hjem › Testkjøringer › De mest kjente verkene til Beethoven. Beethoven pianosonater med titler Beethoven-tittelkomposisjoner

De mest kjente verkene til Beethoven. Beethoven pianosonater med titler Beethoven-tittelkomposisjoner

Beethoven eier den eneste fullførte operaen, men han skrev vokalmusikk gjennom hele livet, inkludert to messer, andre verk for kor og orkester (foruten den niende symfonien), arier, duetter, sanger (lieder) og sangsykluser. Fra kuplettsanger, arier og oder, hvor teksten spilte en underordnet rolle, kom Beethoven gradvis til en ny type vokalkomposisjon, der hver strofe poetisk tekst ny musikk korresponderte (sanger til ordene til J. V. Goethe, blant annet "Mignon", "Flow again, tears of love", "Heart, heart", etc.). For første gang kombinerer han en rekke sanger-romanser til en enkelt syklus med en sekvensiell handlingsidee ("To a Distant Beloved", til tekster av A. Eiteles, 1816). Sangen «About a Flea» er den eneste teksten fra Goethes «Faust» legemliggjort av Beethoven, selv om komponisten ikke forlot tanken på å skrive musikk til dette verket før på slutten av livet. I tillegg til originale komposisjoner, eier Beethoven 188 arrangementer av folkesanger for stemme med instrumentelt akkompagnement. Omtrent 40 kanoner (WoO 159-198).

("Med begravelsesmarsj")

Opus 27: To pianosonater

Nr. 1: Sonata nr. 13 Es-dur "Sonata quasi una fantasia"
Nr. 2: Sonate nr. 14 Cis-moll "Sonata quasi una fantasia" ("Måneskinn")

Opus 28: Sonate nr. 15 i D-dur ("Pastoral")

Opus 31: 3 pianosonater

nr. 2: Sonate nr. 17 i D-moll ("The Tempest")
Nr. 3: Sonate nr. 18 Es-dur ("Jakten")

Opus 49: 2 pianosonater

Opus 53: Sonate nr. 21 i C-dur ("Waldstein" eller "Aurora")

Opus 57: Sonate nr. 23 i f-moll ("Appassionata")

Opus 78: Sonate nr. 24 Fis-dur ("A Thérèse")

Opus 81a: Sonate nr. 26 Es-dur ("Farvel/Les adieux/Lebewohl")

Opus 106: Sonate nr. 29 i B-dur ("Hammerklavier")

Selv for Haydn og Mozart betydde ikke pianosonatesjangeren så mye og ble ikke til verken et kreativt laboratorium eller en slags dagbok over intime inntrykk og opplevelser. Det unike med Beethovens sonater skyldes delvis det faktum at komponisten nesten aldri fremførte dem i et forsøk på å sidestille denne tidligere rent kammersjangeren med en symfoni, en konsert og til og med et musikkdrama. åpne konserter. pianosonater forble for ham en dypt personlig sjanger, ikke adressert til den abstrakte menneskeheten, men til en tenkt krets av venner og likesinnede. Hver av oss har imidlertid rett til å gå inn i denne sirkelen, og bringe noe nytt og unikt til oppfatningen av Beethovens sonater.

32 sonater dekker nesten hele kreativ måte mestere. Han begynte å jobbe med de tre første sonatene (opus 2) dedikert til Joseph Haydn i 1793, kort tid etter å ha flyttet fra Bonn til Wien, og fullførte de to siste i 1822. Og hvis noen temaer fra veldig tidlige komposisjoner (tre kvartetter fra 1785), de senere har berøringspunkter med Høytidsmessen (1823), som Beethoven betraktet som hans største skapelse.

Den første gruppen av sonater (nr. 1-11), opprettet mellom 1793 og 1800, er ekstremt heterogen. Lederne her er "storsonater" (som komponisten selv utpekte dem), som ikke er dårligere i størrelse enn symfonier, men i vanskeligheter overgår nesten alt som ble skrevet for piano på den tiden. Dette er de firedelte syklusene opus 2 (nr. 1-3), opus 7 (nr. 4), opus 10 nr. 3 (nr. 7), opus 22 (nr. 11). Beethoven, som vant laurbær på 1790-tallet beste pianist Wien, erklærte seg selv som den eneste verdige arvingen etter avdøde Mozart og den aldrende Haydn. Derfor – den dristige polemiske og samtidig livsbekreftende ånden i de fleste av de tidlige sonatene, hvis modige virtuositet klart gikk utover evnene til de daværende wienerpianoene med sin klare, men ikke sterke klang. Men i Beethovens tidlige sonater er dybden og penetrasjonen til de langsomme partiene også fantastisk. "Allerede i en alder av 28 ble jeg tvunget til å bli filosof," klaget Beethoven senere, og husket hvordan døvheten hans begynte, først umerkelig for de rundt ham, men malte kunstnerens verdensbilde i tragiske toner. Forfatterens tittel på den eneste programsonaten i disse årene (“Patetisk”, nr. 8) taler for seg selv.

