Sekulær fugl. Irina Velichka: "Jeg anser meg selv som en profesjonell sanger som gjør det hun kan Irina Velichka operasangerbiografi

Sannsynligvis har hver av oss engler som veileder deg gjennom livet. Så englene mine brakte meg til Moskva, som jeg aldri hadde til hensikt å erobre, fordi jeg alltid var redd for det og ikke trodde at jeg kunne finne min plass der. Jeg visste godt at ingen ventet på meg der.
Nå kan jeg allerede si at Moskva tok imot meg varmt og vennlig, kanskje nettopp fordi jeg ikke prøvde å ta det med makt. Jeg er ekstremt glad for at jeg møter folk der som hjelper meg, støtter ideene mine, og takket være dette legemliggjør jeg dem. Det var også fans. Likevel tilhører jeg den typen mennesker som tror at uansett hvilke talenter en person har, kan han ikke gjøre noe på egenhånd. Vi lever i et samfunn, i samfunnet, og hver person er avhengig av en annen person, i dag hjelper de deg, i morgen vil du hjelpe eller ikke hjelpe.
Og når jeg blir invitert til bra konsert Jeg anser også dette som en hjelp.

Hjelper Irina Velichka selv ofte?
I det minste å dømme etter anmeldelsene de legger igjen på nettstedet mitt (www.irinavelichka.ru), tror jeg det. Og jeg oppfatter det forresten veldig vondt om jeg da også får for min støtte.

Skjer det også?
Skjer. Alle mennesker er forskjellige.

Hevn?
Nei, jeg glemmer det bare ikke.

Er du en hevngjerrig person?
For å være ærlig, ja. Jeg vet det er synd, men jeg kan ikke tilgi svinene...

Hva er ærlighet for deg?
For meg er det mest ubehagelige når jeg finner ut at de ønsket å lure meg eller lurte meg. Uansett hva sannheten er, vil jeg godta det bedre enn løgn. Ærlighet er en holdning til en person.

Er det ting du har gjort som du nå skammer deg over?
Ja jeg har.

Prøver du å fikse?
Ikke alt kan fikses.

Du laget en vokalkonkurranse i Moskva, for hva?
Vel, for det første laget jeg to helt forskjellige vokalkonkurranser.
Arbeidet i Volgograd lærte meg at jeg burde gjøre litt mer enn noen andre. Nå har jeg to forfatterkonkurranser: dette er "Trip to the Stars"-konkurransen, den har mange forskjellige kategorier og vinnerne synger på den åpne scenen i parken på dagen for byen Moskva.
I år arrangeres den for tredje gang fra 30. august til 4. september 2010. Dette er en konkurranse for profesjonelle utøvere, der også amatører kan delta. Jeg kaller denne konkurransen variasjon, til tross for at den har en nominasjon for klassisk, folklore, barne- og til og med rock. Faktum er at alle deltakere synger til "minus" fonogrammet, selv i den klassiske nominasjonen. Jeg introduserte denne nominasjonen for å popularisere klassisk kunst, og siden nå kan du finne eller lage et "minus" lydspor klassisk verk, da er det ingen problemer med å delta.
Da jeg opprettet denne konkurransen, prøvde jeg å forstå om det virkelig ikke er noen gode popstemmer, og høre hva som høres ut fra alle kanter.
Og nå kan jeg si med nøyaktighet at det er gode stemmer, bare forskjellige kriterier i showbusiness. Jeg ble invitert som gjest på programmet " baksiden show business", ble det sendt på Moskva-TV, kanalen "Capital", jeg kan bare gjenta at showbusiness er en virksomhet, det har ingenting å gjøre med kunst, kreativitet. Det er det samme systemet som enhver annen virksomhet. Først investerer du i det og det er ikke kjent om det vil lønne seg. Det er bare det at unge gutter ikke forstår at det er arbeid bak blomstene og applausen, og mange leter etter lett berømmelse, uten å kjenne den andre siden.
Som profesjonell sanger er jeg selvfølgelig veldig skuffet over at hovedkriteriet ikke er tilstedeværelsen av en sangstemme, men i det minste evnen til å bevege seg og selvfølgelig økonomi.
Alle som hele tiden jobber etter "pluss"-lydsporet, og grovt sett bare åpner munnen, kan ikke kalles en sanger. Hvis du kaller ham en klovn - vil klovnene bli fornærmet, hvis du kaller ham en danser - vil danserne bli fornærmet. De er nærmere illusjonistene: oh-pa, ledningene fungerer ikke, men du hører stemmen. Jeg vil kalle de som jobber under pluss – «en kunstner som løfter stemningen» – en helt uforpliktende formulering.
Med min konkurranse støtter jeg talentfulle ungdommer som fortsatt har det sangstemme, fordi dette er det mest verdifulle som belønner deg ovenfra. Stemmen din er det som gjør deg unik!

Da du opprettet operakonkurransen, ønsket du å forstå hvor operastemmene er?
Nei. For å gå til opprettelsen av en operakonkurranse i Moskva, må jeg innrømme at jeg trengte å få menneskelig frekkhet og stor lyst.
Jeg ny person i Moskva har jeg ikke noe navn der ennå, som i Volgograd, jeg er ganske ung og har fortsatt ikke mye praksis, det er ingen autoritet som burde være det. Og å kunngjøre en konkurranse er faktisk frekkhet.

Men frekkhet starter og vinner!
Jeg, som profesjonell sanger, var ganske nylig på konkurranser selv. Sett mye, hørt mye. Det er veldig viktig for profesjonelle sangere å få prisvinneren på konkurransen. Dette ønsket om å vinne, å føle din overlegenhet, dette er din pris, din status, din bekreftelse på profesjonell egnethet. Jeg trengte virkelig å vinne! Og for meg var det den vanskeligste og vanskeligste perioden.
Da jeg innså at det i Russland er veldig vanskelig å få en prisvinner hvis du ikke har støtte fra juryen, prøvde jeg å reise til utlandet. Jeg hørte, jeg trodde at konkurranser holdes mer ærlig der, og juryen i konkurransen har ingen rett til å nominere elevene sine. Det betyr ikke at de gir prisvinnere til alle der, og det er lett å vinne der. Jeg fikk ikke umiddelbart en prisvinner i utlandet. Jeg var i Bulgaria og Wien, men jeg fløy dit, selv om jeg så ærlighet.
Jeg analyserte feilene mine godt, lyttet til de som vant, analyserte seirene deres, søkte etter riktig innstilling, feed, lyttet til stemmene som var i standarden.
Nå har forresten lydstandarden endret seg sammenlignet med forrige århundre. Jeg tenkte virkelig mye. Og seieren i Italia og Hellas var en velsignelse!
På denne måten modnet ønsket om å lage en konkurranse der studentene til jurymedlemmene ikke ville delta, og vurderingen ble dannet uavhengig.
Jeg ville at en slik konkurranse skulle være i Russland! Det er derfor dette er hovedbetingelsen for den uavhengige internasjonale konkurransen for operautøvere.
Det ble holdt i april i Moskva for andre gang, og jeg vil prøve å gjøre det til en årlig begivenhet. Prisutdelingen og konserten til vinnerne ble holdt i Kunstnernes Central House. Det var deltakere fra nær og fjern utland. Konkurransen øker allerede godt rykte, deltakerne selv snakker om ærlighet og rettferdighet.
Jeg skal gjøre mitt beste for å se vinnerne. Sangere-solister har ikke en følelse av kameratskap, de er selvforsynt med å forene og holde på hverandre, sammenlignet med kollektiver, kor, ensembler ... Det er derfor jeg vil støtte talentfulle stemmer, jeg vil å forene.

