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Características das aquarelas. tintas aquarela

A base da tinta aquarela é um pigmento colorido, que está em alta concentração em suspensão, e no processo de secagem se espalha por toda a superfície da tela, penetrando em seu interior e colorindo-a. Em aquarelas de fábrica, como aglutinante, mais frequentemente usado materiais naturais como goma arábica ou propilenoglicol. Cada fabricante tem seus próprios segredos da composição única da suspensão - esta é a composição principal (chave).

A tinta aquarela é um material solúvel em água, é possível conseguir esse efeito devido aos aglutinantes e pigmentos em sua composição, eles não se dissolvem na água. Os pigmentos podem ser divididos em várias categorias: inorgânicos naturais (pigmentos naturais ou metálicos de jazidas naturais), inorgânicos sintéticos (pigmentos naturais ou metálicos formados pela combinação de reagentes químicos e minérios feitos em produção industrial), orgânico natural (pigmentos criados com base em materiais animais ou vegetais), orgânico sintético (pigmentos - à base de carbono (na maioria das vezes compostos de petróleo) Hoje existe uma prática que os artistas que pintam suas telas principalmente para vendas , mais frequentemente eles usam materiais à base de pigmentos sintéticos. Em um sentido amplo, é pela quantidade de pigmento de tinta que você pode determinar a diferença entre as obras-primas artistas profissionais e nas obras dos alunos, nas telas dos pintores observa-se um maior número de pigmentos. Se quiser saber mais sobre este tema, aconselhamos a leitura do artigo "Como se fazem as aguarelas".

Tipos de tinta aquarela

Existem certos tipos de tinta aquarela produzida em massa: tintas em tubos de metal, que lembram a consistência pasta de dentes, semelhante a pequenos bolos em uma pequena forma de plástico, para que se tornem trabalháveis - é necessário adicionar muita água e tintas líquidas.

Tubos e tigelas

Nos séculos 17 e 18, os artistas extraíam pigmentos de plantas e minerais e tentavam produzi-los a partir de goma arábica, açúcar granulado e água. Primeiro set tintas aquarela, foi criado no final do século 18 por Thomas e William Reeves (William e Thomas Reeves), e em 1832 foi finalizado por Winsor e Newton. Eles tornaram as tintas mais úmidas e decidiram substituir a caixa de madeira por uma tigela de porcelana embrulhada em papel alumínio, tornando as tintas mais móveis e fáceis de trabalhar.

Em 1846, as tintas para tubos apareceram pela primeira vez: Winston e Newton as apresentaram como uma versão mais avançada das tintas a óleo, que a empresa havia introduzido pela primeira vez em 1841. Para obter mais informações sobre a invenção do tubo de tinta e como ele influenciou o impressionismo, consulte Impressionismo e fotografia.

Aquarelas líquidas

As aquarelas líquidas são substâncias líquidas concentradas que podem variar de 1 a 8 onças (28 a 224 gr.) Ou em frascos ainda menores, dependendo da marca do fabricante. Dão uma cor viva e profunda, que, com a adição de água, adquire um certo borrão e tons claros. Essas tintas são mais adequadas para trabalhar com aerógrafo do que para o método padrão de aplicação de material com pincel na tela. A intensidade da cor e a densidade da tinta dependem do fabricante, mas com base em suas características gerais, podemos dizer que são mais adequadas para estudantes mais jovens do que para artistas profissionais.

As aguarelas são tintas artísticas à base de cola vegetal, solúveis em água. Ela se deita em uma fina camada translúcida, que é sua característica. A aquarela foi criada pela primeira vez na China no século II dC. As aquarelas são pintadas em um especial papel aquarela, que difere da espessura, densidade e textura usuais, os pincéis geralmente são usados \u200b\u200bsoft - esquilos ou colunas. Antes de aplicar no papel, as aquarelas são diluídas em água, após a secagem podem ser armazenadas por muito tempo.

SOBRE O QUE É O ARTIGO?

Composição de cores diferentes

Você sabe do que são feitas as aquarelas? Para sua fabricação, são utilizados componentes anilina, minerais e vegetais. No entanto, a substância anilina é a menos utilizada, pois dá uma cor saturada estável, impregnando o papel sem ser lavada com água, o que elimina a maior parte característica importante tintas aquarela - aplicação translúcida.

Um dos componentes mais comuns é o mineral. Sua vantagem é a resistência e o baixo custo. Assim, para a fabricação de aquarelas, os pigmentos triturados e misturados com aquarela são combinados com um aglutinante e a massa resultante é embalada em um tubo, cubetas ou prensada em forma de bolo.

Como aglutinante, todos os componentes usam cola de peixe ou cereja, goma arábica, açúcar cristal, gelatina e outros. As aquarelas da mais alta qualidade são feitas com a adição de goma arábica, às vezes com uma mistura de açúcar doce (de 20 a 40%), além de cola de madeira ou dextrina em várias proporções.

Diferentes tipos de substâncias minerais correspondem a um determinado tom de aquarela.

Branco de chumbo com uma grande quantidade de mistura de longarina pesada dá uma cor branca. A tonalidade branca como a neve é obtida a partir do branco de chumbo do mais alto grau - Kremzerweiss.

Amarelo é feito de amarelo coroa - sal de cromo-chumbo, e carmim amarelo, ocre, sulfeto de cádmio, etc.. Essas cores variam em tons de amarelo claro e limão a laranja rico e ocre. Uma característica das tintas amarelas é uma mudança na tonalidade da luz solar. Se a aquarela for feita com base na coroa, deve-se observar que ela não pode ser combinada com tintas que contenham enxofre, ou seja, com tons de azul.

Os tons vermelhos são feitos de chumbo vermelho - tinta mineral, que tem uma cor vermelha brilhante, o grau mais alto é Minororange. A tonalidade final da aquarela depende do grau de moagem das partículas: quanto mais fina, mais brilhante a cor.

A cor vermelha também é obtida a partir do carmim. No entanto, a sua origem não é mineral, mas sim animal, o que confere a esta tinta uma propriedade específica - a insolubilidade em água.

Tons de azul são feitos de ultramarino artificial. Suas tonalidades variam do azul celeste ao azul escuro. A cor mais clara vem dos componentes minerais da fratura fina.

Também azul azul prussianoé a base das tintas aquarela azul, sua cor é o azul escuro.