Samtidig skapte Beethoven elegante miniatyrer (to lette sonater opus 49, nr. 19 og 20), designet for jente- eller dameopptreden. Beslektet med dem, selv om de langt fra er så enkle, er den nydelige sonaten nr. 6 (opus 10 nr. 2), og sonatene nr. 9 og 10 (opus 14), som utstråler vårfriskhet. Deretter fortsatte denne linjen i sonater nr. 24 (opus 78) og nr. 25 (opus 79), skrevet i 1809.

Etter den militant eksemplariske sonaten nr. 11 erklærte Beethoven: «Jeg er misfornøyd med mine tidligere verk, jeg vil stå på ny måte". I sonatene 1801-1802 (nr. 12-18) ble denne intensjonen på glimrende vis realisert. Ideen om en sonate-symfoni ble erstattet av ideen om en sonata-fantasi. De to sonatene opus 27 (nr. 13 og 14) er uttrykkelig merket "quasi una fantasia". Imidlertid kan denne betegnelsen settes foran andre sonater fra denne perioden. Det er som om Beethoven prøver å bevise at sonaten er mer et originalt konsept enn en frossen form, og det er fullt mulig for en syklus som åpner med variasjoner og inkluderer, i stedet for den tradisjonelle sakte satsen, den strenge «Funeral March» for en helts død” (nr. 12) - eller omvendt syklusen til sonate nr. 14, i begynnelsen av hvis en gjennomtrengende bekjennelsesskrift Adagio lyder, som fremkalte i den romantiske dikteren Ludwig Relshtab bildet av en nattsjø opplyst måneskinn(derav ikke-forfatterens navn "Moonlight Sonata"). Helt blottet for dramatikk, er Sonate nr. 13 ikke mindre eksperimentell: den er en divertissement av nesten kaleidoskopisk skiftende bilder. Derimot er Sonate nr. 17, med sine tragiske monologer, dialoger og ordløse resitativer, nær opera eller drama. I følge Anton Schindler assosierte Beethoven innholdet i denne sonaten (så vel som Appassionataen) med Shakespeares The Tempest, men nektet å gi noen forklaring.

Selv de mer tradisjonelle sonatene fra denne perioden er uvanlige. Dermed hevder den firesatsede sonaten nr. 15 ikke lenger å være i slekt med symfonien og er heller opprettholdt i milde akvarelltoner (det er ikke tilfeldig at navnet "Pastoral" ble tildelt den). Beethoven satte stor pris på denne sonaten og var ifølge eleven Ferdinand Ries spesielt villig til å spille den tilbakeholdne melankolske Andante.

Den kulminerende perioden for Beethovens verk regnes for å være årene 1802-1812, og de få sonatene fra disse årene tilhører også toppen av mesterens prestasjoner. En slik ble for eksempel skapt i 1803-1804, parallelt med den heroiske symfonien, sonate nr. 21 (opus 53), som noen ganger kalles "Aurora" (etter gudinnen for morgengry). Det er merkelig at det først mellom første sats og finalen ble plassert en vakker, men ekstremt utvidet Andante, som Beethoven, etter moden refleksjon, publiserte som et eget stykke (Andante favori - det vil si "Den elskede Andante", WoO 57 ). Komponisten erstattet det med et kort dystert intermezzo, som koblet de lyse «dagtid»-bildene i første sats med de gradvis lysende fargene i finalen.

Den fullstendige motsetningen til denne strålende sonaten er Sonata nr. 23 (opus 57) skrevet i 1804-1805, som fikk navnet "Appassionata" fra forlagene. Dette er en komposisjon med stor tragisk kraft, der det bankende "skjebnemotivet", som senere ble brukt i den femte symfonien, spiller en viktig rolle.

Sonata nr. 26 (opus 81-a), opprettet i 1809, er den eneste av 32 som har et detaljert forfatterprogram. De tre delene har tittelen "Farvel - Avskjed - Tilbake" og ser ut som selvbiografisk roman, forteller om avskjed, lengsel og en ny date for elskere. Imidlertid, ifølge forfatterens notat, ble sonaten skrevet "ved avgangen til Hans keiserlige høyhet erkehertugen Rudolf" - en student og beskytter av Beethoven, som 4. mai 1809 ble tvunget til å raskt evakuere Wien med den keiserlige familien: byen var dømt til beleiring, beskytning og okkupasjon av troppene Napoleon. I tillegg til erkehertugen forlot nesten alle Beethovens nære venner og kjærester Wien på den tiden. Kanskje blant dem var den sanne heltinnen i denne romanen i lyder.

Den todelte sonaten opus 90 (nr. 27), skrevet i 1814, dedikert til grev Moritz Lichnowsky, som hadde mot til å bli forelsket i Opera sanger og bli med henne ulikt ekteskap. I følge Schindler definerte Beethoven karakteren til den forvirrede første satsen som "en kamp mellom hjertet og fornuften", og den andre sammenlignet den milde, nesten Schubertianske musikken med "elskernes samtale".

