kostet oss, hvilken ødeleggelse den medførte, og etterlot sår både i menneskers sjel og på jordens kropp. I et spørsmål som dette bør det ikke være og kan ikke være glemsel.

K.Simonov

Mange år har gått siden de seirende salvene fra den store patriotiske krigen døde ned. Og jo lenger vi går fra den krigen, fra de alvorlige kampene, jo færre helter fra den tiden forblir i live, jo dyrere, mer verdifull blir den militære kronikken som forfattere skapte og fortsetter å skape. I sine verk forherliger de motet og heltemoten til vårt folk, vår tapre hær, millioner og millioner av mennesker som bar alle krigens vanskeligheter på sine skuldre og utførte en bragd i fredens navn på jorden.

Bemerkelsesverdige regissører og manusforfattere i sin tid jobbet på sovjetiske filmer om krigen. De blåste inn i dem partikler av deres sorg, deres respekt. Disse filmene er hyggelige å se, fordi de legger sjelen sin i dem, fordi regissørene forsto hvor viktig det de ønsket å formidle, å vise. Generasjoner vokser opp med filmer om krigen, fordi hver av disse filmene er en ekte leksjon i mot, samvittighet og tapperhet.

I vår studie ønsker vi å sammenligne romanen av Yu.V. Bondarev "Hot Snow"og G. Yegiazarovs film "Hot Snow"

Mål: sammenlign romanen til Yu.V. Bondarev "Hot Snow"og filmen av G. Yegiazarov "Hot Snow".

Oppgaver:

Tenk på hvordan teksten til romanen formidles i filmen: plott, komposisjon, skildring av hendelser, karakterer;

Sammenfaller ideen vår om Kuznetsov og Drozdovsky med spillet til B. Tokarev og N. Eremenko;

Hva er mer spennende, boken eller filmen?

Forskningsmetoder:

Valg av tekstlig og visuelt materiale om prosjektets tema;

Systematisering av materialet;

Presentasjonsutvikling.

Metafag pedagogisk- informasjonskompetanse:

Evne til å hente ut informasjon fra ulike kilder;

Evne til å planlegge;

Evne til å velge materiale om et gitt emne;

Evne til å skrive skriftlige sammendrag;

Muligheten til å velge sitater.

Romanen "Hot Snow" ble skrevet av Bondarev i 1969. På dette tidspunktet var forfatteren allerede en anerkjent mester Russisk prosa. Soldatens minne inspirerte ham til å lage dette verket:

« Jeg husket mange ting som jeg i løpet av årene begynte å glemme: vinteren 1942, kulden, steppen, isgravene, tankangrep, bombing, lukten av brennende og brente rustninger ...

Selvfølgelig, hvis jeg ikke hadde deltatt i kampen som 2. gardearmé kjempet i steppene over Volga i den voldsomme desember 1942 med Mansteins stridsvogndivisjoner, så hadde kanskje romanen vært noe annerledes. Personlig erfaring og tiden som lå mellom den kampen og arbeidet med romanen tillot meg å skrive på denne måten og ikke på annen måte ».

Romanen forteller om det grandiose Slaget ved Stalingrad, slaget som førte til et radikalt vendepunkt i krigen. Ideen om Stalingrad blir sentral i romanen.

Filmen «Hot Snow» (regissert av Gavriil Egiazarov) er en filmatisering av roman med samme navn frontlinjeskribentYuri Vasilyevich Bondarev. I filmen «Hot Snow», som i en roman, gjenskapes krigens tragedie, livet til en person ved fronten med fryktløs sannhet og dybde. Plikt og fortvilelse, kjærlighet og død, et stort ønske om å leve og selvoppofrelse i moderlandets navn - alt er blandet sammen i en voldsom kamp, ​​der personlige skjebner til soldater, offiserer, medisinsk instruktør Tanya (i Zoyas roman) bli felles skjebne. Himmelen og jorden splittes fra eksplosjoner og ild, til og med snøen virker varm i denne kampen...

Kampen har ennå ikke begynt, og betrakteren, som de sier, med huden føler en alvorlig frost, og den forestående angsten før et nært forestående slag, og all byrden av det daglige soldatarbeidet ... Kampscenene var spesielt vellykkede - de er alvorlige, uten overdreven pyrotekniske effekter, fulle av ekte dramatikk. Her er ikke kinematografien så vakker, som ofte i kampfilmer, men modig sannferdig. Den fryktløse sannheten om en soldats bragd er en udiskutabel og viktig fortjeneste ved bildet.

En av de viktigste konfliktene i romanen er konflikten mellom Kuznetsov og Drozdovsky. Det er gitt mye plass til denne konflikten, den oppstår veldig skarpt og spores lett fra begynnelse til slutt. Til å begynne med er det en spenning som går tilbake til romanens forhistorie; inkompatibiliteten til karakterer, oppførsel, temperament, til og med talestilen: det virker vanskelig for den myke, omtenksomme Kuznetsov å tåle Drozdovskys rykkete, kommanderende, udiskutable tale. De lange timene med kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, som Drozdovsky delvis har skylden i - alt dette danner en avgrunn mellom de to unge offiserene, den moralske uforenligheten til deres eksistens.