Jeg er sikker på at vi vil høre navnene på vinnerne våre:
Veldig lys, følelsesmessig sensuell sopran Diana Chepik. Hun skapte veldig subtilt bilder av heltinnene til de fremførte ariene fra P. Tsjaikovskijs operaer Iolanta (Iolanthe), G. Puccinis La bohème (Musette), Bizets Carmen (Micaela).

Alexander Gladkov, baryton (nominasjon av universitetsstudenter) - Jeg er sikker på at han vil bli sangere i verdensklasse, han har en tykk, flytende, fortryllende og oppsiktsvekkende klang. Det er i stemmen Russisk storhet, kraft, styrke. Hans Dirty fra «Tsarens brud» av N. Rimsky-Korsakov var rett og slett et mesterverk. Dirigenten Stachinsky V.I., som jeg inviterte til juryen, trakk umiddelbart oppmerksomheten til ham. Alexander har allerede mottatt en invitasjon til å jobbe i forestillingene til Tsaritsyn-operaen.

Victoria Smirnova, sopran (Professionals nominasjon) - storslått Snow Maiden Europeisk nivå, eieren av en stor stemme, ikke typisk for en lyrisk sopran. En vakker klang, utmerket presentasjon, en profesjonell stemme og evnen til å formidle forskjellige farger fra lys forte til den fineste pianissimo. I tillegg er Victoria mor til tre barn. Hun ble rørt av øvelsen før konkurransestart, da hun gikk gjennom programmet sitt sammen med akkompagnatøren, og satt rolig i armene og hørte på moren synge den ett år gamle babyen sin.

Vasilisa Berzhanskaya, sopran (nominasjonsstudenter av skoler, Mineralnye Vody), den yngste vinneren av konkurransen, 15 år gammel, og hun er allerede ikke bare eieren vakker stemme sopran med et hint av sløvt skjenkesjokolade, men viste seg også som en voksen utøver.

En fantastisk sanger, den luksuriøse sopranen Yulia Ludko, (profesjonell nominasjon).
Sangerinnen er ung, men arien hennes Butterfly fra operaen «Cio-Cio-San» av G. Puccini gjorde et enormt inntrykk på alle jurymedlemmer, det er så mange overtoner i stemmen hennes, så mange følelser, drama. Jeg tror det i fremtiden er en fantastisk Aida.

Det er synd at jeg ikke kan dekke alle sangerne nå, og det er vanskelig å snakke om sangere, du må lytte til dem!
Jeg vil virkelig at de skal være heldige, og de møtte folk som ville hjelpe dem å komme til stor scene Jeg ønsker virkelig at de skal ha en vellykket kreativ karriere.
Jeg føler meg som en fullverdig person når det er gode og sterke sangere ved siden av meg. Jeg liker kvalitetsvokal. Og dette er bygd opp av god natur og riktig teknikk. Dette miljøet gir meg enda mer styrke og lyst til å synge.

Hvorfor synger du så lite? Ikke noe ønske om å gå tilbake til teatret?
I dag anser jeg meg selv som en konsertsanger, min opprinnelige scene er scenen til Volgograd Philharmonic, hvor jeg jobbet i omtrent ni år. Jeg jobbet i musikkteateret i omtrent to år, ikke medregnet operakompaniet, der jeg jobbet parallelt, som solist i Filharmonien. Som jeg sa, alt avhenger av miljøet: Dessverre ble ikke de som ønsket å jobbe med meg i Volgograd.
Forresten, bare takket være direktøren for Filharmonien Gepfner V.P. Jeg har jobbet mer. Hvis det ikke var for hans støtte, ville jeg ha dratt tidligere.
Nå strømmer jeg inn i Moskva, og jeg gjør det jeg kan. Jeg synger på forskjellige konserter, jeg har allerede opptrådt på forskjellige konsert haller: dem. P. Tchaikovsky, P. Slobodkin, i Central State Concert Hall "Russland", teatret "New Opera", på scenen til Central House of Composers, House of Arts, Central House of Artists, etc.
Fra Volgograd musikkteater dro etter at den fantastiske regissøren som ble invitert til «Beautiful Elena» av J. Offenbach dro, og regissøren Milkov, uforståelig for meg, ble invitert til å ta hans plass. Hva han heter husker jeg ikke. Han fikk forresten snart sparken etter at jeg dro, men nå jobber han igjen i teateret. Jeg kan ikke jobbe med degenererte, degrodere og alkoholikere.

Det er bedre å være sulten enn å spise noe...
Den siste dråpen var "antatt" operetten "Favoritt" av hans venn, moderne forfatter M. Samoilov. Melodien i partiet er primitiv, skrevet innenfor litt mer enn en oktav, jeg hulket da jeg lærte dette materialet, det var fryktelig uinteressant.
Situasjonen ble reddet av koreografen D. Tkhorzhevsky, som da også på en eller annen måte forsvant fra teatret. Det høres nok rart ut at operetten ble reddet av koreografen, som klarte å bryte opp forestillingen på en slik måte, sette alle prikker og aksenter med bevegelser at vokaldelen sluttet å være den viktigste, og dette reddet meg, Jeg ble til og med forelsket i heltinnen min. Og forestillingen ble lys og livlig, og rett og slett estetisk vakker. Forresten sa han åpent at det ikke var noen å jobbe med bortsett fra Velichka og han jobbet. Selv nå, når jeg husker dette verket, forstår jeg at komponisten ikke skrev en operette, men i det minste en musikal, og det burde vært en helt annen lydpresentasjon, og faktisk Opera sanger absolutt ikke nødvendig å synge det han skrev.
Jeg ble mildt sagt sjokkert over at regissør Milkov på mitt siste besøk i Volgograd, etter å ha fått vite at jeg hadde blitt president for konkurransen, at jeg var engasjert i prosjekter, ba om hjelp fra meg! For å ta teateret på turné. Og jeg fant ut at det viste seg at jeg var favorittartisten hans. Jeg har ikke vært hykleri på lenge...
Jeg gledet meg! Jeg gjorde det rette ved å gå!