De fem siste sonatene (nr. 28-32) tilhører sen periode Beethovens verk, preget av innholdets mysterium, uvanlige former og ekstrem kompleksitet musikalsk språk. Disse svært forskjellige sonatene forenes også av det faktum at nesten alle, bortsett fra nr. 28 (opus 101), skrevet i 1816, ble komponert basert på de virtuose og uttrykksfulle mulighetene til en ny type piano - en seks-oktav konsertflygel fra det engelske selskapet Broadwood, mottatt av Beethoven en gave fra dette firmaet i 1818. Det rike lydpotensialet til dette instrumentet ble mest åpenbart i den grandiose sonaten opus 106 (nr. 29), som Hans von Bülow sammenlignet med Heltesymfonien. Av en eller annen grunn ble navnet Hammerklavier ("Hammer Piano Sonata") tildelt den, selv om denne betegnelsen er på tittelsidene til alle senere sonater.

I de fleste av dem får ideen om en fantasysonate med en fritt arrangert syklus og lunefull veksling av temaer et nytt pust. Dette vekker assosiasjoner til romantikernes musikk (Schumann, Chopin, Wagner, Brahms, og til og med Prokofjev og Skrjabin høres nå og da) ... Men Beethoven forblir tro mot seg selv: hans former er alltid upåklagelig bygget, og konseptene reflekterer hans iboende positive verdenssyn. De romantiske ideene om desillusjon, rastløshet og splid med omverdenen som spredte seg på 1820-tallet forble fremmede for ham, selv om deres ekko kan høres i musikken til den sørgmodige Adagio fra Sonata nr. 29 og den lidende Arioso dolente fra Sonata nr. 31. Og likevel, til tross for tragediene og katastrofene som er opplevd, forblir idealene om godhet og lys urokkelige for Beethoven, og sinnet og vil hjelpe ånden til å triumfere over lidelse og jordisk forfengelighet. "Jesus og Sokrates var mine modeller," skrev Beethoven i 1820. "Helten" i de senere sonatene er ikke lenger en seirende kriger, men snarere en skaper og filosof, hvis våpen er altomfattende intuisjon og altomfattende tanke. Det er ikke for ingenting at to av sonatene (nr. 29 og 31) avsluttes med fuger som demonstrerer kraften til det skapende intellektet, mens de to andre (nr. og ) avsluttes med kontemplative variasjoner, som så å si representerer en modell. av universet i miniatyr.

Den store pianisten Maria Veniaminovna Yudina kalte Beethovens 32 sonater "Det nye testamente" pianomusikk (“Det gamle testamente” var Bachs veltempererte klaver for henne). De ser faktisk langt inn i fremtiden, og benekter slett ikke 1700-tallet som fødte dem. Og derfor blir hver ny forestilling av denne gigantiske syklusen en begivenhet i moderne kultur.

(Larisa Kirillina. Tekst til heftet for konsertsyklusen av T.A. Alikhanov (Moskva-konservatoriet, 2004))

Mer enn to hundre år har gått siden Beethovens verk første gang ble hørt av det wienske publikum. Men musikken til den store komponisten begeistrer fortsatt millioner av mennesker rundt om i verden i dag.

Barndom

Ludwig van Beethoven, hvis musikalske verk er inkludert i den gyldne samlingen av verdensklassikere, ble født i byen Bonn, i familien til en hoffkapell tenor. Komponistens far drømte at sønnen hans en dag skulle bli den andre Mozart. Derfor, under hans ledelse, tidlige år studerte piano av Ludwig van Beethoven. Den unge pianisten studerte musikalske verk med en utrolig iver. Imidlertid ble ikke den unge Beethoven, som Mozart, et vidunderbarn.

Faren var frekk og kvikk. Kanskje det er derfor ung musiker viste ikke umiddelbart sitt talent. Leksjonene til Kapellmeister Nefe, som Ludwig gikk til som student, viste seg å være mye mer effektive enn øvelsene som ble pålagt av faren.

Begynnelsen på kreativitet

Beethoven var bare femten år gammel da han ble betrodd stillingen som organist ved kapellet. Og syv år senere, etter ordre fra en av hans mentorer, dro han til Wien for å fortsette musikkstudiene. Der tok han leksjoner fra Haydn og Salieri.

De viktigste musikalske verkene til Beethoven på åttitallet av det attende århundre:

"Patetisk Sonata".
"Måneskinn sonata".
"Kreutzer Sonata".
Opera Fidelio.

Beethovens tidligste musikalske verk ble ikke trykt. Men barnesonater og sangen «Marmot» har overlevd til i dag.

Gå tilbake til Bonn

En gang ble Beethovens verk hørt av Mozart. Den store komponisten, ifølge memoarene til hans samtidige, sa: "Denne musikeren vil få deg til å snakke om deg selv!" Mozarts profeti gikk i oppfyllelse. Men senere. Ikke lenge etter at Beethoven ankom Wien ble moren syk. Den unge komponisten ble tvunget til å returnere til hjembyen.

Etter morens død falt alle bekymringene om familien på skuldrene til den unge Ludwig. For å mate sine yngre brødre fikk han jobb i orkesteret som fiolist. Beethovens verk ble en gang hørt av Haydn, da han kom tilbake fra England og var innom Bonn. Denne musikeren var også fornøyd med komposisjonene til den unge Beethoven. I 1792 dro Ludwig igjen til Wien, hvor han denne gangen bodde i mer enn ti år.

