Cenas líricas Eugene Onegin. Ópera "Eugene Onegin"
P.I.Tchaikovsky - "Eugene Onegin"
|
EUGENE ONEGIN -
ópera (cenas líricas) em três atos de Pyotr Ilyich Tchaikovsky com libreto do compositor K. Shilovsky, baseado no romance homônimo em verso de A.S. Pushkin.
Tempo de atuação: década de 20 do século XIX.
Localização: vila e Petersburgo.
Primeira apresentação: Moscou, 17 (29) de março de 1879.
Em março de 1877, a cantora Elizaveta Lavrovskaya aconselhou P.I. Tchaikovsky a levar "Eugene Onegin" de A.S. Pushkin como um enredo para a ópera. A princípio, esse pensamento pareceu absurdo para Tchaikovsky. Ele declara que "Onegin" é um "livro sagrado", que ele não ousaria tocar nem em sonho. Mas logo essa ideia o captura.
"Em Eugene Onegin" a heroína, Tatyana, escreve uma carta a Eugene, na qual ela confessa seu amor por ele. Eugene diz a ela que não pode responder com amor mútuo, não pode se casar. O resultado é uma tragédia.
Naquela mesma primavera de 1877, Tchaikovsky recebeu cartas de amor apaixonadas de uma certa Antonina Milyukova, uma estudante de 24 anos do conservatório que Tchaikovsky mal conseguia se lembrar de ter conhecido. Tchaikovsky não tem absolutamente nenhum amor por seu verdadeiro correspondente e faz o mesmo que Onegin: ele escreve uma resposta educada e fria que não pode responder com amor mútuo. Mas outra carta vem dela, cheia de sentimentos apaixonados, e Tchaikovsky vai até Antonina Milyukova para olhá-la. Ele se casa com ela (6 de julho de 1877). O resultado é uma tragédia (três semanas depois ele foge do casamento).
A cena da carta de Tatyana foi escrita primeiro. Tatyana Larina e Antonina Milyukova se unem na consciência dolorosamente excitada do compositor, dando origem ao maravilhoso som da orquestra e à melodia da confissão de Tatyana: "... Esse é o conselho supremo, / Essa é a vontade do céu: eu sou seu!"
Apesar de o libreto da ópera ter simplificado muito o lado do conteúdo do romance de A.S. Pushkin, sua linguagem e estilo como um todo causam menos protestos do que acontece em casos semelhantes de referência a outras criações de Pushkin. Na maioria dos casos, os libretistas "endireitaram" o texto de Pushkin, ou seja, transferiram-no da narrativa para a fala direta dos personagens. Aqui está apenas um exemplo de tal operação:
A. S. Pushkin:
Capítulo Oito, XII
Onegin (vou cuidar dele novamente),
Matar um amigo em um duelo
Tendo vivido sem objetivo, sem trabalho
Até os vinte e seis anos
Definhando em lazer ocioso
Não pude fazer nada.
Chaikovski:
Onegin (para si mesmo)
Matar um amigo em um duelo
Tendo vivido sem objetivo, sem trabalho
Até os vinte e seis anos
Definhando na inatividade do lazer
Sem serviço, sem esposa, sem negócios,
Eu não tinha tempo para cuidar de mim.
Em menos de um ano - 20 de janeiro de 1878 - "Eugene Onegin" foi concluído (na Itália, em San Remo). Tchaikovsky envia a partitura para piano da ópera não para aquela que ele incorporou na imagem de Tatyana, não para Antonina Milyukova, que sonhava em estar sempre com ele, mas para Nadezhda von Meck, que admirava Tchaikovsky e o patrocinou, mas em um difícil explicar o caminho sempre evitou - e escapou - um encontro pessoal com ele.
ATO I
Uma breve introdução orquestral introduz o ouvinte no mundo dos sonhos poéticos e impulsos espirituais de Tatyana. É inteiramente baseado em um motivo recorrente - "a sequência de Tatyana", como B. Asafiev o chamou.
Imagem 1. A propriedade dos Larins é uma casa e um jardim adjacente a ela. É noite. Larina e a babá estão fazendo geléia. Da casa você pode ouvir o canto de Tatyana e Olga. Seu dueto soa ("Você ouviu a voz da noite além do bosque / O cantor do amor, o cantor da tristeza?"). As vozes de Larina (mãe) e da babá se entrelaçam no dueto. Para a mãe Larina, o canto de suas filhas evoca memórias de sua própria juventude. Ela se entrega a essas memórias com sua babá (Filippievna), e a princípio o dueto agora se torna um quarteto feminino ("Elas cantam e eu cantei"). O resultado do raciocínio das duas velhas é uma filosofia despretensiosa: “O hábito nos é dado de cima - é um substituto para a felicidade” (essa máxima passou exatamente do romance para a ópera; o próprio A. Pushkin no notas ao romance revelam a fonte de seu empréstimo - Chateaubriand: “Se eu tivesse imprudência ainda acreditasse na felicidade, eu a procuraria em um hábito”).
Os camponeses se aproximam com uma canção. Eles voltam do campo e trazem para a dona - segundo o antigo costume - um feixe em sinal de fim da colheita. O cantador canta a música (“Minhas perninhas doem / De andar ...”); Hórus a pega. O jovem começa uma dança redonda com um feixe, o resto canta. Tatyana com um livro nas mãos e Olga saem de casa para a varanda. O coro dos camponeses soa ("Assim como em uma ponte").
Tatyana admite que adora “aos sons dessas canções / Às vezes os sonhos são levados para algum lugar, / Para algum lugar distante ...” Olga, despreocupada e alegre, esses sentimentos são desconhecidos. Ela canta sobre isso na maravilhosa ária “Não sou capaz de uma tristeza lânguida” (A música desta ária, devo dizer, ao contrário, refuta essa afirmação de Olga; talvez o compositor pretendesse fazê-la zombar do suspiro sonhadores, o que poderia ser muito interessante e espetacular, mas Olga quase nunca atua na ópera e, consequentemente, em nenhum outro lugar aparece de forma alegre e lúdica, por isso temos que acreditar na palavra dela, sem receber confirmação disso na música. )
Ouve-se o barulho das rodas e o som dos sinos da carruagem que se aproxima. A babá entra às pressas com um cossaco; ela relata que “o cavalheiro Lensky chegou, o Sr. Onegin está com ele!”. Vladimir Lensky, um vizinho dos Larins, é um jovem entusiasta e romanticamente apaixonado por Olga. Seu amigo Evgeny veio (ele é vizinho de Lensky) para uma visita de São Petersburgo e está entediado no campo. E assim eles fazem uma visita aos Larins. A atenção de Onegin é imediatamente atraída por "aquela que é triste e silenciosa, como Svetlana", ou seja, Tatyana (Tchaikovsky deixa esta alusão de Pushkin a V.A. Zhukovsky, em quem Svetlana é a heroína da balada de mesmo nome: ".. . Silencioso e triste / Querida Svetlana"). As impressões de sua chegada são expressas no quarteto de personagens principais (a segunda dupla, claro, são Olga e Tatyana). Mas se Onegin e Lensky estão conversando, então as meninas se entregam a seus pensamentos, cada uma separadamente. Finalmente, Lensky se aproxima de Olga. Onegin olha para Tatyana, que fica pensativa por algum tempo, então vai até ela. Acontece que ontem Lensky viu Olga, mas um dia de intervalo para ele é “uma eternidade!”. Lensky e Olga vão para as profundezas do jardim. Onegin inicia uma conversa com Tatyana. Onegin pergunta um tanto indiferente a Tatyana se ela está entediada no campo. Ela responde que não, ela lê muito, às vezes sonha. "E eu já fui assim! .." Onegin lentamente apóia a conversa. Continuando a conversar, eles se retiram pelo beco do jardim. Olga e Lensky estão voltando novamente. Ele declara apaixonadamente seu amor por ela - sua ária soa (uma das melhores da ópera) "Eu te amo, eu te amo, Olga." A primeira imagem termina no auge das ilusões românticas de amor e amizade. Larina e a babá saem de casa. Está ficando escuro. Os anfitriões convidam os hóspedes para a casa. Tatyana e Onegin caminham lentamente do lago até a casa, seguidos por uma babá à distância. Onegin consegue contar um pouco sobre seu tio (“Meu tio é o mais regras justas"). O resultado de tudo - à sua maneira - é resumido pela babá: "Ela (Tatyana. - A.M.) não gostou desse novo senhor? .."
Figura 2. quarto da tatiana Tarde da noite. Tatyana está animada; ela está apaixonada por Onegin e não encontra um lugar para si. O motivo de Tatyana deixa claro para o ouvinte que ela será a personagem principal desta foto. Tendo como pano de fundo esse motivo, ocorre a conversa de Tatyana com a babá. A velha reclama de má memória. A pedido de Tatyana para contar se estava apaixonada, a babá conta que ela tinha treze anos quando foi pedida em casamento (e o noivo era um ano mais novo). No final, Tatyana não consegue mais conter seus sentimentos. Ela exclama: "Oh, babá, babá, eu sofro, eu anseio." Filippyevna está animado para ver se Tatiana está bem. Mas não, não é uma questão de doença, e Tatyana manda a babá embora para ficar sozinha. Cantilena "Deixe-me morrer" precede a cena da carta: "Estou escrevendo para você". A mão desliza sobre o papel. Mas Tatyana não gosta do que escreveu. Ela recomeça. O acompanhamento orquestral transmite perfeitamente a inquietante indecisão. Mas aqui está a carta. Acontece que foi uma noite inteira. O sol está nascendo. Tatyana abre a janela. Ela ouve a buzina do pastor tocando. Babá entra. Tatyana pede à babá que mande o neto levar a carta para Onegin, mas de forma que ninguém saiba. A babá sai com uma carta. Tatyana se senta à mesa e, apoiando-se nos cotovelos, novamente mergulha em pensamentos.
Figura 3. Um canto isolado do jardim na propriedade dos Larins. As meninas do quintal colhem bagas. Seu coro soa ("Garotas, belezas"). Uma Tatyana agitada corre e cai no banco de exaustão. Onegin chegou e agora ele estará aqui. Ela espera ansiosamente uma resposta à sua carta. Onegin aparece e se aproxima de Tatyana. Onegin é cortês, fica comovido com a sinceridade de Tatyana. Mas ele não pode corresponder ao amor dela, pois isso equivaleria ao casamento, e o casamento é um hábito, e o hábito é a finalidade do amor. Com ressentimento e dor, Tatyana ouve a moralização de Onegin.
ATO II
Imagem 1. Um baile na casa dos Larins (o libreto de Tchaikovsky não dá a menor indicação da época do ano em que esse evento ocorre; Pushkin, por outro lado, data exatamente: "Dia do nome de Tatyana / No sábado" - isto é, inverno, mais precisamente no dia 25 de janeiro (ou seja, entre o primeiro e o segundo ato se passaram seis meses). Portanto, este é um baile em homenagem a Tatyana Larina. Os jovens estão dançando. Convidados idosos sentam-se em grupos e conversam, observando os dançarinos. Todos elogiam a festa, que foi um sucesso. Entre os dançarinos, Tatyana e Onegin, atraindo a atenção das senhoras. Senhoras fofocam sobre Onegin. Passando por eles, ele ouve seus julgamentos nada lisonjeiros sobre si mesmo. Isso o deixa com raiva; ele se repreende por ter vindo "a este baile estúpido". , mas seu ciúme a irrita. Ele novamente a convida para dançar, mas ela prefere Onegin. Olga e Onegin se afastam de Lensky. Um animado grupo de jovens se aproxima deles . Trike está com eles. Ele proclama (na forma de dísticos "Que dia lindo este é") um ditirambo em homenagem a Tatyana. Todo mundo gosta dos dísticos de Trike. A dança recomeça. Onegin dança novamente com Olga; Lensky está ficando cada vez mais sombrio de ciúme. Tendo acabado de dançar (era um cotilhão - dança de salão, combinando valsa, mazurca e polca), Onegin inicia uma conversa com Lensky. Uma briga começa. Num acesso de raiva, o ofendido Lensky desafia Onegin. A confusão é geral. Todos tentam, sem sucesso, reconciliar ex-amigos, mas sem sucesso. Os duelos são inevitáveis.
Figura 2. O antigo moinho abandonado é o local designado para o duelo. Manhã de inverno cedo. Lensky e seu segundo Zaretsky estão esperando por Onegin. Lensky pensa com saudade sobre o possível resultado do duelo. Sua ária "Onde, onde, onde você foi, / Dias dourados da minha primavera?" - uma das páginas mais brilhantes não apenas de Onegin, mas, talvez, de toda a herança operística de Tchaikovsky. Aparece - tardiamente - Onegin, junto com seu valete (ele também é seu segundo) Guillot. Existem explicações formais sobre o próximo duelo. Enquanto os segundos se preparam para o duelo, nossos heróis se entregam a pensamentos sobre o que aconteceu: cada um para si canta um dueto: "Inimigos! .. Há quanto tempo estamos separados um do outro / A sede de sangue nos levou embora?" Mas agora todas as hesitações são descartadas: as leis da honra estão acima de tudo. Zaretsky espalha os oponentes à distância necessária e lhes dá pistolas. Guillot se esconde atrás de uma árvore. “Agora juntem-se”, ordena Zaretsky. Ele bate palmas três vezes. Os oponentes dão quatro passos à frente e começam a mirar. Onegin atira primeiro. Lensky cai. Ele é morto. Onegin agarra a cabeça horrorizado.
ATO III
Baile em um dos dignitários de São Petersburgo. Os convidados dançam a polonaise. (Esta brilhante peça orquestral é frequentemente executada como um número independente em concertos sinfônicos.) Onegin também é convidado para o baile nesta casa. Ele olha distraidamente para os dançarinos. Ele está incrivelmente entediado. Ele tem apenas vinte e seis anos, mas já se sente cansado da vida. Os convidados estão discutindo seu retorno das andanças e sua aparição aqui em São Petersburgo. Entre os convidados para o baile está o velho amigo de Onegin, o príncipe Gremin (eles usam "você", embora o príncipe seja muito mais velho que Onegin). O príncipe entra de braços dados com Tatyana. Onegin fica surpreso: "É mesmo Tatyana?" Acontece que ela é a esposa de Gremin agora. O príncipe canta sua famosa ária “Todas as idades são submissas ao amor”, como se deixasse Onegin saber que seu tempo de amar, apesar de toda a decepção, ainda não passou. E Onegin realmente se apaixona. Ele se apaixona perdidamente por... Tatyana. Ele fica surpreso: “É realmente a mesma Tatyana, com quem estou sozinho, / Em um lado surdo e distante, / No bom fervor da moralização, / Você já leu as instruções?” Mas Tatyana e seu marido vão embora, e o herói desapontado relembra o motivo e até as palavras do objeto de sua paixão: "Deixe-me morrer", canta Onegin agora, "mas primeiro ..." (e assim por diante; claro, em tom de barítono). “Mas o que era apropriado na boca de uma heroína sonhadora”, observa um dos contemporâneos do compositor (V.S. Baskin, o autor da primeira tentativa de caracterizar a obra do compositor), “não combina de forma alguma com o dândi da alta sociedade Onegin. ” Onegin sai rapidamente. Os convidados estão dançando ecossaise.
Figura 2. Agora é a vez de Onegin escrever uma carta para Tatyana. E ele escreveu. A cena se passa em um dos quartos da casa do Príncipe Gremin. Tatyana, chorando, lê a carta de Onegin. “Oh, como é difícil para mim”, ela canta. Entra Onegin. Vendo Tatyana, ele rapidamente se aproxima dela e cai de joelhos na frente dela. Tatiana tenta ser fria. Onegin reza por amor. Seu dueto está cheio de belas páginas. Mas Tatyana permanece fiel ao marido. "Adeus para sempre!" são suas últimas palavras. O último gemido que escapou da alma de Onegin: "Que vergonha! .. Saudade! .. Oh, minha miserável sorte!" - transmitido de forma extraordinariamente dramática por Tchaikovsky (é uma pena que haja muito poucas dessas frases na parte do título).