O índigo é uma cor azul escura com uma tonalidade vermelho-cobre, talvez de origem mineral ou vegetal.

Os tons verdes são obtidos misturando tintas azuis e amarelas ou são feitos de verde coroa, azinhavre, verde cinábrio, verde cromo, verde ultramarino, etc.

Processo de manufatura

Como é feita a aquarela? O processo de confecção das aquarelas começa com a seleção da tonalidade desejada da tinta mineral. Você pode escolher entre matérias-primas prontas ou misturar várias cores. Se a sombra estiver muito saturada, ela será enfraquecida pela adição de branco.

O ponto mais importante na produção é a moagem completa das matérias-primas minerais. Como as tintas minerais geralmente não se dissolvem na água, a coloração ocorre devido à fixação de partículas de tinta na superfície do papel.

As matérias-primas minerais primárias são produzidas em pedaços ou pó de moagem grosseira.
Além disso, as tintas minerais são trituradas em um moedor de tinta, corredores, moinhos de bolas ou uma argamassa de pedra, se for feita à mão. Quanto mais finas as partículas resultantes, maior o grau da tinta aquarela.
Em seguida, a massa resultante é combinada com um aglutinante, por exemplo, goma arábica. Portanto, para uma cor vermelha feita de carmim, apenas uma solução de doce é adequada e uma solução de dextrina é usada para verde esmeralda e cor cromada.
A quantidade de aglutinante depende das matérias-primas minerais, portanto, as cores branca e preta exigem menos, e os tons de ocre, acima de tudo.
Depois de combinar tinta mineral com uma solução aquosa de um aglutinante, obtém-se uma massa semelhante a argila e estende-se com 5-8 mm de espessura, após o que é deixada a secar durante 12-20 horas.
Se a aquarela for posteriormente embalada em um tubo, além do aglutinante, é adicionado mel líquido não cristalizante ou glicerina.
Dependendo da forma de liberação, o líquido é embalado em uma jarra, aquarela semilíquida - em um tubo, sólida - em uma cubeta ou ladrilho.
Quando a aquarela estiver suficientemente endurecida, ela é moldada na forma escolhida. A massa acabada é cortada em pedaços apropriados e colada ao ladrilho com carpintaria ou cola de peixe.

O segundo método de cozimento

A glicerina é despejada no reator com elementos de ligação adicionais. Além disso, um pigmento corante é adicionado à tigela (moita especial) e toda a massa resultante é amassada por um certo tempo. Em seguida, em um jato fino, a peça de aquarela entra na máquina de pintura, projetada para uma cor específica, e é retificada. Em seguida, a massa segue para as cubas, de onde é despejada por mangueiras especiais em uma envasadora, onde as cores são acondicionadas em vasilhames prontos para venda, e a seguir a aquarela é seca por dois dias.

Exemplo de tinta azul

A tinta mineral azul da Prússia é finamente moída, combinada com água e ácido clorídrico e depois deixe ferver. Após o que a tinta assenta, o excesso de líquido é drenado. Goma arábica, cola, previamente dissolvida em água, é adicionada à massa resultante e aquecida à temperatura medida até obter uma pasta espessa.

Capítulo 13

As tintas aquarela são preparadas com ligantes hidrossolúveis, principalmente adesivos vegetais, por isso são chamadas de tintas à base de água.

A aquarela era conhecida nos tempos antigos, mas até o século XVII não tinha significado independente, era usada para colorir desenhos, esboços, etc.

A aquarela adquiriu significado independente na pintura a partir do século XVII. As pinturas executadas em aquarela são obras totalmente acabadas. Artes visuais com uma maneira e técnica de escrita bastante bem desenvolvidas. Dos aquarelistas russos, Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky e outros são conhecidos.

As tintas para pintura em aquarela devem ter as seguintes qualidades.

Cor de acordo com o padrão estabelecido.

Grande transparência, pois toda a beleza do tom colorido quando aplicado em camada fina reside nessa propriedade, que é obtida pela moagem especialmente fina dos pigmentos secos. Bom para tirar com um pincel úmido e fácil de esfumar. A camada de tinta deve ser facilmente lavada com água da superfície do papel ou primer.

A tinta aquarela, diluída com água, deve ficar plana no papel e não formar manchas e pontos.

Quando exposta à luz solar direta, a tinta deve ser resistente à luz e não mudar de cor.

Após a secagem, dê uma camada durável e sem rachaduras. não penetre lado reverso papel. Os aglutinantes para aquarelas devem ser de alta qualidade: após a secagem, podem ser facilmente dissolvidos em água, ter bastante um alto grau viscosidade e adesividade, após a secagem para dar um filme duro, sem rachaduras e não higroscópico.

Resinas de goma (gomas), goma arábica, cereja, ameixa, damasco e outras colas vegetais de árvores frutíferas de caroço, bem como dextrina, mel, açúcar, melaço, etc. são utilizadas como aglutinantes na produção de tintas aquarela.

Chiclete arabico

Refere-se a um grupo de substâncias vegetais (colóides) que são altamente solúveis em água e são chamadas de gomas ou gomas.

De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. É uma mistura de complexos compostos orgânicos, consistindo principalmente de ácidos glicosídicos-húmicos - por exemplo, ácido arábico e seus sais de cálcio, magnésio e potássio. Após a secagem, a goma arábica forma um filme transparente e quebradiço, não propenso a rachaduras e não higroscópico. A goma arábica, ao contrário do óleo, não altera a tonalidade das tintas, mas não protege suficientemente o pigmento da ação da luz e do ar, pois a camada da tinta aquarela é muito mais fina que a tinta a óleo.

O principal componente do mel de abelha é uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de proteínas.

Na aquarela, é melhor usar a frutose, ou seja, a parte não cristalizante do mel, separando a glicose do mel por cristalização do álcool, água ou ácido acético. A glicose tem um ponto de fusão de 146°C e se dissolve em 3 partes de água. O mel, transformado em massa granular, consiste em cristais de glicose. Se o mel for diluído em água e aquecido por 5-6 horas a uma temperatura de 60-90 ° C, ele perde sua capacidade de cristalização.

O mel confere suavidade à aquarela e ajuda a manter a tinta em estado semilíquido por muito tempo.

