Den aleksandrinske søylehistorien om skapelsen kort. Alexander Column - en gjenstand som tilbakeviser den offisielle versjonen av historien

Dette monumentet kompletterte sammensetningen av generalstabens bue, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Ideen om å bygge et monument ble gitt av den berømte arkitekten Karl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. Imidlertid avviste han den foreslåtte ideen om å installere en annen rytterstatue av Peter I.

Åpen konkurranse ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om " uforglemmelig bror». Auguste Montferrand svarte på denne utfordringen med prosjektet med å reise en grandiose granittobelisk. Tatt i betraktning størrelsen på torget, vurderte ikke Montferrand alternativer for et skulpturelt monument, og innså at han ikke hadde en kolossal størrelse, ville ganske enkelt gå tapt i hennes ensemble.

En skisse av det prosjektet er bevart og er for tiden i biblioteket, det har ingen dato, ifølge Nikitin tilhører prosjektet første halvdel av 1829. Montferrand foreslo å installere en granittobelisk som ligner på de gamle egyptiske obeliskene på en granittsokkel. Den totale høyden på monumentet var 33,78 meter. Forsiden skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene i krigen i 1812 i bilder fra de berømte medaljongene av medaljevinneren grev F. P. Tolstoy.

På sokkelen var det planlagt å utføre inskripsjonen "Velsignet - takknemlig Russland." På sokkelen plasserte arkitekten basrelieffer (forfatteren av disse var den samme Tolstoj) som viser Alexander i form av en romersk soldat på en hest som tråkker en slange under føttene hans; en dobbelthodet ørn flyr foran rytteren, seiersgudinnen følger rytteren og kroner ham med laurbær; hesten ledes av to symbolske kvinnelige skikkelser.

Skissen av prosjektet indikerer at obelisken skulle overgå alle kjente monolitter i verden med sin høyde. Den kunstneriske delen av prosjektet er utmerket utført i akvarellteknikk og vitner om høy kompetanse Montferrand i ulike områder av kunst. Selve prosjektet ble også laget «med stor dyktighet».

I et forsøk på å forsvare prosjektet sitt, handlet arkitekten innenfor grensene for underordning, og dedikerte essayet sitt til Nicholas I " Plans and details du monument consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre”, men ideen ble likevel avvist og Montferrand ble utvetydig pekt ut til spalten som ønsket form for monumentet.

Siste prosjekt

Det andre prosjektet, som senere ble implementert, var å installere en kolonne høyere enn Vendôme-søylen (reist til ære for Napoleons seire). Som kilder for prosjektet sitt brukte Montferrand kolonnene til Trajan og Antoninus i Roma, Pompeius i Alexandria og til slutt Vendome-søylen i Paris.

Det smale omfanget av prosjektet tillot ikke arkitekten å unnslippe innflytelsen fra verdensberømte eksempler, og hans nye arbeid var bare en liten modifikasjon av ideene til forgjengerne. Montferrand forlot bruken av tilleggsdekorasjoner, som basrelieffer, spiralformet rundt stangen til den gamle Trajan-søylen, siden, ifølge ham, samtidskunstnere ikke kunne konkurrere med de gamle mesterne, og slo seg ned på en versjon av en søyle med en glatt stang laget av en gigantisk polert rosa granittmonolit høy 25,6 meter (12 favner). Han kopierte sokkelen og basen nesten uendret fra Trajans kolonne.

Montferrand gjorde monumentet sitt høyere enn alle eksisterende monolittiske søyler - sammen med sokkelen og kroneskulpturen var høyden 47,5 m. I denne nye formen, den 24. september 1829, ble prosjektet uten skulpturell fullføring godkjent av keiseren, noen dager senere ble Montferrand utnevnt til byggherren av kolonnen.

Byggingen ble utført fra 1829 til 1834. Siden 1831 har grev Yu.

Forberedende arbeid

Etter å ha skilt emnet, ble enorme steiner kuttet fra den samme steinen for fundamentet av monumentet, hvorav den største veide omtrent 25 tusen pund (mer enn 400 tonn). Deres levering til St. Petersburg ble utført med vann, for dette var en spesiell design lekter involvert.

Monolitten ble dupert på stedet og klargjort for transport. Skipsingeniør oberst K. A. Glazyrin var engasjert i transportspørsmål, som designet og bygde en spesiell båt, kalt "Saint Nicholas", med en bærekapasitet på opptil 65 tusen pund (omtrent 1100 tonn). For å utføre lasteoperasjoner ble det bygget en brygge og en brygge (dimensjonene er 50 x 40 m). Lastingen ble utført fra en treplattform, fullførte bryggen og falt sammen i høyden med siden av fartøyet.

Etter å ha overvunnet alle vanskeligheter, ble kolonnen lastet om bord, og monolitten dro til Kronstadt på en lekter som ble slept av to dampskip, for å gå derfra til Palace Embankment of St. Petersburg.

Ankomsten av den sentrale delen av kolonnen til St. Petersburg fant sted 1. juli 1832. Entreprenøren, kjøpmannssønnen V. A. Yakovlev, var ansvarlig for alt ovennevnte arbeid, videre arbeid ble utført på stedet under veiledning av O. Montferrand.

Forretningskvaliteter, uvanlig intelligens og flid til Yakovlev ble notert av Montferrand. Han handlet mest sannsynlig på egenhånd. for egen regning» - påtar seg all økonomisk og annen risiko knyttet til prosjektet. Dette bekreftes indirekte av ordene:

Jakovlevs sak er over; kommende vanskelige operasjoner angår deg; Jeg håper du har like mye suksess som ham.

Nicholas I, til Auguste Montferrand om utsiktene etter lossingen av kolonnen til St. Petersburg

Jobber i St. Petersburg

Siden 1829, på Palace Square i St. Petersburg, begynte arbeidet med klargjøring og bygging av fundamentet og sokkelen til søylen. O. Montferrand førte tilsyn med arbeidet.

Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble ført ut til torgets horisont med et plankemurverk. I midten ble det lagt en bronseboks med mynter preget til ære for seieren i 1812.

Arbeidet ble fullført i oktober 1830.

Bygge en pidestall

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn, hentet fra Pyuterlak-bruddet, heist på den, som fungerer som sokkelens base. For å installere monolitten på fundamentet ble det bygget en plattform som den ble pumpet på ved hjelp av ruller langs et skråplan. Steinen ble dumpet på en haug med sand, som tidligere hadde blitt helt ved siden av plattformen.

"Samtidig skalv jorden så mye at øyenvitnene - forbipasserende som var på torget i det øyeblikket, så å si følte et underjordisk sjokk."

Etter at støttene ble plassert under monolitten, fjernet arbeiderne sanden og plasserte ruller. Rekvisittene ble kuttet, og blokken sank ned på rullene. Steinen ble rullet inn på fundamentet og installert nøyaktig. Tauene, som ble kastet over blokkene, ble trukket av ni kapstaner og hevet steinen til en høyde på omtrent en meter. De tok ut rullene og la til et lag med glatt løsning, veldig særegen i sammensetningen, som de plantet en monolitt på.

Siden arbeidet ble utført om vinteren, beordret jeg å blande sement med vodka og legge til en tidel såpe. På grunn av det faktum at steinen i utgangspunktet satt feil, måtte den flyttes flere ganger, noe som ble gjort ved hjelp av bare to capstans og med spesiell letthet, selvfølgelig, takket være såpen, som jeg bestilte blandes inn i løsning.

O. Montferrand

Innstillingen av de øvre delene av sokkelen var en mye enklere oppgave - til tross for den større høyden på stigningen, besto de påfølgende trinnene av steiner som var mye mindre enn de forrige, dessuten fikk arbeiderne gradvis erfaring. De resterende delene av sokkelen (hogde granittblokker) ble montert på sokkelen med mørtel og festet med stålbraketter.

Kolonneinstallasjon

• På et skråplan ble søylen rullet opp til en spesiell plattform plassert ved foten av stillaset og viklet rundt med mange ringer av tau som blokker var festet til;
• Et annet system med blokker var på toppen av stillaset;
• Et stort antall tau som omkranset steinen gikk rundt de øvre og nedre blokkene og ble viklet med frie ender på capstans plassert på plassen.

På slutten av alle forberedelser ble dagen for den høytidelige oppstanden utpekt.

Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som skulle plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale prosjektet ble søylen fullført av et kors viklet rundt med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere varianter av komposisjoner for figurer av engler og dyder med et kors. Det var en variant med installasjonen av figuren til den hellige prins Alexander Nevsky.

Som et resultat ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse, laget av billedhuggeren B.I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk for alle, - " Sim vinner!". Disse ordene er knyttet til historien om anskaffelsen av det livgivende korset:

Etterbehandling og polering av monumentet varte i to år.

Åpning av monumentet

Åpningen av monumentet fant sted 30. august (11. september) og markerte fullføringen av arbeidet med utformingen av Slottsplassen. Seremonien ble deltatt av suverenen, kongefamilien, det diplomatiske korpset, den hundre tusende russiske hæren og representanter for den russiske hæren. Den ble ledsaget av en høytidelig gudstjeneste ved foten av kolonnen, der de knelende troppene og keiseren selv deltok.

Denne friluftsgudstjenesten trakk en parallell til den historiske bønnegudstjenesten til de russiske troppene i Paris på den ortodokse påskedagen 29. mars (10. april).

Det var umulig å se uten dyp åndelig ømhet på suverenen, ydmykt knelende foran denne tallrike hæren, beveget av hans ord til foten av kolossen han bygde. Han ba for sin bror, og alt i det øyeblikket talte om den jordiske herligheten til denne suverene broren: monumentet som bærer hans navn, og den knelende russiske hæren, og menneskene i midten av hvem han levde, selvtilfredse, tilgjengelig for alle .<…>Hvor slående var i det øyeblikk denne kontrasten mellom verdslig storhet, storslått, men flyktig, med dødens storhet, dyster, men uforandret; og hvor veltalende var denne engelen i begges sinn, som, ikke involvert i alt som omringet ham, sto mellom jord og himmel, tilhørte den ene med sin monumentale granitt, skildret det som ikke lenger eksisterer, og til den andre med sitt strålende kors , et symbol på det som alltid og for alltid

Til ære for denne begivenheten, samme år, ble det utstedt en minnerubel med et opplag på 15 000.

Beskrivelse av monumentet

Alexandersøylen ligner prøver av antikkens triumfbygninger, monumentet har en fantastisk klarhet i proporsjoner, lakonisk form og silhuettens skjønnhet.

Tekst på plaketten:

TIL ALEXANDER IMU TAKKNEMLIG RUSSLAND

Dette er det høyeste monumentet i verden, laget av solid granitt og det tredje høyeste av alle monumentale søyler - etter Great Army Column i Boulogne-sur-Mer og Trafalgar (Nelson's Column) i London; Alexandersøylen er høyere enn Vendôme-søylen i Paris, Trajans søyle i Roma og Pompeys søyle i Alexandria.

Stammen på søylen er den høyeste og tyngste monolitten som noen gang er installert i form av en søyle eller en obelisk vertikalt, og en av de største (den femte i historien og den andre - etter Thunder-stone - i moderne tid) monolitter som er fordrevet av mann.

Kjennetegn

• Den totale høyden på strukturen er 47,5 m.
  • Høyden på stammen (monolittisk del) av søylen er 25,6 m (12 favner).
  • Høyden på sokkelen er 2,85 m (4 arshins),
  • Høyden på englefiguren er 4,26 m,
  • Høyden på korset er 6,4 m (3 favner).
• Den nederste diameteren på søylen er 3,5 m (12 fot), toppdiameteren er 3,15 m (10 fot 6 tommer).
• Størrelsen på sokkelen er 6,3 × 6,3 m.
• Dimensjonene til basrelieffene er 5,24 × 3,1 m.
• Gjerdemål 16,5 × 16,5 m
• Den totale vekten av strukturen er 704 tonn.
  • Vekten av steinskaftet til søylen er omtrent 600 tonn.
  • Totalvekten på toppen av søylen er ca. 37 tonn.