Filmen gjør et vellykket forsøk på psykologisk fordypning, individualisering av noen karakterer, deres moralske spørsmål. Nominert til forgrunnen figurene til løytnantene Drozdovsky (N. Eremenko) og Kuznetsov (B. Tokarev) er ikke bare atskilt av karakterenes ulikhet.

I romanen betydde historien deres mye, historien om at Drozdovsky, med sitt "imperiøse uttrykk av et tynt, blekt ansikt", var favoritten til de stridende kommandantene på skolen, og Kuznetsov skilte seg ikke ut i noe spesielt.

Det er ikke plass i bildet for en bakhistorie, og regissøren, som de sier, på farten, på marsj, avler karakterene. Forskjellen mellom karakterene deres kan sees selv i måten de gir ordrer på. Drozdovsky tårner på en hest, bundet med et belte, og er kommanderende standhaftig og skarp. Kuznetsov, som ser på soldatene som falt sammen mot vognen, glemt i en kort pause, nøler med kommandoen "reise".

I finalen indikeres denne avgrunnen enda skarpere: de fire overlevende artilleristene innvier de nylig mottatte ordrene i en soldats bowlerhatt. Drozdovsky mottok også ordren, fordi for Bessonov, som tildelte ham, er han den overlevende, sårede sjefen for et stående batteri, generalen vet ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sannsynligvis aldri få vite det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting at forfatteren forlater Drozdovsky bortsett fra de som er samlet ved soldatens bowlerhatt.

I filmen ser vi også den sårede bataljonssjefen vekk fra jagerflyene, kanskje han skjønte noe selv ...

Sannsynligvis den mest mystiske av verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten mellom Kuznetsov og Zoya. Etter å ha blitt lurt først i løytnant Drozdovsky, deretter den beste kadetten, åpner Zoya seg gjennom hele romanen for oss som en moralsk person, hel, klar for selvoppofrelse, i stand til å omfavne smerten og lidelsen til mange med sitt hjerte.

Bildet viser den nye kjærligheten mellom Kuznetsov og Tanya. Krigen, med sin grusomhet og blod, bidro til den raske utviklingen av denne følelsen. Tross alt utviklet denne kjærligheten seg i de korte timene av marsj og kamp, ​​når det ikke er tid til refleksjon og analyse av ens opplevelser. Og det hele starter med en stille, uforståelig sjalusi av Kuznetsov for forholdet mellom Tanya og Drozdovsky. Etter en kort periode sørger Kuznetsov allerede bittert over den døde jenta. Da Nikolai tørket ansiktet, vått av tårer, snø på ermetden vatterte jakken var varm av tårene hans ...

Konklusjon: Bondarevs roman ble et verk om heltemot og mot, om indre skjønnhet vår samtid, som beseiret fascismen i en blodig krig. I «Hot Snow» er det ingen slike scener der kjærligheten til fædrelandet direkte ville blitt snakket om, det er heller ingen slike argumenter. Helter uttrykker kjærlighet og hat ved sine bedrifter, gjerninger, mot, fantastiske besluttsomhet. Dette er sannsynligvis hva det er ekte kjærlighet og ordene betyr ikke så mye. Forfattere hjelper oss å se hvordan store ting er laget av små ting.

Filmen «Hot Snow» viser med brutal åpenhet hva en monstrøs ødeleggelseskrig er. Heltenes død på tampen av seieren, dødens kriminelle uunngåelse provoserer en protest mot krigens grusomhet og kreftene som utløste den.

Filmen er mer enn 40 år gammel, mange fantastiske skuespillere er ikke lenger i live: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov og andre, men filmen huskes, folk fra forskjellige generasjoner ser den med interesse, det lar ikke seerne være likegyldige, minnes unge mennesker om blodige kamper , lærer å beskytte et fredelig liv.

Han har vært i hæren siden august 1942, og ble såret to ganger i kamp. Så - artilleriskolen og igjen fronten. Etter å ha deltatt i slaget ved Stalingrad nådde Yu. Bondarev grensene til Tsjekkoslovakia i artillerikampformasjoner. Han begynte å trykke etter krigen; i det førti-niende året ble den første historien "On the Road" publisert.
Etter å ha begynt å jobbe i det litterære feltet, tok ikke Y. Bondarev umiddelbart opp opprettelsen av bøker om krigen. Han ser ut til å vente på at det han så og opplevde ved fronten skal "avta", "sette seg" for å bestå tidens tann. Heltene i historiene hans, som kompilerte samlingen "On the Big River" (1953), som heltene i den første historien"The Youth of Commanders" (1956), - folk som kom tilbake fra krigen, folk som slutter seg til fredelige yrker eller bestemmer seg for å vie seg til militære anliggender. Når han jobber med disse verkene, mestrer Y. Bondarev begynnelsen av skriveferdigheter, pennen hans får mer og mer selvtillit. I det femtisyvende året publiserer forfatteren historien "Bataljoner ber om ild."