Dextrina

A dextrina pertence ao grupo dos carboidratos polissacarídeos. A dextrina é obtida aquecendo o amido a 180-200 ° C ou a 110 ° C com ácido clorídrico ou nítrico diluído. A dextrina amarela dissolve-se facilmente em água e forma soluções espessas e pegajosas. Após a secagem, o filme de dextrina fica turvo, torna-se higroscópico, de modo que a dextrina é usada apenas como aditivo ao aglutinante principal. As tintas aquarela na dextrina ficam mais uniformes no papel do que as mesmas tintas na goma arábica.

Xarope.

Quando o amido é fervido em água contendo ácido sulfúrico ocorre a sacarificação. Após a sacarificação do amido, o ácido sulfúrico é neutralizado com giz e o sal insolúvel de cálcio-enxofre (gesso) é removido por filtração da solução de açúcar, depois o melaço é evaporado até a consistência desejada.

A introdução de melaço no aglutinante evita que a aquarela seque rapidamente e confere elasticidade à camada de tinta.

Glicerol.

A glicerina pertence ao grupo dos álcoois trihídricos. Líquido xaroposo espesso com água é misturado em todas as proporções. É altamente higroscópico e é introduzido no fichário das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco. É encontrado como ingrediente em gorduras e é obtido como subproduto da fabricação de sabão. Em aquarela, é aplicado após limpeza e descoloração completas.

Devido à sua alta higroscopicidade, a glicerina atrai avidamente a água do ar e confere à camada de tinta um estado úmido e instável; com excesso de glicerina, a tinta fica desigual e em camada solta no papel.

Com o aumento da glicerina em uma pasta colorida, a profundidade do tom de algumas cores aumenta, e algumas, por exemplo, azul cobalto, ocre e sienna, perdem o tom claro puro que lhes é inerente e se tornam mais escuras - esse fenômeno é explicado pelo alto índice de refração da glicerina.

A glicerina mantém a tinta em estado de consistência semilíquida e confere maciez à camada de tinta, pois sem amaciantes a superfície fica coberta por uma rede de rachaduras ao secar. Uma grande quantidade de glicerina, ou seja, tomada em excesso da norma, afeta negativamente a solidez das tintas à luz.

Bile de touro ou de porco.

Eles são secretados pelo fígado desses animais. A galha de boi reduz a tensão superficial da água, melhora a molhabilidade dos pigmentos e promove a aplicação uniforme de aquarelas no papel.

Uma leve adição de bílis de boi às aquarelas reduz a tensão superficial dos líquidos e melhora a aderência da tinta ao primer e ao papel.

A bile emulsiona bem o óleo, elimina a tendência da aquarela de se acumular em gotas e contribui para a aplicação uniforme das tintas.

Com excesso de bile de boi em aquarela, as tintas penetram profundamente no papel e o colorem.

A bílis de boi é preparada da seguinte forma: 0,3 litro de álcool bruto é adicionado a 1 litro de bílis fresca com 0,5% de fenol, o conteúdo é bem agitado e sedimentado por 3-5 dias e depois filtrado e liberado do sedimento.

Preparação de fichário.

Como aglutinante para tintas aquarela, a cola vegetal é utilizada com a adição de diversas substâncias como açúcar, mel, bílis de boi, glicerina, etc., algumas diminuem a tensão superficial, outras aumentam a resistência e dão elasticidade à camada de tinta ou retêm muito tempo estabilidade da pasta.

Para diferentes pigmentos, uma composição desigual de aglutinantes é usada, uma vez que os pigmentos interagem de maneira diferente com os constituintes individuais do aglutinante.

O verde esmeralda, contendo ácido bórico, amarelo de estrôncio e amarelo de chumbo, contendo sais de ácido crômico e bicromatos, torna a goma arábica insolúvel, as tintas endurecem rapidamente, não enxáguam com água e não são pinceladas.

Pigmentos altamente dispersos, como kraplak, geralmente causam gelatinização de tintas. Aglutinantes fracamente alcalinos alteram a tonalidade do azul da Prússia e a presença de ácidos causa a descoloração do ultramarino.

Um fichário para aquarelas em tubos pode ser preparado de acordo com a seguinte receita.

I. Aglutinante de goma arábica para vermelho cádmio, laranja e amarelo, azul cobalto e verde claro, ultramarino, kraplak, fuligem e branco de zinco. Composição (em partes por peso):

goma arábica 40

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 2-4

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0 4

A quantidade de glicerina para kraplak e fuligem pode ser quase dobrada; é útil adicionar uma pequena quantidade de tragacanto ao aglutinante para ultramarino e verde cobalto claro para que a tinta não delamine.

P. Aglutinante de goma arábica-dextrina para ocre, sienna e outros pigmentos naturais:

Composição (em partes por peso):

goma arábica 30

Dextrina 10

Glicerina 15-25

Açúcar ou mel 3-5

Bílis de boi 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Aglutinante de dextrina para amarelo de estrôncio e óxido de cromo:

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Glicerina 15-25

Bílis de boi 2-3

Açúcar ou melaço……………3-5

Fenol 0,2-0,4

4. Aglutinante de dextrina com linoleato de potássio para um tom natural e natural

verde esmeralda.

Composição (em partes por peso):

Dextrina 40

Açúcar ou melaço 2-5

Glicerina 15-25

Linoleato de potássio 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

O linoleato de potássio evita o endurecimento da pasta. Uma solução de cola é carregada em uma panela ou tanque esmaltado, e soluções de açúcar, mel (ou melaço), glicerina, bílis de boi e fenol são adicionadas a ela com agitação. Depois de drenar tudo partes constituintes a massa é bem misturada até obter uma pasta homogênea.

As aquarelas semi-secas em xícaras devem conter uma quantidade suficiente de glicerina, mel, açúcar ou melaço, mas não muito, caso contrário, as tintas não aderem bem e de maneira desigual ao papel.

Aglutinante de gomas domésticas.

A URSS tem enormes recursos vários tipos gomas que, pelas suas qualidades, podem ser utilizadas em um fichário de aquarela em substituição à goma arábica importada.

A goma das árvores frutíferas: cerejas, cerejas doces, ameixas, damascos, amêndoas e outras não é inferior à goma arábica em termos de propriedades adesivas.

A goma é liberada das plantas na forma de massas sólidas transparentes produzidas por elas para cobrir feridas e outros fenômenos patológicos.