Selve søylen står på en granittbase uten ekstra støtter, kun under påvirkning av sin egen tyngdekraft.

Sokkel

Søylens sokkel, dekorert på fire sider med bronsebasrelieffer, ble støpt på C. Byrds fabrikk i 1833-1834.

Et stort team av forfattere arbeidet med dekorasjonen av sokkelen: skissetegninger ble laget av O. Montferrand, som viste seg å være en utmerket tegner her. Tegningene hans for basrelieffer og bronsesmykker utmerker seg ved "klarhet, tillit til linjer og grundighet i tegningsdetaljer."

Basrelieffene på søylens sokkel i allegorisk form forherliger seieren til russiske våpen og symboliserer mot russisk hær. Bas-relieffene inkluderer bilder av gamle russiske ringbrynjer, kjegler og skjold oppbevart i våpenhuset i Moskva, inkludert hjelmer tilskrevet Alexander Nevsky og Yermak, samt rustningen til tsaren Aleksej Mikhailovich fra 1600-tallet, og det til tross for Montferrands påstander. , er det helt tvilsomt at skjoldet Oleg av det 10. århundre, spikret av ham til portene til Tsargrad.

I følge tegningene til Montferrand laget kunstnerne J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov papp til basrelieffer i livsstørrelse. Skulptørene P. V. Svintsov og I. Leppe skulpturerte basrelieffer for støping. Modeller av tohodede ørner ble laget av billedhuggeren I. Leppe, modeller av basen, girlandere og andre dekorasjoner - av prydskulptøren E. Balin.

Disse bildene dukket opp på arbeidet til franskmannen Montferrand gjennom innsatsen til daværende president for Kunstakademiet, en kjent elsker av russisk antikken A. N. Olenin. Imidlertid stammer stilen med å skildre militære beslag mest sannsynlig tilbake til renessansen.

I tillegg til rustning og allegorier, er allegoriske figurer avbildet på sokkelen fra den nordlige (forsiden) siden: bevingede kvinnelige figurer holder et rektangulært brett der inskripsjonen i sivil skrift: "Takknemlig Russland til Alexander den første." Under brettet er en nøyaktig kopi av rustningsprøver fra våpenhuset.

Symmetrisk plasserte figurer på sidene av bevæpningen (til venstre - en vakker ung kvinne som lener seg på en urne som vann renner ut fra og til høyre - en gammel vannmann) personifiserer elvene Vistula og Neman, som ble tvunget av russerne hæren under forfølgelsen av Napoleon.

Andre basrelieffer skildrer Victory and Glory, og registrerer datoene for minneverdige kamper, og i tillegg skildrer sokkelen allegoriene om Victory and Peace (årene 1812, 1813 og 1814 er innskrevet på Victory-skjoldet), Justice and Mercy, Visdom og overflod".

På øvre hjørner Det er tohodede ørner på sokkelen, de holder eikeguirlander i potene, liggende på kanten av gesimsen på sokkelen. På forsiden av sokkelen, over kransen, i midten - i en sirkel omkranset av en eikekrans, det Allseende øye med signaturen "1812".

På alle basrelieffene er våpen av klassisk karakter avbildet som dekorative elementer, som

... tilhører ikke det moderne Europa og kan ikke skade stoltheten til noen mennesker.

Søyle og skulptur av en engel

Steinsøylen er et enkelt stykke polert rosa granitt. Stammen på søylen har en konisk form.

Toppen av søylen er kronet med en bronsehovedstad av den doriske orden. Dens øvre del, en rektangulær kuleramme, er laget av murverk med bronsefor. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp er installert på den, inne som er hovedstøttearrayen, bestående av flerlags murverk: granitt, murstein og ytterligere to lag med granitt ved basen.

Selve søylen er høyere enn Vendôme, og figuren av en engel overgår i høyden figuren til Napoleon I på den siste. Engelen tråkker slangen med et kors, som symboliserer freden og roen som Russland brakte til Europa og beseiret Napoleon-troppene.

Skulptøren ga ansiktstrekkene til engelen en likhet med ansiktet til Alexander I. Ifølge andre kilder er engelens figur et skulpturelt portrett av St. Petersburg-poetinnen Elisaveta Kulman.

Lett figur engler, fallende klesfolder, en tydelig uttrykt vertikal av korset, fortsetter den vertikale av monumentet, understreker harmonien i søylen.

Montferrand overførte sokkelen og bunnen av Trajans søyle, samt den nedre diameteren på stangen - 12 fot (3,66 m) til prosjektet sitt uten endringer. Skafthøyden til Alexander-søylen ble antatt å være 3 fot mindre enn Trajans søyle, 84 fot (25,58 m), og toppdiameteren, 10 fot og 6 tommer (3,19 m). Som i den romerske doriske ordenen var høyden på søylen åtte av dens diametre. Arkitekttegnet eget system tynning av søylestangen - et viktig element som påvirker generell oppfatning monument. I motsetning til det klassiske tynningssystemet begynte Montferrand det ikke fra en høyde lik en tredjedel av stangen, men umiddelbart fra basen, og tegnet en tynningskurve ved å bruke inndelinger av tangentlinjer trukket til segmenter av basisseksjonsbuen. I tillegg brukte han flere divisjoner enn vanlig – tolv. Som Nikitin bemerker, er systemet med å tynne ut Alexandersøylen Montferrands utvilsomme suksess.

Gjerdet og omgivelsene til monumentet

Alexandersøylen var omgitt av et dekorativt bronsegjerde på omtrent 1,5 meter høyt, designet av Auguste Montferrand. Gjerdet var dekorert med 136 dobbelthodede ørner og 12 fangede kanoner (4 i hjørnene og 2 er innrammet av tofløyede porter på fire sider av gjerdet), som ble kronet med trehodede ørner.

Mellom dem ble det plassert vekslende spyd og staver av bannere, toppet med vakter med dobbelthodede ørner. Låser ble hengt på portene til gjerdet i samsvar med forfatterens intensjon.

I tillegg omfattet prosjektet montering av en lysekrone med kobberlykter og gassbelysning.

Gjerdet i sin opprinnelige form ble installert i 1834, alle elementene ble fullstendig installert i 1836-1837. I det nordøstre hjørnet av gjerdet var det et vakthus, hvor det var en funksjonshemmet person kledd i full vaktuniform, som voktet monumentet dag og natt og holdt orden på plassen.

I hele plassen på Slottsplassen ble det laget et endefortau.

Historier og legender knyttet til Alexandersøylen

legender

Når det gjelder denne kolonnen, kan vi minne om forslaget til keiser Nicholas av den dyktige franske arkitekten Montferrand, som var til stede ved dens utskjæring, transport og setting, nemlig: han foreslo keiseren å bore en spiraltrapp inne i denne kolonnen og krevde bare to arbeidere for dette: en mann og en gutt med en hammer, en meisel og en kurv der gutten skulle bære ut fragmenter av granitt mens han boret; til slutt to lykter for å lyse opp arbeiderne i deres harde arbeid. Om 10 år, hevdet han, ville arbeideren og gutten (sistnevnte ville vokse litt, selvfølgelig) ha fullført spiraltrappen sin; men keiseren, som med rette var stolt over oppføringen av dette enestående monument, fryktet, og kanskje med god grunn, at dette boret ikke ville trenge gjennom søylens ytre sider, og avslo derfor dette forslaget.

Til- og restaureringsarbeider

To år etter installasjonen av monumentet, i 1836, begynte hvitgrå flekker å dukke opp på den polerte overflaten av steinen under bronsetoppen av granittsøylen, noe som ble ødelagt. utseende monument.

I 1841 beordret Nicholas I en inspeksjon av feilene som ble lagt merke til da på kolonnen, men konklusjonen av undersøkelsen uttalte at selv under behandlingen smuldret granittkrystallene delvis i form av små fordypninger, som oppfattes som sprekker.

I 1861 etablerte Alexander II "Komiteen for studiet av skade på Alexandersøylen", som inkluderte forskere og arkitekter. Stillaser ble reist for inspeksjon, som et resultat av at komiteen kom til den konklusjon at det faktisk var sprekker på søylen som opprinnelig var karakteristiske for monolitten, men det ble fryktet at en økning i antall og størrelse på dem " kan føre til kollaps av kolonnen."

Det var diskusjoner om materialene som skulle brukes til å tette disse hulrommene. Den russiske "kjemiens bestefar" A. A. Voskresensky foreslo en komposisjon "som burde ha blitt gitt til den avsluttende massen" og "takket være at sprekken i Alexander-søylen ble stoppet og lukket med full suksess" ( D. I. Mendeleev).

For regelmessig inspeksjon av kolonnen ble fire kjeder festet på kulerammet til hovedstedene - festemidler for å løfte vuggen; i tillegg måtte håndverkerne med jevne mellomrom "klatre" monumentet for å rense steinen fra flekker, noe som ikke var en lett oppgave, gitt den store høyden på søylen.

Dekorative lanterner nær søylen ble laget 40 år etter åpningen - i 1876 av arkitekten K.K. Rakhau.

Hele tiden fra oppdagelsesøyeblikket til slutten av 1900-tallet ble søylen fem ganger utsatt for restaureringsarbeid, noe som var mer av kosmetisk karakter.

Etter hendelsene i 1917 ble plassen rundt monumentet endret, og for høytidene ble engelen dekket med en rødmalt lerretshatt eller maskert med ballonger som kom ned fra et svevende luftskip.

Gjerdet ble demontert og smeltet ned for patronhylser på 1930-tallet.

Restaureringen ble utført i 1963 (formann N. N. Reshetov, arbeidet ble overvåket av restauratøren I. G. Black).

I 1977 ble det utført restaureringsarbeid på Slottsplassen: historiske lanterner ble restaurert rundt søylen, asfaltdekket ble erstattet med belegningsstein i granitt og diabas.

Ingeniør- og restaureringsarbeid på begynnelsen av XXI århundre

På slutten av 1900-tallet, etter at det hadde gått en viss tid siden forrige restaurering, begynte behovet for seriøst restaureringsarbeid og først av alt en detaljert studie av monumentet å merkes mer og mer akutt. Prologen til arbeidsstart var studiet av spalten. De ble tvunget til å produseres etter anbefaling fra spesialister fra museets urbane skulptur. Alarmen fra spesialister ble forårsaket av store sprekker i toppen av søylen, synlig gjennom kikkert. Inspeksjonen ble utført fra helikoptre og klatrere, som i 1991, for første gang i historien til St. Petersburgs restaureringsskole, landet en forsknings-"landingsfest" på toppen av kolonnen ved hjelp av en spesiell Magirus Deutz brannkran.

Etter å ha fikset seg på toppen, tok klatrerne bilder og videoer av skulpturen. Det ble konkludert med at det var nødvendig å raskt gjennomføre restaureringsarbeid.

Restaureringen ble finansiert av Moskva-foreningen Hazer International Rus. For å utføre arbeid verdt 19,5 millioner rubler på monumentet ble Intarsia-selskapet valgt; dette valget ble gjort på grunn av tilstedeværelsen i organisasjonen av personell med flott opplevelse arbeid med lignende ansvarlige objekter. L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portugisiske var engasjert i arbeidet ved anlegget. Arbeidet ble overvåket av restauratøren av den første kategorien Sorin V.G.