Men hva med teatralske romaner, kjærlighetsforhold?
Jeg hadde ikke elskere som kunne hjelpe meg med noe. Sex uten forpliktelse er ikke min greie. Enten alt eller ingenting.
Jeg var gift to ganger, men kunne ikke tåle det en mann kunne tilby meg.
Jeg tror at jeg fortjener bedre. Håper det kommer mer.

Men det er vanskelig for en...
Det kommer an på hva man skal sammenligne. Det ville vært vanskeligere for meg hvis jeg måtte tåle det jeg ikke vil tåle.

Så mens du jobber?
Ja. Nå er jeg solist i orkesteret til departementet for krisesituasjoner i Russland i Moskva.
Som jeg sa, en person er ingenting, livet hans avhenger av miljøet. Hvis det er folk som trenger meg som sanger, er alt mulig.
I juni 2010 dro jeg til en forestilling på invitasjon fra Volgograd TV, til åpningen av festivalen " Evig flamme". Kommer det flere invitasjoner kommer jeg selvfølgelig. Dette er byen min, og jeg kommer ikke til å forlate den. Der fremførte jeg sammen med Vladislav Povarkov (10 år) en duett fra A.L.s Requiem. Webber "Pie jesu". En unik gutt, ikke sant Robertino Loretti. Tross alt er det talenter, og det er disse jeg støtter med konkurransene mine.

I Moskva underviser jeg i tillegg til forestillinger. Jeg jobber med både voksne og barn. For noen dager siden gikk mine "små barn", som er 9 år, gjennom konkurransen i musikalen "Ulven og de syv barna", dette er den høyeste karakteren en lærer kan få.
Innen september forberedes den tredje konkurransen «Trip to the Stars». Å, mye arbeid. Hvordan få det hele til...

Kommer du ofte til Volgograd, savner du det, hva annet gjør du?
I Volgograd har jeg fortsatt min beste akkompagnatør Oksana Sachko (selv om hovedjobben hennes er på TV). Jeg tar med notater, utnytter øyeblikket og øver med henne. Jeg er nok en dårlig sanger fordi jeg bare kan synge med henne. Resten er ubehagelig. Enten passer ikke lyden meg, eller så er ikke tempoet det samme. Enten føler de meg ikke, eller så er lesingen av verket helt annerledes enn min. Og med henne er alt som det skal være.
Med henne ga vi min første solokonsert og mottok min første prisvinner i Golden Nightingale-konkurransen (2003). Og jeg var ekstremt fornøyd med at hun kom til kåringen av vinnerne av Independent, og etter en lang pause åpnet vi konserten til vinnerne med vår opptreden.
Mens jeg holdt på med resten av konkurransene og alt mulig tull, fødte Oksanka to fantastiske jenter. Bare dette kan betraktes som det viktigste, alt annet er virkelig tull. Kanskje vi lager et annet program.
Jeg utnytter øyeblikket og spiller inn i studio. I Volgograd, i bygningen til Filharmonien beste studio innspillinger, sangere fra hele Russland kommer og spiller inn der, noen ganger må du til og med vente på din tur ...

Hvordan liker du forresten resultatene i Eurovision? Følger du andre retninger enn klassisk?
Jeg ser ikke bare på dem, men lever også i dem. Tross alt underviser jeg i vokal og pop, og til og med rock, og for å lære bort dette må du fordype deg i, forstå og leve med de samme problemene.
Noen ganger blir det støtende og uforståelig. Som det er nå, hvorfor akkurat denne gruppen "Pyotr Nalich" ble opprettet, var Russland det svakeste leddet, det er synd.
Kanskje var det allerede klart på forhånd at det ikke ville bli noen seier, så de bestemte seg for å klare seg med små midler, små utgifter. Jeg kan forstå og akseptere at det er umulig å vinne hele tiden, men du må i det minste gi et best mulig inntrykk!
Og etter å ha analysert dette arbeidet, kan vi si at sangen, som materiale, er svak (ikke for denne konkurransen), stemmeinnstillingen overlater mye å være ønsket, dette er generelt et ikke-konkurransedyktig alternativ (begrepene "puste" og "resonansteknikk" er underutviklet, og dette er grunnlaget for enhver vokal! ), i tomhetens øyne.
Husker du utseendet til Alexander Rybak? Den hadde alt: sunn energi, tiltrekning, liv, styrke, å bryte gjennom eventuelle hindringer, ønsket om å vinne, til og med noen vokalfeil går i veien.
Det forelå ingen rettsvedtak. Hva slags portrett av hans elskede jente er 10 centimeter når tallet blir sett av millioner. Og hvorfor gi æren for at han tegnet det selv, hva har dette med konkurransen å gjøre? Vel, la ham se på dette portrettet, liggende på sofaen.

Hvem ville du sendt til Eurovision?
Det er et vanskelig spørsmål. Du må tenke, dette er en sangkonkurranse, jeg ville satset på Pelageya. Garik Sukachev har sangen "Unbowed Faith" - dette er nivået! Dette er skalaen! Det er verdig oppmerksomhet!
Det ville vært mulig å sende Anna Netrebko dit hvis de skrev en verdig sang! Dette er en unik sanger! Ja, vi har noen å sende! Og det er et valg! La meg bare spørre!

Om meg
sekulær fugl-
sopran Irina Velichka, vinner av internasjonale konkurranser i Italia, Hellas, Russland, solist i orkesteret til det russiske nøddepartementet i Moskva, lærer ved TV-skolen Ostankino, president for vokalkonkurransen, offentlig person.