Durante a hidrólise da goma, obtém-se uma mistura de várias glicoses:

goma arábica, arabinose e galactose, cola de cereja, arabinose e goma de madeira - xilose. A composição das gomas de frutas inclui cerazina ou metarabato de cálcio, que não se dissolve na água, mas incha nela. A goma arábica contém goma arábica, que é solúvel em água. O teor de cerasina nas gomas depende da época de coleta e das condições climáticas de crescimento. Dependendo da quantidade de Arábica e cerasina, as gomas diferem:

Arábica (por exemplo, goma arábica), cerazina (por exemplo, cereja, damasco, ameixa, etc.) e sem sorina - tarragant. As gomas das árvores frutíferas não se dissolvem completamente na água, incham parcialmente, formando uma solução levemente gelatinosa. A goma de cereja, ameixa e abrunheiro era usada antigamente como aglutinante para pintura a têmpera e cola, mencionada por Teófilo no século XII.

Em um manuscrito russo datado do século 16, está indicado: “Primeiro, dissolva a goma na água, se houver cola de cereja, branca, pura”. Manuscritos sérvios dos séculos 16 e 17 mencionam goma de abrunheiro.

Os artistas de nosso tempo usam goma de cereja para a preparação de aquarelas, guaches e tintas têmpera.

Goma de cereja.

A goma de cereja Fergana forma listras pesando várias dezenas de gramas, de incolor ou levemente amarelado a marrom. Antes de usar, toda goma deve ser separada em pedaços claros, levemente coloridos e escuros e, de acordo com sua cor, utilizada para tons claros e escuros de tintas. Listras quase incolores geralmente podem ser coletadas na primavera, durante a liberação inicial do suco da árvore. O aglutinante preparado a partir desses influxos não difere em cor das melhores variedades de goma arábica, é bastante adequado para tons brancos e claros de tintas.

A solubilidade da goma de cereja depende do teor de cerasina: os influxos de coleta de primavera com uma quantidade menor de cerasina dissolvem-se completamente em água no frio e com baixo calor. A desvantagem da goma de cereja é a dificuldade de dissolvê-la em água e obter soluções concentradas sem ferver. A goma de cereja incha parcialmente com água e fornece soluções viscosas que são muito inconvenientes de se trabalhar.

Essa deficiência era conhecida até pelos antigos mestres: por escrito fontes XVII século, há a descrição de um método para obtenção de um adesivo fluido e de baixa viscosidade.

Em um recipiente bem fechado, uma solução de cola de cereja é colocada em local aquecido por vários dias, enquanto como resultado do processo de fermentação e do aumento da acidez, a estrutura gelatinosa original da cola é destruída, a viscosidade diminui , e a solução de cola torna-se tão móvel quanto a solução de goma arábica. A viscosidade da solução de cola de cereja pode ser reduzida por hidrólise parcial, ou seja, tratamento com solução de ácido sulfúrico a 1-2% por 3-5 horas quando aquecida a 40-50 ° C, seguida de neutralização do ácido com giz ou bário carbonato. Uma pequena quantidade de precipitado de gesso ou sulfato de bário pode ser filtrada.

A força adesiva, ou seja, a capacidade de resistir ao rasgo ao colar, a goma cereja doméstica é maior que a goma arábica e a dextrina.

A tinta aquarela de alta qualidade, quando diluída em bastante água, deve permanecer em suspensão, não coagular ou separar o pigmento. A taxa de sedimentação do pigmento é inversamente proporcional à capacidade de estabilização da goma, portanto sua qualidade é determinada por isso. A goma com baixo poder de estabilização forma suspensões instáveis de aquarela e sua tinta se desfaz de maneira desigual no papel.

As tintas preparadas em gomas domésticas são bem passadas no pincel, assentam uniformemente no papel e, quando fortemente diluídas em água, o pigmento não descama.

Pigmentos para aquarela.

As tintas aquarela, ao contrário do guache e da têmpera, devem ser transparentes, o que é obtido principalmente pela moagem mais fina dos pigmentos. Tal moagem é conseguida por elutriação dos pigmentos com água. Com este método, a estrutura dos pigmentos e a alta dispersão são preservadas.

As principais propriedades das aquarelas dependem do grau de dispersão dos pigmentos: transparência e uniformidade da sobreposição da camada de tinta.

Se o pigmento for grosso e não finamente moído, quando as tintas forem diluídas com uma grande quantidade de água, suas partículas se depositarão e, quando aplicadas ao papel, ficarão em manchas e pontos. O pó finamente moído mantém seu estado original, não precipita e, mesmo quando misturado com pigmentos de gravidade específica diferente, não delamina.

Para cada tinta, o tamanho das partículas é diferente: para pigmentos naturais - quanto mais finos forem triturados, mais brilhantes e bonitos serão; para tintas de cobertura, é adotado um valor de 1-5 mícrons; verde esmeralda, azul cobalto e verde, quando moídos grosseiramente, dão os melhores tons, mas camada de tinta tem uma superfície granulada. Na aquarela, a transparência depende do grau de moagem do pigmento.

Parte dos pigmentos, quando muito finamente moídos, perdem um pouco do brilho e ficam mais claros (por exemplo, cinábrio), então a moagem de cada pigmento tem seu próprio limite, ou seja, o tamanho ideal de grão.

Em geral, os pigmentos para aquarela devem apresentar as seguintes qualidades: pureza da cor; moagem fina;

insolubilidade em água; resistência à luz e resistência em misturas;

ausência de sais solúveis em água.

Em muitos aspectos, as tintas orgânicas são superiores a todas as outras tintas artificiais e naturais, mas seu rápido desbotamento sob a ação da luz e a solubilidade da maioria delas em água são uma séria desvantagem que limita seu uso na pintura em aquarela. A presença de água nas aquarelas tem um forte efeito na durabilidade das tintas orgânicas.

As tintas orgânicas têm uma cor pura, são transparentes e funcionam bem em papel, por exemplo, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet e Pink, Monastral Blue, etc., mas deve-se observar que a camada de tinta aquarela está sujeita a uma mudança mais forte sob a luz do que uma camada de tinta a óleo.

Uma leve presença de bórax ou ácido bórico coagula a goma e a torna insolúvel em água. É impossível exigir que o pigmento seja absolutamente puro quimicamente, mas em qualquer caso é necessário eliminar ao máximo as impurezas nocivas, garantindo assim a invariabilidade das substâncias corantes durante a mistura, bem como a força das aquarelas na pintura .