Snart dukker historien «The Last Volleys» (1959) opp.
Det er de, disse to novellene, som gjør navnet til forfatteren Yuri Bondarev allment kjent. Heltene i disse bøkene - unge artillerister, forfatterens jevnaldrende, kapteinene Ermakov og Novikov, løytnant Ovchinnikov, juniorløytnant Alekhin, medisinske instruktører Shura og Lena, andre soldater og offiserer - ble husket og elsket av leseren. Leseren satte pris på ikke bare forfatterens evne til nøyaktig å skildre de dramatiske kampepisodene, artilleristenes liv i frontlinjen, men også hans ønske om å trenge inn i heltenes indre verden, for å vise deres opplevelser under slaget, når en person er på. grensen til liv og død.
Historiene «Bataljonene spør om ild» og «De siste salver», sa Y. Bondarev senere, «ble født, vil jeg si, fra levende mennesker, fra de jeg møtte i krigen, som jeg gikk sammen med langs veiene. fra Stalingrad-steppene, Ukraina og Polen, dyttet våpnene med skulderen, dro dem ut av høstslammet, skjøt, sto i direkte ild ...
I en tilstand av en slags besettelse skrev jeg disse historiene, og hele tiden hadde jeg følelsen av at jeg vekket til live de som ingen vet noe om og som bare jeg vet, og bare jeg må, må fortelle alt om dem.

Etter disse to historiene går forfatteren bort fra temaet krig for en stund. Han skaper romanene "Silence" (1962), "To" (1964), historien "Slektninger" (1969), i sentrum av disse er det andre problemer. Men i alle disse årene har han klekket ut ideen om en ny bok, der han ønsker å si mer om den unike tragiske og heroiske tiden, i større skala og dypere enn i sine første militærhistorier. Arbeidet med en ny bok – romanen «Varm snø» – tok nesten fem år. I det sekstiniende året, på tampen av tjuefemårsjubileet for vår seier i den store patriotiske krigen, ble romanen utgitt.
«Hot Snow» gjenskaper bildet av det mest intense slaget som brøt ut i desember 1942 sørvest for Stalingrad, da den tyske kommandoen gjorde et desperat forsøk på å redde troppene deres omringet i Stalingrad-regionen. Heltene i romanen er soldater og offiserer fra den nye, nyopprettede hæren, raskt overført til slagmarken for å motarbeide dette forsøket fra nazistene for enhver pris.
Først ble det antatt at den nyopprettede hæren ville slå seg sammen i troppene til Don-fronten og ville delta i likvideringen av omringede fiendtlige divisjoner. Det var nettopp denne oppgaven Stalin satte for hærens sjef, general Bessonov: «Bring hæren din i aksjon uten forsinkelser.

Jeg ønsker deg, kamerat Bessonov, å lykkes med å komprimere og ødelegge Paulus-gruppen som en del av Rokossovsky-fronten ... "Men i det øyeblikket da Bessonovs hær akkurat losset nordvest for Stalingrad, startet tyskerne sin motoffensiv fra Kotelnikovo-området, og sikret en betydelig fordel i den banebrytende kraftsektoren. Etter forslag fra Stavka-representanten tas det en beslutning om å ta Bessonovs velutstyrte hær fra Don-fronten og umiddelbart omgruppere seg mot sør-vest mot sjokkgruppe Manstein.
I sterk frost, uten stopp, uten stopp, beveget Bessonovs hær seg fra nord til sør i en tvungen marsj, slik at de, etter å ha tilbakelagt en avstand på to hundre kilometer, nådde linjen til Myshkov-elven før tyskerne. Dette var den siste naturlige grensen, utenfor hvilken de tyske stridsvognene åpnet en jevn, jevn steppe helt opp til selve Stalingrad. Soldatene og offiserene til Bessonov-hæren er forvirret: hvorfor ble Stalingrad bak dem? Hvorfor beveger de seg ikke mot ham, men bort fra ham? Stemningen til heltene i romanen er preget av følgende samtale som finner sted på marsj mellom de to sjefene for skytepeltonene, løytnantene Davlatyan og Kuznetsov:

«Merker du noe? - Davlatyan snakket, lente seg mot Kuznetsovs trinn. – Først gikk vi vestover, og så snudde vi sørover. Hvor skal vi?
- Til frontlinjen.
– Jeg vet selv at jeg er i frontlinjen, skjønner du, du gjettet riktig! – Davlatyan snøftet til og med, men de lange plommeøynene hans var oppmerksomme. - Stalin, haglet er bak nå. Si meg, du kjempet... Hvorfor annonserte de ikke destinasjonen til oss? Hvor kan vi komme? Det er en hemmelighet, ikke sant? Vet du noe? Virkelig ikke i Stalingrad?
Uansett, til frontlinjen, Goga, - svarte Kuznetsov. - Bare til frontlinjen, og ingen andre steder ...
Hva er dette, en aforisme, ikke sant? Skal jeg le? Jeg kjenner meg selv. Men hvor er fronten her? Vi skal et sted sørvest. Vil du se på kompasset?
Jeg vet det er sørvest.
Hør her, hvis vi ikke skal til Stalingrad, er det forferdelig. Tyskerne blir banket opp der, men er vi et sted i midten av ingensteds?»