President og styreleder for juryen for den uavhengige internasjonale konkurransen for operautøvere (siden 2009 Moskva),

President for den internasjonale konkurransen "Trip to the Stars" (siden 2008, Moskva),
Personlig nettside til Irina Velichka

Tlf.8-909-914-41-85 (Moskva)

Repertoaret inkluderer:

Under pianoet, arier, romanser av russiske og utenlandske komponister,

Under fonogrammet minus:

L.Delib "Spansk Bolero"
G. Puccini Laurettas arie fra operaen "Gianni Schicchi"
G. Puccini Musettas vals fra operaen "La Boheme"
G. Puccini aria Butterfly fra operaen "Cio-Cio-San"
G. Verdi Oscars sang fra operaen "Ball in Masquerade"
G.Verdi Table, duett fra operaen "La Traviata"
N. Rimsky - Korsakov vuggevise Volkhova fra operaen "Sadko"
F. Schubert Ave Maria
I. Dunaevsky "Zazdravnaya"
I. Dunaevsky Lunar Waltz (film Circus)
M. Dunayevsky Pepitas sang fra operetten "Free Wind"
Lowe "I want to dance" (My Fair Lady)
Kern "Smoke"
J. Gershwin vuggevise av Clara, Porgy og Bess
Albinoni Adagio
Andrew Loyd Webber Pie jesu, Requiem
I. Kalman exit aria av Maritsa (Maritsa),
I. Kalman Silvas arie (Silva),
Ekko av kjærlighet (sang fra repertoaret til Anna German)
N. Yuryev Hvorfor elske, hvorfor lide ...
M.Blanter Katyusha
Sasha, husker du... (fra repertoaret til I. Yurieva)
RNP Volga-elven
RNP Gressmaur arr. Krasnoglyadova
Kinesisk sang jeg elsker Kina (på kinesisk)
På tide å si godt kjøp
Canto della terra, etc.

Hun begynte sin profesjonelle konsertvirksomhet i 1992.

Uteksaminert med utmerkelser fra Statens konservatorium. L. Sobinova, Saratov (1998).

Vinner av all-russiske og internasjonale konkurranser:

2003 - I grad diplom for All-russisk konkurranse"Golden Nightingale"
2004 - tildelt et prisvinnerdiplom ved den internasjonale konkurransen i Italia (2. plass)
2005 - sølvmedalje og tittelen som vinner ved den internasjonale konkurransen i Hellas (2. plass)
2006 - vinner av konkurransen "Provincial Muse" (Volgograd)
2007 - prisvinner Internasjonal festival"Høst i Tushino" (Moskva)
2010 - vinner av Moskva IV-festivalen "Jeg er den samme som deg" (MosgorDuma)

Deltok i konserter for medlemmer av regjeringen i Russland, Kasakhstan, Hviterussland.

I 2005 sang hun personlig for presidenten i Kasakhstan N. Nazarbayev.

I 2006 deltok hun i konserten dedikert til innvielsen av A. Lukashenko (Minsk).

Under konsertaktiviteten sin sang hun på scenene i Moskva:

TsGKZ "Russland", GKZ im. Pyotr Tchaikovsky, KZ ved Pavel Slobodkin-senteret, BZ ved Moskva-ordførerkontoret, E. Kolobov Theatre New Opera, MAMT im. K. Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko, G. Vishnevskaya senter for operasang, komponistenes sentrale hus, operahuset (Tsaritsyno), Katarinapalasset, Moskva regionale kunsthus "Kuzminki", kunstnernes sentralhus, Central House of Art Workers, Crocus Expo ;
Kunstbiblioteker. P.A. Bogolyubov, husmuseet til Marina Tsvetaeva
BZ "Napoleon, Konsertsal"Metelitsa", "Gostinny Dvor", og smykkehuset "Estet", etc.

I 2001-2002 jobbet hun i Kina (Shen-Zhen, Guang-Dong, Guan-Jou, Chateau-Jao).

Siden 1998 har hun jobbet ved Musikkteatret, hvor hun spilte de første rollene i forestillinger: " Vakre Elena»J.Offenbach, Helenas del, Mozarts Figaros bryllup, (grevinne), G.Verdis La Traviata (Violetta), M. Samoilovs favoritt (Daria), « kongelig brud» N. Rimsky-Korsakov (Martha).

Hun deltok i mesterklasser (avansert opplæring) holdt: i Athen-2005, Moskva-2007.

Tildelt:

Russlands EMERCOM-minister Puchkov V.A. medalje "For fremme av redningsarbeid" 2014 mv.

Tallrike intervjuer siden 1998 på TV, radio, i pressen.

Hun er en hyppig gjest på ulike sosiale arrangementer.

Ms. Velichka har en rekke publikasjoner i pressen, er gjest på TV: "Channel One" (La dem snakke, Mann og kvinne, Tid til å lage mat osv.), "Russland" (Med God morgen), "Moscow-Doverie", "Capital", "Capital +", "Enlightenment", "TNT", TV "Podmoskovye", distrikts-TV (TsAO, SVAO, SAO), etc., radio.

Før 50 000 rubler

Utførelse av ett verk - fra 18 000 rubler.
To utganger på 2 verk - 36 000 rubler.
Nyttår - etter avtale.

Beskrivelse

Vinner av internasjonale konkurranser av operaartister i Italia, Hellas, Russland.
Vokallærer (klassisk, pop, rock). Irina Velichka ble i 2009 utnevnt til president, formann for juryen for den uavhengige internasjonale konkurransen av operaartister (Moskva).
Fra 2009 til i dag er hun også artist-vokalist (solist) i orkesteret til det russiske statens nøddepartement (Moskva).
Siden 2008 har han vært president for den internasjonale vokalkonkurransen «Trip to the Stars».
Velichka deltok gjentatte ganger i konserter for medlemmer av regjeringen i Russland, Hviterussland, Kasakhstan. I 2006 deltok hun i en konsert dedikert til innsettelsen av presidenten for republikken Hviterussland A. Lukasjenko; i 2005 sang hun personlig for presidenten i Kasakhstan N. Nazarbayev.
For tjenester til fedrelandet ble hun tildelt en minnemedalje, leksikon " De beste menneskene Russland”, VI utgave 2006, (Moskva); biografiske essays er lagt ut om henne med anerkjennelse av hennes tjenester til fedrelandet i den gyldne boken i Volgograd-regionen (2006) og leksikonet Hvem er hvem (Volgograd, 2009).
Gjentatte ganger ble hun tildelt av guvernøren i Volgograd-regionen Maksyuta N.K., varamedlemmer fra Moskva statsduma, direktører og andre tallrike brev og brev for aktiv deltakelse i kulturlivet. Han er medlem av partiet United Russia.
Ms. Velichka har en rekke pressepublikasjoner og er en hyppig gjest på TV og radio. Under konsertaktiviteten sang hun på hovedscenene i Moskva i Central Concert Hall "Russia", konsertsaler: dem. P. Tchaikovsky, P. Slobodkin, teatret "New Opera", Senter for Operasang. G. Vishnevskaya, Central House of Art Workers, Central House of Artists, Central House of Composers, museer: S. Rachmaninov, P. Bogolyubov, etc.