Høsten 2002 var stillaset satt opp, og konservatorene foretok undersøkelser på stedet. Nesten alle bronseelementene til pommelen var i forfall: alt var dekket med en "vill patina", en "bronsesykdom" begynte å utvikle seg i fragmenter, sylinderen som engelfiguren stolte på sprakk og tok på seg en tønne - formet form. De indre hulrommene til monumentet ble undersøkt ved hjelp av et fleksibelt tre meter endoskop. Som et resultat kunne restauratørene også fastslå hvordan den generelle utformingen av monumentet ser ut og bestemme forskjellene mellom det opprinnelige prosjektet og dets faktiske gjennomføring.

Et av resultatene av studien var løsningen av de nye flekkene i den øvre delen av kolonnen: de viste seg å være et produkt av ødeleggelsen av murverket, som strømmet ut.

Utfører arbeid

År med regnfullt vær i St. Petersburg førte til følgende ødeleggelse av monumentet:

• Murverket til kulerammet ble fullstendig ødelagt; på tidspunktet for studien ble den innledende fasen av dens deformasjon registrert.
• Inne i den sylindriske sokkelen til engelen samlet det seg opptil 3 tonn vann, som kom inn gjennom dusinvis av sprekker og hull i skallet til skulpturen. Dette vannet, som siver ned i pidestallen og fryser om vinteren, sprakk sylinderen og ga den en tønneform.

Følgende oppgaver ble satt for restauratørene: å fjerne vann fra hulrommene i pommelen, for å forhindre akkumulering av vann i fremtiden, og å gjenopprette strukturen til abacusstøtten. Arbeidet ble hovedsakelig utført om vinteren Stor høyde uten å demontere skulpturen, både utenfor og inne i strukturen. Kontroll over arbeidet ble utført av både spesialiserte og ikke-kjernestrukturer, inkludert administrasjonen i St. Petersburg.

Restauratørene utførte arbeid for å lage et dreneringssystem for monumentet: Som et resultat ble alle hulrommene i monumentet koblet sammen, og hulrommet til korset, omtrent 15,5 meter høyt, ble brukt som et "eksosrør". Det opprettede dreneringssystemet sørger for fjerning av all fuktighet, inkludert kondens.

Teglvekten på avslutningen i kulerammet ble erstattet med granitt, selvklemmende konstruksjoner uten bindemidler. Dermed ble den opprinnelige intensjonen til Montferrand igjen realisert. Bronseflatene til monumentet ble beskyttet av patinering.

I tillegg ble mer enn 50 fragmenter til overs fra blokaden av Leningrad fjernet fra monumentet.

Stillaser fra monumentet ble fjernet i mars 2003.

Gjerde reparasjon

... "smykkearbeid" ble utført, og ved gjenskaping av gjerdet ble det "brukt ikonografiske materialer, gamle fotografier." "Plassplassen fikk prikken over i-en."

Gjerdet ble laget i henhold til et prosjekt fullført i 1993 av Lenproektrestavratsiya Institute. Arbeidet ble finansiert fra bybudsjettet, kostnadene utgjorde 14 millioner 700 tusen rubler. Det historiske gjerdet til monumentet ble restaurert av spesialistene til Intarsia LLC. Monteringen av gjerdet begynte 18. november, den store åpningen fant sted 24. januar 2004.

Like etter funnet ble en del av gitteret stjålet som følge av to «raid» av vandaler - jegere etter ikke-jernholdige metaller.

Tyveriet kunne ikke forhindres, til tross for 24-timers overvåkingskameraer på Slottsplassen: de tok ikke opp noe i mørket. For å overvåke området om natten, er det nødvendig å bruke spesielle dyre kameraer. Ledelsen for det sentrale innenriksdirektoratet i St. Petersburg bestemte seg for å etablere en døgnåpen politipost nær Alexandersøylen.

Skøytebane rundt søylen

I slutten av mars 2008 ble det foretatt en undersøkelse av søylegjerdets tilstand, det ble laget en mangelfull erklæring for alt tap av elementer. Den registrerte:

• 53 steder for deformasjon,
• 83 tapte deler,
  • Tap av 24 små ørner og en stor ørn,
  • 31 delvis tap av detaljer.

• 28 ørner
• 26 spar

Tapet fikk ingen forklaring fra St. Petersburg-tjenestemenn og ble ikke kommentert av arrangørene av banen.

Arrangørene av skøytebanen påtok seg forpliktelser overfor byadministrasjonen for å restaurere de tapte delene av gjerdet. Arbeidet skulle starte etter maiferien i 2008.

Referanser i art

Spalten er også avbildet på omslaget til albumet "Lemur of the Nine" av St. Petersburg-gruppen "Refawn".

Spalte i litteratur

• "Søylen i Alexandria" er nevnt i det berømte diktet av A. S. Pushkin "". Alexander-søylen av Pushkin er et komplekst bilde, det inneholder ikke bare et monument til Alexander I, men også en hentydning til obeliskene til Alexandria og Horace. Under den første publikasjonen ble navnet "Alexandria" erstattet av V. A. Zhukovsky av frykt for sensur for "Napoleons" (som betyr Vendôme-spalten).

I tillegg tilskrev samtidige Pushkin en kuplett:

Alt i Russland puster militært håndverk
Og engelen lager et kors på vakt

minnemynt

Den 25. september 2009 utstedte Bank of Russia en 25-rubel minnemynt dedikert til 175-årsjubileet for Alexander-søylen i St. Petersburg. Mynten er laget av 925 sterling sølv med et opplag på 1000 eksemplarer og en vekt på 169,00 gram

Den Alexandriske søylen reiser seg på Palace Square, et mesterverk ingeniørgeni av Auguste Montferrand. Den står ustøttet av noe, bare på grunn av massen, som er nesten 600 tonn.

Til minne om Russlands seier over Napoleon i Patriotisk krig I 1812 ble den majestetiske Alexandersøylen installert, bygget i 1829-1834 i henhold til prosjektet og under veiledning av arkitekten O. Montferrand. Arkitekten A. W. Adamini deltok også i byggingen.

The Pillar of Alexandria er det uoffisielle navnet på bygningen, som oppsto etter publiseringen, noen år etter ferdigstillelsen av byggingen, av Pushkins dikt "Monument"

Jeg reiste et monument over meg selv som ikke er laget av hender,
Folkestien vil ikke vokse til det,
Han steg høyere opp som hode for de opprørske
søyle av alexandria

Selv om det formelt sett tilsynelatende er ment det berømte verdensunderet Faros fyr i Alexandria, ser mange i disse linjene dikterens entydige hentydning til det nylig reiste monumentet. Noen forskere bestrider påliteligheten til denne tolkningen, men faktum gjenstår at navnet er fast forankret i kulturen i St. Petersburg.

En gigantisk, selv etter moderne ideer, ble hogd ut av mørkerød granitt nær Vyborg og ble ved hjelp av mange geniale tekniske innretninger levert med vann til St. Petersburg. I en høytidelig atmosfære, med styrkene til mer enn to tusen soldater og sjømenn, blant dem de som utmerket seg under den patriotiske krigen i 1812, ble Alexander-søylen installert på en pidestall, hvoretter den endelige etterbehandlingen begynte.

Umiddelbart etter oppføringen av Alexandria-søylen, nektet innbyggerne i St. Petersburg å dukke opp på Palace Square, og antok at en slik koloss før eller siden ville falle på noen. For å fjerne tvilen til bybefolkningen, gjorde arkitekten Montferrand det til en vane å gå under hjernebarnet sitt hver dag.

Den alexandrinske søylen med figuren av en engel er på listen over de mest gjenkjennelige symbolene i St. Petersburg. Høyden på strukturen er 47,5 meter, og den er den høyeste blant lignende monumenter i verden, for eksempel: den romerske Trajan-søylen, Vendome-søylen i Paris og Pompeys Alexandriske søyle. Monolitten holdes på sokkelen kun av tyngdekraften, på grunn av sin egen vekt på 841 tonn, brukes ingen ekstra festemidler. For stabilitet ble et stort antall hauger, 6,4 meter lange hver, drevet under bunnen av monumentet; en granittplattform ble lagt på dem, dekorert med fire gulvlamper.

Søylen er kronet med en seks meter lang engel med et kors i hånden, som tråkker på en slange (figuren representerer verden; slangen er et symbol på beseirede fiender), arbeidet til den russiske billedhuggeren Boris Orlovsky, en tidligere livegen. . Billedhuggeren ga portretttrekkene til keiser Alexander I til engelens ansikt.

På sokkelen til Alexandersøylen er det bronsebasrelieffer med militært tema. Da de ble opprettet, ble autentisk gammel russisk ringbrynje, skjold og shishaki, som er lagret i Moskva Armory, brukt som prøver for å skildre militær rustning. Fra siden av Vinterpalasset er elvene som krysses av den russiske hæren symbolsk avbildet, og jager de beseirede franskmennene: Neman - i form av en gammel mann og Vistula - i form av en ung kvinne. Her er inskripsjonen "Takknemlig Russland til Alexander I". Den vestlige siden, vendt mot Admiralitetet, er en allegori av "rettferdighet og barmhjertighet", den østlige - "Visdom og overflod", og den sørlige - "Glory" og "Fred"

Og i dag har vi gleden av å observere på hovedtorget i St. Petersburg en gigantisk søyle av rosa granitt på en firkantet sokkel, som legemliggjør herligheten til russiske våpen. I likhet med antikkens triumferende bygninger imponerer Alexandrias søyle med sine klare proporsjoner og lakoniske form.

Alexander Column - en av de mest kjente monumentene i St. Petersburg

Jeg reiste et monument over meg selv som ikke er laget av hender,
Folkestien vil ikke vokse til det,
Han steg høyere opp som hode for de opprørske
Alexandrias søyle...

A.S. Pushkin

Hvis jeg husker rett, skolebenk, så høres diktet akkurat slik ut) Etter det begynte de med den lette hånden til Alexander Sergeevich å kalle Alexandersøylen en søyle, og Alexandria =) Hvordan så det ut og hvorfor er det så bemerkelsesverdig?

Alexandersøylen reist i empirestil i 1834 i sentrum av Slottsplassen av arkitekten Auguste Montferrand etter dekret fra keiser Nicholas I til minne om seieren til hans eldre bror Alexander I over Napoleon.

Dette monumentet kompletterte sammensetningen av generalstabens bue, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Ideen om å bygge monumentet ble gitt av den berømte arkitekten Carl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. Imidlertid avviste han den foreslåtte ideen om å installere en annen rytterstatue av Peter I.

En åpen konkurranse ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om den "uforglemmelige broren." Auguste Montferrand svarte på denne utfordringen med et prosjekt for å reise en grandiose granittobelisk, men dette alternativet ble avvist av keiseren. En skisse av det prosjektet er bevart og er for tiden på biblioteket til Institute of Railway Engineers. Montferrand foreslo å installere en enorm granittobelisk 25,6 meter høy på en granittsokkel 8,22 meter. Forsiden av obelisken skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene i krigen i 1812 på fotografier fra de berømte medaljongene laget av grev F. P. Tolstoy. På sokkelen var det planlagt å utføre inskripsjonen "Til det velsignede - takknemlige Russland". På sokkelen så arkitekten en rytter på en hest som tråkket en slange under føttene; en dobbelthodet ørn flyr foran rytteren, seiersgudinnen følger rytteren og kroner ham med laurbær; hesten ledes av to symbolske kvinneskikkelser. Skissen av prosjektet indikerer at obelisken skulle overgå alle kjente monolitter i verden med sin høyde. Den kunstneriske delen av prosjektet er utmerket utført i akvarellteknikk og vitner om Montferrands høye dyktighet på ulike områder innen kunst. I et forsøk på å forsvare prosjektet sitt, handlet arkitekten innenfor kommandokjeden, og dedikerte sitt essay "Plans et details du monument consacr ? ? la m?moire de l'Empereur Alexandre", men ideen ble likevel avvist og Montferrand ble utvetydig pekt på søylen som ønsket form for monumentet.