Os pigmentos solúveis em água não são utilizados na produção de aquarelas, pois penetram facilmente no papel, colorem e são muito difíceis de lavar, atrapalhando a cor geral da pintura.

Como cal na aquarela, pode-se usar os melhores graus de caulim ou blancfix, que possui alta alvura e resistência nas misturas. Terras de coloração natural e marte artificial são um grupo as melhores tintas em aquarela devido a sua alta resistência à luz e resistência em misturas.

Vermelho cádmio, vermelho inglês, caput mortuum e vários outros pigmentos também são indispensáveis na aquarela. Carmim é uma tinta vermelha brilhante que é muito comum em aquarelas, mas não é suficientemente resistente à luz e fica preta quando misturada com tintas contendo ferro.

Fabricação de aquarelas.

As tintas aquarela estão disponíveis em copos e tubos de porcelana. A técnica de produção desses tipos de tintas não tem diferença fundamental e passa basicamente pelas seguintes etapas de processamento: 1) mistura do aglutinante com o pigmento; 2) moagem da mistura; 3) secagem até uma consistência viscosa; 4) encher copos ou tubos com tinta; 5) embalagem.

Para misturar pigmentos com um aglutinante, geralmente são usados misturadores mecânicos com corpo basculante. Para pequenas quantidades, na maioria das vezes as fornadas são preparadas manualmente em cubas de esmalte megálico com espátulas de madeira. Um aglutinante é carregado no misturador e o pigmento é introduzido em pequenas porções na forma seca ou como uma pasta aquosa. A moagem de aquarelas é realizada em máquinas de moagem de tinta de três rolos. Devido à sensibilidade de algumas tintas ao ferro, recomenda-se o uso de rolos de granito ou pórfiro e a substituição da faca de aço por uma de madeira.

Ao moer em uma máquina de moagem de tinta, o pigmento é completamente misturado com um aglutinante em uma pasta de tinta homogênea.

A qualidade e a quantidade de moagem dependem da molhabilidade dos pigmentos, da viscosidade do aglutinante, do grau de moagem e dureza dos pigmentos, da velocidade de rotação dos eixos e de sua fixação.

O pigmento grosseiramente disperso requer moagem adicional, o que degrada a qualidade da tinta, contaminando-a com materiais durante o apagamento dos eixos e pó de metal da faca. Para eliminar isso, não é recomendável moer a pasta mais de 4 a 5 vezes. Para moer tintas aquarela, é necessário ter moedores de tinta separados para um grupo de pigmentos mais ou menos semelhantes em tonalidade. Um para brancos, outro para marrons escuros e pretos, um terceiro para amarelos, laranjas e vermelhos e um quarto para verdes, azuis e roxos.

Ao mudar para moer outra tinta, é necessário enxaguar e limpar bem os eixos da máquina.

Na produção de pastas para aquarela, geralmente são utilizadas soluções diluídas de aglutinantes, pois quando soluções espessas são utilizadas durante a retificação, não se consegue uma pasta de tinta homogênea e o pigmento não fica suficientemente saturado com um aglutinante.

A tinta esgarçada é enviada para secagem a fim de retirar o excesso de umidade e obter uma pasta grossa para acondicionamento em copos ou bisnagas. A secagem da pasta é realizada em câmaras de secagem especiais ou em lajes de granito a uma temperatura de 35-40 ° C. Após a retirada de parte da água, a pasta engrossada é enrolada em tiras de 1 cm de espessura, cortadas em pedaços quadrados separados do tamanho da cubeta e colocado em um copo. De cima, a tinta é aplicada com um pedaço de celofane e, por fim, embrulhada em papel alumínio e papel com etiqueta. Ao produzir aquarelas em tubos, os tubos são preenchidos com pasta automaticamente por máquinas de enchimento de tubos.

As tintas aquarela em xícaras são fáceis de usar, são fáceis de passar no pincel e mantêm uma consistência semi-seca por muito tempo. A desvantagem dessas tintas é que elas são facilmente contaminadas com um pincel ao preparar misturas, além disso, ao realizar grandes obras esfregar tintas com um pincel em um copo dá pouco material colorido e leva muito tempo.

Do ponto de vista tecnológico, a produção de aguarelas em chávenas conduz inevitavelmente à introdução de uma série de operações adicionais: colocação manual em chávenas, envolvimento em película, secagem da pasta, etc.

As tintas em tubos são muito mais cómodas: não sujam, misturam-se facilmente com água sem fricção prolongada e dão uma grande quantidade de material colorido. Você pode usar soluções de cola menos concentradas, o que permite limpar melhor a goma de impurezas mecânicas estranhas. As aquarelas de consistência mais líquida são mais convenientes para moer em máquinas de moagem de tinta e a pasta é mais fácil de embalar em tubos.

As desvantagens das tintas em tubos incluem: uma tendência a engrossar devido à secagem ou à ação de pigmentos (especialmente mal purificados a partir de sais solúveis em água) sobre os aglutinantes, tornando-os insolúveis e inutilizáveis.

Muitas vezes há um endurecimento da pasta verde esmeralda, na qual o ácido bórico está quase sempre presente, coagulando a goma arábica. Para eliminar essa deficiência, o verde esmeralda deve ser bem liberado do ácido bórico e esfregado não na goma arábica, mas na dextrina.

Amarelo de estrôncio, óxido de cromo e amarelos de cromo também gelificam devido à interação de sais de ácido crômico e dicromatos com goma. A dextrina também deve ser adicionada ao aglutinante dessas tintas.

A gelatinização também é observada em aquarelas, que contêm pigmentos finamente dispersos com alta capacidade de adsorção, principalmente de origem orgânica, por exemplo, kraplak.

Pigmentos com alta gravidade específica e mal umedecidos pelo aglutinante às vezes se separam do aglutinante e a pasta de tinta se separa. Quando o metal dos tubos e o pigmento interagem, a tonalidade da tinta pode mudar. A pintura em aquarela é transparente, pura e de tom brilhante, o que é difícil de conseguir por meio de vidraças. pinturas à óleo. Na aquarela, é mais fácil obter os tons e transições mais sutis. As tintas aquarela também são usadas na pintura de fundo para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda quando seca - clareia. Essa mudança vem da evaporação da água, em conexão com isso, as lacunas entre as partículas de pigmento na tinta são preenchidas com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água causa uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição de tintas com água quando aplicada em uma camada fina de papel reduz a quantidade de aglutinante e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de tinta aquarela em um local, obtém-se a supersaturação com um aglutinante e aparecem manchas. Sobre papel levemente úmido, aplica-se uma camada de tinta aquarela sobre o desenho.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

Quando as tintas contêm uma quantidade suficiente de aglutinante, quando envernizadas, sua intensidade e brilho originais serão restaurados.