Verken Davlatyan, eller Kuznetsov, eller sersjantene og soldatene som var underordnet dem, visste i det øyeblikket hvilke utrolig vanskelige kampprøver som lå foran dem. Etter å ha reist om natten i et gitt område, begynte deler av Bessonov-hæren på farten, uten hvile - hvert minutt er dyrebart - å innta forsvarsposisjoner på den nordlige bredden av elven, begynte å bite i den frosne bakken, hardt som jern. Nå var det allerede kjent for alle med hvilket formål dette ble gjort.
Både tvangsmarsjen og okkupasjonen av forsvarslinjen - alt dette er skrevet så uttrykksfullt, så tydelig at man får følelsen av at du selv, brent av steppen desembervind, går langs den endeløse Stalingrad-steppen sammen med en tropp av Kuznetsov eller Davlatyan, tar tak i stikkende snø med tørre, forvitrede lepper, og det ser ut til at hvis det om en halv time, om femten, ti minutter ikke er hvile, vil du kollapse på denne snødekte jorden, og du vil ikke lenger ha styrke til å reise seg; som om du selv, helt våt av svette, hakker den dypt frosne, ringlende jorden med en hakke, utstyrer batteriets skyteposisjoner og stopper et sekund for å trekke pusten, lytter du til den trykkende, skremmende stillheten der, i sør, hvorfra fienden skulle dukke opp ... Men bildet av selve slaget er spesielt sterkt gitt i romanen.
Så skriv kampen kunne bare være en direkte deltaker, som var i forkant. Og så, i alle de spennende detaljene, var det bare en talentfull forfatter som kunne fange det i minnet hans, med en slik kunstnerisk kraft å formidle kampens atmosfære til leserne. I boken "A look into the biography" skriver Y. Bondarev:
«Jeg husker godt de rasende bombardementene, da himmelen ble svertet til bakken, og disse sandfargede flokkene med stridsvogner i den snødekte steppen, som kravlet på batteriene våre. Jeg husker de rødglødende våpenløpene, den kontinuerlige tordenen fra skudd, skrikingen, klirringen av larver, de åpne jakkene til soldater, hendene til lastere som flimrer med granater, svette svart fra sot i ansiktene til skyttere, svart-og -hvite tornadoer av eksplosjoner, svaiende løp med tyske selvgående kanoner, krysset spor i steppen, varme bålene på stridsvognene som ble satt i brann, den røykfylte oljerøyken som dekket den dunkle, smale flekken av den frostige solen.

Flere steder brøt Mansteins sjokkhær – stridsvognene til oberst General Hoth – gjennom forsvaret vårt, nærmet seg den omringede Paulus-grupperingen med seksti kilometer, og de tyske stridsvognmannskapene så allerede et blodrødt glød over Stalingrad. Manstein sendte Paulus på radio: «Vi kommer! Vent litt! Seieren er nær!

Men de kom ikke. Vi rullet ut våpen foran infanteriet for direkte ild foran stridsvognene. Jernbrølet fra motorer brast inn i ørene våre. Vi skjøt nesten blankt, og så de runde munningene på tanktønnene så nært at det virket som de var rettet mot elevene våre. Alt brant, rev, glitret i den snødekte steppen. Vi holdt på å kveles av oljerøyken som kom snikende på våpnene, av den giftige lukten av brent rustning. I sekundene mellom skuddene tok de håndfuller med svart snø på brystningene, svelget den for å slukke tørsten. Hun brente oss akkurat som glede og hat, som en besettelse av kamp, ​​for vi følte allerede at tiden for retreater var over.