A. Maykapar
HISTÓRIA DA CRIAÇÃO
Em maio de 1877, o cantor E. A. Lavrovskaya aconselhou Tchaikovsky a escrever uma ópera baseada no enredo de "Eugene Onegin" de Pushkin. A princípio, essa ideia pareceu ao compositor, segundo ele, selvagem, mas logo ele se deixou levar por ela que em uma noite escreveu um roteiro e musicou. Tchaikovsky admirava Pushkin. Seu conhecimento da vida, o caráter de um russo, uma compreensão sutil da natureza russa, a musicalidade do verso despertou admiração no compositor. O libreto foi escrito por ele em colaboração com K. S. Shilovsky (1849-1893). Do romance de Pushkin em verso - "uma enciclopédia da vida russa", como V. G. Belinsky o chamou - Tchaikovsky pegou apenas o que estava relacionado ao mundo espiritual e aos destinos pessoais heróis de pushkin, chamando modestamente sua ópera de "cenas líricas".
Em carta a seu aluno, compositor famoso S. I. Taneyev, Tchaikovsky escreveu: "Estou procurando um drama íntimo, mas forte, baseado no conflito de provisões que experimentei ou vi, o que pode me machucar rapidamente." "Eugene Onegin" foi para o compositor o ideal de tal drama. Tchaikovsky estava preocupado com o destino de sua ópera, na qual não havia efeitos de palco tradicionais, e a performance exigia o máximo de simplicidade e sinceridade. Por isso, decidiu confiar sua primeira apresentação aos jovens - alunos do Conservatório de Moscou. Em 17 (29) de março de 1879, ocorreu a estreia de "Eugene Onegin". Logo, com grande sucesso, a ópera foi encenada no Teatro Bolshoi de Moscou (1881), onde sua 1500ª apresentação ocorreu em 1963, e no Teatro Mariinsky de São Petersburgo (1884) e se tornou uma das obras mais populares.
MÚSICA
"Eugene Onegin" é um exemplo insuperável de uma ópera lírica na qual a poesia de Pushkin se fundiu harmoniosamente com uma música bela e comovente, cheia de calor e drama sinceros. Com incrível perfeição, Tchaikovsky descreveu a aparência eticamente bela de Tatyana, enfatizando nela o russo traços nacionais.
Uma breve introdução orquestral introduz Tatyana no mundo dos sonhos poéticos e impulsos espirituais.
Há três cenas no primeiro ato. A primeira descreve o pano de fundo da ação de forma multifacetada e apresenta ao público as imagens dos personagens principais. O dueto de Tatyana e Olga "Heard a Ling", próximo ao romance cotidiano russo, é imbuído de um clima elegíaco sereno. As vozes das meninas se juntam ao diálogo entre Larina e Filippyevna: o dueto vira quarteto. Na cena com os camponeses, a canção persistente "Minhas pernas estão doendo em breve" é substituída pelo alegre cômico "É como passar por uma ponte". A ária “Não sou capaz de uma tristeza lânguida” retrata a despreocupada e brincalhona Olga. No arioso liricamente entusiasmado de Lensky "Eu te amo, Olga", aparece a imagem de um jovem ardente e romântico.
No centro da segunda foto está a imagem de Tatyana. A história da babá, sustentada em uma narrativa calma, contrapõe-se às suas falas exaltadas. Na cena da escrita, com notável sensibilidade psicológica, diversos Estados da mente heroínas: impulso apaixonado, timidez, determinação desesperada e, finalmente, a afirmação do amor. A confusão de Tatyana é expressivamente desencadeada pelo panorama sinfônico do nascer do sol.
No centro da terceira foto está a ária de Onegin “Se ao menos a vida fosse em casa”, emoldurada por um coro transparente e brilhante de meninas; O discurso contido e medido de Onegin é apenas brevemente animado por um sentimento caloroso.
O segundo ato abre com uma valsa fascinante. Os dísticos ingênuos e inocentes de Triquet "Que lindo dia é este" e outros episódios cotidianos criam um contraste com a cena da briga; o tenso diálogo dramático dos personagens soa no cenário de uma mazurca. Arioso Lensky "Na sua casa" - uma lembrança sincera do passado; Onegin, Tatyana, Olga e Larina gradualmente se juntam à melodia suave e suave e, em seguida, ao animado coro de convidados.
No início da quinta foto (a segunda foto do segundo ato), soa a ária elegíaca de Lensky “Onde, para onde você foi, meus dias dourados de primavera”; sua música é cheia de tristeza, memórias brilhantes e pressentimentos dolorosos; conquista beleza melódica e sinceridade de expressão. O dueto de Lensky e Onegin "Inimigos, Inimigos" transmite um estado de meditação sombria. A melodia da ária moribunda de Lensky soa tragicamente na orquestra, completando o quadro.
A cena seis (ato três) começa com uma polonaise solene. A ária de Gremin “Todas as idades são submissas ao amor” é imbuída de um lirismo nobre e corajoso. No arioso final de Onegin, refletindo o amor que se acendeu nele, uma melodia apaixonada soa da cena da carta de Tatyana.
No centro da sétima foto, o dueto de Tatyana e Onegin é agitado, cheio de contrastes emocionais, terminando com uma rápida ascensão e um colapso dramático.
Existem óperas que constituem o fundo dourado da humanidade. Entre eles, "Eugene Onegin" está em um dos primeiros lugares.
Pegaremos uma das maiores árias e ouviremos como soa interpretada por diferentes cantores.
A ópera Eugene Onegin foi escrita por Pyotr Ilyich Tchaikovsky em maio de 1877 (Moscou) - fevereiro de 1878 em San Remo. O compositor também trabalhou em Kamenka. Em maio de 1877, a cantora E. A. Lavrovskaya sugeriu que o compositor escrevesse uma ópera baseada no enredo de "Eugene Onegin" de Pushkin. Tchaikovsky logo aceitou a oferta e escreveu o roteiro e musicou em uma noite. Em uma carta ao compositor S. I. Taneyev, Tchaikovsky escreveu: “Procuro um drama íntimo, mas forte, baseado no conflito de posições que experimentei ou vi, que podem ferir minha alma”. Primeira produção em 17 (29) de março de 1879 no Maly Theatre por alunos do Conservatório de Moscou, maestro N. G. Rubinstein, parte de Lensky - M. E. Medvedev. Produção no Teatro Bolshoi de Moscou em 11 (23) de janeiro de 1881 (regente E.-M. Beviniani).
Em 1999, Baskov cantou na performance restaurada do Teatro Bolshoi "Eugene Onegin" de Lensky. Aqui está o que os jornais escreveram sobre este evento: "É improvável que alguém negue que a famosa ária de Lensky" Onde, onde você foi ", interpretada por Nikolai Baskov, é a pérola vocal da performance. Ele se senta sozinho no palco - pequeno e solitário.Ele não precisa de gestos, expressões faciais, nem competições de palco com parceiros mais experientes.Aqui reina sua voz e sua alma lírica.E nenhum "Bravo!" clackers, nenhuma lembrança das linhas do Jester de " jogos reais"Na TVC ("É legal!") Não vai mais ofuscar nossas memórias ternas de um jovem tenor encantador no cenário do inverno "Pushkin's" Black River antes de um duelo mortal no Teatro Bolshoi ... "Mas houve outras declarações ... A descida de Baskov começou com esse papel. Primeiro ouça-o e depois vamos descobrir como os bascos se tornaram desnecessários no palco da ópera na Rússia?
Como os bascos chegaram a tal vida? Em 1999, Spiegel foi apresentado a Baskov por G. Seleznev, presidente de nosso estado. Duma.
O próprio Baskov disse que "... Na verdade, minha carreira começou graças a ele (Seleznev). Alexander Morozov, o compositor, me ouviu em um hospital militar e decidiu que um cantor com voz clássica deveria cantar suas canções. Começamos a tentar algo e então eu me apresentei no Teatro exército soviético, onde estavam Gennady Seleznev e meu futuro produtor Boris Shpigel. E então, a pedido de Gennady Nikolaevich, Boris Isaakovich decidiu seguir minha carreira criativa.
A filha de Spiegel, Svetlana, gostava dos bascos, e em 2000 houve uma SÉRIE de críticas curiosas da ópera de Tchaikovsky "Eugene Onegin" restaurada por B. Pokrovsky no Teatro Bolshoi
Em um deles, o jornal Kommersant escreveu "Eles restauraram a produção de 1944 no cenário de Pyotr Williams. Nesta produção, Lemeshev e Kozlovsky ficaram famosos em 1944. Hoje, o estagiário do Teatro Bolshoi Nikolai Baskov, mais conhecido como cantor pop de bilheteria, cantou o papel de Lensky.
O cenário foi restaurado, mas foi mais difícil restaurar a parte musical ao mesmo nível. Embora Nikolai Baskov esteja sentado na mesma posição e no mesmo naipe em que Lemeshev estava sentado, a semelhança termina aí. No jovem cantor há bom material vocal e dicção distinta, mas não há escola suficiente, que não pode ser substituída por apresentações com microfone. Seus colegas não cantam nem melhor nem pior; todos carecem de precisão elementar, brilho, brilho, energia atuante; a exceção é o impecável Hayk Martirosyan como Gremin. O experiente maestro Mark Ermler conduz a ópera de uma forma muito inconsistente: ou ele tira a sonoridade da orquestra ao limite, ou abafa os cantores; o ritmo do tricô e os contrastes são muito francos.
"Eugene Onegin", o primeiro semi-premier da temporada, vai inteiramente de acordo com o departamento dos méritos da antiga liderança. Gennady Rozhdestvensky, que se tornou em setembro diretor artistico teatral, não tirou essa produção dos planos para a temporada. Isso significa que "Onegin" continuará, agradando aos olhos e incomodando os ouvidos. Nível trupe de ópera em breve se tornará problema principal novos donos da primeira fase do país."
A nota foi intitulada - "O vestido de Onegin foi consertado, mas eles não conseguiram falar."
Usando o exemplo de Nikolai Baskov, garantimos que
de hoje mundo da ópera frequentemente cruéis e injustos. Invadi-lo, especialmente sem patronos influentes, é quase impossível. Os dados vocais por si só não são suficientes aqui. Você deve ter uma boa figura, boa aparência e, ao mesmo tempo, ter um caráter de aço e muita força de vontade.
E como o basco começou bem com L. Kazarnovskaya em 2000 (O Fantasma da Ópera de Weber)!
Soberbamente basco cantou a ária de Canio na ópera Pagliacci em 2008 na Grécia. (Nós o percebemos apenas no show como um palhaço)
Se Baskov tiver força de vontade suficiente para resistir à vulgaridade, mais de uma vez ele cantará em Viena no meu salão favorito do Musikverein
Depois que Baskov se tornou o apresentador do programa de TV "Marriage Agency", ele NUNCA vai fugir da vulgaridade. E ele NUNCA deveria cantar neste grande salão. Quão fraco é o homem!
Mas ele trouxe a produção menos convencional de Eugene Onegin para Moscou no palco do Teatro Bolshoi Ópera Nacional da Letônia. Mas está tudo bem. Os letões sempre odiaram tudo o que é russo, bem, eles mudaram a obra-prima de Tchaikovsky de uma forma moderna.
É nojento viver quando em vez de cultura ... política! - nosso humorista M. Zadornov escreveu em seu blog. , falando sobre essa produção do LNO.
A interpretação moderna da ópera de Tchaikovsky no palco do Teatro Bolshoi é um movimento comprovado. A produção de "Eugene Onegin" de Dmitry Chernyakov" já está esgotada pelo sétimo ano. A versão letã em Riga não é menos popular, pessoas de todo o Báltico vêm vê-la. Não é menos original: Evgeny vai para apresentações de moda, Tatiana mantém um blog. O personagem principal é a mesa, então imagem principal Cenografia letã - um enorme transformador de cama, que pode ser uma mesa, uma plataforma de madeira e um campo de batalha. É nele que ocorre o duelo de Onegin e Lensky. " Uma pessoa passa uma parte significativa de sua vida na cama - explicou o diretor. - Lá eles concebem filhos, dão à luz, dormem, têm bons e maus sonhos, este é um lugar de alegria, mas ao mesmo tempo de solidão. E é também um lugar de morte. Cama em nosso "Onegin" - imagem simbólica" . diz Andrejs Žagaris, diretor do LNO. Uma personalidade interessante, ele era um ator de cinema e um empresário, e agora ele se tornou um diretor performance de ópera.
Curiosamente, o Teatro Mikhailovsky agora é dirigido pelo "rei das bananas" Kekhman. Teatro, Universidades, Nanotecnologias, Medicina estão agora nas mãos dos gestores. Onde eles levarão nossa cultura?
De acordo com o diretor da versão letã Andrejs Žagars, daqui a 50 anos a aparição no palco do Teatro Bolshoi Onegin com o último modelo de telefone nas mãos será bastante natural. Isso significa que outra página da "enciclopédia da vida russa" foi virada. (Seria bom se a cultura russa diminuísse - Andrejs quis dizer isso) Embora seu "Eugene Onegin" viva no século 21, ele está experimentando a mesma coisa que no século 19. “Estamos falando de Tatyana e Onegin que vivem agora. Acho que na sociedade existe essa imagem de Onegin, para a qual os pais criaram um ambiente material para que uma pessoa pudesse estudar em algum lugar de Londres, Paris, América, não se realizasse lá, voltasse ”, explica o diretor.
Quanto à equipe de execução, é absolutamente maravilhoso no Onegin em Riga. Em uma das primeiras apresentações no teatro de Riga, Tatyana foi cantada por uma estrela do Azerbaijão, Dinara Aliyeva.
Você pode ouvir toda a ópera interpretada por artistas Ópera Nacional da Letônia e depois conversaremos.
Eles trouxeram para Moscou de Riga muito composição interessante artistas. A estrela mundial Christina Opolais, que acaba de fazer sua estreia de sucesso no Metropolitan Opera, interpretará Tatiana. Na parte do título - um jovem cantor letão Janis Apeinis. Lensky é cantada pelo tenor tcheco Pavel Chernokh, cuja carreira internacional tem se tornado cada vez mais impressionante nos últimos anos. O papel de Olga é interpretado pela cantora polonesa Małgorzata Panko.
Esta performance nasceu no palco do New Riga Theatre, foi encenada por Alvis Hermanis, um diretor de um novo tipo, que declara: "Shakespeare não é uma autoridade para mim. Ele está interessado apenas na manifestação da natureza humana no nível dos instintos. Ele não se eleva acima dos três chakras inferiores. Vingança, inveja, matar-amor - tudo está envolvido em instintos animais. Que histórias ele tem? Se a mãe de um menino se casou, então por que começar a matar parentes em vinte minutos? Ou "Otelo"? É tudo chamado de "crime doméstico". Faz sentido para fazer apresentações sobre ele em um clube de teatro da prisão. Talvez essas peças onde os personagens se estrangulam e matam uns aos outros quando se metem em problemas. Normalmente as pessoas não se comportam assim. Não entendo a lógica de seu comportamento. É completamente estranho para mim." Então, por que pegar e destruir os clássicos? Que objetivos essas pessoas perseguem a partir da cultura? Na performance de Alvis Hermanis "Onegin" - esta não é uma produção clássica e inovadora do romance de Pushkin em verso, mas esquetes irônicos que derrubam o grande clássico do pedestal. Alexander Sergeevich aparece como um primata sexualmente ansioso com costeletas. Mas ninguém invadiu os poemas de Pushkin - eles soam no teatro letão em russo. Nem tudo é inofensivo! Alvis Hermanis é um mestre das provocações. Ele trabalha para um espectador que está enojado com o teatro de naftalina. Interpretações ousadas, irônicas, muitas vezes desanimadoras - é assim que funcionam neste teatro. Por que outro motivo seria chamado de novo? É claro que uma leitura acadêmica dos clássicos está fora de questão aqui. Harry Gaillit, crítico de teatro da Letônia escreve em sua crítica sobre o desempenho de Hermanis que esta é uma paródia dos russos. Sim, NÃO TOQUE NA CULTURA RUSSA, por favor.
Em 29 de julho (o dia da estreia) de 2007, outro festival de miséria foi apresentado em Salzburgo. Era Eugene Onegin. Elenco: Onegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlok Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Feruccio Furlanetto de Viena Orquestra Filarmônica Maestro - Daniel Barenboim Dirigido por Andrea Bret
Musicalmente, o show parece bom. Anna Samuil está muito bem como Tatyana, Ekaterina Gubanova soa convincente como Olga. Onegin - o barítono sueco Peter Mattei - é talvez o melhor estrangeiro hoje que se atreve a cantar esta parte. O famoso baixo Ferruccio Furlanetto, que canta Gremin com uniforme de general soviético, é muito pitoresco.