Para um revestimento uniforme e uniforme, o papel não deve ser mantido na horizontal, mas em uma ligeira inclinação para que as tintas escorram lentamente.

Introdução

A percepção da aquarela era frequentemente associada à ideia de alguma forma de pintura muito simples e até frívola, mais adequada para Estado inicial treinamento pré-aprendizagem tecnologia de óleo. A técnica da aquarela não causava a devida seriedade entre os profissionais. E hoje tal opinião estabelecida não é incomum. artistas contemporâneos prestou muita atenção ao desenvolvimento técnica de aquarela, foram dados os primeiros passos para reviver as aquarelas clássicas. este estudo reside no fato de que os métodos, tecnologias e técnicas da técnica de aquarela não foram suficientemente estudados. Até hoje, no âmbito pedagógico e artístico instituições educacionais acumulou uma grande experiência metodológica no ensino de aquarela. Ele precisa ser estudado análise científica, torná-lo propriedade da comunidade pedagógica e artística. Assim, o estudo das características artísticas e expressivas da aquarela como meio de pintura e gráficos, a análise da experiência metodológica da pintura em aquarela e dos principais artistas da aquarela, a determinação das técnicas metodológicas e técnicas mais eficazes em aquarela - tudo isso é problemas atuais da teoria e metodologia de ensino de futuros artistas de aquarela. A aquarela é indispensável no ensino de artes plásticas em várias formas educação de crianças, porque entre os materiais de arte para crianças em idade escolar se destaca pela acessibilidade, não requer dispositivos especiais complexos. Mas, para ensinar essa técnica "acessível", o próprio professor deve dominar com segurança as habilidades da escrita em aquarela, mas a formação de professores nessa área é insuficiente. Portanto, atenção mais séria deve ser dada à arte da aquarela na escola pedagógica superior. Atualmente no curso de pintura, ela frequentemente interpreta papel menor, torna-se uma etapa preliminar para o desenvolvimento da pintura a óleo. O problema mais importante e sempre atual das artes plásticas é a educação do espectador. Para perceber e apreciar os méritos de uma obra feita em aquarela, o espectador deve estar familiarizado com suas capacidades, imbuído de respeito por ela como meio de reflexão artística do mundo.

A essência da aquarela e suas propriedades

pintura em aquarela pintura paisagem

AGUARELA (aquarela)

A essência da aquarela é a luz refletida pelo papel passando pelas camadas transparentes da tinta.

A técnica da aquarela é simples. Você só precisa ser capaz de correlacionar a quantidade de água e tinta no pincel e no papel ao mesmo tempo.

A técnica da aquarela é fácil: não há trabalho por trás da arte. O caminho para essa leveza passa por dezenas de quilos de folhas gastas (a aquarela não tolera correções), pelas tentações do uso do branco e de outros arsenais químicos (a aquarela não precisa de maquiagem).

Todo artista pode trabalhar com aquarela, mas nem todo mundo pode pintar com aquarela.

Cada aguarela é única: a co-autoria de Water é a chave para isso.

Konstantin Kuzema

Aquarela (derivada da palavra latina aqua - água) - tintas adesivas solúveis em água. A pintura feita com essas tintas também é chamada de aquarela. Este artigo discute as características, propriedades e composição da aquarela.

A peculiaridade da aquarela é a excepcional transparência da cor. Com base nesta propriedade, você pode construir o resto. As propriedades derivadas da aquarela incluem a mudança de tons aplicando camadas secas de tinta sobre as anteriores. Da mesma forma, a saturação da cor também aumenta se for utilizada a mesma composição de coloração. Em outras palavras, você pode aplicar tinta para que o papel apareça, pode aplicar cor sobre cor para que a camada subjacente brilhe, formando uma nova tonalidade de cor. Isso é obtido pela pureza dos materiais utilizados, bem como pela alta dispersão dos pigmentos.

Ao contrário do guache, a aquarela não se destina a ser aplicada de forma pastosa, pois todo o significado se perde. As propriedades da aquarela nos ditam regras, sendo a principal delas o uso de grande quantidade de água, pois até o nome aquarela vem da palavra “água”. Outra diferença é que é difícil conviver com três cores primárias. Portanto, o lançamento de aquarelas é sempre "multicolorido" (a partir de 16 cores ou mais). Com a mistura mecânica de cores, as propriedades das aquarelas são significativamente perdidas, a transparência e a pureza são reduzidas.

Os recipientes de aquarela são sempre pequenos, ao contrário do guache, pois, novamente, requerem mais água quando usados, enquanto o guache pode ser usado sem água se as tintas estiverem frescas.

Produzem aquarela em bisnagas (aquarela semilíquida), em bisnagas plásticas (aquarela mole).

O trabalho com aquarelas costuma ser feito com pincéis de pelos de esquilos de grande número (pincéis do número 4), mas o refinamento dos detalhes é feito com pincéis de número menor. Um pré-requisito para um pincel ao trabalhar com aquarela é a capacidade de reter um grande suprimento de umidade e ter uma ponta fina em forma de lágrima. Artistas mestres habilidosos podem produzir um trabalho de qualidade em um quinto ou até mesmo em um sétimo, até os mínimos detalhes.

Composição da aquarela:

pigmentos (pós finos),

aglutinante - goma arábica, dextrina, goma de cereja ou abrunho,

plastificante (glicerina ou açúcar invertido),

surfactante - bílis de boi - permite espalhar facilmente a tinta no papel, evita que a tinta role em gotas, anti-séptico - fenol, protege a tinta do mofo.

Tintas aquarela:

Artístico (para pinturas).

Aquarela (francês aquarelle - aguado; italiano acquarello) é uma técnica de pintura que utiliza tintas especiais de aquarela, que, quando dissolvidas em água, formam uma suspensão transparente de pigmento fino e, assim, criam o efeito de leveza, leveza e transições sutis de cores. As tintas aquarela geralmente são aplicadas ao papel, que geralmente é pré-umedecido com água para obter uma forma especial de pincelada desfocada.