Haydns leksjoner

Den østerrikske komponisten ble Beethovens lærer. Men leksjonene hans, ifølge Ludwig, ga ingen fordel. Beethovens verk virket merkelige og dystre for læreren hans. Snart sluttet Ludwig å ta leksjoner fra Haydn og ble elev av Salieri.

Stil

Verkene til Ludwig Beethoven skilte seg betydelig fra verkene til samtidige komponister. Han brukte øvre og nedre register, pedalen. Stilen hans var forskjellig fra stilene til andre forfattere. I andre halvdel av det attende århundre var utsøkte blondeverk for cembalo populære.

I tillegg var Ludwig van Beethoven, hvis verk virket for ekstravagante for hans samtidige, selv en uvanlig person. Først av alt skilte han seg ut for utseendet sitt. Det ukjente geniet dukket ofte opp offentlig ustelt, uformelt kledd. I samtalen var han ofte ekstremt sløv.

En gang, under en tale, hadde en av de tilstedeværende i salen den uforskammethet å snakke med damen sin. Beethoven avlyste konserten. Ingen unnskyldninger eller forespørsler myknet pianistens hjerte. Men til tross for den stolte og urokkelige gemytt, var han ifølge memoarene til hans samtidige en ekstremt snill og sympatisk person.

hørselstap

Verkene til Ludwig Beethoven begynte å nyte stor popularitet på nittitallet. I løpet av sine ti år i Wien skrev han tre klaverkonserter og et tjuetalls sonater. Hans forfattere ble godt publisert og nøt suksess. Men i 1796 begynte en sykdom å utvikle seg, som førte til fullstendig døvhet.

På grunn av sykdom forlot Beethoven sjelden huset. Han ble tilbaketrukket og mutt. Overraskende, men de beste fungerer ble opprettet akkurat da han mistet hørselen. Komposisjoner senere år- "Høytidelig messe", symfoni nr. 9. Den siste ble fremført i 1824. Beethoven ble gitt en applaus av publikum, som varte så lenge at politiet måtte kue pianofansen.

I fjor

Etter nederlaget til Napoleon i Østerrike ble det innført portforbud. Regjeringen innførte sensur på alle aktivitetssfærer. Fritenkning ble hardt straffet. Beethoven, selv i sine yngre år, ble preget av uavhengige dommer. En dag, mens han gikk med Goethe, møtte han keiser Franz med følget hans. Poeten bøyde seg respektfullt. Beethoven gikk imidlertid gjennom hoffmennene og løftet litt på hatten. Denne historien skjedde da komponisten fortsatt var ung. I de siste årene av sitt liv, da spioner og hemmelige agenter møttes ved hvert steg, ble Beethoven fullstendig uhemmet i uttrykkene. Men hans autoritet var så stor at myndighetene lukket øynene for svært harde dommer.

Til tross for sin døvhet, var komponisten klar over alle de musikalske og politiske nyhetene. Han så gjennom partiturene til Schubert og Rossini. I løpet av disse årene møtte Beethoven Weber, forfatteren av operaene Evryanta og The Magic Shooter.

I 1926 ble komponistens helse kraftig dårligere. Han begynte å utvikle leversykdom. I mars 1927 døde Ludwig van Beethoven. Rundt tjue tusen mennesker deltok i begravelsen til forfatteren av Moonlight Sonata og andre store verk.

Beethoven skrev ni symfonier, åtte symfoniske ouverturer og fem pianokonserter. I tillegg er han forfatter av flere titalls sonater og annet musikalske verk. Mange monumenter rundt om i verden ble reist til Ludwig van Beethoven. Den første av dem er i hjemlandet til en av de største komponistene, i Bonn.

Fire of Vesta (Vestas Feuer, libretto av E. Schikaneder, 1. scene, 1803)
Fidelio (libretto av I. Sonleitner og G. F. Treitschke basert på handlingen til stykket "Leonora, or Conjugal Love" av Bouilly, 1. utgave under tittelen Leonora, op. 72, 1803-05, iscenesatt under tittelen Fidelio, or Conjugal Love, Fidelio , oder die eheliche Liebe, 1805, Theater an der Wien, Wien, 2. opplag, med tillegg av Leonors ouverture nr. 3, op.72, 1806, iscenesatt 1806, ibid; 3. opplag, op.72, 1814 , levert 1814, Landsretten Opera teater, Wien)

balletter

musikk til Ridderballetten (Musik zum Ritterballett, 8 numre, WoO 1, 1790-91)
Creations of Prometheus (Die Geschopfe des Prometheus, manus av S. Viganò, op. 43, 1800-01, iscenesatt 1801, Court National Opera House, Wien)