Quanto à direção e cenografia... Bem, é assim que eles nos veem. Só falta um urso bebendo vodca de samovar, e tudo o mais está em abundância, acredita-se que a ação da ópera tenha sido transferida para os anos 70 do século XX. Veja e julgue por si mesmo
Bem, uma interpretação completamente não convencional da ópera "Eugene Onegin" foi proposta pelo diretor polonês Krystof Warlikowski, conhecido por suas observações sobre teatro contemporâneo: ." A arte será salva por homossexuais e judeus: eles olham para tudo como se fosse de fora, isso é muito criativo e frutífero. Há drama nisso - não em um sentido psiquiátrico, mas em um sentido puramente teatral.".
O diretor polonês Krzysztof Warlikovsky, tendo assumido a produção de "Eugene Onegin", seja por convicções pessoais, seja para chamar a atenção, dotou o herói de Pushkin de uma orientação sexual não tradicional.
Agora, para o espectador alemão, o "monograma querido" OE deveria significar as iniciais de um gay russo que matou sua amante em um duelo.
É por causa desse detalhe infeliz que Onegin e Tatiana não têm um relacionamento na Ópera da Baviera. Enquanto a pobre donzela lamenta seu sonho não realizado de um homossexual ansioso, o herói de seu romance obviamente também não está feliz, atormentado pelas lembranças de seu amado Lensky, que teve que ser morto para, como disse o diretor a um correspondente da NTV, realizar um "ato de auto-afirmação". "Ele meio que grita: eu não sou homossexual!" - explica o diretor polonês ao russo Verdadeiro significado, incorporado em "Eugene Onegin". Eu me pergunto se ele quer se autodenominar o leitor ideal para quem o grande poeta russo escreveu seu romance em versos? E Alexander Sergeevich imaginou um admirador de sua obra no século 21 (se é que o imaginou)?
Aparentemente, felizmente, Pushkin não conseguia nem imaginar a situação em que Triângulo amoroso(!) quase dois séculos depois que o livro foi escrito.
Além de roupas modernas e uma TV no palco, que deve criar um ambiente descontraído, o interior do clube de strip masculino no baile dos Larins também contribui para o relaxamento. E tudo isso - sob a música "gay" de Tchaikovsky.
Bem, por que não uma bela e correta interpretação da obra sobre a misteriosa alma russa?
Mas isso não é tudo. O segundo ato, de acordo com infelizes testemunhas oculares, entre outras coisas, inclui uma polonaise realizada por cowboys, remetendo o espectador ao gay western Brokeback Mountain. Obviamente, de acordo com Varlikovsky, é esta obra-prima que deve explicar completamente aos alemães o significado de "Eugene Onegin".
Krzysztof Warlikowski cria um mundo que acaba de saborear os frutos da revolução sexual e é todo permeado por suas correntes (que está em perfeita harmonia com a música sensual de Tchaikovsky). Tatyana, sonhando com Onegin, literalmente rola no chão, mexendo em uma camisola curta. Explicando-se a Onegin no jardim, ela não metaforicamente, mas literalmente se enforca em seu pescoço, envolvendo as pernas em volta de seu torso. Para entreter os convidados que se reuniram para o dia do nome de Tatyana, Larina-mama convida um conjunto de strippers. Seu ato de strip excita as mulheres (a dona da casa coloca o cachê nos shorts dos artistas, acariciando-os com aprovação) e tem um efeito emocionante em Onegin.
Krzysztof Warlikowski em Eugene Onegin oferece amor entre Onegin e Lensky com um duelo em uma cama de casal e Tatiana, que é obcecada por sexo e fuma maconha (última estreia em Munique).
Na peça alemã, Eugene (Michael Fole) rejeita o amor de Tatiana, não porque esteja farto dos encantos femininos, mas porque se sente atraído por homens. Ele está francamente com ciúmes de Lensky por Olga, tentando perturbar a paixão de seu amigo. E no momento de uma explicação decisiva, Onegin dá um beijo ardente e longo nos lábios de Lensky. O duelo acontece em uma cama de casal. Do lado de fora da janela, bravos cowboys se divertem com uma mulher inflável. Os duelistas tiram os paletós e as camisas por um longo tempo e sentam-se na cama. Lensky desajeitadamente alcança seu amigo. Tomada. E Onegin por um longo tempo com perplexidade examina o corpo de seu amigo assassinado, que apertou seu joelho no último abraço gentil. Enormes janelas transparentes são desenhadas por cortinas de veludo azul. E ao redor de Onegin, cowboys de peito nu dançam ao som de uma polonaise. Em seguida, eles vão provocar o herói organizando um desfile de moda erótico em trajes femininos - de vestidos de noite para roupa de banho.
Esta é a cena do "duelo" de Onegin e Lensky.
Lensky se tornou amante de Onegin antes do início da ópera e, por algum motivo, desertou para Olga, com quem pretende se casar. De ciúme, Onegin perde completamente a cabeça e decide se vingar cuidando de Olga. É claro que em tal situação ele não se importa nem um pouco com os sentimentos de Tatyana. O duelo, se é que se pode chamar assim, acontece num quarto de hotel, ao lado da cama.
Vale a pena se perguntar por que Onegin rejeitou "a alma de uma confissão confiante, uma manifestação inocente de amor"? O local Eugene (Michael Volle) - ruivo, bem tratado, com costeletas - com uma careta de nojo genuíno empurra Tatiana que saltou sobre ele, e ainda o acompanha com ensinamentos hipócritas: "Aprenda a governar a si mesmo". Durante uma briga na casa dos Larins, Onegin tenta se reconciliar com Lensky (Christoph Strehl) com um beijo apaixonado, e um duelo entre amigos acontece em uma cama de casal em um quarto de hotel.
Após o assassinato de Lensky, Onegin muda sua orientação sexual e se apaixona por Tatyana.
E estes são cowboys bêbados logo após o duelo. Descreva, com toda a probabilidade, a consciência de Onegin.
Tomada. E Onegin por um longo tempo com perplexidade examina o corpo de seu amigo assassinado, que apertou seu joelho no último abraço gentil. Enormes janelas transparentes são desenhadas por cortinas de veludo azul. E ao redor de Onegin, cowboys de peito nu dançam ao som de uma polonaise. Em seguida, eles vão provocar o herói organizando um desfile de moda erótico em trajes femininos - de vestidos de noite a maiôs.
Assim, vimos que entre os "assassinos" da cultura, Chernyakov ainda não ocupa a posição mais elevada.
O teatro musical hoje deixa de ser musical - esta é outra doença grave, já óbvia. Isso é expresso de maneira especialmente clara em artigos críticos, onde os maestros agora são apenas mencionados e a qualidade da produção é determinada, antes de tudo, pelo nome do diretor e pela presença de uma ação de palco espetacularmente ultrajante. O diretor não vem da música. A música só atrapalha às vezes. Ele não se importa com quem canta e como. E o público começou a ir aos diretores, não aos intérpretes. O diretor-gerente tornou-se o principal diretor do teatro. E a ópera está passando de repertório a empreendimento. Também é indicativo que os críticos dão as boas-vindas à situação em que as interpretações teatrais e musicais não têm nenhum terreno comum e existem em paralelo. A indiferença demonstrada hoje para conteúdo musical e a cultura da performance da ópera, levaram os maestros à humildade e a se retirarem para as sombras.
Falamos sobre tenores, mas acho que é apropriado terminar mostrando a vocês minha cena final favorita de Eugene Onegin interpretada por Dmitri Hvorostovsky e René Fleming no Metropolitan Opera. Ninguém pode fazer melhor.
Rene Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Ramon Vargas na ópera de Tchaikovsky "Eugene Onegin" Gravado pela Metropolitan Opera (2007). Intérpretes: coro e orquestra do teatro "Metropolitan Opera". Nas principais festas: Onegin - Dmitry Hvorostovsky. Tatyana - Rene Fleming, Lensky - Ramon Vargas. introdução Svyatoslav Belza.
E se apaixonou pela música de Tchaikovsky graças ao filme "Eugene Onegin" no final dos anos 50. Então ouvi esta ópera em Odessa, na famosa casa de ópera, onde o inesquecível Lemeshev cantou Lensky.
Hoje, toda a conversa sobre o futuro da ópera geralmente se resume ao problema de atrair um público jovem para a ópera. E aqui mais uma doença do teatro de ópera moderno é claramente desenhada, expressa no desejo persistente de agradar os jovens, e de qualquer forma. Se somarmos todas as tendências da moda e do comércio, da indústria do entretenimento, da televisão e da rádio, há muito que é óbvio que tudo hoje se concentra na idade de até 25 anos e muito mais jovem, como se todo mundo tivesse já morreu e não precisa de roupa, comida e atenção. A "roupa" do adolescente penetrou na entonação e no vocabulário, na plasticidade e nas expressões faciais. As comunicações tornaram-se adolescentes rapidamente: gírias, terminologia especial, sms, chat - tudo é desprovido de "complexidade" e "subordinação complexa". E tudo isso junto se distingue por um esnobismo marcante, baseado apenas no senso de prioridade da juventude. Embora, até os tempos modernos, o conhecimento fosse considerado a base do esnobismo, antes de tudo. De alguma forma, tornou-se até mesmo envergonhado e indecente restringir os próprios instintos e desejos, crescer e ficar mais sábio, operar com conhecimento e experiência emocional. A gama de temas e ideias se reduzia a um adolescente enérgico e alegre, desprovido da vibração do claro-escuro, do sentido da vida. No contexto de todos os tipos de indústrias, o teatro também mudou sua orientação - significativo (não para educar, mas para entreter) e formal (em nenhum caso, não fale sobre nada difícil, longo, longo). O principal é atraente, divertido, extravagante e reconhecível, como marcas de empresas conhecidas. A forma de palco de uma ópera da moda, incluindo cenografia, hoje se assemelha a uma mensagem ao público no estilo nem mesmo de um sms, mas de um bate-papo que não exige resposta, e na forma se assemelha a uma vitrine de butique de moda. E ainda mais frequentemente, a produção se torna uma ocasião para uma autoapresentação vívida, voltada não para o diálogo e para uma resposta viva do público, mas para o desejo de se tornar instantaneamente reconhecível, de acordo com as leis da glosa. É triste. Involuntariamente, vem à mente o Declínio da Europa de Spengler, onde ele diz que quando uma nova civilização nasce, a velha cultura perece.:-(
Cenas líricas em 3 atos. Libreto de novela de mesmo nome em verso de A. S. Pushkin foi escrito pelo compositor em colaboração com K. Shilovsky.
A primeira apresentação ocorreu em 17 de março de 1879 em Moscou, no palco do Teatro Maly. Os artistas eram alunos do Conservatório de Moscou.
Ingressos para a ópera "Eugene Onegin" no Teatro Bolshoi no site Bolshoy-Teatr.com →
Personagens:
Larina, proprietária de terras, mezzo-soprano
Suas filhas:
Tatiana, soprano
Olga, mezzo-soprano
Filipievna, babá, mezzo-soprano
Eugene Onegin, barítono
Lenski, tenor
Príncipe Gremin, baixo
rotativo, baixo
Zaretski, baixo
Triquet, francês, tenor
Guillo, manobrista, sem palavras
Camponeses, camponesas, convidados do baile, latifundiários e latifundiários, oficiais
Primeira ação. Primeira foto. Um jardim velho e coberto de mato. Larina e a babá estão fazendo geléia. Vozes femininas são ouvidas das janelas abertas da mansão. Isso é cantado pelas filhas de Larina - Tatyana e Olga. O seu canto evoca na mãe memórias de tempos passados, dos anos passados, dos passatempos da juventude. Uma música soou. Está cada vez mais perto, expandindo, crescendo. Os camponeses vieram parabenizar a senhora pela colheita. A música persistente é substituída por uma dança rápida. Tatyana pensativa e sonhadora, com um livro na mão, observa distraidamente os dançarinos Riso lúdico Olga dança alegremente com os camponeses.
Chega o vizinho dos Larins na propriedade - Vladimir Lensky, um jovem poeta, apaixonado por sua amiga de infância Olga. Desta vez, ele trouxe consigo seu amigo Onegin, um petersburguês frio e rígido. No constrangimento de Tatyana, na timidez com que fala com Onegin, a velha perspicaz babá percebe que sua favorita gostou do novo patrão.
Segunda foto. quarto da tatiana A garota, empolgada com o encontro com Onegin, não consegue adormecer. Ela pede à babá que conte sobre os velhos tempos. A velha se lembra do passado, mas Tatyana não escuta. Onegin assumiu completamente seus pensamentos. Em palavras sinceras e ingênuas, Tatyana expõe seus sentimentos em uma carta a Yevgeny.
Uma noite sem dormir passou. A flauta do pastor anuncia a chegada da manhã. Tatyana liga para a babá e pede para enviar uma carta para Onegin.
Terceira foto. Canto isolado do jardim. Tatyana entra correndo e afunda no banco de exaustão. Com excitação trêmula, ela espera Yevgeny, sua resposta à sua confissão.
Entra Onegin. Sua repreensão soa fria e racional: ele não pode retribuir o amor de Tatyana e aconselha condescendentemente a garota a aprender a se controlar.
Segunda ação. Primeira foto. Hall na casa dos Larins. Baile em homenagem ao dia do nome de Tatyana. Casais giram em uma valsa rápida. Entre os convidados estão Onegin e Lensky. Eugene está aborrecido com o amigo por trazê-lo a este baile estúpido, onde você tem que ouvir as fofocas das fofocas provincianas. Em retaliação, ele começa a cortejar Olga. A coqueteria de Olga ofende e o comportamento de Onegin ultraja Lensky. Uma briga começa entre amigos. Lensky desafia Onegin para um duelo.
Segunda foto. Amanhecer gelado. Na barragem do moinho de gelo, Lensky e seu segundo Zaretsky estão esperando pelo falecido Onegin. Lensky está pensando profundamente: o que o espera no futuro, o que o dia que vem lhe traz?
Onegin chega com seu segundo. Antes de iniciar um duelo, os adversários relembram sua antiga amizade. Eles hesitam - se devem apertar as mãos um do outro, se devem se dispersar amigavelmente? Mas é tarde demais para recuar - o duelo deve acontecer e todos rejeitam resolutamente a ideia de reconciliação. Zaretsky mede a distância. Os oponentes tornam-se à barreira. Tomada. Lensky é morto.
Terceira ação. Primeira foto. Vários anos se passaram. Voltando de viagens ao exterior, Onegin acaba em São Petersburgo para um baile. Aqui, o nobre príncipe Gremin o apresenta a sua esposa. Na brilhante beleza secular, Eugene reconhece Tatyana Larina e se apaixona por ela com paixão desenfreada.
Segunda foto. No caminho de Tatyana, Onegin novamente se levantou como um fantasma impiedoso. Ele a segue em todos os lugares implacavelmente. E agora, correndo para a sala, Onegin encontra Tatiana lendo sua carta. Tatyana está confusa, há lágrimas em seus olhos. Para Onegin, eles são mais queridos do que todos os tesouros do mundo. Isso significa que Tatyana não é indiferente a ele, o que significa que ele tem esperança de reciprocidade. Onegin explica com entusiasmo e paixão a Tatyana apaixonada:
Não, cada minuto para te ver,
Siga você em todos os lugares
O sorriso da boca, o movimento dos olhos
Pegue com olhos amorosos
Ouvir você por um longo tempo, entender
Alma toda a sua perfeição,
Congele diante de você em agonia,
Empalidecer e sair... que felicidade!
À confissão ardente de Onegin, Tatiana responde com o mesmo confissão franca. Por que esconder, por que mentir? Ela ainda ama Onegin. Com amargura e tristeza, Tatyana relembra seu encontro com Onegin no campo, aqueles momentos felizes em que a felicidade era tão possível, tão próxima. Mas o destino de Tatyana está selado. Ela é dada a outro e será fiel a ele por toda a vida. Em um ataque de desespero abandonado por Tatiana, Onegin exclama: - Que pena! Anseio! Ó minha miserável sorte!