Repertoar

- Under fonogrammet minus:
L. Delibes "Spansk Bolero"

G. Puccini Aria Butterfly fra operaen "Cio-Cio-San"
N. Rimsky-Korsakov Volkhovs Vuggevise fra operaen "Sadko"
F. Schubert Ave Maria
I. Dunayevsky "Zazdravnaya"
I. Dunaevsky "Månevals"
G. Verdi Middag (duett fra La Traviata)
Lowe "I want to dance" (My Fair Lady)
Kern "Smoke"
J. Gershwin vuggevise av Clara, Porgy og Bess
Albinoni Adagio
Andrew Loyd Webber Pie jesu, Requiem
I. Kalman exit aria av Maritsa (Maritsa)
I. Kalman exit aria av Silva (Silva)
Ekko av kjærlighet (sang fra repertoaret til Anna German)
Ømhet (fra repertoaret til M. Kristalinskaya)
N. Yuryev Hvorfor elske, hvorfor lide ...
Blanter Katyusha
RNP Volga-elven
RNP Gressmaur arr. Krasnoglyadova
Kinesisk sang (på kinesisk)
På tide å si hade fremmed scene)
Og andre

Til pianoet: arier, romanser av russiske og utenlandske komponister
- Under fonogrammet minus:
L. Delibes "Spansk Bolero"
G. Puccini Laurettas Aria fra operaen "Gianni Schicchi"
Giuseppini Musettas vals fra operaen "La Boheme"
G. Puccini Aria Butterfly fra operaen...

Programvarighet

fra 10 minutter før 30 minutter

Sammensatt

soloartist

arrangementer

konsert, jubileum, bursdag, fest, bryllup

Foto: Yaroslava Snezhina Makeupartist: Anastasia Danilova Kjole: Å være brud

Intervju av vår korrespondent med opera prima med et stort hjerte - Irina Velichka.

– Irina, du er vinner av mange prestisjetunge all-russiske og internasjonale konkurranser. Og i dag trenger du ikke en spesiell introduksjon. Fortell oss om historien din om "oppstigning til Olympen"?

Oppstigningen min fortsetter, gitt at Anna Netrebko-russisk sopran, den italienske primadonnaen Cecilia Bartoli, den finske lyriske sopranen Tarja Turunen, som ble kjent for ikke å fremføre rene klassikere, men er veldig interessant sanger. Og, selvfølgelig, for meg på Olympus gjenstår Alla Pugacheva. Jeg anser meg selv som en profesjonell sangerinne som gjør det hun kan.

Ja, jeg måtte anstrenge meg mye for på en eller annen måte å ta plass i yrket, for alt er mye vanskeligere enn det kan virke. Hvis det ikke er noe dynasti, er alt vanskelig, men som de sier, det er mulig.

Vokalkonkurranser er veldig milepæl for vokalisten. I vår region er stemmen ikke en indikator på profesjonalitet, i vårt land, som alle andre, "uten et stykke papir er du ingen, men med et stykke papir er du en person." Men dette er ingen garanti for at du ikke får sparken i forkant, for ikke å irritere! Det er veldig vanskelig, nesten umulig, å få og bevise profesjonaliteten din i den russiske vokalkonkurransen, hvis du ikke har støtte blant jurymedlemmene, så jeg prøvde å reise til utlandet og viste seg å ha rett. Der er juryen mer lojale og ser ikke på hvem og hvor læreren din er, de vurderer deltakerne på det tidspunktet konkurransen finner sted. I Hellas, da jeg var på konkurransen, f.eks. toppplasseringer de ga det ikke til grekerne i det hele tatt, da ble alle plassene tatt av sangere fra Russland. I Italia ga de ikke førsteplassen til noen og støttet heller ikke italieneren, selv for anstendighetens skyld, og premiene ble tatt fra Russland av meg og en sanger fra Kina. Dette var drivkraften til opprettelsen av forfatterens vokalkonkurranser. I dem har ikke jurymedlemmene rett til å stille ut studentene sine, og deltakerne kjenner ikke navnene på jurymedlemmene før turnestart.

– Jeg vet at du som barn drømte om å bli lege. Har du noen gang angret på at du valgte en kreativ vei for selvutvikling?

Nei aldri. Jeg er for følsom og svak ved synet av blod. I tillegg er nå medisin en bedrift, og jeg er ikke enig i slike ordninger. Ansvaret til en sanger og en lege er uforsvarlig. Du kan være en dårlig sanger, men å være en dårlig lege er rett og slett uakseptabelt. Jeg vil ikke være redd for å si at i vår tid har kunstnere mer samvittighet enn noen mennesker som er leger.

I livet mitt møtte jeg ofte legenes uprofesjonalitet, og det var derfor, når tiden kom for meg å føde, kunne jeg ikke la alt gå av seg selv, men ba om hjelp til å komme til det beste fødesykehuset fra stedfortrederen Evgenia Gerasimova. Ja, han hjalp til. Som stedfortreder hjelper han alltid til, bruker aldri det faktum at han har rett til å svare på brev innen en måned, han løser problemet umiddelbart. Jeg havnet i de svært profesjonelle hendene til Oleg Alexandrovich Latyshkevich, overlege ved TsPRiS. Jeg var glad for at alt gikk bra. Der generelt er alt bygget på en slik måte at en kvinne på hvert trinn blir behandlet av profesjonelle og alt går under streng kontroll. Men her var jeg heldig igjen, for på den tredje dagen etter fødselen kom S.S. Sobyanin. Så min sønn og jeg fikk gratulasjoner fra ordføreren selv!

For å bli en god lege, må du være bevisst på alt ansvaret, være superprofesjonell og elske yrket ditt til mani. Legen må forstå at han alltid vil jobbe med folk som har kommet for å få hjelp fordi de har det vondt. Du må være i stand til å være medfølende, være veldig tålmodig og ikke klage over at folk gråter av smerte og ikke forvente at pasienten din vil gi deg et godt humør.

Nå har medisinen generelt blitt mer aggressiv, har mistet tilliten som den hadde i sovjettiden. Folk begynte å lese mer, ble mer interessert i seg selv og begynte å se inkonsekvenser i behandlingen. Hvis du ikke har penger, er det bedre å ikke bli syk. For å finne en god lege, må du prøve og mens det fortsatt er slike fagfolk, ser du etter det om nødvendig. Det er færre og færre leger som ikke bukker under for denne maskinen som kalles "lobby" ...

– Nå kan vi trygt si at du har erobret hovedstaden. For mange unge talenter er Moskva fortsatt en slags ultimat drøm. Del hemmeligheten om hvordan du kan få den faste kapitalen til å bli gunstig for deg?

Jeg erobret ikke Moskva. Jeg har alltid vært redd for henne. En gang, for hundre år siden, sang jeg på samme konsert med Alexandra Strelchenko, og hun, etter å ha hørt på meg, sa: "Du fortjener å jobbe i Moskva!" Jeg var heldig, de hjalp meg med å flytte til Moskva, og jeg begynte akkurat å gjøre det jeg elsker.