for kor og solister med orkester

oratorium Kristus på Oljeberget (Christus am Olberge, ord av F.C. Huber, op. 85, 1802-03)
Messe i C-dur (op. 86, 1807)
Høytidelig messe (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819-23)
kantater
Ved Joseph IIs død (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., ord av S. A. Averdonk, WoO 87, 1790)
Da han kom inn i Leopold IIs regjeringstid (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, ord av S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
Strålende øyeblikk (Der glorreiche Augenblick, ord av A. Weissenbach, op. 136, 1814), Havstille og lykkelig seiling (Meeresstille und gluckliche Fahrt, ord av J. W. Goethe, op. 112, 1814-1815)
arier
The temptation of a kiss (Prufung des Kussens, WoO 89, ca. 1790), Laughing with girls (Mit MadeIn sich vertragen, ord av J. W. Goethe. WoO 90, ca. 1790), to arier til Singspiel-Den vakre skomakeren (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
scener og arier
Første kjærlighet (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O forræder (Ah, perfido, op. 65, 1796), Nei, ikke bekymre deg (Nei, non turbati, ord av P. Metastasio, WoO 92a, 1801- 1802);
tercet
Skjelve, ugudelighet (Tremate, empitremate, ord av Bettoni, op. 116, 1801-1802);
duett
I din lykkes dager, husk meg (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, ord av P. Metastasio, WoO 93, 1802);
sanger for kor og orkester
Til ære for de lyseste allierte (Chor auf die verbundeten Fursten, ord av C. Bernard, WoO 95, 1814), unionssang (Bundeslied, ord av J. W. Goethe, op. 122, 1797; revidert 1822-1824), refreng fra en festlig forestilling - Innvielse av huset (Die Weihe des Hauses, ord av K. Meisl, WoO 98, 1822), Offersang (Opferlied, ord av F. Mattisson, op. 121, 1824) og andre;

for symfoniorkester

9 symfonier: nr. 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), nr. 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), nr. 3 (Es-dur, Heroic, op. 55 , 1802- 1804), nr. 4 (B-dur, op. 60, 1806), nr. 5 (c-moll, op. 67, 1804-1808), nr. 6 (F-dur, Pastoral, op. 68, 1807-1808), nr. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), nr. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), nr. 9 (d-moll, op. 125, med et siste refreng til ordene i oden "To Joy" av Schiller, 1817 og 1822-1823); Wellingtons seier, eller slaget ved Vittoria (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, opprinnelig skrevet for et mekanisk musikkinstrument fra Pangarmanicon av I. N. Melzel, op. 91, 1813);
ouverturer
til balletten Creations of Prometheus (op. 43, 1800-1801), til tragedien Coriolanus av Collin (c-moll, op. 62, 1807), Leonora nr. 1 (C-dur, op. 138, 1805), Leonora nr. 2 (C-dur, op. 72, 1805), Leonora nr. 3 (C-dur, op. 72, 1806), til operaen "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814), til tragedien «Egmont» Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), til stykket «Atens ruiner» av Kotzebue (G-dur, op. 113, 1811), til stykket «Kong Stefan " av Kotzebue (Es-dur, op. 117, 1811); danser - 12 menuetter (WoO 7, 1795), 12 tyske danser (WoO 8, 1795), 6 menuetter (WoO 10, 1795), 12 menuetter (WoO 12, 1799), 12 tyske danser (WoO 13, 00), ca. 12 countrydanser (WoO 14, 1800-1801), 12 ecossaises (WoO 16, ca. 1806?), gratulasjonsmenuett (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
for ett instrument med orkester
konsert for fiolin (C-dur, utdrag, WoO 5, 1790-1792), rondo for piano (B-dur, WoO 6, ca. 1795); 5 pianokonserter: nr. 1 (C-dur, op. 15, 1795) ) -1796; revidert 1798), nr. 2 (B-dur, op. 19, 1. opplag 1794-1795; 2. opplag 1798), nr. 3 (c-moll, op. 37, 1800), nr. 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), nr. 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), fiolinkonsert (D-dur, op. 61, 1806);
for ensemble av instrumenter og orkester
Trippelkonsert for piano, fiolin og cello (C-dur, op. 56, 1803-1804);

for brassband

4 marsjer (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 og WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaiser (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), etc.;