A ação se passa no campo e em São Petersburgo na década de 1920.
Criado: Moscou - maio de 1877, San Remo - fevereiro 1878. Datado com base nas cartas de Ch. (vol. VI, no. 565; vol. VII, no. 735).
Primeira apresentação. dezembro 1878, Conservatório de Moscou. Extratos: 1-4 cartões. 17 de março de 1879, Moscou, Teatro Maly. Desempenho do aluno do Conservatório de Moscou. Maestro N. G. Rubinshtein. Direção de I. V. Samarin. Artista K. F. Waltz.
1877, maio, Moscou. P.I. Tchaikovsky acaba de completar 37 anos. Se você olhar para todo o caminho criativo de Tchaikovsky como compositor, a essa altura ele praticamente já havia passado pela metade. Ele já se tornou famoso na Rússia. Sua música já começou a se espalhar na Europa. Tchaikovsky era então autor de três sinfonias e quatro óperas. Ele escreveu obras-primas mundialmente famosas como o balé "O Lago dos Cisnes", o Primeiro Concerto para Piano, o ciclo para piano "As Estações" e muito, muito mais.
Sobre como, entre outros, em busca de um enredo para a ópera, Tchaikovsky de repente, inesperadamente para si e para os outros, escolheu o romance em verso de A.S. Pushkin "Eugene Onegin", tão amado na Rússia, ele mesmo contou com todos os detalhes em um carta a seu irmão M.I. Tchaikovsky em 18 de maio de 1877: "Na semana passada eu estava de alguma forma em Lavrovskaya. A conversa se voltou para enredos para a ópera. "<...>Lizaveta Andreevna ficou em silêncio e sorriu bem-humorada, quando de repente disse: "Mas por que levar Evgeny Onegin? Esse pensamento me pareceu selvagem e eu não respondi. Comecei a achar possível o pensamento de Lavrovskaya, então me empolguei e decidi no jantar tempo. Corri imediatamente para procurar Pushkin. Encontrei com dificuldade, fui para casa, reli com prazer e passei uma noite completamente sem dormir, cujo resultado foi o cenário de uma ópera deliciosa com o texto de Pushkin. Você não vai acredite<...>como estou feliz por me livrar de princesas etíopes, faraós, envenenamentos, todos os tipos de palafitas. Que abismo de poesia em Onegin. Não me engano: sei que haverá poucos efeitos cênicos e movimento nesta ópera. Mas a poesia geral, a humanidade, a simplicidade do enredo, combinadas com um texto brilhante, irão mais do que substituir essas deficiências.
Performances dramáticas do brilhante romance de A.S. Pushkin estavam no palco russo antes mesmo de Tchaikovsky. Um deles foi realizado em Moscou em 1846 com música do notável compositor russo A.S. Verstovsky. Outra encenação do romance de Pushkin durou bastante tempo no palco de São Petersburgo com a música do famoso A.F. Lvov, conhecido como o autor do hino nacional russo "Deus salve o czar!". Tchaikovsky, com toda a probabilidade, poderia ter conhecido ambas as produções ou, muito provavelmente, a de São Petersburgo. Curiosamente, ambas as dramatizações foram feitas escritor famoso GV Kugushev e continha apenas cenas selecionadas do romance: 1. Carta. 2. Sermão e duelo. 3. Reunião.
Cenário nova ópera"Eugene Onegin" Tchaikovsky disse a seu irmão M.I. Tchaikovsky na mesma carta em que contou sobre a história da ideia desta ópera. A estrutura do roteiro lembra uma encenação dramática do romance de Pushkin, mas com alguns acréscimos. Tem três ações. Neste último, a imagem deveria retratar um baile em Moscou (portanto, deveria haver três bailes na ópera!), No qual Tatiana conhece seu futuro marido, o General, contando-lhe sua história e concordando em se casar com ele. No final das contas, Tchaikovsky omitiu o palco do baile de Moscou, ficando ainda mais perto de seus predecessores, que encenou "Eugene Onegin" no teatro dramático. É bem possível que o subtítulo que Tchaikovsky dará à sua ópera - "Cenas líricas" - tenha surgido justamente de uma atuação dramática na mesma trama. Além disso, o amigo de Tchaikovsky, K.S. Shilovsky, que era músico, artista e ator, participou do desenvolvimento do roteiro. Além disso, colaborou com o Teatro Maly de Moscou, em cujo palco houve uma encenação com a música de Verstovsky. Tchaikovsky começou a compor a ópera imediatamente. Libertado das aulas no Conservatório de Moscou, onde lecionava, foi para a propriedade de K.S. Shilovsky Glebovo. Ele se estabeleceu lá em uma ala separada e trabalhou com muito prazer: "<...>Estou apaixonado pela imagem de Tatyana, sou fascinado pelos poemas de Pushkin e escrevo música sobre eles<...>porque me puxa. A ópera está indo rápido", escreveu ele ao irmão.
Enquanto morava em Glebovo e trabalhava em "Eugene Onegin", Tchaikovsky disse à família que pretendia se casar. Ele também anunciou o nome de seu escolhido: "Vou me casar com a garota Antonina Ivanovna Milyukova. Ela é uma garota pobre, mas boa e honesta, que me ama muito", escreveu o compositor a seu pai em junho de 1877 de Glebovo. O fato de se referir ao enredo de "Onegin" costuma ser associado às circunstâncias pessoais de Tchaikovsky, quando, quase como no romance de Pushkin, recebeu uma carta de uma garota com uma declaração de amor. Após uma breve conversa, ele decide se casar com ela. O que era primordial nesta história: um apelo a Pushkin e depois a decisão de se casar, como se tentasse não repetir o erro de Onegin, ou próprio romance com A.I. Milyukova, que motivou a trama de Pushkin? De uma forma ou de outra, mas o destino pessoal do compositor desenvolveu-se no contexto da composição da ópera "Eugene Onegin".
Os esboços para a ópera foram concluídos no outono de 1877. Durante este tempo, Tchaikovsky experimentou grandes reviravoltas em sua vida pessoal, casamento rápido incrivelmente rapidamente terminou em uma ruptura com sua esposa. Tchaikovsky deixou seu serviço no conservatório, deixou Moscou, na Rússia e na Europa terminou esquetes e instrumentou sua nova ópera.
As óperas que precederam Onegin foram dadas por Tchaikovsky para apresentação nos Teatros Imperiais de Moscou e São Petersburgo. Ele aspirava entrar nessas cenas, sofria muito quando as produções eram adiadas ou adiadas. E de repente ele mudou seus pontos de vista anteriores e se voltou para o diretor do Conservatório de Moscou N.G. melhor sonho. Ele é projetado para meios modestos e um pequeno palco." Um pouco mais tarde, ele escreveu a seu amigo K.K. Albrecht, que foi o maestro na primeira produção de Onegin: "Eu nunca darei esta ópera ao Diretório do Teatro antes de ir para o conservatório. Escrevi para o Conservatório, porque preciso de um pequeno palco aqui." Além disso, o compositor listou o que precisava para encenar Onegin, acrescentando que se a ópera não fosse encenada no Conservatório, não seria encenada em lugar nenhum: "Eu pronto para esperar o quanto quiser."
No outono, saiu de catálogo o cravo da ópera, no qual foi impresso o subtítulo da ópera do autor: "Cenas líricas". Pouco depois, num concerto estudantil, foram executados excertos da ópera, ao que o crítico reagiu da seguinte forma: "Nunca o compositor foi tão ele mesmo como nestas cenas líricas<...>O Sr. Tchaikovsky é um poeta elegíaco incomparável em sons."
No início de 1879, começaram os preparativos para a estreia da ópera pelos alunos e professores do conservatório no palco do Teatro Maly de Moscou. Por ser um palco pequeno, eram encenadas apresentações dramáticas, a composição dos intérpretes, do coro e da orquestra só podia ser pequena. Por exemplo, podemos citar o caso quando, cinco anos antes, o conto de fadas de A.N. Ostrovsky "The Snow Maiden" foi encenado com música de Tchaikovsky, mas tinha uma grande orquestra, coro e, em seguida, esta performance dramática com um grande número de artistas, coro e a orquestra estava no palco do Teatro Bolshoi. No palco do Teatro Maly, o coro e a orquestra não podiam ser grandes.
Assim, em março de 1879, a estreia de "Eugene Onegin" aconteceu no palco do Teatro Maly de Moscou, interpretada por alunos do Conservatório de Moscou. De acordo com a lista de intérpretes divulgada no programa e a reportagem da estreia, a actuação contou com: um coro de 28 alunos e 20 alunos, uma orquestra de 32 pessoas (incluíam quatro professores do conservatório e dois músicos da orquestra de Teatro Bolshoi). Conduzido por N. G. Rubinshtein. O diretor era o ator do Maly Theatre I.V. Samarin. O final original da ópera foi realizado nesta produção, na qual o marido de Tatyana apareceu e apontou Onegin para a porta.
A imprensa para o desempenho foi diferente. Principalmente, a ópera não foi apreciada. O destino de "Eugene Onegin" desenvolveu-se de tal forma que ainda durante a vida do autor, esta ópera foi gradualmente, de produção em produção, transformando-se em uma performance em um grande palco, seu final também mudou, o que levou o desenvolvimento do enredo de Pushkin como base. E o próprio compositor fez muitas mudanças para as apresentações no palco da Ópera Imperial, introduzindo novas cenas, mudando o andamento, o que já impossibilitava sua atuação de câmara. Porém, no século 20, o grande reformador de palco K.S. Stanislavsky fez uma tentativa de recriar a aparência da câmara "Onegin", cenas líricas. De uma forma ou de outra, mas hoje duas versões performáticas da ópera "Eugene Onegin" continuam a viver e têm o mesmo direito de existir. Cada um deles tem seus próprios méritos e direitos na vida performática. "Eugene Onegin" até o fim da vida de Tchaikovsky permaneceu uma de suas obras favoritas. Ele ficou feliz em ver o sucesso de seus filhos não apenas nos palcos das casas de ópera na Rússia, mas também na Europa. Isso foi explicado pelos sentimentos que ele colocou nesta ópera: “Escrevi esta ópera porque um belo dia eu, com uma força inexprimível, quis musicar tudo o que em Onegin pede música. Fiz o melhor que pude. "
OPERA LIBRETTOS
EUGENE
ONEGIN
P. I. TCHAIKOVSKY
Segunda edição
EDITORA ESTADUAL DE MÚSICA
Moscou 1963
2
78 C1
---
E 14
EUGENE ONEGIN. P. I. TCHAIKOVSKY
libreto de ópera
Editor I. Uvarova
Tecnologia editor L. Vinogradova
Assinado para publicação em 13 de julho de 1963, A 06390. Formulário. estrondo.
50;901/32. Estrondo. eu. 1.125. Pech. eu. 2.25. Uch.-ed. eu. 2.66.
Tiragem 24.000 exemplares. Ordem 5441
Moscow Printing House No. 6 do Conselho Municipal de Economia Nacional de Moscou
3
Quando Pyotr Ilyich Tchaikovsky decidiu escrever a ópera Eugene Onegin em 1877, muitos céticos duvidaram da adequação do enredo para a ópera. Sim, e o próprio Tchaikovsky pensou cantor famoso E. A. Lavrovskaya para definir o romance no verso de Pushkin para a música a princípio parecia "selvagem". É verdade que logo no dia seguinte ele achou essa ideia possível e ficou tão empolgado que na mesma noite esboçou o roteiro da futura ópera. Com a ajuda do talentoso amador K. S. Shilovsky, um libreto foi compilado e Tchaikovsky imediatamente começou a compor. Em esboços, toda a ópera foi escrita no verão de 1877 e a instrumentação foi concluída em janeiro de 1878.
O compositor trabalhou na ópera "com paixão sincera, com amor pelo enredo e atores isso”, no entanto, ele ainda acreditava que “ela não terá um brilhante destino de palco”: “... parece-me que ela está condenada ao fracasso e à desatenção das massas do público. O conteúdo é muito ingênuo, efeitos de palco
4
Nada, música sem brilho e ostentação crepitante.
Tchaikovsky pretendia que suas "cenas líricas" (ele nem queria chamar "Onegin" de ópera) fossem executadas por alunos do Conservatório de Moscou: "... com aquela produção razoável, excelente conjunto, que [N. G.] Rubinstein e Samarin têm sucesso nas apresentações do Conservatório, ainda ficarei mais satisfeito com o Conservatório do que com a apresentação da minha ópera no grande palco, mesmo em St. produção própria é indispensável.
"Eugene Onegin" foi tocada pela primeira vez por alunos do Conservatório de Moscou em 17/29 de março de 1879. As principais festas foram: M. Klimentova - Tatyana, A. Levitskaya - Olga, S. Gilev - Onegin, M. Medvedev - Lensky, V. Makhalov - Gremin. Conduzido por N. G. Rubinstein, a parte do palco foi dirigida por I. V. Samarin.
O sucesso foi moderado. Houve pessoas que imediatamente apreciaram a ópera. “Nikolai Grigoryevich [Rubinshtein], que é muito mesquinho com elogios, me disse que estava apaixonado por essa música. Após o primeiro ato, Taneyev quis expressar sua simpatia por mim, mas em vez disso começou a chorar ”, escreveu Tchaikovsky. Outros (incluindo o professor de Tchaikovsky, Anton Rubinshtein) não conseguiram entender Onegin imediatamente, e a maioria das críticas da imprensa foram
5
Totalmente ridículo. Demorou para que o novo trabalho conquistasse os ouvintes. Isso foi muito facilitado pelo aparecimento do cravo de "cenas líricas" na publicação de P.I. Jurgenson.
Gradualmente, "Eugene Onegin" começa a ganhar popularidade. Em 1881, foi encenado pelo Teatro Bolshoi de Moscou, em 1884 - pelo São Petersburgo Mariinsky; a ópera também contornou as cenas provinciais. Quase todos os cantores de destaque do passado se apresentaram no Onegin. A era foi composta pela atuação do papel de Onegin por P. Khokhlov e Lensky - por L. Sobinov.
Em 1888, a ópera foi encenada pela primeira vez no exterior - em Praga, com a participação do cantor B. Lauterer-Förster. “... Tatyana é o tipo de pessoa com quem eu nunca poderia sonhar”, disse Tchaikovsky, que conduziu a estreia, sobre ela. Os artistas convidados italianos M. Battistini (Onegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana) cantaram de bom grado em Onegin.
Em nosso país, a ópera soou em dezenas de cidades, em vários idiomas (apenas em um Teatro Bolshoi URSS o número de apresentações ultrapassou 1500). Os amantes da música conhecem bem os nomes dos melhores intérpretes desta ópera. Temos a oportunidade de ouvi-los não só no teatro, mas também em discos e na rádio. Aqui estão alguns nomes: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisitsian, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Mlodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. Durar
G. Vishnevskaya e T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin ganhou fama. Eles colocam "Onegin" e grupos amadores.
Recentemente, a ópera foi filmada e moradores até das regiões mais remotas do país puderam conhecê-la.
O sucesso de "Eugene Onegin" está crescendo cada vez mais. O sonho de Tchaikovsky se torna realidade, que escreveu: "Desejo com todas as forças da minha alma que minha música se espalhe, que aumente o número de pessoas que a amam, encontrem conforto e apoio nela".
Eu. Uvarova
7
EUGENE ONEGIN
Cenas líricas em três atos
(sete fotos)
Texto
de acordo com A. S. PUSHKIN
Música
P. I. TCHAIKOVSKY
PERSONAGENS
Larina, proprietária de terras
mezzo soprano
suas filhas
Soprano
Contralto
Filippievna, babá
mezzo soprano
Eugene Onegin
Barítono
Príncipe Gremin
Zaretsky
Triquet, professor de francês
Guillot, francês, criado de Onegin
personagem sem palavras
Camponeses, camponesas, latifundiários, latifundiários, oficiais,
convidados no baile.
A ação se passa na década de 20 do século XIX na vila
e em São Petersburgo.
9
PASSO UM
foto um
A propriedade dos Larins - uma casa e um jardim adjacente a ela.
É noite. Larina e a babá estão fazendo geléia. De casa
ouve-se o canto de Tatyana e Olga.
Quando os campos estavam silenciosos pela manhã,
Você já ouviu?