Det andre prosjektet, som senere ble implementert, var å installere en kolonne høyere enn Vendôme-søylen (reist til ære for Napoleons seire). Nedenfor på bildet er et fragment av en kolonne fra Place Vendôme (forfatter - PAUL)

Trajans søyle i Roma ble tilbudt Auguste Montferrand som en inspirasjonskilde

Det smale omfanget av prosjektet tillot ikke arkitekten å unnslippe innflytelsen fra verdensberømte eksempler, og hans nye arbeid var bare en liten modifikasjon av ideene til forgjengerne. Kunstneren uttrykte sin individualitet ved å nekte å bruke ytterligere dekorasjoner, for eksempel basrelieffer, spiralformet rundt stangen til den gamle Trajans søyle. Montferrand viste skjønnheten til en gigantisk polert rosa granittmonolit 25,6 meter høy. I tillegg gjorde Montferrand monumentet sitt høyere enn alle eksisterende. I denne nye formen, den 24. september 1829, ble prosjektet uten skulpturell fullføring godkjent av suverenen. Byggingen ble utført fra 1829 til 1834.

For granittmonolitten - hoveddelen av søylen, ble det brukt en stein, som billedhuggeren skisserte under sine tidligere turer til Finland. Utvinning og forbehandling ble utført i 1830-1832 i Pyuterlak-bruddet, som lå mellom Vyborg og Friedrichsham. Disse arbeidene ble utført i henhold til metoden til S. K. Sukhanov, produksjonen ble overvåket av mestere S. V. Kolodkin og V. A. Yakovlev. Etter at murerne, etter å ha undersøkt berget, bekreftet materialets egnethet, ble et prisme avskåret fra det, mye større enn den fremtidige søylen. Gigantiske enheter ble brukt: enorme spaker og porter for å flytte blokken fra sin plass og velte den på et mykt og elastisk underlag av grangrener. Etter å ha separert emnet, ble enorme steiner kuttet fra den samme steinen for fundamentet til monumentet, hvorav den største veide mer enn 400 tonn. Deres levering til St. Petersburg ble utført med vann, for dette var en spesiell design lekter involvert. Monolitten ble dupert på stedet og klargjort for transport. Skipsingeniør oberst Glasin tok seg av transportspørsmål, som designet og bygde en spesiell båt, kalt "Saint Nicholas", med en lastekapasitet på opptil 1100 tonn. For å utføre lasteoperasjoner ble det bygget en spesiell brygge. Lastingen ble utført fra en treplattform i enden, som falt sammen i høyden med skipssiden. Etter å ha overvunnet alle vanskeligheter ble kolonnen lastet om bord, og monolitten dro til Kronstadt på en lekter slept av to dampskip for å gå derfra til Slottsvollen St. Petersburg. Ankomst av den sentrale delen Alexandersøylen Petersburg fant sted 1. juli 1832.

Siden 1829, på Palace Square i St. Petersburg, begynte arbeidet med klargjøring og bygging av fundamentet og sokkelen til søylen. O. Montferrand førte tilsyn med arbeidet. Først ble det gjennomført en geologisk undersøkelse av området, som et resultat av at et passende sandholdig kontinent ble oppdaget nær sentrum av området på 5,2 meters dyp. I desember 1829 ble plassen for søylen godkjent, og 1250 seks meter lange furupeler ble slått under fundamentet. Deretter ble pælene kuttet til nivået, og dannet en plattform for fundamentet, i henhold til den opprinnelige metoden: bunnen av gropen ble fylt med vann, og haugene ble kuttet i nivå med vannbordet, noe som sikret horisontaliteten til siden. Denne metoden ble foreslått av generalløytnant A. A. Betancourt, en arkitekt og ingeniør, arrangør av konstruksjon og transport i Det russiske imperiet. Tidligere, ved hjelp av samme teknologi, ble grunnlaget for St. Isak-katedralen lagt. Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble ført ut til torgets horisont med et plankemurverk. I midten ble det lagt en bronseboks med mynter preget til ære for seieren i 1812. I oktober 1830 var arbeidet fullført.

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn, hentet fra Pyuterlak-bruddet, heist på den, som fungerer som sokkelens base. Selvfølgelig, på den tiden var det mildt sagt ikke lett å installere en 400 tonns stein) Men jeg tror ikke denne artikkelen skal beskrive denne prosessen, jeg bemerker bare at det var vanskelig for dem ... Innen juli 1832 var søylemonolitten på vei, og sokkelen er allerede ferdig. Det er på tide å starte den vanskeligste oppgaven - å plassere søylen på sokkelen. Denne delen av arbeidet ble også utført av generalløytnant A. A. Betancourt. I desember 1830 designet han et originalt løftesystem. Det inkluderte: 47 meter høye stillaser, 60 kapstaner og et system av blokker, og alt dette utnyttet han på følgende måte: på et skråplan ble søylen rullet opp til en spesiell plattform plassert ved foten av stillaset og pakket inn i mange ringer av tau som blokker var festet til; et annet system med blokker var på toppen av stillaset; stort antall tauene som omkranser steinen gikk rundt den øvre og nedre blokken og ble viklet med frie ender på capstans plassert på plassen. På slutten av alle forberedelser ble dagen for den høytidelige oppstanden utpekt. Den 30. august 1832 samlet massevis av mennesker seg for å se denne begivenheten: de okkuperte hele torget, og i tillegg var dette vinduet og taket på generalstabsbygningen okkupert av tilskuere. Suverenen og hele den keiserlige familien kom til hevingen. For å bringe kolonnen til en vertikal posisjon på Palace Square, trengte ingeniør A. A. Betancourt å involvere styrkene til 2000 soldater og 400 arbeidere, som installerte monolitten på 1 time og 45 minutter. Steinblokken reiste seg på skrå, krøp sakte, brøt så vekk fra bakken og ble brakt til en posisjon over sokkelen. På kommando ble tauene frigjort, søylen senket jevnt og tok sin plass. Folket ropte «Hurra!» høyt. Og Nicholas I fortalte da til Montferrand at han hadde udødeliggjort seg selv.

Etter installasjonen av søylen gjensto det å fikse basrelieffplatene og dekorative elementer på sokkelen, samt å fullføre den endelige behandlingen og poleringen av søylen. Søylen ble toppet med en dorisk bronsekapittel med en rektangulær murkuleramme med bronseoverflate. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp ble installert på den. Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som skulle plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale prosjektet ble søylen fullført av et kors viklet rundt med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var en variant med installasjonen av figuren til den hellige prins Alexander Nevsky. Som et resultat ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse, laget av billedhuggeren B. I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk for alle - "Ved denne seier!". Disse ordene er knyttet til funnhistorien livgivende kors. Etterbehandling og polering av monumentet varte i to år.

Åpningen av monumentet fant sted 30. august 1834 og markerte fullføringen av arbeidet med utformingen av Palace Square. Seremonien ble deltatt av suverenen, kongefamilien, det diplomatiske korpset, den hundre tusende russiske hæren og representanter for den russiske hæren. Den ble utført i et ettertrykkelig ortodoks følge og ble ledsaget av en høytidelig gudstjeneste ved foten av kolonnen, der de knelende troppene og keiseren selv deltok. Denne friluftsgudstjenesten trakk en parallell med den historiske bønnetjenesten til de russiske troppene i Paris på den ortodokse påskedagen 29. mars 1814. Til ære for åpningen av monumentet ble det utstedt en minnerubel med et opplag på 15 000 mynter.

Alexandersøylen ligner prøver av antikkens triumfbygninger, monumentet har en fantastisk klarhet i proporsjoner, lakonisk form og silhuettens skjønnhet. På platen til monumentet er det gravert "Takknemlig Russland til Alexander I". Dette er det høyeste monumentet i verden, laget av solid granitt og det tredje høyeste etter Grand Army Column i Boulogne-sur-Mer og Trafalgar i London (Nelsons kolonne). Den er høyere enn lignende monumenter i verden: Vendôme-søylen i Paris, Trajansøylen i Roma og Pompeius-søylen i Alexandria.

Monumentet er kronet med figuren av en engel av Boris Orlovsky. I venstre hånd holder engelen et firetappet latinsk kors, og løfter det til himmelen med høyre hånd. Engelens hode er på skrå, blikket er festet på bakken. I følge det originale designet til Auguste Montferrand hvilte figuren på toppen av søylen på en stålstang, som senere ble fjernet, og under restaureringen 2002-2003 viste det seg at engelen holdes av sin egen bronsemasse . Ikke bare er selve søylen høyere enn Vendome-søylen, figuren av en engel overgår i høyden figuren til Napoleon I på Vendome-søylen. Billedhuggeren ga engelens ansiktstrekk en likhet med ansiktet til Alexander I. I tillegg tråkker engelen en slange med et kors, som symboliserer freden og roen som Russland brakte til Europa ved å beseire Napoleon-troppene. Den lette figuren til en engel, de fallende brettene av klær, den tydelig uttrykte vertikalen av korset, fortsetter den vertikale av monumentet, understreker harmonien i søylen.

"Søyle av Alexandria" var omgitt av et dekorativt bronsegjerde designet av Auguste Montferrand. Høyden på gjerdet er ca 1,5 meter. Gjerdet var dekorert med 136 dobbelthodede ørner og 12 fangede kanoner, som ble kronet med trehodede ørner. Mellom dem ble det plassert vekslende spyd og staver av bannere, toppet med vakter med dobbelthodede ørner. Låser ble hengt på portene til gjerdet i samsvar med forfatterens intensjon. I tillegg omfattet prosjektet montering av en lysekrone med kobberlykter og gassbelysning. Gjerdet i sin opprinnelige form ble installert i 1834, alle elementene ble fullstendig installert i 1836-1837. I det nordøstre hjørnet av gjerdet var det et vakthus, hvor det var en funksjonshemmet person kledd i full vaktuniform, som voktet monumentet dag og natt og holdt orden på plassen. Hele plassen på Slottsplassen var brolagt med ender.

Keiserlig lin
Og vognmotorer, -
I hovedstadens svarte malstrøm
Stylite-engel steg opp...

Osip Mandelstam

Oppfølger til Seven Wonders of the World.
I går satte jeg meg ned og skrev, endelig om de russiske verdens syv underverker, og nå kommer jeg umiddelbart over en artikkel om Alexandersøylen, så jeg fortsetter først om spalten.

Alesanria-kolonnen 2006. Slottsplassen. Filmet umiddelbart i BW.
Plassen er dannet av historiske monumenter: Vinterpalasset, hovedkvarterbygningen til gardekorpset, generalstabsbygningen med Triumfbuen, Alexandersøylen. Dimensjoner Området måler ca 8 hektar, til sammenligning - Røde plass i Moskva har et areal på kun 2,3 hektar

1988 Leningrad. Postkort.

Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg. Alexandrian Column.
Faen vet du hvilket år det er. Det er ikke engang spor av generalstabens bue ennå, men kolonnen står allerede. Men i henhold til den offisielt aksepterte versjonen ble kolonnen bare plassert etter buen og hovedkvarteret, og dette er tydelig synlig fra tegningene til Montferrand. Selv om han malte dem så mange ganger, bare tilsynelatende gjør dette, beviser at det var han som gjorde det og på hvilken spesiell måte han reiste denne kolonnen. Slik at alle offisielt og tydelig kan se at franskmennene angivelig har i det minste et forhold til Peter. I bakgrunnen på alle disse graveringene er det generalstabens bue som titter frem overalt.
Og her er et annet mesterverk!