A pintura em aquarela entrou em uso mais tarde do que outros tipos de pintura; já em 1829, Montabert a menciona apenas de passagem, como uma arte que não merece atenção séria. No entanto, apesar do seu aparecimento tardio, pouco tempo fez tantos progressos que pode competir com a pintura a óleo. A aquarela só então se tornou uma pintura forte e eficaz, quando passaram a utilizar para ela tintas transparentes, com retoques de sombras. A pintura com tintas de água, mas espessa e opaca (pintura, guache) existia muito antes da aquarela transparente.

A aquarela é um dos tipos poéticos de pintura. Um esboço lírico e completo ou um conto geralmente é chamado de aquarela. Com ela também se compara uma composição musical, encantadora com delicadas melodias transparentes. A aquarela pode transmitir o azul sereno do céu, a renda das nuvens, o véu da névoa. Ele permite que você capture fenômenos naturais de curto prazo.

Mas estão disponíveis aquarelas e obras de capital, gráficas e pictóricas, de câmara, monumentais, paisagens e naturezas mortas, retratos e composições complexas.

Uma folha de papel granulado branco, uma caixa de tintas, um pincel macio e obediente, água em um pequeno recipiente - isso é tudo> aquarelista. Além disso - olhar aguçado, mão firme, conhecimento dos materiais e domínio da técnica desse tipo de pintura.

Você pode escrever em papel úmido ou seco imediatamente, em todas as cores. Você pode trabalhar em uma técnica de várias camadas, refinando gradualmente o estado da cor, cada um em particular. Você pode escolher uma técnica mista: ir do geral ao detalhe ou, ao contrário, do detalhe ao geral, todo. Mas, em todo caso, é impossível ou quase impossível corrigir um local danificado: a aquarela não suporta o menor desgaste, tortura, ambigüidade. Transparência e brilho conferem ao papel, que deve ser branco e limpo. Via de regra, o aquarelista não precisa de cal.

Já no final do século XV, o notável mestre do Renascimento alemão A. Gyor criou muitas aquarelas magníficas. Eram paisagens, imagens de animais e plantas.

Mas a aquarela foi totalmente estabelecida nos países europeus há relativamente pouco tempo - no final do século 17 - início do século 18, os pintores ingleses foram os primeiros a apreciá-la, no século 19 W. Turner, o cantor de nevoeiros londrinos e ondas espumosas , rochas sombrias e luz solar, tornou-se especialmente famoso por suas aquarelas.

Na Rússia do século retrasado, havia muitos aquarelistas notáveis. K. P. Bryullov trouxe as folhas com cenas de gênero, retratos e paisagens à perfeição da filigrana. A. A. Ivanov escreveu de forma simples e fácil, combinando um desenho vivo e impecável com cores puras e ricas.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. cada um deles deu a mais rica contribuição para a escola russa de aquarela.

Freqüentemente, os artistas usam aquarela em combinação com outros materiais: guache, têmpera, carvão. Mas, neste caso, suas principais qualidades se perdem - saturação, transparência, luminosidade, ou seja, exatamente o que distingue a aquarela de qualquer outra técnica.

A goma arábica (do lat. gummi - goma e arábico - árabe) é um líquido transparente viscoso secretado por alguns tipos de acácia. Refere-se a um grupo de substâncias vegetais (colóides) altamente solúveis em água. De acordo com sua composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. Esta é uma mistura de compostos orgânicos complexos, consistindo principalmente de ácidos glicosídicos-húmicos (por exemplo, ácido arábico e seus sais de cálcio, magnésio e potássio). É utilizado na fabricação de aquarelas como adesivo. Após a secagem, forma uma película transparente e quebradiça, não propensa a rachaduras e não higroscópica.

O mel é uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16 - 18%), cera e uma pequena quantidade de proteínas.

O melaço é um produto obtido pela sacarificação (hidrólise) do amido (principalmente batata e milho) com ácidos diluídos, seguida de filtração e fervura do xarope até a consistência desejada.

A glicerina é um líquido xaroposo espesso que se mistura com a água em qualquer proporção. A glicerina pertence ao grupo dos álcoois trihídricos. É altamente higroscópico e é introduzido no fichário das aquarelas para mantê-las em estado semi-seco.

Pigmentos (do lat. pigmentum - tinta), em química - pintados compostos químicos usado na forma de pós finos para tingir plásticos, borracha, fibras químicas e na fabricação de tintas. Eles são divididos em orgânicos e inorgânicos.

Parte teórica.

Composição e propriedades das tintas.

As tintas aquarela são preparadas com ligantes hidrossolúveis, principalmente adesivos vegetais, por isso são chamadas de tintas à base de água. As tintas para pintura em aquarela devem ter as seguintes qualidades.

Grande transparência, pois toda a beleza de um tom colorido quando aplicado em camada fina está nessa propriedade. Bom para tirar com um pincel úmido e fácil de esfumar. A camada de tinta deve ser facilmente lavada com água da superfície do papel ou primer.

A tinta aquarela, diluída com água, deve ficar plana no papel e não formar manchas e pontos. Quando exposta à luz solar direta, a tinta deve ser resistente à luz e não mudar de cor. Após a secagem, dê uma camada durável e sem rachaduras. Não penetre no verso do papel.

Os principais componentes da tinta aquarela são tinta e água, mas existem outros componentes essenciais. Em primeiro lugar, as substâncias que ligam a tinta ao papel, como goma arábica ou colas de madeira, são substâncias com maior viscosidade. Além disso, são necessárias substâncias viscosas, que evitarão que a tinta se espalhe sobre o papel, fazendo com que fique em uma camada uniforme; mel, melaço, glicerina são bons para isso. E o último aditivo é um anti-séptico e desinfetante. Afinal, estamos lidando com substâncias de origem vegetal, e elas devem ser protegidas da ação de microorganismos (fungos mofados que com certeza vão querer se alimentar de nossas tintas).

Produção de tintas.

1) misturar o aglutinante com o pigmento;

2) moagem da mistura;

3) secagem até uma consistência viscosa;

4) encher copos ou tubos com tinta;

5) embalagem.

Para misturar pigmentos com um aglutinante, geralmente são usados misturadores mecânicos com corpo basculante. Para pequenas quantidades, na maioria das vezes os lotes são preparados à mão em tanques de metal esmaltado usando espátulas de madeira. Um aglutinante é carregado no misturador e o pigmento é introduzido em pequenas porções na forma seca ou como uma pasta aquosa.