Junto
Você já ouviu a voz da noite além do bosque
Cantora de amor, cantora de tristeza?
Quando os campos ainda estavam em silêncio
Som de flauta - monótono e simples -
Você já ouviu?
larina
Eles cantam... e eu cantava
Em anos passados
Você se lembra? - e eu cantei...
10
Você era jovem então!
Cantora de amor, cantora de sua tristeza?
Quando você viu um jovem nas florestas,
Encontrando o olhar de seus olhos extintos,
Você tem respirado?
Junto
Você suspirou, ouvindo a voz calma
Cantora de amor, cantora de tristeza?
Quando você viu o jovem
Encontrando o olhar de seus olhos mortos.
Você tem respirado?
larina
Como eu amava Richardson!
Você era jovem então!
larina
Não porque eu li
Mas antigamente, princesa Alina,
Meu primo de Moscou
Ela sempre me falava sobre ele.
Ah, Grandison! Ah, Richardson!
Sim, eu me lembro, eu me lembro!
Naquela época ainda havia um noivo
Seu marido ... Mas você quer queira quer não
Então eles sonharam com outra coisa.
Quem de coração e mente
Você gostou muito mais.
Junto
Afinal, ele era um dândi glorioso,
Jogador e sargento da guarda!
Longos anos!
larina
Como eu estava sempre vestida!
Sempre na moda.
larina
Sempre na moda e na cara.
Sempre na moda e na cara.
larina
Mas de repente, sem o meu conselho...
De repente, eles trouxeram você para a coroa.
Então, para dissipar a dor,
O barin veio aqui logo...
Oh, como eu chorei no começo!
Quase me divorciei do meu marido!
Então ela começou a cuidar da casa
Já me acostumei e estou satisfeito.
Junto
Você tem feito negócios aqui.
Eles se acostumaram e ficaram satisfeitos.
E graças a Deus!
Larina e babá
O hábito de cima nos é dado -
Ela é uma substituta para a felicidade.
Sim Sim Sim!
O hábito de cima nos é dado -
Ela é uma substituta para a felicidade.
Espartilho, álbum, princesa Polina,
Caderno sensível de poemas,
Eu esqueci tudo...
Eles começaram a ligar
Tubarão velho Selina,
E finalmente atualizado...
Larina e babá
No algodão é um roupão e um boné.
O hábito de cima nos é dado -
13
Ela é uma substituta para a felicidade.
Sim Sim Sim!
O hábito de cima nos é dado -
Ela é uma substituta para a felicidade.
Mas meu marido me amava muito...
Sim, o mestre te amou de coração...
Ele confiava em mim em tudo.
Em tudo ele acreditou em você descuidadamente.
Larina e babá
O hábito de cima nos é dado -
Ela é uma substituta para a felicidade.
(Ouve-se ao longe uma canção camponesa.)
cantou
Meus pés estão doendo rápido.
De uma caminhada...
As pernas são rápidas de andar.
cantou
Minhas mãos brancas doem
Do trabalho...
14
Mãos brancas do trabalho.
Meu coração zeloso dói
Da preocupação:
eu não sei ser
Que gentileza esquecer
tipo
cantou
meus pés estão doendo
De uma caminhada...
As pernas são rápidas de andar.
cantou
Minhas mãos brancas doem
Do trabalho...
Mãos brancas do trabalho.
(Os camponeses entram com um feixe.)
camponeses
Olá senhora mãe!
Olá nossa enfermeira!
Aqui chegamos à sua misericórdia
Feixe trazido decorado:
Terminamos a colheita!
Bem, isso é ótimo! Divirta-se!
Estou feliz por você.
Cante algo divertido!
15
camponeses
Com licença, mãe!
Vamos entreter a senhora!
Bem, meninas, juntem-se em um círculo!
Bem, o que é você? Levante-se, levante-se!
(O jovem começa uma dança circular com um feixe, o resto canta.
Tatyana sai de casa para a varanda com um livro nas mãos.
e Olga.)
camponeses
Assim como em uma ponte,
Em pranchas de viburnum, -
Em pranchas de viburno,
Aqui e passou pelo garoto -
Como uma framboesa,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Como uma framboesa.
Ele carrega um bastão no ombro,
Sob o oco carrega uma gaita de foles, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Carrega uma gaita sob o oco,
Sob o outro carrega um chifre.
Adivinhe, caro amigo!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Adivinhe, caro amigo!
O sol se pôs. Você não está dormindo?
Ou saia, ou saia, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Ou saia ou saia
Ou Sasha ou Masha,
Ou uma querida Parasha, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Ou um querido Parash.
Parasha saiu
16
Ela falou com um discurso doce, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Com um doce discurso ela disse: -
Não seja tolo, meu amigo,
No que fui, saí nisso:
Em uma camisa fina, -
Em uma camiseta curta, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Em uma camisa fina
Em um corte curto e baixo.
Vaynu!
Como eu amo o som dessas músicas
Os sonhos são levados às vezes para algum lugar,
Em algum lugar distante...
Ah, Tânia, Tânia!
Você sempre sonha. E eu não estou a fim de você, -
Fico feliz quando ouço cantar.
(Dançando.)
Assim como em uma ponte,
Em placas de viburnum ...
Eu não gosto de sonhar em silêncio
Ou na varanda na noite escura
Suspiro, suspiro
Suspire do fundo da sua alma.
Meus dias de juventude estão passando?
sou despreocupada e brincalhona
Todo mundo me chama de bebê.
Eu sempre terei vida, sempre doce,
E eu vou ficar o mesmo de antes
17
Como uma esperança ventosa
Brincalhão, despreocupado, alegre.
Como uma esperança ventosa
Brincalhão, despreocupado, alegre.
Não sou capaz de uma tristeza lânguida,
Eu não gosto de sonhar em silêncio
Ou na varanda na noite escura
Suspiro, suspiro
Suspire do fundo da sua alma.
Por que suspirar quando feliz
Meus dias de juventude estão passando?
sou despreocupada e brincalhona
Todo mundo me chama de bebê.
Larina (Olga)
Bem, você, meu deleite,
Você é um pássaro alegre e brincalhão!
Eu acho - estou pronto para dançar agora,
Não é?
Babá (Tatiana)
Tanyusha e Tanyusha! O que aconteceu com você?
Você não está doente?
Não, babá, estou bem.
Larina (para os camponeses)
Bem, querido, obrigado pelas músicas!
Vá para a casinha!
Filippievna,
E você disse a eles para dar vinho.
Adeus, outros!
18
camponeses
Adeus, mãe!
(Os camponeses vão embora. A enfermeira também sai atrás deles.
Tatyana senta-se nos degraus do terraço e aprofunda
ao livro.)
Olga (Larina)
Mãe, olhe para Tanya!
(Olha para Tatiana.)
De fato, meu amigo
Você está muito pálido!
Eu sou sempre assim -
Não se preocupe, mãe!
É muito interessante o que estou lendo.
Larina (rindo)
Então, por que você está pálido?
Mas e aí, mãe: uma história de tormento no coração
Eu me importo com dois amantes
Tenho tanta pena deles, os pobres!
ai como eles sofrem
Como eles sofrem!
Tudo bem, Tânia!
Eu costumava ser como você
19
Lendo esses livros, fiquei preocupado.
Tudo isso é ficção! anos se passaram
E vi que não existem heróis na vida.
Estou calma...
Realmente tão calmo!
Olha: você esqueceu de tirar o avental!
Bem, quando Lensky chega, o que acontece?
(Larina tira o avental apressadamente. Olga ri.
O barulho das rodas da carruagem que se aproxima e o zumbido
sinos.)
Chu! Alguém está chegando... É ele!
E realmente!
Tatyana (olhando do terraço)
Ele não está sozinho....
Quem seria?
BÁ (entrando apressadamente com um cossaco)
Senhora, o mestre Lensky chegou,
O Sr. Onegin está com ele!
Oh! Prefiro fugir!
(Quer correr.)
20
Larina (segurando ela)
Onde você está, Tânia?
Vocês serão condenados!.. Padres, mas a touca
O meu está do lado!
Olga (Larina)
Por favor pergunte!
Larina (Cossaco)
Pergunte rapidamente, por favor!
(O cossaco foge. Todos se preparam na maior emoção
atender convidados. Babá deixa Tatyana bonita
e então sai, fazendo um sinal para que ela não tenha medo.
Entra Lensky e Onegin. Lensky se aproxima da mão
Larina e se curva respeitosamente para as meninas.)
Senhoras! eu tomei a liberdade
Traga um amigo. Eu te recomendo:
Onegin, meu vizinho!
Onegin (curvatura)
Estou muito feliz!
Larina (envergonhada)
Tenha piedade, estamos felizes em vê-lo; sentar-se!
Aqui estão minhas filhas.
Eu estou muito muito feliz!
Vamos entrar nos quartos! Ou talvez você queira
Ficar ao ar livre?
21
Peço-lhe que, -
Seja sem cerimônia: somos vizinhos, -
Então não temos nada para fazer!
É adorável aqui! eu amo esse jardim
Isolado e sombrio!
É tão aconchegante lá dentro!
Maravilhoso!
(Para as filhas.)
Eu vou fazer tarefas em casa,
E você leva os convidados. Eu agora!
(Onegin se aproxima de Lensky e fala baixinho com ele.
Tatyana e Olga ficam à distância, pensando.)
Onegin (para Lensky)
Diga-me qual é a Tatyana, -
Estou muito curioso para saber.
Junto
Sim, aquele que está triste
E silenciosa, como Svetlana.
Onegin
Você está apaixonado por um menor?
Lensky
Onegin
eu escolheria outro
Quando eu era como você, um poeta.
Olga não tem vida em feições,
Exatamente o mesmo na Vandykova Madonna:
Ela é redonda, de rosto vermelho,
Como aquela lua estúpida
Neste céu estúpido.
Eu escolheria outro!
Junto
Ah, querido amigo! onda e pedra
Poesia e prosa, gelo e fogo
Não tão diferentes um do outro
Como nos diferenciamos mutuamente!
Tatyana (para si mesma)
Eu esperei, olhos abertos!
Eu sei, eu sei: é ele!
Infelizmente, agora tanto dias como noites
E um sonho quente e solitário, -
Tudo, tudo vai preencher a imagem de um querido!
Poder incessantemente mágico
Tudo vai me falar sobre ele
E queime a alma do amor com fogo!
Olga (para si mesma)
Ah, eu sabia que a aparência
Onegin produzirá
Todos estão muito impressionados
E todos os vizinhos vão entreter:
Suposição após suposição vai
Todos interpretarão furtivamente,
Brincar, julgar não é sem pecado
E Tanya leu o noivo!
(Lensky se aproxima de Olga. Onegin
olha para Tatyana, que está pensando, então surge
A ela.)
Lenski (Olga)
Como estou feliz, como estou feliz
Vejo você de novo!
Nós nos vimos ontem, eu acho.
Oh sim! Mas ainda o dia inteiro
Um longo dia se passou.
Isso é eternidade!
Eternidade!
Que palavra terrível!
A eternidade é um dia!
Sim, é uma palavra terrível
Mas não pelo meu amor!
(Lensky e Olga vão para as profundezas do jardim.)
Onegin (para Tatyana)
Diga-me, -
eu acho que isso acontece com você
É chato aqui no deserto
Embora charmoso, longe?
Eu não acho que há muito entretenimento
Foi dado a você.
24
Eu leio muito.
É verdade,
Nos dá um abismo de leitura de comida
Para mente e coração
Mas nem sempre podemos sentar com um livro!
Eu sonho às vezes, vagando pelo jardim...
Com o que você está sonhando?
A consideração é minha amiga
Dos dias mais embalos.
Entendo - você é terrivelmente sonhador,
E eu costumava ser assim!
(Onegin e Tatyana, continuando a conversar, saem
ao longo do caminho do jardim. Lensky e Olga retornam.)
Eu te amo,
te amo Olga
Como uma alma louca de um poeta
Ainda condenado ao amor:
Sempre, em todo lugar um sonho,
Um desejo habitual
25
Uma tristeza familiar!
Eu era um menino, cativado por você,
Ainda não conheço a dor do coração,
eu fui uma testemunha comovente
Seu bebê divertido!
Na sombra da floresta de carvalho protetora
Eu compartilhei sua diversão, ah!
Eu te amo Eu te amo
Como uma alma do poeta só ama:
Você está sozinho em meus sonhos.
Você é meu único desejo
Você é minha alegria e minha dor.
Eu te amo Eu te amo
E nunca nada: nem uma distância refrescante,
Nem uma hora de separação, nem barulho divertido -
Não almas sóbrias
Aquecido pelo amor virgem pelo fogo!
Sob o teto do silêncio rural
Nós crescemos com você...
Junto
Eu te amo!
E, lembre-se, eles lêem as coroas
Já na primeira infância, nós
vocês nossos pais.
Junto
Eu te Amo amo você!
(Larina e a babá saem de casa. Escurece; no final
as fotos estão muito escuras.
26
Aí está você! Onde Tânia foi?
Ele deve estar andando na lagoa com um convidado.
Eu vou ligar pra ela.
Sim, diga a ela
É hora de ir para os quartos, convidados famintos
Para regalar o que Deus enviou.
(A babá sai.)
Larina (para Lensky)
Por favor por favor!
Estamos te seguindo!
(Larina entra nos quartos. Depois dela, um pouco atrás, eles saem
Olga com Lensky. Da lagoa para a casa vá lentamente
Tatyana e Onegin, atrás deles está uma babá.)
Onegin (para Tatyana)
Meu tio - as regras mais honestas.
Quando adoeci de verdade,
Ele se forçou a respeitar
E eu não poderia pensar em um melhor.
Seu exemplo é ciência para os outros.
(Já no terraço.)
Mas meu deus, que chato
27
Com os enfermos para sentar-se dia e noite,
Não deixando um único passo de distância!
(Tatyana e Onegin entram na casa.)
Babá (para si mesmo)
Minha pomba abaixou a cabeça
E baixando os olhos, caminha tranquilamente...
Dói tímido! .. E mesmo assim:
Ela não gostou desse novo mestre? ..
(Entra em casa, balançando a cabeça pensativamente.)
Foto dois
quarto da tatiana Tarde da noite.
Bem, eu fiquei doente! Está na hora, Tânia!
Vou te acordar cedo para a missa.
Durma logo!
Não consigo dormir, babá: está tão abafado aqui!
Abra a janela e sente-se ao meu lado!
O que, Tanya, o que há de errado com você?
Estou entediado,
Vamos falar sobre antiguidade.
28
Sobre o quê, Tânia? Eu costumava
Armazenado muito na memória
Histórias e contos antigos
Sobre espíritos malignos e garotas
E agora tudo ficou escuro para mim:
O que eu sabia, eu esqueci. Sim,
A linha ruim chegou!
Isso machuca!..
Diga-me babá
Sobre sua velhice:
Você estava apaixonado então?
E sim, Tânia! Em nossos verões
Nós não ouvimos falar de amor
E então a falecida sogra
Eu seria expulso do mundo!
Mas como você se casou, babá?
Então, aparentemente, Deus ordenou. minha vanya
Mais jovem que eu, minha luz,
E eu tinha treze anos.
Por duas semanas o casamenteiro foi
Para meus parentes, e finalmente
Papai me abençoou.
Eu chorei amargamente de medo
Eles destorceram minha trança com choro
29
E com canto eles levaram para a igreja.
E então eles trouxeram outra pessoa para a família ...
Você não está me ouvindo?
Ah, babá, babá, eu sofro, eu anseio,
Estou doente, minha querida;
Eu choro, estou pronto para chorar!
Meu filho, você não está bem;
Senhor tenha misericórdia e salve!
Deixe-me borrifar você com água benta
Você está pegando fogo...
Eu não estou doente,
Eu... sabe, babá... estou... apaixonado!
Deixe-me, deixe-me
Eu estou apaixonado!
Sim como...
Vamos, me deixe em paz!
Me dê, babá, uma caneta e papel
Sim, mova a mesa; vou dormir logo...
Desculpe...
Boa noite, Tânia!
(Sai.)
30
Deixe-me morrer, mas primeiro
Estou em uma esperança ofuscante
Bliss é uma chamada escura,
Eu conheço a felicidade da vida!