Det som er komprimert her, komprimert til tre avsnitt, inntar en sentral plass i romanen, utgjør dens kontrapunkt. Tank-artillerikamp varer hele dagen. Vi ser dens økende spenning, dens omskiftelser, dens kriseøyeblikk. Vi ser både gjennom øynene til sjefen for skytelaget, løytnant Kuznetsov, som vet at hans oppgave er å ødelegge tyske stridsvogner som klatrer opp på linjen okkupert av batteriet, og gjennom øynene til hærsjefen, general Bessonov, som kontrollerer handlingene til titusenvis av mennesker i kamp og er ansvarlig for utfallet av hele slaget til sjefen og Militærrådet i fronten, foran hovedkvarteret, foran partiet og folket.
Noen minutter før bombingen av tysk luftfart på vår frontlinje, vender generalen, som besøkte skyteposisjonene til skytterne, seg til batterisjefen Drozdovsky: «Vel ... Alle sammen, ta dekning, løytnant. Som de sier, overlev bombingen! Og så - det viktigste: tankene vil gå ... Ikke et skritt tilbake! Og slå ut stridsvogner. Stå - og glem døden! Ikke tenk påhenne under ingen omstendigheter!" Ved å gi en slik ordre, forsto Bessonov hvor dyrt henrettelsen hans ville bli betalt, men han visste at "alt i krigen må betales med blod - for fiasko og for suksess, for det er ingen annen betaling, ingenting kan erstatte det."
Og skytterne i denne gjenstridige, vanskelige dagen lange kampen tok ikke et eneste skritt tilbake. De fortsatte å kjempe selv når bare én pistol overlevde fra hele batteriet, da bare fire personer fra løytnant Kuznetsovs peloton forble i rekkene med ham.
«Hot Snow» er først og fremst en psykologisk roman. Selv i historiene "Bataljoner ber om ild" og "Siste salver" var ikke beskrivelsen av kampscener for Yu. Bondarev det viktigste og eneste målet. Han var interessert i psykologi sovjetisk mann i krigen, tiltrukket av hva folk opplever, føler, tenker i kampøyeblikket, når livet ditt til enhver tid kan bli forkortet. I romanen ble dette ønsket om å skildre karakterenes indre verden, å studere de psykologiske, moralske motivene for deres oppførsel under de eksepsjonelle omstendighetene som utviklet seg ved fronten, enda mer håndgripelig, enda mer fruktbart.
Karakterene i romanen er løytnant Kuznetsov, i hvis bilde trekkene i forfatterens biografi er gjettet, og Komsomol-arrangøren løytnant Davlatyan, som ble dødelig såret i dette slaget, og batterikommandørløytnant Drozdovsky, og medisinsk instruktør Zoya Elagina, og kommandanter for kanoner, lastere, skyttere, ryttere og øverstkommanderende divisjon oberst Deev, og hærsjefen, general Bessonov, og et medlem av militærrådet for hæren, divisjonskommissær Vesnin - alle disse er virkelig levende mennesker, som ikke bare skiller seg fra hverandre i militære rekker eller stillinger, ikke bare i alder og utseende. Hver av dem har sin egen mentale lønn, sin egen karakter, sine egne moralske grunnlag, sine egne minner om det nå tilsynelatende uendelig fjerne førkrigslivet. De reagerer forskjellig på det som skjer, oppfører seg forskjellig i de samme situasjonene. Noen av dem, fanget av spenningen i kampen, slutter virkelig å tenke på døden, andre, som slottet Chibisov, er bundet av frykt for det og bøyer seg til bakken ...

På fronten utvikler folks forhold til hverandre seg også ulikt. Tross alt er krig ikke bare kamper, det er også forberedelse til dem, og øyeblikk av ro mellom slagene; det er også et spesielt liv i frontlinjen. Romanen viser det komplekse forholdet mellom løytnant Kuznetsov og batterikommandøren Drozdovsky, som Kuznetsov er forpliktet til å adlyde, men hvis handlinger ikke alltid virker riktige for ham. De kjente hverandre tilbake på artilleriskolen, og selv da la Kuznetsov merke til overdreven selvtillit, arroganse, egoisme, en viss åndelig følelsesløshet hos hans fremtidige batterikommandør.
Det er ikke tilfeldig at forfatteren fordyper seg i studiet av forholdet mellom Kuznetsov og Drozdovsky. Dette er essensielt for ideologisk konsept roman. Det handler om ulike perspektiver på verdi. menneskelig personlighet. Egoisme, åndelig følelsesløshet, likegyldighet snur i front – og dette vises på imponerende vis i romanen – med unødvendige tap.
Batteriordnet Zoya Elagina er den eneste kvinnelige karakteren i romanen. Yuri Bondarev viser subtilt hvordan denne jenta ved selve tilstedeværelsen myker opp det harde frontlinjelivet, foredler de forherdede mannlige sjelene, og fremkaller ømme minner fra mødre, koner, søstre, kjære som krigen skilte dem med. I sin hvite kåpe, i pene hvite filtstøvler, i hvite broderte votter, ser Zoya ut som "ikke en militær i det hele tatt, alt fra dette er festlig rent, vinterlig, som fra en annen, rolig, fjern verden ..."