Jeg følte veldig tydelig at livet til barnet avhenger av livet til foreldrene. Som foreldrene dine jobbet, så vil du jobbe ... Faren min er en militærmann, en reserve-oberst i departementet for beredskapssituasjoner. Og jeg var helt henrykt da vi kom med ham fra Volgograd til Moskva. Han ble så godt mottatt her, alle var glade for å se ham, alle var alltid invitert til å snakke og tilbød all hjelp. Jeg så dette fra utsiden og forsto, hva om faren min levde livet sitt på en eller annen måte, plutselig hadde han ikke så mange som ville hjelpe... Da er det generelt ukjent hvordan livet vårt med søsteren min ville ha blitt ute. Alt dette førte meg bare til det faktum at forbindelsen eksisterer vanvittig.

Derfor reagerer jeg veldig vondt når jeg ser at nå er ikke staten avhengig av familien, men på nye lover som ikke hjelper familien. Foreldres autoritet går ned til galskap, og foreldre blir avslørt som beist som kun krenker rettighetene til barnet deres. Vi blir pålagt en ny stereotyp av foreldre som ikke vet hvordan de skal helbrede og undervise. Og vi trenger dem egentlig ikke. Jeg ønsker virkelig at sunn fornuft skal seire, og at foreldremyndighet og familie skal prioriteres.

Jeg er veldig takknemlig for strukturen til Beredskapsdepartementet, som hjalp meg. Jeg var i stand til å finne sted også takket være denne støtten. Og jeg takker Gud for at jeg i livet mitt møtte en person som hjalp meg, og livet mitt forandret seg selvfølgelig inn bedre side! Jeg skulle bare ønske at alle møtte sitt "Håp" i livet, og at hun aldri døde. Hvis jeg ikke hadde blitt hjulpet, ville jeg aldri ha tatt et skritt for å erobre på grunn av frykt, på grunn av usikkerhet. Derfor, et sted misunner jeg de unge menneskene som går foran, og beviser, og erobrer. De gjør det rette, vann renner ikke under en liggende stein.

– Talen din for Kasakhstans president, Nursultan Nazarbayev, ble diskutert mye i pressen. Fortell meg, for deg personlig, hva slags opplevelse var det? Og hvordan påvirket det karrieren din?

I mitt liv, sannsynligvis det eneste øyeblikket etter at alt begynte å snurre, og livet mitt begynte å endre seg, var en audition for et arrangement kl. Igor Ugolnikov da han fungerte som produsent og tok meg med på en konsert. For en artist-sanger er dette en veldig stor hjelp, støtte og samtidig promotering. Når man blir invitert til å synge for slike mennesker, er ikke dette begynnelsen på en karriere, men i hvert fall en fortsettelse.

Jeg tror at vårt liv og skjebne avhenger av miljøet som er ved siden av oss. Det er en stor ære for meg å synge for folk på dette nivået, men ikke mindre ansvar. Jeg husker at det var mange forberedelser, slukket lys og igjen forventninger. Da alle kom og vi inn Igjen vendte tilbake, ventet vi igjen. Da konserten endelig fant sted, fikk vi ikke ta bilder eller noe, å bære med oss. Alt foregikk i et vakkert telt, presidenten tok imot to gjester. Ja, vi ble ransaket, og vakter med våpen var overalt. Da jeg ble annonsert, fulgte en mann med maskingevær meg hele veien til utgangen til presidenten, men dette ga meg mer sjelefred og var en påminnelse om nivået på arrangementet. Nazarbayev er en mann med vanvittig sterk energi og et gjennomtrengende blikk. Han snakket veldig vennlig, hilste på meg, takket for at jeg kom og etter at jeg hadde sunget, ba han meg om å synge noe annet.

Jeg sang ved innsettelsen av Alexander Lukasjenko i Minsk og synger for medlemmer av regjeringen. Det gjenstår bare å synge for presidenten vår, og livet er bra!

– Arbeidet ditt i Musikkteatret er veldig interessant, hvor du fikk muligheten til å fremføre mange deler. Har du planer om å videreutvikle på dette området? Kanskje er det allerede noen samarbeidsavtaler med andre teatre?

Nei, jeg tror aldri jeg kommer tilbake til teatret. Jeg har ikke så gode minner fra teateret. Jeg møtte ikke folk fra min bølge der. Det var folk som var fremmede for meg, og jeg var fremmed for dem. Nei, der var det selvfølgelig lyspunkter i biografien min. Jeg var heldig med den første regissøren som ble invitert fra Moldova til å sette opp operetten «La Belle Elena» av J. Offenbach Yan Sonin, hovedpartiet der jeg opptrådte. Jeg spilte med strålende artister: Gennady Shatovsky, med folks artist RF V. Vzhesinsky, Gennady Slavinsky, Eldar Magradze. For meg ble det til og med sydd personlige kostymer til forestillinger, og tro meg, dette er mye for teatret. Jeg husker med stor takknemlighet koreografen Dmitry Tkhorzhevsky, som iscenesatte danser i stykket "Favoritt" av M. Samoilov, takket være at jeg ble forelsket i denne forestillingen, selv om jeg før det bare hulket. Hun hulket fra det musikalske materialet, hulket fra den middelmådige produksjonen til den alkoholiserte regissøren. Jeg irriterte ham veldig, han sa åpent: «Hva gjør du her?! Ingen vil ha stemmen din her." På grunn av den samme regissøren Milkov dro jeg. Jeg så ingen vits i å vente til han fikk sparken og håpe på en forandring. Den som var mer frekk og eldre, kunne sende ham åpenlyst. Men jeg var ung og nybegynner, det kunne jeg ikke. Så dro mange, inkludert meg selv. Jeg vil bare omgås genier...og det er mitt problem!

Jeg tror at i Volgograd kunne jeg ta plass som sanger bare fordi jeg ble tatt opp i Regional Philharmonic. Her er de beste inntrykkene fra henne. De var heldige med ledelsen, direktører Gepfner Viktor Petrovitsj, jeg irriterte meg ikke over stemmen min og lysten til å jobbe. Alle sangere med stemmer jobbet der, de sang profesjonelt repertoar.

Det hendte slik at på den tiden var de sterkeste stemmene samlet på Filharmonien, og der var det faktisk få av dem som jobbet deltid i musikkteateret, jeg trivdes bedre der, og jeg følte meg vel.

Og jeg kan rett og slett ikke annet enn å nevne den kolossale støtten fra Volgograd-journalister og TV-folk. Jeg var den mest viste sangeren på Volgograd TV. Jeg tok til og med en video til sangen "Time to say goodbye", regissert av Alexei Basov.