Ao moer em uma máquina de moagem de tinta, o pigmento é completamente misturado com um aglutinante em uma pasta de tinta homogênea.

A tinta esgarçada é enviada para secagem a fim de retirar o excesso de umidade e obter uma pasta grossa para acondicionamento em copos ou bisnagas.

A secagem da pasta é realizada em câmaras de secagem especiais ou em lajes de granito a uma temperatura de 35 - 40 ° C.

Depois de retirar parte da água, a pasta engrossada é enrolada em tiras de 1 cm de espessura, cortadas em quadrados separados do tamanho de uma cubeta e colocadas em um copo.

De cima, a tinta é aplicada com um pedaço de celofane e, por fim, embrulhada em papel alumínio e papel com etiqueta. Ao produzir aquarelas em tubos, os tubos são preenchidos com pasta automaticamente por máquinas de enchimento de tubos.

Características das aquarelas.

A pintura em aquarela é transparente, pura e de tom brilhante, o que é difícil de conseguir por meio de esmaltes com tintas a óleo. Na aquarela, é mais fácil obter os tons e transições mais sutis. As tintas aquarela também são usadas na pintura de fundo para pintura a óleo.

A forte diluição de tintas com água quando aplicada em uma camada fina de papel reduz a quantidade de aglutinante e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de aquarela em um só lugar, obtém-se uma supersaturação do aglutinante e aparecem manchas.

Ao cobrir pinturas em aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente e em quantidades suficientes saturadas com um aglutinante.

Se partes individuais da camada de tinta contiverem uma quantidade insuficiente de cola, o verniz, penetrando na camada de tinta, cria um ambiente diferente para o pigmento, que não é opticamente semelhante à cola, e mudará muito sua cor. Quando as tintas contêm uma quantidade suficiente de aglutinante, quando envernizadas, sua intensidade e brilho originais serão restaurados.

Parte prática.

Em livros antigos, os nomes de corantes exóticos são freqüentemente encontrados: sândalo vermelho, quercitron, carmim, sépia, logwood. Alguns desses corantes ainda são usados hoje, mas em quantidades muito pequenas, principalmente para a preparação de tintas artísticas. Afinal, corantes naturais com tanta nomes bonitos obtido de plantas e animais, e isso é caro e difícil. Mas os corantes naturais são muito brilhantes, duráveis e resistentes à luz.

Seria interessante verificar. Mas como? A árvore de toras cresce em América do Sul, sândalo - no sul da Ásia, a sépia é extraída do choco, carmim - da cochonilha (pequenos insetos).

E ainda é bem possível conseguir corantes naturais mesmo em casa, mesmo na zona central do nosso país! E nas plantas que nos são familiares existem substâncias corantes, mesmo que não sejam assim e não sejam tão persistentes. Nossos ancestrais costumavam usá-los. Também tentamos extrair corantes de plantas e depois fizemos aquarelas com base neles.

Todos os corantes foram preparados da mesma maneira: moendo plantas ou qualquer uma de suas partes e obtendo decocções concentradas por longa fervura em água.

Uma observação muito importante: para experimentos, levamos apenas as plantas que podem ser coletadas e, em nenhum caso, usamos plantas cultivadas sob proteção.

Experiência 1. Obtenção de um corante vermelho.

Conseguimos do caule da erva de São João (a decocção foi acidificada com vinagre de mesa). Você também pode usar casca de amieiro, que deve ser colocada na água por vários dias, e depois preparar uma decocção. O corante vermelho também pode ser extraído das raízes da azeda, mas neste caso é necessário adicionar um pouco de alume de alumínio ao caldo acabado - caso contrário, a cor ficará opaca.

Experiência 2. Obtenção de um corante azul

Essa cor foi obtida das raízes do elecampane (ele, como a erva de São João, pertence às ervas medicinais). Para fazer isso, as raízes foram primeiro mantidas (2-3 horas) em amônia - uma solução aquosa de amônia. Além disso, o corante azul também pode ser obtido a partir de flores de larkspur e raízes de trigo sarraceno.

Experiência 3. Obtenção de corante amarelo e marrom

Com a decocção da casca seca da cebola, obteve-se um corante marrom de diferentes tonalidades, do quase amarelo ao marrom escuro (o resultado depende do tempo de fervura). Outra fonte desse corante é a casca seca do joster.

Experiência 4. Obtenção de corante preto

O pigmento preto é obtido a partir de uma decocção de bagas e raízes de cohosh preto. Mas nós entendemos diferente, mais de forma simples: adicionou vitríolo de ferro a uma das decocções obtidas anteriormente. Quase todas as nossas decocções contêm taninos. E na presença de sais ferrosos, tornam-se pretos.

Depois de estocar uma quantidade suficiente de decocções espessas multicoloridas, começamos a fazer aquarelas. Em vez de goma arábica como adesivo, usamos goma de cereja, manchas de caule que podem ser colhidas diretamente das árvores. É verdade que essa cola se dissolve na água com dificuldade, mas para acelerar o processo, adicionamos um pouco de ácido.

Para tinta de cada cor, foram preparados 5-7 ml de uma solução adesiva de aproximadamente 50% de concentração. Misturei com uma quantidade igual de mel, acrescentei um pouco de glicerina. Uma solução de fenol (ácido carbólico) a 5% foi utilizada como antisséptico. Esta substância precisa de muito pouco, apenas algumas gotas.

Todos os componentes da futura tinta foram misturados. A base da tinta está pronta, só falta o mais importante - a tinta. Foi adicionado por último na forma de um caldo grosso, tomando aproximadamente a mesma quantidade que obtemos da base para a tinta.

Aqui está todo o procedimento. Nossa tinta acabou não sendo sólida, que é vendida nas lojas. No entanto, os artistas usam aquarelas semilíquidas em tubos de consistência semelhante.

Linhas de cor claras, como se arejadas, translucidez aparente da composição - esse efeito é obtido com a técnica de aquarela.

Para a preparação de aquarelas, você pode usar tintas minerais, anilina e vegetais. As tintas de anilina raramente são usadas, porque, ao serem absorvidas pelo papel, mancham-no completamente, pelo que não podem ser lavadas do desenho e enfraquecem o tom. Eles também não são lavados com uma escova.

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