Eu bebo o veneno mágico do desejo
sonhos me assombram
Em todos os lugares, em todos os lugares na minha frente
Meu tentador fatal
Em todos os lugares, em todos os lugares que ele está diante de mim!
(Ele escreve rapidamente, mas imediatamente rasga o que escreveu.)
Não é isso não! vou recomeçar!..
Ah, o que há de errado comigo! Estou em chamas!
não sei como começar...
(Pensa, depois recomeça a escrever.)
Estou escrevendo para você - o que mais?
O que mais eu posso dizer?
Agora eu sei em sua vontade
Castiga-me com desacato.
Mas você, para minha infeliz parte
Embora uma gota de piedade guardando,
Você não me deixa!
No começo eu queria ficar em silêncio.
Acredite em mim: minha vergonha
Você nunca saberia
Nunca!..
(Continua a escrever.)
31
Por que, por que você nos visitou?
No deserto de uma aldeia esquecida
eu nunca te conheceria
Eu não conheceria o amargo tormento.
Almas de excitação inexperiente
Conciliado com o tempo (quem sabe?),
De coração eu encontraria um amigo,
Seria uma esposa fiel
E uma boa mãe...
Outro! .. Não, ninguém no mundo
Eu não daria meu coração!
Isso está no mais alto conselho predestinado,
Essa é a vontade do céu: eu sou seu!
Toda a minha vida tem sido uma promessa
Fiel adeus a você;
Eu sei que você foi enviado a mim por Deus
Até o túmulo você é meu guardião!
Você apareceu para mim em sonhos
Invisível, você já era doce para mim,
Seu olhar maravilhoso me atormentou,
Sua voz ressoou em minha alma
Por muito tempo... Não, não foi um sonho!
Você acabou de entrar, eu descobri instantaneamente
Todo entorpecido, em chamas
E em seus pensamentos ela disse: aqui está ele!
Aqui está ele!..
Não é verdade, eu ouvi você
Você falou comigo em silêncio
Quando eu. ajudou os pobres
Ou confortado pela oração
saudade da alma?
E neste exato momento
Não é você, doce visão,
Cintilou na escuridão transparente,
Ele se inclinou silenciosamente para a cabeceira,
Não é você, com alegria e amor,
32
Sussurrou palavras de esperança para mim?
Quem é você, meu anjo da guarda
Ou um tentador insidioso, -
Tire minhas dúvidas.
Talvez este peso esteja vazio,
Engano de uma alma inexperiente,
E algo completamente diferente está destinado? ..
Mas assim seja! meu destino
De agora em diante, eu te dou
Eu derramei lágrimas na sua frente
Eu imploro sua proteção
Eu te imploro!
Imagine que estou aqui sozinho
Ninguém me entende,
Minha mente está falhando
E devo morrer em silêncio!
Eu estou esperando por você,
Eu estou esperando por você! com um olho
Reviva as esperanças do coração
Ou quebrar um sonho pesado,
Infelizmente, uma reprovação bem merecida!
Estou terminando... Dá medo reler.
Eu congelo de vergonha e medo...
Mas nossa honra é minha garantia,
E eu corajosamente me confio a ela!
(O sol está nascendo. Tatyana abre a janela.)
Ah, a noite acabou; la,
Tudo está acordado e o sol está nascendo.
(sons de buzina)
O pastor está brincando... Tudo está calmo...
E eu, eu?!
(pensa Tatiana. Entra a babá.)
33
Está na hora, meu filho! Levantar!
Sim, você, beleza, está pronta!
Oh, meu madrugador!
Noite, como eu estava com medo! ..
Mas, graças a Deus, você, criança, está saudável:
Noite saudosa e sem rastros,
Seu rosto é como uma cor de papoula!
Oh amor, me faça um favor...
Por favor, querido, - faça o pedido.
Não pense... certo... suspeite...
Mas você vê ... Oh, não recuse! ..
Meu amigo, Deus te abençoe!
Então vamos tranquilo neto
Com esta nota para O... para aquele...
Para um vizinho ... Sim, eles o levaram,
Que ele não disse uma palavra
Para que ele...
Não deixe ele me ligar!
Para quem, meu caro?
Eu me tornei sem noção hoje.
34
Há muitos vizinhos por perto, -
Onde posso lê-los!
A quem, a quem? Você fala muito!
Como você é estúpida, babá!
Caro amigo, estou velho
Mente velha e obtusa, Tanya;
E então, aconteceu, estou de pé:
Aconteceu ... aconteceu, a palavra da vontade do senhor para mim ...
Oh, babá, babá, quanto!
O que eu preciso em sua mente!
Veja, babá, o caso é sobre escrever!
Bem, negócios, negócios, negócios...
O que precisa, babá, para mim em sua mente!
Junto
Não te zangues, minha alma:
Você sabe - eu sou incompreensível!
Tatiana
Para Onegin!
Bem, negócios, negócios!
35
Para Onegin!
eu entendi!
Com uma carta para Onegin
Mande seu neto, babá!
Junto
Bem, bem, não fique com raiva, minha alma:
Você sabe - eu sou incompreensível!
(A babá pega a carta.)
Por que você está pálido de novo?
Então babá... Sério, nada...
Mande seu neto!
(A babá sai. Tatyana se senta à mesa e, apoiando-se nos cotovelos,
mergulha em pensamentos novamente.)
foto três
Um canto isolado do jardim na propriedade dos Larins. Quintal
meninas com canções colhem bagas.
Meninas, lindas,
Queridos, namoradas,
36
Brinquem, meninas
Dêem uma volta, queridos!
Coloque uma música
canção querida,
Atrair o companheiro
Para a nossa dança de roda.
Como atraímos o jovem
Como vemos de longe,
Fujam, queridos
Jogue as cerejas.
Cerejas, framboesas,
Groselha.
Não vá escutar
Canções preciosas.
Não vá olhar
Nossos jogos de meninas.
(As meninas vão para as profundezas do jardim. Uma Tatyana agitada entra correndo e cai em um banco de exaustão.)
Aqui está ele ... aqui está Eugene! ..
Oh meu deus, oh meu deus, o que ele pensou!
O que ele vai dizer?
ah pra que
Gemendo ouvindo a alma do enfermo,
não consigo me controlar
Escrevi uma carta para ele!
Sim, meu coração me disse agora
O que ri de mim
Meu sedutor fatal...
Oh meu Deus, como eu sou infeliz
Que pena!
(Ouve-se o som de passos. Tatyana escuta.)
37
Passos... se aproximando...
Sim, é ele, é ele!
(Onegin aparece e vai até Tatyana.)
Você escreveu para mim,
Não recue. Eu li
Almas de confissão confiante,
Uma manifestação inocente de amor.
Sua sinceridade é querida para mim;
ela ficou animada
Sentimentos há muito desaparecidos.
Mas não quero elogiá-lo;
Eu vou te recompensar por isso
Reconhecimento também sem arte.
Aceite minha confissão:
Eu me submeto a você para julgamento.
Tatyana (para si mesma)
Oh meu Deus, que vergonha e que dor!
Sempre que a vida está em casa
eu queria limitar
Quando eu seria um pai, um cônjuge
Um lote agradável comandou, -
Isso, certo b, exceto para você sozinho
A noiva não estava procurando outro.
Mas eu não sou feito para a felicidade
Minha alma é estranha para ele;
Em vão são as tuas perfeições:
Eu não os mereço de jeito nenhum.
Acredite em mim (a consciência é uma garantia),
O casamento será uma tortura para nós.
Tanto quanto eu te amo,
38
Quando me acostumo, me apaixono imediatamente.
Julgue que tipo de rosas
Hymen se preparará para nós
E talvez por muitos dias.
Sonhos e anos não têm volta
Ah, sem retorno;
Eu não vou renovar minha alma!
te amo irmão amor
amor de irmão
Ile, talvez ainda mais terno!
Ouça-me sem raiva:
A jovem donzela mudará mais de uma vez
Sonhos são sonhos leves.
Aprenda a se controlar
Nem todo mundo vai entender você como eu;
Inexperiência leva a problemas!
Junto
Meninas (bastidores)
Meninas, lindas,
Queridos, namoradas,
Brinquem, meninas
Dêem uma volta, queridos!
(Onegin oferece a mão para Tatiana, e eles saem na direção
Para casa. As meninas continuam cantando, pouco a pouco
afastando.)
Como atraímos o jovem
Como vemos de longe,
Fujam, queridos
Jogue as cerejas.
Não vá escutar
Não vá olhar
Nossos jogos de meninas.
39
ATO DOIS
foto um
Baile na casa dos Larins. Os jovens estão dançando. convidados idosos
sente-se em grupos e converse enquanto observa os dançarinos.
Que surpresa!
Nunca esperava
Música militar!
Diversão em qualquer lugar!
Por muito tempo nós
Então eles não comeram.
Para a glória da festa,
Não é verdade, senhores?
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Que surpresa para nós! Bravo!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Boa surpresa para nós!
Proprietários idosos
Em nossas propriedades, não nos encontramos com frequência
Bala alegre brilho alegre.
40
Nós só nos entretemos caçando:
Adoramos o burburinho e o crepitar da caça.
Bem, é divertido:
Eles voam o dia todo
Pelas florestas, clareiras, pântanos, arbustos;
Cansado, deite-se
E todo mundo está descansando
E aqui está o entretenimento para todas as pobres senhoras!
(O comandante da companhia aparece. Moças o cercam.)
Ah, Trifon Petrovich,
Como você é gentil!
Somos muito gratos a você!
Completo, senhor!
Eu mesmo estou muito feliz!
Vamos dançar pela glória!
eu também pretendo
Vamos começar a dançar!
(A dança recomeça. Entre os dançarinos está Tatyana
e Onegin, atraindo a atenção das senhoras.)
grupo de senhoras
Dê uma olhada, dê uma olhada:
Os caras estão dançando!
41
outro grupo
Demoraria muito!
Bem, noivo!
Que pena Tânia!
Leve-a para esposa...
E vai tiranizar:
Ele soa como um jogador!
(Tendo terminado de dançar, Onegin passa lentamente por
salão, ouvindo as conversas.)
Ele é um terrível ignorante, louco,
Ele não cabe as damas na pena,
Ele é um farmazon, ele bebe um
Uma taça de vinho tinto!
Onegin (para si mesmo)
E aqui está a sua opinião!
já ouvi o suficiente
Eu sou uma fofoca vil diferente!
Compartilhe tudo comigo!
por que eu vim
Para esta bola estúpida? Para que?
Não vou perdoar Vladimir por este serviço!
42
Eu vou cuidar de Olga,
Eu vou bater nele!
Aqui está ela!
(Onegin vai para Olga. Ao mesmo tempo para ela
Lensky aparece.)
Onegin (Olga)
Eu te peço!
Lenski (Olga)
Você me prometeu agora!
Onegin (para Lensky)
Errado, certo, você!
(Olga dança com Onegin.)
Lensky (para si mesmo)
Ai o que é!..
Nem acredito no que vejo!.. Olga!..
Deus, o que há de errado comigo!
Uma festa para a glória!
Que surpresa!
Isso é um prazer!
Diversão em qualquer lugar!
Que surpresa!
Nunca esperava
Música militar!
Diversão em qualquer lugar!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Que surpresa para nós! Bravo!
43
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Bravo! Não é verdade?
Um banquete para a glória, não é?
Sim, música militar
Nós não esperávamos nada!
Uma festa para a glória
Diversão em qualquer lugar!
Uma festa para a glória!
(Vendo que Olga acabou de dançar, Lensky se aproxima
A ela. Onegin os observa de longe.)
Lenski (Olga)
Eu mereço essa zombaria de você?
Ah, Olga, como você é cruel comigo!
O que eu fiz?
Eu não entendo,
Qual é a minha culpa.
Todas as ecossais, todas as valsas
Você dançou com Onegin!
eu convidei você
Mas foi rejeitado!
Vladimir, isso é estranho:
De ninharias você fica com raiva!
Como! Por causa do lixo?!
Eu poderia ver indiferentemente
Quando você riu, flertando com ele?!
44
Ele se inclinou em sua direção e apertou sua mão!
Eu vi tudo!
Tudo isso é um absurdo e um absurdo!
Você está com ciúmes em vão:
Conversamos muito com ele.
Ele é muito legal.
Mesmo fofo!
Oh, Olga, você não me ama!
Como você é estranho!
Você não me ama!.. Cotilhão
Você está dançando comigo?
Não comigo!
Não é verdade que você me deu sua palavra?
Olga (Onegin)
E vou manter minha palavra!
(Lensky faz um gesto de súplica.)
Olga (Lenski)
Aqui está sua punição por seu ciúme!
45
Nunca!
(Olga e Onegin partem de Lensky. Para conhecê-los
um animado grupo de moças está se movendo.)
Olhar:
Todas as jovens vão aqui com Trike!
Francês, vive com Kharlikov.
Monsieur Triquet, Monsieur Triquet!
Chantez de gr;ce un couplet!1
Eu tenho um dístico comigo.
Mas onde, diga-me, está mademoiselle?
Ele deveria estar na minha frente
Car le couplet est fait pour elle!2
Moças (trazendo Tatyana para Trika)
Aqui está ela! Aqui está ela!
46
Ah!
Voila1 rainha deste dia!
Senhoras, vou começar;
Por favor, não me incomode agora!
(Triquet introduz cerimoniosamente Tatyana no meio do círculo
moças e começa a cantar um verso.)
Que dia lindo é esse
Quando neste dossel de aldeia
acordei belle2 Tatiana!
E nós viemos aqui -
Meninas, senhoras e senhores -
Veja como floresce!
Seu dístico é excelente
E muito, muito bem cantado!
Desejamos muitas felicidades
Seja para sempre fada de ces rives3,
Nunca fique entediado, doente!
E deixe entre seus bonheurs4
Não se esqueça do seu serviteur5
47
E todas as suas namoradas ela!
V é uma rosa, V é uma rosa, V é uma rosa, belle Tatiana!
Bravo! Bravo! Bravo, Monsieur Triquet!
Seu dístico é excelente
E muito, muito bem cantado!
Senhores, senhoras, por favor, tomem seus lugares!
Cotillion1 vai começar agora!
Por favor!
(A mazurca começa. Onegin dança com Olga. Lensky
observando-os com ciúmes. Tendo terminado de dançar, Onegin
se aproxima de Lensky.)
Você não dança, Lensky?
Você parece o Childe Harold!
O que aconteceu com você?
Comigo? Nada.
Eu te amo
Que amiga maravilhosa você é!
O que!
Não esperava tamanho reconhecimento!
O que você está fazendo beicinho?
48
Estou fazendo beicinho? Ah, de jeito nenhum!
Eu admiro como minhas palavras jogam
E conversas seculares
Você vira cabeças e envergonha garotas
Paz de espírito! Aparentemente para você
Uma Tatyana não é suficiente! Pelo amor de mim
Você, certo, quer destruir Olga,
Confunda a paz dela e depois ria
Acima dela!... Ah, como é honesto!
O que?! Sim, você é louco!
Maravilhoso! Você está me insultando?
E você me chama de louco!
Convidados (ao redor de Onegin e Lensky)
O que aconteceu? Qual é o problema aí?
Onegin! Você não é mais meu amigo!
ser íntimo de você
Eu não quero mais!
Eu... eu te desprezo!
Aqui está uma surpresa inesperada!
Que briga ferveu:
Eles não fizeram uma piada disso!
49
Onegin (levando Lensky de lado)
Ouça, Lensky, você está errado, você está errado!
Basta chamarmos atenção com nossa briga!
Eu não perturbei a paz de ninguém
E, confesso, não tenho vontade
Envergonhá-lo.
Então por que você apertou a mão dela,
Sussurrou algo para ela?
Ela corou e riu...
O que, o que você disse a ela?
Ouça, isso é estúpido!
Estamos cercados...
O que se passa comigo!
Estou ofendido por você
E eu exijo satisfação!
Qual é o problema?
Diga-me, diga-me o que aconteceu.
Apenas... eu exijo
Para que o Sr. Onegin explique suas ações para mim.
ele não quer isso
E peço-lhe que aceite o meu desafio!
50
Oh meu Deus! Em nossa casa!
Tenha misericórdia, tenha misericórdia!
Na sua casa!.. Na sua casa!..
Em tua casa, como sonhos dourados,
Meus anos de infância fluíram;
Em sua casa eu provei pela primeira vez
A alegria do amor puro e brilhante.