for ensemble av instrumenter

oktett for 2 oboer, 2 klarinetter, 2 horn og 2 fagotter (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur for samme komposisjon, WoO 25, 1792), 11 Mödling-danser (for 7 blåsere og strengeinstrumenter, WoO 17, 1819), septett for fiolin, bratsj, cello, kontrabass, klarinett, horn og fagott (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstett for 2 klarinetter, 2 horn og 2 fagott (Es- dur , op. 71, 1796), en sekstett for strykekvartett og 2 horn (Es-dur, op. 81b, 1794 eller tidlig 1795), 3 strykekvintetter (Es-dur, op. 4, omarbeidet fra en oktett for blåser) instrumenter, op. 103, 1795-1796; C-dur, op. 29, 1800-1801; c-moll, op. 104, tilpasset fra pianotrio op. 1 nr. 3, 1817), kvintett for piano, obo, klarinett, fagott og horn (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 strykekvartetter: nr. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), nr. 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, dedikert til A. K. Razumovsky, op. 59, 1805-1806), nr. 10 (Es-dur, op. 74, 1809), nr. 11 (f-moll, op. 95, 1810), nr. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), nr. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), nr. 14 (cis-moll, op. 131) , 1825-1826), nr. 15 (A-moll, op. 132, 1825), nr. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Stor fuga for strykere. kvartett (B-dur, op. 133, opprinnelig ment som siste del av kvartetten op. 130, 1825), 3 kvartetter for piano, fiolin, bratsj og cello (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio for piano, fiolin og cello (Es-dur, WoO 38, ca. 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur, op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 varianter for pianotrio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio for piano, klarinett og cello (B-dur, op. 11, 1798), trio for piano, fløyte og fagott (G-dur, WoO 37, mellom 1786-87 og 1790), trio for fiolin, bratsj og cello (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenade for samme komposisjon (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenade for fløyte, fiolin og bratsj (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio for 2 oboer og cor anglais (C-dur) , op, 87, 1794), varianter for 2 oboer og et engelsk horn over temaet for sangen "Give me your hand, my life" fra operaen "Don Giovanni" av Mozart (C-dur, WoO 28, 1796- 1797), etc.;

ensembler for to instrumenter

for piano og fiolin: 10 sonater - nr. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), nr. 4 (a-moll, op. 23, 1800 -1801), nr. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), nr. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), nr. 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), nr. 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 varianter av et tema fra Mozarts Figaros bryllup (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 tyske danser (WoO 42, 1795 eller 1796); for piano og cello - 5 sonater: nr. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), nr. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), nr. 4 og 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 varianter av et tema fra operaen " magisk fløyte Mozart (F-dur, op. 66, ca. 1798), 12 variasjoner over et tema fra oratoriet "Judas Maccabee" av Handel (G-dur, WoO 45, 1796), 7 variasjoner (Es-dur, over et tema fra operaen "Tryllefløyte" av Mozart (Es-dur, WoO 46, 1801) og andre; for piano og hornsonate (F-dur, op. 17, 1800); duett for 2 fløyter (G-dur, WoO 26 , 1792), duett for bratsj og cello (Es-dur, WoO 32, rundt 1795-1798), 3 duetter for klarinett og fagott (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, til 1792), etc. .;

for piano 2 hender

sonater:
3 klaversonater (Es-dur, f-moll, D-dur, de såkalte Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), Lett sonate (utdrag, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 private sonater (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 pianosonater
nr. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), nr. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), nr. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), nr. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), nr. 9 og 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), nr. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), nr. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), nr. 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 nr. 1, 1800-1801), nr. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", den såkalte "Lunar", op. 27 nr. 2, 1801), nr. 15 (D -dur, såkalt "Pastoral", op. 28, 1801), nr. 16, 17 og 18 (G-dur, d-moll, Es-dur , op. 31, 1801-1803), nr. 19 og 20 (g-moll, g-dur, op. 49, 1795-1796, fullført i 1798), nr. 21 (C-dur, den såkalte " Aurora", op. 53, 1803-1804), nr. 22 (F-dur , op. 54, 1804), nr. 23 (f-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), nr. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), nr. 25 (G-dur, op 79, 1809), nr. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), nr. 27 ( e-moll, op. 90, 1814), nr. 28 (A-dur, op. 101, 1816), nr. 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), nr. 30 (E-dur) , op. 109, 1820), nr. 31 (As-dur, op. 110, 1821), nr. 32 (c-moll, op. 111, 1821-1822);
varianter for piano:
9 varianter av en marsj av E. K. Dresler (c-moll, WoO 63, 1782), 6 lette varianter av en sveitsisk sang (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 varianter av en menuett fra Geibels "La Nozze disturbato" (C-dur, WoO 68, 1795), 13 varianter av en arietta "Es war einmal ein alter Mann" fra et sangspill "Rødhette" ("Das rote Karrchen" av Dittersdorf , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), 9 variasjoner over et tema fra operaen "Møllerens kvinne" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795), 6 varianter på et duett-tema fra samme opera (G-dur, WoO 70, 1795), 12 variasjoner over et russisk dansetema fra balletten "Skogpiken" ("Das Waldmadchen" av P. Vranitsky, A-dur, WoO 71 , 1796), 8 varianter av et tema fra operaen "Richard the Lionheart" av Gretry (C-dur, WoO 72, 1796-1797), 10 variasjoner over et tema fra operaen "Falstaff" av A. Salieri (B- dur, WoO 73 , 1799), 6 variasjoner over eget tema (G-dur, WoO 77, 1800), 6 varianter (F-dur, op. 34, 1802), 15 variasjoner med fuga på et tema fra balletten "The Creations of Prometheus" (Es-dur, op. 35, 1802), 7 varianter av den engelske sangen "God save the King" (C-dur. WoO 78, 1803), 5 varianter av den engelske sangen "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 variasjoner over et tema (c-moll, WoO 80, 1806), 33 variasjoner over et valstema av A. Diabelli (C-dur, op. 120, 1819-1823), 6 variasjoner for piano eller med fløyte- eller fiolinakkompagnement på 5 temaer skotske og en østerrikske folkesanger (op. 105, 1817-1818), 10 varianter av temaene 2 tyrolske, 6 skotske, ukrainske og russiske folkesanger (op. 107, 1817-1818), etc.;
baguetter for piano:
7 bagateller (op. 33, 1782-1802), 11 bagateller (op. 119, 1800-1804 og 1820-1822), 6 bagateller (op. 126, 1823-1824);
rondo for piano:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, nr. 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 nr. 2, 1798- 1800) , rondo-capriccio- Rage over a lost penny (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, mellom 1795 og 1798), Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804), etc. stykker for piano;
for piano fire hender
sonate (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 marsjer (op. 45, 1802, 1803), 8 variasjoner over et tema av F. Waldstein (WoO 67, 1791-1792), sang med 6 variasjoner på et dikt "Du er alt i dine tanker" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 og 1803-1804), og andre;