Auguste Montferrand. Utsikt over Alexander-søylen fra Millionnaya Street. 1830
Ja, ja, nøyaktig 1830, og av en eller annen grunn står St. Isak-katedralen allerede i bakgrunnen, men offisielt bare 1856, og søylen står, selv om stigningen av søylen vil begynne å tegnes først i 1832 og avsluttes i 1833, da to dusin menn hevet den på 2 timer!
Søylen på Vosstaniya-plassen måtte kuttes, for ikke en eneste kran de kunne ikke løfte den, de kunne ikke flytte den med noe utstyr. La oss se hvordan de tar det fra hverandre.

62 ark med frifinnelsesnotater fra den franske grafikeren Montferan. Vi ser at St. Isak-katedralen sto godt foran ham, og han tegnet her kun det viktigste ordet på fransk.

"The rise of the Alexander Column in 1832", som før det, to stykker umiddelbart ble lastet på en lekter .. dette er 1600 tonn polert granitt, hver. Skrevet av Bichebois Louis Pierre Alphonse, Bayot Adolphe Jean Baptiste.

Og dette er Montferrand som tegner hvordan to gravere fliser bort og søylen er umiddelbart opp, og rund! Selv, uten CNC-maskin. Han tegner forresten så som så, og blir også kalt Arkitekt.
Og jo mer han beviser all slags dritt, jo mindre tror du på eventyr.

Det vil nå være mye vanskeligere å avvise enn det er å lyve for dem. Og alle, uten å tenke, trodde! Og jo mer de løy, desto mer flere bilder de måtte tegne, noe som beviste den mest utrolige hendelsen at to gravere brakk av en rund søyle fra en stein og dro den på lektere. De har i hvert fall allerede avtalt tid, ellers er det slik spredning.

Chernetsov GG - En del av panoramaet til Palace Square, laget av stillaset til Alexander-søylen. forestille seg høyden?


Forresten, vær oppmerksom, det er allerede verdt det, du kan kaste det i forrige emne, de løy også der at det ikke er noen børs, og bare franskmannen Thomas de Thomon kom på det.

Fyret i Alexandria strålte virkelig i St. Petersburg - eldgammel by stein av Northern Palmyra, alle skip som går til St. Petersburg fra en høyde på 50 meter og var synlig langt i Neva fairway og Finskebukta, tror jeg da med smaragdvann.
Jeg vet ikke hva de lyste med, men energien gjennom søylen ble nøyaktig da samlet fra solfylte steder og overført til Vinterpalasset, fordi det ikke var noen tak som var sotet fra stearinlys. Ikke rart det var forbud mot bygninger over Vinterpalasset, og søylen er synlig fra overalt på grunn av Vinterpalasset som stikker ut, selv om du sitter ved bredden av Petropavlovka.

"Jeg reiste et monument over meg selv som ikke er laget av hender,
Folkestien vil ikke vokse til det,
Han steg høyere opp som hode for de opprørske
Alexandrias søyle." A.S. Pushkin

Og med Alexandrias søyle mente Pushkin nettopp vår, verdens største monolittiske søyle på Palace Square, og ikke søylen.i St. Petersburg ble supernye teknologier tatt i bruk, som vi ennå ikke har nådd.

Pharos fyrtårn, plassert ved inngangen til havnen i Alexandria, har konkurrert i ære med pyramidene i Kongenes dal siden antikken. Med en dristig design for sin tid, var den, ifølge en rekke vitnesbyrd, høyere enn Cheops-pyramiden, mot hvilken den tredje strålen av Admiralitetets trefork fra Peters navle hviler på en merkelig måte. Men det er ikke dette Pushkin beundrer.

Pompeys spalte i Alexandria er heller ikke liten og er også dedikert til den kjekke Alexander av Makedonien.
View_of_Pompey "s_Pillar_with_Alexandria_ in_the_background_i_c.1850
Men jødene er ikke som mennesker - det er derfor de høres ut slik " I lang tid antatt å være et monument over Alexander den store, ser kolonnen ut til å ikke ha noe å gjøre med verken Alexander eller Pompeius og er i dag anerkjent som et monument over Diokletians seire." - Wikipedia.
Ja Ja....

Og hva er det??? Søyler som i Baalbek bygget av russere.
Tross alt er det Russland som er arvingen til Det hellige romerske rike, og før revolusjonen ble det kalt Det store gresk-russiske østriket, arvingen til Byzantium og de trehodede ørnene rundt den aleksandrinske kolonnen.

1830 Sadovnikovs akvarell. Kolonnen står i ytterligere 3 år før dens offisielle opprettelse og oppgang, og tilsynelatende har den stått lenge, hvis alt i ensemblet ble koordinert feilfritt og Arch ble lagt til kolonnen.
Dessuten ble Alexandrinsky-søylen plassert i St. Petersburg, den nye hovedstaden i Roma, nettopp til ære for Alexander den store eller Alexander Nevsky, allerede før global flom i Atlantis. Derfor er 2 meter gjenvunnet jord og derfor høyden på 2 meter ikke nok for alle bygninger. Oversvømmet Atlantis - dette er Peter og det er her Atlantis holder himmelen på Stone Hands.

Atlantes tåler ikke lenger en slik belastning og underjordiske eksplosjoner nær St. Petersburg - det er en fullstendig ødeleggelse av ammunisjon, tilsynelatende for krigen.

Ruinene av Nord-Palmyra – Nord-Venezia, St. Petersburg, byen av stein.

Og sanden fra ruinbyen gjør fortsatt Finskebukta grunn og ufremkommelig og skaper problemer for passasje av skip langs Neva, en virkelig "snødekte elv" - derav navnet gitt av Alexander, med kallenavnet Nevskij i vårt land - og passasje av skip i kanalene ble vanskelig etter kuldeskriket og polskifte, og senere i Nord-Venezia, bygget på fundamentet til Nord-Palmyra, ble kanaler gravd opp og pilene til Vasilyevsky Island og Rozhdestvensky-gatene ble dannet., men det er en annen historie

Wikipedia: "Identifisering av "Søylen i Alexandria" med Alexandersøylen i St. Petersburg, som er et kulturelt faktum og, tilsynelatende, dateres tilbake til tiden senest den første utgivelsen av "Monumentet" (1841), fra slutten av 30-tallet av XX-tallet utsatt for vitenskapelig kritikk som uholdbar. Wiki - jeg er ikke overrasket lenger - hvordan kan vi nå være i stand til å omskrive historien vår rent, jeg kan ikke forestille meg - hvordan lage en ny Wikipedia?

Tross alt var til og med Nabokov ikke i tvil om at "Søylen i Alexandria" kommer nettopp fra navnet Alexander. (Se Nabokov V.V.-dekret. Op. S. 278.)
Pushkin, med sine linjer, ikke redd for sensur, viste tydelig alle verdien av spalten og understreket løgnene til franskmennene om nyheten til spalten, da de prøvde å kalle den allerede ferdige, gamle spalten som sto på torget skapelsen av franskmannen Montferrand, Og St. Isaac's Cathedral ble tilskrevet ham, og skjulte det sanne, eldgamle historie kolonner. Vel, hvem ville tegne så mange falske

Selvfølgelig kjente Pushkin vår antikke historie bemerkelsesverdig og var interessert i detaljene. Det var ikke forgjeves at han skrev diktet "Bronserytteren", og under dette påskuddet av å samle materialer ble adgang til arkivene til Petrovsky-tiden oppnådd og skrevet Kapteinens datter i prosa. Uten Internett var det mye vanskeligere for dem å forstå hva som foregikk og hva som hadde skjedd før, og det var ikke så mange bilder for hånden. Og "Jernmasken" om tvillingbroren til Peter den store er ennå ikke født ... det er ikke for ingenting at vi har en tvilling fra Versailles nær St. Petersburg - Petrodvorets. Selv om de forsikrer at Versailles er tidligere, men vi trenger ikke å slå av fontenene og de slår hele natten uten noen mekanisme for å heve vann, som i Versailles. Selvfølgelig har vi bygget tidligere.

Å redde landet fra den franske invasjonen, etter seieren over Napoleon, viste seg å være mye vanskeligere enn den ødelagte flåten i Sevastopol-bukten i Krim-krigen etter attentatet på Pushkin. Selv om hvem vet...

A. S. Pushkin "TIL HAVET"

Farvel, gratis element!
For siste gang foran meg
Du ruller blå bølger
Og skinne med stolt skjønnhet.

Som en venns sørgmodige mumling,
Hvordan ringe ham i avskjedsstunden,
Din triste lyd
støyen din er innbydende
Jeg hørte for siste gang.

Hvorfor sist gang? Når det gjelder neste stenging av Svartehavet for russerne, er dette allerede etter Krim-krigen! Svartehavet var stengt for oss i 13 år for at de ikke skulle reise til Amerika. Eller overlevde han faktisk og ble behandlet på Krim?

Det ser ut til at han tok farvel med landet - kanskje Pushkin virkelig er Alexander Dumas i fremtiden, og det var han som skrev De tre musketerene, det er ikke for ingenting han leser fantastisk ivrig, som historiene om Pushkin selv og Ershov overlevert manuskriptet til Den lille pukkelryggede hesten for ham, ellers visste alle at han levde og ikke skrev poesi lenger?


Vel, hvor er kolonnen, ser du nei? – Buen står allerede, men det er ingen kolonne ennå og folk går....og alle vil tro på dette tullet som skjedde!


Nok en betalt fotobank, åpenbart fiendtlig – det er ingen spalte heller! Kunstnere trenger ikke engang photoshop.

Og hvorfor i helvete snur vognen rundt stolpen til venstre, og går ikke til hovedinngangen til palasset?

Slottsplassen 1800 Benjamin Patersen. Og de hvite hjørnene hadde ikke tid til å male for over 216 år siden ??? Tidligere ble akvareller strukket på båre med mellim ;-)

Kort fortalt forsøkte også britene å ødelegge kolonnen. Hvordan vil de alle ødelegge alt vakkert i landet vårt eller er de misunnelige?

Tyskerne i fotobanken lukker også forsiktig det gamle russiske flagget, som nå er det offisielle flagget til Holland - Rød-hvit-blått, og i Russland har vi nå et Russlands handelsflagg - det er nå vanlig å handle med Moderlandet hvis de er redde for sine egne Stor historie komme tilbake. De danser til melodien som ertenarre.
Og New Holland eller New Admiralty - den eldgamle havnen i Nord-Palmyra ble nå gitt til nederlenderne for å grave i og lage gress der og plantet trær.....i stedet for å sette skipsmodeller der under en glasskuppel!

Ikke bare desembristene døde en heroisk død - alle forsto hva som skjedde....det var ikke forgjeves at tsar Aleksander selv flyktet ut av syne og gjemte seg i Tobolsk-klosteret og stakk nesen ut først i 1836, og i 1837 Pushkin var borte.

"Jeg ble baktalt av rykter og bøyde mitt stolte hode" Lermontov M.

Men Pushkin klarte å overlate oss til etterkommerne, og Lukomorye eksisterer virkelig i Sibir og tsar Saltan - Konstantinopel, sannsynligvis forutsett at vi likevel vil slappe av i denne virvaren av historie som er snedig vevd av ondskapsfulle kritikere i henhold til eventyrene hans.
Lav bøy for den store Pushkin!
Derfor skrev Pushkin absolutt ikke om denne Alexander.

Og på Alexander-spalten var det virkelig en fakkel! Og det var definitivt fyrtårnet til den store Alexander, som, etter at imperiet ble revet i stykker av russerne, ble kalt Alexander Nevsky, og i vesten, Alexander den store.