Krigen sparte ikke Zoya Elagina. Kroppen hennes, dekket med en kappe, bringes til avfyringsposisjonene til batteriet, og de overlevende skytterne ser stille på henne, som om de forventer at hun vil være i stand til å kaste tilbake kappen, svare dem med et smil, bevegelse, en kjærlig melodiøs stemme kjent for hele batteriet: «Kjære gutter, hvorfor ser dere på meg sånn? Jeg er i live..."
I "Hot Snow" skaper Yuri Bondarev et nytt bilde for ham av en storstilt militærleder. Hærsjef Pyotr Alexandrovich Bessonov er en profesjonell soldat, en mann utstyrt med et klart, nøkternt sinn, langt fra noen form for forhastede beslutninger og grunnløse illusjoner. Når han kommanderer tropper på slagmarken, viser han misunnelsesverdig tilbakeholdenhet, klok klokskap og nødvendig fasthet, besluttsomhet og mot.

Kanskje bare han vet hvor utrolig vanskelig det er for ham. Det er vanskelig ikke bare på grunn av bevisstheten om det enorme ansvaret for skjebnen til folket som er betrodd hans kommando. Det er også vanskelig fordi, som et blødende sår, bekymrer sønnens skjebne ham nådeløst. En utdannet ved en militærskole, løytnant Viktor Bessonov, ble sendt til Volkhov-fronten, ble omringet, og navnet hans vises ikke på listene over de som forlot miljøet. Det er derfor mulig at det verste er fiendens fangenskap ...
Besittende kompleks natur, ytre dyster, tilbaketrukket, vanskelig å komme overens med mennesker, unødvendig, kanskje offisiell i omgangen med dem selv i sjeldne hvileøyeblikk, general Bessonov er samtidig overraskende menneskelig innvendig. Dette vises tydeligst av forfatteren i episoden når sjefen, etter å ha beordret adjutanten å ta med seg priser, drar om morgenen etter slaget til stillingen som artillerister. Vi husker denne spennende episoden godt både fra romanen og fra sluttopptakene til filmen med samme navn.
«... Bessonov, ved hvert steg han kom over det som i går fortsatt var et batteri fullt medlemskap, gikk langs skuddlinjene - forbi kuttet og feide helt vekk, liksom stålfletter, brystninger, tidligere ødelagte våpen med sår av fragmenter, jordhauger, svart spredte munner av trakter ...

Han stoppet. Det fanget meg: fire skyttere, i umulig sotete, sotete, krøllete frakker, strakte seg ut foran ham nær den siste pistolen i batteriet. Leirbålet, som forsvant, ulmet rett ved våpenposisjonen ...
I ansiktene til fire var det stivbrent hud, mørk, stivnet svette, en usunn glans i pupillebeina; pulverlakkeringskant på ermer, på hatter. Den som, ved synet av Bessonov, stille ga kommandoen: "Oppmerksomhet!", En dyster rolig, kort løytnant, gikk over rammen og trakk seg litt opp, løftet hånden til hatten og forberedte seg på å rapportere . ..
Avbryter rapporten med en håndbevegelse, gjenkjenner ham, denne dystre gråøyne, med uttørrede lepper, løytnantens nese forverret på det avmagrede ansiktet hans, med avrevne knapper på frakken, i brune flekker av skjellfett på gulvene, med utslitte emaljeterninger i knapphull dekket med glimmerfrost, sa Bessonov:
Jeg trenger ikke en rapport ... jeg forstår alt ... jeg husker navnet på batterisjefen, men jeg glemte ditt ...
Sjefen for den første platonen, løytnant Kuznetsov...
Så batteriet ditt slo ut disse tankene?
Ja, generalkamerat. I dag skjøt vi mot tankene, men vi hadde bare syv granater igjen... Tankene ble slått ut i går...
Stemmen hans, på den offisielle måten, kjempet fortsatt for å få en lidenskapsløs og jevn festning; det var et dystert, ikke-gutteaktig alvor i tonen, i øynene, uten snev av sjenanse foran generalen, som om denne gutten, troppsjefen, hadde gått gjennom noe på bekostning av livet, og nå dette forsto at noe sto tørt i øynene hans, frosset, ikke søl.

Og med en stikkende krampe i halsen fra denne stemmen, fra løytnantens blikk, fra dette tilsynelatende gjentatte, lignende uttrykket på de tre grove, blårøde ansiktene til skytterne som sto mellom sengene, bak troppsjefen hans, ønsket Bessonov å spørre om batterisjefen var i live, hvor han var hvem av dem som tålte speideren og tyskeren, men som ikke spurte, kunne ikke ... Den brennende vinden slo rasende mot bålet, bøyde kragen, faldene på saueskinnet frakk, presset tårer ut av de betente øyelokkene hans, og Bessonov, som ikke tørket disse takknemlige og bitre brennende tårene, ikke lenger flau over oppmerksomheten til kommandantene som var stille rundt ham, lente seg tungt på pinnen ...