for orgel

fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preludier (op. 39, 1789);

for stemme og piano

sanger, inkludert: Mine dager er tegnet (Que le temps me dure, tekst av J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 sanger (op. 52, til 1796, blant dem: Maisang - Mailied, tekst av J. W. Goethe ; Farvel til Molly - Mollys Аb-schied, tekster av G. A. Burger; Love - Die Liebe, tekster av G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, tekster av J. V. Goethe; Miracle Flower - Das Blumchen Wunderhold, tekster av G. A. Burger og 4 ariettas en duett (nr. 2-5, tekst av P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (tekst av F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 sanger pr. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Tørst etter en date (Sehnsucht, tekst av J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 sanger (op. 75, nr. 3-4-til 1800, nr. No. 1, 2, 5, 6 - 1809, blant dem: på tekster av J. W. Goethe - Song of the Minions - Mignon, New love, new life - Neue Liebe, neues Leben, Song om en loppe - fra Goethe -), K. fjernt elsket (An die ferne Geliebte, en syklus av 6 sanger til tekster av A. Eiteles, op. 98, 1816), Rettferdig mann(Der Mann von Wort, ed. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), og andre; for stemme og stemmer med kor og piano - Free Man (Der freie Mann, tekst av G. Pfeffel, WoO 117, 1. versjon 1791-1792, revidert 1795), Punch song (Punsch-lied, WoO 111, circa 1790 ), O kjære lunder, o uvurderlig frihet (O omsorgssalve, o felice liberta saga, tekster av P. Metastasio, WoO 119, 1795), og andre; for kor og uakkompagnerede stemmer, inkludert 24 duetter, tersetter og kvartett på italiensk. tekster, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), munkesang fra Schillers drama (WoO 104, 1817), over 40 kanoner (WoO 159-198); arr. nar. sanger-26 walisisk Nar. sanger (WoO 155, nr. 15-1812, nr. 25-1814, andre-1810), 12 irsk nar. sanger (WoO 154, 1810-1813), 25 irske køyer. sanger (WoO 152, 1810-1813), 20 irske køyer. sanger (WoO 153, nr. 6-13 i 1814-1815, andre i 1810-1813), 25 sc. nar. sanger (op. 108, 1817-1818), 12 sct. nar. sanger (WoO 156, 1817-1818), 12 sanger forskjellige folkeslag(WoO 157, 1814-1815), 24 sanger fra forskjellige nasjoner, inkludert 3 russiske -, ukrainske - (WoO 158, samling samlet i 1815-1816); musikk for drama forestillinger - Goethe (ouverture og 9 numre, op. 84, 1809-1810, versjon 1810, National Court Opera House, Wien), Kotzebue (ouverture og 8 numre, op. 113, 1811, versjon 1812 ved åpningen av den tyske. teater i Pest), Kotzebue (ouverture og 9 numre, op. 117, 1811, versjon 1812, Josefstadttheater, Wien), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), etc.

balletter

for kor og solister med orkester

for symfoniorkester

for brassband

4 marsjer (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 og WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaiser (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), etc.;

for ensemble av instrumenter

oktett for 2 oboer, 2 klarinetter, 2 horn og 2 fagotter (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur for samme komposisjon, WoO 25, 1792), 11 Mödling-danser (for 7 blåsere og strykere) instrumenter, WoO 17, 1819), septett for fiolin, bratsj, cello, kontrabass, klarinett, horn og fagott (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstett for 2 klarinetter, 2 horn og 2 fagotter (Es. - dur, op. 71, 1796), en sekstett for strykekvartett og 2 horn (Es-dur, op. 81b, 1794 eller tidlig 1795), 3 strykekvintetter (Es-dur, op. 4, omarbeidet fra blåseoktetten op. 103, 1795-1796; C-dur, op. 29, 1800-1801; c-moll, op. 104, tilpasset fra pianotrio op. 1 nr. 3, 1817), kvintett for piano, obo, klarinett, fagott og horn (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 strykekvartetter: nr. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), nr. 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, dedikert til A. K. Razumovsky, op. 59, 1805-1806), nr. 10 (Es-dur, op. 74, 1809), nr. 11 (f-moll, op. 95, 1810), nr. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), nr. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), nr. 14 (cis-moll, op. 131) , 1825-1826), nr. 15 (A-moll, op. 132, 1825), nr. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Stor fuga for strykere. kvartett (B-dur, op. 133, opprinnelig ment som siste del av kvartetten op. 130, 1825), 3 kvartetter for piano, fiolin, bratsj og cello (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio for piano, fiolin og cello (Es-dur, WoO 38, ca. 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur, op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 varianter for pianotrio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio for piano, klarinett og cello (B-dur, op. 11, 1798), trio for piano, fløyte og fagott (G-dur, WoO 37, mellom 1786-87 og 1790), trio for fiolin, bratsj og cello (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenade for samme komposisjon (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenade for fløyte, fiolin og bratsj (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio for 2 oboer og cor anglais (C-dur) , op, 87, 1794), varianter for 2 oboer og et engelsk horn over temaet for sangen "Give me your hand, my life" fra operaen "Don Giovanni" av Mozart (C-dur, WoO 28, 1796- 1797), etc.;