Til og med Google definerer bildet av denne kolonnen nøyaktig som den aleksandrinske kolonnen på Palace Square i St. Petersburg, så det må være.


Hvis Isaakievsky sto foran Montferan, sto kolonnen lett der tidligere.


Med den første russiske telegrafen i verden, som ble lagt nettopp i St. Petersburg og den første radioen, som ble oppfunnet av den russiske ingeniøren Popov, trengte ikke lenger de beste kartene og veibeskrivelsene i verden så høye fyrtårn, ble det lettere for skip å navigere, og de kunne virkelig gjenskape monumentet i henhold til andres betraktninger, men faktum er at disse søylene står på alle de sentrale torgene i hovedsteder rundt om i verden.

Og den største, mest perfekte kolonnen ligger i St. Petersburg, imperiets hovedstad, Europas og verdens hovedstad i St. Petersburg, det tredje Roma, som selvfølgelig morer vår stolthet, men bringer evig ulykke til landet vårt , som alle tok til våpen. og hvordan fra Russland moren til alle russiske byer, den evige giveren, hvordan fra moren de ønsker å snappe paien deres og gå i horder. Selv nå vil de ikke roe seg ned og troppene deres er bare 100 km fra St. Petersburg.

Det er bra at det er folk som kjenner den sanne prisen for denne byen, slik de overlevende fra beleiringen som ble igjen i byen forsto det, og hele landet visste at hvis Leningrad står, så vil vi vinne denne krigen. Det er noe å kjempe for.

Det er bra at folk forstår vår virkelige store sanne historie om landet som vender tilbake fra krigen og tro oss, alt vil gå bra med oss ​​hvis så mange mennesker som mulig lærer om sann historie Byer og makter fra hav til hav og englene vil skåne byen vår i WWIII.

Evig lenker vil falle og frihet, vi vil bli mottatt med glede ved inngangen og brødrene vil gi oss sverdet ...
Det er på en måte annerledes, men det er ikke poenget. Det er nødvendig å forene alle russere, redde denne skjønnheten og forhindre krig.

Jeg skal lage en fullstendig repost av Sandra av Roma videre om Alexandersøylen, og deretter bestemme selv hva som var i engelens hånd - sverdet eller fakkelen? Jeg lagrer alt materialet Sandra har gravd opp, da det er på samme side med teksten min.

Original hentet fra sandra_rimskaya i Alexandersøylen og alt, alt, alt.

I følge legenden, 1854, fotografi av Bianchi. Men dette er ifølge legenden om de prøyssiske jødene-røde armé-soldatene i Elston og Holstein-Gottorp-gruppen.

For i 1873 sto monumentet til den første prins Mikhail Angel Karus "Tsar Rus" fortsatt på Alexander-søylen.

02

Korset er retusjert. Det vil si at statuen av jenta i virkeligheten ikke hadde et kors i hendene.

Foto fra 1895. Korset er igjen svært dårlig synlig.
http://kolonna.e812.ru/foto/pamyatnik.html

Også et fotografi, men korset er godt synlig.
03

Foto fra 1900.

Og korset er virkelig ferdig!

1. Vær oppmerksom på korset, på bildet fra 1900 er det tydelig retusjert.

2. På toppen er ikke en engel, men en kvinne, og i hendene hennes er ikke et kors, men jordens akse, korset er montert i prosessen med "restaurering". Sfæren som kvinnen står på er den jordiske sfæren, og slangene er begynnelsen på alle stier. Hun er avbildet på våpenskjoldet til republikken Ingushetia, men kalt Gabriel.

Det kan sees at "Korset" er tegnet. Alexandersøylen er eldgammel, den har allerede sprukket. Custine ble i St. Petersburg tatt til fange av de røde i 1879 og skrev at kolonnen allerede var sprukket.

I 1873 var søylen ennå ikke synlig, den var fortsatt "ikke åpen", den var inne i en bygning.

Alt ifølge legenden: Alexandersøylen står "lukket", inne i noen gammel bygning og i skogene.

Da vil de prøyssiske jødene fra den røde hæren "åpne" den: de vil ødelegge den gamle bygningen, fjerne stillasene deres rundt søylen og si at de har bygget den selv, installert en ny.

Gagarins tegning ble laget i 1874. Og i 1879 hadde den «splitter nye» Alexandersøylen allerede sprukket, på fem år?

Det vil si at i 1879 var Alexandersøylen eldgammel. I følge Kustin og den prøyssiske jødiske røde hærens sensurer var Mikhailovsky-slottet i 1879 også eldgammelt.

Og så oppstår spørsmålet: hvorfor satte de prøyssiske jødiske soldatene fra Elston, den gamle røde (prøyssiske) garde, stillas rundt Alexandersøylen?

Tyskerne restaurerte den ikke. Restaurert av kongefamilien, "Kings". Og de satte opp et nytt monument. Dette er i henhold til historiene til historikere og gammeldagse i byen.

Det viser seg at i 1874 fjernet de røde prøyssiske jødiske soldatene til Elston, "Nicholas", statuen av den første prinsen Michael Angel Carus av den første keiser Diokletian fra Alexandersøylen?

Jeg vil gjerne vite fra hvem: i hvilket år av andre halvdel av 1800-tallet hadde jødene i Odessa en statue av "hertugen", som var på Alexandersøylen?

Dette er en restaurering fra 2002. Alexandersøyle i skogen, til sammenligning.

07

I følge legenden ble søylen restaurert i 1861. Vi legger til Romanovs 40 år og får datoen for restaureringen av kolonnen: 1861 + 40 = 1901.

De dekorative lyktene nær søylen ble laget 40 år etter åpningen - i 1876 av arkitekten K. K. Rakhau.
Noe som også passer inn i vår kronologi: i 1874 ble Alexander-søylen "oppdaget" fra stillaser og en gammel bygning, og i 1876 ble dekorative lykter installert.
I 1861 etablerte Alexander II "Komiteen for studiet av skade på Alexandersøylen", som inkluderte forskere og arkitekter. Stillaser ble reist for inspeksjon, som et resultat av at komiteen kom til den konklusjon at det faktisk var sprekker på søylen som opprinnelig var karakteristiske for monolitten, men det ble fryktet at en økning i antall og størrelse på dem " kan føre til kollaps av kolonnen."
Det var diskusjoner om materialene som skulle brukes til å tette disse hulrommene. Den russiske "kjemiens bestefar" A. A. Voskresensky foreslo en komposisjon "som skulle gi den avsluttende massen" og "takket være at sprekken i Alexander-søylen ble stoppet og lukket med full suksess" (D. I. Mendeleev).
For regelmessig inspeksjon av kolonnen ble fire kjeder festet på kulerammet til hovedstedene - festemidler for å løfte vuggen; i tillegg måtte håndverkerne med jevne mellomrom "klatre" monumentet for å rense steinen fra flekker, noe som ikke var en lett oppgave, gitt den store høyden på søylen.
Hele tiden fra oppdagelsesøyeblikket til slutten av 1900-tallet ble søylen fem ganger utsatt for restaureringsarbeid, noe som var mer av kosmetisk karakter.
Restaureringen ble utført i 1963 (formann N. N. Reshetov, arbeidet ble overvåket av restauratøren I. G. Black).
I 1977 ble det utført restaureringsarbeid på Slottsplassen: historiske lanterner ble restaurert rundt søylen, asfaltdekket ble erstattet med belegningsstein i granitt og diabas.
På slutten av 1900-tallet, etter at det hadde gått en viss tid siden forrige restaurering, begynte behovet for seriøst restaureringsarbeid og først av alt en detaljert studie av monumentet å merkes mer og mer akutt. Prologen til arbeidsstart var studiet av spalten. De ble tvunget til å produseres etter anbefaling fra spesialister fra Museum of Urban Sculpture. Alarmen fra spesialister ble forårsaket av store sprekker i toppen av søylen, synlig gjennom kikkert. Inspeksjonen ble utført fra helikoptre og klatrere, som i 1991, for første gang i historien til St. Petersburgs restaureringsskole, landet en forsknings-"landingsfest" på toppen av kolonnen ved hjelp av en spesiell Magirus Deutz-brannhydrant.

Etter å ha fikset seg på toppen, tok klatrerne bilder og videoer av skulpturen. Det ble konkludert med at det akutte behovet for restaureringsarbeid.

Restaureringer var i 1901, i 1963 og i 2001-2003.
1901 - 1874 = 27 års forskjell. 1963 - 1901 = 62 års forskjell. 2001 - 1963 = 38 år.

Det kan sees at jenta hadde noe i hånden. De sier at det var en fakkel (sverdet "Argumentet"), blant jødene heter det: "Gralen, som Gud drakk av." Men dette er igjen legendene om de prøyssiske jødiske røde hærsoldatene til Elston Nikolai, inntrengerne. De sier at denne fakkelen (argumentsverdet, gralen) forsvant under Nicholas, det vil si Elston, selv før Holstein-Gottorp-gruppen til Christian 9 (Alexander 2) 1903-1917.

Statue av Frihetsgudinnen i USA, som bringer lys til de amerikanske (hæren?) folkene. Gift of the Czartoryski-Conde: Corporations of Officers of the General Staff of the Bella Arm Air Carus til folkene i Amerika (Armycarus?) etter den tapte borgerkrigen for uavhengighet av USA fra Nikolaev jødiske soldater fra det gamle røde (prøyssisk) vakt Elston Nikolai i 1853-1871.

Og Preussen skiftet navn til Tyskland, og våre Nikolaev jødiske soldater fra den gamle røde (prøyssiske) garde av Elston-Sumarokov: Grå slavekrigsforbrytelser endret navn og ble tyskere og jøder, Nikolaev jødiske soldater fra den gamle røde (tyske) hæren av Elston-Sumarokov 1853-1953

Erkeengelen Michael er først og fremst kjent som en stor kommandør, erkeengel. Han er erobreren av Satan selv, han er en stor prins som står opp for sønnene til det jødiske folk. I følge legenden redder han Abraham fra den brennende ovnen, og Isak fra Abrahams kniv. Det er han som leder folket gjennom ørkenen til det lovede land, og han gir også Moses lovens tavler. Han kalles vokteren av de magiske ordene som himmel og jord ble skapt med. Han ble sett ved paradisets porter med et brennende sverd, og det er han som bærer liket av den døde Guds mor til himmelen.

Erkeengelen Michael er dedikert til flere høytider. Den viktigste og eldste av dem feires 21. november. Den ble etablert i 363 av konsilet i Laodikea, som anerkjente læren om engler som skapere og verdens herskere som kjetteri, men beholdt sin kult. Offisielt kalles høytiden katedralen til erkeengelen Michael og andre ukroppslige himmelske krefter. Det vil si engler. Derfor, til å begynne med, er det verdt å si noen ord om hvem engler er generelt.

Johannes av Damaskus definerer: "En engel er en enhet utstyrt med et sinn, som alltid beveger seg, har fri vilje, ukroppslig, tjener Gud, har mottatt udødelighet for sin natur av nåde." Englelegen Thomas Aquinas presiserer: "Gud kontrollerer den kroppslige verden gjennom engler." "De skiller seg fra guddommelige energier," forklarer Alexey Losev, "ved at de er skapt, det vil si at de er vesentlig andre vesener, mens guddommelige energier er vesentlig uatskillelige fra Gud selv og derfor er Gud selv. De eteriske kreftene, som ideen om all ytterligere annerledeshet, forstår og former all annenhet, og derfor er doktrinen om skytsengelen en helt elementær dialektisk nødvendighet. Ikke bare mennesket, men alt som finnes i verden, hvert minste sandkorn har sin egen skytsengel.

En engel er den levende betydningen av ting. Han er selv ukroppslig, lever utenfor rom og tid. Men det kan dukke opp i vår kroppslige verden, som for eksempel den samme Mikael dukket opp for presten Archippus i Khonekh og med et slag av en stang ledet den sydende strømmen fra tinningen hans.

Engelen kommer i kontakt med dette stedet utelukkende gjennom sin kraft. Derfor reduseres engelens bevegelser til den suksessive påføringen av kraften til forskjellige punkter. Og han presiserer: «Engelen beveger seg i diskontinuerlig tid. Det kan dukke opp her og der, og det vil ikke være noe tidsgap mellom disse punktene. Det er umulig å kalle begynnelsen og slutten av bevegelsen til en engel for to øyeblikk, mellom hvilke det er et tidsintervall; på samme måte kan det ikke sies at begynnelsen av satsen dekker et tidsrom som slutter med øyeblikket for slutten av satsen. Begynnelsen er ett øyeblikk og slutten er et annet. Det er ikke tid mellom dem i det hele tatt. Vi kan si at engelen beveger seg i tid, men ikke på den måten som kroppen beveger seg.

Michael erkeengel skytshelgen for høyenergifysikk

Forfatteren av teorien om morfogene felt, Rupert Sheldrake, mener at Thomas' idé om englers bevegelse refererer til kvantefysikk: "Et foton er på ett sted i øyeblikket når for eksempel lys kommer fra solen, og på et annet sted i øyeblikket når sollys berører noe på jorden. Tidsintervallet mellom disse øyeblikkene er omtrent åtte minutter. Dermed kan vi tilskrive hastighet til lys. Men ifølge relativitetsteorien – og dette var et av utgangspunktene for Einstein – er det ingen tidskostnader sett fra selve fotonets synspunkt. Det er en umiddelbar sammenheng mellom lyset som kommer fra solen og lyset som kommer i kontakt med et jordisk objekt. Et foton eldes ikke» (mer detaljer her).

Som vi ser, moderne ideer om bevegelsen av kvantepartikler har samme mentale røtter som den thomistiske ideen om englers bevegelse. I moderne skjønnlitteratur ser dette ut til å bli kalt "nulltransport". Uansett, engler, som åndeseere ofte beskriver som lysvesener, kan godt ha en partikkelbølgenatur. De er ukroppslige, som bølger som forplanter seg i et visst englefelt, og de er kroppslige, siden de vises for en person i den materielle verden. Men bare dette er en spesiell kroppslighet. Kanskje det er best å kalle det virtuelt. Og slå på TVen. Plottene som den er fylt med, er selvfølgelig utarbeidet av engler satt til propagandaens tjeneste. Media er et av deres mest fremtredende aktivitetsområder i dag. Det er ikke det at en eller annen Konstantin Ernst er en engel. Men hvem vil krangle med det faktum at han har en pålitelig skytsengel bak seg?

Erkeengel Michael-Patron av det russiske landet

Erkeengelen Michael er erkeengelen (på gresk - den øverste sjefen), sjefen for englenes voivode trofast mot Gud, Satans seirende fiende, ondskapens erobrer. Han regnes som skytshelgen for krigere som kjemper for en rettferdig sak.

Selve navnet Mikael betyr på hebraisk "som er som Gud." Og dette alene taler om hvor høyt han er aktet av den hellige kirke. Han kastet ned djevelen og alle de falne åndene fra himmelen. Erkeengelen Mikael fratok ikke oss og vårt fedreland sin forbønn da han reddet Novgorod den store fra tataren Khan Batu i 1239, det var ikke tilfeldig at Mikael ble avbildet på mange militære bannere i Russland som erkeengelen til Guds hær. I mer enn tusen år har erkeengelen Michael vært skytshelgen for det russiske landet.
Erkeengelen Michael i Skriften kalles "prins", "leder for Herrens hær"
i den hellige skrifts ånd ser noen kirkefedre på erkeengelen Mikael som en deltaker i andre viktige hendelser i Guds folks liv, hvor han imidlertid ikke er kalt ved navn.
GUDS HELLIGE ARKISTRATIG MICHAEL VOEVODA
Mikael er nevnt tre ganger i Daniels åpenbaring. «Mannen» som viste seg for Daniel (etter beskrivelsen å dømme, Jesus Kristus selv som Gud) forteller om sin kamp mot «Prinsen av Persia»: «Se, Mikael, en av de første fyrstene, kom for å hjelpe meg» (Dan). 10:13); "det er ingen som støtter meg i dette enn Mikael din fyrste" (Dan. 10:21). Dette refererer tydelig til den ikke navngitte skytsengelen i Persia og Mikael som Israels skytsengel.

Den neste omtalen av Michael i Daniels profeti får oss imidlertid til å tenke på ham som en jordisk person. I forbindelse med beskrivelsen av kampanjene til den "avskyelige" kongen (i Johannes' åpenbaring tilsvarer bildet av "dyret fra avgrunnen" ham), sier Daniel:

"Og på den tid skal Mikael stå opp, den store prinsen, som står for ditt folks sønner." Dan. 12:1.
ERKEENGEL MICHAEL ENGEL AV APOKALYPSEN

10 Mikhail i rustning med aerodynamiske vinger

Scepter og kule - Erkeengelen Michael den bysantinske Cæsar Carus Den første keiseren Diokletian fra Alexandrias søyle i hans Tsaregrad - den keiserlige nye byen, hovedstaden til de russiske tsarene.

Alle med våpen i hendene. Og bare - en - den mest sjefsengelen i Empire of the Army of Angels Michael erkeengelen, hans stedfortreder. langs Alexandersøylen står uten våpen i hendene. Nicholas stjal Argument-sverdet (gral). Tyskerne i hele Tyskland lette etter dette sverdet: "Argumentet" (den hellige gral), for å returnere det til sin plass i hendene på engelen på Alexandersøylen.

Da jeg var liten, hadde jeg en samtale med en voksen mann om den tomme hånden til "Mikhail", for i Leningrad var alle sikre på at Mikhail, den første russiske prinsen: Byens mester og grunnlegger av staten, sto der, tidligere Gud Russland: "Spas", far til den russiske hæren, første sjef for den russiske hæren og dens skaper.

Og jeg syntes så synd på prinsen, og jeg spurte:

Og han ble også avvæpnet? Hvordan er vi i OSV-2? Så hvordan vil han beskytte folket sitt hvis han ikke har et våpen i hendene? Hva? Vil bandittene hans bare adlyde?

Yuri Mikhailovich gliste lurt gjennom barten og sa:

WHO? Michael noe? Men ikke bekymre deg: Mikhail er farlig selv uten våpen!

Dette er hva jeg husket resten av livet: «Mikhail vil beskytte. Han kan gjøre hva som helst. Han er farlig selv uten våpen!

09 Alexander-søylen med et monument til hertugen.

10 hertug. Odessere sier at Duke ble brakt til dem fra St. Petersburg på 1800-tallet, og før det sto han på Alexandersøylen.

Paris, mai 1871. De prøyssiske jødene fra den røde hæren av Elston kastet ned monumentet til den første prins Mikhail Angel Karus "Tsar Rus" fra Vendôme-søylen. Statue av den første keiseren Diokletian Michael Angel Carus "Tsar Rus" i Paris, en kopi av St. Petersburg-Odessa "hertugen".

Det ser ut til at i 1874 sto monumentet til den første prinsen - Caesar Mef Karus, som våre prøyssiske jøder-røde hærsoldater fra Elston omdøpte Michael erkeengelen Diokletian, den første keiseren, fortsatt på Alexander-søylen.

For i 1871 erobret de prøyssiske jødene i den røde hæren bare Paris og ødela Vendome-søylen med et monument til Caesar Mef Karus, det ridderlige navnet til Chart Rus, den første prinsen.

Og jeg tror at monumenter i USA og Russland ble reist samtidig. Sett av hæren. Og kosakkene fra Elston ble jøder med oss, den røde hærs soldater i Elston: Grå slavekrigsforbrytelser, personer som forrådte eden. Nå, siden 1853, har de løpt rundt med hele den røde hæren, de kan fortsatt ikke bli enige seg imellom: hva heter de nå? Enten er de prøyssiske jøder, så er de russiske jøder, så er de tyske okkupanter, så er de sovjetiske okkupanter, så er de slaver, så er de kristne, så sovjetiske bønder Hohenzollern, Holstein, Bronstein og Blank, karer: tyskere og jøder med våpen i hendene fra 1853 -1953 Forrædere.

Hvis du stjeler andres historie, bor i andres hus og byer, i en fremmed stat, utgir deg for å være russisk (hæren), forbyr det menneskelige språket og tvinger alle til å lære språket til apen deres, så vil sannsynligvis dine barn og barnebarn bli elsket i Russland tatt til fange av deg.

Når skapte jøder jiddisk for seg selv? På 1910-tallet? Vel, her er alle historiene om jødene. Vi har andre jøder: kosakkene fra Elston: Grå slavekrigsforbrytelser, personer som forrådte eden, hele den røde hæren til Elston-Sumarokov og Holstein-Gottorp-gruppen.

Hvem ville ha trodd at noen tiggere tildekkede jøder er i stand til å ta makten over kosakkene? Det ville ikke være noen priser for jødene da. Bare hvis kosakkene selv var de jødiske soldatene fra Elston: Grå slavekrigsforbrytelser, personer som forrådte eden.
Det faktum at Romanovs var jøder, lærte vi nylig. Offisielt var romanovene tyskere, og de kalte seg slaver.
Og slaverne beviste for oss at de var russere, bare av en eller annen grunn sovjetiske kristne jøder med tyske bajonetter fra 1853-1953. De var elstiske banditter, de ble stalinistiske banditter. Og gjengen er den samme: dimacrezi sosial kommune parti etterretninger. I SUKP adlet Lenin henne i 1917, i strid med Trotskijs forbud.

Og korset ble allerede plassert av sovjetiske jødiske soldater med tyske bajonetter under restaureringen av 1901. Men de sier at hun var i 1903. Kosakkene har gått rundt som de vil i tusenvis av år. Hva er to år? Kosakkenes biografi for 1352 konvergerer ikke med generalstaben til den russiske hæren. Statlig og nasjonal.

Pillar of Alexandria (Alexander, Alexandrinsky) - et monument til Alexander I, vinneren av Napoleon i krigen 1812-1814. Søylen, designet av Auguste Montferrand, ble installert 30. august 1834. Den er kronet med figuren av en engel, laget av billedhuggeren Boris Ivanovich Orlovsky.

The Pillar of Alexandria er ikke bare et arkitektonisk mesterverk i Empire-stil, men også en enestående prestasjon av ingeniørkunst. Den høyeste søylen i verden, laget av solid granitt. Vekten er 704 tonn. Høyden på monumentet er 47,5 meter, granittmonolitten er 25,88 meter. Den er høyere enn Pompeys søyle i Alexandria, Trajans søyle i Roma, og, mest gledelig, Vendomesøylen i Paris, et monument til Napoleon.

La oss begynne med kort historie dens tilblivelse

Ideen om å bygge monumentet ble gitt av den berømte arkitekten Carl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. Installasjonspunktet for søylen fra siden ser ut som det nøyaktige sentrum av Palace Square. Men faktisk ligger den 100 meter fra Vinterpalasset og nesten 140 meter fra buen til Generalstabsbygningen.

Byggingen av monumentet ble betrodd Montferrand. Selv så han det litt annerledes, med en ridegruppe under og med mange arkitektoniske detaljer, men han ble korrigert)))

Til granittmonolitten - hoveddelen av søylen - ble det brukt en stein, som billedhuggeren skisserte under sine tidligere turer til Finland. Gruvedrift og forbehandling ble utført i 1830-1832 i Pyuterlak-bruddet, som lå i Vyborg-provinsen (den moderne byen Pyuterlahti, Finland).

Disse arbeidene ble utført i henhold til metoden til S. K. Sukhanov, produksjonen ble overvåket av mestere S. V. Kolodkin og V. A. Yakovlev. Det tok et halvt år å trimme monolitten. 250 personer jobbet med dette daglig. Steinmesteren Eugene Pascal ble utnevnt til leder for arbeidet til Montferrand.

Etter at murerne, etter å ha undersøkt berget, bekreftet materialets egnethet, ble et prisme avskåret fra det, mye større enn den fremtidige søylen. Gigantiske enheter ble brukt: enorme spaker og porter for å flytte blokken fra sin plass og velte den på et mykt og elastisk underlag av grangrener.

Etter å ha skilt emnet, ble enorme steiner kuttet fra den samme steinen for fundamentet av monumentet, hvorav den største veide omtrent 25 tusen pund (mer enn 400 tonn). Deres levering til St. Petersburg ble utført med vann, for dette var en spesiell design lekter involvert.

Monolitten ble dupert på stedet og klargjort for transport. Skipsingeniør oberst K.A. tok seg av transportspørsmål. Glazyrin, som designet og bygde en spesiell båt, kalt "Saint Nicholas", med en bæreevne på opptil 65 tusen pund (nesten 1065 tonn).

En ulykke skjedde under lasting - vekten av kolonnen tålte ikke stengene som den skulle rulle inn på skipet langs, og den kollapset nesten i vannet. Monolitten ble lastet av 600 soldater, som gjorde en marsj 36 mil lang fra en nabofestning på fire timer.

For å utføre lasteoperasjoner ble det bygget en spesiell brygge. Lastingen ble utført fra en treplattform i enden, som falt sammen i høyden med skipssiden.

Etter å ha overvunnet alle vanskelighetene, ble kolonnen lastet om bord, og monolitten dro til Kronstadt på en lekter som ble slept av to dampskip, for å gå derfra til Palace Embankment of St. Petersburg.

Ankomsten av den sentrale delen av kolonnen til St. Petersburg fant sted 1. juli 1832. Entreprenøren, kjøpmannens sønn V.A. Yakovlev, var ansvarlig for alle de ovennevnte arbeidene.

Siden 1829, på Palace Square i St. Petersburg, begynte arbeidet med klargjøring og bygging av fundamentet og sokkelen til søylen. O. Montferrand førte tilsyn med arbeidet.

Først ble det utført en geologisk undersøkelse av området, som et resultat av at et passende sandholdig kontinent ble funnet nær sentrum av området på en dybde av 17 fot (5,2 m).

Kontrakten for byggingen av stiftelsen ble gitt til kjøpmannen Vasily Yakovlev. Fram til slutten av 1829 klarte arbeiderne å grave en grunngrop. Mens de styrket grunnlaget for Alexandersøylen, snublet arbeiderne over hauger, som hadde blitt brukt til å styrke jorda tilbake på 1760-tallet. Det viste seg at Montferrand gjentok etter Rastrelli beslutningen om stedet for monumentet, og landet på samme tidspunkt!

I desember 1829 ble plassen for søylen godkjent, og 1250 seks meter lange furupeler ble slått under fundamentet. Deretter ble pælene kuttet til nivået, og dannet en plattform for fundamentet, i henhold til den opprinnelige metoden: bunnen av gropen ble fylt med vann, og haugene ble kuttet i nivå med vannbordet, noe som sikret horisontaliteten til siden. Tidligere, ved hjelp av en lignende teknologi, ble grunnlaget for St. Isak-katedralen lagt.

Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble ført ut til torgets horisont med et plankemurverk. I midten ble det plassert en bronseboks med 0 105 mynter preget til ære for seieren i 1812. Det ble også plassert en platinamedalje preget i henhold til Montferrand-prosjektet med bildet av Alexander-søylen og datoen "1830", samt et pantetavle med følgende tekst:

«Sommeren Kristi fødsel 1831 begynte byggingen av et monument reist over keiser Alexander av takknemlige Russland på et granittfundament, lagt den 19. dag i november 1830. I St. Petersburg, under byggingen av dette monumentet, Grev Y. Litta ledet. Møtet var: Prins P Volkonsky, A. Olenin, grev P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilchikov. Byggingen ble utført i henhold til design av samme arkitekt Augustine de Montferand".

Arbeidet ble fullført i oktober 1830.

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn, hentet fra Pyuterlak-bruddet, heist på den, som fungerer som sokkelens base.

Det tekniske problemet med å installere en så stor monolitt ble løst av O. Montferrand som følger: Monolitten ble rullet på ruller gjennom et skråplan på en plattform bygget nær fundamentet. Og steinen ble stablet på en haug med sand, tidligere hellet ved siden av plattformen.

«Samtidig skalv jorden så mye at øyenvitnene – forbipasserende som var på torget i det øyeblikket, så å si kjente et underjordisk sjokk». Så ble det flyttet på skøytebaner.

Senere husket O. Montferrand; "Siden arbeidet ble utført om vinteren, ga jeg ordre om å blande sement med vodka og tilsette en tidel såpe. På grunn av at steinen i utgangspunktet satt feil, måtte den flyttes flere ganger, noe som ble gjort ved hjelp av bare to capstans og med spesiell letthet, selvfølgelig, takket være såpen som jeg bestilte blandet inn i løsningen ... "

På grunnlag av utviklingen av generalløytnant A. A. Betancourt for installasjonen av søylene til St. Isaac's Cathedral i desember 1830, ble et originalt løftesystem designet. Det inkluderte: stillas 22 favner (47 meter) høyt, 60 capstaner og et system av blokker.

Den 30. august 1832 samlet massevis av mennesker seg for å se denne begivenheten: de okkuperte hele torget, og i tillegg var dette vinduet og taket på generalstabsbygningen okkupert av tilskuere. Suverenen og hele den keiserlige familien kom til hevingen.

For å bringe kolonnen til en vertikal posisjon på Palace Square, var det nødvendig å tiltrekke styrkene til 2000 soldater og 400 arbeidere, som installerte monolitten på 1 time og 45 minutter.

Etter installasjonen ropte folket "Hurra!" Og den beundrende keiseren sa: "Montferrand, du foreviget deg selv!"

Granittsøylen og bronseengelen som står på den, støttes utelukkende av sin egen vekt. Kommer du veldig nær søylen og med hodet opp ser du opp, tar det pusten fra deg – søylen svaier.

Etter installasjonen av søylen gjensto det å fikse basrelieffplatene og dekorative elementer på sokkelen, samt å fullføre den endelige behandlingen og poleringen av søylen.

Søylen ble toppet med en dorisk bronsekapittel med en rektangulær murkuleramme med bronseoverflate. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp ble installert på den.

Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som skulle plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale prosjektet ble søylen fullført av et kors viklet rundt med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var et alternativ med installasjonen av figuren til den hellige prins Alexander Nevsky, men det første alternativet som ble godkjent var et kryss på en ball uten en engel, i denne formen er kolonnen til og med på noen gamle graveringer.

Men til slutt ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse, laget av billedhuggeren B. I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk for alle - "Du vil erobre dette!".

Orlovsky måtte gjøre om skulpturen av engelen flere ganger før Nicholas I likte den. Keiseren ønsket at engelens ansikt ble gitt en likhet med Alexander I, og snuten til slangen som ble trampet av engelens kors må absolutt ligne ansiktet til Napoleon. Hvis det gjør det, er det langt unna.

I utgangspunktet ble Alexandersøylen innrammet av et midlertidig tregjerde med lamper i form av antikke stativer og gipsløvemasker. Snekkerens arbeid fra produksjonen av gjerdet ble utført av den "utskårne mesteren" Vasily Zakharov. I stedet for et midlertidig gjerde på slutten av 1834, ble det besluttet å sette et permanent metall "med trehodede ørner under lyktene", prosjektet som Montferrand hadde utarbeidet på forhånd.

Jeg må si at monumentet, som nå virker perfekt, noen ganger forårsaket kritikk fra samtidige. Montferrand ble for eksempel bebreidet for angivelig å ha brukt marmoren beregnet på søylen på byggingen av sitt eget hus, og for monumentet brukte han billig granitt. Figuren til engelen minnet Petersburgerne om en vaktpost og inspirerte dikteren til følgende hånende linjer:

"I Russland puster alt militært håndverk:
Og engelen lager et kors på vakt.

Men ryktet sparte ikke keiseren selv. Imiterende bestemoren hans, Catherine II, som skrev på sokkelen til bronserytteren "Peter I - Catherine II", kalte Nikolai Pavlovich inn offisielle papirer nytt monument"Pillar of Nicholas I to Alexander I", som umiddelbart ga liv til ordspillet: "Pillar of pillar to pillar."

Til ære for denne begivenheten ble det preget en minnemynt med en pålydende verdi på 1 rubel og en og en halv rubel

Den grandiose bygningen inspirerte Petersburgers beundring og ærefrykt fra det øyeblikket den ble grunnlagt, men våre forfedre var alvorlig redde for at Alexander-søylen skulle kollapse, og prøvde å omgå den.

For å fordrive filistinsk frykt begynte arkitekten Auguste Montferrand, som bodde i nærheten, på Moika, å trene daglig rundt sitt hjernebarn, og demonstrerte fullstendig tillit til sin egen sikkerhet og riktigheten av beregningene. År har gått, kriger og revolusjoner, søylen står, arkitekten tok ikke feil.

Den 15. desember 1889, nesten mystisk historie– Utenriksminister Lamsdorf sa i sin dagbok at om natten, når lyktene tennes, vises en lysende bokstav "N" på monumentet.

Ryktene begynte å spre seg rundt St. Petersburg om at dette var et tegn på en ny regjeringstid i det nye året, men dagen etter fant greven ut årsakene til fenomenet. Navnet på produsenten deres var etset på glasset til lampene: "Siemens". Da lampene fungerte fra siden av St. Isak-katedralen, ble denne bokstaven reflektert på søylen.

Det er mange historier og legender knyttet til det)))

I 1925 ble det bestemt at tilstedeværelsen av en englefigur på hovedtorget i Leningrad var upassende. Det ble forsøkt å dekke ham med en caps, noe som førte Slottsplassen ganske mange forbipasserende. hang over søylen ballong. Men da han fløy opp til henne på den nødvendige avstanden, blåste vinden umiddelbart og drev ballen vekk. Utpå kvelden stoppet forsøkene på å skjule engelen.

Det er en legende om at de på den tiden, i stedet for en engel, seriøst planla å reise et monument til Lenin. Det ville se omtrent slik ut))) Lenin ble ikke installert, fordi de ikke kunne bestemme i hvilken retning Ilyich skulle strekke ut hånden ...

Søylen er vakker både vinter og sommer. Og den passer perfekt inn på Slottsplassen.

Det er en annen interessant legende. Dette skjedde 12. april 1961, etter at den høytidelige kunngjøringen fra TASS om oppskytingen av det første bemannede romfartøyet ble hørt på radio. Det er generell jubel i gatene, ekte eufori i nasjonal målestokk!

Allerede neste dag etter flyturen, ved føttene til engelen som kronet Alexandrias søyle, dukket det opp en lakonisk inskripsjon: "Yuri Gagarin! Hurra!"

Hva slags vandal som var i stand til å uttrykke sin beundring for den første kosmonauten på en slik måte, og hvordan han klarte å klatre til en så svimlende høyde, vil forbli et mysterium.

Om kvelden og natten er søylen ikke mindre vakker.