Og så overrakte han alle fire ordenen til det røde banneret på vegne av den øverste makten, som ga ham den store og farlige retten til å kommandere og bestemme skjebnen til titusenvis av mennesker, og han sa kraftig:
- Alt jeg personlig kan ... Alt jeg kan ... Takk for de utslåtte stridsvognene. Det var hovedsaken - å slå ut tankene deres. Det var det viktigste...
Og han tok på seg en hanske og gikk raskt langs meldingen mot broen ... "

Så, "Hot Snow" er nok en bok om slaget ved Stalingrad, lagt til de som allerede er laget om det i vår litteratur. Men Yuri Bondarev var i stand til å fortelle om det store slaget som snudde strømmen av andre verdenskrig på sin egen måte, friskt og imponerende. Dette er forresten nok et overbevisende eksempel på hvor virkelig uuttømmelig temaet for den store patriotiske krigen er for våre ordkunstnere.

Interessant å lese:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Stillhet; Valg: romaner / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 s.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Samlede verk i 8 bind / Yu.V. Bondarev.- M. : Stemme: Russian Archive, 1993.
3. Vol. 2: Varm snø: roman, historier, artikkel. - 400 s.

Bildekilde: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Komposisjon

Temaet for den store patriotiske krigen lange år ble et av hovedtemaene i vår litteratur. Historien om krigen hørtes spesielt dyp og sannferdig ut i verkene til frontlinjeforfattere: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev og andre. Yuri Bondarev, i hvis arbeid krig inntar hovedplassen, var også en deltaker i krigen, en artillerist som hadde kommet langt fra Stalingrad til Tsjekkoslovakia. "Hot Snow" er spesielt kjær for ham, fordi dette er Stalingrad, og heltene i romanen er artillerister.

Handlingen til romanen begynner nettopp i nærheten av Stalingrad, da en av våre hærer i Volga-steppen motsto slaget fra tankdivisjonene til feltmarskalk Manstein, som forsøkte å bryte gjennom korridoren til Paulus-hæren og trekke den tilbake fra omringingen. Utfallet av slaget ved Volga var i stor grad avhengig av suksessen eller fiaskoen til denne operasjonen. Varigheten av romanen er begrenset til bare noen få dager, der heltene til Yuri Bondarev uselvisk forsvarer en liten flekk med land fra tyske stridsvogner. "Hot Snow" er en historie om en kort marsj av hæren til general Bessonov, losset fra sjiktene, da de bokstavelig talt "fra hjulene" måtte bli med i kampen. Romanen er kjent for sin direktehet, direkte forbindelse mellom handlingen og de sanne hendelsene i den store patriotiske krigen, med et av dens avgjørende øyeblikk. Livet og døden til verkets helter, deres skjebner blir opplyst av det alarmerende lyset fra sann historie, som et resultat av at alt får spesiell vekt og betydning.

I romanen absorberer Drozdovskys batteri nesten all oppmerksomheten til leseren, handlingen er for det meste konsentrert rundt et stort antall tegn. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kamerater er en del av den store hæren. I Hot Snow, for all intensiteten av hendelser, alt menneskelig i mennesker, avsløres karakterene deres ikke separat fra krigen, men i gjensidig forbindelse med den, under dens ild, når det ser ut til at man ikke engang kan heve hodet. Vanligvis kan kampkronikken gjenfortelles separat fra deltakernes individualitet, og kampen i "Hot Snow" kan ikke gjenfortelles unntatt gjennom skjebnen og karakterene til mennesker. Bildet av en enkel russisk soldat som gikk til krig dukker opp foran oss i en uttrykksfullhet som aldri før hadde vært sett hos Yuri Bondarev. Dette er bildet av Chibisov, den rolige og erfarne skytteren Evstigneev, den greie og frekke rytteren Rubin, Kasymov. Romanen uttrykker forståelsen av døden som et brudd på høyere rettferdighet. La oss huske hvordan Kuznetsov ser på den myrdede Kasymov: "... nå lå en skjellboks under hodet til Kasymov, og hans ungdommelige, skjeggløse ansikt, nylig i live, svarthvitt, ble dødshvitt, tynnet ut av dødens forferdelige skjønnhet, så inn i overraskelse med fuktige kirsebær halvåpne øyne på brystet, på en revet i filler, utskåret vatterjakke, forsto han ikke engang etter døden hvordan det drepte ham og hvorfor han ikke kunne komme opp til synet. I dette usynlige myset til Kasymov føler leserne hans stille nysgjerrighet for hans ulevde liv på denne jorden.

Kuznetsov føler enda mer akutt på irreversibiliteten av tapet av Sergunenkov. Tross alt avsløres mekanismen for hans død her. Kuznetsov viste seg å være et maktesløst vitne til hvordan Drozdovsky sendte Sergunenkov til den sikre døden, og han, Kuznetsov, vet allerede at han vil forbanne seg selv for alltid for det han så, var til stede, men klarte ikke å endre noe. Fortiden til karakterene i romanen er vesentlig og tungtveiende. For noen er det nesten skyfritt, for andre er det så komplekst og dramatisk at det tidligere dramaet ikke blir etterlatt, skjøvet til side av krigen, men følger en person i slaget sørvest for Stalingrad. Fortiden krever ikke et eget rom for seg selv, separate kapitler – den har smeltet sammen med nåtiden, åpnet dens dybder og den levende sammenhengen mellom den ene og den andre.

Yuri Bondarev gjør det samme med portretter av karakterer: utseende og karakterene til heltene hans vises under utvikling, og først ved slutten av romanen eller med heltens død lager forfatteren et fullstendig portrett av ham. Foran oss er hele mennesket, forståelig, nært, men i mellomtiden sitter vi ikke igjen med følelsen av at vi bare har rørt kanten av det. åndelig verden, og med hans død forstår du at du ikke har hatt tid til å forstå hans indre verden fullt ut. Krigens enorme omfang uttrykkes mest av alt - og romanen avslører dette med brutal åpenhet - i en persons død.

Verket viser også den høye prisen på livet gitt for hjemlandet. Sannsynligvis den mest mystiske av verden av menneskelige relasjoner i romanen er kjærligheten som oppstår mellom Kuznetsov og Zoya. Krigen, dens grusomhet og blod, dens vilkår, velter de vanlige ideene om tid - det var hun som bidro til en så rask utvikling av denne kjærligheten. Tross alt utviklet denne følelsen seg i de korte periodene med marsj og kamp, ​​når det ikke er tid til refleksjon og analyse av ens opplevelser. Og snart - så lite tid går - sørger Kuznetsov allerede bittert over den avdøde Zoya, og det er fra disse linjene at tittelen på romanen er hentet, da helten tørket ansiktet hans vått av tårer, "snøen på ermet til vattert jakke var varm av tårene hans." Det er ekstremt viktig at alle Kuznetsovs forbindelser med mennesker, og fremfor alt med mennesker underordnet ham, er sanne, meningsfulle og har en bemerkelsesverdig evne til å utvikle seg. De er ekstremt ikke-offisielle - i motsetning til de ettertrykkelig offisielle relasjonene som Drozdovsky legger så strengt og hardnakket mellom seg selv og folk.

Under slaget kjemper Kuznetsov ved siden av soldatene, her viser han sin ro, mot, livlige sinn. Men han vokser også åndelig i denne kampen, blir mer rettferdig, nærmere, snillere mot de menneskene som krigen førte ham sammen med. Forholdet mellom Kuznetsov og seniorsersjant Ukhanov, våpensjefen, fortjener en egen historie. I likhet med Kuznetsov hadde han allerede blitt skutt på i de vanskelige kampene i 1941, og med tanke på militær oppfinnsomhet og avgjørende karakter kunne han trolig være en utmerket kommandør. Men livet bestemte noe annet, og til å begynne med finner vi Ukhanov og Kuznetsov i konflikt: dette er en kollisjon av gjennomgripende, skarp og autokratisk karakter med en annen - behersket, i utgangspunktet beskjeden. Ved første øyekast kan det virke som om Kuznetsov må kjempe mot Ukhanovs anarkistiske natur. Men i virkeligheten viser det seg at Kuznetsov og Ukhanov, uten å gi etter for hverandre i noen prinsipiell posisjon, forblir seg selv, blir nære mennesker. Ikke bare folk som kjemper sammen, men kjenner hverandre og nå for alltid nær.

Delt etter uforholdet mellom plikter, beveger løytnant Kuznetsov og hærsjefen, general Bessonov, seg mot det samme målet - ikke bare militært, men også åndelig. Uvitende om hverandres tanker, tenker de på det samme og søker sannheten i samme retning. De er adskilt etter alder og er i slekt, som far og sønn, og til og med som bror og bror, kjærlighet til moderlandet og tilhørighet til folket og menneskeheten i den høyeste forstand av disse ordene.

Heltenes død på tampen av seieren legemliggjør en høy tragedie og provoserer frem en protest mot krigens grusomhet og kreftene som utløste den. Heltene i "Hot Snow" dør - legevakten til batteriet Zoya Elagina, den sjenerte sjåføren Sergunenkov, et medlem av Militærrådet Vesnin, Kasymov og mange andre dør ... Og krigen har skylden for alle disse dødsfall. I romanen vises bragden til menneskene som har reist seg til krig for oss i all rikdommen og mangfoldet av karakterer. Dette er en bragd av unge løytnanter - sjefer for artilleriplotonger - og de som tradisjonelt anses å være folk fra folket, som den litt feige Chibisov, den rolige Evstigneev eller den rettferdige Rubin. Dette er også en bragd av senioroffiserer, som divisjonssjefen, oberst Deev, eller hærsjefen, general Bessonov. Alle i denne krigen var først og fremst soldater, og hver på sin måte oppfylte sin plikt overfor sitt hjemland, overfor sitt folk. OG en stor seier, som kom i mai 1945, ble deres felles sak.