O que torna Lisa e German relacionados. Ópera P

O modesto Tchaikovsky, dez anos mais novo que seu irmão Peter, não é conhecido como dramaturgo fora da Rússia, exceto pelo libreto de A Rainha de Espadas segundo Pushkin, musicado no início de 1890. O enredo da ópera foi proposto pela diretoria dos teatros imperiais de Petersburgo, que pretendia apresentar uma grandiosa atuação da época de Catarina II. Quando Tchaikovsky começou a trabalhar, ele fez alterações no libreto e escreveu parte dele sozinho. texto poético, introduzindo nele também poemas de poetas - contemporâneos de Pushkin. O texto da cena com Liza no Canal de Inverno pertence inteiramente ao compositor. As cenas mais espetaculares foram encurtadas por ele, mas mesmo assim dão efeito à ópera e formam o pano de fundo para o desenvolvimento da ação. E mesmo essas cenas Tchaikovsky processou com maestria, exemplo disso é o texto que apresenta o coro de louvor à czarina, o refrão final da primeira foto do segundo ato.

Assim, ele se esforçou muito para criar uma atmosfera autêntica da época. Em Florença, onde os esboços da ópera foram escritos e parte da orquestração foi feita, Tchaikovsky não se separou da música do século 18 da era da “Rainha de Espadas” (Gretri, Monsigni, Piccinni, Salieri) e escreveu em seu diário: “Às vezes parecia que eu vivia no século 18 e que não havia nada além de Mozart. Claro, Mozart em sua música não é mais tão jovem. Mas, além de imitar - com um inevitável grau de aridez - padrões rococó e ressuscitar caras e galantes formas neoclássicas, o compositor confiou principalmente em sua elevada suscetibilidade. Seu estado febril durante a criação da ópera ultrapassou a tensão usual. Talvez, no obcecado Herman, que exigia da condessa nomear três cartas e se condenasse à morte, ele se visse, e na condessa - sua padroeira Baronesa von Meck. Sua relação estranha e única, mantida apenas em cartas, uma relação como duas sombras incorpóreas, terminou em ruptura apenas em 1890.

O desenrolar da ação, cada vez mais assustador, se distingue pela engenhosa técnica de Tchaikovsky, que conecta cenas completas, independentes, mas intimamente relacionadas: eventos secundários (externamente levando embora, mas na verdade necessários para o todo) alternam com a chave eventos que compõem a intriga principal. Podemos distinguir cinco temas centrais que o compositor utiliza como leitmotiv wagneriano. Quatro estão intimamente relacionados: o tema de Hermann (descendente, sombrio), o tema das três cartas (antecipando a Sexta Sinfonia), o tema do amor de Lisa ("Tristanian", de acordo com Hoffmann) e o tema do destino. Destaca-se o tema da condessa, baseado na repetição de três notas de igual duração.

A pontuação é distinguida por uma série de características. O colorido do primeiro ato se aproxima do de Carmen (principalmente a marcha dos meninos), aqui se destaca o arioso sincero de Herman, lembrando Lisa. Então a ação é repentinamente transferida para a sala de estar do final do século XVIII - início do XIX século, em que soa um dueto patético, oscilando entre maior e menor, acompanhado por flautas obrigatórias. Na aparência do alemão na frente de Lisa, sente-se o poder do destino (e sua melodia lembra um pouco a "Força do Destino" de Verdi); a condessa traz o frio grave, e o pensamento sinistro de três cartas envenena a mente homem jovem. Na cena do encontro com a velha, o recitativo e a ária tempestuosos e desesperados de Herman, acompanhados por sons raivosos e repetitivos de madeira, significam o colapso do infeliz, que perde a cabeça na cena seguinte com um fantasma, verdadeiramente expressionista. , com ecos de "Boris Godunov" (mas com uma orquestra mais rica) . Em seguida, segue-se a morte de Liza: uma melodia simpática muito terna soa contra um fundo funerário terrível. A morte de Herman é menos majestosa, mas não sem dignidade trágica. Este duplo suicídio atesta mais uma vez o romantismo decadente do compositor, que fez tremer tantos corações e ainda constitui a vertente mais popular da sua música. No entanto, por trás desse quadro apaixonado e trágico, esconde-se uma construção formal herdada do neoclassicismo. Tchaikovsky escreveu bem sobre isso em 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann compuseram suas criações imortais exatamente da mesma maneira que um sapateiro costura botas." Assim, em primeiro lugar está a habilidade do artesão, e só então - a inspiração. Já A Rainha de Espadas foi imediatamente aceita pelo público como um grande sucesso do compositor.

G. Marchesi (traduzido por E. Greceanii)

história da criação

O enredo de A Rainha de Espadas de Pushkin não interessou imediatamente a Tchaikovsky. No entanto, com o tempo, esse conto tomou cada vez mais posse de sua imaginação. Tchaikovsky ficou especialmente animado com a cena do encontro fatal de Herman com a condessa. Seu drama profundo cativou o compositor, causando um desejo ardente de escrever uma ópera. A composição foi iniciada em Florença em 19 de fevereiro de 1890. A ópera foi criada, segundo o compositor, "com auto-esquecimento e prazer" e foi concluída em um tempo extremamente curto - quarenta e quatro dias. A estreia aconteceu em São Petersburgo no Teatro Mariinsky em 7 (19) de dezembro de 1890 e foi um grande sucesso.

Pouco depois da publicação de seu conto (1833), Pushkin escreveu em seu diário: “Minha Rainha de Espadas está na moda. Jogadores marcando três, sete, ás. A popularidade da história foi explicada não apenas pelo enredo divertido, mas também pela reprodução realista dos tipos e costumes da sociedade de São Petersburgo no início do século XIX. No libreto da ópera, escrito pelo irmão do compositor M. I. Tchaikovsky (1850-1916), o conteúdo da história de Pushkin é amplamente repensado. Lisa de uma aluna pobre se transformou em uma neta rica da condessa. O Herman de Pushkin, um egoísta frio e prudente, possuído apenas pela sede de enriquecimento, aparece na música de Tchaikovsky como um homem com uma imaginação ardente e paixões fortes. A diferença de status social dos personagens introduziu o tema da desigualdade social na ópera. Com alto pathos trágico, reflete o destino das pessoas em uma sociedade sujeita ao poder impiedoso do dinheiro. Herman é uma vítima desta sociedade; o desejo de riqueza torna-se imperceptivelmente sua obsessão, obscurecendo seu amor por Lisa e levando-o à morte.

Música

A ópera Rainha de Espadas é uma das maiores obras da arte realista mundial. Esta tragédia musical surpreende pela veracidade psicológica da reprodução dos pensamentos e sentimentos dos heróis, suas esperanças, sofrimento e morte, o brilho das imagens da época, a intensidade do desenvolvimento musical e dramático. Os traços característicos do estilo de Tchaikovsky receberam aqui sua expressão mais completa e perfeita.

A introdução orquestral é baseada em três imagens musicais contrastantes: narrativa, conectada com a balada de Tomsky, sinistra, retratando a imagem da velha Condessa, e apaixonadamente lírica, caracterizando o amor de Herman por Liza.

O primeiro ato abre com uma cena leve do cotidiano. Os coros de babás, governantas, a marcha fervorosa dos meninos desencadearam de forma convexa o drama dos acontecimentos subsequentes. No arioso de Herman “Eu não sei o nome dela”, às vezes elegicamente terno, às vezes impetuosamente excitado, a pureza e a força de seus sentimentos são capturadas. O dueto de Herman e Yeletsky confronta os estados nitidamente contrastantes dos personagens: as queixas apaixonadas de Herman "Dia infeliz, eu te amaldiçoo" estão entrelaçadas com o discurso calmo e medido do príncipe "Feliz dia, eu te abençoo". O episódio central da imagem é o quinteto "Estou com medo!" - transmite os pressentimentos sombrios dos participantes. Na balada de Tomsky, o refrão sobre três cartas misteriosas soa ameaçadoramente. Uma cena tempestuosa de uma tempestade, contra a qual soa o juramento de Herman, encerra a primeira foto.

A segunda imagem se divide em duas metades - cotidiana e lírica de amor. O dueto idílico de Polina e Lisa "Já é noite" é coberto por uma leve tristeza. O romance "Dear Friends" de Polina parece sombrio e condenado. A música de dança ao vivo “Come on, Light-Mashenka” serve como um contraste a ela. A segunda metade da imagem abre com o arioso de Lisa "De onde vêm essas lágrimas" - um monólogo penetrante e cheio de sentimentos profundos. A melancolia de Liza é substituída por uma confissão entusiasmada "Oh, escute, noite." O arioso ternamente triste e apaixonado de Herman "Perdoe-me, criatura celestial" é interrompido pela aparição da Condessa: a música assume um tom trágico; há ritmos agudos e nervosos, cores orquestrais sinistras. A segunda foto termina com a afirmação do tema leve do amor. Na terceira foto (segundo ato), cenas da vida na capital tornam-se o pano de fundo do drama em desenvolvimento. O coro de abertura, no espírito das cantatas de boas-vindas da época de Catarina, é uma espécie de protetor de tela para a imagem. A ária do príncipe Yeletsky "Eu te amo" descreve sua nobreza e moderação. Pastoral "Sinceridade da pastora" - estilização música XVIII século; canções e danças elegantes e graciosas emolduram o idílico dueto de amor de Prilepa e Milovzor. No final, no momento do encontro entre Lisa e Herman, uma melodia distorcida de amor soa na orquestra: uma virada ocorreu na mente de Herman, a partir de agora ele é guiado não pelo amor, mas pelo pensamento assombroso de três cartas. O quarto quadro, o central da ópera, é cheio de ansiedade e drama. Começa com uma introdução orquestral, na qual se adivinham as entonações das confissões de amor de Herman. O coro de parasitas ("Nosso Benfeitor") e a canção da Condessa (uma melodia da ópera de Gretry "Richard the Lionheart") são substituídos pela música de um personagem ameaçadoramente oculto. O arioso apaixonado de Herman "Se você já conheceu o sentimento do amor" contrasta com ela.

No início da quinta cena (ato três), tendo como pano de fundo o canto fúnebre e o uivo de uma tempestade, surge o excitado monólogo de Herman “Todos os mesmos pensamentos, todos iguais sonho horrível". A música que acompanha o aparecimento do fantasma da Condessa fascina com uma imobilidade mortal.

A introdução orquestral do sexto quadro é pintada em tons sombrios de desgraça. A melodia ampla e fluida da ária de Lisa "Ah, estou cansada, estou cansada" está próxima das canções prolongadas russas; a segunda parte da ária "Então é verdade, com um vilão" é cheia de desespero e raiva. O dueto lírico de German e Lisa "Ah sim, o sofrimento passou" é o único episódio brilhante da foto. É substituído por uma cena do delírio de Herman sobre o ouro, notável em profundidade psicológica. O retorno da música introdutória, que soa ameaçadora e inexorável, fala do colapso das esperanças.

A sétima foto começa com episódios cotidianos: a canção de beber dos convidados, a canção frívola de Tomsky “Se ao menos queridas meninas” (nas palavras de G. R. Derzhavin). Com o advento de Herman, a música torna-se nervosamente excitada. O septeto ansiosamente alerta "Algo está errado aqui" transmite a emoção que tomou conta dos jogadores. O êxtase da vitória e a alegria cruel são ouvidos na ária de Herman “Qual é a nossa vida? Um jogo!". No momento da morte, seus pensamentos se voltam novamente para Lisa - uma imagem de amor trêmula e terna aparece na orquestra.

Esta ópera é o auge da obra de Tchaikovsky. Foi composta por ele em 44 dias. Com uma força incrível, o compositor conseguiu incorporar o poder das paixões humanas na música. Em comparação com a história, as colisões da trama na ópera são mais dramatizadas (por exemplo, Liza em Pushkin não comete suicídio, mas se casa, Herman acaba em um hospital psiquiátrico).

A linguagem musical de Tchaikovsky nesta obra foi enriquecida por uma série de achados harmônicos e rítmicos (especialmente na 2ª cena, 2d). PARA obras-primas musicais incluem episódios da ópera como a balada de Tomsky Era uma vez em Versalhes(1 dia), ária de Liza De onde são essas lágrimas?(1 dia), ária de Herman me desculpe criatura celestial(1 dia), Cena no quarto da Condessa (2 dias), Arioso de Lisa é quase meia noite e a ária de Hermann Qual é a nossa vida?(3 dias) e outros.

A ópera foi encenada com sucesso em muitos países do mundo (entre eles, destacamos a apresentação de 1902 em Ópera de Viena p/ de Mahler). A performance foi o maior evento. Teatro Bolshoi em 1904 sob Rachmaninoff. Entre os melhores intérpretes do palco russo estão os papéis de Herman Alchevsky, Pechkovsky, Lisa - Derzhinskaya, Vishnevskaya.

Publicações

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PASSO UM

foto um

Petersburgo. Há muitos caminhantes no Jardim de Verão, as crianças brincam sob a supervisão de babás e governantas. Surin e Chekalinsky falam sobre seu amigo alemão: a noite toda, sombrio e silencioso, ele passa em uma casa de jogo, mas não toca nas cartas. O conde Tomsky também fica surpreso com o comportamento estranho de Herman. Herman revela um segredo para ele: ele está apaixonado por uma bela estranha, mas ela é rica, nobre e não pode pertencer a ele. O príncipe Yeletsky se junta a amigos. Ele anuncia seu próximo casamento. Acompanhada pela velha Condessa, aproxima-se Liza, em quem Herman reconhece a sua escolhida; em desespero, ele está convencido de que Liza é a noiva de Yeletsky.

Ao ver a figura sombria de Herman, seu olhar ardendo de paixão, pressentimentos sinistros apoderam-se da condessa e Lisa. Um estupor doloroso dissipa Tomsky. Ele conta uma anedota secular sobre a condessa. Em sua juventude, ela perdeu toda a sua fortuna em Paris. À custa de um encontro amoroso, a jovem beldade aprendeu o segredo das três cartas e, apostando nelas, devolveu o prejuízo. Surin e Chekalinsky decidem pregar uma peça em Herman - eles o oferecem para aprender o segredo de três cartas da velha. Mas os pensamentos de Herman são absorvidos por Lisa. Uma tempestade começa. Em uma violenta explosão de paixão, Herman jura conquistar o amor de Lisa ou morrer.

Foto dois

quarto de lisa. É noite. As meninas entretêm seu amigo triste com dança russa. Deixada sozinha, Liza acredita na noite em que ama Herman. De repente, Herman aparece na varanda. Ele confessa apaixonadamente seu amor por Lisa. Uma batida na porta interrompe a reunião. Entra a velha Condessa. Escondido na varanda, Herman se lembra do segredo das três cartas. Após a partida da condessa, a sede de vida e de amor desperta nele com renovado vigor. Lisa é dominada por um sentimento recíproco.

ATO DOIS

foto três

Um baile na casa de um rico dignitário metropolitano. chega na bola realeza. Todos recebem a Imperatriz com entusiasmo. O príncipe Yeletsky, alarmado com a frieza da noiva, garante a ela seu amor e devoção.

Herman está entre os convidados. Chekalinsky e Surin disfarçados continuam pregando uma peça em um amigo; seus sussurros misteriosos sobre cartas mágicas têm um efeito deprimente em sua imaginação frustrada. Começa a performance - a pastoral "A Sinceridade da Pastora". No final da apresentação, Herman encontra a velha Condessa; novamente o pensamento da riqueza que as três cartas prometem toma conta de Herman. Tendo recebido as chaves da porta secreta de Lisa, ele decide descobrir o segredo da velha.

Imagem Quatro

Noite. O quarto vazio da Condessa. Herman entra; ele olha com entusiasmo para o retrato da condessa em sua juventude, mas, ouvindo passos se aproximando, se esconde. A condessa retorna, acompanhada pelos parasitas. Insatisfeita com o baile, ela relembra o passado e adormece. Herman aparece de repente diante dela. Ele implora para revelar o segredo das três cartas. A condessa fica horrorizada e silenciosa. Herman enfurecido ameaça com uma arma; a velha assustada cai morta. Herman está desesperado. Perto da loucura, ele não ouve as reprovações de Liza, que veio correndo para o barulho. Apenas um pensamento o possui: a condessa está morta e ele não sabia o segredo.

ATO TRÊS

foto cinco

Quarto de Herman no quartel. Tarde da noite. Herman relê a carta de Lisa: ela pede que ele venha à meia-noite para um encontro. O alemão vive novamente o que aconteceu, em sua imaginação há fotos da morte e do enterro da velha. No uivo do vento, ele ouve o canto fúnebre. Herman fica horrorizado. Ele quer correr, mas vê o fantasma da Condessa. Ela o chama de cartas queridas: "Três, sete e ás". Herman os repete como se estivesse em delírio.

foto seis

Ritmo de inverno. Aqui Lisa deve encontrar Herman. Ela quer acreditar que seu amante não é o responsável pela morte da condessa. A torre do relógio marca meia-noite. lisa perde última esperança. Herman chega muito tarde: nem Lisa nem seu amor por ele não existem mais. Há apenas uma imagem em seu cérebro perturbado: uma casa de jogos onde ele ficará rico.
Num acesso de loucura, ele empurra Liza para longe dele e grita: “Para a casa de jogo!” - fugir.
Liza se joga no rio em desespero.

foto sete

Salão casa de jogo. Herman coloca duas cartas, chamadas de Condessa, uma após a outra, e vence. Todo mundo está atordoado. Embriagado com a vitória, Herman aposta todos os seus ganhos. O desafio de Herman é aceito pelo príncipe Yeletsky. Herman anuncia um ás, mas ... em vez de um ás, ele tem a rainha de espadas nas mãos. Em frenesi, ele olha para o mapa, nele vê o sorriso diabólico da velha condessa. Em um ataque de loucura, ele comete suicídio. No último minuto, uma imagem brilhante de Liza aparece na mente de Herman. Com o nome dela nos lábios, ele morre.

Estação de rádio "Mayak" e Firm "Melody" presentes um projeto conjunto"Night at the Opera" - gravações completas de excelentes produções de ópera.

PI Chaikovsky(1840-1893)

"A DAMA DE ESPADAS"

(Op. 68, 1890)

Ópera em 3 atos, 7 cenas

O enredo é emprestado da história de mesmo nome de A.S. Pushkin

Libreto M.I. Tchaikovsky

A ação se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.

Atores e performers:

hermann- Z. Anjaparidze, tenor

Conde Tomsky- M. Kiselev, barítono

Príncipe Yeletsky- Y. Mazurok, barítono

Chekalinsky- A. Sokolov, tenor

Surin- V. Yaroslavtsev, baixo

Chaplitsky- V. Vlasov, tenor

Narumov- Y. Dementiev, baixo

Comissário de bordo- A. Mishutin, tenor

Condessa- V. Levko, meio-soprano

lisa- T. Milashkina, soprano

paulina- I. Arkhipova, contralto

Governanta- M. Mityukova, meio-soprano

masha- M. Miglau, soprano

Personagens do interlúdio sinceridade de pastor»:

Prilepa- V. Firsova, soprano

Milovzor- I. Arkhipova, contralto

Zlatogor- V. Nechipaylo, barítono

Enfermeiras, governantas, enfermeiras, caminhantes, convidados, crianças, jogadores e assim por diante.

Coro, coral infantil e orquestra do Teatro Bolshoi

Maestro do Coro - A. Rybnov

Supervisor coro infantil- I. Agafonnikov

Maestro - B. Khaykin

gravação de 1967

Engenheiro de som - A. Grossman

Remasterização - E. Barykina

A ação da ópera se passa em São Petersburgo no final do século XVIII.

Primeira ação

Primeira foto. Sunny Summer Garden, cheio de uma multidão ambulante. Os oficiais Surin e Chekalinsky compartilham suas impressões sobre comportamento estranho seu amigo Herman: ele passa as noites em uma casa de jogos, mas nunca pega as cartas nas mãos. Logo o próprio Herman aparece, acompanhado pelo conde Tomsky. Ele admite que está apaixonado, mas não sabe o nome de seu escolhido. Enquanto isso, o príncipe Yeletsky, que se juntou à companhia de oficiais, compartilha sua alegria em relação ao seu casamento iminente: “O anjo brilhante concordou em combinar seu destino com o meu!” Herman fica horrorizado ao saber que o objeto de sua paixão é a noiva do príncipe, quando a condessa passa, acompanhada de sua neta, Lisa. Ambas as mulheres, que notaram o olhar ardente de Herman, são tomadas por fortes pressentimentos.

Tomsky conta a seus amigos uma anedota secular sobre uma condessa que, sendo uma jovem "Vênus de Moscou", perdeu toda a sua fortuna. "Ao preço de um encontro", ela aprendeu com o Conde de Saint-Germain o fatal o segredo dos tres sempre ganhando cartas para receber seu dinheiro de volta. A partir daquele momento, seu destino futuro estava firmemente ligado a este segredo: “Desde que ela chamou aquelas cartas para o marido, outra vez o jovem bonito as reconheceu, mas na mesma noite, só ela ficou sozinha, um fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente:“ Você receberá um golpe mortal, o golpe virá para forçá-lo a aprender três cartas, três cartas, três cartas!” Depois dessa história, Surin e Chekalinsky zombam de Herman e se oferecem para descobrir o segredo das cartas da velha, mas os pensamentos de Herman estão voltados para Liza. Uma tempestade começa. O jardim está vazio. Em meio aos elementos furiosos, Herman exclama: “Não tenho medo de uma tempestade! Em mim todas as paixões despertaram com tal força mortal que este trovão não é nada em comparação! Não, príncipe! Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você, não sei como, mas vou tirar! ... Ela vai ser minha, minha, ou eu vou morrer!

segunda pintura. Crepúsculo. As meninas tentam animar a triste Lisa, mas ela esconde seus pensamentos. Deixada sozinha, Lisa acredita nela segredo obscuro noite. Ela sente amor por um estranho misterioso, ele é lindo" como anjo caído", em seus olhos "um fogo de paixão ardente". Herman aparece de repente na varanda. Ele revela seu amor por Lisa e implora que ela aceite essa confissão, porque senão ele está pronto para desistir de sua vida. Lágrimas de compaixão se tornam dela resposta. Eles são interrompidos por uma batida na porta. A Condessa entra na sala, e Herman, que se escondeu atrás da cortina, ao vê-la, de repente se lembra do terrível segredo das três cartas. , ele vê um terrível fantasma da morte. Mas ela sai e a explicação impetuosa de Herman termina com a resposta de Lisa.

segundo ato

Primeira foto. Bola. Yeletsky, alarmado com a frieza de Lisa, garante a ela seu amor, mas ao mesmo tempo nobremente lhe dá liberdade. Surin e Chekalinsky mascarados zombam de Herman: “Você é o terceiro que, apaixonadamente amoroso, aprenderá com ela três cartas, três cartas, três cartas?” Herman fica assustado com essas palavras. No final do interlúdio "A Sinceridade da Pastora", ele é confrontado pela Condessa. Tendo recebido as chaves da porta secreta da Condessa de Lisa, Herman percebe isso como um presságio fatal. Esta noite ele aprende o segredo das três cartas.

segunda pintura. Herman foge para o quarto da Condessa. Com apreensão, ele olha para o retrato dela na juventude e sente uma força secreta e fatal conectando-o a ela: “Eu olho para você e odeio, mas não me canso disso.” A própria condessa aparece, acompanhada de seus companheiros. Ela relembra mal-humorada o passado e aos poucos adormece na poltrona. De repente, Herman aparece diante dela, implorando para revelar o segredo das três cartas: “Você pode fazer a felicidade de uma vida, e isso não lhe custará nada!” Mas a condessa, entorpecida de medo, está imóvel. Herman enfurecido ameaça com uma arma e a velha cai morta. A profecia se tornou realidade, mas o segredo permaneceu desconhecido para Herman. Lisa chega ao barulho e vê Herman em estado de loucura. Ela percebe que Herman precisava do segredo das três cartas.

terceiro ato

Primeira foto. Alemão no quartel. Ele lê a carta de Liza, onde ela marca um encontro para ele no aterro. Ele classifica o passado em sua memória e as imagens do funeral da velha surgem em sua imaginação, um canto fúnebre fantasmagórico é ouvido. Há uma batida na janela. A vela se apaga. Horrorizado, Herman vê o fantasma da condessa e ouve suas palavras: “Vim até você contra minha vontade. Mas recebi ordens para cumprir o seu pedido. Salve Lisa, case-se com ela e ganhe três cartas seguidas. Lembrar! Tróica! Sete! Ás!" "Três ... Sete ... Ás ..." - Herman repete como um feitiço.

segunda pintura. Lisa está esperando por Herman no aterro perto do Canal de Inverno. Ela experimenta um terrível tormento de dúvida: "Ah, estou exausta, sofri." Quando o relógio bate meia-noite e Lisa finalmente perde as esperanças, Herman aparece, a princípio repetindo as palavras de amor depois de Lisa, mas já obcecado por outra ideia. Lisa se convence de que Herman é o culpado pela morte da condessa. Sua loucura se intensifica, ele não a reconhece, seus pensamentos são apenas sobre a casa de jogos: “Há pilhas de ouro mentindo para mim também, elas pertencem somente a mim”. Ele foge para a casa de jogos e Liza, desesperada, se joga na água.

terceira pintura. Os jogadores se divertem na mesa de jogo. Tomsky os entretém com uma música divertida. No meio do jogo, um Herman agitado aparece. Duas vezes seguidas, oferecendo grandes apostas, Ele ganha. “O próprio diabo brinca com você ao mesmo tempo”, proclamam os presentes. O jogo continua. Desta vez contra Herman, Príncipe Yeletsky. E em vez de um ás ganha-ganha, a rainha de espadas está em suas mãos. Herman vê no mapa as feições da velha falecida: “Droga! O que você precisa! Minha vida? Pegue, pegue!" e ele é esfaqueado. Na mente do herói moribundo surge Imagem bonita Liza: "Beleza! Deusa! Anjo!" Com estas palavras, Herman morre.

LIBRETO

rainha de Espadas

PASSO UM

IMAGEM UM

Uma plataforma cheia de sol de primavera no Jardim de Verão. Enfermeiras andando ou sentadas em bancos, governantas e amas de leite. As crianças brincam de queimadores, pulam cordas, jogam bolas.

Queime, queime brilhante

Para não sair

Um dois três!

(Risos, exclamações, correria.)

coro de babás

Divirtam-se, crianças fofas!

Raramente o sol de vocês, queridos,

enche de alegria!

Se, queridos, você está à vontade

Jogos, brincadeiras são até,

Então um pouco para suas babás

Você traz paz então.

Aqueçam-se, corram, queridos filhos,

E divirta-se ao sol!

coro de governantas

Deus abençoe,

Pelo menos você pode descansar um pouco.

Respire o ar da primavera

Olhe alguma coisa!

Não grite, passe o tempo sem comentários,

Sobre sugestões, punições, esqueça a lição.

coro de babás

Aqueça-se!

Corram, queridos filhos,

E divirta-se ao sol!

Coro de amas de leite

Tchau tchau tchau!

Tchau tchau tchau!

Durma, querida, descanse!

Não abra seus olhos claros!

(Batidas de tambores e trombetas infantis podem ser ouvidas fora do palco.)

Coro de babás, enfermeiras e governantas.

Aqui estão nossos soldados chegando, soldados.

Que magro!

Afaste-se!

Lugares! Lugares!

Um, dois, um, dois

Um, dois, um, dois!

Meninos com armas de brinquedo entram, fingindo ser soldados; na frente do menino-comandante.

coro de meninos

Um, dois, um, dois!

Esquerda, direita, esquerda, direita!

Amigos, irmãos!

Não tropece!

menino comandante

Ombro direito para frente! Um, dois, pare!

(Os meninos param.)

Ouvir! Mosquete na sua frente!

Tome isso como certo! Mosquete na perna!

(Os meninos seguem o comando.)

coro de meninos

Estamos todos reunidos aqui

Para o medo dos inimigos russos.

Inimigo do mal, cuidado

E com má intenção

Corra ou envie!

Viva, viva, viva!

Salve a Pátria

Temos que compartilhar

Lutaremos

E inimigos em cativeiro

Pegue sem uma conta!

Viva, viva, viva!

viva a esposa

rainha sábia,

Ela é a mãe de todos nós,

Imperatriz desses países

E orgulho e beleza!

Viva, viva, viva!

Menino Comandante. Muito bem rapazes!

Rapazes.

Estamos felizes em tentar, Meritíssimo!

menino comandante

Ouvir! Mosquete na sua frente!

Certo! Em guarda! Marchar!

(Os meninos saem, tocando tambores e trombetas.)

Coro de babás, enfermeiras e governantas

Bem, muito bem nossos soldados!

E, de fato, deixe o medo entrar no inimigo.

Bem, muito bem! Que magro!

Bem, muito bem!

Os meninos são seguidos por outras crianças. As babás e governantas se dispersam, dando lugar a outros caminhantes. Chekalinsky e Surin entram.

CHEKALINSKY. Como terminou o jogo ontem?

SURIN. Claro, eu estraguei terrivelmente! Estou sem sorte.

CHEKALINSKY. Você jogou de novo até de manhã?

SURIN. Sim, estou terrivelmente cansado ... Droga, gostaria de ganhar pelo menos uma vez!

CHEKALINSKY. Hermann estava lá?

Era. E, como sempre, das oito às oito da manhã,

Acorrentado à mesa de jogo, sentou-se e soprou vinho silenciosamente.

CHEKALINSKY. Se apenas?

SURIN. Sim, eu assisti o jogo dos outros.

CHEKALINSKY. Que homem estranho ele é!

SURIN. Como se ele tivesse pelo menos três vilões em seu coração.

CHEKALINSKY. Ouvi dizer que ele é muito pobre..

SURIN. Sim, não rico.

Herman entra, pensativo e sombrio; O conde Tomsky está com ele.

SURIN. Aqui está ele, olha. Como um demônio do inferno, sombrio... pálido...

Surin e Chekalinsky passam.

TOMSKY. Diga-me, Herman, o que há com você?

HERMAN. Comigo?.. Nada...

TOMSKY. Você é doente?

HERMAN. Não, eu sou saudável.

Você se tornou outro ... Insatisfeito com alguma coisa ...

Costumava ser: contido, econômico,

Você estava alegre, pelo menos;

Agora você está sombrio, silencioso

E - eu não posso acreditar em meus ouvidos:

Você, uma nova paixão de dor,

Como dizem, até de manhã

Você passa as noites brincando.

Sim! Ao gol com pé firme

Eu não posso continuar como antes

Eu não sei o que há de errado comigo

Estou perdido, indignado com a fraqueza,

Mas eu não consigo mais me controlar...

Eu amo! Eu amo!

TOMSKY. Como! Você está apaixonado? em quem?

eu não sei o nome dela

E eu não quero saber

Nome terrestre não querendo

Chame-a...

(Com paixão.)

Classificando todas as comparações,

Não sei a quem comparar...

Meu amor, a bem-aventurança do paraíso,

Eu gostaria de manter um século!

Mas o pensamento é ciumento que

Outro para possuir

Quando não ouso traçar meu pé

ela para beijar,

Isso me atormenta; e paixão terrena

Em vão eu quero apaziguar

E então eu quero abraçar tudo,

E eu quero abraçar meu santo então...

eu não sei o nome dela

E eu não quero saber!

E se sim, mãos à obra!

Descubra quem ela é, e lá

E faça uma oferta corajosamente

E só depende de você...

Oh não, infelizmente!

Ela é nobre e não pode me pertencer!

Isso é o que me atormenta e me atormenta!

TOMSKY. Vamos encontrar outro ... Não sozinho no mundo ...

Você não me conhece!

Não, não consigo parar de amá-la!

Ah, Tomsky! Você não entende!

eu só poderia viver em paz

Enquanto as paixões cochilavam em mim...

Então eu poderia me controlar

Agora que a alma está no poder

Um sonho - adeus paz,

Adeus paz!

Envenenado como se estivesse embriagado

estou doente, doente

Eu estou apaixonado!

É você, Hermann? eu confesso

Eu não teria acreditado em ninguém que você pudesse amar assim!

Passe alemão e Tomsky. Os caminhantes enchem o palco.

O coro geral de todos os que caminham.

Finalmente Deus nos enviou

Dia ensolarado!

Que ar! Que céu!

Maio está logo aqui!

Ai que delícia né

Caminhe o dia todo!

Mal posso esperar por um dia como este

Muito tempo para nós novamente.

Por muitos anos não vemos tais dias,

E costumávamos vê-los com frequência.

Nos dias de Isabel - uma época maravilhosa -

Verão, outono e primavera foram melhores!

mulheres velhas (Simultaneamente com os idosos).

Costumávamos viver melhor, e esses dias

Estivemos aqui todos os anos no início da primavera.

Sim, todos os anos!

E agora eles são raros

Sol da manhã

Piorou né, piorou,

Certo, é hora de morrer!

Que alegria! Que felicidade!

Como é gratificante, como é gratificante viver!

Que bom para jardim de verão andar,

É lindo como é gostoso passear no Jardim de Verão!

Olhe olhe

quantos jovens

Tanto militar quanto civil

Anda muito pelos becos,

Olhe olhe

Quantos vagando por aqui,

Tanto militar quanto civil

Que graça, que beleza, que beleza!

Olhe olhe!

Jovens (simultaneamente com as jovens).

Sol, céu, ar, melodia de rouxinol

E um rubor brilhante nas bochechas das donzelas -

Essa primavera dá, com ela o amor

Docemente excita o sangue jovem!

O céu, o sol, o ar está limpo,

Doce canto de rouxinol

A alegria da vida e o rubor escarlate nas bochechas das virgens -

Ou os presentes de uma linda primavera, ou os presentes da primavera!

Feliz dia, lindo dia, que bom

Oh alegria, a primavera nos traz amor e felicidade!

O coro geral de todos os que caminham.

Finalmente Deus nos enviou

Dia ensolarado!

Que ar! Que céu!

Maio está logo aqui!

Ai que delícia né

Caminhe o dia todo!

Mal posso esperar por um dia como este

Muito tempo para nós novamente!

Digite alemão e Tomsky.

Tem certeza que ela não te notou?

Aposto que estou apaixonada e com saudades..

Quando uma dúvida gratificante

eu perdi

Eu teria suportado o tormento

Minha alma?

Você vê, eu vivo, eu sofro,

Mas em um momento terrível, quando descubro

Que eu não estava destinado a dominá-lo,

Então só resta um...

TOMSKY. O que?

HERMAN. Morrer!..

Príncipe Yeletsky entra. Chekalinsky e Surin se aproximam dele.

CHEKALINSKY (Elesky). Posso parabenizá-lo?

SURIN. Você é o noivo?

Sim, senhores, vou me casar;

Anjo brilhante deu consentimento

Combine seu destino com o meu para sempre!

CHEKALINSKY. Bem adeus!

SURIN. Estou feliz com todo o meu coração. Seja feliz, príncipe!

TOMSKY. Yeletsky, parabéns!

ELETSKY. Obrigado, amigos!

ELETSKY (com sentimento)

COM dia feliz,

Eu te abençoo!

Como tudo se juntou

Para se alegrar comigo juntos!

refletido em todos os lugares

Felicidade da vida sobrenatural...

Tudo sorri, tudo brilha,

Como no meu coração,

Tudo estremece alegremente,

Para a bem-aventurança celestial acenando!

Que dia feliz

Eu te abençoo!

HERMANN (para si mesmo, simultaneamente com Yeletsky).

dia infeliz,

Eu te amaldiçoo!

É como se tudo se encaixasse

Para lutar comigo!

Alegria se reflete em todos os lugares

Mas não na minha alma doente.

Tudo sorri, tudo brilha,

Quando em meu coração

Aborrecimento infernal treme.

Aborrecimento o inferno treme,

Alguns atormentam sulya.

Oh sim, apenas tormento, tormento eu prometo!

TOMSKY. Diga-me com quem você vai se casar?

HERMAN. Príncipe, quem é sua noiva?

A condessa e Lisa entram.

ELETSKY (apontando para Lisa). Aqui está ela.

HERMAN. Ela?! Ela é a noiva dele! Oh meu Deus! Oh meu Deus!

LISA, Condessa. Ele está aqui de novo!

TOMSKY (para alemão). Então, quem é sua beleza sem nome!

Eu estou assustado!

Ele está na minha frente novamente

Estranho misterioso e sombrio!

Em seus olhos uma reprovação silenciosa

Substituiu o fogo da paixão insana e ardente...

Quem é ele? Por que ele está me seguindo?

Estou com medo, com medo, como se estivesse no poder

Seus olhos de fogo sinistro!

Eu estou assustado! Eu estou assustado!

Eu estou assustado!

Condessa (simultaneamente).

Eu estou assustado!

Ele está na minha frente novamente

Estranho misterioso e assustador!

Ele é um fantasma fatal

Abraçado por algum tipo de paixão selvagem.

O que ele quer me seguindo?

Por que ele está na minha frente de novo?

Estou com medo como se estivesse no controle

Seus olhos de fogo sinistro!

Eu estou assustado! Eu estou assustado!

Eu estou assustado!

HERMANN (simultaneamente).

Eu estou assustado!

Aqui novamente na minha frente

Como um fantasma fatal

Uma velha sombria apareceu ...

Em seus olhos terríveis

Estou lendo minha frase idiota!

O que ela precisa?

O que ela precisa, o que ela quer de mim?

Como se eu estivesse no controle

Seus olhos de fogo sinistro!

Quem, quem é ela!

Eu estou assustado! Eu estou assustado!

Eu estou assustado!

ELETSKY (simultaneamente).

Eu estou assustado!

Meu Deus, como ela está envergonhada!

De onde vem essa estranha excitação?

Há langor em sua alma,

Em seus olhos há algum tipo de medo idiota!

Eles têm um dia claro por algum motivo de repente

É hora de mudar o mau tempo.

O que com ela? Ela não olha para mim!

Oh, estou com medo, como se estivesse perto

Algum infortúnio inesperado ameaça,

Estou com medo, estou com medo!

TOMSKY (simultaneamente).

Era disso que ele estava falando!

Como ele fica constrangido com a notícia inesperada!

Eu vejo medo em seus olhos

O medo silencioso substituiu o fogo da paixão insana!

E ela, e ela? Que pálido! Que pálido!

Oh, estou com medo por ela, estou com medo!

Estou com medo por ela!

Tomsky se aproxima da condessa, Yeletsky se aproxima de Lisa. A condessa olha atentamente para Herman.

TOMSKY. Condessa! Deixe-me parabenizá-lo...

Condessa. Diga-me quem é esse oficial?

TOMSKY. Qual? Esse? Herman, meu amigo.

Condessa. De onde ele veio? Como ele é terrível!

Tomsky se despede dela e volta.

ELETSKY (apertando a mão de Lisa).

A beleza encantadora do céu,

Primavera, leve farfalhar de marshmallows,

A diversão da multidão, olá amigos

Promessa no futuro por muitos anos

Nós estamos felizes!

Lisa e Yeletsky vão embora.

Alegre-se, amigo! Você esqueceu

O que acontece depois de um dia tranquilo é uma tempestade,

Que o criador deu lágrimas de felicidade, um balde de trovão!

Ouve-se um trovão distante. Herman, em pensamento sombrio, afunda no banco.

SURIN. Que bruxa é essa condessa!

CHEKALINSKY. Espantalho!

Não é à toa que ela foi apelidada de "Rainha de Espadas"!

Não consigo entender por que ela não liga.

SURIN. Como! É uma velha? O que você está?!

CHEKALINSKY. Uma bruxa octogenária! Ha ha ha!

TOMSKY. Então você não sabe nada sobre ela?

SURIN. Não, realmente, nada!

CHEKALINSKY. Nada!

Ah, então ouça!

A condessa, muitos anos atrás, em Paris, era conhecida como uma beldade.

Todos os jovens ficaram loucos por ela,

Chamando "Vênus de Moscou".

Conde Saint Germain entre outros,

Então ainda bonito, cativado por ela,

Mas sem sucesso suspirou pela condessa:

Beleza jogou a noite toda

E - infelizmente! - preferido "Faraó" * amor.

Era uma vez em Versalhes "Ai jeu de la Reine"**

"Venus moskovite" *** foi jogado no chão.

Entre os convidados estava o conde Saint-Germain;

Assistindo ao jogo, ele ouviu como ela

Sussurrou em meio à emoção:

"Oh meu Deus! Oh meu Deus!

Oh meu Deus, eu poderia jogar tudo

Quando seria o suficiente para colocar novamente

Conte, escolhendo um bom minuto quando

Deixando furtivamente o salão cheio de convidados,

A beleza sentou-se sozinha em silêncio,

Carinhosamente sussurrou em seu ouvido

Palavras mais doces que os sons de Mozart:

"Condessa, condessa!

Condessa, ao preço de um "rundez-vous" ****

Você gostaria que eu te chamasse

Três cartas, três cartas, três cartas?

A condessa explodiu: "Como você ousa?!"

Mas o conde não era covarde. E quando em um dia

A beleza voltou, infelizmente,

Sem dinheiro, "Ai jeu de la Reine"

Ela já conhecia três cartas...

Corajosamente colocando-os um após o outro,

Ela a devolveu ... mas a que custo!

Oh cartas, oh cartas, oh cartas!

Desde que ela chamou aqueles cartões para o marido,

Em outra ocasião, seu belo jovem os reconheceu.

Mas na mesma noite, apenas um permaneceu,

Um fantasma apareceu para ela e disse ameaçadoramente:

"Você receberá um golpe fatal,

Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,

Três cartas, três cartas, três cartas

Três cartas!

CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****

Relâmpagos, trovões se aproximam. Uma tempestade começa.

* "Faraó" - jogo de cartas, que estava em voga na corte da rainha francesa.

** EM jogo real(fr.)

*** Vênus de Moscou (fr.)

**** Data (fr.)

***** "Se não for verdade, bem dito." provérbio latino.

É engraçado! .. Mas a Condessa pode dormir em paz:

É difícil para ela encontrar um amante ardente!

CHEKALINSKY.

Ouça, Herman!

Aqui está uma grande oportunidade para você jogar sem dinheiro.

(Todos riem.) Pense pense!

CHEKALINSKY, SURIN.

"Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,

Virá aprender com você pela força

Três cartas, três cartas, três cartas!”

Chekalichsky, Surin e Tomsky vão embora. Há um forte trovão. A tempestade está se desenrolando. Os caminhantes correm em direções diferentes.

Coro de caminhantes.

Quão rápido a tempestade veio

Quem diria, que paixões!

Golpe após golpe mais alto, mais terrível!

Corra rápido!

Apresse-se para o portão!

Depressa para casa!

Todo mundo está fugindo. A tempestade está ficando mais forte. As vozes dos caminhantes são ouvidas de longe.

Depressa para casa! Oh meu Deus! Dificuldade! Corra para o portão! Corre aqui! Pressa!

Trovão forte.

HERMANN (pensativo).

"Você receberá um golpe fatal

Do terceiro, que, amando ardentemente, apaixonadamente,

Virá aprender com você pela força

Três cartas, três cartas, três cartas!”

Ah, o que eu tenho neles

Mesmo se eu os tivesse!

Já está tudo morto...

Eu era o único que restava.

Não tenho medo da tempestade!

Todas as paixões despertaram em mim

Com tal poder mortal

Que este trovão não é nada em comparação!

Não, príncipe!

Enquanto eu estiver vivo, não vou dar a você,

Não sei como, mas vou levar!

Trovão, raio, vento!

Antes de você, eu juro solenemente:

ela será minha

Ela será minha, minha

Meu il morrer!

(Fugir.)

IMAGEM DOIS

quarto de lisa. Liza está sentada ao cravo. Em torno de seus amigos, entre eles Polina.

LISA, Polina.

Já é noite ... As bordas das nuvens se desvaneceram, *

O último raio da aurora nas torres está morrendo;

O último jato no rio

Com o céu extinto está desaparecendo.

Tudo está quieto ... Os bosques estão dormindo, a paz reina ao redor,

Estendido na grama sob o salgueiro curvado,

escuto como murmura, fundindo-se com o rio,

Um riacho ofuscado por arbustos.

Como o aroma se funde com o frescor das plantas,

Quão doce é o chapinhar no silêncio na margem dos jatos,

Quão silenciosa é a brisa do éter sobre as águas

E o salgueiro flexível vibra.

Coro de amigos.

Encantador! Encantador!

Maravilhoso! Bonito!

Ah, maravilhosamente bem!

Além disso, senhoras. Além disso, senhoras. Mais mais!

LISA. Cante, Fields, nós temos um!

Paulina. Um? mas o que cantar?

Coro de amigos.

Por favor, o que você sabe

Ma shere **, querida, cante algo para nós:

Vou cantar o romance favorito de Lisa para você.

(Senta-se ao cravo.) Espera... Como é?

(Prelúdios.) Sim! lembrei.

(Canta com profundo sentimento.)

Queridos amigos, queridos amigos, ***

No descuido lúdico,

Ao som de uma dança, você brinca nos prados.

E eu, como você, vivi na feliz Arcádia,

E estou na manhã dos dias nesses bosques e campos

Experimentei momentos de alegria

Provei momentos de alegria.

Amor em sonhos dourados

Ela me prometeu felicidade;

__________________

* Poemas de Zhukovsky

** Meu querido (fr.).

*** Os poemas de Batyushkov.

Mas o que eu consegui nesses lugares alegres,

Nesses lugares felizes?

Sepultura, sepultura, sepultura!

(Todos estão tocados e entusiasmados.)

Então eu decidi cantar uma música

Que chorona! Bem por que?

E sem isso você fica triste alguma coisa, Liza,

Em um dia como este, pense!

Afinal, você está noivo, ah-ah-ah!

(Para namoradas.)

Bem, por que você está pendurando seus narizes?

Vamos nos divertir, sim russo,

Em homenagem aos noivos!

Bem, eu vou começar, E você canta junto comigo!

Coro de amigos. E sério, vamos nos divertir, russo!

As namoradas batem palmas. Lisa, não participando da diversão, fica pensativa na varanda.

Vamos, pequena Mashenka,

Você sua, dança!

Polina e o coro de amigos.

Sim, lyuli, lyuli, lyuli,

Você sua, dança!

Suas mãozinhas brancas

Pegue as laterais!

Polina e o coro de amigos

Sim, lyuli, lyuli, lyuli,

Pegue as laterais!

Suas perninhas rápidas

Não se desculpe, por favor!

Polina e o coro de amigos

Sim, lyuli, lyuli, lyuli, Não se desculpe, por favor!

(Polina e seus amigos começam a dançar.)

Se a mamãe perguntar - "Feliz!" - falar.

Polina e o coro de amigos

Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Vesela!" - falar.

E para a resposta, tia -

Tipo, “bebi até o amanhecer!”

Polina e o coro de amigos.

Ai, lyuli, lyuli, gente -

Tipo, “bebi até o amanhecer!”

Paulina. "Vá embora, vá embora!"

Polina e o coro de amigos.

Sim, lyuli, lyuli, lyuli,

"Vá embora, vá embora!"

A governanta entra.

Governanta.

Mesdemoiselles, por que tanto alvoroço aqui?

A Condessa está com raiva...

ah ah ah! Você não tem vergonha de dançar em russo?

Fi, quel genero, mesdames *

Para as jovens do seu círculo

Você precisa saber decência!

Você deveria ter um ao outro

Inspire as regras do mundo.

Em feminino apenas para raiva

Você pode, não aqui, mes mignones, **

você não pode se divertir

Não se esqueça do bonton?

Para as jovens do seu círculo

Você precisa saber decência

Você deveria ter um ao outro

Inspire as regras do mundo!

É hora de dispersar.

Eles me mandaram ligar para você para dizer adeus.

As senhoras se dispersam.

paulina (aproximando-se de Lisa). Lisa, por que você é tão chata?

Eu sou entediante? De jeito nenhum!

Olha que noite

Como depois de uma terrível tempestade

Tudo mudou de repente.

Olha, vou reclamar com o príncipe sobre você,

Direi a ele que no dia do noivado você estava triste.

LISA. Não, pelo amor de Deus, não fale!

Então, por favor, sorria agora.

Assim! Agora adeus!

(Eles beijam.)

LISA. Eu vou te acompanhar...

Polina e Lisa vão embora. Masha entra e apaga as velas, deixando apenas uma.

Ao se aproximar da varanda para fechá-la, Liza retorna.

* Fi, que gênero6, senhoras. (fr)

** Meus queridos (fr.).

LISA. Não precisa fechar, saia.

Masha. Não pegaria um resfriado, mocinha!

LISA. Não, Masha, a noite está tão quente, tão boa!

Masha. Você pode me ajudar a tirar a roupa?

LISA. Não eu mesmo. Vá dormir!

Masha. Já é tarde, senhora...

LISA. Deixe-me, vá!

Masha vai embora. Liza fica em profunda reflexão, em seguida, chora baixinho.

De onde são essas lágrimas?

Por que são eles?

meus sonhos de menina

você me mudou

meus sonhos de menina

Você me mudou!

É assim que você se justifica na realidade!

Agora entreguei minha vida ao príncipe,

Escolhido de coração, sendo,

Mente, beleza, nobreza, riqueza

Digno de um amigo diferente de mim.

Quem é nobre, quem é bonito, quem é majestoso como ele?

Ninguém! E o que?

Estou cheio de saudade e medo,

Eu tremo e choro!

De onde são essas lágrimas?

Por que são eles?

meus sonhos de menina

você me mudou

meus sonhos de menina

Você me mudou!

Você me mudou!

(Choro.)

E difícil e assustador!

Mas por que enganar a si mesmo?

Estou sozinho aqui, tudo está dormindo quieto por aí ...

(Apaixonadamente, com entusiasmo.)

Oh escute, noite!

Você sozinho pode acreditar no segredo

minha alma.

Ela está triste, como você, ela está triste

Como um olhar de olhos

Que tirou de mim a paz e a felicidade...

Rainha da Noite!

Como você está, beleza, como um anjo caído,

Ele é bonito

Em seus olhos o fogo da paixão abrasadora,

Que sonho maravilhoso

Ele me chama, e toda a minha alma está em seu poder!

Ó noite! oi noite!

Herman aparece na porta da sacada. Liza recua em horror mudo. Eles se olham silenciosamente. Lisa faz um movimento para sair.

HERMAN. Pare, eu imploro!

LISA. Por que você está aqui, homem louco? O que você precisa?

HERMAN. Diga adeus!

(Liza quer ir embora.)

Não vá embora! Ficar!

eu mesmo vou embora agora

E não volto mais aqui...

Um minuto!... Quanto você vale?

O moribundo está chamando por você.

LISA. Por que, por que você está aqui? Fugir!.

HERMAN. Não!

LISA. eu vou gritar!

HERMAN. Gritar! Chama todo mundo!

(Puxa uma pistola.)

Vou morrer de qualquer jeito, sozinho ou com outros.

(Liza abaixa a cabeça e fica em silêncio.)

Mas se houver, beleza, em você

Embora uma centelha de compaixão

Espere, não vá!

LISA. Oh Deus, Deus!

Afinal, esta é minha última hora de morte!

Eu aprendi meu veredicto hoje:

Você, cruel, dê seu coração a outro!

(Apaixonadamente.)

Deixe-me morrer te abençoando

E não xingar

Posso viver um dia em que um estranho

Tu és para mim!

Eu vivi por você; apenas um sentimento

E apenas um pensamento teimoso me possuiu!

Eu vou morrer.

Mas antes de dizer adeus à vida,

Dê-me apenas um momento para estar com você,

Juntos no meio do maravilhoso silêncio da noite,

Deixe-me beber em sua beleza!

Então deixe a morte e a paz com ela!

(Liza se levanta, olhando tristemente para Herman.)

Pare assim! Ai como você é bom!

Maravilhoso! Deusa! Anjo!

Desculpe linda criatura

Que eu perturbei sua paz

me desculpe, mas apaixonado

Não negue a confissão

Não rejeite com saudade!

Oh, desculpe! eu estou morrendo

Trago-vos a minha oração;

Olhe das alturas do paraíso celestial

Para a luta da morte

Alma atormentada pelo tormento

Amor por você, oh tenha pena

E meu espírito com carinho, pesar,

Aqueça suas lágrimas!

(Lisa está chorando.)

Você está chorando! Você!

O que essas lágrimas significam?

Não dirija e se arrependa?

Ele a pega pela mão, que ela não tira.

Obrigado! Maravilhoso! Deusa! Anjo!

Ele se apoia na mão de Lisa e a beija. Neste momento, ouve-se o som de passos e uma batida na porta.

Condessa (Atras da porta). Lisa, abra!

LISA (em confusão). Condessa! Bom Deus! Estou morto, corra!... Tarde demais! Aqui!

Há uma batida mais forte na porta. Lisa aponta Herman para a cortina, vai até a porta e a abre. Entra a condessa de roupão, rodeada de criadas com velas.

Condessa. O que você não está dormindo? Por que você está vestido? O que é esse barulho?

LISA (confuso) Eu, avó, andei pelo quarto ... não consigo dormir ...

Condessa (gesticula para fechar a varanda)

Olha você! Não seja estúpido! Agora vá para a cama!

(Bate com um pau.) Você escuta?..

LISA. Eu, vovó, agora!

Não consigo dormir!.. Você já ouviu isso!

Bem tempos! Não consigo dormir!.. Deite-se agora!

LISA. Eu obedeço!.. Perdoe-me!

Condessa (saindo).

E ouço barulho;

Você está incomodando sua avó!

(Empregada doméstica.) Vamos!

(Liza.) E não se atreva a fazer nada estúpido aqui!

(Saem com as criadas.)

HERMANN (Sobre mim).

"Quem, amando apaixonadamente,

Virá para provavelmente aprender com você

Três cartas, três cartas, três cartas!”

Grave frio soprou ao redor!

Oh fantasma assustador

Morte, eu não quero você!

Lisa, tendo fechado a porta atrás da condessa, vai até a varanda, abre-a e gesticula para que Herman saia.

Ah, poupe-me!

Morte alguns minutos atrás

Parecia-me a salvação, quase a felicidade!

Agora não é a mesma coisa: ela é assustadora para mim, ela é assustadora para mim!

Você abriu a aurora da felicidade para mim,

Eu quero viver e morrer com você!

LISA. Homem louco, O que você quer de mim, O que posso fazer?..

HERMAN. Decida meu destino!

LISA. Tenha pena, você está me arruinando! Saia, eu imploro, eu ordeno!

HERMAN. Então, isso significa que você pronuncia a sentença de morte!

LISA. Oh Deus, estou ficando fraco .. Vá embora, por favor!

HERMAN. Diga então: morra!

LISA. Bom Deus!

HERMAN. Adeus!

LISA. Criador Celestial! (Herman faz menção de sair.) Não! Ao vivo!

Herman abraça Liza; ela descansa a cabeça no ombro dele.

HERMAN. Amo você!

LISA. Sou seu!

HERMAN. Maravilhoso! Deusa! Anjo!

ATO DOIS

IMAGEM TRÊS

Baile de máscaras no dignitário rico. Grande salão. Nas laterais, entre as colunas, estão dispostos alojamentos. Meninos e meninas em fantasias dançando dança country. Cantores cantam nos coros.

Coro de cantores.

Alegremente, alegremente neste dia *

Reúna-se, pessoal!

Jogue fora seus problemas

Pule, dance com ousadia!

Pule, dance com ousadia,

Jogue você, jogue sua ociosidade,

Salte, dance, dance alegremente!

Bata com as mãos,

Clique com os dedos bem alto!

Mova seus olhos negros

Stano todos vocês dizem!

Fertik te entrega para os lados,

Faça saltos fáceis

Chobot na batida de Chobot,

Com um apito de passo ousado!

O comissário entra.

Comissário de bordo.

O dono pergunta queridos convidados Bem-vindo

Olhe para o brilho das luzes divertidas!

Todos os hóspedes são direcionados para o terraço do jardim.

CHEKALINSKY.

Nosso Herman baixou o nariz novamente,

Eu garanto que ele está apaixonado

Estava sombrio, depois ficou alegre.

Não, senhores, ele é apaixonado,

O que você acha?

Como? Espero aprender três cartas.

CHEKALINSKY. Aqui está o esquisito!

Eu não acredito que você tem que ser ignorante

Por esta. Ele não é estúpido!

SURIN. Ele mesmo me disse...

TOMSKY. Rindo!

CHEKALINSKY. (Surina).

Vamos, vamos provocá-lo! (Passar.)

E, no entanto, ele é um daqueles que, uma vez pensando,

Tem que fazer tudo! Pobre camarada! Pobre camarada!

(Tomsky passa. Os criados preparam o meio do salão para um interlúdio. O príncipe Yeletsky e Liza entram.)

Você está tão triste querida

Como se você tivesse tristeza...

Confie em mim!

LISA. Não, mais tarde, príncipe, outra hora ... eu imploro!

(Quer sair.)

Espere, por um momento!

Devo, devo dizer-lhe!

Eu te amo, eu te amo além da medida,

Não consigo imaginar viver um dia sem você.

E uma façanha de força inigualável

Pronto para fazer por você agora

Mas saiba: seu coração é livre

não quero envergonhar nada

Pronto para se esconder para você

E aplacar o ardor dos sentimentos ciumentos,

Pronto para tudo, para tudo!

Não apenas um cônjuge amoroso,

Servo útil às vezes,

Queria poder ser seu amigo

E um consolador sempre.

Mas agora eu vejo claramente, eu sinto agora,

Onde você se atraiu em sonhos,

Quão pouca confiança você tem em mim,

Quão estranho eu sou para você e quão distante!

Ah, estou atormentado por esta distância,

Eu simpatizo com você com todo o meu coração,

eu lamento sua tristeza

E eu choro com suas lágrimas...

Ah, estou atormentado por esta distância,

Eu simpatizo com você de todo o meu coração!

Eu te amo, eu te amo além da medida,

Não consigo pensar em viver um dia sem você

Eu sou uma façanha de força inigualável

Pronto para fazer isso por você agora!

Oh querida, confie em mim!

O príncipe Yeletsky e Liza estão passando. Herman entra sem máscara, de terno, segurando um bilhete na mão.

HERMANN (está lendo).

"Depois da apresentação, espere por mim no corredor. Preciso ver você..."

Seria melhor vê-la e lançar esse pensamento...

(Senta-se.) Três cartas!.. Três cartas para saber - e eu sou rico!..

E junto com ela posso fugir das pessoas...

Droga!..

Esse pensamento está me deixando louco!

Vários convidados voltam ao salão; entre eles Chekalinsky e Surin. Eles apontam para Herman, se aproximam e se inclinam sobre ele, sussurrando.

SURIN, CHEKALINSKY.

você é o terceiro

Que, apaixonadamente amando,

Virá aprender com ela

Três cartas, três cartas, três cartas?

Escondido. Herman se levanta assustado, como se não percebesse o que estava acontecendo. Quando ele olha para trás, Chekalinsky e Surin já haviam desaparecido na multidão de jovens.

CHEKALINSKY, SURIN e vários convidados.

Três cartas, três cartas, três cartas!

Eles riem e se misturam com a multidão de convidados, que aos poucos vai entrando no salão.

O que é isso? Brad ou zombaria? Não! E se?! (Ele cobre o rosto com as mãos.)

Eu sou louco, eu sou louco! (acha.)

Comissário de bordo.

A proprietária pede aos queridos hóspedes que ouçam a pastoral sob o título: “A sinceridade da pastora”! *

Os convidados estão sentados nos assentos preparados. Meninos e meninas, vestidos com fantasias de pastores e pastoras, saem para a campina. Eles conduzem danças redondas, dançam e cantam. Prilepa sozinha não participa das danças e tece uma coroa de flores em triste consideração.

Coro de pastores e pastoras.

Sob a sombra espessa

Perto de um riacho tranquilo

Nós viemos hoje em uma multidão

Agradar a si mesmo

______________

* O enredo e a maioria dos versos desta pastoral são emprestados de poema de mesmo nome P. Karabanova.

cante, divirta-se

E danças circulares

Aproveite a natureza,

Tece coroas de flores.

Os pastores e pastoras se retiram para o fundo do palco.

minha linda amiguinha

Caro pastor,

Quem eu suspiro

E eu quero abrir a paixão

Ah, não veio dançar,

Milovzor (entrando).

Estou aqui, mas chato, lânguido,

Olha como você está magra!

não serei mais humilde

Eu escondi minha paixão por muito tempo

não serei mais humilde

Eu escondi minha paixão por muito tempo.

eu não serei modesto

Eu escondi minha paixão por muito tempo!

minha linda amiguinha

Caro pastor,

Como eu sinto sua falta

Como eu sofro por você

Ai não sei dizer!

Ai não sei dizer!

Não sei, não sei porque!

Milovzor.

Amando você por muito tempo

saudades sem você

E você não sabe disso

E aqui você se esconde

Do meu olhar, do meu olhar.

não sei, não sei porque

Não sei, não sei porque!

A comitiva de Zlatogor traz presentes preciosos dançando. Zlatogor entra.

Zlatogor.

Que fofo, que lindo você é!

Diga-me qual de nós

Eu ou ele

Amor para sempre concorda?

Milovzor.

eu concordei de coração

eu me curvei ao amor

A quem ele comanda

Para quem ele queima?

Zlatogor.

eu sou montanhas de ouro

E pedras preciosas

eu tenho a mim mesmo.

eu prometo decorar

eu sou todos vocês

eu possuo a escuridão

E ouro e prata

E tudo de bom!

Milovzor.

Minha única propriedade -

Ame o calor nada lisonjeiro.

E na posse eterna

Aceite-o como um presente

E pássaros, e galhos,

fitas e guirlandas

No lugar do salpicado

roupas preciosas

Trarei

E dar-lhes a você!

Eu não preciso de nenhuma propriedade

Sem pedras raras

estou com uma namorada nos campos

E eu estou feliz por viver em uma cabana,

E estou feliz por morar em uma cabana!

(Zlatogor.)

Bem, senhor, boa sorte...

(para Milovzor.)

E você fica tranquilo!

aqui na solidão

Corra para a recompensa

Palavras tão legais

Traga-me um buquê de flores!

Prilepa e Milovzor.

O fim do sofrimento chegou

amor admiração

A hora chegará em breve

Amor, esconda-nos!

Coro de pastores e pastoras

O fim do sofrimento chegou

Noiva e noivo

Digno de admiração

Amor, esconda-os!

Cupido e Hymen com séquito entram para se casar com jovens amantes. Prilepa e Milovzor estão dançando de mãos dadas. Pastores e pastores os imitam, fazem danças circulares e depois todos saem aos pares.

Coro de pastores e pastoras.

O sol está brilhando vermelho

Os marshmallows varreram

Você está com um belo rapaz,

Pegajoso, divirta-se!

O fim do sofrimento chegou

Noiva e noivo

Digno de admiração

Amor, esconda-os!

Todos eles saem em pares. Ao final do interlúdio, alguns dos convidados se levantam, outros conversam animadamente, permanecendo em seus lugares. Herman vem à tona.

HERMANN (pensativo).

"Quem ama apaixonadamente e apaixonadamente!"

Bem? eu não amo? Claro que sim!

Ele se vira e vê a condessa à sua frente. Ambos estremecem, olhando um para o outro atentamente.

SURIN (na máscara).

Olha, sua amante!

(Ri e se esconde.)

Quem é?... Demônio ou gente?

Por que eles estão me seguindo?

Droga! Oh, como sou patético e ridículo!

Lisa entra usando uma máscara.

LISA. Ouça, Herman!

Você, finalmente!

Como estou feliz por você ter vindo!

Eu te amo Eu te amo!..

Não há lugar aqui...

Não foi por isso que te liguei!

Ouça... Aqui está a chave da porta secreta no jardim...

Tem uma escada... Você vai subir até o quarto da sua avó...

HERMAN. Como? para o quarto dela?

ela não vai estar lá...

No quarto perto do retrato há uma porta para mim.

Eu estarei esperando!

Você, eu quero pertencer a você só!

Precisamos decidir tudo!

Até amanhã, meu querido, desejado!

Herman. Não, amanhã não, não, estarei lá hoje!..

LISA (assustado). Mas querida...

HERMAN. Eu quero!

LISA. Deixe estar! Afinal, eu sou seu escravo! Desculpe...

(Esconde.)

Agora não sou eu, o próprio destino quer assim,

E conhecerei três cartas!

(Fugir.)

Comissário de bordo (animado e com pressa).

Sua Majestade agora tem o prazer de receber...

A emoção é grande entre os convidados. O mordomo separa os presentes para que seja formada uma passagem para a rainha no meio.

Coro de convidados.

Rainha! Sua Majestade! Rainha! ela vai chegar...

Que honra para o dono, que felicidade! ..

Todo mundo fica feliz em olhar para nossa mãe.

E que alegria para nós!

O embaixador francês estará com ela!

O Sereníssimo também honra!

Bem, é um feriado de verdade!

Que delícia, que alegria!

Bem, o feriado saiu, isso é para a glória.

Comissário de bordo (cantores). Você "Glória a isso" agora boom-

Coro de convidados.

Foi assim que o feriado ficou famoso!

Grite "Glória a isto"!

Aqui, aqui, está chegando, está chegando, agora nossa mãe está chegando!

Todos se voltam para as portas do meio. O mordomo faz um sinal. cantar para começar.

Coro de convidados e cantores

Saudações a isso, Ekaterina,

Salve, terna mãe para nós!

Viva, viva!

Os homens ficam em uma pose de baixa inclinação cortês. As senhoras fazem um agachamento profundo. Os pajens entram aos pares, atrás deles surge Catarina rodeada por um séquito. *

IMAGEM QUATRO

O quarto da Condessa, iluminado por lâmpadas. Herman entra silenciosamente por uma porta secreta. Ele olha ao redor da sala.

* Nas produções pré-revolucionárias da ópera, essa ação terminava com a saída das páginas anteriores ao aparecimento de Catarina II. Isso se devia à proibição de retratar pessoas da família real no palco.

É como ela me disse...

O que? Estou com medo, certo?

Não! Então está decidido, vou descobrir o segredo da velha!

(acha.)

E se não houver segredo?

E tudo isso é apenas um absurdo vazio da minha alma doente!

Vai até a porta de Liza. Passando, ele para no retrato da condessa. Batidas da meia-noite.

E aqui está ela - "Vênus de Moscou!"

Algum poder secreto

Estou conectado com o rock dela!

Eu sou de você, você é de mim,

Mas eu sinto que um de nós

Morrer de outro!

Eu olho para você e odeio

E eu não me canso disso!

Eu gostaria de fugir, mas não há forças ...

Um olhar inquisitivo não pode ser arrancado

De um rosto terrível e maravilhoso!

Não, não podemos nos separar sem um encontro fatal!

Passos! Eles estão vindo para cá!.. Sim!..

Ah, aconteça o que acontecer!

Herman se esconde atrás de uma cortina de boudoir. A empregada entra correndo e acende as velas apressadamente. Outras criadas e parasitas correm atrás dela. A condessa entra, cercada por empregadas agitadas e parasitas.

Coro de parasitas e criadas.

Nosso benfeitor,

Como você gostava de andar?

A luz é nossa senhora

Quer, né, descansar!

(Eles escoltam a Condessa até o boudoir.)

Cansado, chá?

E daí,

Quem foi melhor lá?

eram talvez mais jovens

Mas nenhuma mais linda!

(Por trás das cenas.)

Nosso benfeitor...

A luz é nossa senhora...

Cansado, chá,

Quer, né, descansar!

Liza entra, seguida por Masha.

LISA. Não, Masha, siga-me!

Masha. O que há com você, mocinha - você está pálida!

LISA. Não há nada...

masha (tendo adivinhado). Oh meu Deus! Realmente?..

Sim, Ele virá...

Fique quieto! Ele, talvez, já esteja aí ... E ele está esperando ...

Cuide de nós, Masha, seja meu amigo!

Masha. Oh, como poderíamos não obtê-lo!

Ele disse isso. Eu o escolhi como meu marido...

E um escravo obediente e fiel daquele rebanho,

Quem me foi enviado pelo destino!

Lisa. e Masha vão embora. Cabides e criadas apresentam a Condessa. Ela está de roupão e touca de dormir. Eles a colocaram na cama.

Coro de parasitas e criadas

Benfeitora,

A luz é nossa senhora,

Cansado, chá,

Quer, né, descansar!

Benfeitora,

Beleza!

Deite-se na cama, amanhã você estará mais bonita novamente

Madrugada!

Vá para a cama, você se levantará melhor amanhã

Madrugada!

Benfeitora!

Deite-se na cama

Descanse, descanse

Cheio de mentiras para você!.. Cansado!.. Estou cansado... sem urina...

Eu não quero dormir na cama!

(Ela está sentada em uma cadeira e coberta com travesseiros)

Ah, este mundo me deu nojo! Bem tempos!

Eles não sabem se divertir.

Que maneiras! Que tom! E eu não olharia...

Eles não sabem dançar nem cantar!

Quem são os dançarinos? Quem canta? Garotas!

E aconteceu: quem dançou? quem cantou?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni, .. la condessa d`Estrades,

La duquesa de Brancas... *

Que nomes!

E até, às vezes, ela mesma, a própria Marquesa Pompadour! ..

Eu cantei com eles...

Le duc de la Valliere ** me elogiou!

Uma vez, lembro-me, em Chantili ***, em Prinse de Conde ****,

O rei me ouviu!

Eu vejo tudo agora...

___________________

* Duque de Orleans, Duque d'Ayen, Duque de Coigny, Condessa d'Estrade, Duquesa de Branca. (fr.).

** Duque de la Vallière (fr.)

*** Chantilly, - o castelo real perto de Paris (fr.)

**** Príncipe de Condé (fr.)

(Canta.)

Il me dit: "je vois tempo"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Olha em volta como se estivesse acordando.)

Por que você está parado aqui? Levante-se!

As criadas e parasitas, pisando com cuidado, se dispersam. A Condessa está cochilando e cantarolando como se estivesse sonhando.

Je crains de lui parler la nuit

J'ecoute trop tout ce qu'il dit,

Il me dit: "je vois tempo"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman sai e fica contra a condessa. Ela acorda e silenciosamente move os lábios em horror mudo.

Não tenha medo!

Pelo amor de Deus, não tenha medo!

Eu não vou te machucar!

Eu vim implorar apenas por misericórdia!

A condessa silenciosamente olha para ele como antes.

Você pode inventar a felicidade dos objetivos da vida! E não vai te custar nada! Você conhece três cartas.. .

(A condessa se levanta.)

Para quem você guarda seu segredo?

Herman fica de joelhos.

Se você já conheceu o sentimento de amor

Se você se lembra do ardor e deleite do sangue jovem,

Se pelo menos uma vez você sorriu para o carinho de uma criança,

Se seu coração já bateu em seu peito,

Então eu imploro com o sentimento de uma esposa, amante, mãe,

Tudo o que é sagrado para você na vida,

Diga-me, diga-me, diga-me o seu segredo!

Para que você precisa disto?!

__________________

* Tenho medo de falar com ele à noite,

Eu ouço muito tudo o que ele diz.

Ele me diz: eu te amo,

E eu sinto, contra minha vontade,

eu sinto meu coração

Que está batendo, que está batendo

Eu não sei porque! (do francês)

Talvez,

Está associado a um pecado terrível,

Com a destruição da felicidade

Com uma condição diabólica?

Pense que você está velho, você não viverá muito

E estou pronto para levar o seu pecado sobre mim! ..

Abra-se para mim! Dizer!..

A condessa, endireitando-se, olha ameaçadoramente para Herman.

Bruxa velha!

Então eu vou fazer você responder!

Herman saca uma arma. A condessa acena com a cabeça, levanta os braços para se proteger do tiro e cai morta.

Cheio de infantilidade!

Você gostaria de me atribuir três cartões?

Sim ou não?

Aproxima-se da Condessa, pega-lhe na mão. Ele vê com horror que a condessa morreu.

Ela está morta! deu certo!..

Eu não sabia o segredo!

(Fica como uma pedra.)

Morto!.. Mas eu não sabia o segredo...

Morto! Morto!

Liza entra com uma vela.

LISA. Qual é o barulho aqui? (Vendo Herman.) Você está, você está aqui?

HERMANN (correndo para ela, com medo).

Fique quieto! Fique quieto!

Ela está morta, mas eu não sabia o segredo! ..

LISA. Quem está morto? O que você está falando?

HERMANN (apontando para o corpo).

Ele se tornou realidade! Ela está morta, E eu não sabia o segredo! ..

LISA (corre para o cadáver da Condessa)

Sim! morreu! Oh meu Deus! E você fez isso?

(Soluços.)

HERMAN. Eu não queria que ela morresse, só queria saber três cartas!

Então é por isso que você está aqui!

Não para mim!

Você queria saber três cartas!

Você não precisava de mim, mas das cartas!

Ai meu deus, meu deus!

E eu o amava

Ela morreu por causa dele!

Monstro! Assassino! Monstro!

Herman quer falar, mas ela aponta para uma porta secreta com um gesto imperioso.

Ausente! Ausente! O vilão! Ausente!

HERMAN. Ela está morta!

LISA. Ausente!

Herman foge. Liza chora sobre o cadáver da Condessa.

ATO TRÊS

IMAGEM CINCO

Quartel. quarto de Hermann. Inverno. Tarde da noite. Luar depois ilumina o quarto pela janela, depois desaparece. Ouve-se o uivo do vento. A sala está mal iluminada por uma vela sobre a mesa. Fora do palco, ouve-se um sinal militar. Herman está sentado à mesa.

HERMANN (lê a carta).

"... não acredito que você queria a morte da condessa... Estou exausta pela consciência da minha culpa diante de você! Acalme-me! Hoje estou esperando por você no aterro, quando ninguém pode nos ver lá. Se você não vier antes da meia-noite, terei que admitir um pensamento terrível que afasto de mim mesmo. Perdoe-me, perdoe-me, mas sofro tanto! .. "

Pobre coisa! Para que abismo a arrastei comigo!

Ah, se eu pudesse esquecer e adormecer!

Ele afunda em uma cadeira em profunda reflexão e, por assim dizer. cochilando. Parece-lhe que ouve novamente o coro da igreja, o funeral da falecida condessa.

coro de cantores (por trás da cena).

Eu oro ao Senhor

Para atender a minha tristeza,

Pois minha alma está cheia de maldade

E eu temo o cativeiro do inferno,

Oh, olhe, Deus, no sofrimento

Você é seu escravo!

HERMANN (levantando-se com medo).

Todos os mesmos pensamentos

Todo o mesmo pesadelo e fotos sombrias do funeral

Eles se levantam como se estivessem vivos diante de mim...

(Ouve.)

Cantando ou uivando o vento?

não vou entender...

(Ouve-se um distante canto fúnebre.)

Assim como lá ... sim, sim, eles cantam!

E aqui está a igreja, e a multidão, e as velas,

E incensários, e soluços...

(Cantando com mais clareza.)

Aqui está o carro fúnebre, aqui está o caixão...

E naquele caixão a velha sem movimento, sem respirar

Atraído por alguma força, entro nos degraus negros!

É assustador, mas não tenho forças para voltar! ..

Olhando para um rosto morto...

E de repente, zombeteiramente semicerrando os olhos,

Ele piscou para mim!

Fora, terrível visão! Ausente!

(Ele afunda em uma poltrona, cobrindo o rosto com as mãos.)

Coro de cantores. Dê a ela vida infinita!

Por um momento, as tempestades uivantes diminuem e no silêncio há uma batida curta na janela. Herman levanta a cabeça e escuta. Uma rajada de vento surge novamente. Há uma sombra na janela. A batida na janela é repetida. Uma nova rajada de vento abre a janela e apaga a vela, e novamente uma sombra aparece na janela. Herman fica como uma pedra.

Eu estou assustado! Apavorante!

Lá ... lá ... passos ... Aqui eles abrem a porta ...

Não, não, não aguento!

Ele corre para a porta, mas naquele momento o fantasma da Condessa em uma mortalha branca aparece na porta .. Herman se retira, o fantasma se aproxima dele.

Fantasma da Condessa.

Eu vim até você contra minha vontade

Mas recebi ordens para cumprir o seu pedido.

Salve Lisa, case-se com ela

E três cartas, três cartas

Três cartas ganharão seguidas.

Tróica! Sete! Ás! Três, sete, ás!

(Desaparece.)

HERMANN (com ar de loucura).

Três, sete, ás! Três... Sete... Ás...

IMAGEM SEIS

Noite. Vala de Inverno. Ao fundo do palco, o aterro e a Fortaleza de Pedro e Paulo, iluminada pela lua. Sob o arco, em um canto escuro, toda de preto, está Lisa.

é quase meia noite

Mas Herman ainda se foi, ainda se foi.

Eu sei que ele virá, dissipará as suspeitas.

Ele é uma vítima do acaso

E ele não pode, não pode cometer um crime!

Oh, estou cansado, estou cansado!

Oh, estou cansado de tristeza...

Seja à noite, durante o dia, só sobre ele

Eu me torturei pensando...

Onde está você, velha alegria?

Oh, estou cansado, estou cansado!

A vida me deu apenas alegria

Eu encontrei uma nuvem, trouxe um trovão,

Tudo que eu amo no mundo

Felicidade, esperanças despedaçadas!

Oh, estou cansado, estou cansado!

Seja à noite, durante o dia, apenas sobre ele,

Oh, eu tenho me torturado com o pensamento...

Onde está você, velha alegria?

Uma nuvem veio e trouxe uma tempestade

Felicidade, esperanças despedaçadas!

Estou cansado! Eu sofri!

A saudade me rói e rói...

E se o relógio me bater em resposta,

Que ele é um assassino, um sedutor?

Ai, estou com medo, estou com medo!

O relógio bate na torre da fortaleza.

Espere, ele estará aqui agora...

(Com desespero.)

Oh, querida, venha, tenha piedade,

Tenha pena de mim

Meu marido, meu senhor!

Então é verdade! Com um vilão

Eu amarrei meu destino!

Assassino, demônio para sempre

Minha alma pertence!

Com sua mão criminosa

E minha vida e minha honra são tiradas,

Eu sou a vontade fatídica do céu

Amaldiçoado com o assassino!

Liza quer fugir, mas nessa hora Herman aparece.

Você está aqui, você está aqui! Você não é um vilão! Você está aqui!

O fim do sofrimento chegou

E eu me tornei seu novamente!

Fora com lágrimas, tormento e dúvida!

Você é meu de novo e eu sou seu!

Cai em seus braços.

HERMAN. Sim, aqui estou, minha querida! (Beija-a.)

LISA. Ah sim, o sofrimento passou, estou com você de novo, meu amigo!

HERMAN. Estou com você de novo meu amigo!

LISA. A felicidade do adeus chegou!

HERMAN. A felicidade do adeus chegou!

LISA. O fim de nossos dolorosos tormentos!

HERMAN. O fim de nossos dolorosos tormentos!

LISA. Ai sim, o sofrimento passou, estou com vocês de novo!

HERMAN. Eram sonhos pesados, a decepção de um sonho vazio.

LISA. A ilusão de um sonho é vazia.

Esquecidos gemidos e lágrimas!

estou com você de novo

Sim, estou com você de novo!

Nossas dores e sofrimentos passaram,

Chegou a bendita hora do adeus,

Oh meu anjo, estou com você de novo!

LISA (simultaneamente com o alemão)

Esquecidos gemidos e lágrimas!

Oh, meu querido, desejado,

Estou com você de novo, de novo

Nosso sofrimento passou para sempre,

O tormento acabou

Minha querida, desejada,

Estou com você de novo!

Mas, minha querida, não devemos atrasar, O relógio está correndo...

Você está pronto? Vamos correr!

LISA. Onde correr? Com você até o fim do mundo!

Onde correr?.. Onde?..

Para a casa de jogo!

LISA. Oh meu Deus! O que há de errado com você, Herman?

Há pilhas de ouro

E a mim, só a mim eles pertencem!

Herman, do que você está falando? Caia na real!

Ah, esqueci, você ainda não sabe!

Três cartas, lembre-se

O que mais eu queria saber da velha bruxa!

LISA. Oh meu Deus! Ele é louco!

Teimoso! Eu não queria contar!

Porque hoje eu tive ela

E ela me chamou de três cartas.

LISA. Então, você a matou?

Oh não! Para que?

Eu apenas levantei minha arma

E a velha bruxa caiu de repente!

(Risos.)

LISA. Então é verdade! É verdade!

Sim! Sim! É verdade, conheço três cartas!

Três cartas para o seu assassino

Ela nomeou três cartas!

Então foi destinado pelo destino

Três cartas por este preço

só consegui comprar!

eu tive que cometer vilania

Para que a este preço terrível

Minhas três cartas eu pude reconhecer.

LISA (simultaneamente com o alemão).

Então é verdade! Com um vilão

Eu amarrei meu destino!

Assassino, demônio para sempre

Minha alma pertence!

Com sua mão criminosa

E minha vida e minha honra são tiradas,

Eu sou a vontade fatídica do céu

Amaldiçoado com o assassino

Com o assassino, também estou amaldiçoado!

Mas não, não pode ser! Cuidado, Herman!

HERMANN (em êxtase).

Sim! Eu sou o terceiro que, amando apaixonadamente,

Eu vim para forçá-lo a saber

Cerca de três, sete, ás!

Seja você quem for, ainda sou seu!

Corre, vem comigo, eu te salvo!

Sim! Eu aprendi, eu aprendi com você

Cerca de três, sete, ás!

(Ri e empurra Lisa para longe.)

Me deixe em paz!

Quem é você? Eu não te conheço! Ausente! Ausente!

(Fugir.)

LISA. Ele morreu, ele morreu! E eu com ele!

Corre para o aterro e corre para o rio.

IMAGEM SETE

Casa de jogo.

Jantar. Algumas pessoas jogam cartas.

Coro de convidados e jogadores.

Vamos beber e nos divertir!

Vamos brincar com a vida!

A juventude não dura para sempre

A velhice não tarda!

Não precisamos esperar muito.

Deixe nossa juventude se afogar

Em êxtase, cartas e vinho!

Eles têm uma alegria no mundo,

A vida correrá como um sonho!

Vamos beber e nos divertir!

Vamos brincar com a vida!

A juventude não dura para sempre

A velhice não tarda!

Não precisamos esperar muito.

SURIN (atrás das cartas). Dana!

Chaplitsky. Senhas gnu!

Narumov. Morto!

Chaplitsky. Sem senhas!

CHEKALINSKY (mesquita). Dá para colocar?

Narumov. Atanda!

CHEKALINSKY. Ás!

Príncipe Yeletsky entra.

SURIN. Eu sou Mirandole...

TOMSKY (Elesky).

Como você chegou aqui? Eu não te vi nos jogadores antes.

Sim! Aqui estou pela primeira vez.

Você sabe que eles dizem:

Infeliz no amor - feliz no jogo.

TOMSKY. O que você quer dizer?

Eu não sou mais um noivo.

Não me pergunte-

Estou com muita dor, amigo

estou aqui para me vingar

Afinal, a felicidade está no amor

Traz infortúnio no jogo.

Explique o que significa.

Coro de convidados e jogadores.

Vamos beber e nos divertir!

ELETSKY. Você vai ver!

Coro de convidados e jogadores.

Vamos brincar com a vida!

A juventude não dura para sempre

A velhice não tarda!

Não precisamos esperar muito.

Os jogadores se juntam aos comensais.

CHEKALINSKY. Ei senhores! Deixe Tomsky cantar algo para nós!

Coro de convidados e jogadores.

Cante, Tomsky, cante, sim, algo alegre, engraçado!

TOMSKY. não consigo cantar nada...

CHEKALINSKY.

Nossa, que bobagem! Beba e durma!

A saúde de Tomsky, amigos! Viva!

Coro de convidados e jogadores.

A saúde de Tomsky, amigos! Viva! Viva! Viva! Viva!

TOMSKY (canta).

Se meninas adoráveis ​​*

Então eles poderiam voar como pássaros

E sentou nos galhos

eu gostaria de ser uma vadia

Para milhares de meninas

Sentar nos meus galhos

Em meus galhos para sentar!

Coral de convidados e jogadores

Bravo! Bravo! Ah, cante outro verso!

Deixe-os sentar e cantar

Fizeram ninhos e assobiaram,

* Poemas de Derzhavin.

Tragam os filhotes!

eu nunca iria dobrar

eu os amaria para sempre

Era a mais feliz de todas as cadelas

Era a mais feliz de todas as vadias!

Coro de convidados e jogadores.

Bravo! Bravo! Essa é a música! É legal! Bravo! Bom trabalho!

"Eu nunca me curvaria

eu os amaria para sempre

Eu estava mais feliz do que todas as cadelas!

CHEKALINSKY. Agora, como sempre, amigos, "Igretskaya"!

CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov e SuriN.

Ah, onde estão aquelas ilhas, *

Onde a grama cresce, -

Então em dias chuvosos

Eles estavam indo

Coro de convidados e jogadores.

Então em dias chuvosos

Eles se encontravam com frequência.

Curvados, Deus os perdoe,

de cinquenta

Coro de convidados e jogadores.

Curvados, Deus os perdoe,

de cinquenta

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.

E eles ganharam

E cancelou a inscrição

Coro de convidados e jogadores.

E eles ganharam

E cancelou a inscrição

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.

Então em dias chuvosos

Eles estavam noivos

Coro de convidados e jogadores.

Então em dias chuvosos

Eles estavam noivos

* Poemas de Ryleev

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.

Curvados, Deus os perdoe,

de cinquenta

Coro de convidados e jogadores.

Curvados, Deus os perdoe,

de cinquenta

CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN e o coro de convidados.

E eles ganharam

E cancelou a inscrição

Então em dias chuvosos

Eles estavam noivos

Curvados, Deus os perdoe,

de cinquenta

(Assobiando, gritando e dançando.)

Cem, cem, cem, cem!

CHEKALINSKY. Pela causa, senhores, pelas cartas! Vinho, vinho! (Sente-se para jogar.)

Coro de convidados e jogadores. Vinho, vinho!

Chaplitsky. Nove!

Senhas de Narumov...

Chaplitsky. Ralo abaixo!

SURIN. coloquei raiz...

Chaplitsky. Dana!

Narumov. De transporte a dez!

Herman entra.

ELETSKY (vendo-o).

Minha premonição não me enganou.

(Tomski.)

Posso precisar de um segundo.

Você vai recusar?

Confie em mim!

Coral de convidados e jogadores

A! Hermann! Amigo! Companheiro!

Tão tarde? Onde?

CHEKALINSKY.

Sente-se comigo, você traz felicidade.

De onde você é? Onde estava? Não é no inferno?

Olha o que parece!

CHEKALINSKY. Não pode ser mais assustador! Você está saudável?

HERMAN. Deixe-me colocar um cartão.

(Chekalinsky silenciosamente se curva em concordância.)

SURIN. Milagres, ele começou a tocar!

Coro de convidados e jogadores.

Aqui estão os milagres, ele começou a ponte, nosso Herman!

Herman larga o cartão e o cobre com uma nota de banco.

Narumov. Amigo, parabéns por permitir um post tão longo!

hermann (colocando um cartão). Está chegando?

CHEKALINSKY. E quanto?

HERMAN. Quarenta mil!

Coro de convidados e jogadores.

Quarenta mil!

Sim, você é louco! Isso é tão bom!

SURIN. Você aprendeu três cartas com a Condessa?

HERMANN (irritado). Bem, você bate ou não?

CHEKALINSKY. Vai! Qual cartão?

HERMAN. Tróica.

(Mesquita Chekalinsky.)

Ganho!

Coro de convidados e jogadores.

Ele ganhou! Aqui está o sortudo!

CHEKALINSKY.

Tem algo errado aqui!

É como se ele estivesse inconsciente!

Não, há algo errado aqui!

Seus olhos vagam

Promete o mal!

SURIN

Tem algo errado aqui!

Seus olhos vagando prometem o mal,

Ele parece estar delirando, sem consciência!

Não, há algo errado aqui!

Não,

ELETSKY (simultaneamente com Chekalinsky).

Tem algo errado aqui!

Mas perto, perto de punição!

Eu vou me vingar de você

Vou me vingar de você, vilão, meu sofrimento,

Eu vou me vingar de você!

Narumov (simultaneamente com Chekalinsky).

Tem algo errado aqui!

Seus olhos vagando prometem o mal,

Promete o mal!

Não, há algo errado aqui!

Seus olhos errantes prometem o mal!

Chaplitsky (simultaneamente com Chekalinsky).

Tem algo errado aqui!

Seus olhos errantes prometem o mal!

É como se ele estivesse inconsciente!

Não, há algo errado aqui

Seus olhos errantes prometem o mal!

TOMSKY (simultaneamente com Chekalinsky).

Há algo errado aqui, algo errado!

Seus olhos estão vagando

Seus olhos errantes prometem o mal!

Não, há algo errado aqui, errado!

HERMANN (simultaneamente com Chekalinsky).

Meu querido desejo está se tornando realidade.

Não não! A previsão da velha não é enganosa!

Coral de convidados e jogadores (simultaneamente com Chekalinsky).

Tem algo errado aqui!

Seus olhos errantes prometem o mal.

Coro de convidados e jogadores. É como se ele estivesse inconsciente!

CHEKALINSKY. Você quer receber?

HERMAN. Não! Eu vou para a esquina!

Coro de convidados e jogadores.

Ele é louco! É possível?

Não, Chekalinsky, não brinque com ele

Olha, ele não é ele mesmo!

HERMAN. Está chegando?

CHEKALINSKY. Vai. E o mapa?

HERMAN. Aqui, sete!

(Mesquita Chekalinsky.) Meu!

Coro de convidados e jogadores.

De novo!

Há algo de errado com ele acontecendo.

O que você pendurou seus narizes?

Você está assustado? Você está assustado?

(Ri histericamente.) Vinho, vinho!

Coro de convidados e jogadores.

Herman, o que há de errado com você?

HERMANN (com um copo na mão).

Qual é a nossa vida?

Bem e mal - um sonho!

Trabalho, honestidade - contos de fadas para uma mulher.

Quem tem razão, quem é feliz aqui, amigos!

Hoje você, amanhã eu!

Então pare de lutar

Aproveite o momento de boa sorte!

Deixe o perdedor chorar

Deixe o perdedor chorar

Amaldiçoando, amaldiçoando seu destino!

O que está certo?

A morte é uma!

Como a margem do mar da vaidade,

Ela é um refúgio para todos nós.

Quem é mais querido para ela de nós, amigos?

Hoje você, amanhã eu!

Então pare de lutar

Aproveite o momento de boa sorte!

Deixe o perdedor chorar

Deixe o perdedor chorar

Amaldiçoe seu destino!

Ainda está indo?

CHEKALINSKY.

Não, pegue! O próprio diabo está brincando com você!

(Coloca a perda na mesa.)

E se assim for, que desastre!

Qualquer um?

Isso tudo está no mapa? A?

ELETSKY (Avançando). Para mim.

Coro de convidados e jogadores.

Príncipe, o que há de errado com você? Pare de fazer isso!

Não é um jogo, é uma loucura!

Eu sei o que estou fazendo!

Temos uma conta com ele!

HERMANN (envergonhado). Para você? Gostaria?

Para mim. Sonhe, Chekalinsky!

(Mesquita Chekalinsky.)

HERMANN (mapa de abertura). Meu ás!

ELETSKY. Não! Sua senhora está espancada!

HERMAN. Que senhora?

Aquele em suas mãos -

Rainha de Espadas!

Um fantasma aparece. Condessa. Todos se afastam de Herman.

HERMANN (horrorizado).

Velha!..

Você! Você está aqui!

Do que você está rindo?

Você me deixou louco!

Maldito!

O que... o que você precisa?

Vida minha Vida?

Leve-a, leve-a!

É esfaqueado. O fantasma desaparece. Várias pessoas correm para o Herman caído.

Coro de convidados e jogadores.

Infeliz!

Quão horrivelmente ele cometeu suicídio!

Ele ainda está vivo!

Herman cai em si. Vendo Yeletsky, ele tenta se levantar.

Principe! Príncipe, perdoe-me!

Dói, dói, estou morrendo!

O que é isso? Lisa?

Você está aqui! Meu Deus!

Porque porque?

Você perdoa! Sim?

Você não amaldiçoa? Sim?

Maravilhoso! Deusa! Anjo!

(Morre.)

Coro de convidados e jogadores.

Senhor! Perdoe-o!

E descanse sua rebelde

E uma alma atormentada.

PI Ópera de Tchaikovsky "A Rainha de Espadas"

A base para a "Rainha de Espadas" P.I. Tchaikovsky serviu história de mesmo nome COMO. Pushkin. Esta emocionante e trágica história de amor de uma garota inocente e um policial apaixonado que se tornou vítima de jogo de cartas foi escrita pelo compositor em apenas 44 dias. A obra é considerada o ápice do drama operístico do compositor, pois em termos de profundidade e força das vivências dos personagens principais, intensidade das paixões e força irresistível do impacto dramático, ele não tem igual em sua obra.

Resumo da ópera de Tchaikovsky A Rainha de Espadas e muitos fatos interessantes leia sobre este trabalho em nossa página.

Personagens		Descrição
hermann	tenor	oficial, protagonista
lisa	soprano	neta da condessa
Tomsk	barítono	conde, amigo de Herman, neto da condessa
Yeletsky	barítono	príncipe, noivo de Liza
Condessa	meio-soprano	velha octogenária
paulina	contralto	amiga da lisa
Chekalinsky	tenor	Policial
Surin	baixo	Policial
masha	soprano	empregada

Resumo

Petersburgo no final do século XVIII. O pobre jovem oficial Herman está perdidamente apaixonado por uma bela estranha e anseia por saber quem ela é. Logo ele fica sabendo que seu coração foi conquistado pela neta da velha e rica condessa - Lisa, que muito em breve se tornará a legítima esposa do príncipe Yeletsky. O amigo de Herman, o conde Tomsky, informa que a velha tem informações únicas - ela conhece o segredo das "três cartas", graças às quais uma vez conseguiu reconquistar e devolver a perda do cartão.

Lisa estava inflamada de sentimentos mútuos pelo oficial. Herman jura que eles ficarão juntos ou será forçado a morrer. Ele sonha em ficar rico o mais rápido possível para se casar com sua amada, e apenas o segredo dos ganhos do cartão da Condessa pode ajudá-lo. À noite, ele foge para o quarto dela e implora que ela revele o segredo das "três cartas", mas a "velha bruxa", assustada com um intruso com uma arma, morre e leva o segredo com ela.

Lisa marca um encontro com Herman no aterro, mas ele se atrasa. E tudo porque nessa hora o fantasma da Condessa aparece em seu quarto. A velha expressa o segredo das "três cartas" - são três, sete e ás, e pede ao oficial que tome Liza como esposa. O fantasma desaparece no ar e Herman, como um louco, repete incansavelmente essa combinação. Ele corre para encontrar Lisa, mas a afasta - ele já está obcecado não pelo amor, mas pela emoção. Desesperada, a menina se joga no rio.

Enquanto isso, Herman se dirige às pressas para a casa de jogos e aposta nas cartas indicadas pelo fantasma. Por duas vezes a sorte esteve do seu lado, mas quando aposta no "ás", em vez dele, surge na sua mão a dama de espadas. Ele lança maldições sobre a condessa e enfia a adaga em seu coração.

foto

Fatos interessantes

• PI Chaikovsky escreveu uma ópera em Florença em apenas 44 dias.
• Para desempenhar perfeitamente o papel de Herman em todas as sete cenas, o autor precisava de um ator verdadeiramente habilidoso e resistente. A escolha de P. I. Tchaikovsky caiu no famoso tenor Nikolai Figner, cuja habilidade o autor foi guiado ao escrever música. O sucesso da "Rainha de Espadas" foi realmente impressionante. Após uma estreia de sucesso no Teatro Mariinsky, um entusiasmado Tchaikovsky escreveu: “Figner e a Orquestra de São Petersburgo realizaram verdadeiros milagres!” Doze dias depois, a "Rainha de Espadas" foi recebida com não menos entusiasmo em Kiev.
• A primeira estreia estrangeira de A Dama de Espadas foi uma apresentação em Praga em 1892. O maestro era Adolf Cech. Seguiram-se as seguintes estreias: regidas por Gustav Mahler em Viena em 1902 e em Nova Iorque (em alemão) no mesmo ano. A primeira apresentação da ópera na Grã-Bretanha ocorreu em 1915 em Londres.
• Os eventos da "Rainha de Espadas" de Pushkin, como você sabe, são baseados em eventos reais- a história de Natalya Petrovna Golitsina, uma das princesas mais influentes e ricas do século XIX. Seu neto perdeu muitos cartões e pediu ajuda a ela - para pedir dinheiro emprestado. Mas a avó revelou ao neto um segredo que permitiu que ele se recuperasse.
• Esse história mística cerca de três cartas - três de um sete e um ás - de alguma forma afetaram milagrosamente todos que de alguma forma o tocaram. Testemunhas últimos dias As princesas afirmaram que pouco antes de sua morte viram o fantasma de um oficial solitário perto da mansão. Era 1837.
• Nesta combinação de números - 1837, que representa o ano da morte da princesa e do próprio Pushkin, todos os mesmos números misteriosos - 3, 7, 1 - foram combinados da maneira mais incompreensível. E na última hora de Tchaikovsky vida, como afirmou seu médico, o compositor viu o mesmo fantasma " oficial solitário. Místico, e só.
• Dê uma olhada na estrutura da ópera e seu título: 3 atos, 7 cenas, A Dama de Espadas. Não te lembra nada?
• Esta ópera é considerada uma das mais místicas do teatro musical mundial. Muitos estão convencidos de que é ela a culpada pelos muitos fracassos de seus criadores, bem como daqueles que a realizaram.
• Neste ensaio, grande importância é dada ao número "três", parece ser dotado de significado mágico e é encontrado literalmente em todos os lugares. Primeiro de tudo, essas são as mesmas três cartas. No coração de Herman, de acordo com Chekalinsky, existem três pecados. O próprio Herman é culpado de apenas três mortes - a Condessa, Lisa e a dele. Três temas prevalecem no tecido musical de toda a obra - rock, amor e três cartas.
• Alguns biógrafos tendem a acreditar que a recusa de Tchaikovsky em trabalhar nessa ordem se deve ao fato de ele simplesmente ter medo da trama. Segundo alguns relatos, ele concordou em compor a ópera com apenas uma condição - se o libreto diferisse significativamente do original. É por isso que ele fez mudanças tão ativas em todos os componentes dramáticos da obra.
• Os diretores que queriam aproximar o libreto do texto de Pushkin tiveram sérios problemas. Maioria um excelente exemplo- Vsevolod Meyerhold. Como mencionado anteriormente, ele encomendou um novo libreto e até encenou esta ópera no Teatro Kirov. Porém, depois disso ele não viveu muito - o diretor foi preso e enviado para ser fuzilado.
• Na obra de Pushkin, várias outras composições foram escritas para Teatro musical, só que agora não são nada populares - esta é a opereta de Franz Suppe (1864) e a ópera de J. Halevi (1850).
• Os coreógrafos, por exemplo, Roland Petit, também se voltaram para esse enredo. Ele criou um balé para N. Tsiskaridze a pedido da direção do Teatro Bolshoi, mas teve medo de tirar música da ópera e preferiu. 6ª sinfonia. Mas o inesperado aconteceu - todas as bailarinas se recusaram a dançar a Velha Condessa, apenas Ielze Liepa concordou. A estréia do balé ocorreu em 2001.
• A partitura original da ópera está armazenada no Teatro Mariinsky em forma encapsulada.

Árias populares da ópera

A ária de Herman “Qual é a nossa vida? Um jogo!" - ouvir

A música de Tomsky "Se apenas garotas adoráveis" - ouça

Arioso Lisa "De onde vêm essas lágrimas" - ouvir

Arioso Herman "Não sei o nome dela" - ouvir

história da criação

A ideia de encenar uma ópera baseada no enredo da misteriosa história de Pushkin surgiu pela primeira vez com o diretor dos teatros imperiais, I. A. Vsevolozhsky. Por vários anos, ele se inspirou nessa ideia e até delineou o roteiro de forma independente e pensou nos efeitos do palco. Em 1885, ele começou a procurar ativamente um compositor que pudesse dar vida a essa ideia. Entre os candidatos estavam A. A. Villamov e N. S. Klenovsky. Dois anos depois, Vsevolozhsky voltou-se para PI Tchaikovsky, mas foi recusado - o compositor não se sentiu nada atraído por esta trama. Em 1888, seu irmão mais novo, Modest Ilyich Tchaikovsky, começou a trabalhar no libreto, além disso, ele o criou para Klenovsky. No entanto, o maestro acabou se recusando a trabalhar e Vsevolozhsky voltou-se novamente para Pyotr Ilyich. Desta vez ele foi mais insistente e pediu não apenas para escrever uma ópera, mas para terminá-la na nova temporada. Nessa época, Tchaikovsky simplesmente decidiu deixar a Rússia e mergulhar de cabeça no trabalho. É por isso que ele concordou e foi trabalhar em Florença.

Os primeiros fragmentos de A Dama de Espadas apareceram em 19 de janeiro de 1890. A obra foi escrita muito rapidamente - o cravo da ópera foi lançado em 6 de abril e a partitura - já em 8 de junho. Criando sua obra-prima, o compositor mudou ativamente histórias libreto e palavras compostas para algumas cenas. Como resultado, o enredo da ópera adquiriu uma série de diferenças em relação à sua fonte original. A história de Pushkin foi transformada em uma tela poética, que absorveu muito organicamente os poemas de outros poetas - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K. N. Batyushkov e V.A. Zhukovsky. Os personagens principais também mudaram. Então, Lisa de uma aluna pobre de uma condessa rica se transformou em sua neta. O Hermann de Pushkin era nativo dos alemães, mas Tchaikovsky não menciona uma palavra sobre isso. Além disso, seu sobrenome passa a ser um nome próprio e perde uma letra "n" - seu nome é Herman. O futuro marido de Lisa, o príncipe Yeletsky, está ausente de Alexander Sergeevich. O conde Tomsky na história do gênio literário russo é neto da condessa, mas na ópera ele é um completo estranho para ela. A vida dos personagens principais se desenvolve de forma diferente - de acordo com o enredo do livro, Herman enlouquece e vai para o hospital, Lisa se esquece dele e se casa com outro. Na ópera, os amantes morrem. E, finalmente, a duração deste história trágica também mudou - na fonte original, os eventos se desenrolam na época de Alexandre I, mas em sua versão musical - durante o reinado da imperatriz Catarina II.

A primeira apresentação da ópera aconteceu no Teatro Mariinsky em 19 de dezembro de 1890, sob a direção de E. Napravnik naquela noite. Tchaikovsky participou ativamente da preparação da estreia. Pyotr Ilyich presumiu que o sucesso seria incrível e não se enganou. O público exigia a repetição de bis individuais, e o compositor foi chamado ao palco inúmeras vezes. E mesmo o fato de o trabalho de Pushkin ter sido tão repensado não constrangeu nem mesmo os zelosos "Pushkinistas" - eles aplaudiram de pé o gênio russo.

Assunto: história da música

O trabalho foi concluído por: Shvaova D.K.

Peter Ilitch Tchaikovsky
"A Rainha de Espadas"

ópera em 3 atos (7 cenas)

Libreto O modesto Ilyich Tchaikovsky baseado na história de mesmo nome de A. S. Pushkin.

Tempo de ação: final do século XVIII, mas não depois de 1796.

Cena: Petersburgo.

história da criação

A ópera Rainha de Espadas é uma das maiores obras da arte realista mundial. Esta tragédia musical surpreende pela veracidade psicológica da reprodução dos pensamentos e sentimentos dos heróis, suas esperanças, sofrimento e morte, o brilho das imagens da época, a intensidade do desenvolvimento musical e dramático. As características do estilo de Tchaikovsky são aqui expressas de maneira mais completa e perfeita.

Surpreendentemente, antes de P. I. Tchaikovsky criar sua trágica obra-prima operística, A Rainha de Espadas de Pushkin inspirou Franz Suppe a compor uma opereta (1864); e ainda antes - em 1850 - o compositor francês Jacques François Fromental Halévy escreveu a ópera de mesmo nome (no entanto, pouco resta de Pushkin aqui: Scribe escreveu o libreto, usando a tradução de A Rainha de Espadas para o Francês, feito em 1843 por Prosper Mérimée; nesta ópera, o nome do herói é mudado, a velha condessa é transformada em uma jovem princesa polonesa e assim por diante). Estas, é claro, são circunstâncias curiosas, que só podem ser aprendidas com enciclopédias de música- estas obras não representam valor artístico.

O enredo de A Rainha de Espadas, proposto ao compositor por seu irmão, Modest Ilyich, não interessou imediatamente a Tchaikovsky (como o enredo de Eugene Onegin em sua época), mas quando ele dominou sua imaginação, Tchaikovsky começou a trabalhar em a ópera. Tchaikovsky ficou especialmente comovido com a cena do encontro fatal de Herman com a condessa. Seu drama profundo capturou o compositor, causando um desejo ardente de escrever uma ópera, e a ópera (no cravo) foi escrita em um tempo incrivelmente curto - 44 dias.

Tchaikovsky partiu para Florença e começou a trabalhar em A Dama de Espadas em 19 de janeiro de 1890. Os rascunhos sobreviventes dão uma ideia de como e em que sequência a obra prosseguiu: desta vez o compositor escreveu quase “em sequência” (ao contrário de “Eugene Onegin”, cuja composição começou com a cena da carta de Tatiana). A intensidade deste trabalho é incrível: de 19 a 28 de janeiro, a primeira foto é composta, de 29 de janeiro a 4 de fevereiro - a segunda foto, de 5 a 11 de fevereiro - a quarta foto, de 11 a 19 de fevereiro - a terceira foto , etc

O libreto da ópera é muito diferente do original. A obra de Pushkin é em prosa, o libreto é poético e com versos não só do libretista e do próprio compositor, mas também de Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Lisa de uma aluna pobre se transformou em uma neta rica da condessa. O Herman de Pushkin - um egoísta frio e prudente, dominado por apenas uma sede de enriquecimento - aparece na música de Tchaikovsky como um homem com uma imaginação ardente e fortes paixões. A diferença de status social dos personagens introduz o tema da desigualdade social na ópera. Com alto pathos trágico, reflete o destino das pessoas em uma sociedade subordinada ao poder impiedoso do dinheiro. Herman é uma vítima: o desejo de riqueza invariavelmente se torna sua obsessão, obscurecendo seu amor por Lisa e levando à morte. Como resultado, ele começa a extrair dela vitalidade. Esta ópera é sobre a morte. Ela está cheia de medo e maldade. Aqui há perdição, uma espécie de curiosidade pela morte. O significado sombrio é acompanhado pelo cenário da cena de sua ação - Pedro. A Rainha de Espadas atua como um símbolo do mal infernal.

Introdução. A ópera começa com uma introdução orquestral baseada em três imagens musicais. O primeiro tema é o tema da história de Tomsky sobre a velha condessa. O segundo tema descreve a própria Condessa (uma escala de tons inteiros e sequências), e o terceiro é apaixonadamente lírico (a imagem do amor de Herman por Liza).

eu aciono abre com uma leve cena doméstica. Os coros de babás, governantas, a marcha fervorosa dos meninos desencadearam de forma convexa o drama dos acontecimentos subsequentes. O arioso de Herman "Não sei o nome dela", ora elegicamente terno, ora impetuosamente excitado, capta a pureza e a força de seus sentimentos. Além disso, o tema “Não sei o nome dela” está relacionado com o tema das 3 cartas. Aqui há uma parada de ação, o que não é típico do desenvolvimento. O dueto de Herman e Yeletsky confronta os estados nitidamente contrastantes dos heróis: as queixas apaixonadas de Herman “Dia infeliz, eu te amaldiçoo” se entrelaçam com o discurso calmo e medido do príncipe “Feliz dia, eu te abençoo”. O episódio central da imagem é o quinteto "Estou com medo!" - transmite os pressentimentos sombrios dos participantes. Na balada de Tomsky, o refrão sobre três cartas misteriosas soa ameaçadoramente, a entonação de um suspiro é ouvida. A cena tempestuosa de uma tempestade, contra a qual soa o juramento de Herman, encerra a 1ª foto. A 2ª foto contrasta com a primeira e é dividida em duas metades - cotidiana e lírica de amor.

O dueto idílico de Polina e Lisa "Já é noite" é coberto por uma leve tristeza. Tem características pastoris. O romance "Dear Friends" de Polina parece sombrio e condenado. A música de dança ao vivo “Come on, Light-Mashenka” serve como um contraste a ela. A segunda metade da imagem abre com o arioso de Lisa "De onde vêm essas lágrimas" - um monólogo penetrante e cheio de sentimentos profundos. A partir deste momento começa o desenvolvimento da imagem. A saudade é substituída por uma confissão entusiástica “Oh, ouça a noite”, esta é uma confissão lírica em espírito romântico. Gentilmente triste e apaixonado arioso de Herman "Perdoe-me, criatura celestial." Aqui ele aparece como um cavaleiro romântico, um noivo. Mas uma cena tão idílica é interrompida pelo aparecimento da condessa; soa o fagote, a música adquire um tom trágico; há ritmos agudos e nervosos, cores orquestrais sinistras. "Oh terrível fantasma da morte, eu não quero você." Uma imagem da morte é criada. Basta ouvir seu chamado quando Herman começa a extrair vitalidade de Lisa para atrasar seu fim. A vida cotidiana é engenhosamente combinada com o místico.

II ação. O segundo ato contém o contraste de duas cenas, das quais a primeira (na ordem da ópera - a terceira) se passa no baile, e a segunda (quarta) - no quarto da Condessa. Com a introdução da Imperatriz na ópera, Tchaikovsky teve dificuldades - as mesmas que N. A. Rimsky-Korsakov havia encontrado anteriormente ao encenar A Donzela de Pskov. O fato é que, na década de 40, Nicolau I, por seu mais alto comando, proibiu a aparição dos governantes da dinastia Romanov no palco da ópera (e isso foi permitido em dramas e tragédias); isso foi explicado pelo fato de que não seria bom se o rei ou a rainha de repente cantasse uma música. É conhecida uma carta de P. I. Tchaikovsky ao diretor dos teatros imperiais I. A. Vsevolozhsky, na qual ele, em particular, escreve: “Eu me acaricio com a esperança de que Grão-Duque Vladimir Alexandrovich resolverá a questão da aparição de Catarina no final da 3ª foto.”) Estritamente falando, esta foto termina apenas com os preparativos para o encontro da imperatriz: “Os homens estão em uma pose de reverência baixa. As senhoras fazem um agachamento profundo. As páginas aparecem" - esta é a última observação do autor nesta foto. O coro elogia Catarina e exclama: “Vivat! Viva!

Na 3ª foto, cenas da vida na capital tornam-se o pano de fundo do drama que se desenvolve. O coro inicial no espírito dos cantos de saudação da era Catarina é uma espécie de protetor de tela da imagem. A ária do príncipe Yeletsky "Eu te amo" descreve sua nobreza e moderação. A pastoral "A Sinceridade da Pastora" é uma estilização da música do século XVIII: coros e danças elegantes e graciosos emolduram o idílico dueto de amor de Prilepa e Milovzor. No final, no momento do encontro entre Lisa e Herman, uma melodia distorcida de amor soa na orquestra: uma virada ocorreu na mente de Herman, a partir de agora ele é guiado não pelo amor, mas pelo pensamento assombroso de três cartas. A 4ª cena, a central da ópera, é cheia de ansiedade e drama. Começa com uma introdução orquestral, na qual se adivinham as entonações das confissões de amor de Herman. Mas a abertura é escura e ousada. O coro de parasitas ("Nosso benfeitor"). Repreendendo as maneiras modernas, a condessa se entrega às lembranças de sua vida francesa enquanto ela canta (em francês) uma ária de Ricardo Coração de Leão de Gretry. E aqui o autor comete um erro cronológico, do qual Tchaikovsky não poderia ignorar - ele simplesmente não deu importância à autenticidade histórica neste caso (embora, no que diz respeito à vida russa, ele tenha tentado preservá-la). Portanto, esta ópera foi escrita por Gretry em 1784, e se a ação da ópera A Rainha de Espadas remonta ao final do século 18, e a Condessa é agora uma velha de oitenta anos, então no ano da criação de Richard ela tinha pelo menos setenta "e o rei francês ("Rei me ouviu", lembrou a condessa), dificilmente a teria ouvido cantar; assim, se a condessa alguma vez cantou para o rei, então muito antes, muito antes da criação de "Richard".) Executando sua ária, a condessa gradualmente adormece. A música é substituída por música de um personagem ameaçadoramente oculto. É contrastado pelo arioso apaixonado de Herman "Se você já conheceu o sentimento do amor." Herman aparece por trás de um esconderijo e confronta a Condessa. Cena final: "Não tenha medo!" Ela acorda e move os lábios silenciosamente em horror. Herman pergunta, implora que ela revele a ele o segredo das três cartas. Ele acena para ela. "Bruxa velha! Então eu vou fazer você responder!" ele exclama, e saca sua pistola. A condessa acena com a cabeça, levanta os braços para se proteger do tiro e cai morta. Herman se aproxima do cadáver, pega sua mão. Só agora ele percebe o que aconteceu - a condessa está morta e ele não descobriu o segredo. Ela está morta! Ele se tornou realidade!

Liza entra. Ela vê Herman aqui, no quarto da Condessa. Herman aponta para o cadáver da Condessa e exclama em desespero, que não sabia o segredo. Liza corre para o cadáver, soluça - ela é morta pelo que aconteceu e, o mais importante, que Herman não precisava dela, mas do segredo das cartas. O ritmo está acelerando. "Monstro! Assassino! Demônio”, ela exclama (anteriormente Herman a chamava: “Beleza! Deusa! Anjo!”). Herman foge. Liza soluça sobre o cadáver. Este é um ponto de virada no desenvolvimento de ação e imagens. O auge do desenvolvimento sinfônico.

III ação. Quartel. quarto de Hermann. Tarde da noite, cena: "Não acredito." Ele lê a carta de Lisa: ela vê que ele não queria a morte da condessa e estará esperando por ele no aterro. Se ele não viesse antes da meia-noite, ela teria que admitir um pensamento terrível. Herman afunda em uma cadeira em profunda reflexão. Ele sonha que ouve um coro de cantores que fazem funerais para a Condessa. Tendo como pano de fundo o canto fúnebre e o uivo da tempestade, surge o animado monólogo de Herman "Todos os mesmos pensamentos, todos o mesmo sonho terrível". Ele está apavorado. Ele vê passos. Ele corre para a porta, mas é interrompido pelo fantasma da Condessa. A música que acompanha o aparecimento do fantasma da Condessa fascina com a imobilidade morta, o tema do fantasma tem origem no tema das 3 cartas. Ele se dirige a Herman com as palavras de que ele veio contra sua vontade. Eu estou assustado! Apavorante! Eu vim até você. Ele ordena que Herman salve Lisa, case-se com ela e revela o segredo de três cartas: três, sete, ás. Dito isto, o fantasma desaparece imediatamente. Perturbado, Herman repete essas cartas.

A introdução orquestral à 6ª cena é pintada em tons sombrios de desgraça. Night Winter Ditch, Liza está de pé. Ela está esperando por Herman e canta sua ária. A melodia ampla e fluida do arioso de Liza "Ah, estou cansada, estou cansada" está próxima das canções prolongadas russas; a segunda parte de "Então é verdade, com um vilão" é cheia de desespero e raiva. O relógio marca meia-noite. Lisa liga desesperadamente para Herman - ele ainda se foi. Agora ela tem certeza de que ele é um assassino. Lisa quer correr, mas Herman entra. O dueto lírico de Herman e Lisa "Ah sim, o sofrimento passou" é o único momento brilhante. É substituído por um episódio do delírio de Herman sobre o ouro, notável em profundidade psicológica. "Existem pilhas de ouro e eu, pertence só a mim!" ele garante a Lisa. Agora Lisa finalmente entende que Herman é louco. Herman confessa que apontou a arma para a "velha bruxa". Agora, para Lisa, ele é um assassino. Herman repete três cartas em êxtase, ri e afasta Liza. Ela, não aguentando, corre para o barranco e se joga no rio.

A 7ª foto começa com os números da casa: uma casa de jogos, os convidados cantam: “Vamos beber e nos divertir”. O príncipe Yeletsky está aqui pela primeira vez. Ele não é mais noivo e espera ter sorte nas cartas, já que não teve sorte no amor. Tomsky é convidado a cantar alguma coisa. Ele canta uma canção bastante ambígua "Se apenas garotas adoráveis" (as palavras dela pertencem a G. R. Derzhavin) Todo mundo a pega últimas palavras. No meio (Então, em dias chuvosos) de brincadeira e diversão, Herman entra. Com o advento de Herman, a música torna-se nervosamente excitada. Yeletsky pede a Tomsky para ser seu segundo, se necessário. Todos ficam impressionados com a estranheza da aparência de Herman. Ele pede permissão para participar do jogo. Herman aposta em três - vitórias. Agora são sete. E vencer novamente. Herman ri histericamente. Com um copo na mão, ele canta sua famosa ária. O êxtase da vitória e a alegria cruel são ouvidos em seu “Qual é a nossa vida? Um jogo!". Príncipe Yeletsky entra no jogo. Esta rodada é realmente como um duelo: Herman anuncia um ás, mas em vez de um ás, ele tem a rainha de espadas nas mãos. Neste momento, o fantasma da Condessa aparece. Todos se afastam de Herman. Ele está horrorizado. Ele amaldiçoa a velha. Em um ataque de loucura, ele é esfaqueado até a morte. O fantasma desaparece. O alemão ainda está vivo. Voltando a si e vendo o príncipe, ele tenta se levantar. Ele pede perdão ao príncipe. No último minuto, uma imagem brilhante de Lisa aparece em sua mente. O coro dos presentes canta: “Senhor! Perdoe-o! E descanse sua alma rebelde e atormentada." A ópera termina com uma oração silenciosa e um tema de amor terrivelmente trêmulo na orquestra.

Conclusão

Ópera é o gênero preferido do compositor, ele adorou mais sinfonias, mais romances e sonatas, amado por sua democracia, pela liberdade de expressar sentimentos que nele podia se dar. Para suas obras nesse gênero, ele costuma escolher enredos simples e livres, sem elementos de detetive, sem grandes cenas de coral, sem um grande número de atores que tanto amou, por exemplo, Wagner ou Verdi. Não, ele valorizava outra coisa - a oportunidade de revelar a alma de uma pessoa, de olhar para ela mundo interior. Já em "Eugene Onegin" o lugar de maior sucesso é a carta de Tatyana, onde nada acontece no palco, mas todo o arco-íris de experiências e sentimentos que uma jovem experimenta ao escrever sua primeira confissão de amor em sua vida é tão claramente revelado no música que prende a atenção do público é melhor do que as gigantescas cenas folclóricas de outros compositores.

A Rainha de Espadas é, sem dúvida, a melhor conquista de Pyotr Ilyich no gênero do drama psicológico, talvez isso tenha ajudado um enredo talentoso - a história de Pushkin de mesmo nome. Deve-se notar que Tchaikovsky repensa completamente o conceito, até muda as características dos personagens (Lisa se tornou sua rica herdeira de um anfitrião comum na casa da condessa, Herman é muito enobrecido) e a duração da ação por várias décadas.

Esta tragédia musical surpreende pela veracidade psicológica da reprodução dos pensamentos e sentimentos dos heróis, suas esperanças e sofrimentos, o brilho das imagens da época, a intensidade do desenvolvimento musical e dramático. As características do estilo de Tchaikovsky são aqui expressas de maneira mais completa e perfeita. A introdução orquestral é baseada em três imagens contrastantes: uma imagem narrativa associada à balada de Tomsky; sinistro, retratando a imagem da velha Condessa; apaixonadamente lírico, caracterizando o amor de Herman por Lisa.

Existem momentos místicos na ópera, que também lhe conferem uma atmosfera única. O mistério das três cartas mantém você em suspense até o final, a tragédia e a morte de Lisa ressoam no fundo da alma, e quando o fantasma da Condessa aparece, um arrepio começa a correr por suas costas. E não importa que você esteja apenas em auditório e cerca de cem pessoas: torna-se desconfortável. Tchaikovsky usa vários técnicas musicais para mistificação: escala de tom inteiro, que reflete o mal, sons baixos e secos dão origem ao medo.

A ideia da ópera é o choque de luz e escuridão, amor e morte, bem como a presença de algum mal niferal, rock ruim contra o qual você é impotente.