– Irina, du har opptrådt for både russisk og utenlandsk publikum. Si meg ærlig, hvilket publikum aksepterer deg varmere og mer entusiastisk? Hvor føler du mest effekt?

I utlandet sparer de ikke på følelser, de aksepterer generelt alt med entusiasme og det er lettere å motta komplimenter enn i Russland. Det er vanskeligere å erobre den russiske offentligheten, det tar mer tid. Men jeg liker mer å opptre foran publikum. Kanskje fordi jeg føler meg for russisk. Jeg føler at dette er mitt hjem, at alt er mitt her. Derfor er jeg også en aktiv samfunnsborger og en veldig omsorgsfull person. På en eller annen måte føler jeg sterkt på folk, jeg føler når det er vanskelig, når det er gledelig. Jeg vil så gjerne at folket vårt, som har gått gjennom så mye, skal leve lettere. Jeg mener at mennesker fortjener å leve godt, rolig og stabilt.

– Du er solist i orkesteret til hoveddirektoratet for EMERCOM i Russland for byen Moskva. Noen få ord om denne retningen av aktiviteten din.

Jeg har allerede sagt at strukturen i Beredskapsdepartementet har gjort mye for meg. På dette øyeblikket Hoveddirektoratet for departementet for krisesituasjoner i Russland for byen Moskva har blitt kraftig redusert. Det er ikke kjent hva som blir igjen av strukturen i det hele tatt ... Musikere får sparken først og fremst. Det er veldig smertefullt å se hvordan de går i stykker, reduserer den allerede gjenværende strukturen ... Militæret, redningsmenn, dette er ikke leger, de kan ikke gå på et møte og forsvare rettighetene sine. Når en tjenestemann blir permittert, er det et slag for både familien og barna. Lønn er kuttet, fordeler er fjernet, å gjøre forretninger når du er soldat er også umulig, og det viser seg, prisene stiger, alt blir betalt og ... I år, selv barn på Nyttår Det var ingen gaver, og ikke alle hadde juletrær, siden statsråden ga musikerne en pris. Og folkene i Beredskapsdepartementet er slik at man trenger å holde på slike folk. Du skjønner, redningsmennene utfører ikke "tjenester" ennå, psykologien deres er annerledes! I tilfelle fare tenker de ikke på seg selv i det hele tatt, de går for å redde og det er ingen andre prioriteringer i det øyeblikket ... I sovjetisk tidå være kone til en militærmann var prestisjefylt. Vi følte støtte fra staten. Barn kunne lett gå i barnehager og skoler som var praktiske for foreldrene. Selv byttet jeg seks skoler. Da vi bodde i Magadan fikk faren min gode rasjoner, det hele var en del av trygden, det var god støtte fra staten, og det var mange ting. Derfor fødte de rolig og visste at de kunne oppdra barn. Nå er det praktisk talt ingenting igjen av statsstøtte. Jeg synes det er feil på en eller annen måte...

– Mange vellykkede individer i dag er engasjert i aktiviteter som ikke er relatert til karrieren deres: noen veldedighet, andre politikk. Har du lignende hobbyer?

Jeg vil ikke si at det er en hobby. Ja, jeg er også ganske likegyldig, aktiv og driver med veldedighetsarbeid i ulike former. Jeg blir veldig rørt av barnas problemer. Det virker for meg at i tilfelle et barns sykdom, er det til og med på en eller annen måte skamfullt at foreldrene selv leter etter hjelp, henvender seg til stiftelser og andre organisasjoner. Det vil si at systemet "Hjelp til den druknende mannen, arbeidet til den druknende mannen selv" fungerer ærlig talt for oss. Mens barnet er friskt, prøver de å påtvinge oss den oppfatningen at foreldre er verdiløse, så snart barnet trenger hjelp, så " kjære foreldre dine barn er dine problemer! Det overrasker meg når leger legger ut annonser på Internett «Det er en kvote, trenger noen det», men hva, de har ikke lister over hvem som trenger det?

Artister støtter og opptrer alltid for veldedige formål for å samle inn penger til de som trenger behandling. Jeg er medlem av forstanderskapet offentlig organisasjon"Det kommunale skjoldet til Moskva", forresten, ble det en gang bemerket av kommissæren for barns rettigheter i rapporten fra presidenten for den russiske føderasjonen. Jeg er direkte involvert i organisasjonens aktiviteter. Hun jobbet i slike prosjekter som "Produkter for å hjelpe mamma", "Kunnskapsdag i Novorossia", "Sunne barn - sunn nasjon". Det var et godt opprykk Pavel Astakhov"Don't Park the Child" med bistand fra denne organisasjonen, der vi deltok sammen med sønnen vår. Jeg vil virkelig tro at den nye kommissæren for barns rettigheter Anna Kuznetsova vil ikke gi opp sin overbevisning og vil virkelig forsvare familiens rettigheter og foreldrenes autoritet. Og vi, artistene, er alltid klare til å støtte og hjelpe, om nødvendig.

– Alle kjenner deg som en talentfull operasanger, men få mennesker kjenner din personlige historie. Fortell oss litt om familien din, om verdiene som er en prioritet for deg.

En personlig historie, det er derfor den kalles personlig, slik at få vet om den. Jeg er gift. Mannen min er en militærmann, oberstløytnant i departementet for beredskapssituasjoner. Sønnen Leo, som snart fyller 4 år. Vi elsker ham vanvittig og, sannsynligvis, skjemmer vi bort ham mye. Veldig sosial og elsker oppmerksomhet. Han kan vise sketsjen «Musen tålte det ikke og døde», som tanten-kunstneren Vera lærte ham. Han får allerede det han vil. Han er en leder og jeg vil at han skal forbli en. La dem vite hvordan de skal ta ansvar og gjøre ting. Han er en mann, han vil måtte gjøre dette hele livet. Jeg tillater ingen å skjelle ut og straffe ham. Dette er sønnen min og bare jeg kan gjøre dette. Bare foreldre kan straffe barnet sitt hvis de finner det passende. Ja, jeg mener at foreldre rett og slett er forpliktet til å straffe for ulydighet, for noen slags spøk. Mann, dette er en skapning som burde være redd for i det minste noe her i livet. Ja, du må være redd og respektere foreldrene dine, du må vite hva synd er og forstå at det blir gjengjeldelse for det, du må være redd for Gud, du må være redd for straff. Hvis en person ikke er redd for noe, vil vi gå tilbake til fortiden, langt og lenge. Jeg vil virkelig at han skal vokse opp som en anstendig person, slik at han ikke lyver, ikke forråder foreldrene sine. Å velge et yrke for seg selv etter yrke, og ikke av nødvendighet.

Hvis du vil få Gud til å le, fortell oss om planene dine...