ensembler for to instrumenter

for piano og fiolin: 10 sonater - nr. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), nr. 4 (a-moll, op. 23, 1800 -1801), nr. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), nr. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), nr. 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), nr. 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 varianter av et tema fra Mozarts Figaros bryllup (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 tyske danser (WoO 42, 1795 eller 1796); for piano og cello - 5 sonater: nr. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), nr. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), nr. 4 og 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 variasjoner over et tema fra Tryllefløyten av Mozart (F-dur, op. 66, ca. 1798), 12 variasjoner over et tema fra oratoriet Judas Maccabee av Handel (G-dur, WoO 45, 1796), 7 varianter ( Es -dur, etter et tema fra operaen "Tryllefløyten" av Mozart (Es-dur, WoO 46, 1801) og andre; for piano og hornsonate (F-dur, op. 17, 1800); duett for 2 fløyter (G -dur, WoO 26, 1792), duett for bratsj og cello (Es-dur, WoO 32, ca. 1795-1798), 3 duetter for klarinett og fagott (C-dur, F-dur, B-dur , WoO 27, til 1792) og andre;

for piano 2 hender

for orgel

fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preludier (op. 39, 1789);

for stemme og piano

sanger, inkludert: Mine dager er tegnet (Que le temps me dure, tekst av J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 sanger (op. 52, til 1796, blant dem: Maisang - Mailied, tekst av J. W. Goethe ; Farvel til Molly - Mollys Аb-schied, tekster av G. A. Burger; Love - Die Liebe, tekster av G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, tekster av J. V. Goethe; Miracle Flower - Das Blumchen Wunderhold, tekster av G. A. Burger og 4 ariettas en duett (nr. 2-5, tekst av P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (tekst av F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 sanger pr. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Tørst etter en date (Sehnsucht, tekst av J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 sanger (op. 75, nr. 3-4-til 1800, nr. No. 1, 2, 5, 6 - 1809, blant dem: på tekster av J. W. Goethe - Song of the Minions - Mignon, New love, new life - Neue Liebe, neues Leben, Song om en loppe - fra Goethe -), K. fjernt elsket (An die ferne Geliebte, en syklus av 6 sanger til tekster av A. Eiteles, op. 98, 1816), en ærlig mann (Der Mann von Wort, op. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), og andre ; for stemme og stemmer med kor og piano - Free Man (Der freie Mann, tekst av G. Pfeffel, WoO 117, 1. versjon 1791-1792, revidert 1795), Punch song (Punsch-lied, WoO 111, circa 1790 ), O kjære lunder, o uvurderlig frihet (O omsorgssalve, o felice liberta saga, tekster av P. Metastasio, WoO 119, 1795), og andre; for kor og uakkompagnerede stemmer, inkludert 24 duetter, tersetter og kvartett på italiensk. tekster, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), munkesang fra Schillers drama (WoO 104, 1817), over 40 kanoner (WoO 159-198); arr. nar. sanger-26 walisisk Nar. sanger (WoO 155, nr. 15-1812, nr. 25-1814, andre-1810), 12 irsk nar. sanger (WoO 154, 1810-1813), 25 irske køyer. sanger (WoO 152, 1810-1813), 20 irske køyer. sanger (WoO 153, nr. 6-13 i 1814-1815, andre i 1810-1813), 25 sc. nar. sanger (op. 108, 1817-1818), 12 sct. nar. sanger (WoO 156, 1817-1818), 12 sanger av forskjellige folk (WoO 157, 1814-1815), 24 sanger av forskjellige folk, inkludert 3 russisk-, ukrainsk- (WoO 158, samling samlet i 1815-1816); musikk for drama forestillinger - Goethe (ouverture og 9 numre, op. 84, 1809-1810, versjon 1810, National Court Opera House, Wien), Kotzebue (ouverture og 8 numre, op. 113, 1811, versjon 1812 ved åpningen av den tyske. teater i Pest), Kotzebue (ouverture og 9 numre, op. 117, 1811, versjon 1812, Josefstadttheater, Wien), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), etc.

Populær i kategorien: