Gamle kart og atlas over verden. Utstilling av botanisk maleri "Blomster vil bli født på papir" Gamle atlas av blomster

Oppdagelsene til Columbus, Vasco da Gama, Magellan ville ikke ha endret menneskehetens ideer om verden rundt dem hvis de ikke hadde blitt forstått og innrammet i formen ny geografi. Denne oppgaven ble utført av Gerard Mercator.

Og heltene til disse prestasjonene, ved første øyekast, samsvarer ikke i det hele tatt med det romantiske bildet av kapteinene, sunget av Nikolai Gumilyov. Imidlertid krevde formuleringen av nye ideer om verden rundt oss, å overvinne middelalderske stereotypier, noen ganger ikke mindre mot, besluttsomhet og eventyrlyst, og også kunnskap, tålmodighet og fantasi.

Formodningen om jordens sfæriske form ble uttrykt selv i antikken. For første gang nevnes dette, tilsynelatende, i læren til den pytagoreiske skolen. Aristoteles så bekreftelse på dette i form av jordens skygge på månens skive. Den berømte astronomen, matematikeren og geografen Eratosthenes fra Kyrene (2. århundre f.Kr.) målte til og med jordens radius ved forskjellen i lengdene på middagsskyggen fra søylene i Alexandria og Syene. Jordens sfærisitet gjenspeiles på et eldgammelt kart kompilert av Claudius Ptolemaios i det 2. århundre e.Kr. Den skildrer tre deler av verden - Asia, Europa og Libya (som Afrika tidligere ble kalt), samt Atlanterhavet, Middelhavet og andre hav. Dette kartet har allerede et gradrutenett. Og selv om områdene som ligger langt fra Middelhavet og kun kjent av rykter på den tiden har ganske fantastiske konturer, er det heller ikke eldgamle verden, og heller ikke i de påfølgende århundrene, frem til 1400-tallet, var det ingen som skapte et bedre kart enn Ptolemaios.

I middelalderen var de fleste geografisk kunnskap antikken ble glemt og tapt. Først på 1200- og 1300-tallet dukket det opp et kompass og sjøkart i Europa, hvor kystlinjen ble vist ganske nøyaktig, og de indre områdene av landet var fylt med bilder fra livet til folkene som bodde i dem, noen ganger veldig langt fra virkeligheten. I 1375-1377 kompilerte Abraham Cresques de berømte katalanske kartene. De gjenspeilte all erfaringen med navigasjon samlet på den tiden. I stedet for et rutenett av paralleller og meridianer, ble det tegnet linjer på dem, som markerte retningen angitt av kompassnålen: de kunne brukes til å navigere på lange reiser. I 1409 oversatte Manuel Chrysoporus Ptolemaios's geografi, og gjenoppdaget den for sine samtidige.

Reisene til Columbus, Vasco da Gama, Magellan ga mange nye fakta som ikke passer inn i de gamle geografiske ideene. De krevde refleksjon og design i form av en ny geografi, som gjorde det mulig å gjennomføre langdistansehandel og militære kampanjer. Denne oppgaven ble fullført av Gerard Mercator, den berømte geografen, forfatteren av den nye kartografien.

Gerard Mercator ble født 5. mars 1512 i byen Rupelmonde (moderne Belgia), i et område som da var en del av Nederland. Han var det syvende barnet i en familie som levde ganske dårlig. Da Gerard var 14 eller 15 år gammel, døde faren, og familien ble stående uten levebrød. Gerards veileder er hans slektning, kuraten Gisbert Kremer. Takket være ham blir Gerard utdannet ved gymsalen i den lille byen Bois-de-Dunes. Selv om denne gymsalen hadde en åndelig orientering, studerte den også de klassiske eldgamle språkene og prinsippene for logikk. På dette tidspunktet endrer Gerard sin tysk etternavn Kremer, som betyr "butikkeier", på latin Mercator - "handler", "kjøpmann".

Han ble uteksaminert fra gymnaset veldig raskt, på tre og et halvt år, og fortsatte nesten umiddelbart studiene ved universitetet i Louvain, igjen takket være støtten fra Gisbert Kremer. Louvain var den største vitenskapelige og treningssenter Nederland, det hadde 43 gymsaler, og universitetet, grunnlagt tilbake i 1425, var det beste i Nord-Europa. Byen ble sentrum for humanistisk utdanning og fritenkning takket være Erasmus av Rotterdam (1465-1536), som bodde en tid i Louvain.

Nøyaktig kl universitetsår Mercator utvikler en spesiell interesse for naturvitenskap, spesielt innen astronomi og geografi. Han begynner å lese skriftene til eldgamle forfattere, og prøver å finne ut hvordan kloden fungerer. Deretter skriver han: "Da jeg ble avhengig av studiet av filosofi, var jeg fryktelig glad i studiet av naturen, fordi det gir en forklaring på årsakene til alle ting og er kilden til all kunnskap, men jeg vendte meg bare til et spesielt spørsmål - til studiet av verdens struktur." Overbevist om utilstrekkelig kunnskap innen matematikk, spesielt geometri, fortsetter han med å studere den uavhengig. Læreboken som eksisterte på den tiden tilfredsstilte ham tydeligvis ikke, og han leste de første syv bøkene i Euklids «Begynnelser» i originalen.

"Da jeg ble avhengig av studiet av filosofi, likte jeg virkelig studiet av naturen, fordi det er kilden til all kunnskap, men jeg vendte meg bare til studiet av verdens struktur."
Fra G. Mercators brev

Etter å ha uteksaminert seg fra universitetet, mottar Mercator en "master of arts" (lisensiat)-grad og bor fortsatt i Louvain. Uten å miste kontakten med universitetet lytter han til forelesninger om planetene av professor Gemma Frisius, en av fremtredende personer den tiden. Frisius er en strålende astronom, matematiker, kartograf og lege, og banet nye veier innen vitenskap og praksis. Han skrev verk om kosmografi og geografi, han laget globuser og astronomiske instrumenter. Mercator blir hans student og assistent. Starter med gravering, går han videre til mer komplekse - til produksjon av globuser, astrolaber og andre astronomiske instrumenter. Instrumentene designet og laget av ham, på grunn av sin presisjon, gir ham nesten umiddelbart berømmelse.

Samtidig er Mercator involvert i utviklingen av det matematiske grunnlaget for kartografi. Hovedproblemet var at på grunn av jordens sfæriske form, kan overflaten ikke avbildes på et fly uten forvrengning, og det var nødvendig å finne en måte som bildene av havene og kontinentene på kartet ville se best ut på. lignende. I en alder av 25 år kommer Mercator ut med sitt første uavhengige kartografiske verk: dette er et kart over Palestina, utgitt i Louvain. I neste år han publiserer et kart over verden i en dobbel hjerteformet projeksjon, laget svært nøye og tar i betraktning den siste geografiske informasjonen. På dette kartet utvides navnet Amerika for første gang til begge kontinenter i den nye verden, og selve Amerika er avbildet som atskilt fra Asia, i motsetning til den misoppfatningen som da var utbredt. Alle Mercators verk er underlagt en enkelt plan og er nært forbundet: I den forklarende teksten til kartet sier han at verden som vises på kartet senere vil bli vurdert i detalj.

I 1541 begynte Mercator å produsere jordkloden, som ble en av de beste for den tiden. Den roterte fritt rundt en akse som gikk gjennom stolpene og festet inne i en massiv kobberring. Særpreget trekk Denne kloden hadde et rutenett av buede linjer på overflaten, designet for å lette maritim navigasjon. Disse linjene lar oss anta at da Mercator skapte kloden, var utviklingen av den berømte kartografiske projeksjonen, som senere ble oppkalt etter ham, i utgangspunktet fullført.

Mercator-kartprojeksjonen øker størrelsen på polarlandene, men den gjør det enkelt å bestemme ønsket retning – dette er av stor betydning i navigasjonen.

Takket være hans arbeid med produksjon av kart og astronomiske instrumenter, blir Mercator mer og mer kjent, hans berømmelse når til og med kongen av Spania, Charles V. Men bred popularitet tiltrekker seg også inkvisisjonens oppmerksomhet. Det er bevis på at Mercator fritt diskuterer inkonsekvenser i Aristoteles lære og i Bibelen, og i tillegg er han stadig på reise, noe som i seg selv alltid ser mistenkelig ut i inkvisitorens øyne. I 1544 ble han fengslet. Tallrike forbønn fører ikke til suksess, og først etter inngripen fra Charles V, etter å ha tilbrakt fire måneder i fengsel, gjenvinner Mercator sin frihet.

I frykt for forfølgelse flytter han til Duisburg, hvor han puster friere, men arbeidsforholdene er mye verre. Denne byen ligger fjernt fra havet og fra handelsruter, og det er vanskeligere å få informasjon om de siste funnene, få nye tegninger og kart enn i Louvain. Imidlertid redder geografen Abraham Ortelius ham: en nær korrespondanse etableres mellom kolleger, takket være hvilken Mercator mottar den nødvendige informasjonen.

I Duisburg jobber han videre med kartpublisering. Nå jobber han alene med å sette sammen, tegne og gravere kart, sette sammen inskripsjoner og legender, samt ta seg av å selge kart, faller på skuldrene. Arbeidet med å lage et omfattende verk om kosmografi, som absorberte ham fullstendig, begynte i 1564. Mercator unnfanget et kartografisk verk, inkludert seksjonene "Creation of the World", "Description of Celestial Objects", "Land and Seas", "Genealogy and History of States", "Chronology".

På grunn av jordens sfærisitet kan overflaten ikke avbildes på et fly helt nøyaktig. På kart satt sammen av Mercator er omrisset av havene og kontinentene presentert med minst mulig forvrengning.

I 1569 publiserte Mercator et kart over verden, som han kalte "Det nye og mest komplette bildet av kloden, testet og tilpasset for bruk i navigasjon." Den ble laget på 18 ark, og ble brukt i produksjonen. ny måte bilder av et rutenett av paralleller og meridianer, senere kalt Mercator (eller sylindrisk) projeksjon. Da han kompilerte et kart, satte han seg i oppgave å vise jordkloden på et plan slik at bildene av alle punkter på jordoverflaten samsvarte med deres sanne posisjon, og konturene av landene, hvis mulig, ikke ble forvrengt. Et annet mål var å skildre verden kjent for de gamle – det vil si den gamle verden – og plassen den inntar på jorden. Mercator skrev at med oppdagelsen av nye kontinenter så hele verden tydeligere og tydeligere prestasjonene til de gamle i studiet av den gamle verden, hvis bilde er presentert med mest mulig fullstendighet på kartet.

I 1571 fullfører Mercator verket, som han kalte "Atlas, eller kartografiske betraktninger om skapelsen av verden og synet på de skapte." Kart ble festet til Atlas. Siden den gang har ordet "atlas" blitt et kjent navn for en samling kart. Utgivelsen av "Atlas" så lyset først i 1595, et år etter Gerardus Mercators død.

John Dees kart fra 1582. På den ser vi nesten det samme bildet av Arctida som på Mercator-kartet fra 1569, men uten å fargelegge forskjellige farger forskjellige territorier og uten å bruke navn. Arctidaen til "pygmeene" her stikker enda mer mot sør, men kystlinjen adskilt av fjellkjeden er helt fraværende her. Amerika har gått veldig langt fra den fjerde Arctis, slik at havet er veldig bredt på dette stedet, og det smaleste punktet er i sundet som tar kontakt med Asia. Så tendensen til separasjon av Arktides fra kontinentene utføres i størst grad her.

Utsøkte "portretter" av representanter for kongeriket Flora, eldgamle atlas med bilder av blomster og urter vil avsløre for besøkende av utstillingen den fortryllende skjønnheten til botanisk tegning, hvis lakonisme og raffinement skaper en kontemplativ stemning i sjelen, en atmosfære av stillhet, fred og harmoni. De viktigste "heltene" i denne sjangeren er planter; fra detaljer (skudd, blomster, frukt, blader) til en stillebenkomposisjon.

Verkene til russiske kunstnere på språket til grafikk og akvareller vil fortelle om den klassiske adelige eiendommen, om livet og interessene til innbyggerne. Du kan ikke forestille deg antikke interiører bortsett fra med en sjarmerende akvarell eller gravering som viser en blomst hengende på veggen. Skjønnhet" adelig rede"er ikke så mye i arkitekturen til selve bygningen, men i sjarmen til det som omgir den. russisk parkkunst ble skapt på russisk jord, av russiske mestere og i harmoni med russisk natur.

Du vil se landskap med utsikt over parkgater og eiendommer, portretter av eierne deres, interiør av drivhus og vinterhager, stilleben, eldgamle retter og prøver av tørkede planter. Innsamlingen og utsmykningen av det lokale herbariet var svært vanlig på 1700-1800-tallet i Russland og tilsvarte datidens europeiske og engelske mote. Det er kjent om lidenskapen for denne innenlandske kreativiteten i familien til Tolstoy, Aksakov, Pushkins døtre. Blomstermaleri er en av tradisjonelle motiver porselensdekorasjoner. Hage, felt, eksotiske blomster harmonerer perfekt med den hvite overflaten av materialet, som i seg selv ligner på en delikat hvit blomst.

Du vil se elegante blomsterakvareller av maleren, fullverdig medlem av Imperial Academy of Arts M.V. Vasiliev (siden 1860 underviste han i kurset "Tegning av blomster i akvarell" ved Stroganov-skolen), samt arbeidet til studentene hans: skisser for stoffer med urte- og blomsterpynt. Utstillingen vil inneholde et unikt album "Etudes of Plants and Their Use in Artistic Crafts" kjent kunstneræra av moderne Maurice Verneuil.

Arbeidet til mestere av botanisk illustrasjon fra 1900-tallet er representert av verkene til Sofya Matveeva, kunstneren til Main Botanisk hage Academy of Sciences of the USSR, Alexander Shipilenko - illustratør, forfatter av tegninger for sett med postkort og populærvitenskapelige bøker om planter og sopp. Fint, utsøkt arbeid samtidskunstnere- Daria Fomicheva, Olga Makrushenko, samt lærere ved School of Watercolors - vil utvilsomt dekorere utstillingen. Lyudmila Solod, mesteren av det kunstneriske herbariet (koblingen mellom herbariet av vitenskapelige og kunstneriske botaniske tegninger), ble også en deltaker i utstillingen.

Museene i Moskva og Moskva-regionen, Icon Library of the Herbarium of Moscow State University oppkalt etter M.V. Lomonosov, private samlere, kunstnere.

Det vil bli holdt workshops under utstillingen.

"Male blomster i akvarell"

Evnen til å tegne planter i detalj og nøyaktig er en utvilsom indikator på kunstnerens dyktighet.

Naturalistiske tegninger av planter kan være fantastiske. Deres vellykkede implementering krever oppmerksomhet på detaljer, kombinert med evnen til ikke å forvrenge formen med forfatterens fantasier, eller å gjøre det minimalt. Hva krever disiplin, nøyaktighet, generelt, talent.

En blomsterkunstner skildrer former skapt av evolusjon over millioner av år. Og evnen til å formidle disse formene mest nøyaktig, samtidig vakkert og imponerende, fortjener beundring.

Økningen i nivået av naturalistisk blomsterdesign faller sammen med boomen av morfologiske disipliner i Europa, som skjedde på 1600- og begynnelsen av 1900-tallet.

Og i dag skal vi se på noen botaniske tegninger fra bøker fra denne tidsperioden.

The Family Herbal or an Account of All these English Plants, som er bemerkelsesverdige for sine dyder, ble utgitt i London rundt 1780.

Langt navn i sin tids ånd. Boken er dedikert til medisinplanter og inneholder et stort antall av bildene deres.
Noen av dem.

Det var ingen fargetrykk på 1700-tallet. Derfor ble fargetegninger laget ved å fargelegge graveringer for hånd.

Som du kan se, er dette gjort veldig nøye. Og dette til tross for at graveringene var malt med pensel. Og dette er uten rett selv for en grov tabbe, for i dette tilfellet var hele boken bortskjemt!

Tegninger tidlig XIXårhundrer ble skapt ved hjelp av samme teknikk.

Den fantastiske boken Samtaler om botanikk er bygget opp i form av en katekisme. Den ble utgitt i London i 1817 og inneholder utmerkede fargeillustrasjoner.
Noen av dem.

Fargingen av graveringer gikk ikke av moten selv på midten av 1800-tallet, til tross for at menneskeheten på den tiden allerede hadde oppfunnet kromolitografi. Her er håndkolorerte tegninger fra den utmerkede Popular History of British Mosses, utgitt i London i 1854.

Disse komplekse livsformene lever rett under nesen vår. Men folk legger sjelden merke til dem.

Farging av graveringer eksisterte før midten av det nittendeårhundre, men alt endret seg da graveringer ble erstattet av kromolitografiske tegninger.

Her er bilder fra bøker British Grasses and Sedges , utgitt i London rundt 1870.