Maria Tokanova

Foto fra personlig arkiv

1 av 10

Kulturmiljøet i byen vår begynte å snakke om solisten regionalt filharmonisk samfunn Irina Velichko i fjor sommer. En fantastisk suksess på en internasjonal konkurranse i Hellas, hvor Irina ble tildelt en sølvmedalje, en tete-a-tete-forestilling i teltet til presidenten i Kasakhstan Narsultan Nazarbayev, en annen mesterklasse i Hellas. I følge Irina har hun fortsatt ikke dratt fra det vanvittige konkurranseløpet. Samtidig kom initiativet til å delta på festivaler helt fra sangeren selv. Som den berømte Volgograd-kvinnen sa, ingen i provinsen vil presse til suksess, kunstnerens berømmelse avhenger bare av hans besluttsomhet.

Fra tidlig barndom Irina gikk mot foreldrene og lærerne. Foreldre var kategorisk mot studiene hennes ved vokalavdelingen til Serebryakovka, de ønsket å se datteren deres som lege eller lærer. Drømmen viste seg imidlertid å være sterkere - jenta besto i all hemmelighet eksamenene fra alle og fortalte det til foreldrene sine først. I disse årene ble de heldige som var påmeldt Serebryakovka kunngjort på en generalforsamling i en høytidelig atmosfære. Motløse foreldre som kom for å støtte Ira ventet med tilbakeholdt pust på kunngjøringen av listen. Kun 9 personer fra søkerne måtte bli studenter ved vokalavdelingen. Irina ble erklært 7. eller 8. i rekken.

Det var forferdelig - å lytte til andres navn og telle: første, andre, tredje, - husker den nåværende kjendisen. – Jeg drømte så mye om å bli sanger, men i familien vår var det aldri noen artister, artister eller andre kreative yrker. Jeg hadde ikke engang noen fra slektningene mine til å konsultere hvor jeg skulle dra, hvor hvilken institusjon ligger. Alle beslutninger måtte tas uavhengig. I 9. klasse leste jeg en annonse i avisen om en kunstnerisk leder som inviterte dyktige utøvere til audition. Auditionen var vellykket, og jeg kom inn i popgruppen Volgograd under ledelse av Alexander Volchenko. Jeg studerte selvfølgelig musikk på bekostning av andre skolefag.

Men i "Serebryakovka" varte Irinas lydighet ikke lenge - i et år. Så dro hun også i all hemmelighet, men allerede på tross av lærerne, til Maestros kreative laboratorium slik at hun kunne opptre på scenen og turnere. Og i hemmelighet fordi elevene til «Serebryakovka» ikke fikk lov til å synge på forhånd, før stemmeapparatet ble sterkere. I en tid klarte Ira å skjule alt, men en dag falt turen sammen med økten, og ufrivillig måtte hun åpne seg på avdelingen. Og ingen, bortsett fra den første læreren Irina Popova, støttet den mesterlige andre. Jenta, av harme, forlot til og med nesten skolen, men hun kom til fornuft i tide og kom på noe bedre - å fullføre det som ekstern student. De forstår ikke – og gjør det ikke, det er andre alma matere, som Saratov-konservatoriet. Irina kom lett inn der, ble lett uteksaminert med utmerkelser.

Etter konservatoriet kom nyutdannet tilbake til hjemby og ble tatt opp i musikkteatertroppen. Hennes første roller var partiet til Helen i stykket "Beautiful Helena" av J. Offenbach, grevinnens fest i "The Marriage of Figaro" av W. Mozart, Violetta fra "La Traviata" av G. Verdi. Etter byttet av kunstnerisk leder havnet Irina i operakompaniet, og snart i det regionale filharmoniske samfunn som solist, og kombinerte forestillinger med undervisning ved avdelingen for vokal- og korforestilling ved Pedagogisk universitet. Men hennes søkende natur ville ikke stoppe der.

Det er rett og slett umulig å leve av lønnen til en kunstner. – Irina forklarte ønsket om å søke. – Livet mitt utviklet seg slik at jeg hele tiden var økonomisk avhengig av foreldrene mine. Så jeg bestemte meg for at noe må gjøres snarest. Jeg åpnet Internett og begynte å se gjennom plakater av konkurranser.

Hennes oppmerksomhet ble trukket internasjonal konkurranse i Italia "Premio Ars Novo", avholdt i november 2003, og en konkurranse i Hellas. Nye forhold, nye rivaler og situasjonen skremte ikke bare Irina, men økte selvtillit.

Jeg ønsket spesifikt å delta i konkurranser i utlandet, de er mer demokratiske enn våre. I Italia skrev vi for eksempel til og med under på at vi ikke har noe forhold til jurymedlemmene. I Russland, tvert imot, prøver juryen alltid å bringe elevene sine til konkurransen. Lærerne mine var ikke kjent i utlandet, de brydde seg ikke om hvor jeg studerte, de behandlet meg rett og slett som en sanger fra Russland.

Den greske fremførelsen av Irina, som fremførte Mozarts Hallelujah, Elenas bolero fra Verdis sicilianske vesper, Bachs arie for sopran fra Magnificat og Bellinis aria Puritani, ble vurdert av juryen sølv medalje. Og noen uker senere, som vinner, havnet hun igjen i Athen for å delta på konserter og en mesterklasse.

Det er en spesiell atmosfære i Hellas, - minner sangeren hjemlandet med nostalgi olympiske leker. – Hvis jeg bestemte meg for å reise til utlandet, ville jeg valgt Hellas.

Da hun kom hjem, ventet Irina på en ny overraskelse, i det regionale filharmoniske samfunnet ble erstattet kunstnerisk leder, som igjen betyr en endring i repertoaret og den vanlige måten. Så langt har det ikke vært mulig å gjøre opp alt til slutt organisatoriske spørsmål. Kreativ nedetid for den stadig søkende Irina-naturen var uakseptabel. Taler i januar i år hovedscene Russland, i Central Concert Hall, i en duett med mesteren fra " ny opera”, fokuserte hun all sin energi på å spille inn en CD med romanser og arier for TV. Platen er snart klar.

Stemmen er det som skiller meg fra mengden, - understreket Irina. Jeg har alltid reagert på sterke stemmer. I et ukjent selskap hører jeg alltid stemmen først, og så legger jeg merke til utseendet til samtalepartneren. Vokalister er forresten mennesker som er dømt til livslang læring. For å gjøre dette trenger de bare en følsom mentor som lytter fra utsiden, fordi det er umulig å høre alle nyansene i sangen din selv. Og jeg kan stolt si at denne personen er rett ved siden av meg. Selv om jeg ikke vil nevne navnet hans, men jeg er sikker på at sammen med ham vil vi ta mer enn én høyde.