Mas hoje aprendi outra coisa:
Aprendi que a vida não é um romance
Honra é apenas um som, amizade é uma palavra vazia,
Uma mentira lamentável e ofensiva!
Junto
Onegin (para si mesmo)
Sozinho com sua alma
estou insatisfeito comigo mesmo
Eu brinquei muito casualmente!
Amando o jovem de todo o coração,
eu deveria me mostrar
Não é uma bola de preconceito,
Mas um marido com honra e inteligência.
Tatyana (para si mesma)
Estou chocado, minha mente não pode
Para entender Evgeny... Perturbador,
A saudade ciumenta me preocupa...
Oh, meu coração está atormentado pela saudade!
Como uma mão fria
Ela apertou meu coração
Dói tanto!
Junto
Olga e Larina (para si mesma)
Receio que depois da diversão
A noite não terminou em duelo!
Pobre Lensky!
Pobre jovem!
Onegin (para si mesmo)
Eu brinquei muito casualmente!
Aprendi aqui que a donzela é linda
Talvez apenas um anjo, querida
E linda como o dia, mas na alma... mas na alma...
Como um demônio, insidioso e maligno!
Tatyana (para si mesma)
Ah, eu morri, sim, eu morri, -
Meu coração está falando!
Mas a morte dele é gentil,
A morte dele é gentil!
Eu vou morrer, vou morrer, - meu coração me disse!
Não ouso resmungar, não ouso!
Oh, por que resmungar, por que resmungar?
Ele não pode, ele não pode me dar felicidade!
Junto
Olga (para si mesma)
Ah, o sangue dos homens é quente, -
Eles resolvem tudo juntos
Sua alma está cheia de ciúmes,
Mas eu não sou o culpado
Não com nada!
Os homens não podem ficar sem brigar;
Preparar!
Bem, aqui estão as suas férias!
Bem, aí vem o escândalo!
Junto
Larina (para si mesma)
Oh, quão quente é a juventude, -
Eles resolvem tudo juntos
Eles não podem ficar sem brigas!
Receio que depois da diversão
A noite não terminou com um duelo, -
A juventude é tão quente!
Eles não podem ficar sem brigar por uma hora;
Eles vão brigar, discutir, - agora lute
Preparar!
Bem, aqui estão as suas férias!
Bem, aí vem o escândalo!
Onegin (para si mesmo)
Sozinho com sua alma
estou insatisfeito comigo mesmo
Acima dessa paixão, tímido, terno
Eu brinquei muito casualmente!
Amando o jovem de todo o coração,
eu deveria me mostrar
Não é uma bola de preconceito,
Não uma criança ardente, mas um marido maduro.
É minha culpa!
É chato e doloroso!
Sozinho com sua alma
estou insatisfeito comigo mesmo
Acima dessa paixão, tímido, terno
eu brinquei muito casualmente
Como um menino ardente ou um lutador!
Mas não há nada a fazer agora
Eu tenho que responder a insultos!
Junto
É agora depois da diversão
A briga deles terminará em duelo?
Mas a juventude é tão quente, -
Eles resolvem tudo juntos
Eles não podem ficar sem uma briga por uma hora:
Eles vão brigar, discutir, - agora lute
Eles estão prontos!
Aqui estão as suas férias!
Aí vem o escândalo!
Lensky (para si mesmo)
Oh não, você é inocente, meu anjo!
Você é inocente, inocente, meu anjo!
Ele é um traidor baixo, traiçoeiro e sem alma, -
Ele será punido!
Você é inocente, meu anjo!
Ele é seu sedutor inferior,
Mas eu serei seu salvador!
Eu não vou tolerar um corruptor
Fogo e suspiros e louvores
Tentado um jovem coração
Para que o verme desprezível e venenoso
Afiei o caule do lírio,
Para uma flor de duas manhãs
Murcho ainda meio aberto!
Ó traidor, sedutor desonroso!
Onegin (aproximando-se de Lensky)
Estou ao seu dispor!
Chega, - eu ouvi você:
Você é louco, você é louco
E a lição servirá para corrigi-lo!
Então te vejo amanhã!
Vamos ver quem ensina quem!
Eu posso estar louco, mas você...
Você é um sedutor desonroso!
Cala a boca... ou eu te mato!...
Que escândalo! Nós não permitiremos
Duelo entre eles, massacre:
Nós simplesmente não vamos deixá-los sair. segurar,
Aguenta aguenta!
Sim, nós simplesmente não vamos deixá-los sair de casa,
Não vamos deixar ir!
Vladimir, acalme-se, eu imploro!
Ah, Olga, Olga! Adeus para sempre!
(Sai rapidamente.)
Seja um duelo!
55
Foto dois
Velho moinho abandonado - um local designado
para um duelo. Manhã de inverno cedo. Lensky e seu segundo
Zaretsky está esperando por Onegin.
Zaretsky
Bem, parece que nosso inimigo
Não apareceu!
Apareça agora!
Zaretsky
Mas ainda é um pouco estranho para mim,
Que ele não é: a hora sétima, afinal!
Eu pensei que ele estava esperando por nós!
(Zaretsky vai para a fábrica. Lensky está sentado
Consideração.)
Onde onde,
Onde você foi
Meus dias dourados de primavera?
O que o próximo dia me reserva?
Meu olhar o pega em vão,
Ele se esconde na escuridão profunda.
Não há necessidade; a lei do destino está certa!
Vou cair, perfurado por uma flecha,
Ou ela vai voar, -
Toda bondade: vigília e sono
Uma certa hora chega;
Bendito seja o dia das preocupações.
56
Bendita seja a chegada das trevas!
De manhã, a luz da manhã vai brilhar
E o dia brilhante vai jogar
E eu, talvez eu seja o túmulo
Eu descerei ao dossel misterioso,
E a memória do jovem poeta
Engula a lenta Leta,
O mundo vai me esquecer, mas você...
sua Olga...
Diga-me se você virá, donzela de beleza,
Derramar uma lágrima sobre uma urna precoce
E pense: ele me amou,
Ele dedicou um para mim
O alvorecer de uma vida triste e tempestuosa!
Ah, Olga, eu te amava,
dedicado a você sozinho
O alvorecer de uma vida triste e tempestuosa,
Ah, Olga, adorei você!
Querido amigo, querido amigo,
Vem vem!
Amiga desejada, vem: sou teu marido!..
Venha, eu sou seu marido!
Vem vem!..
Aguardo você, querido amigo,
Venha, venha, eu sou seu marido!
Onde onde,
Onde você foi
dias dourados,
Dias dourados da minha primavera?
(Onegin aparece e seu valete Gilo. Zaretsky,
Ao vê-los, ele se aproxima de Lensky.)
Zaretsky
Ah, aqui estão eles!
Mas com quem é seu amigo?
Eu não vou entender!
57
Onegin (arcos)
Perdão:
estou um pouco atrasada...
Zaretsky
Permita-me! Onde está o seu segundo?
Nos duelos sou um clássico, um pedante,
Eu amo o método de sentimento,
E esticar o homem
Não me deixe de alguma forma
Mas nas regras estritas da arte,
De acordo com todas as lendas da antiguidade!
O que devemos louvar em você!..
Meu segundo? Aqui está ele -
Senhor Gillot!
não prevejo nenhuma objeção
Para minha apresentação:
Embora seja uma pessoa desconhecida,
Mas perecer, é claro, pequeno honesto.
Bem, começar?
Vamos começar, talvez.
(Zaretsky e Guillo começam os preparativos para o duelo.
Lensky e Onegin ficam pensando.)
Lensky e Onegin (cada um para si)
Inimigos!.. Quanto tempo separados
Temos sede de sangue?
Quanto tempo temos horas de lazer,
Refeição, pensamentos e ações
58
compartilhados juntos? Agora é perverso
Como inimigos hereditários,
Somos um para o outro em silêncio
Prepare-se para morrer a sangue frio...
Oh!..
Não podemos rir até
A mão não ficou vermelha
Não se separam amigavelmente? ..
Não não não não!..
(Zaretsky separa os adversários e dá-lhes pistolas.
Guillot se esconde atrás de uma árvore.)
Zaretsky
Agora junte-se!
(Zaretsky bate palmas três vezes. Os oponentes fazem
quatro passos à frente e comece a mirar.
Onegin atira primeiro. Lensky cai. Zaretsky e
Onegin corre para ele.)
Zaretsky
(Onegin agarra a cabeça horrorizado.)
ATO TRÊS
foto um
Baile em um dos dignitários de São Petersburgo. os convidados estão dançando
polonesa. Onegin olha distraidamente para os dançarinos.
Onegin (para si mesmo)
E eu estou entediado aqui!
Glitter e alvoroço de grande luz
Eles não vão dissipar o desejo eterno e lânguido.
Matar um amigo em um duelo
Tendo vivido sem objetivo, sem trabalho
Até os vinte e seis anos
Definhando na inatividade do lazer,
Sem serviço, sem esposa, sem negócios,
Eu não conseguia me ocupar.
fui tomada pela ansiedade
Desejo de viajar
(Propriedade muito dolorosa,
Poucos cruzamentos voluntários).
Eu deixei minhas aldeias
Florestas e campos solidão,
Onde está a sombra sangrenta
Ela vinha até mim todos os dias.
Eu comecei a vagar sem um objetivo
60
Acessível apenas aos sentidos...
E daí? Infelizmente para mim,
E estou cansado de viajar.
eu voltei e consegui
Como Chatsky, do navio ao baile!
(Os convidados estão dançando um ecossaise. Onegin dá um passo para o lado.
ele chama a atenção.)
Diga-me quem é o escolhido na multidão
Fica em silêncio e enevoado?
Quem é ele? É Onegin?
É ele? É Onegin?
Sim, exatamente!
Ele ainda é o mesmo, ou ele se acalmou,
Ile posa como um excêntrico -
Agora como antes?
Diga-me como ele voltou
Como será para nós até agora?
O que agora será - Melmoth,
Cosmopolita, patriota,
Harold ou hipócrita
Ou outro ostenta uma máscara,
Ou apenas ser um bom sujeito?
(Príncipe Gremin entra, de braço dado com Tatyana.)
Olhe olhe!
Princesa Gremina! Olhe olhe!
(Os convidados se afastam respeitosamente diante de Gremin e
Tatiana.)
grupo de homens
Qual deles?
61
outro grupo
Dê uma olhada aqui!
Aqui está o que está sentado à mesa.
Doce com charme despreocupado!
Onegin (olhando para Tatiana para si mesmo)
É mesmo Tatyana?.. Precisamente!.. Não!..
Como! Do deserto das aldeias da estepe?!
Não pode ser... Não pode ser...
E quão simples, quão majestoso,
Que descuido!
Ela parece uma rainha!
(Onegin chama Gremin de lado.)
Tatiana (para convidados)
Diga-me, quem é ... aí, com o marido?
Eu não vou olhar.
cortesão excêntrico,
Um triste e estranho louco...
Em terras estrangeiras ele era ... E agora
Voltou para nós agora Onegin.
Eugênio?
Ele é conhecido por você?
62
Ele é nosso vizinho na aldeia.
(Sobre mim.)
Oh Deus me ajude a esconder
Almas de terrível excitação!
Onegin (para Gremin)
Diga-me, príncipe, você não sabe
Quem aí está de boina framboesa
Ele fala com o embaixador espanhol?
Pois é, faz tempo que você não está no mundo!
Espera, vou te apresentar!
Mas quem é ela?
Minha esposa.
Então você é casado? Eu não sabia cedo.
A quanto tempo?
Cerca de dois anos.
Em quem?
63
Na Larina.
Tatiana?
Você está familiarizado com ela?
Eu sou o vizinho deles.
Amor para todas as idades:
Seus impulsos são benéficos
E um jovem em seu auge,
Mal vendo a luz
E endurecido pelo destino
Um lutador de cabeça grisalha.
Onegin, não vou esconder:
Loucamente eu amo Tatyana!
Minha vida tem sido triste...
Ela veio e deu
Eu tenho vida e juventude
Sim, juventude e felicidade.
Entre os astutos, covardes,
Crianças malucas e mimadas,
Vilões e engraçado e chato
Juízes burros e afetuosos;
Entre as piedosas coquetes,
Entre os servidores voluntários,
Entre as cenas da moda cotidiana,
64
Traições corteses e afetuosas;
Entre as frases frias
barulho cruel,
No meio do vazio desolado
Cálculos, pensamentos e conversas, -
Ela brilha como uma estrela na escuridão da noite
No céu claro
E sempre me aparece
No brilho de um anjo
No esplendor de um anjo radiante! ..
Amor para todas as idades:
Seus impulsos são benéficos
E um jovem em seu auge,
Mal vendo a luz
E endurecido pelo destino
Um lutador de cabeça grisalha.
Onegin, não vou esconder:
Loucamente eu amo Tatyana!
Minha vida tem sido triste...
Ela veio e deu
Como um raio de sol em meio ao mau tempo,
E a vida e a juventude
Sim, juventude e felicidade.
E vida, juventude e felicidade!
Então vamos lá, vou te apresentar!
(Gremin traz Onegin para Tatyana e aborda
A ela.)
Meu amigo deixe-me apresentá-lo
minha familia e amiga
Onegin!
(Onegin se curva.)
65
Tatiana (Onegin)
Estou muito feliz...
Nós nos encontramos antes!
Na aldeia... sim... por muito tempo...
Onde?
É do nosso lado?
Oh não! De andanças distantes
Eu voltei.
Hoje.
Tatyana (para Gremin)
Meu amigo, estou cansado!
(Tatiana sai, apoiando-se no braço de Gremin. Onegin
segue-a com os olhos.)
Onegin (para si mesmo)
É a mesma Tatyana,
estou sozinho
Num lado surdo e distante,
No bom fervor da moralização,
Você já leu as instruções?
A garota que eu
66
Negligenciado na parte humilde?
ela era realmente
Tão indiferente, tão ousado?
Mas e eu? Estou como em um sonho!
O que se moveu nas profundezas
Almas frias e preguiçosas?
Aborrecimento?.. Vaidade?.. Ou de novo
Cuidados com a juventude - amor? ..
Infelizmente, não há dúvida - estou apaixonado;
Apaixonado como um menino, cheio de paixão juvenil!
Deixe-me morrer, mas primeiro
Estou em uma esperança ofuscante
Prove o veneno mágico do desejo
Estou bêbado de um sonho impossível!
Em todos os lugares, em todos os lugares que ele está na minha frente,
A imagem desejada, querida,
Em todos os lugares, em todos os lugares que ele está diante de mim!
(Onegin sai rapidamente. Os convidados estão dançando um ecossaise.)
Foto dois
Um quarto na casa do Príncipe Gremin. Tatyana lê uma carta
Onegin.
Tatiana (chorando)
Oh, como é difícil para mim! Novamente Onegin
Ele ficou no meu caminho, como um fantasma impiedoso!
Ele irritou minha alma com seu olhar ardente,
Ele ressuscitou a paixão que havia morrido tão vividamente,
É como se eu fosse uma garota novamente
Como se nada pudesse me separar dele!
(Onegin entra. Vendo Tatyana, ele rapidamente se aproxima
para ela e cai de joelhos diante dela.)
67
Chega, levante-se!.. devo
Você explica francamente.
Onegin, lembre-se daquela hora
Quando no jardim, no beco, o destino nos uniu,
E tão humildemente ouvi sua lição?
Oh, tenha pena... tenha pena de mim:
Eu estava tão errado, estou tão punido!
Onegin, eu era mais jovem então
pareço estar melhor
E eu te amei... Mas o que,
O que eu encontrei em seu coração
Que resposta?.. Uma severidade!..
Não é verdade, você não era notícia
Meninas humildes amam?
E agora - Deus! - o sangue congela
Assim que me lembro do olhar frio
E este sermão!
Mas eu não culpo você.
Naquela hora terrível você agiu nobremente,
Você estava bem na minha frente.
Então, não é? - em um deserto,
Longe dos rumores vãos,
Você não gostou de mim... Bem, agora
Você esta me seguindo?
Por que você me tem em mente?
Não é porque na alta sociedade
Agora devo aparecer
Que eu sou rico e nobre
Que o marido é mutilado em batalhas,
68
Por que o quintal nos acaricia?
É porque minha vergonha
Agora todos seriam notados
E poderia trazer na sociedade
Você honra sedutora?
Oh! Oh meu Deus! Realmente,
Está na minha humilde oração
Verá seu olhar frio
Um truque desprezível?
Estou atormentado por sua reprovação!
Se você soubesse o quão horrível
Com saudade de amor,
Blaze - e mente o tempo todo
Subjugue a excitação no sangue;
Quer abraçar seus joelhos
E, soluçando, aos seus pés
Derrame orações, confissões, penas,
Tudo, tudo que eu pudesse expressar!
Chorar! Essas lágrimas
Mais caro do que todos os tesouros do mundo!
Oh!
A felicidade era tão possível
Tão perto, tão perto!
Onegin e Tatiana
A felicidade era tão possível
Tão perto, tão perto, perto!
Mas meu destino já está selado
E irrevogavelmente!
Eu me casei. Você deve,
Eu imploro, deixe-me!
Deixar?! Deixar?! Como te deixar?!
Não! Não! Vejo você a cada minuto
Siga você em todos os lugares
O sorriso da boca, o movimento dos olhos
Pegue com olhos amorosos
Ouvir você por um longo tempo, entender
Alma toda a sua perfeição,
Para congelar diante de você em agonia apaixonada,
Desvanecer e desvanecer: isso é bem-aventurança,
Aqui está um dos meus sonhos
Uma felicidade!
Onegin, existe em seu coração
E orgulho e honra direta ...
Eu não posso deixar você!
Eugênio, você deve
Eu imploro, deixe-me!
70
Ah, tenha pena!
Por que esconder, por que mentir!
Oh! Eu te amo!..
O que eu ouço?!
Que palavra você disse?
ó alegria! Minha vida!
Você se tornou a ex-Tatyana! ..
Não não!
Não traga de volta o passado!
Agora estou dado a outra pessoa
Meu destino já está selado
Eu sempre serei fiel a ele!
Ah, não dirija! você me ama
E eu não vou deixar você;
Você vai desperdiçar sua vida em vão ...
Essa é a vontade do céu: você é meu!
Toda a sua vida foi uma promessa
Conexões comigo
E saiba que fui enviado a você por Deus,
Até o túmulo, eu sou seu guardião!
Você não pode me rejeitar
Você deve me deixar
Casa odiosa e luz barulhenta, -
Você não tem outro jeito!
71
Onegin! vou continuar firme
Eu sou dado pelo destino a outro
viverei com ele e não me separarei,
Não, devo me lembrar dos votos!
(Sobre mim.)
Penetra profundamente no coração
Sua chamada desesperada
Mas, tendo suprimido o ardor do criminoso,
O dever de honra é duro, sagrado
O sentimento vence!
Junto
Não, você não pode me rejeitar!
Você deve deixar tudo para mim, tudo!
Casa odiosa e luz barulhenta, -
Você não tem outro jeito!
Oh, não me persiga, por favor!
Você me ama!
Você vai arruinar sua vida em vão!
Você é meu, para sempre meu!
Tatiana
Estou fora!
Não não não não!
Suficiente!
72
Ah, por favor, não vá!
Não, eu vou ficar forte!
Eu te Amo amo você!
Me deixe em paz!
Amo você!
Adeus para sempre!
(Tatiana sai.)
Que pena!.. Saudade!..
Oh, minha miserável sorte!
Notas de rodapé para a página 45
1 Por favor, cante o verso! (fr.).
2 Porque o verso foi escrito para ela!
Notas de rodapé para a página 46
2 lindos
3 estas margens
4 Bonheur - felicidade.
Notas de rodapé para a página 47
1 Cotilhão é uma dança de salão que combina valsa, mazurca, polca.
PI Ópera de Tchaikovsky "Eugene Onegin"
EM peça de música"" Tchaikovsky cantou o auge dos sentimentos e a poesia da alma da Tatyana de Pushkin. Tendo mantido as características originais dos personagens principais, o compositor os retratou de maneira um tanto diferente. Assim, a imagem operística de Lensky torna-se uma reprodução de sinceridade e entusiasmo de sentimentos, unindo-se em parentesco espiritual com a imagem de Tatyana. As características gerais dos personagens líricos, assim como seus destinos, estão intimamente entrelaçados neste drama. As cenas são retratadas organicamente sentimentos da alma personagens líricos, enfatizam a profundidade de seus sentimentos e emoções.A música parece completar o eufemismo das palavras e é uma continuação da fala dos personagens. Deve-se dizer que a interpretação operística do romance de Pushkin literalmente cativou o público e marcou o início de uma nova etapa no gênero da ópera lírica.
Resumo da ópera Tchaikovsky "Eugene Onegin" e muitos fatos interessantes sobre este trabalho, leia em nossa página.
|
Personagens |
Descrição |
|
| Tatiana | soprano | heroína lírica apaixonada por Onegin |
| Olga | contralto | irmã da tatiana |
| larina | meio-soprano | senhora, senhoria |
| barítono | um jovem de São Petersburgo, cansado da vida social | |
| Lensky | tenor | amigo de Onegin, admirador de Olga Larina |
| Filippovna | meio-soprano | babá |
| Príncipe Gremin | baixo | marido de tatiana |
Resumo de "Eugene Onegin"
Os eventos começam na propriedade Larin. Aqui você pode ouvir as melodias femininas de jovens encantadores - Tatyana e Olga. A mãe das meninas e a babá Filippovna relembram a juventude com nostalgia. Os camponeses aproximam-se da propriedade com canções e presentes por ocasião do fim da colheita.
Lensky, um jovem vizinho e admirador de Olga, dirige até a casa dos Larins. O convidado está acompanhado de seu amigo Onegin, que chegou da capital. O amante da liberdade sente um tédio terrível no deserto e não sabe como se divertir. A sentimental Tatyana se apaixona pelo educado Onegin à primeira vista.
Depois de conhecer Onegin, Tatiana não encontra paz. Tentando se distrair, a menina pede à babá que lhe conte algo sobre ela primeiros anos. Porém, a conversa com Filippovna não traz paz e Tatyana decide escrever uma carta para seu amante. A noite toda, Larina descreve seus sentimentos e pela manhã pede à babá que entregue secretamente uma mensagem de amor.
Tatyana espera ansiosamente uma resposta de seu amante. A garota espera reciprocidade, mas a resposta de Onegin a decepcionou. O jovem agradece a sinceridade da fã, mas relata discretamente que não está preparado para atitude séria e laços matrimoniais. As palestras do convidado secular deixam um gosto amargo na alma de Tatyana.
Aniversário de Tatiana. Os convidados se divertem e parabenizam o herói da ocasião, entre eles - Lensky e Onegin. O convidado de São Petersburgo está terrivelmente entediado, as fofocas provincianas e as conversas vazias no baile são estranhas para ele. Para dissipar a saudade e se vingar de Lensky por uma noite chata, Onegin decidiu cortejar Olga. A frívola coquete aceita o namoro e dança com o amigo do admirador a noite toda. Lensky fica ofendido com as ações da noiva e do camarada. Durante a próxima dança, os amigos brigam e Lensky, em um ataque de raiva, desafia Onegin para um duelo. Nenhuma persuasão pacifica os jovens. Desafio aceito.
Manhã de inverno. Lensky chegou ao local designado para o duelo. Todos os seus pensamentos e raciocínios são dedicados a Olga. Onegin aparece e os duelistas assumem suas posições. A batalha se torna fatal para Lensky.
Onegin retorna a São Petersburgo e de repente conhece Tatyana em um baile na capital. No entanto, agora a garota não está livre. O príncipe Gremin apresenta com entusiasmo sua amada esposa a Onegin. Dominado por sentimentos repentinos, Onegin procura encontrar Tatiana sozinho.
Tatyana lê a confissão de amor de Onegin. O amor por ele ainda está vivo, mas agora ela não tem poder. Onegin entra, ele profere palavras de amor e arrependimento. Ansiosa, Tatyana relembra o passado, suas confissões e o amor rejeitado. Porém, agora ela é uma esposa fiel e o orgulho não permite que ela cometa atos precipitados e se entregue a sentimentos apaixonados. Tatyana apela à honra de Onegin e pede que ele saia. A solidão torna-se a eterna companheira do protagonista, que perde um amigo, um ente querido e a esperança de reciprocidade.
| Duração do desempenho | ||
| Eu ajo | II Lei | III Lei |
| 70 min. | 45 min. | 35 min. |
foto:
Fatos interessantes
- Ao escrever a ópera, o enredo do livro de "Eugene Onegin" passou por uma série de mudanças. Por exemplo, Chaikovsky descreveu o desafio de Lensky para Onegin de forma diferente. Segundo o original de Pushkin, a marcação de um duelo entre amigos era secreta, e na ópera a briga acontecia na presença dos convidados do baile. O povo comentou a briga e tentou argumentar com seus camaradas, mas em vão. Além disso, Tchaikovsky retrata Tatyana apaixonada de uma maneira ligeiramente diferente. Ao contrário da heroína de Pushkin, a "ópera" Tatyana lamenta a confissão escrita antes mesmo da conversa com Onegin. Tal mudança nos eventos contribui para um certo repensar as imagens dos personagens principais.
- As primeiras apresentações da ópera "Eugene Onegin" terminaram com o terno abraço de Tatiana e Onegin, bem como o súbito aparecimento do marido de Tatiana, Gremin. Tal desenlace causou descontentamento público, então o compositor teve que trazer a peça musical o mais próximo possível do original.
- A peça "Eugene Onegin" novo palco desenvolvimento arte operística, já que foi a primeira peça musical criada sob a direção de Stanislavsky.
- Depois de encenar a ópera em Hamburgo e Viena sob a direção de Gustav Mahler , a performance foi muito apreciada por Tchaikovsky graças à alta regência do talentoso compositor austríaco.
- Até certo ponto, o trabalho em "Eugene Onegin" influenciou a vida pessoal do autor. Trabalhando ativamente nos esboços da ópera, na primavera de 1877, o compositor aprende sobre o amor apaixonado de Milyukova. Uma jovem estudante, como Tatyana, escreve uma carta de amor para Tchaikovsky. O músico não pode retribuir e dificilmente se lembra da garota, portanto, por analogia com o herói de Pushkin, ele escreve uma recusa educada. Porém, depois de algum tempo, chega outra carta franca de Antonina. Tchaikovsky fica intrigado, ele vai até a garota apaixonada para vê-la. O conhecimento e a comunicação com um admirador persistente levaram ao casamento do compositor no verão de 1877. Há uma opinião de que Tchaikovsky tentou evitar repetir o erro de Onegin, mas, na verdade, ele próprio cometeu um ato precipitado. Um casamento repentino não trouxe felicidade e, três semanas após o casamento, o compositor deixa sua jovem esposa.
- Inicialmente, foi planejada uma apresentação de câmara da ópera, mas algum tempo depois Tchaikovsky criou uma nova edição da obra. Às vezes União Soviética K.S. Stanislavsky iniciou a reconstrução da versão original da ópera. Agora o telespectador tem a oportunidade de ver as duas edições.
- O reconhecimento da ópera pelo público aconteceu gradativamente. A obra recebeu notas altas após as mudanças de cenas de produção em produção. Assim, a peça musical se transformou em uma performance destinada ao grande palco. A ideia favorita de Tchaikovsky foi muito apreciada pelo público russo e europeu.
- O romance de Pushkin foi encenado no palco russo antes mesmo de Tchaikovsky. A primeira produção foi criada pelo compositor A.S. Verstovsky e o outro - A.F. Lvov. Curiosamente, as dramatizações continham apenas algumas cenas da obra.
- Algumas respostas impressas sobre "Eugene Onegin" descreveram a fraqueza da imagem do personagem principal. Claro, Onegin não despertou a mesma simpatia e aprovação de Tchaikovsky como Lensky e Tatyana, no entanto, seu papel na ópera é delineado com bastante clareza. A primeira foto descreve os maneirismos seculares e a contenção fria do hóspede de São Petersburgo, e duas últimas pinturas apresentar Onegin sob uma luz completamente diferente. Um drama especial pode ser visto na cena final da ópera, quando um jovem da capital confessa seu amor apaixonado por Tatyana.
- Quaisquer que sejam as opiniões contraditórias impressas pelos críticos na imprensa, o público russo aceitou a ópera "Eugene Onegin" com sua alma. A obra musical e dramática se tornou a mais popular da Rússia e já teve 16 apresentações.
Árias populares e números da ópera "Eugene Onegin"
A ária de Lensky "O que o próximo dia está preparando para mim?" (ouvir)
A cena da carta de Tatyana "Deixe-me morrer ..." (ouvir)
Polonaise (ouvir)
Ária de Onegin "Você escreveu para mim ..." (ouvir)
Aria Gremin "Amo todas as idades" (ouvir)
Música
"Eugene Onegin" é considerado uma das melhores óperas. Nesta obra, os versos do grande poeta harmonizam-se naturalmente com a música, que carrega emoção e drama. Por meio de melodias, o talentoso compositor mostrou os traços nacionais de um russo da melhor maneira, transmitiu a sublimidade de sentimentos, a moralidade e a estabilidade moral do personagem principal.
Como o compositor russo e crítico musical Asafiev, a integridade da composição musical "Eugene Onegin" é uma série de arcos e arcos sonoros, uma espécie de sobreposição de um ponto de eventos para outro. O tecido musical é constituído por temas decorados, pequenos motivos e voltas modais.
A performance consiste em uma variedade de números solo, duetos, mas as cenas de massa são mostradas aqui não tão amplamente. Um grande conjunto se encontra na ópera apenas uma vez - no final da quarta cena, durante um escândalo em um baile festivo em Larins. Apenas uma vez soa um pequeno quarteto naquela parte da ópera, quando, no contexto da comunicação entre Lensky e Onegin, a voz de Tatiana é agitada, cheia de paixão e curiosidade.
Numerosos duetos ajudam a revelar os pensamentos e sentimentos dos personagens da ópera. O dueto das irmãs Larin mostra o caráter da sonhadora Tatyana e da coquete Olga, e o conjunto de Onegin e Lensky antes do duelo enfatiza todo o drama das circunstâncias que se tornaram um obstáculo para os ex-amigos. Até a forma de apresentação escolhida para o dueto só reforça isso.
Existem poucas árias em uma peça musical. Na verdade, apenas a cena final de Lensky durante o duelo, assim como o episódio com Gremin no baile, podem ser chamados de árias. A resposta de Onegin à confissão de Tatyana originalmente também era chamada de ária, mas a falta de contrastes e a comparativa brevidade da música o aproximam de um arioso.
A história da criação de "Eugene Onegin"
A ópera baseada no enredo de "Eugene Onegin" foi escrita por Tchaikovsky a conselho do cantor E.A. Lavrovskaya. Inicialmente, essa ideia parecia ridícula para ele, mas com o tempo, o compositor se deixou levar pelo romance que criou o enredo em apenas uma noite, após o que começou a escrever música. O conhecimento de Pushkin sobre a vida e a sutil organização espiritual encantou Tchaikovsky, e o compositor chamou o livro "Eugene Onegin" de "um santo".
Colaboração com K. S. Shilovsky, Tchaikovsky escreveu o libreto. No roteiro, o autor buscou mostrar as emoções e vivências dos personagens, e chamou sua obra apenas de “cenas líricas” do romance.
"Eugene Onegin" é a personificação de um drama íntimo e poderoso ideal para Tchaikovsky, então o autor estava muito preocupado com o destino futuro de sua obra. Desejando obter imediatismo e inocência durante os efeitos do palco, o compositor confiou a execução dos papéis aos alunos do Conservatório de Moscou.
A peça estreou em março de 1879. Após apresentações triunfantes no Teatro Bolshoi de Moscou e no Teatro Mariinsky em São Petersburgo, a ópera se tornou uma das obras musicais mais procuradas e populares.
sucesso da ópera Tchaikovsky "Eugene Onegin" consistia no fato de que cada espectador encontrava em uma peça musical um eco de suas próprias experiências e sentimentos, e os heróis do drama eram percebidos pelo público como pessoas vivas e simpáticas. O grande compositor russo descreveu os heróis de Pushkin à sua maneira, mantendo seu charme e poesia originais.
PI Tchaikovsky "Eugene Onegin"
